Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
G14
Enseignants : -Bassem Arguib
-Sonia Dinari
Sommaire:
2-L’exposition sensorielle : a-
a-Aperçu générale sur l’architecture sensorielle
b-L’homme-Architecture sensorielle
e- f-
d-
LES ESPACES D’EXPOSITION
a-Aperçu historique .
b-Les types des éspaces d’exposition .
c-Les outils d’exposition
1-Les espaces d’exposition (espace culturel):
a-Aperçu historique:
o introduction:
Les espaces culturels jouent un rôle essentiel dans la diffusion et la préservation de l'art, de la culture et de l'histoire. Ces lieux;
existsnts depuis l’antiquité ; allant des musées et galeries d'art aux centres d'exposition et aux institutions culturelles, offrent un
espace où les œuvres d'art, les artéfacts historiques et les expressions artistiques contemporaines peuvent être présentés au public.
Ils servent de s’ouvrir sur le patrimoine culturel de la société, favorisant la compréhension, l'appréciation et la réflexion sur diverses
facettes de notre monde. Cette introduction abordera l'importance des espaces culturels d'exposition en tant que gardiens de la
culture et catalyseurs de dialogues culturels et artistiques.
L’ANTIQUITE LE MOYEN AGE LA RENAISSANCE EPOQUE MODERNE EPOQUE CONTOMPORAINE
-les premiers espaces -les églises et les -on trouve des espaces -des espaces culturels -on parle de l’invention des
culturels connus étaient cathédrales ont devenus culturels tels que les varies , des salons espaces numérique culturels
les temples où la des lieux de création théâtre,les operas et les littéraires ,des musées tels que :des festivals ,des
musique , la danse,et artistiques avec les centres artistiques. d’art contomporain . galeries ,des concerts….
l’art étaient utilisés dans sculpture. -les musées commencent -on parle d’une diffusion
un contexte religieux . à abriter des oeuvres de la culture à travers
-En Egypte ,en Grèce et d’art. les siècles
en Mésopotamie les
théâtres ont été conçus
pour des spectacles
publics.
b-Les types des espaces d’exposition :
• Théâtre
espaces • Musées régionaux
des espaces de
culturels representation • Opéra
• Théâtre régionaux sceniques:
régionaux • salles de danse
espaces
culturels les espaces
internationau • Musées internationaux cinematog-
x • festivales internationaux raphiques • les cinémas
• les expositions numériques
c-Les outils de conception:
o Les outils et dispositifs d’exposition :
• stands
• étals
• panneaux d’affichage
• étageres
• projection murales
L’EXPOSITION SENSORIELLE
a-Aperçu générale sur l’architecture
sensorielle
b-L’homme-Architecture sensorielle
2-L’exposition sensorielle:
a-Apercu general sur l’architecture sensorielle:
o Definition: l’expérience sensorielle est basée sur les sens (le toucher-la vue-le goût-l’odorat-et l’ouie).
o l’architecture sensorielle implique la manière don’t les informations sensorielles sont traitées dans le cerveau .
o alorsque ces expériences sensoriellles sont personnelles et subjectives car elle dépend des recepteurs sensoriels individuels.
o -Les architectes qui placent l’expérience sensorielle au coeur de leur travail
•Alvar Aalto architecte finlandais est l’un des premiers à avoir initié le concept d’architecture sensorielle avec la villa Mairea.
Dans cette villa, l’architecte a porté un regard tout particulier aux points de contact entre le corps et le bâtiment : les poignées
de porte sont soignées, le mobilier est en adéquation avec les envies de ses habitants...
•Naito Hiroshi, architecte japonais a lui, placé le bois au coeur de son travail architectural. Pour lui, cette matière répond à
des exigences sensorielles, culturelles et sociales. Pour l’expérience sensorielle, c’est l’odorat que l’architecte a choisi de
développer en priorité : il utilise essentiellement le sugi, qui est un bois connu pour avoir une odeur importante. Pour lui, son
travail et la mise en avant du bois permet de faire renouer l’Homme et la ville avec les environnements ruraux et la forêt.
