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Dr . Arriola M. V.'alter
Digitized by the Internet Archive
in 2010 with funding from
University of Ottawa
http://www.archive.org/details/traitdeconterpOOdubo
TRAIT
DE
CONTREPOINT ET DE FUGUE
r-^ PARTIE. CONTREPOINT SIMPLE

T PARTIE. IMITATIONS
3= PARTIE. CONTREPOINT Double, Triple cl Ouadruple.
4"= PARTIE. FUGUE
PAR
THODORE DUBOIS
Membre de l'Institut
Directeur du Conservatoire
PRIX NET : 25 FRANCS
PARIS
AU MNESTREL, 2 lis Rue Vivienne, HEUGEL & C"
Tous droits de reproduction et de traduction rserves en tous pays
V compris le Danemark, la Sude et la Norvge.
Copyright by HEUGEL et C'*, iqoi.
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TABLE DES MATIEES
rages.
ISTRODUCTION \1
PREMIRE PARTIE
CONTREPOINT SIMPLE
Rgles et Instructions gnrales sappliquant toutes les espces de Contrepoint 3
CONTREPOINT A 2 PARTIES
Premire espce, note contre note 9
Deuxime espce, deux notes contre une 11
Troisime espce, quatre notes contre une 13
Quatrime espce, syncopes lo
Cinquime espce, Contrepoint fleuri 19
Deuxime espce, deux notes contre une 25
Mlange des rondes, blanches et noires 30
Quatrime espce, syncopes 33
Mlange des rondes, blanches et syncopes 36
Mlange des rondes, noires et syncopes 38
Cinquime espce. Contrepoint fleuri 40
Mlanges 43
Deuxime espce, deux notes contre une 4o
Quatrime espce, syncopes 50
Midauges 53
Cinquime espce, fleuri dans une. deux et trois parties 55
Mlanges 58
Note contre note et fleuri 59
Note contre note et fleuri fi'
CONTREPOINT A 7 ET 8 PARTIES
Note contre note et fleuri 6i
Remarque sur les valeurs choisies et a choisir pour les thmes des Chants donns 68
CONTREPOINT FLEURI A 8 PARTIES ET A 2 CHURS 69

DEUXIME PARTIE
IMITATIONS
Pages.
1 Imitation par mouvement semblable, 2 parties , . . . 73
2" Imitation par mouvement contraire, 2 parties "G
3 Imitation par mouvement contraire rtrograde, 2 parties '7
4 Imitation par augmentation 78
5 Imitation par diminution 71*
6 Imitation par contretemps 79

7 Imitation interrompue 79
8' Imitation priodique 80
9 Imitation canonique 80
IMITATIONS A PLUS DE DEUX PARTIES

1 A trois parties, dont deux en imitation sur un Chant donn 81
2" A trois parties, avec imitation canonique dans les 3 parties 83
3 A quatre parties, dont deux en imitation et une ad libitum sur un Chant donn 83
4 A quatre parties, dont trois en imitation sur un Chant donn 84
5 A quatre parties, avec imitation canonique dans les 4 parties 84
6 A o, 6, 7 et 8 parties 8o
Remarque sur l'emploi du genre chromatique 88
TROISIME PARTIE
CONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE
Contrepoint double l'octave 89
Contrepoint double la neuvime 92
Contrepoint double la dixime 93
Contrepoint double la onzime 93
Contrepoint double la douzime 94
Contrepoint double la treizime. 95
Cantrepoint double la quatorzime 95
Contrepoint double la quinzime 96
Contrepoint triple et quadruple l'octave 97
Autre manire de pratiquer le contrepoint triple et quadi'uple l'octave 101
Contrepoint triple et quadruple la dixime 102
Contrepoint triple et quadruple la douzime 104
Remarques 105
QUATRIME PARTIE
FUGUE
Pages.
Aperu gnral. ,.,....,. 109
Remarques diverses; harmonie usite 111
Plan gnral d'une Fugue 4 parties 111
Le Sujet 113
Ia Rponse 114
Le Contre-sujet. . . . , 123
La Coda 129
EXPOSITION
Expositions deux parties 131
Expositions trois parties 133
Expositions quatre parties 13o
LE DIVERTISSEMENT OU PISODE
Divertissements deux parties 14 i
Divertissements trois parties 149

Divertissements a quatre parties loO
Modifications que peut ncessiter le changement de mode dans certains sujets 15o
LE STRETTO ET LA PDALE
Stretto et Pdale 1 58
Stretto deux parties 1G9
Stretto trois parties 170
Strettos quatre parties 172
Le Nouveau Sujet 184
Les parties libres 189
La Pdale suprieure et intrieure 18!)
Conclusion 190
Remarque sur la Fugue 2 et 3 parties 190

Fugue deux voix 190
Fugue trois voix 193
Fugues quatre voix 196
Fugue cinq voix 224
Fugue six voix 230
Fugue sept voix 235
Fugue huit voix ; , 241
Fugues d'lves ayaut remport le 1"' prix au Conservatoire de Paris 249
Thmes ou chants donns pour servir aux exercices de Contrepoint 280
SUJETS DE FUGUE
Sujets donns aux concours du Conservatoire 290
"ujets donns aux concours pour le Grand Prix de Rome
d'essai 296
Sujets composs par l'auteur de cet ouvrage 302
Sujets divers 303
TRAIT DE CONTREPOINT ET DE FUGUE
INTRODUCTION
Il peul paratre superflu de pul)lier un Trait de Contrepoint et de Fugue; je le croyais moi-

mme avant que l'exprience du professorat ne m'et dmontr le contraire. En effet, les ouvrages
existants sur la matire sont souvent de nature dcourager et dconcerter l'lve, autant c;iuse
de la scheresse pdagogique des rgles que parce que les exemples sont frquemment en contra-
diction avec le texte. J'ai donc pens qu'un ouvrage qui s'appuierait sur les belles et saines tradi-
tions chorales des matres du pass, qui apprendrait l'lve les admirer, les prendre pour
modles, tout en le dirigeant en mme temps dans une voie plus en rapport avec l'art de notre
poque, aurait peut-tre quelque chance d'tre bien accueilli et de rendre des services. C'est dans
ce dessein que je publie ce livre.
Le but des tudes du Contrepoint est de familiariser avec le style svre, d'assouplir la main
toutes les formes de l'criture, de prparer insensiblement la pratique de la Fugue rigoureuse
et libre, type architectural de toute belle composition.

Je passerai rapidement sur les inutilits, j'allais dire sur les purilits, qu'on remarque si
souvent dans les ouvrages de ce genre, lorsqu'il s'agit par exemple de certaines formes d'imitations,
ou de certaines espces de contrepoints renversables dont on ne peut supporter l'audition, et qui
sont plutt de nature faire perdre le sentiment musical qu' le dvelopper.

L'il seul a quelque intrt ces combinaisons; l'oreille y est totalement trangre. Je les
montrerai donc sans m'y appesantir.
Un musicien bien dou, dont le sens auditif est dhcat, n'applique ces j)rocds scientifiques
de composition que si l'effet en est saisissable et en rapport avec le Sujet qu'il traite.
Je veux en un mot que le Contrepoint, dans toutes ses formes, sous ses multiples aspects,
soit et reste toujours de la musique, et non point seulement des combinaisons de notes. Je sortirai
peut-tre parfois de la svrit excessive des rgles de certains auteurs au profit de la beaut mlo-
dique, de la simplicit des diffrentes parties et de la belle disposition de l'ensemble.
Il ne faut pas en tous cas perdre de vue que l'tude du Contrepoint est la meilleure des
gijmnasliques pour un jeune musicien qui veut arriver la matrise de son art. Aucune tude ne
peut remplacer celle-l au poir)t de vue pratique, et il n'est pas difficile de reconnatre les auteurs
qui se sont nourris de cette moelle substantielle. La lecture do leurs uvres en tmoigne suffisam-
ment et indniablement.
reste, l'lve qui a fait de bonnes et srieuses tudes d'harmonie doit crire le Contre-
Du
point avec facilit, puisque les divergences qui peuvent exister dans la manire de raliser ne sont
que le rsultat de la varit des espces et de l'obligation o l'on est d'employer telles ou telles
valeurs ou tels ou tels accords.

Je m'efforcerai d'tre aussi court,, aussi simple et aussi clair que possihle et j'indiquerai ie
avec des exemples l'appui. Mais afin de ne pas grossir dmesurment ce volume, je
Lravail faire
ne donnerai pas toujours des exemples de toutes les combinaisons. Ainsi, s'il s'agit de trouver trois
ou quatre contrepoints diffrents sur un mme chant donn plac la mme partie, un seul
exemple suffira souvent pour clairer l'lve sur la manire de les traiter.
Il m'a paru utile de ne pas suivre pour les tudes de Contrepoint le systme
g(;nralement
adopt en Allemagne, o il est difficile d'tablir une dmarcation prcise entre ces tudes et celles
d'harmonie suprieure.
En effet, en Allemagne, les tudes d'harmonie proprement dites sont toujours lmentaires,
simple connaissance des accords et de leurs enchanements l\Hat plaqu;
c'est--dire bases sur la
eUes sont compltes ensuite par celles du Contrepoint. Tandis qu'en t>ance, nous poussons l'tude
de l'harmonie trs loin et nous en faisons pour ainsi dire du Contrepoint moderne. De l, l'aspect
d'apparente svrit donne au prsent Trait, svrit qui n'est adopte en ralit que pour per-
mettre aux lves d'acqurir une souplesse absolue dans toutes les formes de l'criture musicale.
J'ai la persuasion que celui qui aura fait des tudes d'harmonie et de Contrepoint dans cet
ordre d'ides ne sera arrt par aucune difficult matrielle dans la manifestation de sa pense.
C'est l le point essentiel et le but final que doivent viser professeurs et lves.
Quant la Fugue, je tcherai d'en expliquer le mcanisme et la belle ordonnance de manire

permettre l'lve de la pratiquer sous les formes diverses qu'elle peut revtir.
Pour finir, je tiens reproduire ici une Remarque du trait d'harmonie de F. Bichter, dont le
sens peut tre galement appliqu Ttude du Contrepoint; cette remanjue me parat fort sage et
d'un esprit judicieux, la voici :
Il est difficile de fixer l'lve les limites exactes du style svre, car tous les thoriciens
sont loin d'tre d'accord sur l'ensemble des rgles qu'on appelle ainsi. Beaucoup d'entre eux,
surtout parmi les modernes, sont arrivs laisser de ct les prceptes les plus essentiels, et ne
)) plus enseigner l'harmonie qu'au hasard et selon ce que des essais prmaturs de composition
exigent.
Nous n'avons pas lieu de croire que cette condescendance envers une impatience juvnile
puisse donner de bons rsultats; elle est justifiable, il est vrai, par la tendance crer trop tt qui
K est le propre des organisations cratrices; mais, cependant, nous pensons que le travail patient et
rOchi peut seul mener l'lve dans le droit chemin.
Puissent ceux qui suivront le plan de cet ouvrage faire leurs tudes srieusement ;
puissent-ils tre convaincus que ce qui leur sera dfendu n'entravera en rien leur libert dans
leurs productions futures. Au contraire, ils se seront tellement identifis avec les principes qui
sont la base de l'art, que leurs facults naturelles se dvelopperont avec plus de vigueur. Avec les
commenants, le travail du matre consiste mettre de sages entraves des fantaisies drgles qui,
souvent, ne sont qu'une preuve de faiblesse d'esprit. Ajoutons encore que les lves ne peuvent
n s'autoriser des exceptions qu'ils trouvent chez les meilleurs auteurs, pour faire, eux mmes, usage
de ces exceptions; il serait inutile, aussi, qu'ils voulussent faire de vritables compositions l o
il y a lieu seulement bien traiter des leons d'cole.
Je ne veux pas terminer cette Introduction sans remercier mon lve et ami Georges Caussade
de la collaboration dvoue, m'a prte dans l'accomplissement de ce long et

intelligente, qu'il
important travail son esprit mthodique, sa sret de main, son got musical m'ont aid prcieu-
;
sement rendre cet ouvrage aussi clair et aussi utile que possible. Qu'il me permette de lui en
tmoigner mon affectueuse gratitude.
r: PAi\TiE.
CONTREPOINT SIMPLE.
Ki^'lcs i^t Instr'uetions geni-ales
s'appliquant toutes les espces de Contrepoint,
l'uni- 1,1 ('(iiiiiHi'hiMi-idii ili- r.'i;!.- <|(ii mhiI >iii\r<', I'oK'M' doil inoir l'.til un Cours cduijibl (l'Iiiirntdiiif.
_.li|i' >ii|i|Hi-c ,l(iiir iii->tniit >'ii c-'ll., xictir.' cl <|i''i,i Ii.iImIi' (I.miis Tari (rrcricc.
Iti' iiii'iiM' i|nc rii.iniiiinic , II' {'.mit n- ftouil c-l r.-iit le ((iiiiliiinT 1,'n soiin siiiniltjiMi'mt'iil , :n l'f ccdi' dif
Criilir.' c|(li> i" h.llllKillii' -',l|)[lli(|lli' a |iMI~ Ir- ^| V li'^ , (-(1111 |miti' Inllti'S li'>> lllmlll l;i t Mill- , 1 rlll|)l(il ilr loil-^ li's
;ii( unis, lie tdiis Ir-, arliiicfs inn>lc,iii\ ipi'il >! |Mi>-.ililc (.riina^nruT, laiidis (|iJf le Cdiitrcixiiiil a un chamii
il r\|]liii;ill(Mi |ii',inr(Mi|) [lin- it,-I ii'iiil , (|ni' -ch (irnliinaisnn-. , liii''n (|mi' \y<-- niiMi|iriMisi'>, sont rc|irMilanl II-
Mnlir-.,cl (jnr *- ic'';;li- -i,nt |ilii-. i i^min ii-i^ . Il a |)uiir ujiii'l . aMi>.i (|nr j.' l'ai ilil d.ins riiitrodncl ioii,d"i_
nilirr l'idcM' an -t\li' -m'mTc des .inriiii^ runi|iii-il('ni's, de hii dunniT le îMiliniciit dn doîn i'd(''};anl l't de la
t'.iinir nn'do<ii(]ih' iiidi''|u'inj;uilc (|iii' cli.nin.' |)arlif duil tiinjoni-s ciin-.TNcr vi^-ii m- cic~ anlii--- |)aiin'->,|)ar con.
-(iinrfil (ra->,(iii|ilir >a luain dr niannrr ;i Ir irndif ni.Mli'i- ali-<<)lii dan> la li'(hiii(|ni" ili' "on ,ii I en le inidniNant
)n'ii a |>in a l,i |ir,ili<|iic de la Kniinr, Inil final de-, l'-lndi'^ cla^siqm^ de lont jcinic inn-icirn.
.Il' ne ia|i|ii>lliial |i;> tnidfs lf> ri'i;lr> .jiii -dmI <(pnnnniic-< ;i Iharmnnii- cl an (iunji cjxiinl je ne ronsi^riccai ;
ici (]n<' li'^ |iln> ini|M)rtanlcs on cclli'^ ipii *< ra|i|)nilcnt -|)ccialcnicnt ait < i<intrc|)i>inl .
ACCORDS USITS. r_l.cx -cuU accord- .-niidovcs soiil: /V/rcoY/ jiinJUit indj.,! uccord /itirfait jni/.,leiir l'''>v/(_
r.-(S('j/('iif, ainsi (|ih' le /

"
i'-iiv>-rsemriit c/e l'accord f/c :,' dimiinitî-,t(iu>i d-s (ticords di' ?''i-f
li'Kia rriivi'rsrtiii'iitsi^:\n( le ":>'

, i|naiid il jirodnil niic '
'jnslc avec la l)asv(.),(U'i't' pi-i'itardliniiH
rrs(diitioii .(Uu'ii i]ni' rcrtainc- c>|ic(\'>< d>' 7"* ccnf'crnicnt m .">

'' diminiu'c, la riMulitc de cet 'in_
lerxallc l'Linl (orri;:i'e par l;i 7', on pourra l'eniiiloxer saii>, incon\iucnl) .
(VIOUVEYENTS ' ' '
MELODIQUES. J"_ l.cs inonvonieiits inlodiqncN i\i' i''^' iiiiii.,t\i- :> '
/if//. , de -T' o/mi .. de .';
"i/k// ,dc ','''ji(sli-,
de ."")'
/u^^^ de l>''' iniii .vl d's" >onl le^ -enU n-il> I.a ^'' J/io;/. >cnlenienl :i 7 cl s |)artifs.
GENRE
CHROIKIATIQUE. ;> _l,e êiu'c cludni.iti(|ne e-| toni ;i (ait firnxci-it dn eonlripoinl ri-oiircn\.
TRITON. V _ l.a laii-ê relation <le trihoi n'c-l f'rili'r <\ur rlaiis l'i'ii</iiinii-nii'iif du ''iiii ' d''(/ii'' di's
di'iij iti()il<s,si el|i' ,L lien iiilre |e-< (|en\ jiaiiie- e\lrnie>,la -cii-ilde nionlani , l;i (oniqne la
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partie Miperienrc. AA et aiN-i d,nis \'i'itili(iu'itii'nl du V (tu .'i' di'

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M'iisihlr iiKinlf il la l(iiiii|iii';

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i;iis (lUiK'M'a l'vikT coiiijilMfuit'iil le rftcjui' sur le [)ri'iiiii'f accnr'ii; /;.V: 'TJ, . _
.11' il(ii> sij;iKilrr (|iic,ilaii^ le- (riiM'cs le I Eiuili' Viilcsl rhii<'ii)ii'\i\n rnicontn' tYrriuriniMciil ccKi'
fausse l'clatiiin ilaii- l>"^ parlirs cxlrincs ._ I,i' caractic |)arliiiitiri'iiu'iil si^tc i'I ;i li^nrs pai'
t'oi-^ 1111 peu l'iuli's (lc> iiilMa;:.''- i\v rcltc cniKHic cxplKiiU' cctti' iiiaiiiTi' d ('Ci'in'. Kirii aLljiillid lliil
m- jii>-lit'u'rait (jd'uii fit ilc^ (''IikJi's daii'^ ici ordre d idi'i's.
/;v.-
NOTES
^^
ETRANGERES. r._l.,'-. iintr- <{,- |ia->aî' et !.> broderies >oiit les seuis oi-iie)iieiits iivit,'^ ijaus ti- (;oiilre|)oiiil .
.")''"
CONSECUTIVES. (>"_ Le-. et S^' " eoiisiwnt i\e-. sont , eoiiiiiie eii harnioiiie, toujours (li'/i'itihn'^ .^n\[ par iiioiixeinriit
seinlilahie , -.oit jKir iiioii\eiiienl contraire.
Kii <'e qui roiiceriii' le-- ."> "et S^'" e(tiiM''<'iilive^ -l'iiarees par une ou pliiîenr^ n"le> ,des r|:le^
spi'ciale^ -.l'ont donnes pour ehaijlle e-pce.
(In vitera de donner, par le (l'iisrnu'iil mlri' des ro(j,' f/c ///i'//((' i/r///'(', limpre-.'-ion di'
deux (llllllle- on de dei|\ oefaSe-^.
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dette manire d'eerire -era loli'ii-r 'i pin-- de 'i partie*, ni.ii- itau diiiis /es deiKf l'jl rrnu'S
Il 1(1 ./ois,
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DIRECTES. 7'_Le-, .-,''-.
! S"-direete-. ne suiil juni'iis ijrniiisi's mh'' /-s /unii>'s e.c^/'.'uir.s ._ Kntie les par.
lies iiiteriiit'diaires, on doit >ni\ie le-. nn')iii's n'-jil''s (jin' paiir l'Ini iiiidnii' , âi daii- les espie
ee> tr". difficile-., oii qiielipies licence- -oui loiri'o. (Il en sera pari.' en temps oji|iortiin) .
H. n cl" 20io+.
|);iii> lis (iii\rcs adiiiii'.thli's <li' 1' Kcnln l'.ilfsti'inii'iiin' doiil un\\> |i;m1()iis |iIu> haiil ,iiii ri'iuiinlrc
ci'rt.iin- |ir(irc'<1<'s d'c-critiii-i- (|iii n'a jdiitiMil ficri ;i l'i'ITt'l iî'in-i-al irm-citiblt' ( qu'un |Miiiirail
atijoiinl'hni "a hoii droit cuiisidi'irr (((iriim' dr> ii('^lij;fnccs; (elles sunt ft-rlaincs ri''"et S*'"" dont
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les tantes de T.'' ^ iiU li'S^";
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MARCHES. 9"_()n doit l'vitt'r K's Marches il" harriniiiic jiis<jn'aii (vOiilit'iiolnl ii ddiihic cIkoih- ( S jtai'tio
t'xclllsivcilli'lll .
TRANSPOSITION. In'_ !. iliaii! doniii- /jfid l't ri' //vni.-^/Jos'', afin de icsli-r laiis la t^^,>itlll.' luuinai.' de ia \(.i\
ddlit on -r -mmI .
tendue. ir'_ l.f <loniii'ji(ii!it ne doll pas.aiilaiil iiiii- |iossil)lf, |)ar<'oiirii' une ((cidut' ih'ixissditi lu II''.
CONTOURS
MLODIQUES, l'i' _(>ii dnil s'offorccr d-' rrridrc If (;(iiili-i'|)oiii( aii>si iiK'Iodnjiic <|iii> possible. A cfl cfli'l.oii |)ro_
o'drra aillant iju'"!! le [loiirra j)iir (li'ijn's cmijoiitts .
J.i's iiiti'r\alli'> de 7'' on df \i'',fit (Irn.r ittonri'intîils (lisjoiiils dan-- ime iiiin'' diii'ctioii,doi_
\fiif l'trc proscrits, xni-(iMit rw vairnis coiirlrs , tcllrs (un' Manclifs et nuiic^;
A-v.-
jfa^ p ? H^H-T7-
II- [x'iiMMit l'in' admis (prmcijialriiii'nl la 7' iniii.) en \alt'iirs loiij;iies, daii> s cas ilill icile-,
t indaiiMiieiil aiiN deux parties extrmes;
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l.>'s de--ms ini'do(ll(|ne- dont les [xinits extrmes tornieni dan- une mme direction les int<'r\alle
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UK'.stn'cs, >iiiiiii la I'" il a la (iiTiiu'-ii-
CROISEMENTS. H)"_ Le-, rroi-fiiiciils xhiI luli'i('>,t'\n'|)lt' ;i la I" A la IitiiIti" rii<'>iii'i\ mais iU doivciil
l'Ii'c de ((iKili- (htif'i' v\ <'iih|di)Vi's avfc l'rsi'iM'.
MOUVEMENT
HARMONIOUE I7"_ l.c moiivcnuMil coiiti ali.' <( Ir iiiniiNriMnil (.hli(iii.' xuil f)Vi-J>'><ihli'^ an riioia tMiU'iit
siiiildaldi' on direct .
QUARTE ET SIXTE. |H_((m doit i'rih-r luiilr coniliiiiaisoii ddiniaiit le s,.|iliin.-iil (je Wtriaril ilr (in<ni>- >! sixtr.
REPETITION
DES NOTES. III "_ l.a lepelIliuM drs hianihfs .! di-> noiia-s .-st di'ii'niliic- Scnic, la rf().'litioii d'> ron-
des esl nsil.'e.
DEUX ACCORDS
PAR MESURE. -JO". Kxceple dans les es|i(es en rondes, on |ienl faire driix (Kconls par ittrsmr ,
wmi-.
iiiin ('i'i>f'ii({iiitt ({iiiis l'i iiii-inii'ii'.
CONTACT AVEC
-Jl-Kn jnral on d(nl e\ iler. (oui an moins en vai.'ins ,{, hlanehes, la imlc r/e ;h/s.s(/(/<' on
NOTES ETRANGERES.
la hmdrrii' [irodnisant iDiitinl ({' si-rnndi' iitiiii'iiri- avec nne noie rel!.'.
.\ distame de 'Ce ra|)|)oil de notes n'a |>as irinconvnienl
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REPRODUCTION
DES DESSINS. J-J'_()ii (Inil t'xiicr la iiioiiotonic fi'siillaril J,- la i-rfiradnctiou htimi'didl'- ilii iiitMiic d
>iii iiiclo(ll(iiit' et le icloiir tViMjiU'iil (lc> rrirriics foi'iiiiilcs ;
Hrliiii.liiiiidii ,!r. iiiruii'- ik'--îii^ l't n'Ioiir lii.' iiiriucs l'nrimik'- f'iiriiNiiil nii ('iiiitri'iiniiil iiiiMlidi'i'c l't riioiidl
On iluit t'viliM- aiis<i,<'n \alciirs df lilanchfs, :] fois le fctoiir mii' la niriiif iintc (tn-c lu
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Kii valeurs dr iKiiii's, il t'aiil t'-vifiT (le taire i|eii\ fuis le iniiit' dessin (laiiN la nirm
ineviire ;
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M'nne mesure ;i Taulieja rmninldnie dispaai'l , et li's t'if;nre- suivantes sont trv ad
nil-^llile>;
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PASSAGE D'UNE YESURE
A UNE AUTRE AVEC DES -j:'. _ Kx iter aiilan I (|ue |i(is-.i!)le ,a\ec ie^ \aleiir> de noires, Tinterx aile de .'t"' ponr pa-êr
VALEURS DE NOIRES on de^-cen.
,]',,,, ,,,^,.,, ;, ,,,. /,,-, (luaiid erlle [V itmlhno' nn inonve nt avc,.ndaiit
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HARMONIE DE
L'AVANT DERNIERE -J V'_ I.' aecurd l'inal doit tre [ir('(V(|(' . dan-. Ta-, ant -dernn'Mv nir-urr , A,' /'Ininiiniilc (!< t'i
'^^^^^^ ,l,,ninnil<-. lors(|iie le ehanl ne se lrnn\e pas a la hasse.
CHANTS DONNES _':.'_ I.es e\erei.'es de ( lunt rejHiinl s,, tuill sur ,|,.s Cl, unis <hnnir's enrn|.nses de rendes;
li's (Ihants se tr(pn\enl ;i la fin dn prissent (]n\ raê . On en Ironx.'ra anssi nrie ((rlaiiie ijnan
lili' dans |t;s traili's de (lliernliini i-t de Ha/in._(hi choisua les pins rninis cinnine I hmes
de travail.
II. u cl' 21(40+

CONTREPOINT A 2 PARTIES.
r" espce Note contre note.
1"_ (le (]oiiti-c|)()uil -1' ciimiioM' lin (Jhiiiit tloiitii' ri (I (iiif li.utic fil njiitd's coiiihiiicc avec ce Ch;iiit (luiiiii-.
i"_ La 1'" iiii'>iii>' (luil rire en rdii-umiaui' jiaitaili' (."> "

S*' on iiui^-dii) La <l(rriii'rc doit vin' en S^' On en
iiiii>i)ii.
.{" _ (hi (1(mI t'\ili'i',a iIcMix |)artn'>, 11' n-lnin' ( i('i|iii'nt i\r la .">'
un (!.anl iiiic haniio.
iHf lii>|) nicoiii|i|Mi'.
''_ On s'ah'^liiiKlra ili- l'am- |iln^ <li' Irais tifiii's on Irais sijili-s di' >nitt'.
r>' _ L" nni->-<)n ne piMil î- uralniniT i|n';i la 1' r| ;i la ili'inii'i^ ini'>nri'.
()"_T(inli' (llsxinancc doit lrc .'V Id-i-; Ic^ >i'nl> inicix allc^ df li ',.")', (;'',K" cl leur- rcdiiuliIrniriiN -(inl
frn|dii\t''s.
7 _ Lt'> din\ di'riiit'if-. ini'în>'^ dodhanl- dunnc- ('laiil iîMiiTahim'iil la siis-loniiiui- <( la Iniiii/in- , Il
t'aul , lui-.|n.' \i' chanl i-'l la |iailii' inl'c'i irni'c , (|M(' l'asanl diTiiiiTc ni>"<nrc muI imi h'' itidji-un'.
Si an cnnliaMc, 11- diaiil <>( ii la |)artii' >n|H''ilrnif , l'avanl diiiiirif im-^nic ddit tii' en -t" niiiii-iiri' .
l'uni- iMtrr (jui' louti'- l''-^ ti'iiiiinai'^dii^ t'ii-î'iil -<'iiil)lal)lt--, TaN ani di'riiiTf nn'>>iiri' jintirrait (/ttssii'hc
lin r<ii>f)(irl <tf ''.
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S'_|{ii'n (iiK- r harmoMic a ! [larllcs soil luicriin-iil patiMa- et \ai;iii',(iM (l"i| t'aiii- en M)f(.',[)ar If chdiv
{\vs iiilfi\allf> (IiTmii <iii|i|ni,., df dniniff /' srutiiiii'iil d'iiiif harnionif cunijilflf ft |)rfcisf .
'
'_ La iiifiHf niilf iii' doit |ia> fhf r.'|it''fi''f pln^ li'niif fui-., f "f st--dlic l'nh'iiilnc /jIiis r/c di-iix J'ois
(il', suite.
II. ;'. 20411+

10
EXEhCICES
Chaut (Ioiiik' la partie inf.'rit'iir.- .! cohiikimt Mir rc Chant a conlrcpoiiils din'.MViit> fii >( scr_
Il;icof II' ;i
vaut tour tour ili'> <li\crM'> clefs alTi'reiili's aux \<m\ . _ IMaier eriMiite le niiiie Chant donn la partie
snpi'iieiire et cuinposer ;;aleinent >ons ce ChanI .'i coiitrepoiMls dit Ti'i'enls ._ Chacpie Chant donni- ser\ira
ainsi de thJ'nie ii (J CDnihiiKiisDiif^ d i(f>-rrnlcs ^()\\ .

s'.-\ercera de celle manire snr plusieurs Chants dou^
t\v^ uiaienis e! mineur- jusiiu' <'e (|ue ce lia\ail soi! dexenu facile e( nal urid ._ Le r//(j).r '/es r//s es/ /V/
<(///'/>)'/; aucune rrle prcis,- nr peu! tre doimiv a cet .'-ard ._ L' .'JN,- de\ ra pourtant \eiller ce .(ne I,- d.'U\
paities ne soient pas tioji 'loiniir'i's fidii' (h' /'r/n// /'. _ Se rappeler aussi (ju'o/ /icid iKinsfio^^rr li' i'Jiiinl
EXEMPLE COIVIPLET 0"UN CONTREPOINT DE CETTE ESPCE
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II. fi <;'. ^11404.

