Aux Éditions Eyrolles

BUCKLEY A., Jeux de couleurs 2, Les neutres et les pastels, 2009

CHINN A., Jeux de matières et de couleurs, décoration d'intérieur, 2008
CLINCH M. & WEBB D., Aquarelle, plus de 2 700 mélanges, 2006
CLINCH M., Le nuancier de l'aquarelle, 1994-2010
CUTHBERT R., Le nuancier de la peinture à l'huile, 1994-2003
CUTHBERT R., Le nuancier du pastel, 1994-2004
FERJANI S., Aménagez votre intérieur, 2009
HASEGAWA N., Architecture d'intérieur 2, 2009
HORNUNG D., La couleur, cours pratique, 2006
LEMÂLE T ., Coaching d'intérieur, 2006
LEMÂLE T ., Conseils de pros pour votre déco, 2007
LEWIS G., 2 000 accords de couleurs, 2009
LOFTHOUSE N., Nuancier des finitions de bois, 1993-2001
MAZEAU K., La couleur en design d'espace, 2009
MAZEAU K., Planches déco, une méthode de créativité, 2010
MAZEAU K., Dessin en décoration intérieure, 2008
MERLINO C., Réaménager son appartement, 2008
PRIEUR G., Intérieurs de style, 2009
SIDAWAY 1., Le nuancier de l'acrylique, 2004-2010
SKINNER K., Effets de peinture murale, 2006
STARMER A., Jeux de couleurs, décoration d'intérieur, 2006
TANGAZ T., Architecture d'intérieur, cours pratique, 2006
V1AGARDINI 1., Peindre sa maison avec des couleurs naturelles, 2009
WILLIS D., Le disque aux 800 couleurs, 2010

Crédits
Toutes les illustrations sont la propriété de l'auteur.

Éditions Eyrolles
Vl
61, bd Saint-Germain
Q)
75240 Paris Cedex OS
0L..
>- www.editions-eyrolles.com
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0
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..c Aux termes du Code de la propriété intellectuelle, toute reproduction ou représentation intégrale ou partielle de la
en
ï:::: présente publication, faite par quelque procédé que ce soit (reprographie, microfilmage, scannérisation, numérisation ... )
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a. sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite et constitue une contrefaçon sanc-
0
u t ionnée par les articles L.335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle.
L'autorisation d'effectuer des reproductions par reprographie doit être obtenue auprès du Centre Français d'exploitation
du droit de Copie (CFC) - 20, rue des Grands-Augustins - 75006 PARIS.

© Groupe Eyrolles, 2011

ISBN : 978-2-212-12873-4
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EYROLLES
•
 •
omma1re
Introduction ............................ 5 Les principaux accords .......... 16
Accord monochrome ................ 16
Vocabulaire de la couleur ..... 6
Teinte ......................................... 6 Accord de complémentaires ..... 16
Couleurs primaires .................... 7 Accord de complémentaires
adjacentes ................................. 16
Couleurs secondaires ................ 7
Accord de couleurs analogues .. 17
Couleurs tertiaires ..................... 8
Accord de couleurs analogues
Couleurs chaudes/froides ......... 8
+ 1 complémentaire .................. 17
Te inte de couleur ....................... 9
Accord isocèle ........................... 17
Ton de couleur ........................... 9
Accord équilatéral (triade) ........ 18
Nuance ...................................... 9
Accord de complémentaires
Valeur ........................................ 9
mutuelles ................................... 18
Harmonie ................................... 10
Accord de 4 tons en carré
Couleurs analogues ................... 10
(tétrade) .................................... 18
Monochrome ............................ 10
Accord de 4 tons en rectangle
Couleur saturée ......................... 10 (tétrade) .................................... 19
Couleur désaturée ou insaturée 10
Couleur complémentaire Comment utiliser ce livre ? .. 20
(directe) ..................................... 11
Index pictogrammatique ...... 24
Couleur complémentaire
adjacente ................................... 11 Les étapes à suivre ................ 26
ui
Q)
Gris colorés ................................ 12
0L..
>- Tons rompus .............................. 13 Nuanciers n° 1 à 50 ................ 28
U.J
0
.-f
0 La règle des proportions ...... 14 Les nuanciers en chiffres ...... 128
N
@ La couleur dominante ............... 14
......
..c Conclusion ............................... 135
en
ï::::
La couleur intermédiaire ........... 15
>-
0
a. La couleur accent ...................... 15 Remerciements ...................... 136
u
 ntro uction
Ce livre s'articule autour de deux grands principes. D'abord, toute couleur,
quelle qu'elle soit, ne devrait être jugée qu'en fonction du groupe de couleurs
qui l'accompagne. Notre perception de la couleur est intimement liée à
l'ensemble dans lequel elle se trouve. Par exemple, un même jaune peut
paraître très éclatant dans un ensemble et plus terne, plus vert ou incohérent
dans un autre. Il est primordial de rester ouvert d'esprit et de laisser leur
chance aux couleurs de se faire valoir dans un contexte créé sur mesure pour
elles, qui saura mettre leurs qualités en valeur. C'est d'ailleurs pourquoi il
existe différentes règles sur les agencements de couleurs. Nous en ferons un
bref tour d'horizon dans les pages suivantes.
Ce qui m'amène, ironiquement, au second grand principe de ce livre : les
règles existent mais peuvent aussi être transgressées sans toutefois mettre
en péril l'ensemble. Une petite entorse aux règles de base n'empêche pas
automatiquement l'harmonie de s'installer dans un groupe de couleurs, bien
au contraire. Le choix des couleurs est d'abord et avant tout une question de
goût mais aussi d'intuition, de personnalité, de fonction et de perception.
Les couleurs ont un grand pouvoir sur nous, elles peuvent nous procurer de
l'énergie, nous stimuler, nous détendre, nous sécuriser, etc.
Mais pour profiter des bienfaits de la couleur, il faut oser être soi-même
et choisir des couleurs qui nous interpellent et nous ressemblent. J'ai donc
choisi de vous proposer 50 compositions, 50 nuanciers tendance . Chacun a sa
propre énergie, sa propre personnalité. Variés, contrastés, parfois énergisants
Vl
Q) et chauds, d'autres fois enveloppants et doux, vous trouverez parmi ces
0L.. nuanciers l'accord parfait pour une chambre, un salon à aire ouverte, une
>-
UJ
0
cuisine ou tout autre type de pièce, quelle qu'en soit la vocation.
.-f
0
N Après avoir défini les caractéristiques de votre pièce, sa taille, son orientation,
@ l'ambiance que vous souhaitez y créer, plongez dans ces 50 univers, en
......
..c
en essayant de trouver celui qui vous ressemble le plus. Je vous propose pour
ï::::
>-
a. chacun une illustration mettant en scène le nuancier, mais cela reste une
0
u simple suggestion, un exemple d'utilisation. Faites un dessin sommaire de
votre pièce, placez-y des zones de couleurs, des touches d'accent, acceptez
et comprenez vos erreurs, c'est ainsi que vous trouverez le meilleur accord.
Laissez libre court à votre créativité, faites-vous confiance et osez !
 Afin de bien nous comprendre, commençons
par une brève explication des différents termes
désignant les couleurs et leurs caractéristiques.

Teinte
« Teinte » est l'autre mot utilisé pour désigner une couleur. C'est ce qui
nous permet de distinguer une couleur d'une autre. La roue chroma-
tique est composée de douze teintes différentes, dont trois couleurs
primaires, trois couleurs secondaires et six couleurs tertiaires.

Jaune
Jaune- Jaune-
vert orangé

vi
Q)

,_
0 Bleu- Rouge-
>-
w vert orangé
0
.-(
0
N
@
~
.c Bleu Rouge
Cl'I
·c
>-
o..
0
u
Bleu-violet
Rouge-violet

Violet
 Couleurs primaires
Les couleurs primaires sont le jaune, le bleu et le rouge. Elles sont
les seules à ne pouvoir être obtenues par un mélange et forment un
triangle équilatéral dans la roue chromatique. Toutes les autres cou-
leurs de la roue sont formées à partir de ces trois couleurs .

••

Couleurs secondaires
Ce sont le vert, l'orangé et le violet; on les obtient par le mélange de
deux couleurs primaires à parts égales .

• •
vi
+ -
Q)

,_
0
>-
w
0
.-(
0

••
N
@
~
.c
Cl'I
·c
>-
o..
0
u

--
+
 Couleurs tertiaires
Les couleurs tertiaires sont le jaune-orangé, le rouge-orangé, le rouge-
violet, le bleu-violet, le bleu-vert et le jaune-vert. Ces six couleurs sont
issues du mélange à parts égales d'une couleur primaire et d'une cou-
leur secondaire adjacente.

•••
.... ....•·
•
Couleurs chaudes/froides
Les douze teintes de la roue chromatique se séparent en deux grandes
familles, les couleurs froides et les couleurs chaudes.

Vl
Q)

,_
0
>- Couleurs
w
0
.-(
chaudes
0
N
@
~
.c
Cl'I
·c
>-
0..
0 Couleurs
u
froides
 Teinte de couleur
Une couleur additionnée de blanc.

Ton de couleur
Une couleur additionnée de gris.

Nuance
Une couleur additionnée de noir.

Couleur/teinte rouge

Nuance de rouge

~------- Ton de rouge

Teinte de rouge

Valeur
La valeur d'une couleur correspond au caractère clair ou foncé de celle-ci.
Dans la roue chromatique, le jaune est la couleur la plus lumineuse, le vio-
let, la plus obscure. Il est important de comprendre la notion de valeur
lorsque l'on désire créer un contraste clair-obscur.
Jaune Blanc
Couleur la plus claire Valeur la plus claire

•
Vl
Q)
••• ••
••
,_
0
>-
w
0
.-(
0

••
N
@
~
.c
Cl'I
·c

••
>-
0..
0
u

Violet Noir
Couleur la plus obscure Valeur la plus obscure
 Harmonie
En design d'intérieur, la notion d'harmonie sert à désigner une compo-
sition agréable à l'œil. Bien entendu, il s'agit d'un concept extrêmement
subjectif puisque tout est question de goût!

Couleurs analogues
Ce sont des couleurs voisines sur la roue chromatique.

Monochrome
Vous obtiendrez un décor monochrome en utilisant les tons, nuances
et teintes d'une seule et unique couleur (d'où le préfixe« mono»).

