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3.1 Gnralits
Un centre de production audio est un lieu ou
se trouve installs les quipements de
production sonore destines au traitement du
signal audio frquence transmettre ou a
utiliser.
Ces quipements sont abrits dans un
btiment conu selon le standard de lart.
Il est comport des :
- Studios.
- Une salle de contrle et interconnections des
studios (couramment appele CDM la
CRTV) ou Matrice audio
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- Une salle de montage
- Une rgie finale
- Un magasin
- Un OB VAN (car de reportage)
- Les quipements lgers de reportage
- Une source dnergie principale
- Une source dnergie de secours
3.2 Dfinition de Studio
Un studio est un local o on ralise les
programmes diffus directement ou plus tard.
Cette salle est subdivise en deux partir
savoir :
A) La cabine de diffusion (La Cabine
dantenne) ou la salle de speackage
B) La cabine technique
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Il existe plusieurs types des studios selon les
programmes ralis. On peut distinguer les
studios suivants :
- Un studio de diffusion ????
- Un studio denregistrement
- Un studio de journal
- Un studio danimation
- Un studio de post production
- Etc.
Les cabines de diffusion (Les Cabines
dantenne) ou les salles de speackage
sont traits acoustiquement pour obtenir un son
agrable lcoute
3.2.1 La composition des Studios
A) Les Studios sont construits selon les
programmes ralis. Il y a des studios de
continuit, ON AIR ou diffusion, journal,
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enregistrement, post production, animation,
ETC.
Les studios sont compose de :
B) Cabine de diffusion (Cabine dantenne) ou
salle de speackage
C) Cabine technique
3.2.1.1 Cabine de diffusion (Cabine
dantenne) ou salle de speackage
La Cabine de diffusion (Cabine
dantenne) ou salle de speackage
est une salle o on le trouve les
prsentateurs, les journalistes, les animateurs,
ETC. Cette salle est trait acoustiquement
cest dire, les murs, le sol, les fentres, le
plafond, les portes, etc... sont traits, car le
microphone est rs sensible au son. Il est
compos :
4
Dune table de diffusion
Des microphones avec support
appropri
Le tlphone
Des baffles ou haut parleur
Casques dcoute
Une signalisation On AIR sur la porte
dentre.
Un system de climatisation
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En dehors des studios, le centre de production
sonore professionnel peut avoir :
- Une salle de contrle et interconnections des
studios (couramment appele CDM la
CRTV) ou Matrice audio
- Une salle de montage
- Une rgie finale
- Un magasin
- Un OB VAN (car de reportage)
- Les quipements lgers de reportage
- Une source dnergie principale
- Une source dnergie de secours
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- Une signalisation On AIR sur la porte
dentre.
- Un system de climatisation
Le sol, murs, fentre, porte et plafond sont
traites acoustiquement et le studio est bien
claire, avec une vitre qui spare le studio est la
cabine technique.
La communication entre le studio et la cabine
technique est assure par une baie vitre
transparente qui les spare et les connexions
entre eux se faire par cble audio professionnel
enterr souterrain. ??????????quel type de cble
-
9
Voir schma bloc de cabine technique au
dessus.
3.2 Salle de contrle et interconnections
(CDM) Matrice Audio
Le contrle traitement et matriage des
signaux son en provenance de lextrieur et
sortir des studios vers la rgie finale sont
contrls dans cette salle.
Elle comporte :
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- Les quipements de matriage son
- DAT(digital audio tape)
- Casque dcoute
- Amplificateur audio
- Haut parleur
- Equipements denregistrement
- Les quipements de contrle
- Un rcepteur de retransmission extrieur
17
appropri
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a. Traitement des studios
Pour avoir un son agrable a lcoute, les
studios doivent tre traits acoustiquement les
traitements du sol, mur, plafond, fentre et porte.
N.B La porte et fentre de studio est fait pour
assurer la coupe son magntiques.
3.13.1 Introduction
3.14.1 Gnralits
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- Pour le sol
Il faut creuser le sol jusqu 2 m de
profondeur et remplir avec lagile.
(Faire le test de non absorption). Faire
la finition du sol pour prendre la
moquette et prvoir le chemin de
cble.
- Pour le mur
Les murs du studio doivent tre btis
avec le brick de terre cuit ou avec
nimporte quel matriel dabsorption du
bruit (). Ils doivent tre traits pour
respecter les normes internationales de
rverbrations, et prvoir le chemin de
cble pour les diffrents usages en
lectricit au studio. Le traitement doit
tre en mousse tel que, mousse
polyurthanne, mousse de mlamine,
etc. Et en fin utiliser des portes
isophoniques.
- Pour le plafond
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Les plafonds lisses avec une finition en
pltre sont hautement rflchissants et
participent activement la cration
d'chos flottants, dans la mesure o ils
sont parallles au sol. La mthode qui
consiste coller des plaques de
mousse sur le plafond aura pour seul
effet d'absorber les hautes frquences.
Le temps de rverbration sera
dsquilibr, court dans l'aigu avec des
tranes et des rsonances dans le
grave. Pour obtenir un temps de
rverbration optimum sans cho dans
le mode vertical ou oblique, il est
essentiel de garder une partie du
plafond rverbrante tout en matrisant
les rflexions. Pour cela il existe deux
mthodes, la diffusion et la
diffraction.
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Vue du plafond dun studio de diffusion
- Dcoration du studio
Apres traitement des murs et du sol, il
faut faire dcorer avec la moquette
approprie.
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4.4 Niveau de signal audio
Le niveau du signal est le seul paramtre
pour dterminer la qualit du signal audio quon
peut contrler durant le traitement signal dans un
studio.
Ce niveau est exprim soit en dB, dBm,
valeur crte crte, valeur crte et valeur
efficace
dB est un rapport de niveau sortie sur niveau
dentre. 10 log Ps/pe =dB
dBm est un rapport de niveau sortie sur
niveau dentre relatif 1 milli watt 10 log
ps/1 milli watt =dBm
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0dBm = 10 log ps/ 1mW. Mais ps =IR, I2R et
V2/R. Donc 0dBm =2.19 Vcc ou 1.09 Vc ou
0.775Veff
Calculez les valeurs crte crte, crte et
efficace pour +6dBm et +12dBm
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- les amplificateurs (amplificateur limiteur,
amplificateur de ligne, amplificateur linaire,
etc.
- qaliseur
- Adaptation de signal entre et sortie
- Etc.
Voir description de la console ci-dessous
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Par les auxiliaires, branchement de sorties out
aux ou aux send , vous pouvez envoyer le
signal de chaque tranche vers ce que lon dsire.
En enregistrement, le son est transmis vers un
enregistreur, en concert vers un retour scne. Plus
couramment un processeur deffet y est cbl.
Dans ce dernier cas, le signal trait par une
reverb, par exemple, est renvoy vers la table.
Toutes ces pratiques de cblage sont des rooting.
Comment cela se traduit-il au sein mme de la
console. Aprs tous les traitements dune voie,
cest dire le passage du gain, de lgalisation, le
signal est envoy vers le processeur si le
commutateur Pr est activ. Cette fonction
correspond au pre-fader, le signal est envoy
avant le volume de la voie, elle est utilise pour
une enregistreuse multipiste et pour les retours
scne. Par ce mme commutateur en position
post , post-fader, le signal est transmis aprs le
volume de la voie. La fonction post est utilise
pour les processeurs deffets. Si le micro est
coup par le fader vous naurez pas leffet. Le
niveau du signal envoy de chaque tranche est
assur par un potentiomtre rotatif appel Aux
. En exemple, la voie 1 sera soutenue par une
reverb par un envoi de 10 % et la voie 2 de 30
36
%. En style Dub, sur deux mesures, le huitime
temps relatif la caisse claire est souvent
accentu par une injection de reverb peu
raisonnable. Les roulements de caisse claire en
techno sont la prestation dun delay. Plus le
nombre daux est important, plus le nombre
deffets utilisables simultanment lest.
Cependant, au retour deffet vous navez pas de
volume, ni dgalisation. Sil vous reste une
tranche, retrait le signal avec prampli et
galisation plus fader. Dans ce cas, attention aux
boucles deffets, si lauxiliaire est actif sur cette
voie. Autres types apparents aux auxiliaires, le
sous-groupe ou Assign Switch sont
assigns eux aussi sur la tranche. Ils servent
router le signal vers des sorties de groupes stro,
par les connectiques Group Output ou Sub
Outs , vers une enregistreuse multipiste ou pour
des configurations plus complexes en
multidiffusion, gestion de plusieurs enceintes
dans un mme ou diffrents lieux. Le
panoramique est la voie mono comme la
balance est la voie stro. Donc, nous
retrouvons sur une voie mono le potentiomtre
rotatif Pan pour panoramique. Si la voie 1 est
assigne au sous-groupe 1-2 et le panoramique
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pivot en fin de course sur left, le signal sera
dirig vers la sortie 1 du sous-groupe. Attention
sur certaines consoles les sous-groupes
influencent par leur gestion de volume les sorties
mix, soit les gnrales.
Attribuer les places
Egaliser, cette partie complexe demande de
lexprience et de lintuition. Pour raliser cette
performance, sculpter le son, les bons outils sont
lgalisation paramtrique. Sinon, les moyens de
bord sont les trois potentiomtres, appel
Frequency : aigu ( 12 kHz ) , grave ( 80 Hz ) de
+/- 15 dB frquences fixes dites plateau et
mdium ( 2.5 kHz ) frquences gradues dites
crtes. Ce frequency rgle la frquence centrale
en lui accordant plus ou moins de puissance en
dcibels. Cela convient pour une guitare, une
basse, une voix, une boite rythme ou un
sampler, soit peu de sources traiter.
Lgalisation paramtrique a plusieurs paramtres
do son nom. Elle commence avec trois bandes
dont deux fixes, aigu - grave, et le mdium coupl
au nouveau paramtre largeur de bande,
Bandwidth ou Q. En qualit suprieure, 4
rglages de frquences le couple grave-aigu et le
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couple haut et bas mdium paramtrique suffiront
pour permettre de rduire leffet larsen et de
mieux cern la couleur des instruments en
sonorisation. Le Q influence sur la largeur de
bande autour de la frquence dsigne, le chiffre
correspond au nombre doctave. Plus
gnralement, les frquences mdiums sont
gradues de 100 Hz 8 Hz et coupl un autre
potentiomtre rotatif de gain qui va de + /- 15 dB.
Les filtres pass-bas et pass-haut ou Low Cut sont
dautres paramtres qui sont trs pratiques lors
dune sonorisation. Le commutateur Low Cut
coupera toutes les frquences infrieures 80 Hz
ou 100 Hz, il vite certaines sources
dinstruments qui ne jouent pas de notes si basses
damplifier les parasites envoys par le signal
dans ces frquences. Les pass-bas coupent les
frquences aigus suprieures 250 Hz, il est
utilis, par exemple, pour viter les rsonances
dune grosse caisse. Les Djs Hip Hop et Electros
cre leurs cuts en utilisant la fonction mute qui
coupe littralement le volume de la voie. En
sonorisation, si un microphone est
momentanment non occup, il est mut pour
proscrire des parasites supplmentaires au
mixage.