.É ric Cassar est lui un architecte qui a la volonté de placer l’Humain au coeur de sa conception architecturale. Il souhaite
“créer de l'inattendu dans l’aménagement urbain” pour que tous les sens soient éveillés et stimulés constamment. Par
exemple, l’architecte a imaginé des bâtiments qui pouvaient interagir avec les personnes en changeant de couleurs.
.peter Zumthor: est un architecte renommé qui place l'expérience sensorielle au cœur de son travail. Il crée des espaces qui
captivent tous les sens, en utilisant des matériaux, des textures et des jeux de lumière pour éveiller l'émotion. Ses bâtiments sont
conçus pour engager une conversation intime entre l'individu et l'environnement, mettant en valeur le toucher, la vue, l'ouïe et
même l'odorat. Ses conceptions privilégient la qualité des espaces plutôt que la quantité, offrant ainsi une expérience
architecturale riche et mémorable.
b-L’homme-Architecture sensorielle
o Echelle humaine:
o la notion d’échelle se résume donc - au rapport de grandeur d’un élément par rapport à un autre
élément
o Au fur et à mesure des chapitres précédents, les origines et définitions proprement dites du terme
‘échelle’ nous ont rapidement conduit au corps humain et à la façon dont il perçoit, ou même
forme, son entourage. Il est donc logique que l’échelle humaine fasse l’objet d’études plus
approfondies. Nous allons analyser le rapport de proportion entre l’homme et son entourage
bâti. L’échelle humaine a toujours joué un rôle important dans l’histoire et devra être prise en
compte dans tous les domaines qui touchent, de près ou de loin, à l’architecture. Elle fait partie L'Homme de Vitruve de Léonard de Vinci
intégrante d’un questionnement architectural qualitatif. Ce n’est qu’en tenant compte de l’échelle
humaine, qu’une qualité de vie peut être assurée.
o L’Homme de Vitruve de Léonard de Vinci :
o Léonard de Vinci s’est longuement interrogé sur les proportions parfaites du corps humain dans
son travail sur l’Homme de Vitruve, Homo Vitruvianus (1492). Se basant sur les théories de
Vitruve, il y analyse la morphologie humaine de manière scientifique. Léonard de Vinci voit non
seulement un lien entre le corps humain et l’architecture, il défend même l’idée que l’homme est le
modèle géométrique idéal pour l’architecture.
o Le Modulor de Le Corbusier: Selon les auteurs Guillerme et Boudon, le Modulor est un « essai un
peu forcé, mais ingénieux et original, de lier deux séries de Fibonacci (où le rapport de deux
termes successifs a pour limite le nombre d'or) aux dimensions d'habitat déduites des positions et le Modulor de Le Corbusier
des mouvements de l'homme » (Guillerme & Boudon). En d’autres mots, le Modulor lie les
dimensions de l’habitat avec les dimensions de l’homme, par une formule mathématique.
o Les 5 sens
o comment les cinq sens peuvent servir une experience immersive dans un espace architectural?
LA VUE:est le sens le plus evident dans
l’architecture.un design visuellement attractif peut
évoquer des émotions , créer une ambiance et orienter
le mouvement des personnes a l’intérieur de l’espace.
L’ODORAT: les odeurs peuvent déclencher des LE TOUCHER: la texture des surfaces ,la
souvenirs et des émotions . l’architecture peut chaleur ou la fraicheur des matériaux ainsi que
integrer des parfums naturels ,des plantes la sensation tactile des éléments architecturaux
aromatiques ou meme des systèmes de diffusion peuvent avoir un impact profond sur notre
d’odeurs pour créer des émotions spécifiques perception de l’espace .
o Apercu historique:
• Entre 2011 et 2020, la température moyenne de la surface de la Terre a été plus élevée de
1,1 °C que la température moyenne de la fin du XIXe siècle (avant la révolution industrielle). Elle a également été
la plus élevée des 100 000 dernières années.
