La Rampe : revue des théâtres,

music-halls, concerts,
cinématographes / Georges
Schmitt, directeur-rédacteur
en chef ; [...]

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

 . La Rampe : revue des théâtres, music-halls, concerts,
cinématographes / Georges Schmitt, directeur-rédacteur en chef ;
Bernard de Puybelle, directeur-administratateur. 1928-12-01.

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 ENTRETIENS SUR L'ART DRAMATIQUE
LE THÉÂTRE NORMAL
•-
Oui, mon cher Mancgat, vous avez bien, raison de
constater et de déplorer, dans votre dernière chronique,
cette faillite du « théâtre normal », depuis quelques
années. Et nous savons n'est-ce pas, ce que nous enten-
dons par théâtre normal : les oeuvres logiquement
conçues, véridiquement écrites et s'appuyant sur l'hu-
maine généralité.
Hélas ! ce n'est pas seulement comme vous l'avez
remarqué, toute une catégorie de comédiens qui souffre
de la disparition quasi totale de ces ouvrages, mais
toute une catégorie d'écrivains désaffectés désormais,
et qui cherchent vainement un directeur de théâtre
désireux de les accueillir !
Avant la guerre, les dramaturges soucieux de toucher
le public se gardaient bien de traiter des cas exception-
nels, pathologiques, morbides, car les directeurs (porte-
paroles de la foule) ne les toléraient point. Ils refusaient
impitoyablement les pièces dont les personnages fai-
saient figure d'anormaux, de déséquilibrés... Aujour-
d'hui, c'est tout le contraire, et nous pouvons affirmer
que ces disgraciés d'autrefois ont largement pris leur
revanche.
Depuis dix ans (c'est peut-être là une des conséquences
monstrueuses). -,
de la guerre), les auteurs ne nous montrent plus guère
que des être désaxés, tourmentés, anxieux de leur
destin ou victimes de leurs passions honteuses (voire
Les trois grands « chevaux de bataille » enfourchés
d'un bond par la nouvelle génération dramatique se
nomment, vous ne l'ignorez point : « Inquiétude
moderne ». « Dédoublement de la personnalité » et
« subconscient.», grâce à ces nobles coursiers — à vrai
dire; ils commencent à donner certains signes de lassi-
tude — nombre d'auteurs ont accompli de glorieux
A Jean Manégal.
parcours. Bien mieux, quelques écrivains d'avant-guerre,
en dépit de leur âge, ont eu le courage de vouloir dompter
eux aussi, ces dangereuses montures. Le miracle est
qu'elles ne les aient point désarçonnés !
Dois-je rappeler ici la réussite éclatante d'oeuvres'
comme La Galerie des Glaces, Télés de rechange, Mixture,
Siegfried, pour ne citer que celles-là. Certes on ne
saurait prétendre que les héros (ou héroïnes) de ces
comédies se rattachent à l'humaine généralité, et leurs
aventures sentimentales, leurs- troubles, leurs angoisses
sont, n'est-ce pas, des cas plutôt exceptionnels ? Je ne
sais plus où je lisais l'autre jour, cette phrase bien signi-
ficative : « Au théâtre, les sentiments éternels passent
un mauvais quart d'heure »... Oui, mais ce n'est qu'un
quart d'heure à passer, et déjà une réaction se dessine
(dont nous devons nous réjouir) en faveur des pièces
saines, normales, directement et largement humaines.
Le succès d'ouvrages comme Le Maître de son Coeur,
Aimer et (dans le genre ironico-satirique) de Topaze,
contrebalance heureusement d'autres succès beaucoup
plus provisoires, il me semble, et auxquels la mode, le
snobisme ne sont pas étrangers.
Fions-nous au surplus à cette vieille postérité, dédai-
gnée, niée, — et pour cause — par les plus baroques
producteurs d'aujourd'hui. Elle se chargera bien de
faire le triage. Et vous verrez que sur vingt pièces
ayant brillé d'un éclair bizarre, fulgurant, mais passager,
elle n'en retiendra pas une peut-être ; et n'élira que
cinq ou six pièces d'apparence plus modeste,-plus
discrète, mais marquées de traits généraux humains,
naturels : celles-là même que les directeurs aveugles
méconnaissent aujourd'hui.
EDMOND SÉE.

A nos lecteurs
Notre fascicule d'aujourd'hui compo-
sant notre numéro annuel de Noël et du
Jour de l'An, a paru de façon à concorder
avec ces fêtes et demeurer d'actualité.
Mais, comme nous l'avons dit, nos
numéros spéciaux ne nuiront en rien à la
parution régulière de La Hampe ; le pro-
chain fascicule paraîtra dans les tout pre-
miers jours de janvier ; le suivant le
iO janvier et ainsi de suite.
A Enghien
A Enghien où, dans la salle des l'êtes,
se succèdent les manifestations artis-
tiques de toutes sortes, on nous signale,,
dans une soirée de gala organisée par
le député-maire, M. Patenôtre-Desnoycrs.
le succès obtenu par un délicieux opéra
comique, de MM. A. Lcnéka et Arthur
Bernède, pour le livret, et de M. Frédéric
Le Rey, pour la musique : La liediugote
grise.
Cet ouvrage bien venu, que le Réveil
de Seine-et-Oisc qualifie de petit chef-
d'oeuvre du genre, clôturait le magnifique
programme de la soirée.
La Kedhigote grise, «lit notre confrère,
forme un tout, livret et musique plein
de grâce et d'esprit. L'historiette est
amusante et originale et le dialogue
vif et de bon goftt. La musique souligne
le texte avec un bonheur de rythme
constant. Plusieurs numéros ont été
bissés d'enthousiasme...
Mine Dédieu et Mlle Y. Girard, ainsi
.que MM. Servant et Léon, ont enlevé
ce joli acte avec une verve et un entrain
endiablés.
La partition de La Redingote grise
vient de paraître à la maison Eschig.
Et nous recommandons cet acte aux
sociétés d'amateurs et aux directeurs de
casinos.
L'ironique honorariat.
Eugène Silvain, après ses cinquante ans
de Comédie-Française, passe à Yhonora-
rial. Mais quel sociétaire en exercice
•aura jamais déployé plus de travail que
le doyen ces jours-ci.
En dix jours il aura joué deux fois
Louis XI, deux fois la Fille de Roland,
une fois Milhridate, une fois Britamiicus
et il aura participé à une matinée poé-
tique...
LA RAMPE
/./; COIS DU PUBLIC
LES LOIS DU SUCCÈS
Elles sont multiples, complexes, insai-
sissables. Parmi les plus grands succès
d'argent de la saison, il faut citer Rose-
Marie et Siegfried, pièces qui toutes deux
oui atteint un nombre colossal de repré-
sentations cl ne semblent pas prêtes d'ache-
ver leur carrière : il serait, n'est-ce pas.
difficile de trouver entre elles /<; moindre
analogie de genre et de tendances ?
Faut-il conclure que le succès ne. va
qu'aux ouvrages extrêmes : à ceux qui sont
nettement faits pour attirer le public, et à
ceux qui le font profondément penser ?
Pourquoi, dans ce cas. Le Dernier Empe-
reur (accueilli par la presse, avec autant
d'éloges que Siegfried, et au moins aussi
scénique que cette oeuvre), ne. rtmportc-
t'il pas un succès aussi manifeste ?
Le succès triomphal de Topaze ten-
drait à faire croire que lu foule se presse
aux comédies- finement et fortement sati-
riques des moeurs actuelles. Mais alors
pourquoi Les Marchands de Gloire, dont
les qualitésétaient les mêmes. o:,t-ih à peine-
tenu l'affiche trente soirs ?
On dit que la foule aujourd'hui boude les
oeuvres romantiques el en vers, et voilà
Napoléon IV qui vient d'alléiirlre sa
centième représentation !
La vérité est qu'il faut renoncer à pré-
voir quoi que ce soit du goût du public,
romme de son snobisme. Les courants de
sympathie ou d'hostilité semblent dépendre
d'impulsions invisibles el impérieuses,
dont il faut chercher le principe tantôt dans
les oeuvres elles-mêmes, tantôt complète-
ment en dehors d'elles, tantôt dans le
bon goût du public, tantôt dans son plus
mauvais goût, tantôt dans son acceptation
servile, tantôt dans son esprit de réaction !
Convenons qu'il est difficile de s'y
reconnaître !
SPKCTATOR.
Du tac au tac
•Dans un quotidien où l'on sait que tout
ne se fait pas avec beaucoup de soin et
de précision, Tristan Bernard avait lu des
articles où il n'était pas traité avec tous
les égards qu'il mérite.
Discussion entre lui et le secrétaire de
la rédaction... celui-ci promet d'aviser.
(Quelques jours après, nouvelle dis-
cussion : Tristan Bernard réclame encore.
Alors le rédacteur en chef :
— Je vous assure que j'avais donné les
ordres les plus rigoureux.
— Là je vous arrête, interrompt
Tristan Bernard : vous êtes dans un
journal qui n'a pas d'ordres !
Une chaire au Conservatoire
M. Georges Leroy vient d'être nommé
professeur au Conservatoire, en rempla-
cement de l'excellent J. Truffier.
Tout le monde sait que M. Georges
Leroy compte parmi les plus lettrés des
artistes «le la Comédie-Française. Nous
sommes sûrs qu'il formera d'excellents
comédiens.
Tout de même nous ne pouvons nous
empêcher «le nous rappeler que les pro-
fesseurs du Conservatoire étaient, il y a,
quarante ans : Got, Worms, Delaunay ;
il y a vingt ans : de Fcraudy, Silvain,
Paid Mounet, et de nous «lire «pie les
chaires d'art dramatique ont maintenant
perdu «le leur prestige d'alors.
Fermez le Compteur.
On sait que beaucoup «l'abonnés de la
T. S. F. se plaignent de l'envahissement
du jazz dans leurs programmes ; que
d'aucuns ont protesté vigoureusement,
«lue d'autres ont demandé «pie les numé-
ros de jazz vinssent à la fin «le la soirée,
afin que ceux qui l'aimaient n'en soient
pas privés, mais que ceux qui ne pou-
vaient le subir aient ainsi la faculté de
l'éviter, au moment «le l'exécution, en
fermant leur appareil.
L'autre soir, chez une de nos plus
gracieuses vedettes de comédie, plusieurs
invités écoutaient ravis un programme
musical éclecti«iue exquis. Vint l'annonce
d'un numéro de jazz célèbre... Aussitôt,
la maîtresse de la maison de s'écrier.
—• Vite ! Fermez le Compteur
à jazz !
N'est-ce pas un joli mot d'à-propos ?
L'infatigable travailleur. .
Les auteurs quelquefois, retouchent au
bout de quelques années leurs pièces.
Louis Verneuil n'attend pas aussi long-
temps.
" Il s'était aperçu que le troisième acte
de la Course à l'Etoile n'accrochait pas
aussi bien que les autres ; qu'il était
d'une note trop sérieuse pour ce qu'on
attendait de lui et d'Elvirc Popesco ;
il le récrivit donc entièrement poul-
ie jour de la rentrée de la grande artiste
avait plusieurs semaines
que la maladiescène.
éloignée de la
Et ce jour-là — qui fut un triomphe
pour Elvire Popesco — c'est presque
une pièce nouvelle qu'entendit le public
du théâtre de Paris.

Perrault.
C'est, au moment des fêtes de Noël,
une résurrection. Nous avons Riquet à la
Houppe, de M. Georges Hue, à l'Opôra-
Comique ; nous venons de réentendre
chez Colonne des fragments de La Forêt
Bleue où apparurent le Chaperon Rouge,
le Petit Poucet, etc.. Et, au Théâtre des
Champs-Elysées, le célèbre Teatro dei
Piccoh de M. Vittorio Podrecca nous
donne, pour le premier"spectacle de ses
merveilleuses marionnettes, La Belle au
Bois dormant !
Traditions périmées
Fidèle à ses traditions, la Comédii-
l'rançaise continue à afficher la pre-
mière représentation de ses nouvelles
pièces, sans mentionner le nom de
l'auteur. Le public n'est censé apprendre
ce nom «ju'à l'issue de la représentation,
par l'interprète qui vient faire l'annonce.
Mais cet usage perd toute significa-
tion, maintenant que les spectacles de-
plusieurs jours sont groupés sur la même
affiche. C'est ainsi que sur celle où on lit
représentation de Moloch.
« première
Eiôcc en quatre actes », on trouve plus
as : « seconde représentation de Moloch,
pièce en quatre actes, de M. Boussac
de Saint-Marc ! »
Alors ? •
Doyens
Au cours du gala de Charité organisé
avec un grand succès par Columbia au
Théâtre des Champs-Elysées,on vit et on
entendit le doyen de l'Opéra-Comkvuc,
Lucien Fugôre, et le doyen des pianistes,
Francis Planté, qui nous apparut sur
l'écran dans son ermitage de Saint-Avit,
et dont nous vîmes les mains au piano,
pendant qu'on entendait l'illustre ami de
Liszt au phonographe électrique... Il ne
manquait que Silvain, doyen de la Co-
médie-Française, aiuiùel Colombia a fait
enregistrer des fables de La Fontaine...
La Clé
Quand on apprit que Popaul, dont
M. Jean Loysel a écrit le livret, les lyrics
et la musique pour la Comédic-Caumartin.
mettait en scène un grand couturier,
qui ne songea à Paul! Poiret qui porte
actuellement dans les Amériqucs.la bonne
parole des élégances vestimentaires, gas-
tronomiques, etc.. ?
Pourtant quand on apprit que, clans
cette opérette, le grand couturier se
nommait Faton évidemment les pronos-
tics changèrent de direction.
LA RAMPE
Les livres documentaires. .
Notre ami et collaborateur Félix Gali-
paux, dont nos lecteurs apprécient dans
ce numéro même une étineelante chro-
nique, vient de faire paraître un livre
qu'il consacre aux Luguel. Les Luguct,
on le sait, constituent une des grandis
familles dramatiques qui aient vécu au
xix° siècle. On sait que René Luguet,
André Luguet et Marie Laurent — dont le
souvenir demeure célèbre — étaient trois
frères et soeurs,enfants eux-mêmes du
comédien Michel Luguet. Henri Luguet
fut le père de Maurice Luguet — «mi
appartînt à la Comédie-Française, et
dont le fils André Luguet en est aujour-
tl'hui le brillant sociétaire.
Marie Laurent.était la grand'mère de
Jeanne-Marie Laurent dont les succès
sont nombreux à l'écran.
Fourmillant d'ancalotes spirituelle-
ment racontées, écrites de façon alerte
et vivante, le livre de Félix Galipaux
est indispensable à ceux qui «lésirent
connaître l'histoire du théâtre en France
au xix° siècle.
Première audition.
i la base du calendrier. La Sportive suit
VVanda Landowska, l'admirable clave--
ciniste, est complètement remise des suites
d'une douloureuse opération. Elle l'a
prouvé en donnant, à l'Orchestre Sym-
phonique de Paris, la « première audition »
«l'un « jeune» qui écrivit le Concerto dont
il s'agit... il y a quelque deux cents ans.
E.t lc« romantisme» de cette oeuvre de
Philippe-Emmanuel Bach, l'un des fils
du grand Jean-Sébastien, fut vraiment
saisissant. Ainsi, aux côtés des deux
modestes et précieuses collaboratrices
<|uc les familiers wagnériens de la grande
artiste surnomment Eisa et Ortrude
(est-ce bien sur, d'ailleurs, que la clave-
ciniste chérisse profondément Wagner ?)
ainsi Wanda Landowska reprend-elle chez
elle, à Saint-Lcu-la-Forêt, son enseigne-
ment incomparable.
Fugère « s'écoute»...
Aux Champs-Elysées, Fugèrc fut accla-
mé inoubliablemcnt. Il parut, chanta Les
Vieilles de chez nous, puis annonça que
son pianiste M. Maurice Le Faure et
lui-même se trouvaient subitement dans
l'obligation de se faire remplacer... Alors
dans
comme au tonneau de Bacchus
Faust, le doyen frappa sur un meuble...
Et l'on entendit, au disque, Fugèrc dans
le Vieux ruban.
Voulez-vous que je vous chante
— chose ? le grand artiste. , ce serait se séparer nettement de ses
autre proposa
Et, de nouveau à l'avant-scène, Fugèrc
chanta la Légende «le la Sauge «lu Jou-
Quand nous serons à cent. ,
Il paraît que les 4"commerçants du fau-
bourg Saint-Honoré songeraient à fonder,
en groupement, un théâtre : moins pour
en tirer- profit, que pour créer un mouve-
ment d'affaires et renforcer l'atmosphère
d'élégance dans ce quartier où sans doute
les magasins sont beaux et nombreux,
mais où l'on manquait un peu de distrac-
tions. Mais ces improvisateurs feraient
toute autre chose que n'avait fait Poiret.
-HERMOSA-
Perruques et Postiches d'Art
19, Boulevard Saint-Denis
compose pour chaque cliente un modèle
particulier, répondant à sa propre .per-
sonnalité. Toute femme élégante doit
lui rendre visite.
LA VIE SPORTIVE
A peine les hippodromes laissent-ils
piossentir leur fermeture que déjà les
journées pour 1929 sont arrêtées. La
Société d'Encouragement donne le signal.
C'est elle, il faut le dire aussi; qui est
avec ses réunions de Saint-Cloud et de
Maisons-Laffitte et Le Tremblay se glisse,
un peu en parent pauvre, dans les inters-
tices qui lui sont ouverts.
Jusqu'ici, nous ne connaissons pas
le programme de la Société sportive ;
souhaitons qu'il ne suive pas les traces
des exposés de ses collègues qui signalent
un affaiblissement assez sérieux dans
l'ensemble des recettes. Le Tremblay
augmente ses subventions avec ses fonds
de réserve, mais accuse un déficit sur
l'année correspondante. La Société d'En-
couragement ne va pas jusqu'au sacri-
fice. Elle annonce une augmentation
dans les prix, mais à la condition que
le Conseil municipal l'autorise à augmen-
ter les prix d'entrée sur son hippodrome.
Cette autorisation sera certainement
accordée, parce que la démarche n'a
rien d'extraordinaire.
L'entrée à 40 francs ne représente que
le double d'avant-guerre ; c'est loin du
coefficient actuel de l'existence. Les
courses avec le pesage sont un luxe, ne
l'oublions pas ; c'est un plaisir qu'on-
s'offre, et tout plaisir se paie. Je ne com-
prends même pas que la Société de
Vincenncs laisse son entrée à 30 francs.
Elle aurait fait comme les autres Sociétés,
qu'aujourd'hui elle en bénéficierait large-
ment.
L'accord va se faire entre la Société
d'Encouragement et le Conseil municipal,
c'est certain. Les autres Sociétés qui ne
sont pas soumises — Autcuil, peut-être
— aux mêmes
démarches, suivront, de
leur pleine autorité, le mouvement
ascendant. Nous allons probablement
voir, pour la réouverture de 1929, les
entrées à 50 francs. Décemment, Vin-
cennes ne pourra plus rester à 30 francs ;
collègues, alors que les Sociétés-mères
doivent se solidariser.
DICK.
 *> LA RAMPE =

