Alain F loqu et

CONNAISSANCES FONDAM E NTA LE S

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ditions
 A Alain Floquet
0

2007 Alain Floquet,

sous le titre Aikibudo, Connaissances lmentaires, C.E. RA, France. Principes fondamentaux
2008 Budo ditions - ditions de l'veil,
tous drorts rservs.

'
Directeur de colle.:tion: Thierry Ple - Texte: Alrun Floquet- Dessins: E. Crespin - U!rrecteur: Elodie laurent
Conception: ditions de l'veil - Impression: Nouvelle Imprimerie laballery.

1-2000-LAB-07/0B

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tnlcrdi1 e.

978-2-84617-245-5 BUDO DIT I ONS

77123, Noisy-sur-cole, France
Avant-propos 6
Prface 7
Connaissances lmentaires - 15
Dj - 19
Les rgles de courtoisie - 21
Partenaires et distances - 23
L'chauffement 25
Kamae, la garde - 27
Shintai, le dplacement - 29
Les Tai Sabaki, manuvre du corps, canalisation par le corps - 31
Les Ukemi 36
Les techniques d'attaque - 39
Les ducatifs fondamentaux - 44
Les Te Hodoki
- Les Wa no Seishin. l'esprit d'harmonie
Notions complmentaires sur les formes d'entre - 80
Les techniques (de projection et de contrle au sol) - 82
- Le Kihon Nage waza
Mul<ae Daosh1 Sh1ho Nage Yul<i Ch1gae Kote Gaesh1 Tenb1n Nage 1 lach1

Mawasr1 Kc ;h1 "J _

- Le Kihon Osae waza

Rcapitulatif du programme lmentaire de 1"' dan - akibudo - 190

Techniques de base et complmentaires 19 1

Nombreux sont les professeurs et pratiquants qui s'inquitaient de ne plus
avoir accs au premier ouvrage sur l'a"rkibudo publi en 1985 sous le t itre De
I'Aikibudo moderne I'Aikibudo.
La prsente rditio n a pour objet de rpondre cette demande, toutefois il qui, l'origine du Monde, peuplrent notre globe, durent combattre
m'est apparu ncessaire, sans en modifier ni le fond ni la forme, d'en profiter
pour y apporter quelques corrections et d'y faire actualiser l'historique par la
commission de rdaction du centre d'tude et de recherche sur l'a"rkibudo (le
C.E.R.A.), afin d'apporter aux lecteurs, aux professeurs et aux pratiquants, les
prcisions historiques et factuelles qui leur faisaient dfaut dans le cadre de
leur information, formation o u recherche.
Ce modeste ouvrage prsente les bases de l'aki budo et l'ensemble du
programme qui doit tre acquis po ur un prtendant au 1' dan. C'est donc un
guide l'usage des pratiquants dsirant passer le cap de la ceinture noire,
premire port e vers une dcouverte plus vaste et riche de l'art martial.
Nanmoins, ce livre ne saurait suffire la dcouverte de l'akibudo.j'ai conu puis, plus tard, la guerre et la stratgie.
cet art comme un ry, c'est--dire une cole. Cette cole se caractrise par
un programme techniq ue (ici prsent) mais galement par une forme de
corps spcifique et un esprit particulier. Ce n'est donc qu'au sein d'un dj,
auprs d'un professeur, par un enseignement 1 Shin Den Shin (de cur
cur) que l'on peut dcouvrir et acqurir l'essence mme d' un art martial,
et donc, l'a"rkibudo.
Cet ouvrage est donc un compagnon de route pour tous ceux qui parcourent
ce chemin. Les plus anciens y retrouveront les bases fondamentales de notre
art, bases qui ne doivent jamais tre perdues de vue. Les dbutants y
trouveront un outil qui, je l'espre, les aidera aller plus loin dans ce groupe
dont j'ai voulu qu'il se fonde sur l'amiti et le partage.
Alain Floquet
janvier 2007
PRFACE
l'aube de l'humanit
La lutte pour la vie est la base de la persistance de l'espce. Les animaux
contre les agressions extrieures mais lutter aussi l'intrieur mme
de leur clan pour survivre, procrer et perdurer. Les atouts des
survivants taient la force, parfois l'astuce ou la ruse, quelquefois les
protections dont la nature les avait pourvus. C'tait l'instinct de
conservation ou de prdominance qui guidait leurs actions.
Par un phnomne de mutation gntique extraordinaire, l'homme fit
son apparition et dveloppa son intelligence cratrice. C'est grce
l'outil, l'arme, le feu, et l'intelligence qu'il put d'abord lutter contre
toutes les menaces de la nature, qu'il parvint ensuite assurer sa
subsistance mais aussi, hlas, qu'il affronta ses semblables. Ainsi naquit,
avec l'humanit, la pratique du combat tant mains nues qu'avec armes
A' l'aurore de la notion d'a.Jki
l'histoire n'est pas une science exacte. Elle est sujette
interprtations, extrapolatio ns, de telle sorte que les lgendes et
reprsentations symboliques et subjectives se mlent parfois aux faits.
Il en est ainsi de l'histoire des arts martiaux et, a fortiori, de l'arkibudo,
qui puise sa source dans la gense nipponne.
Ainsi trouve-t-on dans la mythologie japonaise des lments que
certains arts martiaux retiennent comme source historique ou encore
comme l'une des premires vocations de la notion d'rki. C'est
notamment dans le Kojiki, le Livre des Choses Andennes, datant de l'an
712, qu'il est fait mention d'une lutte fabuleuse opposant les dieux
clestes Takemikazushi no kami et Futsunushi no kami (divinits
protectrices des temples. Kashima et Katori) et Minakata no kami,
divinit terrestre. Dsireux de rtablir l'ordre sur terre, les dieux
8 AIKIBUDO
clestes, leur avaient ordonn de descendre sur la terre pour demander
au Kami gouverneur du Pays-au-Milieu-des-Roseaux de cder son pays.
Son fils, Kami-Minakata no kami, capable de port er du bout des doigts
un rocher que mille hommes runis n'auraient pu transporter, dfia
alors les dieux en un tegoi, sort e de lutte au bras de force, mais peine
avait-il pris la main de Takemikazushi no kami qu'il la sentit se
transformer en bloc de glace et en lame de sabre, il recula d'effroi.
Saisissant ensuite la main de Futsunushi no kami, il se sentit soulev
violemment et jet comme un simple ftu de paille. C'est l, d'aprs la
lgende du Dait-ry Jujutsu, une manifestation du ki, de la respiration
alki et de I'Aiki-ln-Yo ('1, concept auquel se rfre la culture japonaise et
que l'on retrouve galement dans l'histoire du sum.
Quand htstoire et lgende se confondent
Le x sicle voit se codifier la tradition martiale japonaise, le bushid
guerrier (Kyu-Ba-no-Michi), la voie de l'Arc et du Cheval. la mme
poque, on assiste la monte en puissance de la petite noblesse
guerrire et paysanne au rang de grande famille, daimy, tels les
clbres clans Taira et Minamoto.
La lgende du Dait-ry Jujutsu s'attribue comme gniteur le clbre
Minamoto Shinra Saburo Yoshimitsu qui fut un grand chef de guerre,
pote, musicien et chercheur, connu comme l'un des premiers, au
Japon, avoir tudi sur le corps des hommes, tus au combat ou
peut-tre simplement prisonniers, l'effet des coupes, des frappes, des
cls articulaires, etc.
Son fils,Yoshikiyo, reut la charge de shugo (gouverneur militaire) de la
province de Kai. Il installa sa rsidence dans un village nomm Takeda
dont il fit son patronyme et donna naissance la ligne des Takeda qui
resta la tte du Han(ll1 de Kai jusqu' la mort du plus clbre de ses
descendants,Takeda Harunobu, plus connu sous le nom de Shingen, un
des plus grands stratges du Moyen Age japonais, immortalis l'cran
par le film Kagemusha.
La lgende rapporte que les Takeda se seraient transmis hr-
ditairement les enseignements de Yoshimitsu qu'ils auraient synthtiss
sous la forme d'un secret militaire nomm Takeda no Heiha.
AIKIBUOO 9
Takeda Shingen mourut en 1573 des suites d'une blessure par balle
d'arquebuse. Son fils prit alors le commandement des troupes et le
combat tourna vite au dsastre, les vagues successives des cavaliers
Takeda taient abattues par les fantassi ns arquebusiers d'Oda
Nobunaga, de Tokugawa lyeyasu et de leurs allis. li se suicida et le clan
cessa ainsi d'exister.
Les arquebuses, ces armes nouvelles, taient notamment utilises par
les Ashigaru (fantassins) qui constituaient une caste infrieure et qui se
jo uaient ainsi des traditions et des comptences guerrires des
samouras. Ce fut la fin d'une poque glorieuse et l'avnement de la
paix intrieure.
Le Kyu-Ba-no-Michi ou bushid moderne
Toutefois, la t radition Takeda n'aurait pas t perdue. En effet, malgr
la dfaite du clan Takeda et le suicide de son chef, elle aurait survcu
par le biais de certains de ses gnraux ou de ses guerriers.
La lgende rapporte galement qu'un membre de la famille Takeda,
Takeda Kunitsugu (non-confirm par l'histoire officielle du Japon), se
serait rfugi dans le Han d'Aizu, alors sous l'autorit du seigneur
Hidetada, le troisime fils du shgun Tokugawa, dont la mre tait ne
dans la famille Saigo, et y aurait fond la ligne Takeda d'Aizu.
Au sein de ce clan, la famille Saigo, principale vassale du Han, aurait
conserv et transmis des techniques martiales de l'autodfense des
daimy du Han dnommes Goshikinai o u Oshiki Uchi.
D u bushid au bud
Le XIX" sicle fut une priode de bouleversements sociaux encore plus
importants que ceux voqus au cours du xv1 sicle. La rforme Meiji
bouscula l'organisation fodale de la socit japonaise. Des lignes
e ntires de samouras prirent au combat o u en seppuku (suicide r ituel).
Le dernier descendant de la fami lle Saigo, Saigo Tanomo, transmit en
1898 l'hritage du Goshikinai d'Aizu un jeune homme issu du Han
d'Aizu, Takeda Sokaku, qui matrialisa cet hritage sous le nom de
10 AIKIBUDO
Dait-ry Jujutsu et en fit, grce son immense comptence martiale,
la renomme dans tout le Japon.
Vritable shugysha 1111,, surnomm dans sa jeunesse Ko Tengu d'Aizu
(petit dmon d'Aizu ), Takeda Sokaku tait un escrimeur redoutable. Il
fut galement l'lve du clbre matre d'armes Shibuya Toma et un
trs grand spcialiste de son style d'escrime, I'Ono Ha ltt-ry, qui est
actuellement associ l'enseignement du Dait-ry moderne.
Takeda Sokaku qui pratiqua (et enseigna) les arts du combat jusqu' sa
mort, l'ge de quatre-vingt-trois ans, en 1943, fut sans nul doute le
premier grand matre enseigner un art martial (un bud) au sens
contemporain du terme. Son fils Takeda Tokimune lui succda la tte
du Dait-ry Aikijujutsu.
Nanmoins, son disciple le plus connu dans le monde moderne fut le
matre Ueshiba Morihei. C'est grce lui que l'on connat aujourd'hui,
dans le monde entier, le nom de Dait-ry Aikijujutsu, par l'inter-
prtation personnelle qu'il en a faite et qu'il a vulgarise sous le nom
d'akido.
C'est en 1915 que Ueshiba Morihei, alors g de trente-deux ans,
rencontra en Hokkaido (IVJ Takeda Sokaku. Celui-ci apprcia beaucoup
cet tudiant passionn qui il accorda, avant qu'il ne quitte l'le, le titre
d'assistant. Quelques annes plus tard, Ueshiba Morihei cra un dj de
Dait-ry Aikijujutsu dans la rgion de Tokyo. Le matre Takeda lui
dlivra le makimono CVJ du Dait-ry Aikijujutsu sur lequel figurent les
techniques et la mythique gnalogie de l'cole.
Cependant, le temps passant, Ueshiba Morihei adapta la forme et le
style du Dait-ry selon son intuition, sa sensibilit spirituelle et son
originalit. Ne payant plus ses charges de shibucho (VI) au grand matre
Takeda, leurs liens se distendirent jusqu' la rupture. Ds le dbut des
annes trente, on peut parler de Dait-ry Aikijujutsu Ueshiba-ry,
constituant de fait une branche dissidente du Dait-ry Aikijujutsu
fond par Sokaku.
En 1928, le professeur Kano Jigoro, fondateur du jjutsu moderne,
nomm judo, confia quelques-uns de ses jeunes yudansha (VIl) la
mission d'tudier la clbre cole de sabre Katori Shint-ry. De
mme, il dcida, en 1930, de leur faire tudier Tokyo le Dait-ry
AIKIBUDO 11
Aikijujutsu du professeur Ueshiba dont la renomme allait croissant et
dont il avait entendu dire le plus grand bien. Ces yudansha allaient tous
devenir, leur tour, des matres de renom.lls avaient pour noms Tomiki
Kenji, Mochizuki Minoru, Takeda Jiro, Murashige Aritomo ou encore
Sugino Yoshio.
Matre Ueshiba portait beaucoup d'affection son lve Mochizuki qui
tait devenu, en quelque sorte, le metteur en uvre des mouvements
qu'il dmontrait.
En 1929, matre Mochizuki fonda son dj, le Yoseikan et dut, partir
de 1938, assumer de hautes responsabilits nationales en Chine. A' la
fin de la guerre, il reprit la direction de son dj.
En 1948 fut cre la fondation Aikikai destine centraliser la pratique
de l'a.1kido moderne. C'est le fils de Morihei Ueshiba, Kisshmaru, qui
fut charg de l'organisation administrative de cette fondation.
Quand le bud japonais franchit les frontires
En 1951, Mochizuki Minoru partit pour l'Europe dans le cadre d'une
mission culturelle officielle. La veille de son dpart, matre Ueshiba lui
dit: Cette nuit, j'ai rv d'un messager qui partait rpandre mon bud en
Europe. Aujourd'hui je sais que c'est toi, je t'attendais.
Il en fut ainsi. En 1951, matre Mochizuki Minoru fit dcouvrir en
Europe l'art de son Matre sous le nom d'Aikido-Jujutsu, ainsi que le
karat et l'art du sabre de l'cole Katori Shint-ry.ll y demeura trois
ans.
la demande de matre Mochizuki, Ueshiba Morihei dlgua en
France, pour y enseigner plein-temps l'a.lkido moderne, un jeune
professeur, Abe Tadashi, dont la pratique tait encore trs proche du
style ancien.
A' son retour au Japon, le matre Mochizuki reut au Yoseikan, pendant
trois ans, un jeune judoka franais, Jim Alcheik, qu'il forma notamment
I'Aikido-Jujutsu.
12 AIKIBUDO
En 1956, matre Mochizuki publia, avec Jim Alcheik, un livre intitul Ma
mthode d'Aikid()-jujutsu, qu'on appela quelques annes plus tard, en
France, l'Akido-Yoseikan. En fait, il s'agissait toujours de I'Aikijujutsu
des annes trente du matre Ueshiba, que Mochizuki Minoru avait
enrichi de la pratique du sabre de l'cole Katori Shint-ry et de sa
grande matrise du judo (notamment l'intgration des sutemi de Mifune
Kyuzo Senser), tout cela avec le plein accord de matre Ueshiba.
Le dveloppement de I'Aikido-Yoseikan en France
Ds son retour du Japon, en 1957, Jim Alcheik fut charg de
reprsenter en France et en Europe l' Aikido-Jujutsu du Yoseikan. De
1957 1958, il fut assist d'une importante dlgation du Yoseikan
compose des matres: Sugiyama S., Kondo M., Murakami T. et
Mochizuki H. Il cra la Fdration franaise d'Aikido-Taijutsu (nom
qu'il trouva meilleur que Aikido-Jujutsu) et de Kendo (F.F.A.T.K.).
Malheureusement pour le bud europen, Jim Alcheik dcda en 1962,
victime d'un attentat li aux vnements d'Algrie. Cette fin tragique
allait provoquer une scission l'intrieur de la fdration et Alain
Floquet, assistant de Jim Alcheik au dj de l'avenue Parmentier,
technicien fdral, plus jeune 2 dan de France cette poque et
absent de France au moment de ces faits, informa matre Mochizuki
des vnements et de ses craintes concernant l'avenir de I'Aikido-
Jujutsu e n France.
Rpondant cette inquitude et soucieux d'assurer la poursuite de
l'uvre commence par Jim Alcheik, matre Mochizuki dlgua en
France, en 1963, son fils Hiroo qui venait de terminer ses tudes.Tout
naturellement Alain Floquet lui cda sa place de professeur du Club
Parmentier et resta ses cts comme professeur-assistant.
En 1964, la Fdration franaise d'Akido-Taijutsu (F.F.A.T.K.) et la
Fdration franaise d'a.kido issue du matre Abe (F.F.A.B.) se
regrouprent au sein de la Fdration franaise de judo (F.F.J.D.A.)
pour y crer la section akido, chacune des deux fdrations
conservant son indpendance technique.
AIKIBUDO 13
En 1966, Alain Floquet fut nomm, par le matre Hiroo Mochizuki,
directeur technique de l'cole Akido-Yoseikan pour la France.
De l'ill<ido moderne l'alkibudo
En 1973, matre Alain Floquet, entour de ses lves, enseignants et
pratiquants attachs son enseignement, notamment de Claude jalbert,
ancien prsident de l'cole Aikido-Yoseikan, cra le C.E.R.A. (Cercle
d'tude et de Recherche en Aiki et Kobudo) afin de prserver l'originalit
et la prennit de I'Aikido-Jujutsu du matre Mochizuki Minoru ainsi que
pour poursuivre son uvre de cration, conciliant l'laboration et
l'volution permanente d'un art martial moderne, et l'attachement aux
fondements thiques et techniques de la tradition martiale.
son tour, en 1974, matre Mochizuki Hiroo cra la Fdration franaise
de Yoseikan Budo pour y dvelopper la nouvelle discipline qu'il cra sous
ce nom, en hommage son pre.
En 1978, le matre Mochizuki Minoru, directeur pour l'a.Jkido au sein de
la Fdration internationale des arts martiaux, sise Tokyo, dlivra
Alain Floquet Shihan le 7d dan et le titre de kyoshi, le faisant ainsi son
reprsentant direct dans la pratique de l'akido pour l'Europe. En 1990, il
lui remit au titre de la Nippon Budo Kokusai Renmei (Fdration
internationale du Nippon Budo), avec son a dan d'a.kibudo, le titre de
hanshi. ('JIIQ
En 1980, lors d'un cocktail organis en l'honneur du mrtre Mochizuki
Minoru par I'U.N.A. (Union national d'a1kido) de la F.F.J.D.A., en prsence
et la demande de ses reprsentants officiels dont les matres Tamura et
Nocquet, dlgus de l'A1kika:i en France et de monsieur Bonnefond (alors
prsident fdral d'a1kido), le matre Mochizuki Minoru dit Alain Floquet:
Ce que tu pratiques n'est pas de raikido .Celui-ci rpondit: Je sais, c'est
votre enseignement . Le matre lui dit encore: Il faut que tu changes de
nom . Il fut alors propos Alain Floquet l'appellation aikijujutsu . Il
rpondit non. Quelqu'un lana: Yoseikan Budo! .Deux non firent
cho, ceux d'Alain Floquet et d'Hiroo Mochizuki. Alain Floquet proposa
alors celui qu'il avait en tte depuis quelques annes dj et qui compose
idalement le sens, l'esprit et le fond de sa pratique: Ai ki bu
do . C'est ainsi qu'il choisit de nommer sa pratique et l'art qui en
dcoule:AKIBUDO, proposition qui reut l'aval de ses interlocuteurs.
14 AI KIBUOO

De facto, l'a11dbudo fut l'art de matre Floquet dont I'Aikido-Jujutsu du

Yoseikan fut l'lment structurel fondamental.
co SSANCES l E
En 1983, fut cre la Fdration franaise d'a1kido, d'a'1kibudo et
affinitaires (F.F.AAA.) avec l'aval du ministre de tutelle, au sein de
laquelle Alain floquet fut nomm naturellement responsable technique
pour l'aildbudo. Aikibud
Matre Alain Floquet a su perptuer la tradition martiale et l'originalit
des grandes coles reprsentes par ses matres, s'inscrivant ainsi dans Littralement, aikibudo pourrait se traduire par Voie Martiale des
l'hritage culturel et martial du Japon ancien et dans la ligne des nergies Unifies . De ce fait, aikibudo peut tre interprt comme:
grands noms du bud japonais qui ont inscrit leur marque dans La Voie de l'Harmonie par la pratique martiale ou encore comme
l'Histoire de leur pays. l'utilisation du principe aiki (Union des nergies) dans la Voie Martiale.

