UGC prsente

2015 PULSAR PRODUCTIONS, CAMERA ONE, TF1 DROITS AUDIOVISUELS, UGC IMAGES, D8 FILMS, RHNE-ALPESCINEMA.

VIRGINIE
EFIRA

BENJAMIN
LAVERNHE
DE LA COMDIE FRANAISE

LE

GOT

DES MERVEILLES
UN FILM DE RIC BESNARD

AVEC LA PARTICIPATION DE HIAM ABBAS HERV PIERRE DE LA COMDIE FRANAISE LAURENT BATEAU MUSIQUE CHRISTOPHE JULIEN SCNARIO ERIC BESNARD DIRECTEUR DE LA PHOTOGRAPHIE PHILIPPE GUILBERT INGNIEUR DU SON ANTOINE DEFLANDRE CHEF DCORATEUR BERTRAND SEITZ A.D.C.
CHEF MONTEUR YANN DEDET DIRECTEUR DE PRODUCTION JEROME CHALOU PRODUIT PAR PATRICE LEDOUX ET MICHEL SEYDOUX UNE PRODUCTION CAMERA ONE ET PULSAR PRODUCTIONS EN COPRODUCTION AVEC TF1 DROITS AUDIOVISUELS UGC D8 FILMS RHNEALPES CINMA
AVEC LA PARTICIPATION DE CANAL+ OCS D8 AVEC LE SOUTIEN DE LA PROCIREP ET DE LANGOA DISTRIBUTION SALLES FRANCE UGC

UGC prsente

une production Camera One et Pulsar Productions

VIRGINIE
EFIRA

BENJAMIN
LAVERNHE
DE LA COMDIE FRANAISE

LE

GOT

DES MERVEILLES
UN FILM DE RIC BESNARD

Dure : 1h40

SORTIE LE 16 DCEMBRE 2015

DISTRIBUTION

RELATIONS PRESSE

UGC DISTRIBUTION
24, avenue Charles de Gaulle
92200 Neuilly-sur-Seine
Tl.: 01 46 40 46 89
sgarrido@ugc.fr

LE BUREAU DE FLORENCE
6, place de la Madeleine
75008 Paris
Tl. : 01 40 13 98 09
florence.narozny@wanadoo.fr

Matriel tlchargeable sur www.ugcdistribution.fr

SYNOPSIS
Au cur de la Drme provenale, Louise lve seule
ses deux enfants et tente de prserver lexploitation familiale.
Un soir, elle manque dcraser un inconnu au comportement
singulier. Cet homme se rvle vite diffrent de la plupart
des gens.
Et sa capacit dmerveillement pourrait bien changer
la vie de Louise et de sa famille.