UI^E AJïffêB fiOUVEIiLiE

Qu'est-ce qu'une nouvelle année ?

Du rire et des pleurs tour à tour ;
C'est une pièce surannée,
Remaniée au goût du jour.
Chacun de nous y tient son rôle
Le modeste, l'ambitieux,
L'ami qui tâche d'être drôle,
La femme qui bleuit ses yeux.
Le mari trompé, l'amant triste,
Le financier toujours vainqueur ;
Tout ce petit groupe égoïste
Tourne et s'agite autour d'un coeur.
On retrouve sous la dentelle,
Sous le velours ou le satin
Géronte, Clorinde, Isabelle,
Le capitan et Mezzetin.
Du cynisme, de la tendresse,
Des mots d'esprit, des à peu près,
Oui, c'est toujours la même pièce
Dont nous ferons encore les frais.
Mais, mil neuf cent vingt-huit s'achève
Et vdici mil neuf cent vingt-neuf,
Déjà le rideau se soulève
Sur un décor remis à neuf.
L'orchestre s'installe et prélude
On entend quelques accords flous,
La foule est là par habitude
Et bavarde avant les trois coups.
Que seront les scènes nouvelles ?
Comiques ? lyriques ?... qui sait !
Verrons-nous au bout des ficelles
Les mêmes fantoches danser ?
Verrons-nous un monde plus sage
Se frayer des nouveaux chemins ?
Ou verrons-nous, selon l'usage,
Des victoires sans lendemains ?
Verrons-nous des parlementaires
Mieux maîtriser leurs passions ?
Verrons-nous des sociétaires
Ne plus donner leurs démissions ?
Non, la foule serait surprise
D'un prologue aussi singulier
Et nous n'aurons qu'une reprise
Du spectacle de l'an dernier.
Tout, ici-bas, se renouvelle
D'un mouvement harmonieux,
Sauf la comédie éternelle
Qui se déroule sous nos yeux.
Il faut donc applaudir quand même
Puisque la pièce ira jusqu'à
La trois cent soixante-cinquième
Comme le prescrit son contrat.
Et si dans la salle éclatante
Se trouvait quelque mécontent,
Qu'il espère en mil neuf cent trente
Que l'on montera dans un an !
RAYMOND GENTY.
 LA RAMPE
Les beaux décors de la Saison 1928-1929
Par ANDRÉ BOLL
L'évolution des conceptions décoratives se poursuit
lentement mais sûrement. Maintenant que le succès
semble sourire définitivement aux directeurs du « Car-
tel» (la J. I). IL P.) (Jouvet, Dullin, Baty, Pitoëff), ce
sont ces mêmes metteurs en scène qui, durant la saison
dernière, ont réalisé les présentations les plus origi-
nales.
A la Comédie des Champs-Elysées, Louis Jouvet est
en pleine possession d'une technique cpii, pour systé-
matique «pi'elle apparaisse, témoigne, à chaque occa-
sion, d'une îvfclle valeur artistique. Après Léopold le
Bien-Aimé le Coup du i Décembre,de Zimmerbénéficiait
«l'un cadre qui, dans son genre, était un petit chef-
d'oeuyrc de fantaisie et d'humour. Le Siegfried, de Jean
Giraudioux fut présenté dans des décors d'un modernis-
me allemand volontairement pesant qui aidait avec
force au « dépaysement » du spectateur. Toutes ces mises
en scène, généralement fort simples, étaient «habillées»
par une multitude de détails savoureux, méticuleuse-
ment choisis. Les éclairages furent toujours réglés avec
une précision et un soin extrêmes, avec un sens exact et
subtil des valeurs.
Décor «lu lor acte de Toi que j ai tant aimée, à la Comédie Caumartin
Au Théâtre de l'Atelier, l'heureuse réussite de l'adap-
tation des Oiseaux, d'Aristophane, limita l'activité de
Charles Dullin. Les costumes de Lucien"Contaud, d'une
richesse inventive certaine, spirituels dans les moindres
détails, formaient des ensembles imprévus et chatoyants.
Ce même jeune artiste composa pour .1 quoi penses-tu ?
de Steve Passeur, deux décors burlesques, conformes en
tous points avec l'esprit de ce vaudeville psychologi-
que. Dullin vient encore de se surpasser avec sa prodi-
gieuse présentation de Velpone. On ne saurait rêver,
pour la pièce d«' Ben Jonson, une ambiance à la fois
évocatrice et plus stylisée. Le décorateur A. Barsacq, qui
s'était inspiré de certaines architectures de Carpaccio,
a exécuté des décors et «les costumes qui sont un véri-
table enchantement. 11 ni' faudrait pas croire, pour cela,
«pie l'élément plastique d'un semblable spectacle cons-
titue une gêne pour le texte ; bien au contraire : le jeu
des acteurs, le jeu des couleurs, le jeu des lumières se
fondent si harmonieusement qu'ainsi l'art théâtral
prend, par moments, sa complète signification.
La dernière «envie montée au studio des Champs-
Elysées, par Gaston Baty, lut le Dibbottk d'An Sky.
 LA RAMPE

Certes il était audacieux, après h-s splendidcs représen- scène de la géniale Sainte Jehanne de Sliaw. Mais on
tations de la troupe Yddisch.auThéâtre de la Madeleine, ne saurait pardonner à ce novateur indépendant la
de tenter une partie aussi périlleuse. Baty transposa : pauvreté sadique de ses derniers spectacles. De ce
sur sa scène minuscule, il réussit avec «les acteurs fran- fait une oeuvre basse et déplaisante comme Mixture,
çais à conserver à de Lenormand,
cette légende tout s en trouvait,
son caractère spé- si possible, aggra-
cifiquement juif, vée...
son odeur de Ghet-
toet son fanatisme
religieux. Depuis, Parmi les déco-
au Théâtre de rateurs Paul Colin
l'Avenue, aux des- a co nquis u ne
tinées duquel il place enviable et
préside, il monta pleinement justi-
successivement fiée. Actuelle-
Cris des Coeurs. ment, grâce à lui.
Le Premier Hamiet on est en droit
et tout dernière- d'espérer un re-
ment Départs. nouvellement du
Pour Hamlet, décor peint air
Baty qui décidé- Music-hall. Le
ment ne doute de Décor <'«i 1er acte «lu Cnq d'Ol succès de ses dé-
rien, osa présenter cors au Palais-
le drame Shakespearien «lans un unique décor, sorte Royal fut. peut-être, encore plus grand «pie le suc-
de cour seini-couvi'ite. sorte de fond «le puits, aux cès (!« ei'iix de la revue d*"s Bouffes. Balieff, pour
murailles robustes et élancées, dans lequel se trou- son dernier spectacle «!«• La Chauve-Souris, n'a pas
vaient juxtaposés tous les éléments essentiels «le la hésité â lui demander plusieurs esquisses. < La Revue
vie féodale. Il fallait une science rare pour réussir à nocturne», Le Pendu, de Mac Nab». Enfin le Casino
•

varier les aspects de ces murailles neutres en ayant de Paris (M. Volterra), le Palace (M. Varna) ont inter-
seulement recours calé dans leurs
à la lumière. La super-revues •>

contre-mise en «les tableaux de

scène de Départs Paul Colin. On dit
(décors i't costu- «pie les Folies-
mes de Boris Mest- Bergère (M. Der-
chersky), manque val) sont en pour-
d'homogénéité. parlers avec cet
Baty fait appel artiste et «pie le
tantôt au décor Moulin - Rouge
construit, tantôt (M. Foucret) se
au décor peint, et doit de suivre le
cette hésitation mouvement.
dans h; choix Il serait injuste
d'une conception de ne pas réserver
est nuisible au une place à Claude
rythme de l'oeuvre Franc-Nohain qui,
de Simon Gantil- en « Odéonie »,
lon. dépense des tré-
Il faut avoir sors d'ingéniosité
une certaine indul- pour faire « beau-
gence pour Pitoëff, coup avec peu ».
Pitoëff metteur en Décor du 2e acte «!e Ko/pone, à l'Atelier L'illustration scé-
 LA RAMPE

nique d'ouvrages comme Dalila, La Marche Indienne P. S. Parmi les noms cités dans son article si «locu-
et Les Raies, est le digne témoignage du talent de ce menté, André Boll a omis volontairement -de parler
jeune artiste. d'André Boll. Ce ji'iuic décorateur occupe cependant
11 faut également signaler les décors de W. B. Fuerst, une place fort enviable dans le domaine si particulier
pour liront, et Le de la décoration
Dernier Empereur. théâtrale. Le réel
M. Fuerst sut tirer talent d'André
un excellent parti Boll réside avant
de ce tréteau mi- tout dans une par-
nuscule tpi'est la faite adaptation
scène du studio dustyle décoratif à
des Champs-Ely- l'esprit de l'oeuvre
sées. -
l'n directeur de
théâtre, nous di-
sait-il, est exacte-
On a fait grand ment comme un
bruit à propos du illustrateur. De
«
Constructivisme même qu'on n'il-
décoratif ». Les lustre pus Zola et
visiteurs, lors de l'aléry de la même
l'exposition de façon, de même on
1925, regardaient ne décorera pas de
avec un ahuris- la mente façon un
sement mal dis- D;cor du l'r acte «le Carmen, au Théâtre d Amsterdam divertissement de
simulé les maquet- Molière el une pièce
tes du théâtre de la section soviétique. Depuis, la de Bernard S/taxa, l'artisan du décor stylise, j'estime qu'une
scène de la Porte Saint-Martin a accueilli le théâtre oeuvre reproduisant servilement la nature n'a pas droit au
juif de Granowsky et on s'est fort diverti aux exhibi- titre d'oeuvre d'art. Le décor stylisédemande delà recherche
tions acrobatiques d'un semblable spectacle. Cela tient et de la personnalité. Malheureusement je n'ai pas souvent
à la fois de la farce du cirque et une « machinologie l'occasion de travailler suivant mes tendances. Force m'est
à ce point développée escamote le texte. Pour ma de suivre le style de la pièce : // y a là une question d'équi-
part, je crois que libre. Malgré tottl.
toute manifesta- je m'efforce de
tion d'art théâ- demeurer très mo-
tral dépend tout derne le plus sou-
de même un peu vent possible.
de l'art de l'écri- Ses projets sont
vain et «pie lors- nombreux. Ac-
que sous prétexte tuellement André
de rajeunir les Boll vient de ter-
grands classiques miner les décors
on veut contrain- <1«' Wisky, la pièce

dre Phèdre à faire de Guiraud pour

«lu trapèze «'t de 1«' Théâtre An-
la barre fixe, j'ai toine. 11 travaille
nettement l'im- à ceux du Tristan
pression «pie ce el Yseult. deBidier
n'est pas Racine pour le nouveau
qui se 0 cassera la théâtre de Nice.
figure ». M. Henry Bern-
•
stein lui a confié
ANDRÉ BOLL. la partie décora-
Un décor, co'nstruclif, Théâtre Juif tive de Mélo.
au
 LA RAMPE

AVANT LE NOUVEL AN

SOUVENIRS «S VOEUX DE NOS ÉTOILES

nous jouons chaque semaine sept fois
en soirée et trois fois en matinée.
Les fêtes «le Noël et du Jour de l'An
vont être l'accasion de matinées supplé-
mentaires. Rendez-vous compte que
pendant quinze jours, je vais vivre,
hors de la vie même, de la seule passion
<1«' mon personnage ».

MARCELLE GENIAT
l'ai eu par avance mes étreintes
dans Wcek-End, nous dit la triompha-
trice «le la Potinière, et n'ai pas l exi-
gence «le désirer autre chose.
»
Ce «pie j'aimerai, c'est découvrir
et jouer bientôt un autre rôle de ce
genre. J'ai pris goût à la fantaisie.
Cela me change île la tragédie «pie j'ai
jouée rue Richelieu, et des rôles drama-
tiques que j'ai surtout joués ensuite. ,

VEIA SERGINE ELVIFE POPESCO

Nnus avons pensé qu'il 'serait curieux pour toujours. Alors, n'est-ce pas : on
pour nos lecteurs de connaître les impres- se rend compte combien toutes les
sions «le tin d'année ou de nouvelle année joies, et toutes les tristesses repré-
de quelques-unes de nos meilleures comé- sentent au fond peu de chose. »
diennes, et le genre de cadeaux qu'elles
goûtent le plus. REGINA GAMIER
VERA SERGINE La charmante directrice-comédienne
est tout à la joie du grand succès qu'elle
L'admirable interprète de Charlotte vient de remporter dans Eusebc.
Watkins, dans Napoléon /'F, nous a fait Comment ne serais-jc pas ravie en
une réponse inattendue.
»

qu'éveille en moi la vision d< cette fin de [928 et au commencement

K Ce de K)2«) ?
la fin «le l'année : celle de devoir jouei [028 nous valu l'éclatante
a
sans trêve deux fois par jour. réussite de lajYcprisc de Lu Guitare el
« Songez donc, en temps
ordinaire le Jazz, et voilà qu'Eltsèbc ouvre

MADEIEINE RENAUD

MADELEINE RENAUD
Nous surprenons la gracieuse socié-
taire de la Comédie-Française eu
en pleins préparatifs" d'un voyage en
' (tient.
d
Comment aurais-je, cette année,
des impressions de nouvel an! Je serai
aux pays où l'été règne éternellement
et la poésie neigeuse de Noël et de la
Saint-Sylvestre, me manquera...
...Mais, j'aurai de trop belles com-
pensations pour la regretter. »
ELVIRE POPESCO
Je ne demande rien d'autre, nous
dit la triomphatrice de La Course à
l'Etoile, «pie ce bien incomparable, et
dont je sens maintenant tout le prix :
la santé. Songez qu'il s'en est fallu de
MARCELLE GÉNIAT bien peu «pie je vous ai tous quittés RÉCINA C'A M un
PhoUa G.I.. Manml Ftin
 LA RAMPE