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Les consoles multifonctions
Beaucoup de consoles proposent leur propre
systme deffets intgrs. Diffrents types de
retards (delay), de rverbrations, de phaser et
autres flange, la distorsion et radio speaker sont
assign des fonctions FX ou Aux. Cependant,
ils sont livrs plat sans paramtres. Il en ressort
quils sont toutefois bien pratiques pour une
sonorisation de petite salle de type bar ou petit
club. Un minimum de reverb sur diffrentes voies
gonfle le son. Si trop, lanimateur de soldes au
rayon charcuterie nest pas loin. Pour un home
studio, ces effets savrent trs vite limits. En
rflchissant sur des routings entre une console de
mixage et une carte son multipiste, la solution des
plug-ins de lordinateur dlaisss seront tout de
suite nouveau sollicits. Une sortie auxiliaire
cable vers lentre ligne un de votre carte
son peut tre traite par la tranche un de votre
console de mixage virtuelle prfre. Sur cette
voie virtuelle au sein de votre ordinateur, un ou
plusieurs plug-ins deffet peuvent tre intgr et
renvoy le tout la sortie de votre carte son un
rout la tranche un , par exemple, de votre
table de mixage matrielle. Gare au bouclage
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deffet et au latence. Des galisateurs 7 bandes
sont aussi proposs pour les sorties principales.
Un sonorisateur professionnel prfre son 31
bandes externes, dit tiers doctave. Nanmoins
toujours pour le mme type de salle, cela permet
de gonfler les basses suivant le type de musique
ou denceintes disposition. Bien sur dautres
rglages peuvent tre tudis suivant la
rceptivit de la salle au son. Bref, lgaliseur de
sorties et les effets intgrs conviennent tout fait
une formation rduite au budget limit.
Les sorties de table
Souvent en connectique RCA, le tape out permet
denvoyer directement votre mixage vers un
enregistreur stro, il est accompagn dun tape
in qui pourra lire un lecteur CD. La prise phones
out, en jack stro, sert bien entendu lcoute
par casque. La sortie principale, out mix ou main,
se connecte lampli qui alimente les enceintes
en faade en stro sil vous plait. En mono, pour
le caisson de basse, est attribu la sortie mono
out. Linsertion dun galiseur ou compresseur en
sortie principale est fich en jack stro sur le
main insert. Une console de mixage doit pouvoir
vous accompagner un certain temps. Elle est
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destine tre transporte, manipule. Des faders
de qualits, ayant une longue course, des
potentiomtres rotatifs accessibles des doigts
pais met laise tout de suite un sonorisateur.
Une alimentation externe permet dviter les
parasites dus au transformateur, une connexion
scurise par une bague de serrage de cette
alimentation peut viter bien des dsagrments.
Des connexions srieuses, robustes sont
recommandes. Pour un home studio, des
connexions par dessus plutt quen faade arrire
sont apprcis car les patches peuvent changer
rgulirement, et la place dans lappartement fait
souvent dfaut.
Les consoles de mixages ont baiss leur prix
depuis quelques annes, mais la console
professionnelle cote toujours trs chre. Suivre
les tests matriels, les comparatifs et les guides
dachats rgulirement et surtout les essayer chez
vos vendeurs prfrs peut viter bien des
surprises. De plus un peu dambition ne fait pas
de mal, il est prfrable davoir de la marge que
de se sentir limit au bout de six mois
dutilisation. Le choix dachat entre une table de
mixage pour un home studio, un petit orchestre et
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un sonorisateur est bien diffrent. Un home
studiste disposant de quelques instruments midi et
dune carte son multipiste optera pour des voies
stro et des tranches monos pour des invits
potentiels. Le petit orchestre budget limit,
choisira davantage de voies monos que stro.
Enfin, le sonorisateur tranchera pour les voies
mono, au moins 3 auxilliaires et 2 sous groupes
stro. A chacun dveloppe sa vision du futur.
Musique ! ! !
Pour un mixage russi, lgalisation est
invitable. Rappelez vous les heureuses heures
passes dans une salle polyvalente o personne ne
sentend. Voici un rsultat concret de la gestion
de lespace sonore. En physique acoustique, une
note joue nest jamais pure. Un la 3 , le la du
diapason 440 Hz de frquence, dresse une
fondamentale sur laquelle tous les instruments de
lorchestre saccordent. Tous les instruments
auront donc la mme fondamentale cet instant
T. Par rsonance cette mme note gnre dautres
sons qui sont la quinte suprieure, dans ce cas un
mi 4, une douzime ( la tierce loctave), ici un
do # 5. Oh ! le joli clavier tempr. Ces sont les
frquences sensibles. Enfin apparaissent les
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harmoniques unies en une grappe de sons aigus
non perceptibles en hauteur. Ces trois paramtres,
la colonne fondamentale, la frquence sensible et
surtout les harmoniques vont dcider du timbre de
linstrument. Cela diffrencie la trompette dun
violoncelle. En accentuant lgalisation sur la
fondamentale on obtient une assise, chaleur et
profondeur. Sur les sensibles linstrument devient
trs prsent dans le mixage. Les harmoniques
rvlent la couleur du son et sa clart. Plus un
instrument joue dans les graves plus ses
frquences sensibles et harmoniques seront
tendues. Une contrebasse joue 100 Hz rempli
pleinement nos perceptions auditives qui, en
thorie, vont de 20 Hz 20 KHz .Ce sont dans
ces registres graves que les problmes, lors de
lgalisation, surgissent. Une balance lors dun
concert de rock commence toujours par les
rglages de batteries et notamment le tandem
grosse caisse, exprim ici en frquence
fondamentale suivant laccordage 70-90 Hz, et
tom basse, 90-110 Hz . La frontire entre ces
deux percussions est bien mince. En y ajoutant la
caisse claire, 150 250 Hz et le charley, 200
400 Hz, lespace est bien rempli. Rsultat notre
batterie est puissante. Or dans le mme registre va
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se profiler la basse, 100 250 Hz, et la le flou
le plus total. Que se passe t-il...
Que voulons-nous dsormais, une grosse caisse
profonde sans attaque, une basse perceptible mais
chaleureuse. Dans ce cas, laissons se profiler la
frquence fondamentale de grosse caisse,
rduisons ses frquences sensibles et coupons ces
harmoniques. Pour la basse, attnuons sa
fondamentale et rendons prsent ses frquences
sensibles. Pour agrandir notre no mans land
rduit entre la grosse caisse et le tom basse, nous
affecterons ce dernier une attnuation de sa
fondamentale, des sensibles hautes pour donner
un effet dattaque. Ce mme type de frottement se
retrouve avec des instruments tels les effets de
guitares lectriques et les surcharges
doscillateurs accords diffremment par octaves
du synthtiseur. Les cuivres trs riches en
harmoniques sont galiss en section et ne pose
pas trop de problmes avec les autres instruments.
Pour allger des frottements de frquences, les
panoramiques sont de bons secours.
Table de mixage
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Le centre de production de la CRTV Littoral est
quipe de console analogique.le passage
imminent au numrique ncessitera un adaptateur,
lentre de la console.
Nombre dentres et de sorties de chaque
console ??????????????
Consoles analogiques
Il existe 3 types de consoles analogiques : Split;
Split/monitor et in- line. ??????????????????(quel
est celui utilis la crtv, sa marque). Aussi par
son nombre de dparts auxiliaires (2, 4, 6, 8,
etc.). ???????
Quand la console est quipe de pramplis micro,
les entres offrent le choix entre entre micro
pramplifie et entre ligne . ?????????????la
console de la crtv est elle quipe dampli ?
Structure
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Principaux rglages disponibles sur une voie de
table de mixage
Une table de mixage a pour fonction d'adapter les
diffrents niveau lectriques relies leurs
entres avant de mlanger plusieurs sources vers
un groupe de mlange (ou plusieurs), ou encore
vers un sous-groupe, lequel aura ses traitements
particuliers avant d'tre redirig vers le groupe
principal de mixage. Il existe plusieurs types de
consoles : Les Splits (plus souvent utilises en
sonorisation) et les In-Line (plus souvent utilises
en studio).
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Chaque signal mlanger correspond, en
principe, une entre (ou voie, ou encore
tranche), mono ou stro, de la table. Les
connexions se font traditionnellement par des
prises XLR, RCA ou jack 6.35 ou par des
connecteurs multiples de la famille des D-sub ou,
spcifiquement en numrique, d'interfaces
MADI. ?????????????type de connecteur
chaque voie peut correspondre, suivant les
capacits de la console et typiquement rpartis
comme suit, du haut vers le bas d'une tranche :
Le pramplificateur
Il y a diffrents niveaux sonores dans une chane
audio classique.
Le niveau microphone de lordre de quelques
mV, cest ce qui sort directement des micros
de linstrument et des micros de voix ;
Typiquement -60 dBu sur 200 ohms = 0,775
mV ;
Le niveau ligne 0 dBu sur 600 ohms = 0,775
V ou +4dBu 1.225V;
Le niveau instrument, dont la tension et
limpdance sont trs variables selon
linstrument de musique. De basse impdance
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de 2 1 000 haute impdance de 1 k
10 M ;
Le signal amplifi dont la valeur dpend de la
puissance des amplis et de leur impdance de
charge.
Le pr-amplificateur sert augmenter lintensit
lectrique du signal afin d'obtenir un niveau ligne.
Les consoles ddies l'enregistrement et au
mixage de concert intgrent un grand nombre de
pr-amplificateurs. On trouve galement des
appareils ddis choisis pour leur "couleur"
sonore particulire.
Slecteur d'entre
le slecteur d'entre peut permettre de commuter
entre l'entre micro (via un pramplificateur avec
ou sans alimentation fantme et des entres ligne
(1 2).
Pour certaines
Compresseur
ou traitement de la dynamique du signal.
.
galiseur
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Un galiseur (EQ) ou correcteur de tonalit
est un ensemble lectronique possdant plusieurs
rglages de tonalit permettant de modeler la
courbe de rponse d'un systme lectro-
acoustique.
On n'appelle pas en gnral "galiseur" les
rglages de tonalit les plus simples, qui ne
permettent que d'augmenter ou rduire le signal
dans deux ou trois larges plages dfinies par les
filtres et dsignes basses, aiges et
ventuellement mdiums, que l'on trouve dans les
tranches d'entre de ligne, qui reoivent en
principe des signaux dj labors.
Les tranches d'entre principales de la console
comportent le plus souvent un galiseur
paramtrique avec au moins trois bandes dont on
peut ajuster la frquence centrale, la largeur et le
niveau.
Les galiseurs graphiques sont rares sur les
consoles de mixage, ne serait-ce qu' cause de
leur encombrement.
Dparts et retours auxiliaires
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le nombre de dparts auxiliaires varie suivant les
consoles, ils peuvent tre mono ou stro avec
une balance (dans ce cas il y a 2 potentiomtres).
vers des sorties d'coute auxiliaires : casque,
retours de scne. Le volume gnral appliqu
au fader de la voie n'a pas d'impact sur ces
sorties, aussi sont-elles appeles pr-fader .
vers des priphriques de traitement d'effets
frquentiels ou temporels (concrtement : une
rverbration et un delay) nous utiliserons des
aux configurs en "post-fader".