ENTRETIEN AVEC RIC BESNARD

Comment avez-vous eu lide de ce projet ?
Un film sensoriel. Je suis parti de cette ide. Oublier un peu la narration. Provoquer un ressenti. Je suis scnariste.
Souvent pour les autres. Parfois pour mes propres films. Jcris beaucoup. Avec des destins divers et dans des
genres diffrents. Mais toujours avec la volont de raconter une histoire. Dtre compris par ceux qui la regardent.
Mais l je voulais autre chose. Quelque chose de moins rationnel. Jai crit la sortie dun deuil. Je voulais
travailler sur le temps suspendu. La porosit motionnelle.
Il se trouve que, pour des raisons familiales, lautisme est un sujet que je connaissais un peu. Ma femme tant
psychologue, elle a elle-mme travaill avec des enfants autistes. Elle ma racont des anecdotes qui ont retenu
mon attention. Et je me suis mis lire sur le sujet. Trs vite il mest apparu quun personnage souffrant dun syndrome
dAsperger pourrait me permettre de travailler sur les thmes qui mintressaient. Un tel personnage est en tat
dhyper sensibilit au monde. Ce que devrait tre un metteur en scne. Donc si je pouvais rendre compte de son
regard - ou lui prter le mien - je pourrais essayer de faire ressentir ce que je voulais transmettre.
Lcriture a-t-elle t particulirement complexe ?
Je me suis dabord fait piger par mes dmons de scnariste. Au fil de lcriture jai commenc construire
un polar. Le personnage a des spcificits tellement exceptionnelles quil appelait naturellement une intrigue
complique. Il peut vite devenir une sorte de super hros. Mais jai fini par me rendre compte que cela ne
correspondait pas mon projet dorigine. Jai donc recommenc en construisant le film sur la conscience davoir
un personnage qui nvolue pas. Soit exactement le contraire de tout ce que conseille le manuel des castors
juniors de la scnarisation. Pas darc dvolution. Le personnage est tel quil est. Un bloc. Et cest le regard des
autres sur lui qui allait changer. En particulier celui dun autre personnage dans lequel pourrait se transfrer le
spectateur. Le but devenant alors de faire voluer le point de vue du spectateur sur le personnage principal. De
le comprendre. Voire de lenvier. La diffrence vue tout dabord comme une pathologie deviendrait un atout. Et
avec un peu de chance la porosit du personnage aux merveilles du monde deviendrait communicative.
partir du moment o mon axe dcriture devenait celui l, il tait naturel dopter pour une histoire damour.
Vous tes-vous beaucoup document ?
Jai lu beaucoup de tmoignages. Et jai longuement discut avec des psychologues comme Chantal LheureuxDavidse qui, mon avis, est lune des personnes les plus passionnantes qui ait travaill sur le sujet. Je lui ai vite
soumis les caractristiques du personnage tel que je les imaginais. En soulignant que je voulais avant tout
mintresser son hypersensibilit. Je lui ai notamment parl dun rapport la nature trs fort : je voulais que mon
protagoniste soit un gnie mathmatique mais quil soit capable de tout arrter pour contempler un rayon de
soleil pendant des heures. Car il ny a rien de plus essentiel. Rien de plus beau. Les personnes souffrant du syndrome
dAsperger peuvent avoir des difficults en socit. Du coup ils dveloppent des systmes de compensation.
Mais ils ont quelque chose dexceptionnel: ils vont lessentiel. Les petites hypocrisies du quotidien leur sont
incomprhensibles. Ils ne multiplient pas les masques. Pas de jeu social. Pour eux, le mensonge est impossible : il
ne reprsente quune perte de temps.
Quelle conception de lautisme vous tes-vous forge dans la perspective du film ?
Le spectre autistique est trs large. Et pour la plupart des personnes atteintes dautisme cela rime avec souffrance.
Enfermement sur soi. Mon personnage souffre du syndrome dAsperger. Cest dj diffrent. Et jaurais tendance
dire quil ny a que des cas particuliers. Mais ce qui me semble essentiel cest de combattre lide que les
autistes seraient insensibles. Au contraire, ce sont des hypersensibles qui chafaudent des systmes de survie
pour rendre le rel supportable. Et cela peut les conduire jusqu un complet repli sur eux mmes. Nous avons
tendance tre habitus et nous ne voyons plus la ralit telle quelle est, mais il faut admettre que nous vivons
dans un monde trs agressif.
Cest ce que le film essaye aussi de dire. La sensibilit nest pas une tare. Et plus vos sens sont dvelopps plus ce
monde peut vous sembler magnifique... et violent.

La singularit du protagoniste induit des rapports amoureux inhabituels.

