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LOUIS HÉBERT
Professeur
Université du Québec à Rimouski (Canada)
Courriel : louis_hebert@uqar.ca
Ce livre est soumis à des éditeurs pour publication. Nous en présentons ici l’introduction seulement. Pour être
tenu au courant de la parution du livre, envoyer un message en ce sens à l’auteur (louis_hebert@uqar.ca). Une
copie du manuscrit est envoyée sur demande aux habitants des pays dits du Sud, pour qui l’accès aux livres est
généralement plus difficile.
Le livre présente une cinquantaine de perspectives pour analyser les textes littéraires. Certaines connues, mais
toujours complétées : thématique, sémiotique, sociocritique, narratologie, versification, rythme, personnage,
action, espace, temps, vision du monde, genres et mouvements, comique, fond et forme, figures de style, contexte,
fonctions du langage, dialogue, etc. Plusieurs inédites : relations, opérations, analyse du théâtre et d’autres
polysémiotiques, médiations et transitions, courbes dramatiques et esthétiques, phonèmes, recueils, affects,
sensorialités, oralité et scripturalité, segmentation et disposition, sériation, adaptation, modes mimétiques
(fantastique, merveilleux, absurde, etc.), valeurs positives et négatives, chanson, facteurs de relativité, norme et
écart, etc. Se trouvent alors couverts – dans une présentation à la fois systématique et didactique – les principaux
aspects et approches des textes littéraires. Le livre constitue ainsi non seulement une synthèse mais une somme
de propositions nouvelles sur le sujet. Pour cette raison, il est destiné tant aux néophytes qu’aux spécialistes.
Louis Hébert est professeur à l’Université du Québec à Rimouski. Ses recherches portent sur la sémiotique, la
méthodologie de l’analyse littéraire et le bouddhisme. Il a fait paraître de nombreux livres dont L’analyse des textes
littéraires : une méthodologie complète (Classiques Garnier) et Cours de sémiotique (à paraître en 2019,
Classiques Garnier).
Le présent texte est complémentaire à notre livre L’analyse des textes littéraires : une méthodologie complète
(Classiques Garnier); pour un aperçu de ce dernier livre, se rendre ici :
http://www.signosemio.com/documents/methodologie-analyse-litteraire.pdf
INTRODUCTION ..................................................................................................................................................... 4
APPROCHE, ASPECT, PERSPECTIVE ET CORPUS : DÉFINITIONS ................................................................. 6
PERSPECTIVES ................................................................................................................................................... 11
Communication (simple) ........................................................................................................................................ 11
Thème : méthode générale (simple)...................................................................................................................... 15
Thème : topos ou cliché de contenu (simple) ........................................................................................................ 20
Thème : figure, thème et axiologie (simple) .......................................................................................................... 26
Thème : sème et isotopie (complexe) ................................................................................................................... 28
Représentation des contenus : graphe sémantique (intermédiaire) ..................................................................... 36
Action : principales approches (intermédiaire) ...................................................................................................... 41
Action : modèle actantiel (simple) .......................................................................................................................... 50
Action : schéma narratif canonique (intermédiaire) ............................................................................................... 54
Action : dialectique (complexe) .............................................................................................................................. 59
Action : les ressorts (simple) ................................................................................................................................. 67
Action : courbes dramatiques, actionnelles et euphoriques (simple) .................................................................... 69
Espace (simple) ..................................................................................................................................................... 70
Temps (simple) ...................................................................................................................................................... 75
Personnage : approche générale (intermédiaire) .................................................................................................. 80
Nom propre et polyglossie : onomastique (simple) ............................................................................................... 88
Dialogue (simple) ................................................................................................................................................... 94
Narration, histoire et récit : narratologie (intermédiaire) ...................................................................................... 100
Visions du monde et représentations (simple) .................................................................................................... 106
Société : sociologie de la littérature (simple) ....................................................................................................... 107
Contexte (simple) ................................................................................................................................................. 113
Histoire littéraire et périodisation (simple) ........................................................................................................... 115
Genre et mouvement (simple) ............................................................................................................................. 121
Modes mimétiques : réalisme, fantastique, merveilleux, absurde (simple) ......................................................... 129
Comique (intermédiaire) ...................................................................................................................................... 134
Oralité, scripturalité et littérarité (simple) ............................................................................................................. 141
Fond et forme (simple)......................................................................................................................................... 145
Figures de style (simple)...................................................................................................................................... 147
Mise en abyme (simple)....................................................................................................................................... 152