• Chacune des quatre dernières décennies a été plus chaude que toutes les décennies précédentes depuis 1850.
Le monde se réchauffe aujourd’hui plus rapidement que sur toute autre période des deux derniers millénaires au
moins.
• Les niveaux de gaz à effet de serre continuent à augmenter dans l’air du fait de nos émissions. Les
concentrations de dioxyde de carbone sont à leur plus haut niveau depuis au moins deux millions d’années. Les
concentrations de méthane et d’oxyde nitreux sont les plus élevées depuis au moins 800 000 ans
o APERCU HİSTORİQUE : LA DECOUVERTE DU PHENOMENE DE L’EFFET DE SERRE
o Les premières définitions du changement climatique naissent au XIXème siècle lors de la découverte
du phénomène de l’effet de serre :
Ces découvertes ont été pour la plupart ignorées par les scientifiques du fait de la croyance en laquelle la
nature se régule seule. Pour les scientifiques, deux phénomènes amenaient à ignorer l’augmentation des
températures moyennes terrestres : d’une part, l’impact humain était minime par rapport à la planète et
d’autre part, tout surplus de CO2 s’il y en avait était de toute façon absorbé par l’océan. Si cette dernière
affirmation est en partie vraie, il faut la nuancer car les océans ne captent pas tout le dioxyde de carbone de
l’air.
Continuons notre frise chronologique :
•1940 : Gilbert Plass valide la thèse selon laquelle un réchauffement climatique aurait lieu et serait même lié aux
gaz à effet de serre (dont le gaz carbonique). Il arrive en effet à prouver qu’il existe un lien entre la
concentration de GES et la capacité de l’air à retenir les rayons infrarouges et la chaleur.
•années 1960 : Charles David Keeling mesure à Hawaï la concentration de CO2 et prouve qu’elle augmente dans
l’atmosphère.
•Roger Revelle prouve que le carbone n’est pas entièrement absorbé par les océans.
On assiste à la fin des années 1960 à un basculement : le sujet n’est plus uniquement scientifique mais devient
désormais une préoccupation internationale et politique pour les différents pays avec notamment le premier
Sommet de la Terre.
•1971 : premier Sommet de la Terre, définition et conséquences du réchauffement climatique.
•1972 : publication du rapport de John Sawyer faisant le lien entre réchauffement climatique et effet de serre. -Le GIEC (Groupe d'experts intergouvernemental sur l'évolution
•1988 : création du GIEC pour étudier la question du climat) évalue l'état des connaissances sur l'évolution du
•1990 : premier rapport du GIEC climat, ses causes, ses impacts
-GES: GAZ A EFFET DE SERRE
o Les quatre composantes principales du système climatique:
- l’atmosphere:•
-l’océan
-les terres émergées
- les régions englacées
o Les preuves du changement climatique:
-L’atmosphere =Lq pollution de l‘air: Les niveaux de gaz à effet de serre continuent à augmenter dans l’air du
fait de nos émissions. Les concentrations de dioxyde de carbone sont à leur plus haut niveau depuis au moins deux
millions d’années. Les concentrations de méthane et d’oxyde nitreux sont les plus élevées .
-Les terres émergées =La pollution de sol : Les précipitations ont augmenté au-dessus des terres. Dans les
régions tropicales, il pleut d’avantage pendant les saisons humides et moins pendant les saisons sèches. . De
nombreuses espèces végétales
et animales se déplacent vers les pôles et vers des altitudes plus élevées afin de suivre les déplacements des
zones climatiques . La saison de croissance de certaines espèces végétales de l’hémisphère nord s’est allongée
(jusqu’à quatorze jours)
Les glaces • De nombreuses zones englacées de la Terre fondent ou dégèlent rapidement. Globalement, les
chutes de neige diminuent. Le recul généralisé des glaciers constaté depuis 1950 est inédit sur plus de 2000 ans.