Insert
L'insert (dpart et retour) est une bretelle
permettant d'insrer un processeur d'effets externe
de dynamique , typiquement un noise-gate, un
compresseur ou un galiseur spcialis voire
mme un galiseur dynamique.
Solo et Mute
un commutateur solo in place permet au
technicien d'isoler un signal de son choix pour
effectuer plus facilement des rglages. Quand
le solo est activ sur une voie, l'ingnieur peut
couter le signal issu de celle-ci avec les
51
traitements issus du matriel branch en
insert.
Un commutateur mute ( muet ) pour couper
totalement une ou plusieurs voies.
Fader
Un fader ou potentiomtre linaire, contrle le
volume gnral de sortie de la tranche.
Articles dtaills : Fader et Potentiomtre.
Les groupes de mlange
Dfinition
Le terme Bus dcrit en principe la nappe
physique (ou la liaison de sortie entre toutes les
tranches de la console). Ce bus, ou groupe de
mlange, a pour destination l'amplificateur de
mlange, lequel a pour destination une des sorties
de la console.
Les tables de mixages classiques sont quipes
d'un ou plusieurs bus, en gnral slectionns par
un ou plusieurs boutons. Le bus permet de
regrouper plusieurs tranches, permettant de rgler
en mme temps le niveau de plusieurs sources
sonores au moyen d'un seul fader. Les tranches
52
regroupes sortent donc par le dpart respectif du
bus.
Un routing de sortie se prsentant sous la forme
de petits commutateurs, permettant d'envoyer le
signal de chaque source de chaque voie soit
directement vers une piste de l'enregistreur, soit
vers l'une des sections de mlange de la table o
elle sera groupe avec d'autres voies : sous-
groupes vers le mlange principal, etc.
Les Bus auxiliaires
Un dpart vers un canal auxiliaire se fait au
moyen d'un potentiomtre situ en dessous de
l'galiseur. Il permet de rcuprer le son de la
tranche avant ou aprs le fader (rglage
Pr/Post) et de le faire sortir de la table de
mixage (send) pour attaquer les amplificateurs
de retours ou des effets auxiliaires (d'o le
nom). On a galement un potentiomtre
matre (master) pour chaque canal auxiliaire.
Les retours auxiliaires (returns) correspondent
au retour du signal aprs traitement.
Article dtaill : en:Aux-send.
Les effets internes
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Certaines tables de mixage proposent un ou
plusieurs effets internes, souvent appliqus via un
dpart auxiliaire rout spcialement vers le
processeur d'effet.
Les effets sont effectus par un processeur qui
travaille en numrique. Le signal doit tre donc
chantillonn, trait, puis restitu. Trs peu
nombreux sur une table analogique, les effets sont
trs dvelopps pour les consoles numriques (la
technologie employe les rendant plus faciles
intgrer). On peut alors en mettre plusieurs par
tranche (galiseur graphique/paramtrique,
compresseur, noise gate, rverbration, cho...)
Les sous-groupes
Les sous-groupes permettent de faciliter le
mixage. En divisant les instruments en plus petits
groupes, cela diminue le nombre de
potentiomtres contrler en mme temps, ce qui
diminue grandement la charge de travail. Si lon
regroupe toutes les microphones dune batterie
sur un seul potentiomtre, cela permet de navoir
qu grer le potentiomtre de ce sous-groupe et
non 8 ou 9 entres individuelles. Cela rend aussi
possible dappliques des effets sur un ensemble
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dinstruments. Par exemple, les microphones des
choristes peuvent tre dirigs vers le mme sous-
groupe, auquel on aura appliqu un dlai, ce qui
vitera davoir appliquer ce dlai sur le
microphone de chaque choriste.
Les sous groupes physiques ;
les sous groupes par commande de voltage
controlled amplifier, ou amplificateur
command par tension. Il y a plusieurs faons
de grer les VCA suivant les fabricants.
L'automation
L'automation consiste faire voluer un
paramtre dans le temps (exemple : Le volume, la
panoramique, la frquence de coupure d'un filtre,
etc...). Le but est d'enregistrer cette volution, de
manire ce que, lorsque la lecture d'une
squence est lance, l'volution du paramtre
s'excute de manire automatique (sans que l'on
ai besoin de retoucher ce paramtre d'une
lecture l'autre). Ainsi, avec une multitude
d'automation, un morceau de musique devient
alors nettement plus intressant l'coute (Il est
alors plus volutif, plus vari, et devient du coup
plus "humain"). L'automation, sur certains
55
squenceurs logiciels comme Reason, Fl Studio,
et bien d'autres, se cre par le biais de clips. C'est-
-dire qu'il faut dlimiter une zone d'automation,
ou plutt un intervalle, de sorte que l'volution
d'un paramtre choisis, ne s'effectue que dans cet
intervalle. Console automation (en)
La visualisation
Traditionnellement et en analogique, le VU-mtre
a pour fonction de mesurer le niveau du signal.
Avec l'volution du numrique, le vu-mtre
devient insuffisant, d'autres systmes vont le
complter ou le remplacer comme la famille des
PPM Peak Programme Meter.
Cette section est vide, insuffisamment dtaille
ou incomplte. Votre aide est la bienvenue !
Le monitoring
Dsigne l'ensemble des lments servant
l'coute du mixage et/ou de l'enregistrement.
Simple du temps de la stro, il devient complexe
avec l'apparition du mixage multicanal et des
ncessits de comparaisons d'coutes (Grosse
coute neutre de travail, petite coute de
diffusion) et de downmixage.
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Il est important, dans un environnement de
mixage professionnel, de multiplier les sources de
monitoring car les morceaux produits seront aussi
bien diffuss en format CD, MP3 ou bien mme
en streaming (via des services web d'coute
d'albums en temps rel). Aussi, tout moment,
l'ingnieur du son devra s'assurer que le mixage
qu'il a ralis est cohrent (harmonieux, etc.) pour
l'ensemble des modes de diffusion indiques plus
haut.
Cette section est vide, insuffisamment dtaille
ou incomplte. Votre aide est la bienvenue !
Constructeurs
Il y a plusieurs catgories de fabricants suivant
les domaines d'utilisation (enregistrement -
mixage musique, cinma, sonorisation,
broadcasting, radio etc.). Certains constructeurs
fabriquent la fois de trs grosses et onreuses
consoles destines uniquement aux studios, et
profitant de leur rputation, d'autres consoles plus
petites et plus spcialises. L'informatique au
dbut des annes 2000 a bouscul la donne . Il
est devenu possible de mixer sans console
traditionnelle.
57
Production professionnelle
CHAPITRE 5
LE CENTRE DE PRODUCTION T.V.
5.1 Dfinition
Le centre de production T.V. comme le centre
de production audio est un lieu o se trouve
installs les quipements de production T.V. et les
annexes. Ces quipements (les quipements vido
et les quipements audio) sont abrits dans un
btiment qui est conu selon la norme existante,
pour faciliter la mise en forme de signal vido et
le traitement de signal audio transmettre ou
stocker.
Les signaux trait peuvent tre analogiques ou
numriques.
5.2 Composition dun centre de production TV
59
Il est compos de :
- Des studios (studio de production, studio de
journal, studio denregistrement, studio de
rgie finale, studio de diffusion etc.).
- Des rgies vido
- Des rgies son
- Des rgies lumire
- Des salles de montages ou post production
(machine, magntoscope etc.)
- Matrice centrale (salle de contrle)
- Nodal
- Tlcinma et AIF (analyseur de limage fixe)
- Car de reportage (OB.VAN)
- Maintenance vido
- Maintenance audio
- La climatisation
- Les sources dnergie
60
- quipements de reportage lger
- La dcoration
- Magasins
5.2.1 Studio
Le studio est une salle traite pour la
production, diffusion, enregistrement etc. des
programmes T.V. pour ce fait, le studio
comporte :
- Un plateau
- Rgie lumire
- Rgie son
- Rgie vido
Le plateau comporte :
- Des camera
- Des microphones
- Lclairage
61
- Des chaises
- Table
- Casques pour les camera men
- Lhorloge
- Signalisation sur les portes de plateau et des
rgies
- Haut parleur
- Tlprompteur pour le studio de journal
NB. Il existe plusieurs types des studios selon les
programmes raliser. Le studio est suivant
dcor de faon assurer une bonne production.
62
5.2.2 Rgie Vido
63
- Des moniteurs (pour chaque Camara, retour
dantenne, prslection, prvision, sortie
studio etc.)
- Des lignes en provenance des salles de
montage et dautres sources
- Synthtiseur
- Distributeur vido
- Des hauts parleurs
66
NB. Cest dans cette salle que se trouvent les
quipements de rediffusion comme les
magntoscopes, DVD, VCD etc.
67
5.2.7 Nodal
Cest un nud de sortie est dentre de centre
de production TV de tous les signaux.
La climatisation, au sens le
plus gnral, consiste en la matrise de faon
volontaire, des caractristiques physico-
chimiques de l'atmosphre qui rgnent dans un
local, afin de rendre celle-ci plus agrable aux
occupants , quipements ou plus adapte aux
travaux qui y sont effectus. On rserve trs
souvent le terme de climatisation au
refroidissement des locaux, ce qui ncessite des
techniques moins lmentaires que le chauffage.
Ces deux actions directes sur la temprature de
l'air ont d'ailleurs toujours un impact sur son
hygromtrie relative.
Ainsi la climatisation peut consister rchauffer
ou refroidir l'air, en grer le taux
72
d'hygromtrie et le dpoussirer. Pour maintenir
les quipements de centre de production TV la
temprature de fonctionnement normale, il faut le
climatiser .Il existe deux type de climatisation.
(Climatisation centrale et climatisation
individuelle)
74
Pour la couverture des programmes courant,
on utilise les
quipements de reportage lger qui comporte :
- Un microphone
- Un Camara complet
Un lecteur de cassette ou bande
(magntoscope)
5.2.15 La dcoration
La dcoration au centre de
production TV sert crer un paysage artificiel en
intrieur et en extrieure du studio afin de donner
un cadre agrable au programme TV diffuser
5.2.16 Magasins
Il existe des magasins pour le
stockage des pices de rechange et des
quipements vido, audio, lectrique, bande
magntique, film, etc.
75
SYNOPTIQUE SIMPLE DU CENTRE DE
PRODUCTION TV
76
Station Terrestre
Vers
PRODUCTION TV (STUDIO DE
DIFFUSION
ST 5 NODAL
ST 1 ST 2
ST 3 ST 4
)
1 2 3 4 2
12 14 TELECINEMA
MA AIF
Salle de Montage
5.3 Introduction
Dans la production
Studio dimage oPlateau
de son,
ST
il faut avoir un bon Rgie
studio
Rgie
Lumire Vido
de
Rgie
Son 77
production. La qualit du son ou
dimage dpend du type de studio. La
technologie employe dans la
construction de studio doit avoir en tte
les effets de la rverbration et les
chos sur les murs, sols et les plafonds.