Ce qui mintressait, ctait davoir deux personnages principaux qui ne puissent pas se toucher. Et de construire
une relation amoureuse partir de l. Dans une comdie romantique, cest la nature de lobstacle qui est le
moteur de lhistoire. Classes sociales, races, religions Sidney Poitier dne chez ses futurs beaux parents blancs.
Gene Tierney tombe amoureuse dun fantme, Natalie Wood chante son amour un Jet, un jeune loup-garou
aime une jeune vampire, etc Avec ce film, javais un obstacle formidable.
Je pouvais minscrire dans le genre de la comdie sentimentale en y apportant ma subjectivit puisque lessence
mme de lobstacle gnrait son style. Jesprais que cela puisse provoquer une rotique diffrente. Mlange
de retenue et de sur-sensualit. Ils ne se toucheraient pas mais elle regarderait ses mains. Parce quil toucherait
tout le reste. Il touche. Il caresse. Quand jai fini le script, un film mest revenu. Le STARMAN de Carpenter. Un
extraterrestre dcouvre le monde et lamour. Et ses ractions sont celles dun enfant. Justes. Honntes. Mon
personnage est honnte, franc, direct. Il na pas dintrt pour largent et ne ment jamais. Cest un extraterrestre
Comment se sont esquisss les personnages principaux ?
Chez lui, cest lhyper sensibilit qui mintressait : cest un tre poreux au monde, au sens positif et ngatif. Cest
ce que nous devrions tre alors que nous ne cessons de nous protger. Cela pouvait mamener de la beaut
comme de la douleur.
En face de cet homme fragile, il me fallait une femme forte. Trs vite, je me suis dit que jallais opter pour une
veuve ayant hrit de quelque chose dont elle navait pas envie. Elle a des difficults avec ses enfants et avec
son activit quelle naime pas. Or, au-del de sa dimension pathologique, cet homme surprenant va rgler
ses problmes et, chemin faisant, son regard elle sur lui change alors que lui ne bouge pas dun iota : cest le
regard fminin, et donc celui du spectateur, qui volue. Il fallait quelle soit comme nous: aux prises avec le rel.
Jai choisi son mtier (arboricultrice) parce qu partir du moment o je voulais parler du rapport la nature et
la beaut du monde, je trouvais intressant davoir un personnage qui vive mal la nature. Quelle la subisse. Je
souhaitais quils aient tous les deux des points de vue de dpart sur la nature en opposition.
Le hros semble aussi reconnecter les enfants la terre et lespace o ils vivent.
Le personnage de Pierre est toujours dans linstant. Les enfants sont trs sensibles a. Ils savent si vous tes avec
eux ou si vous pensez autre chose. Cest vrai aussi dans les rapports de sduction. Etre prsent dans linstant.
Etre entirement avec lautre. Jai lu quelque part que ctait la grande force de Marlon Brando. Il donnait
toujours limpression dtre cent pour cent avec celui, ou celle, quil coutait. Dans un genre diffrent, Pierre a
lui aussi ce pouvoir. Cet homme hors du commun reconnecte chacun avec qui il est et avec le lieu o il se trouve.
Il redonne ainsi lenvie dtre l. Grce lui, o que lon soit, on peut tre fier de lendroit o lon est. Il refuse la
constante fuite en avant.
Les personnages secondaires sont, eux aussi, trs travaills.
Le voisin me semblait devoir tre trs concret, trs normal, y compris dans ses petitesses : quand il se propose
dacheter les terres de Virginie Efira, ce nest pas uniquement du cynisme. Son raisonnement est juste. Ils seront
plus forts sils allient leurs forces. Il est un alli. Une solution. Je voulais que ce soit un personnage positif si ce nest
que son concurrent se rvle tre un super-hros !
Pierre ne pouvait pas sortir de nulle part. Il lui fallait un nid. Un espace de protection qui puisse aussi nous apparatre
comme une prison dore. Do la librairie. Espace atemporel et lieu de culture. Et dans la librairie, un libraire. Un
honnte homme. Le mentor de notre personnage principal. Celui qui lui a permis darriver jusque l. Celui qui le
connat et qui comprend quil se passe quelque chose de diffrent. Son protg est tomb amoureux.
Et je tenais aussi ce quil y ait une psy. Elle est l pour dcider de lavenir du personnage. Pour tracer la ligne
entre le normal et le pathologique. Mission par essence impossible. Mais jaimais lide quelle essaie dentrer en
contact avec lui. Quelle essaie de le comprendre (javais de nombreux rcits de ce genre dentretiens). Mais
malgr tout son bagage, elle finit par devoir constater quelle est dpasse. Car cest une autre qui est parvenue
crer un lien avec Pierre. Les sentiments ne se gouvernent pas.
Je tenais avant tout ce que tous ces personnages, leur manire, aient raison. Ils ont des points de vue
diffrents. Mais il ny a pas de mchant. Ce nest plus un polar!

La prsence de la nature, et surtout des arbres, est essentielle.