2'""'Espce_Deux notes contre ime.
l"_Ce Coiidvpoirit se romposp du (Uiiiiil doitiu' el d iiin' pnrtif en hlfincfn-s coiiibiinV avec reChan) dmiii.'.
:2"_La l"^'nK'smv doit coutcnlf uni' dctni-pause ft uui' l)laii(hi-. KIU' doit T'Iie on .'''a'u S*''ou eu uiii>-miu,
et la dcruit'it' en S"' ou i-u unisson.
^'(lul |r> t'iiiinulcs de l'aNanl dcinii'r-f nn'surc-.

c Cf
l U" -
Il
75-
f^
F f
Afin d't'viter qm- toutes Ifs tciniinaisotis sr losseiiibleat quand le chant donne est la Basse, la syncope
peiil lre l'Uipliivee i\i criititihiirl li'iin'iil .
i:\:
^ cl
'^
î $^ ^
'S' Le ti'uips fort liiiil toiiiinii-^ rlie en couxonnaiire ; le temps taihle peul elle en consiiiinaMce on en (In
îiiiaiice de passaj;e.
V_ I.es5"'""et H^'^'oonsi-eutives l'iiln- noirs n-i-Ucs dnixenl tre si-pares pai- deux blanches.
T) _ Les :.' '

peti\ent n'i-lre êparee- ipie par luie -euie blanche dans les cas suivants: I" Si la seconde est
noie de jiassaê sur un temps t'aible; -J

'
Si lontes deux sont notes de passaj;e ;.'>" Si 1 une des deux e^t dimiiuieV;
V Par Mionvement conliaiie -.nr le lemp- l'aibli-.
tin,.
'+^ l^^ M=\

pl=*=îj..,.r-'^^H F=^ h4- =^=P f=^
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J
h. \ fî\'^ 11-"-x^ -4 c<,
'J
t> y^ -S^^^-
b^
l> _ La relation ni\anle (du liilon dan- le mnde muieni) n'a iii'u de commun a\ec celle du V au ;i''def;i"e du
mode majeur, qm' j'ai -ii;iiali''e dan> le> li'iile-. j^t'iiralcs;
/;-,.
''
' >-^
f:-.
^ ^^t
Klle peiil dnnc, mmi- cette Curnie , l'iie appli(juee sans ci'ainte.
"_ LI iinisxni e^l tolre au leiiip- faible.
II. Ji c". '20+04.

12
KXEHCTCES.
Coiimic pour II- (luiiln'iioinl li.' la I' ''' i'^|)('0', pl.iccr le Chant (Ioiiik- .'{ IuIn la \inv[\>' iiifVrlciiic cl ;t t(ii>
a la narlii' sniirViciiii' , ce (lui ilomu' lien aiM>i a '>'

<(itnbiit(ii>^(>ns. f/j//('V'>*/<'.s . _ OhsciMT |j(iur !' rtsj,. jrs
inniif^ i)i<'--ci'i|)li(in-^ (IiTimi co (|ni coiici'ini' la 1'" l'vpcci'.
EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.
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d) li-i 1.1 (.arti.- Miiirri.-iir,. fninrhil i, i|.TN.ill.- .).- ff,,, .l,x -.hiK, m.,i. r,,. 1,-, r .r., .|.h- I
1.-. .I.mix .-! un -.cil .r"- .l-r l.n.l .1 .|iir l.i \u\v
|, ri. I ;.( .iiNiiili' |i;ir iiiiiUM'tiii'iil :ii'i-ijil;nit .
<) |^.iil f.jniiLl.T ;i i-M :--.\tA |.,H.-iii.ii.p:.' MU.M.I.-. <i .!..ii- .).- ..,, -,.,iil.lMl.l.'- / s)(/ ,/'H" rsl
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<lrs.;,li,l,\., ^,.,r\\ .l.iil (m ...,'.|..f ,7<s(7.' /'Ur iiiniiirmriil ,is.,ntl<iiil,\ -i ! / """/ J'^"''W'(S- -^-ypr^"*'"
cemliuii.'V': .l.iit pr.MiM.r, ///-r/s l'inhrinll'' <! !f .;, r/.'//.i sniilsjun inuii, ,inri,t d. ^riiiiniit :
'^^^
II. A( C. JiHn4.
lA
CONTRp]POINT A 2 PARTIES
3'" espce Quatre notes contre une.
I"_(;i' (;()iitiC|)uiii| s," coiiiiivi-i' ilii i'Ji(tnl (Idinir t( d'iiih' |);iilii' fii iioiii's l'oiiiliiiuV avec ce ('.h;uit (Ioiiik'.
:*"_ La |ii'iiiiri(' mi'siiiv dnil conli-iiir un soii|jii' fl \rin> iiuiifs. l,a 1" ili' ci--' iKurf- liml rlff la '
, | S^'ci
I iiiiinii ._ I.a (|riiii("'ii' inoiiii' (loi! Lire on S*' ou en iiiii^-nri.
QUELQUES FORMULES POUR L'AVANT DERNIERE MESURE;
^rrr^Ji - ij j. Ji - iJ j
jJ i
' ii
^j jj -n =
rff
f
t\ rt
^
;t''_ l.i' iiioinciiiint i)ii'loili(|iii' (|r a'' itiiiii'uii' iM'^l criipliiM- daii^ cclli' i'>|)iH'' <|iii' dans la tni'ito' nti'siiri'
et priid.nil II ({nn-r i(ii iiirtni' iiicitid .
'"_ l.a 1" nu|i' lie chaijii'' inf-m-,. doit t'iir ntn- iiin.minaiic<'-, \r> anlir^ [jciim'iiI rln- cuiiMinnanio on '/is_
soininci')^ Juiniiiiil /(o/r.s di' ij(i>sii<ii' <iii htii({i'ri''s .
."'_ !..> s^'-ct .')'"

fulii' nipl<'~ ii'fllc'^ doJM'iit l'iii- -.i''|iaiiv- [lar 'i iiono. l'ar indUM'Uicnt ((uiliant' )(' /loi'/v
îitlit |i(iiii- II-. -.aii\''i, // /'/ ifiiiililidii rr//rii(litiil (/iii- lu î-iiiii<l<' m' se /;/(k/(/S(' fin^ sur Ir /"trin/ts (d- lu
iiii's'ttri' .
'''""
Knlr.' di'M\ iioto l'h'tiiitfi'-ifs nn .'nln- Anw nolt- don( la t"'' i-sl iv'rflr t'I la ^''' ''//<///(/''/(', les sont
au\i-r* (iiiaihl idli'^ ..ont -.('|iait'i'> |)ai- uni', di'ii.t: mi Imis //r)//'i.'.s.
KhIic I:i r"ii..l.' r.Vlli' cl

'2*''
^^ l;i t''li':iijj;i'rf.
Itnu.
II. N CV iiUtU.
La iin-iiic rgle est ;i|)|)li(aMc -i la l"'i'sl \u)li^ l'.l rmint-rn cl la :?' /-"e/A' , tuais il taiil daiis ci- ras (]iii' cfllf no_
ti- l'i'elli' procde par (li'fjrc's conjoints iiffntl cl (tj)tvs so// /iissio/) , e'e-t-.-dlre (pTelle ait le id rdcli'ri' de
tioli' di' /v^/ss^/i/H- oii dr hrixh'fii':
I
'
ii(/le i'Ii.imJtc. '-'

iK.lo l'celle (.r.MC.I.iiil yur rli-ie^ rniijnHil- 'J'iiiile ri'ell.- |i;u- iiM.ii\eiiiciil ili^jdiiil .
jjj ii jjj'i Tiji |

jjjJ
Kii tmil cas la si'cnndi' (|iimte ne doif /iinutis se fjrodiiiri' sur /c /'' h^nifis d< la im-sii ri',in toutes deiiv
la i'dis sur 1(1 si-<<nidi' inaitii':
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Si lime des deux (|iiiii(es rs( f/ii/(///i(('''. Iles si,iil s.iiues, si'jinri'i's fxir uiu' ,<l''ux ou trois (o)r('S;iiiais
la seconde ne doit pas non pins se jjiodiiiie sur le {"leiiips (Je la nH'sure.
ti_Si
di'UX Hoiri'S
'
fTynTj:nîi^^^rn
les (jnalii- ii'iire> i l'presi.nleiil ,|eii\
B',.
accords
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dii'fV>ifii|s
U^^î^n
, ces accords dcueiil se
ni^ ^
duiserde di'U.v eu
I.a>aiit derniic mesure ne doit [pn'seiiter Ipl'/f/l Si'ul itifOrtl.
""_ l.nnissiui es| loliMi', mais non sur l'i I'

" n<)l<' di' lu nii'sun-.
On <inil \ lier
<onli(fl di'
d \ afiolitir p;ir
xcro/d/c niiui'ur<-
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Mais
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parce
peiil "!<
(jiiilier
niiii
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'_ On Ile iloit jamais tane la hrodi'rn' df l unisson

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/n;,liaih/.-
''"_l.a tormidi' siuMmi,. |j|.|it >,. nralii|iii'r soks f'ornu' di- rrhuir la j- ,>
niiii"' note sans pinir e,da tlminer
mais tuiijonrs sm- niie partie t'aihie
le sciitimenl
du temps:
dnn sceiind ren\er^.'meiit ,
-f
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p | ^ T *
^^^
l(_ La note de pa-sage el la broderie su jn^riioiri' ne peinent tre alt/'c/'cs sans iiroftKjwr uni- modu/ulion.
( 1-* 1 L_l.
,11 II I
cil s.
Mais la hriideiie iuf'i'ri'-u rf n'/dn-anle pas la tonallli', /. \ :

iJJj.i
* M. *j (;'.'
20 404.
EXEtiCICKS.
Vr-o(t'(l('i' (If la iii'Miir m.iiiiiMc (juc d;ui^ le oiii-ct'- |)ri'cf'(lt'ntt's.
EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISONS
Cl. i i i
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16
4'"" Espce _ Spicopes .
|"_ Cf (Contrepoint m- ooinposc du C.IkuiI ilmna' et d iim- [larlic imi s///Moy;',s, dotil la 1'" nioitit' m- lroii_
Vf sur lo l('m|)-> t'aibli' diiiic nifsnrt- ,fl I aiilii' sur le ttMii|is tort dr la mesure suivante;
J "T -J
J
2"_ I.a r"niesnre doit eoninieiicer par nue denii-|)an>e . Klle doit rire en oonsunnanee partailc; r)'',H"'(
unisson . I, a di^rnire niesiuc doit ('Ir-e eu s^'du iiuissiui.
Si le idiant dount' te piTuiet, I a\anl diTuirie uiesiue ddil t(iuj<inrs i-duteuir une d^soiiauce sxuedjK'f:
iF=^ 'i ri
-f> T^
:>"_ l.a ^Mieope |)cilt rtiv ou iiou \\\\i- d i-~îin:iUri' _ // e.s/ /iir'/'i'r'lhli- (jii'i'/li' If sdil _ Dans le l'as 011 elle
est eonsunnaiiee , elle peut proei'der par dti;rr> cnujoiul'^ ou disjouils.
'"_ Les disv(Miance> cniploM'cs suul crllr^ de 2''''et de '''

retardant la ;!"', dr 7'""' retardant la ()''!,et de
!' rtdardant I S^' . KlL's .s(.' ii'solvfitt l(ii(i<iiirs fti ({l'stt'iiddut ti'iin di';/ri'.
Lorsipic les syncopes sont a la partie iidTicure. ou peut, piuu' ne |)a^ a
les inleii-iuupie , eni|)loyer la '

'Counne retard ile la r>'' ,iuai- a\ec rsiTvei (^ q -
2 parties,;! (;iu->e i\<- la |iauvn't(' et de l;i >(''rhen's-c de rhainiome; |

i i7^=^
!,; dl--oiiance de -i''' ailnllieutei- peut '"'Ile liriltifinee d in-> if lUoilr linuelir :
^ u^^=^
.')'
_ Les T) '''et H*'"'eoiiseeuti\c-% luitre Ir- Irinp-, faible- suut didciidiies . _ (lidies prodiiiti- entre tes temps
tiirl> s(uit perniies, ct'ptMKbuil IfH H"'' s<,iit nniins htinm-s ijid' d's ^,''",h ejuisc dv l'id'l'et mon (jiii en rsulte;
.Am7./,' i,:sh..
P ^^=ni
'"
l.i's par iiioiivemeiit contraire sdut lol.^r.-. -nr I.'- t.iiip- taihles: J^ '^
Dans succession suivante: o 4

la /_
(kl '
\fr^
\ r\ le- (j'^sfuibleut ii'tardcr le- .')'"('! l'on;! riin]iressioii
de Heux r)'''"'qi'il faut vitM'.
w.H. r"; 204oi.

17
Si au foiih-'nirc c't ctlfl m' |)i()(1iiit i \:\ |)artii' mtV'iicurt', on a la scii>ali(>ti de dt'iix acooi'ds.t-l 1' iin|)i'(>s!<ioii
.">''
"dlsp;!! ait
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t\ r-O 1
p*-* 1
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(jiiaiil a I iiiiioii. il n-li- -oinnis aii\ r'f:lf- pitri-driitcs, ('f>t-;i-diit' |Miiiii>, aii\ li'ni|t-. f'alhlo, di-lciidii
an\ l('iir|)> tort..
V'_()ii |ii'iil iiiti'iroiii|)ri' la >\ii(ii|ii' jiai' uni' cjriin paiix- on [lar nni" l>laii('lii'._ /y'/ hlani'h*' l'sf }tri'f\'
*(//;/'._ Mais pour iiili'iroiii|iic la N\n<(i|)r il tant a\oii' ('iniiM' Ion-. Ii's ni(>\i'ii> le l'airi' auln'ini'iil ._Kii tout
cas on iii- (loil fiii|)loVcr ci' |iro(i'(|i- (|ii(" idn'iin'iil dan-- le nnMiii' rontccpoml .
~"_ A <aii--i' de I oliliâlion di' -viico|ii'r, on i'-.| ôiufiit olilii;i''' de (ana- |)ln> de li'oi> tierces on tfois
x|\les lie suite.
H"_ On iii' dmt |,,iN taire la rept'l it ion d nue note -\nco|M'e.
-
M"_ l.a dnreli- ([ la l'an-ê l'elation de triton : ^y ^j - dis|)aral en ;;raiide partie avec
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|n _ |{clati\eiiienl an\ .">'''e| ah\ S"~iioii êpai-i'e-. par un ae<ord l'traiiêi-, il >ntt'il de sii/i/jriiin'r la sj/ii
rojii- pour constater si ralisation et correcte. Ain-i le passafêsni -'^

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lion avec r(nilinnit>' des >\ licopes ne l'est pllls M Irf. :ijjit< ii/JUS Si)lll ,1 >J'^/J j'^j
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inti'i'rdiiifiiii's:
parce ipie dans !, {''ci-., en siippi'iniaiit les s\ lu-op.'s . un oitlieiit;
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tandis ,pie le s,.coik! donne:

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~ et d's''-dire< e pemeni s,, produire avec / I
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s\ii( oiies. 1,,.^ pass;i^,.s s|ii\ ,i!its et ;nilre- sunilairi's snni dom- ti'i's -^ -^
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lions:
f:A7':/{(;/(:/<:s.
trois fois Chant a la partie iiilerieiire cl trois

Proc'der eoiniiie preW-deiiiiiieiit .c'estii-diie inetir.' le diMin.'-
fois ;i la partie suprii. nre.
Il. <".'." 20 + 04.

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5' Espce -Contrepoint fleuri.
1"_ (le (jOrilri>|)()iiil i'>t un coniposi- (li's fisyxVre.v /J/^(^<''f/'/(/(^^ (:i ri'\ci'|)ti(iii de l:i 1" ), ;ui\(|iit'llcs on :ii
jdint fies crochi-s >'f r/cs hl(tn(h>'s iinind'i's.
-J"_ L.'^ rrcKhr-. (|(ii\<'iit l(iii|oms m- î\i(i''i\f\- fj(ir ntdKi'i'Uii'itf conjaiii/ .\u:\\î-\\es \M'\\\f\\\ r\yi-\iyri-rt\ri
(l'un inunMMiH'nt (lisjoinl. On n<' <lnil, ;tnl;int (|iii' po>sil)l(' n't'ii pas ini'ltrt- iiln- dr iIimix |i,ir ni("-iii'f,('l rlli
iloix.Mit iMic plac.'i'-; (t(t)ts lu !' moitii- f/'-s h'iu/is:
-et- *
Si |i:ii't'(iis nii csl :mn>iii'' i-intilnN it ' ci'Di'hi's Han-. la ini''nii' nir-nri', ces croihrs iIuimmiI l'iii' rt''|>ai'l ii'
'II- la inanirii- -îilNanl.' d non -i' -ihi'imIit ininicliatiMni'iil :
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On ijnil (Ml loni i:i^ rire vk/i/v duits r'-iiiploi d>ts cvinlu'x, ^\ l'un \<n\ runsrrMT an ((in(i'<'|)()int le ca.
lail l'iT ;;ra\i' i|ni (ll^lm^;n^' ci- :;cni'i' ilr cninixiîl lun
;{"_ I- a lilanchi- [nilnl/'c n"f-l nsl(.'-c li'iix (laitn's i{H>' d'um- un-siiri' il l^tuln', i-t il fs| il'nsa'î' Icrt'.
cvW'- siiiis la ('ornii- v\ nroiMM' par la liaison;
Les ancifiis aiili (ii-s l'/ci-iv aiciil mmi\ciiI -,ii|s la i i I I
J j
oniic Miivantr,inn'-i(i''i' aniiiiii'd'hiii. ^1 <.->

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'"_ L.'s ilniN variant, s siii\aiit<'-
iiiinii' Caisant des failles dr ''." ri

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d's".'":
muiI |ias conMdt'rfi's
q j 3b&
.")"_ La pi'finirri- iiii'siiic pcnl ciiiiinii'iirrr:
1" par iiiii- dcini-paiisc siii\i.' d'iim- lilanch.' /^ - f""
-2" par mil' dfini-paiisf siiiv ii- d'iiin' Idanrht' sviicope.' jV - [' ' |
;j" par lin sdiipir sium df Irnis hdii'i's ^ t

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4" par lin sf/iipir suivi d'une noire el d'une hianrhe sxneopee
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W.H C" 20404.
20
fi"_L.' rvthiiif (iciix noiri's suivies d'une blanche dans la mme mesure
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e^t d'un effet giuiehe; il ne doit Mre employ (iii'avee une grande ri'serve: ^ T p"] 11 |
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Ce mme ivthme deux noiies

sont suivii's d'uni',
est au contraire exci-lh'itf
hldnvhn sytK'djxf:
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7"_La rt'-olutiou d'un l'elard doit avoir lieu sur tu i'' uioitii- <(i' In inrsnr<-, (ju'il s ail on non
une variante:
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):l,llllls.
Ou ne doil dans aucun cas diuiinuef la \aleni
d'un rctai'd de la faiou suivante;
Le l'itai'il doit tre [jrt'pai' jjur tint' hldtirhf, ikdi fjiir nnr noin E^^J^-bg^
I,a rsniuliou ifiui l'etard peu! se produiri' de di\ersi'> nianir'es, soit snnplement [jar rt-iiiissuni de la
iiute relle, îift eu faisant [ji'ct-der celte note relii- de leiiaiiies variantes:
j-t'j'jT j'ii'j J], i
| |
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Ji^+d.
7^'^_ Exceptionelleuieut une note -vucope fonnaul 7" mineure a\ec la basse peut ne si- i-('s()udre ipi
la mesure suivante; laus ce ca^ rlli; diiil >}tre hrodihi siipi'rit'iirf'innnf:
(>''
H"_La formule suivante est souvent iisili'e; la V' et Il a d/>| /l pari.'
'
(|ui eu r'siilte n'a ;uicuue importance ;'i cause de son peu de JL ,
iL rj \
rA di" ciMti' toruKile dau-
flure l't de l:i plac (ju'tdie oc( npe dans la nie>ure: l'esiice en noires.
'."_ Les rgles ônt app I li'ald c selon Tcsprc i'UI|do\e,
lO"_Comuie pour les espi'-r.'s pia'cd. Mlles, on prni i-roiscr les pai'lies. mais i'xci'jtfi<iiti/!,'ntrnf.
11 'La tenninaison doit toujours |re (,i le plaiii chaiil l<- jiecmel) la
III fiir)Hi' diri'fiir'l -< n'-soUant sur la sriisible suivii' de la toini|ue; vO r> I i
l:i"_Si une bhinchi' est suivie dr d.'ux

leiix noires tiaiis nini
la niriiK' ~A- a4X'l II , ! JJiJ^
li'sure, la !" de ces iioili-s pi-ut rtic Iiolle de passajê ou firoilrric; -P^
H.N i:'r 20404.

2i
13 '_ Li' coiilri'poiiil fli'iiii iJdit rtro l;i fois iiii''lo(Jii|iii', ('li-fâiit l'I sobic dans savarii'd-. Il ("aiil hcaiu
((iii() (If ^'iint l'I (i'ailn-sM" |Him- n'iiiiir tonte- c.'s ijtialilrv, (jinin tia\ail a-sldn .>l iiiti-lliî'iit dvploppe sri'iiit'iit.
1 V'_IN<' pas criiplover les inriiii's valtMirs i-t 1rs niincs dessins jn-ndnnt pins dr di'iix nirsitri's.
EXEliClCES.
FrofdiT fie la mn)> nianiri' (|iii' dans les espces pr('rdeiil<'s, c'est--dire mettre trois fois je C. \) la
paille iiife'neiire et trois fois la partie suprieure.

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H.M C.r
r. Inurn,,,,!
20404.
2-2
T'' Espce -Note contre note.
-J"_L;i jucmi.Ti' iii-'îirc pciil ;i\i)ir son hariiKiiiit' r()rii|ili~'ti' (ni iiH"()iii|il(~'lr .
I)f iiUMiii' {ii'tii' la .IriniJ'i-c. a l:u]iirllr il ari-i\.

i:\ :
sciiivent de ne pa- cunltMiir i\r licr-cf.
L'avaiil (li'nili~'i-f ini'Mirc init astiir >(iii haniionif cnmi)!;'!!-.
3"_Daiis |i'>. ari<ii-(l> (le Sixti- la itU'illiMUf ijddbliir' f^l ia tl'' . (]f|iiMi(laiit on |ii'nl en doiibliT la IJ" cl
MlrlMi' la Iioti' (|r hassi' .
'f Dans 11' hiit (II' t'aii-f initMix fhantcr les parties, on ne s'asireindi'a pas complter tons les accords;
il en re'snltera une plus -rande \ariete et une pins i^rande li''t;ance.
5 "_En oe (pii concerne les 5''-, cl les 8"- directes, elles ne sont jamais permises entre 1rs parties e\_
trcnie-,. Entre Icn parties antres (jne les dcn\ extrmes la t'ois, elles soni sauntisi's ditx mrrtn^s rtîjli^>i
qui- finnr l'Iiunnuait'
t>"_()n d.iit .'viter la l't'pi'l il ion i\'' nw*' note ({(Uis (h-ux fxlrfirs tu Jais.
7 '_ A |)art ir dn (i'oiil repoinl il trois part ies on n'est plus tenu de ti'rnuner la partie snp('iMciire par
la |oni(pie.
H'_Les deux parties suprieures penveill enmniencer [tai' rnrusson, la i" , la .">'' du l'S'''; l;i dei'uii'e
mesure peut ti'i'niiner- dans les mmes conditions.
i>"_()n s'elorcera de ne jjits fmp vlniijHi'r li's fxirfifs /'n }(iit's (d-s tiftfi'rs; T harmonie serre on
modiM'ment espace doiiuaiil loujoiirs un mi'iileiir rsultat au point de \ne de la sonorit'.
10 '_ pour les au lies ri;les conci'rnairi les ;i"^ et les <;' - de suite, les rp(dilioiis de notes etc.. voir la
On cd)servera seulement (]ue continue les " et les ('"\su/(M//(n(//i('/(r,

mme esp.'ce ({vn\ parties. si l'on ;>'
on n'en doit pas t'aiic jihis (h' ili'ux <l<- sinfi'.
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EXEIiCICES.
Mettre II' chant ilonn .'5 l'ois chaque pai'fie,ee qui (Joiine S comhindisdtis jimtr ilKKjnr thi-nn'.
S'exercei- ainsi sur plusieurs chants donnvs, majeurs .'t minuirs, inscjn' ce (pie e travail soit devi
facile et naturel.
W.n C- 20404.
23
3 COMBINAISONS EN WAJEUR.
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Espce -Deux notes contre une.
i"_Cc Coiitri'poiiit sf cotiipost' (lu Clittnf (fnum-, d'uiir parfit^ 'it runduti, ri d^tmn partit' un hiui.
clins. Il i'>l >i.iiiiii> ;m\ iii("''iiit'> loi-, (|iii' r.'s|ii''(t' Mimlaiii- ilciix |iarlir>, rcvrcptioii de << qui miiI:
:"_La
i<'-|ii''ti(ioti
/o/'.sfyi/'o/(
it'|)|!tiii()ii <l>'^
pourra avoir lifii

blaiichi's
<!<
f-l toujours
Vnvunt-di'rtirfrt'
ri'itfditlri'rd uni- ((ifficult ri>lli' pnui-
(|('f'cii(liic;
il
crpondaiil cille
lu fh'Diii'rf ncsitri','
la It-i'uimaisnu:
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.Ou [HMiria aiivsiî'l sridi-ufiit fxtur /''/'(/i/m'-/\ ruip lover la s\ ucnp ^
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^\: H'- dirrete e.j ln\i'v<'-i\
t( pniirjhtir, cutr' les .jeux parties cxlruies
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ijuaud
.")"_
la partie siipeiiem-.- proeile yjar
Daiis la piennere
(-^ (iiit fUii/ijiii(jHt' iisii-uddut
uiesini', la partie ipii earaiti'rise j'espct-, (c'esl-ji-dife ici la partie en lijaiiches)

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resle >'iiiiiiis,' i'oMieatoMi de ciiiiiiueiiier par l'uiiissoii , la ."''Ours / La t criiiiiiaisciu n'est soiiiiiisc
aucune iddiâl nui sjieiale .
<>"_ Quand II- eiinirepoinl est la hasse, la partie ininiedialeiui'ut au dessus doit coiiinie ncer par la t(Uiiqui'.
EXERCICES.
Mejtri' le chant dniini' i\i{\\ ("is ;i chaipie partie, en alti'riiaiit les ldaiich'-s, ce ipii dmiiie six iiiui-
hittuisdis pour chaque thNiiie.
EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT DE CETTE ESPECE.
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3'' Espce -Quatre notes contre une.
1"_ Cl- (]i)iilr.'|)(iiiit SI- coiiiiios.' (iii Chtmf fl(inu>\ rmic |iaiiii' .-ii rniidrs .! d'ini.' p.iitic m uoiri^s.
Il fsl soiMiiis aii\ iiiriiH's lois (|iii' rc>().~'f' >iiiiilairr <li'ii\ |)arlics, l'cxccpliuii dr ce (|iii siiil:
2"_l).'ii\ .")'"
danf lnpiM-ifiir*>s, bien <|iic ''ttt' r)'*" diininni'c ne jotit' pas iri |t> rle fie note di- pa.ss,ij;t',t't qu'clli
se trouve plac-(' sur le premier temps de la mesure.
Mais si r'i'sf tu fjt'i'inH'ri' qui rst (iiiiiiniii'f, idle-, doivent lre spares pur uttr jtiiirn iiunioi)is,AU\
eondi- ne doit pas se (roiivi'r ûv le premier temps de la mesure.
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.Mettre le Chant douin' deux fois ( ha<pie partie en allernaiil les noires, ce (pii donne six combiudi.
siiUs pour ehaqiie thme.
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Mlansce des Rondes, Blanches et Noires.
Ct> (',oiitr.'|)oiiit ê d\\('li(tiif <(ninii'',il\tni' |>;irlii' .mi hluiichi-s et (l'une partie en iioiri-s.
t"_ f(iiii[)i)>t>
.)i._| ,.^ r:;les nrecdeilles testent en \li;iieni-. Mais coilline le iiK'Iailj^f |iei met IViMI ueniineill de l'aire
deux aec.irds par mesure, il Caiit l'Iahlir mi.' n\> pour tontes, coimiie pour rharuiotiie, (pie toiitr fiiuf>^ d>-
:t^'-()n (('H''''^s>'f)arfs pdv iiii rh(i)tiii')H('Ut (Vdicord n'existe fjlit>i.
;r'_Les :>' ~
iiar mouNenii'ut contiaire scuit permises entreles temps forts, mais <(oh dans les rfi-i(X parfii'sejcf nhiK-
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zd-Vt
'"_Kelali\emeiit an Chant doum'', eha'pie partie en Contrepoint <loit tre rotilorme aux re;|es falilies;
en hiauehes et celle en noires, des reiifoiitres et de> rapports d.- dissonaiiees peuvent s,.
mais entre la |)arti
nroduii-e,si ce^ deux parties procdent pdr mouvement confrdire et par deijvs conjoints, ou tojil au
moins par d'up-i-s conjitinfs dans la partie en noires.
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Ce^ renecnln'- prusent eiirure >e p rod u re i , inm e pai- mou\eiiieiit seiiililalie: l'Iorsipi'ilv a (trodene de
noire, ur.oe retour MIT erlle nuire par arp^'-e et pir n seuonit rontraire; -r si les notes ipn loianent
;,
lisvunaure >oiil l'nne el fantre de pa-.>a-e et proc'-ihuif pur ntonvmoit cnnjninl.
Il.'i C'.- 2O40 + ,

7'' et
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9'<jui
1)1)11 (II- l';in'
[ii'i-r 'cItMil
nMiiarijut-r
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(nii- les r,i|)|)Oi'(> d
|)rnt ic.ilili's (huis <'i's

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('ti'an^"Ti' ii
dcii\ narlir-. iiidcrdinl
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d'accord [nul
rhai'iiioiilc.daiis
a'-i/r'-s riiiij()inls,iti\
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Mo, ni >..,l.l;,l,l...
(nul au moins par

/jili'fii's cl |iarf/'7//''.s ciitijaiiits
ni<n(Vi-mi'iif <()Hlriiir''fliinslisfl''iix
ildiis lu ii'iili''i-ii iDiiri-s. ^ ^ ^^

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nii'.les chailêmellls
|)aiis les ri'^f|cs ^cii. 'l'aies, Ir >J.
de iJuxilinll on
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d'-'tat c|e l'accild
i|iic,
tie
comme en hai'mo_
ileirniseiil |)as !.>
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)ni'lu)i(fits,
Ini'scMli' ci's
on |)oiii'i'i
l'ailles
c|l|e 1
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7'_ haiis la disposition d.' la [ireinii're iiiesinr. t'\iti'r ipie
l'eut r>''e de la partie en hlanches î' trouve en erinlad de i; a\ee
la partie en iioir.'s. (lelte mme enti^'' en rapport de W _iiotam-
ment la VI' inajinre_ est trs adniissiide.
EXERCICES.
M. 'lire le (Ihanl dom:,' d.n\ lîs ii ehaipie partie a\.c les sal'iiis aJlenK'e, ce (|ui ilonin' six coinhi.
Uilisdll!^ polir ehaijlle thllO'.
EXEIVIPLE D'UNE COIVIBINAJSON.
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Espce _ Syncopes
!"_(;(' Coiitrf[)i)iiit -f <i)!i)[)u>.- ,\<\(llnint </o/(((''', iruMi- |);irtii' mi randi-s cl il'iinr parlif cii sjjitcofj'^s.
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(Iliiiiiiiii'c, |iri'|i;tr(' par l.i ^viicopi' peut rtrc i'iii|ilo\(':
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tolcrt' la (Icriiirri' iiirsii rc l'.s' rliri-rlr ciilri' Ic^ i!i'ii\ parti. -s cvt rriiio, pour (Mti-r riinivMiii ciilrc li'- ilciix
partie-, i;ra\CN .
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f ili'-l''iiilii, /'unis
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il'.'hilll l/ny. ,; rril-'
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_ Les harilldllifs sllivailte^, peu ll>llef>. de-, aiieieiN, pe||\eilt eepellilailt tre eillpIuVees l|| 1 lellient ,
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*( "_ l/iiccard f{i- '''"
nf *>''" [)t'iit ("'Ire tMiijildM- ;ivfc |)i-i'[);irali(iii i\*' l.i V' la fin ilii (^DiitiH'poinl , mai-
si'iiliiiHMit foiiiinr retard cl dans la f'oniif siii\an(r;
/;.\;
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7"_ Malf^rt' la ilifTiciilti' nii n-Milli' de l'eiiiiildi des sMicdjie^, on doil s'efforcfr de ne |ias Caire phix de
trois tieree. de slllle dails li's >\v\\\ pailles en roiiiles.
S"_ On emjjliiiera avec ri'ser\c la sMico|n' t'orniaiil le retard de la ha^sc dmihle de ("acctnd de()'''dii;V
7''
et du dc;'r(' du iiiudc iiiaimir.
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;> '_ Dans les es|)ccs s\ nc<)|)c'es, on |)eut s'atiaiich i r d( l'olili;;al ion de coniiiienccr la partie ciiConli'e.
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dut |)ar I'n" , la on rimisson.
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tll"_ l.es ailliez ri'nics donne^ pour la iiiine c|)('ce ;i deux parties resleiit en vij;ueiir.
KXKHCICKS.
Mettre le Chant donn.' dcn\ fois .( eha<pic parti.', en alti'inanl l<'s -\ncopes,cc (jiii donne six cinuhiHdi.
<<iHs |)our chaciiic thi'me .
EXEMPLE COMPLET D'UN CONTREPOINT OE CETTE ESPECE.