78
seconds, pour une bonne
comprhension du texte, si non les
syllabes se chevauchent ; cette valeur
tant maximale.
81
5.4.2 Traitement du sol et de murs
Les traitements du sol et de murs
doivent obir aux conditions
normalises suivantes :
5.5 CLAIRAGE
En studio l'clairage est vraiment
primordial, c'est 80% du rsultat final
de la prise de vue, et c'est ce qui
diffrencie la couleur dimage d'un
84
snapshot qui dfigure le sujet.
Lclairage du studio obir des rgles
et ncessite un matriel particulier. Il
lui faut tre trs puissant, et quasiment
jamais direct. Il est utilise pour
amliore la qualit dimage. Il existe
deux types dclairage en tlvision ;
Lclairage mobile et lclairage fixe.
Pour notre tude il est souhaitable de
utilise les deux types avec prfrence
pour lclairage mobile.
Le systme dclairage du studio
doivent comporte lclairage normal
et lclairage particulier pour la
production TV.
86
5.6.2 EQUIPEMENTS DU STUDIO
87
5.6 3 EQUIPEMENTS DE REPORTAGE
Dans une chane de TV il faut avoir les
quipements de reportage. Ces
quipements servent collectionner
les donnes extrieures, comme les
interviews et pour leur diffuser plus
tard. Ils comportent des quipements
suivants:
-02 camras DSR390,
-02 Trpied vinten vin 8Ap2,
-02 Alimentation camra Sony
ACDN 2B,
-02 chargeurs BCM50,
-06 Batterie BPL 90A,
-02 Moniteur 13 CT-1388YD
Panasonic,
88
Eclairage
-03 Anton Bauer UL2,
-02 IANIRO 3x800Watts
10 lampes Mandarines Varibeam
1000Watts.
CHAPITRE 6
89
un burst de synchronisation pour la sous
porteuse chrominance,
des informations de synchronisation trame
dans certaines lignes.
Sous une charge normalise 75 Ohms, l'amplitude
crte crte d'un signal vido est 1 Volt. La dure
d'une ligne est de 64 s, soit 15625 Hz. Le signal
utile dure 52 s, la synchronisation utilise donc
12 s et avec la bande de frquence vido allant
de 0Hz 5MHz.
91
Le systme PAL (Phase Alternation line).
1963
6.2Mesure de signal
Les mesures en vido sont :
-le niveau et largueur de luminance
-le niveau et largueur synchronisation
-la chrominance
-la frquence ligne
6.3Appareils de mesure
Le contrle et la mesure de signal vido sont
effectus par les appareils suivants :
- Wave form monitor
- Vectoscope
- Oscilloscope
- Analyseur de spectre
- Wobulateur
95
- Analyseur de bande
- Gnrateur de signal vido noir/blanc et
couleur
- Frquence mtre
97
7.2 Transport du signal audio-
visuel
En fonction de critre de la distance que doit
parcourir le signal, du cot, et la qualit exige,
en raison de sa frquence et de sa dlicatesse le
signal TV a besoin de plus de soin du cours du
transport que le signal audio,on peut transporter
le signal audio-visuel par:
- Le cble
- Le FH
- Emetteur rcepteur professionnel
- Satellite
- Fibre optique
- internet
7.2.1 Le Cble
Pour le transport des signaux audio-visuels,
on peut utiliser le cble bifilaire pour le transport
98
de signal de radio sonore et le cble coaxial pour
le transport de signal TV. Donc il existe plusieurs
types de cble comme suit :
- Cble vido de 75
- Cble audio professionnel de 600
- cble bifilaire
- Cble coaxial RF de 50
- Cble coaxial RG6U de 75
101
Cest un problme qui est souvent trs
difficile car il faut dabord localiser le lieu du
dfaut et ensuite Creuser pour y remdier.
En denier lieu les cbles de la modulation
sont suivant cuivre se qui entrane un cot trs
lev pour plusieurs kilomtre du cbles. En
plus il faut creuser sur tout le parcours pour
lenterrer ce qui nest pas facile. Le cot
dentretient est souvent trs lev en cas de
problmes. Parfois on prfre dinstaller un
autre cble.
Transport de signal TV
Le cble coaxial
Le cble coaxial a les mmes
caractristiques que le cble bifilaire sauf que
102
la bande passante du cble coaxial est
beaucoup plus grande que celle du cble
bifilaire. Le signal TV (vido et son) est
transport par cble coaxial RF avec son
impdance de 50 . Le signal audio est
modul avec la sous porteuse correspondante
avant dtre mlang avec le signal vido, et
transport par le cble coaxial.
104
mme comme pour le FH fixe sauf que le FH
mobile na pas une station relais.
Transport de signal TV
Le signal TV est transport soit par le FH
mobile ou soit par le FH fixe.
Pour les courtes distances qui ne ncessitent pas
la station de relais, comme pour un match de
football, le FH mobile est appropri. Il a la
mme structure que le FH qui transporte le
signal audio sauf que il a les entres et sorties
audio et vido respectivement. Le principe de
fonctionnement est la mme que le FH fixe sauf
que le FH mobile na pas une station relais.
FH FIXE
105
Le FH FIXE est utilis pour le transport des
signaux suivants:
- Audio
- TV (audio et vido)
- Tlphonie
- Fax
- Tlgraphie
- Data
- Internet
- Etc.
Principe de fonctionnement
FH CAMTEL-CRTV
107
II-2 I-I DIRECTION DU SUD
Le FH vers le Sud arrive dabord en
Mbalmayo et distribue entre la direction de
Sangmelima et de Ebolowa.
DIRECTION NORD
diagram
Inconvenants:
108
- Cot lev linstallation
- Dpointage de la parabole par coups de vents.
Le signal est ainsi coupe dfinitivement.
- Coupures Intempestives du aux variations
brusques des paramtres du meilleur de
propagation (changement de temprature et
degr hygromtrique.
- Arrte de centre relais FH
Il faut remarque ici que pour la
synchronisation du rseau le transport par F.H
est indispensables, car la modulation par de
poste national seulement ou dun seul studio
peut tre distribue dans lensemble du
territoire national.
I-1-4 LE SATELLITE
Liaisons Satellite
109
Principe d'une liaison par satellite:
Un satellite est un quipement spatial qui permet
dtabli des liaisons radio communication entre
les stations terriennes et le point de rception
En plaant un satellite en orbite gostationnaire,
c'est--dire sur l'quateur, une altitude de 36.000
km, on peut raliser des liaisons par faisceaux
hertziens pour la tlphonie, la tlvision et bien
sur, les transmissions de donnes. 3 satellites
suffisent pour faire le tour du monde. Il a une
frquence montante et descendante et fonctionne
dans les trois bandes des frquences suivantes:
La bande-c 4/6 GHz qui offre un espace de
500 Mhz
La bande-Ku 11/14 GHz qui offre un espace
de 500 Mhz
La bande Ka 20/30 GHz qui offre un espace
2.500 Mhz
UPLINK DOWNLINK
14.458 [Ghz] 11.658 [Ghz]
14.375 [Ghz] 11.575 [Ghz]
14.291 [Ghz] 11.491 [Ghz]
14.208 [Ghz] 11.158 [Ghz]
110
14.125 [Ghz] 11.075 [Ghz]
14.041 [Ghz] 10.991 [Ghz]
111
En transmission de signal audio-visuel et dans le
cas ou la zone de couverture est trs large, et un
rseau dense des metteurs radio et TV est
installer, le mode de transport approprie est le
mode de transport par satellite.
112
Principe de Fonctionnement
Partie Transmission
Les signaux de bande de base en provenance
des services de:
- la tlphonie
- Les transmissions des donns
- La radio diffusion et Tlvision
- Internet etc.
Sont multiplexeurs par les quipements de
bande de base et trait pour avoir un niveau
approprie.
- Le signal multiplexs est modul par le
modulateur FI pour obtenir une frquence FI
de 70 MHz ensuite amplifie et converti une
frquence montant. Le signal converti est
amplifie en puissance pour tre envoyer vers
113
le satellite par une antenne parabolique
travers un duplexeur
Partie rception:
Le signal frquence descendant reu par
lantenne parabolique est envoy vers
lamplificateur LNA pour tre amplifie avant
dtre converti une frquence FI de 70 MHz. Le
signal FI est ensuite trait et amplifi avant dtre
envoyer au dmodulateur pour transformer en un
signal de bande de basse et de multiplexs par
lquipement de bande de basse pour avoir les
signaux dorigine.
La rception
Le signal descendant reu par lantenne
parabolique dans la zone de couverture de
satellite est transform en signal de bande de base
par un rcepteur satellite.
Le signal en provenance de lantenne est
amplifi ensuite converti une frquence
116
intermdiaire (FI), le signal FI est trait et
dmodul en signal de bande de base par le
dcoder MPEG-2 avant dtre de multiplex pour
obtenir les signaux dorigine.
FIBRES OPTIQUE
Fibre optique est un guide donde dilectrique
destin pour la transmission la frquence
optique. Il est utilis pour la transmission de
117
donne, signaux TV et audio etc. le signal
transmettre, si cest analogique est dabord
transform signal numrique la transmission
ensuite converti en signal lumineuse. Le signal
lumineux est donc transmis par la fibre optique
une frquence optique donne.
A la rception, le signal lumineux est dabord
transform la frquence numrique et convertie
au signal analogique dorigine. Les signaux TV et
audio sont envoys pour tre utiliser par les
metteurs concerns.
Par rapport au cble, la fibre optique ont des
avantages suivant:
- Trs lgre
- Pas de maintenance
- Large bande passante
- Grande distance de lamplificateur de ligne.
118
- Attnuation par km rduite
- pas de diaphonie
- pas des interfrences lectromagntiques
- la qualit du signal est trs bonne.
Inconstances
- Cot lev linstallation
- Existence de lamplification de lignes
- Peut tre endommag pendant les travaux
damnagement
- Est utilis en numrique seulement, il faut
avoir des convertisseurs analogiques
numriques et vice versa.
119
EMETTEUR RECEPTEUR
PROFESSIONNEL
Transport du signal audio
Dans ce car lmetteur de liaison se trouve
au centre BF non loin de la sortie studio. Il
utilise de prfrence un systme dantenne
directive lmission pour une meilleure
canalisation de la puissance et un antenne
gain lev la rception pour une meilleure
discrimination de bouilleurs. La modulation
est injecte dans lmetteur partir du studio
120
et il est reu par un rcepteur qui se trouve au
centre de diffusion. Le signal est dmodul en
un signal audio pour tre utiliser par
lmetteur concern Ce suivant un metteur
de petite puissance.
Lavantage de ce systme est surtout
conomique; cest une solution provisoire
mais assez moins chre.
Linconvenants de cette liaison ou
mthode rside dans la qualit moins bonne
du signal audio en sortir rcepteur bien
quelle soit tout de mme acceptable il y
lieu de mentionner ici que le centre ne peut
pas tre aliment en tlphone.
Rcepteur de transmission Professionnel.
II- 2 3 Emetteur mre rcepteur de
retransmission professionnel
121
Cette solution bien que acceptable nest
moins bonne que le FH et le satellite en raison
de qualit de signal de module.
