Histoire Des Instruments de Musique

-co iT
=<o
ICO
Digitized by the Internet Archive

in
2010
witii
funding from
University of Ottawa
littp://www.arcliive.org/details/liistoiredesinstrOObran
Wi
HISTOIRE
DES
INSTRUMENTS DE MUSIQUE
A LA
MEME LIBRAIRIE
LES MUSICIENS CELEBRES

COLLECTION d'enseignement ET DE VULGARISATION
Place sous
U^Haui Patronage
de V Administration des Beaux-Arts
Directeur
Conservateur adjoint
M. Eue POIRE,
Bihliothque Sainte-Genevive.
la
Chaque volume de format in-3 21
X l4) contient
128 pages et 12 planches hors texte.
Auber, par Ch. Halhekbe. Beethoven, par Yincenl d'Indt.

Berlioz, par Arthur Coquaud.
Bizet, par Heary Gaithier-Villahs.
Meyerbeer, par Henri de Curzoh. Mozart, par Camille Bbllaujue. Musique Chinoise (La), par L. Lai.ov. Musique Grgorienne (La), par Dom
Auj-'Uslin
Boieldieu. par Lucien Auo de Lassos.
(JAUBD.
(La),
Chopin, par Elie Poibk. Flicien David, par Ren^ Brahcoub. Glinka, par M.D. Calvocobes?i. Gluck, par Jân d'Qi'Ine.
Musique militaire
Bhemet.
par Michel
(La), par
Musique des Troubadours

Jeau Beck.
Paganini, par
J.-G. Phodûousie.
la
Gouaod,
Hndel,
par P.-L. Hillemacubh.
Rameau,
par Lionel de
Lurencib.
Grtry, par Honri de Curzoî.

par Mioliel Bbrwet.
Arlliur Pougin.
Rej'er, par Adolphe Jllukm.
Rossini, par Lionel Daubiac.
Herold, par
Schubert, par L.-A. Bourgault-DucouDRAY.
Liszt, par M.-D. Calvocobbssi.
Lully, par Henri Pkunihes. Mhul, par RernS Bkancoub.
Schumann,
par Camille Macclair.
MendeUsohn,
pur P. de Stcecki.ih.
Verdi, par Camille Bbixaigub. Weber, par Georges Skrvirk9.
Nombreux
titres en
prparation.
Histoire de la
Antiquiti',
Langue Musicale, Moyen ge, Renais-
Le Ballet de Cour en France avant Benseradeet Lully, suivi

du Ballet de !a dlivrance df Renaud, par Henry PRUNtRss,
docteur es lettres, i vol. in-S avec ib pi. hors texte, nombreuses notations musicales, reconstitution. texteetmusique. du Ballet de la Dlivrance de Renaud, i vol.
in-Sraisin.
sfice, Epoque moderne, Epoque conUtnporaine, par Maurice Emmanuel, docteur es lettres, professeur au Conservatoire national de musique, a vol. in-S" raisin avec 085 exemples musi eaux.
(Ouvrage couronn pjy
l'Inatitut).
[Ouvrage couronn par
l'Institut).
La Marseillaise
in-4".
et le
Chant du dpart, par Ren Brancour, plaquette

2
fr.
nombreuses
illustration^^
HISTOIRE
DES
RENE BRANCOUR
CONSEKVATEUR DU MUSE DU CONSERVATOIRE NATIONAL DE MUSIQUE
Prface de CH.-M.
WIDOR
Tous
les
Secrtaire perptuel de l'Acadmie des Beaux-Arts.
instruments sont des
voix humaines.
ScHUMAHN.
SEIZE PLANCHES HORS TEXTE
PARIS HENRI LAURENS, DITEUR

6,
RUE DE TOUKNON.
I92I
Tous
droils de traduction et de reproduction ri5srvs pour louii pays.
M. JEAN D'ESTOURNELLES DE CONSTANT

Directeur des Muses nationaux.
En respectueux hommage.
605401
PREFACE
En
crivant son ouvrage sur les instruments de

s^ est
musique, M. Ren Brancour

bler une lacune.
propos de com-
En
effet,
les
ouvrages existants ayant trait ce
sujet appartiennent gnralement
Vune de ces
deux catgories
Ou
ce sont des monographies traites d'intres;
sante etrudite faon par des spcialistes

elles
et grce
nous pouvons connatre C historique de
l'orgue,
cêst
du piano, des instruments archet. Mais

tout, et la
peu prs
plupart des autres insils
truments demeurent dans r ombre, d o

raient pourtant bien d'tre tirs.
mrite-
Ou
ce sont des ouvrages superficiels, et souvent
crits,
sans plan ni mthode, par des amateurs qui
se bornent d'assez vagues assertions, lesquelles
eussent assurment gagn un contrle srieux

ils
appartiennent la catgorie des livres dits
de
,^
vulgarisation
et
PREFACE
sans nier leur
ufilit, il est
per-
mis de penser
qu'ils sont insuffisants.
M.
Ren Brancour., Conservateur du Muse du
Conservatoire National de Musique, et
par
cela
mme
bien plac
pour tudier de prs l'intressante
famille des interprtes de la pense musicale, a

estim quil
pour un ouvrage ne renfermant que des faits avrs, prsents selon un
avait donc place
ordre logique
et
sous un aspect littraire,
et
dont la
clart et la varit pussent lui valoir V approbation
non seulement des musiciens, mais aussi du grand

public.
Celui-ci,
plus que jamais, s'empresse au.v con-
certs d'orchestre et de
musique de chambre
il
doit
donc souhaiter
le
lier
une connaissance plus

les
intime que par
pass avec
lments sonores
qui constituent nos excellents ensembles.

L'auteur, en consquence, a ainsi tabli son plan
1"
:
Exposition des groupes totalisant

;
les instru-
ments de musique
tude tecliniquc
et
et
historique
des familles qui les composent,
des individus
dont sont formes ces familles.