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Mlange des l'ondes, blanches et syncopes.
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liai]- ! iii.l:uii;r, !., (Ii-îin,iiicr> lir d''-' . 1 '
<{ *' . niijiliivivv daii- la partie .'il ^\ nci'|ii's, Iniil iiinL
jiirfui-, lri;i' )-rsiiliitiiiii sur tui (tiiff'' ncmrd (111.

l'cliii (iirrlIcN [laraisîMil aniinuciT.
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_ L" acri)r<| (If 7''. ^(111 !" et ^mi .'!" (ciiM'i'-cinciits [iciiNcnl ''trc sdiivnt et hfurciNcinciit ciiijil'iM
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'i _l-(-i rci;!cs |il'cCtMicilti's l'c-ti !lt (il \i;;ili'
EXKHCICES.
M'ttfc ! (!haiit (liiiiiic (ici(\ fui- a chaciiic jiartie. en alli-rnaiit l^ Maiicho > -\ llCdp"--, (
(' ([II! (loniic six
iiiiit^rnuisuns y^ww (ha(|iii' lh('-iiic.
EXEMPLE D'UNE COVBlNAiSOM.
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37
EXEMPLE COMPLET DUN CONTREPOINT DE CETTE ESPCE.
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Mlange des rondes, noires et syncopes
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i"_Aiii--l iiiii' !' i";n '\i'\:\ (';iil "[jmm-mt, a iiicsiirc (jih' h-, liirt'irnlli"^ '-r iinilii|iliiiil., i.i sr\rril('' ilc^ relies
[init rtn- |ri;rlT!iii'i]| ;iU('l!(u''' ru rr (|lli ((illCi'i'llr Ic-^ fail'u'v (le .">''" cl (1'^^'". c'cvl-a-dirc (|nc,(laii- le-, ilii'-
lailj^c- (le [-f i;clirc-lc> r.'"" cl les K^'\ entre les noires e[ les rmKJes , s(Mll t(ili''|-ees, scpari'i s jKil' (len\ (i!l trois
noires, rcxccption de eilies ,|ni sun! produites et;(re la 1'" iioirc on la !" noire (rnne ;iie-ure et la l"'''
noire de la mesure snivaiiti'.
.H"_I.,es antres r:;les ni'i'Cedenlcs rcsleiil en \i''iieur.
EXEliClCES.
Mettre le (iliaiit d'it!!'' deux l'ois chaquc partie, noires et syncopes altcriu'es, ce (p.ii diiiine six cion-
bi)(insi\)is pour chiKpie thme.
EXEIVIPLES DE QUELQUES COMBINAISONS.
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().. \v\l MUssil.i [..irlic H"A:I.i .ciiiiu,!;,-. r pur !n .T';l;. Ilj'fi.iillr ,1.- 1', aj.^cr .1 \'<li'iiniH'< du ii.'iiirmrnl milniiinm I.M-i-.nt .,11,. li.i-iu
(2) Cit.- r.';.lis,-.li. Il pnit s,. |,r;itif)U. r m.' .iimi. .'.'i.- ;. .m., |
r. ij, li r.'-, liiti.,;i - f..it mm- i.i..- ;iulr.. ii.l.' .in,' I" S'" ( M !, > |,:irti.'S |,ro( i.l p.,
ro.'in. lEfiil coiilr.iiri' ri,i.'j,.ii l.iliiis lira Xi fjliuu;,, II, nu ni
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CONTREPOINT A 3 PARTIES,
5'""'Espc'e_. Contrepoint fleuri
r _ Il \ ;i :! iii;uil.-l>'- <!r |irMlii|ilcr ce Ooill [(iiuill .
I,;i I""'' coiniir.iiil (/.x fjitrtii's m r(i)t((>'s et mu- nt Cnnt)-rjif)i)il J'Imiri.
l.;i. -i'' l'^t 1111 iiicliuii:.' (Viinr fjiirli" m roiuh-s .lon' i-u hlitiidirs .t tinr ru (jinln-point J'huri.
I,:i .'t' -! cnrniMi^f <]'>(}>' })(tvhr fit randcs et drux m Ciiiih-i'poinl fliiiri.
J"_LiiiNqiii' Ir (lonlri'point rsl ilcini daii'^ une sciili- |i;n tic li'^ dciiv aiitic^ pnrdr^ rii romlrs iir i!ui\riil
[);w f':iir.' |)lii- .le Irnis tin'ci'^ (iii Irnls si\|c, dr ûil,.; ,! si !, Cmil r--'|i(Miil rsl (1riii-i dans dnix [lartirs, ces
d'-nx (lai'lifs 11.' d()i\rnt pas ikhi jiIin t'airr plus dr ti'ois tuTi^'s dn ti'ois sixlrs d,- smlr.
r'_I)aiis la 2' rt la ;f
aj/rcs mil-
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cfdihi's
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nu'siii'f dai;s la iiioiiif |)ajtu': elles

l'iri' tri's stihn-
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_ l.rs drll\ pailirs cil (IdllIlTpolIlt l'irun prl|\ilit
ciilri'i-
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tuii-n-s tuisun-s. Dans cf cas. partie cntic

la (jui ilaiis
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la sr'cundc incsMi'c n'est [ilns soninisc a
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_ I.i'rsijn'ii V a di n\ [lai'-
lii's .'Il (''Miliepdint l'Ieiiri, l'nne

des dcll\ peut cire nile ri)nde.J/(((;N /. \
('//( diins di-iix iitrsnn-s s>tc-

li'ssirrs .
7' _ P'inr la corrccti.Mi absolue <les T)''- et S*'- dii-eiles, 1rs i-c-l,.. |nvc('denles ,|,.i\,'(it v\v appli<|n.'es ; ce
peii.l.nil, <lans les |iass;incs difficiles et dans l.'s jKii-ties fintn's-({ni' i\< deux ''Xtrriws^ rllcs pensent li'i
tcili'ri'es si l'une des deu\ procde par id-iifi' cunjhinl.
II. H C'.'' 2040-i.

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iiiisiiii'. viiiM
islhiii-'
(l'iiiic
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blanchi'
uoiifs
non
ail (!(''l)iit
>viru|)/'i-, n"a
(Piiiic
plus
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irin(Mii\,'iii,iit >{ uni' (tnlri^ pnrli*'. thm-t lu 4-'
itdiri' '(' lit nK'sitff.
!: Tiinli's ]i'> aiilics rt''j;|f, |)n''C('(K-nti'.s rf-t<'iit m \ i-iicur, m'Iuii rr-jn'i-c dunt i:i s.' sert.
EXEHCICKS.
.\\rr II- Cdiilr.'piiiMt fleuri daiis uuf 'ul- [larlif, rt a\.-c ji- uii''lan-t' de rondes. Manches .t f'Iruri, infttrc
chant (iuiiiir lieux fois a chaque |);Hlie,ce ijui (loMue six I (I itihiiuiisniis [iiiur chaque thme.
A\ec le (:i)ntre()i.iiit fleuii (laiis (l.uv |aitii-s, niettre le (ihant Innne une fui, sciileinenl a cha(|ue partie,
(jui <l(]uue trnis (iiiubituiisons [loiir chaque ihin.'
EXEMPLE DE QUELQUES COIWBINAISONS.
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4-2
EXEMPLE COMPLET DE LA I" MANIERE
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EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAISOhiS DE LA .' MANIRE.
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EXEMPLES COMPLETS DE LA W MANIERE.
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^Mlanges.
On |i<uirrait mt'laiijifr If (;niiti'<'|ii(iiit fi.'iiri am-v des blanches, noires et syncopes; on anrait les combi-
naisons suivantes:
Une partie en ronf/cs , une en oi/v;.n, une fu J'ii'uri.
Une partie en ro/ir^'.s, une en \t/r<jj^'.v, une i'n fh'Hii

L"i''lve peut s\'\ercei' sur ces diterents nilanjê^,qui in- |>resentent jias jilus de dif'ficulli's que les prcdente
H. i CV 2O4O4
!" Espf(_Noto conti'O note.
Tnils li's |iriiiri|)i-. cnlii'i-niaill \r (liinll r|lnil|t il.' I:i lIKillr i"-|icci' tl'ois |i;iltli'- r.'vtt'Ut ru M^lli'lll- |HMir
(.iiii-ci. (lu \ ;i|'niitrr;i \:\ /U<Hlt'' i!i' ]itiitu[ni-i\ iii:ii- a\rc wî'vw ^V iDiisson ciili'c \v Trtmr i-l la Idtssr.
EXEliCJCES.
Mi'tli-c ! C.haiil iluiiii.- mil' Inis :'i chaqiir pari ii- , l'c qui (lniiii.' lii'ii (iHiltft' f(i)hhi)i(iistnis [miir chaiinr
ih.'iui' . Il i.'^l'' l>iii|(Uir-i fiilrinlii que W'IrM- (Idil x'iAti-ccr sur rliaqiii- c^prcf aviT ilrs (Ihaiits (l()iiii'''s iriaj('ui->
fl iiiiii'iii'- ju^cjn' ce ijiU' rc tra\ail lui Miit (Irvciin facile r( naturel.
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[i.irlii'v (lnivcllt |-\ IV Ile ;illl l.'.
EXKliCICES.
Millrc II' (]h;iiit ditiiiii' '.i luis chiKiiic paiiir m ;ill riiaiil les [)l.iiuh.'s, ce i[iii dcimic dunzi- comhiitdi-
so/(.s |Hiur chiKiiH' thiMiie.
EXEWPLE.
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deiliie iiilrniiiiil lui n. l,l.-> <li-|joili.iM-.' .iii\,iMl.'N oiil |.Hil.-<iiM-..ri, rIfS:
(2) l.a r.-;i!is,,l;on \<i}- ^<^û^ ..mij..iuI> |.iTm. I ['.iiij.l.ii ,). (-.Il,' h;,ni,onl,s
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CONTRP^POINT A 4 PARTIES.
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Espce _4 notes contre une.
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MrKn C.liaiil (li)iiiii' :> f'ni-i il (ha(|ih' |iarlii', ,f..ircs allrnu'. -..<, (jin ilniini' /:.-' ((iitihiiKiisinis ^)^n\\^ chaqin
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Espce Syncopes.
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yjori- i'VfVrr inx' /W(//<' (/(a'i',il -i Ion
lia pas (I aiilif irnncii, (iii |)fiit \c>'|i(ioiiiicllniit>iit l<'s .'Triic iix'oiiijjli^ls .
-2"_ haiis lo t'as (lit'l'icilcs,iiii.' di's parirs eu r Ii's jiful faiiv cnti'ii.ii-i', siniiillanriiK'til a\i'c Ifs svncuiH's,
(ii'ii.v blanclii's dans la nifiiif iiifsiirf.
EXEMPLE MONTRANT EN MEME TEMPS L EMPLOI D ACCORDS DISSONANTS.
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Mfdr" If (haut ilnmi/- :} fois ;i chatiiif parlif , syiicnjif s allf iiif'f s , rf (|iii dotiiif 1-^ cnnihiudisnus poiii
hai|iif ihi'iiif.
EXEMPLES DE QUELQUES COMBINAiSONS ..
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CONTREPOINT A 4 PARTIES,
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liinuli'x , blditclirs , itiiirrs .
H<tn(i>;s , l)l<in(li<!!>, si/niafx's.

Hondi's , iioirra sifntopi's .
Le (Icrnltr rt'>uiiiaiit l<> ti<iis aii)n'>, il >firf'ira t\t' s'cxcrofr M'iiJctiiciit mii- crhil l,t'ii nhsiTvaiit lcsiv_
j;li-s Miivaiilt'N:
l"_ 1,'- iidirt'^ i'( les liiaiichi's ( (iml)iiit'<'s avff li'> >-viic(I|m's |iiTiiirtl(Mit rn''(|iifiiiiiii'iil r(Mii|ilni de di'ux
(l<<-(,i(ls fxir iticsiiri' .
J '_ Il l'-l liirii iMilfiidii (If iioiiM-aii (|iu' >i les .-> "t'f h"" sont î-parro [lai' un dcconl l'tniiijirrj'-s Jim,
li's ii\'xisli'iil 1)1 IIS.
'l'_ il >ulTit ilaiiN ((((( i's|hT.' il.' (h-ii.i- on Iriiis itoiri's |)iiiir >aii\fi- les T.''" cl le S*'^,;i ((uiililioii Ion
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(l'Ioi-. (|iic la x'rdiidi' ne -c |iniilm>c' j.diiai^ sm lu I iiniii- ilr la ini'siiif .
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Li's atitr(!s repaies nrecedciites resU'iU en \i^tit'ur.
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i:.\h:ii<:ii:i:s.
Millif Ir (iliaiil (jnniic' Mlle Cii^ a iliaijiif [larlit', en allt-riiaiil les val(MM>,ct' (|(ii donne le-' i comliitidisoTiii
<nirditlis |)(iiir chaiinr lliriiK".
r sy nc opes noue s blanche s rond es
blanoh os- rondos syncopo s-
blanchcs^ -
rondca s yncopQg-
dc s s yncope s noires blancfi
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EXEMPLE UNE COMBINAISON.
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poss-'ble iri.l.i r Iiiii|i'iit;il.' .luil -'-yM-;-- .!. I.i ii.,Im r.'-MUilli.. ,1.- I.i T' piir iiiu' cm,-
'l'iiiKliil If llliillirmriil ri.iilriiiir.
II. (,.' 204114.

5' '
Espce Fleuri dans mie, deux et tiois parties.
l"_TiMl(i'^ lf> li'j;lis i'-l;il)llr> j)l .'(l'di'illlin'lll ;iui-l (l(l( ojK'cc Mriiilaiiv "a '!
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l'.Mir If <;(iiilrc()iiiiit ririin laii^ iiiii- ! ilaii- ili'iix parlii'- , irirtli-f le (Ihaiit liniiin- InH'- I'i'K i Ii.i(|im' par.
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! , \ alciiis allciiifi's , cr (|iii lioiiiic f-J riuiihiinds'itis pour chaipii' ihi'iin'.
l'dur II' (.'iiiilifpiiml ticiiii (lan^ tiuis partu-., irictlK- le (Ihanl (inmi.' mir t'ui-, mmiIciiii'iiI ;i cI^kjiii' pai'lh',
Cl' ipii (l(iiiiH' (fiiiiti'' ti)iiilini(tis(iiis puiir rhaipn' thi-iin'.
EXEMPLE DE '. COMBINAISONS AVEC LE CONTREPOINT FLEURI DANS UNE PARTIE
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ifH'iil sin lit ih'riiii'rr , it'w li- (lonli'i'jiniiil est ficiii'i dari- (rois ji.irn's .
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Il t';ii:t aiiiM'i- .-imt (clti' i'>ji('Ct' , ac(|iiiM-ii- la siitijdicitfW:] puri'li', \:i In'lli' (initi' ni<'tt>di(fi('' rt I in.
Ii-'ii-l iJiili/iilKiiiiijnr soiitciHi dans Imili's le jiai'tics . /l((ri(// travail m' pi-id si-rvir iliii'inilaii'' " /f^ssoK _
liUssi'ini'itl r/c la iiiniii ri nr /n'id niii'K.i- firi-jiurrr t'i'fii({<' <li' lu Fuijik' A)n ne >aiirail Iimh' (idj) n'\
ajl|)tâlllll.
Mlanges
KiMTx iiii'laiiô (j(iiiiianl lifii a iiii tic-' j^raiid iii)iiit)r(' de f(i;ii lunaisons |)cn\tMil se ]iiali([iifi' a\i'c le (."on
lrc'|)oinl t'Ii'iiri.
Hundi's, firini , filutnff!. , itoirrs.
liondi'.s , fli'Ji ti , f>l<i iic/it's , ^1/ Il iii/x's .
Kniiiti's , f'iriiii , iiniri-s, si/iico/ji-s .
L <'li'M' |j('mI s'i'\,tc(m- snr ces dilTt-ifnts iin'lanî's (|iii m- |)i(''si'iiti'nl na- plus de ditf irnllt's (jnr j.'s piv'ri _
II. <:'.' 204114.

5H
Note contre note et fleuri.
1"_ Li's ivjil.'> (1rs iii.-iii.'s .-siiTi'^ il ', parliez r'ott'iit .'ii \i^Hfin-. V ajotiliT sfulfiiicnl los .tll.'iMialioiis siii_
\aillcs:
2"_haii> l'oprc fil l'ondrs.tiiu- iiotf [jfiit C-lvv n-ptt- doux fois.c'ol-hdlr,. riih'tidio- ln,is fi.isdi' sidir.
:i"_ll sulf'il (le deux on (rois iioiivs.on de valciiis ((piivah-nifs, pour saiiM'r les T.' '^t les S" ~,;t ((mkIiIkii
toiilftois (|iii' la sfcoiiilf :>'' ou la s<-condi' K"' n'itrriri- /j^/s sur /c frmjis forl (h- la iiirsuri'.
V'_K\c.'|)ti'' il la prt'iiiit'rf mesuri', ics croisi'nn^nls soiil t<ili-'n''s parloiil,} compris la dciwiiiTc incsiir.'.
:)"_na|i|.dons qu'on peut fairo des rondes dans le Conirepoini fleuri mais qn'anlant que possihie on
, n'en
doit pas taire /tins <li- fh-nx (!< fniili- dans la mme partie.
i"_ll .'sl 1)1, nienilii <pie les diverses allt'iuiatioiis concernanl l'espee fleurie, et molivees par l'aujimeii^
talion du iioinlire des |(ar(ies,Me sont valableN (/i(\iii f'i(i- i-t h im^suri' ifiir ce iniiuhri; ?.s/ alli'iiil fitir sni.
h' (II' l l'iitti'i' si/crcNsJi'c (/(' (l'Ili-s-ci .
Il deMa tre tenu compte do celte obserxation , (fiti m'td rf/dli'im-nl (tji/jlicfihlr hk (Idiiln-jtoiiil <t (> , 7
l'I H /Kl riii's .
RXKliCICES.
Dans lon> j.'s Contrepoints ii ,"),(;, 7 et S parties, mettre le Chant donn une fois ;i la ba-M-, une fois air
milieu et une fois ii la partie supiTieiire.
Deux esp.'ccs s.ulemeni -nui ii-i I.'m's : Rondes dans toutes les parties e| fleuri dans toutes les parties, ex-
cepti' celle i|ni ((uitieiit le Chant d.niii.''.
EXEMPLE COMPLET, NOTE CONTRE NOTE.
CD.
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EXEMPLE COIVIPLET, CONTREPOINT FLEURI.
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Note contre note et fleuri
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1*iir nininiiiiiiil loiilidiii-, \r^ S^'i't !,> :,'"~>oiit |n'iiin>i'^ -ni' 1.'^ t('iii|i- /i/c/s od piihlfs cntif d
partir- . <'ari'/j/'' U-s ili-iix i\il niics.
.("_ |tl'U\ .S('(0/((/l' fSl niTMII-C.

ijllllltt's , f/(U(/ lu il illlilllll'i'. >l>\\{
L uni>i>ii cnI jxTiiii- i|ii:iiiil il arin.' |iai- iiiiiii\riiiiiit ('(jntiaii ! mu (ililujin-.
I.cs .")'''
cl li'N S" ~.iii'f(|rs .ntlT Irx (ii'iix |i;irtli'- r\tfrini'> if-li'lll -iilillli-o ail\ ri"'j;|t'> jiri'ri-ijnili'.
Kiilr. Il'- aiilrc |iarlir>, cllc^ -mil |iii'iiii-i'-. -iir luiilr> ilri^rr- , par iikhix l'innil ((iiijoiiil du ,ii-j(iinl.
EXEYPLE CO.VIPLET, NOTE CONTRE NOTE.
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EXEMPLE COMPLETCONTREPOINT FLEURI <).1
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Jmini'diitliintiil piti- i/n smif H' H".
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64
CONTREPOINT A 7 IvT A 8 PARTIES,
Note contre note et fleuri
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;5"_La :>' (lirrcl,- ,-! !,!, ri'c liaiis tes i|iMi\ |i;ii li.'s .Air. '111. s ijiiaiiil l.i |':irl:e -ii [i.'n.'iire jir.i.'i'.li' |iir .l.'^ri's
(<iii|()iiit"- <( <|iit' I h.iiiiiiimr l'Il.lsi' sur un .les |i.!||s ii,>i;res.
M' '/ Il- i|iii\ parties .\lr.'m.'s, |iiiiir t.^riiim.'r, -iir

V_l,'s^'(lir. (!. --! toi. e, .'Il iiKHitaiit l'ii (l,'Sii'ii(liiiit .'iilr.'
l'accord (le la IniiMjili'.
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'. la fois /(/ linir ijili i-'-lill(l'- .!, /'.' /(0^ //./ /(/.-e, ,| l.i ei ,i|i| il h ili lollt.tois ^ju'llv
ait ciilr.' elles mil' .lis|,inci> I au mollis uii.' !!'

, |ir.i.liiile |i:ir moir, iii.'ii I . .oilran-.- e| conjoiiil.
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'r_Les .hail-i'ill.Mil- .!. [lositi.iii ou .r.'t;it ,\r r:ic,'..r,| il.'triiis.'iil l.s faut. 's ,|e ^.':^t .1' ~si i7/i'S so/;/
1)1(1 l'fs fHlf lllti' //(('Sine.
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(lellV [larties, si I Ulie des deux esl /(/ hiissr et IjUlIre la linlf S('//Sl7)/c;
II. & C'.'' 20404.

lt"_H;iii> 1.- CiMiliviioliit il.Mii-1 <;> ,|,'n\ ,-],;,, -.1.1 x.iirnr i|r lumlr-
,|,. |iuiiit;i .Iiv plu- Munnil .m|ilo\.V (jiir
il.tlls les ,.^ji;'cc- juvc^driilcs, ,.| plilsiriifs fais lir Sililr (liliis la tri,ir fjd illr (]r\:i ,|r\ |,.nl
. iiirillr lnVrs,;iilv.
Ill'in d 'MliT (|ir:i\rc nil .|II>>-| -imii.I liolllhiv ,|,- |,;M'!i,'-s -.,l||> ers.,, rii III. iu\ .' incll I . |r ( j Mit rr|M.inl II.' d cV i.' Il 11.'
^.llltill;illl !! Iir III', -ih' ,ir 1,1 iirnrilr (le ^ll/lr ,|i|i ,|,,il . .ii-ai'li'ri-cl- ( -rm-,. ,|,. ruinno-itiiMl.
IM'I l.'illl,,T\,tll,> ,|r <;''Ml,-|i,. .-.! \,,\r\,' .
ll'LOll llr (lr\|-;i,lii.'I|.Ml(r||,|||,ll-.rr .1,. |,,ii(r~ |,.- lu, Ile', cl-il.-MI- - i- ;i:il<','s, ,|ir.i\r,- |;i |)ll|s ^r;ni.|r ^(l II! i/'!,'
|)Os-i|l|,..
CONTREPOINT A 7 PARTIES NOTE CONTRE NOTE _EXEIVIPLE COMPLET.
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(]. 1.
M. ^ r:".' 2r404.
6)
CONTHEPOINT A 7 PARTIES FLEURI -EXEMPLE COMPLET.
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H.( C'.'' 20404.

CONTREPOINT A H PARTIES NOTE CONTRE NOTE -EXEMPLE COMPLET.
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H.( C'.'' 20404.
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CONTREPOINT A S PARTIES FLEURI -EXEMPLE COMPLET.
REMARQUE SUR LES VALEURS CHOISIES ET A CHOISIR POUR LES THEMES OES CHANTS DONNES.
Si iiis(jirif'i j'ai fait rhoiv ilc la v.ili'iii' Wr rumlcs [luiir l'Iahlir li's Ihi'iiics li's (Miaiils i|iiinii'^,('r^l qm' ccllr
\aliiir -<( jurlc |lll-^ (|iraiii'iirii' aiilrc ;i la n'aliâl luii i|c-n roiiiliiiiaisoiis \arn'('s (juc piH'scnti'iit 1rs div ci'sis i's|)'_
cis di' (^)iitrrj)')iiit (|iir nous avons (^tndii'cs ius(|i(i. (]i' n'fsl pas iJin' (|ii'on tu- |)iiiss(' s'cxcicrr sur des
(;ii,i;ils iloiiiii's riiniiioscs fl'ilufri's rutli'itrs, par l'Vfiiiph' (fljc dr nniilr |)iinlrc (riicsnn' ;^ ^) ou rclli' le ilrnx
roinli-s (iiri'siiii' J^)
I,' ('li-sc m- pt-nt (jiii' piufitcc l'ii l'cpii'iiaiit (|in'|(|iii's uns Irs (îiit r.j)ninls pn'rtMJfiits, cl m k'\ (\fnaiit,sniis
la l'oniif fin Conlr'point l'l<nri,a\pc fcs iion\t'llcs \.i|cnrs, doiil nons allons dn reste nous servir ixelnsiveiii.'nt
ponr II' (loiilrejioiiit deii\ chu'urs.
Il.( C' 20404.

(i!
CONTRP^POINT FLEURI A 8 PARTIES ET A 2 CHURS.

(;i- C()nti-f|)(iiiit of'/V.' lin liiti'i'ct tV<~'s piirticiiliiT (Ml f.- (|iril foi-iih' i la fois un loiil , et (jiir n- tiiiit r^Kiih-
(livisi- (Ml (l(Mi\ groupes iii(l('|i(Mi(laiits, (ic (niatrc voix chaiMUi, se r.-|)(iii(lanl , s'all iM-iiaiit, s'iiiiissaiit (iifin et
se ((uiroKlaiil dans une jiN'iiitiide de sonorih' l'pniplic de niaj('Nt(' cl de ^rand(Mir.
(Ihaniii des d(Mi\ chiciirs doit, jinur ainsi (iirc, fornuM- une harnionic ((niiiiltc se MiCfiânl cllc-iiMMnc.
l'oiir (|nc rcIfVt soil \ rai iiKMil imposa nt, il ne doit pas
y avoir de -oint ion de conl liinili', c'csl--dir,. (urnii
des d( ii\ (h(Miis Ile doit jamais hMMiiiiKM' une pi'riode sans (|iic l'antre cho nr ne \iiMinc (mi (pu Ifpic sorte se
sond(M- il lui par des (Miln'es parli(dles on totales. _ || ii,> f;uit |)onrtant point ((m-idiM( r cela comme une con_
dltlon atisiiiiie._
l,e- d(Mi\ chdMiis piMi\(Mil commiMiciM- <Mi ail(M liant, mais ^(M)(M-al(Mn(Mil iU c(Hnm(MicMit (Mi>cmt)lc,sc .l'pa,
riMit, |uiis s,' r('nni-s(Mil ponr la coin lnsi(jn.
On p(Mil s'c\(M-c(M' il cette Corme tr('s rodde de Contrepoint a\e(- drs Chants donm-s f'oniianl la basse de
< hacnn Jes d(Mi\ chuMirs on san- Chant
, doiiiK'.
I>es leles sont les iiirMlles que pour le (iont re|)(]inl ll(Miri S paiMies, a\ec cette distinction (|ne les \a_
l(Mirs sont d'un caracl(M'e pins lar^c et aji|>art i(Min(Mit , comme on l'a r(Mnar(pi(''pins haut, aii\ me-nre- -^ et ^
liC sentiniiMit jo nt , doit nit-Mne avoir nn caractiMc |ilus mod<Mne; les marche- d'harmonie \ piMivtMii ("Ire iMn^
plovt'cs; les modiilalioiis sont pliis (V(Wpi(Mites, cl la cad( nce t'inale comporte pres(|ne ton|onrs une 'i'"et ;'',
dans les conditions ant('ri(Mir(MniMil jtre-^ rite- .
On voit (pie, tout (mi cons(M\anl le sl\le s.!v('M-e du Contrepoint (pie nous axons praliipK: ins(ni'i( i, il v a
nn pas imi avant \( rs r(Miian(Mpali(Mi cl vis l'art mod(M ne, pas (^c tu Futim: nous (iiit<'r<i ftinnhir
tinU--fiiit
L'<'l('\e doit s'e\iMC(M' assez. lone|(Miips sur cette ('sp(''ce de (loni repoini -, (die lui offrira nn iiiliTi't qui
attach(M-a heanconp son esprit et (pii coiilribiitM-a la fois ;i rasson|)lissein(Mit (Je sa main e| r(d('vation
de son si \ te.
EXEMPLES.
CONTREPOINT A -J CHURS.
(')f,a r;|)rlilinii ()r i.'i hl,iiH,-|i,' -'cxplifiiic if i, .'1 :.-,( !.. .(/hiil ij'iiii fr.r^mful homm:!!..
Il.\ C'r 20404.