Couleur saturée
Le terme «saturation» renvoie au degré de pureté d'une couleur. La
couleur la plus saturée sera celle qui attirera automatiquement l'œil.
Les couleurs de la roue chromatique sont des couleurs pures, qui ne
contiennent ni blanc ni noir et possèdent donc un niveau de saturation
élevé, alors que les teintes, nuances et tons de ces couleurs sont beau-
Vl
Q)
coup plus ternes et donc moins saturés.
,_
0
>-
w
0
.-(
0
N
@ Le fuchsia attire tout de suite l'œil grâce à son niveau de
~
.c saturation beaucoup plus élevé que celui des autres couleurs.
Cl'I
·c
>-
0..
0
u Couleur désaturée ou insaturée
Pour désaturer une couleur, il faut lui ajouter du blanc, du gris, du noir
ou sa complémentaire directe. On diminue ainsi son degré de pureté,
ce qui la rend moins attrayante pour l'œil. En décoration, les couleurs
désaturées servent en général de faire-valoir aux couleurs plus saturées.
 Couleur complémentaire (directe)
La couleur complémentaire d'une couleur est située directement à
l'opposé de celle -ci sur la roue chromatique. Elle est aussi appelée
«couleur contrastante».

Couleur complémentaire adjacente

Les complémentaires adjacentes (ou complémentaires rapprochées)
d'une couleur sont situées de chaque côté de sa complémentaire
directe sur la roue chromatique.

Vl
Q)

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0
>-
w
0
.-(
0
N
@
~
.c
Cl'I
·c
>-
0..
0
u
 Gris colorés
Un nuancier peut être presque exclusivement composé à partir d'un
seul type de mélange, mais il sera plus subtil et contrasté si vous utili-
sez plusieurs types de saturation.
Les gris colorés, par exemple, vous aideront à obtenir une composition
plus riche et nuancée, ils donneront plus d'impact aux accents et exal-
teront les autres couleurs .

Appelés également « couleurs neutres », ils serviront d'éléments de

liaison dans votre espace mais pourront également être utilisés comme
base dans votre nuancier.
Vous pouvez obtenir de riches gris colorés en mélangeant une cou -
leur avec sa complémentaire, mariant donc en proportions inégales
les trois couleurs primaires. Les« couleurs neutres» ainsi obtenues ont
toujours une teinte dominante identifiable.

vi
Q)

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0
+ -
>-
w
0
.-(
0
N
@
+ --
~
.c
Cl'I
·c
>-
o..
0
u + -
 1. Dans cette aire ouverte,
les gris colorés tirant vers
l'orange permettent de nuan-
cer l'impact de la couleur
accent, présente notam-
ment dans les coussins et
les bibelots. Ils adoucissent
le nuancier et contribuent à
l'atmosphère apaisante de
cette pièce.

2. Le calme et l'aspect enve-

loppant de cette chambre
viennent en partie de la dou-
ceur des tons neutres du lit et
des meubles, qui atténuent le
bleu plus pur du tapis.

3. Là encore, l'ambiance est

largement déterminée par
les gris colorés, tirant vers
le rouge et le violet. Le blanc
pur est mis en valeur par ce
Vl
Q) nuancier de couleurs moins
,_
0
saturées.
>-
w
0
.-(
0
N
@
Tons rompus
~
.c Ce sont des teintes dont la pureté est atténuée par l'ajout de leur cou-
Cl'I
·c leur complémentaire, dans une proportion plus ou moins grande. Il
>-
0..
0 s'agit donc également de gris colorés.
u

+ --
 de
Au niveau de la couleur, une règle de base est
r
incontournable en décoration d'intérieur : la règle
des proportions. Cette règle exige d'utiliser
seulement trois couleurs différentes, chacune
d'elles devant jouer un rôle bien précis.

La couleur dominante
La couleur dominante est celle qui occupe la plus grande portion d'es-
pace, entre 60 % et 80 % selon les théories. Elle est beaucoup plus désa-
turée que la couleur accent (voir page ci-contre) et comme elle doit
occuper beaucoup d'espace, c'est souvent la couleur qu'on applique sur
les murs. En général, on utilise des couleurs neutres et claires (souvent
des couleurs tertiaires) pour diriger l'attention vers les meubles et acces-
soires. La couleur dominante donnera l'ambiance désirée à votre pièce.

1. Généralement, on exclut de la
règle des proportions les meubles
et le plancher de bois ainsi que cer-
Vl
Q) tains éléments qui se modifient dif-
,_
0 ficilement. Ici, on peut voir la pièce
>-
w avant aménagement.
0
.-(
0
N
@
~
.c
Cl'I
·c
>-
0..
0
u

2. Rien qu'en appliquant la couleur

dominante sur les murs et le tapis,
on peut déjà ressentir l'atmosphère
qui se met en place.
 La couleur intermédiaire
Aussi appelée« couleur secondaire», elle doit occuper entre 15 % et 35 %
de l'espace. Elle est moins saturée que la couleur accent mais souvent un
peu plus soutenue que la couleur dominante. Elle crée un pont entre
la couleur la plus vive de la pièce et la couleur la plus douce. Comme
la couleur dominante, elle sert de faire-valoir à la couleur accent. Cette
couleur se retrouve souvent sur un des murs ou au plafond, sur un grand
tapis, sur les fauteuils ou encore sur les rideaux. Elle sert aussi parfois à
souligner le centre d'intérêt d'une pièce, par exemple un foyer.

3. la couleur intermédiaire, plus

soutenue, donne du caractère à
cette pièce. Appliquée au-dessus du
foyer, elle en souligne l'importance.

La couleur accent
Cette couleur attire l'œil en premier par son niveau de saturation élevé .
Elle apporte du punch à l'ensemble et souligne les détails d'une pièce .
La couleur accent doit occuper entre 5 % et 10 % de l'espace total et se
retrouve en petites touches ici et là.

Vl
Q)

,_
0
>-
w 4 . la couleur turquoise utilisée en
0
.-(
accent vient illuminer et dynamiser
0
N la pièce grâce à son niveau de satu-
@ ration élevé.
~
.c
Cl'I
·c Exception : dans le cas d'accords de quatre couleurs, les proportions
>-
0..
0 devront être adaptées. Si vous appliquez par exemple un accord en rec-
u
tangle, constitué de deux couleurs chaudes et de deux couleurs froides,
votre dominante devra être la couleur choisie pour occuper la plus
grande surface, sa complémentaire sera la couleur accent et occupera la
plus petite surface. Les deux autres couleurs agiront en tant que couleurs
intermédiaires et se partageront équitablement la surface restante.
 Les principau
accor
Accord monochrome
Accord composé d'une seule couleur, déclinée en plusieurs teintes, tons et
nuances.
•
• •
~.
• • ". •
•• ••
• •

••
•• ••
•
• • •
•• •·••• •••••·
•
• •• ••
•·
••
•

Accord de complémentaires
Accord composé d'une couleur et de sa complémentaire directe.

.,
•
" • •
•
• • • •
•• •
••• •• •

•·••
•
•

••••• •••
• •

••• •
Vl
Q)
•
••• • • • •
•
• •• •
••
•••• ••
•
• •

! Accord de complémentaires adjacentes

0
.-( Accord composé d'une couleur et de sa complémentaire adjacente.
0
N
@
~
.c
Cl'I
·c
>- • • • • • • •
0..
0
u • .
• ••• •

•·•· •. . ••
•....•·...•·
•·
•·...•....
•
•
• ••• ••
•
• •• •
•
•
 Accord de couleurs analogues
Accord composé de deux ou trois couleurs analogues. Dans un accord à trois
couleurs, on suggère que celle du centre soit la couleur accent ou la dominante .
• • • •

••• •
•• •
•

•••.. •·••
•
• •• •
• •• ••
•• ••
• •• •

Accord de couleurs analogues + 1 complémentaire

Accord composé de deux ou trois couleurs analogues auxquelles on ajoute la
complémentaire de l'une d'elles. La couleur isolée des autres sera la couleur
accent alors que celle qui lui fait face devrait être la dominante .
• • ••
•
••• •
e.a
•

••• •

Vl
Q)
••• •••
•
••
•.
... • ••• •• • •• ••
••
a
• •• ••
•

e>- Accord isocèle

w
0
.-( Accord composé de trois couleurs : une couleur principale accompagnée de
0
N
ses deux complémentaires adjacentes. La couleur la plus isolée sera la cou -
@
~
.c
leur accent. Les trois couleurs réunies forment un triangle isocèle.
Cl'I
·c
a
•
>-
0..
••
0
u
••
• •
•• ••• •

••
a •
........ •••·••.•
•
• •
•
• •• •
 Accord équilatéral (triade)
Accord de trois couleurs formant un triangle équilatéral sur le cercle chroma-
tique. Dans chacun des accords on retrouve des couleurs chaudes et froides.
La couleur seule dans sa catégorie devrait être la couleur accent .
.. •
a
••• • •
..
•·a
•
••• •
••• •• ••
•• ae.·
..... •
~·
••• ••
..... •
•
•
•

Accord de complémentaires mutuelles

Aussi appelé« accord de complémentaires réciproques», cet accord est com-
posé d'un accord équilatéral auquel on ajoute la complémentaire de l'une
des couleurs. La couleur isolée devrait être la couleur accent.
• • • •

•·•
Vl
Q)

0
l...
••
•• •
>-
w
0
....... Accord de 4 tons en carré (tétrade)
0
N
Accord de quatre couleurs formant un carré sur le cercle chromatique. La cou-
@
~
.c
leur accent sera celle de votre choix et la dominante sera sa complémentaire.
Cl'I
·c
>- • • •

•·
0..
0
u •
•
•
••• •
••• ........•••
••• ...•.•
•·. .•. .••
•
• •
••
 Accord de 4 tons en rectangle (tétrade)
Accord de quatre couleurs formant un rectangle sur le cercle chromatique. La
couleur accent sera celle de votre choix et la dominante sera sa complémentaire .

