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CHAPITRE 3

CENTRE DE PRODUCTION AUDIO

3.1 Gnralits
Un centre de production audio est un lieu ou
se trouve installs les quipements de
production sonore destines au traitement du
signal audio frquence transmettre ou a
utiliser.
Ces quipements sont abrits dans un
btiment conu selon le standard de lart.
Il est comport des :
- Studios.
- Une salle de contrle et interconnections des
studios (couramment appele CDM la
CRTV) ou Matrice audio
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- Une salle de montage
- Une rgie finale
- Un magasin
- Un OB VAN (car de reportage)
- Les quipements lgers de reportage
- Une source dnergie principale
- Une source dnergie de secours
3.2 Dfinition de Studio
Un studio est un local o on ralise les
programmes diffus directement ou plus tard.
Cette salle est subdivise en deux partir
savoir :
A) La cabine de diffusion (La Cabine
dantenne) ou la salle de speackage
B) La cabine technique

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Il existe plusieurs types des studios selon les
programmes ralis. On peut distinguer les
studios suivants :
- Un studio de diffusion ????
- Un studio denregistrement
- Un studio de journal
- Un studio danimation
- Un studio de post production
- Etc.
Les cabines de diffusion (Les Cabines
dantenne) ou les salles de speackage
sont traits acoustiquement pour obtenir un son
agrable lcoute
3.2.1 La composition des Studios
A) Les Studios sont construits selon les
programmes ralis. Il y a des studios de
continuit, ON AIR ou diffusion, journal,
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enregistrement, post production, animation,
ETC.
Les studios sont compose de :
B) Cabine de diffusion (Cabine dantenne) ou
salle de speackage
C) Cabine technique
3.2.1.1 Cabine de diffusion (Cabine
dantenne) ou salle de speackage
La Cabine de diffusion (Cabine
dantenne) ou salle de speackage
est une salle o on le trouve les
prsentateurs, les journalistes, les animateurs,
ETC. Cette salle est trait acoustiquement
cest dire, les murs, le sol, les fentres, le
plafond, les portes, etc... sont traits, car le
microphone est rs sensible au son. Il est
compos :
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Dune table de diffusion
Des microphones avec support
appropri
Le tlphone
Des baffles ou haut parleur
Casques dcoute
Une signalisation On AIR sur la porte
dentre.
Un system de climatisation

3.2.1.1 Cabine Technique


La cabine technique est une salle o se
trouvent les quipements techniques, et les oprations techniques
sont ralises ou enregistres. La cabine technique est compose
des quipements ci-aprs :
Un mixeur, mlangeur ou console etc.
Un ordinateur avec logiciel appropri ???????lequel
Un lecteur CD
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Un DVD
Magntophone ?????????que faire pour diffuser un
enregistrement sur magneto

Des tournes disques


Un lecteur de bande
Un lecteur de cassette
Des casques
Des amplificateurs audio
Des Haut parleurs
Un Onduleur
Une AD interface
Un microphone
Un tuner
DAT (digital audio tape)
Etc.

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En dehors des studios, le centre de production
sonore professionnel peut avoir :
- Une salle de contrle et interconnections des
studios (couramment appele CDM la
CRTV) ou Matrice audio
- Une salle de montage
- Une rgie finale
- Un magasin
- Un OB VAN (car de reportage)
- Les quipements lgers de reportage
- Une source dnergie principale
- Une source dnergie de secours

3.2 Studio de Diffusion


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Le studio de diffusion assure la continuit
Journalier des programmes diffuser. Il est plus
petit que le studio denregistrement est
comporte :
- Cabine dantenne ou Diffusion
- Cabine technique
La Cabine dantenne ou Diffusion est compose
de :
- Une table de diffusion
- Un ou plusieurs microphones avec leurs
supports
- Casques dcoute
- Un tlphone
- Insert tlphonique

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- Une signalisation On AIR sur la porte
dentre.
- Un system de climatisation
Le sol, murs, fentre, porte et plafond sont
traites acoustiquement et le studio est bien
claire, avec une vitre qui spare le studio est la
cabine technique.
La communication entre le studio et la cabine
technique est assure par une baie vitre
transparente qui les spare et les connexions
entre eux se faire par cble audio professionnel
enterr souterrain. ??????????quel type de cble
-

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Voir schma bloc de cabine technique au
dessus.
3.2 Salle de contrle et interconnections
(CDM) Matrice Audio
Le contrle traitement et matriage des
signaux son en provenance de lextrieur et
sortir des studios vers la rgie finale sont
contrls dans cette salle.
Elle comporte :
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- Les quipements de matriage son
- DAT(digital audio tape)
- Casque dcoute
- Amplificateur audio
- Haut parleur
- Equipements denregistrement
- Les quipements de contrle
- Un rcepteur de retransmission extrieur

3.3 Salle de maintenance ?????y en a t


il.quelles sont les equipements de
maintennnce
Les quipements de maintenance sont
installs dans cette salle pour dpanner les
quipements audio en panne.
La salle est compose de :
- Une table de maintenance
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- Un oscilloscope
- Une distorsion mtre
- Un gnrateur de signal audio
- Un fer souder
- Un tain
- Un multimtre
- Une caisse outils
- Une charge de 600
- Une frquence mtre
- Etc.
N.B La salle de maintenance est conu selon un
plan normalise.

3.4 Rgie finale


Les programmes finale diffuser sont
contrls par la rgie finale couramment appelle
Rgie dantenne . Dans certaine structure la
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rgie finale se trouve la cabine technique
comme pour la CRTV
Elle comporte :
- Un Rgisseur dantenne
- Mixage final (dans un systme professionnel)
- Les quipements de contrle.
3.5 Un Magasin
Il existe un magasin pour le stockage des
pices de rechange et des quipements audio.

3.6 OB VAN (car de reportage)


Cest une voiture conue selon les rgles de
lart, pour les programmes qui se droulent
lextrieure de studio, le car de reportage est
utilis, pour la retransmission ou
enregistrement de la dite programme. Il
existe 8 liaisons spcialises chacune reliant
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le centre au stade, au palais prsidentiel, la
mosque,
Il comporte :
- Une petite console ou table de mixage
- Un microphone
- Un petit metteur de retransmission
- Une voiture conue selon la norme de lart
- Un Journaliste

3.7 Equipement de reportage lger


Pour la couverture des programmes courant,
on utilise les quipements de reportage lger qui
comporte :
- Un microphone avec support
- Un lecteur de cassette ou bande
(magntophone) couramment appel
NAGRA la CRTV
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3.11 Montage
Montage audio

Cest laction de Couper, fusionner, diviser,


mixer, dcouper des pistes audio avec le logiciel
AVS Audio Editor ou dautre
moyenne : ???????????????quel logiciel est
utilis la crtv
Utilisez la Timeline pour un traitement
plus prcis. Utilisez les filtres spcialement
conus pour supprimer des bruits agaants.
Modifiez et enregistrez les fichiers audio
en MP3, FLAC, WAV, M4A, WMA, AAC,
MP2, AMR, OGG, etc. avec AVS Audio
Editor. Consultez la liste complte des
formats audio pris en charge.
Appliquez plus de 20 effets et filtres tels
que retard, flanger, chorus, rverbration et
d'autres. Le support des effets VST et des
filtres DirectX. AVS Audio Editor enregistre
le fichier de sortie dans un format populaire.
Enregistrez les donnes audio partir des
sources diffrentes, telles que microphone,
disques de vinyle, et d'autres entres de votre
carte son. Modifiez des enregistrements
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audio, appliquez des effets, slectionnez le
format de sauvegarde dsir.
Editez le fichier audio et enregistrez-le au
format M4R pour iPhone. Crez votre propre
sonnerie avec AVS Audio Edito

3.12 Source dnergie


Lnergie lectrique qui alimente un centre de
production audio est compose de :
- nergie principale
- nergie de secours
3.12.1 nergies
principales ?????????????????
Lnergie principale arrive en haute
tension (H.T) triphas. Elle est transforme en
basse tension (B.T) par un transformateur
triphas abaisseur. Leur tension est distribue
pour alimenter les diffrents quipements de
studio
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3.12.2 nergies de secours
Pour viter une coupure dnergie dans le
centre de production audio, il faut lquipe
avec une source dnergie de secours
comme un groupe lectrogne ou nergie
solaire.
N.B. Pour viter aussi le problme de variation
de tension et la coupure brve de secteur, il faut
doter le centre avec un rgulateur et un onduleur

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appropri

Synoptique de Centre de Production Audio de


Yaound Nlongkak

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a. Traitement des studios
Pour avoir un son agrable a lcoute, les
studios doivent tre traits acoustiquement les
traitements du sol, mur, plafond, fentre et porte.
N.B La porte et fentre de studio est fait pour
assurer la coupe son magntiques.
3.13.1 Introduction

Dans la production de son, il faut avoir un bon


studio de production. La qualit du son dpend du
type du studio. La technologie employe dans la
construction du studio doit avoir en tte les effets
de la rverbration et les chos sur les murs, sols
et les plafonds.

La rverbration cest le temps qui scoule entre


la production et lextinction dun son. Elle
prolonge, en fait, le son. Elle est trs importante
pour la comprhension dun message sonore. La
rverbration nest pas toujours ncessaire ni
mme souhaitable, notamment pour un speaker,
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sauf si on dsire des effets spciaux. Elle doit tre
de lordre de 0,8 seconds, pour une bonne
comprhension du texte, sinon les syllabes se
chevauchent ; cette valeur tant maximale.
Tout ceci dans un studio de production de grande
qualit dcoute acoustique ressort le rsultat
attendu.

Cest dans cette optique que le traitement


acoustique du studio,.a pour principe de rendre
tout le son plus paisible lcoute

3.14 Etude acoustique

3.14.1 Gnralits

La rponse acoustique d'un local d'coute n'est


jamais neutre, elle affecte la perception du signal
sonore par la prsence de phnomnes multiples
qu'il convient de matriser pour une restitution
cohrente et confortable.
Pour runir les conditions d'coute essentielles, la
correction acoustique du local est une priorit.
20
Donc ltude acoustique, est un passage oblig
pour obtenir un environnement acoustique
exploitable. Ceci concerne le calcul des
rsonances dues aux modes propres, et sert
mettre en vidence les ondes stationnaires,
dceler les focalisations, les chos (flottants et
slap-back).
Connaissant le volume et les surfaces, on calcule
de manire globale d'abord, puis par zone et par
frquence le temps de rverbration optimal pour
l'application choisie. L'tude acoustique
comprend:
- Implantation, calcul des surfaces,
volume.
- Proportions, diagramme de Bolt.
- tude des modes, rsonances, chos.
- Calcul de l'absorption, liste des
matriaux.
- Calcul du temps de rverbration
- Placement des enceintes et de la zone
d'coute.
- Rponse en frquence
- Plan de construction
- Recommandations et liste
d'quipements.
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3.14t.2 Isophone

L'isolation acoustique galement appele


isolation phonique ou encore insonorisation,
consiste mettre en oeuvre des techniques
destines supprimer ou rduire la transmission
des vibrations travers les parois du local.
L'isolation acoustique, (isolation phonique),
consiste rduire ou supprimer la transmission
sonore dun lieu vers un autre. Le processus
concerne aussi bien les bruits venant de
lextrieur que dune pice lautre, dans les
deux sens.

Pour peu que les murs et les cloisons respectent


quelques rgles lmentaires en matire
disolation, la propagation de lnergie sonore
peut tre matrise. Mais les lments ouvrants,
parmi lesquels les portes (portes isophonique)
restent le maillon faible de lisolation acoustique.
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Porte isophonique

II.3 Dimension et traitement


de local

Le traitement dun local dpend de la


dimension et du type de matriel
utiliss pour la construction des murs,
des plafonds et du sol.

II.3.1 Dimension du studio de


diffusion et de production

Les dimensions du studio de diffusion


et de production doivent obir aux
conditions normalises suivantes :
- tre assez grande pour abriter les
quipements du studio de diffusion
et de production Radio (dimension
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minimum 6m x 4m x 2.5m pour
studio de diffusion et 7m x 4m x
2.5m pour le studio de
production) ;
- tre climatise.
- avoir un grand espace pour
lemplacement au sol des
quipements du studio;
- tre spare de la salle de contrle
technique. Un mur de sparation
dau moins 40 cm est
recommande ;
- tre bien protge des intempries
naturelles.

II.3.2 Traitement du sol et des


murs

Les traitements du sol et des murs


doivent obir aux conditions
normalises suivantes :

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- Pour le sol
Il faut creuser le sol jusqu 2 m de
profondeur et remplir avec lagile.
(Faire le test de non absorption). Faire
la finition du sol pour prendre la
moquette et prvoir le chemin de
cble.

- Pour le mur
Les murs du studio doivent tre btis
avec le brick de terre cuit ou avec
nimporte quel matriel dabsorption du
bruit (). Ils doivent tre traits pour
respecter les normes internationales de
rverbrations, et prvoir le chemin de
cble pour les diffrents usages en
lectricit au studio. Le traitement doit
tre en mousse tel que, mousse
polyurthanne, mousse de mlamine,
etc. Et en fin utiliser des portes
isophoniques.

- Pour le plafond
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Les plafonds lisses avec une finition en
pltre sont hautement rflchissants et
participent activement la cration
d'chos flottants, dans la mesure o ils
sont parallles au sol. La mthode qui
consiste coller des plaques de
mousse sur le plafond aura pour seul
effet d'absorber les hautes frquences.
Le temps de rverbration sera
dsquilibr, court dans l'aigu avec des
tranes et des rsonances dans le
grave. Pour obtenir un temps de
rverbration optimum sans cho dans
le mode vertical ou oblique, il est
essentiel de garder une partie du
plafond rverbrante tout en matrisant
les rflexions. Pour cela il existe deux
mthodes, la diffusion et la
diffraction.

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Vue du plafond dun studio de diffusion

Par ailleurs, vu les prix levs des


matriaux imports, il serait
souhaitable demployer des matriaux
locaux.

- Dcoration du studio
Apres traitement des murs et du sol, il
faut faire dcorer avec la moquette
approprie.

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28
4.4 Niveau de signal audio
Le niveau du signal est le seul paramtre
pour dterminer la qualit du signal audio quon
peut contrler durant le traitement signal dans un
studio.
Ce niveau est exprim soit en dB, dBm,
valeur crte crte, valeur crte et valeur
efficace
dB est un rapport de niveau sortie sur niveau
dentre. 10 log Ps/pe =dB
dBm est un rapport de niveau sortie sur
niveau dentre relatif 1 milli watt 10 log
ps/1 milli watt =dBm

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0dBm = 10 log ps/ 1mW. Mais ps =IR, I2R et
V2/R. Donc 0dBm =2.19 Vcc ou 1.09 Vc ou
0.775Veff
Calculez les valeurs crte crte, crte et
efficace pour +6dBm et +12dBm

Le dcibel est lunit dont on se sert pour


parler de puissance acoustique. Il sert aussi
pour parler dautre puissance mais nous
verrons cela en temps voulu.
Tout dabord, il faut savoir que sa progression
logarithmique, cela est d la perception de
notre oreille. Le dcibel est une unit de
comparaison, on comparera toujours une
valeur connue. Dans le cadre de la puissance
acoustique, traduisez volume du son, on parle de
dB SPL (Sound Presure Level) lunit de
rfrence est le 0 dB SPL qui correspond 2.10-
5 Pa. Cette valeur correspond en thorie au plus
30
petit son que lon peut entendre. Il faut savoir
quil y a toujours autour de nous un bruit de fond
dau moins une vingtaine de dcibel dans un
endroit trs calme. Cela est d au son de notre
propre corps, au bruit de la terre

4.6 Traitement du signal audio


Pour avoir un signal audio de bonne
qualit et normalis, il faut le traiter. Le signal
audio est trait au niveau de console ou table de
mixage qui se trouve dans la cabine technique.
Pour avoir un signal de qualit on utilise :

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- les amplificateurs (amplificateur limiteur,
amplificateur de ligne, amplificateur linaire,
etc.
- qaliseur
- Adaptation de signal entre et sortie
- Etc.
Voir description de la console ci-dessous

