SUR BACH CHORALES (GRATUIT) CHORALES ET HYMNES EXPLIQUÉS COMMENT PRATIQUER LES CHORALES DE BACH

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Un essai du Dr Cory Hall (juin 2016) 

INTRODUCTION

J'ai commencé le «Bach Chorale Project» de BachScholar il y a moins d'un an à partir de cette écriture, vers août 2015. Pendant
une grande partie de 2016, toute mon énergie (en plus d'enseigner 45 étudiants de piano par semaine) a été consacrée à la
copie et à la gravure de la production entière de Bach de chorales en 4 parties, qui sont environ 400. Pourquoi est-ce que je
passe autant de temps sur les chorales en 4 parties de Bach? La réponse est simple: en tant que professeur de piano avec plus
de 30 ans d'expérience, je suis arrivé à la conclusion que les chorales en 4 parties de Bach représentent les pianistes de
musique les plus bénéfiques et les plus gratifiants que l'on puisse pratiquer, mais malheureusement, il n'existe actuellement
aucune édition de piano suffisante. d'eux. Une fois achevé dans quelques années, BachScholar sera la première véritable
«édition pour piano» des chorales de Bach jamais publiée.

En raison de notre format propriétaire à 3 niveaux ™, de nos manuscrits extra lisibles et de nos gravures de haute qualité, j'ai
nommé nos manuscrits de choral «Ultimate Piano Edition». De plus, chaque choral est disponible GRATUITEMENT pour un
téléchargement immédiat! Tout ce que nous demandons, c'est que si vous aimez notre produit et appréciez nos efforts, vous
fassiez un don au «Bach Chorale Project» de BachScholar.

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Au cours des deux prochaines années, je prévois de produire toute l' œuvre chorale de Bach jusqu'à ce que les 400 soient finis.
Je pense atteindre cet objectif dans le courant de 2018 ou 2019. Malgré leur brièveté, la transcription des chorals de Bach en
éditions de piano de qualité demande beaucoup de travail. Votre don contribuera à couvrir la rémunération et à financer les
éditions sur papier des 400 chorales une fois qu'ils seront tous terminés. Je promets que notre «Ultimate Piano Edition» des 400
chorals (probablement en au moins trois volumes) sera une œuvre monumentale d'importance historique! Veuillez CLIQUER
ICI pour faire un don pour nous aider à atteindre cet objectif!

AVANTAGES DE PRATIQUER LES CHORALES EN 4 PARTIES DE BACH SUR PIANO

Maintenant, considérons toutes les compétences qui sont immédiatement perfectionnées en pratiquant les chorals en 4 parties
de Bach. Aucun autre répertoire de musique ne se rapproche même du nombre d'avantages offerts aux pianistes en tant que
chorales en 4 parties de Bach:

1. Capacité à lire le contrepoint «première espèce» - Cette technique la plus élémentaire d'une note contre une note chacune
dans sa propre clé, codifiée par Johann Fux (1660-1741), sert de base à la lecture de la musique. Les pianistes qui n'ont
pas appris et pratiqué cette technique échoueront finalement à la lecture à vue. Pratiquement toutes les méthodes de
piano contemporaines ont abandonné le contrepoint de l'enseignement de la première espèce (bien qu'il était courant
dans les anciennes méthodes de piano d'antan), ce qui est la raison pour laquelle la plupart des étudiants en piano luttent
aujourd'hui autant pour la lecture à vue. La meilleure façon de pratiquer le contrepoint de la première espèce - et
d'améliorer les bases des compétences en lecture à vue - est d'extraire et de jouer séparément les lignes de soprano et de
basse des chorales en 4 parties de Bach, ce qui est la première étape de notre format à 3 niveaux ™.   
2. Capacité à entendre et à discerner quatre parties indépendantes (voix) - Après avoir appris l'art de lire deux notes dans
chaque clé (# 1 ci-dessus), l'étape suivante consiste à apprendre à lire deux notes dans chaque clé et à les combiner pour
former 4 -des accords. Une fois que l'on maîtrise couramment les accords à 4 notes (soprano, alto, ténor, basse), on
développe automatiquement la capacité d'entendre et de discerner la musique polyphoniquement. Malheureusement, les
méthodes contemporaines du piano négligent l'enseignement de la lecture en quatre parties, ce qui est la raison pour
laquelle la plupart des étudiants en piano ont tant de mal à lire des accords de style vertical au piano. Les pianistes qui
aspirent à jouer des fugues de Bach ne peuvent faire mieux que de maîtriser d'abord l'art de lire et de jouer les chorals de
 Bach. Un pianiste qui ne peut pas jouer au moins une poignée de chorals de Bach ne pourra jamais jouer aucune des
fugues du Clavier bien tempéré . 
3. Développer des compétences supérieures en théorie musicale - Être capable de lire et de jouer des accords changeant
constamment au piano (étape n ° 2 ci-dessus) est essentiel pour développer la capacité de nommer des accords et de
reconnaître les accords. Tout pianiste qui aspire à devenir complet et éduqué devrait être capable de reconnaître et de
nommer chaque accord joué. Malheureusement, les méthodes contemporaines du piano échouent dans ce domaine, ce
qui est la principale raison pour laquelle la plupart des étudiants ont tant de mal à reconnaître les accords. Aucun autre
style de musique n'offre une ressource aussi riche et complète pour développer des compétences en théorie musicale et
en reconnaissance d'accords que les chorales de Bach.
4. Développez une indépendance de doigt solide - Jouer quatre voix indépendantes avec deux mains développe
automatiquement une indépendance de doigt supérieure. Les chorals de Bach sont de loin le meilleur style pour
développer l'indépendance des doigts. Vous pouvez aussi bien jeter vos exercices de Hanon et passer tout ce temps sur les
chorals de Bach à la place.
5. Développer une dextérité des doigts supérieure - En raison de la façon infinie dont les accords et la voix indépendante
peuvent être combinés, les chorals de Bach nécessitent les contorsions des doigts les plus difficiles que l'on puisse trouver
n'importe où. De plus, les chorals de Bach nécessitent les possibilités de doigté les plus nombreuses de toute musique.
Plus on expérimente et s'adapte à divers doigtés, plus le musicien et le pianiste deviennent complets. Les chorals de Bach
sont comme un «yoga pour les doigts» offrant aux pianistes le véhicule parfait pour pratiquer l'étirement et la dextérité.
Il est impossible de bien jouer des chorals de Bach, tout en étant physiquement tendu et inflexible.
6. Développer un ton de chant - Il est bien connu des historiens et des érudits que Bach appréciait hautement l'art d'atteindre
un «ton de chant» ou «cantabile» au clavier. Imaginez à quel point Bach aurait apprécié cela s'il avait un piano moderne à
sa disposition! Parce que les chorales sont avant tout de la musique vocale, ils offrent le véhicule parfait pour pratiquer le
jeu «cantabile». Ceci est réalisé en s'efforçant d'obtenir un son legato lisse, qui est la touche par défaut dans le jeu de
piano.
7. Devenez plus sensible aux phrases musicales - Une caractéristique unique des chorales de Bach est que la fin de chaque
phrase est marquée d'une fermata, délimitant ainsi clairement les débuts et les fins des phrases. En raison de cette
ségrégation en phrases musicales distinctes, les chorals de Bach offrent le véhicule parfait pour les enseignants et les
étudiants pour pratiquer l'art de phrasé créé par des gradations subtiles de ton, et souvent, des ritardandos à la fin des
phrases.
8. Pratiquer des diminuendos, des crescendos et des ritardandos - Bien que Bach ne fournisse pas d'indications romantiques
comme «dim» ou «rit», les chorals de Bach offrent néanmoins certaines des meilleures opportunités pour ajouter ces
belles nuances expressives. Comme les chorales de Bach doivent être évités de manière robotique et sans expression, il
est obligatoire que les pianistes apprennent à ajouter des nuances expressives comme les diminuendos, les crescendos et
les ritardandos et mettent l'accent sur certaines parties (voix) par rapport aux autres. En d'autres termes, les chorals de
Bach sont comme des pièces d'argile sèches et objectives qui doivent être formées et moulées pour faire de belles pièces
d'art. En fin de compte, les pianistes deviennent des musiciens plus complets en ajoutant leurs propres nuances
expressives à une «ardoise vierge», qui sont les chorals de Bach.
9. Capacité à établir un tempo convaincant - L'établissement d'un tempo convaincant est l'un des aspects les plus difficiles et
insaisissables du jeu au piano. En raison de la nature vocale des chorales de Bach, en ce qu'ils ont tous été composés pour
être chantés avec des textes spécifiques, ils font de la détermination du tempo un processus beaucoup moins mystérieux.
Les chorales de Bach sont le véhicule idéal pour les étudiants en piano et les professionnels pour expérimenter et
finalement décider de tempos convaincants. Bach ne nous a pas dit à quelle vitesse ou quelle lenteur il jouait ses chorales,
ce qui donne aux pianistes la possibilité de devenir de meilleurs musiciens en devant prendre leurs propres décisions en
matière de tempo.
10. Pratique et maîtrise de la pédale forte - Il est communément admis que la pédale doit être utilisée avec parcimonie ou pas
du tout lors de la lecture de la musique de Bach au piano; cependant, les chorales en 4 parties réfutent cette croyance.
Contrairement aux inventions à deux ou trois parties de Bach et à la plupart des fugues du WTC , qui nécessitent
généralement peu ou pas de pédale, les chorals à quatre parties de Bach nécessitent souvent une abondance de pédale
jouée pour chaque harmonie de noire. En fait, il faut plus de pédale dans les chorales de Bach que dans la plupart des
sonates de Beethoven. Pour cette raison, les chorales de Bach offrent le véhicule parfait pour les étudiants et les
professionnels pour pratiquer et perfectionner l'art du pédalage. Montrez-moi un pianiste qui peut jouer une douzaine de
chorales de Bach tout en nommant tous les accords joués en une seconde, qui utilise un bon doigté, qui utilise une
expression fine et cantabile , qui joue avec des tempos musicaux, et qui pédale proprement et je vais vous montrer un
pianiste qui a atteint le statut de «maître».    