La rception est faite soit avec une antenne de
rception directive de antenne directive ( gain
lev) place suffisant haut pour tre bien
dgag la qualit de signal reu dpende au
niveau de champ au niveau de lantenne de
rception (champ affaiblie par le meilleur de la
propagation
NOTA il, faut sassurer de bon de couplage
entre lantenne de rception et lantenne de
diffusion.
122
de
signal
CHAPITRE 8
DIFFUSION ET TRANSMISSION
*E *D
*F *A *C
124
*B
8.1 Gnralits
RESEAU DE DIFFUSION
On appelle rseau de diffusion un ensemble
de plusieurs quipements de diffusion
implante dans une rgion, pays, province etc.
suivant un certain ordre destin courir celle-ci
en partie ou en totalit en onde
lectromagntiques utile.
RAISONDETRE
Dans une zone de planification, il est trs
difficile de courir la zone avec un seul metteur
de diffusion. Trs suivant la zone courir est
126
trop vaste pour la couverture par un seul
metteur.
En plus, il peut avoir des reliefs trop irrguliers
suivant le mode de la propagation de la
frquence choisie. Pour courir la zone en
question (une province, rgion, ou un pays), on
recourt suivant une planification dun
ensemble des quipements de diffusion
constitue dans un rseau appel rseau de
diffusion. Celui nous aime faire une tude de
faisabilit et installation des metteurs.
Dfinition dun metteur
Un metteur est un quipement de diffusion
destin fournir un systme dantenne
mettrice approprie une puissance RF normale
une frquence spcifique dans une bande des
127
frquences donne en vue de la propagation de
la dite puissance RF.
A transmitter is a broadcast equipment destined
to supply to an appropriate transmitting antenna
system at given normal RF power at a specified
frequency within a given frequency band in
order to propagate the given RF power.
128
LES EQUIPEMENT DE
TELECOMMUNICATIONS
129
- Le tlphone pour la communication du
personnel
- Le relais de lEmetteur rcepteur de
Walkie Talkie pour l communication
interne
Les quipements de socit de
tlcommunications. Les quipements cites ci-
dessus sont la pour faciliter le bon
fonctionnement du centre de diffusion.
LES SOURCE DENEGIE ET PROTECTION
Pour faire fonctionner les quipements de
centre diffusion en dynamique il faut les
alimenter en nergie lectrique.
Il existe trois sources dnergies.
- Source dnergie principale AES
Sonel en HT.
130
- Source dnergie secours Groupe
lectronique
- Source dnergie solaire.
SOURCE DENERGIE PRINCIPALE AES
SONEL
La source dnergie principale au Cameroun
est de AES/Sonel qui arrive au centre de diffusion
en haute tension HT . Lnergie H.T est
transforme en basse tension B.T afin dtre
plus facilement utilisable. La transformation de
H.T B.T se fait dans le poste de
transformateur tri phase abaisseur. Le transport de
lnergie AES/Sonel est en Haut tension pour
viter les pertes en lignes entre la centrale de
production de lnergie lectrique et le point de
utilisation. Les tensions B.T sont 380V entre
phase et phase et 230V entre phase et neutre.
131
0________________L1 entre L1 et L2 =
380V
0________________L1 entre L1 et L3 =
380V
0________________L3 entre L2 et L3 =
380V
0________________N entre L1, L2, L3 et
N = 230V
SOURCE DNERGIE DE SECOURS
GROUPE LECTROGNE
Pour viter lors dune coupure du rseau
dnergie principale que le centre soit dans
limpossibilit de fonctionner, celui-ci est quipe
dun groupe lectrogne le groupe lectrogne se
compose de deux lments ou parties principales
savoir :
132
- Le moteur
- Lalternateur
Le moteur est utilis pour faire tourner
lalternateur qui produit lnergie lectrique. A
partir de la consommation dnergie de centre on
peut calculer la puissance en KVA dun groupe
lectrogne qui peut alimenter les quipements du
centre.
CHAPITRE 10
Le cble coaxial
Gnralits
136
Ligne ou cble coaxial
137
pour les liaisons inter-urbaines tlphoniques
et dans les cbles sous-marins.
Le cble coaxial est remplac par la fibre optique
sur les longues distances (suprieures quelques
kilomtres).
L'avantage d'un cble coaxial sur une ligne
bifilaire (constitue de deux conducteurs
parallles spars par un dilectrique) est qu'il y a
cration d'un cran (cage de Faraday) qui protge
le signal des perturbations lectromagntiques et
qui vite que les conducteurs ne produisent eux-
mmes des perturbations. Un cble coaxial peut
tre plac le long des murs, gouttires ou enfoui
car la prsence d'objets n'influence pas la
propagation du signal dans la ligne . Les pertes
sont constantes au fil du temps, les particules de
poussire se dposant sur le support isolant
n'ayant pas d'influence sur la propagation du
signal.
Il est ncessaire de placer, entre la sortie de
l'antenne (symtrique) et la ligne coaxiale
(asymtrique) un balun (BALanced/UNbalanced,
convertisseur symtrique/asymtrique).
138
Il est prfrable de ne pas utiliser de cble
endommag car vos ondes pourraient dborder
chez votre voisin.
Les caractristiques
Caractristiques mcaniques du cble coaxial :
la nature du conducteur et ses dimensions ;
les diamtres intrieur de la gane et extrieur
du conducteur central (celui-ci est parfois
creux) ;
la nature du dilectrique.
Caractristiques lectriques du cble coaxial :
son impdance caractristique Zc,
standardise 75 ohms pour la vido, et 50
ohms pour l'instrumentation, les
hyperfrquences et les anciens rseaux
ethernet ;
sa constante d'affaiblissement une
frquence donne, qui traduit les pertes dans
la ligne.
Elles sont donnes par les constructeurs.
139
Les pertes
Il faut rappeler que les courants haute frquence
circulent dans une pellicule proche de la surface
des conducteurs. L'paisseur de cette pellicule
diminue quand la frquence augmente. La
rsistance d'un conducteur augmente comme la
racine carre de la frquence ; c'est ce qu'on
appelle l'effet pelliculaire. Les pertes produisent
une diminution de l'amplitude du signal en fin de
ligne ; cela se manifeste par exemple par une
diminution de la puissance RF rayonne dans le
cas d'un metteur. Voici quelques rgles:
Plus le diamtre du conducteur est petit, plus
grand sera sa rsistance, et donc plus il y aura
de pertes.
Plus la frquence augmente, plus il y aura de
pertes.
Plus on augmente la longueur du cble, plus il
y aura de pertes.
19 vatc = perte de 19 db/100 mtres une
frquence donne.
En outre, il existe un rapport optimum du
diamtre de l'me sur celui du blindage. Celui-ci
correspond une impdance caractristique de 75
140
, ce qui explique que cette valeur soit employe
pour les cbles de rception qui doivent
minimiser les pertes, toutes choses tant gales
par ailleurs.
Pour le transport de puissance, on aurait tendance
penser que maximiser le diamtre de l'me
diminue la rsistance et donc les pertes. Ceci est
vrai en continu, mais en haute frquence,
l'paisseur rduite du dilectrique entrane une
tension de claquage plus faible, et donc une
puissance maximale admissible limite.
L'optimum se ralise pour une impdance
caractristique de l'ordre de 30 . La valeur de 50
correspond un compromis entre pertes en
mission et pertes en rception.
141
Polarization
is the distance between antenna and its image
144
CHAPITRE 13
Propagation
145
Le calcul de la puissance minimale d'un
metteur de radiodiffusion afin d'assurer une
rception confortable sur une zone
dtermine ;
la dtermination de la position d'un relais
pour la radiotlphonie mobile ;
l'estimation des chances d'tablissement d'une
liaison transcontinentale sur ondes courtes ;
l'tude des phnomnes d'interfrence entre
metteurs ;
le calcul du champ lectromagntique
proximit d'un quipement d'mission (radar,
relais, metteur de tlvision...) pour
dterminer les risques encourus par la
population se trouvant proximit.
Le niveau du signal reu l'extrmit du parcours
sera plus ou moins lev donc plus ou moins
exploitable en fonction de la frquence
d'mission, l'poque par rapport au cycle solaire,
la saison, l'heure du jour, la direction et la
distance entre l'metteur et la station rceptrice, ...
. L'tude des lignes de transmission et des
phnomnes de propagation d'un signal dans une
ligne peut aider optimiser les cbles utiliss
146
dans l'tablissement d'un rseau de transmission
ou pour l'alimentation d'une antenne.
Dans l'espace
Dplacement d'une onde
147
donne elle dpend de la vitesse de propagation
de l'onde.
Variations du champ lectrique
Plus on s'loigne de l'antenne, plus l'intensit du
champ lectromagntique rayonn est faible.
Cette variation est rgulire dans un espace
homogne, dans le vide, par exemple. la
surface de la Terre, de nombreux phnomnes
viennent contredire cette rgle : il est frquent
que l'onde reue directement interfre avec une
rflexion de cette onde sur le sol, un obstacle ou
sur une couche de l'ionosphre.
Pour une bonne rception, il est ncessaire que le
champ lectrique de l'onde capte ait un niveau
suffisant. La valeur minimale de ce niveau
dpend de la sensibilit du rcepteur, du gain de
l'antenne et du confort d'coute souhait. Dans le
cas des transmissions numriques le confort
d'coute est remplac par le niveau de fiabilit
requis pour la transmission.
L'intensit du champ lectrique se mesure en
volt/mtre.
148
Application des phnomnes d'optique
la propagation des ondes radio
Une onde radio se distingue d'un rayonnement
lumineux par sa frquence : quelques dizaines de
kilohertz ou gigahertz pour la premire, quelques
centaines de trahertz pour la seconde.
videmment l'influence de la frquence de l'onde
est dterminante pour sa propagation mais la
plupart des phnomnes d'optique gomtrique
(rflexion...) s'appliquent aussi dans la
propagation des ondes hertziennes. Dans la
pratique il est frquent que deux ou plusieurs
phnomnes s'appliquent simultanment au trajet
d'une onde : rflexion et diffusion, diffusion et
rfraction... Ces phnomnes appliqus aux ondes
radiolectriques permettent souvent d'tablir des
liaisons entre des points qui ne sont pas en vue
directe.
Rflexion des ondes radio
Une onde peut se rflchir sur une surface comme
le sol, la surface de l'eau, un mur ou une voiture.
On parle de rflexion spculaire lorsque l'onde se
rflchit comme un rayon lumineux le ferait sur
un miroir. Une onde dont la frquence est de
149
l'ordre de quelques mgahertz peut se rflchir
sur une des couches ionises de la haute
atmosphre. La rflexion d'une onde est plus
gnralement diffuse, l'onde se rflchissant dans
plusieurs directions ainsi qu'un rayon lumineux
frappant une surface mate. Une antenne ou un
miroir paraboliques fonctionnent de faon
similaire.