Indication de leur gnalogie
et
de la place qu'ils
les
occupent dans la hirarchie musicale suivant

diffrentes poques.
2
Exemples de l'emploi des instruments selon
les
diverses phases de l'art musical.
PREFACE
Citations^
nr
d'aprs
les partitions,
de passages
caractristiques de nature bien indiquer leur rle
dans r instrumentation.
3 [Et ceci
est pas la partie la
moins originale
de
cet crit) indication
de la place qu ont occupe de musique dans la

litt-
les diffrents instruments
rature tant moderne
qu'' ancienne ,
tant franaise
qu trangre.
De nombreux exemples,
rpertoire aussi intressant
l aussi, constituent
un
pour
le littrateur
que
pour
le
musicien.
En somme,
r historique
en dehors de son intrt principal

des
instruments
de
musique,
cet
:
ouvrage prsente V attrait dûne double anthologie
musicale
et littraire.
par des tables alphabtiques, renfermant les noms des instruments analyss et ceux des noms propres
en est d'ailleurs facilit
cits.
L usage
Enfin des gravures hors texte prsentent de belles

reproductions des principaux instruments, d'aprs
des photographies prises au
toire,
Muse du Conservade tableaux de
outre quelques rductions
Matres se rapportant naturellement au sujet du

livre.
M. Ren Brancour a dj
ouvrages sur Mhul
et
publi
d,'
intressants
Flicien
David,
sur
la
jT
PRFACE
Marseillaise et le Chant du dpart, sans parler
d'un Kolumede vers
Le Chteau du Rve, o figure son pome musical : Les Visions de Bruges, ddi
:
Sa Majest la Reine des Belges ;

une biographie de Massenet.
et
il
prpare
Son
travail actuel sur les Instruments de

et
mu-
sique apporte un nouvel
prcieux lment au
trsor de nos richesses musicales. Inutile d'en faire

ressortir la valeur.
qui.
est la lecture
mme du
volume
ide.
mieux que
tout loge, en
donnera la Juste
Ch.-M. Widor.
HISTOIRE
DES
On
trois
peut diviser les instruments de musique en
groupes principaux
Instruments a cordes.
Instruments a vent.
Instruments a percussion.
Chacun de ces groupes comprend des familles distinctes, bien que relies entre elles par leur
caractre originel, et qui peuvent tre subdivises
encore d'aprs leurs caractres secondaires.

Les instruments clavier se rattachent, suivant
leur espce, l'un ou l'autre de ces groupes.
PREMIRE PARTIE
INSTRUMENTS A CORDES
L'emploi des intestins d'animaux

tire
comme male
premire pour
est
les
cordes des instruments de
musique
peu prs gnral. Cependant
mtal y joue un rle important. La soie aussi a

t utilise.
Le son produit par une corde tendue augmente

considrablement en intensit,
si
cette tension
s'opre au-dessus d'une caisse de bois. L'intensit
du son dpend ds lors de l'paisseur de du degr de la force qui l'branl, et de

de
la caisse.
la
la la
corde,
nature
appel
Le timbre que couleur du son

la
l'on a
ingnieusement
la
dpend de
subl-
stance ou de
mise en action de ces divers

la vitesse
ments. La hauteur du son dpend de

donn.
des
vibrations prouves par la corde en un temps
Le qroiipc des instruments cordes comprend

trois familles
:
Instruments
cordes frottes.
Instruments a cordes pinces.
Instruments a cordes frappes.
CHAPITRE PREMIER
INSTRUMENTS A CORDES FROTTES

Cette famille se divise en deux sections
I.
:
Instruments archet.
Instruments roue.
II.
I.
INSTRUMENTS A ARCHET
i'
PRIODE.
ie
crouth, le rebec, la vile
archet, la trompette marine.

Cette section est distingue par
la
prsence d'un
archet oprant le frottement des cordes. Primiti-
vement form d'une simple baguette de bois dont les asprits heurtaient une corde grossire, il se
courba ensuite sous
la
tension d'un
fil,
ressemdrive.
blant ainsi l'arc guerrier d'o son
nom
Nous
le
le
rencontrons d'abord dans l'Inde, dont les
traditions le joignent au ravanastron^ invent par
gant Ravana que caractrisaient ses dix ttes.
Cette invention ne remonte sans doute point aux
cinq mille ans que
lui
concde
la
lgende, mais on
peut
lui attribuer
cinq sicles d'existence.
I.XSTRUMEXTS A CORDES
Le rebab arabe appartient aux dbuts de l'Islamisme. II est donc probable que c'est l'Orient qui l'Occident est redevable de archet. Quant aux Grecs et aux Romains, on peut affirmer qu'ils ne
1
l'ont pas connu.
C'est vers le
viii"
sicle
de notre re que
le
rebab aborda en Espagne avec les Maures.
Un
type
bien diffrent existait dj depuis deux sicles dans

les
pays galiques
le croutb,
fait
nat,
vque de Poitiers,
Romanusque
Graecus
dont saint Fortumention en ces vers

:
lyra plaudit tibi,
Barbarus harpa,
achilliaca', chrolha britanna canat.
C'est
violes
l l'anctre
vnrable de
la
ligne des
le
et
des violons.
En
effet,
tandis que
rebab ne possdait point d'clisses (lames de bois

sur lesquelles reposent les deux tables), le crouth
au contraire en est pourvu.
Au
x'
sicle,
nous
la
le
retrouvons en Cambrie, partageant avec

et
la
harpe
cornemuse
le
privilge dâccompagner le
chant des bardes. Primitivement muni de trois

cordes {croutb tritbant),
il
s'enrichit plus tard
de
trois cordes nouvelles, et sous cette forme, subsistait
encore au
le
xviii' sicle
dans
le
pays de Galles.
corde
Cependant
rebab avait donn naissance en
nos contres
la
rubbe ou gigue, dont

la suite.
la
unique se doubla par
C'est
d'eux que
driva le rebec, pourvu de trois cordes, et que nous