• La superficie de l’océan Arctique couverte de banquise en été est aujourd’hui 40 % plus réduite que dans les
années 1980. Elle est la plus réduite depuis au moins mille ans. • Le manteau neigeux de l’hémisphère nord a
diminué depuis la fin des années 1970, et certains sols habituellement gelés toute l’année se sont réchauffés et ont
dégelé. • Les calottes glaciaires du Groenland et de l’Antarctique se réduisent, tout comme la grande majorité
des glaciers à travers le monde, ce qui ajoute d’énormes quantités d’eau à l’océan.
L’océan =La po llution de l’eau: 90 % de la chaleur supplémentaire associée au réchauffement planétaire se
sont accumulés dans l’océan. L’océan se réchauffe aujourd’hui plus rapidement qu’à n’importe quel autre moment
des derniers 11 000 ans. • Le niveau global de la mer s’est élevé d’environ vingt centimètre) depuis 1900. Cette
élévation est plus rapide que sur toute autre période des derniers 3 000 ans au moins, et son rythme s’accélère.
• En absorbant le dioxyde de carbone contenu dans l’atmosphère, l’océan s’acidifie. L’acidification des eaux de Le réchauffement de la planète a provoqué
surface de l’océan est maintenant exceptionnelle par rapport aux deux derniers millions d’années. des changements généralisés dans
l’ensemble du système climatique.
Que sont les gaz à effet de serre ?
o Certains gaz présents dans notre atmosphère, tels que le dioxyde de carbone, le méthane et le protoxyde d’azote, agissent
comme une couverture isolante autour de la Terre. Ils la réchauffent en rendant plus difficile l’évacuation de la chaleur vers
l’espace. Tout comme l’ajout d’une couverture autour de votre corps vous réchauffe et vous garde au chaud, ou comme les parois
d’une serre permettent de maintenir l’air intérieur plus chaud que l’air ambiant.
o Ce phénomène est appelé l’effet de serre, et les gaz qui piègent la chaleur sont appelés gaz à effet de serre. L’effet de serre
est un processus naturel qui rend la Terre vivable pour les humains : sans l’effet de serre naturel, la température moyenne
planétaire serait plus froide d’environ 33 °C
• Le bilan énergétique de la Terre compare les flux d’énergie entrants et sortants qui sont
déterminants pour le système climatique.
Quels sont les etapes de la pollution de l’atmosphere:
-L’émission : qui consiste à rejeter dans l’air ambiant, à partir d’une source connue
(naturelle ou anthropique, fixe ou mobile) des polluants dits « primaires ».
-Le transport et la dispersion : Ils sont liés aux caractéristiques de l’émetteur : hauteur des
émissions, géographie environnante, l’agglomération, etc. Ils sont également liés aux
phénomènes météorologiques : température, vitesse et direction du vent, pression
atmosphérique, humidité et les précipitations. Ces phénomènes permettent le déplacement
des émissions, leur transformation chimique dans les masses d’air, ainsi que leurs éventuelles
retombées plus ou moins lointaines du lieu d’émission, sous forme sèche (dépôts particulaires
sur le sol, les végétaux, le bâti, etc.) ou humide (précipitations, lessivage, etc.).
les consequence
les causes
relation reciproque: cause-consequence
deforestat- degradat- perte de
ion ion des sols biodiversite
o LES CAUSES:
I. EMISSION DES GAZ (POLLUANTS, A EFFET DE SERRE ). II:AVTIVITE HUMAINE
2. Emission de de methane CH4: La Deforstation:
-c’est un gaz a effet de serre .
-la destruction des forets qui agissent comme des
-les sources d’emission de methane sont les activites
puits de carbone ce qui provoque l’augmentation
lies a l’agriculture et l’exploitation petroliere et
des emissions des gaz a rffet de serre en raison de
gaziere .
la liberation du carbone stocke dans les arbres .
Les animaux d’élevage dits -on parle de la destruction du REGULATEUR .
1. Emission de CO2: «ruminants» (bovins, ovins et
-la combustion de :charbon-petrol-et gaz caprins) sont responsables
naturel pour la pruduction d’energie et le d’une grande partie des
transport émissions de méthane
d’origine agricole.