Il y a quelques annes, jai crit un scnario intitul Larbre et lpe. La relation entre un homme et un arbre au
treizime sicle. Ce film reste mon Graal. Je ne sais pas si je le tournerai un jour. Mais il a une dimension sminale.
Je suis trs intress par la figure de larbre dans ses multiples dimensions mythologiques. Dans cette histoire, il
symbolise avant tout les racines. Je tenais cette grande scne darrachage. Je la trouve trs signifiante.
Larbre permet galement dvoquer la situation des vergers et des agriculteurs. Je pense quun arboriculteur
a une dimension patrimoniale. Un arbre fruitier sculpte le paysage. Or ils sont en train de disparatre de nos
campagnes. Pour des raisons de mondialisation et de rentabilit. Larbre est sauvage, nourricier et graphique. Le
dtruire cest sattaquer la beaut du monde.
Avez-vous crit les deux protagonistes avec les comdiens en tte ?
Non. Ceci tant dit jadapte les personnages la ralit de mes interprtes. Je rcris mon scnario plusieurs
reprises et il est vident que jaurais d rcrire davantage si je navais pas eu des acteurs qui se soient si bien
intgrs.
Pour le personnage principal masculin, jai fait de nombreux essais. Mais quand jai rencontr Benjamin Lavernhe,
il y a eu une vidence. Je tenais travailler avec lui. Malgr quil soit inconnu. Jai plaid notre cause auprs
de mes producteurs, qui ont bien voulu me faire confiance. Jtais convaincu (et je le suis toujours) quil tait
prfrable que lacteur ne soit pas connu. Le rle tait susceptible dattirer une star. Mais javais peur quon ait
du mal loublier. Jai eu des discussions avec Benjamin et je lui ai expliqu que je ne voulais surtout pas aller
vers RAIN MAN. Je lui ai montr BIENVENUE MISTER CHANCE pour montrer quil y avait dautres directions de
travail. Et je lui en ai propos une autre: la porosit. Le personnage est poreux tout ce qui lentoure. Bruits,
lumires, intentions de la voix Or Benjamin est une vritable ponge motionnelle. Ds lors mon travail consistait
massurer quil reste dans cet tat du premier au dernier jour de tournage.
Comment avez-vous pens Virginie Efira ?
partir du moment o je voulais un inconnu pour le rle masculin, il me fallait quelquun didentifi pour la femme.
Dautant quelle est le personnage dans lequel le spectateur est cens se transfrer. Quelquun dempathique.
Pierre tant particulirement sensible la beaut du monde, la femme dont il allait tomber amoureux ne pouvait
pas tre trop moche. Autant quelle soit jolie. Mais il fallait aussi quelle soit crdible avec une paire de bottes aux
pieds dans un cadre rural. Javais deux ou trois noms en tte. Jai rencontr Virginie, que je ne connaissais pas. Je
nai pas beaucoup de mrite lavoir choisi tant il est vident quelle a un ct terrestre et entier qui correspond
exactement au rle. Jaime beaucoup cette femme. On peut tre trs belle et concrte la fois !
Pourquoi avez-vous choisi de tourner dans la Drme provenale ?
Le scnario voquait des arbres fruitiers, de la lavande, des champs de bl et des tournesols. Autrement dit,
il me fallait une rgion solaire. Il fallait aussi que je puisse matrialiser la lumire puisque le personnage principal y
est sensible. A force de reprages, jai dcouvert la Drme provenale.
Quels taient vos choix de lumire et de cadre ?
Je voulais rester dans les couleurs de la nature et garder une palette simple, en bannissant les effets
de publicit ou de saturation. Trs vite, jai dcid que le protagoniste allait voir le monde comme travers
des lunettes de soleil polarises qui densifient les contrastes de couleurs sans les dnaturer. Du coup, il fallait
que limage soit un peu plus dfinie que la ralit. Plus prcise. Dautre part, je voulais essayer de matrialiser la
lumire. Cest pour cela quon a travaill en quipe lgre. Cela ne cote quasiment rien de chercher obtenir
le bon plan la bonne heure. Mais pour y parvenir, il faut pouvoir tre ractif et donc en effectif rduit. Enfin nous
avons beaucoup travaill contre-jour. Face au soleil.
Quelles taient vos intentions pour la musique ?
Cest mon troisime film avec le mme musicien, Christophe Julien. On a tent des expriences nouvelles
chaque fois. Jaime cette collaboration sur le temps qui permet de se lancer des dfis diffrents. Je crois quil
tait enthousiaste lide de faire quelque chose quil navait jamais tent. En thorie, je voulais du Philip Glass
pour faire en sorte que la musique soit un hymne la nature et quon sente la construction mathmatique de la
musique, limage des fugues de Bach. Trs vite, nous sommes alls vers lpure dun piano suspendu : jai gard
lide dorigine la Philip Glass, tourbillonnante, sur les prgrinations du hros. Jai conserv la puissance du
monde pour ces moments-l.