— On dit que vous y apportez un

don délicat.
— « Mes pinceaux, mon petit yatch,
le calme pendant trois mois!»
SIMONE DULAC
o Je n'ai jamais eu. me dit-elle, de
joies particulières au moment de la
nouvelle année. Au risque de vous
sembler peu poétique, je vous avouerai
que je ne nie sens nullement une autre
âme, ces jours-là.
C'est d'un coeur léger (pie j'accueil-
lerai 1929, comme j'ai accueilli 192.S :
contente si à chaque nouvel an, on
constate un progrès de plus dans ce
«pie je peux avoir de talent.»
MARIE BELL
»
Cela ne vous étonnera pas, nous
dit la ravissante comédienne, de savoir
«pie l'idée des fêtes de fin d'année se
lie étroitement dans mon esprit à
celle des décisions du Comité et à cette
MADELEINE SORIA RENÉE DEVILLERS

triomphalement une année «pie j'ai fin, le rôle créé par Elvire l'opesco
tout lieu d'espérer heureuse. Je pars dans La Course à l'Etoile, nous parle
pour l'Orient dans quelques mois : avec une franchise totale :
j'ai bien gagné cette fugue fugue "J'aime le. jour de l'an, quand les
artistique d'ailleurs par le travail cadeaux que je reçois sont nombreux :
incessant <pie j'ai fourni ici depuis
quelques années. » au cas contraire, je l'accueille avec
quelque mélancolie. Ne me croyez pas
MADELEINE SORIA pour cela intéressée et égoïste. J'aime
à sentir que l'on pense à moi. tout
o
Le Nouvel An ? Je ne l'aime simplement, et le moindre bouquet me
pas beaucoup.... parce qu'il me rap- fait plaisir autant que le bijou le plus
pelle qu'un an a passé.. Je souhaite de rare, s'il émane d'une même amitié.
jouer de belles pièces pour l'Athénée, 0
Je voudrais tenir souvent des
c'est-à-dire de qualité littéraire et «pu- rôles connue celui que je viens dé-
blic» à la fois». Nous parlons de Paris, jouer : riches de fantaisie et d'esprit.
de Romance, de Marcel Pagnol. l'aul Hélas! tous les auteurs ne sont pas
Bernard et Lucien Rozcnbcrg viennent des magiciens comme Louis Verneuil.»
chercher des chocolats.
«
Ft puis, je vais vous dire, j'ai BLANCHE MONTEL
un secret: J'aspire aux vacances, au Je ne reçois, cher Monsieur, de
moment où je partirai dans mon cadeaux que «le mon mari et des miens.
château «le Royan. J'ai la faiblesse de Je ne me risquerai pas à formuler des
me livrer à la peinture...» désirs; quelqu'un, vous lisant, essayant
MARIE BELL

atmosphère enfiévrante et passionnée

qu'on respire ces jours-làruedeRichelieu.
«
Ce n'est plus pour mon compte
«pie je me passionne, mais j'ai des
camarades et mon esprit de justice
est tel du moins je le crois — que
ce qui pourrait leur arriver de dou-
loureux ou d'immérité me révolte
autant que si j'étais moi-même en jeu.
Alors vous imaginez les heures d'émo-
tion «pie je passe. «
RENÉE DEVILLERS
La triomphatrice de Paris (liez Lui.
aux Capucines, manifeste une totale
philosophie. « Je ne nie passionne guère
que pour mon art. me dit-elle. 11
m'apporte des émotions en assez, grand
nombre, pour que je vibre moins à ces
fêtes qui m'émouvaient quand j'étais
enfant »!

GERMAINE RISSE
Germaine Risse qui, pendant plusieurs
SIMONE DULAC semaines, tint avec le talent le plus GERMAINE RISM:
PAolOS G.-L. Murtuc: F.it.s
 LA RAMPE

me fait désirer plus particulièrement

d'aller respirer avec lui cet air vivifiant
des altitudes. Je n'en joue pas moins
Roxane, avec tout le plaisir «pie me
donne ce personnage délicieux, un
des plus captivants qu'ait créés le
poète : mais sitôt libre... Mais quand
une comédienne est-elle libre ? »
SPINELLY
L'entr'acte au théâtre Michel, où
l'on joue Leïla de Nozière. J'entends, à
travers la cloison qui sépare la loge de
l'antichambre, Mlle Spinelly, qui. de
sa voix qui connaît fréquemment les
honneurs île l'imitation, s'écrie : alors
qu'on m'annonce :
— « Est-ce qu'il s'agit de ce mal-
heureux monsieur qui est venu deux
fois déjà pendant que j'étais en scène,
et «pii a laissé sa carte entourée de
noir ? «
Je désabuse la vedette à ce sujet.
Mais n'étais-je pas en droit d'augurer
«pie Mlle Spinelly redoutait les pres- JANE CIIEVFEL
BLANCHE MONTEL

de les combler, voyez quelles compli- me tendant son bras nu au-dessus de

la célèbre jupe-fourreau de satin noir,
cations je risquerais de m'attirer. s'excuse, avec une grâce très person-
»
D'ailleurs je suis heureuse nelle, de ne pas aimer l'an neuf...
heureuse chez moi. heureuse dans mon
art. Je formulerai cependant un voeu JEANNE CHEVREL
que comprendront tous les automobi- Je suis peut-être nous dit la
listes : la suppression du Bulletin 'fit. • «
La charmante comédienne fait allu- créatrice si profondément humaine,
sion aux récents démêlés d'octroi que de VEunuque, de celles que le théâtre
l'on connaît, et dont elle ne garde intoxique : mes vieux ont tous trait
d'ailleurs nul souvenir amer. à mon art. Je voudrais trouver le rôle
que nous souhaitons tous, celui oit il
YOLANDE LAFFON semble (pie l'on vive sur scène de
Les derniers jours de l'année, nous toutes les nuances de sa sensibilité,
«
dit la charmante Roxane, réveillent et que l'on prenne connaissance de
particulièrement en moi le désir «pie toutes les ressources de sa nature.
j'ai, dès les premiers signes de l'hiver, Chimère sans doute, aussi difficile à
réaliser qu'il l'est de rencontrer l'être
non pas de pays chauds, tuais au con- ce qui ne veut pas
traire de ces étendues neigeuses, où l'on «pie l'on aime
éùrv que ce soit impossible.»
se sent si légère d'âme et de corps. Les auteurs «pie j'ai joués, tous
Cette année, une circonstance parti «
<(
culière et douloureuse le rétablis charmants,tous pleins de talents, m'ont
sèment d'un être cher et souffrant sans doute trop gâtée, mais ne faut-il
SPINELLY

sentiments sombres à l'approche de

l'an neuf ? Je me trompais durement,
dit l'originale artiste, je le déteste.
11 est si inconvenant, de ne peser sur

nous qu'une seule fois par an, comme

ça, d'un seul coup ! Ouf ! Aussibonnes je ne
souhaite rien «pie jouer de
pièces. Après l.eila dont la carrière
est malheureusement interrompue en
plein succès j'interpréterai une pièce
de M. Armont et Gerbidon...
" Mais le Nouvel An, reprend
Spinelly,
n'a rien à voir dans l'affaire ! Comme
s'il ne pouvait pas venir trois ou quatre
fois chaque année, par petites doses,
afin de donner des petits bonheurs,
calmes, au lieu de cette frénésie!..»
Tiens, tiens...
Mais l'artiste repart, bourrue, comme
pour excuser de subtils attendrisse-
ments :
n Comme s'il ne pouvait pas
distribuer moins férocement les indi-
YOLANDE LAFFON gestions de chocolat ! » Et Spinelly, MARGUERITE VALMOND
Pïtotos G.-L. Manuel Frira.
 LA RAMPE

VALENTINE TEISSIER
Vous souvient-il — mais oui, n'est-
ce pas ? —de Le Locandiera de Goldoni
au Vieux - Colombier de Jacques
Copeau ? Mme Vaientine Teissier y
campait une a Locandiera » d'une
vénusté, d'une santé, d'une malice,
d'un allant admirables ! Le talent de la
belle artiste se manifeste avec un égal
bonheur dans les pièces, d'une tenue
littéraire toujours élevée, qu'elle inter-
prète sans cesse. Comment s'étonner
qu'elle nous ait parlé d'abord de son
art :j
« Mon Dieu, monsieur, nous dit-
d'abord la belle comédienne, avec une
modestie charmante. - je souhaite
jouer le mieux possible la dernière
pièce de Steve Passeur, qui constituera
le prochain spectacle de la Comédie
des Champs-Elysées... »
«Cette pièce devait, on le sait, s'in-
tituler Passage à niveau ; mais on dit
que le titre en serait modifié.
VAIENTINE TEISSIER CHRISTIANE D'OR

]>as trop d'ambition pour en réaliser réjouis de savoir (pie d'autres en

un peu ? » profitent pour prendre un divertis-
MARGUERITE VALMOND sement bien gagné...»
Mais vous êtes une part de leur
Au Théâtre de la Michodièrc, la plaisir, Madame, lorsque vous appa-
jeune femme et l'incomparable inter- raisse/., resplendissante, dans la fête
prète de Jean Sarment, nous dit non du second acte de YOrlojj !
sans quelque mélancolie : Peut-être,et c'est gentil à vous...
»
Le premier de l'an ? Des souvenirs Mais dans YOrloff, je suis cons-
d'émotions heureuses, et eu même
temps, une impression triste. On tamment en scène, j'ai des < chan-
gements», je chante, je danse... Et,
tourne la page où s'inscrivait une année lorsqu'on quittant la salle, il vont se
— et le livre est si peu épaie. plat réjouir encore, les pauvres chanteur,
comme ces livres de prix qu'on nous sont bien fatigués... »
offrait quand nous étions toutes petites
et que nous appelions des galettes. BEATRICE BRETTY
Je me souviens des jours de l'an
»
d'autrefois, tout embellis d'être loin- La triomphatrice des dernières élec-
tains, et qui nie font mesurer la fuite tions au Sociétariat manifeste, de-
du temps... Comme les êtres qui ne vant les félicitations (pie nous lui
adressons, autant de joie que de simpli-
sont plus là, aussi chers «huis notre cité.
coeur, cependant se rapetissent à Lorsque, «lit-elle, pendant plus de
l'horizon du souvenir... OufVc sont n
dix ans, on s'est consacrée comme je
des fêtes mélancoliques.»
BÉATRICE BRF.ITY

« Quant aux fêtes du Nouvel An,

elles-mêmes, je les vois, égoïstement,
arriver, non sans quelque crainte, à
cause de la recrudescence de fatigue
qu'elles m'amènent. Pourtant, j'en
aime le retour traditionnel. Ne font-
elles pas des heureux ? C'est l'époque
où l'on se réunit en famille...»
MARTHE FERRARE
La belle cantatrice qui, transfuge de
l'Opéra-Comique, vient, avec Orloff
aux Folies-Wagram, et dans un rôle
tout différent de celui qu'elle composa
pour Comte Obligado par exemple,aloi, de
remporter un succès du meilleur
appréhende les fêtes de Noël et du
Nouvel An.
«
C'est pour nous une recrudes-
descence de fatigue, et je ne profite
pas. pour ma part, de tout l'entrain,
de toute la joie de ces fêtes. Je vous
dirai donc qu'elles me sont à peu près
MARTHE FERRAIT. indifférentes, n'est-ce pas ? Je me JEANNINE MERREY
Photos G.-L. Manuel Frères.

15
 LA RAMPE

moi une fête où je donne plus «pie je ne

reçois. Je ne le regrette pas : mais vous
concevez (pie je ne l'attends pas avec
une folle impatience.
« Quant aux
cadeaux que l'on pour-
rait me faire, le plus précieux et le plus
riche me ferait moins plaisir que l'éloge
s'il est sincère — d'un artiste ou d'un
—
connaisseur. Nous autres nous vivons,
n'est-ce pas, un peu en marge de la vie
normale : notre optique est différente.
Aux petits hôtels, nous préférerons
toujours les châteaux en Espagne. »
JEANNINE MERREY
Jeannine Merrey — à laquelle Paris
Chez Lui vient de valoir un si grand
succès — ne s'affole pas de l'idée
d'inaugurer une année nouvelle. « On
sait ce qu'on quitte, on ne sait pas ce
qu'on va retrouver. Je ne suis pas très
aventureuse et l'inconnu me'fait peur ! »
« Sans doute avec
les années, et

bYLVIE
L. NlZAN

l'ai fait, avec une ferveur totale à ce laquelle je suis naturellement portée..
grand répertoire moliéresque et clas- Mais j'aime aussi la justice et... je
sique, hors duquel quand on l'a vrai- suis depuis dix-sept ans chez Molière. »
Mais, aussi, pourquoi gardez-vous
ment aimé, senti, goûté, il est impos- —
sible d'avoir de réels bonheurs artis- le physique de l'âge où l'on débute ?
tiques, on se sent déjà un peu chez soi
à la Comédie. Aussi, n'ai-je pas l'im- MARCELLE DENYA
pression qu'il y ait quelque chose de «
Si j'avais, comme dans le conte,
changé. trois souhaits à formuler, je deman-
»
je vais travailler plus (pie jamais. derais à ce que rien ne soit changé à
Ce qu'il y a d'admirable dans ces per- de santé,
ce «pie je peux avoir en faitNon
sonnages, c'est qu'au fur et à mesuré de talent et de succès. certes
que nous y pénétrons, de nouveaux que je me. croie comblée, mais n'est-il
l'ordre
horizons s'ouvrent devant nous : de pas imprudent de bouleverser
sorti- que jamais on n'obtient de satis- des choses : la sagesse est dans une
faction totale : mais ce qui est passion- acceptation souriante des dons et des
nant dans la vie, n'est-ce pas plus de coups du sort. »
désirer et de poursuivre, (pie d'attein-
dre le but ? » RENÉE FALCON ETTI
CHRISTIANE D'OR L'admirable Jetante d'Arc, l'extraor-
dinaire Lorenzuccio, la douloureuse et
« Le premier de l'an — nous dit la la pathétique Dame aux Camélias,
grande fantaisiste —- est toujours pour sa vie est trop remplie
RENÉE FALCONEITT
avoue que

peut-être le talent prendrai-je plus de

confiance en moi. Pour l'instant j'ai
le sentiment d'avoir beaucoup de
chance : et à chaque nouvel an je me
dis : « pourvu que ce ne soit pas l'année
de la catastrophe. »
ELISABETH NIZAN
«
Je ne suis pas de mon temps. Je
n'aime pas demander et aurais quelque
peine à exprimer publiquement un
désir !
— Vous avez récemment prouvé ce
trop de modestie. Presque seule vous
n'avez pas posé votre candidature au
sociétariat comme un ultimatum ?
— J'estime «pie cette année, tout
en marquant le coup, il était de mon
devoir de m'effacer, de ne pas créer
de difficultés nouvelles pour une maison
qui toujours se montra charmante à
mon égard.
«
L'an prochain, les conditions ne
seront pas tout à fait les mêmes. Alors
MARCELLE DENYA je sortirai peut-être de la réserve à JEANNE PROVOST
Photos (»,-/.. Manuel t'rères.
 LA RAMPE

pour qu'elle s'attarde à formuler des qu'un souhait : que Jcanson me donne
voeux précis : tant «pi'elle se sentira une pièce pour 1929. »
capable de se renouveler, d'aborder
des rôles de plus en plus différents de JEANNE PROVOST
ceux qu'elle jouait aux débuts de sa « Je joue Topaze, nous déclare
carrière... « De telles joies, même si le l'élégante et sympathique coquette, et
succès ne les accompagnait pas, com- veux profiter des leçons de mon temps.
pensent de ce (pie la vie peut apporter Je souhaite... la richesse sous toutes ses
de décevant. » formes : quand je l'aurai obtenue, soyez
SYLVIE sût «pie tout le reste viendra vite ».
Mais tout ne s'achète pas : le
« Ah ! connue je voudrais que
le talent, la notorité, la beauté, la séduc-
petit Noël m'apporte une mémoire tion...
sûre et fidèle pour la pièce (pie je vais
jouer à Antoine, et que j'ai répété dans — Croyez-vous ?
»

un tel remue-ménage, en jouant un MAUD LOTY

rôle écrasant à la Comédie-Caumar-
tin ! » Lue seule chose me préoccupe,
«
Mme Sylvie imprime à sa voix har- monsieur, retrouver un chien délicieux
monieusement grave des inflexions et rare «pie je viens de perdre : je ne
câlines. peux rien vous dire d'autre. »
Pourquoi lui Alors c'est nous qui formons le
« Le Nouvel An — qu'il
?

en voudrais-je ? Si, à cette occasion, voeu vous soit rendu au plus vite,
je jette un regard en arrière, quel beau et «pie ces fêtes redeviennent ainsi pour
souvenir tour proche ! vous des fêtes. » '••*

G. L.
« Et maintenant, je ne peux
formuler MAUD LOTY

AUX RÉPÉTITIONS DE LINWBERGHi.