l.
Sorlc de cithare.
INSTRUMENTS A CORDES FROTTEES

trouvons ainsi mentionn pour
la
premire
fois
par
Aymeric de Peyrat au xii'^ sicle. Toutefois il remonte probablement une poque antrieure. Au xv sicle, Coquillart, dans le Blason des armes et des darnes^ parle d'un homme a qui s'endort au son du rebec , et l'on rencontre, en i483
la
trace d'un prsent de 35 sols fait par le roi
Charles VII
rebec
ung poure insens qui jouait du Au sicle suivant Rabelais le mentionne
dans son Pantagruel
Plus
me
plaist , dit le
la
matre Alcofribas Nasier,
le
son de
rustique
rebecs
la
:
cornemuse que
le
fredonnement des
luts,
et violons antiques .
Et nous savons aussi que
noble Badebec, pouse de Gargantua, possdait

visage de rebec.
Corps d'Espagnole
Il
et
ventre de Sousse.
y a
les traits
une allusion aux ttes sculptes dont grotesques terminaient les manches de
ces instruments.
(1643) Adrien de
Dans
sa Comdie des proverbes

le
Montluc emploie
,
terme
sec
comme un
s'crie
:
rebec
et s'adressant sa Muse,
Emmielle moy
Et bande de
Il
le
bc
tes
mains
le
nerf de
mon
rebec.
semble
d'ailleurs goter le
les vers suivants
:
son de cet instru-
ment, tmoin
Bref, vos paroles non pareilles
Rsonnent doux nos
oreilles
Comme
les
cordes d'un rebec.
En Angleterre o
joyeux
:
la
vogue du rebec avait sucle
cd celle du ciouth, Milton en vante

And
jocund rebeks sound
traite
Il
timbre
the
Cependant Brantme
ddaigneusement
est certain, n'en
les petits rebecs d'Ecosse.
dplaise Mathurin Rgnier, que le son criard et sec de cet instrument

lui
assigna une place de plus
en plus infrieure dans la hirarchie musicale. D'abord admis la cour o nous trouvons jusqu'en
plein xvi' sicle des
joueurs de rebec du roi
', il
se voit, au sicle suivant, relgu dans les cabarets
par ordonnance du lieutenant

plus tard, Guignon,
civil; et
,
cent ans
roi
des violons
confirme
emphatiquement cet arrt, en abandonnant un certain nombre de gens sans capacit, dont les talents sont borns l'amusement du peuple dans
les rues et
dans
trois
.
les guinguettes,
une espce d'insle
trument
cordes seulement, connu sous
nom
de rebec
la
Avec
vile
ou
vielle archet-,
pourvue de cinq
cordes, nous comm enons pressentir la naissance
du violon. Elle est la compagne favorite des trouvres. Colin Muset en jouait, et les chroniques et
Angleterre, sous Henri VllI, le rebec faisait partie de la , conjointement avec 3 luths et i violes, sans parler des instruments ii veut.
I.
En
bande royale
1.
La
vielle
roue sera tudie dans unparagraphe spcial (v
p. Sg).
l-'llA
BeaTO AxCCLU;0 (1387-I455). Le CouKONNEMEXT de (Muse du Louvh)

Anges jouant; trompettes,
cislre. robec. viole,
L.\
A'iEKGE
(P'itAGMENT).
liilli.
et<!
Orphoron
italien
Trompete marine
(xvir sicle).
Viole d'amour
(xvi* sice).
(xvi siclel.
Uci)cc franrais
ixiv'-''
siolc).
Guitare (xvmc
roiRt:
ni;
si'cle).
Mi;si:r.
nu Consi-hva
I'ahis

les
romans du xiii' sicle nous la prsentent frquemment. La Chronique de Rains nous parle
d'un chanteur qui
A'int
au
castiel, et s'accointa
au castelin delaiens, et dist qu'il estoitmenestreus de vielle... Nous lisons dans

i
\e
Roman
'
de Renart
Harpes sonnent et vielles Qui font les mlodies belles.
La
rote,
instrument mal
dfini,
semble avoir t
archet,
tour tour une auxiliaire de
la vielle
ou, dpourvue de cet engin, un succdan de la
harpe ou du psaltrion.
sied de
Avant d'aborder la descendance de la vielle, il remarquer un instrument depuis longtemps

la carrire fut
abandonn, mais dont

pette marine.
longue sinon
glorieuse, le monocorde, devenu plus tard la trom-
Form d'une longue
caisse hexagonale
com-
prenant une table plate sur laquelle se tendait

sa corde unique, et de cinq tables de fond, cet
engin sonore
allait
en se rtrcissant jusqu'
la
naissance de son long manche.
Un
chevalet pied
mobile produisait par ses vibrations une sorte de

ronflement.
La longueur totale de l'instrument
deux mtres. Le monocorde apparat ds lexii" sicle. Robert Wace le mentionne dans son Roman de Rrut. Au xiv% Guillaume de Machault le dfinit comme un
tait d'environ
I.
V. aussi une cilalion
s'y
rapportant, p. iio.
lo
instrument n'ayant

qu'une seule corde

.
et
qui
tous instruments s'accorde

la
Sous
les
espces
de
trompette marine
il
se rpandit par toute
l'Europe. Virdung Ble, en i5ii, et Zarlino
Venise, en i588, donnent de cet instrument des

descriptions avec figures l'appui.
Or,
risible
si
Ion
cette
considre
que Glaran jugeait
invention des
hommes
que Michel Pratorius en
estimait le son
plus agrable de loin que de

Caffiauxle qualifiait d'
aigre
prs
et
que
la
Dom
,
et insupportable
succs de
on demeurera tonn des longs trompette marine. Remarquons, ce dans

la
sujet, qu'elle eut sa place
Musique de
et
la
la
Grande Ecurie des

seconde moiti du
lois
xviii"
de France jusqu'
sicle,
que Gavalli
ne ddaigna point de l'employer en son opra de Xerxs, reprsent dans la Grande Galerie
du Louvre en 1660. Chacun sait quelle est l'instrument favori du Bourgeois gentilhomme de
Molire. Lorsque le maitre de musique lui propose
pour son concert un assortiment de voix et de clavecin, thorbes et violes, M. Jourdain ajoute
Il
:
y faudra mettre une trompette marine. La trompette marine est un instrument qui me plait et
qui est harmonieux
I.
'.
Tel n'tailpas l'avis do Dickens qui parle, en son Oliver Ttvist, cri perant et prolong qui tenait du mugissement d'un taureau furieux et des accents d'une trompette marine Mais on est en droit de croire que l'illustre romancier voyait dans la trompette marine un tout autre instrument que celui dont il est ici question.
d'
un
ii
La Loiidon Gazette publia en 1674 l'annonce d' un rare concert de quatre trompettes marines, inconnues jusqu'ici en Angleterre . Lopold Mozart le mentionne, et il demeura longtemps
dans
les
couvents de femmes en Allemagne.
L'origine de son
nom
est incertaine. Les
uns
l'attribuent sa ressemblance extrieure avec les
grands porte-voix usits jadis bord des vaisseaux