•
~· •
••
•·••
• •••
•·
•
••
•• • •·
••• • •••
•
•
••• •••
•• •
•••• ••
•
•
•
•

Je vous ai présenté les principaux accords tels qu'ils sont classés dans la
plupart des ouvrages traitant de la couleur. Ils constituent assurément une
bonne base pour une composition harmonieuse et équilibrée, mais peuvent
à la longue engendrer des nuanciers sans surprise, vus et revus. Vous trou-
verez donc rarement de tels accords dans ce livre, car les compositions ont
été conçues et assemblées sans accord précis en tête. La couleur est affaire
d'intuition et les nuanciers de cet ouvrage correspondent à ma perception
toute personnelle des couleurs .
Créer un nuancier original et cohérent implique une harmonie basée sur
l'unité et la variété, chaque couleur ne s'exprimant pleinement qu'au contact
Vl
Q)
de celles qui l'entourent. Il convient d'enrichir sa palette de tons dominants
,_
0
>-
w
déclinés ou contrastés par leur température, leur valeur, leur saturation,
0
.-(
selon que l'on souhaite obtenir une harmonie par variations ou par opposi-
0
N tions. J'ai donc choisi de vous proposer dix teintes par nuancier, afin que vous
@
~
puissiez composer un ensemble qui réponde au mieux à vos attentes et à
.c
Cl'I
·c vos besoins. Si une même teinte est déclinée en trois saturations différentes,
>-
0..
0
vous pourrez choisir celle qui s'adaptera le mieux à la saturation du bois de
u
votre plancher, par exemple, adoucir votre couleur accent d'une teinte neutre
qui viendra faire la liaison avec le reste de votre nuancier ou encore atténuer
l'impact d'un meuble trop« chaud »par une teinte plus« froide». La variété
des couleurs proposées vous permettra ainsi d'équilibrer parfaitement votre
espace en tenant compte de toutes les particularités de votre pièce.
 Corn men .utilise
vre •
1 -- 4
1 _ _~8'4

1
3%

•• • •
9'!/o

e nuancier revisite les couleur

pour
de la fête de Noel de telle so
est désormais possible de les
une décoration permanen
5
troquan t l e vert pour le jaune ·vert, on obtient
automatiquement un effet t rès différent.
les couleurs n• S, 9 e t 10 sont ~vJdemmèn t
les couleurs accent tandis que les différent s
tons de vert les mettent en valeur. Comme il
s'agit d'une palette de couleurs assez vives,
m ieux vaut l'employer dans une cuisine ou un
espace de travail. Enfi n, ce sont des accords de
couleurs susceptibles de plalre aux en fants.

* 7_%

12
Vl
Q)

,_
0
>-
w
0
.-(
0
N
@
~
1 . La composition
.c
Cl'I
li s'agit de l'image source d'où sont extraites les dix principales cou-
·c
>- leurs que l'on retrouve dans le nuancier (4).
0..
0
u Observez attentivement la disposition des couleurs dans la composi-
tion lorsque vous placerez vos couleurs dans votre environnement.
Les couleurs fonctionnent plus ou moins selon celles qui les entourent,
comme nous l'avons déjà expliqué précédemment.
 «De même que, seul, le contexte peut attribuer au mot isolé sa signifi-
cation propre, de même le rapport qui s'établit entre différentes cou-
leurs est le seul à donner à chacune d'elles son véritable sens et son
expression particulière. » (Johannes ltten)
Par exemple, sur les trois représentations ci-dessous, on voit bien que
seule celle de gauche reproduit la disposition de la composition originale.

2. Les pictogrammes
Les pictogrammes vous permettent de savoir rapidement si le nuancier
peut répondre à vos besoins, selon huit critères définis dans le chapitre
suivant (voir pages 24-25).

3 . Le cercle chromatique
Vl
Q)

,_
0
>-
w
0
.-(
Le cercle chromatique sert simplement à visualiser l'accord en ques-
0
N tion. C'est aussi un moyen de repérer plus facilement la couleur accent
@
~
quand celle-ci est isolée sur la roue.
.c
Cl'I
·c
>-
Grâce à lui, vous identifierez peut-être une récurrence dans le style
0..
0
u
d'accords qui vous inspire particulièrement et pourrez ainsi composer
à votre tour des cercles chromatiques.
 4. Le nuancier
Le nuancier a plusieurs fonctions. Il présente les dix principales cou -
leurs de la composition (1), numérotées de 1 à 10. Il donne également
le pourcentage approximatif que chaque couleur occupe dans la com-
position source. Si vous choisissez d'utiliser les dix couleurs du nuan-
cier dans votre projet, vous pourrez ainsi appliquer le même rapport
de proportion que dans la composition de référence.

1 Il
Si vous désirez plutôt appliquer la règle des proportions (accent, domi-
nante et intermédiaire, voir pages 14-15), l'étoile vous indique parmi
quelles couleurs vous devez choisir la couleur accent. Par la suite, vous
aurez à sélectionner la dominante et la couleur intermédiaire désirées
parmi celles qui n'ont pas d'étoile.
La dominante devrait être a priori l'une des couleurs les plus pâles et
les moins saturées du nuancier et la couleur intermédiaire une couleur
plus soutenue mais moins vive que la couleur accent. Cela n'est cepen-
Vl
Q)
dant pas une obligation; encore une fois, vous pouvez partir d'une
,_
0
>- dominante plus sombre si votre espace le nécessite.
w
0
.-(
0
N

1 1
@
~
.c
Cl'I
·c
>-
0..
0
u

1
 Si enfin vous souhaitez appliquer un accord à quatre couleurs, com-
posé de deux couleurs chaudes et de deux couleurs froides, veillez à
bien choisir les deux couleurs qui serviront à parts égales de couleur
intermédiaire.

Il 1
Les deux couleurs intermédiaires sont trop proches
en termes de valeur, ce qui crée un conflit visuel.

5. Le texte explicatif
Vous y trouverez astuces et conseils pour appliquer au mieux le nuan-
cier à votre espace, et parfois également une suggestion quant à la
vocation de la pièce qui conviendrait le mieux à la composition, ainsi
que des alternatives à l'utilisation d'une couleur accent, différentes
pistes d'application quand le nuancier permet plusieurs choix, etc.
Là encore, vous ne devez pas prendre ce texte au pied de la lettre et
tenter systématiquement de le suivre pas à pas. Il reste avant tout une
suggestion, une application parmi plusieurs possibles.

6. La démonstration
Vl
L'illustration en bas de page est une suggestion de l'utilisation que vous
Q)

,_
0 pouvez faire du nuancier en question. En général, cette démonstration
>-
w met en application les pourcentages du nuancier et la quasi-totalité
0
.-( des couleurs, mais elle se limite parfois à un nombre de couleurs
0
N
plus restreint. Dans certaines illustrations, j'ai volontairement intégré
@
~
.c quelques meubles en bois naturel pour montrer comment adapter
Cl'I
·c votre mobilier existant, même si ses couleurs ne font pas directement
>-
0..
0 partie du nuancier.
u
 pictog
Afin de faciliter l'utilisation de ce livre, j'ai mis au
point un système pictogrammatique qui vous permet
de cibler rapidement les palettes de couleurs qui
correspondent le mieux à vos besoins.

Harmonie qui éloigne les murs

Ce pictogramme indique une harmonie idéale pour une pièce
plutôt petite. Ce type d'harmonie est généralement composé
de couleurs froides car ce sont les couleurs froides et peu fon-
cées qui contribuent à créer un effet d'agrandissement.
+ Nuanciers n° 7, 10, 11, 13, 18, 26, 27, 30, 38, 40, 48

Harmonie de couleurs froides

Ce type d'harmonie est majoritairement composé de cou-
leurs froides, ce qui crée une atmosphère apaisante. Géné-
ralement utilisées pour une chambre à coucher, une salle de
méditation, un boudoir, un salon ou une salle de bains, ces
harmonies sauront rafraîchir l'atmosphère des pièces orientées au sud.
Nuanciers n° 2, 11, 13, 18, 26, 27, 38, 40, 42, 44
Vl
Q)

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0 Harmonie qui rapproche les murs
>-
w Ce pictogramme indique une harmonie dont les couleurs
0
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0
ont pour effet de rapetisser une pièce. Ce type d'harmonie
N
@
est généralement composé de couleurs chaudes assez sou -
~
.c tenues, mais il n'est pas impossible d'y trouver des couleurs
Cl'I
·c
>-
froides, à condition qu'elles soient assez foncées. Il est idéal pour les
0..
0 grands espaces où l'on souhaite créer une ambiance chaleureuse.
u
Nuanciers n° 1, 6, 8, 16, 19, 21, 23, 25, 28, 29, 32, 34, 35, 37, 46, 49, 50
 Harmonie lumineuse
Ce pictogramme désigne les harmonies de couleurs lumi-
neuses telles que les jaunes et les orangés. Ce type de palette
est recommandé pour des pièces bénéficiant de peu d'éclai-
rage naturel, par exemple celles situées au sous-sol.
+ Nuanciers n° 10, 12, 17, 21, 23, 30, 33, 35, 45, 49

Harmonie relaxante
Ce type d'harmonie invite au calme et à la détente. Cest pour-
quoi on l'utilise souvent pour la décoration de la chambre à cou-
cher, de la salle de bains ou de toute autre pièce vouée au repos.
Nuanciers n° 2, 4, 7, 9, 11, 12, 13, 18, 20, 22, 24, 27, 29, 31, 36, 38, 39, 40, 41,
42,43,44,48

Harmonie de couleurs énergisantes

Ces harmonies hautes en contraste comportent plusieurs
couleurs très vives et saturées, généralement chaudes, ce qui
a un effet fort stimulant. Elles sont idéales pour une cuisine ou
un bureau.
Nuanciers n° 1, 3, 5, 6, 8, 17, 21, 23, 25, 33, 37, 47

Harmonie de couleurs chaudes

Ce pictogramme indique une harmonie composée majoritai-
rement de couleurs chaudes, créant une atmosphère
accueillante, chaleureuse, conviviale mais aussi stimulante .
On suggère souvent ce type de palette pour un salon, une
salle d'exercice, une cuisine, une salle à manger ou un bureau. li est
aussi recommandé pour les pièces orientées au nord.
Vl
Q) Nuanciers n° 5, 14, 15, 19, 21, 22, 23, 25, 28, 29, 31, 32, 34, 35, 37, 39, 45, 49, 50
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>-
w Harmonie de couleurs neutres
0
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0
Les harmonies de couleurs neutres n'ont pas d'impact
N
@ majeur sur notre humeur comparativement aux autres har-
~
.c monies. Elles sont composées de blanc, de blancs teintés, de
Cl'I
·c beiges et de gris. Cette neutralité fait que ce type de palette
>-
0..
0
u
convient à toutes les pièces et spécialement aux aires ouvertes.
Nuancier n° 24
 Avant de choisir un nuancier, vous devez déterminer
quel style serait le plus approprié à votre pièce.
Pour être en mesure de prendre une décision
éclairée, réfléchissez à sa vocation, sa grandeur
et sa luminosité, et considérez les meubles
et accessoires déjà en place.

