82

ci' lus grande ampleur avec

510. - Acordes rlc mayor amplit11d rondos o mas
1101as p11lsadas por el pulgar.
510. - Acc~rds unc p incecs par le pouce .
dcux ou plus1eurs notes P 1
C/ Cl i]v .. I i}II.-V
BI V - IV B .1 V ·

Ej. l 417
Ex.l

d le signc f doivenl ctrc

La, no1as quc aharra cl dauclator en los acordcs dchcn scr
1 , .-\ux accords . . .
joul·cs :1\'l'f 1111t.·
1
c,;' nolc<
~< c
ll llTir
compri.<cs ans
, ,;ulsion <111 poucc)
, ' .
cladas por 1111 solo impulso ron cl pulgar).
511. - Accords en position espacee pour I elasll-
511. - .-\corclcs en posicion abiena para ciastici-
dad de la m. iz. citc de la Ill, g.

c1 - VII - - .VIII
BJ VIII - - 4 -e-
4 ..il.
4~
Ej. l 418
Ex. 1

512. - Los cuatro sol # del primer scxtuplo co-

• ~~
1-
I-
3
I "O"
! ~ j
=II iI -e-

512. - Les quatre sol # du premier sextuple

mo prueba de exte11si6n <le ma11u. pour rnntroler l'c::xtension de la mam .

£studios rnmplementariq~ : U\" y LX.

Ejem. l
Exem.J104

+ '

Etudes rnmplcmentaires: LIV et LX.

Obras afincs a la 1ui~111a 1c, 11ii:1 : Oeuvres aveC" unc technique semblable.
"Vidala" . de .-\lfonsu Brnqua (Edit. Max Eschig, "Vidala". cl'.:\lfonso Broqui (Edit. \lax E SC I11g.
·
['\l,I 1210).
11V I~ I 0).
Est udio n 1l 4 en sol. de Villa-Lobos. Etude N<.> 4 en sol. de Villa-Lobos.
Prdudio n9 20. de Chopin (transcr. Tarrega). Prelude NQ 20. de Chopin (Transc. Tarrega) .
£studio n'.l I Y, de Napoleon Coste. Etude N9 19. de Napoleon Coste.
PreJudio 11'' 4. de Tarrcga. Pre! ude N 1-1 1. de Tarrega.

LECCIO~ 142 LEGO~ 142

:\ R r E <; I O S ARPEGES

513.-?11/gnr v r/o ( df'r/nJ .w ine ,ma 1111J1na 513. - l .e /JOI/Ce et dt'ux doigts SIii' line meme
r11f'rrla . rorde.
Rt:tllt:l'dl.:Sl' 'flll ' 1111 dedo IIUIIGI debcra apoyar Sll 11.1:aut rappelcr qu'u11 doig1 ne devra jamais ap-
pulsacii'.>11 u1 la cucrda i11mediata. si con ello sc p11yc1 sun p~nceme11L sur la corde immediate . .si
i11LL'rn1111pt·11 las vihraciones de la 111isma. avcC' n :la o11 IIHerro1111i1 lcs· \·1·l>1·a1.
, 1011S. CIL' C'l.' II C·C'I. .

BA 12838
 Posição fixa m.d.
83

a) b) c) d)
Pmi pma pma pnmpam

p aq n p wq n p □ 1
' 1>; m 1> i m 1>m i

~ PJPJ=l~JJ
F.m.
a) b) c) d)
~,?~J-i-~n1,__~p~-i--~1m11~\~ ,n i
'P m i ~p m a 'fl m " II\ 'fJ " m

,~ pran ira~- sobrc las cucrdas tcrcera. cuarta y A travailler sur la troisiemc. la quatricme et la
qumta comb1nando cl accnto ritmico sabre las no- Text cinquiemc cordcs en changeant \'accent rythmique
•a· y 3a
l ,') s' '->,1 ·:) · ' -("'
1'• t l e ec1cla f'
·ormula. Text
sur les 2erne.-5eme. et 3eme.-6eme. notes de cha-
quc formule.
514. - />11/gar )' rlos rkdos .w ine c11t'rdas 111111<'- 514. - /,e f}()uce et deux doigts s1u des cordes
diatns. ' ·
11oisines.

EJ. t 420
Ex.)