4.7 LA CONSOLE DE MIXAGE


ANALOGIQUE

Mixer, mlanger, balancer, galiser, tous ces


termes appartiennent la console de mixage.
Sur le nombre dinvits servir, tous ne suivront
pas le mme rgime. Tout dabord les prises
microphones, en XLR, pour brancher un micro en
signal symtrique , et les prises lignes
asymtriques en jack mono seront cbls sur
votre console. Un cble asymtrique na que deux
conducteurs, un fil de cuivre et lautre tress
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autour du premier spar par un isolant. La tresse
protge le fil central des parasites
lectromagntiques en les absorbant. Cependant,
le signal alternatif mis ncessite pour son
transport deux lignes. Consquence : plus le cble
sera long et plus de parasites seront rcolts par le
signal de la tresse. La connectique symtrique,
XLR et jack stro, possde ses deux conducteurs
plus un troisime, la tresse isolante. Les
impdances entre ces deux cbles sont
diffrentes, celles des connexions asymtriques
sont suprieures celles symtriques. Chaque
voie mono et stro de la table possde une entre
asymtrique et symtrique. Un microphone est
monophonique. Il dlivre aussi sa sortie une
tension trs faibles. Ces quelques millimes de
volts doivent tre amplifis. Cest le travail dun
preampli. Vous trouvez cette fonction sur la partie
haute de la tranche ou de la voie. Appele trim
ou gain , vous ajustez le niveau dentre du
prampli en croissant le volume de la gauche vers
la droite . Les deux systmes dchelles exprims
en dB correspondent chacune une des
connectiques. Il va sans dire quavant toute
pramplification le gain sera crant sur sa valeur
minimale. Pour un meilleur rapport signal / bruit
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et plage dynamique rglez cette commande de
sorte ce que le tmoin de crte, le peak ,
diode lumineuse sallume de temps en temps. Les
PFL (Pre Fader Listen), coute avant le fader
( volume de sortie de la voie), vous permettront
dvaluer au casque le niveau dentre du
prampli sans toucher vos rglages de mixage.
A cot du trim, vous pouvez avoir un attnuateur
de gain, de 20 30 dB ou un commutateur
Micro / Ligne.
Le spectre capricieux
Les micros les plus courants sont
lectrodynamiques, une petite bobine place dans
un aimant sagite sous la pression acoustique, le
son, et dlivre ainsi les quelques microvolts la
transmission du signal. Dautres micros,
condensateur, ont besoin dtre aliments pour
fonctionner. Lalimentation est fournie soit par
pile ou par une tension provenant de la table.
Cette dernire est appele alimentation 48 v
fantme Cette tension se superpose au signal de
la source sonore des deux conducteurs
symtriques sans laffecter, dou la transparence.
Son utilisation peut tre dangereuse. Vous risquez
un bourdonnement ou des dysfonctionnements si
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une ligne asymtrique est connecte une
alimentation fantme. Il est donc conseill de
dsactiver le 48 v lors de la mise sous tension de
la table. De plus sur certaines tables,
lalimentation fantme est envoye sur toutes les
voies la fois.
Une mme source sonore prise par deux
microphones peuvent tonnamment affadir le son.
Cest lapparition des ondes en phases. Dans ce
cas, sur une des sources, il faut invertir la phase,
le commutateur inverte ou phase 180 vous
le permette. Une coute au casque par le PFL est
conseille.
Nos derniers invits la section des entres voies
sont les prises insert qui servent insrer sur
une voie un compresseur, un de-essergrce au
format jack TRS . Celui-ci est un jack stro
fich en la prise insert puis qui se ddouble en
deux jack mono dont le premier est cbl en
entre du processeur deffet et lautre sa sortie.
La prise insert fait donc office de sortie et
dentre.
Les routes AUX expriences

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Par les auxiliaires, branchement de sorties out
aux ou aux send , vous pouvez envoyer le
signal de chaque tranche vers ce que lon dsire.
En enregistrement, le son est transmis vers un
enregistreur, en concert vers un retour scne. Plus
couramment un processeur deffet y est cbl.
Dans ce dernier cas, le signal trait par une
reverb, par exemple, est renvoy vers la table.
Toutes ces pratiques de cblage sont des rooting.
Comment cela se traduit-il au sein mme de la
console. Aprs tous les traitements dune voie,
cest dire le passage du gain, de lgalisation, le
signal est envoy vers le processeur si le
commutateur Pr est activ. Cette fonction
correspond au pre-fader, le signal est envoy
avant le volume de la voie, elle est utilise pour
une enregistreuse multipiste et pour les retours
scne. Par ce mme commutateur en position
post , post-fader, le signal est transmis aprs le
volume de la voie. La fonction post est utilise
pour les processeurs deffets. Si le micro est
coup par le fader vous naurez pas leffet. Le
niveau du signal envoy de chaque tranche est
assur par un potentiomtre rotatif appel Aux
. En exemple, la voie 1 sera soutenue par une
reverb par un envoi de 10 % et la voie 2 de 30
36
%. En style Dub, sur deux mesures, le huitime
temps relatif la caisse claire est souvent
accentu par une injection de reverb peu
raisonnable. Les roulements de caisse claire en
techno sont la prestation dun delay. Plus le
nombre daux est important, plus le nombre
deffets utilisables simultanment lest.
Cependant, au retour deffet vous navez pas de
volume, ni dgalisation. Sil vous reste une
tranche, retrait le signal avec prampli et
galisation plus fader. Dans ce cas, attention aux
boucles deffets, si lauxiliaire est actif sur cette
voie. Autres types apparents aux auxiliaires, le
sous-groupe ou Assign Switch sont
assigns eux aussi sur la tranche. Ils servent
router le signal vers des sorties de groupes stro,
par les connectiques Group Output ou Sub
Outs , vers une enregistreuse multipiste ou pour
des configurations plus complexes en
multidiffusion, gestion de plusieurs enceintes
dans un mme ou diffrents lieux. Le
panoramique est la voie mono comme la
balance est la voie stro. Donc, nous
retrouvons sur une voie mono le potentiomtre
rotatif Pan pour panoramique. Si la voie 1 est
assigne au sous-groupe 1-2 et le panoramique
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pivot en fin de course sur left, le signal sera
dirig vers la sortie 1 du sous-groupe. Attention
sur certaines consoles les sous-groupes
influencent par leur gestion de volume les sorties
mix, soit les gnrales.
Attribuer les places
Egaliser, cette partie complexe demande de
lexprience et de lintuition. Pour raliser cette
performance, sculpter le son, les bons outils sont
lgalisation paramtrique. Sinon, les moyens de
bord sont les trois potentiomtres, appel
Frequency : aigu ( 12 kHz ) , grave ( 80 Hz ) de
+/- 15 dB frquences fixes dites plateau et
mdium ( 2.5 kHz ) frquences gradues dites
crtes. Ce frequency rgle la frquence centrale
en lui accordant plus ou moins de puissance en
dcibels. Cela convient pour une guitare, une
basse, une voix, une boite rythme ou un
sampler, soit peu de sources traiter.
Lgalisation paramtrique a plusieurs paramtres
do son nom. Elle commence avec trois bandes
dont deux fixes, aigu - grave, et le mdium coupl
au nouveau paramtre largeur de bande,
Bandwidth ou Q. En qualit suprieure, 4
rglages de frquences le couple grave-aigu et le
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couple haut et bas mdium paramtrique suffiront
pour permettre de rduire leffet larsen et de
mieux cern la couleur des instruments en
sonorisation. Le Q influence sur la largeur de
bande autour de la frquence dsigne, le chiffre
correspond au nombre doctave. Plus
gnralement, les frquences mdiums sont
gradues de 100 Hz 8 Hz et coupl un autre
potentiomtre rotatif de gain qui va de + /- 15 dB.
Les filtres pass-bas et pass-haut ou Low Cut sont
dautres paramtres qui sont trs pratiques lors
dune sonorisation. Le commutateur Low Cut
coupera toutes les frquences infrieures 80 Hz
ou 100 Hz, il vite certaines sources
dinstruments qui ne jouent pas de notes si basses
damplifier les parasites envoys par le signal
dans ces frquences. Les pass-bas coupent les
frquences aigus suprieures 250 Hz, il est
utilis, par exemple, pour viter les rsonances
dune grosse caisse. Les Djs Hip Hop et Electros
cre leurs cuts en utilisant la fonction mute qui
coupe littralement le volume de la voie. En
sonorisation, si un microphone est
momentanment non occup, il est mut pour
proscrire des parasites supplmentaires au
mixage.
39
Les consoles multifonctions
Beaucoup de consoles proposent leur propre
systme deffets intgrs. Diffrents types de
retards (delay), de rverbrations, de phaser et
autres flange, la distorsion et radio speaker sont
assign des fonctions FX ou Aux. Cependant,
ils sont livrs plat sans paramtres. Il en ressort
quils sont toutefois bien pratiques pour une
sonorisation de petite salle de type bar ou petit
club. Un minimum de reverb sur diffrentes voies
gonfle le son. Si trop, lanimateur de soldes au
rayon charcuterie nest pas loin. Pour un home
studio, ces effets savrent trs vite limits. En
rflchissant sur des routings entre une console de
mixage et une carte son multipiste, la solution des
plug-ins de lordinateur dlaisss seront tout de
suite nouveau sollicits. Une sortie auxiliaire
cable vers lentre ligne un de votre carte
son peut tre traite par la tranche un de votre
console de mixage virtuelle prfre. Sur cette
voie virtuelle au sein de votre ordinateur, un ou
plusieurs plug-ins deffet peuvent tre intgr et
renvoy le tout la sortie de votre carte son un
rout la tranche un , par exemple, de votre
table de mixage matrielle. Gare au bouclage
40
deffet et au latence. Des galisateurs 7 bandes
sont aussi proposs pour les sorties principales.
Un sonorisateur professionnel prfre son 31
bandes externes, dit tiers doctave. Nanmoins
toujours pour le mme type de salle, cela permet
de gonfler les basses suivant le type de musique
ou denceintes disposition. Bien sur dautres
rglages peuvent tre tudis suivant la
rceptivit de la salle au son. Bref, lgaliseur de
sorties et les effets intgrs conviennent tout fait
une formation rduite au budget limit.
Les sorties de table
Souvent en connectique RCA, le tape out permet
denvoyer directement votre mixage vers un
enregistreur stro, il est accompagn dun tape
in qui pourra lire un lecteur CD. La prise phones
out, en jack stro, sert bien entendu lcoute
par casque. La sortie principale, out mix ou main,
se connecte lampli qui alimente les enceintes
en faade en stro sil vous plait. En mono, pour
le caisson de basse, est attribu la sortie mono
out. Linsertion dun galiseur ou compresseur en
sortie principale est fich en jack stro sur le
main insert. Une console de mixage doit pouvoir
vous accompagner un certain temps. Elle est
41
destine tre transporte, manipule. Des faders
de qualits, ayant une longue course, des
potentiomtres rotatifs accessibles des doigts
pais met laise tout de suite un sonorisateur.
Une alimentation externe permet dviter les
parasites dus au transformateur, une connexion
scurise par une bague de serrage de cette
alimentation peut viter bien des dsagrments.
Des connexions srieuses, robustes sont
recommandes. Pour un home studio, des
connexions par dessus plutt quen faade arrire
sont apprcis car les patches peuvent changer
rgulirement, et la place dans lappartement fait
souvent dfaut.
Les consoles de mixages ont baiss leur prix
depuis quelques annes, mais la console
professionnelle cote toujours trs chre. Suivre
les tests matriels, les comparatifs et les guides
dachats rgulirement et surtout les essayer chez
vos vendeurs prfrs peut viter bien des
surprises. De plus un peu dambition ne fait pas
de mal, il est prfrable davoir de la marge que
de se sentir limit au bout de six mois
dutilisation. Le choix dachat entre une table de
mixage pour un home studio, un petit orchestre et
42
un sonorisateur est bien diffrent. Un home
studiste disposant de quelques instruments midi et
dune carte son multipiste optera pour des voies
stro et des tranches monos pour des invits
potentiels. Le petit orchestre budget limit,
choisira davantage de voies monos que stro.
Enfin, le sonorisateur tranchera pour les voies
mono, au moins 3 auxilliaires et 2 sous groupes
stro. A chacun dveloppe sa vision du futur.
Musique ! ! !
Pour un mixage russi, lgalisation est
invitable. Rappelez vous les heureuses heures
passes dans une salle polyvalente o personne ne
sentend. Voici un rsultat concret de la gestion
de lespace sonore. En physique acoustique, une
note joue nest jamais pure. Un la 3 , le la du
diapason 440 Hz de frquence, dresse une
fondamentale sur laquelle tous les instruments de
lorchestre saccordent. Tous les instruments
auront donc la mme fondamentale cet instant
T. Par rsonance cette mme note gnre dautres
sons qui sont la quinte suprieure, dans ce cas un
mi 4, une douzime ( la tierce loctave), ici un
do # 5. Oh ! le joli clavier tempr. Ces sont les
frquences sensibles. Enfin apparaissent les
43
harmoniques unies en une grappe de sons aigus
non perceptibles en hauteur. Ces trois paramtres,
la colonne fondamentale, la frquence sensible et
surtout les harmoniques vont dcider du timbre de
linstrument. Cela diffrencie la trompette dun
violoncelle. En accentuant lgalisation sur la
fondamentale on obtient une assise, chaleur et
profondeur. Sur les sensibles linstrument devient
trs prsent dans le mixage. Les harmoniques
rvlent la couleur du son et sa clart. Plus un
instrument joue dans les graves plus ses
frquences sensibles et harmoniques seront
tendues. Une contrebasse joue 100 Hz rempli
pleinement nos perceptions auditives qui, en
thorie, vont de 20 Hz 20 KHz .Ce sont dans
ces registres graves que les problmes, lors de
lgalisation, surgissent. Une balance lors dun
concert de rock commence toujours par les
rglages de batteries et notamment le tandem
grosse caisse, exprim ici en frquence
fondamentale suivant laccordage 70-90 Hz, et
tom basse, 90-110 Hz . La frontire entre ces
deux percussions est bien mince. En y ajoutant la
caisse claire, 150 250 Hz et le charley, 200
400 Hz, lespace est bien rempli. Rsultat notre
batterie est puissante. Or dans le mme registre va
44
se profiler la basse, 100 250 Hz, et la le flou
le plus total. Que se passe t-il...
Que voulons-nous dsormais, une grosse caisse
profonde sans attaque, une basse perceptible mais
chaleureuse. Dans ce cas, laissons se profiler la
frquence fondamentale de grosse caisse,
rduisons ses frquences sensibles et coupons ces
harmoniques. Pour la basse, attnuons sa
fondamentale et rendons prsent ses frquences
sensibles. Pour agrandir notre no mans land
rduit entre la grosse caisse et le tom basse, nous
affecterons ce dernier une attnuation de sa
fondamentale, des sensibles hautes pour donner
un effet dattaque. Ce mme type de frottement se
retrouve avec des instruments tels les effets de
guitares lectriques et les surcharges
doscillateurs accords diffremment par octaves
du synthtiseur. Les cuivres trs riches en
harmoniques sont galiss en section et ne pose
pas trop de problmes avec les autres instruments.
Pour allger des frottements de frquences, les
panoramiques sont de bons secours.

Table de mixage
45
Le centre de production de la CRTV Littoral est
quipe de console analogique.le passage
imminent au numrique ncessitera un adaptateur,
lentre de la console.
Nombre dentres et de sorties de chaque
console ??????????????
Consoles analogiques
Il existe 3 types de consoles analogiques : Split;
Split/monitor et in- line. ??????????????????(quel
est celui utilis la crtv, sa marque). Aussi par
son nombre de dparts auxiliaires (2, 4, 6, 8,
etc.). ???????
Quand la console est quipe de pramplis micro,
les entres offrent le choix entre entre micro
pramplifie et entre ligne . ?????????????la
console de la crtv est elle quipe dampli ?
Structure

46
Principaux rglages disponibles sur une voie de
table de mixage
Une table de mixage a pour fonction d'adapter les
diffrents niveau lectriques relies leurs
entres avant de mlanger plusieurs sources vers
un groupe de mlange (ou plusieurs), ou encore
vers un sous-groupe, lequel aura ses traitements
particuliers avant d'tre redirig vers le groupe
principal de mixage. Il existe plusieurs types de
consoles : Les Splits (plus souvent utilises en
sonorisation) et les In-Line (plus souvent utilises
en studio).