Rfraction des ondes radio
Comme un rayon lumineux est dvi lorsqu'il
passe d'un milieu d'indice de rfraction n1 un
autre d'indice n2, une onde radio peut subir un
changement de direction dpendant la fois de sa
frquence et de la variation de l'indice de
rfraction. Ce phnomne est particulirement
important dans le cas de la propagation
ionosphrique, la rflexion que subit une onde
dcamtrique dans l'ionosphre est en fait une
suite continue de rfractions. Il est possible de
reproduire avec une onde radio dont la longueur
d'onde est de quelques centimtres quelques
dcimtres le phnomne observ avec une
lentille ou un prisme en optique classique.
150
Diffusion des ondes radio
Le phnomne de diffusion peut se produire
quand une onde rencontre un obstacle dont la
surface n'est pas parfaitement plane et lisse. C'est
le cas des couches ionises, de la surface du sol
dans les rgions vallonnes (pour les longueurs
d'ondes les plus grandes) ou de la surface des
obstacles (falaises, forts, constructions...) pour
les ondes ultra-courtes (au-dessus de quelques
centaines de mgahertz). Comme en optique, la
diffusion dpend du rapport entre la longueur
d'onde et les dimensions des obstacles ou des
irrgularits la surface des obstacles
rflchissants. Ces derniers peuvent tre aussi
varis que des rideaux de pluie (en
hyperfrquences) ou les zones ionises de la
haute atmosphre lors des aurores polaires.
Interfrence de deux ondes radio
Il faut distinguer le brouillage occasionn par
deux signaux indpendants, mais possdant des
frquences trs proches, du phnomne
d'interfrence apparaissant lorsque l'onde directe
rayonne par un metteur est reue en mme
temps qu'une onde rflchie. Dans ce dernier cas,
151
les temps de parcours des deux ondes sont
diffrents et les deux signaux reus sont
dphass. Plusieurs cas peuvent alors se
prsenter :
dphasage gal un multiple de la priode :
les signaux sont en phase et se renforcent
mutuellement. Leurs amplitudes s'ajoutent.
dphasage d'un multiple d'une demi-priode :
les signaux sont en opposition de phase et
l'amplitude du plus faible se dduit de celle du
plus fort. Si les deux signaux ont la mme
amplitude, le niveau du signal rsultant est
nul.
dphasage quelconque : l'amplitude du signal
rsultant est intermdiaire entre ces deux
valeurs extrmes.
Les phnomnes d'interfrences peuvent tre trs
gnants lorsque le temps de parcours de l'onde
indirecte varie : l'amplitude du signal reu varie
alors un rythme plus ou moins rapide. Le
phnomne d'interfrence est utilis dans des
applications couvrant de nombreux domaines :
mesure de vitesse, radiogoniomtrie,...
152
Propagation en fonction de la gamme de
frquence
Ondes kilomtriques
Elles se propagent principalement trs basse
altitude, par onde de sol. Leur grande longueur
d'onde permet le contournement des obstacles.
Pour une mme distance de l'metteur, le niveau
du signal reu est trs stable. Ce niveau dcrot
d'autant plus vite que la frquence est leve. Les
ondes de frquence trs basse pntrent un peu
sous la surface du sol ou de la mer, ce qui permet
de communiquer avec des sous-marins en
plonge.
Applications courantes : radiodiffusion sur
Grandes Ondes (France-Inter, RTL...), diffusion
des signaux horaires (horloges radio-pilotes)...
La puissance de ces metteurs est norme :
souvent plusieurs mgawatts pour obtenir une
porte pouvant aller jusqu' 1000 km.
Ondes hectomtriques
Les stations de radiodiffusion sur la bande des
Petites Ondes (entre 600 et 1500kHz) ont des
puissances pouvant aller jusqu' plusieurs
centaines de kilowatts. Elles utilisent encore
153
l'onde de sol pour couvrir une zone ne dpassant
gure une rgion franaise mais bnficient aprs
le coucher du soleil des phnomnes de
propagation ionosphrique.
Ondes dcamtriques
Les ondes courtes, bien connues des
radioamateurs, permettent des liaisons
intercontinentales avec des puissances de
quelques milliwatts si la propagation
ionosphrique le permet car l'onde de sol au-
dessus de 2 ou 3 MHz ne porte gure au-del de
quelques dizaines de kilomtres. Entre 1 et 30
MHz, la rflexion des ondes sur les couches de
l'ionosphre permet de s'affranchir du problme
de l'horizon optique et d'obtenir en un seul bond
une porte de plusieurs milliers de kilomtres.
Mais ces rsultats sont trs variables et dpendent
des modes de propagation du cycle solaire, de
l'heure de la journe ou de la saison. Les ondes
dcamtriques ont cd le pas au satellite mme
si des calculs de prvision de propagation
permettent de prdire avec une bonne fiabilit les
heures d'ouverture, les frquences maxima
utilisables et le niveau du signal qui sera reu.
154
Ondes mtriques
Les ondes mtriques correspondent des
frquences comprises entre 30 et 300 MHz
incluant la bande de radiodiffusion FM, les
transmissions VHF des avions, la bande
radioamateur des 2m... On les appelles aussi
ondes ultra-courtes (OUC). Elles se propagent
principalement en ligne droite mais russissent
contourner les obstacles de dimensions ne
dpassant pas quelques mtres. Elles se
rflchissent sur les murs, rochers, vhicules et
exceptionnellement sur des nuages ioniss situs
dans la couche E, vers 110 km d'altitude ce qui
permet des liaisons plus de 1000 km. En temps
normal, la porte d'un metteur de 10 watts avec
une antenne omnidirective est de quelques
dizaines de kilomtres mais il arrive aussi que
l'indice de rfraction pour ces frquences fasse
s'incurver vers le sol une onde qui se serait
perdue dans l'espace. Des liaisons quelques
centaines de kilomtres sont alors possibles.
Certains radioamateurs effectuent des liaisons
grandes distances en profitant de la rflexion des
ondes mtriques sur les traces ionises par les
155
chutes de mtorites et aussi sur les zones
ionises associes aux aurores polaires.
Ondes dcimtriques et hyperfrquences
Plus sa frquence augmente, plus le
comportement d'une onde ressemble celui d'un
rayon lumineux. Les faisceaux hertziens
permettent des liaisons vue, comme le
Tlgraphe de Chappe, mais par tous les temps et
avec des dbits d'informations des milliards de
fois plus levs. Aucun obstacle de taille
suprieure quelques dcimtres ne doit se
trouver sur le trajet du faisceau. Ces ondes se
rflchissent facilement sur des obstacles de
quelques mtres de dimension ; ce phnomne est
exploit par les radars, y compris ceux utiliss
aux bords des routes. C'est grce aux rflexions
sur les btiments qu'il est possible d'utiliser un
tlphone portable sans tre en vue directe de
l'antenne du relais, mais les interfrences entre
ondes rflchies rendent la communication
difficile, obligeant l'utilisateur changer d'endroit
ou se dplacer de quelques mtres simplement.
Sur 10 GHz avec une puissance de quelques watts
et des antennes paraboliques de moins d'un mtre
de diamtre, il est possible d'effectuer des liaisons
156
plusieurs centaines de kilomtres de distance en
se servant d'une montagne leve comme
rflecteur. Au-dessus de 10 gigahertz, le
phnomne de diffusion peut se manifester sur
des nuages de pluie, permettant l'onde
d'atteindre des endroits situs au-del de l'horizon
optique.
Prvisions de propagation
Le niveau du signal mis par une station
d'mission (metteur et antenne) en un point de
l'espace (ou de la surface de la Terre) peut tre
calcul avec une bonne prcision si les principaux
facteurs dterminant la transmission sont connus.
titre d'exemple prenons deux cas : liaison en
vue directe sur 100 MHz et liaison grande
distance sur 10 MHz utilisant une rflexion sur la
couche E. Nous n'effectuerons videmment pas
ici les calculs.
Liaison directe sur 100 MHz
On connat :
La puissance de sortie de l'metteur ;
Le diagramme de rayonnement de l'antenne
d'mission et en particulier le gain de celle-ci
157
dans la direction qui nous intresse et sa
hauteur par rapport au sol ;
Le profil du terrain entre la station d'mission
et le point de rception, tenant compte de la
rotondit de la Terre ;
La distance entre metteur et point de
rception ;
Des logiciels plus ou moins sophistiqus
permettent de faire rapidement ce genre de calcul
qui peut ventuellement tenir compte de la
conductivit du sol, des possibilits de rflexion,
etc.
Si on ajoute les caractristiques de la station de
rception (antenne + rcepteur), on pourra alors
calculer le bilan de la liaison, qui donnera la
diffrence de niveau entre le signal utile et le
bruit radiolectrique.
Liaison utilisant une rflexion sur la
couche E
Les informations ncessaires sont :
La puissance de l'metteur ;
le diagramme de rayonnement de l'antenne ;
158
la position gographique de chacune des deux
stations mais aussi ;
la capacit de la couche E rflchir les
ondes radio.
C'est le nombre de Wolf (ou Sun Spot Number, en
abrg : SSN ), mais aussi la date et l'heure du
jour de la tentative de liaison qui permettra au
logiciel de calculer les possibilits de propagation
ionosphrique. On connatra la probabilit
d'tablissement de la liaison en fonction de la
frquence pour un rapport signal sur bruit donn.
Propagation guide
Pour transporter de l'nergie haute frquence
d'un point un autre, on n'utilise pas une rallonge
lectrique ordinaire mais une ligne de
transmission aux caractristiques appropries. La
ligne est compose de deux conducteurs
lectriques parallles spars par un dilectrique,
trs bon isolant aux frquences utilises (air,
tflon polythylne...). Si l'un des conducteurs est
entour par l'autre, on parle alors de ligne
coaxiale
159
Exemples de lignes de transmission
De l'metteur l'antenne on utilisera un cble
160
Formation d'une onde dans une ligne
Un gnrateur reli une charge l'aide d'une
ligne va provoquer dans chacun des deux
conducteurs de la ligne l'tablissement d'un
courant lectrique et la formation d'une onde se
dplaant dans le dilectrique une vitesse trs
grande. Cette vitesse est infrieure la clrit de
la lumire mais dpasse frquemment 200 000
km/s, ce qui implique que, pour une frquence
donne, la longueur de l'onde dans la ligne est
plus petite que dans l'espace.
(longueur d'onde = clrit dans le milieu /
frquence )
Ondes progressives
Lorsque la ligne est parfaitement adapte au
gnrateur et la charge, condition remplie
lorsque l'impdance de sortie du premier et
l'impdance d'entre de la deuxime sont gales
l'impdance caractristique de la ligne, cette
dernire est parcourue seulement par des ondes
progressives. Dans ce cas idal la diffrence de
potentiel entre les conducteurs et le courant qui
circule dans ceux-ci ont la mme valeur quelque
soit l'endroit o la mesure est effectue sur la
161
ligne. Une telle ligne ne rayonne pas, le champ
lectromagntique produit par l'onde progressive
n'est pas dcelable quelque distance de la ligne.
Ondes stationnaires
Si la condition voque prcdemment n'est pas
remplie, ce qui arrive si l'impdance de la charge
est diffrente de l'impdance caractristique de la
ligne, la ligne va alors tre le sige d'ondes
stationnaires. La tension mesurable entre les deux
fils ne sera plus constante sur toute la longueur de
la ligne et vont apparatre :
des maxima de tension encore appels ventres
de tension correspondants des nuds de
courant
des minima de tension ou nuds de tension
associs des maxima de courant (ventres de
courant).