1 . Déterminer la vocation de la pièce

En d'autres termes, il vous faut savoir si la pièce en question sera davan-
tage un lieu de détente, de travail ou un espace convivial pour rece-
voir des amis. Pour un espace détente, il est préférable de privilégier
les couleurs froides car elles amènent calme et sérénité. En revanche,
pour un lieu convivial et rassembleur, mieux vaut des couleurs chaudes
car elles symbolisent l'hospitalité. En ce qui concerne les espaces de
travail, comme un bureau ou une cuisine, les couleurs chaudes satu-
rées et vives sont idéales. Il est cependant possible qu'une même pièce
ait deux vocations; un salon, par exemple, pourra être à la fois espace
de détente et espace convivial. Les pictogrammes en bas de chaque
composition vous aideront à orienter vos choix. Beaucoup de nuan-
ciers peuvent convenir à plusieurs vocations, réunissant souvent cou-
Vl
Q) leurs chaudes et couleurs froides.
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2. Déterminer quels sont les meubles et
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accessoires qui resteront dans la pièce
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en En sachant quels sont les meubles et objets qui seront conservés dans
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>-
a. l'espace en question, vous serez en mesure de choisir un nuancier qui
0
u les mettra en valeur. Vous pourrez opter pour une composition qui uti-
lise la ou les couleurs de vos meubles, une teinte de bois par exemple,
ou considérer cette couleur comme votre couleur accent. Cela dit, en
principe, vos meubles seront exclus de la règle des proportions s'ils ne
sont pas d'une couleur qui déséquilibre votre nuancier.
 3 . Évaluer la grandeur de la pièce
La grandeur de la pièce a une importance capitale dans le choix des
couleurs. Si une pièce est assez petite, il faut éviter les couleurs trop
sombres, qui risqueraient de la rapetisser davantage, tout comme les
couleurs chaudes, qui donnent l'impression de rapprocher les murs.
Ainsi, les couleurs froides et claires sont idéales pour les petits espaces
alors que les couleurs plus foncées et chaudes sont davantage desti-
nées aux grands espaces. Là encore, les pictogrammes au bas des com-
positions vous orienteront dans vos choix.

4. Vérifier l'orientation de la pièce

Afin de bien choisir les couleurs, il faut savoir à quel type de lumière
elles seront exposées la plupart du temps . La lumière de l'est a ten -
dance à pâlir les couleurs alors que la lumière en provenance de l'ouest
accentue leur intensité. La lumière du sud réchauffe les couleurs et
leur ajoute une touche de jaune alors que la lumière du nord les refroi-
dit. On conseille donc de contrebalancer en appliquant des couleurs
chaudes pour une pièce orientée au nord et des couleurs froides pour
une pièce orientée au sud. À l'inverse, des couleurs chaudes dans une
pièce exposée à la lumière du sud pourraient la rendre un peu étouf-
fante et des couleurs froides dans une pièce orientée au nord risque -
raient de la rendre ennuyeuse et sans attrait.

Vl
5. Faire des tests
Q)
Prenez votre pièce en photo et coloriez les espaces à peindre dans un
0L..
>-
UJ
logiciel de modification d'images afin de trouver la meilleure disposi-
0
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tion possible pour les couleurs. Ensuite, achetez de petits échantillons
0
N de peinture et faites des tests afin de vérifier comment se comportent
@
...... vos couleurs sous l'influence de la lumière de la pièce .
..c
en
ï::::
>- Et c'est parti !
a.
0
u Remarque: si certaines caractéristiques de votre pièce vous orientent
vers des couleurs froides et d'autres vers des couleurs chaudes, optez
pour une palette contrastante qui mariera habilement les couleurs
chaudes et les couleurs froides.
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7°/o 1

24°/o

9°/o
•
4
n décoration d'intérieur, on suggère
habituellement d'utiliser un maximum
de quatre couleurs. Dans ce nuancier
nous en avons cinq, le violet accompagné 1°/o
de ses deux complémentaires adjacentes
auxquels s'ajoutent le rouge-orangé et sa
complémentaire, le bleu-vert. Ces deux
dernières couleurs sont de toute évidence les
couleurs centrales de cet accord, les autres,
plus neutres, servant à les mettre en valeur.
L'orange (n° 4) est sans conteste la couleur
accent. Cette palette marie à merveille les
Vl
Q)
couleurs froides et les couleurs chaudes.

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 7°/o 1

13°/o

9o/o

3% 4
déalement, mieux vaut choisir entre le bleu
- - - - -.
(n° 6) et le turquoise (n° 7) car ces couleurs
- -

sont très proches l'une de l'autre, ce qui agace . 1

l'œil. Toutefois, il est possible de les utiliser dans

: 1··0· (jj
·,..~---- ----==---- -'~ ! -- '!<:! :
un même espace à condition qu'elles ne soient
pas des voisines directes. Ce nuancier est presque
un accord de complémentaires mutuelles sauf
que le rouge-violet a été troqué pour le rouge.
Ce dernier, de par son éloignement par rapport
au reste du groupe, se devait d'être la couleur ~ -- -

accent. Sur l'illustration ci-dessous, on constate

1l l
1
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qu'elle est très contrastante et amène beaucoup . - - - - ----. ·ZQ.
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de dynamisme.

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1°10 1

17°10

* 3%
••• * 18% 4
ette palette est idéale pour ceux qui
-

*'
auraient conservé leur vieux divan
rétro en cuir orange et souhaiteraient
l'intégrer dans un décor le mettant en valeur. 6%
C'est un accord plutôt inusité, qui tient surtout
..;::---=--~- - --

à l'opposition entre les verts (n° 6 et n° 7) et les

f

,, ~·'.
.... l
orangés (n° 3, 4 et 5). La dominante devrait se 'I ... ~ .... . " .
jouer entre les couleurs n° 6 à 10. Un conseil, .
~
...
. '2Q'o
~ - -. ~ ~
· 41
. .l
faites attention à la couleur n° 8, qui ne
s'agence pas nécessairement très bien avec les
verts n° 6 et n° 7 lorsqu'ils sont voisins .

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• 24°/o 1

3°/o

•
• 4o/o

4
ette palette, à la fois relaxante et féminine,
est très intéressante pour une chambre à
coucher ou un boudoir. Elle peut même
servir à décorer deux pièces adjacentes. Pour
1

- . ,. 401'
·1 0 \
- .L

cela, il suffit d'appliquer les couleurs n° 1 à 5

dans une pièce et n° 6 à 10 dans l'autre, ce qui
assurera une belle continuité entre les pièces.
Ce nuancier ne contient pas véritablement de 8%
couleur accent. Cependant, il est facile d'en
insérer une sans sacrifier l'harmonie de la
palette, simplement en saturant davantage
l'une des couleurs parmi les n° 1, 2, 3, 4, 5 et 7. 6°/o
Vl
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16o/o 1
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14°/o 1

6°/o

* 4%

e nuancier n° 5 est une harmonie de

* 8% 4

*
couleurs analogues, c'est-à-dire voisines
sur la roue chromatique. La présence
importante des couleurs rose et mauve fait 19%
que la couleur accent dépasse largement
le pourcentage d'espace qu'on lui assigne
généralement. Pourtant, cela ne gêne en rien
l'équilibre de la palette. Pour obtenir une
ambiance plus relaxante, peignez les murs en
bleu-gris (n° 8) et diminuez le pourcentage
d'espace occupé par la ou les couleurs accent.
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Des meubles en bois naturel peuvent aussi -
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contribuer à calmer l'intensité de cette palette.
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17°/o

•••
••• 4
ette harmonie n'est pas de prime abord la
plus facile à aimer, je vous le concède. En
revanche, elle apporte énormément de
dynamisme partout où elle passe. L'opposition 3o/o
entre les orangés (n° 5, 6, 7 et 8) et les verts
(n° 1, 2 et 10) donnera une allure électrisante
à n'importe quel espace. Cependant, je vous
conseille de l'éviter pour des pièces trop
sombres. Les matières telles que le cuivre, qui
rappelle les orangés n° 6, 7 et 8, et le verre
* 3%

dépoli, qui évoque le vert n° 10, s'accorderont

à merveille avec ce nuancier. * 5%
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-~- - - - -. 1. 1 •

' '18% 4
e nuancier est très calme et reposant
grâce à la prédominance des gris.
Nul besoin d'utiliser les dix couleurs
puisque plusieurs d'entre elles se ressemblent
énormément. Nous pouvons tout de même
identifier le rose clair (n° 8) comme la couleur
accent. Bien que très subtile, elle réussit à
accrocher l'œil. Comme elle provient de la
teinte rouge-orangé, la seule couleur qui ne
soit pas accompagnée de sa complémentaire
directe dans cet accord, elle arrive facilement
à attirer l'attention. Cette palette est idéale
pour un salon ou une chambre à coucher.

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33°/o 1

7°/o

••• 1o/o

17% 4
01c1 un bel exemple de nuancier à haut
contraste. Les couleurs orange (n° 6) et vert
pâle (n° 9) ajoutent de la lumière à cette
palette plutôt sombre. Le flamboyant orange est, 6°/o
selon plusieurs études, une couleur qui stimule
l'appétit. C'est pourquoi elle est souvent utilisée
dans les cuisines et les salles à manger. Dans la
composition source, le noir occupe un très grand
espace mais dans un vrai décor il devrait plutôt
,. -- -:: =- - -
occuper entre 10%et15 %. Cependant, le noir ne 1 -
-r

•
doit pas être obligatoirement considéré comme
'' ~2
· ~'/.J
-z:o .-,
une couleur à peindre. Il peut par exemple être i,.
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remplacé par des canapés de cuir noir ou un
tableau en ardoise.