italiens.
D'autres le font driver de l'allemand
Marien trumpet ou de litalien tromba Mariana, tous deux signilidint trompette de Marie, cause de
son emploi dans lesdits couvents, o
dit-on, excuter les parties
difficile
elle servit,
11
de trompette.
est
de choisir entre ces hypothses galement
admissibles.
Priode.
Les violes.
une transformation s'opre graduellement, qui va grouper les vielles archet

xv^ au xvi" sicle
Du
sous
le
vocable uniforme de violes. Cette trans-
formation estlente, et les phases en sont malaises

dterminer de faon prcise.
peu les formes s'unifient et tendent vers ce qui sera celle du violon. De cette unification nat enfin un groupement
Peu
homogne dans
lequel se montre le
la
germe du qua-
tuor et par consquent de
musique de chambre.
V. aussi, propos de la coufusion cre par son nom, un amusant passage des Grotesques de la musique, de Berlioz.
li
recueil de pices plusieurs parties
Un premier
pour instruments archet parait Vienne en i523. Les savants musicographes allemands, Virdung en
i5ii, Agricola en 1529, nous prsentent les dessins
d'un
quatuor de
geigeii.
C'taient proba-
blement de petites
pour employer leur
vielles archet
dont
la
forme
s'apparentait celle de notre mandoline. Ces gigues,
nom
;
franais,
comprenaient
:
quatre types parfaitement proportionns

tnor, alto et discant
le
basse,
nombre de
cite la
leurs cordes
variait de trois neuf.
Dante
gigue dans son
Paradis
E come giga ed arpa

Di
inolte
tal
in terapra tesa
corde fan dolce tintino,

la
da cui
nota no
intensa.
(Canto XIV).
Les crivains du
la
xiii"
sicle la joignent
:
souvent
rote, la harpe et la vielle
Rote, harpe, vielle et gigue
et ciplionie.
[Roman d'Alexandre).
Et
si
avait
bons lenteurs
Et de gigueours dAUemaigne
[Roman de
Cloinades).
Le Tristan de Gottfiied de Strasbourg

cifal
et le
Par
de Wolfram d Esclienbach associent galela
ment
gigue
la rote.
Tandis que
les autres
membres de
la
section des
IXSTRUMEXTS A CORDES FROTTEES

instruments
par
i3
archet conservaient leurs
noms
par-
ticuliers, celui
le
de vielle se voyait donc remplac
terme de viole appliqu

.
des individus de
formats trs divers
On les rencontre principalement

l qu'ils
en
Italie, et
ce fut de
se rpandirent parmi
les autres nations
europennes, devenues produc-
trices leur tour.
Les violes taient garnies de cinq sept cordes.
Leur touche taitdiviseen sept casesembrassant une tendue de sept octaves et demie. Elles comprenaient deux sries (nous n'en pouvons indiquer
1
ici
toutes les subdivisions)
Viola di braccio, qui se plaait sur l'paule
ou
le
2
genou.
Viola di gamba, qui se plaait
'.
entre les
jambes La premire srie tait forme de trois types Viola soprano (ou violetta) -, tnor, alto. La seconde tait reprsente par un seul, le basso\
:
Runis,
ces quatre individus constituaient le

s'adjoignait
le
quatuor, auquel
violone ou con-
trabbasso di viola. (V. aussi

Un
p. 35.)
truit
luthier romain du xvii" sicle, Michel Todini, avait consune viola di gamba runissant les quatre espces de la mme famille, avec une ample tendue du grave l'aigu. (V. p. 87, n" 3.)
I.
1. C'est le par-dessus de viole franais. Xous avons nomm quinton cet instrument, alors qu'il tait muni de cinq cordes.
3.
Une de
ses varits est
nomme
barbitos major par le P. Mer-
senne.
i4
la
suite
(Je
ces types fondamentaux, d'autres

:
avaient pris naissance, savoir
Viola bastarda, analogue
la
Viola di gamba,
avec une forme plus allonge et des clisses plus

hautes,
parfois
pour
la
une corde de plus. C'est

fois
elle
que
fut
premire
applique l'invention,
d'origine anglaise, de cordes sympathiques en mtal
passant sous
le
chevalet et
la
touche, et accordes
l'unisson des autres.
De
leur vibration rsulte
une sonorit potiquement mlancolique. Viola d'amore. Un peu plus grande que la soprano, et munie de cordes sympathiques'.
viole
Viola pomposa. Invente par Jean-Sbastien
Bach en 1720. D'un format un peu suprieur

celui de la viole alto.
Viola di spalla. Ainsi que l'indique son nom,

elle tait
appuye
l'paule;
on l'employait
les
ren-
forcer les parties
moyennes dans
ensembles.
baryton'-.
la
Viola di bordone ou di fagotto, ou
Ses dimensions rappelaient celles de

est possible
viole,
basse de
que l'amour n'ait rion voir dans l'appellalion que son nom primitif ail t viola da Moro ^viole rie More] d'aprs un modle venu d'Afrique. L'imagination populaire, impressionne par les sons doux et suaves de l'iustrumeul, aurait aisment opr cette translormation potique. Telle tait du moins l'opinion de notre rudit prdcesseur Lon Pillaut, opinion que nous nous bornons transmettre sans prendre parti pour ou contre, les lnienls d'une dcision motive nous faisant
1. Il
de celle
et
dfaut.
2. On l'appelle aussi viola di paredon, parce que l'iuveuleur, ayant t condamn mort, obtint sa grce en faveur de cette
invention.

viole.
i5
ses cordes principales rpondaient des

la
cordes sympathiques places sous

droite de celle-ci,
s'lever
et
touche et
la
nombre pouvait jusqu' quarante-quatre. Haydn crivit

dont
le
pour
le
prince Esterhazy, qui cultivait cet instru-
ment, quantit de pices dont quelques-unes seulement nous ont t conserves.