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On voit par l<'s ih-uv '\<'m|)li's (jni |>r('Ci'H<ti( qin'l introt offre ct'tlt' osprc le Contrepoint, coinhicn
les parties pi'iiM'iit SI' irioM\()ir :i\ec souplesse <! iii(li'|ie(i(iaiie(', (jnel earactre il roinienl de Im donner, et
rrl'fVt puissant (|ni doit rsulter reM'iution d"ii!ie telle disposit ion \oeale. .(Test l'art (Ihoral dans luiile
sa splendeur.
On peut l'erin- un plus ^rand no m lire de part les _ (|nel([nes niait re s l'ont fait- mais l'effet n'en es| pjis
plus ^rand <! on peut dire pie c'est pres(pie lonpuirs au <l('lrinienl de la puret de l'iMiiInre.
EXKUVAOES.
S'e\ereci' a\ee <les (>haiils doum'-s d'ahord, qui serxiron t de l)asse ehaeuii des deux eh(enrs,et eiisuil(
ins (]hant donn, e'cst--diri' en eoniposanl toutes les parti
Ki.\ HK i,\ 1^'' l'Airrii':
M.i Cr 20404.
73
2. PI^TIE.
IMITATIONS.
On ;i|i[irll.' IniildUdii l.i rr|)roi|iict uni :i (iii inlcrvaltc (|tii'|('<Mi(jii(', par une partie, d'uiic |)t''ri()(l<',
(l'af^^Miii'iil |ir()[ii)si's |)ar iiin' anln- |)arlii'.
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Vlili'riMli'llI.
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1,1' <<nisr(jiirnl iir r-i'|ti)iiil pas loujoni's coiiiiilrli'iiii'iil V (inti'ri'flfut et pi'iit dcvtMiir <(ttti'ci'(t')tf
sdii I oiir
\iil.'(i''ili'iit partii' hliri' ("iiiisi''iliiriil._ ViiliM l'iliiil . |);ii'(ii' hli
m s ^m m ^m i^ m iîi.
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(;i-iiH('(|iiiiii .
Aiiliccilcril ._ |>:<rlh'lil (jirisiM(iiiiil.
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L' iiiiilatinii fsl riufittii'ii- (|iiaMil les iiili'r>alli's (|iii la coiiiposcnl -.iiiil l'Xitdi'ihi'itt sciiil)lal)li's ceux
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(ic la |)arlif <|iii a |)r<i|)i>s(', c'est diic (|iiaii(l on r'e|i('.iiil par- l'xeiiiple une .T '
iria jenre par une .'t tiiajemi',
II lie
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111 meure par nue !'''
minenre, ainsi ili- su le; elle est irrif\ili!ir<'. (|nanil eetle coikIiIioii ii'e\is|i' pas
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et (|ii'iin r|)(in'l |)ar exemple une "i
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niineiire par une majeure, etr...
Il V a pliKieiiis sortes (l'imitalioiis;

1'.' I/iinitation par iiioii\eiiienl s('iiif)lahle
-1". l/imilalion par nioiivi'iiieiit eontraire .
.T.' L'iniilation par iiinii\enieiit rtrofjraile .
''.'
fi' iniitallon par aii;;nienlatlon.
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L'niiilalion par iliiiiiiiiitidii.
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1/ iniilal ion par contreteiiips.
7'.' !>' inntalioii iiiterroinpiie.
K',' L' iiiilfalion pt'rio(li(|ni' .
tt" I,' iinilalion eanoiiijne .
On en pourrait penl-iie troii\ er d'an Ire s; celles-l d(i moins sont les pins importantes et les pins iisitos.
I,e atljli- eiliplo\e esl celui dll (^(l)ll n^jjoillt ftf'HX Chu'Xrs.
H.& C'f 20404

1" .IMITATION PAR MOUVEMENT SEMBLABLE,* > PARTIES.
Cette iiiiit;itiori peut <e l';iire riuiissdii, Ions les intervalles sii[)(''iieiii-s et iiilV-rieiirs, et i'S\'
EXEMPLES.
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EXERCICES.
Fairi- une Iiiiitatidri riiiiisxui, uih' chiuiii' iiilcrvallc sup/rii'iir et infVriftir I' la jiaiiiirir,rt iiiir ;i I H^,
Lc> i'\fiii|)l<'> ci-div^sa^ stM'\ iront (If iiKxlMt's.
i'.' .IMITATION PAR MOUVEMENT CONTRAIRE, A -J PARTIES.
(Irllf iiiiitatinii .>( irii>ilii-rr Ou irri'iinli'-r>', selon (juc lr ra|)|)nrl .les nil-T\;i||r., roiiiine il a t'i
ilil |)llls haill, l'^t CNarlc lit srilliilalilr oll Mon.
Pour faciliter le travail de c'cs imitations, on tablit i|e> inanims en sen> inverse (|ui sont un eunj,. ,in-
et ijui in(ii(|nenl ce que doit tre le ronst'ifUi'Ht par ra|i]iort ;i V(infi''fi'ili')tf:
GAMME POUR IMITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE. ,
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EXEMPLE.
AUTRE GAMME POUR LA MME IMITATI ON, D ANS LE MODE MINEUR.
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GAMME POUR IMITATION ^REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE. SERVANT AUX DEUX MODES.
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AUTRE GAMME POUR LA MEME IMITATION,SERVANT EGALEMENT AUX DEUX MODES.
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EXEMPLES.
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/:.VE/iG/C7iN.
A partir ilici iiis(|ir;'i la tin il's imilatllln^ deux parties, il Mit't'ira qui' l't'li'vc fasM^ J<(t cm'iiijjIc iIi- cha.
(inc oiiiTc, afin i\\' savoir en quoi roiisist' (< 1 ia\ail, qui est plutt un trasail de |)ati('ncc t't ilc combinai,
sons (in'iin travail piiiciiiciit iiinsical. Dans rt-itaiiu's compositions on peut pourtant trouver l'utilisation
hcurcusi' lii- ces r.'ssoiir( l's, si t'Uns sont nittploifHes discrtitmiiitut et mises du sm-vice de thhnes
snilldnfs ff rdrdrh'ris/iipn's
:'.' -IMITATION PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RTROGRADE, A '2 PARTIES.
Tout ct"'(]iii priW'cilf s'.ippli(|iii' cctlc imitation, qui peut se faire, soit tnesiti''' pdr tiu'sitfr, soU f)r_
ridffi- jtiir j)ri'i(i'l>'. On imite la phrase ou phrase en comnienant par la dernire note et
le fraj;nient de
en rtrogradant jusqu' la premire par mouvement contraire. Les exemples suivants en feront comprendre
clairement le uK-canisme
''^Diiiis r'i' lr:i\:iii\ il'iiiiitjlloK.oi] pi'iil qiiihiu.'t'iii-- f:iin' il.'|)ii-.>.'r mii\ voix, </. iiiii' limilc mndi^yê, li'ur tessiture or-lni.i
H.t ci'' 20404

EXEMPLE D'UNE IWITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RETROGRADE, MESURE PAR MESURE.
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EXEMPLE DE LA MEME IMITATION IRREGULIERE.

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EXEMPLE DUNE IMITATION REGULIERE PAR MOUVEMENT CONTRAIRE RETROGRADE, PERIODE PAR PERIODE
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EXEMPLE DE LA MEME IMITATION IRREGULIERE.
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inii |),ii' iimiiv cmciil coittrdin'

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r't'(i<ii;ra(Jc;rcL
i.if mo II \'' me ni si'iuhldblc r('(r!)fr;i(lr rs| iiioiii^ (hlTicilr lr;iilrr et jM'iit se ()r.il i<]iiiT a\f(* [un-, les inlervaL
iinris en vovoiis (i-di-soiis lin seul ('\riii|)|i', siitf isaiit i\n l'i'^lc pdiir rii muntrcr l:i ('(nil cxliirr ;r I'i-Ii-nc
EXEMPLE D'UNE IMITATION IRREGULIERE PAR MOUVEMENT SEMBLABLE RTRt)GRADE, MESURE PAR MESURE.
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EXEHCICKS.
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K.iiit', foiiimi- il vient d'tre indi(|ii, i<u ('\i'iii|)li- de chaiint' i's|)i'm(' (riiiiilalmn par iiioiivt'iiiiMil f'o_
Iruiff M'tr'ii;! a<lr. (jiiaiil ci'llfN par inoiiv cinciit si^ttthldhli' n-t ro<;i'adt', l'idM' prn( i'f;al'iiiiM)t s\ fM-iTcr,
hifii (jui- iiri-'-i'iitaiil iiMi' dilTiciilli' nmindrr
/.'.-IMITATION PAR AUGMENTATION.
(^'tti' iinilation st> (ail en aii;.;iiit'iitaiit la valeur de chacniK' des notes de la partie qui a propose.
H ./y (;'; .!040-f.

.")';
.IMITATION PAR DliyilNUTION.
O.'Itt' iiiiitntiiMi se fait ru ilimimiaiit la val.Mir >\r chacune des unies (], |,i j.aitie ijni a nr^
EXEYPLE.
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ti; -IMITATION PAR CONTRETEMPS.
{]flle lllllliltlori est celle iifl le C()llsc'<|iieii| n'|HMHl \\\\\ valeurs acciisaiil (les teill|)s finis iiil lies |)arlies
foi-les (le |eill|)s, par des \ a leurs accilsaiil les le||||.s lai Ides n|| les parties fa 1 Ides de leiiips, e| reci|.i (Hjiieiiielil
EXEMPLE.
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7'.'_ IMITATION INTERROMPUE.
Dans fflli' itnilalimi, lui iiiterriiiiijit tontes valeurs de l'aMtteilenl par des silences de tnnie diiriM
EXEMPLE.
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80
SV .IMITATION PERIODIQUE.
Cetlf imitation t'^l rpllc doiit il a It'j *'t''' <jii"^tiiiii an dt-liiil de la ^rcnnili' part k^, ('(-l iIiit o le ((./(.
si'qnt'Hf ni' ri''|)onil (]u';t niii' par lie di' V(iitf>'(i'(li'itt , l't jimt nirni'- di'\ mir (tnfi'cdt'iil son tour.
Voir rf\rni)dc cpu' j'ai doiiiit' pins haut,paj.;r 73,an(|ncl on piMit ajouti'r les dniN rxmipli's ^ni\ants
(II- {^hi'ruhini :
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'.'._ IIVIITATION CANONIQUE.
I.'iniitalion ranoni<|nf iTi'st anli-i' chosr iprnnc imitation m- continnant suits in fcttnijitiini pisqu' la
Coda, l't iiiT'iiii' M' rontinnani rmrini par iino comljinaison prrinettani Îf ri'ViMiir tonpjiirs do la l'inan coiii-
iiii'iif'i'mi'iil . On a apprli' ci'-, mhIi's d'imitations du nom ^^t'iii'ral ({>': (Jftnans
1/ imilntion ranoniqiif r^t J'inir, lorsqiridlr s,' ti'rmiin' par une (ôda; rllr rs| in/'inii' lorxprrllp pi'iit
l'i'comiiii'nri'r ân> s'arrrt rr jamais. |,i's iniilation-, tons 1rs iiili-rx allrs, donnrs coniim' l'M'iiipli's an com.
iiii'iict'iiii'nl di' cettr srcondi' partir, sont l'ii ii'.ilili' di's innlatioiis (miioiihiiTi's /'/((/es. Il rst innlili' d'rn n'-
doMDcr ICI de nonvcaiix modclrs. Il siil'tit dr prrsciili'r nnr conihinaisoii d'imitalion canoiiKini' infini*'.
EXEMPLE D'IMITATION C AN ON QUE I IN FIN lE .
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KSEHCICES.
K.iirt' lin l'M'inpIi' dr chamni' di-s Imilatioiis dont il \ inil d'rtri' pari/'-, par (in(fini-)il<lti<>)i, par <li)ni-
nufidii, par r(iHfrt^fruiits,inti^rr(>nifjiii',fji'ri(i(lii]ii<', f(in<ini(iHr in/'iiii<-.
Si cida l'st m'ci'ssairi', l'i'K'M' pourra anjimiMitrr |i' iioinlin- d<-s l'M'ri'ii'cs mdnpn's in jnsqn';! ir ipi-' sa
main soil dr\i'iinr soiipli- et haliilf dans \r mann'mi'nt df ers dixrrsrs (onibinaisons .
"' Il H pfiil-."lr.' i'-i mil' |)<'tili' ni!f;li';i'ijii', qui piMil 'In r.sli' .',\|iIm|iiit m su|i|ios;ii)l iliii\ i.nis: ri-liii .!, F.i '{ c, lui .!. K.'
HM Ci.<' 20404.
SI
Imitations plus de deux parties.

Toiit.^s les .
'Si),. CCS (l'imilatioiis
nous venons d'i-tudiiT pcnvent Ironvrr Ifiir .'niijliii nn pliis f^raml
(|iic
iKiniliii' .). |.,irtir>. observ ,|,'ja el roinnie on a pu li' \.>ir, ne |)rsentent ;,ni.'Ti-
[,a |)lii|)art, coiiiiuf je l'ai
in'un intrl ,lr .-oinlMnaison- L' l('\e pm! et ,|nil er|M'n.lanl s'v even'er (ce >|ui pr.ê.'.,!,' lui fournit le.
eli'inents ,|e re lr-a\ail). Mais nous non> h ornerons a trailei' ici des imitations
p ri ne pal es |)ri''sentarit un in- i
trt nnisieal rel, e'es|--(|ire ;
I' A '.'<
parties, a\.'c.l.-u\ parties en imitation sur un (ihani ilonn.
2" A .'! paities, a\ee imitation eanoni(|ue dans les |i-ois parties (c'cst--ilire sans Chant donn).
''>"
A '( parties, avec deu\ paities imi imitation sur un (Ihant doiiut- et une |iaitie ail tihitnin.
V A ' parties, a\ie trois parties ,mi iiiiitali(jn sur un (Ihanl donn'.
Tt' A '. |)arties, a\ee imitation eaiioiii(|ue dans les (juatre parties.
> A .'),(',,
7 ,1 s parties, a\ee et sans Chant donn et a\ee toutes les parties eu imitation, ou eu \
nic'laii'êant d.-s narlies ad liliitum.
Comme eunosit', on pourra lire la tin de ee chapitre un (iontrepoinl ('fîilier en ititi>(tli(i)iiin''-r'î
oiii/riiirif, hiiil |iarlies et deux eho'urs, evirail du Traitt' de Cheiiiliiiii. On \.Mra juscpiu'i peut allier l'arl
de la coiiiliiliaison, mais ,,\\ \eri'a aussi (ju'uiie ttdje Ulllsii||ie es| plutt faite pour K's \.u\ ipie pour les oreilles.
l'oiir faire toutes |.'s imilalioiisqui loitijxirh'iil un dlnnil daiDu-, je prends simpliMUeut deux thmes
d'/4rroyj(//-f//. eoiisacis par l't 1res pro|)ies ce ênre de tiasail. li'dvi' s'en
l'iisafê, servira ';;alement
pour les exercices <|iii lui seront lndii|us. Voici ces deux thines:
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1.'_A :i PARTIES, DONT DEUX ENIMITATIOtX SUR UN CHANT DONNE.
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Non- ! r.MMMis M-i ir.Mir .foiin.T .'.

iVI^M- rfrs ,.\,.m|plrs .(,- loul .. qui .'si pn^silil...
H.>( ci.' 20404.

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)ti(iiiii'ri' di' fjrurrdi-r l'sf rxî'llmiti' . On |)ciit t'ii.ili'inciil ,

roiiiiiic on l'a rcniarcpit- deux parties, in.
tiMM-il il- le r|.' lie rhai|ii'' pailii' l'ii faisant du ciinsiuiiii'iit Vniitri-rdinU ,i'\ vice versa, (les observations
sont a|)[jli(ahles ;i tontes Irs iniilalioiis ((iii vont îiivi-e; je ne les renouvellerai donc pas.
EXEHCICF.S.
Faire une imitation l'nnisson, nne chaque intervalle suprieur et infrieur, et nue l'H\',en se servant,
connue nous l'avons l'ait dans Irs ipi:ilre exenijiles priM'i'>dents, des deux (Ihants ti' Azzopdrffi.
C'Voiri iiii i'xfiii|i|i- fd'i. (joii.r proloiiîiT l'irnil :itioii ii' [liu-^ loin |(Ossili|i-, hi ri'|ri'lli'Jii "I'' l'i "'' 'lui l'Drm.' ri'l.ird fsl iruM i'\ri'lli'iil l'ffi'l, il
():ir(:iili'niiiil pirmi<i'.
H. (ti CI." 20404.

2?_ A 3 PARTIES, AVEC IMITATION CANONIQUE DANS LES :i PARTIES.
EXEMPLES.
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EXEMPLES.
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i;;n.r ,.|| un ' .-1 .ii -Ivl.v
H.i Cl."" 20404.

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'.':_A '. PARTIES, DONT TROIS EN IMITATION SUR UN CHANT DONNE.
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(!'.'_ A r.,(;,7 ET H PARTIES, noil ;u.'C foiil.'^ 1rs par tir- m nnlt;it Ions, soit cii v ii).'laii|;-.';uil Ai'^ p.irtii
.ni liliiliiiii, ni'i'c on s<ins ('hiinl datuii^. Jo n'en floiiiKM-.ii |);is (rfvciiipli's, Trlrvc ;nwi\'- ; ce pdint ilr s.
.'Ilnli'-, il.'Miill rtli' l'ii .'lut lie les chrnhi'l- i-l .|i' les lruii\.T liii-iin"'
KXEHCICEH.
l/i'-|i'\f s'i'MTc.'cii sur \>-<. ciini f s I
(('('(-. |)icM-.M|.-iilr>; il ilivr.i t'jinc |)lii>ii'iirs exe m pi es de dijuim
i|ii ;i i->- i|iii' Cl- li:i\:nl lui ncmI ili'Vi'iiii t'aiiiilirr cl facile.
EXEMPLE DE CHERUBINI
iiipiiliaiil un nicirct-an rcf^nliiT S paiiics cl -1 chd'uis,
r(ini|iiis('' en iniilalioii inxcisc cuiiliairc.
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H iC'f 20404.
REMARQUE SUR L'EMPLOI DU GENRE CHROMATIQUE,
On rriii;ii-(|iicra |iuui- l;i |r'iMiii.''n' f'oi> (hms ce iiiniTr:iii ri'iii|il(ii du j,MMin' rhroiii.ili(|Mi', <loiil dii t.r.i un ii.
s;i^ê (isfie-z frt^({nnH( dans la Fiifîio, et dont il sera parN' imi Icmps opiiordiii. L'i'li'\'' jn-iit s'cm'It. r a la
fDiiipovil idii d'iiii Ci)ii(rf|i()iiit <li- ccKc f-||i"'c,', m sr -.crNaiil cl.'s- j;aiiimi's par moii\.-iircnl (Milfaiic ayaiil la
fnrri'-[ioridaiici" i-xacl.' drs dciiii-toiis. (Voir ci'lli's (jui ont siT\i pri-ciMlcininciil |)oiii' Irs Imitai inns par nion-
venit'iit foiiti'auf.)
KI.\ DK LA -i: l'AKTIK.
Mm ci." 20404.
89
3' PARTIE
CONTREPOINT DOUBLE, TRIPLE ET QUADRUPLE
La caracl.'nVtiqii.' d,- es Contrepoints t-st hi passibilit,' rf^ r>ûi;'rs,-r l,s partii-s (|iii !t> tniii[j(,v,.|il,,!,. iiiariirr.-
qiK' chacune d'i-lles puisse iji-venir son tour, et saii> inconvnient pour la corieftidn le l'harmonie, I" , -J' ..'{ on
''partie selon le nombre emplov.CEn ce qui comerne certaines espces de Contrepoint Iripli; et qnndriiphi, la
ii-ii'ur Je ce principe n'est [jas absolue; il en sera parl en temps opportun).
Les (lilli'ientes .'spt'crs ,|r ers ('onti'epoliits se dcomposent ainsi (pTil suit:
1" -(;iuilrc|,oiiil (ImiiM.- PH^'' 7" .Couti'ep(jinl (Inuble a la IV

i"- ici. la '."
S' . i<l. la ir,'
:i - i.l. lalO'' '>" -Coutrepolllt triple et ([nMdlll|ile l'K"

V. id. la II- 10". id. la 10"
.">". Id. la t-2' ir. id. la l-i"
(>'. id. la !:(
Des rendes sprciales s, jniil ddunc'es poUr (hailtle espce, mais il coilMellI de pli'senler les ohsc(\;i(iiiiis n,.ner,i|es slll\ailles
Les dil'ienles pailles (rnn Coulrepoinl ((iniblfjiij)!'; ou (/(/f//'/yj/i',doi\eiit,aulant par lesAalenrs des noies que
par le conloiir in''lodi(pie,se distinj;uer le |)lns |)ossih|i' les unes des antres, de manire (jin', laiiditionjoreille les per-
coi\e el les reC(nm;Mssc rellement.
Le s|\|,' fst eeliii du (jiinhi'i)(ii)it Jinri; cnmiin' dans ce deinier (lent repoint, les purtus dniMut fui i< r suc.
<'rssifi')ni-)il .
Les cidisi'ineiils ne doi\eiit tre praliqiK's (pi'avec nin' j^M'ande sohrii't et non sans raison, parce (piMs ne produisent
an reiiMisemeiil amnn chanjênii'iit, soit dans les inler\alles,soit dans la ilisjiositioii rcspecini' des parties.
Dans les Ciuif repoints aiilies pie ceux T N'", il 's| (pielpi'f'ois n'c'ss;ure dalli'ri'r li's inti'rvalles eii li's 'einersant.
Dans r ta il 11 'S esprces de s (Ion In 'points, non h's ini'il!''ui's,oii ni' |>''ut i'\iter lusap' l's dissiinauc's au ti'UipsCaibli'.
Li- uiiiUM'iiieiil li.itiiiii|ue, e\(|iisiM'iii.'iit adopte jiis|u'i+i|ess' au st\ le. (iipcndant, ui pourra se s,. rs if, arec rc'-
sfrvi\ du niouM'iiient hroiiiatiqiie, dont m lera bienli'it un usaj;' assc/ fViMpient laiis |;i Ku-ih'. (r's| un acheiiii-
iieini'nt.
m
son
Lorsijii
loisipi'il y
reinersi'uii'iit
m usera du
mira ntanl,
;i'nre
l.i
chromatique,
.">'''
liimiiiii'e el
pourront
:
is
m m
t'tn- emploM's
la V'' auj;iiienli'e
s;uis pii''paratiou.parde};n''>- Con-

joints, et pr'seiili''s c)innii' suit:
il
RENVERSEMENT.
%"1rTl
FPP^^pi^
Des ran^s de chlITres sermit tablis pour chaque espci', afin qu- iel\e se n-iide compte immdiatenient des iii-
ter\all's qui seront obtenus |)ar l' reiuerscmi'nt, el puisse ainsi viter facilement les incorrections.
Vu ass.'/ jrrainl nombii' il' 's (]finlr''|)iiints iloiiii.' di's rsultats pi'u s(ilisfUis(i)its pour VofuUlu ; il ust
stiiivrnl prrf'-r'ihh' '/.- [> s >-rifrr; ceux Ts^' ,:i la jo ."t la |-J' , s,nit l's seiiU vraiment bons et presqu'exi lii-
si\einent iis||rs.
Ji' montrerai c.p.Midanl les autr.'s avec la manire d<' les ]irali[ii<'r. I"|\e m' devant rien ij,'norer de c qui
constitue la technii[iii' d' on art.
Ou pourrait faire les .-xiMcices de ces Contn'points sur des Chants imposs, en riudes ou antres val.'urs, mais
il nie parait preft'iabli- qu' IVIve c<))ii])(isi-. l)ii-m>^)n" le thme sur letpml il Uihlirn ensuite le Canlrepoint.
Je ne loiinerai d<uic pas de (Chants {lmns spt'ciaux .
CiTtaiiis aiit.'iiis iidicnieiit des couihiiiaisoiis pii ne sont que des transp)sitions de notes et non des ren\ersi:>-
m.'uts.Noiis u\\ltaiheruiis pas il'iinpuianci' cs combinaisons, qui n'offrent aucun intrt rel.
H.& C." 20404.

90
CONTREPOINT DOUBLE
8"'.
Contjcpoint double F
I
"_(".. ('.niilr.'jiuiiit ^r i()iii|)(isr (le ilt-iiX piifHis Me devant i;uii;ii> l'in- clnij^ncvs l'uni' dr raiiln- dr plus irnii.' S*'
I/iiiif (li> ilfiix pailn-, i-st Ir llii')tii' sur IimukI du voiis lci|iii'[ >< r<in>trmt le (."iiiitiT|)(iint .
].a parti!' sii|tei'iriirt' ilmt |)(>ii\oii' (li\t'iiif [laiiic iiitV'i'iciii-i' et \ icc \i'r>a: r'c.v/ lu cr ijui iimstititi' h' (Imt-
fn-jKiint d(}}thli'. iloni ri^sfiici' nu-nw l'-t Ir r<-)i)u-rsi-))i,'nt d<'s parties.
J"_l*iiiii' savoii' di' ijiicllf inanu'i't' nu pcul cinplnvcr les (iit'fV'i'ciit> iiitiTvalIrs, nous plaims dmx. lan^s d.'
chifTi't's. di' l S, (jni uiDiitri'iit cf (jifils ili'Mciinfnl au rt'iivfrsrnifut:
1, *2, 5, 5. 5, H, 7, 8.
8, 7, , 5, 4, 5, *i. 1.
;f'_i;s^' ,t Inuissdu
llrlMll
(luivriit rtl'<' i'inpl(>\(''s
avi'c uiiidi'ration, jiuur

ivittT la panv ittc , mais
Irni' usa^n- est }i()u au
di'lint fl la Iciiiiinai-
soii.oii l'iirnrc sons tor-

op..,..-
RENVERSEMENT.
'"La r>''' dr\fnant V'' au rcnNcrscuicnt,!!!'

peut lri' cniplovi'i'. sinon conuiic dissonauct
pi'i'pari'i' f[ ii'solnr,on cotinnc note de passa
ou brodciif.
La uiiiir l'i'inaiipK' ronc.rnr la V' ;
RENVERSEMENT, qg
des
r)^'_Si
croisenifiits
Pou drjiassait
( voir ci'
ci'oisHint'iits), les intervalles

']ni'
1"
je
H"' ou
di'^
si
pln^'
ne
Vn]] faisait di's
haut an sujet
rhaiii;eiau'nt
rrii|yi jli'ril
^
m
pas au renversement; or K- hiit })inirstiii'i ('tant
m
prcisi-nit-nt V<lspi-ri lunivi'dn (^ni' (((ddh- Ir f<'n-
vt'rs(;mi<nf^ (iM doit eMter ces dispositions: renversement :M ^ ^^

><'
EXEMPLE D-UN CONTREPOINT DOUBLE A L'
CONTREPOINT.
-B
: ^ -
mnr-e>-^
'
rr^
-f
-1
1
=zn -- -0-f-
Lj fi
(^
r
'> o
c ^ l_
-^
i
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S^^
= y=M --^ ~- ^ ffM y yL=|f
^T-Ff-
o fi rj 1
ZZ
-T*^
^
4-H-- fel^:.:^
-F
RENVERSEMENT.
Il.i C'.'' '20404.

.'J\
Ou |.iul iii.'ltiv |,s parties .'i un diapiison rlifTen-nt saus qu.- pnur cri;, 1:, n..ii\,l|r disposition qui .'u ivmiIi.- piii^^.
rtiv iiii.-ilifi.'.- .!. ti'itrrrsrnirut (Voir la rcinarqn.- faite pivct'-dfiniu.iit a la l'iu d.-s <i|isfr\atious ^n'iiralcs );
m
ou tiii un- qu oii
util! .Ilh'illli'
II- trati^p'^r (|,n
nu auli uiodif'K'alinii
re'alle.
Je ut' piV's.Mitfrai donc raveiiir qui' les \(Vi(alil.'s n-uv.Tst'inrnts .-t j.- ne r'uoiivfl|,'rai |ias es observations
Dans IVxfnipl.' qui
pr.Td-son voit la V uieMU-eJ.- Cuntrep.iint d/'))a-.-.r l.'s [toriies d,- l'S^'',iua:s iniiii' m
lurei- (rc* inurl.-; dan> i'e> ouditious, ci'|;i i
n'a am un iucoiiMMii.'nl .
AUTRE EXEMPLE.
' ^-vf-^ frMfn TO-O rf.