'*~
a) b) c) d)
pim pim Pmi Pmi pma pma pampam

J J e J J lfTI fE lpl fTiqFJJ {BIi

..\ practicar con _los . ~1ismos ~a'.nbios de acen- .-\ travaillcr avec ks memes changemcnts d'ac-
tuaci6n quc en cl eJcruoo anteno1. cenl que pour l'excrcice precedent.

c) pma d) .
a) p z' m p i m b)p m i P m i pma p am pam

Jnj. } 421
Ex. &' pa fD I~ J J F ipl illifD pn1
F.m. d)
a) b) c)
ll li t
m m m ~· m i' ~!
" m
" I! " 9£

Cds. {~II l'

£
'fl
I! p fl II p 'fl :p 'fl
11

·1
Les memes accents.
I ;"d ismas acent uaciones.
II

lI
BA 12838

'I
I
I
 84

5)~. - Pulgar y do,t dedos .whre tres cuerdnJ con- 51.?. _ [,,: po 11 a t'I rl r 11 x doigls .wr lrois wrr/r.1
.,rn,tiva.s. 11oiJines.

Ej. ~ 42
E:x:.J 2

a) . b) c) d) a
~

I p1 fD =lll}TI f11=p1 po,111f20 p,11

p i m p m i 71 m i' /J i m p m a p a m p rt m

a) b) c) d)
Cds.
l} II • • "· • ... i II )'
911

/I
Q

Como los precedentcs Commc les precedents

5)6. - l\-1.is movimiemo para la m . iz. 516. - Plus de mouvement pour la mam gau -
che.

·~ ,ffi"J;jj m·.ID, (rf ffpr f?[iE fit st 'f

a) . . . b) . i .
z m 3 pmzpmipm
Ej. } 423
Ex. II
pmi pmi pm i pm i miamiamia mia

F.m.
Dis. asc. Dis. desc.
Des. asc, Des. desc.

2
Cds. { : 11--+l-4-+1
..... --',12'---.,.+--.,+---,-
2 3 3 4
3
4 II ' 211 4
I3 l
4 3
4
3 2
3
2 l
2
l
1

3 4 1 2 124 4 3 3 2 2 1
{~II I 2 2 a a 4 4 II 3 .._II_-z-2-----±-----.t-t---s'+---1

a II ; ~ .....
2 3 4
4 2 2 3 2 - _1_a_+-a
I _4---i::r-3-4---'?~ --2~a-?._J!11
4

R.epetir ,·arias veces acelerando el movimiento. Repetei- plusicurs fo1s en accclerant le 1110U·
,·emen1.

517. - Tres dnfos e11 c11erdru u parndns.

Ej. } 424
Ex.

BA 12838
 85
•
i
' i
fU I rn po
a) . a . b) c) d)
j ~

·~ µ+ pg •Iii: po e j J =IE'{TI
1
P m. P m i p ni a p a m p i m p m a p a i

II

F.rn.
a) b) c) d)
Cds. \H. !I m 9~1 ,~.
1
!I !I !I !I

b ll p 911
. ~

'fl M 'fl i L m 11 J
a) b) c) d)

r rr,rrn,,ur,rp1
P£mpmi Pmipim pmapam Pampma
Ej. l 425
Ex.l

F.rn.
,2 a). b) c) d)

Cds. ~ 431 r==i

::I
,- ===m~i 'fl
?=ll JI
i
i:=m====::=====mLJJ
m

- 'fl
1JI !I

1>
fl q m

'fl
m

'i
Obsenrar siempre rigurosamente el orden de d1- 0bsenrer toujou·rs rigoureusement l'ordre du
gitaci6n. doigte.

5 I 8. - M isma practica con mayor separacion de 518. - La meme pratique avec un plus grand
cuerdas. ecart entre les cordes.

aj ij ~ ~

4~#r2F 11iJi rr,r1 ~Im ,2,

BA12838
 86 Posição variável m.d.

5 19. - Tres dedo• · • . _ Trois doigts en arpeges . successifs de la

~ en arpeg1os suces1vos desde la 519
sexta cuerda a Ia pnma
· . .. , rcle .1 la chanterelle et vKe versa.
y v1ceversa. s1x1eme co , '

Ej. }427
Ex.

Practica de! mis . . .,

mo arpeg10 en d1recc1on opuesta. Pratique du meme arpegc en sens oppose

Ej.} 428
Ex.

· 520. - A~gi_o de trcs dedos con cmce del pul- 520. - ..\.rpege a trois doigts avec croisement du
gar sobre el md1ce en cuerdas inmediatas. poucc sur l'ndcx sur des cordes voisines.
(Pasaje inicial de "Torre bc.::-111t:ja", de Albeniz). (Passage initial de "Torre Bermeja" d 'Albeniz) .

Cly
BJ -
-;r 7'

• Ej.} 429
Ex.
mf-
•m, tn i'en;m aL n, mI "f
7

i i
f

Repeticicfo PP
i i t
Repe te,JJJJ

BAl2838