Viola di
lira.
Sous ce
nom
existait
une srie anade
logue celle des violes ordinaires, mais pourvues

cordes dont le nombre
allait
de douze vingt-cinq.
la fois, et ces
L'excutant en touchait plusieurs
accords convenaient l'accompagnement des voix.
Ajoutons cette nomenclature Yaccordo que
Mersenne surnomme lyre moderne,

outre
la
et V archi-viola,
viole
d' Orphe,
invente par Michel Gor:
rette, vers 1780, et ainsi dfinie par lui
Nou-
vel instrument ajust sur l'ancienne viole, utile au
concert pour accompagner

sonates
,
la
voix et pour jouer des

:
avec cette encourageante addition
Les
dames, en jouant de notre viole d'Orphe, n'en

paratront que plus aimables, l'attitude tant aussi
avantageuse que celle du clavecin
Sous
rire.
le
couvert de ce
titre
gnrique
le P.
de. violes,
la fantaisie
des luthiers se donna amplement carles fait,
On
nous apprend
Mersenne
dans son Harmonie universelle, de toutes sortes de

grandeurs, dans lesquelles on peut enfermer de
jeunes pages pour chanter

airs ravissants, tandis
le
dessus de plusieurs
que celui qui touche la basse
i6
taille, afin
chantela
de faire un concerta trois parties
comme faisait Garnier

On peut joindre
ici
devant la reine Marguerite.

la
lyre archet, galement
tudie parMersenne, etqui devait inspirera Thophile Gautier ces vers d'une lgie
...
:
N'iLrait
mon cur perdu, sur ton creur comme une lyre au toucher
qu'il cherchait,
de
archet.
L'accord des violes tait assez arbitraire. En

i537 Jean Gerle, dans son ouvrage
pour
les
grandes et
vants
la
a
les petites violes, aussi les luths, etc. ,
donnait aux apprentis violistes les conseils sui:
Tu montes
la
corde
(c'est la
cinquime,
plus haute),
comme
tu veux, pourtant pas trop

.
haut, afin
quelle puisse le supporter sans casser
Et prs d'un sicle plus tard
Michel Prastorius
observe
tance
c(
qu'il n'y a
pas lieu d'attacher grande imporviole,
la
manire dont chacun accorde sa

de jouer juste et bien
.
condition
Le son des violes charme par son extrme douceur et une mlancolie voile qui se prte merveilleusement
l'expression
des sentiments mus et

rappel de
:
tendres. Leur suavit pntrante ne saurait tre
mieux voque que par
le
la
mystique
vision de saint Franois d'Assise
la
lgende nous
le
conte qu'un jour, fatigu par ses abstinences,

saint
demanda
Dieu de
lui
faire connatre
pen(]
dant quelques instants

alors qu'
la
flicit
cleste.
est
un ange
lui
apparut, environn d'une
17
grande lumire, lequel tenait une viole de la main gauche et un archet de la main droite; et Franois demeurant tout bloui l'aspect de cet ange, celuici
poussa une seule
fois l'archet sur la viole, et
en
tira
une mlodie
si
si
douce qu'elle pntra l'me du
serviteur de Dieu, le dtachant de tout sentiment
corporel; et
l'ange et retir l'archet jusqu'en
bas, l'me du saint, entrane par cette irrsistible
douceur, se ft chappe de son corps'

part,
D'autre
Andr Maugars, clbre violiste duxvii^sicle, nous conte que saint Franois demandante Dieu,
dans
la
ferveur de ses mditations, de lui faire ouyr
une des joies des Bien-heureux, entendit un concert d'Anges qui jouaient de la viole comme tant le plus doux et le plus charmant de tous les instruments^ .
Au reste, un
et
sieur Rousseau,
xviii' sicle,
oc
matre de musique
si
de viole
au
estime que
Adam
;
n'a point invent la viole, c'est
restre offrait dj de plus
que le Paradis terque suffisantes dlices
par contre, ds qu'il en eut t chass, sa douleur

tait trop forte
pour
.
lui
permettre de
songer
son divertissement
En revanche
ledit
Rousseau
ou
croit dcouvrir la viole primitive

le
dans
la citbara
nahlum hbraque.
La
viole, dit
un vieux proverbe,
la Divine
fait la
plus
I.
Ozanam, Etudes sur

J.-G.
a t illustre par le piuceau

a.
Comdie. Cette potique lgende de Vannini.
Prod'homme, Ecrits de musiciens.
i8
douce musique , et les tmoignages abondent pour l'affirmer. Un grand concert de musique excut en France en 1617, se composa de soixantequatre voix, vingt-huit violes et quatorze luths, et
a
tellement concerts
qu'il
semblait que tout
ensemble ne
fust qu'une voix,
ou plutt que ce
fussent ces oiseaux qu'Armide laissait l'entour
de Renaud pour l'entretenir de son absence, ayant

pouvoir de contrefaire les voix humaines et de
chanter les plaisirs de l'amour
'.
Buxtehude,
veille
voulant
:
illustrer
ces paroles
du
Cantique des cantiques

,
Je dors, mais
mon cur
les
fit
suivre d'une
. Schiitz,
violes de
gambe
symphonie pour dans un ballet dont la

chanter par Orphe
musique
n'est pas arrive jusqu nous, mais dont

le livret,
fit
nous connaissons
tive,
pleurant Eurydice, unlamento,
d'une voix plain-
mais cependant aimable et conduite avec

,
grce
qu'accompagnait
la viole.
Malheureuce
sement des diablesses en habits tranges
appeles
par l'Envie, s'empressaient dcouvrir le doux son
de l'instrument par celui des cymbales, des chaudrons et des pincettes.
hes partitions de Bach suffiraient
nous
difier
sur les ressources des violes. Pour lui
ces ins-
truments avaient un caractre de tendresse bien