LOLA MENZOLI YVONNE PRINTEMPS CHANTRAINE SACHA GUITRY

 LA RAMPE
<3r>ïtïcf}Lio Dramatique
par JACQUES DARNETAL
Au Théâtre de la Michodière
SUR MON BEAU NAVIRE
Comwlie en 3 actes, de M. Jean Sarment.
« Timidité et
fatuité sont deux excès contraires
que la femme 11e parvient pas à apprécier
à leur juste mesure. »
Une jolie pièce, de jolis duos, de la flûte... qui manque de
tambour, des valses qui manquent de jazz.
Jean Sarment a trop de talent pour écrire des oeuvrettes
dans ce genre. La comédie légère ne lui convient pas. Il
s'égare.
Il est trop poète pour être matériel et il ne sait plus où
la comédie commence, ni quand le comique est amusant.
Alors il écrit trois actes dans une langue ravissante, peuplée
de perles à l'orient sans égal, mais qui aveugle et qui entêtel
Il piétine et n'avance pas.
Il marche dans une époque où l'on joue à la course...
Sur un navire qui fait le passage de Mexico, un homme
rencontre une femme. Il est d'abord entreprenant. Remis
à sa place, il s'y cantonne.
Un toréador est son rival. Il est prétentieux et don jua-
nesque.
L'homme souffre.
VICTOR BOUCHER.
Sur mon beau navire, à la Michodière,
Le toréador se regarde.
.,
La femme a des envies de bête... que la belle terrasse.
Heureusement, le commandant simulé un naufrage.
Elle et Lui se rapprochent et se livrent l'un a l'autre...
Tout est bien Sur mon Beau Navire... le dialogue est
ailé, les pensées sont élevées, les réflexions sont bien venues
et l'on trouve que ça n'en finit plus et que ces éternels duos
deviennent monotones et quelque peu ennuyeux.
Il ne faut pas oublier que l'homme de théâtre est égal à
l'homme d'action et que si l'on veut se contenter d'écrire
de belles pensées et de beaux dialogues, les livres, les revues
et les journaux sont tout prêts a les recevoir.
Mme Marguerite Vahnond joue avec émotion, jeunesse
et vérité ; son charme et son action sont indiscutables, elle
est grise dans le ciel bleu, et rose dans le bonheur.
M. Victor Boucher est la vie, la réalité même.
C'est un artiste incomparable que chaque création rend
plus grand et plus vrai.
M. Berthier est toute rondeur et toute bonhomie. Il est
excellent et c'est un plaisir de l'entendre et de le voie jouer.
MM. Jean Sarment, Robert Tourneur, René Feuillère et
Mines Jeanne Lion et Christiane Dclync sont des passagers
de première classe ».
««
La mise en scène de Victor Boucher est impeccable.
MARCUERIIEVALMOND. Ph»io H. Mmutt.
 LA RAMPE

Le vrai public réparera, peut-être, ce moment d'humeur.

Une fin mélodramatique n'est pas pour lui déplaire.
.
Mlle Blanche Montel a été une Marie-Eve pleine de charme
et d'intelligence. Jolie et naturelle, elle a su rendre à la
perfection toutes les imperfections de son personnage.
Mlle Germaine Vallet a été excellente ; Mlles Jeanne
Helly et Claude Vidal ont mérité les éloges les plus lau-
datifs.
M. Jean Worms est parfait, selon son ordinaire, avec une
tendance vers l'exagération que son tempérament de grand
artiste réfrène et contient.
M. Marcel André ne m'a pas semblé à son aise. Il est
monotone et gris; qu'il prenne garde et qu'il marque ses
rôles d'une façon plus personnelle et plus frappante, sans
quoi il nous donne l'impression de ne jamais changer de
personnalité.^
M. Henry Crémieux fut paifait. C'est un artiste de premier
plan qu'on a la rage de coller au deuxième.
Il parviendra de lui-même à la grande vedette car il a de
VICTOR BOUCHER. l'étoffe, de la saveur, et beaucoup de talent.
MM. Henry Houry, Pierre Lalouy, Jean Galland, Georges
Six jouent dans un excellent mouvement.
Au Théâtre Antoine
UNE TANT BELLE FILLE Au Théâtre Daunou
Pièce en 3 actes, de Jacques Dcval
ÉCHEC A LA REINE
« Entre les deux, mon coeur balance... Comcklie en 3 actes de M. Paul Nivoix
el la pièce se tient en équilibre »
1

« Ou la Prisonnière sans chaînes et sans

L'amitié a le plus beau des droits : celui de n'en pas reproches. »
abuser.
Jacques Dcval a, sur l'amitié, bâti trois actes comme Après des débuts et un succès communs, Marcel Pagnol
on élève un monument. Il a eu raison. Pourquoi faut-il et Paul Nivoix ont, séparément, tenté leur chance et tâté
leur public.
que le résultat n'ait pas répondu à ses efforts ? Un détail, La réussite leur est venue comme il se devait, car elle
un geste, un troisième acte mieux étudié, moins factice, sait reconnaître l'effort et apprécier le talent.
plus solide... et voilà la pièce partie pour une carrière splen-
dide. Où s'arrêtera-t-elle ? Qui la relèvera ?
L'auteur a écrit sa pièce. Il l'a soignée. C'est un homme
de théâtre, et son dialogue porte. Il est net, juste, spirituel.
Il dit bien ce qu'il veut dire et va droit à son but.
Il est solide et bien d'aplomb... bourré d'idées et truffé
de trouvailles.
Mais l'anecdote qui n'est pas neuve, ne passe pas toujours
la rampe, et l'on se demande avec angoisse par quoi elle
pêche et par où !...
.
Jacques Dcval a trop de talent pour lie pas réparer
vivement cette fissure et pour ne pas transfuser du sang
des deux premiers actes dans les viscères du troisième.
Philippe et François s'aiment d'amitié tendre... une
poule survient et c'est l'abcès, la gangrène, la rivalité, la
jalousie, etc..
Ils veulent se sacrifier l'un à l'autre, mais n'en ont pas
le courage.
Un soir, Philippe s'arrange pour que François aille seul
chez Marie-Eve. Mais par une coïncidence, pour le moins
bizarre, il s'y trouve enfermé et s'y cache pendant que
François se débat entre l'amour et l'amitié.
Marie-Eve renvoie François, et à cause du quartier désert,
lui prête son revolver. Philippe sort de sa cachette, François
est désespéré et démonté. Le coup part. Philippe aussi...
le corps de son ami s'interpose entre Marie-Eve et lui.
Cette fin a dérouté le public de la générale qui a lâché VICTOR BOUCHER et MARGUERITE VALMOND
dans Sur mon beau navire.
pied complètement. Il n'y était plus, la pièce était jugée. DesântïjfUlChomprf.
 LA RAMPE

Certes, Paul Nivoix n'a pas encore trouvé son a Topaze», Michel. La comédie se donne. Elle est drôle et de bon
mais la comédie qu'il nous donne aujourd'hui est simple, ton.
gaie, sans prétention et de bon aloi. Et tout s'arrangera. Robert reviendra à sa femme. Betty
On sent, dans épousera le secré-
l'auteur, un homme taire et le dindon
île théâtre parexcel- de la farce, Michel
lencc, ce qui n'est rentrera seul à
pas désagréable Paris, Denise ayant
pour lui qui écrit avoué à son mari
des pièces et pour la supercherie du
nous qui les écou- début.
tons. Vive, bien menée,
L'idée de sa nou- semée de jolis mots
velle comédie est et d'idées char-
amusante et, mal- mantes, cette pièce
gré le sujet qu'elle ne peut pas ne pas
effleure, ne nous a plaire au public
pas paru un seul qui va au théâtre
instant équivoque. pour se distraire
Denise, jeune et et pour se délasser
jolie, est mariée à et qui en revient,
un grand brasseur chaque fois et de-
d'affaires Robert puis quelque temps,
Frémont. lia toutes déçu et irrité.
les qualités, mais il Mlle Jeanne Re-
travaille trop et nouardt est ado-
délaissequelquepeu P. STÉPUEN CONSTANT RÉMY rable à voir et à
sa femme. dans Echec « Ai Reine, an théâtre Daunou. entendre. Elle joui:
Elle, un instant, avec finesse et es-
a eu une faiblesse, elle s'est laissée prendre un baiser prit, et son naturel, de jour en jour plus naturel, lui vaut
par un jeune homme qu'elle ne connaît pas... tous nos hommages et tous nos applaudissements.
Il la retrouve, et par un hasard qui est loin d'être invrai- Mlle Germaine Auger est avec bonheur et avec tact,
semblable, il est pris par Robert pour un secrétaire qu'il Betty. Sa fraîcheur et son air candides aident la comédie à
attendait. demeurer sur son plan moral et satirique.
Les deux hommes se trouvent des affinités singulières: M. Constant Rémv est parfait. Il a de l'autorité et de
souvenirs de collège la véhémence. C'est
et «le jeunesse... un artiste en pleine
et deviennent les possession de ses
meilleurs amis du moyens puissants.
monde. M. PierreStephen
Miche! le jeune est charmant, il est
homme en question jeune, élégant, sin-
•— sacrifie Denise à cère et enthou-
son amitié et à sa siaste. Son émotion
probité ; mais, ce est de la plus .rare
faisant, se crée aussi qualité.
une ennemie. Une Quant à M. l-'er-
amie de pension de nand Gravey, il a
Denise, Betty, qui composé un per-
vit à la campagne, sonnage irrésis-
tombe dans Paris tible.
et chez les Frémont, Beau et élégant,
avec esprit. il s'est transformé
Et, devant le vê- en un pauvre type
tement extraordi- affreux et ridicule,
naire et masculin il a su en extraire
de cette petite oie tout le comique sa-
blanche, une idée voureux et fut la
germe dans le cer- joie de la soirée.
veau de Denise. I.a mise en scène
Elle rendra ja- BLANCHE MONTEL MARCEL ANDRÉ JEAN WORMS de Constant Rémy
louse son mari et dans Une tant belle fille, au théâtre Antoine. est bien comprise
 LA RAMPE

donnât une pièce nourrie, bâtie — pleine de sève et de réalité

— et qu'il puisse nous prouver sa puissance plutôt «pie de
nous faire admirer ses connaissances géographiques.
Il s'est dérobé à la tâche, et a donné une suite à Maya.
Regrettons «pie ses dons magnifiques ne se livrent pas et
se terrent dans une formule qui est un cul-de-sac.
Jeanne et Jean sont jumeaux, ils ont treize ans. Ils vivent...
pendant un acte.
Puis, c'est la réalité, le père dans le purin, la mère dans la
dévotion, le notaire dans la philosophie...
Treize ans après. Jean est marin. Il commande en second.
Jeanne est actrice.
VA alors ce sont des scènes justes, nettes, vives, prises

sur le vif, ardentes, saines, brutales, tristes, voluptueuses,

obscènes, etc.. et ce sont des prétextes à rêver à des
départs nouveaux et à des regrets perpétuels.
A la fin, les deux jumeaux se retrouvent, courent après
leurs souvenirs, essaient de se rappeler... et dans une apo-
théose, Jeanne, semblable à un oiseau de nuit, guidera le
navire de Jean à travers le monde.
A la fin du premier acte, le rêve de Jeanne qui se laisse
prendre à son mirage et se donne à son frère, est très bien
venu, très émouvant et d'une haute venue littéraire.
Mme Marguerite Jamois est une grande artiste. On le
savait. Elle confirme notre jugement. Sa voix puissante et
faible, sonore et harmonieuse, contribue au charme qu'elle
dégage, et cette belle artiste est bien la Jeanne rêveuse,
forte, fixe et sentimentale imaginée par l'auteur.
M. Lucien Nat a mené le jeu d'une façon parfaite. Il a

P. SIEI'MEN et JANE RENOUARDT

dans Échec à lu Reine, au théâtre Daunou.

et .les décors de André Boll sont simples et harmonieux.

M.
On a commencé par un acte intitulé : L'Heure îles
Mufles. Je n'en parlerais pas si l'interprétation exquise de
Mme Paule Andral et de Pcrnand Gravey n'en sauvait un
peu le pénible esprit.

Théâtre de l'Avenue
DEPARTS
Spectacle eu 15 tableaux, de Simon Gailtilloil
«
/.c plus difficile dans ht vie, ce n'est pus de put tir :
c'est d'arriver \ »

Maya poursuit l'auteur connue le spectre du «

Com-
mandeur ».
Son succès le grise, il tire sur la ficelle, veut exploiter la
mine, et se fait sauter.
Je nie hâte de dire que dans ses nouveaux tableaux il y
a d'admirables choses, des moments pathétiques, humains
et des phrases qui sont des sentences.
Oui, mais voilà... il y a trop de littérature, trop de rêves,
trop de paroles.
«
Les tranches de vie » ont du bon en ce sens qu'elles évitent
la construction d'une pièce, l'action suivie et difficile à
rénover. Mais là, où elles pèchent, c'est par leur manque de
lien et d'intérêt.
Entre chaque tableau on se reprend, et c'est un nouveau
PAULÊ ANDRAL
combat que l'auteur doit livrer. et GRAVEY
dans l'Heure des Mufles, au théâtre Daunou.
Nous aurions voulu qu'après Maya M. Gantilloil nous Photos G.-L. Manuel frères.
 LA RAMPE

supporté son rôle écrasant avec vaillance, et il a eu des do, Germaine Kerjean, etc.. Les danseuses Madeleine et
départs frénétiques et des arrivées périlleuses. Le grand Lucie Vasty, Andréa Percin, Jane Holder, etc... ;
succès que lui vaudra cette Sont les «lignes témoins
création sera sa juste de ce raid mémorable.
récoinpesne. Et MM. Chantraine et
Tous les autres - et ils Tristan sont de bonnes
sont trop pour les nommer figures de cire (musée Gré-
sont à la dimension vin), des illustrations de
exacte de leurs rôles. Charles Lindbergh.
M. Gaston Baty sait à mer- Les artistes des inter-
veille choisir ses interprètes mèdes : Lola Menjeli, Mis-
et ces derniers sont tout marguett, Roméo Carlis et
à fait dignes de sa M. Métairie ont remporté
confiance. un succès justifié.
Sa mise en scène est Les décors représentant
remarquable. Lindbergh au-dessus des
Les décors et les cos- flots déchaînés, et celui
tumes de Boris Mestchersky de M. Jacopozzi imitant
secondent d'une façon très Broadway sont impression-
intelligente les efforts de nants de vérité.
l'auteur.
Théâtre des Capucines
Théâtre du Châtelet
CHARLES PARIS CHEZ LUI
LINDBERGH Revue Cil 2 ailes de MM. Jac-
Féerie en 3 actes et en iS ta- ques Bousquet el Albert
Willcmctz..
bleaux, de M. Sacha Guitry.
Charles Liudbcrgh entre dans <
l'ne revue nouvelle qui n'est
lu légt ndt... et commence pas une nouveauté, mais
par être le bon génie des qui est 1111e occasisn de. ne
petite au Châtelet. » pus s'ennuyer. >