47
Chaque signal mlanger correspond, en
principe, une entre (ou voie, ou encore
tranche), mono ou stro, de la table. Les
connexions se font traditionnellement par des
prises XLR, RCA ou jack 6.35 ou par des
connecteurs multiples de la famille des D-sub ou,
spcifiquement en numrique, d'interfaces
MADI. ?????????????type de connecteur
chaque voie peut correspondre, suivant les
capacits de la console et typiquement rpartis
comme suit, du haut vers le bas d'une tranche :
Le pramplificateur
Il y a diffrents niveaux sonores dans une chane
audio classique.
Le niveau microphone de lordre de quelques
mV, cest ce qui sort directement des micros
de linstrument et des micros de voix ;
Typiquement -60 dBu sur 200 ohms = 0,775
mV ;
Le niveau ligne 0 dBu sur 600 ohms = 0,775
V ou +4dBu 1.225V;
Le niveau instrument, dont la tension et
limpdance sont trs variables selon
linstrument de musique. De basse impdance
48
de 2 1 000 haute impdance de 1 k
10 M ;
Le signal amplifi dont la valeur dpend de la
puissance des amplis et de leur impdance de
charge.
Le pr-amplificateur sert augmenter lintensit
lectrique du signal afin d'obtenir un niveau ligne.
Les consoles ddies l'enregistrement et au
mixage de concert intgrent un grand nombre de
pr-amplificateurs. On trouve galement des
appareils ddis choisis pour leur "couleur"
sonore particulire.
Slecteur d'entre
le slecteur d'entre peut permettre de commuter
entre l'entre micro (via un pramplificateur avec
ou sans alimentation fantme et des entres ligne
(1 2).
Pour certaines
Compresseur
ou traitement de la dynamique du signal.
.
galiseur
49
Un galiseur (EQ) ou correcteur de tonalit
est un ensemble lectronique possdant plusieurs
rglages de tonalit permettant de modeler la
courbe de rponse d'un systme lectro-
acoustique.
On n'appelle pas en gnral "galiseur" les
rglages de tonalit les plus simples, qui ne
permettent que d'augmenter ou rduire le signal
dans deux ou trois larges plages dfinies par les
filtres et dsignes basses, aiges et
ventuellement mdiums, que l'on trouve dans les
tranches d'entre de ligne, qui reoivent en
principe des signaux dj labors.
Les tranches d'entre principales de la console
comportent le plus souvent un galiseur
paramtrique avec au moins trois bandes dont on
peut ajuster la frquence centrale, la largeur et le
niveau.
Les galiseurs graphiques sont rares sur les
consoles de mixage, ne serait-ce qu' cause de
leur encombrement.
Dparts et retours auxiliaires

50
le nombre de dparts auxiliaires varie suivant les
consoles, ils peuvent tre mono ou stro avec
une balance (dans ce cas il y a 2 potentiomtres).
vers des sorties d'coute auxiliaires : casque,
retours de scne. Le volume gnral appliqu
au fader de la voie n'a pas d'impact sur ces
sorties, aussi sont-elles appeles pr-fader .
vers des priphriques de traitement d'effets
frquentiels ou temporels (concrtement : une
rverbration et un delay) nous utiliserons des
aux configurs en "post-fader".
Insert
L'insert (dpart et retour) est une bretelle
permettant d'insrer un processeur d'effets externe
de dynamique , typiquement un noise-gate, un
compresseur ou un galiseur spcialis voire
mme un galiseur dynamique.
Solo et Mute
un commutateur solo in place permet au
technicien d'isoler un signal de son choix pour
effectuer plus facilement des rglages. Quand
le solo est activ sur une voie, l'ingnieur peut
couter le signal issu de celle-ci avec les
51
traitements issus du matriel branch en
insert.
Un commutateur mute ( muet ) pour couper
totalement une ou plusieurs voies.
Fader
Un fader ou potentiomtre linaire, contrle le
volume gnral de sortie de la tranche.
Articles dtaills : Fader et Potentiomtre.
Les groupes de mlange
Dfinition
Le terme Bus dcrit en principe la nappe
physique (ou la liaison de sortie entre toutes les
tranches de la console). Ce bus, ou groupe de
mlange, a pour destination l'amplificateur de
mlange, lequel a pour destination une des sorties
de la console.
Les tables de mixages classiques sont quipes
d'un ou plusieurs bus, en gnral slectionns par
un ou plusieurs boutons. Le bus permet de
regrouper plusieurs tranches, permettant de rgler
en mme temps le niveau de plusieurs sources
sonores au moyen d'un seul fader. Les tranches
52
regroupes sortent donc par le dpart respectif du
bus.
Un routing de sortie se prsentant sous la forme
de petits commutateurs, permettant d'envoyer le
signal de chaque source de chaque voie soit
directement vers une piste de l'enregistreur, soit
vers l'une des sections de mlange de la table o
elle sera groupe avec d'autres voies : sous-
groupes vers le mlange principal, etc.
Les Bus auxiliaires
Un dpart vers un canal auxiliaire se fait au
moyen d'un potentiomtre situ en dessous de
l'galiseur. Il permet de rcuprer le son de la
tranche avant ou aprs le fader (rglage
Pr/Post) et de le faire sortir de la table de
mixage (send) pour attaquer les amplificateurs
de retours ou des effets auxiliaires (d'o le
nom). On a galement un potentiomtre
matre (master) pour chaque canal auxiliaire.
Les retours auxiliaires (returns) correspondent
au retour du signal aprs traitement.
Article dtaill : en:Aux-send.
Les effets internes
53
Certaines tables de mixage proposent un ou
plusieurs effets internes, souvent appliqus via un
dpart auxiliaire rout spcialement vers le
processeur d'effet.
Les effets sont effectus par un processeur qui
travaille en numrique. Le signal doit tre donc
chantillonn, trait, puis restitu. Trs peu
nombreux sur une table analogique, les effets sont
trs dvelopps pour les consoles numriques (la
technologie employe les rendant plus faciles
intgrer). On peut alors en mettre plusieurs par
tranche (galiseur graphique/paramtrique,
compresseur, noise gate, rverbration, cho...)
Les sous-groupes
Les sous-groupes permettent de faciliter le
mixage. En divisant les instruments en plus petits
groupes, cela diminue le nombre de
potentiomtres contrler en mme temps, ce qui
diminue grandement la charge de travail. Si lon
regroupe toutes les microphones dune batterie
sur un seul potentiomtre, cela permet de navoir
qu grer le potentiomtre de ce sous-groupe et
non 8 ou 9 entres individuelles. Cela rend aussi
possible dappliques des effets sur un ensemble
54
dinstruments. Par exemple, les microphones des
choristes peuvent tre dirigs vers le mme sous-
groupe, auquel on aura appliqu un dlai, ce qui
vitera davoir appliquer ce dlai sur le
microphone de chaque choriste.
Les sous groupes physiques ;
les sous groupes par commande de voltage
controlled amplifier, ou amplificateur
command par tension. Il y a plusieurs faons
de grer les VCA suivant les fabricants.
L'automation
L'automation consiste faire voluer un
paramtre dans le temps (exemple : Le volume, la
panoramique, la frquence de coupure d'un filtre,
etc...). Le but est d'enregistrer cette volution, de
manire ce que, lorsque la lecture d'une
squence est lance, l'volution du paramtre
s'excute de manire automatique (sans que l'on
ai besoin de retoucher ce paramtre d'une
lecture l'autre). Ainsi, avec une multitude
d'automation, un morceau de musique devient
alors nettement plus intressant l'coute (Il est
alors plus volutif, plus vari, et devient du coup
plus "humain"). L'automation, sur certains
55
squenceurs logiciels comme Reason, Fl Studio,
et bien d'autres, se cre par le biais de clips. C'est-
-dire qu'il faut dlimiter une zone d'automation,
ou plutt un intervalle, de sorte que l'volution
d'un paramtre choisis, ne s'effectue que dans cet
intervalle. Console automation (en)
La visualisation
Traditionnellement et en analogique, le VU-mtre
a pour fonction de mesurer le niveau du signal.
Avec l'volution du numrique, le vu-mtre
devient insuffisant, d'autres systmes vont le
complter ou le remplacer comme la famille des
PPM Peak Programme Meter.
Cette section est vide, insuffisamment dtaille
ou incomplte. Votre aide est la bienvenue !
Le monitoring
Dsigne l'ensemble des lments servant
l'coute du mixage et/ou de l'enregistrement.
Simple du temps de la stro, il devient complexe
avec l'apparition du mixage multicanal et des
ncessits de comparaisons d'coutes (Grosse
coute neutre de travail, petite coute de
diffusion) et de downmixage.
56
Il est important, dans un environnement de
mixage professionnel, de multiplier les sources de
monitoring car les morceaux produits seront aussi
bien diffuss en format CD, MP3 ou bien mme
en streaming (via des services web d'coute
d'albums en temps rel). Aussi, tout moment,
l'ingnieur du son devra s'assurer que le mixage
qu'il a ralis est cohrent (harmonieux, etc.) pour
l'ensemble des modes de diffusion indiques plus
haut.
Cette section est vide, insuffisamment dtaille
ou incomplte. Votre aide est la bienvenue !
Constructeurs
Il y a plusieurs catgories de fabricants suivant
les domaines d'utilisation (enregistrement -
mixage musique, cinma, sonorisation,
broadcasting, radio etc.). Certains constructeurs
fabriquent la fois de trs grosses et onreuses
consoles destines uniquement aux studios, et
profitant de leur rputation, d'autres consoles plus
petites et plus spcialises. L'informatique au
dbut des annes 2000 a bouscul la donne . Il
est devenu possible de mixer sans console
traditionnelle.
57
Production professionnelle

Table de mixage SSL9000J en cours d'utilisation


Liste non exhaustive:
Euphonix (en) devenu filiale d'Avid en 2010.
AMS Neve (en), fabricant de tables de
mixage professionnelles destines au studio.
MCI, inventeur de la console in-line, disparu
en 1982.
Solid State Logic (SSL),
Studer
Home studio et autres fabricants
professionnels[modifier]

Table de mixage de home studio


58
Liste non exhaustive:

CHAPITRE 5
LE CENTRE DE PRODUCTION T.V.
5.1 Dfinition
Le centre de production T.V. comme le centre
de production audio est un lieu o se trouve
installs les quipements de production T.V. et les
annexes. Ces quipements (les quipements vido
et les quipements audio) sont abrits dans un
btiment qui est conu selon la norme existante,
pour faciliter la mise en forme de signal vido et
le traitement de signal audio transmettre ou
stocker.
Les signaux trait peuvent tre analogiques ou
numriques.
5.2 Composition dun centre de production TV
59
Il est compos de :
- Des studios (studio de production, studio de
journal, studio denregistrement, studio de
rgie finale, studio de diffusion etc.).
- Des rgies vido
- Des rgies son
- Des rgies lumire
- Des salles de montages ou post production
(machine, magntoscope etc.)
- Matrice centrale (salle de contrle)
- Nodal
- Tlcinma et AIF (analyseur de limage fixe)
- Car de reportage (OB.VAN)
- Maintenance vido
- Maintenance audio
- La climatisation
- Les sources dnergie
60
- quipements de reportage lger
- La dcoration
- Magasins

5.2.1 Studio
Le studio est une salle traite pour la
production, diffusion, enregistrement etc. des
programmes T.V. pour ce fait, le studio
comporte :
- Un plateau
- Rgie lumire
- Rgie son
- Rgie vido
Le plateau comporte :
- Des camera
- Des microphones
- Lclairage
61
- Des chaises
- Table
- Casques pour les camera men
- Lhorloge
- Signalisation sur les portes de plateau et des
rgies
- Haut parleur
- Tlprompteur pour le studio de journal
NB. Il existe plusieurs types des studios selon les
programmes raliser. Le studio est suivant
dcor de faon assurer une bonne production.

62
5.2.2 Rgie Vido

La rgie vido assure le mixage ou mlange


des signaux en provenance des plusieurs sources
et la contrle technique des quipements vido de
studio. Il est compos de :
- Un pupitre ou console vido pour la contrle
et le mixage (analogique ou numrique)

63
- Des moniteurs (pour chaque Camara, retour
dantenne, prslection, prvision, sortie
studio etc.)
- Des lignes en provenance des salles de
montage et dautres sources
- Synthtiseur
- Distributeur vido
- Des hauts parleurs

5.2.3 Rgie son


La rgie son assure le mixage et la contrle
technique des quipements audio de studio. Il
comporte de :
- Pupitre ou mlangeur audio ou console audio
(analogique ou numrique)
- Des moniteurs de contrle (audio et vido)
64
- Des priphriques comme :
- Tourne disque
- lecteur de
bande
- lecteur de
cassette
- magntophone
- DAT
(digital audio tape)
- lecture de
CD

5.2.4 Rgie lumire


La rgie lumire assure le contrle des
clairages de studio.
Il comporte :
- Pupitre de contrle
65
- Des moniteurs
- Des hauts parleurs

5.2.5 Salle de montage ou post production


La salle de montage assure la ralisation des
programmes, de post production diffuser plus
tard. Il ya plusieurs compartiment dans la salle
de montage pour assurer beaucoup des fonctions.
Il comporte :
- Un banc de montage (analogique ou
numrique)
- Des magntoscopes Professional
- Des ordinateurs
- Bande magntique et mini disc

66
NB. Cest dans cette salle que se trouvent les
quipements de rediffusion comme les
magntoscopes, DVD, VCD etc.

5.2.6 Matrice centrale


La matrice centrale assure la contrle et
matriage de tous les signaux ou programmes
en provenance et dpart de diffrentes sources.
Il comporte des :
- Equipement de matriage
- Equipement de contrle
- Equipement de monitoring
- Equipement dasservissement
- Equipement dcriture
- Les gnrateurs des signaux audio et vido.
- Le synthtiseur dcriture

67
5.2.7 Nodal
Cest un nud de sortie est dentre de centre
de production TV de tous les signaux.

5.2.8 Tlcinma et A.I.F. (analyseur de


limage fixe)
Le tlcinma est un systme permettant de
transfrer un lment film sur support utilisable
en post production et le diffuser en tlvision
(image lectronique vido). Il comporte :
- Un projecteur
- Une camra
- Un cran translucide
NB. On peut avoir un scanner films

5.2.9 Car de reportage (OB van)


68
Cest un car quip avec les quipements des
productions TV pour la couverture des
programmes extrieure comme le match de
football, messe ou tout vnement hors studio.
Il comporte:
- Des camras
- Des magntoscopes
- Un pupitre de contrle vido et son (ou un
mlangeur vido et son)
- Un groupe lectrogne
- Vido routing switcher (distributeur)
- Moniteur
- VTRS
- Audio console
- Patch panel
- Systme de monitoring
- Intercomm systme
69
- Cassette recorder, CD player etc

5.2.10 Maintenance Vido


Tous les appareils ou quipements vido sont
rpars au maintenance ou labo vido.
Elle comporte :
- Osolloscope
- Vectoscope
- GST
- Analyseur de spectre
- Wave form monitor
- Fer souder
- Table de maintenance
- Multimtre
- Distorsion mtre
- Dmodulateur video
- Frquence mtre
70
- Analyseur de spectre
- Un rcepteur TV
- Etc.

5.2.11 Maintenance audio


Tous les appareils ou quipements audio sont
rpars au maintenance ou labo audio.
Elle comporte :
- Oscilloscope
- Multimtre
- Vu-mtre
- Amplificateur audio
- Haute parleur
- Gnrateur de signal audio
- Distorsion mtre
- Dmodulateur audio
71
- Frquence mtre
- Analyseur de spectre
- Un rcepteur radio
- Modulo mtre
- Etc.
5.2.12 climatisations

La climatisation, au sens le
plus gnral, consiste en la matrise de faon
volontaire, des caractristiques physico-
chimiques de l'atmosphre qui rgnent dans un
local, afin de rendre celle-ci plus agrable aux
occupants , quipements ou plus adapte aux
travaux qui y sont effectus. On rserve trs
souvent le terme de climatisation au
refroidissement des locaux, ce qui ncessite des
techniques moins lmentaires que le chauffage.
Ces deux actions directes sur la temprature de
l'air ont d'ailleurs toujours un impact sur son
hygromtrie relative.
Ainsi la climatisation peut consister rchauffer
ou refroidir l'air, en grer le taux
72
d'hygromtrie et le dpoussirer. Pour maintenir
les quipements de centre de production TV la
temprature de fonctionnement normale, il faut le
climatiser .Il existe deux type de climatisation.
(Climatisation centrale et climatisation
individuelle)

5.2.13 Les sources dnergie


Lnergie lectrique qui alimente un centre de
production TV est compose de :
- nergie principale
- nergie de secours
nergies principales
Lnergie principale arrive en haute
tension (H.T) triphas. Elle est transforme en
basse tension (B.T) par un transformateur
73
triphas abaisseur. Leur tension est distribue
pour alimenter les diffrents quipements de
studio
nergies de secours
Pour viter une coupure dnergie dans le
centre de production TV, il faut lquipe
avec une source dnergie de secours
comme un groupe lectrogne ou nergie
solaire.
N.B. Pour viter aussi le problme de variation
de tension et les coupures bref de secteur, il faut
doter le centre avec un rgulateur et un onduleur
appropri

5.2.14 quipements de reportage


lger

74
Pour la couverture des programmes courant,
on utilise les
quipements de reportage lger qui comporte :
- Un microphone
- Un Camara complet
Un lecteur de cassette ou bande
(magntoscope)
5.2.15 La dcoration
La dcoration au centre de
production TV sert crer un paysage artificiel en
intrieur et en extrieure du studio afin de donner
un cadre agrable au programme TV diffuser
5.2.16 Magasins
Il existe des magasins pour le
stockage des pices de rechange et des
quipements vido, audio, lectrique, bande
magntique, film, etc.
75
SYNOPTIQUE SIMPLE DU CENTRE DE
PRODUCTION TV

76
Station Terrestre
Vers

PRODUCTION TV (STUDIO DE
DIFFUSION

ST 5 NODAL

ST 1 ST 2

ST 3 ST 4

Vido Matrice ANNEXE


Audio

)
1 2 3 4 2
12 14 TELECINEMA
MA AIF
Salle de Montage

5.3 Introduction
Dans la production
Studio dimage oPlateau
de son,
ST
il faut avoir un bon Rgie
studio
Rgie
Lumire Vido
de
Rgie
Son 77
production. La qualit du son ou
dimage dpend du type de studio. La
technologie employe dans la
construction de studio doit avoir en tte
les effets de la rverbration et les
chos sur les murs, sols et les plafonds.

La rverbration cest le temps qui


scoule entre la production et
lextinction dun son. Elle prolonge, en
fait, le son. Elle est trs importante
pour la comprhension dun message
sonore. La rverbration nest pas
toujours ncessaire ni mme
souhaitable, notamment pour un
speaker, sauf si la dsire des effets
spciaux. Elle doit tre de lordre de 0,8

78
seconds, pour une bonne
comprhension du texte, si non les
syllabes se chevauchent ; cette valeur
tant maximale.

Ou contre la musique rend le message


particulirement dur et sec en absence
de rverbration sauf effet dsir, on
recherche toujours une certaine
prolongation du son. Ce qui revient
dire que la musique et la parole
saccommodent mal du mme local
lointain dtre dans des conditions
studio qui ncessite une chambre de
rverbration lectronique ou naturelle.

Une bonne salle de studio o musique


prsente une priode de rverbration
79
denvirons1.5 2.5 secondes. Cest
pour cela que le choix des microphones
est particulirement trs important
pour chaque studio.