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2°10

••• 9o/o

4
e nuancier correspond pratiquement à
un accord de complémentaires mutuelles
sauf que le bleu-violet a été remplacé par
le bleu. Normalement, c'est le bleu qui, de par 15%
son isolement sur la roue chromatique, devrait
agir à titre de couleur accent. Mais dans ce cas-ci, ~~--.- - : i - = ·= -==---- .
·~~~·-·
c'est le rouge-orangé (n° 4 dans le nuancier) qui 1 1 1 1 ,_. • - · . ':'" "

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1

• ,--._, !;ô '49Ai'.

attire l'œil en premier. En revanche, la couleur .r ~.>.'4. i- - 1...,~ ,
n° 9, issue du bleu primaire, aurait pu jouer
ce rôle moyennant un niveau de saturation
plus élevé. Remarquez la force d'attraction de
cette couleur complémentaire adjacente qui,
Vl
Q)
malgré son faible niveau de saturation, réussit
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0 à accrocher le regard .
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4°10

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~3o/o . 4
râce aux nombreuses couleurs qui
.
contiennent du jaune, cette palette
-

., -
est dans l'ensemble assez lumineuse. ·1 .

: '2 ·-:1'0
0/'.'
Comme les couleurs chaudes réussissent bien ~,,____....___.._·

à compenser le manque de lumière naturelle

d'une pièce, c'est une palette de choix pour un
environnement un peu sombre. Elle fonctionne
très bien à condition d'éviter de placer les
couleurs n° 6 et 8 à proximité car elles sont de
valeur et de teinte beaucoup trop similaires,
ce qui crée un conflit visuel. Le vert n° 7 est
la couleur accent mais la couleur n° 4, en
g; diminuant sa saturation, pourrait aussi l'être.

16°/o

18o/o 1
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15°/o

9°/o

4
a prédominance de couleurs froides

.--
. -
dans cette harmonie rend les couleurs
n° 9 et 10 extrêmement voyantes. Le
1 . .

. " -· .

contraste chaud/froid dynamise cette palette - ~~Q%

qui, sans cela, aurait des allures de palette
monochrome. Il est par ailleurs possible
d'éliminer les couleurs accent n° 9 et 10, ce
qui aura pour effet de transposer le rôle de
couleur accent sur la couleur n° 6, comme dans
l'illustration ci-dessous. Les couleurs froides
étant synonymes de calme et de sérénité,
cette palette gagnerait à être employée dans
Vl
Q)
une chambre à coucher ou dans un salon.

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11°10

4°10

••• ••

4
our une ambiance délicate et féminine, ce
nuancier est le bon choix. Étrangement,
la quasi-totalité des couleurs de cette
palette est chaude mais la prépondérance du
gris et du blanc teinté a pour effet de refroidir
cette atmosphère. Tout en subtilité, cette - ·--- - -

palette conserve un certain caractère par la

présence de couleurs plus soutenues telles i* : . '1 '% .
,, .J ..

que les couleurs n° 1, 2, 3, 4 et 6. Prenez garde

cependant de ne pas tomber dans un style
suranné : choisissez des objets décoratifs très
design et portez une attention particulière aux
Vl
Q)
différentes textures.
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• 22°10 1

11°10

6o/o

3°10 4
e noir occupe beaucoup d'espace dans
cette palette et il sera probablement
nécessaire, dans un environnement de
tous les jours, d'en diminuer l'importance. 4°10
Cette palette constitue peut-être un bon
= _- - = - - .-- -
-
~-

compromis pour les couples dont mademoiselle '

1
~ -

- .. -

a une préférence marquée pour le rose alors 1

• ... r
• •

\
1

301-
que monsieur penche davantage pour les ~
•

? J/O a
bleus, les gris et le noir. Le rose (n° 9 ou 10),
dans cet ensemble de couleurs froides, va jouer
le rôle de couleur accent. Et si le rose est un
problème pour certains, il suffit de le troquer
Vl
Q)
pour un rouge un peu désaturé ou un orangé,
l'équilibre du nuancier en sera préservé.

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5°/o 1

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•• 8°/o

••• 5°/o 4
1 s'agit fort probablement du nuancier
le plus classique du livre. Les couleurs
rappellent la terre et la verdure et ne
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manqueront pas de plaire aux amateurs de • -
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• - -
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"' .:.
_-.-'._ ~·~ -~--~

plein air. Une belle tranquillité chaleureuse

se dégage de cette harmonie de couleurs. Le
rouge est la couleur accent mais elle est très
modérée, et ne capte pas toute l'attention. 12°/o
Vous avez la possibilité d'ajouter un vert ou
un rouge plus saturé pour donner davantage
d'éclat à cette douce palette.

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 14°/o 1

1°/o

11o/o

vec son abondance de gris, cette palette

* 2% 4
arbore un look très moderne. Il y a
trois couleurs accent, qui cohabitent
harmonieusement : par ordre d'importance,
les couleurs n° 9, 5 et 4. Celles-ci apportent
'. . * -
1·5·O/
·(0 :i

-
1

énormément de dynamisme. Les autres '

--::::....-
1

couleurs servent de faire-valoir aux teintes 1 ·- 1

d'orangé et de rose. Cette palette peut être 1: -

~ · 1 ~5!3/o
.... . ... -
1

largement utilisée car elle demeure assez

. --
neutre dans l'ensemble.
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• 13°/o 1

6°/o

19o/o
.. 1

2°/o 4
e nuancier est issu d'un accord
mettant en vedette deux couples de
complémentaires directes. La grande
majorité des couleurs étant très foncées, le 12%
bleu ciel (n° 9), légèrement plus clair, attire
l'œil et endosse le rôle de couleur accent. Tout
comme le bleu ciel, le vert (n° 10) ne contient
que 1 % de noir. En revanche, comme le vert est 6°/o
constitué de plus de blanc, le bleu, plus saturé,
gagne la bataille au niveau de l'intensité. Cette
palette est à utiliser dans une pièce bénéficiant
d'une belle lumière naturelle.
Vl
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11 o/o··.

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3o/o

••• 9%

4
e nuancier revisite les couleurs phare
de la fête de Noël de telle sorte qu'il
est désormais possible de les utiliser
pour une décoration permanente. En
troquant le vert pour le jaune-vert, on obtient
automatiquement un effet très différent.
Les couleurs n° 8, 9 et 10 sont évidemment
les couleurs accent tandis que les différents
tons de vert les mettent en valeur. Comme il
s'agit d'une palette de couleurs assez vives,
mieux vaut l'employer dans une cuisine ou un
espace de travail. Enfin, ce sont des accords de 34o/o
Vl
Q)
couleurs susceptibles de plaire aux enfants.

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17°10 1

5°10

•• 13o/o

4
ette harmonie utilise essentiellement
trois couleurs analogues. C'est une palette r - ~- - - .....

r' - - •
presque monochrome, fort agréable pour Ir j. ., ' -.- . ,
1·1 .
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4 :4
10 /.....
/;0 'rl
les yeux. Malgré la prédominance de couleurs ' - . -___
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-..... --· ""
froides, elle est très enveloppante. Remarquez
sur la composition les différentes textures telles
que le bois noir, la fourrure grise et le tissu léger,
qui viendraient compléter à merveille votre
décor, apportant un côté plus chaleureux à
cette palette de prime abord très froide. Le mot
d'ordre, donc, pour un décor riche et accueillant :
multiplier les matières et les textures.
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 20°/o 1

3°/o

••• 3°/o

8°/o 4
e nuancier joint deux accords en un seul,
c'est-à-dire une couleur accompagnée
de sa complémentaire plus un accord
composé de trois couleurs analogues. C'est
un nuancier qui mettra en valeur les objets
en cuivre et les meubles en cuir orange.
Remarquez dans la composition de gauche les
matières rigides telles que le cuir et le métal,
qui côtoient des tissus délicats comme la
soie et la crinoline. Les couleurs n° 1, 4, 5 et
7 constituent l'essentiel de cette palette et la
couleur saumon (n° 5) est incontestablement
Vl
Q)
la couleur accent.

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 3°/o 1

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· 9o/o 4
ette palette de couleurs conviendrait

*- (,
très bien pour une chambre à coucher.
Évidemment, elle risque de plaire
davantage à madame qu'à monsieur. Il y a une 2%
belle opposition dans la composition entre la
dureté du métal et la délicatesse des fleurs

*
:• L ......

roses . Cette opposition se retrouve au niveau 1io. •

1,. '1·'Ô./ 1'O·, ':

'

des couleurs, le vert kaki rappelant les couleurs 1 ~t - - _.Ill •

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de l'armée alors que le rose est le symbole de

la féminité. Les couleurs accent sont bien sûr
les couleurs n° 5 et 6.

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 7°/o 1

13°/o

. •. ..
4
oici un nuancier parfait pour les
environnements où l'on se doit d'être
éveillé et productif, comme une cuisine
ou un bureau . Cette palette de couleurs est
le résultat d'un accord des plus classiques,
soit trois couleurs analogues auxquelles s'est
ajouté le vert (n° 1). C'est aussi à ce genre
de palette très lumineuse que l'on recourra
6
pour la décoration d'un sous-sol trop sombre.
L'énergie des jaune, orangé et rouge viendra
pallier le manque de luminosité inhérent à
ce type d'espace. Dynamisez l'harmonie en
Vl
Q)
ajoutant des accessoires de couleur gris-bleu.
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11°10 1

10°10

•••
••• 4
e toute évidence, cette palette est
beaucoup plus féminine que masculine.
Résultant d'un accord de trois couleurs
analogues, tout en nuances et en douceur,
elle est idéale pour une chambre à coucher.
Au niveau de la couleur accent, deux d'entre
elles pourraient remplir ce rôle, les n° 4 et 9.
Vous pouvez les conserver toutes les deux ou
choisir celle qui vous plaît le plus; cependant il
est fortement conseillé de n'avoir qu'une seule
couleur accent lorsque celles-ci ne sont pas
issues de la même teinte (la n° 9 provient du 3%
Vl
Q)
rouge-orangé et la n° 4 du rouge).

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 7o/o 1

* 10%

••• 6°/o

3°/o 4
e nuancier réunit quatre des teintes
les plus chaudes et dynamisantes du
cercle chromatique. La désaturation de
certaines d'entre elles permet de tempérer 25°/o
l'énergie vivifiante qui émane de cette palette.
En ce qui concerne la couleur accent, vous
avez le choix entre les couleurs n° 2 et 7. La
couleur n° 2, bien qu'extrêmement désaturée, 5o/o ._
peut agir à titre de couleur accent car elle
détonne par rapport au reste du groupe, étant •• ~-.l~~~- -_ -=-.
· ~ ·-.- -
1L--= . ·. ~n.~ . ,. . .•
. - . . - 1

pratiquement un gris pur. La couleur accent .1

1
1

. ·. -.. 1'0.% .'