=^ -W
f-*-frr-q
Cl *^ o^
F=^^f^=5=q
IR L H
^^
'M' t=#i^P P^
f#m -iUU-
=H=J^^
:g:
UF"^* 1
-11_| '
L^zLyTi T"
^tt=
*f
EMENr. '^z
Il \ a a la 7' nir-un' ni\ |)a-s;ii;i' chroniatHiUf part'aitfuiciit lion, '! qur l'ilese pourra iniidr, avi-c discrrfiai^
d:in> 1rs (AiTiMics (|ni sun ronl
Il l'st hmi (le (aire remarquer des prsent <[Ue c'est s|).Vialenient a\ec ee((e e-prie (le (;oljlre|Joinl (lniMe
(/(? sniit Jliils A'.s Cdnh-i'-siiji'fs ((,; Fk-îus c'est--dire les paifies acconipa^^nant harmijuiquenieiit le siij.i^ct r/c-
l'itht .v firriir aux ri'iirfrsi-nt''nls.(\n comprendra ds lors rimportanee du (.'ontrepoint doulile TottaNe (I l'it-
lilili- piiitr IVlifi' i{i- x'i/ l'Xt'fiir hniiiHi-mmit
DEUX AUTRES EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A L'S^-.
RENVERSEMENT, "p ji
<M^rr ir r i
e
r i r rr ^
RENVERSEMENT.
EXERCICES.
Faire dou/e Confiepninis douilles IV" et les pri'senler, comme dans les exemples, sur trois lignes, a\ec le rt
\ersement
H. a C'y 20404.
V)-2
9'"
Contrepoint double la
l"_Li' (]iiiitri'|Miinl cliiiilili' ;'i l;i M' r-.t nii i\>'- plus ingrat-.; il 'Av- |)iii il<' rc-^diii-ccs ,{ i-,[ ti'i's peu iisid'. ||
>! iliCi'iTfiH'ii' (lu iniTt'ili lit m v (jiif |c> (Iriix |iarlii's (jiii lr i-(ini|>"si'ii( ^n\\{ lidriii'fs [lai- la ! au lieu ilr
Trli-c par Tn*''.
Pour 11' l'i'^d', cf (|iii a cti' dit au\ o|)M'i\a( hmis jî'iiiValr-, et a |)rii))ij-> du (aiud-rpdinl ddiihlf rN^'f-l aji-
jilical'li- ici. dan- la iiicMirc ijui jh'iiI cuuc.'rMcr irttr (-.prc-
''':
2"_Viii(i li's srrir> di' chiffVi's <jiii dnui'iil -crNir |)i)ur lr (ôiitri'|inint ddiihic a la
1, L>, r>, 4, 5, , 7, 8, 9.
, 8, 7, 0. 5, 4, 5. 2, 1.
!"_()u Miit (]iii' la T)''' f-t I iiil<'rsalli' jjrincipdl ft qiif.-euli', dli' pcnl r\vf ciniiInMv san- |)ri'|iaratiiiii.|)ui>i|iic
ruiii itii d'iiiic au iru\rrv''iiiriit la ''

; la .'i'" duniii.' la 7'; la
(>'''
dniuic la V' ; TS" donne la
'2''''.
Jo \;i\s nnnitrrr la inanirn' de jircparrr ri de rr>.oiidrr t'Ui-, \r^ aiitn's iiilrrvalli's .
RENVERSEMENT.
EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A LA !!
RENVERSEMENT.
'rr'Mfrp"^j^'iji M -] i
Ou \oit la
>''
nirsiiri' ([lu- la .">'''
diriiiiini'' |)rut s'cnipIdMa- daii-> celte e-[i
^^^^^^
|a:nqn: m s
SESt
PT^^f^f u pp
RENVERSEMENT.
M^f-rri" '
I
f u^ ^^=si \
J :-^=ig^^^^
EXFJICICES.
Faire quatre (lontia-poiiils doiililes la '.("et le- |ir('>enler coinine on l'a l'ait pn'ci'deinineni
(n l)'ii\ |iiiuli-s l'iitrf ti'inps (''.rts nu r.(ibl>'s, -.l'iiiirc'i's |j;ir un'' (mi pliivliur- imlf-. ~i'i,l |Hri]ii-''s.
VI) Khml rIoKM.'.- I:i .filli. ullr .V(c|ili.iiicl!.' .! I- C.'i;!r.|F..iiil, I.- .11.-. M.iii.v, 11,- >..iir|,l.i- l'-Mih'N (l> (ccii|..T (iii tfM;|)-. .-iili-r ((Miim.. il.i C.M,tr.'|i..ii!t
f'I.iiri; .II p.-iiM-iil ('Iri" ()lai-('i.> sur !. Ii-iii|.s 1;iihli' cl ir(i.-.ii|HT i|.ri!ii (ju.irl .! iii.'-urc.
Il.i C.':' 20404.

J3
Contrepoint double la 10*
1"_Ct' (;.uitiv|,il ,..t iiii .1.-, i,lii.sjiMl.->.La (li.t.incr ,|iii -/|,,nv lr> ,\ru\ |.:,rti.'s n.- |k,s ,|/|. ss,.r
,|,m) h, K)-.
2"_S.'.ric. chlITiv. 2, 5,
,!. ;i|,|,|i,mI.|,.s ;,(i
^1, 4, 5, , 7, 8, 9 10
Contrepoinl .lol,|,. a I;. I<r: ,
g .^ ^' ^
,^^^ ^^ ^ ^ ^ ^
{'-C.'s chUTiv. i.iunlivtit ur faut lair.- m Inrcrs,
<iii"i'l. il,'ii\ | ,|,.|iv si\t..s.iii .|,'u\ dixiriiirs ,!, Miilr, nam-
ijllr II- |-.'ll\.Tv..ril.'ll( (|.'.|lll.-iail (i.ll\ N^ % (IfllN .">'% (J!l <!.|1\ Ullis>(ilis.
Vnici roiiiiiii- on Îdil pirpariT .t r.'s.iiidrt' la -i''-, la '''

, la 7' d la W .
RENVERSEMENT.
Li- (ItTiiitT f\ciii|ilr iiK.iiliv la iK'ci'vsiiJ, dont il a tt- pari.' .luis |,s disfiNations -iiiiTa!.'>, , l'ait, -rvi- (lud-
i(tii'(ois Ii's iiiliTvalIr^ au ri'iiSfiN.'niriil . Ici. raltratiMi a jn'iir hnl (r.Mln- l- ânl ili- V'' aii-iiinit' .
EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A LA K)-.
RENVERSEMENT.
Fairi' S ('oiitfcpoiiils
(Idiil.l.'. la K)".
RENVERSEME NT. J i^rif^
Contrepoint double la 11'
I"_l)aiis ce (](iiilrc|)cMiit,(raillciir'^ |icii ii>iti'',la (ii<(anct' qui sparc les deux [)ar(ics ne dnit pi\- d('|)a-si'i' la il".
-2"- Sries dr .liiitV.N applicables an (1, 2, 5, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11.

C.mlrepoint duul.le a la If: )\\^ iQ 9^ g, 7, 6, 5, 4, 5, 2, 1.
.l"_Liiilei-\alle }jriii(ifi((l de ce (îiitiepoiiil est la (i''' qui, smilo, peut (f<' emploM'c sans pi'paialLdii. CVst pa
coiise(pieiit de cet :iiler\alle (luil l'aiidi-a iiêr dans la 1"'''et la defiiiri' iiiestire.
Vnici la luaiiiie de prparer et de rson(ire le> antres intervalles:
l'ii'. lierci'. <|iuii-li!. qiiiiili'.
RENVERSEMENT.
II. * cr 20404.
EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A LA M".
RENVERSEMENT.
^
^S
fr-V -
-^1^-^ ^ ^^ KXKHCICES.
^m w^m ^
^^
Il F;iir-i"
.l.lllhll-
'i (;iinlir|)(iiiit>
.! 1,1 11".
ENVERSEMENT. -
y 'I ^!, " O
'^^^jTTf '
^îJ^
*s
Coiitropoiiit doiibJe la 12^
1"_i:i distaiici' qui s.'pnii' les (]i-u\ p.ulirs (]. ,o (;(iiitri')i(iiiil iir iloit [las (i'p;i'^scr la l'i'
-2"_S<:ri... ,(,. .hinV(- ;i|>|.lical.i.'s an ^ 1, <2 . 5, 4, 5, 6, 7, 8, 9. lO, M, V2.

(;.int,v[.iiil .Iniil.i,. a la l-i': ) 40 ^ ^ |,j^ t)
^ g^ 7^ f^ ^ ^ ^ O ^ ^
On ilciit j)r>-|)aiT|- ri rc-ouJiv la -J'*", la V", la <'.'-, la 7', la !'' et la II". E\:
^m=^<
f
Ê M " I
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1^ Ei ^ ^ ^^^
RENVERSEMENT. ^^
P' - r I
^f4^
r
EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A LA I-2".
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15-^ ^^
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^l I | ^ p 1
4.4..^-^
J^^:^
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^ ^p h:.\i:i{(:i(:i:s.
Faiii' H (;uii(rr|iiiinl-
^pgEî^
.Iciil.l.'s a la l-J''.
8EHVERSEMENT. ^^? pi::^

II. ( <;i'.' 20404.
Contrepoint double la 13*
1"_C(' Cniili'c'poiiit. Ih';uuihi|> iiKuiiN UMti' <]iii' (l'Iiii a PN*'' , la lO'dii la |-i',of'(ri' ccjK'iKlant (jiiiI(|iiin rcsscuii'ci-
-2"_V.,in 1rs >.:,]... ,1,. .hilT.r. l 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 6 , 7 , 8 , 9 , 10,11, 1*2, 15.

ont on ^,- s,,t ,HHir IVtahlir:
MS, l<i, 11, 10, 9 , 8, 7, , 5, i, 5, 2, 1.
.l'_()nMiit (|ih' (liMU M\tcs (le sniti' (loniirnt lifiix S"- an rcnM'iscinrnt; on ne [jt'nt ilonc Ifs cnijilovi'f.
Jâ 1" ni- [ionsanl t-li'r i-i'-olni' , nr dmt riri' cniploM'i- qm' coiinni- nod- ({> [)nai;t' on brocJci-ii'.
Voici C(nnini'nt on |)i'nt [tiati(jn''r- les antre-, intiTsalli"-, dont la n-olntion ain-a lirn in'-c's-.airi'ni('nl mu- la (>''',
'K^' on l'ani'-'-on.
if^
mb
-
P
I
m
^m: II';
m p^ ^
^ ^ ^ ^
RENVERSEMENT.
^*^#|%-^M=[1^^ -1
irri'rVt r i
^^^ irrr^
EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A LA i;r
=Hfe^.h' i7^rfrf
p F -Tnf%tr^ ]rfffff=#^g^ <y-f"-
MENT.
'^^^f^^?^^^
Fairr 'i ('oDtri'poinls
RENVERSEWENT,
Contrepoint double la 14"
i^_(;c (on!i'c|ii)int, trs injjî'at, l'sl fort ['n inIi,'..
2"_ Voici Irs se, ,..,!.> .hlffr.-. il, *i, 5, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10.11,12,15,44.

qui le concerncnl: '14,15,12,11,10,9, 8, 7, 6, 5,4, 5,2, 1.
.'V'-La .*{''
et la .">'',
ainsi qu'on le voit, sont l<'s denv inlei'valles principaux sur les(jnels les aniies, pivpa-
l's, doi\ent s,- i/'sondre :
.">'-,
Deux liei-ces de snile. devenant an i enveisenient des doi\ent lie vites.
Voici connucnt les antres intervalles juinent tre pi'i'si-nle's, avec leur pr(''|iaratnin l't leur r/'solntnnij
RENVERSEMENT.
II. ; V": 20-iO-l.

96
EXEMPLES DE CONTREPOINTS DOUBLES A LA IV
f
#tM# ^^^#^ =g=g=FEgpj
3&: ^ P mm ^
RSEWENT. -/ ^ r r f "~r"^ r ~
Fff^-jmji^f^ff^
^
1^ ^
m^ 1^
^
^^
^H-J n i=T-^=F^'^^ ^TTrJT^
w^
^^
^
s^ mE!
^^^^
IeIeI
^ mm
^fffpfg
" ''"!
f r r rr i |-.
rr^ rfr i r ir f-yyî^ ^
K;uri' _*
(]iiiitri'[)(nnts di' crllr csprcc.
Contrepoint double la 15''.
(]f (!()iilri>|>(iiiil n'fvt Miitri' ijiii' II' (;iiiitiT[(()iiil (li)iif)|c {'H'-'': 1rs rt\:,'lc's sont li's iiiriiH's; li- sciil |joiiit (jiii h
(lifCiTriicif cimsistf (Il Cl' (jiic {(!iii-ci |jriit ii/>|);issi'i- trs hi>nii's (le Ts^' ft >\''l.'ii(!ri- jiisijir la 1.")''.
EXEMPLE.
RENVERSEMENT
^ ^fffpf
^-^
^ r
-'
I f^ *
3 ffP=ftt
m^^^m m

'**r
^ ifeg ^r:r-^ f^. u I IZ
CONTREPOINT.
'>'-j'i.ilJ['-^rrr ''^ i M i :
EA7':/iC7Ch\S.
Fnirc qurlqncs Contri-poinls dr rcttc cspiTc, (M'sl--i|iiv fli']);i-^saiil TK^
ll.\ Cr 20404.
CONTREPOINT TRIPLE ET QUADRUPLE.
(;. (;uiilic[)oinl vt Irnk .1 (luatr.- p;ir(i;"^; le |)tiis ii-it.' c^t c.ltii Ts^' , cfiiv la 10' rt :i lu ii' ii'ofTiviil ^r,'.,-.,.
'"Hi "" !' ^'rri.'iu.' (1rs .(iiiif>lii;us(,i|. r.u'tico, ivMiltnt .!. I",i<l j.inclloii J.- .5"- d.'s Cdiilivpoiiits donlilrs.
Contrepoint triple et quadruple FOotave.
l.fs rofilcs claWics [jour k' Corilrcpoirit double PS^'M-rvenl pour ci'lni-ci; toutt-s les parties doivent pouvoii
rcinfrvff saiis.cjiie rhariiionie cesse jamais dVtre absoliimeiit correi'fe.
Il sera bon de s'y exercei' avec et sans Chant donn.
Voici des e\eni|)les des denx manires.
A TROIS PARTIES AVEC UN CHANT DONNE.
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A TROIS PARTIES, SANS
SA CHANT DONNE
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ir. a c':' oioi.

VI '.I
A QUATRE PARTIES AVEC CHANT DONNE.
CI. 3rja
-
i- i ^^ m
^^ ^M i m M
(;.!>.
c. n.
CI.
II. *( Cl" ;;o4o4.

100
A QUATRE PARTIES SANS-CHANT DONNE.
^
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^
4^ i ^^^ PP
ga^Ffl=p m ==E ^^^
H-y^ iii ^^^Pfg
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On piiurr;til nbli-nir ciicinf dViiitiTs riMiMTsi'iiii-til- pjiti'UJrs l'iuliis A, K,(],I) ri'>t;itit l'ii [il.icc a (our ili-
rle, i-t II'-, trois aiilrr-, altri-nant cnlri' clic-..
Ci'|)i'!ulant, on m- dnit cniploMT (jiic les oonihinaisons de naturi' in' \);\'< f'airi' ontr<'|)asscr les liniil'^ df^^^
diff('ri'nti'> V(ii\ .
EXERCICES.
F"airt' rlfs C(Hitrf[)oiiils Iripli'N et (|i:adi ii|d.'s l'S'", a\ci' cl sans (Ihanl doiin/', juscjn' cr (juVni les fass^' avec
facilitt'.
U. & ci." 2C404.

tof
AUTRE MANIERE DE PRATIQUER LE CONTREPOINT TRIPLE ET QUADRUPLE A LSV
Il iilil ilf cnii>tiMiirf iiii (loiilii'|)()iiil (loiiblf, ne icuf'Tiiiail ni di'nx IV.- ni deux (i''." de >-iii(e, procdant
tudjcni'^ |)ar nnniNrnii'nt coitraii'c ou (iIiIhjhc, et ne cund-iuinl auctinc dissuiiamc, sinou Ifs pas-.aît-.. En
ajiinlant ii un (ônlrt'iioint ain>i t-tabli une .'V.'' ati dfs> de la parlii- ^npi-iicurt', on au dt'us de la partie
inl'i'i'ii'iiii', on obtient un Contrejjoint triple; et en ajoutant une ;i au deû^ il,, chacune <le>, deux parties,
on <j|)tieiit iiii (Contrepoint quadruple.
(les (lontrepoiiils pi'uxenl s,. ieu\erser de pliiMeiiis manires, niais olfVent peu d'inte'it iiuisieal,
cause des suites ((Ultllllies de .'t.'~(|m en l't'sul Icilt .
EXEMPLE DUN CONTREPOINT DOUBLE A L SV
TRANSFORME ENSUITE EN TRIPLE ET QUADRUPLE PAR L'ADJONCTION DE .'JT
^^ 0-^
^ n
*A
^^-^ f m r. . 11..
^
r r r iIl 1
[ 1 ^^^=^ H
1
1 1
'
TRANSFORMATION EN CONTREPOINT TRIPLE.
_ p r^^ p
H^ 4= -^3- ==H
, r. 1*-
r- F Ê^.c: -^4f-
,
1
(. 1 1
1
- N=F=^ -\
IH -f-+- '
f-^
ig-T
-10
.
* ci -
L,.i -i R=N^ Us^MÛ h=tr: =i
1
f
r- 1
r o
'
=f
-
^.
-^^^ - ira
p m
M=^rd
,
=F= r
-^t^ TT- -r*
-1 t
A
TRANSFORMATION EN CONTREPOINT QUADRUPLE.
On ne pratiquera pie les reiueisemeiits (pii doiiiieiit une harmonie' correcte.
EXKItCICES
Faire deux contrepoints doubles il l'sV susceptibles d'c'tre Iraiislormes eu triples et quadruples; taire
la traiisfoiinaliiHi avec ipielipies manires de pre'seiiter les renversements.
H. m c: 20404
10-2
Contrepoint triple et quadruple la dixime.
On doit (ilisiTNci- Ir^ l'i'^lrs du (;nntrr|jiiiiil ildiihli' la dixii'iiir et fiiiplovt'f II' iiion\fi)ifiit r(iiitrairc
t'( ohli(|iii'; a\('c (III (iiiiitrc|)()iii( (loiil)lc (il)tt'iiii lie ci'lli' iiiaiiii-rt', itw m (ititicndia un ti i|)l.' rn iTii\.T-.aiit
la partie Mipt'rii'iiri' iriiiic lO'.' an î'a\r, dii la partir iiiCcVifiiic d nue |(i'.' I aij;ii, fl un i|iiadiiiplf en
l'ai>aiil (H-, deiiv <ipi'Tati(in-> siiiinltanfiiii'nt .
EXEIVIPLE D'UN CONTREPOINT DOUBLE A LA 10'. QUI SERA TRANSFORIVIE ENSUITE EN TRIPLE.
fj^
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H.& C'V 20404

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EXEMPLE D UN CONTREPOINT DOUBLE QUI SERA TRANSFORME ENSUITE EN TRIPLE
ET EN QUADRUPLE PAR LES OPERATIONS CI-DESSUS INDIQUEES.
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ri'ii\.T>ciiii'i)t> lie pomciit se faire qu' I'kV; t'ucore faut-il choisir ceux qui diium'iit une hariiKiiiif con'cctf.
EXERCICES.
Kaiif (Jeux (;outri'|ioiiil> doubl<'s la 1U'. >us('<'[)liblcs d'ln- tiausfoiineV eu triples et eu (|iiadrii-
|*li'h; faire la transfoiMiialioii avec quehjues manires le pieNeiiler li > remerseiiieuts I'HV ( la 1'.'
uie>ure
,ûffil coiniiie indication.)

H. H C'y 20404
t()'
Contrepoint triple et quadruple la 121'
Ou doit aij(jliij(i<'i' les rt'^lcs *lii Coiifrt'poiiit lioiihle a la 1:i'', et 'iii|)lo\fi- li- iiioiiM'iiH'iif coiitraii' et
obli([ue. Am'c un Contrepoiul obtenu de eettc inaniic, on en obtiendia un triple en ajoutant une tierce
>(it an de>v(j|i> di- la j)arlie MipeVieure, soit an dr^sii-, de la partre inleiienie et un (|uadru[)le en taiNanl
ces den\ opeVaduns sininltane'ini'iil .
EXEMPLE UN CONTREPOINT DOUBLE A LA m TRANSFORIVl ENSUITE
EN TRIPLE ET EN QUADRUPLE.
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km: ne ici: S.
Faire den\ Contrepoints doubles la l'JV susceptibles dVtre trausforini's m Iripb'-, .-t <piadrnples; f'aiie la
Iraus/'ormatiou a\ec (jnebpies manires de pr'eseiitei- les ren\erseinenls (la 1'.' niesinc su/7'it comme indication).
\l.H (;'.' 20404

1U5
Remarques.
.rap})t'lle de nouveau l'atteiitioii sur le \>vu d'intrt rel (jue jirsenlent le> derniers Contrepoints dont
3''.'"
nous \iiiiiiiN lie iMiHs (icciiper, qui ne sont couijjoss (jue de (]onlrr|Hiiiits doubles, auquels on ajoute dfs
-.iqii'iii'urcs (ui irif'rieuifs, et qui n'ofTicut, ainsi qu'il a t dit plus haut, qui- dfs combinaisons factiees,
pllis(|lêll(^ !! sont pas toutes sn>Cfptili|cs de \ritabli'> ren\erseiucnl>. (ês sU('cession> iiiinterrouipin'^ de
'.^".^ ne pourraient du restt- se snppoi'ter lon^tfnips sans amener, avce leur fadeur naturelle, une extrme
fatigue et nu j^raud ennui.
I>one, le> h(jiis Cii)i(r'::p<ii)i(s lri)d's e< q)iti<inifjl'is sont vritablement, et xtutltiincnl, nx a l'H'.'dont toutes
les part it;s sont renversdbli's. C'est avec ceux-l qu'on fait les Conlffi- Sujets de la Piiyue, qui \d {dire
l'objet de la ''partie de cet ouvrage.
Aprs eu avoir tudi et mdit consciencieusement les trois premires parties; aprs en avoir l'ait toupies
<'\erci(es indique's, l'lve doit tre arm pour l'tude si intressante de la Fiii/xie, pr laquelle nous allons
couliniier et terminer.
.Avant d'aborder iv[ important sujet, je veux moniver, litre dti cunosit, une srie d'exemples du Pti-
Mut tint, qui feront voir l'usage qu'on peut faire eu certains cas des diCfreuts ('outre|)oiiits (jiie nous venons
d'tudier dans cette .T. partie.
EXEMPLES,
('onlrepoint.
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H.8( C'.'' 20404

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Il.f C'y 20404

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PARTIE.
H.( C'y 20404

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QUATEIME PARTIE
FUGUE
APERU GNRAL
La Ftujue est une coiiiposilioii o tous les lments et les artifices du Contrepoint peuvent et doi/ent
trouver leur place, en mme temps que d'autres artifices qui lui sont particuliers et qui sont souvent d'une
allure plus libre et plus moderne.
La Fugue n'est point une uvre d'inspiration, bien que l'imagination et l'invention y puissent jouer
un grand rle c'est surtout une uvre o l'art de la facture et du dveloppement logique est pouss son
;
extrme limite.
Les thmes d'une Fugue doivent tre prsents, combins de toutes les manires possihies et on doit pouvoir
en e.Ktraire tout ce qu'ils sont susceptibles de fournir.
Les plus beau.x modles de ce genre de composition nous ont t lgus par J.-S. Bach. Il y a mis
la fois une ordonnance, une force, un respect de la tonalit et une fantaisie admirables, que personne n'a
gal? depuis.
On ne peut pas dire qu'une symphonie, une sonate, un trio, un quatuor, etc., soient de la Fugue,
mais on peut alUrmer que ces uvres en sont les transformations modernes et qu'il y a entre les dvelop-
pements d'une Symphonie et ceux d'une Fugue, beaucoup de parent dans le fond, sinon dans la forme.
morceau de musiiiue bien fait devait avoir sinon le caractre et les formes,
Chenibini a dit que tout
du moins d'une Fugue . Cela est vrai. Il ne peut donc y avoir de meilleure tude pour un jeune
l'esprit
compositeur. Il y apprendra prsenter et dvelopper ses ides avec puissance, souplesse et ingniosit.
Le style svre de la Fugue ne peut faire tort son imagination. S'il sait se mouvoir avec facilit
dans un cercle restreint, que sera-ce lorsqu'il aura le champ libre et que toutes les audaces lui seront
permises?
Ai-je besoin de donner des exemples et de dire que Beethoven, Mozart, Mcmlehsuhn, Schumann,
H. Wagner. C. Franck, Brahms, pour ne citer que des morts, ont t fortement nourris de ces grandes et
solides tudes? Ai-je besoin de dire qu'on le sent dans leurs uvres? Ai-je besoin encore d'ajouter qu'aucun
compositeur ne peut s'attaquer avec succs la symphonie, l'oratorio, la musique de chambre, aux
formes les plus nobles de la musique en un mot, s'il n'est familier avec toutes les ressources du Contrepoint
et de la Fugue?
Ceci dit, je vais tcher de montrer de quels lments se composent les 'diffrentes parties d'une
Fugue, de les analyser et de dire ce qu'ils doivent tre relativement les uns aux autres.
Voici d'abord leur numration, avec explication sommaire :
Le Sujet; 2 La Rponse; 3" Le ou les Contre-Sujets; 4 La Coda;

1 U Le Divertissement ou pisode^
6" Le Sirelto; 7 La Pdale; 8 Le Nouveau Sujet; 9 Les Parties libres.
r LE SUJET
Le Sitjet est le thme que choisit le compositeur, avec lequel et autour duquel viendront se combiner
tous les autres lments de la Fugue. Le Sujet doit tre court, caractristique, ne pas moduler hors des tons
voisins i^t se terminer dans le ton de la tonique ou de la dominante.
110
2 LA RPONSE
La Rponse n est autre chose que le Sujet tabli, suivant certaines rgles, dans le ton de la dominante.
La fixation de la Rponse donne souvent lieu des hsitations, des erreurs mme. Plusieurs
versions ou interprtations diffrentes sont quelquefois admissibles. J'essaierai de guider srement l'lve
sur ce point dlicat.
3 LE CONTRE-SUJET
Le Contre-Sujet est un second thme qui accompagne le Sujet toutes les fois que celui-ci se fait entendre.
// doit de pouvoir se renverser et se placer quelque partie que ce
tre en Contrepoint double afin
soit. Il peut subir parfois de lgres modifications dans l'intrt de la disposition et de la puret de
l'harmonie.
11 est ncessaire, pour obtenir de la varit dans les rythmes, dans les valeurs et dans les contours
que le Contre-Sujet ait une physionomie toute diffrente de celledu Sujet, sans que pour cela il y ait divergence
dans le style.
11 peut y avoir plusieurs Contre-Sujets; dans ce cas, chacun d'eux doit tre, vis--vis des autres, et aussi
vis--vis du Sujet, en Contrepoint double, afin que tous les renversements soient praticables.
4 LA CODA
La Coda se compose de quelques notes qui sont parfois ncessaires pour combler le vide qui
existerait entre la dernire note du Sujet et l'entre de la Rponse.
Le compositeur se sert souvent du dessin form par ces notes comme lment de dveloppement.
5 LE DIVERTISSEMENT OU PISODE
Le
Divertissement est proprement parler la partie libre de la Fugue. 11 sert en relier les diverses
autres parties. Le compositeur choisit son gr tel lment, tel fragment, tir soit du Sujet, soit du ou des
Contre-Sujets, soit de la Coda, etc. et le combine avec lui-mme, ou avec d'autres fragments, en forme
d'imitations, de marches (1), de canons deux ou plusieurs parties, des intervalles quelconques, de Contre-
ou (juadruples.
points doubles, triples
Le fragment choisi peut tre employ avec ses valeurs ordinaires, ou oien ces valeurs peuvent tre
traites en augmentation, en diminution, ou encore par mouvement contraire, etc.
C'est dans les divertissements que la science, l'ingniosit, la fantaisie peuvent se montrer avec
toutes leurh ressources.
6 LE STRETTO
Le Slretto est la partie de la Fugue o les artifices les plus intressants viennent peu peu s'accu-
muler et se serrer, ainsi que l'indique le mot slretto.
On fait entrer d'abord, si on le peut, la Rponse un point quelconque au Sujet (pas trop loign
cependant), et on rapproche toujours cette combinaison jusqu' ce que la Roonse devienne le canon naturel
du Sujet.
On peut de la Rponse, ainsi que celui des Contre-Sujets.
faire aussi le Stretto
Il faut faire remarquer que beaucoup de Sujets ne comportent pas de Stretto vritable (le canon du
Sujet et de la Rponse); dans ce cas, on se contente de faire des entres et de les serrer le plus habilement
possible.
7 LA PDALE
La
gnralement place la partie grave, est une note tenue (dominante ou tonique; sur
Pdale,
laquelle se droulent diverses combinaisons sujet et rponse en slreito, marches harmonv/ues
: imitalions, ,
canons, etc.
Quelquefois une Pdale courte prcde le Stretto, mais la vraie place de la Pdale grave de dominante est
dans le courant du Stretto, vers la fin de la Fugue.
La Pdale de tonique se place gnralement <o( a la fin; elle est comme le couronnement de
l'difice, mais elle n'est point obligatoire.
Aucune Pdale, du reste, n'est obligatoire aans une Fugue; cela dpend de la contexture, de
l'tendue, de l'allure gnrale de la composition.
Je ne parle pas des Pdales suprieures ou intrieures <iui n'ont pas le caractre de celles dont il est
question ici et qui n'ont toujours qu'une dure fort restreinte.
Sur la Pdale, on est quelque peu affranchi de la rigueur des rgles; nous airons plus tard dans
quelle mesure.
(1) Le marches symtriques devront tre empij^ces avec une grande rserve et nn pas se prolonger, de manire que
la Fugue ait une allure toute flilT(5ronte de la leon d'harmonie.
8 LE NOUVEAU SUJET
Quand ne se prle pas une grande richesse de combinaisons, ou quana on veut augmenter
le Sujet
celte richesse, on introduit queliiuelois, un peu avant le Stretto, un rwuveau Sujet pouvant se faire entendre
avec le premier, ayant lui-mme des allures toutes dilTrentes de celui-ci, ayant aussi son Contre-Sujet el
se prtant des dveloppements intressants pouvant se combiner avec les lments du premier Sujet el
du premier Contre-Sujet.
On obtient ainsi une varit 1res grande dans l'unit.
9 LES PARTIES LIBRES