Sacha Guitry touche à BLANCIIE MONIEL et MARCEL ANDRÉ I )'un coup «le sa baguette

tout et à tout, avec dans Vue tant hellc fille, au théâtre Antoine. magique, Mme Berthez a
bonheur. transformé les Capucines.
Comédies, opérettes, revues, féeries, tout lui est soumis Son petit théâtre est devenu un grand théâtre, avec plu-
et rien ne lui résiste. Il a voulu pour les enfants — sieurs rangées de fauteuils, un balcon, une scène qui n'est
glorifier Lindbergh. plus microscopique et une directrice qui peut donner libre
Il y a réussi. cours à ses idées magistrales.
Les petits prendront un plaisir extrême à voir les beaux Pour son inauguration, les Capucines ont eu recours à
décors imaginés pour leurs yeux, et à entendre les jolies lieux hommes d'esprit - qui ont pour ne pas avoir atteint
scènes filées pour leurs jeunes oreilles. toujours ce qu'ils nous ont donné souvent — n'en ont pas
Il ne faut pas prendre cette féerie pour une comédie. moins écrit une revue tout à fait charmante.
Chacun son genre ; et il faut admettre les simplicités et Des scènes bien venues, de jolies femmes, «le grands artis-
les coups de ba- tes, de jolies cos-
guette des fées. tumes aideront au
Les ballets sont s 'Ccès (le ce spec-
bien composés tacle de début.
et l'étoile des en lue artiste de
fants, Mlle Jane génie a jeté son
Falorizi «M remar- esprit sur le corps'
quable par sa des actrices; elle les
beauté, son en- a habillées magni-
train, sa grâce, sa fiquement et a
légèreté, par son contribué pour une
adorable talent. part impôt tante à
MM. Louis Gau- la vogue de la
thier, Hanneton, revue. En effet.
Roger Tréville, Mine Jeanne l.an-
Pierre Pradier et vin au finale du
Paul Ville ; ior acte qui évoque
Mlles Marthe diverses époques
Gravil, Anita Boi- Jnc scène de Départs, au théâtre de l'Avenue Phttn ManutlFrira. de la peinture IUO-
 LA RAMPE

derne — a su comprendre et imiter d'une façon qui invente
tous ces peintres. Elle a créé un « Boldini » plus réussi
qu'un Boldini réel, un Mari" Laureiicin exquis et un
douanier Rousseau d'une verve inégalable.
SIMONA
dont le succès est grand dans Paris chez lui, aux Capucines
Navar. Celle-ci y dessine des silhouettes de théâtreux cro-
qués sut le vif et formant presque des types. Le dialogue
est alerte et primesautier. La charmante pensionnaire «le la
Comédie-Française nous a révélé là des qualités d'auteur
dramatique qui nous donnent déjà mieux que des promesses.
Une charmante comédienne aime un jeune homme du
monde, Marcel de Courtenay, et en est aimée. Ii^
ne sont riches ni l'un ni l'autre et les règlements des
factures est le principal soin i de leur existence. L'actrice
résiste aux vives sollicitations de son habilleuse et «le son
amie, une petite poule de luxe qui lui veulent voir prendre
un amant millionnaire. Port heureusement la voilà appelée
à remplacer un soir au pied levé, une actrice célèbre; le
succès qu'elle y remporte la lance définitivement. C'est la
richesse, la gloire ; ce serait le bonheur si Marcel, à ce mo-
ment, ne l'abandonnait pour se fiancer. Elle tombe grave-
ment malade, Marcel revient à elle ; mais la leçon a été dure
et profitable : guérie, la jeune femme couronnera l'assiduité
d'un riche administrateur en l'accompagnant en Egypte
et laissera le jeune Marcel souffrir ce qu'elle a souffert.
Mme Tonia Navar a incarné avec un naturel total, ce
personnage de comédienne vivante, généreuse et sincère.
Mme Marguerite Dcval mit une vérité et une verve irrésis-
tible dans son rôle d'habilleuse, que de fataisie et de finesse.
Mme Jeanne Lion, joua avec beaucoup de brio et d'intel-
ligence le rôle de la doctoresse Lily Monnet, piaffante à
souhait, élégante et forte en gueule a été une vivante poule
de luxe. Et dans la petite ingénue, Mme Germaine Auger,
lit admirer, une fois de plus, son jeu spirituel et piquant à
sa grâce exquise. P.t l'apparition dans un rôle trop court,
de Liane de Pougy, qui n'a rien perdu de sa somptueuse
beauté, fit sensation.

Mme Jeanne Chcircl a su selon son habitude — être

fine et intelligente, et Mlle Christiane d'Or s'est surpassée
dans son comique.
Mlle Renée Devillers n'a pas de scènes à sa convenance.
Mlle Jcannine Merrcy n'en a pasdutout ; M lies Flore Mally,
Siinona, Jacqueline Eord, etc., furent jolies et pleines
d'entrain.
M. Armand Berthez est toujours le spirituel comédien et le
délicieux chanteur qu'on connaît ; M. Louvigny est un grand
artiste que je préfère dans la comédie.
M. I liéronimusest charmant ; Robert Darthez,sympathique
et bon danseur; Rcrly.très amusant; Blanche, René Duran,
l'enonjois, etc.. très à leur aise; Pol Rab a dessiné de jolies
maquettes, et Bertin des décors extrêmement séduisants, et
M. Blanche a composé une mise en scène parfaite.
Les Parisiens ont retrouvé les Capucines; les Capucines
n'ont plus qu'à élargir leur esprit sans égal et Mme Ber-
thez nous retrouvera tous à nos postes poui l'aider, la remer-
cier et l'applaudir.
JACQUES DARNETAL.

Renaissance
A la
L'AMOUR EN COULISSES
Une matinée de bienfaisance au bénéfice des pension-
naires de la Maison de Retraite de Pont-aux-Damcs, nous JACIIIELINE FOKU

a permis d'applaudir une pièce très captivante de Mme Tonia une des charmantes interprètes de Pans chez lui. aux Capucines
 Par RENÉ WISNER
Une loge d'actrice
UN CLUBMAN. — En cette fin d'année, que puis-je vous
souhaiter ?
L'ETOILE. — Un million de rentes, de beaux rôles, et une
bonne presse.
LE CLUBMAN. — Voilà tout?
L'ETOILE. — Et à souper, car. j'ose l'avouer, j'ai faim.
LE CLUBMAN. — Où voulez-vous que nous allions ?
L'ETOILE. — Surtout pas dans un endroit chic !
LE CLUBMAN. — Nous irons chez un marchand de vin,
puisque tel est votre désir.
L'ETOILE. — C'est cela. Allons dans un faubourg. Que
voulez-vous, mon cher ami, j'ai conservé une âme ouvrière.
La fortune m'a mise en exil. Les auteurs ne cessent de me
présenter comme une grande bourgeoise ou une courtisane ;
•
en réalité, je ne serais moi-même que dans un rôle bien
peuple qui sentirait le ragoût et les frites de la foire du
Trône.
LE CLUBMAN. — Nous partons.
L'ETOILE. — On file.
Chez le chand' de vin
LE CLUBMAN. — Cela sent mauvais.
L'ETOILE. — J'adore ça.
LE CLUBMAN. — Ecoutez ces braves gens qui parlent du
théâtre.
L'ETOILE. — Il est donc dit que j'entendrai parler toute
ma vie de lui.
UN OUVRIER. — Moi, j'aime les trucs où l'on rigole...
UNE OUVRIÈRE. — Et moi, j'aime pleurer... J'adore les
pièces où il y a des princesses, des rois, enfin des gens que
l'on ne rencontre pas tous les jours... Pour moi, le théâtre...
le théâtre, eh bien, c'est tout ce qui ne m'arrivera jamais...
Alors, je regarde sur la scène ceux qui ont de la
chance.
UN OUVRIER. — Et ceux qu'on assassine, qu'est-ce que
t'en dis ? sont les théâtres.
UNE OUVRIÈRE. — Je dis quelquefois : « c'est bien fait. »
UN OUVRIER. — Tout ça, c'est des blagues.
UNE OUVRIÈRE. — On ne sait pas ce qu'est des blagues et
ce qu'est pas des blagues. On dit : «ça, c'est vrai, et ça c'est
pas vrai» ; mais quelquefois, on dit : « c'est pas vrai, et c'est
tout de même vrai. »
UN OUVRIER.— Si je te disais « c'est la fin de l'année »,
est-ce que tu me croirais ?
UNE OUVRIÈRE. — Alors, demain, pour le premier janvier,
on ira au cinéma.
UN OUVRIER. — Tiens, la dernière fois que j'y ai fichu les
pieds, j'ai vu une princesse qui ressemblait à. cette dame-là,
qui est à côté de nous.
L'ETOILE. — C'était moi, en effet, Monsieur.
UN OUVRIER. — Ah! y me semblait bien que j'vous
remettais... Oui, j'vous ai vue dans un film où vous vous
promeniez en auto, en aéro, et où vous aviez un navire à
vous, un transatlantique pour vous toute seule.
L'ETOILE. — C'est cela même, Monsieur, et cela s'appe- -
lait : La Princesse Milliard. '
UN OUVRIER. — Vous êtes actrice. Madame ?
L'ETOILE. — Oui, Monsieur.
UNE OUVRIÈRE. — C'est un bien beau métier.
L'ETOILE. — On le raconte.
UN OUVRIER. — Mais comment ça s'fait qu'vous êtes à
Montrouge, ce soir ?... C'est pas épatant, Montrouge !
L'ETOILE. — Moi je trouve que si, j'y suis née.
UN OUVRIER. - - Alors, vous êtes revenue voir le
pays ?
L'ETOILE. — Oui, j'avais la nostalgie de la rue d'Alésia
et de l'avenue d'Orléans.
UNE OUVRIÈRE. — Dites-moi, Madame, c'est beau, le
théâtre ?
L'ETOILE. — Vous le savez aussi bien que moi.
UNE OUVRIÈRE. — Non, moi, je suis dans la salle, tandis
que vous, vous jouez.
L'ETOILE. — Je fais mon métier.
UNE OUVRIÈRE. — Ce n'est pas un métier.
L'ETOILE. — Alors, qu'est-ce que c'est ?
UNE OUVRIÈRE. — C'est bien plus beau.
L'ETOILE. — Le théâtre est merveilleux, vu de loin.
UN OUVRIER. — Moi, j'aurais voulu vivre dans un théâtre.
J'ai cherché à être concierge aux Foîies-dc-Bcllevillc, mais
il y avait trente-deux candidats ; alors j'y ai renoncé.
L'ETOILE. — Bah ! il vaut mieux aller à l'usine tous les
jours que de passer sa vie dans ces sales boîtes noires que
UNE OUVRIÈRE. — Mais elles sont toutes dorées, et il
y a beaucoup de lumières.
L'ETOILE. — Pour vous, oui, mais pas pour nous... Les
coulisses ressemblent à des trous pour les rats ; et l'après-
midi, quand on répète devant une salle qui est dans l'obscu-
rité, cela fait froid au coeur.
UNE OUVRIÈRE. — Pour moi, une actrice, c'est une dame
qu'est pas comme les autres.
L'ETOILE. — Pourquoi cela ?
UNE OUVRIÈRE. — Oh ! une actrice dit toujours de si
 LA RAMPE

belles choses... elle est aimée, elle aime... on meurt pour elle,
ou elle meurt pour un jeune homme... Ah ! c'est joli de se
montrer comme ça devant tout le monde pour faire
pleurer.
L'ETOILE. — Je ne veux pas vous enlever vos illusions...
Et puis, il se fait tard (an clubman) : veuillez appeler le gar-
çon, nous levons la séance... Mesdames, Messieurs, je suis
enchantée d'avoir fait votre connaissance.
UNE OUVRIÈRE. — Nous de même, Madame.
UN OUVRIER. — On ira vous applaudir au cinéma.
L'ETOILE. — Je vous en remercie.
L'ETOILE. — Ma parole, on croirait que vous allez me
mettre à la salle de police.
LE CLUBMAN. — Ah ! vraiment, je ne'sais pas ce qui m'a
attiré vers vous.
L'ETOILE. — Ne cherchez pas plus longtemps, je vais vous
le dire, moi ! Eh bien, c'est le théâtre.
LE CLUBMAN. — Le théâtre !
L'ETOILE. — Mais oui, la vedette, mon nom en gros carac-
tères sur les affiches, les qualificatifs élogieux des cracheurs
d'encré.
LE CLUBMAN. — Ah ! ça, est-ce que vous me prenez pour
un idiot ?

(Départ de l'étoile et du clubman) L'ETOILE. — Pas du tout, vous n'êtes pas plus bête que
Dans une auto bien d'autres.
LE CLUBMAN. — C'est la communale qui revient.
LE CLUBMAN. — Pourquoi avez-vous causé avec ces L'ETOILE. — Je ne renie pas mes souvenirs d'enfance.
gens-là ? LE CLUBMAN. — Vous les évoquez même à tout propos et
L'ETOILE. — Parce que cela m'a plu. hors de propos.
LE CLUBMAN. — Vous L'ETOILE. — Je sais com-
avez désiré vous faire admi- ment vous vous appelez.
rer. LE CLUBMAN. — Veuillez
L'ETOILE. — Vous faites me le dire.
profession de m'admirer, et L'ETOILE. — Joseph Pru-
vous allez vous étonner que dhomme.
ces braves éprouvent à mon LE CLUBMAN.— Après m'a-
égard un sentiment identique voir appris mon nom, consen-
à celui qui vous pousse vers tirez-vous à continuer de me
moi. dire pourquoi je vous aime ?
LE CLUBMAN. — Vous L'ETOILE. — Parce que
leur avez offert leur petit
réveillon. vous êtes comme ces ouvriers
L'ETOILE. — Pourquoi que vous méprisez : le théâtre
vous épate ; oui, ses coulisses,
pas ? ses maquillages, ses parfums
LE CLUBMAN. — Ils vont trop violents, où de temps
rêver de vous. en temps passe le souvenir
L'ETOILE. — En quoi cela d'un grand nom, et où... oh I
peut-il vous gêner ? bien rarement, j'y consens...
LE CLUBMAN. — Ah ! vous il y a une grande minute où
avez bien paradé. l'on s'exalte ; tout cela, cher
L'ETOILE. — Traitez-moi Monsieur, cela vous attire et
de cabotine, pendant que vous vous retient, parce que si
v êtes. vous avez le sentiment très
LE CLUBMAN. — Et puis, vraiment, ce restaurant misé- net que c'est assez bas, vous sentez tout de même qu'il
rable qui sentait le vin bleu, la choucroute et les pieds sales, peut y avoir, par hasard, un type de génie qui se promène
était-il un cadre digne de vous ? par là.
L'ETOILE. — J'adore le peuple, j'en sors. LE CLUBMAN. — Le pompier.
LE CLUBMAN. — Et moi, je le déteste. L'ETOILE. — Vous parlez en fils de général.
L'ETOILE. — Mon père était concierge, rue du Moulin- LE CLUBMAN. — Nous sommes arrivés.
Vert. L'ETOILE. — Je suis très fatiguée, ce soir... ce réveillon
LE CLUBMAN. — Et le mien, général. m'a éreintée.
L'ETOILE. — Combien de victimes ? LE CLUBMAN. — J'ai compris... nous sommes très loin
LE CLUBMAN. — Je vous prie de ne pas parler sur l'un de l'autre...
L'ETOILE. — Oui, je le crois... j'en suis persuadée.
ce ton.
L'ETOILE. — Pas de commandement, s'il vous plaît, nous LE CLUBMAN. — Je vous dis donc au revoir.
ne sommes pas à la caserne. L'ETOILE. — Et sans rancune, n'est-ce pas ?
LE CLUBMAN. — Je le sens bien; tout ce que j'aime vous LE CLUBMAN. — Oh ! pas du tout... chère Madame, je
est antipathique. vous souhaite pour l'année prochaine...
L'ETOILE. — Vous m'embêtez. L'ETOILE. — Quoi donc, cher Monsieur ?
LE CLUBMAN. — Vous croyez-vous encore dans la loge de LE CLUBMAN. — Un débardeur.
Monsieur votre père ? RENÉ WISNER.
 LA RAMPE