1

n'est en effet pas toujours la couleur la plus

Vl
Q)
saturée ; parfois, il s'agit simplement de celle
qui se détache le plus de l'ensemble.

16o/o 1
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 2°10 1

2°10

••• 2°10

5°10 4
algré une impression de monochro-
mie, cette palette contient plusieurs
1
couleurs. Il s agit essentiellement
de tons (couleur + gris) et de teintes (couleur 11o/o
+ blanc) des couleurs rouge, rouge-orange,
. .
orange et vert-jaune. Remarquez dans la com - '
position le motif en bas à gauche, qui revient
1
dans l objet métallique du haut. En décora- '
1 ·2501·
" ........
10 '
tion d 1 intérieur, on suggère souvent de faire
quelques rappels ici et là des principaux motifs
1
utilisés. Cette règle s applique aussi à la cou-
leur... On ne devrait jamais laisser une couleur
Vl
Q)
seule dans un décor, chacune devrait trouver
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0 son écho dans la pièce.
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19°/o 1

10°/o

9°/o

e nuancier nous propose une belle

palette de couleurs chaudes, conviviales
* 8% 4

et accueillantes, à l'exception des

couleurs n° 8 et 9, qui sont issues du jaune- 9o/o
vert. Ce type de couleurs a un effet très
consensuel sur les personnes, on devrait donc
les utiliser pour les espaces communs propices
aux soirées entre amis. La couleur accent est
sans conteste l'orange (n° 4), sans lequel ce
nuancier perdrait probablement tout intérêt.
En effet, c'est précisément cette couleur qui
apporte cette belle énergie, ce dynamisme,
Vl
Q)
et c'est grâce à elle que les autres couleurs ne
paraissent ni trop fades ni inintéressantes.

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15°/o

7o/o
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- -- -~- -4·
4
ette palette pourrait déplaire à certains
par sa couleur accent tirant sur le
rose, mais celle-ci peut aisément être
remplacée par un orange très soutenu voire
fluorescent. Vous obtiendrez ainsi une palette
convenant plus à un espace unisexe. La couleur
accent, qu'elle soit dans les teintes de rose ou
d'orange, apporte de la chaleur à cette harmonie
de prime abord assez froide. Cette palette peut
convenir à n'importe quelle pièce, elle n'est ni
trop sombre, ni trop claire, ni trop saturée.

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 • 13°/o 1

6°/o

•••
4
e nuancier est certes plus standard
mais la touche de rouge et d'orangé . - .
'I
. '
apporte un petit quelque chose de
différent. Généralement, l'accord classique est : __~1_..!.,
-·~·Bo/a
composé de deux couleurs analogues et de la
complémentaire de l'une d'elles. Ici s'ajoute
une complémentaire adjacente qui renouvelle
un peu la palette. Les bleus n° 7 et 8 peuvent
6
agir à titre de couleur accent. Ce type de bleu
est propice à la détente par sa parenté avec les
couleurs des mers du sud. Inutile de vous dire
que cette palette serait formidable dans une
Vl
Q)
salle de bains aux allures de spa.

15°/o 9

Bo/a 10
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 20°/o 1

* 7%

6o/o 4
ette palette de couleurs peut vous
-

sembler un peu moins harmonieuse que

'
les autres. Si tel est le cas, je vous suggère
de faire un choix entre le vert pâle (n° 10) et 6.%
le gris-bleu (n° 6). Sinon, tâchez de les placer
assez loin l'une de l'autre. Le problème est
que ces couleurs sont adjacentes sur la roue
en plus d'être de valeur (niveau de luminosité)
presque identique, ce qui crée un conflit
visuel. Malgré l'allure du nuancier, l'illustration
ci-dessous montre bien qu'une belle harmonie
peut s'installer entre ces couleurs.
Vl
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19°/o 1

11°/o

••• 5°/o

13o/o 4
et accord composé de trois couleurs

*
analogues est simple et fonctionne à
merveille. La couleur n° 5, à mi-chemin
entre le rose et le rouge framboise, constitue 27%
la couleur accent. Cette palette étant
globalement très sombre, il sera important,
lors de son application en décoration
d'intérieur, de choisir une couleur parmi les
n° 6, 7, 8, 9 et 10 et d'en couvrir au moins
50 % de l'espace. De cette façon, la pièce sera
beaucoup moins austère. Le noir peut, pour sa
part, être remplacé par un tableau en ardoise
Vl
Q)
ou encore par quelques objets bien choisis.

1
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 * 19% 1

11°/o

5o/o

13% 4
et accord correspond à une tétrade mais
accompagnée d'une complémentaire
adjacente. li est malgré tout très
harmonieux. Sa principale force est d'opposer
couleurs froides et couleurs chaudes, ce qui en
fait une palette très contrastée et dynamique.
La couleur accent est de toute évidence
l'orange vif (n° 1) et la couleur dominante
devrait être l'une des deux couleurs froides
et claires, c'est-à -dire la n° 5 ou la n° 6. Vous
obtiendrez ainsi un beau contraste entre la
couleur accent et la dominante. En revanche,
Vl
Q)
si vous désirez plus d'unité, optez plutôt pour
les couleurs n° 8, 9 ou 10.

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 2°10 1

6°10

••• 5o/o

oici une palette toute féminine avec,

en couleur accent, un rose qui frise
* 20% 4

le fluorescent. Bien que les couleurs 1 - •

fluorescentes fassent peur à bon nombre de 3~/ô

gens, elles sont extrêmement énergisantes
et stimulantes pour ceux qui les côtoient
régulièrement. Évidemment, il se peut que
cette couleur vous lasse plus rapidement qu'une
autre plus sobre ; mieux vaut donc limiter son
utilisation aux accessoires. De plus, c'est une
excellente occasion de recycler vos vieux objets
en les peignant dans une couleur extravagante
Vl
Q)
et ainsi leur donner une seconde vie.

2o/o 1
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4 o/o 1

12°10

••• 5°10

10% 4
e nuancier est issu d'un accord composé
de trois couleurs analogues très chaudes,
ce qui rend cette palette fort conviviale.
On dit de l'orangé qu'il stimule l'appétit, je vous '. 12°10
recommande donc d'utiliser cette palette dans
une cuisine ou une salle à manger. La couleur
n° 10 est bien entendu la couleur accent mais
r - - ;· - -~- ~-- -=---=- •

.. ·~0··,'
.·1- l o-· ·a
.. -
: 1 •
vous pourriez tout aussi bien la laisser de .. . -~ .
côté et privilégier l'orange brûlé (n° 4). Une
des couleurs parmi les n° 6, 7, 8 ou 9 devrait
remplir le rôle de dominante.

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4
ertes, cette palette n'est pas la plus
accessible mais elle devrait plaire 1

notamment aux enfants. Audacieuse, de

couleurs extrêmement diversifiées, elle peut --
2%
-- -
cependant s'assagir si l'on retire une ou deux
des couleurs les plus soutenues, parmi les
n° 1, 2 et 10. Selon vos choix, vous obtiendrez
une harmonie dynamique ou, au contraire, 18°/o.
relaxante. Pour un décor plus sobre, il suffit de
choisir une dominante parmi les couleurs n° 3,
4, 5 et 9 et d'ajouter quelques touches de la
couleur accent ici et là. 3°/o
Vl
Q)
- - - - - -

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11°10 1

12°10

9o/o

4°10 4
rès enveloppante, cette palette se prête
bien à la décoration de la chambre à
coucher ou du salon. La couleur accent
devrait être le bleu -gris (n° 5) puisqu'il s'agit de
la seule couleur froide du nuancier; cependant,
son niveau de saturation très bas fait que les
couleurs n° 7 et 10 lui volent un peu la vedette.
Par ailleurs, la composition fonctionne bien 5°10
non seulement grâce à l'harmonie des couleurs
mais aussi grâce au fait qu'il y a souvent ,·· ' ~ =. - .

répétition d'une même couleur (les couleurs j (~ •· • T ,

n° 8 et 10 dans l'exemple ci-dessous). 11 ·

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12°10

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> :::__ - - - = - -- - ---· ". .

4°10 4
ette palette, avec ses couleurs terre
et gris auxquelles s'ajoute une touche . - ..
d'orange vit va certainement plaire à 1 1

la gent masculine. Issue d'un accord de cinq : .9o/o il

couleurs analogues, c'est une palette passe-
partout, ni trop sombre, ni trop claire en plus
d'être unisexe. Selon le niveau de luminosité
de votre pièce, augmentez ou descendez le
pourcentage d'espace dédié à la couleur n° 10.
Cette dernière ayant un pouvoir lumineux très
élevé, elle pourra redonner un peu de vigueur
à un sous-sol sombre.
Vl
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 •
12°/o 1

4
e nuancier nous rappelle immanquable-
ment une autre époque à cause de ses
couleurs un peu délavées. La couleur
accent (n° 7) attire le regard par son niveau de
saturation élevé comparativement aux autres
.- -- .
couleurs, beaucoup plus délicates. La com-
-~----

:l -- - -
position source, en page de gauche, est très " « , •
1 ~ A : 1 : 0J
intéressante grâce aux nombreux motifs et l 1r·. .+J '9.-;
textures qu'on y trouve. Trop peu de textures
donne une impression d'espace froid et asep-

Vl
Q)

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0
tisé alors qu'un excès de textures l'alourdit. En
fin de compte, tout est question d'équilibre! * 6%
>-

12°/o 1
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 1°/o 1

••• 5o/o

4
algré un accord aux couleurs
multiples, cette palette fonctionne ( - --
à merveille. On remarque deux
1 "7.ÔJ:'
couleurs accent très différentes qui, chacune, , -= _ __ ~ !f :" / ~_

ont un fort pouvoir d'attraction. Le rouge-

orangé (n° 9) accroche le regard en premier
par son niveau de saturation élevé, puis
c'est le vert (n° 6), par son appartenance aux
couleurs froides mais aussi par sa luminosité.
Ce nuancier devrait être utilisé dans un espace
voué à stimuler l'énergie de ses occupants,
comme un bureau ou un atelier. La bonne
Vl idée serait d'éclaircir cette palette à l'aide d'un
Q)

plancher et/ou de meubles plus clairs. . .