ENTRETIEN AVEC VIRGINIE EFIRA

Comment tes-vous arrive sur ce projet ?
Ce qui mintresse, cest le metteur en scne avant tout. Je ne connaissais pas bien le travail dric Besnard
et jai dabord lu le scnario. Il ma plu parce quil y avait ces dialogues particuliers du protagoniste, sorte de langage
direct qui au premier abord pouvait apporter de la drlerie tout en jetant un autre clairage sur le monde : cest
un homme qui nest plus dans les rapports hirarchiss de la socit mais qui est dans une certaine vrit. Par la
suite, jai rencontr ric : jai aim ce que le scnario rvlait dintime sur lui et la raison pour laquelle il voulait faire
ce film ce moment-l de son existence. Cest un homme ptri de philosophie, de sagesse, drudition, et ce
quil me racontait ma montr quil y avait l quelque chose de juste que javais envie de suivre. Parfois, on avait
des discussions avant de tourner. Et quand il mexpliquait pourquoi il tenait certains principes dramaturgiques
lintimit sans dsir physique par exemple , jtais touche par ce quil me disait. Il y avait l labandon ncessaire
pour que jy trouve ma place.
Comment dpeindre votre personnage ?
Je me souviens quric mavait parl dun ct terrien et concret chez moi qui lui plaisait. Du coup, je pense que mon
personnage est avant tout dfini par ce quil fait, par son rapport la terre, par la ncessit conomique davoir les
mains dans le cambouis, par une mlancolie lie la perte de son mari, par des obligations quelle ressent. Jaimais
bien le fait que ce soit quelquun dun peu sec et que, tout coup, il y ait une forme douverture entre eux qui
lassouplit. Car cest une femme au bord dune forme de rsignation : grce cet homme diffrent, elle revient
son axe principal et elle retrouve sa force : il la reconnecte cette terre et ce pays. Je suis souvent choisie pour des
personnages dynamiques et jai aim quric me choisisse pour un rle plus intrieur.
Que pense-t-elle du garon au dpart ?
Son tranget lui saute au visage ! Cest quelquun qui oblige les autres au ici et maintenant. Elle na pas
de jugement pour autant. Ce que jaime bien, cest quelle se voit tre regarde par lui : cela la perturbe, car elle
na pas de temps pour a en gnral, mais cest une situation qui lui plat quand mme.
Quest-ce qui lattire chez lui ?
Ses fesses ! (rires) Srieusement, elle sait quelle lui ressemble dune certaine faon, mme si cest un sentiment quelle
a un peu enfoui. Car quand on aime quelquun, on se reconnat en lui. Par ailleurs, cest aussi la diffrence chez lui
qui lattire. Elle est sensible sa lenteur et sa contemplation du monde. Elle sent quelle peut tre gurie par lui
bien que, dans un premier temps, elle sy refuse. Quiconque a des qualits telles que lui a aussi une part dombre : il
est secou par ses crises qui le rendent difficile dans ces moments-l. Mais globalement, ce qui lattire, cest quil lui
largit le monde : bien entendu, elle est trs sensible au fait quil lui prte main forte la maison et quil sentende si
bien avec ses enfants, mais ce nest pas pour cela quelle tombe amoureuse de lui. Le plus important pour elle, cest
quil est trs sduisant sans chercher sduire ou se faire aimer. Du coup, elle en vient se demander si elle est
la hauteur du rapport quil instaure avec son entourage.
Comment sest passe la collaboration avec Benjamin Lavernhe ?
Javais vu RADIOSTARS et il y est remarquable : il y a trs peu de comdiens qui ont labandon ncessaire pour jouer
ce quil joue. Quand un acteur runit la technique et la grce, cest un mlange extraordinaire. Jaime bien sa
fminit : il a quelque chose darien dans ses mouvements. Jai de mon ct une certaine assise et jai trouv quon
se compltait bien. Et ctait mouvant de tourner avec quelquun dont cest le premier grand rle au cinma.
Parlez-moi de la direction dric Besnard.
Quand on sent quun metteur en scne tient trs fort un projet et quil surmonte des obstacles pour le faire aboutir,
surtout dans un cadre phnomnal, cela donne un mlange idal : jai vcu dautres tournages qui ne se sont pas
aussi bien passs. Jai senti quil nous faisait confiance. Par moments, il mencourageait plus dimmobilit et je
craignais dtre trop dans la contemplation. Mais il me rassurait constamment avec une formidable douceur.

Comment avez-vous vcu le tournage dans la Drme ?

Je vivais dans le village ct du lieu de tournage et je me disais que jy passerais bien le reste de mon existence.
Cest la premire fois que Paris ne me manquait pas ! Quand jarrivais gare de Lyon, je me sentais suffoquer. Lautre
avantage, cest que lorsquon est loin de Paris, cela aide souder les liens entre les gens et entrer dans la peau du
personnage. La beaut, a vous pntre. Ceci dit, on a beaucoup tourn dans la maison, et jaime les films qui se
droulent dans le mme dcor.