Les contacts constants qu'Alain Floquet entretint durant de longues Al - signifie s'accorder, ne faire qu'un, s'accrotre.
annes avec matre Mochizuki Minoru pour I'Aikido-Jujutsu et sa part de KI - signifie fluide vital, me, esprit, force, nergie.
Katori Shint-ry qu'il dnomma Yoseikan Shint-ry, avec matre Sugino BU - signifie courage, vaillance. Tout ce qui est martial.
ft

Yoshio pour le Katori Shint-ry traditionnel et matre Takeda Tokimune
pour le Dait-ry Aikijujutsu originel, sont les garants de la continuit
un trs haut niveau de ce que les Japonais, eux-mmes, considrent
comme un bien culturel.
Telle est, raconte trs succinctement, l'aventure historique de l'a'11dbudo.
Connatre cette histoire, c'est dj comprendre que cette cole est
fonde sur l'exprience d'hommes exceptionnels et la transmission de
leur savoir. Aussi, pour tirer le plus grand avantage de ce livre, il convient
bien videmment que son lecteur soit galement un acteur. qu'il devienne
son tour un tmoin de cette longue tradition, et qu'il sache enfin que la
pratique assidue de cet art martial le fera entrer dans un cercle o
l'AMITI et le RESPECT de chacun sont les lments dominants.
DO - connu, par exemple, dans jud (Voie de la souplesse), Korate-d
(Voie des mains vides), kend (Voie du sabre), kyud (Voie de l'arc),
shod (Voie de la calligraphie), d indique la Voie suivre pour parvenir
la matrise technique, le chemin qu'ouvre devant soi la matrise qui
dcoule de la pratique.
La premire voie est la voie ordinaire. Tous les arts martiaux utilisent
cette voie qui correspond :
- la mthode pour...
- l'art de ...
Cette voie devrait conduire les pratiquants sur le chemin de la grande
Voie, celle de l'a'1ki, de la grande harmonie qui dbouche dans l'espace
spirituel ouvert tous.

(1) Aiki-ln Yo Utilisation du pouvoir positif et ngatrf des nerg1es unifies. Aiki
(11) Han: Fief mdival. Terntoire plac sous l'autont d'un seigneur de la guerre nomm
Hanshu.
(Ill) Shugy6sha: :Ombattant en qute perptuelle de perfection technique et spirituelle.
(IV) Hokkaido: lie du nord du Japon o le matre Takeda Sokaku s'tait install. t.:aiki n'est ni une prise ni un ensemble de prises . C'est un
M Mai<Jrnono: Rodeau rmnuscrrt parfois long de plus d'un mtre. Objet prcieux. principe universel et un tat d'tre.
(VI) Le slnbucho est le reo;ponsable d'une section locale: sh1bu . Le shlbu est redevable
d'un dro1t de type commercial au Honbu Dojo (d6j~ central) propritaire de l'art martial
objet du sh1l>u.
(VIl) Yudansha. Pratquant titulaire d'un grade dan.
(VIII) Gradudtion des lbes d'enseignant: kyosh1 = professeur (niveau 6'/7'/8' dan). hansh1
= professeur mnte (niveau 8'/9' dan) Le titre de sh1hon correspond plus gnralement
la maitnsc de l'art = .,~itre.
16 AIKI B UDO
Le principe a1ki
A1ki signifie unir, harmoniser en soi son nergie (k.J), afin de librer son
lan vital et, par son intermdiaire, s'unir l'nergie universelle. La
ralisation de cet tat d'harmonisation permettrait de se dfendre
contre une agression avant mme d'avoir ralis qu'elle ait lieu.
Ce principe d'harmonie totale est le moteur de toutes les activits
spontanes o l'homme, toutes facults unifies , s'unit avec la
matire pour crer - intuitivement. Les calligraphes zen, les grands
artistes et les artisans de gnie, par exemple, crent dans cet tat. On
peut affirmer, sans avoir peur d'tre contredit, qu'ils pratiquent
travers leurs techniques propres, la voie de l'a.ki.
Le symbole bu
L'idogramme bu (lit) symbolise la force qui procure la paix. Elle est
issue du courage qui lui-mme nat de la sublimation de l'ide de la
mort. Bu, associ a"1ki, indique clairement que la recherche de l'tat
d'a"1ki s'effectue travers la pratique des arts guerriers. Une fois
atteint, cet tat dbarrasse les arts guerriers de leur gangue
d'agressivit pour les rendre spontanment disponibles la sauvegarde
du bien et de la paix.
La pratique <ill<ibudo
La pratique de l'a1kibudo inclut, en plus du trs grand nombre de
techniques manuelles de dfense mains nues ou contre armes, des
kobud traditionnels tel que le ken-jutsu, le iai-jutsu, le b et j-jutsu, la
naginata-jutsu, etc.
Le travail aux armes enseigne la distance et le sens du combat rel qui
seul, peut veiller les qualits de courage et de vaillance du caractre
bu. Les dfenses manuelles sont directes, rationnelles, ralistes,
efficaces ct effectues sur toutes sortes d'attaques. Le style est court,
c,thtlquc ct peut, volont, tre amplifi. Cet enseignement intgre
Ill t cchNche mtrieure de l'tat d'a.tki dans sa forme originelle.
AIK I BUDO 17
La traditi on alkibudo
L'cole d'a1kibudo prserve dans son enseignement celui issu de
l'cole d'origine du grand matre Takeda Sokaku ai nsi que celui du
matre Mochizuki Minoru, disciple du matre Ueshiba Morihei de la
priode d'avant la Seconde Guerre mondiale.
Au Japon, I'Aikijujutsu originel de matre Takeda Sokaku poursuit son
chemin sous son nom Dait-ry Aikijujutsu ou Dait-ry Aikibudo. Sa
direction en est assure par son fils, matre Takeda Tokimune.
En parallle, la transmission de la forme Aikijujutsu issue du matre
Ueshiba Morihei, se fait travers l'enseignement d'un certain nombre
de ses disciples d'avant la Seconde Guerre mondiale, tels que les
matres Mochizuki Minoru, lnoue Yo lchiro, Irai Minoru et bien souvent
sous le nom d'akido.
En France et en Europe, I'Aikido-Jujutsu du matre Minoru Mochizuki
s'est dvelopp et fait connatre sous le nom gnrique d'a"1kido. Cette
forme ancienne et originelle est prserve au sein de l'cole a"1kibudo
(C.E.R.A.) (l) qui en perptue l'acquis.
C'est le matre Mochizuki Minoru, disciple des grands matres Kano
Jigoro, Mifune Kyuzo (judo), Ueshiba Morihei (Dait-ry Aikijujutsu et
Aikibujutsu), Shiina lchizo, ltoo Tanekichi et Kuboki Szaemon (Kobud
Katori Shint-ry), qui introduisit l'Aikido-Jujutsu en France et en
Europe ds 195 1. Il tait alors 8 dan d'a"1kido (grade donn en
quivalence du titre de Menkyo Kaiden de Dait-ry Aikijujutsu par
matre Ueshiba), plus haut grade qu'il partageait alors avec le matre
Tomiki. Par son action il est l'origine du dveloppement en France et
en Europe de I'Aikido-Jujutsu et par ce fait de l'a"1kido. Son premier
grand disciple europen, Jim Alcheik. cra son retour du Japon en
1957, la Fdration franaise d'Aikido-Taijutsu et Kend (F.F.A.T.K.)
officialisant ainsi l'enseignement de son Matre.
C'est la succession de ce mouvement initial qu'assume le C.E.R.A.,Jim
Alcheik (t 1962) ayant t celui qui fit dcouvrir et enseigna Alain
Floquet I'Aikido-Taijutsu du Yoseikan (nom que J. Alcheik prfra
Aikido-Jujutsu).
18 AI KIBUDO

. 1 . d . 'llet 1983 l'akibudo est codiscipline officielle de la

Depu1s e mo1s e IU 1 . . AAA) pq
OJO
Fdration franaise d'akido, d'akibudo et affimtalres (FF .

Alain Floquet assume donc, au sem d u c .E.RA . ., de la FFAAA et de la

. d e l' alikibudo dans le respect
FIAB (ln) la transmission et la perenmte
a rs~rvation des arts qui lui ont t enseigns par ~es maltres.
~:chizuki Minoru Sensei pour I'Aikido-Jujutsu du Yoselkan: TaSkeda.
A'k" J utsu et Sugino Yosh1o enser
A A
Tokimune Sensei, pour le Dalto-ryu ' 1- Ul
pour le Katori Shint-ry.
Ce nom, d'origine bouddhique, dsigne la salle de lecture et d'tude
et.
spirituelle d'un temple . D signifie la Voie.J signifie le lieu. C'est un lieu
sacr et y entrer, c'est se sacraliser soi-mme.
En arts martiaux traditionnels japonais (bud), on utilise ce mme nom
pour dsigner le lieu o l'on pratique . ..
On pourrait le nommer budj: Lieu o l'on pratique la Voie martiale.
Un dj comprend outre la salle principale rserve la pratique, des
annexes: les vestiaires, les douches ...

Douche s: L'hygine corporelle est un bien-tre personnel fort

apprci des autres. Avant l'entranement: ongles coups court,
maquillage et bijoux ts, pieds et mains lavs.
Aprs l'entranement: Douche, puis lavage du keikogi. Il ne doit pas
scher dans le sac en attendant la prochaine sance.
Le chahut, source d'accidents stupides, est dconseill.

Vestiaires : On y revt son keikogi, veste et pantalon d'entranement,

ferm par une ceinture spciale: l'obi , puis, pour les yudansha
(pratiquants, titulaires d'un grade Dan) le hakama. On n'y laisse aucun
objet de valeur.
Pour se rendre des vestiaires la salle de pratique, on chausse des zori
ou des chaussons de sport.Aucun dplacement ne se fait pieds nus.

PLAN SIMPliFI DU DJ

T
VESTIAIRES - ,
DOUCHES '\ ...
TRAJET avec
ZORIOU

OJ
... '1
1
chaussons
de sport.

SHIMOZA +
r------- . ~..:tvB- - - - - - -- r-
---- --- -------
-.---.-----.--
- -------------- - ---- -1~
t. YUOANSHA 1
:$

r~
- . b dA 0 fond et dirig par l'auteur. VI
ry '
(l) Le C.E.R.A. est une cole traditionnelle de u v, un JOSEKI TATAM I ~ SHIMOSEKI

maitre Ala1n Floquet. . .. .

(11) La Fdratron franalsf' d ail<ido et de ~dobu
d ainsi ue le Comrt natrooal d'akido de
. ~nee une fdration offic1elle: la
:~f'to
1 ,.... du OJ c
~
la Ff }DA se sont assoos en 1983 pour onner_ naiS
Fdration fmnaise d'alkido. d'a.lklbudo et affinrtau-es.
l:_~
6
Professeur
.......
(Ill) fiAS Fd(>ra\lon intemationale d'a"lkrbudo.
KAMI SA
(SHINZEN)
20 A IKI B UOO
Le dj proprement dit, ou l'aire de pratique, est dlimit ~ar. qua~re
cts dont le principal, kamizd, mur d'honneur, fait face a. 1 entree.
C'est traditionnellement sur ce mur qu'est install un petit temple
shint. C'est gnralement dos ce mur que s.e pla~e le professeur..
Les lves eux se placent dos la porte d entree, face au kamrza
(shimoza). . . h d
ventuellement les assistants se rangent sur le cote s1tue a gauc e u
professeur (joseki).
Au japon cette ceinture spcifique au bud6 est nomme belto (beruto) du mot anglais bell
" Komoza place d'honneur.
REISH IKI Rituel du dj
Le rituel du dj est simple, on se doit de le respecter scrupu-
leusement.
Par tradition, il convient d'arriver sur le tatami ' avant le professeur, et
l'on s'y prpare en commenant son chauffement. A l'entre, on
s'incline en un salut debout, ritsu rei, en direction du kamiza. C'est en
quelque sorte se sacraliser ds l'entre dans ce lieu privilgi o l'on
tudie la Voie.
En akibudo, l'importance du salut est grande. C'est un acte
d'engagement total envers l'art, les matres qui on le doit, les autres
pratiquants et soi-mme. Il ncessite une grande rigueur d'excution
qui s'accompagne d'intentions pures.
Le cours dbute officiellement par un salut collectif au shinzen, au
professeur, et l'ensemble des prsents. C'est le plus ancien des lves
qui ordonne les diffrentes actions.
SEIZA - assis l'ensemble s'agenouille et se met en position
d'assise parfaite sur les talons.
SHOMEN NI REl - saluons en face ou SHINZEN NI REl saluons
le shinzen .
SENSE! NI REl - saluons le professeur tous les prsents saluent.
OTAGAI NI REl - saluons-nous tous les prsents saluent y
compris le professeur.
KIRITSU - levons-nous , ordre donn aprs que le professeur se
fut relev.
Bien souvent, seuls le ritsu rei, l'entre du dj, et le sensei ni rei sont
effectus.
La fin du cours est ponctue par les mmes saluts. Le retardataire doit
effectuer seul le shinzen ni rei et attendre en seiza, aprs avoir salu le
professeur, que celui-ci l'invite la pratique.
22 AI KIB U D O

Si l'on souhaite quitter le dj, avant la fin du cours, on ne peu~ le fai~e

qu'aprs en avoir formul la demande au professeur et ap.n~s avotr
effectu le sensei ni rei et le shinzen ni rei. Au Japon, les eleves ne
quittent le dj, qu'aprs le dpart du professeur et . aprs.. avoir
effectu le dpoussirage, le balayage, le lavage du tatamr, et pite leur
hakama, si ce sont des yudansha.
MA-Al L'intervalle ou la distance

Lorsque deux partenaires se font face, il existe entre eux un certain

intervalle ou espace. Pour simplifier la comprhension et l'assimilation
des formes d'application et des sensations corporelles qui rsultent de
ces espacements, il a t dfini trois intervalles de rfrence nomms:

1. CHI KAMA- Petite distance. Les partenaires peuvent se saisir

ou se porter des atemi, sans avoir avancer.
2. MA - Moyenne distance. Distance idale qui permet d'agir et
de voir agir. Il y a environ un grand pas d'intervalle entre les deux
partenaires.
A

3. TO-MA -Grande distance. Plusieurs pas d'intervalle entre les

deux partenaires. Elle est surtout utilise dans les attaques avec armes.

Nota: La distance de salut entre les partenaires est la distance t-ma

(environ trois mtres). De cette distance, les partenaires peuvent
avancer l'un vers l'autre trs naturellement. Puis arrivs en distance
ma, ils se mettent en garde. S'ils souhaitent se rapprocher encore plus,
pour tre en chikama, ils le font en utilisant le pas gliss, tsugi ashi (voir
chapitre suivant), sans changer de garde. Dans cet ouvrage lmentaire,
seules les deux premires distances seront traites.

SEN Temps d'action sur l'intention adverse

Sen se situe dans le temps et signifie: avance.

C'est la facult de saisir l'intention adverse et d'agir :
(a) l'instant o elle se matrialise : sen no sen.
(b) durant le droulement de l'action: tai no sen.
(c) en fin d'action :
~ l'instant de l'impact ~ go no sen
~ aprs la saisie ~ machi no sen : attendre pour ragir.
Tatutnl: par assimlation on nomme wtomi l'ensemble des lments de 1 mtre sur 2
mtres en palle de riz.
24 A I KIBUDO
Parmi les diffrents paramtres qui interviennent dans l'exploitation
du sen, la distance est celui qui entre le plus en jeu.
Ma est la distance du tai no sen.
Chil<ama celle du go no sen et du sen no sen.
Attendre en ma pour agir en go no sen, revient transformer la
distance ma en distance chikama. De mme agir en tai no sen, partir
de la distance chikama, revient une action en ma.
SEME - TORI - UKE DACHI - KIRI KOMI - UCHI KUMI
Le nom des rles de chaque partenaire
En alkibudo, comme en toute pratique, le rle de chaque partenaire
doit tre parfaitement dfini.
Les termes tori et uke, issus du judo, sont les plus rpandus mais leur
emploi ne peut s'accorder parfaitement la pratique de l'a.lkibudo.
SEME est le partenaire qui attaque et subit la riposte par atemi ou
projection.
UKE est le partenaire qui se dfend, se dfait des saisies et des
attaques et porte la riposte.
UKE DACHI est le partenaire qui, au sabre, pare les coups et se
dfend.
KI RI KOM 1est le partenaire qui, au sabre, la lance, au poignard, etc.,
porte les attaques.
UCHI KOMI est le partenaire qui, au bton, porte les attaques.
Le cours dbute par une srie d'exercices qui a pour but d'chauffer
et d'assouplir l'ensemble des articulations. Il prpare le corps et
l'esprit au travail. Ensuite l'attention est porte sur l'amlioration des
qualits musculaires et respiratoires, ainsi que sur une prparation
approfondie des articulations et des groupes musculaires qui seront les
plus particulirement sollicits l'occasion de la leon d'akibudo
proprement dite.
HOJO UNDO Les ducatifs
Une s~rie .~'ducatifs, excuts individuellement ou avec partenaire,
complete 1echauffement et enseigne les connaissances essentielles
l'tude de l'a"1kibudo.
NIGIRI KAESHI
Il s:agit, ~artir _d'une saisie Ryote lppo Dori (saisie d'un poignet deux
ma1ns), dun de~gement avec, en retour, le contrle du poignet
a~v~r~~ par le meme type de saisie. Cet ducatif s'effectue de faon
repetJt~ve. Sa pratique enseigne notamment le travail de la respiration
abdom1nale, de la centralisation de l'nergie, de l'unit corporelle et de
l'attitude juste. Il s'effectue en distance chil<ama et en garde Ai Hanmi
no Kamae.
NEJI KAESHI
Il _s'agit, partir d'une cl de coude, sur le bras tendu (robuse), d'un
degagement avec, en retour, le contrle du bras adverse par le mme
type de cl de coude. Cet ducatif s'effectue de faon rptitive. Sa
pratique enseigne :
26 AIKIBUDO

1. canaliser l'action adverse en ragissant au dbut de l'action, en KAMAE lA GARDE

tai no sen.
2. dvier la force du partenaire en ragissant la fin de l'action,
en machi no sen.
Neji Kaeshi s'effectue en distance chikama, les deux partenaires cte
cte, sur le mme plan.
OSHI KAESHI
11 s'agit, partir d'une puissante et forte saisie en Ryote Dori (saisie des
deux poignets), du renvoi du partenaire vers l'arrire en effectuant une
pousse du corps et des deux bras vers l'avant, mains en pronation
doigt en extension. Cet ducatif s'effectue de faon rptitive.
Sa pratique enseigne stabiliser son corps sur le sol en position de
force et recrer une vague d'nergie vers l'avant.
SHIN OGI
11 s'agit, partir d'un Tsuki Jodan (coup de poing au visage), de la
canalisation de ce coup avec l'avant-bras correspondant et d'une
riposte, en retour, du mme poing au visage du partenaire. Cet ducatif
s'effectue de faon rptitive. Il se pratique en distance chikama et
selon deux objectifs:
1. en puissance, pour l'analyse du coup et de sa canalisation.
2. en sensation. pour l'tude de la perception du temps d'attaque,
tai no sen vers -+ sen no sen.
Les deux partenaires sont en garde Ai Hanmi no Kamae.
Seul ou deux, l'attitude corporelle est la mme. Le buste est droit,
l'assise sur les jambes naturelle sans obligation particulire ou
contraignante.
La tte est droite, le regard dirig vers le visage de Seme sans s'y fixer.
L~ ch~m.p d~ vision doit tre le plus grand possible et permettre
d apprec1er 1 ensemble de la situation.
L'esprit est libre (vide) de toute proccupation.
Les mains l'horizontale de la base du sternum orientes dans l'axe
du corps, comme si elles tenaient un sabre. Une belle attitude droite
et pure s'appelle shisei. Il y a deux postures de base:
1. Migi Kamae: Garde droite, main droite et pied droit devant.
2. Hidari Kamae: Garde gauche, main gauche et pied gauche devant.
Les mains peuvent occuper une position haute: jodan
moyenne: chudan
basse : gedan
Exemple: Hidari )odan no Kamae: garde gauche mains en position
haute.
A.v~c partenai~e: Lorsque les deux partenaires sont en garde
rec1proque, dro1te-droite ou gauche-gauche, cette attitude se nomme:
Ai Hanmi no Kamae (dessin no/).