Ce type de fonctionnement est gnralement
redout si le taux d'ondes stationnaires (TOS) est
lev. Les surtensions correspondant aux ventres
de tension peuvent endommager l'metteur, voire
la ligne. Les pertes par rflexion sur la charge
sont leves.
162
Pertes dans la ligne
La rsistance lectrique (non nulle) des
conducteurs constituant la ligne et l'isolement
(non infini) du dilectrique, povoquent un
affaiblissement de l'amplitude de l'onde
progressive parcourant la ligne.
Ces pertes ont un double inconvnient :
affaiblissement du signal reu et diminution
de la sensibilit du systme de rception.
rduction de la puissance transmise
l'antenne par l'metteur.
Les pertes en ligne s'expriment en dB/m
(dcibel/mtre de longueur) et dpendent de
nombreux facteurs :
nature du dilectrique (matire, forme...)
type de ligne (bifilaire ou coaxiale)
frquence de travail
Exemple : un cble coaxial trs commun (ref.
RG58A) d'une longueur de 30 mtres prsente
6dB de pertes 130MHz.A cette frquence,si l'on
applique une puissance de 100 watts l'entre de
cette ligne on ne retrouvera que 25 watts son
extrmit,avec une perte de 6dB. A la frquence
163
de 6MHz on retrouvera 95 watts et la perte n'est
plus que de 1 dcibel.
La propagation des ondes
165
Lorsque les conditions sont bonnes, cette
couche peut rflchir les signaux de hautes
frquences.
Couche F1
Troisime couche de l'ionosphre situ une
altitude se situant entre 300 et 400km l't et
150 et 200km l'hivers.
Cette couche s'intgre avec la couche F2 la
nuit avec une altitude dbutant autour de 250-
300 km.
Elle rflchie les signaux de hautes
frquences (3 MHz 30MHz) et laisse passer
les frquences suprieures.
Couche F2
Dernire couche de l'ionosphre situ une
altitude dbutant 400km l't et 200km
l'hivers. Cette couche peut atteindre les 1
000km.
Cette couche s'intgre avec la couche F1 la
nuit avec une altitude dbutant autour de 250-
300 km.
166
Elle rflchie les signaux de hautes
frquences (3 MHz 30MHz) et laisse passer
les frquences suprieures.
Phnomnes de propagation
Il existe plusieurs phnomnes de propagation
des ondes. Voici une petite liste de phnomnes
que vous pourriez rencontrer lors de vos
oprations sur les diffrentes bandes
radioamateur :
Propagation directe
Propagation par ondes de sol
Rflexion ionosphrique
Propagation par E Sporadique
Rflexion troposphrique
"Mtor" et "Rain scatter"
Chacun des cas sera expliqus brivement dans
les paragraphes suivants :
Propagation directe
Il s'agit du premier phnomne le plus rpandu
et aussi, probablement le plus connu. Il consiste
en une propagation directe d'une antenne
l'autre en ligne de vue. Cette propagation est
167
aussi connue sous le nom : "propagation en
ligne de vue" ou encore "line of sight
propagation". Ce type de propagation est le plus
rpandue particulirement pour les
communications de type micro-ondes
commerciales.
Propagation par ondes de sol
Cette propagation se fait directement d'une
antenne l'autre en suivant la courbure terrestre.
Ainsi, une onde est propager dans l'air suivant le
sol et s'attnue selon la distance parcourue.
Cette propagation est trs prsente pour les
frquences en dessous de 300KHz. L'arm
amricaine utilisait cette plage de frquence
pour des communications longue port durant la
guerre.
Rflexion ionosphrique
Ce type de propagation est le plus commun
en radioamateur pour les communications
dans les bandes HF. Cela se produit lorsque
l'onde est mise du sol vers l'espace et que
cette onde est rflchie vers la terre (tel un
laser est rflchi sur un miroir) par une des
couches de l'atmosphre. L'onde se trouve
168
donc faire un bond tel un ballon
rebondissant sur le sol. Ce bond peut s'tal
sur une distance de quelques centaines de
kilomtres jusqu' quelques milliers de
kilomtres selon l'incidence de l'onde lors de
son arrive dans l'atmosphre.
173
CHAPITRE 14
Rcepteur Radio
Rcepteur radio
174
Rcepteur radio de 1950
176
frquence, FM, et aux ondes ulltra-courtes,
VHF et UHF.
Par extension, le terme tuner dsigne un
lment constituant la partie radio d'une
chaine audio haute fidlit raccord
l'amplificateur BF.
Les Ondes
Les ondes lectromagntiques sont
o bandes radioamateur ;
177
o bandes pour les radars et systmes de
dtection ;
o etc.
Fonctions d'un rcepteur
Une antenne, quelle qu'elle soit, reoit de
nombreux signaux. Un rcepteur doit donc tre
capable de :
slectionner, parmi les nombreux signaux, le
signal dsir ;
amplifier ce signal afin de permettre son
traitement ultrieur ;
dmoduler le signal, qui est modul en
amplitude ou en frquence, afin de rcuprer
une copie fidle du signal original, appel
signal modulant.
Caractristiques principales d'un
rcepteur
Sensibilit
La sensibilit d'un rcepteur est l'amplitude du
signal qu'il faut appliquer son entre pour
obtenir la sortie du dmodulateur un rapport
signal/bruit dtermin (en gnral, 30 ou 50dB).
Elle s'exprime en volts ou dBV (tension de
178
rfrence gale 1V). Elle est mesure en
utilisant un gnrateur de signaux calibrs ; le
signal de sortie est modul 30% par un signal
audio d'1kHz.
Pour les rcepteurs grand public en modulation
d'amplitude, incluant l'amplificateur audio et le
haut-parleur, on dfinit souvent la sensibilit
comme la tension qu'il faut appliquer l'entre
pour obtenir une puissance de 50mW dans le
haut-parleur.
Pour les rcepteurs portatifs antenne ferrite
intgre, on indique le champ lectrique
ncessaire pour obtenir le rapport S/B dtermin
et on donne donc la sensibilit en V/m.
Slectivit
La slectivit d'un rcepteur dcrit l'aptitude du
rcepteur sparer le signal dsir de signaux
perturbateurs (autres metteurs, par exemple)
des frquences voisines.
On peut tirer la slectivit d'un graphique donnant
la rponse en frquence du rcepteur : on rgle le
rcepteur et le gnrateur de signaux sur la mme
frquence et on rgle le gnrateur pour avoir
179
50mW dans le haut-parleur. Puis, sans toucher
l'accord du rcepteur, on modifie la frquence du
gnrateur et on note la puissance reue ; on
recommence diffrentes frquences.
Souvent les constructeurs se bornent donner le
facteur de rjection du canal adjacent ou du canal
altern, cd. le rapport entre les puissances
mesurs dans le haut-parleur lorsque, le rcepteur
tant rgl sur la frquence Fp, le gnrateur est
rgl la frquence Fp, Fp + LC ou Fp + 2LC.
LC, la largeur d'un canal, est de 5 ou 10kHz pour
les mission AM en ondes courtes, 9 ou 10kHz
pour les mission AM en ondes moyennes ou
longues, 200 ou 300kHz pour les missions en
FM en ondes ultra-courtes.
Stabilit
Cette caractristique indique comment l'accord du
rcepteur change si la temprature ambiante ou la
tension d'alimentation changent. Dans les
rcepteurs superhtrodynes, les plus courants, la
stabilit du rcepteur est dtermine par la
stabilit en frquence de l'oscillateur local.
La stabilit s'exprime en Hz/C ou en Hz/V.
180
Dynamique ]
La dynamique du rcepteur est le rapport entre le
signal le plus grand tolr l'entre (si le signal
est trop grand, des distorsions apparaissent) et le
signal le plus faible (dtermin par le bruit du
rcepteur). Elle s'exprime en dB.
Les Composants
Un rcepteur radio est constitu de plusieurs
blocs ayant chacun une fonction bien prcise.
L'antenne
La fonction de l'antenne est de convertir les ondes
lectromagntiques provenant de l'metteur en
signal lectrique (courant ou tension) qui sera
appliqu au rcepteur. Il existe de nombreux
types d'antennes, le choix dpend principalement
de la bande de frquences que l'on dsire capter :
antenne diple, diple repli, antenne cadre,
antenne ferrite, antenne Marconi, antenne
rhombique, antenne Yagi.
Dans les rcepteurs portatifs, l'antenne est
directement raccorde au rcepteur ; dans les
rcepteurs fixes, l'antenne est gnralement
place une certaine distance du rcepteur. On
181
placera l'antenne en un endroit bien dgag, avec
un minimum d'obstacles susceptibles de faire
cran, souvent sur le toit des btiments ou en haut
d'une tour. L'antenne est alors relie au rcepteur
par une ligne de transmission, cble coaxial ou
ligne bifilaire.
Les amplificateurs
Comme les signaux capts sont gnralement trs
petits (microvolts ou millivolts), il est ncessaire
d'amplifier le signal. On distingue diffrents types
d'amplificateurs :
amplificateur RF (radiofrquence) : il
amplifie le signal d'antenne, ou le signal
provenant de l'ampli RF prcdent ;
amplificateur FI (frquence intermdiaire) : il
amplifie un signal la frquence
intermdiaire qui sort de l'tage mlangeur ;
voir plus bas rcepteur superhtrodyne et
rcepteur double changement de frquence ;
amplificateur audio : il amplifie le signal
audio qui provient de la dmodulation du
signal capt par l'antenne.
182
Le mlangeur
Un mlangeur est un tage auquel on applique
d'une part le signal d'entre, capt par l'antenne et
gnralement amplifi par un ampli RF, et d'autre
part un signal non-modul, provenant d'un
oscillateur local, cd. intgr au rcepteur. Aprs
filtrage, le signal de sortie du mlangeur apparat
comme dcal en frquence, mais avec les mmes
composantes spectrales que le signal d'origine.
L'oscillateur local
Il produit le signal .
Le dmodulateur
D'une faon gnrale, un dmodulateur opre la
fonction inverse d'un modulateur. Alors que ce
dernier modifie une des caractristiques
(amplitude ou frquence) d'un signal haute
frquence appel porteuse, le dmodulateur
extrait l'information qui avait t confie la
porteuse et (si tout fonctionne bien), permet
d'obtenir une copie fidle du signal audio original
(musique, paroles...).
Dans un rcepteur en modulation d'amplitude, le
dmodulateur est souvent appel dtecteur.
183
Le haut-parleur
Sa mission est de convertir le signal dmodul en
ondes sonores perceptibles par l'oreille humaine.
Les filtres
Comme une antenne reoit de trs nombreux
signaux, il est ncessaire de recourir des filtres
pour se dbarrasser des signaux indsirables. Le
plus souvent, on fait appel des filtres passe-
bande, qui laissent passer les signaux dont la
frquence se trouve dans la "fentre" du filtre.