3. Emission de protoxyde d’azote NO2:
-un gaz emis par l’utilisation d’energie chimique
o LES CONSEQUENCES:
-Augmentation de la température moyenne globale accroîssement de l’évaporation de l’eau
2. Investir dans les recherches scientifiques pour developper des methodes agricoles
moins emettrices de carbone.
3. Concevoir des villes ecologiques passive (des villes vertes)-des batiments eco-
energetiques
Le pupitre La conscience
(The Seat)
Le rassemblement Le sanctuaire (The Awareness)
(The Gathering) (The Sanctuary)
Lorsque le visiteur ouvre le pupitre, se compose de quatre chaises,
le son d’un plan d’eau et l’impression est un espace extraordinaire dépourvu
met l’accent sur la chacune disposée à un coin de la
de toute intervention humaine,
3D d’un oiseau sont perçus à travers responsabilité collective boîte, ainsi qu’une cage d’oiseau
un paysage marin fait d’encre noire, présentant un canevas blanc sur vide, porte ouverte, suspendue au
représentée par le processus lequel s’anime un flot ininterrompu
imitant l’effet d’un déversement d’une tablée de convives plafond. l’ambiance s’adoucit pour
d’oiseaux en vol dans un monde sans
reflété dans le regard affolé d’un affairés à la résolution de faire place à une joyeuse sérénade
humains. La huitième boîte de KANVA
oiseau se battant pour survivre. problèmes, transmet son message le plus direct
de chants d’oiseaux. Mais la cage
est vide, l’oiseau s’est envolé.
2. LE PAVILLON DURABILITE
-Le Water Tree permet une méthode passive de récolte de rosée (30 litres par jour
en moyenne), profitant du changement rapide de température pendant la nuit où la
surface intérieure du cône devient plus froide pour générer des gouttelettes d'eau
qui se rassemblent et s'écoulent vers un point de collecte, irriguer le paysage
performatif en contrebas en soutenant leurs services écologiques, notamment en
fournissant un confort thermique aux visiteurs.
o INSPIRATION:
INSPIRE PAR LA NATURE:
-L'inspiration pour la canopée principale du toit était l'arbre
Ghaf du désert, un arbre tolérant à la sécheresse, qui peut
rester vert même dans des environnements désertiques difficiles,
essentiel à la survie des espèces animales et végétales.
l'arbre Ghaf du désert
-Le dragonnier de Socotra, originaire d'un archipel de la mer
d'Oman, est la source d'inspiration pour les éléments de la
canopée principale, les arbres énergétiques et les arbres
aquatiques. Sa ramification dichotomique et sa canopée en
parapluie produisent une ombre dense empêchant l’évaporation
– une adaptation essentielle aux conditions arides de la région. Le dragonnier de Socotra
P
L
A
C
E
S
Date de
fondation: XXe siècle
1. Forme organique : L’extérieur du musée présente une architecture audacieuse et organique, caractérisée par des courbes, des
angles inattendus et des surfaces réfléchissantes. Cette forme non conventionnelle crée une expérience visuelle intrigante qui stimule le sens
de la vue.
2. Matériaux innovants : Le bâtiment est recouvert de panneaux en titane, qui réagissent différemment à la lumière et aux
conditions météorologiques, produisant des reflets changeants et des effets de lumière. Les visiteurs peuvent ressentir visuellement l’évolution
de l’aspect du bâtiment en fonction de leur position et de la lumière ambiante.
3. Expérience sonore : L’intérieur du musée a été conçu avec une attention particulière à l’acoustique, permettant aux visiteurs
d’apprécier non seulement l’art exposé, mais aussi les sons ambiants de manière agréable. L’architecture crée une atmosphère sonore
apaisante.
4. Intégration dans l’environnement : Le musée est situé près de la rivière Nervión et s’intègre harmonieusement dans son
environnement naturel. Les visiteurs peuvent profiter de la vue sur l’eau et le paysage environnant, créant ainsi une expérience
multisensorielle
L'expérience sensorielle en architecture
LE APVILLON DE DURABILITE