TSUPPARI

11 s'agit, partir d'une forte pousse avec lan au niveau des pectoraux,
.
d'un blocage net de l'action du partenaire par une pu1ssante avancee
.
dans son ma.
Cet ducatif dbute en distance t-ma, les deux pieds parallles, et
enseigne le temps d'action positif aprs attente: machi no sen.
1. Mlgi Ai Hanmi no Kamae Chudan
28 AIKIBUOO

Lorsque les deux partenaires sont en garde contraire, dro_ite-gauche

ou inversement, ce positionnement se nomme: Gyaku Hanm1 no Kamae
(dessin n 2).

Le style des mouvements, dplacements du corps ou faons de

marcher, correspond aux besoins particuliers de chaque discipline.
Bien qu'ils portent, gnralement, des noms identiques, ils sont
ressentis et excuts de faon parfois fort diffrente. Vous trouverez
ci-dessous les formes les plus simples utilises en a'1kibudo.

1. ARUKI KATA - les marches ou pas:

a. D ebout
Deux formes principales:
- Ayumi Ashi: marche normale, paules basses, sans chalouper,
force (nergie} contenue dans l'abdomen.
- Tsugi Ashi: pas gliss avant ou arrire:
1. Forme pour l'attaque, le pied arrire propulse, par une dtente de la
ma-01 jambe, le corps vers l'avant.
2. Approche contrle, le pied arrire supporte le poids du corps, alors
que le pied avant glisse plus loin sur l'avant.
2. Gyaku Hanml no Kamae Chudan
Nota: Les pieds ne se croisent jamais, le pied avant reste en avant et le
pied arrire reste en arrire.

b . Sur les genoux: SHIKKO

Marche vers l'avant en position genoux.

Cette manire de se dplacer, spcifique la tradition
culturelle et sociale de l'ancien Japon, a donn
naissance un style de travail technique trs
particulier: le Suwari Waza (technique genoux).
Son dplacement se nomme shikko.
'
A partir de la position debout en garde gauche,
Hidari Hanmi (no) Kamae:
1
1. Dplacez le pied droit en lgre oblique
arrire, afin de poser aisment le genou droit sur
le sol.
2. En gardant une posture bien droite,
abaissez les fesses sur le talon droit en
ramenant le pied gauche ct de l'autre
.,..... dans la mme position. En appui sur les
30 AIKIBUDO
orteils, le poids du corps est rparti sur les deux talons.
C'est la position d'atte nte du travail en Suwari Waz a.
Pour avancer:
3. Abaissez le genou gauche sur le sol. ..
4 .... et remontez aussitt le genou droit vers l'avant en faisant changer
d'axe les paules et les hanches, sans que les talons ne se soient
dcolls l'un de l'autre.
ce moment votre attitude est la mme que prcdemment en (2)
mais en garde droite (Migi Kamae).
Recommencez l'opration ainsi de suite pour continuer la progression
vers l'avant.
./
TAI SABAKI ANUVRE DU CORPS,
CANAliSATION PAR lE CORPS
Le Tai sabaki est l'art d'utiliser son corps en esquivant de faon
canaliser l'attaque de l'adversaire et le diriger, en utilisant son nergie
cyntique, en le maintenant dans un dsquilibre permanent qui
permettra la ralisation d'une technique.
l'art du Tai sabaki est un des fondements de l'a'tkibudo.
A Le Tai sabaki irimi
lrimi est le dplacement du corps le plus utilis en akibudo. Ce terme
signifie: entre (avance) du corps. C'est une action positive et
fondamentale. Elle s'effectue avec dtermination (kime) .
I.Tori et Seme sont en garde Migi Kamoe. Seme
se prpare porter un Tsukt Chudcm (coup de
poing niveau moyen) au sternum de Tori.
2. Stmultanment au dpart du coup. Ton
dplace son pied avant d'un grand pas vers
l'avant, en lgre oblique extneure, accom
pagn d'un lger effacement du buste. en
rotation vers l'arrire. Le Tot sabakl peut
s'arrter l pour. par exemple, une nposte en
Gyaku Koshi Tsuki Chudon du potng gauche.
3.Tori poursu1t sa rotat1on vers l'extrieur en un
pivot de 180 autour de son pied avant qui
supporte. seul, Lout le pivot. Il termtnc sa
rotation en garde Migi Kamae, face son point
de dpart Durant Loute l'actton ct jusqu' la fin,
sa main droite est reste au contact de l'avant
bras adverse.
\
32 AIKIBUDO
B. Le Tai sabaki 0 irimi
0 irimi est galement un Tai sabaki trs utilis en <ilkibudo. Ce terme
signifie: grande entre du corps. C'est comme irimi, une action positive
et fondamentale. Elle s'effectue avec dtermination (kme) et exclu-
sivement partir d'une position de garde, un pied en avant.
I.Ton et Seme sont en garde Gyaku Hanm1 (no)
Kamoe. Seme se prpare porter un Tsuki
Chudan, du poing gauche, au sternum de Tori.
' 2. Ds que Seme porte son attaque,Tori avance
sur l'attaque en dplaant son pied arrire d'un
grand pas vers l'avant. en oblique extneure. Ce
p1ed dev1ent le pivot du Tai sabaki.
3. Prenant appu sur ce pivot, Tori effectue une
rotation de 180 vers l'arrire, tout en gardant
le contrle de l'attaque adverse. Il termine sa
rotation en garde Migi Kamae.
A I KIBUDO 33
C. Le Tai sabaki nagashi
Nagashi: Ce Tai sabaki est celui du go no sen (machi no sen), de l'esquive
au dernier instant, sans dplacement du pied de pivot autour duquel il
s'effectue. partir d'une position de garde, il peut s'effectuer autour
du pied avant ou autour du pied arrire.
1. Nagashi pied avant
1. Tori et Seme sont en garde M1gr Hanm1 no
Kamae. Seme se prpare porter un Tsuki
Chudan, du po1ng gauche. au sternum de Tori.
2.Tori ne ragit pas au dpart du coup. Il attend
le moment o le poing va entrer en contact
avec son sternum (machi no sen). pour vivement
creuser l'abdomen, porter le po1ds de son
corps sur le pied avant puis s'effacer totalement
avec un pivot de 180.
3. En fin de rotation.Tori se trouve en garde M1gi
Kamae comme au dbut de l'action. S'il s'tait
trouv en H1dari Kamae, 11 aurait termin son
nagashi pied avant, galement en Hidori Kamae.
34 AIKIBUDO Al K I BU DO 35

2. Nagash l pie d arrire 0 irimi en shikko

Mmes gnralits que pour nagashi pied avant, mais cette fois, la L'ensemble des Tai sabaki peut galement s'effectuer partir de la
rotation s'effectue autour du pied arrire. position shikko. Voici pour exemple le Tai sabaki 0 irimi, partir de la
position shikko en garde gauche Hidari Kamae. ( 1)

2. Abaissez le genou gauche sur le sol en y

portant le poids du corps.

3. et 4. Dans un ample mouvement cir-

culaire vers l'avant, sans temps mort,
portez le genou droit lgrement en
I.Tori et Seme sont en garde Gyaku Hanmr (no)
avant du gauche et en rpartissant le
Kamae. Seme se prpare porter un TsukJ
poids du corps sur les
Chudan, du poing gauche. au sternum de Ton,
qur est en garde Hidari no Kamae.
deux genoux, qui devien-
nent pivot du mouvement, 2
pourswvez la rotation
( 180).

5. En fin
de rota-
tion, portez le poids du corps sur
l'arrire gauche (genou) et les deux
talons, le genou droit se redressant
2 et 3. Comme prcdemment. Tori ne ragrt
lgrement en fin de rotation, pour ter-
qu'au dernier moment. juste avant l'impact du
mrner le Tai sabaki en garde droite.
poing adverse sur son sternum, pour effectuer
sa rotation vers l'arrire, autour de son pred
arrire qui supporte tout le pords du corps
durant cette esqurve.
3

si
4. En fin de rotation,Tori se trouve en garde Mr:
KCJmae, garde contraire celle du dpart. Dans
cette forme, pivot sur pied arrire, le pied avant --- .... --...
effectue une rotation de presque 360 autour
du pivot.
 A l KI BU DO 37

3. Port ez la fesse gauche en premier sur le sol,

Ukemi: Les rceptions du corps sur le sol.
Appeles communment chutes , les ukemi sont, le plus souvent, en
alkibudo lmentaire, des dgagements de technique.
Le pratiquant se jette volontairement au sol pour se dfaire d' une action
adverse, viter d'tre bless ou d'tre immobilis au sol. Au dbut d e
l'tude, il s'agit de roulades simples, en oblique avant ou arri re . Par la
suite, on frappe violemment le sol avec la main de rception pour aider
au releve r et annih iler les vibrations d ues l'onde de choc.
Il y a deux formes principales d'ukemi:
Ushlro Ukemi : r ception arrire, la premire for me tudie par les
d butants.
Mae Ukemi: R ception avant.
Forme complm e ntaire: Yoko Ukemi : Rce ption latrale.
A. Ushiro Ukemi: Debout en garde Migi Kamae
en arrondissant le dos au maximum, tout en
lanant vos genoux vers l'arrire, en direction
de l'paule droite. La sangle abdominale est
tonifie au maximum.
4. Le bras droit est pos sur le sol et forme un
angle de 90 par rapport au corps. Il sert. avec
l'paule , de charnire et de support au passage
sur le sol. La main gauche est place durant
cette action. en rception, paume sur le sol et
revers en contact avec l'oreille droite. Les
genoux passent autour de ces deux points
d'appui. Le genou droit touche le sol en
prem1er:

S. Posez le pied gauche plus loin sur l'arrire et

achevez la roulade en vous redressant pour
1. Reculez le pied gauche afin de porter le terminer en garde Migi Komoe.
genou gauche au sol.

2. Portez vos fesses sur le talon gauche, en

dsquilibre arrire, tout en vous penchant vers
l'avant (note: il est trs important de se pencher
en avant pour rouler en arrire. C'est cette
faon de faire qui vite de tomber plat dos).
38 AIKIBUDO

B. Mae Ukemi: Debout en garde Migi Kamae lES TECHNIQUES 'AlTA E

1. Vous portez votre poids de corps sur la jambe avant.

2. Vous flchissez entirement votre jambe avant afin de poser vos
mains sur le sol. Les dbutants peuvent commencer en posant
galement le genou arrire sur le sol (2 bis).
La main avant est au niveau du pied avant, paume sur le sol, doigts
orients vers l'arrire. Le genou est l'extrieur du coude. La main
arrire est galement pose, paume sur le sol, les doigts orients vers
ceux de la main avant. Les bras sont lgrement flchis mais toniques.
3. Vous portez votre corps en dsquilibre avant. A' l'instant o vous
allez tomber, vous poussez sur votre jambe avant, pour lancer votre
corps le plus loin possible, sans dcoller la main avant du sol. La
roulade s'effectue en diagonale sur le dos. Pour une roulade qui dbute
sur la main droite, la rception finale s'effectue sur la fesse gauche, le
pied gauche et la main qui frappe ou non le sol.
L'akibudo est un art martial traditionnel, hautement sophistiqu et
efficace, principalement orient vers la dfense.
Il ne saurait tre ce qu'il est, s'il n'tait tudi en rponse des
attaques prcises, sincres, relles et varies, issues des arts martiaux
anciens ou modernes. Ces attaques sont classes en deux chapitres.
Les Kogeki Waza: Techniques d'attaque, avec armes ou de frappe, avec
les mains et les pieds, rpertories sous la forme de katas simplifis.
Les Tsukami Kata: Les saisies et leurs dgagements, les te hodoki, classs
comme pratique fondamentale.
1. Les Kogeki Waza
a. TSUKI UCHI NO KATA (kata des frappes directes et des frappes en revers).

4. En suite de la rception finale au sol, vous devez, profitant de la

dynamique du mouvement, vous relever en garde. Ici, en Migi Kamae.
TSUKIWAZA
Techniques de coup de
poing direct (face du poing)
CHOKUTSUKI
Coup de poing avec la force du
corps poussant vers l'avant.
KOSHI TSUKI (GYAKU TSUKI)
Coup de poing avec le pivot des
hanches dans le sens du coup de
po mg.

HIKITSUKJ
Coup de poing avec recul du
bassin sans dplacement de
l'appui arrire.

'>
/
/
,.
/
/
;
,'
,,
/

1
1
KOSHITSUKI HIKITSUKI
 40 AI K I B U O O AIKIBUD O 41

UCHIWAZA HINERI UCHI c. TAMBO NO KATA (kata du bton court- 9 coups)

Techniques de frappe avec les
bords du poing, du bras, de la
main et du coude.
JYUNUCHI
Coup de face direct (ex: poing en
revers, Ura Ken, entre les yeux).
Coup avec le pivot des hanches
dans le sens du coup.
GYAKU UCHI
Coup avec pivot des hanches
dans le sens contraire du coup.
1. TSUKI - Coup de pointe en direction de la gorge, du visage ou du
sternum.
2. MEN UCHI - Coup direct sur le sommet de la tte.
3. OMOTE YOKO MEN UCHI - Frappe directe sur le ct de la tte.
4. URA YOKO MEN UCHI - Frappe en revers sur le ct de la tte.
S. OMOTE DO UCHI - Frappe directe au flanc.
6. URA DO UCHI - Frappe en revers du flanc.
7. OMOTE SUNE UCHI - Frappe en direct sur le tibia.
8. URA SUNE UCHI - Frappe en revers sur le tibia.
9.TSUKI- Coup en pointe au sternum avec l'extrmit du talon du tambo.

Les coups de ce kata ne sont que des brises, coups donnes de haut en
bas, verticalement ou obliquement. Dans la pratique, il existe aussi des
frappes dites enleves, coups donns du bas vers le haut: Uchi Age.

d. TANT NO KATA (kata du poignard - 8 coups)

JYUN UCHI H INERI UCHI GYA KU UCHI
1. MEN UCHI - Coup tranchant, du haut vers le bas, sur la tte.
2. OMOTE YOKO MEN UCHI - Coup tranchant direct sur le ct de
b. KERI GOHO NO KATA (kata des 5 coups de pieds) la tte ou de la gorge.
3. URA YOKO MEN UCHI- Coup tranchant en revers, sur le ct de
la tte ou de la gorge.
4.TSUKI - Coup de pointe direct au niveau de l'estomac.
S. SAKATE URA OTOSHI TSUKI - Coup de pointe en revers, au creux
de la gorge ou la base du cou.
6. SAKATE YOKO GIRl - Coup de tranchant direct, lame en revers, au
niveau des yeux ou de la gorge.
7. SAKATE URA YOKO TSUKI - Coup de pointe donn en revers, coup
de profil, au niveau de la gorge.
1. MA[ GERI: coup de pied de 2. YOKO GERI: coup de pied 3. USHIRO GERI: coup de piec
face en direct. latral en direct arrire en direct
8. SAKATE USHIROTSUKI - Coup de pointe donn en tournant le dos
l'adversaire avec la force des hanches, au niveau de l'abdomen.

e. KEN NO KATA (kata de sabre - Il phases)- Uke Dachi ouvre le kata par
un tsuki, puis fait les ouvertures et contrle les frappes de Kiri Kami.

1. KAMAET - Mise en garde des deux partenaires en Seigan no Kamae.

4. MAWASHI GERI coup de
p1ed circulaire vers l'avant
(crochet).
2.TSUKI - Uke Dachi avance de deux pas et porte un Tsuki chudan (coup
de pointe) concomitamment au deuxime pas. Kiri Kami recule
simultanment et contrle le sabre d'Uke Dachi.
S. URA GERI: coup de p1ed
circulaire en revers arrire
(crochet).
4 2 AIKIBU OO AIKIBU OO 43

3. MAKI UCHI MEN- Kiri Kami effectue la frappe Maki Uchi Men sur
ouverture d'Uke Dachi.
4. URA YOKO MEN UCHI - Kiri Kami effectue la frappe Ura Yoko Men
Uchi sur ouverture d'Uke Dachi q ui contrle en Ura Yoko Men Ukeru.
5. OMOTE YOKO MEN UCHI - Kiri Kami effectue la frappe Omote Yoko
Men Uchi sur ouverture d'Uke Dachi qui contrle en Omote Yoko Men
Ukeru.
6. URA DO UCHI - Kiri Kami effectue la frappe Ura Do Uchi sur
ouverture d'Uke Dachi qui contrle en Ura Do Ukeru.
7. OMOTE DO UCHI - Kiri Kami effectue la frappe omote do uchi sur
ouverture d'Uke Dachi q ui contrle en Omote Do Ukeru.
= =
8. GASUMI Kiri Kami, IN NO KAMAE Uke Dachi. Kiri Kami effectue
A
4 . RYOTE IPPO DORt - Saisie du poignet oppos deux mains.
5. RYOTE DORt - Saisie des deux poignets correspondants par
l'extrieur.
6. MUNA DORI (MAE ERI) - Saisie des deux revers une main.
7. RYOSODE DORI - Saisie des deux manches correspondantes, par
l'extrieur, au niveau des coudes.
b. SAISIES HORS DU CHAMP VISUEL, USH/RO
Pour viter toute confusion avec les saisies avant, le nom des saisies
arrire est prcd de ushiro.