5.4.1 DIMENSION DU STUDIO DE


DIFFUSION ET DE
PRODUCTION ???????????????dimensions
des studio de production

Les dimensions du studio de diffusion


et de production doivent obir aux
conditions normalises suivantes :

-Etre assez grande pour abriter les


quipements du studio de
diffusion et de production TV
(dimension minimum 6m x 4m
80
pour studio de diffusion et 7m x
4m pour le studio de
production) ;

-Etre climatise. Il faut noter que


Yaound, tant une ville tropicale,
peut atteindre des tempratures
extrmes au cours de lanne ;

-Avoir un grand espace pour


lemplacement au sol des
quipements du studio;

-Etre spare de la salle de


contrle technique. Une mur de
sparation dau moins 40 cm est
recommande ;

-Etre bien protge des


intempries naturelles.

81
5.4.2 Traitement du sol et de murs
Les traitements du sol et de murs
doivent obir aux conditions
normalises suivantes :

Pour le sol ??????


Il faut creuse le sol jusqua 2m de
profondeur et remplir avec lagile. (Fait
le test de non absorption). Fait la
finition du sol pour prendre la moquette
et prvoir le chemin de cble.

Pour le mur ?????


Les murs du studio doivent tre btir
avec le brick de terre cuit ou avec
nimporte quelle matriel dabsorption
82
du bruit. Ils murs doivent tre traite
pour respecte les normes
internationale de Rverbrations, et
prvoir le chemin de cble pour les
diffrents usages en lectricit au
studio. Et en fin traiter des portes
acoustiquement.

5.4.3 Habilement du studio


Apres traitement des murs et le sol
dun studio, il faut fait une finition avec
la mousse et le moquette appropri
(Bleu neutre) pour une bonne dfinition
de la Chromakey et le coup son.

Cette habilement ncessite les


moquettes avec une paisseur de 5 cm
83
de diffrents dimensions appropris. La
mousse doit avoir aussi une paisseur
de 5 cm.

On a aussi besoins des bidons de


Dilamond pour coller les moquettes et
les mousses. Le type de studio dpend
sur les matriels utiliser. Il faut noter
que toutes les faades du studio en
intrieur doivent tre trait
acoustiquement.

5.5 CLAIRAGE
En studio l'clairage est vraiment
primordial, c'est 80% du rsultat final
de la prise de vue, et c'est ce qui
diffrencie la couleur dimage d'un
84
snapshot qui dfigure le sujet.
Lclairage du studio obir des rgles
et ncessite un matriel particulier. Il
lui faut tre trs puissant, et quasiment
jamais direct. Il est utilise pour
amliore la qualit dimage. Il existe
deux types dclairage en tlvision ;
Lclairage mobile et lclairage fixe.
Pour notre tude il est souhaitable de
utilise les deux types avec prfrence
pour lclairage mobile.
Le systme dclairage du studio
doivent comporte lclairage normal
et lclairage particulier pour la
production TV.

5.6 EQUIPEMENTS DU STUDIO TV


85
La production et diffusion TV
ncessitent les quipements appropris
et fiables. Ces quipements sont
gnralement loges dans une enceint
appeler cabine technique et studio.

86
5.6.2 EQUIPEMENTS DU STUDIO

Les quipements du studio comporte :


-02 Camra Sony DSR-370PK1
complet,
-01 trpied vinten 100CB,
- 01 tissus cyclo avec accessoires
couleur verte,
-Fixations 5x20 mtres,
- 03 Moniteur 14Sony PVM-14n5,
- 02 Moniteur 20PVM -20M2
- 01 poste TV,
- clairage 02 Balkar Doulite,
- clairage 02 BalkarQualite,
- clairage 01 Balkar Console
Dimmer,
- Accessoires 01 Lots

87
5.6 3 EQUIPEMENTS DE REPORTAGE
Dans une chane de TV il faut avoir les
quipements de reportage. Ces
quipements servent collectionner
les donnes extrieures, comme les
interviews et pour leur diffuser plus
tard. Ils comportent des quipements
suivants:
-02 camras DSR390,
-02 Trpied vinten vin 8Ap2,
-02 Alimentation camra Sony
ACDN 2B,
-02 chargeurs BCM50,
-06 Batterie BPL 90A,
-02 Moniteur 13 CT-1388YD
Panasonic,
88
Eclairage
-03 Anton Bauer UL2,
-02 IANIRO 3x800Watts
10 lampes Mandarines Varibeam
1000Watts.

CHAPITRE 6

Le signal vido composite


6.1 INTRODUCTION
Un signal vido est constitu de plusieurs parties :
l'information de Luminance d'une dynamique
de 700 mV,
la synchronisation ligne, impulsion de 300
mV,
l'information de chrominance (restitution de
la couleur) de 4.43MHz et 3.58MHz,

89
un burst de synchronisation pour la sous
porteuse chrominance,
des informations de synchronisation trame
dans certaines lignes.
Sous une charge normalise 75 Ohms, l'amplitude
crte crte d'un signal vido est 1 Volt. La dure
d'une ligne est de 64 s, soit 15625 Hz. Le signal
utile dure 52 s, la synchronisation utilise donc
12 s et avec la bande de frquence vido allant
de 0Hz 5MHz.

Au signal vido composite monochromatique, la


couleur est gre en ajoutant une sous porteuse
module par des signaux de chrominance et ce,
afin de constituer un nouveau signal composite
CVBS (color video blanking synchronisation).
Pour la tlvision couleur, limage est transmise
sous la forme de deux informations
complmentaires : la luminance qui exprime la
luminosit et les contours des formes visualises
et la chrominance, porteuse de linformation
couleur.
Pour des raisons de compatibilit avec les
systmes prcdents, ladjonction de la couleur
90
devait se faire de faon ne pas perturber le
fonctionnement dun tlviseur noir et blanc.
Cette information chromatique avait donc comme
obligation dtre positionne dans un canal de
8MHz, occup dj par 5 MHz (ou 6) de
luminance vido ainsi que la sous porteuse audio.
Le signal de luminance Y est une combinaison
linaire des trois couleurs primaires rouge, vert
bleu. Disposant de cette information qui
reprsente le signal noir et blanc, deux signaux
complmentaires sont ncessaires afin de
transmettre la couleur : signaux de chrominance
bleu et signaux de chrominance rouge.
Y = 0.587V + 0.299R + 0.114B
Cb = 0.564 (B Y)
Cr = 0.713 (R Y)
systmes de codage des signaux de chrominance :
Le systme NTSC (National Television
Standards Committee, ou ironiquement
"Never Twice Same Color"). 1953
Le systme SECAM (Squentiel Couleur
Mmoire). 1957

91
Le systme PAL (Phase Alternation line).
1963

Le signal vido composite (CVS) occupe une


largeur de bande d'environ 5 MHz selon le
standard utilis. Ce signal bande de base pourrait
moduler en amplitude une porteuse HF
(Modulation d'amplitude double bande) et
occuperait alors 10MHz de bande passante. En
principe, l'une des deux bandes peut tre
supprime, du fait que chacune d'elle transmet la
mme information.
Il serait donc possible d'mettre l'information en
AM-BLU (Bande latrale unique ou AM-SSB).
Toutefois, le signal vido dispose d'information
aux frquences basses auxquelles l'il est trs
sensible, de plus, la difficult de raliser des
filtres aux frquences de coupures svres, sans
distorsion de temps de groupe, oblige utiliser le
systme bande latrale rduite : MA-BLR. Cette
modulation est donc utilise sur les metteurs de
tlvision hertzienne (TDF).
^ ^
|------------ |
92
/| \ | Audio
/ | \ |
/ | Vido \ |
/ | \|
--------+--------------------> f
[MHz]
1,25 fp 5,5
Dans le cas de la MA-BLR, une bande latrale
entire est mise ainsi qu'une partie de la seconde
appele talon. la rception (dans le tlviseur),
il faut s'assurer que la zone latrale rduite
n'apparat pas avec une amplitude double au
niveau du dmodulateur. Afin de s'affranchir de
ce problme, on utilise un filtre flanc de
Nyquist normalis, le principe consiste
transmettre la moiti du signal sous la porteuse et
la moiti au del sur une certaine bande de
frquence. Dans la plupart des cas, le signal est
trait une frquence intermdiaire de 38.9 MHz
(sous porteuse image).
En rception le signal est transpos 38,9 MHz le
spectre peut se trouver invers si la frquence de
l'oscillateur est suprieure celle du canal
(transposition supradyne); cette FI est filtre par
un FOS qui rcupre uniquement le signal vido
93
(par exemple K6257K de Siemens Matsushita
S+M) la bande passante est de 5 MHz environ ;
les pertes sont d'environ 6dB 38,9MHz et 33,9
MHz. Une rjection importante est prsente
32,4 MHz pour un FOS adapt au standard L,
cela reprsente une frquence 6,5MHz avant la
porteuse image situe 38,9 MHz; cette rjection
est situe sur la sous porteuse son.
Le modulateur MABLR est relativement
compliqu raliser et n'existe pas de faon
intgre. Il faut utiliser dans ce cas un circuit
intgr modulation double bande en frquence
intermdiaire 38,9 MHz. Cette frquence
normalise est ensuite filtre par un FOS au
gabarit spcifique dont le flanc est identique mais
la bande passante infrieure plus importante afin
de laisser passer les diffrentes sous-porteuses
audio qui sont 6,5 MHz pour la monophonie et
5,85 MHz pour la sous-porteuse NICAM.
Le signal FI-MABLR subit ensuite une double
transposition, une premire une FI plus leve
de 900MHz par exemple, afin de pouvoir utiliser
un FOS gsm, puis une seconde transposition
accordable en UHF. La raie de transposition est
alors 900 MHz au del de la raie utile et donc
94
plus facile filtrer que dans une transposition
simple ou une raie rsiduelle parasite subsisterait
38,9 MHz de par et d'autre du signal utile.

6.2Mesure de signal
Les mesures en vido sont :
-le niveau et largueur de luminance
-le niveau et largueur synchronisation
-la chrominance
-la frquence ligne
6.3Appareils de mesure
Le contrle et la mesure de signal vido sont
effectus par les appareils suivants :
- Wave form monitor
- Vectoscope
- Oscilloscope
- Analyseur de spectre
- Wobulateur
95
- Analyseur de bande
- Gnrateur de signal vido noir/blanc et
couleur
- Frquence mtre

6.4 Traitement de signal vido


Les informations transmettre (vido et son)
sont traits pour avoir les signaux acceptable.
Le signal vido est adapt, et corrig et mise en
forme.
CHAPITRE 7
Transport ou support de Transmission du
signal audio-visuel entre le centre de
production et le centre diffusion
7.1 Gnralits
Une fois le signal audio-visuel produit sur la
scne ou en studio, il est ncessaire quon
96
lachemine au centre de diffusion. Pour le faire il
existe plusieurs moyens des transports suivant il
sagit dun signal de radio diffusion sonore ou
dun signal TV.
Pour quun moyen de transport soit
acceptable il est ncessaire et exigible quil
satisfaite aux critres de base du signal concerner
que sont:
- conservation de la largeur de bande concerne
- Non introduction de la distorsion
- Non affaiblissement du signal en amplitude,
- La non variation de la phase du signal entre le
signal de dpart et le signal la
arrive
- Et tout autre critre

97
7.2 Transport du signal audio-
visuel
En fonction de critre de la distance que doit
parcourir le signal, du cot, et la qualit exige,
en raison de sa frquence et de sa dlicatesse le
signal TV a besoin de plus de soin du cours du
transport que le signal audio,on peut transporter
le signal audio-visuel par:
- Le cble
- Le FH
- Emetteur rcepteur professionnel
- Satellite
- Fibre optique
- internet
7.2.1 Le Cble
Pour le transport des signaux audio-visuels,
on peut utiliser le cble bifilaire pour le transport
98
de signal de radio sonore et le cble coaxial pour
le transport de signal TV. Donc il existe plusieurs
types de cble comme suit :
- Cble vido de 75
- Cble audio professionnel de 600
- cble bifilaire
- Cble coaxial RF de 50
- Cble coaxial RG6U de 75

Transport de signal audio


Le cble bifilaire
Il sagit de cble bifilaire de modulation
compose de plusieurs paires. Un pairs sont
utiliss pour la modulation (Audio) dautres pour
le tlphone est les reste en rserve. Le cbles est
enterre du studio de production au centre
diffusion en passant suivant par un centre
99
tlphonique, il pass le long du rues et les
regards de contrle sont prvus.
Au cas o le centre diffusion nest pas trs
loin au centre de production la solution du cble
est suivant le plus conomique. La liaison par
cbles pose un certain nombre de problmes,

II.2 Limites dutilisation de cble


- la diaphonique (cross talk)
- Laffaiblissement en ligne
- Les coupures
- Le cot lev
- La diaphonie rsulte de linduction
lectromagntique en raison de la proximit
de deux paires de fils conducteur portant des
modulations diffrents lun se trouvent dans
le champ de lautre et vis versa.
100
- Laffaiblissement en ligne cest lattnuation
du signal larriver par suite de la rsistance
de la ligne. Gnralement, il faut utiliser les
amplifications de ligne partir du dpart du
studio et larrive du centre de diffusion.
- Les coupures du cble sont du gnralement
aux travaux damnagement de ligne. En
autre il peut arriver que la protection de la
gaine ne soit pas trs bonne et cest surtout au
niveau dune jonction. Dans ce cas, leau peut
sinfiltrer ou lhumidit peut sinstaller
modifiant ainsi limpdance de ces fils. Ceci
entrane soit un affaiblissement du signal
transporter soit mme une coupure pure et
simple.

101
Cest un problme qui est souvent trs
difficile car il faut dabord localiser le lieu du
dfaut et ensuite Creuser pour y remdier.
En denier lieu les cbles de la modulation
sont suivant cuivre se qui entrane un cot trs
lev pour plusieurs kilomtre du cbles. En
plus il faut creuser sur tout le parcours pour
lenterrer ce qui nest pas facile. Le cot
dentretient est souvent trs lev en cas de
problmes. Parfois on prfre dinstaller un
autre cble.

Transport de signal TV
Le cble coaxial
Le cble coaxial a les mmes
caractristiques que le cble bifilaire sauf que
102
la bande passante du cble coaxial est
beaucoup plus grande que celle du cble
bifilaire. Le signal TV (vido et son) est
transport par cble coaxial RF avec son
impdance de 50 . Le signal audio est
modul avec la sous porteuse correspondante
avant dtre mlang avec le signal vido, et
transport par le cble coaxial.

7.3 LE FH (faisceaux hertziens)

Loque le centre de diffusion se trouve trs


loin du centre de production il est
gnralement plus commode dacheminer le
signal audio-visuel par une liaison H.F a
partir dune certaine distance le cble bifilaire
devient trs cher.
103
Le FH lavantage que la qualit de
signal larrive est trs bonne par rapport
aux autres modes de transport. Il existe deux
types de FH :
- FH mobile
- FH fixe
Transport de signal audio
Pour la raison conomique, et pour les
courtes distances, le signal audio uniquement
est transport par le FH mobile avec un
metteur au centre de production et un
rcepteur au centre de diffusion qui peut avoir
un ou plusieurs voies dentres et de sorties
respectivement. On le transporte aussi par le
FH fixe qui a plusieurs voies audio et une voie
vido. Le principe de fonctionnement est le

104
mme comme pour le FH fixe sauf que le FH
mobile na pas une station relais.

Transport de signal TV
Le signal TV est transport soit par le FH
mobile ou soit par le FH fixe.
Pour les courtes distances qui ne ncessitent pas
la station de relais, comme pour un match de
football, le FH mobile est appropri. Il a la
mme structure que le FH qui transporte le
signal audio sauf que il a les entres et sorties
audio et vido respectivement. Le principe de
fonctionnement est la mme que le FH fixe sauf
que le FH mobile na pas une station relais.

FH FIXE

105
Le FH FIXE est utilis pour le transport des
signaux suivants:
- Audio
- TV (audio et vido)
- Tlphonie
- Fax
- Tlgraphie
- Data
- Internet
- Etc.

Principe de fonctionnement

FH CAMTEL-CRTV

Cest le mode de transport choisi pour le


premier Rseau T.V au Cameroun. Pour le
moment un seul centre de production existe.
106
Pour le besoin de coordination et de contrle
tout programme doit passer par la pour tre
distribuer dans le rseau des metteur T.V. Pour
transmettre ce signal T.V. avec un largueur de
bande de 7 MHz pour le moment et plus tard 8
MHz il faut le prvoir dans le circuit F.H.
Le rseau de distribution partir du studio de
Yaound est le suivant.

1) Direction Sud (Mbalmayo)


2) Direction Nord (Mbanjock)
3) Direction Ouest (Matomb)
4) Direction Zamengoe (Zamengoe)

107
II-2 I-I DIRECTION DU SUD
Le FH vers le Sud arrive dabord en
Mbalmayo et distribue entre la direction de
Sangmelima et de Ebolowa.

DIRECTION NORD
diagram

Inconvenants:

108
- Cot lev linstallation
- Dpointage de la parabole par coups de vents.
Le signal est ainsi coupe dfinitivement.
- Coupures Intempestives du aux variations
brusques des paramtres du meilleur de
propagation (changement de temprature et
degr hygromtrique.
- Arrte de centre relais FH
Il faut remarque ici que pour la
synchronisation du rseau le transport par F.H
est indispensables, car la modulation par de
poste national seulement ou dun seul studio
peut tre distribue dans lensemble du
territoire national.