Interprétation : un ou plusieurs sens valables ? (simple) .................................................................................... 155
Les cinq sens et les synesthésies (complexe) .................................................................................................... 157
Affects : analyse générale (simple) ..................................................................................................................... 167
Affects : psychanalyse (intermédiaire) ................................................................................................................. 172
Positif et négatif : analyse thymique (simple) ...................................................................................................... 178
Vrai et faux : carré véridictoire (simple) ............................................................................................................... 184
Phonèmes (simple) .............................................................................................................................................. 189
Segmentation et disposition (intermédiaire) ........................................................................................................ 194
Sériation : analyse linéaire et analyse tabulaire (simple) .................................................................................... 198
Rythme (complexe) .............................................................................................................................................. 200
Recueil (intermédiaire)......................................................................................................................................... 205
Versification (simple) ........................................................................................................................................... 211
Théâtre et autres produits polysémiotiques (intermédiaire) ................................................................................ 219
Adaptation (intermédiaire) ................................................................................................................................... 229
Relations lexicologiques généralisée : au-delà de la synonymie et de l’antonymie (simple) .............................. 238
Médiation et transition (intermédiaire) ................................................................................................................. 240
Chanson (simple) ................................................................................................................................................. 244
Relations (intermédiaire)...................................................................................................................................... 253
Opérations de transformation (simple) ................................................................................................................ 262
3
Facteurs de relativité (simple) ............................................................................................................................. 272
Norme, écart et système (simple) ........................................................................................................................ 274
Oppositions : carré sémiotique (intermédiaire) .................................................................................................... 281
Quantité et intensité : schéma tensif (complexe) ................................................................................................ 290
Fonctions du langage (simple) ............................................................................................................................ 298
Immanence et transcendance : zones anthropiques (complexe) ........................................................................ 305
Sémiosis : sémiotique (intermédiaire) ................................................................................................................. 309
ANNEXE : QUESTIONNAIRE POUR L’ANALYSE D’UNE REPRÉSENTATION THÉÂTRALE ........................ 322
OUVRAGES CITÉS ............................................................................................................................................. 324
INDEX .................................................................................................................................................................. 327
4
INTRODUCTION
Dans notre livre L’analyse des textes littéraires : une méthodologie complète
(http://www.signosemio.com/documents/methodologie-analyse-litteraire.pdf), nous présentons les principes de
l’analyse littéraire. Nous abordons notamment les aspects du texte et les approches qui en ont été proposées.
Dans le présent livre, nous montrons comment on peut analyser certains aspects du texte littéraire et ce, à l’aide
d’une cinquantaine de « perspectives ». Nous appelons « perspectives » l’ensemble des approches et de ces
proto-approches que constituent les aspects fortement et systématiquement analysés. En effet, le mot
« perspective » recouvre à la fois une manière de voir (approche) et ce qui est vu sous un angle particulier (proto-
approche). Par exemple, la sociocritique est une approche ; le rythme est un aspect, mais déjà préciser
exactement, comme nous le faisons, de quoi est constitué un rythme – et donc ce qu’on peut en analyser – est
un début d’approche.
Le tableau ci-dessous présente ces perspectives et les corrèle sommairement, lorsqu’il y a lieu, avec des
approches « institutionnalisées », c’est-à-dire autonomisées et reconnues. Nous reviendrons sur cette notion
d’approche institutionnalisée.
Comme on le voit, certaines perspectives sont plus générales (par exemple, les relations) et d’autres, plus
particulières (par exemple, les mises en abyme).
De nombreuses approches que nous avons présentées sommairement dans notre livre L’analyse des textes
littéraires : une méthodologie complète (Classiques Garnier) ne se retrouvent pas directement ici (par exemple, la
déconstruction). De même de nombreux aspects présentés sommairement dans le livre ne sont pas repris ici.
Nous sommes en cela tributaire de nos intérêts, de nos connaissances et des circonstances de l’enseignement
et de la recherche.
Nous avons classé les perspectives en fonction de leur degré de difficulté, selon qu’elles nous apparaissent
simples, intermédiaires ou complexes.
Tous les chapitres sont, du moins c’est notre perception, présentables en livre ; mais certains sont dans un état
de parachèvement moins grands que d’autres. Cela étant, puisqu’un bon livre, est un livre publié – et que pour
cela il doit être clos –, nous offrons tout de même ces chapitres en invoquant l’indulgence du lecteur.
***
Nos remerciements vont à nos principaux maîtres intellectuels, rencontrés ou non : Joseph Courtés, Jacques
Fontanille, Algirdas Julien Greimas, Jean-Marie Klinkenberg, François Rastier, Claude Zilberberg. Nos
remerciements aux étudiants, pour qui nous avons dû apprendre, de qui nous avons appris. Remerciements
également à Lucie Guillemette et Cynthia Lévesque qui ont rédigé le chapitre sur la narratologie.