0 Gasumi (coupe oblique de bas en haut- Kiri Age - pointe arrte au
niveau de l'il gauche adversaire) sur ouverture d'Uke Dachi q ui se
porte en ln no Kamae.
9. KOTE KIRI OTOSHI - Uke Dachi attaque e n Kote Kiri Otoshi le poignet
avant de Kiri Kami qui se porte alors en Hidari Gedan (garde basse, sur
retrait gliss du pied droit en arrire).
1O. SEIGAN NO KAMAE - Retour des deux partenaires en Seigan no
Gamae. Uke Dachi avance le pied droit. Kiri Kami recule le gauche.
1 1. NOTTO - Les deux partenaires reculent simultanment de deux pas
et rengainent leurs sabres.
8. USHIRO ERI DORI - Saisie du col une mai n.
9. USHIRO RYOTE DORt - Saisie des deux poignets, maintenus serrs
l'un contre l'autre, par l'extrieur.
1O. USHIRO UWATE - Encerclement bras-le-corps par-dessus les
bras.
1 1. USHIRO SHITATE - Encerclement bras-le-corps sous les bras.
12. USHIRO KATATE DORI ERI SHIME - Encerclement par le col et
prise d'un poignet par l'extrieur (plus cl de coude).

Nota : Les Maki Uchi et les a rms des frappes Yoko Men et D se font dans
les formes classiques de la pratique du katori. Pour mmoire: dans la nomenclature du programme historique, de I'Aikido-
Jujutsu de matre Minoru Mochizuki, figurait en 12 saisie MAE KUMITSUKI
1. Les Tsukami Kata: les saisies de rf re nce qui est en fait un Uwate (encerclement) de face appliqu dans la distance ma.
Pour la cohrence du programme entre le chikama (qui sied au Te HodokJ) et
Sur la multitude de saisies possibles, il en a t retenu douze. Ce sont le ma, l'attaque Mae Kumi Tsuki a t remplace par la saisie Ryosode Don.
les saisies de rfrence. partir d'elles, toutes les autres formes de
saisies sont envisageables et leurs dgagements procdent des mmes
principes.
Pour l'tude de base, leur distance d'application est le chikama :
a. de face (mae), dans le champ visuel.
b. de dos (ushiro), hors du champ visuel.

a. SAISIES DANS LE CHAMP VISUEL, MAE

1. JYUNTE DO RI - Saisie du poignet correspondant par l'extrieur.

2. GYAKUTE DORI - Saisie d u poignet correspondant par l'intrieur.

3. DOSOKU TE DORI - Saisie du poignet oppos une main par
l'intrieur.
 AIKIBUOO 45

lES DUCATIFS FO AMENTAUI Le (ou les) bras de Seme demeure(nt) contrl(s) jusqu' la remise en
garde en fin de chaque mouvement.

Seme doit en fin de chaque dgagement se trouver en dsquilibre.

A) LES TE HODOKI
B) LES WA NO SEISHIN De l'ensemble doit se dgager une sensation de puissance, d'efficacit,
de srnit, d'aisance et de simplicit.
A Les Te Hodoki: les dgagements de saisie

Il y a autant de Te Hodoki que de saisies. Le programme de base

comprend ceux correspondant aux saisies de rfrence.
L'ensemble des Te Hodoki est une pratique de base essentielle l'tude
de l'aikibudo - Sans les Te Hodoki, il n'y a pas d'ilkibudo possible. Sur
chaque saisie, plusieurs dgagements sont envisageables, notamment en
fonction de la dfense souhaite. Toutefois dans ce programme
lmentaire, il n'est indiqu qu'une fo rme de dgagement et parfois
deux, l o c'est ncessaire.

Gnralits pour t ous les Te Hodoki

Ils dbutent toujours aprs une saisie franche et ferme de la part de

Seme.

La premire action est une centralisation de l'nergie dans l'abdomen (le

hara). Elle s'accompagne d'u ne inspiration abdominale. L'ensemble forme
un centre solide sur lequel toute l'activit prend appui et se droule de
faon monolithique.

Les paules sont basses.

Les rotations et pivots sont effectus en appui sur l'avant de la plante

des pieds. Sans dcoller les talons du sol. En aucun cas un pied droit doit
rester bloquer au sol durant une rotation, sous peine de lsions graves
la cheville.

Le point ou le coude qui porte l'atemi ne doit jamais dpasser le corps

de Seme. Il est stopp avec kime, kiai et puissance quelques m illimtres
du point d'atemi.
46 A I KIBUDO
1. Sur sais1e, en Jyunte Dori, de votre poigne1
droit par l'extrieur.
2. Amenez votre main saisie, en un mouvemen
circulaire et horizontal, au plus prs du pectoral
oppos. Ce mouvement circulaire attire la main
adverse dans l'axe de votre corps. partir de
cel instant, saisissez fermement le poignet
adverse (en aucun cas il ne faut aller le
chercher). La main adverse monte seule dans
l'axe du corps sous l'action du poignet qu'elle
tient et dont la main joue le rle de guide. Cette
notion importante de main guide Te no
Mich1 Biki est trs importante en <ilkibudo.
3. Enchanez par une ample rotation du bass1n,
sans dhanchement Les pieds accompagnent
cette rotation. Ce mouvement arme votre
corps pour la riposte. Le poignet adverse reste
fix dans l'axe de votre corps.
4. Instantanment. comme sous l'action d'un
ressort, votre corps revient vivement vers
l'avant. Utilisez ce mouvement pour porter un
atemi du coude ou du revers du poing (Hineri
Uchi) au flanc de Seme.
AIK I BUDO 47
1. Sur saisie, en Gyaku Dori, de votre poignet
droit par l'intrieur.
2. Dcalez lgrement votre pied avant (droit)
vers la droite en abaissant simultanment votre
centre de gravit et levez votre main drorte en
lgre oblique extrieure. Cette action cre
une contrainte douloureuse, au niveau du
pouce de la ma1n adverse, qui oblige Seme
cesser sa traction et revenir sur lui-mme
pour conserver sa pnse.
3. Contmuez votre action par un large
dplacement latral, sur l'arrire de Seme,
accompagn d'une forte traction de son bras
afin de l'amener en dsquilibre amre. Durant
cette phase, vous avez dgag le poignet droit
et arm le po1ng pour la riposte.
4. Instantanment, comme sous l'act1on d'un
ressort, effectuez une vive rotation vers la
gauche accompagne d'une forte traction du
bras adverse. Seme passe du dsquilibre
arrire au dsquilibre avant. Simultanment.
portez un Koshi Tsuki au flanc gauche.
48 AIKIBUOO
1. Sur saisie. en D6soku Te Don. de votre poignet
gauche par l'intrieur.
2. Effectuez un large dplacement du pied avant
(gauche) vers la gauche et l'avant de Seme.
Simultanment. lancez la main gauche dans la
mme direction tout en poussant fortement sur
le coude adverse.
3. Accentuez la pousse sur le bras adverse. en
amplifiant votre rotation vers la gauche.
4. Conclure par un Koshr TsukJ du poing gauche.
AIKIBUDO 49
1. Sur saisie. en Ryote lppo Dori. de votre poignet
droit deux mains: ce dgagement est
identique celui sur jyunte Dori. On peut
galement dgager comme sur la saisie D6soku
Te Don.
2. Amenez la marn sa1sre, en un mouvement
circula1re et horizontal. au plus prs du pectoral
oppos. Ce mouvement circula1re attrre la main
adverse dans l'axe du corps. A' partir de cet
instant, saisissez fermement le po1gnet adverse
(en aucun cas il ne faut aller le chercher).
3. Enchanez par une ample rotation du bassin.
sans dhanchement Les p1eds accompagnent
cette rotation. Ce mowement arme le
corps pour la rrposte. Le poignet adverse reste
fix dans l'axe de votre corps.
4. Instantanment. comme sous l'act1on d'un
ressort, votre corps revient vivement vers
l'avant. Utilisez ce mouvement pour porter un
otemi du coude ou de revers de poing (Hineri
Uchr) au flanc de Seme.
 5 0 A I KI BUOO AIK I BUDO 51

Ryote est un double Jyunte Dori dont le dgagement est celui de cette sais.
Ryote Dori (2 possibilit):

1. Sur saisie, en Ryote Dori, des deux poignets. 4. Poussez fortement vers l'avant, le bras gauche
de Seme en amplifiant votre rotation vers la
gauche.

1 2. Simultanment: S. Conclure par un Koshi Tsuk.1 du poing gauche.

amenez la main droite vers votre paule
gauche, comme dans jyunte Dori.
amenez la main gauche, doigts en extension.
fortement en contact contre le dos de la ma1n
de Seme.

3. Les doigts de Seme se trouvent serrs entre

vos deux poignets. Agissez comme pour le
dgagement de Jyunte Don, votre main gauche
accentuant le dgagement
52 AIKIBUDO AIKIBUDO 53

1. Sur saisie, en Muno Dori, des deux revers de

la veste. (Saisie main droite) Migi Kamae.

2. Simultanment:
portez un atemi du poing droit au visage de
Seme pour stopper toute autre action de sa
part et l'empcher de suivre votre traction vers
l'arrire.
s
saisissez le revers de votre veste sous la main
adverse.
effectuez un grand pas du pied gauche vers
l'arrire, ce qui permet de mettre Seme en
dsquilibre et de tendre son bras droit.

6. Poursuivez la rotation vers la droite et

3. 4. et S. En flchissant sur les jambes, faites chassez le coude adverse, vers l'avant, de la
passer votre paule droite sous le bras adverse main gauche.
dans un ample mouvement circulaire qu1
aboutit au dcrochement de la saisie.
54 AIKIBUOO AIKIBUOO 55

1. Sur saisie, en Muno Dori, des deux revers de S. En fin de renversement chassez avec la main
la veste (saisie main droite), prenez la garde Mig1 gauche, le coude adverse plus loin vers l'avant
Kamae. (nota: l'action 4 peut dbuter par la technique
Kote Kudaki Osae Waza).

2. Simultanment:
saisissez les revers de votre veste sous la main
adverse. 6.Terminez par un Koshi Tsuki du poing droit.
portez un otemi du poing droit vers le visage
de Seme et, sans stopper votre geste, abaissez
violemment votre avant-bras droit dans le
creux du bras adverse;
effectuez un grand pas du pied gauche vers
l'arrire gauche, ce qui met Seme en
dsquilibre avant

3. Avec la main droite, saisissez la main adverse

par le dessus.

4. Seme tend reprendre la position verticale.

profitez de cette raction pour effectuer une
large rotation du bassin vers la droite, ce qui
renverse et flchit son bras: vers l'avant et le
centre de votre corps.
56 AIK I BUDO AIKIBUDO 57

1. Sur saisie, en Ryosode Dori, des deux manches 4. Ce mouvement circulaire attire la main
hauteur du coude. Seme a le pied droit adverse dans J'axe de votre corps. partir de
devant. Prendre la garde Migi Komae, et cet instant. saisissez fermement le poignet
simultanment: adverse (en aucun cas il ne faut aller le
portez-lui un otemi (Hineri Uchi) du poing chercher). La main adverse monte seule dans
droit: l'axe du corps sous l'action de la rotation.
de la main gauche, protgez-vous le bas-ventre.
effectuez un grand pas du pied gauche, vers
l'arrire gauche, ce qui met Seme en ds-
quilibre avant.
S. Enchanez par une ample rotation du bassin,
sans dhanchement. Les pieds accompagnent
cette rotation. Ce mouvement arme votre
corps pour la riposte. Le poignet adverse reste
2. Effectuez avec le bras droit (bras de la jambe
fix dans l'axe de votre corps.
avant). une rotation par J'extrieur: autour de la
main adverse la plus haute, tout en maintenanl
le bras de Seme tendu.

6. Instantanment. comme sous l'action d'un

3. Poursuivez la rotation vers la gauche comme ressort, votre corps revient vivement vers
dans le Te Hodoki de Jyunte Dori. J'avant Utilisez ce mouvement pour porter un
otemi du coude ou du revers du poing (Hineri
Uch1) au flanc de Seme.
58 AIKIBUDO Al KI BU DO 59

1. Sur sa1s1e, en Ryosode Dori, comme 4. En fln de mouvement. chassez, avec la main
prcdemment, prenez la garde en Migi Kamae gauche, le coude adverse plus loin vers l'avant.
et simultanment:
portez un atemi du poing droit au visage de
Seme et, sans stopper ce geste. abaissez
violemment votre avant-bras droit dans le
creux de son bras droit
effectuez un grand pas du pied gauche vers
l'arrire gauche, ce qui met Seme en
dsquilibre avant
En fln d'action, la main droite saisit par le dessus
la main adverse. 5. Concluez par un Koshi Tsuki du poing droit.

2. Seme tend reprendre la position verticale,

profitez de cette raction pour effectuer une
large rotation du bassin vers la droite, ce qui
renverse et flchit son bras.

3. Pressez sur l'avant-bras adverse, flchi,

comme dans la technique Kote Kudaki. Sou;
l'effet de la douleur. Seme flchit vers le sol.
60 AIKIBUDO AIKIBUDO 61

1. Sur sa1s1e, en Ushiro Eri Dori, du col par 4.Achevez la rotation en poussant (par un choc
l'arrire - ici avec sa main droite - sur le coude) le bras adverse vers l'avant.
(l'identification de la main qui saisit devient ais
force d'entranement).

2. Simultanment: S. Poursuivez la pousse en avanant le pied

saisissez les revers de votre col pour bloquer gauche.
les doigts de Seme contre votre cou;
effectuez un grand pas en avant du pied
gauche pour mettre son bras en tension.

6. Conclure par un Koshi Tsuki du poing droit.

3. Simultanment:
o relchez le col pour librer les doigts de

Seme.
levez le bras droit au-dessus de la tte.
o en dcalant le pied arrire, vers l'arrire droit,

effectuez une ample rotation vers la droite.

62 AIK I BUOO AIKIIlUI>O Id

Sur sais1e, en Ush1ro En Don. du col par l'amre 4. Redressez le corps en levant le bras droit
Ayant senti que Seme avait saisi avec sa main au-dessus de votre tte et effectue? une vive
drorte, agir par l'intrieur (mme action si par rotation vers la dro1te. ce qui provoque le
erreur le p1vot a t fait du mauvais ct). dgagement du col.
1. Simultanment:
sa1sissez les revers de votre col pour bloquer
les do1gts de Seme contre votre cou.
effectuez un grand pas avant du pied drort
pour mettre le bras adverse en Lension.

S. Poursuivez le dgagement en repoussant le

bras de Seme vers l'avdnl.
2. Simultanment:
relchez le col. pour librer les doigts de
Seme,
dcalez le pied gauche en oblique arrire
dro1te,
effectuez une ample rotation gauche et
portez-lui un orem1 du poing gauche au VIsage
et du droit au bas-ventre.
6. Conclure par un Kosht TsukJ du poing dro1t.

3. Poursuivez la rotation vers la gauche et

passez sous son bras droit
64 AIK I BUOO A I K I BUOO 65

4. Pivotez avec le bassin, trs amplement par la

dro1te afin de dgager votre corps en pasSdnt
sous le bras adverse.

1. Sur sais1e, en Ush1ro Ryore Dori, des deux

poignets serrs dans le dos. prparez le
dgagement en prenant appui sur votre pied
1 gauche, ct dgagement. afin d'lever la
hanche correspondante.
S. Au cours de cette act1on, la main droite sc
dgage et vient Immdiatement contrler le
coude adverse.

2. Simultanment: Poussez vers le bas et l'avant

votre main gauche tout en pivot lgremen1
vers la gauche (l'ensemble de ces trois action
permet de placer la main dgager devant la
hanche correspondante sans effort), terminez
en reposant le pied bien plat sur le sol.

6. et 7. PoursUivez le dgagement par une forte

3 Enchanez en levant. dans un mouvement
Circulaire, la man gauche tout en flchss.Int
encore plus sur les Jambes.
pousse de la main droite vers l'avant. en
reculant votre p1ed dro1t demre le p1ed
adverse, et conclure par un Kosh1 Tsukl.
66 AIKIBUOO
1. Sur satste, en Ushiro Ryote Dori, des deu>-
potgnets serrs dans le dos. effectuez un grand
pas du pted droit vers l'avant en lgre oblique.
Cette action permet d'amener les deu:
potgnets en contact.
2. Avec la main gauche, saisissez. au passage, le
potgnet droit de Seme en effectuant une amplE.
rotation du bassin, en traction arrire, ce qut
dgage votre potgnet droit.
3. Achevez votre rotation en dplaant le pie(..
gauche sur l'arrire du pied droit adverse tout
en repoussant son bras droit vers l'avant
4. Conclure par un Hmen Uchr du coude droit.
AIKIBUDO b/
1. Sur satste, en Ushiro Uwate, encerclement
amre par-dessus les bras. lnsptrez fortement
en levant la cage thoracique et en tendant les
bras vers le sol paume vers l'avant.
2. Inversez la position des matns en abatssant
l'air dans l'abdomen et en dcomprimant la
cage thoracique, afin de rduire au maxtmum la
rsistance des paules
3. et 4. En accentuant le recul du pied arrire,
abaissez le corps tout en levant les bras vers
l'avant
Un bras monte plus haut que l'autre (c'est le
bras correspondant au ct du dgagement) et
entrane le corps dans une rotatton avant vers
la droite.
68 AIKIBUDO
5. et 6. Accentuez votre rotation en effaant
l'paule gauche et en propulsant la main droite
au loin vers l'avant. Le bras est au contact de la
tte. Cette action permet de se dgager sans
risque d'tre, au moment du passage de la tte
sous le bras adverse, pris en tranglement.
7. et 8. Enchanez en repoussant Seme de 1,,
main gauche et en portant un Koshi Tsuki dL
poing droit
AIKIBUDO 69
Sur saisie, en Ushiro Uwate, encerclement arrire
par-dessus les bras. En suite du temps 4 du
dgagement prcdent:
1. Avec la main gauche (main basse) encerclez
et contrlez le poignet gauche adverse. Atten -
tion ce dgagement s'effectue en fonction de la
saisie de Seme. Il se fait de manire agir sur la
main libre (ici la main gauche).
2. et 3. Effectuez votre rotation en effaant
l'paule gauche, ce qui dgage et entrane le
poignet adverse dont la main reste coince en
extension contre votre stemum.
4. et 5. Accentuez l'extension vers le haut
jusqu'au dsquilibre total de Seme et conclure
par un Koshi Tsuki du poing droit.
 AIKIBUOO 71
70 AIKIBUOO

1. Sur sa1sie. en Ush1ro Sh1tote, encerclemer S.Terminez votre rotation en repoussant le bras
arrire sous les bras. de Seme vers l'avant. hauteur du visage.

2. Abaissez votre centre de gravit. en
flch1ssant lgrement les genoux, et sparez les
ma1ns de Seme: en frappant sur le dos de sa
main, en lui crasant le pouce ou en lui
retournant un do1gt
6. Placez le pied gauche derrire Seme, lchez la
matn gauche afin de contrler son bras droit et
de le repousser vers l'avant.

3. Aprs dcochement, contrlez impratl 7. Conclure par un Koshi Tsuki du po1ng droit.
vement les deux mains adverses.

4. Comme pour la saisie prcdente, levez le

bras ct dgagement en effectuant une
rotation vers l'amre et repoussez avec la main
basse. la main adverse.
72 AIKIBUDO AIKIBUDO 73

1. Sur sa1sie, en Ush1ro Katate Dori Eri Shime, en S. et 6.... et se poursuit en effacement arrire
tranglement arrire, col tenu. bras pns en par la droite et aboutit au dgagement du cou.
extension (cl de coude bras tendu).

2. et 3. Rassemblez les nergies dans l'abdomen

et effectuez. sur place, une ample rotation du
bassin, en flchissant sur les Jambes, de faon
tirer votre avant-bras gauche (poignet sa1s1
tro1tement au contact de votre hanche
gauche). Le bras gauche et la hanche gauche
demeurent solida1res jusqu' la fin du
dgagement.
7.Terminez le dgagement en repoussant Seme
vers l'avant avec la main droite et conclure par
un Koshi Tsuki du poing gauche.