1.
Discours au vray du ballet dans pur

A. Pirro, Schiitz.
le
lioy.
le
dimanche
29" jour de janvier 1617.

2.
INSTRUMENTS A COUDES FROTTES
19
dtermin. Sescontemporainsjugeaientdemme.
Mattheson considre, d'une part,

nique des
ncessaires
A'ioles,
le
la
rle
harmoles plus
qui donnent
plnitude au
concert, dont elles sont
un des lments
il
d'autre part,
en loue
la
sonorit
profonde, prise en elle-mme, qui, lorsqu'on les

joue l'unisson, a quelque chose
et de
d'trange
charmant . Bach les emploie seules ou unies aux violons. Il se sert de deux violes d'amour dans Varioso de la Passion selon saint Jean, et en
fait
concerter le timbre avec celui de
la viole
de
gambe dans son Dranima per a murmurante viole de gambe ,
niusica; cette
dit
encore Mat-
theson, qui gote galement chez la viole d'amour
son timbre argentin et extrmement agrable con-
venant aux sujets tendres et languissants
'.
Au
reste les potes ont confirm l'apprciation

:
des musiciens
You are a fair
viol , dit le Pricls
de Shakespeare lafilled'Antiochus^; et Corneille,

renouvelant l'anachronisme, s'crie, en sa traduction du
Psaume CL
La
Unissez en votre musique

flte la viole et la lyre
aux tambours.
I.
A. Pirro, L'esthtique de J.-S. Bach.
1.
La
;
viole ne cesse point de
niques exquis
mais jamais
:
elle
demeurer chre au-t potes britanne vibra plus tendrement que dans ces vers
Now
the hand traits upon the viol-stpng That sobs, and the brown faces oease to sing, Sad with the whole of pleasure.
(Dante-Gabriel Rossetti, Sonnet for a Venetian pastoral by Glorgione [In the Louvre]
.
ao
La basse de viole est
son
nomme par Molire dans Bourgeois gentilhomme ; le Roman comique de
Scarron nous
a
montre un comdien savanant courb sous le poids d'une basse de viole , et
La Fontaine au cours de son Epilre M. de Xiert

sur rOpcra^ parle de
propre aux plus tendres amours.
la viole
Dans l'orchestre moderne on cite l'emploi qua fait Meyerbecr de la viole d'amour dans la romance de Raoul aupremier acte des //g'we/zo/s. Berlioz, en a Mais c'est l un effet de solo le louant, ajoute
:
quel ne serait pas dans un andante celui d'une
masse de violes d'amour chantant une belle prire plusieurs parties, en accompagnant de leurs har-
monies soutenues un chant d'altos, ou de violoncelles, ou de cor anglais, ou de Ih'itc dans le mdium, ml des arpges de harpes!!!! Il serait
vraiment bien
dommage de
laisser se
perdre ce
violonistes
prcieux instrument, dont

pourraient jouer aprs
tudes'
.
tous
les
quelques semaines d'-
Les regrets de Berlioz n'ont point t entendus. N'oublions pas cependant de rappeler que M. Guslave
Charpentier a
utilis
avec succs
la
viole
d'amour dans sa Louise,

I.
Trait d'inslninicntalion et d'orchestration modernes.
Priode.
Le
violon et ses drivs.
La
mme
volution
d'o
taient sorties
les
violes allait, en se poursuivant,
donner naissance
dfinitif de la
au violon, type complet, parfait et

famille des instruments archet'.
Cette transformation sopra lentement, tant due sans doute des ttonnements autant qu' des calculs. Ce fut la suite dessais et d'expriences ritrs que les oues (ouvertures prati-
ques sur
la table suprieure),
d'abord en forme
la
de croissant, s'acheminrent
forme actuelle
des
les voites
en /; que
les
dessins des
chancrures,
perfection de
manches, des ttes se modifirent, que

des tables atteignirent
courbures,
et
la
leurs
que
le
nombre des cordes

accordes de
se fixa
dsormais
quinte.
quatre,
quinte
en
Ces mtamorphoses patiemment labores sont dues en partie d'obscurs inventeurs dont les
noms
risquent
de demeurer jamais ignors.
Quelques-uns toutefois
nous sont parvenus,

sicle.
compter de
la
premire moiti du xvi"
Les
principaux sont Dardelli et Morella Mantoue,
LinaroUi Venise, Kerlino et Zanetto Brescia,

Duiffoprugcar
Bologne. Mais aucun d'eux ne
I. Eu ijSi, Angelo Berardi, en ses Ragionamenii musicali, attribuait sans hsitation l'invention du violon Orphe, et saluait en
Sapho
la
premire violoniste.
aa
fait
semble avoir
de violons, bien que leurs ten-
tatives n'aient pas t trangres la prparation
de cet instrument, qui n'a vraisemblablement t complt que dans la seconde moiti du sicle
prcit.
De
l'Italie
qui est sa terre originelle,
il
ne
tarda gure pntrer dans le reste de l'Europe.
Au
cours d'une fte donne par

II
la ville
de
Rome
en i55o Henri
entendit les
et Catherine
de Mdicis, on
neuf Muses qui
rendaient de leurs
.
violons madrez et pollys d'excellentes voix

i56i des violons figuraient dans
reine Elisabeth d'Angleterre.
la
En
la
musique de
la
En 1572
cour de
France en possdait galement, car

royaux tablissent que
de
flte
les
comptes
(le
Nicolas Dolinet, joueur

roi
et
de violon, reut dudict sieur

la
Charles IX),
somme de
le service
cinquante livres tourd'acheter un violon

.
nois pour luy donner le
moyen
de Crmone pour Les Amati
dudict sieur
Crmone, Gasparo da Salo
et Gio-
vanni-Paolo Maggini Brescia sont les premiers

luthiers qui aient construit les premiers
modles
de violons proprement
Amati,
le
dits.
De
la
famille des
plus illustre reprsentant est Nicolo
(1596-1G84). Ses violons sont cai'actriss par une