On appelle parties libres, celles qui ne sont extraites d'aucun des lments principaux de la Fugue, et
dont le rle se borne complter et enrichir l'harmonie.
REMARQUES DIVERSES; HARMONIE USITE

Avant de parler plus en dtail de chacun des lments dont je viens de faire une analyse sommaire,
je vais donner le plan gnral d'une Fugue ordinaire 4 parties et un Contre-Sujet.
Je n'ai pas la prtention de fixer d'une manire absolue la forme de la Fugue; elle ne peut l'lre
rigoureusement. Il y a cependant certains points essentiels sur lesquels il est indispensable d'attirer
rattntion et qui sont le fond mme de ce genre de composition. Ce sont ces points que je vais indiquer
spcialement.
J'ajoute que le style vocal, tant le plus difficile traiter, sera adopt exclusivement pour l'tude el le
travail de la Fugue.
Le style instrumental otl're, en effet, plus de facilit, l'tendue de chaque partie tant presque
au moins l'aigu, et le choix des intervalles n'tant, pour ainsi dire, restreint que par le
illiuiile, tout
got. Le style votai est donc plus propre amener la souplesse, la correction, la sobrit, l'lgance et la
puret.
Si je choisis la Fugue 4 parties el un Contre-Sujet pour tablir un plan gnral, c'est qu'elle
reprsente le type le plus communment usit.
Toutes modifications ncessaires seront indiques plus tard selon leur opportunit.
Je dois dire aussi que l'harmonie usite dans la Fugue, mme rigoureuse, est moins restreinte que
celledu Contrepoint. Elle a une libert relative d'allures, que justifie le genre chromatique dont on lait
un usage frtjuent, el la contexture mme de certains sujets; par exemple :
L'accord de 5" diminue el ses renversements, l'accord de 7' diminue el ses renversements, peuvent
se pratiquer sans prparation.
L'accord de 7* dominante et ses renversements, l'exception du 2% peuvent aussi se pratiquer avec
prparation de la 7', ou de la fondamentale (mais prfrablemenl de la 7).
Quant aux autres accords, on n'en doit faire usage qu'avec prparation de la dissonance, sn>if toujours
pour le 2' renversement, qui reste proscrit s'il contient une note formant quarte juste avec la basse.
PLAN GNRAL D'UNE FUGUE A 4 PARTIES
Le Sujet est tout d'abord expos nar u/ie partie, soit setu, soit accompagn de son Contre-Sujet.
La immdiatement dans une autre partie ayant une tessiture diffrente par exemple,
lieponse suit :
SI ie Sujet est propos par le soprano, la Rponse devra tre faite par l'alLo ou par la basse, et non par le
tnor, dont la tessiture est semblable celle du soprano.
La Rponse doit tre galement accompagne de son Contre-Sujet.
Ensuite le Sujet el la Rponse se font entendre dans les deux parties qui no les ont pas encore
exposs, toujours conjointement avec leurs Contre-Sujets.
Les parties qui ne font ni le Sujet, ni la Rponse, ni les Contre-Sujets, sont des parties libres qui
compltent et enrichissent l'harmonie, mais seulement aprs leur premire entre cbiigatoirr.
Ces quatre entres : Sujet, Rponse, Sujet. Rponse, forment ce qu'on appelle V E.Tposition.
112
Entre la 2" et la 3' entre, on peut faire un trs court pisode, sorte de Coda amenant de nouveau
le Sujet; mais je crois prfrable, dans la plupart des oas, de faire les 4 entres successives sans aucune
interruption.
L'Exposition a une trs grande importance; elle installe fortement les thmes; elle dtermine le
caractre, le rythme et l'allure gnrale de la Fugue.
Beaucoup de matres font une Conlr' Exposition spare de l'Exposition par un Divertissement. Cette
Contr'Exposition commence alors par la Rponse suivie du Sujet, dans deux parties diffrentes o ces
lments n'ont pas t encore entendus. Le Conlre-Sujet accompagne toujours le Sujet ou la Rponse. Mais le
plus souvent il est prfrable de ne pas faire de Contr'Exposition, afin d'viter la monotonie.
Aprs cette premire partie de la Fugue, qu'il y ait Contr'Exposition ou non, un Divertissement assez
dvelopp est indispensable pour amener le Sujet dans le mode majeur ou mineur relatif, lequel est suivi de sa
Rponse; ensuite il faut produire et sparer par des Direiiissements toujours de plus en plus intressants
le Siijet dans les deux autres tons 7'elatifs.
Si l'on introduit un Nouveau Sujet, c'est dans un de ces deux tons relatifs qu'il convient de le
prsenter; le nouveau sujet est alors substitu l'ancien el devra pouvoir se combiner plus tard avec lui.
Peu peu de nouveaux pisodes, faits avec des lments toujours divers, amnent un repos sur la
dominante, pouvant lui-mme tre prcd d'une courte Pdale. (Ce repos, du reste, ainsi que la Pdale, est
facultatif.)
Ici se place le Slretlo, qui peut se pratiquer de diverses manires :
Au lieu de faire de suite le canon naturel du sujet et de la rponse, qui existe presque toujours dans
la pense de l'auteur du sujet (nous avons dit pourtant que beaucoup de sujets n'en comportaient pas),
on peut rserver cette combinaison pour plus tard et imaginer pour le dbut du stretto des entres de la
rponse un certain point du sujet et rciproquement, en ayant soin cependant d'viter que le. dbut dit
Stretto ne ressemble une nouvelle exposition, c'est--dire d'viter que les entres soient trop loignes les unes
des autres, et qu'il y ait interruption du sujet avant l'entre de la rponse et rciproquement.
Pour justifier le vaoi Stretto, on doit, si le sujet s'y prte, rpter ce procd, en rapprochant de plus
en plus les entres et en les sparant par de courts pisodes, prsentant toujours eux-mmes un intrt
plus vif.
Le Contre-Sujet peut, comme le Sujet, tre trait en Stretto.
Les pisodes ou divertissements taisant partie du Stretto doivent tre de plus en plus vivants,
caleureux, serrs.
L, le Sujet en augmentation, en diminution, par mouvement contraire, etc., peut tre combin avec le
sujet en valeurs naturelles ou avec le Contre-Sujet. L aussi, si l'on a introduit un nouveau sujet, il faut
s'efforcer de pratiquer toutes les combinaisons dont il est susceptible, avec les lments primordiaux de
la fugue; mais tout cela sans longueurs inutiles et sans monotonie.
Arrive alors la Pdale, sur laquelle se peuvent faire des canons, imitations, etc., tirs des diffrents
thmi^s qui ont servi composer la Fugue. Cette Pdale est, du reste, comme toutes les Pdales, facultative.
Une certaine libert d'allures, comme nous l'avons dit dj, est admise, surtout dans le Stretto, sur
la Pdale et vers la fin de la Fugue, mais toujours en restant dans le style et dans le caractre des thmes.
La terminaison peut se faire sur une Pdale de tonique ou tout autrement.
Le Stretto ne doit pas occuper plus du tiers environ de la Fugue.
Telles sont les lois gnrales concernant la forme et le dveloppement d'une Fugue. Je le rpte, je
ne les donne pas comme absolues, mais seulement comme pouvant servir guider l'lve dans cette tude
difficile. Ainsi, par exemple, il est trs admissible: de supprimer le Sujet dans un des deux derniers tons
relatifs; d'introduire ds le dbut une partie libre, non en Contrepoint double, mais susceptible cependant de
se combiner avec le Sujet et de servir de thme des dveloppements; de faire entendre, dans le dernier
ton relatif employ, le Sujet sans tre accompagn de son Contre-Sujet; de modifier lgrement le Contre-
Sujet, si cela est utile pour la bonne conduite des parties et la puret de l'harmonie, etc.
Les modulations doivent tre sobres; en aucun cas on ne doit faire entendre le Sujet dans un ton
autre que l'un des tons relatifs.
On ne doit pas non plus rpter une combinaison dj entendue.
Je ne parle pas de l'lgance de l'criture; je rappelle seulement qu'il faut viter la lourdeur, et
qu'une partie ne doit jamais se taire si elle nêM destine rentrer d'une faon intressante.
est ncessaire, maintenant, de revenir sur les principaux lments dont j'ai parl plus haut, d'en
Il
complter l'analyse, de traiter fond la question de la Rponse, des Contre-Sujets, etc., etc.
Quand j'aurai fourni toutes explications utiles, je donnerai des exemples rriohtrant comment on peut
composer les diffrentes parties d'une Fugue; puis, enfin, des exemples de Fugues entires 2, 3, 4 parties
et plus.
11 est bien entendu que je ne traite ici que de la Fugue d'cole ayant sa forme dtermine et non
des morceaux en style fugu ou des Fugues d'imitation plus ou moins rgulires, lesquels, bien qu'manant
de la Fugue, en sont pour ainsi dire les enfants mancips. Ils forment la transition entre la Fugue d'cole
"t la Composition libre
lia
Le S II j et
Si !. Sujr/ M,, s, lit.- |i:i> (l/'s le ili'lmt ,{> la tdiiiiiin' la il liiaiilf, on ilr la (loiiiiiiaiit.' la toiii_
(IMi'-, - 1 1 llr .illinii'in a- |)ai- la (luiiiinaiit < et n'ot'IVi' trarc iradciiin' iiiodiilal ioii an ton li- la iloniinanl.',
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(^'v!r riif !r ^ r^mr' r t t i^^ i
Ton- 11-, suji'ls ci-ilcssns sont coinhim'-s ilc ninnli'i' f'onnilr nn si fi'tti) >-n ((tiion td- la l{i-fj<iHs<' sons
(lit sur II' Siiji-f, coniin'' on le \cii-a jilns loin.
.Il- \ais niaiiiliMianl |)ii''sfiili'r (|nfl<jnfs -njcls ifiii i')i siiiif (htfxiurrus.
On coiniiicmli a i'arilnni'iil (|(ii' le coniiJositi'ni- <|ni xcnt -'atranchii' ilc fftli' funtramli' piiisM- donm'i-
ion Siiji'l Mlle allnic |ilns lilui', (ilns <li'j;a;:iM', j.liis iii(|i'|)fiiilanti-, |)uis(|iic rien iir vient i'iitra\ it la tonr_
nnii' nii''loiliijiir (|n"il Ini plat le choi-ir. On jm'iiI (loue dirt', s>;tiir nonibi't'iiscs i'\cfptions,(]nf les pln^ bi'anx
sujets, et ii's |)lns cafaclerist i(|iies, ne t'oni'nisseiit pas Ion jours cv slrelto. E\:
4'^''^^^
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ir-j^r^r r
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H.Kt Cr 20404.
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CHERUBINI. ^' i
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La R('' poil se
Nous iivdiis ilil <|in' Im |{('|)(ji)>,(' n'fsl aiilff chnsi' (pic [> Sujet ittihli siiixanl cfitaiiio \l"^\f^ dntis It
fiin (II' Id diiiiiiniinfi' .
\(ilf'l CCS l-c^lcs, MHS les (le Kelliar'(|lles 1111 |i ne an es

I I ;
S'il ^'aiît (l'une Ji(<pi'' i<'fUi', la r(''|)(iiise se t'ait njîiurcnscnicnl , aoli' pour noti'. dans le tmi de
l;i dominante.
S'il s'agit d'une Fuifiit' /(*//a//^, plusieurs |)()iiils son! (disei\ei-

1'.'
Quand leSniel c(jininen(e par la t (ini(|iie, la |{i'|)i)nse dnil ((iiunieiiccr /;';/' /(/ ((<inii)t'nih', r[ ipiam
il eoiiiMicnce par la doiiiinantc , la H('p(inse doit eimuncneer par lu tunique. K\
lli'liiil ,1(1 Suji I. M.'ii.'iise. |)/l,(.l (liiSiijrl. ji/i ^,
^ C ^j J 1^^^^^^
2'] Si leSiip't se porte rrancheiiicnt ,
'/An l>- (fi'huf, de la l()ni(pie la doininanle on r('cij)r()(pieineiit,
la IJi'poiise doit se porter de la dominante la loni(]iie on r(''ripro(pienieiit . Es:
lil'IMiNSK.
au\i|U(ds siip'ls on .^^-U^^
doit r('poiidre par: w^^^m
dS
lit.lMiNsK.
p
SI.IKT. .
S,
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JJJ I
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f..:':!,..JlJjlr 77"'''^"i'"
n loit rc|)oii(lre par: ^p^^p
M
;,^ T
1
Fom- les Sujcls coin me les sni\an|s, ne se poil an I pas (/'-.s f>' ili'-hui de la loiii(|ne la do m manie on
ivciproi|iiemenl
\\.f< C'.' 2' 4(1

115
SI .(KF. SI ,IKT.
l!KI'(.\>K.
4''iN JJ I ^JJ J^J !

' l l ''vi^7T^
.'(': Si I.- Siijrt lie lOMiiiiiMici- ni |)ai' la torininc ni jjni' la iloiiiiiiaiit c, on lioil ri-pdinlif ta ((iHitlifH
la li>Mii[iii' par crllc il.- la ildiiiinantf l't riMi|)i'()(|iicnn'nl . K\:
Sl.IKT. I',KI'()\SK. Sl.IKT. liKlMiNSK. SUKT. liKf 0\SK
rLi:irf'f-r-nrii^].jjjjij,âi.ii,y^.-ji^ i
ij4''i^rf'.^-'^ i
J
V; I)<lns II' ciiitnnif flit Siiii-/,i,\\ doit tiMiidni- aussi n'|)()ii<li'' la faiidliti' de la t(iiiif|iH' par ci'llt
cil- la iloiiiinaiilf i'( iiViproqni'iin-nl , moins (jnc ces tonalih's iTaiiMit nii aiactTe toiit--t'ait i)assagiT
au(|iii'l cas on ri'pond sinipii'ini'nl '( l'xurti'tut'ul pur lus )tiih>tis iuti'riuillus, comme par cxcnipli':
^
I i~7i
m Sl.IKT.
*U
|,:i-.
\
"^
ItKPONsK.
^t=K:
ujjimxu
."'.'
Qnanil le ilnnle pcnt cMstcr sur la pri-sciirr un non de modulations dans le coiii'anl d'iiii Sujet,
on sur If point pi'ecis oi'i elles se pi'odn iscnt , on doil iJoinier la pri'lV'rence la Ki'ponse ipii fournit le
contour le |diis nat urel
l^' REMARQUE. I.es modifications app<irti'es la Hpotise s'appellent tnnfnfidns .
l'Iusieiijs mnlalioiis peuvent avoir lieu pendant la dure d'une Hponse si le Sujet mo_
diile |dusieurs fois de la lomipie la ifomiiiante on ri'oijiroqiiemenl .
1" REMARQUE. Si le Sujet comporte un siretto en canon, la Ki'poiisc devant donner ce canon, il devient
assez facile dans la plupart des cas, de la dterminer aprs un Instant de n'-flexion et lie
l''chei( he .
Je dis dans la plupart des cas, car il arrive parfois (pie la vraie Rponse ne concorde pas
loiit- fait avec le stretto; le Sujet suivant de Monsieur Massenet le dmontre visiblement:
,im M0
t'rr^ff-pr-P rrT i
rrr[[[f i
f m^
1., iw,...> I: 1 .' -
r
ip'r-ipf iPi
r r "i r
[;[[ff}f p-r
fei^-ff^ffiF r^ mm i
'
u
^ ^W
mais en faisant le >itretto
L\\:
faut supprimer le r
^
il (|.
fe :t
H./d C'.'' 20404.
lin
Il faut ol)st'rvcr :ui>;si ijiit', en se hasanl uniqm'riient sur !< stit>ttn |i()ui' tablir la Itr-poi
)ii pourrait l'aire taiissc roiiti'. Sii|i[)()s(>iis en cIN-t, et- (iiii est possihlf, (iiH' l'lr\i' voie
.tri'tto (ic ( T Sujet l'oiiiriti' reci:
j- r-ft^ F ^ y ^ tj
f rr f[:i;
^^ m^
^ ^
frri' r [j
g j
r:'i J
il se troiiijiera s'il l'ait la J{i'[)<>iisc a\ec cette version , (jiir n'est pas tonale.
On ne doit (loue s'appnvei' sur cette -J'.' Hcniar([ne qu'ax ec une certaine rserve.
:r: REWARQUE. si le Sujet i-ontienl lies iiKxInlalions passager, s les Ions relatifs, la Rponse doit, sur
ce jiouit enrore, sui\ re le sujel l]an~ SCS conloni's.
Prenons les Sujets (Joiins plus haut et cherchons en les Ki'poiises en analysant notre travail H'aprs
les rjiles et les reinarqnes ci-dessiis.
Les trois premiers ('tant des Sujets de fntpit' n'fÛt^, n'ftflfent aucune diiTiciilt-, et il faut y rpon.
\".
f^=^TTf
SI JKI
hKPONsK
^
4JiA_jjJpi- r^rgT=r#
m^
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1
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STRETTO FOURNI r
PAR LA REPONSE.
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SI .IKT.
^\\' f l i- rtf^g^
liKIMOSK.
4'^ -'
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f firr ^
STRETTO FOURNI
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^m ^M
PAR LA REPONSE. i
* ^ p^^ ^
ll.>< V.-y 20404.
SI ,IKT.
Lc> riiHj siiivaiiU |)ri'-scri(ciil des paii ic(il;iiit<'> qui' je -ii,Mi;(li'i;u an Ciir et iiicMire. E\:
Ce Siijt't
,,
se [xirlaiil
^
^^^^^_r^^
^TrrrUSs\r?[jsl
(h'-s Ir drhiit il.' la ilomi iiaiil c la IniiKjiir.
\
U'^
il
^
faut i('|)iin(li-e en allant de la toiii.
(jiK' la (ioinriiaiiti'; puis repoiulir fii (/</ -i liiiilr la siiitf <lii Siiji't (|iii est vn ln.\\n\ a donc (ju'uiic sclile
iniilalidii: fcllc du di'hnt . Kv:
|{KV(t\SK.f7;7
nhfj i
r- r [ U#=â^rrr^
On nMnar<|ni'ia N- [)ass;iir,. f\^ ^ ^^ d>' la i''. a la ?''.
nifîiri', an(|nrl il f'anl rppondii' \t\w V* ^ |l
narre qiril ii'v a pas de iiiu.liilnt loir, nnii- î li' Snii-t avait la t'oniif su i\ an le; ".
tf ? >
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Il
t"-
III
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il y aura il deii\ nin lai ions, cl un i-.[ioiidrait a lu mi par /i/ /(/ . K\ :
ir77T7
^/if j ir-pril; i r r i
r
Voici du reste le Sujet soiis ses dcii\ rornies ditTcrentes avec leurs rjxinses fonnanl stretto:
r." FORME. slrelti)s'arrlanl nnpcii avant latin.
-2''.'-
FORME.
H. H C'.'' 20404.
Ils
SUKT.
I);iits ce S(i jet, do ni le- lit-but est cil sol, i| peut v avoir (hniti; sur le point prt-ris o la iiio(lnlatioii''n n
f |)io(|iiil; en etft on [loiirrait l'aiialvscr ainsi:
,
'rii su!. '
'm IL'.
t'tc. ; on eiH'ori
1 r
Dans cas, nous aiirion s coiiinic Hcpoiisc: ^

le |iri'niii'r
'iiri'iiii ^^ I
FF^^=^?^ tp.
Dans I.' si'coinl nnii- aillions: -^' '^} ''
-'r
fi f
r II
'
^rT^
Or CCS lieux vci-sious niaKfiicnt touf--Cail de j;i'ce; c'est dans des c:is seinhiables qu'il faut se guide
.111- le conlonr nilodi(jne el Caire iii(er\enir le f;ont'; nous aurons al<iis connue Hi'noiise;
IJKl'ONSK.
gn?^ ^^
^ ^^ ^
cl connue st rftto;
\
^s
siJKT. r 1 r
w:
f^-^^^-tftr^t^T^ I
r
;i^T^#^
Ici il V a r/<-(<a7 mutations: celle Au d,'[)iil et celle .lu nassaye en s.d. K\:
Ou poniiail encore comprendre l:i seconde umialiou ainsi: rp pTfc jpnr: , ,,i;,is on voMl coillhlen le cou.
OUI- mlodique v perdrait. J * J #-'
Le st ret to est |e ^{[\\ ;i||l :
n.\ (;'; 20404.

111
SUJKT.
ji^r rr;[;^ r-[irN''îAiJ i

g
(i' Suji'l coiiiportf trois imit:itioiis ,! n'offii' |j;is df dilTiciiIlt- ^[jt'clati' d'iiiter-pn'tal nui :ui poinl de
vue ilo la H('|)(iii>f, Ifs modult II) Ils t'I aiit mdi(|iit'rs t ri's tVaiHhi'iii.'nl . Vcjici donr la l{(''|)(iiist' et le stiollo
ijirpllc ruiiriiil :
iiKpn>sK_ r:^^
'"
u nLJ [;ar 'r-tt^"ir^ i
F^
wm ^^ ^m ^^
a
STETTO.
jP
5^
^"^-
m ^mrr^^rr
1 H U ^ fe
'fîfftir^rTrYThf'Ti:;fFi^
L' t'iil n'c iji' i-i' Siijrl, sci;/'-, du m-
II lii'ii mir ninlal imi, |jiii><|ii'll (a ni an d/diiit i'i''|)(nulri' la doniiiiaiiU'
fjur la t<)ni({iif, fl <|M' |iarllr d<- la sccondi- ii'ilc ii- Snjcl i-st m soi jiixjir la fin, ce ([iioi il f;uit l'poiidre
en l'i-, et et' liii ddiiiif la Nfisinii siii\ aiilf :
I',KI'0\>nK. r
TRETTO FOURNI )
PAR LA REPONSE.
I,e>i lient' drniii'is Sujets ont les ni'(li)lises sillVUlite
s Il \\\ a qirnni' seule iniilatiDii an dbut;

1,1 K T.
~ CDiimie ()inir le prcdent il iTv a

I J
(lie la iiiiitalitin A\\ di'-hiil :
SIMKT. il^j' l
,
<'
f
La seule iiiiitalion (jiie eom|((irt.' la K'ponse esl la fin d.' la dernire mesure; *
^:
\\ H (J'r 20404.
i-20
r- 1
^^frff La Kt'poiis (If ce Sujet ne comporte

SIMKT. ''M.'uH' rrii rrif îi ([lie la iinif ni ion fin di'but ;
iKHONSK. p '^
'(" '*
i
r r r P
1
I
smr. " de mme Rj)onse est:

'-"'-^rpf^ i^[:lf^-^ 'st pour- felni-ci/loiit la
KKPONSK. ^W^ ^^ rz
etc.
SLJKT. 'J'^ (y 1 V \ ^1 V
"m
La premire mesure commenant par la doininanle, il faut _v rpondre par la toiii.]iie; la seconde
tant en ini, il Tant rpondre en si:
!KPO\SK.
Ml
ic
r>s
g
("
y " I i"
^
Une seule mutation

'''' -4^ ^^
r
~^' '^
cj^r r I
r
'^
r r
I
r crr [f f s'impose au dbut:
r
KKPO>SK. iSf--iT]i'M
La premire niesun' contient deux mutations
SIMKT.
a) I 11
(|iii s'e\|)lujuenf facilement:
HKHO.NSK.
-
^
1^
W\'(^ f
,1
L 1
I
, , . 1
SI .11- T.
H^ Knfm pour ce (ierniei',une seule miitaliiiii ;iu dbut:
^ LlLj'r-
l
^^'LL^
KKPUNSK, le.
Je ne >Mis entr' dan^ aiu'un dtail pour ces derniers sujets, tant les rponses s'nuposeiit d elles-mmes,
.le \ ,11 s m ;un tenant donner plusieurs sujets dont la f i\,il ion de |;i r^ponê offre certaines d li f eu lis: i
M.IKr. 1
, l'Il Mil. ^^ ,
,i'll si.
Ce Siiji't donne lieu dnux mutations: celle le la jiremire mesure est facile et ne provoipii' aucune re.
marque; le point |)rcis o doit commencer la si-eonde est discutable; en effet (die peut avoir lieu dans la
quatrime mesure. E\:
'>Vi,
p
H' i l^'l^'
f du 1'!''
au 2'.' temits de la .)'. sure. Ex:
^^ f l^" ^^
H.Ji CV 20404.
\1\
Celtt> di-iivit'iiic vt-rsiiiii est admissfhlf. mais on doit domicr la pii'fi'reiK'p la pioiiiiit', dont la loiir.
mire est \)\t\s lâiili', plus fVanf he, plus tonale, pUis inlodiqiie. La rt'p(jnse sera donc-.
""'
!
^!irr i
r'[x;ir^r~ i
[x;rMJT^
SI.IKT.
H I
111 llll !>. Illnd": " ll.l>S.
ill-IJ"-!''.
TTJV.
-^^
Ce Sujet foniporte dmtx mutations: la preiiiiie !> i
,
'
t f \ \ ^ ne donne lieu aucune ohser.
vutiun; la seconde pourrail la rij;uiMii- avoir (jiialre interprtai kjus dif/i-entes, ce (jui donnerait, partir
de la quatrime mesure:
' C'-i'
'"i."i, \\
J'i'l^ \
f^{.
II. 'i:, p^r [pP ^s

^
[
,
III.
p-f
^^1
f=?
[;,P^|^')1
-1
^^ Ml enfin:
V. 'JHX |
;,
On dtiit ('N ideniuieiit fixer sun chuix sur la (imixii-im' on la froisii'mti', ciiiniiie ("tant d'une touriinre
plus mlodique. On reinar(|uera aussi en leur l.iveurque fe> d.ii\ NersKuis perinetteiil an canon ilii stretto
de se prolonger plus Idii^ temps .
2
.1
I
;
1 I
-.i
1 n4
M .iK.r.
c 1
-
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r f' F -f-f^"^
f" *~>
b
^ !,.
^-U 1
io-
^);|i.,
A. VI, ^.j' _l
', r. 1 -
i -f-^
A
a-
1

-T-
1 1
1
-
II
La rponse lo^Mqne, tonale, prolongeant pres(pie jusqu' la fin le canon An stretto est celle-ci:
Cependant je prfre la suivante, dont la tournure est plus l<jante, plus musicale; elle s'explique du
reste trs hieii, car ou peut consid.'rer la deuxime et la troisime mesure du Sujet comme restant en mi l,
Vln\ de la deuxime mesure n'tant .'ii ralit ipie la hrodt^rii' du si et iii' dterminanl pas proprement
parler une mndnlat mn:
lil^;(M).\SK.
W.H. CT 20404.
1-2 -2
A propos ilii iiion\ e'iiMMit chroiiKil i(|ii(' qin' rt'iif'crnic I.) troiMrnu' rni'siir'i (|i> ce Siijrt, on (iliscrv'i'.i q(
|()i's(|ii'iiin' miitatioii se prodiiil an point ([udcoKpic dn Sujet on se tioavi' nii nionvcnn'iil ihidin;)! nii
on (loi! n'ponilri' ce inonvcnuMif par la ri'/ji'fitinn rir tu tnihni' iinti'. K\-.
SI .IKT. i;kpo\sk.
^ f=Sf f^ ^^M^^^^^^
SI. IKT. 1
" ill t.i

^-"^ *'|lriiil...
I
La inclllt'Urr lii'pun^c A'- rr Sujet e-t
liKt'ONSK.
te ^
g^t^^Êa
^ .-^4
CepiMidaut la s.'conile mutation pourrait a\oir

oir lieu aj)r> la troisime note
t
-fej
(l
'I; f^T fftl^---fi-H*
(le la (|iialriine mdire, ee ipii proiiuirait poiii -elle ni. sure: fi ^ '^y I r
[
-^
| E
Pour terniinei-, il est n.'fessain- de coiisI.iIit ipie certains sujets, /o/7 rurcs rrullli'urs, ne j)eu\ent a.
voir leur n'|)ousc font'oi'iiio aux principes t'Iahlis. Je di)unerai coinin' e\i'uiple nn Sujet de M. (ievaert:
'>M- i
^y-^X j
t i r'rr'rri'f
f
r rrffi
dont
niiisicali'
la seule rt'ponse
possdde est ;
5-1
E
'
^'ii- ^t.. f ir^rr^^^rri^f ^^ r T r^n^

De nillle pour le Sujet -|i|\;i||l: [p V^
Lj ^^ "^ 'f' "fli^ 11^ '^ fi fif'm ''h M 1 Il '''A

dont la Ki'poilse ne peut tre ijiii
t\\ ^
^p|gr^r'iîr!r^prjif"rfiic-îr
car, SI on t'ait une uintatioii dans la jireiiiii'e mesure, ou obtient le cimtour suivant,
que le ôilt et le sriis musical duivellt rejeter: i
Si au cuiitraire on t'ait une mntatiou dai is 1,1 se.'oilde iuesiir.-,|c C(ml '
Id f P l l
if- ^^f fi f
^ f T ^T T^ \
i \
<!J f
i'e>t pas nieilleiir,;i caii-e de l.i ri'pt'titioii m lOlloloile lies mmes notes; -"- '
F '
Il est l'vidi'ut (pTavec des sujets aussi e\cep| Kiimels, |;i Fufîie d(iit se traiter eu Fll<lllii n't'llf'.
EXEHCICES.
Chercher les ri'ponses de sujets divers jus(pi';'i ce (pTdii soit liieii Cani 1 1 lar is avec ce i;-enre de travail."
!T>'ii-i's ri ((uiN ci-iix qui sdlvrijiil, on IrniiviT;! un ^tmim) inuiilir.. i(c Siij.K ili' Kiisu'' ! I.i ('in 'In Voluiin'
H.i C'.'' 20404.

i-.>:
Le Contre -Sujet.
Vm ihl ijiif I.- i:<nitr>'.-Siij,'t ,>[ im -.cou,! thiii.- (jiii jifciiMp;!-;!;.' !. Sujet, (]iril doit rtn- .mi dimtr'--
}),,iii( (Inuht,- ,.| (|imI iI.uI .ivnir iiiir |.hwiun.uiM , r\ thiiiiijiU' .liltVM-.Mit.' .!, .'..H,. ,|,i Sujet. .Vm dit .ukm .|ii.>
|.- Siijrt |MMil .-II-.- a(c.)m|);iîi.'' par plnsit-urs Contre-Sujet-, mai- j,. f.Tai i-.iiiarqiier (Hi'uii s.miI Contre-Siii-t.
|ni,,|iiM ,.-! 1,11'ri eh..isi,|).Tine| (KiWiter ia monotonie, en laissant unr pla.e plus lar-e aii\ partii's lihres .1,.
Il Pu;;iir.
Li- (;nnli.--Su|rl ,loi|, |,,,|ir s'iinposiT avec plus d,. pi-,', 1-inn l'attenlion dr rauditciii-, rouiuieuc.T a_
pii's l'atLiiph' tlii Siiji't .
[| ariuinpa;.,Mn- aiusi |;i iV^piMisi- l'I sntiit !.'s ni.'iiii-s niulal i.uis, aii\ us-nics ,.ndioi|s,s//,/ /i^,,/,- ,.>7 ////,..
'I '-! I"'l' ''' '

hn-tlrr, dans la cnnsIriK tinn du Cnul ir-Sujrt , II.' pas s'.dni-ni'l' du Sujet >\v plus ,\\wr
^''1 ' '!;' 'Il" d'i'vil.T d.'v rr.jisi.nienls fr,:, pir m s, r| aussi p.Tiurll toutes dis|iosili,,ns
t d.' i-.- %..( al,.-, -ans
.MMpliMii _(:,pc!idaul le c-.iiliain' - . piati(pi.' f<iit soiiveul .'il vue d'un l'uil.Mir nu' lo.li.pir plus .'d-ant.
Il laul alur-s ar-rau^'rr haliiLnirnl le- eioi-.Mneul s, de uiani."T.' lais-cr au\ parties iuipor aiil es le relief
I
.pi'ejles d"l\eill ,l\(Mr, .Ml pr.llilre de- il i- po - i | i ( . ns ipl I .'^N it.Mll C.'s erni-iMU.'U!-.
'I arriN.' par|.;is ,pi,. |e haue . iii..|i| de rn<,.|e eulrau.' un.' I.'i;."'re iu.mIiI ical ion An C.uilr.'-Suj.'l.en rai_
-'III de cellaills ii|ler\alli - i|il'l| e-l Ixiil 'r.'\i|er.
Ni. ni d.s exellip!..- ,|e plll-ieUI- Suji't- a\.'. j.lll- ( ! . Ml I r e -S 1 1 p' t - el les miilalious d.- rvn\-(\J(irs(i>i'il
Il II liiii. Oiiel.pi.'- Siijels s. ml aeeiiiiipa-ih's de deux (iniii re-Su p'I s:
(:nMlii:-SI .IKT.
1-2
M .1 K T
SI .IKT.
OMIiK-M.iKI
^=4^==^ f ^^-^ ^g
g^J=^:^^^^FE=FFF^==M
.
1 .1 i. I
i;hm)^v.k
m # P; ^te^jd
m^ f=^=^ P^f^r r
--f j
M.( CI.'' 20404.