4. Effectuez nouveau une ample rotation, mais

cette fo1s en sens contraire. Elle dbute, ici. en
entre avant par la gauche.

NO SEISHIN -1
Cet ducatif est en fait l'idal vers lequel tend toute la pratique du
bud.
C'est l'aboutissement ultime utilis ici comme technique d'initiation
pour un dveloppement conjoint du Soi et de l'autre. Les progrs des
deux partenaires se ralisent en mme temps.
Cet ducatif ncessite un engagement total et sincre des deux
partenaires dans un parfait esprit d'harmonie et d'entraide.
Il s'effectue sans complaisance ni opposition partir de la distance ma,
distance d'application de la sensation tai no sen.
Il est l'ducatif d'application, dynamique, de l'exprience acquise dans
la pratique des Te Hodoki qu'il complte .
Il s'agit, partir de diverses saisies, de canaliser l'action adverse et, sans
ressaisir, de conduire le partenaire sa chute. C'est la projection du
partenaire par la canalisation de ses nergies mentales et physiques. Il
se complte d'un important travail du rythme respiratoire dans la
pratique koky .
Le nombre de ses applications est illimit, c'est le mouvement pur qui
engendre les techniques.
AIK IB U DO 75
Entre omotc (nagashl).
Sur saisie, Ryote Dori, des deux poignets en
Hanmi Han Tachi Woza (un partenaire debout
l'autre genoux).
1. l'instant du contact, levez la main
correspondante au sens de rotation choisi (ici
vers votre arrire gauche).
2. et 3. Ralisez vot re rotation, arrire gauche,
en effectuant de votre main gauche un grand
mouvement circulaire qui amnera votre
partenaire en dsquilibre avant. Simulta -
' nment, votre main droite s'abaisse et se fixe au
niveau du genou droit.
4. En fin de rotation, abaissez trs fortement la
, main gauche et le genou gauche vers le sol, ce qui
fait plonger votre par tenaire vers l'avant.
Simultanment, avec la main droite, repoussez son
bras gauche, dans un grand mouvement circulaire
de la droite vers la gauche. Ces deux actions le
font basculer compltement autour de son bras
droit.
Nota: Ce mouvement de canalisation de la saisie
par effacement du corps, face au partenaire, est
l'exemple type de l'entre omote.
Ici, elle a t effectue partir du Ta1 sabaki
nagashi - Pivot simple autour d'un des appuis,
sans dplacement pralable de celui-ci. La chute
du partenaire est due l'utilisation combine des
bras et du mouvement d'effacement du corps
nomm tenkan.
Tenkon est l'effacement simple et direct du corps,
par un ample pivot vers l'arrire, droit ou gauche.
Le Tai saboki nagashi est un tenkan par excellence.
76 A I KJBUDO A I KIBUDO 77

Entre omote (nagashl) et uch1. Entre uchi irimi.

1. l'instant du contact sur sa1sie, Ryote Don. d. 1. l'instant du contact, sur saisie. Ryote Don,
deux poignets en Hanmi Han Tach1 Waza. des deux poignets en Tachi Waza (travail en
position debout).

2. Effectuez une ample rotation vers l'arrirf

gauche, autour du genou drort Avec les deux
bras, entranez le partenarre dans votrE
dplacement
2 cartez vivement les deux ma1ns gauche
vers la gauche - droite vers la dro1te. Et
poursuivez votre action en entrant, avec le pied
gauche, sous le bras gauche du partenaire. La
force de sa pousse. n'ayant rencontr aucun
appu1. l'entrane vers l'avant

3. Accentuez le dplacement vers l'arrire. pill

une ample rotat1on autour du bassin. en t1rant
3. Effectuez une rotation du bass1n sur place,
au maximum votre bras gauche sur l'amre.
sans dplacer vos appuis, et simultanment.
Ce mouvement amne votre partenaire dans
levez la main droite au niveau de votre front -
votre dos Simultanment. votre main droite
la gauche s'est trouve attire au contact de
amorce un mouvement circulaire pour pasSl'
votre dos.
demre la tte et autour des paules.

4. et 5. Fixez votre main gauche contre votr

hanche gauche - votre corps reprend <..
position droite. sur les genoux, et avec la mau
droite accentuez le mouvement d'amener ve1
l'avant du partenaire jusqu' sa chute.
; 4. et 5. Accentuez votre rotation vers la droite
et le plus loin poss1ble vers l'avant jusqu' la
chute du partena1re.

Nota: Comme dans le mouvement prcdcn1

l'entre est omote par nagashi (tenkan). Ma1
cette fois, la ma1n guide (la main qui engage le Nota: Dans ce mouvement l'entre est irim1. en
mouvement) est place d1ffremment afin pntrant. en entrant et uchi, sous le bras du
d'entraner le partena1re plus lo1n sur l'amre. partenawe. Elle est l'oppos des deux
Lorsque l'entre du mouvement ou de la prcdentes.
technique oblige passer sous le bras du
partenaire. cette entre prend le nom de ucht
(intrieur). li s'ag1t Ici d'une entre omote et uchr.
78 AIKIBUOO
Entre soto.
1. et 2. l'instant du contact sur saisie. Muno
Dori, des revers du col une main, en Tachi
Wazo, effectuez le Toi soboki, mm1. paules
basses.
Votre bras avant 1mprime une cl de coude au
partenaire qui se trouve ainsi contraint de
suivre votre rotatiOn.
3. Accentuez votre mouvement. par une ample
rotation du buste. sur le bassin, sans le
dplacement de vos appuis.
4. Lorsque votre partena1re est en dsqUilibrE
vers l'avant, gardez son bras en tens1on et
effectuez un nogoshr, autour du p1ed avant.
1 dire: Soto-uchi (Mae Hiki Otoshi). Comme elle a
AIKIBUDO 79
S. et 6. Accentuez votre rotation vers l'arrire
gauche.
7. C'est une double action. Alors que l'paule
gauche p1vote vers la gauche - l'paule droite
pivote vers l'avant droit et amplifie la traction du
bras du partenaire jusqu' sa chute.
Le pivot du buste s'est fait sur le bassin sans
dplacement des appuis.
Nota: Dans ce mouvement. l'entre est soto
(extrieure). La projection, elle, a t effectue
en uchr, par l'intneur du bras. On aurait pu
dbut par le Tai saba ki irimi: on aurait encore
pu dire: lrimr Soto Uchi (Mae Hrki Otoshr).
 AIKIBUDO 81

NOTIONS CO PLMENTAI ES ~ ~ l11tre sur URA YOKO MEN UCHI B) Entre sur OMOTE YOKO MEN UCHI

SU LES FO ES 'ENT E
Quelle que soit l'attaque, il n'existe en akibudo lmentaire que deL
entres possibles circulaires canalisantes ; l'omote (intrieur) et la soto
(extrieure); il a t retenu, pour en simplifier l'tude, deux attaques
de rfrence:
- URA YOKO MEN UCHI
- OMOTE YOKO MEN UCHI

A) URA YOKO MEN UCHI- entre SOTO (dessin A)

URA YOKO MEN UCHI est une frappe directe en revers sur le ct
de la tte. l'entre est irimi (entre avec le pied avant) soto (sur
l'extrieur de Seme).

En Migi Kamae, l'instant o Seme porte son attaque sur le ct droit

de votre visage, avancez d'un grand pas avec le pied avant, en oblique
sur son extrieur (le pied arrire suit).
Simultanment votre main droite est porte vivement vers son visage
(paume vers l'avant, comme pour lui porter un coup avec l'intrieur de
la main, bras tendu, abdomen contract).Votre avant-bras droit se trouve
au contact du bras adverse, entre le coude et l'paule. Seme doit, la fin
de cette action, se trouver en dsquilibre latral avant gauche.

8) OMOTEYOKO MEN UCHI- entre OMOTE (dessin 8)

OMOTE YOKO MEN UCHI est une frappe sur le ct de la tte.

l'entre est 0 irimi (grande entre en avanant le pied arrire) omote
(sur l'intrieur de Seme).

En Hidari Kamae, l'instant o Seme porte son attaque, avancez d'un POSmOH FlHALI!
grand pas avec le pied arrire sur son intrieur, tout en dbutant votre
pivot. Simultanment, portez un Omote Yoko Men Uchi Seme avec
votre main droite, la main gauche se plaant en rception et surtout
pas en parade, tout en poursuivant votre rotation. En fin d'action, Seme
doit tre en dsquilibre latral arrire droit.

Nota: Dans ce mouvement la main arrire ne va jamais chercher le

poignet adverse. Cela bloquerait la rotation vers l'arrire de l'paule
correspondante, elle le reoit en fin d'action.

--- ----. - ----. ----.

----.----.----.-
 AIK16UD O lU

ES A) le Kihon Nage Waza en distance ma

Ide projection et de contrle au son Tcchmqucs de proJecoon Attaques de rfrence Taisabl

MUKAE DAOSHI Sur URA '101<0 MEN UCHI lrimi

(USHIRO UKEMI)
l es techniques de projection et de contrle au sol sont multiples et SHIHO NAGE Sur OI'1C>n '101<0 MEN lJO-II 0 irimi
leur nombre infini. (USHIRO Ul<EMI)
l es techniques ne sont que des fractions du mouvement. le YUKJ CHIGAE Sur TSU<J ~ (USHIRO lrimi
UKEMt)
mouvement est un acte total, une technique est une rupture dans le NEJI I<OTE GAESHI Sur TSUKJ CHUOAN (HAE lrimi
droulement du mouvement. le mouvement c'est le Wa no Seishin o UKEMI)
l'attaquant est projet par son action initiale sans tre saisi et sans TENBjN NAGE Sur RYOSODE DORI (MAE 0 irimi
UKEMI)
subir d'action douloureuse, ou contraignante, de la part de celui qu'il a HACHI MAWASHI Sur D0SOKU TE DORI lrimi
saisi. Une technique est une action douloureuse ou contraignante qui (USHIRO UKEMI)
oblige celui qui la subit chuter ou se plaquer au sol pour se dgager KOSHI NAGE Sur RYOTE DORI (MAE 0 irimi
UKEMI)
et viter toute blessure. Une technique est parfois appele un
mouvement: un mouvement de judo, un mouvement d'a.lkibudo, mais il
s'agit toujours d'un mouvement, d' une technique et non du les variantes ne sont pas prsentes dans ce kata qui sert de base
mouvement. Parmi toutes les formes techniques possibles, certaines l'preuve technique des passages de grades.
sont fondamentales l'tude de l'art; les autres sont corollaires
(variantes), et dcoulent des premires ou sont des combinaisons de
techniques. Elles doivent apparatre dans les exercices d'applications et les randori,
en chikama, en ma et en t-ma avec armes.
les techniques les plus riches en lments fondamentaux et ducatifs
constituent les techniques de base: le Kihon Waza. les autres sont NAGE WAZA complmentaire
classes comme techniques complmentaires.
Ura Ude Nage, Ushiro Kata Otoshi, Juji Garami, Ushiro Hiki Otoshi,
le Kihon Waza se subdivise en deux parties: Mae Hiki Otoshi, Kata Ha Otoshi.

a) le Kihon Nage Waza: les techniques de projection

B) le Ki hon O sae W aza en distance CHIKAMA - sauf pour
b) le Kihon Osae Waza: les techniques de contrle au sol USHIRO HIJI KUDAKJ qui s'excute partir de la distance ma

l es techniques de base sont rfrences sous la forme d'un kata (srie Le KANSETSU
de mouvements types), non-rigide, o chacune est excute sur une fe chntqucs d'amene au sol Attaques de rfrence moyen de contrle :~u sol
attaque de rfrence.
USHIRO HIJI KUDAKJ Sur TSUKI CHUDAN HIJI KANSETSU
ROBUSE Sur RYOTE IPPO DORI HIJI ou KATA KANSETSU
KOTE KUDAKI Sur SODE DORI KATA KANSETSU
YUKI CHIGAE Sur USHIRO KUBI JIME UDE KANSETSU
SHIHO NAGE Sur USHIRO RYOTE UDE KANSETSU
MUKAE DAOSHI Sur USHIRO UWATE HIJI ou KATA KANSETSU
84 AIKIBUDO
Certaines de ces techniques sont par destination des moyens
d'amener au sol, d'autres, comme Shiho Nage par exemple, sont des
techniques de projection qui se poursuivent, aprs la chute de Seme,
par un contrle au sol. Ce contrle au sol est toujours un Konsetsu
Wozo, c'est--dire une cl articulaire.
Cet ouvrage tant consacr aux Nage Wozo,l'ensemble des Osoe Wozo
n'y est pas prsent. Seuls ceux se ralisant partir d'un Nage Wazo
ou donnant naissance un Nage Wozo sont dmontrs titre indicatif.
Il en est de mme pour certains Nage Wozo dont la forme de rfrence
n'est pas dmontre. Cependant, elle est systmatiquement rappele
en dbut de chapitre pour chaque Nage Wozo.
KAE DAOSHI
Littralement Mukoe Dooshi signifie: aller au devant ( la rencontre) et
renverser.
Il s'agit, en forme de base, d'une projection arrire par renversement
de la tte et dont l'entre est extrieure.
En Kihon Nage Wozo, de rfrence, elle s'effectue sur l'attaque Ura Yoko
Men Uchi partir de la distance mo.
En Kihon Osae Wazo, de rfrence, la technique s'effectue sur la saisie
Ushiro Uwote, partir de la distance chikama, et elle se conclut par un
Kata Kansetsu (cl d'paule).
Mukae Daoshi comprend 2 formes complmentaires de projection:
=
- MUKAE DAOSHI IRIMI projection en avanant
- MUKAE DAOSHI TENKAN = projection en pivotant vers l'arrire
(effacement du corps)
Au sommaire:
NAGEWAZA:
MUKAE DAOSHI sur TSUKI JO DAN ( dist. ma)
MUKAE DAOSHI (IRIMI) sur DOSOKU TE DORI (dist. ma)
MUKAE DAOSHI (TENKAN) sur DOSOKUTE DORI (dist.chikamo)
MUKAE DAOSHI (IRIMI) sur USHIRO ERI DORI (dist. chikama)
OSAEWAZA:
MUKAE DAOSHI sur TSUKI JO DAN (dist. ma)
 86 AIKIBUDO
MUKAE DAO SHI sur Tsuki Jodan
distance d'attaque ma
1. Seme se prpare vous attaquer en Tsul
' }odon, du poing droit, partir de la distance mo.
Vous vous placez en Gyaku Hanmi no Kamae
(Migi Kamae).
2. Canalisez le Tsukt }odon avec votre poignet
droit. comme dans 1'ducatif shmogi, en avanant
du pied avant plus loin vers l'avant
3. Contrlez le bras droit de Seme, comme
pour prendre appui dessus, et dbutez votre
rotation ( 0 irimt) en venant saisir fermement,
avec votre main gauche, sa nuque.
4. Effectuez une rotation d'environ 180 dans le
dos de Seme, en lu1 1mpnmant un dsquilibre
latral avant et en condUisant le ct de son
visage sur votre paule dro1te.
AIKIBUOO 87
5. Relevez votre bras droit, dans un mouvement
circulaire vers le haut et la gauche, et renversez
la tte de Seme sur son amre, tout en
effectuant une pousse de votre ma1n gauche
sur sa nuque et vers son avant. !:action
combine de ces deux pressions opposes
l'oblige avancer et se cambrer jusqu'au
dsquilibre.
vue
oppose
6. Profitez de son dsqu1hbre arrire pour
abaisser verticalement votre coude dro1t. Cette
action projette Seme sur le dos. Au cours de la
chute, votre ma1n gauche a glis~ de sa nuque
son bras droit qu'elle contrle. Poussez su1 ce
bras pour l'obliger se relever en passant, au
pralable, sur son avant Redressez-vous avant
lui, bonne distance, en garde Hidon Kamae
vue
oppose
 AIKIBUOO 89
88 AIKISUOO

distance d'attaque ma
7. Seme est projet sur le dos. Accompagnez sa
1. Seme se prpare vous attaquer en Tsuk chute en portant votre genou droit sur son
}odon, du poing droit, partir de la distance ma. nanc droit.
Placez-vous en Gyaku Honm1 no Kamae (Mig1
Kamae).

2. 6. Effectuez les mmes actions et dpla
cements que pour le prcdent mouvement
8. Enserrez compltement son bras droit avec
votre bras drort et. simultanment, posez votre
genou gauche sur son visage, en lui faisant subir
une cl de coude par extens1on du bras ver
l'avant et le bas pour l'obliger se retourner sur
le ventre.

9.Avancez votre jambe gauche en accentuant lo~

4 press1on sur le bras de Seme.
L

1O.Effectuez un p1vot de 1 80 autour du p1ed

is' 1
61 gauche en t1rant fermement le bns de Seme
(avec la main gauche vous pouvez agil~
ventuellement. par atem1 ou pres~ion sur le
coude droit de Seme pour l'obhger se
1
retourner plus a1sment ).
90 AIKIBUOO
AlKlBUOO 91

.
'

1 1. Avec votre genou gauche, crasez son

paule drorte sur le sol. Cette action l'oblige
se porter dfinitivement sur le ventre. Votre
. MUKAE DAOSHI- IRIMI
'

main droite contrle fermement le poignet

drort de Seme dans le pli inguinal droit
1 sur Dsoku Te Dori
clistance de saisie ma - entre directe

1. Seme se prpare vous saisir en D6soku Te

Dori, avec la ma1n droite partir de la distance
12. et 13. Maintenez le contrle du Kota ma.
Kansetsu (cl d'paule) par la pression des Prsentez votre main droite de faon favoriser
genoux et vous portez l'atemi d'expression sa sa1s1e.
' martiale avec votre main droite - la gauche
reposant sur le dos de Seme.

2. Seme fait un grand pas en avant et vous saisit

le poignet. A' l'Instant du contact, faites glisser
votre p1ed avant sa rencontre, en imprimant
une lgre pousse de votre bras droit sur son
intrieur. Ce geste amorce la rotation de son
corps.

3. Avancez d'un grand pas, avec votre pied

gauche, en accentuanL la pousse sur votre bras
droit. Portez votre main gauche dans le dos de
Seme.
14. Votre main droite reprend le contrle du
poignet droit de Seme. Reprenez une att1tude
dro1te et solide avant de le librer.
4. Amenez Seme en renversement arrire. Le
bras droit renversant sa tte sur l'arrire et la
main gauche contrlant fermement son paule
droite. Suite cette action seulement. avancez
votre jambe drorte lo1n dernre son dos, en
oblique vers la droite. Cette act1on le projette
en Ushiro Ukemi.
 92 AIKIBUDO Al KI BUDO 93

distance de saisie chikama - entre tenkan distance de saisie chikama

1. Seme vous a saisi fermement en 06soku Te 1.Seme vous a saisi fermement en Ushiro Eri
Dori, avec sa main droite, partir de la distance Dori, avec sa main droite partir de la distance
chikama. Instantanment ragissez comme pour chikama.
le Te HodokJ correspondant notamment en
tendant fortement le bras saisi afin de vous
placer en soto (extrieur).

2. et 3. Effectuez un 0 irimi dans le dos de Seme 2. et 3. Instantanment. ragissez comme pour

en contrlant sa nuque de votre main gauche Te HodokJ correspondant
jusqu' porter le ct droit de son vtsage contre
votre paule droite.