ENTRETIEN AVEC BENJAMIN LAVERNHE

Comment tes-vous arriv sur ce projet ?
Grce une rencontre avec le ralisateur directement, accompagn du directeur de casting David Bertrand
Cest rare et cest agrable davoir ces deux interlocuteurs runis si tt dans le processus de casting. ric a souhait
auditionner plusieurs acteurs et notamment des comdiens de thtre. Notre premier rendez-vous a dur prs de
deux heures et on a eu demble une conversation assez riche sur le sujet du film et sur le parcours du personnage.
Javais eu la chance de pouvoir lire le scnario dans son intgralit, ce qui ma permis den parler au ralisateur lors
de cette premire rencontre. Puis, quelques jours plus tard on a fait les premiers essais films : il sattachait surtout
aux attitudes, aux regards et on commenait dj le travail douverture et de porosit au monde, sans entrer dans
une recherche documentaire sur Asperger. ric tait davantage focalis sur la nature des regards, les gestes, la
sensibilit, le rapport lmerveillement du personnage.
Avez-vous abord avec le ralisateur cette difficult de mler le ralisme de ce syndrome la fiction ?
Oui, cest un sujet dont on a trs vite parl. Comment raconter ce syndrome dAsperger, au cinma et surtout
envisager ce que vhicule ce syndrome sur lhumanit ? En fait, dans le film, Asperger est un vecteur. Cest plus
un prtexte pour aborder la question de linnocence, de la navet, la porosit au monde et la candeur perdue
aujourdhui dans notre socit et qui devient une bizarrerie, une singularit trange dans notre socit.
AspergerQuest-ce qui vous a sduit dans le scnario ?
Trs vite, jy ai vu mon intrt dacteur dexplorer une nouvelle manire de jouer, un rapport au phras, la musicalit,
lintonation et la comdie et lmotion quoffre ce personnage-l. Ctait une vritable occasion de travailler
sur un type de rle unique. Comme je suis passionn de comdie, jai trouv que ctait une faon originale et
singulire daborder le genre. Il y avait peu de texte et la lecture cela me faisait dj sourire. Je me suis rapidement
identifi Pierre si bien que je nai pas eu peur : je me suis immdiatement projet et jai lu le scnario en mimaginant
dans le rle.
Comment pourriez-vous dpeindre votre personnage?
Pour moi, il sagit dun artiste ou dun pote malgr lui. Cela vient de sa sensibilit videmment, mais aussi de son
ct dcal. Il y a une posie qui se dgage de lui par son regard, par ses gestes, par sa douceur, par sa maladresse
qui le dpassent et provoquent de la clownerie. Son dcalage en fait un personnage attachant qui suscite de
lempathie. Il est sduisant : jai moi-mme t charm par lui et jespre que le public sera sduit par toutes ses
facettes cres par lcriture et les rves du scnariste. La simplicit de sa langue, ses mots, sa manire de parler, ses
tics de langage, son motivit, ses ractions en font un tre intrigant et passionnant.
Comment vous ltes-vous appropri ?
Au dpart, jtais effray et je me disais que je me devais dtre parfaitement fidle ce syndrome pour ne pas
blesser quiconque. En tant que comdien, on ne peut pas sempcher de se demander ce que les gens atteints
dAsperger penseront du film. Mme si ric maffirmait que ce ntait pas un documentaire, que lon pouvait prendre
des distances par rapport la ralit, javais cur de faire des recherches. Heureusement, il ny a pas un Asperger
type , chaque tre humain est unique, ce qui laissait une grande marge de libert pour linterprtation. Jai donc
vu des documentaires, jai lu des ouvrages notamment les tmoignages de Daniel Tammet, Josef Schovanec ou
Temple Grandin qui sont assez difiants.
Jai eu la chance de rencontrer Chantal Lheureux qui est psychologue clinicienne et psychanalyste auprs denfants
autistes, psychotiques ou handicaps depuis de nombreuses annes en IME. Elle ma parl des autistes quelle
frquentait, de la communaut de leurs attitudes: leur langage et la musicalit de leur voix et je me suis pench sur