1-2
rn.MiK-si.ii:T
UIM |;K-M
^
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^^msm i^^'^w^-^m
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-iKr.
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^ ^m m^ #
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I!KIM1\SK
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(()Mlii;-sl .IKi.
F=f=^
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Hrh.litiniii.Mir. CoMliK-SLIK!
II. M <;i.''
20404.
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SI .IKT.
^^=J=L^^ ^ 3^=p
10
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H.^ C':- 20404.

12S
Selon If noiiibif df partios t>iii|ilov.'( s on selon i'harnioiiisntion (jm- l'on en voinJrait fan.', il pourrait
('vrlif les f'oniii's siiivaiilcs:
!;' FRAGMENT, r- c 'f ^ 'F r
2.' FRAGMENT. ^!Q^^|JL!^j; ^ I r

l^jir
A ni'oj)os (lu snjft .")
cniploNt' en niajcni', il tant Cairi' rcniar(|nt'i' qnc le Contrc-Siiji't (|i'\r;iit ^nhir un
nioilif'i'-;i(inii ;i |;i fin i\i- l'i |)riMiiiiTi' nii'snri' s'il l'iail [ilac.' la hassi-, ;i canse dr l;i
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juste (jnii^n ivsiil
((rail. Mais s'il .-si |]|.ac('' dans mit' partie interin(''(liaire.,il n'est nulieiiieiil m'eessaire de le inodilier. K\-.
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(:(t\TK-SIMKT.
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Des (^^s seinhlaldes eeliii-ei doivent tre traili's de l,i niiMiie iiianit"'re .
Le siije! 1) en ininenr [)rov(u|iie une li'i,'^(''re niodi f'ieat ion la fin du (]ont re-Siijel
Kn effel, si lions coiisei-N on^ la foi-iiie du dont re-Sn jet ina|e(ir, nous avons:
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ce i|iii est ;;in'he hamioniqniMUiMi t et ni.'iodiiiiienieiit. Il suffit de niodifiiM- ainsi |e ('.ont re-Snjet pour en
Iraiisfnrnier heiirenseiiient le contour int'lodi([iie et la tessiture harnioniipie :
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(Chercher les ConI re-Siijels de sujets divers jiis(|ii' ce (|ne la main soit Iden assouplie ce t rav ad .
\ni t. l/.'l\e, avant (rtatilir les dont re-Siijet s an r(datif, doit consulter ici ce (pii est dit pins Iimi
)a;ie l.')."., siir |e> mndifient idHs (jiii' pi'Hl ]irii'ssiter Ir i-h(ituj<')n<-iit <li' ntixli- ihins crrldiiis sujefs.
\i.n cr 20 + 04.
1-J!)
La Coda.
Kn |)riii(i|)f, ri'iitr.'.' (!, la Ht'poiis," doit avoir lim la t niilnaisoii mrm<' du Mij'rt; iiiai>-, li)rsr|iii'
ct-tti- liTiiiinais.iM ne |).'niiit pa^ r.Miln'e iinmi'-rlidtt^ dr h Ht'poii-^c daii^ une aiitr.' partie, (iii |)rol()iij;i
i\y i|iir|i]ii.'s iiotrs If Sujet, (!. inaiiii'Tc ain.Mirr cett.- .Miti-r .|"iiii.' t'acnii iialiirfll.'.
I,a |>j<)|(iiij;ali(iii (J(i Sujet, ainsi preseiitt-e, preini ji- nom de iladu .
(lelle Coda peiil Nei'vir, soit dans son ens.'nildi-, soit nic-'in.' par liai;inenls, foi'ni.'r des .'li'nuMit-
(il- dc'\ido|)[)enient pour les divertissements.
l>aits ce lint.il es| |)(Mi de Ini donner nne yj/*i/sn/ioji/<' iliff'i'-rfHli- .li' celle .In Snjcl et t\\[ (ionlrr-
Sn.i-
EXEMPLES DE SUJETS AUXQUELS IL EST NECESSAIRE D'AJOUTER UNE CODA.
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H.iSi Cl; 20404.

130
EXEMPLES DE SUJETS AUXQUELS LA CODA EST INUTILE,
LA REPONSE POUVANT ENTRER SUR L TERWI N AIS ON DU SUJET.

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A ffi-t.iiii'^ Sujets pfniifttiiiil (11' l'niii' rfiilr'f nniin'iliali' de l.i [{('puiisc, on |)<'nl (cpi-iiilaiil aidiitiT
mil' Coda, s'iit |Miir ('\ilcr la fi'iuliti' de certains iiit ci'valle-, tels que la ';', sdil pour avoir nue cii^|io.
sitioii Mieali' plus heureuse. |>ans ce ca,s, rnne on lanlre conilmiai'ôn, a\ec oii sans (;o(la,sonl ailniis-îliies,
liFlMlNsi;.
E\. sans (lod;

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î .ii;i. COIIX.
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E\. avec Coda
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liRiM)\SK.
Qu'il \ ail Coda on non, la He|)onse peut coniniencer un point de la niesure. diffrent de celui on
a fo ni m en Cl' le Sujet ,
pourvu (pie la relation d<'- temps forts et di's temps (ai M es reste iMpiililwi'e d<' la
mme manire . E\ :
i>, '; . 't
SI. IKT.

îFt'ONsK. ,
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i-r-"f=^ rT7l^r ^ r vf^^^'^-f -
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(Ihi'rclier ilo Sujel- an\ipiels n\\v (ioda l'st m'cessaire, et \\ ajoutei
W.H C." 20404.

I.il
EXPOSITION
A\fi' l<'^ l'IiMiifiil^ |HiM('(l(iil-,: Siijif, Hi'pnnse. ('<jntri-S}tjiit. Codd, iloiit il \iciit ilVtii- parlr Idii^îitiMnil,
cl li'> fjdttli-s tihrrs. (Idiit le n'ili- -r hoiiic, coiimif je lai iii'lifjiir pjii-^ haut, a ((uii|)li'tir r( ciiiichir Ih.)!-
iiioiiii', on pi'iit f'taJilir ( (jin' jajijjflli-rai la paitif la plus iiiijjoi'faiitc di- IaKujiui', (i-l-a-diri' I ExpoÛiatt.
J'ai (li'ja ilil. riaiis ji- }Han (iiH<'r<d, (|iii' I Kxôsilimi iii-lallc l'iiiti'iiKiil li-s T/n'-mes, <jirfllf .irlniiiiiic
If caiactrr-', ! i\lhiiif i-t ralliiit- p'iii'iali- de la Fugue.

l'ar IfN '\iMii|)lf> a !, ;j, et jjartie> qui \unt --iiiMe, on Ncrra li'> divciso uiaiiirreN dr (iin>(iuiit'
' KxpositidU d iiiii- Fii;;iii'.
Il !>{ plus uûid i-l plus ('li'ânl de lai^siT l'uleiidi'' dahord le Sujrl -cul cl de \u- produire le (icmlre-
Stijet ijui' -ui- la Ite'pDiise; cepeudaiit, a\ee eertaus sujets dont il sei'ait dilieile de dcteriiiiuer le eaiae-
tre ou II' CNthuie, nu eiieoif r"ir-i|M'()M euiploie plu-ieui--> (ioiit re - Su |r(-,. du pciit A'<-^ \i- di'liiil n((i.uipa;;niT
If Siiji'l jiar un (Joulii'-SujcI.
Ij EJCjHisHian de (oufe Fugue si- foiiipoM- eu suhslaure d.- 'i eiihees. eiileiidur- sncce-sisfnieul, <jui
sont: /'- Siiji.-f, il l{ifpons>i, l<: SiiJKt, l<i l{i'fp(jn.^<i, pivsenliies chai|ue fois dans une di-po-itum difiTeulc.
llUMUe a drlIX paitU's.
Ou reiinirquera qu' deux partie- le, deux pieuiiles elltri'es; S/(/'7, Ut'punsi-, d(ji\eut lce -epaiee-
des (Jeux autres par lui petit e'pisode pi'ruiettaul de prepaiei' la uouvelle rulrce du Sujet par la partie
(pii \ lent di' laiii' la llepoiise.
Ou reiuarqucra enciin' (pi'oii a toujours la l'aeulli' i\r luodiCicr la \aliur de la dernire note duSuirl.
selon li's (oIlNeuailcr-, dr I cViilun-.
Dans une Fugiii' ii plu- de -2 partie-, riutroduetion ili' partie- lil>re- coinhiiu'e- asee \f Sujet el te
Contre-Sujet, pi'ul auM'iier de- harmoi;ie- qui -einMenl el qui -oui en dehors de la (oiialitt' inuie du
Siijel. Kon seule ut il ne faut pa- le- rejeter, mai- il faut rechercher ces coinbiuai-oii-, (|ui doiineiil ilu
piquant et de rimprevu, lout en cousei\anl le- partie- <lu Sujet et du Ooulre-Sujet dan- toute leur iiileVr.dite'.
_il e-l iii hou de faire entrei', qiiainl on le p.-ul, la tli' iUi Sujet -ur nue haii u'e eliau,i;re ce Sujet.
.reiitend- par e'trangie l'harmonie .ipparteiiaiit aux ton- lelatifs, on /tant le rsultat de chaugeiiieul de
mode, ou encore affectant la forme dacctu-d d'emprunt, et non rharinouie appaiteuant foiiciremeut aux
tons .'lol-ues, dont l'emploi <l<Mt tre proscrit tout-'- le- foi- <ju"ou f.iit entendre le Sujet.
Axant d'entrer dans le (l<uuaiue prati<pie, je rccominande au-si (/'iw7<,'/' autant (jiu' possible Idl/m/Kr
(In Siijrf ou tir 1(1 iV.'ponsi' sur itit unisson.
A partir de la V. entri'e jusipi' l;i fin de la Fugue, les parties qui font le Sujet, lalii'pouse ou le
Contre-Sujet peiixent prolonger leui- avant-deruit-re note, de inanii're s'enchaner a ce (jui suit -an-<ju"il
V ait coiH lusion.
FtanI doiiut' par exemple un Sujet 'ierminant ain-i:
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Cela e-t excellent et donne -ouveiit plus de coh-ion et de souplesse aux eiichaineiueul- <le- diffe'-
rentes paities de la Fugue.

Il est de rappeler ((u'on doit s'effurcer de faire pnici'Mur d'\ni sil<;)i(n toute entre
in<li-|)eusal)le
importante, telle Rponse, Contre-Sujel, Thme de dixertisseineut. L>e mme, une partie
que: Sujet,
ni: doit si- taire (pie si (die peut rentrer d'une fa<;on intressante par un dus Ihhmvti caructtristinWfs
di; il Fui/uc.
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La (li>))0-.i(inii <\i-^ |),ir(ifs |)crim'( i|iiil(|(i(lui^ d.- !. >ii|i))iiiiH'r. Ou l- \>-na |jar Ic^ (|,.(i\ i-\fiii))li'-. ijui
siii\t'iil, (liiiil l'un .(iil('m<'iit cDiitii-iit (l'I r|)i-(ii!i'.
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Il 111.' iv^t'- pi'ii (If (hd-f (lire >u\- \i's Eap(isiti(j)ts ' parties, tout ce qdi a (' dit pr.'rt'd.Miiiiitiit pon-
v.'itil truiiM'i- ici suii ;ij)plicalion. Lfs cxfiiipli's siToiil iii;uiitfu:iiit plus fjidfilahli'^ ({uc tmitc explicaliuii ii(iu\f||,-.
Il ot |Miuitaiit iiulispensabli' de îplalt| !. cas o l'on ffiail t-iilfudi.- un (;oiitiv-Suji't au drhnt.t'lou
par ((iiis-'ijcriit, (lc''s la tb' iMitrt-e, ou aurait ."J partit-s. Il faut, dan> (< cas, (juc la tMitr<'f >! fass,. a
.'V. '.
par(it's, fl \un\ trois coiunic la -i'." Ou aura soin sfuli'uu-ut di- lunaj^cr uu sili'uci- daus la parti.' qui di'it
alors f'alii- t-uti-udrc la Hi'pousc.
l'uf dcrui'rtri'niai(jut' sur la clef choisie par rauti'Ui- pour rxposcr suu Sujet, (it'iu'ialciiiful il \ luel
une iutcutioM, luoiiis jjcut-tri' qu'il ui- se ser\e de la clef d'ut 1'.', ou de la clef de soi. Mou a\is est
doue qui-, si l^. Sujet ..st donn eu clef d'ut .'{'., en clef diit V!, ou eu clef de fa, il est l.iiîtjue de ue rieu
chauêi- ,'t l'iuteutiou probable de Tauteur. et di- faire la 1'.'
entre duSujet daus la ciel choisie par lui.
Il t;uiilrail, seluu moi, des raisons spciales de disposition pour eii iiscr autieuieiit.
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iMup^. pumquoi j- hii-.:, l'"ll,l iuMial .(.uit .'X. .IN-iil .M.ii- !<. .'II^n- dou.i.l .(.. lui r-.r-
!. li'.' -,uMl!r) .,1.1 N..I.I ..M i! C:-.-l l'.ii .
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LE DIVERTISSEMENT OU EPISODE
Lf DivtirlissuuitiHt ou Episadi; M-rt de lit'ii, <1' chaiinm rude li's (liMM->es parties dr la Fiifîic; il i>t
foriiU' avt'C des fVaîiU'iit> tire du Sujet, du ou dc^ (Contre-Sujets, de la (."oda, du NouAeau Sujet. a|iis >-<iii euii--
sioii (si on eu introduit un), et mme de rertaiuex parties libres qui auraient t euteudue>, (nml)iue<-> a\fc le
Sujet, si elles ont lui relief ijui pernielle d'eu tirer un parti heurru\.
Avec ces lments habilement di^poM''>, un peut composer des diverti^êlnent^ duut fiiilrrl doit 're tou-
jours croissant du dbut la fin de la Kuiûe.
On peut prolon^rer le fra^nnent choi>i, condition que le prulongenieiit soit dans le mme caractre et
couj'U de manire a cousei'ver Inniti^ du style gnral de la Fu;;iie.
Les \aletir> du fragment choisi peuvent tre mudifie'es en augmentation ou en diminiidou, jjar uJuuM'meiil
semblable ou contraiic.
Ou peut se servir de jjlnsit'Kr.s fiaf;nienls pour former n\\ Tithtnn de di\erli>sement. Il nV>t pa^ nces-
saire (lu'ils aient nn^ne origine; je \eu\ dire (pie Tuii peut lre extrait du Sujet taiidi> (jifuii autre lest
la
du ()<Miti-e-Suje( OU de la (Cdda, etc.. mais il doivent se relier eii(re eii\ (l'une fa('on naturelle pniir ne for-
mer (^*'i<jt .wm/ thme dun contour mlodique sati'^faisaut.
La Irlt' (la Siiji't devant servir d^'lmeiit principal pour la c(iisliii(li()ii do (liffe'reiils Stretl(j-', il '-1
ywi<f/c'J(/, ju-qu' ce puint de la Fuîie, ilt' s'uhxhûir ((>i soii iîiijjloi flans b's ((ivnrtisst;tni;nts, afin de'siler
la monotonie rsultant de la rptition de> mmes fininules.
Les di\ertissement> d(ii\ent tre coinbiiK's de iiiaiih're ce (|iraucun ne se roseiiiMe et ne soit fait avec
les inme>< fraj;inents. Ils doivent au>>i tre alterni's dans leur forme, d(Hit la composition est: intiUttioiis
entn- les diffrentes parties, tnk><hns (de coiirh' Aiwvv), couoiis di\evs,to)itre}Ji)ihts duuhlfsJrijAes, vlv,i'li\..
composer de plusieurs fi ai;nients superposs, qui, au moyen du renveisenieiit, se tout

l'n Divertissement peut se
entendre alternativement dans les diverses parties. Dans ce cas ralta(pie de la partie principale doit tre
prsenti'e en relief.
L'enchanement d'uu divertissement avec reiiti(''e duiiSujelest d'autant plus heureux que le DiviulissumuHt sa
prulonf/ii sur c'.'ltii i-nfrer. surtout si une harmonie impr\ue eu est le rsultat. La pratique de ce j)rocd
dora ti'c recherche' j);ir I l'i've, birsipic b-, t'b'ineiits ibjiit il disposera le permettront. J'en donnerai plus
loin les exemples.
On \oit, par les rcssmirces, ilmit on peut disp(jser, (|U(dle riihesse le divertissement amne dans la Fu^ne, quimd
il est traite' par une m.iin simple, habile, ini;('nieiise, au service dun sentiment musical dlicat et diiii ;;(int sir.
(l'e-l la partie de la Fiiûe oi le C(iinpos|(enr peut montrer le plus dinveiiti(ni. puisque tous les ('lments en
sont laisse's son libre choix. Il doit 'donc en faire l'objet de soins particuliers.
Les exemples suivants montreid.'il des fraj.^'-nieiits dans divers Sujets el (Conlre-Siijels. J.es pioloii-
choisis
jt-nieMls sei'(mt mar(pies en pointilb- , et la manire possilile de faire le (b'Veloppeuieiit sera iudi(|U('e
eu plus petits caractres et sur d autres clefs.
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Le |j()iiit ou nuii^ xniiiiit'N ;irii\<'s iiif jiaiiifl propice pour 'uâj^cr Iflvc, avant de couiuifucer uiir
Fuûi', a prparer lasauee tuiis les uiateriau\ duut il aura >e >er\ir. Les avaut soiis ir-, yiw, il
(lteruiuiera plus faciieineiit la place '-ju'ils doixeiil oecuper, seluu leur iiiiporlauce eL liur caraetre, ij.iiis
le e(uirs (le la eompositiou.
EXERCICES.
l'oUl- nietde T/'lxe lulUe de choisil-, a\ec la luatri-e (jui eoinieni, le^ ^/('(/ir.s de ,li\er(i->-e|neiil>
extraire des ShJi-Is et (^()ii(j-i'- Sujt^fs, il est liiiii (|(rd se familiarise a\ee ri' lra\ad. l'niir rijajl |m udra
pour modles les exemples prcdents, eu s'exercaiit sur dilfeVents Sujets dullt il aura f'ail les ( JMl! le-Snjil s.
Je rapjjelle Ici (pie l'on pourra ejâleiiieiit extraire les iht'iiies de (iixei tissemeiits: (li;s Codas jli:;fi
ISoHVi'itnx sKJijls (aprs leur eiiiissioii facultative, ainsi (ju'il a e't dit plus haut ) et (l>;s pnili'^s lihrrs
(pli aiirolll ti- entendues, colllhllli'es avec le Sillet.
Le ( hdix de ces .deiileuts n'est pas pllls difficile faire (Jlle celui qui fait robjel spcial de cet
exercll'e. .le ii's reviendrai pas.
Exemples de Divertissements.
Ou Ment de \(iir les (deiiieiits (jiii peuvent servira fiiiiuer les diverlissemeiils; il s"a-il maiiileiianl
de 'es mettre eu (cuvre; dans ce hiit je vais montrer plusieurs exemples ou le divertisseim ut s,. ratl.ich>
a ce (jlll |U'ecede et a ce ijlll suit; ce sera, je peilse, (riiu eilsel^neUielil utile poUl' I td^ve.
A deux parties
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DIVEHTISbEMENT
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DE LA FUGUE A LA
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CIVERTISSEMENT
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<-h(ii>ir <li'^ -nji'l-, m finie |c^ (;niilr,"-Mij,.U ,.t ^',.\.'rci'f ((alilif des (livertissciiioiils piiiivjnit n-licr los
fli\<'|--t's [jMiiii's (rmii- Fii;;iit'; [),ir .\fiii|)|c:
L'K\()OMli<m .1 1,1 C<mli-t'-K\|ii.sili(iii (;ui <m> uii Ton .mi viiiidr.iit (;iir.' iiiU', et' qui t'-| t(Piit--r;iil ImciiI-
hlllf cl iilrilH' i\^^c/ |)iMI llsit';).
1>' K\(iiiîli'iii .111 iinidr rt'l;ilir.
La (liMitrc-K\|)(i-~ili<iii an iikhIc rclalil'.
l-i- iiiimIc irlatif ,111 V i\i''j,vl' l'I an -J', *i la Fn;ûi' i-^l m.-iji'Mr.'.
I..' V <\r^\<- an _'', .'1 I.- -j .m V, sj la Fn;:ii.' <-( in.ij.Mir.-.
1,1' IllDilr ir|;illf ail 11' ,|,.-r('' .( ;i|l ',' ,

>i |.i F|ij;iii' csl m 1 IM'II n-.
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(|i'j;if .-ni V, ! Il' ' an si ja niiiiciiic
Ci' , Fiiiiiu- <'-l .
(.'.s cM'ici'i's (liUM'iil rtic l'ails -J, .'!

l'I ' partii'N, iimi- imi |iIii-. ;;raii(| iioinhic -.(iiis cflli' (Icrii h't''
tiiinic. Il i'! l)nii r|,. lin,' i|ih' r.iidri' ad.iplt'' |)om- les lAiTcircs |ji('M'di'nl> in' dlri-iiiiin' [las cidui Ar la
ciiiislriirliiui dr 1,1 FnjîH'. {]< siiiil, ('(iiiinii' ji' l'ai <lil [diis h. ml, dfs l'X'Tciii's is.ds s.Tvaiil lallachiM' les
dlICrrcilIrs pailles di' l.l CiiIlljKisilidii. l'nrdri" dans li'(|llrl les i|i\cis lllleiits d(ii\eiil elfe prsents est indign
d,iiis le Phiii (j'Hi-riil . X\ ajiiiilerai plus lard (jiiel(jiie>i rfiiiarunes.
DES MODIFICATIONS QUE PEUT NECESSITER LE CHANGEYENT DE MODE DANS CERTAINS SUJETS.
Il ,llll\e que |.irs.|ii"(in M'iil f;iire eiileildre le snjel ;iil relatif llllllfllr on lll.'ljenr dll (<ni elalill fselmi (|lle
le sii|,.| (.>! daii~ le| (lit li'l iiMnlei, un est (iiie| , mel'ois eill ha r iMsse, sdit jiarce (jne |,i i'e|)r()diiel inn ex.icle de
eerlailis y)(/.v.M((/e.s I h ra 111 1 1 i i jil i s eii|\e tmil senlinielil r-el dll llKide, suit eiiciire que eerl ;i 1 Iles antres re-
jiriHliicl iiMis e\;ic(es liiiniiiMil lien a di's m | er\ ailes lin |ieii |ires irasjM'i'l et d iiiliin;iliiii), lui lui'ii alta-
dl-se||| |.. iMiitiiiii' ii|i.|ii,(|i|iie il II ciiiilextlire h.arillnn |i|iie.
I.es e\eiii|)l,s que j,- \,i|s niellie soiis les \eii\, iihiii I l'eriMil ela reilieiil
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Viiici niiiiilt'iuuil ilciiv iijfN ilmil l:i l<'niiiii:ii>-<>ii est seiiihlahle:
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" lit' i-c^ viijcis, fil iiii^crvaiil le iiloiiv' u ^ *
hi-iiitiatiijiii', "fi olititMil iui\ ili'iix dfniir'* iiifsnii'-^:
l,f rt' '' l'^l -i ra|)|irorhi'' du rc H^ (I.iik la (liTiiirr' iiit'-nit> (|iril |aiail dilTicilc d'i'ii idaccr rnii|i
iciii, ijindl'- tjH> siiil rhai'iiirtriK ac('<Mii|)ai;Mantt'.
La vpr>riMi qui iiif paral la iiU'illciire est donc: [hj 1;
An ('niiliaiif, daii^ le -'coiid di' <- xijfts, la diuo du la

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[x'iil |ifriiii'llri> une hannoiii-ialniii de ii:
tint' rii etfaiiT riiii|)rc^>i(>ii, cl par <'iiiist''(ji!.'iil de nii-.iTvcr an ^njil >.a vraie |ih\>inii(.iiHe daii^ li repio
dnrtinii en majeur. La M'i-înii >iii\aiile e>l donc Ir-, adiiii-îlde jj.nir la dernire iiie-^nre:
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I>i-. dilTicnlle-. d'anlre iialure peiixeiil -e |)r*êuter ; K\:
l,a MTîoM ("elle |)(inr la re|iMdnetl.iu en uiiiieiir de h .V ineîire -craii;

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nilfr\al|e avant nue (.italii" |iret.., nn |)eiil ra<lnni-ir pii rein|daeaiit le ~,A i |.ar le ^..| ;. ce (jin di
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niiiin' v^-i'-ion pr^terahlc :
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lit l.'Aiil.iir A,- < -iij.-l. M"" cil, l..ii-|A.u. |,ri'l.T.- .-.Iti- Hniivir *.i-n ii.
II. '< ^:^: ioini.