4. Lorsque Seme avance la jambe droite pou1

rcuprer son quilibre, accentuez son avance
en poussant sa nuque avec votre main gauche
et. avec le bras droit, effectuez le renversement
de sa tte.
4. Terminez votre dgagement en effectuant un
0 irimi sur l'anire de Seme. Simultanment,
vous avez accroch sa nuque pour l'entraner
S. Au lieu d'avancer; comme prcdemment
dans votre rotation.
pour Mukae Daoshi lrimi, abaissez verticalement
vers le sol votre coude droit en effectuant un
nogashi autour du pied droit.
94 AIKIBUDO
S. Achevez votre 0 1nmi en amenant le c6te
droit du visage de Seme sur votre paule droite
en poussant fortement, de vot re main gauche,
sur son paule gauche.
6. et 7. Renversez Seme vers l'amre et
projetez-le en avanant votre jambe droite
profondment dans son dos, en obl1que vers la
droite.
Littralement Shiho Nage signifie: projeter, jeter, dans quatre directions,
(toutes les directions).
Il s'agit, en forme de base, d'une projection arrire par enroulement
d'un bras sur lui-mme et sur l'arrire dont l'entre est intrieure.
En Kihon Nage, de rfrence, la technique s'effectue sur l'attaque Omote
Yoko Men Uchi partir de la distance ma.
En Kihon Osae Waza, de rfrence, elle s'effectue sur la saisie Ushiro
Ryote Dori, partir de la distance chikama et elle se conclut par un Ude
Kansetsu (cl de bras totale).
Au sommaire :
NAGEWAZA :
SHIHO NAGE sur OMOTEYOKO MEN UCHI (dist..ma)
SHIHO NAGE sur RYOTE DORI (dist. ma)
SHIHO NAGE sur MUNA DORI (dist. chikama)
SHIHO NAGE sur USHIRO UWATE (dist. chikama)
OSAEWAZA :
SHIHO NAGE sur USHIRO ERI (dist. chikama)
 96 AIKIBUOO AIKIBUOO 97

SHIHO NAGE
sur Omote Yoko Men Uchi
distance d'attaque ma

Seme vous a attaqu, en Omote Yoko Men Uch1 4. Effectuez une rotation de 180, sans dplacer
du tranchant de la main droite. partir de vos appu1s. Seme se trouve port en ds
distance mo. quilibre amre. Il recule son p1ed gauche. d'un
grand pas, afin de prparer sa chute.
l. Entrez dans son attaque, en effectuant un 0
~rimi et en contre attaquant de manire:
1dentique.

2. Contrlez son poignet droit, et avec vos deux
mains, fa1tes passer. dans un mouvement
circulaire vers l'avant. son bras devant vot ~
corps - Comme pour une coupe Do Gu,
(coupe horizontale du sabre).
5. Abaissez vos deux bras, comme pour une
coupe Keso Gin ou Kin Otosh1, au sabre. ce qui
projette Seme en Ush1ro Ukemi.

3. Bras tendu, poursuivez votre entre en

avanant votre p1ed gauche d'un grand pas
(Attention la vue est lgrement plongeante, cc
qui donne l'impression que le bras droit est
Ochi. coude vers le haut. Ce bras est en fa1t
tendu au nweau du Vlsage).Votre p1ed avant est
onent po1nte vers la gauche. ce qui maint1ent
votre bassin de face.
 98 AIKIBUDO AIKIBUDO 99

distance de saisie ma

1. Seme vous a saisi, en Ryote Don. partir de 1 5. PoursUiveZ ce mouvement en avant par un
dstance ma. grand pas du p1ed gauche en gardant les mains
hauteur des yeux.

2. Effectuez l'entre omote en effectuant un 0 6. Effectuez une rotation de 180, sans dplacer
1rim1 avec le pied drort - la main a jou le rlE. vos appuis et de faon monolithique (les bras
de ma1n guide (doigts vers le haut). souds au corps).

3. Continuez le mouvement circulaire de votre 7. et 8. Seme se trouve en dsquilibre amre.

bras gauche qui conduit le poignet droit de Abaissez vos deux bras pour projeter Seme en
Seme directement dans votre main droite. Ush~ro Ukemt.

4. Par une lgre rotation de bassin vers l'avant

gauche. renforcez le mouvement circulaire
avant des deux bras.
 AIKIBUOO 101
100 A IKIBUDO

distance de sais1c chtkama

15 1
Seme vous a sais1 en Muno Don. de la main
1

droite. partir de la d1stance ch1kama.

6. et 7. PoursuiVez votre engagement sous le

2 Portez un Tsuki )odon. au v1sage de Seme, e
bras de Seme en avanant le pied gauche et.
glissant lgrement le pied avant dans son
sans dplacer vos appuis. effectuez la rotation
omote et en reculant le corps d'un grand pas du
pied gauche. Cette act1on tend le bras de Seme finale et la projection.
et le met en dsqu11ibre avant. (Le coup de
po1ng au v1sage met Seme en Situation
d'esquive, donc ngat1ve).

3. Accentuez a tens1on du bras de Seme en

effectuant une lgre rotation vers l'arrire et
en flch1ssant sur la 1ambe gauche. Avec votre
main drorte, vous avez saisi sa main dro1te, le
pouce dans le creux de son po1gnet la fin de
cette act1on,le po1gnet de Seme doit tre flchi.

4. et 5. En contrlant fermement le poignet de

Seme, qui tient toujours votre revers de veste.
passez sous son bras. Votre bras dro1t, en
protection, prcde votre tte.
 AIK IBU OO 103
102 AIKIBUOO

5. Saisissez. deux matns. son po1gnet drott et

j poursutvez votre Nagashi vers l'arrire.

distance de sais1e chikama

1. Seme vous a saisr, en Ushiro Uwate, partir de

la distance ch1kama. 6. En fin de rotatt on sur l'arrire. vous tes en
position pour conclure votre Shiho Nage.

2. Instantanment, ragtssez comme pour le Te

Hodoki correspondant 7 .. 8. et 9. Effectuez votre rotation finale de
180, vers l'arrire, sans dplacer vos appuis, et
projetez Seme en Ushrro Ukemr.

Nota: Hormis le dgagement l'entre de ce

Sh1ho Nage est tenkon (nogashi complet).

3. Au cours du mouvement de dgagement.

contrlez, par le dessus, la main droite de Seme.
(Le dgagement est toujours effectu en
fonction de la main libre de Seme, celle de
dessous).

4. Poursuivez votre dgagement en effectuant

un nogashr, autour du p1ed gauche et en
entranant le bras droit de Seme dans la
rotation.

- ---- _,. ----

 AIKIBUDO 105
104 AIKIBUDO

distance de saisie chikama

S. . .. dans un grand mouvement circulaire,

1. Seme vous a saisi, en Ushiro En Dort, de la
comme pour une coupe horizontale Do Gin au
main droite. partir de la distance chrkamo.
sabre. Au passage de la tte, sous le bras droil
de Seme, la saisie du col se trouve dgage

6. Poursurvez votre entre de Shiho Nage, avec

2. Instantanment. ragrssez. comme pour le Te
Hodoki correspondant. le pied droit et effectuez ...

7.... votre pivot de 180 vers l'arrire pour

3. Profitez de ce que Seme ail lev sa main
aboutir au renversement amere de Seme.
gauche, en protection de votre otemr, pour la lur
saisir correctement. pouce de la main droite
dans le creux de son porgnet

8. Changement d'angle de la vue no7.

4. Trrez sur son bras pour le tendre et le faire
passer devant vous ...
106 AIKIBUOO Al KIBUOO 107

9. Abaissez verticalement. le long de votre 12. crasez sur le sol, avec votre main droite, le
cuisse gauche, vos deux bras. coude de Seme et librez votre main gauche.

1O. l'instant o Seme se reoit au sol, posez 13. Portez l'otem1 d'expression martiale avec
votre genou gauche au n1veau de son aisselle. votre main gauche.

11. Accentuez l'enroulement du bras de Seme,

sur lu1-mme, tout en cartant sa ma1n de son 14. Reprenez une attitude droite et solide, en
corps. Migi Kamae, avant de librer le coude de Seme.
Cette action douloureuse pour le poignet. le
coude et l'paule, est un Ude Kansetsu (cl
totale de bras) qui l'immobilise compltement
Votre genou gauche s'est port plus haut, dans
le creux de l'a1sselle, Jusqu' toucher le visage de
Seme.
 AI KIBU DO 109

CHIGAIJ i
. YU KI CHIGAE lUshiro UkemiJ
Littralement Yuki Chigae signifie: se croiser sans se rencontrer. sur Tsuki Jodan
Il s'agit en forme de base, d'un contrle du bras par une hyper- distance d'attaque ma
pronation force de la main qui aboutit, par pousse vers l'arrire, la
projection Ushiro Ukemi. Son entre est extrieure.
1. Seme se prpare vous attaquer en Tsuki
jodan, du poing droit. partir de la distance ma .
En Kihon Nage Waza, de rfrence, la technique s'effectue sur l'attaque Placez-vous en Gyaku Hanmi no Karnoe {Mrg1
Tsuki jodan partir de la distance ma. Kamae).

En Kihon Osae Waza, de rfrence, la technique s'effectue sur la saisie

Ushiro Eri Jime Katate Dori, partir de la distance chikama, et se conclut
par un Ude Kansetsu (cl de bras totale).

Yuki Chigae comprend une forme complmentaire de projection en 2. Canalisez le Tsuki jodan, avec votre poignet
Mae Ukemi. droit, comme dans l'ducatif shmog1, en entrant
sur l'attaque avec le pied avant.
Au sommaire:

NAGEWAZA:

YUKI CHIGAE (USHIRO UKEMI) sur TSUKI JODAN (dist. ma)

YUKI CHIGAE (MAE UKEMI) surTSUKI JODAN (dist. ma)
3. Effectuez un 0 inmi dans le dos de Seme en
YUKI CHIGAE (USHIRO UKEMI) sur JYUNTE DORI (dist. rna)
maintenant son bras gauche en extenston. Un
peu comme pour effectuer la technique Tenbin
OSAEWAZA: Nage.Votre pouce est sur le dos de sa main la
base du poignet - vos dotgts couvrent ses
YUKI CHIGAE sur USHIRO UWATE (dist. chikama) doigts.

4. Effectuez la d de coude, sur le bras tendu de

Seme.
L:action d'extenSion force est circulaire en
lgre oblique avant vers le sol - elle oblige
Seme se dplacer autour de vous.
110 AIKIBUDO
distance d'attaque ma
S. Changement de vue 1/2
Profitez de cet instant pour entrer sous son
bras, en contresens de sa rotation.
6. Achevez votre rotation sous son bras et
contrlez sa main en hyperpronation - votre
main droite contrle ses doigts et votre main
gauche son poignet.
7. Reculez d'un grand pas du pied gauche en
rotation, vers l'arrire. et projetez Seme en
Ushiro Ukemi.
Nota: Cette technique ne souffre aucun temps
d'arrt entre la phase 2 et la phase 7.
En phase S. il est conseill d'engager direc-
tement la tte. en premier. sous Je bras de
Seme.
AIKIBUDO 111
partir de la phase 4 de la technique
prcdente.
4. Seme vient de subir la cl de coude qui l'a
oblig se dplacer autour de vous et se
dsquilibrer vers l'avant.
S. Sans relcher la pression sur son coude, vous
reculez d'un grand pas, votre pied gauche.
6. Effectuez vivement, en maintenant une forte
tension sur son bras. une ample rotation vers
l'arrire, sans dplacer vos appuis.
7. Abaissez violemment vos deux bras vers
l'avant et l'intrieur. comme pour une coupe
Kesa Giri au sabre, et projetez Seme en Mae
Ukemi.
 1 1 2 A I KIBUOO A I K I BUOO 113

distance de saisie ma - Entre uchi hc;tance de saisie chikama

1 Seme se prpare vous saisir. en jyunte Don.

tl 1. Seme vous a sa1si en Ush1ro Uwote, partw de
de la main gauche. Placez votre main gauche de
faon favoriser son Intention.
1-.1.
~ .' \.
la distance chikomo. Sa main dro1te ma1nt1ent
son poignet gauche.

.. ,
'
2. A l'instant de la saisie, pntrez en oblique
avant. de votre pied avant. sur l'arrire et 2. Instantanment, ragissez comme pour le Te
l'extncur gauche de Seme, ce qui le met en Hodok1correspondant.
dsquilibre arrire gauche. Simultanment.
portez-lui un otemi au visage pour l'amener en
tat de dfense (de rcept ion).

3. et 4. Effectuez un 0 irim1, partir du p1ed

gauche, en passant sous son bras. Le contrle
de la mam s'effectue durant cette action qui se
termine directement par la projection de Seme
en Ush1ro Ukemi.
3. Avec votre main basse. la drotte. satstssez les
doigts (ou le poing) de la main gauche de Seme.
Votre bras gauche chasse. vers le haut et l'avant.
son bras gauche.

Nota: Cette technique entre Uchi directe,

pourrait se nommer Uchi Yuki Chigoe - Ushiro
Ukemi. Cette forme est l'exemple mme de la
signification du nom: Yuki Chtgoe.

4. Passez sous le bras gauche en reculant le pied

droit.
11 4 A 1 KI BU 0 0
5. Redressez-vous en contrlant deux mains la
ma1n droite de Seme, dans la sa1sie classique
Yuki Chigae.
6. Changement de vue 1/2.
Attirez, en forant la torsion de ma1n,le bras de
Seme contre votre hanche droite.
7. Simultanment, avancez votre jambe gauche
de faon placer votre hanche gauche contre
son paule.
8. En fin de posit1onnement. pour un bon
qu11ibre, vous avez su1v1 la rotation du bassin en
reculant lgrement le pied droit
AIKIBUOO 11S
9.Tirez sur la main de Seme. pour la rapprocher
de la hanche droite en poussant sur son paule.
La cl d'paule, que cette action provoque,
oblige Seme se jeter sur le ventre en lanant
ses jambes loin derrire.
1O. Seme est sur le sol. Maintenez le contrle en
posant votre genou gauche sur son paule.
Posez la paume de sa ma1n. qui est reste en
hyperpronation, dans le pli inguinal de votre
jambe droite.
1 !.Avancez votre jambe au contact de son nanc
gauche. Simultanment. relevez votre genou
gauche et poussez avec votre genou dro1t et
votre hanche droite vers l'avant Cette act1on
cre une cl au niVeau du poignet. du coude et
de l'paule. C'est un Ude Kansetsu {cl totale du
bras).
12. Maintenez la position et portez l'atem1
d'expreSSIOn martiale avec votre main droite.
 AIKIBUOO 117

KOTE GAESHI
r NEJI KOTE GAESHI
Littralement, Kote Gaeshi signifie: renversement du poignet. i
i
sur Tsuki Chu dan
En forme de base, il s'agit d'une projection latrale avant par hyper-
torsion de la main en supination appele Neji Kote Gaeshi, ou, d'une d1stance d'attaque ma (entre irimi)
projection arrire par flexion force de la main en supination, dans la
forme dite Kote Gaeshi. L'entre est extrieure.

En Kihon Nage Waza, de rfrence, la technique s'effectue sur l'attaque 1. Seme se prpare attaquer en Tsuki Chudan,
Tsuki Chudan partir de la distance ma. du poing droit. partir de la distance ma.
Placez-vous en Ai Hanmt no Kamae (Hidan
Cette technique se conclut galement en Osae Waza par un Kata Komae).
Kansetsu (clef d'paule) ou par un Hiji Kansetsu (clef de coude).

Au sommaire:

NAGEWAZA:

NEJI KOTE GAESHI sur TSUKI CHUDAN (dist. ma)

NEJI KOTE GAESHI sur RYOTE IPPO (dist. chikama) 2. Simultanment une esquive irimi, contrlez
NEJI KOTE GAESHI sur URA YOKO MEN (dist. ma) le poignet droit de Seme avec votre main
gauche en exerant une pression sur son avant
NEJI KOTE GAESHI sur USHIRO RYOTE (dist. chikama)

OSAEWAZA:

NEJI KOTE GAESHI sur TSUKI CHUDAN (dist. ma)

NAGEWAZA :

KOTE GAESHI surTSUKI CHUDAN (dist.ma) (l"' forme)

KOTE GAESHI sur TSUKI CHUDAN (dist. ma) (2 forme)
3. Posstbilit de porter un Kosh1 Tsuki au vtsage.

NOTA:
NEJI KOTE GAESHI est galement nomm : KOTE GAESHI TORSION
KOTE GAESHI est galement nomm: KOTE GAESHI FLEXION.
1 18 1\IKIF!UDO Al KI f!UDO 11 '1

~ . .'

: ~~JI KOTE GAESHI

S!rTsukiChudan
d1c,t ance d'attaque ma (entre tenkan)

4. Effectuez un pivot nogoshi sur le pted arrire '

A partrr de la phase 1 de la technique
prcdente.

2. Simultanment une esquive nagoshi sur le

pied avant contrlez le poignet de Seme en
J'entranant en dsqurlibre avant.

S.Votre main droite prenant appui sur le dos de

celle de Seme. excutez une torsion de son
poignet vers l'extrieur.

3. Effectuez un nagosh1 sur le pred arrire.

6. Par une rotation des hanches, amplifiez lc1 4. Projetez comme dans la tcchntque
torsion en effectuant une traction sur le bras de prcdente.
Seme qui, perdant ses appuis, se jette en chute
avant. et simultanment, poursuivez la rotation
de votre gauche vers l'arrire.
 120 AIKIBUOO AIKIBUDO 121

distance de saisie ma

3. Effectuez un trs grand pivot nagasht sur le

p1ed avant.

4. et 5. En portant une cl de coude, obligez

1. Seme vous a saisi le po1gnet droit en Ryote
Seme tourner autour de vous et reprenez son
lppo Dori partir de la distance mo. Placez-vous
poignet gauche de votre main droite.
en Ai Hanmr no Kamae (Migr Kamae). lnstanta
nment. r<1gissez comme pour le Te Hodo~
correspondant

2. Effectuez un mouvement de flexion du bras

droit vers l'Intrieur. de faon saisir le poignel
gauche de Seme pa1 en dessous.
122 AIKIBUOO AIKIBUDO 123

d1stance d'attaque ma

6. Effectuez un grand pivot nogoshi sur le piec

avant en amorant une torsion du poignet df
Seme.

1. Seme vous attaque en Ura Yoko Men Uchi,

partir de la distance mo. Simultanment
l'attaque, effectuez un Tai sabaki irimi extrieur
en menaant Seme d'un otemi au visage.
7. Compltez cette torsion vers le sol par une
rotation du bassin.

2. Effectuez le Tai sabaki 0 irimi, et venez cher-

cher le poignet de Seme par le dessus.

8. Seme est emmen en Moe Ukemi commf 3. Poursuivez la rotation du bassin pour placer
dans la technique de base. Seme en dsquilibre avant
124 AIKIBUDO
4. Effectuez un nagashi sur la jambe anrire.
S. Appliquez la torsion du poignet dcrite
prcdemment.
6. Accompagnez la torsion d'un dplacement
vers l'avant pour aider la projection.
7. Seme chute en Mae Ukemi comme dans Id
technique de base.
Nota: Cette forme de projection peut tre
nomme Neji Kote Goeshi lrimi Nage.
AIK I BUDO 125
Enchanement en Osae Wazo, suite une
projection par Neji Kote Gaeshi ou Kate Gaeshi.
1. Seme se retrouve plaqu au sol.
2. et 3. Votre main droite vient se placer sur le
coude de Seme tandis que votre main gauche
amorce une torsion de son poignet droit vers
son dos.
VoLre main droite appuie sur le coude de Seme
vers son visage. le forant ainsi se placer plat
ventre.
4. La torsion est amplifie jusqu' ce que
l'paule de Seme soit fixe au sol.
126 AIKIBUDO A l K I BUDO 127

rNEJI KOTE GAESHI

1

~ sur Ushiro Rvote Dori

l1c;,tance de saisie chikama

5. Placez le genou gauche sur l'omoplate de 1 Seme vous a sas en Ushrro Ryote part1r de
Seme et contrlez son bras dans le pli inguinal la distance chtkomo.
de votre jambe droite.