1 - 1 -

·2.1°/ô··.

2°/o 1
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• 27°/o 1

8°/o

14°/o

e cœur et l'âme de cette palette sont

essentiellement composés du rouge-
* 2% 4

violet, du violet et du bleu-violet. Le rouge

(n° 8) et le bleu-vert (n° 9) ne font qu'une 2°/o
brève apparition et pourraient être retirés du
nuancier sans problème. C'est donc dire qu'il
s'agit d'un accord composé de trois couleurs Ir•• - •
1
r-~---~

• • -
--

l'3'0/ '
analogues. La couleur n° 4, bien que très ' ... ...__
- -
- 1 -
• "' ...._.
1/. 0
subtile, est la couleur accent. Cette palette est
à utiliser dans un lieu dédié à la détente, une
chambre ou un salon par exemple.

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. - '::_.

4
a prépondérance de couleurs chaudes
caractérise ce nuancier enveloppant et
chaleureux. La couleur accent devrait se
jouer entre les couleurs n° 2 et n° 7. Cela dit, 5°/o
celle-ci n'est pas indispensable à la réussite
de votre aménagement intérieur. La couleur
accent a comme rôle, rappelons-le, d'attirer
l'œil et de revitaliser les autres couleurs, 6o/o
ce que peut également faire une toile, une
sculpture, un foyer ou tout autre élément qui,
par ses couleurs, sa stature ou son originalité
accrochera naturellement le regard.
Vl
Q)

2°/o

23°/o

22°/o 1
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16°/o

.. 6o/o

10°/o 4
e nuancier contient la quasi-totalité
des teintes qui composent la roue
chromatique et pourtant il est très
harmonieux, car les couleurs sont très 1%
descendues. En opposant couleurs froides et
couleurs chaudes, on obtient suffisamment
de contraste pour ne pas tomber dans la
monotonie. Tout en gardant une certaine
sobriété, cette palette est très énergisante
grâce au turquoise utilisé en couleur accent,
qui rappelle les couleurs de la mer. Elle serait
parfaite dans une salle de bains calme et
Vl
Q)
rafraîchissante, mais aussi dans un espace
,_
0 bureau ou une chambre à coucher.
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 7o/o 1

7°10

••• 1
15%

3°10 4
n regardant la roue chromatique, il paraît

*
évident que cet accord est inhabituel. Cela
prouve une fois encore que les règles de
base en matière de couleur peuvent aisément 21%
être contournées sans mettre en péril l'harmonie
----
de la palette. La couleur accent (n° 5) apporte
~~ ~ --- -

'
1· •
une subtilité et une douceur qui en limitent ,1 1

l'utilisation, le rose étant à tort peu prisé. En ~

•...
- - •
1
1'}5°(~10 ~
~ l ~ !- -1. ..

revanche, en remplaçant la couleur n° 5 par la

n° 4, on réussit à rendre cette palette unisexe . -- - - --- - -
-

.,
sans pour autant compromettre son équilibre. 11
..... ,.'.;,;, ... ,. ,)
,,

1
Elle est idéale pour un salon, une chambre à 1
- -- -- ~9~,4,~ 1

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coucher, une salle à manger ou une cuisine.
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.2·0/o

18o/o

13% 4
e nuancier est destiné aux amateurs de
style urbain et industriel. L'accord est
simple: deux duos de complémentaires
auxquels s'ajoute une petite touche de jaune.
La couleur n° 9 est optionnelle, étant plutôt
difficile à marier au reste de la palette. Si vous
* 1%

l'utilisez, assurez-vous de lui trouver des voisins

qui la mettront en valeur et d'en user avec
parcimonie afin de sauvegarder l'harmonie
de la palette . La couleur accent est l'orange
(n° 1), mais en diminuant l'intensité de celui-ci,
le turquoise (n° 5) pourrait aisément remplir
Vl
Q)
cette fonction.

1
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 1

1°10 4
e nuancier utilise la moitié des teintes
disponibles sur la roue chromatique, ce
qui en fait une palette très intéressante
pour la majorité des types de pièces et en 6°10
particulier pour les aires ouvertes. Ainsi,
chacune des dix couleurs est répartie dans .
les différents espaces, donnant une unité à .
l'ensemble du lieu. Évidemment, il faut que ' 5%
l'énergie et l'atmosphère que dégage la palette

Vl
Q)
correspondent à l'ambiance que vous désirez
mettre en place. En ce qui concerne la couleur
accent, il est préférable de choisir entre
les couleurs n° 7 et 8 et de désaturer voire
.* 3%
,_
0 d'éliminer l'autre.
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17°/o 1
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9o/o 1

10°10

9°10
1 •
1

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. -- ~2.8o/6·..
4
ette palette majoritairement composée
de gris teintés saura satisfaire les 1
:If' .

amateurs de couleurs froides. Pourtant,

la moitié des couleurs de ce nuancier sont --' - 1·2· oz·
. ~ ~!._~ '
chaudes, comme on peut le constater sur la roue
chromatique. Puisqu'il s'agit d'une palette assez
foncée, il est fortement conseillé d'avoir un bon
éclairage et d'éviter les sous-sols. En revanche, 13%
en augmentant le pourcentage d'espace occupé
par les couleurs n° 5, 8, 9 et 10, vous obtiendrez
une palette beaucoup plus lumineuse. La
couleur accent sera soit la couleur claire dans un
Vl
Q)
ensemble de couleurs foncées, soit la couleur
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0 froide dans un ensemble de couleurs chaudes.
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1
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 6°10 1

4°10

8°10

,2o/o 4
oici une petite palette aux couleurs de
..
*
la nature, tout en sensualité, subtilité
et douceur. Le faible contraste entre les
couleurs a pour effet de créer une ambiance 2% .
calme et enveloppante. C'est pourquoi cette
palette ne devrait pas être utilisée dans des
endroits qui ont pour vocation de stimuler
ses occupants. La couleur accent sera la
couleur n° 5 ou n° 8, et pourquoi pas les deux
puisqu'elles sont issues de teintes voisines, - . ~ --
soit le rouge-orangé (n° 8) et le rouge (n° 5),
1

ce qui en fait des couleurs naturellement

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1

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Q)
harmonieuses.

24%

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13°/o

-3.0/o

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4
e nuancier est très « éclaté » mais aussi
très stimulant. Cette énergie provient
essentiellement de la couleur n° 6 (la
couleur accent, naturellement), qui, en plus
d'apporter sa propre vitalité, ravive les autres
couleurs du nuancier. Il ne faut pas non plus 1
,lf:L-i~-=~~-- =--·-.
négliger l'apport du noir, qui rend le rouge- 1
orangé encore plus vif par le contraste qui '':-~~ ~
-·--
... - _--- ·1!...5o/ô.-
les oppose. Cette palette mérite une place
.
dans un espace bureau, une cuisine ou encore ,. .

une salle de bains. N'hésitez pas à retirer les ,'

couleurs n° 7 et 8 ou n° 9 et 10 si ce nuancier 3o/ri .

Vl
Q)
vous semble un peu trop disparate.
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 • 1

9o/o

ncore une palette qui contient du rose,

diront certains, mais sachez que le
* 16% 4

fuchsia peut facilement être remplacé

par un rouge ou un orangé assez soutenu sans 1°10
toutefois nuire à l'équilibre de l'ensemble.
Elle plaira ainsi tant à la gent masculine
que féminine. L'accord de ce nuancier
s'articule surtout autour du rouge et de sa 2°10
complémentaire, le vert. Malgré la couleur
accent fuchsia très saturée, cette palette serait ' .
;1 - 1 -!
tout à fait appropriée dans une chambre à 'I .·:111 ~" :..,..

coucher, grâce aux gris teintés et aux bruns qui 9- _,/Q

0 1 ::
...
Vl
Q)
amènent beaucoup de calme.

1
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-~- .:.4'~ "
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4
e nuancier est un bel exemple de
l'importance du respect des proportions
indiquées par les pourcentages. En
comparant les dix couleurs du nuancier à la
composition de gauche, on constate que les
couleurs à égales proportions ne fonctionnent
définitivement pas aussi bien ensemble que
lorsqu'elles occupent des superficies inégales. 5°/o
La disposition des couleurs a elle aussi un
impact sur l'ensemble et sur notre perception
du nuancier. C'est pourquoi il est nécessaire de
porter une attention particulière à celle-ci dans 8°/o
Vl
Q)
la composition de gauche (voir pages 20-21).
.~.. - 1

1 1 - ·~ J ......
1
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21°A> 1
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 15°/o 1

4°/o

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4
e nuancier résulte d'un accord de quatre
couleurs analogues. C'est une palette très
vivifiante grâce au vert quasi fluorescent
(n° 6) et au vert pâle (n° 5). Le vert symbolise le
bien-être et la nature. C'est une couleur apaisante,
qui évoque souvent l'idée de fraîcheur. Cet effet
relaxant est contrebalancé ici par la présence
du vert n° 6, très soutenu. C'est pourquoi cette
palette peut aussi être utilisée pour la décoration
d'une cuisine ou d'un espace bureau sans >· . - - - - = - : :
~ ----
risque d'endormir ses occupants ! Pour plus de IJ• ~ -tlk..,.
contraste, ajoutez la complémentaire d'une des ~.3o/o .
Vl
Q)
quatre teintes de l'accord (par exemple, une
teinte de rouge, complémentaire du vert).

401o 1
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Q)

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 4°/o 1

3°/o
1

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. c-10 ·
4
tonnamment, ce nuancier est le résultat
d'un simple accord de deux couleurs
analogues, l'orange et le rouge-orangé. La
couleur n° 5 est bien entendu la couleur accent.
Le rouge comme l'orange sont des couleurs
:*~u "'- ~.~'d;o ,
r ~ ..,

-
--~------~

• •• ~

-- - ,...._
-.

....

très énergisantes et stimulantes. La couleur

orange se retrouvant en grande quantité dans
cette palette, nous pouvons utiliser ce nuancier 6°/o
pour la décoration d'une salle à manger, cette
couleur stimulant l'appétit, comme nous
l'avons déjà évoqué pour d'autres nuanciers.
En plus des couleurs chaudes, les différentes
Vl
Q)
textures de la composition contribuent elles
aussi à générer une atmosphère chaleureuse .