leur rapport au corps, la droiture, au paralllisme des gestes, certains tics qui peuvent les rassurer. Cela ma nourri
intrieurement et ensuite jen ai parl avec ric pour savoir ce quon gardait ou pas. Lui voulait purer et ma donc
demand doublier ce que javais accumul dinformations.
ric ne voulait pas oublier ses rfrences cinmatographiques, ses rves de figures potiques : il me citait souvent
Buster Keaton ou encore Bienvenue Mister Chance de Hal Ashby et Punch - Drunk Love de Paul Thomas
Anderson ou respectivement Peter Sellers et Adam Sandler incarnent des personnages de rveurs sublimes trs
proches de la posie des Asperger.
Nous avons donc essay de crer, une figure, une silhouette grce au travail avec la costumire Elisabeth Lehuger
Rousseau. Une attitude, des gestes, une dmarche, un regard Puis, on sest rendu compte quavec trop de tics,
trop de singularit on pouvait se perdre car le personnage devenait trop trange, presque inquitant. Or, il fallait que
son amie puisse tomber amoureuse de lui. Je ne devais pas tre dans la performance cote que cote.
Le fait de venir de la Comdie Franaise est-il un atout pour camper un tel personnage ?
Peut-tre oui Cest difficile dire Parce que souvent au cinma, on est choisi pour ce quon dgage naturellement,
dans notre nergie et notre physique, et on a tendance aller vers lvidence. Alors quau thtre, on est souvent
amen traverser plusieurs rpertoires, surtout la Comdie Franaise, et on oublie lemploi. Par exemple, moi qui,
une autre poque, naurais jou que des jeunes premiers, jai eu la chance de camper six rles diffrents dans
Hamlet mis en scne par Dan Jemett et donc de crer des personnages avec leur voix et leur corps. Cest cette
exprience du travail de composition au thtre qui ma permis daborder le rle au cinma sans peur et sans
complexe. Lintensit de travail du Franais est un outil dexploration qui ma permis daller plus vite dans ce genre
de rle et de composer.
Quand un ralisateur vous donne cette opportunit, cest une chance quil faut saisir.
Parlez-moi de vos rapports avec Virginie Efira.
Cest une partenaire formidable : elle a une forme de bienveillance et de gnrosit qui sont comme un cocon
idal pour travailler. Ce sont des conditions de travail des plus agrables. Humainement, ctait trs vident et simple.
Et puis, cest une bosseuse et on sest vite retrouvs communiquer, parler du film et de nos personnages, on
sest pauls et on a t solidaires dans le travail jusquau bout. On a aussi beaucoup ri ! Cest une trs grande
comdienne : elle a de vraies qualits dcoute, dinvention et de raction. Du coup, chaque scne se construisait
deux, dans linteraction. On sest beaucoup influencs mutuellement.
Vous avez une vraie complicit avec Herv Pierre qui joue le libraire.
Il vient lui aussi de la Comdie Franaise. Jaime beaucoup Herv, on se connaissait bien, et donc nous nous sommes
vite retrouvs sur la mme longueur donde. Il y a une sorte dmulation travailler avec des acteurs quon admire
mme si cela met une forte pression pour tre la hauteur. On donne le meilleur de nous-mmes pour rpondre
ce que nous renvoie notre partenaire.
Comment sest passe votre collaboration avec ric ?
Jai dabord t touch par la manire dont il ma parl de son projet et du rle. Il sest montr rassurant et clair
sur son processus de recherche. Cest ce qui a suscit mon intrt car jai senti quon allait explorer plusieurs pistes :
il voulait quon travaille en amont pour envisager toutes les possibilits qui soffraient nous. Il a loreille trs musicale
et il est extrmement sensible aux sons et au sens. Il sait quel point, la note prs, une phrase ne raconte plus
la mme chose. Et de fait, une note prs, on pouvait ne plus tre dans la comdie ou au contraire ltre trop.
Par ailleurs, jai trouv quil mouvrait des perspectives : il me disait parfois ferme tes phrases ou encore attention,
il ne faut pas que tu chantes . Il y avait un travail de minutie et de juste milieu entre le phras trouver et la limite
ne pas dpasser pour que a ne sonne pas faux. Il tait le compositeur et moi linterprte en quelques sortes.
ric est profondment passionn, gnreux et gentil. Et trs exigeant. Je lui en sais gr : il ne ma jamais lch et on
allait parfois jusqu quinze prises pour obtenir ce quil voulait. Il nest pas complaisant avec ses acteurs et je pense
quon aurait pu se planter sil navait pas t aussi exigeant.
Quavez-vous pens du cadre ?
Nous tions plongs dans une sorte de bulle sensorielle lie au lieu du tournage : cette nature est incroyable et les
paysages magnifiques. Je ne connaissais pas la rgion et jai t merveill par ce que je voyais : cela ma aid
prouver une qualit dmerveillement quon perd un peu parfois Paris. Mais on nest pas en vacances pour
autant ! Le fait dtre baign dans ce cadre flattait nos sens et notre moral. Je crois aussi que ce cadre apporte
normment latmosphre du film Le choix des dcors est primordial. Tourner dans la Drme nest pas un hasard.
Cest un vrai choix de mise en scne de la part dric. Cette rgion insuffle au film une magie limage.