2. Avancez le pied droit. le buste en avant.

Simultanment, votre main gauche vient saisir
6. et 7. Portez l'atemi d'expression martiale. naturellement son poignet droit par l'intrieur.

3. Dgagez votre po1gnet droit en effectuant un

p1vot nogosht sur pied droit: vous vous
retrouvez face Seme qui est en dsquilibre
avant

8. Relevez-vous en reculant le pied gauche et en 4. Effectuez une tors1on sur le poignet dro1t de
maintenant le po1gnet de Seme contre le haut Seme qui chute en Mae Ukemt comme dans la
de votre genou gauche, tout en restant vigilant technique de base.
(zanshin).
 AIKIBUDO 129
128 AIKIBUDO

distance d'attaque ma

S. Par une rotai.Jon des hanches, en enroulant

1. Seme se prpare attaquer en TsukJ (hudot o
p<~rtir de la distance mo. Placez-vous en At
1lanmt no Kamue (1 lidon Kamac).
votre ma1n drOite sur les do1gts de Seme (dt01/
dessins 5 bts), transrrez le dsquilibre avant de
Seme sur son amre et flch1ssez son poignet
sur son avant-bra~ suivant une pousse en
direction de son 1alon arrire.

2. Esquivez par un fm saboki mmi en venan

crocheter le br-as dro1t de Seme par en dessous

3. et 4. Enlr<~nez Seme en dsquilibre circulaire

avant en effectuant un pivot nagush1: pendant
cette action. le coude de Seme est en appu1
contre votre hanche. 6. Seme doit p1voter el se projeter en Moe
Ukem1 pour chapper la douleur du poignet.
 130 AIKiliUDO
distance d'attaque ma
Seme vous a attaqu en Tsuki )odon du poin\
dro1t a partir de id d1stance mo.
1. Canalisez l'attaque avec vo1 re poignet
comme dans l'ducil1 if shinogi, en glissant le piec
dro1t plus loin sur l'avant.
2. Effectuez le Tw saboki 0 tnmt en vena1
chercher le bras de Seme par-dessus.
3. Amenez son poignet jusqu'au nNeau de la
ce1nture en descendant sur les jambes (Chtkc
Dacfu).
AIKIBUDO 131
4. Effectuez une brve rotat1on du bclSSin en
sens 1nverse diors que vos mains montent en
flchissant le po1gnet de Seme.
S. En avanant la jambe dro1te, placez-vous sous
le centre de gravit de Seme en tendant les
bras vers le haut pour l'obliger monter - sur
la po1nte des pieds.
( ce moment, tout le poids de Seme repose
sur son po1gnet flch1. La direction de la
pousse s'effectue sur son arrire en du-ect1on
de son paule.)
6. Seme do1t effectuer une chute avant pour
chapper la douleur:
Nota: Cette forme de projection peut tre
nomme Kote Gaeshi - lflml Nage.
 AIKIBUDO 133

r--
Littralement Tenbin Nage signifie projection en balance. TENBIN NAGE IIRIMIJ
En forme de base, il s'agit d'une projection vers l'avant par mise en
porte--faux du bras de Seme tendu en croix sur le bras de Tori.
~ sur Jvunte Do ri
d1stance de saisie ma
En Kihon Nage Wozo, de rfrence, la technique s'effectue sur Ryosode
Dori partir de la distance mo. Cette forme n'est pas dcrite ici. La
technique a t dveloppe sur la saisie Jyunte Dori, partir de la 1. Seme se prpare vous attaquer en jyunte
distance mo, l'entre de base s'effectuant par l'intrieur. Dans certains Dari partir de la distance ma. Placez-vous en
cas particuliers, l'entre pourra tre extrieure. Ai Hanmi no Kamae (Hidan Kamae).

Cette technique se conclut galement en Osoe Wozo par un Ude

Konsetsu (clef de bras).

Au sommaire:

NAGEWAZA:

TENBIN NAGE sur JYUNTE DORI (dist. mo) (forme irim1)

TENBIN NAGE sur JYUNTE DORI (dist. mo) (forme tenkon) 2. Effectuez un Tai sabaki 0 inmi. votre pied drOit
venant se placer dans l'axe de ceux de Seme.
OSAEWAZA: Votre main gauche, doigts vers le haut entrane
Seme dans la rotation tandis que vous portez
Omote Yoko Men Uchi de la main droite.
TENBIN NAGE surYOKO MEN UCHI (dist. mo)

3. Votre main droite est venue saisir le poignet

droit de Seme et repousse son bras vers l'avant
en effectuant une torsion en sup1nation.
134 AIK I BUDO
distance de saisie ma
4. En avanant le pied gauche perpen-
diculairement au bras de Seme. frappez Age
Tsuki (coup de poing remontant) en contrlant
son bras par en dessous. puis accentuez la
pousse du pied avant en engageant votre
corps. Simultanment votre main droite appuie
sur son poignet et votre main gauche effectue
une rotation. pouce vers le sol.
5. Ces actions conjugues mettent en porte--
faux le bras de Seme qui doit se dresser sur la
pointe des pieds puis s'lancer en Moe Ukemi.
AIKIBUDO 135
1. De la pos1t1on Hidori Komoe. Seme vous
attaque le poignet gauche en jyunte.
Vous effectuez un Tai saboki 0 irimi. votre pied
droit venant se placer dans l'axe de ceux de
Seme. Votre main gauche, doigts vers le haut,
entrane Seme dans la rotation.
2. Votre Tai sabaki dsquilibre Seme sur son
avant droit. Votre main gauche s'enroule autour
du poignet de Seme, le saisit et. sous l'action de
votre rotation du bassin vers votre droite, le
repousse vers sa gauche.
3. Au cours de ce mouvement de rotation.
votre main droite est venue saisir le poignet
droit de Seme, accentue la pousse de son bras
vers l'avant et le haut accompagn d'une forte
torsion en supination force.
136 AIKIBUDO
Al KIBUOO 1 37

listance d'attaque ma

4. En avanant le pied gauche dans un grand pas
circulaire, montez votre bras gauche sous le
coude de Seme, tout en appuyant sur son
poignet avec votre main droite, puis reculez
votre pied droit.
1. Seme se prpare vous attaquer en Omote
Yoko Men Uchi partir de la distance ma. Placez-
vous en Ai Honmi no Kamae (Hidari Kamae).

S. Effectuez une rotation du buste, de faor 2. Simultanment l'attaque, effectuez le Toi

monolithique . pour amener votre genot soboki 0 irimi, en frappant Yoko Men Uchi de la
gauche au sol. main droite pour placer Seme en dsquilibre
arrire et dans le mme temps, contrlez avec
votre main gauche son poignet droit que vous
entranez dans votre dplacement.

6. Changement de vue. 3. En reprenant le poignet de Seme avec la main

droite, effectuez une rotation du bassin qui vrille
Seme, son bras tendu horizontalement.

7. Seme est entran en Mae Ukemi. 4. Entrez la jambe gauche et placez le bras
gauche comme dans les techniques dcrites
prcdemment.
138 AIKIBUDO
Al KI BUDO 139

S. Effectuez un ample pivot du bassin vers 1. 8. Seme a tent de s'chapper en Mae Ukemi.
droite en entranant Seme dans votre rotation Vous l'avez arrt sur le dos en exerant de
votre main gauche une pression sur son coude.
Vous avez le genou gauche au sol.

6. et 7. Continuez la rotation en tirant le bras de 9. Une rotation du bassin amne votre genou
Seme vers le sol et en poussant avec votre drort sur le bras de Seme et relve votre genou
paule en oblique vers le sol. gauche. Portez l'atemi d'expression martiale.

1O. Variante partir du point 9: Seme chute en

avant et est maintenu au sol.

7 bis. Vue de face. 11. Exercez sur son coude une pression dou-
loureuse qui l'immobilise au sol.
140 AIKIBUOO

Littralement, Hachi Mawashi signifie tourner la bordure du casque.

En forme de base, il s'agit d'une projection vers l'arrire par rotation

de la tte et du haut du corps.

12. Portez l'otemi d'expression martiale. Initialement technique de tte, Tobu Waza est devenue dans la pratique
une technique de corps. Cependant, elle demeure classe en technique
de tte.

En K.ihon Nage Waza, de rfrence, la technique s'effectue sur la saisie

Dsoku Te Dori partir de la distance ma.

Cette technique n'est conclue en Osae Waza qu' partir des

' .
13. el 14. cartez-vous avant de vous relever e programmes supeneurs.
marquez le zanshin.
Au sommaire:

NAGEWAZA:

HACHI MAWASHI sur DOSOKU TE DORI (dist. mo)

HACHI MAWASHI sur RYOTE IPPO DORI (dist. chikama)
 AIKIBUDO 143
142 AIKIBUDO

distance de saisie ma

5 1
1. Seme se prpare vous saisir partir de la
d1stance mo. Placez vous en Gyoku Hanmi no
Komae (Migt Kamae) et prsentez vouc mair
dro1te de faon l'tncrtcr vou~ sa1sir en D6sokt
Te Dori.

2. Au moment de la sa1s1e. levez les doigts.

paume en avant et glissez votre p1ed droit vers
l'avant pour repousser le bras de Seme vers son
intrieur.

3. Entrez votre pied gauche trs

loin sur l'avan
de Seme, votre flanc dans son a1sselle Vom
bras gauche encercle son cou et le presse
contre votre flanc.

4. 6. Amorcez une rotation de vos hanches en 7. Seme est renvers et plaqu au sol.
portant Kosht Tsukt pu1s effectue7 le Tot sobaki 0
trtmt en ma1ntenant trs fermement la press1on
de votre bras gauche.
144 A I KIBUOO
AIK I BUDO 145

distance de saisie chikama

Vue sous un autre angle.

1. Seme vous a saisi en Ryote lppo partir de la
distance chikama.

2. Effectuez le Te Hodoki de base, comme dans

l'ducatif Nigiri Gaeshi.

3. Votre main droite vient contrler le poignet

; droit de Seme en le dsquilibrant vers l'avant
pendant que votre main gauche lui porte un
Koshi Tsuki Chudan au flanc.
 146 AIKIBUDO

4. 9. Achevez le mouvement comme dai"

la pratique de base dcrite dans la techniqu
prcdente.
Littralement, Koshi Nage signifie projection de hanche.

En forme de base, il s'agit d'une projection par rotation du partenaire

autour des hanches.

En technique de rfrence, elle s'effectue sur la saisie Ryote Dori

partir de la distance ma.
5 6
Au sommaire:

NAGEWAZA:

KOSHI NAGE sur RYOTE DORI (dist. ma)

KOSHI NAGE sur MUNA DORI O MOTEYOKO MEN UCHI (dist.
chikama)
KOSHI NAGE sur TSUKI CHUDAN (dist. ma)

KOSHI NAGE Combin:

7 8 fg
NAGEWAZA:

SHI HO KOSHI NAGE sur OMOTE YOKO MEN UCHI (dist. ma)
TENBIN KOSHI NAGE sur TSUKI JODAN (dist. ma)
 148 AIKIBUDO
distance de saisie ma
1.Seme vous a attaqu sur la saisie Ryote Dori
partir de la distance mo. Vous tiez plac en
Gyoku Honmi no Komoe (Migi Kamae).
Toumez la main gauche en pronation et la mair
droite en supination au moment de la saisie.
2. Effectuez le Tai sabaki nagoshi sur pied arrire
en tirant votre main droite vers le sol.
3. Transfrez le dsquilibre de Seme en levant
votre main droite qui a saisi le poignet gauche
de Seme, entre le pouce et l'index.
AIKIBUDO 149
4. Dans le mme temps, tirez son bras droit
vers vos hanches. Seme est ainsi hiss sur la
pointe des pieds.
5. En maintenant Seme dans cette pos1t1on,
entrez le pied droit devant lui, puis effectuez
une rotation des hanches de 180 en flchissant
vos jambes.
6. Simultanment, tirez Seme devant vous et
redressez vos jambes en basculant le tronc.
Sem~ est enroul sur vos hanches et plaqu au
sol. A cet instant vous avez recul votre p1ed
droit pour tre en garde finale Hidari Kamae.
 150 AIKIBUDO AIKIBUOO 151

distance d'attaque chikama

1.Seme se prpare vous porter une attaque 4. 6. Achevez le mouvement comme dans la
en Omole Yoko Men Uchi, partir de la saisie techmque de base.
Muna Dori en distance chikama. 4

2. Avec votre main gauche, venez contrler 1 si

creux de son coude dro1t en effectuant le To
sabak.J Hlraki sur la gauche.

3.Votre main gauche rabat son bras droit, votre

main droite v1ent se placer sous son coude
gauche de faon le soulever au-dessus de
votre lte. Pouce dans la saigne du coude.
 152 AIKIBUDO
distance d'attaque ma
1. Seme se prpare vous attaquer en TsukJ
Chudon partir de la distance mo. Placez-vous
en Ai Hanmi no Komae (Hidari Kamoe).
2. et 3.Au moment o Seme porte son attaque,
cartez le pied gauche et contrlez son bras
droit que vous repoussez pour l'obliger pivo-
ter sur son intrieur.
AIKIBUDO 153
4. Entrez le pied gauche devant Seme en le
ceinturant de votre bras gauche et effectuez
une rotation du bassin de faon lui prsenter
vos hanches de profil en flchissant vos jambes.
S. et 6. En vous relevant tirez sur le bras dro1t
de Seme qui bascule autour de vos hanches et
est projet au sol. A' cet instant, vous avez recul
votre p1ed gauche pour tre en garde finale M1g1
Kamae.
 154 A I KIBUDO AIK I BUDO 1 55

distance d'attaque ma

1. Seme se prpare vous attaquer en Omote 5. Rchissez les jambes et Inclinez le buste, puas
Yoko Men Ucht partir de la distance ma. Placez- tirez le bras de Seme maintenu dans la position
vous en Gyaku Hanm1 no Komoe (Hidori Komoe) de Shtho Nage dans la ligne de vos hanches.

2.Au dpart de l'attaque. effectuez le Tai sabakJ

0 irimi en contrlant le poignet droit de Seme
de votre main gauche et en portant Omote Yoko
' Men Ucht de votre main droite.

6. Relevez-vous en faisant basculer Seme autour

de vos hanches.

3. Contrlez le bras droit de Seme et passez-le

devant vous en tournant les hanches comme
dans la techn.que Shiho Nage.

4. Entrez votre pied gauche latralement sous le 7. Seme est plaqu au sol.
bras de Seme.
 156 AIK I BUIJO A l KIBUOO 157

TENBIN KOSHI NAGE

sur Tsuki Jodan
distance d'attaque ma

, 1. Seme vient de vous attaquer en TsukJ jodan 4. En vous relevant, tirez son bras et fartes-le
Vous t1ez plac en At Hanmi no Kamae (Htdan basculer autour de vos hanches.
Kamae ). Avancez le pied droit devant Seme en
contrlant le poing avec votre main gauche.
Votre main droite, en sup1nation, vient saisir son
poignet droit.

2. Avancez le pied gauche devant Seme et 5. Seme est plaqu au sol.

effectuez une tors1on naturelle de son pognet
en maintenant son bras horizontal.

3. Flchissez les jambes et passez votre buste

sous le bras tendu de Seme.
 A IKI BUDO 159

USHIR
USHIRO KATA OTOSHI
Littralement, Ushiro Kata Otoshi signifie renversement arrire par les sur omote Yoko Men Uchi
paules.
distance d'attaque ma
En technique de base, l'entre se fait par l'intrieur.

En esquive extrieure, cette technique peut tre considre comme le 1. Seme se prpare vous attaquer en Omote
prolongement de Mukae Daoshi. Elle est galement nomme Ushiro Kiri ' Yoko Men Ucht partir de la distance ma.
Otoshi (kiri = couper).
~-
, Placez-vous en Ai Hanmi
Kamae).
no Kamae (Hidari

Au sommaire:

NAGEWAZA :
2. Effectuez le Tai sabaki 0 irimi en portant Yoko
USHIRO KATA OTOSHI sur OMOTEYOKO MEN UCHI (dist. ma) Men Uchi de votre main droite et en contrlant
USHIRO KATA OTOSHI sur TSUKI CHU DAN (dist. ma) le poignet droit de Seme de votre main gauche.
USHIRO KATA OTOSHI aprs tentative de MUKAE DAOSHI (dist.
ma).

3. et 4. En continuant la rotation de votre bassin,

appuyez sur la nuque de Seme pour le ds-
quilibrer sur son avant puis faites-le passer sur
votre ct droit par une accentuation de la
rotation et une pression de votre man dro1te
sur sa nuque.
160 AIKIBUDO AIK I BUDO 161

USHIRO KATA OTOSHI

surTsukiChudan
distance d'attaque ma

5. et 6. Dans le moment o il tente de se 1. Seme se prpare vous attaquer en Tsuki

relever; passez sur son ct gauche, en exerant Chudan partir de la distance ma. Placez-vous
une traction vers l'arrire, au niveau de ses en Gyaku Hanmi no Komoe (Migi Kamae).
paules, en direction de son talon arrire.

2., 3. et 4. Au moment o Seme porte son

attaque, avancez votre pied gauche dans un trs
grand 0 irimi, en effaant vos hanches pour
esquiver le coup. Votre bras droit passant par-
dessus le bras droit de Seme, vous placez le dos
de votre main droite sous son menton.

Le Tai sabaki vous conduit passer derrire

Seme pour vous retrouver sur son ct gauche
en relevant son menton avec le dos de la main
droite pour le forcer se cambrer; contrlez
son paule gauche avec votre main gauche.

Continuez votre traction pour faire chuter

Seme sur le dos.

7. Seme, dsquilibr, est projet sur le dos.

 162 AIKIB U DO

.USHIRO KATA OTOSHI en suite d'ch~ ~

.pement la.technique Mukae.Daoshi
-;--' ' <-.~:.:;._...._~~
Littralement,Juji Garami signifie emmlement en croix.

distance d'attaque ma Cette technique, applicable sur peu d'attaques, consiste entrecroiser
les bras de Seme pour le contraindre chuter sur son avant.

1. Seme se prpare vous attaquer en Tsuk1 En Osae Waza la technique est: Juji Garami Osae.
Chudan partir de la distance ma. Placez-vous
en Ai Hanmi no Kamae (Hidari Kamae).

Au sommaire:

NAGEWAZA :

JUJI GARAMI sur RYOTE IPPO DORI (dist. ma)

2. Effectuez la technique Mukae Daoshi, forrn1 JUJI GARAMI sur USHIRO RYOTE DORt (dist. chikama)
directe.

3. Seme pivote pour chapper la contrainte

de la technique. Placez immdiatement votre
main droite sur son paule droite et tirez-la vers
vous en contrlant son paule avec votre main
gauche tout en effectuant un ample nogosh
autour du pied gauche.

4. Seme est projet sur le dos.

 lb 1 t\IKitlUDO AIKIBUDO 165

distance de saisie ma distance de sais1e chikama

1. Seme se prpare vous saisir en Ryote 1pp.
Dori partsr de la dsstance ma. P1acez-vous e1
Ai Hanmi no Kamae (M1gi Kamae).
1.Seme vous a sa1s1 en Ushiro Ryote Dori.
Dgagez comme pour le Te Ho<:Joki corres-
pondant.