1
 Les nua
e c
Lorsque vous irez choisir vos peintures, meubles ou
accessoires, n'hésitez pas à prendre votre livre afin
de comparer le nuancier sélectionné aux différentes
couleurs proposées en magasin. Pour plus de
précision, vous pouvez également noter l'équivalent
CMJN de chaque couleur (CMYK en anglais), qui
correspond au pourcentage de mélange des trois
teintes de base, cyan (C), magenta (M) etjaune (J),
auxquelles on ajoute le noir (N).

79 77 55 72 70 72 75 84 67 74 8 3 87 71 704029 43 86 68 57

66 62 63 52 58 52 65 31 60 60 74 53 57 62 42 18 62 65 44 27

69 76 45 44 54 40 57 11 31 7498 28 67 6130 09 26 80 84 18

59 49 44 20 30 63 9618 26 76 50 05

Vl
Q) 5155 53 20 32 49,8410 35 68 33 02
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w 25 0714 OO 49 17 15 OO 53 55 56 22
- - - -

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0 46 53 45 09
N 36 25 32 OO l 5616 26 OO
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32 05 33 OO
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.c 19 02 08 OO 18 25 25 OO
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1616 16 OO 09 0101 OO 29 20 39 OO 27 25 25 01 25 26 35 OO
u
13 08 05 OO 32 75 64 26 110711 OO 07 05 02 OO 13 0915 OO
 49 46 100 24 63 66 56 49 78 73 67 85 67 70 64 70 56 7164 60

60 45 63 21 63 6145 26 517080 62 49 71 77 53 54 54 58 25

46 4164 09' 38 78 79 46 38 68 74 31 47 49 78 22

55 43 45 07 59 46 60 20

42 73 88 52 32 55 93 14 49 49 47 09
1 '
30 719122 33 26 26 OO
- - -- - -

19 67 76 04 27 15 18 OO 2015 26 OO 3318 78 OO

08 24 26 OO 36 28 27 OO 24 08 27 OO
-----
'
1107 09 OO ', 32 0838 OO 171106 OO 10 03 22 OO
-
'
13309 34 OO 12 0118 OO 24 22 40 OO 03 05 09 OO 07 06 07 OO

62 60 75 55 69 75 76 85 77 7161 74 60 66 67 60 7168 70 76

78 58 50 35 60 64 72 59 62 58 54 31 37 75 92 44 59 53 79 42

62 47 53 18 59 55 61 33 69 6143 27 59 58 60 35 57 58 58 32

62 54 48 20 94 9133 35 615545 18 3167 76 20

Vl
Q) 78 67 22 06
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w 49476417
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0 44 26 24 OO
N 1

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.c 2014 09 OO 16 0811 OO 15 09 2101
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4149 6914 1713 26 OO
u
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04 0611 OO 4Z:~~~65 -.Q~
 62 77 75 81 2419 18 OO 717057 63 69 74 55 61 59 56 62 36

77 62 64 62 63 57 68 46 67 64 53 42 60 62 62 47 55 45 5815

41758149 56 4162 14 64 59 43 20 33 71 93 30

45 65 65 35 32 12 32 OO 32 62 86 19 54 42 45 06

59 61 56 36 16 04 26 OO 40 59 50 12

58514817 15 12 22 OO 22 44 38 OO

50 50 43 09 02 02 04 OO 27 18 25 OO 182016 OO

6142 4107 1917 OS OO 08 0718 OO 14 0215 OO

12 12 05 OO 25 22 23 OO 07 04 0400

0189 91 OO 18 1105 OO 55 49 4611

69 55 6142 54 85 61 71 63 79 65 78 58 616444 66 71 74 79

57 63 84 60 49 56 5118 59 56 48 20 53 60 79 48 57 67 73 62

45 77 75 58 62 62 58 43 5157 75 36

2419 45 OO 34 76 8 3 34 58 54 54 24 24 64 88 09

vi
Q) 10 09 31 OO 14 23 19 OO 29 70 96 20 50 45 45 07 40 50 58 10
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0
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w 110618 OO 15 1113 OO
0
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0 09 09 17 OO 1416 25 01
N 06 18 53 OO 211816 OO
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.c 12 04 53 OO 071124 OO 2132 45 OO 161614 OO 10 05 07 OO
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0
22 1146 OO 02 26 31 OO 17 1125 OO 13 08 13 OO 22 13 19 OO
u
30 22 25 OO 04 03 10 OO 09 03 08 OO 23 25 44 OO
 61 72 65 69 46 69 83 53 7169 65 76 20 67 92 07

57 56 75 43 58 57 52 26 30 6410 0 19 64 62 64 51 49 69 67 49

63 54 53 26 60 56 58 32 75 68 55 56

42 50 83 19 59 58 48 24 61 55 38 10

26 13 24 OO 37 64 45 09 33 22 21 OO

29 07 38 OO 27161800 22 1513 OO

3118 38 OO 30 24 34 OO 28 35 31 OO

18 13 21 OO 310710 OO 0913 22 OO 25 26 37 OO

15 05 07 OO 13 08 06 OO 02 05 08 OO 28 24 27 OO 10 0918 OO

03 02 01 OO 10 0102 OO 13 02 12 OO 1107 09 OO 07 OS 09 OO

75 77 53 67 66 62 54 42 02 76 78 OO 73 67 64 65 60 56 56 31

51 71 73 60 55 61 57 33 32 OO 37 OO 61757778 58 54 63 32

47 59 62 28 53 68 77 61 22 02 12 OO 47 70 84 55

15 80 27 OO 3169 90 22 281121 OO 56 60 62 37 48 47 65 16

Vl
Q) 42 47 57 09 55 46 35 05
- --

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w 56 42 48 08 51514511
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0 65 61 52 35
N 20 3115 OO 111810 OO
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.c 27 28 29 OO 151615 OO 2016 30 OO
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0..
0
1717 13 OO 1619 26 OO 13 07 15 OO 22 29 22 OO 13 1129 OO
u
06 08 02 OO 02 42 54 OO 15 03 41 OO 07 15 29 OO 11OO22 OO
 72 68 69 76 68 70 73 78 69 72 71 79 7S 84 4S S8 79 77 74 91

S9 60 6S 46 6S 63 so 36 SS 6S 44 22 71 62 62 55

36 2129 OO S9 Sl S3 21 69 62 4S 29 57 Sl 36 07

23 OS 14 OO 60 73 3S 1S S9S4S021

SS S4 31 OS 02 04 06 OO 56 45 52 14

07 04 lS OO

46 64 49 27 13 27 30 OO

27 2123 OO 36 Sl 7S 14 3127 3000

131013 OO 18 0810 OO 48 56 68 29 201819 OO

01 03 08 OO S9 SS Sl 22 13 09 06 OO S6 6S 72 57 1510 06 OO

70 70 65 72 08 02 07 OO 6S 70 S5 S2 67 59 S9 44

61 64 67 S6 1S 07 30 OO 67 62 56 44 69 68 49 42

58 S5 69 38 66 58 S6 37 3416 33 OO 64 S4 Sl 2S 55 S9 55 29

S9 95 44 55 80 70 5149 44 44 73 13 52 48 53 14

Vl
Q) 3S 67 32 02 76 40 3S 05 S6 so 6S 27
,_
0
>-
w 69 62 48 32
0
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0
N 35 25 35 OO 37 2S 19 OO S4 49 35 os
@
~
.c 2717 23 OO 22 14 22 OO 24 2109 OO 12 3127 OO
Cl'I
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0
1106 11 OO 16 OS 30 OO 191419 OO 12 09 07 OO 11OS16 OO
u
06 0409 OO 16 06 09 OO 03 07 01 OO 111113 OO 04 02 01 OO
 76 73 60 75 __
i"T- -
..,_ ~
...
.A4:'45r49,07J. 10 05 09 OO 71 73 75 85 48 70 80 55

58 47 64 23 56 50 60 24 0913 17 OO 57 56 78 44 53 61 62 38

46 44 62 12 6155 68 40 56 55 58 27
- -

14 78 52 01 : 28 3136 OO , 1617 28 OO

56 67 57 42 27 OO 47 OO

63 52 57 29 77 72 64 79 32 7184 24

60 5152 20 , 33 26 55 OO 29 55 72 08

2414 37 OO

2212 21 OO 25 07 05 OO 13 06 31 OO 2122 25 OO

12 08 06 OO 161122 OO 1105 04 OO 07 0412 OO 041513 OO

Vl
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O'l
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a.
0
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 •
one us1on
Comme vous avez pu le constater par vous-même,
il existe bel et bien des règles de base concernant
la couleur. Celles-ci fonctionnent, mais se cantonner
aux accords établis peut grandement limiter les pos-
sibilités. Cet ouvrage n'a certes pas pour but de dis-
créditer les théories sur la couleur communément
admises, mais plutôt de suggérer une autre façon de
l'aborder. À la lumière de cette étude, il faut peut-
être se demander s'il n'y a pas là de la place pour
de nouveaux concepts et de nouvelles règles . Pour
ma part, il est évident que la réponse est oui! Sur
la roue chromatique, plusieurs schémas, qui ne sont
pas des accords reconnus, sont apparus de façon
récurrente dans ces nuanciers, prouvant bien que
de nouvelles façons d'agencer les couleurs ont pris
forme au cours du processus de création de ce livre.
Vl
La couleur est fortement subjective et soumise à la
Q)

0L..
mode, à la perception et à la relativité du moment,
>-
UJ
ainsi qu'aux cultures. Il y a des couleurs propres à
0
.-f chaque époque, à chaque pays, et chaque décennie
0
N a très probablement ses propres accords. À vous
@
...... d'en tirer les conclusions!
..c
en
ï::::
>-
a.
0
u
Remerciements
J'aimerais tout d'abord remercier les Éditions Eyrolles et en particulier
Anne Le Bras, qui a tout de suite cru au projet et a bien compris la direc-
tion que je voulais donner au livre. Je souhaiterais aussi remercier Valérie
Leclerc, qui m'a fait don de centaines de revues, sans quoi l'ouvrage n'au-
rait pas l'allure qu'il a aujourd'hui. Et pour terminer, je voudrais remercier
l'honorable André Kadi pour m'avoir« obligée» à soumettre le dossier du
livre aux éditeurs, pour les illustrations fournies et surtout pour son sou-
tien incond ition ne 1.

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