LA VIE HUMORISTIQUE
Les Concierges de Théâtre
Tout ce qui touche au théâtre est rigolo. Même le concierge, pas pu et du moment que je n'ai pas pu, moi !... Et pourtant.,
oui, le concierge de théâtre se distingue nettement de ses j'ai vu les gens les mieux placés pour ça, les plus influents...
confrères. De tous ceux que j'ai connus — et j'en ai connus ! enfin, j'ai vu le Lacroix de la Porte Saint-Martin.
— deux resteront toujours clans ma mémoire.
L'un régnait à la Renaissance et s'appelait Lacroix ; * **
Quelqu'un se présente au guichet^de sa loge :
— Pardon, Monsieur, voudriez-vous me donner le billet
que le chef-d'orchestre a dû vous laisser à mon nom.
— Personne n'a eu de service, aujourd'hui.
— Comment, le chef d'orch...
— Quand je vous dis personne... pas même moi !
*
* *
Avant d'abandonner Lacroix, ce dernier mot qui me
semble un véritable bijou, et je ne crois pas escompter son
effet, en le qualifiant ainsi.
Une jeune et jolie femme, très élégante, vint, un dimanche
soir, demander à cet étonnant concierge la permission de
monter dire un mot à un des artistes du théâtre.
Refus grossier et catégorique de Lacroix.
— Cependant, monsieur, c'est très sérieux. Je n'ai qu'un
mot à dire à M. Régnard et je redescends aussitôt.
— Non, madame, vous ne monterez pas.
Voyant qu'il était inutile d'insister^ la pauvre petite
femme va au café du théâtre, écrit une lettre qu'elle revient
Le doyen de nos concierges de théâtre remettre au concierge, ajoutant qu'elle attend la réponse
au café.
l'autre fumait ses cigar«;ttes au Palais-Royal et se nommait Le spectacle fini, l'artiste descend, accroche sa clef au
Pamard. clou, dans la loge du concierge et s'en va après avoir dit
Parlons d'abord du premier. bonsoir au chien de garde qui, lui, se garde bien de faire
C'était à la veille d'une grande première à la Porte Saint- la commission.
Martin. Cette nouvelle pièce d'un auteur illustre était Une demi-heure après, environ, la jeune personne qui,
impatiemment, que dis-je, fébrilement attendue du Tout- comme Anne, la soeur Anne, ne voyait rien venir, lasse
Paris artiste qui, sans être jxSdi ou manucure, faisait des
pieds et des mains pour assister à cette oeuvre promettant
d'être sensationnelle. Du reste, il n'y a aucune raison pour
ne pas nommer Chanlecler.
Un artiste de la Renaissance dit,' l'avant-veille de la
fameuse générale à ses camarades, devant Lacroix :
— Je suis ennuyé parce qu'un de mes amis m'a donné
un crédit de 50 francs afin de lui louer une place pour
la première d'à-côte et je ne peux arriver à obtenir un
coupon pour ce prix-là.
— Ah! la bonne farce! vous n'avez pas pu! ricana
Lacroix.
— Non ; c'est absolument impossible. Les marchands
de billets ont tout accapare, les loges font prime et le moindre
strapontin vaut 100 francs.
— Allons ! donnez-les vos 50 francs. Je vais vous apporter
ça illico. Pourquoi diable ! ne vous êtes-vous pas adressé
tout de suite à Bibi ?
Une heure après, notre homme revient, tenant dans sa
main' le billet de 50 francs, car pas plus malin qu'un autre,
il revenait bredouille.
— Eh bien, ce coupon, où est-il ?
Piteux, notre homme répond :
— Vous aviez raison, c'est impossible. Je n'ai absolument Le concierge d'un théâtre subventionné
 LA RAMPE

d'attendre, paye sa consommation et revient au théâtre — Eh bien, pas du tout, fit la bonne Pamard, pas du tout,
pour avoir une explication mais devant la porte hermé- il est très gentil, ainsi, pour le premier janvier, Bébé (sa fille,
tiquement fermée, la lumière ét« inte, elle s'en fut, furieuse 24 ans... 1 m. <So) est ailée lui souhaiter la bonne année... eh
et pestant intérieurement bien dès qu'elle est entrée dans
contre le "malappris de son bureau, il s'est tout de
Réghard qui, non content de suite déboutonné.
faire poser les femmes, ni
*
leur répond même pas. Que * *
goujat ! l'n autre jour, il y avait
Le lendemain. Régnant qui réunion des actionnaires (en
avait reçu un petit billet assez cette assemblée se trouvaient
raide, attrapa le concierge et plusieurs dames) et les direc-
lui dit, eji lui montrant la teurs avaient bien recommandé
lettre qui traînait encore sur à leur garçon de bureau de ne
la table : les déranger sous aucun pré-
Pourquoi ne m'avez-vous texte.
pas remis ça, hier soir ? Vers le milieu de la journée,
Oh! bien, fait Lacroix alors que la séance battait
sans s'émouvoir, je nie suis dit : son plein, la mère Pamard
c'est une petite femme... il a arrive sautillante et toujours
eu matinée aujourd'hui... il pompette et se dispose à
est fatigué... il vaut mieux entrer dans le bureau directo-
qu'il rentre tranquillement rial où se tenait le Comité, le
chez lui. garçon de bureau n'eût (pie le
Les Painard.avant détrôner temps de se précipiter vers elle
«lans leur loge pipclcteuse du pour l'en empêcher.
Vaudeville, ornèrent celle du N'entrez pas! les patrons
Palais-Royal. m'ont bien recommandé de
J'ai raconté quelques drô- ne pas les déranger.
leries de cette invraisemblable Mais si, mais si... ça fera
famille qui fit !a joie «le tant bien plaisir à Monsieur...
de gens, tuais il m'en revient Je vous dis que vous me
deux «pie je n'ai point encore feriez attraper.
contées. Je suis trop heureux Mais non, mais non !
d'en faire part aux lecteurs de la Rampe, tout en les assurant Et, forçant la consigne, elle pénètre dans le cabinet sans
de leur authenticité. Ça se passait dans la conciergerie frapper, lu tendant à l'un des directeurs une longue facture,
«lu Théâtre du Palais-Royal, sous la direction Briet-Dcl- elle lui dit, souriante et empressée:
croix, dans les tout premiers jours de janvier. C'est votre petite note de copahli.
On parlait d'un de ces deux directeurs et quelqu'un
regrettait son... économie exagérée. C.ALI PAIX.

A LA LIGUE D'ÉDUCATION RYTHMIQUE

Trois jeunes femmes des plus intéressantes, Mines Pageot-
Rousseau, Andrée Joly et Georgettc Madeline se sont grou-
pées pour une manifestation d'art où chacune d'elles fait
valoir le talent le plus rare.
Dans un cadre charmant, où Mme Pageot-Rousseau
exposa une soixantaine de tableaux du goût le plus exquis,
la charmante Mlle Andrée Joly donna des démonstrations
de danse rythmique remarquablement accompagnée au
piano par Mlle Georgette Madeline. Nous reviendrons plus
longuement sur ce délicieux groupement.
 LA RAMPE

FIN D'ANNÉE A LA COMÊDIE=FRANC AISE

LES DÉCISIONS DU COMITÉ

Pour se passionner, connue autrefois je le faisais moi- Pierson, Millier, Kalb, du Minil, Lara, Segond-Weber.
même.aux polémiques «pii. chaque fin d'année.précèdent ou Il est clair (pie pour celui, dans le souvenir duquel cette
suivent les décisions du Comité, il faut mal se rendre compte liste forme la base d'évaluation, la composition du Sociéta-
de la relativité des bases sur lesquelles on s'appuie pour riat actuel apparaîtra très sensiblement inférieure. Mais ceux
décider du choix des nouveaux sociétaires. qui se souviennent de l'époque, plus brillante encore, nous
Il faudrait persuader au public que le sociétariat n'est assurc-t-on, qui réunissait Got, W'orms, Delaunay, Emilie
pas, comme on le croit com- Broisat, Blanche Baretta, etc.,
munément, un grade: et qu'en se plaignaient en 1902 et ainsi
élisant un artiste on consacre de suite...
moins un talent, qu'on ne
choisit un associé, ayant sa
part de risques et de respon- Bien que rien ne soit encore
sabilités, comme de bénéfices officiel, il semble (pie les élus
dans les affaires de la Maison. de cette année doivent être :
Il s'agit là, en somme, d'un MM. Jacques Guilhène et
contrat d'ordre administratif. Yonnel, Mines Andrée de
Sans doute le talent inter- Chauveron et Béatrice Brctty.
vient-il. <iu devrait-il inter- Nous avons déjà «lit «pie
venir primordialement, pour la nomination «le M. Jacques
déterminer ce choix : mais il Guilhène s'imposait. Seul il
faut tenir compte en même pourra, quelquejour— lointain
temps des services rendus par nous l'espérons ne pas nous
les artistes, évaluation que ne faire trop regretter le départ
sont guère à même de faire de M. Dthellv. Quant à
ceux qui ne suivent pas de très M. Yonnel, digne sans doute
près le travail de la Comédie- du Sociétariat par le talent,il
Française. Il est bien évident n'aura pas eu à subi ries longues
que ce qui rend indispensable périodes de stages qui furent
un artiste dans la Maison, infligées à des devanciers
c'est sa valeur artistique : illustres. Marie Lccontc, no-
mais comment déterminer tamment,qui dut attendre plus
exactement le degré de valeur «le dix ans son élection. Mais,
qu'il faut pour mériter le SOUS ce rapport encore, les
sociétariat ? tempsont changé: on entre chez
Molièreplus facilement aujour-
d'hui et l'on en part de même,
il n'a peut-être pas été mala-
Aux époques très brillantes YEAN YoNNEI. Photo (,".-/.. Manuel Frères. droit de la part du Comité

comme en connut la Comédie, de s'attacher le jeune, artiste.

où (si je puis dire) le anus du talent montait très haut, il
est évident que le Sociétariat représentait un niveau artis-
tique plus élevé qu'aux autres périodes. S'ensuit-il «pie
lorsque l'art dramatique traverse une moins heureuse
période, il faille diminuer le nombre des associés ? Force
est bien alors de faire descendre de quelques degrés le niveau
minimum exigible. Lt nous ne pouvons, dans ces conditions,
formuler que des voeux relatifs : c'est-à-dire demander
qu'on agisseavec équité, selon ces bases, en n'élisant pas des
comédiens manifestement inférieurs à ce niveau, au détri-
ment de ceux qui l'auraient atteint ou dépassé.
Voici la liste des sociétaires en 1902 : Mounet-Sully,
Coquelin-cadct, Silvain, Baillet, Le Bargy, de Féraudy,
Truffier, Leloir, Albert-Lambert, Paul Monnet, Georges
Beir, P. l-augier, Lestner, R. Duflos, Mmes Bartet, Dudlav,
délicieux dans l'emploi laissé vacant par le départ de
M. Presnay — des amoureux de Musset et des amoureux
modernes et tragédien.de talent. Chose curieuse, alors que
sa carrière jusqu'à son engagement rue Richelieu, s'était
faite dans la tragédie, il semble qu'il doive chez Molière,
rendre de plus précieux services comme comédien. La taille
et la puissance de MM. Albert Lambert et Hervé lui nuisent ;
son art avant tout, sensible, nuancé, délicat ne semble pas
tout à fait, dans le genre tragique, à l'échelle de cette vaste
scène. Il y jouera mieux Britanniciisou IlippoIytcqu'Oreste
ou Ruy Blas.
*
* *
Mmes Andrée de Chauveron et Brctty ne valent pas, à
mon avis ces deux nouveaux associés. Cn ne peut cependant
— étant donné ce qui est dit plas haut, protester à propos
 LA RAMPE

de leur élection, que contre la distinction que l'on lit entre Félicitons-nous en du moins en ce qui concerne la plupart
elles et Mme Catherine l'onteiicv, injustctemcnt tenue à d'entre eux.
l'écart. Celle-ci ne tient qu'un emploi restreint, c'est en- M. Silvain. après cinquante ans de carrière, passe à
tendu, celui des provinciales rigides, des vieilles filles riionorariat. Du moment qu'existe celui-ci et ce n'est
aigries, des vaincues de la vie, anières ou résignées : mais que pour des cas comme celui de M. Silvain qu'il devrait
elle y atteint la perfection. VA voici plus de dix ans qu'elle exister la mesure est des plus équitable. Le talent du
appartient à la Comédie-Française <>ii plusieurs sociétaires doyen demeure une magnifique leçon dont on aurait tort
sont loin de la valoir. de priver les futurs comédiens et tragédiens. Depuis plusieurs
années, i! ne s'était jamais montré dans une meilleure
forme - que maintenant. Sa dernière réalisation de Louis XI
atteignait, comme en ses plus beaux temps, au sommet
I.a Rampe a récemment consacré une chronique à de l'art dramatique. Souhaitons «pie périodiquement nous
Mme Béatrice Brctty. Elle est aussi précieuse pour l'emploi l'entendions dans les mies qu'il a marqués d'une ineffable
des soubrettes de Molière, dont empreinte et auxquels s'adap-
elle a la plantureuse [beauté : tent encore ses moyens actuels :
la gaieté et le frai H -parler, Félix, Prusias, le comte Amau-
que deux certains rôles de ry, etc...
demi-teinte du répertoire mo- Il y avait bien moins de
derne qu'elle joue avec grâi e raison, me semble-t-il, de
ctdélii atessc ( Rappelons-nous mettre à l'honorariat M. De-
son récent succès dans Mme AI- helly qui, pendant quatre ou
quier des Affranchis). Mais il cinq ans encore, est appelé,
convient «le ne pas l'employer dans cet emploi des marquis
à faux. où il demeure sans rival, à
rendre d'assez nombreux et
d'assez précieux services, pour
pouvoir demeurer en acti-
Quant à Mme Andrée de vité. Alors «pie certaine, comé-
Chauveron, il ni- semble pas dienne de grand talent, à
que son emploi soit nette- laquelle les circonstances ne
ment déterminé et peut-être permettent guère «pie de
tâtonnement seul, jouer plus île huit à dix fois
ce nous
cinpèchc-t-il de faire d'elle par an est maintenue en
«les éloges dépourvus de exercice, malgré que, de toute
toute réserve. Elle a joué évidence, elle soit de ceux
admirablement Dorine, de pour lesquels l'honorariat est
Tartuffe, et avec beaucoup de essentiellement fait, il est
succès Mme Jourdain, du tout à fait singulier «pie
Bourgeois gentilhomme. Mais M. Dchelly soit différem-
lui confie la plupart du ment traité. Cette institu-
on
temps «les personnages de tion n'aurait-t-elle donc été
composition, dans lesquels il créée «pie pour permettre et
ne lui manque peut-être «pu- masquer des nu-sures anor-
plus de mesure, plus de sens males dont les motifs de-
de la vérité dans le pitto- meurent étrangers à toute
resque, pour en faire de apparence de bon sens.
véritables types. Je ne crois M. Desjardins, après avoir
cependant pas que ce soit ANDRÉE DE CHAUVERON '''"''" '>'"•"•" fait ses malles, les défait et
dans ces rôles où il faut faire nous reste. Tant mieux,
abandon de sa grâce très captivante, alors qu'elle se certes ! Quand M. Silvain aura pris une définitive
montre charmante dans d'autres personnages où celle- retraite, qui dans l'emploi des souverains, des pères
ci peut s'épanouir cxquiscment, «pie son talent doive nobles et des raisonneurs graves, pourra y égaler M. Des-
trouver sa plus favorable orientation. Elle est faite pour jardins ? Son profil romain, sa prestance et son
la vie, pour la fraîcheur. autorité, voix de bronze, son art sobre et impression-
sa
défaut de l'humanité profonde et nuancée du
nant à
Doyen l'y mettent, dans l'état actuel de la troupe,
an premier rang.
Les départs s'annonçaient comme devant être nombreux JEAN MANEGAT.
à l'issue de l«(2.S. Il semble que tout se soit arrangé et que
tous les comédiens de la rue Richelieu resteront à Uni
poste.
 LA RAMPE
Dans les Subventionnés
I COMÉDIE-FRANÇAISE
M. Maurice Donneaud vient d'aborder le rôle de Ruy Blas,
où son succès égala celui qu'il avait obtenu ilans Ilernani.
Mêmes remarquables qualités ; mêmes légères lacunes.
Plus sûr de lui même encore, il réalise presque toujours
tout ce qu'il conçoit et ce qu'il veut faire : aucune trace
d'inexpérience ne subsiste en lui : il ne lui manque rien qui
tienne à sa jeunesse. Dans ses grandes lignes, comme dans
ses détails, il établit le personnage avec beaucoup de jus-
tesse et «le vérité : sans rien altérer du sentiment romantique
hors duquel l'interprète de tels rôles ne peut «pie s'égarer,
mais en atténuant dans la mesure du possible et pour éviter
«le prêter à sourire, des excès incompatibles avec la mentalité
moderne. Sauf en quelques moments culminants, ou après
ceux-ci (lorsqu'il vient de se donner sans ménagement), il
déploya toute la puissance nécessaire. Ce qu'on souhaiterait
en lui. c'est un degré de plus dans l'exaltation intérieure,
c'est une impulsion plus ardente, plus soutenue, qui. cous
tamment nous mettrait en face d'un personnage d'exception.
se mouvant dans l'extraordinaire, comme dans son domaine
habituel. Après de beaux élans, M. Donneaud reprend pied.
et l'impression produite est affaiblie.
M. Alexandre joue supérieurement don Salluste N'est-ce
pas là son véritable emploi ? Parla beauté de la physionomie
et de l'allure, il nous donne une vision splendidement évo-
catrice de grand d'Espagne, puissant et redoutable. Il en a
la douceur feinte, le sourire glacé, la soudaine dureté, l'accent
railleur et hautain, l'autorité fascinante. Derrière son calme,
«m sent une volonté impérieuse et implacable. Saul par
Paul Monnet, je n'ai jamais vu le personnage mieux joué.
et encore M. Alexandre donne-t-il une plus grande impres-
sion de maîtrise de soi-mènu Je ne serais pas étonné que son
interprétation rejoignit celle,.
restée célèbre, de Frédéric
Fébvre.
Le rôle de don César valut à M. André Brunot son succès
habituel. Mais que l'excellent artiste ne dorme pas sur ces
lauriers ! Il bouscule et sacrifie trop2.de périodes, pour n<-
Une scène des Bouffons, à l'Odéon
mettre en valeur un peu théâtralement — qu'un seul vers.
qu'un seul cri. Sans doute le personnage exige-t-il avant tout
«le l'éclat et du panache, mais les brillants morceaux «pi'il
renferme n'en demandent pas moins à être détaillés et
nuancés.
Mme Colonna Romano mérite toujours de vifs éloges dan-
la Reine. Elle en fait sentir la jeunesse de caractère, sans
descendre du plan royal ; elle met beaucoup de sincérité
émouvante et dans ses accents et ses élans de tendresse.
Certaines fautes de diction, certaines inégalités —- aisément
corrigibles- - l'empêchent seules d'atteindre à la perfection.
Mlle Yvonne Ducos prête à Casilda non seulement beau
coup de grâce, mais une fantaisie exquise, dans laquelle elle
sait garder assez de mesure pour demeurer dans le cadre et
le ton de l'atmosphère du second acte. On n'en saurait dire
autant de Mme Suzanne Devoyod, qui se trompe radica-
lement en nous donnant une canierera Mavor. comique el
agressive. Celle-ci fera d'autant plus d'effet, qu'elle se mon-
trera rigide et impassible. Tout le sens de l'acte est faussé
si on nous la montre connue une persécutrice volontaire de la
Reine.
MM. Chambreiiil. Bacqué, Dorival. ont le mérite de donner
aux ministres qu'ils jouent, des physionomies vraisemblables
et évocatrices. M. Faubert, seul, détonne par sa jeunesse.
MM. Jacques Penoux et Granval dan-; don Guntan et le
Valet ont composé d'amusantes physionomies.
On a bien fait de renouveler 1;: mise en scène : le mou-
niouvcnu-nt de l'interprétation est meilleur : les acteurs
jouent mieux, en liaison, les uns avec les autres ; le même
résultat pouvait d'ailleurs être obtenu dans les anciens
décors : ceci dit sans rien contester de la beauté des nouveaux
cadres.
IL ODÉON
M. Miguel Zamacoïs n'est sans doute pas un poète dra-
matique de grande envergure. Son sens scénique du
moins celui qu'il manifeste dans deux ou trois de ses pièces
et notamment dans Les Bouffons demeure cependant suf-
50
 LA RAMPE