KnI'ili !>' -iMi'l -^lUN.-iiil:
(Immi' ciiiiiUK' n'|)i<i'lti(lii)ii ;iii n-lnti*' m.nfiii' gi^Xt-T Vrrnr^n^rrrr.fr^r |
Ail inriiii.'i- ;il)iii(l.i'llr [i.ir.ul iiii |ii'ii riii;riciii' d un .-! tciili'' .t;ii|o|i(.'r In \i'r.i<iii 5:t ^##ef ,...
Ili;il^ nll I ildl^lH' Mll^^lt ('il, ;"i ciiKi" 11- -:i l'aili'iir iiii.H i-c, iioiir rt'MMiir la I""''
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rjiii -"iiii|)u>.M-a raillant inii'iix i|ii'i'lli' îmm hanii(iiil-ir' d'mn' faron >.iil)>taiit icil.
(tu il.\ia, Jii r.'-|r, iDiiimiis jui'Iimit la ri'|iriilii(i iuii cuiwfrvaiit les iiilcrNailr^ caiarli'ri^t i(|ii"'-. ilc la
(iMiallIi', Idlltr^ |i'^ (.11- (in'il -ciM |ins>i[)|i- (le J" hailllini IsiT il'lllii' l'aroii illli'ri-s>,aill <, i ll^t'll irii-.'. mki
|,|.> et l-ilialr.
(.'i- f\riii|i|t- -iilTiviiil aiii|i|c'iiii'ril |)niir i|(ri.:;cT IV'li''\f daii^ <li'> cas surnlaicfs.
Iti' iiiriih' (]iic> V F.rjiDsiliiih .-l -.''ii.iric du Imi iidalit' |iar un />/(v/-/'ns'('//, dr nn'nn' aiNî d'an-
li.'- (li\iili--.ruiriiU d.MMiil i<iiiliiin' aii\ di'iix dciiLKTi's l'-nii Hms dn xnji'l dans les d<'ii\ anln'-. lun-
rrlthC-. A '' |irMjHi-, y ia|i|ii||.' .iir^m jhmiI -iijmnnn'r niti' Ar co iIimin 'mi-- khi- . An en- nu l'dn ri'-
l'ait lia- 'rtlr -ii|i|ii>-hin ri Ml! \\^[\ N.nl l'iir.' .nli'iiln' ! -n|i-| i(nns li-s ili'itx diTnii'i. luiis n'Ialalils,!!!!-
dii' i\<- rrlt.' .'nii--H.ii iiii|H'rti' ()'u l'I -I larnllal il'.
,(, ia|.|,. Il,' an--i i|ii'- la dmi !" ! rnii-si,iu <ln >.ii|i| avant L- Sti'i'Ito [n'ul ni' pas l'tn' :irc(>iM|ia^n(M' du
(iiMil 1
.' -ii|i I . I..- |iaili.-. ac<'(,in|)ai.'nanlr-. n.' iluivcnt |ia- dans c- ca- rtiT d<' -iin|)li's [lai'lics de l'.'in-
(di--ai:r; niai- i\\,'~. d.'iMiil an (Miilrairc 'tri- rnprnnlt'i-s pac l.'ur ('urnu' '! leur nthiiK- a di-s parti-'-
lihi'f- I iitri .--anl'- d.-|a rnti'iidih'- .
Il , ,| |,.,-s|ld'-, ri nii. |i|iir(Mi- l'un rv'rllml rlct, daiw ni),' Fiiifiif in<ijri(ri\ di' l'air.' cnt.'ndri' I'
Suji t an intiil'- iiiiicur ilinil . .Mai- irla im- priil -r |)i'iduiri' ln'iiri'iisfmi'nl (|u'iiniiit'diatt'iii<'nl a\aiil IcSlrt'l-
1... Uni- cr ra-, I.' -nj.'! r-l -iii\i il'un Dix ni i

.nii'iil paiToiiraiil raciiltaf i\>'Mit'iit les Innalili's i'i'lali\<'- di- c'
niiii.'iir rlirrct. r| almiil i--aiil an M|in- ^nr la iloiniiianl.' |n-.''ci'danl |r Sti-rlt... |,a frntirr dan- Ir i l inaji'iir
,|r- |r il.'liiii dnSli'.ll" ar.jninl ain-i imr -avi'ur a|i[)r('rialdt'.
.\'(in- aiiivdii- Ml |Hiiiil dr la Kii.mir on Ion- I.'- .''I.'in.'iits M'iil s,, iii.'dr.- .'ii (.'ms re dr la in.Tni<Mt' qm- j.-
dirai ('.< point -'apprlj,' .S7c'//,.,- il .-I /jc'm/ic' /ni(/.,i/r.s pn-c.'.!.'- d'un r.'po- sin- la doininanl.-,- i'.- l'.'po-
n"r-l pi.nilaiil pa- dlili-aloirr, ri il r-| .|.'- Kn^'îir- rioni I.' .V/-,'/^( s''Uchair dic'r'lHuiiMil a\ rc cr .|iii prccrdr.
(l.'.'Irvr \,.na du i-r-lr par Ir- .'Nciiiplr- <|ni -rroiit donnr- plu- tai'd, les divri-.- cuiul'iiiai-on- pii peuvent
-r ni r-riii,'!- ). Tiir l'.'datr dr duiniiiaiitr |.cn( rlif iiilioduil' immdiat. 'iiK'iit avant Pallaipi.' in -licito; il r-t
yj/"/;'/://)/.' ilaii- (- <a- d.- la fair-' courir, mom- .pir Ir- prop.Mlion- d.- la Kii-n.- n-' p.'rin.'it.'iit d.-
lui l'inii'T d.'- dinirii-ioii- pin- rl.'iiilnr-.
II. )< Cl.' '211404.

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Le Stretto et la Pdale
L<' Slri'ffn c-l, ((.iniiii' je l'iii ilil dans Ir l'Iiin (jrui'rdl, l.i |>;ir1ii' de l;i Pni;iii' n le-, rlruM'iiU les plu-
iiitt'iT^^Miil^ ^f (ioiiiifiit [iiiiir ;uii-i 'liri' n'iidcz-N nii^ |Miiir>.t- condi'ii'î'r, -(' rt'iinir, m- si'rrrr.
Le Sli'-lln [ii-iijjieirii'nt di! i-^f fiinii d'un (ji)i(}ii ilf lu Itr/jDiisi- all.inl sans iiii sur li- Sitjfl , \l\:
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OiMdi[iii't'.ii> .-iii-!, iiMi^ r:irciiiHiil, li's d'Mi\ (uriitiiiiaiîiii >iiiil |)r;i( ir.-ibics, K\;
CANCN COMMENANT
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FAR LE SU-ET.
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LE MEME COIVINtENCANr
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PAR LA PCNSE.
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ET SE CONTINUANT
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îit I iî lit JMrtt;' >>h)ti> tii> i.-m'um-: .r.iiili.- Mi,l I 1 .l'.'ir.- .. mI' uii-.|i.
..I .X. ,.!.-.

II. *< C'y -20404
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COMMENANT PAR
AUTRE CANON
LE SUJET,
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SOUTENU FAR UNE BASSE
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ET UNE HARMONIE
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COMMENANT PAR
LE MEME.
ET S'ARRTANT AU MILIEU
CE LA :r
LA REPONSE.
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(d; je II' iiHiiilii' ni roiiuiii' |),iiti(iil.iriti' ;~i iini(<'i' huili'^ |i'-> loi^ ([iic h'^ iiii)tit'-,(|ni'U ijn'iU ^(iicmiI,\ [(rr-lcnnil; K\:
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ep 1^ 3t
CANON A l" h*
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M 11. .Il- .II' \(iir, iii.ii' jiiiiiripdh-ini'iit iriix <!' In r<'it<iisi- si' i dnihinnul sniis mi sur /- stijt'I.. lU cuiuijorlciit
iiii I |)ri'>(|ii.' tiMi|.iiii- l.i jiiissifiilitr r|.' f-iii-c (!.< i'iilr''i's di-, [joniN dif li'nMils, -i' j)ro|()n^(':tiil plu-^ on iiiniiis
|i;ir niiiiucnicnt -<'niM;iM'' <mi c.intr.-iiii', su il en cuii-iTV.iiil li'^ viilcnr-, -Miit fii l.'s aiii;iiiciil;inl odeii li"^ iliinniniinl.Ex;
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,,,|,ror' lit :n- I;. li/'M.,,,-,.)
(]< -uiit (11-, l'iitn'-i's 11' ce ^l'iii'i' (jiii rnrmriil l'ii .:;i;ui(it' |):ti'tii' ce (|iroii i'nI ((iiiNfiiii ilf ilcî^ricr
^M||~ II' nom i;tMlrial dr S/f'/fii.
On iii' |)ri-()ra jamais ilr vin- (]iii' les i|i\t'r-<'s (un l)iiiais(Mi-> il(ii\t'iit T'In- [ji't'-MMitt'o li- inaiiitTi-
t'vcitfr un inlrri^l Imijunr^ cruissnnl
La [Mi'niirri' t'iitriM-, ([ni se f'ail avec le siijt't, poiil l'trc (iii nmi acc(iin|)a^ni<'!' d'un (lU de |ilu-ifuis ,\v^-
111^ -( rattachant i - ipii |ii('ci'(|c,ct dunl un au UKiin^ dnit >c |)i'ii|unj;('i- >()n- la -fCDudi- cnti-cc, E\:
I LA PREMIERE ENTREE OU SUJET N'ETANT PAS ACCOMPAGNEE.
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|i<iiii ain-i iliic.x iiinir :.nhiliiiii (/ < nul uni ih' '-iil rc In iiiirlii' i^m jjrnjjd^f </ irlli- ijui lui rfjidiul.
I'"iii r\|]i'i:iicr ma p. n. c |i:ii' un.- ri;:iiic,|c , lirai ijin' c'c-l iiiic iliiihn' dniil l"ii>. /es ,niiir:ni.r >.! Ii'-nin'ul .
l'ar II- c\''ni]il'-- dr -Irclln-. imiiii|i|cU i|iii -nix iniil . lui \ cra '[ii.' Ir^ eut iV^c-, , fa ilc- t(iii|niii's cii ( iiiicii_
r:iii| par la |lc .la Siijcl , i|c l;i 1|.'|i(mi-c ! iiiiiic ijii (Iniiti-c^-nji.l , duiil on |irnl aii--i -c -.'rvir |m. ni' l'aire dc^
-I r.-ili-.. (i|i \cna , .|i--|r. iple ce- entiie-, -e siirr,-(lriil ai si- i'i//iji t'ifliil lit ./ iD-'j k'h c' ijll'dn jirndaisi- Ir \,'
fl/illilr C'Uliiii ihiSlIfl ri il,- lit H.-i,niisr , {], c.winn |ielll -e f'ailV en (leh'M-- i|e |;i r,'<|a|e un -lirla l'e<l:iie lllcllli'.
Il \a -an- dire qn,- d;ni- h, ni re|;i,|e (:.,n!i'c--nie| jieiil clie ;iji|),| a juner -.ni rc'l.'.Miil ni -er\anl.i'niiiii,e
je M, II- de le due. a f,,nii'-r d.'- Sli , Itu- , s,,i t en accinn|)aen,iiil |e ^n|ll dii la |{e|ii.ii-e.eiilieremenl imi par
t'ra.nu'iit- ,
l.e- p;irtie- lil,ic> (/"(?;( /-'///' SI///7 s^//f / , la Coda cl an--i le .N..ii\c;iii- -njet <doiit [. pari. rai pin- loin I
> il \ .-Il a !i!i-. ton- I e- .|.'-ineiil- pr.-niienl pari ii

1"
action. -, r(Mini--enl .
-. ni.'l.'iil .
-. con r.nid.nt . i\<- iiku
iiii-rc ;t prodiiiia- un int.'ia't cio|,,,iiil cl c|i:i Iciir-aix (pu atliic et retienne' I alleiitioi/.
u, -t i: :'
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Us (lii'tVmites .Mitivfs .ioiit il vifiit SvUo ,,arl,: tir s.- MM'c.~vl,.nt pa^ (onidd.-, sans iiil.MTii|)(io,i;i'ilc> -ont
MiUM'iit l'rlit't' par dr roiifls (lixcrlissciiiciit^.
Avec te- .iij.t^ (|iii II.. ^.)U|||i.^^^rlt |)a> (!. rarK.iiJ.' Niretio //< j),'ul si- r(,if)(>sHr(fii,- ic'.'s
f/ '.'/(/
, qn.'
rm-.Miiu>i|.- (lu roiii|.,)Mlciii' |)ai\iriit a iiilindiiin. Âon qii.' la fnnnr iiirlo,|i([M,. Mijft
,|ii Ir |HTiiifl.
EXEMPLE UN SUJET NE
DONNANT DES ENTREES
LIEU 0L)"4
POUR FORMER LE STRETTO.
iJt'iiln'c la plus joiîn'.' M-
,ii('(liiira aiiiî , ;i la V iiii'>iin-.
rin- l'iilr.'f il iiin- li.'s <-,,iiiti'
liuc'
il la lui i|i' la :!'.
Vu,' ;. la :f
!"
t=M2 'K
Kt riil iti iiiif au inilii u
....
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(]:i^ cunnix et a--iv laii'.ccs ipialir riil i rcs , api'r-. aviuri'l'' l'iitriuluo >nrrf*-i\i'HU'ul , pniv ut se l'tniiiir
iiuullai;i-nii'iit -nr ! *up'l cl tm lui-r un tniil haiTMiiiiiipii' tft'-. ali>lai>anl .
/ V;
II. M i;'; 2'ai)i.

ir.K
Ndiis ;urlv(ii> ;i 1.1 Pt'(liil<\ nmi celli- diiiit j'.'ii dJ-j |)arlr,([iii |)*'iit |);irfiii> |)rt'(<'l<'i- iimm'Mli.ilc'iiiciit
le Stictto , iii:ii> ('lli' [iii m r.iil |i;ifti(' iii(t''j;iaiit(' , ijiii i-xislc dans |)n's(jii(' (oiitcs l<'s ("iii;iu'-- <!' c'cnlf ,
i|iii aiMjiiii'i-t Ici mil' iîaiidc iiii|i()rtaiici' |)ar les coiiilimaixms aii\([(iellfs t'Ilf sert di' l)a-r ,'l ([iii |)n'_
naf piiiii' aiiiM dire la (iiiicliisinii de la Kii|;!h'.
Kllc i>'|)(i-f tdiii'Miis siir la dniiiiiiaiitc un mii' la turiiqik', (HudtJiU't'ois sur l's deux alli'iiialixi'iiH'iil .
,[ ,'-{ (ilac.v la ha-M'.
Sur cili- ix'inriit -(' di'rocdci' ({> iiomhrfiiM'N >'l divciso cuiii liiiiaiMiii^ drjit iiulii|iii'r-, daii-> le l'Iaii
îMTal, mai- cjii'il n'ol |HMit-lif pa^ iiiiililt' df raj)|ii'li'r : (Itinnn (In Suji'l '/ id' la H'-jumsi' Jiuilit-
I iiiiis ,c/ni>)ns ///(''/>. t'Ii'.
I.' ii|)|)iirtMiiiti' df riiii|jl<ii ili> l'i'dalfs t'>t lai->i'<' ;i la libre iiiiliativc du (loiiipoMteiir ; je iriii>i-leia
d.'iii |ia^ îir fi' point , îiioa jnuir due cjne m roii l'ait dt'iix l'edales daii> le Sti'etio, e'e>t celle de /'////.
ijiii- ijiii diMl tre la srcunili' et (jiii d(iit,>iii(ii tii(il-;i- t'ait leniiiiier la Kiiiîie , mai' tre irrs fir/'s dr sn
iiiin'lioidii . -ir ciiii-eilli-rai ( e|ieiidaiit , an ca> on I un aurait fait axant le Strello une IN'dale de duniinanlc
'/(//( ci'ilititi (li'r<'lii/,i,<'itii'iil . i\i- lie laire ensuite (ju'liue l*i'dale de tiMiH|Ue,
('.! n'c^l (|ue ilai!^ Il- ca^ uii la l'dale iirc/'ilaiit le Stretio -eiail Ins cof/c^' , jn'dii ii |)(iiirivnt faire
n;ii' ec(Hlde |ilus di''\ l'jdjip.'e ail enlirs dllStl'etlo.
I'",ii t'iiil ca-.il l'aiil viter raliii-.et ue |ia^ en faire trui^ dan- la mme Fiij;ue.;i nu. in- (|ne celle huî.e
n'ait de- |iitij)iiitnni- <(iiixi(l>'riifilr^ ,
Il e-t urgent de dire ici que, dan- le Stretln , et |(rinei|iale;neiil -iii' la IVdale.la lilieiii' d'i'crilnre de_
\ieiit jilu- grande, e| (jiie le- (I i^sni\i- /nii(tiiinfNl<ifi; (d (fniitiitdiil'' [)eu\enl -e |iiati_
i|u>r vf/z/s pi-i'/j/irul Idii ,>i\il'u\\ si i-lli-s fui'orii^tîil l'i-iiiphii h<i(i''iix l'I siniulliiin- (h'^ niuli/'s sa/7 _
laiil> ili- t'i hiniu'-.
Ile ninie aii--i , -ni- la l'dale, de- modulation- oloiiinee- |ien\ent ((ii'lqiief<ii- tre i)r(''-eules a\cc
t)onheiir |iar inii- mari halulf.
Il faut eiicoi-e faire o|i-er\er qu'il e-l |iarfoi- d'un evce'llent el'fi'l de terminer une Kn^ne mineure en
iiio,|,. majeur, i. c-t nu raNoii de -ojeil t'clairanl la fin dune (envie i|iii a [m paralre liiu;;tem|i- j^ri-eit
-oiiilire.
Kntin.-l le -ll.l'l -v |ili-(i',d |irllt lrelre- hon de |ire-i'nler la lermiliai-oll dune Kllj;ue eu I urillc
de C.li'iriil ; cIh donne aloi- un -eiilimciit de ^raudiiir el i{r nia|c-li' <|iii eoiivieiil fort lueii a leilain-
-iij.-l-.
Mai- i(uid!i' (|ue -oil la foiiip' adi/pli'i- pour la (diicln-iou . d la lihcrli- de- harimuii.'- cm|i|ov .'(-, "/( /c-
ilnil Il diKiiii <'!> s'ri(irl>-i- ilii .-'///'' e/ (//( cd r<l< h' I '' iji'ii>'rdl <!< Id (Imti/ioxil Kdi
De- Slrelto- lie diffc'rent carat K'n-, ijoniM'- inainlenanl comme e\ein|de-, moulreronl mieu\ i|iie je ne -an.
rai-lc dire connu. -ni doil .'ir.' ordoiiiit'.' celle iiarli.- .I.' la Kui;ne.
fr. ', ';': j.aoj

((;;
Stretto d'une Fiiffue relle 2 voix,
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^Kixrifitri' on inh-rii'ui''.
Le Nouveau Sujet.
Qnand on veut doniiei- a la Knj;ue nn intrt p!ii>. \ari', pins fantaisiste , <in (jnarid le sujt-t se prte
insnffi-annneiil aii\ di'veloppenients ncessaii'es , on peni alors faii-e itiler\enir nn nouveau ihi-ine , dont
le rle est de -.ervir ;i enrichir les coiiiliiiiaisuns futures.
(;e noiueaii thi'nie prend le nom de: ISdUVi'dii ûji-t. il doit a\oir un contour diflV'ieiit liii premier,
tre accompagne d'un (Contre-sujet, le tout se prtant il des dveloppements de nature >e coiii|)iiier
avec le> lments du l'/Snjet et quelquefois du 1'.'''

(loutre-Sujet . (le Nouveau Sujet fait son a[)paritioM
(iidiiiairenient apis le Sujet an rtdatif mineur ou majeur, on bien il prend la place de la deriiiiv .
mission du jSnjet avant le Slretto.
Kn tout cas il doit reparatre dans li' Strello et se mlanjêr activement aii\ dillireiils pisodes dont
celni-ci est COin|)Os'.
L exemple sniv.iiil suffira pour inontrer le parti (juV)!! petit tirer de ce nouvel lment . .le prends la
Fiiûe a I entre mme dn Noiivean Sujet . apri's le relatif mineur, en evposani pourtant tout d'aliord le
Sujet et le (]niiti-e-Siijet , af m de pouvoir se rendre coni[)to du melaiij;e de> diffrents thmes.
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189
Les parties libres.
l..'s partii-s libres soiit de di-ti\ sortes: celles dont la physionomie est stiJTisaniiiieiit oararlrisoe pour
ix.inoir servir h des dveloppemeiils (on l'a dj vu daiis les exemples prcdents), ef celles dont le rAle
niod.'st.'. mais iilile.se horiie -i celui de |)arties de rempli>sa};e, destines a compli-ler rharnionie.
Il M\ a pas antre chose a en dire, sinon U ,.|i conseiller l'emploi jiidieieiix.
La Pdale suprieure ou iiitrieuie.
Il peut \ avoir, puiir une />'s conrli-
(lu III'. ,\r^ l'e'dali's -.upiTieiire-. (III in _ ]\ \. Ml[)'>' iR' itiiiii.
teiitiires. Kl!.'- -r t'oiit toujours sur la W

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Jf 110 saiii'ai trop rccomiiiaKlcr df iru^fi- r]ii'a\c'c une extitMiif ^(ilii-ii'(t' de ce [ii-oct'iji', que \o iit; sif,nial>'
ICI, (jn"';! litif (le riiriiiMli'.
Il ni' rle jiliN, [Kiiir riiiii|j|t''lrr I iiishiictiiin dr l'/'IrM' , i|ii' iiii'ttic soii^ srs \|.ii\ (U-^ Kn^îns i],' (livt;i-s
cai'aclrri''^ i', .'!

tt -i %oiv
La Fiiîic '( \ni\ ir|)ii'-.cii(aiit II' l\)i'' \f |ilu-> inli'n'^saiit ft .le rnn|ilni le plus iVi'qticiit, se (l'oiixr ici
cil [ilii^ ijraiiil Diiiiihrc
Kii-iiitc uni; 5, une (>, une 7 et iiiie a s mux iininti-cidiil la iiKiiiiic i]o disposer, de coiiduiie el de
di''\clii|i|)er la c(im[)i\silliin a\ei' im |/lii^ i;rand nmnlire de partie>.
Enfin plii-ieniN Knîie^ d"i'l\i's, avant i-eiiipiuti' le I"' prix an (iniiservatoire. coiiijillerdnt ce \olnme.
Klles feront \iiir pen pct'-, !. iii\eaii (pTil f'anl atlemdre pciiu- nnriter cette rer(!inpeiiê
I'lli>---e If |jr(-MMlt tra\ail aider le-, i'|\e> -.Indicnx dans cette t'tllde dlnicile e| ipiehpiefdis aride, (l'est
ninii di'sir et ce serait nia joie. _ (Ju'ils lU' se nhnteiit pas; ils trnmeront certainement une lar;;e et artisti.
ipie compensation leurs efforts, et liiirs (riivi'-s J'nturfs si' rrssfuil iront il.' hi tudtrisi- ipCils duronl
iifijtiisi' .
Remarque sur la Fugue 2 et 3 Parties.
I,a Futile a '1 et a .'!

partie-, doit avoir la mme ordonn.-uice gnrale ijne celle 'i parties, mais offrant
mollis de ressources , elle dilfere (orce'ment dans certains dtails. _ |*ar exemple, en raison clii peu di' diver.
siti' qifil est po>s|(i|,. (Tapporlir clin- le- di\erl isscnn'ns, j.i (loutre Kxposition \ e-t pins soiueiit iisil('e ,
deven.int elle-mme lin licinent de \arii't. I>"aiitre part on lui donne fja'm'ralenieiit une exteii-ion moins d.
\(luppee, les divers artifices dont elle se compo-e ne pon\;int pii'-eiiter le mme intt'rt que dans la Kiijîie
4 parties.
Au contraire de ce <pii -e pratique dans celle-ci, il ifv a jamais de -V'd;ile daiis la Fui;iie :; par-
tu--,et as-e/ rar-'iiii'iit dans celle trois, rh;irmonie tant alors r'dnile deux voix.
('e s,, lit du re-te 1rs srnlr- dltTiTellccs si;.;naler, mais || , |,iil utile tie les cou-tater.
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Cuiilri'-Suji l, al'iri l'.r iiuiiitr<T IVI''m' ii' (jarli ijn'oii (jvul lir.r lio ti-, l'i .1;; uiiils diM-rs.
Il ir.iil fuli-, -i l'on v.uil.iil l'rrirc uuv Vu-^nv moins J.\..|.j|,|.V, rj.-l,,ii. un i-liiiix (jiiniii I1-. i-li-nii'uN ! ni mj peut disposer,
On r('iii;ii'ijui'ni iiu-i l'iiilriMlucdun d'une nuim lli' (i;;uii' ifi-NlIni . :'i i(onni- d.' I.i varie!.'' el du rninu.nirnl !i la i(nn(,..>rl i..n.
Ijiuili-ur iTyil doue (I cspiri', .(n'<iiu>i orcVenl' tt comljim'i-, ci-lli' Fuf;ij , lu.il^ri' ses îirporlions, ne ter:iit p;is l'pioiuei ^c r.iiiditeur une in
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\ail d- ria.- par M' .f. MoKjii.'t -n Is!:*,.
(].- div.-rs travaiiv s,M0iit,il m.' -.iiilil.-, d-- doiiiiiM'iit- iiit.'i'.'--ant- )M)iir l'.'ltnf,(jMi |)niM ra aiii-i asoir
di-s points (Ji; fMjinparaison of -i> r>Midr-t' oiiiiiplf du niveau actcitd df- i'tnd'-.
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TH DUBOIS, lve dAMl!l;nlsK THOMAS.
\(JT.4. Ct'tt.' Fii{:ui- Ut; f'li:ure' j);in dans la colt.'ction di's Fiiîu.'s (!> I" prix du Coiiservatdire qiit' [mis.
st-d.' la Bilili()th"'<|iit', lr iiiamisiTit oi'if;iiial ii'avaiit [hi tr; rctroiivi-, ainsi (jn'il est arriv ass/ souM'iit
rt'tti' i'|Mi(|n''. _.rai pu r.u il^MHiit la riTonstihicr l'ai(î> di- noti's l'pai-sos on Inrfnt de hroiiilloii pris.>s an
cravon li' j'Hir du ((Jiirunis
Cfs ii()t's otai'Mit siilfiMiiiiMKMit f(iin|il>'ti's pour iiif pt-rnu-ttro d>' f'aii'i- fettf n-constitiilinn Htins snti
l'tdf infi'i/ral. J'ai pomlani du inliTpi't'ti'f qti.dqin's ciidi-dits (fort pt'ii), qui t'taiiMit efaci's on niampiaiiMil
(! (iarti- dans Ifs [)riMiillons. _ Il .'st dmu' possildf qu'il si' tiouvc iri qinihjnes dilt-rHiircs (tuais toiit--
JUit i)tsi(inif'i(tnli's) de nolfs cntif <.((' Fuj^m- ft 1' nianiisci'it prsciit? au concours de 1.S57.
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Fugue du Ton 4 voix

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MADELEINE JCEGER, lve de M^ Kl{>. GLIUAUU.
SUJET D AWBROISE THOWAS

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Fugue du Tou 4 voix

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GEORGES CAUSSADE*. lve de .Ml" TH. DLUOIS
SUJET DE M: CAMILLE SAINT-SAENS
Smj.i..
(l) J'.ii .(.ja .lil (!ji.> ri.,lr(.|ii,.(i,i/ l':ii<li- pi.-.i.u^r ,,;., ii,',n..il ..|.j,r(.'r M'; ti.-t.r:<.> C. |.|,- .|.MI^ l'.lr(, [|,|lli.rl]lll( (). ( If.UK .1 IliillUlh'IlX
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Fuoru du Ton 4 voix

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SUJET QE W. TH. DUBOIS.
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Siii<-I> ''< Fiiifid'.- Il- amnat .liii-i -oii- la itiaiii ton- lf> maltTiaiiv Iniit lU jiniiiiaicMit avuir Ih-im'i _
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/*(./ dr liiiinc, l'ai choi-i rru\ (|iif j'ai ciii 1-- [ilii- -:iHllaiit-< fl li'- plii'^ carattiTi^lMitirs, al'iii ih- n'u
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Thmes ou Chants donnes pour servir aux

exercices de Contrepoint
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lier li's li-\tf-, Mii\;iiits de CIIKIUIUM; ils s. ml tii's |)it>ii coiiihirii-s .! hiiilii Iju'l laiis |i' st\|i'i]iil <i)ii\ i.iil
Cl- jit'iirc lit' ti;i\;iil
Basses pour le Contrepoint li 8 })ai*ties

et deux churs.
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Sujets composs par l' Auteur de cet ouvrasre.
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MT Dubois, Thidore
59 Traitl de conterpoint et
D8 de fiogue
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r-^ PARTIE. CONTREPOINT SIMPLE

4"= PARTIE. FUGUE

PRIX NET : 25 FRANCS

CONTREPOINT FLEURI A 8 PARTIES ET A 2 CHURS 69

6 Imitation par contretemps 79

IMITATIONS A PLUS DE DEUX PARTIES

Divertissements trois parties 149

Remarque sur la Fugue 2 et 3 parties 190

Thmes ou chants donns pour servir aux exercices de Contrepoint 280

Il peul paratre superflu de pul)lier un Trait de Contrepoint et de Fugue; je le croyais moi-

et libre, type architectural de toute belle composition.

sont plutt de nature faire perdre le sentiment musical qu' le dvelopper.

valeurs ou tels ou tels accords.

Quant la Fugue, je tcherai d'en expliquer le mcanisme et la belle ordonnance de manire

de la collaboration dvoue, m'a prte dans l'accomplissement de ce long et

Ki^'lcs i^t Instr'uetions geni-ales

s'appliquant toutes les espces de Contrepoint,

r.-(S('j/('iif, ainsi (|ih' le /

li'Kia rriivi'rsrtiii'iitsi^:\n( le ":>'

rrs(diitioii .(Uu'ii i]ni' rcrtainc- c>|ic(\'>< d>' 7"* ccnf'crnicnt m .">

(VIOUVEYENTS ' ' '

partie Miperienrc. AA et aiN-i d,nis \'i'itili(iu'itii'nl du V (tu .'i' di'

- dcn\ ileriiicr- arcui'd--.

M'iisihlr iiKinlf il la l(iiiii|iii';

m- jii>-lit'u'rait (jd'uii fit ilc^ (''IikJi's daii'^ ici ordre d idi'i's.

seinlilahie , -.oit jKir iiioii\eiiienl contraire.

spi'ciale^ -.l'ont donnes pour ehaijlle e-pce.

deux (llllllle- on de dei|\ oefaSe-^.

f'illl'' (l'IM/e li'illlilillidil .

les tantes de T.'' ^ iiU li'S^";

II. ( c'y -icti'ii.

o'drra aillant iju'"!! le [loiirra j)iir (li'ijn's cmijoiitts .

t indaiiMiieiil aiiN deux parties extrmes;

de 'i'' iimimmli- i)\\ de ."")''

iiassai;t's descendants elle ne de-cende iV un di'i/ri'.

[lailio iiiif toiiriiiii'' [ilii- iiu'liiilii|iU';

un,,.. >/.,> |,ar r.-|,;r..

UK'.stn'cs, >iiiiiii la I'" il a la (iiTiiu'-ii-

l'Ii'c de ((iKili- (htif'i' v\ <'iih|di)Vi's avfc l'rsi'iM'.

des esl nsil.'e.

iiiin ('i'i>f'ii({iiitt ({iiiis l'i iiii-inii'ii'.

.\ distame de 'Ce ra|)|)oil de notes n'a |>as irinconvnienl

>iii iiiclo(ll(iiit' et le icloiir tViMjiU'iil (lc> rrirriics foi'iiiiilcs ;

'^^^^^^ ,l,,ninnil<-. lors(|iie le ehanl ne se lrnn\e pas a la hasse.

II. u cl' 21(40+

r" espce Note contre note.

i"_ La 1'" iiii'>iii>' (luil rire en rdii-umiaui' jiaitaili' (."> "

iHf lii>|) nicoiii|i|Mi'.

lin r<ii>f)(irl <tf ''.

II. ;'. 20411+

ainsi de thJ'nie ii (J CDnihiiKiisDiif^ d i(f>-rrnlcs ^()\\ .

EXEMPLE COIVIPLET 0"UN CONTREPOINT DE CETTE ESPCE

II. fi <;'. ^11404.

2'""'Espce_Deux notes contre ime.

et la dcruit'it' en S"' ou i-u unisson.

^'(lul |r> t'iiiinulcs de l'aNanl dcinii'r-f nn'surc-.

T) _ Les :.' '

noie de jiassa^e sur un temps t'aible; -J

V Par Mionvement conliaiie -.nr le lemp- l'aibli-.