I-1-4 LE SATELLITE
Liaisons Satellite
109
Principe d'une liaison par satellite:
Un satellite est un quipement spatial qui permet
dtabli des liaisons radio communication entre
les stations terriennes et le point de rception
En plaant un satellite en orbite gostationnaire,
c'est--dire sur l'quateur, une altitude de 36.000
km, on peut raliser des liaisons par faisceaux
hertziens pour la tlphonie, la tlvision et bien
sur, les transmissions de donnes. 3 satellites
suffisent pour faire le tour du monde. Il a une
frquence montante et descendante et fonctionne
dans les trois bandes des frquences suivantes:
La bande-c 4/6 GHz qui offre un espace de
500 Mhz
La bande-Ku 11/14 GHz qui offre un espace
de 500 Mhz
La bande Ka 20/30 GHz qui offre un espace
2.500 Mhz
UPLINK DOWNLINK
14.458 [Ghz] 11.658 [Ghz]
14.375 [Ghz] 11.575 [Ghz]
14.291 [Ghz] 11.491 [Ghz]
14.208 [Ghz] 11.158 [Ghz]
110
14.125 [Ghz] 11.075 [Ghz]
14.041 [Ghz] 10.991 [Ghz]

Exemple: EUTELSAT Bande-KU quip de 12


Transpondeurs
En rsum:
Bonne solution pour tablir des liaisons l o
il est difficile d'avoir des lignes de
transmission cuivre ou fibre optique (Pays en
voie de dveloppement)
Bonne bande passante, mais dlais de
transmission importants
Dpendance politique l'gard du possesseur
du satellite
Stations terrestres plus chres que
l'quipement de fin de ligne en fibre ou cuivre

111
En transmission de signal audio-visuel et dans le
cas ou la zone de couverture est trs large, et un
rseau dense des metteurs radio et TV est
installer, le mode de transport approprie est le
mode de transport par satellite.

Synoptique dune station terrienne d grande


communication

112
Principe de Fonctionnement

Partie Transmission
Les signaux de bande de base en provenance
des services de:
- la tlphonie
- Les transmissions des donns
- La radio diffusion et Tlvision
- Internet etc.
Sont multiplexeurs par les quipements de
bande de base et trait pour avoir un niveau
approprie.
- Le signal multiplexs est modul par le
modulateur FI pour obtenir une frquence FI
de 70 MHz ensuite amplifie et converti une
frquence montant. Le signal converti est
amplifie en puissance pour tre envoyer vers

113
le satellite par une antenne parabolique
travers un duplexeur

Partie rception:
Le signal frquence descendant reu par
lantenne parabolique est envoy vers
lamplificateur LNA pour tre amplifie avant
dtre converti une frquence FI de 70 MHz. Le
signal FI est ensuite trait et amplifi avant dtre
envoyer au dmodulateur pour transformer en un
signal de bande de basse et de multiplexs par
lquipement de bande de basse pour avoir les
signaux dorigine.

STATION TERRIENNE PES OU V-SAT CAS


DE CENTRE DE PRODUCTION DE
MBALLA II
114
Les signaux TV et radio sonore en
provenance des studios production Radio et
studio de production T.V sont achemins la
station terrienne par lun de moyen de transport
dj vu. (Cble coaxial etc.) et cble audio
professionnel.
Au niveau de station terrienne, ces signaux
sont multiplexes traits et transforms en
numrique avant dtre transmis par le satellite.
Les signaux sont encods suivant la norme
MPEG-2 (moving pictures expert group-2),
traits et transforms en numriques envoy par
elementary stream ES. Les signaux ES sont
multiplexs en un seul signal appel program
stream. Le signal program stream est module
suivant la norme QPSK (quadrature phase shift
key ou modulation de phase quatre tats.)
115
Le signal module subit une pr amplification au
moyen de SSPA ( Solid state power amplifier)
amplificateur transistoris de puissance, et ensuite
subit une transposition de frquence de FI
(70MHz) bande L, et ensuite bande C qui est
dans la gramme de frquence montante de 6 GHz.
Le signal est amplifi en puissance avant
dattaquer lantenne pour la transmission vers le
satellite.

La rception
Le signal descendant reu par lantenne
parabolique dans la zone de couverture de
satellite est transform en signal de bande de base
par un rcepteur satellite.
Le signal en provenance de lantenne est
amplifi ensuite converti une frquence
116
intermdiaire (FI), le signal FI est trait et
dmodul en signal de bande de base par le
dcoder MPEG-2 avant dtre de multiplex pour
obtenir les signaux dorigine.

FIBRES OPTIQUE
Fibre optique est un guide donde dilectrique
destin pour la transmission la frquence
optique. Il est utilis pour la transmission de
117
donne, signaux TV et audio etc. le signal
transmettre, si cest analogique est dabord
transform signal numrique la transmission
ensuite converti en signal lumineuse. Le signal
lumineux est donc transmis par la fibre optique
une frquence optique donne.
A la rception, le signal lumineux est dabord
transform la frquence numrique et convertie
au signal analogique dorigine. Les signaux TV et
audio sont envoys pour tre utiliser par les
metteurs concerns.
Par rapport au cble, la fibre optique ont des
avantages suivant:
- Trs lgre
- Pas de maintenance
- Large bande passante
- Grande distance de lamplificateur de ligne.
118
- Attnuation par km rduite
- pas de diaphonie
- pas des interfrences lectromagntiques
- la qualit du signal est trs bonne.

Inconstances
- Cot lev linstallation
- Existence de lamplification de lignes
- Peut tre endommag pendant les travaux
damnagement
- Est utilis en numrique seulement, il faut
avoir des convertisseurs analogiques
numriques et vice versa.

119
EMETTEUR RECEPTEUR
PROFESSIONNEL
Transport du signal audio
Dans ce car lmetteur de liaison se trouve
au centre BF non loin de la sortie studio. Il
utilise de prfrence un systme dantenne
directive lmission pour une meilleure
canalisation de la puissance et un antenne
gain lev la rception pour une meilleure
discrimination de bouilleurs. La modulation
est injecte dans lmetteur partir du studio
120
et il est reu par un rcepteur qui se trouve au
centre de diffusion. Le signal est dmodul en
un signal audio pour tre utiliser par
lmetteur concern Ce suivant un metteur
de petite puissance.
Lavantage de ce systme est surtout
conomique; cest une solution provisoire
mais assez moins chre.
Linconvenants de cette liaison ou
mthode rside dans la qualit moins bonne
du signal audio en sortir rcepteur bien
quelle soit tout de mme acceptable il y
lieu de mentionner ici que le centre ne peut
pas tre aliment en tlphone.
Rcepteur de transmission Professionnel.
II- 2 3 Emetteur mre rcepteur de
retransmission professionnel
121
Cette solution bien que acceptable nest
moins bonne que le FH et le satellite en raison
de qualit de signal de module.
La rception est faite soit avec une antenne de
rception directive de antenne directive ( gain
lev) place suffisant haut pour tre bien
dgag la qualit de signal reu dpende au
niveau de champ au niveau de lantenne de
rception (champ affaiblie par le meilleur de la
propagation
NOTA il, faut sassurer de bon de couplage
entre lantenne de rception et lantenne de
diffusion.

NOTA, dans ce mme mode de transport

122
de

signal

T.V on peut citer le systme de rception de


rmetteur avec la seule diffrence que le
signal reu et trait est converti en FI. Il ne pas
moduler en bande de base
Schma bloc dun rcepteur de retransmission
professionnel
It is not good because
- affaiblissement du signal au niveau de
lantenne cause de propagation
- qualit de Dmodulateur
123
EXERCICE POUR LE VACANNES
- Trouver comment mes TX TV soient aliment
en FH sur les 3 axes principaux.

CHAPITRE 8

DIFFUSION ET TRANSMISSION

*E *D

*F *A *C

124
*B

8.1 Gnralits

Soit un point A, point de dpart dun message


ou point de gnration dun message. Si point le
B est un point de rception du message, il existe
dautre point de rception C, D, E, F etc. On
parlera de transmission si un message partir du
point A est destin quau point B la fois. Il
sagit une Communication point point. Le
message produit en A est fortement et
entirement canalis en B. si par contre, le
message partir du point A sadresse plusieurs
endroits la fois, il sagit de la diffusion. La
125
puissance mise est distribue plusieurs
endroits la fois.
NB la transmission une liaison bidirectionnel.

RESEAU DE DIFFUSION
On appelle rseau de diffusion un ensemble
de plusieurs quipements de diffusion
implante dans une rgion, pays, province etc.
suivant un certain ordre destin courir celle-ci
en partie ou en totalit en onde
lectromagntiques utile.

RAISONDETRE
Dans une zone de planification, il est trs
difficile de courir la zone avec un seul metteur
de diffusion. Trs suivant la zone courir est
126
trop vaste pour la couverture par un seul
metteur.
En plus, il peut avoir des reliefs trop irrguliers
suivant le mode de la propagation de la
frquence choisie. Pour courir la zone en
question (une province, rgion, ou un pays), on
recourt suivant une planification dun
ensemble des quipements de diffusion
constitue dans un rseau appel rseau de
diffusion. Celui nous aime faire une tude de
faisabilit et installation des metteurs.
Dfinition dun metteur
Un metteur est un quipement de diffusion
destin fournir un systme dantenne
mettrice approprie une puissance RF normale
une frquence spcifique dans une bande des

127
frquences donne en vue de la propagation de
la dite puissance RF.
A transmitter is a broadcast equipment destined
to supply to an appropriate transmitting antenna
system at given normal RF power at a specified
frequency within a given frequency band in
order to propagate the given RF power.

128
LES EQUIPEMENT DE
TELECOMMUNICATIONS

Il sagir des quipements de liaison


communication etc.
Les quipements de liaison sont compos de :
- Equipement de rception F.H.
- Equipement de rception satellite
- les antennes paraboliques avec leurs
convertisseurs appels suivant outdoor unit.
(ODU) LNB
- Equipement de fibre optique
- Equipement de lmetteur rcepteur
professionnel
Les quipements de communication est
composes de :

129
- Le tlphone pour la communication du
personnel
- Le relais de lEmetteur rcepteur de
Walkie Talkie pour l communication
interne
Les quipements de socit de
tlcommunications. Les quipements cites ci-
dessus sont la pour faciliter le bon
fonctionnement du centre de diffusion.
LES SOURCE DENEGIE ET PROTECTION
Pour faire fonctionner les quipements de
centre diffusion en dynamique il faut les
alimenter en nergie lectrique.
Il existe trois sources dnergies.
- Source dnergie principale AES
Sonel en HT.

130
- Source dnergie secours Groupe
lectronique
- Source dnergie solaire.
SOURCE DENERGIE PRINCIPALE AES
SONEL
La source dnergie principale au Cameroun
est de AES/Sonel qui arrive au centre de diffusion
en haute tension HT . Lnergie H.T est
transforme en basse tension B.T afin dtre
plus facilement utilisable. La transformation de
H.T B.T se fait dans le poste de
transformateur tri phase abaisseur. Le transport de
lnergie AES/Sonel est en Haut tension pour
viter les pertes en lignes entre la centrale de
production de lnergie lectrique et le point de
utilisation. Les tensions B.T sont 380V entre
phase et phase et 230V entre phase et neutre.
131
0________________L1 entre L1 et L2 =
380V
0________________L1 entre L1 et L3 =
380V
0________________L3 entre L2 et L3 =
380V
0________________N entre L1, L2, L3 et
N = 230V
SOURCE DNERGIE DE SECOURS
GROUPE LECTROGNE
Pour viter lors dune coupure du rseau
dnergie principale que le centre soit dans
limpossibilit de fonctionner, celui-ci est quipe
dun groupe lectrogne le groupe lectrogne se
compose de deux lments ou parties principales
savoir :
132
- Le moteur
- Lalternateur
Le moteur est utilis pour faire tourner
lalternateur qui produit lnergie lectrique. A
partir de la consommation dnergie de centre on
peut calculer la puissance en KVA dun groupe
lectrogne qui peut alimenter les quipements du
centre.
CHAPITRE 10
Le cble coaxial
Gnralits

Le cble coaxial est le type de ligne le plus


rpandu. On l'utilise pour :
- rception : TV, TV par satellites, radio en
FM, bandes amateurs
- mission : de 1,8 MHz 3 GHz. Au del de
5MHz on utilise du guide d'onde.
- rseaux de transmission de donnes,
appareils de mesures
- connexions haute frquence entre
133
appareils ou entre modules l'intrieur des
appareils.
Il se compose de deux conducteurs
coaxiaux, c'est dire dont les axes sont
confondus, le conducteur extrieur servant
de blindage au conducteur intrieur.
Par rapport aux lignes bifilaires le cble
coaxial est mieux protg contre les
intempries et peut voisiner avec d'autres
canalisations, cbles, masses mtalliques...
mais ses pertes, plus leves, augmentent
encore avec la frquence.

Caractristiques d'un cble coaxial

Un cble coaxial se dfinit par :


- impdance caractristique Zc (ohms)
- coefficient de vlocit Vf
- pertes 10, 100 et 1000 MHz (en dB pour
100 mtres)
- capacit par mtre
- puissance admissible ou tension de service
maximale (en kV)
A cela s'ajoutent les caractristiques et
critres de choix suivants :
- diamtre extrieur
134
- souplesse
- nature du dilectrique (plythylne ou
tflon, ar ou non)
- prix au mtre.

Constitution d'un cble coaxial

Le cble coaxial se compose de:


- me en cuivre (ou acier cuivr pour les
cbles de bas de gamme) gnralement
monobrin
- dilectrique en polythylne (plein ou ar)
ou plus rarement tflon
- conducteur extrieur : tresse ou/et feuillard
de cuivre. Parfois double tresse.
- gaine en PVC servant protger la tresse
et viter des infiltrations d'eau.
Le cble le plus commun est souple, d'autant
plus flexible que son diamtre est faible. Un
cble trop rigide posera des problmes lors
135
des passages ncessitant un rayon de
cintrage court ou dans le cas d'une antenne
rotative (prvoir une boucle).
Les cbles de plus gros diamtre peuvent
gnralement transmettre une puissance
plus leve.
Les cbles dont le dilectrique est trs ar,
grce des entretoises maintenant les
conducteurs bonne distance d'un de
l'autre, ont des pertes plus faibles mais un
coefficient de vlocit plus lev.
Cble coaxial
Le cble coaxial ou ligne coaxiale est une ligne
de transmission, utilise en hautes frquences,
compose d'un cble deux conducteurs. L'me
centrale, qui peut tre mono-brin ou multi-brins
(en cuivre), est entoure d'un matriau
dilectrique (isolant). Le dilectrique est entour
d'une gaine conductrice tresse, appele blindage,
puis d'une enveloppe de matire plastique, par
exemple du PVC.

136
Ligne ou cble coaxial

Cble coaxial flexible type RG-59.


A: Gaine extrieure en plastique
B: Blindage en cuivre
C: Dilectrique
D: Conducteur central (me) en cuivre
Ce type de cble est utilis pour la transmission
de signaux numriques ou analogiques haute ou
basse frquence.
Par exemple, vous trouverez un cble coaxial :
entre votre antenne TV et votre tlvision ;
dans le rseau cbl urbain de tlvision et
Internet ;
entre un metteur et l'antenne d'mission ;
entre votre lecteur de CD, votre rcepteur FM
et votre amplificateur ;
dans les rseaux de transmissions de donnes
tels qu'Ethernet dans ses anciennes versions :
10BASE2 et 10BASE5 ;

137
pour les liaisons inter-urbaines tlphoniques
et dans les cbles sous-marins.
Le cble coaxial est remplac par la fibre optique
sur les longues distances (suprieures quelques
kilomtres).
L'avantage d'un cble coaxial sur une ligne
bifilaire (constitue de deux conducteurs
parallles spars par un dilectrique) est qu'il y a
cration d'un cran (cage de Faraday) qui protge
le signal des perturbations lectromagntiques et
qui vite que les conducteurs ne produisent eux-
mmes des perturbations. Un cble coaxial peut
tre plac le long des murs, gouttires ou enfoui
car la prsence d'objets n'influence pas la
propagation du signal dans la ligne . Les pertes
sont constantes au fil du temps, les particules de
poussire se dposant sur le support isolant
n'ayant pas d'influence sur la propagation du
signal.
Il est ncessaire de placer, entre la sortie de
l'antenne (symtrique) et la ligne coaxiale
(asymtrique) un balun (BALanced/UNbalanced,
convertisseur symtrique/asymtrique).

138
Il est prfrable de ne pas utiliser de cble
endommag car vos ondes pourraient dborder
chez votre voisin.
Les caractristiques
Caractristiques mcaniques du cble coaxial :
la nature du conducteur et ses dimensions ;
les diamtres intrieur de la gane et extrieur
du conducteur central (celui-ci est parfois
creux) ;
la nature du dilectrique.
Caractristiques lectriques du cble coaxial :
son impdance caractristique Zc,
standardise 75 ohms pour la vido, et 50
ohms pour l'instrumentation, les
hyperfrquences et les anciens rseaux
ethernet ;
sa constante d'affaiblissement une
frquence donne, qui traduit les pertes dans
la ligne.
Elles sont donnes par les constructeurs.