RÉSUMÉ DE NOTRE ÉDITION ULTIME DE PIANO DES CHORALES EN 4 PARTIES DE BACH

Au cours de la dernière année, le format et la présentation des chorales de Bach ont changé, en ce sens que nous utilisons
désormais un nouveau format amélioré à 3 niveaux propriétaire:

1. Le premier «niveau» de notre format à 3 niveaux extrait les lignes de soprano et de basse du choral. Bach a toujours
composé les lignes de soprano et de basse d'abord, avant d'ajouter les deux voix centrales (alto et ténor). Extraire ces deux voix
extérieures de la texture à 4 voix et les jouer crée un bel exemple de contrepoint de première et deuxième espèces, qui est la
musique la plus bénéfique pour les étudiants qui apprennent à lire la musique. Ce type de contrepoint à deux voix offre le
meilleur matériel de lecture à vue pour les étudiants en piano. Les élèves jusqu'à la 3e année ne pourront pas jouer le choral
dans sa forme originale (le deuxième niveau), auquel cas la lecture et la pratique des lignes de soprano et de basse offriront le
tremplin parfait pour pouvoir éventuellement jouer les quatre voix. dans le choral original. La nôtre est la seule édition des
chorales de Bach qui présente séparément les lignes de soprano et de basse, ce qui a une énorme valeur pédagogique. Voici un
exemple des lignes de soprano et de basse extraites du choral, BWV 84, qui sert d'exercice idéal de lecture à vue pour les élèves
jusqu'à la 3e année environ, tout en étant une belle musique à part entière. (Astuces: Jouez lentement, legato et avec un ton de
chant. Tempo suggéré, noire = 63. Les élèves et les enseignants devraient expérimenter différentes possibilités de doigté et
s'efforcer d'obtenir un doigté qui facilite la lecture de tout legato.  De plus, ajoutez une légère ritardando et diminuendo avant
chaque point de cadence de fermata et maintenez les accords de fermata pour leurs valeurs complètes. N'utilisez aucune pédale. ) 

2. Le deuxième «niveau» de notre format à 3 niveaux ™ présente le choral dans sa forme originale, qui se compose de quatre
lignes ou voix indépendantes: soprano, alto, ténor, basse (SATB). Même si deux voix apparaissent dans chaque clef - soprano et
alto dans la clé de sol, ténor et basse dans la clef de basse - il est souvent nécessaire de jouer le ténor avec la main droite,
décomposant ainsi les voix en 3 dans la droite, 1 à gauche. Les étudiants qui sont nouveaux dans les chorals en 4 parties de
Bach supposent souvent à tort que chaque main doit jouer deux voix parce que c'est la façon dont elle apparaît sur la page;
cependant, les grands espaces entre les voix de basse et de ténor exigent généralement que le ténor soit pris avec la main
droite. J'estime que 60% du temps, il est plus facile et plus «pianistique» de jouer 3 notes dans la main droite et 1 note dans la
main gauche. Dans tous les cas, quelles que soient les mains qui prennent quelles notes, la lecture de la notation en 4 parties
s'avère difficile pour la plupart des pianistes, même ceux considérés comme «avancés». La lecture d'une notation stricte en 4
parties au piano est devenue un art perdu, et malheureusement, de nombreux les pianistes qui, autrement, peuvent jouer de la
musique virtuose difficile du XIXe siècle avec difficulté luttent et échouent généralement à lire et à faire de la musique à partir
de chorals de Bach en quatre parties relativement simples. Dans ce cas, je conseille à tous les pianistes - même les interprètes
de niveau concert et les étudiants considérés comme «avancés» - de commencer par pratiquer les lignes de soprano et de basse
comme à l'étape # 1. Voici un exemple du choral complet, BWV 84, dans sa forme originale. C'est l'un des 10 chorales les moins
difficiles des 400, mais en même temps, l'un des plus beaux des 400. (Astuces: Jouez lentement, legato et avec un ton de chant.
Tempo suggéré, noire = 63. Exprimez la soprano sur les trois autres parties. Contrairement à l'extrait de soprano et de basse ci-
dessus, qui n'a pas besoin de pédale du tout, les chorals avec les quatre voix comme celle-ci ont souvent besoin de pédales libérales
pour aider à lier les accords. les enseignants doivent expérimenter différentes possibilités de doigté et s'efforcer d'obtenir un doigté
qui facilite le jeu principalement de legato. De plus, ajoutez un léger ritardando et diminuendo avant chaque point de cadence de
fermata et maintenez les accords de fermata pour leurs valeurs complètes.) 
3. Le troisième «niveau» de notre format à 3 niveaux ™ présente une modification minutieuse du choral original spécialement
conçu pour la performance au piano, appelé la version «notation piano, basse doublée». La seule différence ici est que la ligne
de basse est doublée d'octaves tandis que le ténor est généralement transposé d'une octave. Environ 60% du temps, aucune
transposition n'est nécessaire, auquel cas la main droite joue les trois voix supérieures dans leurs plages d'origine tandis que la
main gauche joue exclusivement des octaves. En raison de la nature typiquement «pianiste» de cette version, en raison de 3
notes dans la main droite et des octaves dans la main gauche, elle porte la description «notation piano» par opposition à la