limpidit,
de celles
une suavit de son qui se rapprochent des violes. Gasparo da Salo excellait dans
de ces dernires plus que dans celle
la
la fabrication
des violons, dont
sonorit ne laisse pas nanet pntrante.
moins
d'tre
ample
Maggini
lui est
23
de beaucoup suprieur,
duits le
colie
et l'on
gote en ses prola
charme voil d'un timbre dont n'est pas dnue de puissance.
mlan-
La glorieuse cole d'Amati s'honore particulirement de deux noms illustres, ceux de Guarneri
et Stradivari (dont les signatures latinises portent
Guarnerius et Stradivarius)
Andra Guarneri, lve de Nicolo Amati

de
la
et chef
famille,
le
membre
de 1660 1693, mais le plus minent en est Joseph, surnomm

travailla
l'a
Joseph dcl Jes, cause de
marque
I.
H. S.
appose sur ses tiquettes. La valeur de ses violons est trs ingale; certains d'entre eux constituent d'admirables spcimens, dous d'une sonorit
puissante et gnreuse. Paganini les affecplus minent, non seula
tionnait particulirement.
Mais
le
reprsentant
l'cole
le
lement de
lutherie,
de Crmone, mais de toute
est incontestablement
Antonio Stradi-
vari, latinis Stradivarius (1634-1737).
Le got esthtique,
les
connaissances scientitraditions ances-
fiques et littraires, de nobles
trales semblent s'tre pour ainsi dire condenses
en cet
homme
si
remarquable. Les preuves ne

:
pas mnages de onze enfants, ns de deux mariages, six lui avait t prmaturment
lui furent
enlevs. Toutefois son activit rsista au faix des
chagrins
comme
celui
du temps,
il
et l'ge
de
quatre-vingt-douze ans
terminait
encore un
24
et n'auront
de ces violons qui n'ont pas eu
proba-
blement jamais d'gaux.

Elve, lui aussi, de Nicolo Aniati, Antonio Stradivari
parait avoir possd de
bonne heure une
incomparable habilet. Ses premiers instruments,

qui offrent quelque analogie avec ceux de son
matre,
sont dsigns par

il
le
terme Stradivarius
Amatiss. Plus tard
adopta une forme un peu

admirera, et l'esprit de
troite et allonge dont les chantillons ont t
surnomms
recherche,
longuets.
et
On
l'infatigable
si
persvrance
de
ce
grand
artiste,
l'on considre qu'il
ne
lui fallut
pas moins de trente ans d'essais et de perfectionnements pour arriver tablir dfinitivement ces admirables modles dont l'lgance de formes et
la
beaut de coloris n'ont d'gales que l'amplitud e
et la
qu'il
profondeur de
employait
la
sonorit \ Le rle des vernis
tait considrable, et
longtemps
demeur envelopp de mj^stre. Parmi les lves de Stradivari il convient de citer Carlo Bergonzi et Domenico Montagnana, qui se sont fait surtout remarquer dans la fabriest
cation des violoncelles.
La rputation de ces matres n'a gure franchi les frontires de l'Italie que vers la fin du xviii'' sicle. Les autres contres ayant envoy des
Un violou de Stradivarius csl uu chef-d'uvre deux degrs I. ou sous deux espces. Avant que de l'our, c'est dj une merveille <le le voir. Les deux lments de l'idal visible, forme el couleur, se trouvent rassembls. (Camille Bellaigue, Le luthier de Crmone).
<i
facteurs se former leur cole, ceux-ci, de retour
dans leurs foyers, sutfisaient aux demandes de leurs compatriotes. Si l'on se rappelle que ces
derniers ne connaissaient encore qu'approximati-
vement Ton ne
dsirs.
les ressources des
instruments archet,
sera pas surpris de la modestie de leurs

Il
ne
fallut
pas moins que l'exemple de
vir-
tuoses fameux,
tels
que
Viotti,
les
Rode, Baillot,
chefs-d'uvre
Duport,
etc.,
pour attirer sur
des vieux luthiers italiens une attention qui se
changea bientt en enthousiasme.
Moins opulente que

celui
l'cole italienne,
l'cole
allemande ne peut s'enorgueillir que d'un seul nom,
deJacob Stainer (i62i-i683), galement lve

le
de Nicolo Amati, et auteur d'instruments remarquables dont
son olfre une charmante douceur
'.
Quant la France, son rle, d'abord peu brillant pendant le xviif sicle, ne tarda pas le devenir ds le dbut du sicle suivant. Avec Nicolas Lupot (1758-1824), va commencer
la
renomme de
lui
la
facture franaise
elle se
fonde
chez
sur une profonde connaissance

imitation
et
une
intelligente
de Stradivarius. Charles-
Franois Gand et Philippe Bernardel, ses lves,
Vuillaume (1798-1875), contriburent largement l'extension de cette

et surtout Jean-Baptiste
renomme. Le
I
.
dernier, dont Stradivarius fut aussi

lui,
Ou
peut, aprs
uommer
aussi
le
luthier de Breslau Johannes
Roismau.
26
INSTRUiMENTS A CORDES
le
modle, est parvenu rapproclier son vernis de
ce vernis dont la solidit, la du matre, finesse et la douceur ont fait le dsespoir de tant
celui
de chercheurs Ds qu'apparut
!
le violon, la viole,
dfinitivement cons-
titu et distinct
de
son importance com-
mena de
se faire sentir. La plus ancienne indica-
tion d'une partie de violon
proprement dite se
trouve dans les Concerti di Andra e Giovanni

Gabrieli per voci e strumenti musicali, publis
Venise en i58g.
On
leur doit aussi des Sonatas
et Canzoni pour 2 ou 3 violons avec basse. Monteverde emploie les violons diviss en deux
groupes, dans sa partition de Claudio (i6ioj, et
en
tire
des effets encore plus remarquables dans

e
son Combattimenlo di Tancredi
Clorinda (1624)-
Les premiers solos de violon sont vraisemblablement la Romanesca per Violino solo e basso de
BiagioMarini (1620), la Sfera armoniosa de Paolo
Quagliati (162/1), et les
a
pices de violons
stravagante,
la
notamment un Capriccio
la
de Carlo
Farina (1G27). Vers l'an i63o apparat
forme de
Tait con-
sonate, se dgageant enfin avec ses lignes prin-
cipales.
Le premier grand musicien qui
sacre au violon est G.-V. Vitali
(i6/l'|-i()9-i).
Nous
l'ins-
ne poursuivrons pas l'tude du rpertoire de

entreprise
trument, trop riche et trop complexe pour tre
dans ses dveloppements ultrieurs.