fisant pour «pie dans cette oeuvre il ait, acte par acte, scène
par scène, et presque réplique par réplique, fourni les cadres
qu'un grand poète n'aurait eu qu'à remplir pour nous donner
l'égal du plus délicieux des proverbes de Musset. Nous
serions d ailleurs injuste en contestant
à M. Miguel Zamacoïs tout droit à pré-
tendre au lyrisme. Mais il en possède
juste ce «pu- réclame le spectateur
que l'épreuve soit plus concluante. Après bien des péripé-
ties, c'est Jacasse qui l'emportera et, bien entendu, nous
verrons au dénouement, devant Solange émerveillée, tomber
la bosse postiche, comme dans Biquet à la Houppe, nous
voyons la vraie bosse du personnage
fondre, par enchantement, devant la
princesse Rosi'.
11 m'est difficile devant toute inter-

moyen pour avoir l'impression de la prétation de Jacasse, de me trouver

poésie : une certaine musicalité, la dans une position de jugement impar-
possibilité de broder de gracieuses ara- tiale. J'y ai entendu Sarah-Bernhardt
besques sur des thèmes connus, sans et — au risque de passer pour un «le ces
franchir le seuil du domaine où tout êtres insupportables qui nous acca-
est transfiguré et magnifié Cette poésie blent de la supériorité de ce qu'ils
de théâtre -- en laquelle sur un plan eurent la chance de connaître je
plus élevé, Edmond Rostand se mouvait suis forcé de dire que devant
en virtuose a l'avantage de per- le souvenir qu'elle m'a laissé du per-
mettre sans disparates, l'introduction rsonnage, tout autre artiste ne peut
constante de ces familiarités et de ces me sembler qu'en donner la contre-
détentes du langage quotidien qui façon ! On croit volontiers qu'il suffit
assouplissent le dialogue, et lui font d'avoir entendu Sarah-Bernhardt dans
tout au moins auprès du spectateur ses grands rôles tragiques ou drama-
ordinaire rendre un son plus vivant tiques, pour l'avoi i pu totalement admi-
et plus humain. rer. Il faut l'avoir vue dans des rôles de
Ci- qu'il faut louer sans réserve chez fraîcheur et de grâce, comme Zanetto,
M. Miguel Zamacoïs, c'est une abon- comme Jacasse, pour la connaître sous
dance et une qualité d'ironie auxquelles, un , autre aspect d'une inoubliable,
d'un bout à l'autre des Bouffons et pa- d'une irrésistible séduction, et non
rallèlement à l'intrigue sentimentale moins révélateur de son génie. Oui. il
plus banalement développée, nous ne faut l'y avoir vue pour savoir ce qui
cessons d'apprécierdes silhouettes fine- peut s'attarder de rêve et de mélan-
ment dessinées, des remarques satiri- colie dans un regard, quelle caresse
ques bien placées, et une vue plaisante JEANNINE PfESS, dans les Bouffons. peut devenir un accent, quel prolonge-
des choses qui emplissent de bonne ment peut prendre un mot ou un mur-
humeur l'atmosphère. Là M. Miguel mure, et quels horizons infinis d'émo-
Zamacoïs retrouve et affirme sa personnalité d'homme tion, «le tendresse et «!« poésie, peuvent ouvrir devant nous,
d'esprit. l'harmonie et le charme d'une voix humaine. Tout ce que
Adresse scénique, esprit et sentiment, voilà «pii ne nous aimions en Jacasse, c'est elle qui le lui communiquait.
devait pas manquer d'assurer aux Bouffons, le grand succès Sans elle le personnage allait perdre la flamme qui l'animait.
qu'ont obtenu ses reprises nombreuses el successives depuis comme le regard d'un être que la mort vient de frapper.
la création qui date de près de vingt-cinq ans. Et c'est pourquoi M. Raymond-Girard doit être grande-
Nous sommes au moyen-âge : deux jeunes seigneurs ont ment félicité pour être parvenu à faire plaisir dans ce
fait un pari : l'un soutenant que l'on plaît surtout par sa rôle : sur le nouveau plan où il l'a mis. nos souvenirs n'étaient
beauté : I autre par son pas éveillés et dès lors
esprit. Ils décident de nos regrets ne gâtaient
tenti'i ''expérience sur plus notre impression.
le coeur de la gracieuse Il a animé Jacasse,
Solange, la toute jeune dans les premiers actes,
fille du baron de la de beaucoup de jeu-
Douve-Maupré, grand nesse et d'entrain, et
seigneur ruiné. Mais lorsque après le
comment avoir avec deuxième acte le
elle le contact prolongé faux bouffon s'attendrit
dont ils ont besoin '.... et s'exalte, il a fait
Ils suggèrent au vieil preuve d'une émotion
intendant du ch'teau ardente et nuancée des
qui se croit amou- plus captivantes. Il dit
reux de Solange et ri- les vers avec art et sou-
vaux dans cet amour plesse, et a fait valoir
—-
d'organiser un con- en virtuose — en même
cours de bouffons qui temps qu'avec beau-
permettra aux candi- coup de sensibilité
dats de demeurer un le fameux et difficile
mois au château pour morceau de La Brise
faire valoir leurs qua- dans lequel ses devan-
lités diverses. ciers n'évitaient pas la
Parmi d'autres bouf- monotonie et la fadeur.
Nous remettons à une
fons — aux physiono- prochaine chronique
mies pittoresques l'examen de l'ensemble
voici donc Narcisse et excellent de l'in-
Jacasse installés au — —
terprétation et de la
château : le premier délicieuse réalisation de
fera valoir sa beauté, Solange Mlle Jean-
l'autre son imagination par
s'enlai- nine Press.
CLAIRVAL, «lans 'es Eceffor.s et son esprit en RAYMOND GIRARD, dans les Bouffons
dissant d'une bosse pour J. M. Photos Henri Manutt.
 A LA GAITÊ=LYRIQUE
La Dame de Pique, Opéra russe en 3 actes, de Tchaïkowsky
Chanson d'Amour, Comédie musicale en 3 actes, livret français de MM. Hugues Déforme et Léon Abric,
Musique de Franz Schubert.
Des efforts persistants pt renouvelés tentent, depuis
plusieurs saisons, de porter Tchaïkowsky au niveau
des plus marquants compositeurs russes. Un ballet
à grand spectacle, monté par M. de Diaghilew ; au
concert, la Symphonie pathétique ; enfin, La Dame de
pique, sur le théâtre lyrique, constituent les principales
étapes de ce mouvement singulier. Fausse manoeuvre,
et qui ne saurait aboutir : il ne s'agit nullement d'un
artiste méconnu, mais bien d'un talent fort ordinaire
et auquel on a ainsi accordé une importance exagérée.
Continuer de la sorte serait faire injure aux vrais Russes,
aux Rimsky, Borodine, Balakirew, Moussorgsky, véri-
tables créateurs d'un art russe, original et populaire.
Bien que russe de naissance, Tchaïkowsky ne parle
point, musicalement, la langue de son pays. Détour-
nant les yeux — ou plutôt les oreilles — du terroir natal
où fleurissent de si beaux chants populaires intensément
évocateurs du steppe nostalgique, ce compositeur
n'eut de regards que pour l'Italie et la Germanie ; en
sorte .que le lyrisme dont il use et abuse ne présente
aucun caractère ethnique, mais affirme au contraire
des prétentions de déraciné qui répudie toute attache
avec sa nationalité propre.
On pardonnerait volontiers à Tchaïkowsky d'avoir
rompu tout lien moscovite, pour peu que son style eût
emprunté a l'étranger un accent, une couleur, un relief
différents sans doute mais aussi caractéristiques. Au
lieu de cela, la fadeur et la mollesse mènent son inspi-
ration le long des sentiers battus. Et la mélodie qui
s'épanche la avec une abondance et une facilite de
mauvais aloi, ne parvient guère à remplir de substance
les;tfprmes.-traditionnelles au creux desquelles l'a mou-
lée"le" Trop impersonnel et peu inventif Tchaïkowsky.
C'est donc une fâcheuse méprise que d'avoir exhumé
-."
l'ouvrage, fameux à plus d'un titre, de Tchaïkowsky.
Si la partition de La Dame de pique est languissante
autant que sirupeuse, le sujet s'apparente aux plus
«
sinistres mélodrames. La seule excuse admissible eût
pu venir d'une interprétation triée sur le volet. Mais
la déception devait être complète. La présentation
n'offre rien que de convenable à peine, et plusieurs
voix s'avèrent mauvaises. Le registre grave aura été
le mieux partage : mezzo et baryton se détachent d'un
ensemble, exclusivement russe, dont Mmes Slobodskaïa,
Lucezarska, MM. Karadia, Polaroff étaient les chefs
de file. Les meilleurs éloges vont à M. Savlansky d'Agre-
neff, animateur que je préfère pourtant voir diriger
Le Prince Igor.
Chanson d'amour dispense autant d'agrément à la vue
qu'à l'ouïe : c'est un de ces ouvrages heureux qui satis-
font tous les publics. Il n'y a rien à dire que de bon,
quant à la musique composée de morceaux choisis —
lieder, valses, etc. — de Franz Schubert. Et pour ce qui
est de l'affabulation, elle met joliment à la scène le
musicien même, en exaltant son tendre génie élégiaque.
La Gaîté-Lyrique a magnifiquement présenté Chanson
d'Amour qui avait vu naguère, au Trianon-Lyrique, -
les feux d'une rampe moins brillamment illuminée.
Les protagonistes ont droit aux plus vifs éloges. Mme
Renée Camia et Mme Louise Dhamarys incarnent la
gentille Annette et la belle Carlina avec une grâce et
une autorité remarquables. M. Gilbert Moryn personni-
fie un Schubert au jeu tout d'émotion sobre et juste.
MM. Noël, Robert Casa, Robert Allard et leurs parte-
naires, les secondent fort bien. Réglées par Mme Stichel,
les danses contribuent à un ensemble des plus satisfai-
sants.
En reprenant Chanson d'amour, la Gaîté-Lyriquc a
mieux mérité que nos associations symphoniques,
lesquelles ont célébré avec une tout autre réserve le
centenaire du glorieux Schubert.
JEAN POUEIGH.
 LA RAMPE