Caractristiques principales de ces filtres : la
frquence centrale (le milieu de la "fentre") et la
largeur de bande (la largeur de la "fentre").
Technologie
A l'aube de l'lectronique, les fonctions cites
taient ralises l'aide de tubes vide. Puis vint
l're des transistors. Actuellement, et depuis une
ou deux dcennies, l'essentiel des composants
lectroniques du rcepteur se retrouvent au sein
d'un mme circuit intgr. Ne peuvent tre
intgrs : l'antenne, le haut-parleur, le
potentiomtre de rglage de volume, le
condensateur de rglage de la frquence (prsent
184
dans certains rcepteurs), les composants
d'alimentation.
Il faut distinguer et ne pas confondre les
technologies de construction des appareils, qui
voluent selon l'tat de la technique et les
contraintes conomiques du moment, avec les
principes de fonctionnement de ceux-ci : une
radio RDS affichage LCD dote de la fonction
de recherche automatique des stations fonctionne
toujours selon le mme principe qu'un poste
lampes, ce qu'ils ont de diffrent ce sont les
technologies et le traitement des signaux utiles.
Pour les filtres, on peut utiliser :
des circuit LC ; ces filtres peuvent tre
raliss pour pratiquement n'importe quelle
frquence, la frquence centrale peut tre
modifie en utilisant un condensateur
variable ; mais les flancs du filtre ne sont pas
raides, ils laissent donc passer, en les
attnuant, des composantes en dehors de la
"fentre" ;
des lments cramique (pizo-lectriques) ou
mcaniques ; ces filtres sont plus chers,
donnent une meilleure rponse en frquence
185
(flancs plus raides) mais ni la frquence
centrale ni la largeur de bande ne peuvent tre
modifis.
Principales structures de rcepteurs
Rcepteur amplification directe
La structure de ce rcepteur est trs simple :
un ou plusieurs tages d'amplification portent
le signal d'antenne un niveau suffisant pour
permettre un fonctionnement correct du
dmodulateur (typiquement 300 mV) ;
un filtre de bande limine les signaux
indsirables ;
le dmodulateur extrait du signal modul le
signal modulant, cd. l'information originale ;
celle-ci est transmise l'amplificateur audio,
qui pilote un haut-parleur ; le rglage de
l'intensit sonore est ralis par un
potentiomtre (non indiqu sur le schma)
plac l'entre de l'amplificateur audio.
186
Structure d'un rcepteur amplification directe
Dans cette structure, la sensibilit est dtermine
par le gain de l'amplificateur RF. Il est difficile
d'obtenir une sensibilit leve car, si le gain de
l'amplificateur RF est lev, il a tendance
osciller, cd. produire un signal de forte
amplitude qui n'a rien voir avec le signal capt.
Signalons que la plupart des rcepteurs sont
quips d'un contrle automatique du gain, qui
ajuste le gain en fonction de l'amplitude du signal
capt ; le gain est lev pour des petits signaux,
faible pour des signaux forts, de faon ce que
l'amplitude l'entre du dmodulateur soit
pratiquement indpendante de l'amplitude du
signal reu.
La slectivit du rcepteur dpend du filtre. Pour
capter diffrents metteurs, il faut pouvoir
changer la frquence centrale de celui-ci, ce qui
187
implique l'utilisation de circuits LC. La rponse
en frquence de tels filtres est loin d'tre
optimale, et la largeur de bande change en mme
temps que la frquence centrale.
Bref, malgr sa simplicit, le rcepteur
amplification directe est peu utilis ; sa principale
application, c'est lorsqu'on veut capter un seul
metteur, dont le signal est relativement fort.
Rcepteur superhtrodyne
Le rcepteur superhtrodyne est la structure de
rcepteur la plus utilise, tant en radio qu'en
tlvision ou en hyperfrquences (radar, GSM,
GPS...). Elle est caractrise par l'utilisation d'un
tage changeur de frquence, ce qui permet une
amplification plus aise du signal.
Le schma ci-dessous montre la structure du
rcepteur superhtrodyne.
Un filtre d'antenne limine les signaux
indsirables ; il est souvent plac avant
l'ampli RF, de faon viter que des signaux
indsirables ventuels, de forte amplitude, ne
saturent l'ampli RF.
188
L'amplificateur RF assure une premire
amplification ; il est conu de faon obtenir
le meilleur rapport signal/bruit possible ; ceci
est particulirement important pour les
rcepteurs destins la rception de signaux
des frquences leves (suprieures
30MHz) ; en effet, ces frquences, le bruit
extrieur au rcepteur est faible, il est donc
important que le bruit interne soit le plus
faible possible.
Le mlangeur est la pice matresse du
rcepteur superhtrodyne ; lorsqu'on
applique ses entres des signaux de
frquences Fo et Fp (ce dernier est un signal
modul en amplitude ou frquence), on
retrouve en sortie des signaux non seulement
Fo et Fp mais aussi Fo + Fp et |Fo - Fp|.
Le filtre FI va supprimer les composantes Fo,
Fp et Fo + Fp, ne laissant que la composante |
Fo - Fp|. L'on a donc ralis un changement
de frquence, cd. une modification de la
frquence centrale du signal modul, sans
changer l'allure du spectre ; la nouvelle
frquence centrale |Fo - Fp| s'appelle
frquence intermdiaire, FI.
189
L'oscillateur local pilote la seconde entre du
mlangeur ; on rgle sa frquence Fo de faon
ce que la frquence intermdiaire soit fixe,
indpendante de la frquence du signal
d'entre ; deux frquences sont possibles : Fo
= Fp + FI ou Fp - FI.
Grce au changement de frquence, l'on peut
utiliser un filtre de frquence centrale fixe ;
on choisira en gnral un filtre cramique, qui
permet d'obtenir une bonne rponse en
frquence (flancs raides) et donc une bonne
slectivit ; le filtre FI supprime les signaux
indsirables des frquences proches de Fp,
ainsi que les composantes indsirables
gnres par le mlangeur.
L'amplificateur frquence intermdiaire est
responsable de l'essentiel du gain du
rcepteur ; il est souvent constitu de
plusieurs tages avec un contrle automatique
du gain (CAG); il amne le signal au niveau
ncessaire pour la dmodulation.
Le dmodulateur rcupre l'information
transporte par le signal modul. Pour les
signaux MA (moduls en amplitude), on
emploie un dtecteur diodes ; pour les
signaux MF (moduls en frquence), le
190
dmodulateur sera un discriminateur, un
dtecteur de rapport ou un discriminateur
concidence (aussi appel dtecteur
quadrature ou dtecteur synchrone).
L'amplificateur audio amplifie le signal
dmodul et pilote le haut-parleur.
192
qu'ici, le signal du mlangeur est une frquence
(la FI) trs suprieure aux frquences audibles.
Le rcepteur superhtrodyne
Rcepteur double changement de
frquence
Dans le rcepteur superhtrodyne, la valeur de la
frquence intermdiaire influence la fois la
slectivit et la rjection de la frquence image.
Lorsque la FI est grande, la rjection de la
frquence image est aise (puisqu'elle est situe
2.FI de Fp) mais il est difficile d'obtenir une
bonne slectivit.
C'est la raison pour laquelle certains rcepteurs
(ondes courtes, mais aussi rcepteurs de signaux
de satellites, radar...) mettent en uvre un double
changement de frquence. Le premier
changement de frquence utilise une frquence
intermdiaire (FI1) relativement leve (par
exemple 5 MHz) de faon rejeter aisment la
frquence image. La seconde frquence
intermdiaire, FI2, sera nettement plus basse (par
exemple 455 kHz), ce qui permet d'utiliser des
filtres cramique ayant une bande passante troite
et des flancs raides.
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Structure d'un rcepteur double changement de
frquence
Puisque FI1 est fixe, le second oscillateur local
travaille frquence fixe ; on peut stabiliser sa
frquence l'aide d'un quartz. Il faut prendre de
grandes prcautions pour viter un couplage entre
les deux oscillateurs (blindages, dcouplages...).
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Rcepteur conversion directe
La structure ressemble celle du rcepteur
superhtrodyne, mais ici, on choisit Fo = Fp. La
frquence intermdiaire est donc nulle, et on
retrouve la sortie du mlangeur le signal
modulant lui-mme. L'ampli FI, le filtre FI et le
dmodulateur ont donc disparu.
195
rigoureusement gal Fp, sinon le signal
modulant est dcal en frquence.
Cette structure est intressante pour la rception :
d'un signal bande latrale unique (BLU) ; Fo
est choisi gal la frquence de la porteuse
qui a t supprime l'mission ;
d'un signal Morse CW (Continuous Wave,
cd. mission d'un signal sinusodal pur
interrompu par la cl Morse) ; ici, Fo est
choisie dcale d'1kHz par rapport Fp, les
"points" et "traits" du code Morse sont perus
comme des tonalits 1kHz.
Techniques de rception
Technique de rception AM
Les principes de fonctionnement des rcepteurs
de radio AM (Modulation d'amplitude) sont
multiples :
Amplification directe.
Rflex.
Raction.
Super-htrodyne.
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Technique de rception SSB ou BLU
Certains procds particuliers de "modulation
d'amplitude" permettent d'mettre et de recevoir
une ou deux "bandes latrales" avec suppression
totale ou partielle de la "porteuse".
SSB "Single Side Band" en anglais ou BLU
"Bande Latrale Unique" en franais.
La rception en SSB ou BLU est en fait une
rception classique en AM, les diffrences
rsident dans une slectivit accrue de la chaine
d'amplification FI, comportant souvent des filtres
en cramique, quartz ou mcaniques et dans un
circuit spcial appel BFO, pour "Beat Frequency
Oscillator" ou oscillateur de frquence de
battement, dont le but est de recrer localement la
porteuse supprime, celle-ci est ensuite
additionne la bande latrale unique reue
recrant ainsi une modulation AM classique
pouvant tre correctement dtecte ou
dmodule.
Le principal intrt de ce type de modulation est
sa faible sensibit aux parasites du fait de la
largeur relativement faible occupe par l'mission
SSB ou BLU sur le spectre radio. Le signal reu a
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un rapport S/B "signal sur bruit" nettement
meilleur que celui de l'AM, permettant ainsi
d'atteindre des grandes distances avec des
puissances d'mission relativement faibles.
Technique de rception FM
Les rcepteurs de radio FM (Modulation de
frquence) fonctionnent sur le mme principe que
dcrit ci-dessus, ceci prs qu'un circuit dtecteur
ou dmodulateur spcial transforme la variation
(ou modulation) de frquence FM du signal haute
frquence HF amplitude constante en une
variation d'amplitude BF, ce circuit est appel
"discrimineur".
Le procd d'mission et de rception en FM est
particulirement insensible aux parasites
permettant ainsi la diffusion de programmes en
"haute fidlit" et le plus souvent en
"strophonie".
Les parasites radio, atmosphriques par
exemple, ont une amplitude trs leve et un
spectre d'mission trs large mais les circuits
de rception FM sont conus pour ne recevoir
que les variations de frquence, ils sont donc
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relativement immuniss contre ce type de
parasites.
Un autre procd de modulation apparent la
"modulation de frquence" est la "modulation de
phase".
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