139
Les pertes
Il faut rappeler que les courants haute frquence
circulent dans une pellicule proche de la surface
des conducteurs. L'paisseur de cette pellicule
diminue quand la frquence augmente. La
rsistance d'un conducteur augmente comme la
racine carre de la frquence ; c'est ce qu'on
appelle l'effet pelliculaire. Les pertes produisent
une diminution de l'amplitude du signal en fin de
ligne ; cela se manifeste par exemple par une
diminution de la puissance RF rayonne dans le
cas d'un metteur. Voici quelques rgles:
Plus le diamtre du conducteur est petit, plus
grand sera sa rsistance, et donc plus il y aura
de pertes.
Plus la frquence augmente, plus il y aura de
pertes.
Plus on augmente la longueur du cble, plus il
y aura de pertes.
19 vatc = perte de 19 db/100 mtres une
frquence donne.
En outre, il existe un rapport optimum du
diamtre de l'me sur celui du blindage. Celui-ci
correspond une impdance caractristique de 75
140
, ce qui explique que cette valeur soit employe
pour les cbles de rception qui doivent
minimiser les pertes, toutes choses tant gales
par ailleurs.
Pour le transport de puissance, on aurait tendance
penser que maximiser le diamtre de l'me
diminue la rsistance et donc les pertes. Ceci est
vrai en continu, mais en haute frquence,
l'paisseur rduite du dilectrique entrane une
tension de claquage plus faible, et donc une
puissance maximale admissible limite.
L'optimum se ralise pour une impdance
caractristique de l'ordre de 30 . La valeur de 50
correspond un compromis entre pertes en
mission et pertes en rception.

141
Polarization
is the distance between antenna and its image

(twice the height of the center of the antenna).

Radiation patterns of antennas and their images


reflected by the ground. At left the polarization is
vertical and there is always a maximum for . If
the polarization is horizontal as at right, there is
always a zero for .
For emitting and receiving antenna situated near
the ground (in a building or a mast) far from each
other, distances traveled by direct and reflected
rays are nearly the same. There is no induced
phase shift. If the emission is polarized vertically
the two fields (direct and reflected) add and there
is maximum of received signal. If the emission is
polarized horizontally the two signals subtracts
and the received signal is minimum. This is
depicted in the image at right. In the case of
vertical polarization, there is always a maximum
142
at earth level (left pattern). For horizontal
polarization, there is always a minimum at earth
level. Note that in these drawings the ground is
considered as a perfect mirror, even for low
angles of incidence. In these drawings the
distance between the antenna and its image is just
a few wavelengths. For greater distances, the
number of lobes increases.
Note that the situation is different and more
complex if reflections in the ionosphere occur.
This happens over very long distances (thousands
of kilometers). There is not a direct ray but
several reflected rays that add with different
phase shifts.
This is the reason why almost all public address
radio emissions have vertical polarization. As
public uses to be near ground, horizontal
polarized emissions would be poorly received.
Observe household and automobile radio
receivers. They all have vertical antennas or
horizontal ferrite antennas for vertical polarized
emissions. In cases where the receiving antenna
must work in any position, as in mobile phones,
the emitter and receivers in base stations use
circular polarized electromagnetic waves.
143
Classical (analog) television emissions are an
exception. They are almost always horizontally
polarized, because the presence of buildings
makes it unlikely that a good emitter antenna
image will appear. However, these same buildings
reflect the electromagnetic waves and can create
ghost images. Using horizontal polarization,
reflections are attenuated because of the low
reflection of electromagnetic waves whose
magnetic field is parallel to the dielectric surface
near the Brewster's angle. Vertically polarized
analog television has been used in some rural
areas. In digital terrestrial television reflections
are less annoying because of the type of
modulation.
Mutual impedance and interaction
between antennas
Current circulating in any antenna induces
currents in all others. One can postulate a mutual
impedance between two antennas that has the
same significance as the in ordinary coupled
inductors. The mutual impedance between two
antennas is defined as:

144
CHAPITRE 13
Propagation

Propagation des ondes radio


Les ondes radio ou ondes hertziennes sont des
ondes lectromagntiques qui se propagent de
deux faons :
dans l'espace libre (propagation rayonne,
autour de la Terre par exemple)
dans des lignes (propagation guide, dans un
cble coaxial ou un guide d'onde)
Le domaine des frquences des ondes radio
s'tend de 9 kHz 3 000 GHz.

Intrt de l'tude de la propagation


des ondes radio
Il peut tre essentiel de comprendre les principes
de la propagation des ondes pour pouvoir prdire
les chances et les conditions d'tablissement d'une
liaison radio entre deux points de la surface de la
Terre ou entre la Terre et un satellite.
Cela permet par exemple :

145
Le calcul de la puissance minimale d'un
metteur de radiodiffusion afin d'assurer une
rception confortable sur une zone
dtermine ;
la dtermination de la position d'un relais
pour la radiotlphonie mobile ;
l'estimation des chances d'tablissement d'une
liaison transcontinentale sur ondes courtes ;
l'tude des phnomnes d'interfrence entre
metteurs ;
le calcul du champ lectromagntique
proximit d'un quipement d'mission (radar,
relais, metteur de tlvision...) pour
dterminer les risques encourus par la
population se trouvant proximit.
Le niveau du signal reu l'extrmit du parcours
sera plus ou moins lev donc plus ou moins
exploitable en fonction de la frquence
d'mission, l'poque par rapport au cycle solaire,
la saison, l'heure du jour, la direction et la
distance entre l'metteur et la station rceptrice, ...
. L'tude des lignes de transmission et des
phnomnes de propagation d'un signal dans une
ligne peut aider optimiser les cbles utiliss

146
dans l'tablissement d'un rseau de transmission
ou pour l'alimentation d'une antenne.
Dans l'espace
Dplacement d'une onde

lectromagntique dans l'espace


Les ondes provoques par la chute d'un caillou
la surface d'un tang se propagent comme des
cercles concentriques. L'onde radio mise par
l'antenne isotropique (c'est--dire rayonnant de
faon uniforme dans toutes les directions de
l'espace) peut tre reprsente par une succession
de sphres concentriques. On peut imaginer une
bulle se gonflant trs vite, la vitesse de la
lumire c, trs proche de 300 000 km par
seconde. Au bout d'une seconde la sphre a 600
000 km de diamtre. Si le milieu de propagation
n'est pas isotrope et homogne, le front de l'onde
ne sera pas une sphre.
Comme une onde radio est une vibration, au bout
d'une priode, l'onde aura parcouru une distance
lambda appele longueur d'onde. La longueur
d'onde est une caractristique essentielle dans
l'tude de la propagation ; pour une frquence

147
donne elle dpend de la vitesse de propagation
de l'onde.
Variations du champ lectrique
Plus on s'loigne de l'antenne, plus l'intensit du
champ lectromagntique rayonn est faible.
Cette variation est rgulire dans un espace
homogne, dans le vide, par exemple. la
surface de la Terre, de nombreux phnomnes
viennent contredire cette rgle : il est frquent
que l'onde reue directement interfre avec une
rflexion de cette onde sur le sol, un obstacle ou
sur une couche de l'ionosphre.
Pour une bonne rception, il est ncessaire que le
champ lectrique de l'onde capte ait un niveau
suffisant. La valeur minimale de ce niveau
dpend de la sensibilit du rcepteur, du gain de
l'antenne et du confort d'coute souhait. Dans le
cas des transmissions numriques le confort
d'coute est remplac par le niveau de fiabilit
requis pour la transmission.
L'intensit du champ lectrique se mesure en
volt/mtre.

148
Application des phnomnes d'optique
la propagation des ondes radio
Une onde radio se distingue d'un rayonnement
lumineux par sa frquence : quelques dizaines de
kilohertz ou gigahertz pour la premire, quelques
centaines de trahertz pour la seconde.
videmment l'influence de la frquence de l'onde
est dterminante pour sa propagation mais la
plupart des phnomnes d'optique gomtrique
(rflexion...) s'appliquent aussi dans la
propagation des ondes hertziennes. Dans la
pratique il est frquent que deux ou plusieurs
phnomnes s'appliquent simultanment au trajet
d'une onde : rflexion et diffusion, diffusion et
rfraction... Ces phnomnes appliqus aux ondes
radiolectriques permettent souvent d'tablir des
liaisons entre des points qui ne sont pas en vue
directe.
Rflexion des ondes radio
Une onde peut se rflchir sur une surface comme
le sol, la surface de l'eau, un mur ou une voiture.
On parle de rflexion spculaire lorsque l'onde se
rflchit comme un rayon lumineux le ferait sur
un miroir. Une onde dont la frquence est de
149
l'ordre de quelques mgahertz peut se rflchir
sur une des couches ionises de la haute
atmosphre. La rflexion d'une onde est plus
gnralement diffuse, l'onde se rflchissant dans
plusieurs directions ainsi qu'un rayon lumineux
frappant une surface mate. Une antenne ou un
miroir paraboliques fonctionnent de faon
similaire.
Rfraction des ondes radio
Comme un rayon lumineux est dvi lorsqu'il
passe d'un milieu d'indice de rfraction n1 un
autre d'indice n2, une onde radio peut subir un
changement de direction dpendant la fois de sa
frquence et de la variation de l'indice de
rfraction. Ce phnomne est particulirement
important dans le cas de la propagation
ionosphrique, la rflexion que subit une onde
dcamtrique dans l'ionosphre est en fait une
suite continue de rfractions. Il est possible de
reproduire avec une onde radio dont la longueur
d'onde est de quelques centimtres quelques
dcimtres le phnomne observ avec une
lentille ou un prisme en optique classique.

150
Diffusion des ondes radio
Le phnomne de diffusion peut se produire
quand une onde rencontre un obstacle dont la
surface n'est pas parfaitement plane et lisse. C'est
le cas des couches ionises, de la surface du sol
dans les rgions vallonnes (pour les longueurs
d'ondes les plus grandes) ou de la surface des
obstacles (falaises, forts, constructions...) pour
les ondes ultra-courtes (au-dessus de quelques
centaines de mgahertz). Comme en optique, la
diffusion dpend du rapport entre la longueur
d'onde et les dimensions des obstacles ou des
irrgularits la surface des obstacles
rflchissants. Ces derniers peuvent tre aussi
varis que des rideaux de pluie (en
hyperfrquences) ou les zones ionises de la
haute atmosphre lors des aurores polaires.
Interfrence de deux ondes radio
Il faut distinguer le brouillage occasionn par
deux signaux indpendants, mais possdant des
frquences trs proches, du phnomne
d'interfrence apparaissant lorsque l'onde directe
rayonne par un metteur est reue en mme
temps qu'une onde rflchie. Dans ce dernier cas,
151
les temps de parcours des deux ondes sont
diffrents et les deux signaux reus sont
dphass. Plusieurs cas peuvent alors se
prsenter :
dphasage gal un multiple de la priode :
les signaux sont en phase et se renforcent
mutuellement. Leurs amplitudes s'ajoutent.
dphasage d'un multiple d'une demi-priode :
les signaux sont en opposition de phase et
l'amplitude du plus faible se dduit de celle du
plus fort. Si les deux signaux ont la mme
amplitude, le niveau du signal rsultant est
nul.
dphasage quelconque : l'amplitude du signal
rsultant est intermdiaire entre ces deux
valeurs extrmes.
Les phnomnes d'interfrences peuvent tre trs
gnants lorsque le temps de parcours de l'onde
indirecte varie : l'amplitude du signal reu varie
alors un rythme plus ou moins rapide. Le
phnomne d'interfrence est utilis dans des
applications couvrant de nombreux domaines :
mesure de vitesse, radiogoniomtrie,...

152
Propagation en fonction de la gamme de
frquence
Ondes kilomtriques
Elles se propagent principalement trs basse
altitude, par onde de sol. Leur grande longueur
d'onde permet le contournement des obstacles.
Pour une mme distance de l'metteur, le niveau
du signal reu est trs stable. Ce niveau dcrot
d'autant plus vite que la frquence est leve. Les
ondes de frquence trs basse pntrent un peu
sous la surface du sol ou de la mer, ce qui permet
de communiquer avec des sous-marins en
plonge.
Applications courantes : radiodiffusion sur
Grandes Ondes (France-Inter, RTL...), diffusion
des signaux horaires (horloges radio-pilotes)...
La puissance de ces metteurs est norme :
souvent plusieurs mgawatts pour obtenir une
porte pouvant aller jusqu' 1000 km.
Ondes hectomtriques
Les stations de radiodiffusion sur la bande des
Petites Ondes (entre 600 et 1500kHz) ont des
puissances pouvant aller jusqu' plusieurs
centaines de kilowatts. Elles utilisent encore
153
l'onde de sol pour couvrir une zone ne dpassant
gure une rgion franaise mais bnficient aprs
le coucher du soleil des phnomnes de
propagation ionosphrique.
Ondes dcamtriques
Les ondes courtes, bien connues des
radioamateurs, permettent des liaisons
intercontinentales avec des puissances de
quelques milliwatts si la propagation
ionosphrique le permet car l'onde de sol au-
dessus de 2 ou 3 MHz ne porte gure au-del de
quelques dizaines de kilomtres. Entre 1 et 30
MHz, la rflexion des ondes sur les couches de
l'ionosphre permet de s'affranchir du problme
de l'horizon optique et d'obtenir en un seul bond
une porte de plusieurs milliers de kilomtres.
Mais ces rsultats sont trs variables et dpendent
des modes de propagation du cycle solaire, de
l'heure de la journe ou de la saison. Les ondes
dcamtriques ont cd le pas au satellite mme
si des calculs de prvision de propagation
permettent de prdire avec une bonne fiabilit les
heures d'ouverture, les frquences maxima
utilisables et le niveau du signal qui sera reu.
154
Ondes mtriques
Les ondes mtriques correspondent des
frquences comprises entre 30 et 300 MHz
incluant la bande de radiodiffusion FM, les
transmissions VHF des avions, la bande
radioamateur des 2m... On les appelles aussi
ondes ultra-courtes (OUC). Elles se propagent
principalement en ligne droite mais russissent
contourner les obstacles de dimensions ne
dpassant pas quelques mtres. Elles se
rflchissent sur les murs, rochers, vhicules et
exceptionnellement sur des nuages ioniss situs
dans la couche E, vers 110 km d'altitude ce qui
permet des liaisons plus de 1000 km. En temps
normal, la porte d'un metteur de 10 watts avec
une antenne omnidirective est de quelques
dizaines de kilomtres mais il arrive aussi que
l'indice de rfraction pour ces frquences fasse
s'incurver vers le sol une onde qui se serait
perdue dans l'espace. Des liaisons quelques
centaines de kilomtres sont alors possibles.
Certains radioamateurs effectuent des liaisons
grandes distances en profitant de la rflexion des
ondes mtriques sur les traces ionises par les

155
chutes de mtorites et aussi sur les zones
ionises associes aux aurores polaires.
Ondes dcimtriques et hyperfrquences
Plus sa frquence augmente, plus le
comportement d'une onde ressemble celui d'un
rayon lumineux. Les faisceaux hertziens
permettent des liaisons vue, comme le
Tlgraphe de Chappe, mais par tous les temps et
avec des dbits d'informations des milliards de
fois plus levs. Aucun obstacle de taille
suprieure quelques dcimtres ne doit se
trouver sur le trajet du faisceau. Ces ondes se
rflchissent facilement sur des obstacles de
quelques mtres de dimension ; ce phnomne est
exploit par les radars, y compris ceux utiliss
aux bords des routes. C'est grce aux rflexions
sur les btiments qu'il est possible d'utiliser un
tlphone portable sans tre en vue directe de
l'antenne du relais, mais les interfrences entre
ondes rflchies rendent la communication
difficile, obligeant l'utilisateur changer d'endroit
ou se dplacer de quelques mtres simplement.
Sur 10 GHz avec une puissance de quelques watts
et des antennes paraboliques de moins d'un mtre
de diamtre, il est possible d'effectuer des liaisons
156
plusieurs centaines de kilomtres de distance en
se servant d'une montagne leve comme
rflecteur. Au-dessus de 10 gigahertz, le
phnomne de diffusion peut se manifester sur
des nuages de pluie, permettant l'onde
d'atteindre des endroits situs au-del de l'horizon
optique.
Prvisions de propagation
Le niveau du signal mis par une station
d'mission (metteur et antenne) en un point de
l'espace (ou de la surface de la Terre) peut tre
calcul avec une bonne prcision si les principaux
facteurs dterminant la transmission sont connus.
titre d'exemple prenons deux cas : liaison en
vue directe sur 100 MHz et liaison grande
distance sur 10 MHz utilisant une rflexion sur la
couche E. Nous n'effectuerons videmment pas
ici les calculs.
Liaison directe sur 100 MHz
On connat :
La puissance de sortie de l'metteur ;
Le diagramme de rayonnement de l'antenne
d'mission et en particulier le gain de celle-ci
157
dans la direction qui nous intresse et sa
hauteur par rapport au sol ;
Le profil du terrain entre la station d'mission
et le point de rception, tenant compte de la
rotondit de la Terre ;
La distance entre metteur et point de
rception ;
Des logiciels plus ou moins sophistiqus
permettent de faire rapidement ce genre de calcul
qui peut ventuellement tenir compte de la
conductivit du sol, des possibilits de rflexion,
etc.
Si on ajoute les caractristiques de la station de
rception (antenne + rcepteur), on pourra alors
calculer le bilan de la liaison, qui donnera la
diffrence de niveau entre le signal utile et le
bruit radiolectrique.
Liaison utilisant une rflexion sur la
couche E
Les informations ncessaires sont :
La puissance de l'metteur ;
le diagramme de rayonnement de l'antenne ;

158
la position gographique de chacune des deux
stations mais aussi ;
la capacit de la couche E rflchir les
ondes radio.
C'est le nombre de Wolf (ou Sun Spot Number, en
abrg : SSN ), mais aussi la date et l'heure du
jour de la tentative de liaison qui permettra au
logiciel de calculer les possibilits de propagation
ionosphrique. On connatra la probabilit
d'tablissement de la liaison en fonction de la
frquence pour un rapport signal sur bruit donn.
Propagation guide
Pour transporter de l'nergie haute frquence
d'un point un autre, on n'utilise pas une rallonge
lectrique ordinaire mais une ligne de
transmission aux caractristiques appropries. La
ligne est compose de deux conducteurs
lectriques parallles spars par un dilectrique,
trs bon isolant aux frquences utilises (air,
tflon polythylne...). Si l'un des conducteurs est
entour par l'autre, on parle alors de ligne
coaxiale

159
Exemples de lignes de transmission
De l'metteur l'antenne on utilisera un cble

coaxial pouvant supporter des tensions de


plusieurs centaines ou milliers de volts sans
claquage lectrique.
Entre l'antenne parabolique et le rcepteur de

tlvision par satellite les signaux de faible


amplitude seront transports par un cble
coaxial prsentant de faibles pertes trs
haute frquence.
L'antenne d'un radar utilis pour le contrle

arien est relie aux quipements de dtection


l'aide d'un guide d'onde, sorte de tuyau
mtallique l'intrieur duquel se dplace
l'onde.
Sur ondes courtes les radioamateurs utilisent

parfois des lignes bifilaires pour alimenter


leur antenne.
Les circuits slectifs utiliss dans les appareils

fonctionnant trs haute frquence


(suprieure 300 MHz) sont trs souvent des
lignes.