2. et 3. Au moment o Seme VIent vous sassu

ragissez comme dans l'ducatif Nlgin Kaesh1.

2. Effectuez un TOJ sabakl nagashi sur le ped

avant en passant sous le bras gauche de Seme.

4. Repoussez Seme du tranchant de la mai1

droite en direction de son v1sage de faon lt
1 placer en dsquilibre atral amre.

3. Tirez sur le bras droit de Seme que vous

venez passer en croix sous son bras gauche.

S. Saisissez. son poignet gauche avec votre main

gauche et cro1sez son bras gauche au n1veau du
coude de son br,ts droit tendu. Poussez en
avant en accentu,ml la contrainte pour forcer
Seme a ;e lancer t:n Moe Ukem1.
166 AIKIBUDO

USHIR

Littralement, Ushiro Hiki Otoshi signifie: tirer vers l'arrire et le sol.

En technique de base, il s'agit d'une pousse du bras de Seme vers son

arrire, ce qui l'amne pivoter pour chuter en Moe Ukemi. La forme
originelle conduisait Ushiro Ukemi.
4. R~pliez ce bras droit sur le bras gauche tendu,
au n1veau du coude.

Au sommaire:

NAGEWAZA:

USHIRO Hl KI OTOSHI sur TSUKI JO DAN (dist. mo)

USHIRO HIKI OTOSHI sur OMOTEYOKO MEN UCHI (dist. mo).

S. Avancez le pied drort en renforant la

contrainte.

6. Seme doit se lancer en M ae Ukemi pour

chapper la douleur du coude.
 168 AIKIBUOO AIKIBUOO 169

distance d'attaque ma

1. Seme se prpare vous attaquer en Tsul 4. Au moment o Seme franchit le plan de

)odon partir de la distance mo. Placez-vous er symtrie de votre corps. portez un Age Tsukl au
Ai Honmi no Komoe (Hidori Komoe). menton pour l'obliger se redresser et se
cambrer.

2. Au moment de l'attaque, effectuez le Tor 5. En avanant fortement le pied droit, poussez

sobokj nogoshi en venant saisir le bras droit de avec votre main droite dans le pli du bras droit
Seme par en dessous avec votre bras gauche er de Seme, obl1quement vers le sol.
crochet.

3. Continuez la rotation de votre bassin en 6. Seme pivote sur lu1-mme et part en Mae
exerant une contra1nte oblique descendante Ukemr.
sur le bras de Seme.
 170 AIK16 U OO

MAE IKI OTOSHI

Littralement, Moe Hiki Otoshi signifie: tirer vers l'avant et le sol.

distance d'attaque ma En technique de base, il s'agit d'une traction sur le bras de Seme, ce
qui l'entrane en chute avant.

1. Seme se prpare vous attaquer en Omoce

Yoko Men Uchi partir de la distance rna. Placez- Au sommaire :
vous en Ai Hanmi no Kamae (Hidari Kamae).
NAGEWAZA:

MAE HIKI OTOSHI sur OMOT EYOKO MEN UCHI (dist. mo)
MAE HIKI OTOSHI sur RYOT E DORI (dist. mo).

2. Simultanment l'attaque. effectuez le Tai

sa baki irimi dans le bras droit de Seme que
vous venez contrler avec le tranchant de la
main gauche tout en portant un Age Tsuki de
votre main droite.

3. Avancez le pied droit en saisissant le poignet

droit de Seme de votre main gauche et en
poussant fortement de la main droite dans le pli
de son bras droit, obliquement vers le sol et la
droite.

4. Seme doit pivoter sur lui-mme et partir er.

Mae Ukemi.
 172 AIKIAUDO
distance d'attaque ma
1. et 2. Seme vous a attaqu en Omote Yoko Ml
Uch1. Avancez le pied droit en portant Omott
Yoko Men Uch1 de la ma1n droite et er
contrlant le poignet droit de Seme de votre
main gauche.
3. Placez votre main droite sur le cou de Seme.
Effectuez un ample pivot nagashi sur pied avant
en exerant une traction oblique descendante
sur le bras droit de Seme qui est entran en
dsqu1libre avant. Vous poussez vers ravant sur
le cou de Seme.
1 Seme est proJet en Mae Ukemi.
Al KI BU DO 173
-Jistance de saisie
1. En garde h1dari, Seme vous a attaqu en Ryote
Dori. Esquvez-vous avec un Tai sabaki 0 mm1,
contrlez son po1gnet droit de votre ma1n
gauche et placez votre ma1n droite dans le
creux de son bras droit
2. Pivotez sur les hanches en entranant Seme
dans votre rotation.
3. Accentuez votre rotation et votre pousse
sur le bras de Seme.
4. Seme est dsquilibr sur ravant et projet
en Mae Ukem1.
 AIKIBUOO 175

.
DRA ODE NAGE & OBUSE :'+- -
.l''

.~!JRA ODE NAGE

Ura Ude Nage signifie littralement projection du bras en revers et sur Rvote IPPO Dori
Robuse, poser la rame (mouvement du rameur). Les deux
techniques procdent d'un mme type de mouvement dont, en fait, distance de saisie chikama
Ura Ude Nage est la forme nage de la technique Robuse qui elle, est
par nature un Osae Waza . 1. Seme vous sa1sit en Ryote lppo Dor i part1r
de la distance chikama.
En Kihon Osae Waza, Robuse est effectue sur la saisie Ryote lppo Dori
partir de la distance ma, et se conclut par un Hiji ou un Kata Kansetsu.

Au sommaire:

NAGEWAZA:

URA UDE NAGE sur RYOTE IPPO DORI (dist. chikama)

URA UDE NAGE surTSUKI JODAN (dist. mo)
URA UDE NAGE sur TSUKI CHUDAN (dist. mo)
2. Rag1ssez comme dans l'ducatif Nigin Kaesh1.
NAGEWAZA:

ROBUSE TENKAN sur RYOTE IPPO DO RI (dist. chikama)

3. Repoussez Seme avec la main dro1te et. avec

une rotat1on du bass1n et sans bouger les pieds.
repoussez son coude avec la matn gauche en
ohhque contre son visage.
176 AIKIBUDO
AIKIBUDO 177

distance de saisie chikama

4. Accentuez cette pousse en avanant le pied partir de la phase 3 de la technique dcrite

' gauche plus Jorn que le pied gauche de Seme et prcdemment
sur l'arrire de celui-ci.
4. Avancez le pied gauche d'un grand pas en
oblique gauche, en poussant le coude droit de
Seme vers son visage et le sol. Il est stopp sur
votre genou gauche.

5. En maintenant le poignet droit de Seme

contre votre hanche droite et en appuyant
fermement sur son coude avec la main gauche,
bras tendu. faites un grand pas circulaire du pied
droit vers l'avant droit.
5. Seme est projet en Moe Ukemr.

6. Effectuez un pas gliss du pied gauche vers

l'avant droit en accentuant la pression sur le
coude de Seme, ce qui l'oblige se plaquer au
sol sur le ventre.
178 AIKIBUOO AIKIBUDO 179

' URA ODE NAGE

. . sur Tsuki Jodan
. ..

distance d'attaque ma

6b1s. Vue de face 1. Seme se prpare vous attaquer en Tsuki

)odon partir de la distance ma. Prenez la garde
Gyaku Honmi no Kamae.

..
2. Dv1ez l'attaque comme dans l'ducatif
shinogt en avanant le p1ed drort.

Finale en vue de face

7. Contrlez le bras drort de Seme dans votre

pli ingu1nal dro1t et portez votre genou gauche
sur son paule.
3. Repoussez le poignet droit de Seme avec
votre main droite, puis placez votre main
gauche contre son coude, pouce en dessous, de
faon le dsquilibrer latralement. coude en
l'a1r, avancez fortement le p1ed gauche.

4. et 5. Achevez le mouvement comme dans la

8. Contrlez le bras de Seme entre vos deux technique de projectiOn prcdente.
Jambes. Portez l'otemr d'expression martiale.
 AIKIBUOO 181
180 AIKIBUDO

distance d'attaque ma

4., S. et 6.Achevez le mouvement comme dans

1. Seme vous a attaqu en TsukJ Chudan partr
de la distance ma. Effectuez le Tai sabaki irimi en la technique prcdente.
avanant le pted droit l'intrieur de sa garde.
Simultanment, portez un Age Tsuki, de la mair
droite et contrlez l'attaque par l'intneur avec
la main gauche.

2. Saistssez sa marn droite par-dessus avec votre

main droite. pouce sur le pouce, vos doigts
agrippant fermement le tranchant de sa main.
La main gauche contrle l'avant-bras de Seme
par-dessous.

3. Effectuez une rotation de votre bassin en

effectuant un demi cercle de vos deux bras vers
le haut en repoussant le coude de Seme avec
votre main gauche, vers son visage et sor
..
arnere.
 AIKIBUOO 1 83

AKATA HA
.: DRA KATA HA sur Jvunte oori
Littralement, Uro Kata Ha signifie l'aile en revers . . . Entre soto uchi - Proie clion irimi
En technique de base, il s'agit de replier le bras dans le dos de Seme
pour le pousser en chute avant.
distance de sais1e ma

Elle peut se conclure en Osae Waza par un Kata Kansetsu. 1. Seme vous a sa1s1 en Jyunte Don partir de la
distance mo. Vous trez plac en At Hanmt no
Cette technique comprend de nombreuses possibilits d'entre: soto, Kamae (Migi Komoe).
soto uchi, uchi, etc.

Au sommaire:

NAGEWAZA:

URA KATA HA sur JYUNTE DORI (dist. mo) 2. Effectuez un grand pivot nagashi sur le pied
droit et entranez Seme dans votre rotation en
URA KATA HA sur USHIRO RYOTE DORI (dist. chikama)
le guidant avec votre ma1n et votre bras flchi
URA KATA HA sur TSUKI JO DAN (dist. mo)
horizontalement (Te no Mtchibiki,la ma1n guide).

3. Au moment o Seme vous fait face. portez

Age Tsuki.

4. Dbutez un 0 lfimi en avanant le pied

gauche sous le bras droit de Seme. en
contr lant son coude avec votre avant-bras
gauche.
184 AIK I BUOO AIKIBUOO 185

S. Achevez votre Tai sabaki (0 inmi) pour passer 7. Poussez le poignet de Seme vers son
derrire Seme en amenant son poignet gauche omoplate et saisissez fermement votre poignet
demre son dos. dro1t avec votre main gauche en passant sous
son bras droit

6. Appuyez votre bras gauche sur l'paule et le 7 bis. Vue de dos du contrle du coude.
coude de Seme en relevant son bras.

6 bis. Vue de dos du contrle du coude. 8. PIVotez. sur les hanches pour projeter Seme
en Mae Ukem1. Librez son bras ds le dbut de
la chute.
 Al KI BUDO 187
186 AIKIBUDO

DRA KATA HA
sur Ushiro Rvote Dori
distance de saisie chikama

Seme vous a sa1Sl en Ushlfo Ryote Dori Dbutez

le dgagement comme dans le Te Hodok1
correspondant.

1.Levez les bras devant vous en effaant vos

hanches dans un p1vot nagash1 pour passer sous
le bras gauche de Seme.

2. Sa1S1ssez son po1gnet gauche avec votre ma1n S. Relevez son bras gauche et poussez-le dans la
droite. direction de son paule droite en accentuant la
pousse sur la nuque.

3. et 4.Tirez son bras droit selon un demi-cercle 6. Seme est projet en Mae Ukemi.
vers le bas et contrlez sa nuque avec le
tranchant de votre main gauche.

Nota: C'est ongnellemcnt un otem1 ou une

coupe avec le petit sabre.
 AIKIBUOO 189
188 AIKIBUOO

distance d'attaque ma

4. Au cours de cette action, sa1s1ssez votre

1. Seme vous a attaqu en Tsuki jodan partn
poignet gauche.
de la d1stance ma. Esqu1vez avec le Tai sobokr 0
inmi en contrlant le bras drort de Seme par
dessous avec votre bras gauche. Entranez le
dans votre rotation.

5. Avancez le pied gauche derrire la jambe

2. Quand il franchit le plan de symtrie de votre drorte de Seme en repliant son bras droil vers
corps, portez un Age Tsuki.
son omoplate.

6. Accentuez la pousse et la rotation du bassin

3. Vous profitez de l'atemi pour avancer d'un pour l'amener en chute avant.
grand pas du p1ed droit et passer votre bras
droit pardes~ us le bras drort de Seme que vous 1
repoussez dans son dos.
1
 CAPITULATIF DU PROGRAMME TEC 1 UES EBASE
DE 1ER - ET CO PL ENTAIRES
Chutes UKEMI: Sur toute forme d'attaque et de saisie en distance chikomo et mo.
MAE UKEMI - YOKO UKEMI - USHIRO UKEMI. Contre arme: tont et tomba en distance ma et t-mo.
(Rceptions roules simples et avec plaquage).
Dplacements TAI SABAKI : Techniques de projection: KI HON NAGE WAZA (sous la forme
NAGASHI - 0 IRIMI - IRIMI - HIRAKI - HIKI. d'un kata).
ATTAQUES mains nues: MUKAE DAOSHI sur URA YOKO MEN UCHI
TSUKI WAZA (GYAKU TSUKI, KOSHI TSUKI) - OMOTE YOKO MEN SHIHO NAGE sur OMOTEYOKO MEN UCHI
UCHI - URA YOKO MEN UCHI. YUKI CHIGAE sur TSUKI JODAN projection USHIRO
- SHOMEN UCHI (uniquement avec TAMBO et TANT). NEJI KOTE GAESHI sur TSUKI CHUDAN
Avec le pied KERI WAZA: TENBIN NAGE sur RYOSODE
MAE GERI - YOKO GERI - MAWASHI GERI - URA GERI - HACHI MAWASHI sur DOSOKU
USHIRO GERI. KOSHI NAGE sur RYOTE DORI
Gardes KAMAE :
~ID~RI KAMAE - MIGI KAMAE -Al HAN Ml NO KAMAE (garde Nota: Les variantes ne sont pas effectuer dans le kata.
1d7nt1que). GYAKU HANMI NO KAMAE (garde inverse).
Educatifs HOJO UNDO: Techniques complmentaires:
effectus en position debout et genoux: USHIRO KATA OTOSHI - JUJI GARAMI - YUKICHIGAE MAE UKEMI
- NEJI KAESHI (2 formes). USHIRO Hl KI OTOSHI - URA UDE NAGE- KOTE GAESHI (4 variantes)
- NIGIRI KAESHI (2 formes +Variantes) MUKAE DAOSHI TENKAN et IRIMI - TENBIN NAGE TENKAN.
- OSHI KAESHI - TSUPPARI - SHINOGI (2 formes) WA NO
SEISHIN (ducatif particulier). Techniques d'immobilisation: KI HON OSAE WAZA (sous la
SaisiesTSUKAMI KATA: forme d'un kata).
distance chikomo + dgagement + otemi =
TE HODOKI (ducatif
particulier). KOGEKIWAZA KANSETSUWAZA
OSAEWAZA
JYUNTE DORI - USHIRO RYOTE DORI (cl articulaire du
(teehnique de contrainte
DSOKU TE DORI - USHIRO UWATE DO RI vers le sol) contrle au sol)
GYAKUTE DORI - USHIRO SHITATE DORI
RYOTE IPPO DORI - USHIRO ERI DORI USHIRO HIJI KUDAKI sur Tsuki Chudan HIJI KANSETSU
RYOTE DORI - USHIRO RYOSODE DORI sur Ryote lppo Dori HIJI ou KATA KANSETSU
ROBUSE
MAE ERI DORI - USHIRO KUBI SHIME KATATE DORI SODE et KOTE KUDAKI sur Sode Dori KATA KANSETSU
RYOSODE DORI.
Terminologie: YUKI CHIGAE sur Ushiro Eri Jime UDE KANSETSU
Connaissances et dfinition des termes suivants: SHIHO NAGE sur Ushiro Ryote Dori UDE KANSETSU
AIKIBUD, DJ, KEIKOGI, SENSE! NI REl, OTAGAI NI REl, SEIZA,
SHISEI, ZANSHIN, KIME, KIAI, WA NO SEISHIN, TE-HODOKI, TAI MUKAE DAOSHI sur Ushiro Uwate HIJI ou KATA KANSETSU
SABAKI, UKEMI,ATEMI, KAMAE, KOBUDO, etc.
Tout contrle final par bras tendu accompagn d'un atemi.
192 AIK IBUD O

Techniques complmentaires d'OSAE WAZA

KOTE GAESHI ................. KATA KANSETSU
TENBIN NAGE .................. HIJ I KANSETSU

RANDORI: Application dynamique et raliste

ESQUIVES - CANALISATION
GO NO RANDORI: Randori chikama
JU NO RANDORI: Randori souple
FUTARI DORI RANDORI: contre 2 adversaires
TANINZU DORI RANDORI: plusieurs adversaires
TANT ou TAMBO DORI RANDORI: contre armes
WA NO SEISHIN RANDORI

KATA :
KEN NO KATA KERI GOHO NO KATA
SUWARI WAZA NO KATA BONO KATA
HAPPO KEN KATA TANTO NO KATA
TAMBO NO KATA

+lAI GOSHI (5 sries) KEN JUTSU (1"' KATA) BOJUTSU (1"' KATA)
cole KATORI SHINT-RY.

L'attention est porter tout particulirement sur la forme du corps

paules basses, talons au sol, ventre tonifi par la respiration abdo
minale et dplacement monolithique du corps dans l'action.

Editeur:
/

BUDO EDITIONS
'
771 23, No1sy-sur-Ecole, France

lmpnmeur:
N OUVELLE IMPRIMERil lABALLERY
58500, Clamecy, France
Numro d'impression: 00 1 077

Dpt lgal: janvier 20 10

 '
Alain Floquet, 8 dan hanshi, est le fondateur
d'un art et d'un mouvement humain qu'il
a nomm akibudo , synthse et mise
jour rigoureusement pense de doctrines
martiales du Japon ancien. Fruit d'une
recherche commence il y a prs de 40 ans,
cette discipline attire un nomb re d'amateurs
en progression constante dans le monde.

Le Daito Ryu Aikijujutsu et le Katori Shinto Ryu sont /es deux berges
d'un fleuve, dont le Yoseikan Shinto Ryu est le lit dans lequel s'coule
I'Aikibudo .
C'est ainsi que matre Floquet rsumait dans son dernier recueil ,
'
Penses en mouvement (Budo Edit ions, 2006), la gnalogie de son
art, insistant ainsi sur les origines tradit ionnelles de l'akibudo.

Akibudo, connaissances fondamentales est l'd ition ractua lise et

enrichie d'un livre puis depuis plusieurs annes De l'Akido
moderne I'Akibudo . Da ns cette nouvelle version, Alain Floquet
prsente les mouvements et les connaissances lmentaires de son art
et soulig ne l' importance des raci nes de l'akibudo.

Cet o uvrage apport era aux akibudokas confirms de nouveaux

lments sur l'histoire de leur pratique tout en restant, pour les dbu-
tants, un o util prcieux, vritable aide-mmoire les guidant dans leur
volution jusqu' la ceinture noire.
0 0

Penses en mouvement (Budo ditions, 2006), est constitu de

textes courts et percutants qui amnent le lecteur pntrer la pen-
se du crateur de l'akibudo, art du mouvement qui sduit par son
alliage de puissance, d'efficacit et d'esthtique gestuelle.

Illustration de- couverture; Estampe origirlale de Kunisa (coffecrion particulire d'Alain Floquet)

Seconde dition 0 www.aikibudo.com

ISBN 978-2-84617-245-5 - 14,50 ~~ BODO

9 82846 172455 www.budo.fr M ditions