FILMOGRAPHIES SLECTIVES
VIRGINIE EFIRA
CINMA
2015

ELLE - Paul Verhoeven
UN HOMME A LA HAUTEUR - Laurent Tirard
LE GOT DES MERVEILLES - ric Besnard
2014
ET TA SUR - Marion Vernoux
FAMILLE A LOUER - Jean-Pierre Amris
CAPRICES - Emmanuel Mouret
2013
LES INVICIBLES - Frdric Berthe
2012
EN SOLITAIRE- Christophe Offenstein
HOTEL TRANSYLVANIA
DETOURNEMENT MINEUR- David Moreau
2011
COOKIE - La Fazer
DEAD MAN TALKING - Patrick Ridremont
LE CHAT POTTE
2010
MON PIRE CAUCHEMAR - Anne Fontaine
2009
LAMOUR, CEST MIEUX A DEUX - Dominique Farrugia et Arnaud Lemort
LA CHANCE DE MA VIE - Nicolas Cuche
2008
LE SIFFLEUR - Philippe Lefebvre Voix, Doublage
2006
MAX & CO - Samuel et Frdric Guillaume Pour la voix de Kathy

BENJAMIN LAVERNHE
CINMA
2015
2015
2015
2015
2015
2014
2013
2013
2013
2013
2012
2011

LOVE IS DEAD - ric Capitaine

UN ENTRETIEN - Julien Patny (CM)
ICTUS EROTIQUE - Keren Marciano (CM)
LGE DE RAISON - Mathilde Petit (CM)
LE GOUT DES MERVEILLES - ric Besnard
COMME UN AVION - Bruno Podalyds
GUY GEORGES LA TRAQUE - Fredric Tellier
ELLE LADORE - Jeanne Herry
LIBRE SEUL ET ASSOUPI - Benjamin Guedj
LA MARCHE - Nabil Ben Yadir
IL EST PARTI DIMANCHE - Nicole Garcia
RADIOSTARS - Romain Lvy

RIC BESNARD
RALISATEUR
2015
2011
2009
2008
1998

1994

LE GOT DES MERVEILLES avec V. Efira, B. Lavernhe

MES HEROS avec J. Balasko, G. Jugnot, C. Cornillac
600 KILOS DOR PUR avec C. Cornillac, A. Dana, P. Chesnay
CA$H avec J. Dujardin, J. Reno, V. Golino
LE SOURIRE DU CLOWN avec T. Holgado, B. Putzulu, V. Elbaz
UNE BELLE ME (court-mtrage) avec F. Pernel, F. Berland

SCNARISTE
2015

2015
2011
2011
2010
2009
2008
2008
2008
2004
2004
2004
2003
1998
1997
1994

LE GOT DES MERVEILLES

ENTRE AMIS
A LAVEUGLE
MES HEROS
LITALIEN
600 KILOS DOR PUR
BABYLON A.D. (et dialoguiste)
CA$H (et dialoguiste)
LE NOUVEAU PROTOCOLE (adaptateur et dialoguiste)
CAYENNE, LES AMANTS DU BAGNE
LANTIDOTE
TRAVAUX
LE CONVOYEUR
LE SOURIRE DU CLOWN
UN PETIT GRAIN DE FOLIE
UNE BELLE ME (court-mtrage)

LISTE ARTISTIQUE
Virginie EFIRA
Benjamin LAVERNHE
Lucie FAGEDET
Lo LORLEACH
Herv PIERRE
Hiam ABBASS
Laurent BATEAU
Natalie BEDER
France DARRY
Valentin MERLET
Franois BURELOUP
Franck ADRIEN
Stphane DI SPIRITO
Julien RATEL
Alain GRESSOT

Louise
Pierre
Emma
Felix
Jules
Mlanie Ferenza
Paul
La jeune femme
La cliente
Le banquier
Le patron du bar
Laide-soignant
Le client du march
Le livreur de fleurs
Le client march 2

LISTE TECHNIQUE
Ralisateur
ric BESNARD
Scnario

ric BESNARD
Image Philippe GUILBERT
Son

Antoine DELFLANDRE
Montage

Yann DEDET
Premier assistant ralisateur James CANAL
Dcors Bertrand SEITZ A.D.C.
Costumes Elisabeth ROUSSEAU
Casting David BERTRAND
Direction de production
Jrme CHALOU
Scripte Anne WERMELINGER
Rgie Margot LUNEAU
Musique originale
Christophe JULIEN
Production
CAMERA ONE
PULSAR PRODUCTIONS
Producteurs

Patrice LEDOUX et Michel SEYDOUX

En coproduction avec
TF1 DROITS AUDIOVISUELS
UGC
D8 FILMS
RHNE-ALPES CINEMA

Distributeur salles France
Vido France
Ventes internationales

UGC
TF1 VIDO
TF1 INTERNATIONAL

Avec la participation de
CANAL +
OCS
D8

Avec le soutien de
La PROCIREP et de lANGOA
2015 PULSAR PRODUCTIONS, CAMERA ONE, TF1 DROITS AUDIOVISUELS, UGC IMAGES, D8 FILMS, RHNE-ALPESCINEMA.