L'Opérette à la Rampe
FOLIES-WAGRAM. — L'Orloff qui se passe au music-hall, dans lequel ils ont dépensé sans
Opérette moderne, en trois actes et douze tableaux, livret compter une verve endiablée. Ils ont eu aussi le bonheur
de fournir dans cot acte, au fantaisiste comique Boucot, un
français de MM. Roger Eerrépl et Georges Merry, musique sketch, qui lui a permis de déployer toute sa formidable
de AI. Bruno Granichstaedtcn. cocasserie scénique et de laisser le public sur une impression
d'hilarante folie. Tout cet acte, d'ailleurs, par son mou-
Qu'il me soit permis, avant de parler du succès remporté vement, par son texte amusant, par ses éclatantes couleurs
par L'Orloff, aux Folies-Wagram, de dire nos regrets, qu'un et sa mise en scène des plus vivantes, a enlevé le succès haut
la main.
La partition de AI. Bruno Granichstaedten, si elle ne
possède pas la musicalité mousseuse et l'esprit de nos maîtres
du genre français, d'un André Messager, par exemple, elle
a du moins la grâce et parfois, uii entrain, comme dans la
chanson des « Nuits de la place Pigallle » qu'on a bissé avec
juste raison, irrésistible.
Ce qu'il faut louer surtout, c'est l'orchestration de
M. Granichstaedten. Ce musicien jongle véritablement avec
les timbres et obtient des effets imprévus avee une aisance
remarquable. Les motifs et les rythmes se partagent à égalité
entre la valse viennoise et le ja'zz. Il y en a donc pour tous
les goûts.
L'interprétation de L'Orloff est remarquable. AI. André
Baugé, 1 exquis chanteur, auquel on peut, quelquefois,
reprocher la froideur, est, cette fois, dans son rôle du grand
duc, aussi bon comédien que chanteur parfait. Il danse même
â rendre jaloux un professionnel. Aille Alarthe Ferrare est
bien jolie. Elle ne se contente pas de ce don. Elle joue et
chante à ravir. Aille Yv. Alaurcl est bien gentille. Elle se
trémousse avec une joie qu'elle nous fait partager. MAL Alarti-
nelli et Brittche, sont deux excellents comiques qui ne livrent
rien au hasard et font leur partie de jambes sans se lasser.
Les Jessie Ruddock's girls et autres attractions nombreuses
du dernier acte contribuent à l'éclat de la mise en scène
dont il faut féliciter la générosité et le goût de Victor de
Cottens. C'est un très beau spectacle. Et L'Orloff, le fameux
diamant, jettera ses feux de longs soirs sur la jolie scène
M. BRUNO GRANICIISIAEDIEN des Folies-Wagram.
C'est la conclusion de cet article.
homme de théâtre, de la valeur de Victor de Cottcns, acteur
applaudi de revues, dont on n'a pas oublié les nombreuses ANDRÉ LÉNÉKA.
représentations, Victor de Cottens, administrateur averti,
directeur artistique du Casino des Fleurs à Vichy, où, depuis
de longues années déjà, il est passé maître en présentation
de brillants spectacles, n'ait pas choisi pour la seconde
oeuvre créée aux Folies-Wagram, qu'il dirige avec tant de
brio, une opérette française ?
Après le juste et beau succès remporté par la 'Térésina,
opérette nettement viennoise, de Cottens nous devait de
porter son effort sur l'ouvrage d'un compositeur français
avant de monter L'Orloff, que le monde entier connaît,
nous ont appris les avant-premières de ce spectacle, dont
la mise en scène splendidc seule, fera courir tout Paris.
Vraiment, notre opérette française, au passé éclatant,
mérite mieux que cet oubli et cet effacement quasi général.
A Mogador, après No, no, Nanetle, opérette anglo-améri-
caine, voici deux ans bientôt qu'on y joue Rose-Marie,
autre opérette anglo-américaine.
A la Gaîté-Lyrique, Paganini et Chanson d'Amour,
opérettes étrangères alternent sur l'affiche..
Ces regrets personnels, bien inutiles, hélas, manifestés,
revenons aux Folies-Wagram, où L'Orloff, ouvrage mi-
viennois et mi-anglo-américain par la musique, va certai-
nement tenir l'affiche pendant des mois et des mois.
Je ne vais pas, après tous les grands quotidiens, vous
raconter le sujet de L'Orloff. Vous savez par eux, si vous
l'aviez oublié, que L'Orloff est un fameux diamant russe,
au prix incalculable, que le grand duc Alex, exilé, a emporte
avec lui. Le livret rentre dans le genre policier et MM. Roger
Ferréol et Georges Alerry, auteurs français, eux, en ont tiré
tout le parti possible, notamment dans le troisième acte
 LA RAMPE
Promenade au Jardin de la Mode
Par PAULETTE MALARDOT
Après plus de quatre mois d'absence, mon amie Eva re-
vient à Paris. Un coup de téléphone, ce matin, m'annonce
son retour et me demande de l'aller trouver sans retard.
Il v a un tel accent impérieux et angoissé dans la voix d'Eva.
que je m'épouvante... Je t'en supplie, dis-moi ce qu'il y a
tout de suite... -Non. Il faut absolument que tu viennes...
Tu entendras, et tu verras... »
Quand j'arrive «lie/, cette chère Eva, j'ai tout prévu :
désordre conjugal, bras cassé, fluxion, mort du pauvre
canari.et (eut autres catastrophes... Je trouve la charmante
Eva... en robe du soir ! Enfin, me diras-tu ?
Ah ! c'est épouvantable... Au mois de juillet der-
nier, sachant «pie je ne reviendrai ici qu'à la lin «le
décembre, j'ai couru les plus intéressâmes présentations de
collections d'hiver et j'ai commandé mu- nouvelle
et complète garde-robe pour la saison.
l'étais sûre ainsi de redevenir Parisienne tout de suite,
Mais alors, je t'en prie, regarde... tout cela n'a-t-il pas
déjà l'air affreusement démodé ? J'étais hier à un thé
chez mon amie Maud. il me semblait que tout le monde
me regardait avec pitié... »
|'ai consolé Eva. Evidemment je dois dire, qu'elle exa-
gère, niais il v a cependant une part de raison dans son
innocent chagrin. Les grandes lignes classiques de la mode
d'hiver, qui nous fut présentée cet été sont bien les mêmes,
mais Paris a su v ajouter mille détails, mille riens ado-
rables, riens nés jour après jour et qui finissent inévita-
blement par 'transformer la silhouette. La coquette Eva
ne saurait,'en aucune façon, leur en vouloir: ce sont eux.
qui, «le tout temps ont fait tout l'esprit et toute la
grâce de ces belles robes de Paris qu'elle sait porter mieux
mieux «pie toute autre.
Voyons «loue d'abord le manteau que nous appelons de
ville, qui n'est plus le manteau de sport, et pas tout à fait
encore celui, très élégant, d'après-midi, c'est-à-dire qui a
pris au premier sa parfaite netteté de coupe, et à l'autre,
une certaine recherche. Ainsi, il est extrêmement pratique.
pnisoue même, exécuté dans des teintes font ées ou unies.
on peut le porter
jusqu'à l'heure du
dîner.
Les tissus qui
conviennent parfai-
tement à ces man-
teaux sont tous les
velours de laine, le
drap et les tissus
anglais à dessins peu
apparents. Les kas-
habures, de Rodicr,
sont parmi les plus
appréciés, ainsi (pa-
ies ziblikasha.
douillets. tous les
Radie, kashadaveline.
kashavellinc, les fillic,
vellilaine. kashan-
gora, les drap', lia.
etc.. Tous ces lai-
nages sont unis ou
tissés de petites ar-
mures de fantaisie.
Quant aux gar-
nitures, les fourrures
Chandail de Mme Xana, à poils courts sont
1. deux tons *!< vert blanc cl marine. tout indiquées, telles
•
que l'astrakan, le castor, l'agneau. Une ceinture les ferme
généralement, ou des boutons.
Ainsi, dans sa collection de manteaux de ville, IÎUUBEKYS
nous présente un très pratique et charmant manteau de
douillet lainage duveté beige clair. La ceinture d'étoffe
est îe naturel prolongement des découpes du dos. La
confortable parementure en est de castor, elle descend tout
comme autrefois le long du manteau, sur le devant, où
elle s'y détache en festons
J'ai vu aussi un autre manteau de sport bien confor-
table et chic également : en tissu anglais très épais, qua-
drillé finement de beige et de brun, entièrement doublé
«le castor ou de ragondin, avec des bandes de tissu bordant
le revers et les parements de fourrure.
Naturellement, sous «es manteaux vêtus généralement le
matin, pour le sport ou les ionises, ou pour les randonnées
si chères de week-end en auto, la femme élégante por-
tera avec joie les délit ieux sweaters, si douillets et si
ravissants, l.a nouvelle collection de NA.XA. par exemple,
nous en offre actuellement un choix très varié, : le contraste
ou tout aussi bien l'harmonie des i oloris, prisonniers des lignes
géométrique très modernes, nous font parfaitement oublier
la coupe classique et uniforme du pull-over. J'ai bien envie
de parler également aujourd'hui des écharpes peintes de-
cette artiste N.\x\. tant il y en a d'adorables, niais ceci
sera pour une prochaine chronique.
Cet hiver, les manteaux d'après-midi ont une silhouette
beaucoup plus raffinée que l'an dernier, car la chère mode de
«s'habiller» pour les visites d'après-midi, nous est enfin
revenue. Les collections les présentent généralement, en
velours de soie naturelle si souple et jolie, ou en velours an-
glais. Le lira)) noir. Vondamoussa, et ses dérivés, et le ziblikasha
ont aussi un grand nombre d'adeptes.
Cette semaine, chez Patou le plus ravissant manteau était
à mon avis, certainement, en Ondamoussa noir garni de
nervures très serrées sur les hanches et entièrement bordé
de breitschwanz. Le bas est légèrement en forme, et
l'un «les côtés remonte, selon le mouvement habituel. Mais
encore, n'ai-je pas préféré ce manteau de velours bleu nuit,
d'une ligne enroulée, accentuée encore par uni- bordure de
renard argenté remontant sur le côté gauche ?
Les petites robes d'après-midi ne manquent pas, elles
aussi de coquetterie, qu'elles soient en satin, ou en velours
décorés de petits motifs géométriques ou de fleurettes, gais
connue nos crêpes de Chine estivaux. Les voiles Rodclic,
les crchcl'.a double, les ravissants crêpes ba'ia, les sumida, les
crêpes Ra'ta, les vellor si pré-
cieux, composent aussi les
toilettes de liante couture.
Ces robes ont toujours
beaucoup d'ampleur, grâce à
leurs volants en forme, leurs
si
panneaux, leurs pans flottants.
Enfin, voici nos robes du
soir... Elles sont adorablement
féminines, que nous les choi-
sissions en mousseline de soie,
en dentelle, en satin Duchesse.
Je ne veux pas oublier les
magnifiques velours Tramor,
comme leur nom l'indique,
tramés d'or, ou les velours
Arachné, si souples, ainsi que
les velours sombres pailletés
de strass ou d'argent, d'un Chapeau de Le Monnu-r.
effet si luxueux aux lumières. ri..'- pour Mlle Spinelly,
<ii feutre noir clouté acier.
 LA RAMPE
Enfin, dans cette riche collection des SOIERIES VELVÉLIOS,
pour ies manteaux du soir, les velours ciselés sont tout indi-
qués, naturellement.
La ligne dés robes du soir est toujours très plongeante
dans le dos ou sur un côté. Cet effet est obtenu par les pans
et volants de plus en plus nombreux.
LA MODE AU THÉÂTRE
Théâtre Michel : Leïla, de AI. Nozière. Les pièces de Al. No-
zière sont toujours les enfants gâtés du bon public parisien.
Chaque soir, de ce moment, le petit théâtre Michel est plein
a craquer et je ne sais ce que l on y applaudit-
le plus sincèrement : des acteurs, ou de la pièce
en elle-même.
Nous voici donc chez Pierre Lanney, peintre
à. la mode, blasé sur ses succès féminins et
d'art. Le retour de son ami, Jean Lureau, qui
fut son maître, lui fait sentir plus cruellement
encore l'abaissement de son talent, la banalité
de son existence. Près de' Lanney vivent cepen-
dant, en pure camaraderie et dévouement —
comme si cela existait dans la vie — deux
petits êtres charmants : Alaud, la secrétaire, et
Julienne le modèle. Maud, c'est la gentille
Madeleine Linyris, que Paquin habille, comme
il convient daîis le rôle : fort simplement, et
délicieusement. Au 1er acte, elle porte donc
une robe de crêpe satin bleu. Le corsage est
travaillé de nervures en chevrons qui descen-
dent sur les hanches, jusqu'aux larges plis ronds
de l'ample jupe.
Le modèle, Julienne, c'est la jolie et si Coifluro créée par Le Monnier
pour Mlle'SpInelly.
vivante Clara Tambour, qu'habille Jean Latour.
Nous la voyons tout cl abord dans une robe
de velours à petits damiers blancs et noirs. Un plastron de
crêpe blanc, éclaire le corsage à empiècement arrondi. L'am-
pleur de la jupe est donnée par de larges plis piqués à
hauteur des hanches.
Puis paraît Irène, riche cliente et maîtresse de Pierre. C'est
Mlle Alontclar. Une robe du soir de Chanel la vêt avec beau-
coup de charme. Elle est en satin bordeaux très longue et
étroite, et brodée/l'un long dragon jaune et vert, dont la
tête est sur le deva'nt du corsage et le corps s'enroule autour
de la jupe, avec, ia queue formant traîne. La cape
qui accompagne cette toilette vient de chez Paquin.
Elle est en velours de soie vert poison entièrement dou-
blée et.bordée de renard
jaune.
Enfin voici Leïla...
qui pouvait-on mieux
choisir que Spinelly pour
interpréter ce rôle de
femme étrange, per-
verse, si divinement
charmeuse pourtant, et
surtout tellement mul-
tiple, tour à tour cyni-
que, douce, lettrée" ou
passionnée. Elle entre
d'abord chez Lanney en
robe de gros jersey
noir. Sur la jupe à
plis plats non repassés,
une blouse, boutonnée
devant jusqu'à la cein-
ture. Le col et le large
îKEiid sont de satin gris.
Un petit bonnet très
plaqué, noir entièrement
pailleté, rend le petit
visage de Spinelly,
{Chandail de Xana,
étrange et grave. Alais
un laine beige, marron, rouge et vertu
à deuxième visite elle
sa
aura troqué son bonnet centre un turban de crêpe rouge
dont un pan retombe en écharpe autour du cou.
On se souvient que Louise Boulanger'â" la ville comme à la
scène habille Spinelly, et que Le Monnier la coiffe.
Au second acte Clara Tambour porte une robe de crêpe
satin vert amande employé du côte mât avec des panneaux
en forme, superposés, composant la jupe. L'empiècement, la
ceinture et une bande aux poignets sont posés dans le côté
brillant.
Madeleine Linirys a revêtu une bien délicieuse robe de
moire noire,de forme princesse,boutonnée à la taille, ouvrant
sur un fourreau de soie paille.
Mlle Spinelly a, maintenant, une -robe
coupée dans un précieux tissu oriental, rouge
brique à fines broderies blanche et noires. La
jupe, est coupée en étroits panneaux, retom-
bant, à la taille sous une ceinture que termine
un noeud volumineux.
Au 3e acte, on le devine, Leïla a tout bou-
leversé : la maison, le coeur de Lanney, le
coeur de Lureau, et jusqu'à la vie de
la petite secrétaire et du modèle. Elle ne s'est
donnée ni à l'un ni à l'autre, mais elle a
excité leur jalousie et les a dressés l'un contre
l'autre... Elle a posé pour Lureau, lui redonnant
la fièvre du travail. Elle a revêtu, pour
Lanney le costume d'un modèle de Goya, qu'il
aimait. Longue tunique transparente en fine
mousseline cirée blanche, petit boléro aux
rubans tissés d'or, large ceinturé rose.
Aille Linirys (qui est une secrétaire vraiment
bien élégante) porte une chaste robe de Geor-
gette rose émotion, au corsage travaillé de plis
religieux, à- la jupe travaillée de plis ronds.
Avec beaucoup de chic Aille Alontclar présente, à son
tour, un ravissant costume de Paquin, vert bouteille, à
jaquette trois quarts très enveloppante bordée de fourrure,
sur une blouse de satin vert pâle.
Et lorsque Leïla paraît pour la dernière fois, avant de
s'enfuir, cruelle et attendrie, inquiétante et pure, elle s'est
parée de la plus enchanteresse toilette: un déshabillé de tulle
noir, piqué, de strass, moulant étroitement son corps char-
mant, doublé de mousseline de soie rose, et bordé de volants
de tulle noir. Les manches se terminent, au coude, en une
longue grappe de volants de tulle et mousseline rose.
Elle est bien, ainsi toute la séduction impérieuse et
ardente de la femme, belle comme un ange, légère comme
un oiseau, et si fugitive.
Un monstre, dit Leïla ? — Alais non ! Je suis comme
toutes les femmes...
PAULETTE :
- .
Cette très élégante robe
de chambre «le /.riiana,
à dessins rouges <-i gris
sur fond noir, est portée
par M. Alerme.
CRIïATlON l'OIRIKR
 Nous disions, la quinzaine dernière, le rôle joué par le
jazz dans la musique contemporaine. Nous disions que
les deux grands musiciens de ce siècle : Stravinsky et
Honegger ont, l'un et l'autre, subi profondément
l'influence bienfaisante du rythme syncopé.
Nous disions que notre excellent ami, M. Vnilré
Lénéka, entreprenant ici même
une campagne inattendue, se
hâtait d'enterrer le jazz, lequel
se porte fort bien.
Le plus bel exemple de la
santé florissante du ja/.z i-st
sa réussite phonographique, et
la relativement récente anne-
xion par lui de la valse. Quand
on a entendu des valses jouées
par les grands jazz, «pie ce soit
des valses américaines : Ramo-
na, Charmainc, ou des valses
viennoises, telles la valse «lu
Stddal de Chocolat, par Paul
Whiteman, il n'est pas possible
d'en subir l'exécution plate et
si inférieure de nos orchestres,
non plus même que l'exécution
viennoise.
Le fait est là «pu- nous ne
pouvons plus concevoir la tiui-
sique gaie autrement qu'or-
chestrée par un jazz, i-t «pic-
les grands musiciens modernes
ont senti passer sur leur inspi-
ration et leur méthode ce
souffle de neuve musicalité.
S'il était besoin d'un exemple
«le l'importance «lu jazz et de
sa réussite-, toujours «'ti progrès
d'ailleurs, et toujours mieux
apprécié par le public, il suf-
firait de se rendre à l'Empire.
Révolution, oui, comme peut être la mort du cor-
set, la disparition des cheveux longs, l'abandon «lu
tzigane.
Evénements qui ne sont point des mouvements de
mode, mais bien la marque d'une évolution, d'un progrès
aussi nets que le remplacement par le chemin de 1er et
le six-cylindres du coche et du carrosse, par l'électricité
de la lampe à pétrole et que l'avènement <\\\
cinéma.
Il suffirait de se rendre à l'Empire pour y entendre
Jack Hylton and his boys.
Le mérite «le cet incomparable orchestre, composé
d'artistes, tous plus intelligents el plus personnels, plus
doués les uns «pie les autres, tous capables de jouer avec
talent et humour des instruments les plus variés, tous
comédiensaussi, et si aptes à saisir et à exprimer le rythme
voulu par leur chef endiablé — vous le connaissez. Vous
avez entendu, l'an dernier Jack Hylton. Nous l'aimions;
avant nous axions, au phono, goûté son talent. Sou-
vent, au cours de chroniques phonographiques, nous
nous étions amusés à comparer
Hylton et Whiteman.
Nul doute (pie Whiteman est
un plus grand musicien. Il con-
duit le jazz vers l'orchestre
syiiiphonique. Certains de ses
derniers disques— notamment
01 man river, avec la basse Paul
Robeson et les choeurs, nous
font sentir que Whiteman sait
mieux qu'aucun, «pu-Iles res-
sources il v a dans le jazz.
Nous en avions d'ailleurs «-u
l'inoubliable sensation lorsque
Whiteman et son orchestre
jouèrent, voici déjà plusieurs
saisons, au music-hall d«-s
Champs-Elysées.
L'ambition de Jack Hylton
est plus modeste. Il est un
chef de jazz subtil, harmonieux,
maître de son orchestre dont il
joue en virtuose, petit homme
sautillant et capable de don-
ner di- l'entrain à un orchestre
parisien, capable de donner
de la vie à une valse française.
La conduite de son jazz par
Jack Hylton est un des plus
«tiiieu.x spectacles qu'il soit
donné «le voir. L'audition mul-
tiple, originale, constamment
JACK HYLTON
serrée, ingénue et subtile tour
à tour de ce jazz prestigieux
«pu lire la qunitesceiice de jazz, est un vrai régal.
Aussi, hier, le public de l'Empire a-t-il fait au retour
de Jack Hylton and his boys un accueil triomphal.
Hylton lance son jazz, le pétrit, en sort des motivc-
meiits el des sons inouïs. Halte. Il recommence. On ne
se lasse pas.
Bon spectacle au demeurant à l'Empire, pour enca-
drer cette vedette de première grandeur.
Kathlein O'Hanlon et Théo Zarnbuni sont d'éton-
nants danseurs, d'une singulière àpreté, d'une violence
empoignante.
Ils connaissent un vif et mérité succès.
JACQUES CHABANNES.
LA RAMPE