Un hommage du grand J.-S.

Bach à François Couperin le Grand Page 1 of 3

Claude Charlier : Bach en

couleurs
Un hommage du grand J.-S.
Bach à François Couperin le
Grand ou une analyse
stylistique de la seconde
partie de la Fantaisie pour
orgue en sol majeur (BWV
572)

Claude Charlier

L'ouvrage d'Alberto Basso consacré à la vie et à l'oeuvre de J.-S. Bach est une source d'informations
inépuisable. Tels les écrits de Gilles Cantragrel, ils constitueront toujours une « somme » à laquelle
nous devrons faire appel pour débuter toute recherche sur l'oeuvre du Cantor de Leipzig. Au « sujet »
de la Fantaisie pour orgue BWV 572, nous pouvons lire ceci dans l'ouvrage d'Alberto Basso :

En filigrane, on devine la manière française (que Bach avait connue à Lunebourg et à Celle) d'un
Nicolas de Grigny ou d'un François Couperin, auquel cette œuvre serait même apparentée s'il
faut en croire les décla- rations de Carl Philipp Emanuel, selon lesquelles ce morceau aurait eu Biographie
Analyses
pour origine une messe pour orgue du grand maître français.
Partitions
Cependant A. Basso semble mettre en doute les sources qu'il cite et avance la théorie suivante : La Publications
partie centrale, très large et très élaborée présente une écriture à 5 voix dans la manière des
« durezze » de frescobaldienne mémoire, que vient ici magnifer l'apport du style nordique. Le
contrepoint nourri et obsédant, donne lieu à de fréquents chocs dissonants, en une prestigieuse
séquence d'accords hardis et insolites. C'est une écriture de type motet, d'un goût « gothiquisant » à la
Buxtehude, hiératique et serré. (vol. I, p. 320-321)
Partition de Claude Char-
Il ne s'agit pas dans cet article de réfuter la théorie proposée par A. Basso sur cette fantaisie pour lier en vente dans musi-
orgue, mais plutôt de renforcer la première hypothèse esquissée par le biographe de J.-S. Bach. cologie.org

A. Basso aurait dû se fer à ses sources et à son instinct de chercheur. Comme le souligne encore Les Inventions à 2 voix de
celui-ci, les indications de mouvement sont données en français: Très vivement - gravement - Jean-Sébastien Bach : édit-
lentement et ces indications renforcent encore l'aspect à la manière française de cette œuvre comme tion musicale analytique en-
le prétendait Carl Philipp Emanuel. C'est dans cette direction qu'il fallait chercher. tièrement colorée.

On n'indique pas les mouvements en français si l'on veut pasticher à la manière italienne ! J. S. Bach In Farben : In-
ventionen BWV 772 - 786.
Je pense que l'on peut raisonnablement proposer comme modèle d'inspiration le plein jeu de
l'Agnus de la Messe pour orgue des Couvents de François Couperin. Les Sinfoniae à 3 voix de
Jean-Sébastien Bach : édi-
tion musicale analytique en-
tièrement colorée.

Pour une lecture alternative

du Clavier bien tempéré.

Le clavier bien tempréré,

livre I. En cahiers séparés.

Transcription de sept fugues

du Clavier bien Tempéré de

https://www.musicologie.org/publirem/un_hommage_de_grand_js_bach.html 06/03/2020
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J.-S. Bach pour orgue (BWV

859, 861, 863, 867, 871,
874, 878).

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Tout se trouve ressemblé ici :

L'instrument : il s'agit bien d'un extrait d'une messe pour orgue du grand maître français comme le
prétendait Carl Philipp Emanuel.

La tonalité identique : sol majeur

L'intitulé : Gravement, c'est-à dire la manière dont on devait rendre le plein jeu comme nous le
confrme Dom Bedos de Celles (1766) dans L'art du Facteur d'orgues : Les principaux mélanges
ordinaires des jeux de l'orgue :

Le grand plein-jeu doit se traiter gravement & majestueusement : l'on doit y frapper de grands traits
d'har- monie, entrelassés de syncopes, d'accords dissonants, de suspensions & surprises d'harmonie
frappantes ; & que tout cela cependant puisse former une modulation régulière.

Nous retrouvons les termes mêmes de l'analyse d' A. Basso lorsqu'il parle de fréquents chocs
dissonants et de séquence d'accords hardis et insolites.

Le thème : la citation thématique qui génère l'œuvre est quasi textuelle.

La réalisation harmonique : tout à fait contemporaine et qui ne rapelle en rien à un retour à des
pratiques anciennes comme le suggère A.Basso.

L'écriture : la réalisation à cinq voix comme on pratiquait le plein jeu en France à cette époque.

Comme bien souvent lorsque J.-S. Bach rend hommage à un collègue qu'il apprécie, il le fait avec
ferveur et le modèle de départ qui est constitué ici par 20 mesures devient un monumment de la
musique pour orgue de plus de 150 mesures qui, de surcroit, nous renseigne sur la manière de
réaliser un véritable plein jeu à la manière française avec l'ajout d'une cinquième voix.

L'histoire de la musique a de ces fantaisies: le plus grand plein jeu français pour orgue a
probablement été écrit par un allemand !

Claude Charlier
Novembre 2011

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ISSN 2269-9910

musicologie.org 2014

Dimanche 5 Janvier, 2014 14:20

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