notation originale en 4 parties plus stricte de Bach à l'étape # 2 . Non seulement cette version semble plus complète et plus
"orchestrale" que le choral dans sa notation originale, mais elle est généralement moins difficile à jouer que la version 
originale en raison de sa nature "pianistique". Les pianistes vont adorer la plénitude et la jouabilité de ces versions «notation
piano»! Voici un exemple du choral, BWV 84, dans sa version "notation piano" plus complète et plus riche avec des octaves
dans la basse. (Astuces: utilisez le même phrasé et le même tempo que le choral dans sa version originale ci-dessus, bien qu'un
pédalage plus complet devrait être utilisé dans cette version en raison des octaves du riche registre de basses. Comparez et
contrastez le choral dans cette version "notation piano" avec la version originale illustrée ci-dessus. Les pianistes devraient
s'efforcer de jouer aussi bien les deux versions.)  
4. En plus de notre format à trois niveaux ™, des informations pertinentes apparaissent dans la partie supérieure droite de la
première page de chaque choral. La recherche de toutes ces informations, en particulier pour certains chorales plus que
d'autres, n'est pas une tâche simple et demande beaucoup de travail en raison de sources disparates et de données souvent
contradictoires. De plus, j'ai classé les 400 chorals de Bach en fonction de leurs HYMN TUNES , qui servent de table des
matières ou de répertoire. Finalement, lorsque tous les chorals seront terminés (vers 2018 ou 2019) et qu'ils seront publiés en
un seul volume, cette liste alphabétique des airs d'hymne sera la table des matières. Enfin, je suis en train de compiler une liste
maîtresse des chorales de Bach classés selon le calendrier liturgique luthérien, qui sera bientôt disponible à l'achat.

5. En raison de la nature intensive du 3-Tier Format ™ et de toutes les recherches pertinentes, il n'est plus possible de fournir
des doigtés pour les chorales. L'élaboration et le formatage des doigtés demandent environ quatre fois plus de travail que
lorsqu'aucun doigté n'est fourni. De plus, les étudiants apprennent et grandissent beaucoup plus en expérimentant leurs
propres options de doigté. Enfin, les doigtés jonchent les partitions de Bach de chiffres inutiles qui distraient visuellement les
interprètes sérieux. Je m'excuse d'avoir supprimé les doigtés et je me rends compte que de nombreux clients qui ont acheté les
chorals dans leur ancien format l'ont fait à cause des doigtés. Cependant, puisque le format choral est maintenant nouveau et
amélioré et que tous les téléchargements sont GRATUITS , la question du doigté devient désormais théorique.

6. Afin de simplifier les choses, les pages de garde et les pages de texte ont été supprimées. Les textes des chorales de Bach sont
généralement faciles à trouver sur Internet, tandis que la liste principale des chorales de Bach selon le calendrier liturgique
luthérien (voir l'étape 4 ci-dessus) aura des liens vers des textes.  

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Vos contributions sont très appréciées!     

Cordialement , Cory Hall (DMA) - juin 2016

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Conçu par Peter Lanier