160
Formation d'une onde dans une ligne
Un gnrateur reli une charge l'aide d'une
ligne va provoquer dans chacun des deux
conducteurs de la ligne l'tablissement d'un
courant lectrique et la formation d'une onde se
dplaant dans le dilectrique une vitesse trs
grande. Cette vitesse est infrieure la clrit de
la lumire mais dpasse frquemment 200 000
km/s, ce qui implique que, pour une frquence
donne, la longueur de l'onde dans la ligne est
plus petite que dans l'espace.
(longueur d'onde = clrit dans le milieu /
frquence )
Ondes progressives
Lorsque la ligne est parfaitement adapte au
gnrateur et la charge, condition remplie
lorsque l'impdance de sortie du premier et
l'impdance d'entre de la deuxime sont gales
l'impdance caractristique de la ligne, cette
dernire est parcourue seulement par des ondes
progressives. Dans ce cas idal la diffrence de
potentiel entre les conducteurs et le courant qui
circule dans ceux-ci ont la mme valeur quelque
soit l'endroit o la mesure est effectue sur la
161
ligne. Une telle ligne ne rayonne pas, le champ
lectromagntique produit par l'onde progressive
n'est pas dcelable quelque distance de la ligne.
Ondes stationnaires
Si la condition voque prcdemment n'est pas
remplie, ce qui arrive si l'impdance de la charge
est diffrente de l'impdance caractristique de la
ligne, la ligne va alors tre le sige d'ondes
stationnaires. La tension mesurable entre les deux
fils ne sera plus constante sur toute la longueur de
la ligne et vont apparatre :
des maxima de tension encore appels ventres
de tension correspondants des nuds de
courant
des minima de tension ou nuds de tension
associs des maxima de courant (ventres de
courant).
Ce type de fonctionnement est gnralement
redout si le taux d'ondes stationnaires (TOS) est
lev. Les surtensions correspondant aux ventres
de tension peuvent endommager l'metteur, voire
la ligne. Les pertes par rflexion sur la charge
sont leves.
162
Pertes dans la ligne
La rsistance lectrique (non nulle) des
conducteurs constituant la ligne et l'isolement
(non infini) du dilectrique, povoquent un
affaiblissement de l'amplitude de l'onde
progressive parcourant la ligne.
Ces pertes ont un double inconvnient :
affaiblissement du signal reu et diminution
de la sensibilit du systme de rception.
rduction de la puissance transmise
l'antenne par l'metteur.
Les pertes en ligne s'expriment en dB/m
(dcibel/mtre de longueur) et dpendent de
nombreux facteurs :
nature du dilectrique (matire, forme...)
type de ligne (bifilaire ou coaxiale)
frquence de travail
Exemple : un cble coaxial trs commun (ref.
RG58A) d'une longueur de 30 mtres prsente
6dB de pertes 130MHz.A cette frquence,si l'on
applique une puissance de 100 watts l'entre de
cette ligne on ne retrouvera que 25 watts son
extrmit,avec une perte de 6dB. A la frquence
163
de 6MHz on retrouvera 95 watts et la perte n'est
plus que de 1 dcibel.
La propagation des ondes

Le principe de la propagation des ondes a t


dcouvert par James Clerk Maxwell en 1870. Le
physicien cossais rdiger 4 lois (connues sous
le nom des quatre quations de Maxwell)
dcrivant ainsi en quatre formules
mathmatiques le phnomne de la propagation
des ondes. Nous n'allons pas ici en faire la
dmonstration ni mme vous les prsenter de
peur de vous effrayer. Nous allons seulement
vous prsenter de faon grossire ce que nous
jugeons utile pour tous bon radioamateur tel que
vous.
L'atmosphre
L'atmosphre terrestre est compose de
plusieurs parties possdantes toutes des
caractristiques diffrentes les unes des autres.
Ces parties affecte ou non les signaux radio. La
partie de l'atmosphre intressante pour les
radioamateurs est l'ionosphre o se situe, tel
que sont nom l'indique, les ions ncessaires la
164
bonne propagation des ondes. Ces couches
absorbent, rflchissent ou encore laisse passer
les signaux radio selon l'heure, la saison et les
conditions de propagation. Voici la description
des quatre couches contenues dans
l'ionosphre :
Couche D
Premire couche de l'ionosphre se situant
une altitude variant entre 50 et 90 km.
Elle est prsente le jour d au rayon solaire
et disparat la nuit.
Elle attnue et rflchie les signaux de
basses frquences (30 300KHz) et laisse
passer les frquences suprieures.
Couche E
Seconde couche de l'ionosphre situe une
altitude se situant entre 90 et 150km.
Elle est prsente le jour et elle disparat la
nuit.
Elle attnue et rflchie les signaux de
moyennes frquences (300 KHz 3 MHz) et
laisse passer les frquences suprieures.

165
Lorsque les conditions sont bonnes, cette
couche peut rflchir les signaux de hautes
frquences.
Couche F1
Troisime couche de l'ionosphre situ une
altitude se situant entre 300 et 400km l't et
150 et 200km l'hivers.
Cette couche s'intgre avec la couche F2 la
nuit avec une altitude dbutant autour de 250-
300 km.
Elle rflchie les signaux de hautes
frquences (3 MHz 30MHz) et laisse passer
les frquences suprieures.
Couche F2
Dernire couche de l'ionosphre situ une
altitude dbutant 400km l't et 200km
l'hivers. Cette couche peut atteindre les 1
000km.
Cette couche s'intgre avec la couche F1 la
nuit avec une altitude dbutant autour de 250-
300 km.

166
Elle rflchie les signaux de hautes
frquences (3 MHz 30MHz) et laisse passer
les frquences suprieures.
Phnomnes de propagation
Il existe plusieurs phnomnes de propagation
des ondes. Voici une petite liste de phnomnes
que vous pourriez rencontrer lors de vos
oprations sur les diffrentes bandes
radioamateur :
Propagation directe
Propagation par ondes de sol
Rflexion ionosphrique
Propagation par E Sporadique
Rflexion troposphrique
"Mtor" et "Rain scatter"
Chacun des cas sera expliqus brivement dans
les paragraphes suivants :
Propagation directe
Il s'agit du premier phnomne le plus rpandu
et aussi, probablement le plus connu. Il consiste
en une propagation directe d'une antenne
l'autre en ligne de vue. Cette propagation est
167
aussi connue sous le nom : "propagation en
ligne de vue" ou encore "line of sight
propagation". Ce type de propagation est le plus
rpandue particulirement pour les
communications de type micro-ondes
commerciales.
Propagation par ondes de sol
Cette propagation se fait directement d'une
antenne l'autre en suivant la courbure terrestre.
Ainsi, une onde est propager dans l'air suivant le
sol et s'attnue selon la distance parcourue.
Cette propagation est trs prsente pour les
frquences en dessous de 300KHz. L'arm
amricaine utilisait cette plage de frquence
pour des communications longue port durant la
guerre.
Rflexion ionosphrique
Ce type de propagation est le plus commun
en radioamateur pour les communications
dans les bandes HF. Cela se produit lorsque
l'onde est mise du sol vers l'espace et que
cette onde est rflchie vers la terre (tel un
laser est rflchi sur un miroir) par une des
couches de l'atmosphre. L'onde se trouve
168
donc faire un bond tel un ballon
rebondissant sur le sol. Ce bond peut s'tal
sur une distance de quelques centaines de
kilomtres jusqu' quelques milliers de
kilomtres selon l'incidence de l'onde lors de
son arrive dans l'atmosphre.

Le fait que l'onde peut faire le tour de la terre


est en fait obtenue lorsque l'onde fait
plusieurs rflexions conscutive (plusieurs
bonds conscutifs) sur le sol et dans
l'ionosphre. L'onde, lorsque rflchie par
l'ionosphre, est alors rflchie encore une
fois par le sol pour tre retourn dans
l'ionosphre. Ce phnomne ressemble
encore ici un ballon faisant plusieurs bon
sur le sol en avanant.
Propagation par E Sporadique
Il s'agit ici d'un phnomne qui est moins
courant que la rflexion ionosphrique. Ce
phnomne se produit lorsque l'onde incidente
dans l'ionosphre se retrouve emprisonn dans
la couche E, par consquent entre les couches D
et F, et quelle est alors transport sur une grande
distance. L'onde est alors rejeter et elle revient
169
sur le sol pour tre capt par une station
distante. Il va sans dire que ce type de
propagation survient lorsque des conditions
exceptionnelles sont runit. Personne n'est
encore en mesure de dfinir ou encore de
prdire ces conditions exceptionnelles. Les
distances peuvent atteindre dans les 2 000km et
mme pour la bande du 2 mtres. Chose
intressante, lorsque ce phnomne lieu il peut
vous arriver que vous entendiez des stations
radio FM sur votre radio toutes les frquences
libres habituellement. Les signaux arrivant tous
votre antenne et vous permettant alors
d'couter des stations distantes de milliers de
kilomtres.
Rflexion troposphrique
Ce type de propagation se produit lorsqu'une
station cible une zone du ciel dfinit et qu'elle
diffuse sont nergie RF de faon trs concentr
dans cette zone. l'autre extrmit, une autre
station diffuse aussi sont nergie RF dans la
mme zone que la premire station. Lorsque les
conditions de propagation pour ce type de
transmission sont prsente il s'en rsulte une
rflexion des signaux rendant ainsi la
170
communication possible entre ces deux stations.
La rflexion se fait dans la troposphre qui est
la zone de l'atmosphre se situant entre le sol et
environ 8 15 km en altitude. Les bonnes
conditions pour ce type de propagation sont une
densit de l'air trs lev et un haut taux
d'humidit. L't est plus propice ce type
propagation et un point de repre est souvent
utilis pour partag une zone de rflexion.
"Meteor" et "Rain scatter"
Il s'agit ici d'un phnomne qui est un peu
moins utilis mais qui peut tre beaucoup plus
prvisible que le E sporadique. Si nous prenons
la traduction mots pour mots de l'expression
"Rain scatter" nous obtenons : "parpillement
de pluie". Il s'agit en fait d'une divergence de la
rflexion troposphrique. Cela consiste se
servir de la pluie comme lment rflecteur afin
de faire rflchir les signaux vers une autre
station. Ce phnomne est trs employ lorsque
de grosses orages se prparent par temps
humide l't. Il est alors facile de voir la
formation de cumulo-nimbus et de bien viser les
murs de pluies diluviennes dferlant sur les
rgions voisines. Le mme phnomne (a ce
171
moment appel meteor scatter) est possible en
visant le ciel lors de pluies de mtorites tel que
les persides du mois d'aot.
Autres caractristiques
Zone de silence : La zone de silence est
l'espace que l'on retrouve lorsque l'onde se
trouve dans l'ionosphre. Dans cette zone il
est thoriquement impossible de recevoir le
signal qui est rflchie. Ces cette zone qui
limite la rception d'un signal par un amateur
tandis qu'un autre le reoit plein cadran
quelques centaine ou millier de kilomtres.
Angle de rayonnement : Il s'agit de l'angle
lequel une antenne diffuse sont signal de
faon optimale par rapport au sol (le sol tant
considr 0 degr donc l'horizontal). Pour
une antenne ayant un angle de 10 degrs, cela
signifie que par rapport au sol les ondes
seront transmises jusqu' un angle de 10
degrs en ligne droite en provenance de
l'antenne. Il va sans dire que dans le monde
rel nous allons recevoir quand mme le
signal si nous nous trouvons un angle de 45
degrs mais le faisceau hertzien sera
172
concentr dans la zone du 10 degrs par
rapport l'horizontal
Le petit schma suivant reprsente trs bien
ces caractristiques et le phnomne de la
rflexion ionosphrique :

173
CHAPITRE 14
Rcepteur Radio

Rcepteur radio

174
Rcepteur radio de 1950

Rcepteur de radio de 2000

Rcepteur de radio dans la pnombre


Un rcepteur radio (ou poste de radio,
transistor, tuner, ...) est un appareil lectronique
destin recevoir les ondes lectromagntiques
175
(anciennement appeles radiolectriques) mises
par un metteur radio et les convertir en sons ou
en signaux numriques (RDS, DRM Digital
Radio Mondiale, signaux horaires, cartes mto,
transmissions d'images ou de donnes par
satellite).
tymologies
Le terme radio provient du latin "radius",

rayon, et a t adopt progressivement avec le


dveloppement de l'usage de la radio.
Tuner vient de l'anglais to tune qui

veut dire accorder.


Le mot tuner dsigne l'ensemble des

circuit d'accord HF, d'amplification HF et du


premier changement de frquence de HF vers
FI (frquence intermdiaire) d'une radio ou
d'une tlvision, ce systme ne comprend pas
les circuits de dtection, ni les tages
amplificateurs BF finaux. Il comprend
l'oscillateur et le mlangeur du premier
changement de frquence.
Pour les ondes courtes, OC ou SW, on parle

souvent de tte HF , le terme tuner


tant plutt rserv la modulation de

176
frquence, FM, et aux ondes ulltra-courtes,
VHF et UHF.
Par extension, le terme tuner dsigne un
lment constituant la partie radio d'une
chaine audio haute fidlit raccord
l'amplificateur BF.
Les Ondes
Les ondes lectromagntiques sont

caractrises par leur frquence ou leur


longueur d'onde. On a dfini un certain
nombre de bandes de frquences (voir ci-
dessous, spectre des ondes
lectromagntiques). Les autorits
comptentes dfinissent les applications
autorises dans les diffrentes bandes de
frquence. Par exemple :
o bandes pour radiodiffusion, en modulation

d'amplitude (AM) ou en modulation de


frquence (FM) ;
o bandes pour la tlvision ;

o bandes radioamateur ;

o bandes pour transmission radio

professionnelle (civile et militaire) ;


o bandes pour la tlphonie mobile ;

177
o bandes pour les radars et systmes de
dtection ;
o etc.
Fonctions d'un rcepteur
Une antenne, quelle qu'elle soit, reoit de
nombreux signaux. Un rcepteur doit donc tre
capable de :
slectionner, parmi les nombreux signaux, le
signal dsir ;
amplifier ce signal afin de permettre son
traitement ultrieur ;
dmoduler le signal, qui est modul en
amplitude ou en frquence, afin de rcuprer
une copie fidle du signal original, appel
signal modulant.
Caractristiques principales d'un
rcepteur
Sensibilit
La sensibilit d'un rcepteur est l'amplitude du
signal qu'il faut appliquer son entre pour
obtenir la sortie du dmodulateur un rapport
signal/bruit dtermin (en gnral, 30 ou 50dB).
Elle s'exprime en volts ou dBV (tension de
178
rfrence gale 1V). Elle est mesure en
utilisant un gnrateur de signaux calibrs ; le
signal de sortie est modul 30% par un signal
audio d'1kHz.
Pour les rcepteurs grand public en modulation
d'amplitude, incluant l'amplificateur audio et le
haut-parleur, on dfinit souvent la sensibilit
comme la tension qu'il faut appliquer l'entre
pour obtenir une puissance de 50mW dans le
haut-parleur.
Pour les rcepteurs portatifs antenne ferrite
intgre, on indique le champ lectrique
ncessaire pour obtenir le rapport S/B dtermin
et on donne donc la sensibilit en V/m.
Slectivit
La slectivit d'un rcepteur dcrit l'aptitude du
rcepteur sparer le signal dsir de signaux
perturbateurs (autres metteurs, par exemple)
des frquences voisines.
On peut tirer la slectivit d'un graphique donnant
la rponse en frquence du rcepteur : on rgle le
rcepteur et le gnrateur de signaux sur la mme
frquence et on rgle le gnrateur pour avoir
179
50mW dans le haut-parleur. Puis, sans toucher
l'accord du rcepteur, on modifie la frquence du
gnrateur et on note la puissance reue ; on
recommence diffrentes frquences.
Souvent les constructeurs se bornent donner le
facteur de rjection du canal adjacent ou du canal
altern, cd. le rapport entre les puissances
mesurs dans le haut-parleur lorsque, le rcepteur
tant rgl sur la frquence Fp, le gnrateur est
rgl la frquence Fp, Fp + LC ou Fp + 2LC.
LC, la largeur d'un canal, est de 5 ou 10kHz pour
les mission AM en ondes courtes, 9 ou 10kHz
pour les mission AM en ondes moyennes ou
longues, 200 ou 300kHz pour les missions en
FM en ondes ultra-courtes.
Stabilit
Cette caractristique indique comment l'accord du
rcepteur change si la temprature ambiante ou la
tension d'alimentation changent. Dans les
rcepteurs superhtrodynes, les plus courants, la
stabilit du rcepteur est dtermine par la
stabilit en frquence de l'oscillateur local.
La stabilit s'exprime en Hz/C ou en Hz/V.
180
Dynamique ]
La dynamique du rcepteur est le rapport entre le
signal le plus grand tolr l'entre (si le signal
est trop grand, des distorsions apparaissent) et le
signal le plus faible (dtermin par le bruit du
rcepteur). Elle s'exprime en dB.
Les Composants
Un rcepteur radio est constitu de plusieurs
blocs ayant chacun une fonction bien prcise.
L'antenne
La fonction de l'antenne est de convertir les ondes
lectromagntiques provenant de l'metteur en
signal lectrique (courant ou tension) qui sera
appliqu au rcepteur. Il existe de nombreux
types d'antennes, le choix dpend principalement
de la bande de frquences que l'on dsire capter :
antenne diple, diple repli, antenne cadre,
antenne ferrite, antenne Marconi, antenne
rhombique, antenne Yagi.
Dans les rcepteurs portatifs, l'antenne est
directement raccorde au rcepteur ; dans les
rcepteurs fixes, l'antenne est gnralement
place une certaine distance du rcepteur. On
181
placera l'antenne en un endroit bien dgag, avec
un minimum d'obstacles susceptibles de faire
cran, souvent sur le toit des btiments ou en haut
d'une tour. L'antenne est alors relie au rcepteur
par une ligne de transmission, cble coaxial ou
ligne bifilaire.
Les amplificateurs
Comme les signaux capts sont gnralement trs
petits (microvolts ou millivolts), il est ncessaire
d'amplifier le signal. On distingue diffrents types
d'amplificateurs :
amplificateur RF (radiofrquence) : il
amplifie le signal d'antenne, ou le signal
provenant de l'ampli RF prcdent ;
amplificateur FI (frquence intermdiaire) : il
amplifie un signal la frquence
intermdiaire qui sort de l'tage mlangeur ;
voir plus bas rcepteur superhtrodyne et
rcepteur double changement de frquence ;
amplificateur audio : il amplifie le signal
audio qui provient de la dmodulation du
signal capt par l'antenne.

182
Le mlangeur
Un mlangeur est un tage auquel on applique
d'une part le signal d'entre, capt par l'antenne et
gnralement amplifi par un ampli RF, et d'autre
part un signal non-modul, provenant d'un
oscillateur local, cd. intgr au rcepteur. Aprs
filtrage, le signal de sortie du mlangeur apparat
comme dcal en frquence, mais avec les mmes
composantes spectrales que le signal d'origine.
L'oscillateur local
Il produit le signal .
Le dmodulateur
D'une faon gnrale, un dmodulateur opre la
fonction inverse d'un modulateur. Alors que ce
dernier modifie une des caractristiques
(amplitude ou frquence) d'un signal haute
frquence appel porteuse, le dmodulateur
extrait l'information qui avait t confie la
porteuse et (si tout fonctionne bien), permet
d'obtenir une copie fidle du signal audio original
(musique, paroles...).
Dans un rcepteur en modulation d'amplitude, le
dmodulateur est souvent appel dtecteur.
183
Le haut-parleur
Sa mission est de convertir le signal dmodul en
ondes sonores perceptibles par l'oreille humaine.
Les filtres
Comme une antenne reoit de trs nombreux
signaux, il est ncessaire de recourir des filtres
pour se dbarrasser des signaux indsirables. Le
plus souvent, on fait appel des filtres passe-
bande, qui laissent passer les signaux dont la
frquence se trouve dans la "fentre" du filtre.
Caractristiques principales de ces filtres : la
frquence centrale (le milieu de la "fentre") et la
largeur de bande (la largeur de la "fentre").
Technologie
A l'aube de l'lectronique, les fonctions cites
taient ralises l'aide de tubes vide. Puis vint
l're des transistors. Actuellement, et depuis une
ou deux dcennies, l'essentiel des composants
lectroniques du rcepteur se retrouvent au sein
d'un mme circuit intgr. Ne peuvent tre
intgrs : l'antenne, le haut-parleur, le
potentiomtre de rglage de volume, le
condensateur de rglage de la frquence (prsent
184
dans certains rcepteurs), les composants
d'alimentation.
Il faut distinguer et ne pas confondre les
technologies de construction des appareils, qui
voluent selon l'tat de la technique et les
contraintes conomiques du moment, avec les
principes de fonctionnement de ceux-ci : une
radio RDS affichage LCD dote de la fonction
de recherche automatique des stations fonctionne
toujours selon le mme principe qu'un poste
lampes, ce qu'ils ont de diffrent ce sont les
technologies et le traitement des signaux utiles.
Pour les filtres, on peut utiliser :
des circuit LC ; ces filtres peuvent tre
raliss pour pratiquement n'importe quelle
frquence, la frquence centrale peut tre
modifie en utilisant un condensateur
variable ; mais les flancs du filtre ne sont pas
raides, ils laissent donc passer, en les
attnuant, des composantes en dehors de la
"fentre" ;
des lments cramique (pizo-lectriques) ou
mcaniques ; ces filtres sont plus chers,
donnent une meilleure rponse en frquence
185
(flancs plus raides) mais ni la frquence
centrale ni la largeur de bande ne peuvent tre
modifis.
Principales structures de rcepteurs
Rcepteur amplification directe
La structure de ce rcepteur est trs simple :
un ou plusieurs tages d'amplification portent
le signal d'antenne un niveau suffisant pour
permettre un fonctionnement correct du
dmodulateur (typiquement 300 mV) ;
un filtre de bande limine les signaux
indsirables ;
le dmodulateur extrait du signal modul le
signal modulant, cd. l'information originale ;
celle-ci est transmise l'amplificateur audio,
qui pilote un haut-parleur ; le rglage de
l'intensit sonore est ralis par un
potentiomtre (non indiqu sur le schma)
plac l'entre de l'amplificateur audio.

186
Structure d'un rcepteur amplification directe
Dans cette structure, la sensibilit est dtermine
par le gain de l'amplificateur RF. Il est difficile
d'obtenir une sensibilit leve car, si le gain de
l'amplificateur RF est lev, il a tendance
osciller, cd. produire un signal de forte
amplitude qui n'a rien voir avec le signal capt.
Signalons que la plupart des rcepteurs sont
quips d'un contrle automatique du gain, qui
ajuste le gain en fonction de l'amplitude du signal
capt ; le gain est lev pour des petits signaux,
faible pour des signaux forts, de faon ce que
l'amplitude l'entre du dmodulateur soit
pratiquement indpendante de l'amplitude du
signal reu.
La slectivit du rcepteur dpend du filtre. Pour
capter diffrents metteurs, il faut pouvoir
changer la frquence centrale de celui-ci, ce qui
187
implique l'utilisation de circuits LC. La rponse
en frquence de tels filtres est loin d'tre
optimale, et la largeur de bande change en mme
temps que la frquence centrale.
Bref, malgr sa simplicit, le rcepteur
amplification directe est peu utilis ; sa principale
application, c'est lorsqu'on veut capter un seul
metteur, dont le signal est relativement fort.
Rcepteur superhtrodyne
Le rcepteur superhtrodyne est la structure de
rcepteur la plus utilise, tant en radio qu'en
tlvision ou en hyperfrquences (radar, GSM,
GPS...). Elle est caractrise par l'utilisation d'un
tage changeur de frquence, ce qui permet une
amplification plus aise du signal.
Le schma ci-dessous montre la structure du
rcepteur superhtrodyne.
Un filtre d'antenne limine les signaux
indsirables ; il est souvent plac avant
l'ampli RF, de faon viter que des signaux
indsirables ventuels, de forte amplitude, ne
saturent l'ampli RF.

188
L'amplificateur RF assure une premire
amplification ; il est conu de faon obtenir
le meilleur rapport signal/bruit possible ; ceci
est particulirement important pour les
rcepteurs destins la rception de signaux
des frquences leves (suprieures
30MHz) ; en effet, ces frquences, le bruit
extrieur au rcepteur est faible, il est donc
important que le bruit interne soit le plus
faible possible.
Le mlangeur est la pice matresse du
rcepteur superhtrodyne ; lorsqu'on
applique ses entres des signaux de
frquences Fo et Fp (ce dernier est un signal
modul en amplitude ou frquence), on
retrouve en sortie des signaux non seulement
Fo et Fp mais aussi Fo + Fp et |Fo - Fp|.
Le filtre FI va supprimer les composantes Fo,
Fp et Fo + Fp, ne laissant que la composante |
Fo - Fp|. L'on a donc ralis un changement
de frquence, cd. une modification de la
frquence centrale du signal modul, sans
changer l'allure du spectre ; la nouvelle
frquence centrale |Fo - Fp| s'appelle
frquence intermdiaire, FI.
189
L'oscillateur local pilote la seconde entre du
mlangeur ; on rgle sa frquence Fo de faon
ce que la frquence intermdiaire soit fixe,
indpendante de la frquence du signal
d'entre ; deux frquences sont possibles : Fo
= Fp + FI ou Fp - FI.
Grce au changement de frquence, l'on peut
utiliser un filtre de frquence centrale fixe ;
on choisira en gnral un filtre cramique, qui
permet d'obtenir une bonne rponse en
frquence (flancs raides) et donc une bonne
slectivit ; le filtre FI supprime les signaux
indsirables des frquences proches de Fp,
ainsi que les composantes indsirables
gnres par le mlangeur.
L'amplificateur frquence intermdiaire est
responsable de l'essentiel du gain du
rcepteur ; il est souvent constitu de
plusieurs tages avec un contrle automatique
du gain (CAG); il amne le signal au niveau
ncessaire pour la dmodulation.
Le dmodulateur rcupre l'information
transporte par le signal modul. Pour les
signaux MA (moduls en amplitude), on
emploie un dtecteur diodes ; pour les
signaux MF (moduls en frquence), le
190
dmodulateur sera un discriminateur, un
dtecteur de rapport ou un discriminateur
concidence (aussi appel dtecteur
quadrature ou dtecteur synchrone).
L'amplificateur audio amplifie le signal
dmodul et pilote le haut-parleur.

Structure d'un rcepteur superhtrodyne


Signalons que l'utilisation d'un mlangeur
introduit un problme qui tait absent dans les
rcepteurs amplification directe. Soit en effet un
191
rcepteur o Fo vaut Fp + FI. Que se passe-t-il si
l'antenne capte un signal une frquence Fo +
FI ? Si ce signal arrive jusqu'au mlangeur, il va
crer en sortie du mlangeur une composante la
frquence FI, indistinguable du signal dsir ! On
risque donc une fameuse cacophonie. Cette
frquence Fo + FI est appele frquence image ;
il est impratif d'attnuer fortement des signaux
ventuels cette frquence avant d'arriver au
mlangeur, cd. au niveau du filtre RF.
Dans un rcepteur superhtrodyne, les
diffrentes fonctions, amplification, filtrage,
dmodulation, sont confies des tages
distincts :
la sensibilit est dtermine par les diffrents
amplificateurs ;
la slectivit est dtermine par le filtre FI ;
la rjection de la frquence image est assure
par le filtre RF.
Remarque : un montage htrodyne dsigne un
mlangeur o le battement entre les deux signaux
d'entre produit un signal frquence audible. On
a choisi le terme superhtrodyne pour signifier

192
qu'ici, le signal du mlangeur est une frquence
(la FI) trs suprieure aux frquences audibles.
Le rcepteur superhtrodyne
Rcepteur double changement de
frquence
Dans le rcepteur superhtrodyne, la valeur de la
frquence intermdiaire influence la fois la
slectivit et la rjection de la frquence image.
Lorsque la FI est grande, la rjection de la
frquence image est aise (puisqu'elle est situe
2.FI de Fp) mais il est difficile d'obtenir une
bonne slectivit.
C'est la raison pour laquelle certains rcepteurs
(ondes courtes, mais aussi rcepteurs de signaux
de satellites, radar...) mettent en uvre un double
changement de frquence. Le premier
changement de frquence utilise une frquence
intermdiaire (FI1) relativement leve (par
exemple 5 MHz) de faon rejeter aisment la
frquence image. La seconde frquence
intermdiaire, FI2, sera nettement plus basse (par
exemple 455 kHz), ce qui permet d'utiliser des
filtres cramique ayant une bande passante troite
et des flancs raides.
193
Structure d'un rcepteur double changement de
frquence
Puisque FI1 est fixe, le second oscillateur local
travaille frquence fixe ; on peut stabiliser sa
frquence l'aide d'un quartz. Il faut prendre de
grandes prcautions pour viter un couplage entre
les deux oscillateurs (blindages, dcouplages...).

194
Rcepteur conversion directe
La structure ressemble celle du rcepteur
superhtrodyne, mais ici, on choisit Fo = Fp. La
frquence intermdiaire est donc nulle, et on
retrouve la sortie du mlangeur le signal
modulant lui-mme. L'ampli FI, le filtre FI et le
dmodulateur ont donc disparu.

Structure d'un rcepteur conversion directe


La sensibilit du rcepteur est dtermine par

les amplis RF et AF. Vu la disparition de


l'ampli FI, elle est moins leve que celle d'un
rcepteur superhtrodyne.
La slectivit est dtermine par le filtre AF.

Il n'y a pas de frquence image, donc pas de

problme de rjection de cette frquence.


Signalons cependant la ncessit d'avoir Fo

195
rigoureusement gal Fp, sinon le signal
modulant est dcal en frquence.
Cette structure est intressante pour la rception :
d'un signal bande latrale unique (BLU) ; Fo
est choisi gal la frquence de la porteuse
qui a t supprime l'mission ;
d'un signal Morse CW (Continuous Wave,
cd. mission d'un signal sinusodal pur
interrompu par la cl Morse) ; ici, Fo est
choisie dcale d'1kHz par rapport Fp, les
"points" et "traits" du code Morse sont perus
comme des tonalits 1kHz.
Techniques de rception
Technique de rception AM
Les principes de fonctionnement des rcepteurs
de radio AM (Modulation d'amplitude) sont
multiples :
Amplification directe.
Rflex.
Raction.
Super-htrodyne.

196
Technique de rception SSB ou BLU
Certains procds particuliers de "modulation
d'amplitude" permettent d'mettre et de recevoir
une ou deux "bandes latrales" avec suppression
totale ou partielle de la "porteuse".
SSB "Single Side Band" en anglais ou BLU
"Bande Latrale Unique" en franais.
La rception en SSB ou BLU est en fait une
rception classique en AM, les diffrences
rsident dans une slectivit accrue de la chaine
d'amplification FI, comportant souvent des filtres
en cramique, quartz ou mcaniques et dans un
circuit spcial appel BFO, pour "Beat Frequency
Oscillator" ou oscillateur de frquence de
battement, dont le but est de recrer localement la
porteuse supprime, celle-ci est ensuite
additionne la bande latrale unique reue
recrant ainsi une modulation AM classique
pouvant tre correctement dtecte ou
dmodule.
Le principal intrt de ce type de modulation est
sa faible sensibit aux parasites du fait de la
largeur relativement faible occupe par l'mission
SSB ou BLU sur le spectre radio. Le signal reu a
197
un rapport S/B "signal sur bruit" nettement
meilleur que celui de l'AM, permettant ainsi
d'atteindre des grandes distances avec des
puissances d'mission relativement faibles.
Technique de rception FM
Les rcepteurs de radio FM (Modulation de
frquence) fonctionnent sur le mme principe que
dcrit ci-dessus, ceci prs qu'un circuit dtecteur
ou dmodulateur spcial transforme la variation
(ou modulation) de frquence FM du signal haute
frquence HF amplitude constante en une
variation d'amplitude BF, ce circuit est appel
"discrimineur".
Le procd d'mission et de rception en FM est
particulirement insensible aux parasites
permettant ainsi la diffusion de programmes en
"haute fidlit" et le plus souvent en
"strophonie".
Les parasites radio, atmosphriques par
exemple, ont une amplitude trs leve et un
spectre d'mission trs large mais les circuits
de rception FM sont conus pour ne recevoir
que les variations de frquence, ils sont donc
198
relativement immuniss contre ce type de
parasites.
Un autre procd de modulation apparent la
"modulation de frquence" est la "modulation de
phase".

199