l'art
Tous
les
noms illustres de
musical s'y trouvent

engags. Chacun sait d'ailleurs que
le
27
quatuor des
cordes est
qu'il
la
base
mme
de l'orchestre, de
mme
la
est la
plus profonde manifestation de
musique de chambre'. Ds le xvi sicle, les ressources du violon sont loquemment vantes par les crivains Quand l'heure de sa mort fut venue , nous raconte Brantme en parlant de M"" de Limeuil, a elle fit
:
venir son vallet, qui s'appelait JuUien, et jouait

trs bien
du violon
Jullien,
lui dit-elle, pre-
nez vostre violon et sonnez

qu' ce que
Suisses
moy
la
toujours, jus-
me
voyez morte,
Dfaicte des
;
mieux que vous pourrez et quand vous serez sur le mot Tout est perdu, sonnez-le p ar quatre ou cinq fois, le plus piteusement que vous pourrez. Ce que fit l'autre" . Montaigne note l'audition Rome, en i58o, d'une messe accompagne par des violons. C'tait donc une circons, et le
:
tance rare et digne d'tre remarque, pour qu'elle

ait ainsi frapp cet esprit subtil et observateur.
I. Rappelons toutefois que dans les compositions symphoniques, au thtre comme au concert, le violon se dtache parfois en solo. Nous nous bornerons citer le prlude du 2 acte du Pr 'aux clercs d'Herold, la Romance de la symphonie en r mineur de Schumann, le pathtique prlude du Dluge de M. Saint-Saons, et la plainte si tristement mue qui traverse la potique Procession nocturne de M. Henri Rabaud, cet admirable commentaire musical d'un pisode du Faust de Lenau.
Des Dames. (Il s'agit ici de la Bataille de Marignan, de JanneLe mme crivain parle ailleurs de Baltassarini, dit Beaujoyeux, auteur du Ballet comique de la Royne, comme du meil2.
quin.
leur violon de la chrestienl
u.)
28
Que
l'on
ne s'tonne point de
la
narration de
xvi' et
Brantme. Au l'egard des musiciens du

surtout du
xvii''
sicle, le violon n'est pas seule-
ment l'instrument souple

toutes les sonorits,
cales.
Si
le P.
et
chantant par excelmusi-
lence, maisaussicelui qui peut reproduire ou imiter
y compris les moins
n'est
Mersenne ladmire tel point, ce pas seulement parce que ceux qui en jouent
a
parfaitement
et le
l'adoucissent tant qu'ils veulent
rendent inimitable par de certains tremble-
ments qui ravissent l'esprit, mais surtout peuttre parce que le violon a cela par-dessus les
autres instruments qu'outre plusieurs chants des
animaux, tantvolatilesque terrestres,

trefaittoulcs sortes d'instruments,
les orgues, la vielle, la
il
imiteetcon-
comme les voix,

le fifre, etc.,
la
cornemuse,
de
de
et
sorte
qu'il
peut apporter
tristesse
comme fait
le luth, et le
animer
comme
la
trompette,
que ceux qui

'.
savent toucher en perfection
peuvent reprsenter tout ce qui leur tombe dans

l'imagination
thorie,
La pratique vient confirmer

encore.
la
en
l'exagrant
Dans son Cala
priccio stravaganle cit plus haut. Farina lonfie
au violon
tare,
la
tche de reproduire les voix de

la
gui-
du tambour, de
!
trompette, voire
^^'alter,
mme du
dans un
dialo-
chat et du chien
Jean-Jacques
Galli
e
prlude
intitul
Gallinic,
fait
I.
Harmonie
universelle.
ag
du coq avec les gloussements de la poule; un autre morceau reproduit la conversation du coucou et du rossignol. Et certes ce n'tait pas un musicien de mince mrite que l'aupetit jardin de teur de V Hortulus chelicus, ou plaisance bien cultiv du violon, dans lequel on fraye le chemin vers la perfection tous les amateurs de musique, avides de sciences, par des pices curieuses et une varit intressante, o l'on fait entendre aussi la plus douce harmonie
guer
les appels
ce
par l'attouchement de deux, trois, quatre cordes

sur
les
violons
Ftis
estimait
a
prodigieux
cet ouvrage dans lequel

a cru inventer
on trouve
tout ce qu'on
l'art
.
longtemps aprs dans

n'a
d'ex-
cuter de grandes difficults sur le violon
Bach lui-mme
pas laiss inutilise cette
facult de l'instrument, et lui a rserv l'occa-
sion certains motifs guerriers voquant des sonneries de cuivre. Maints compositeurs ont fait de
mme, notamment Westhoff, auteur d'une sonate pour violon surnomme la Guerre par Louis XIV. On le voit, et de nombreux exemples en pourraient tmoigner
encore, l'me
si
multiple et
si
merveilleusement intense du violon frappa de bonne heure ceux qui en perurent les manifestations, et leurs naves exagrations mmes dmontrent la sincrit de leurs impressions'.
I. Qu'on nous permette de citer ici ces paroles de Lenau C'est quelque chose de merveilleux que cette intelligence inconsciente
:
3o
Est-ce de renvahisscnient du violon que se plai-
gnait Boileau, lorsqu'il crivait
On
vil renatre
Hector, Androiuaque, Ilion
Seulement,
les acteurs laissant le
Le violon
tint lieu
de chur
et
masque antique. de musique ?

la
Probablement;
et
quant La Fontaine,
:
ques-
tion n'est pas douteuse

Il
faut vingt clavecins, cent violons
pour plaire
s'crie-t-il,
prfrant toute la
pompe
orchestrale
deLuUy une voix doucement accompagne. Ce sera

aussi le got de Voltaire, bien qu'il apprcie le son
de lnstrument. Voyez ce
de Scallier,
(/ai
qu'il
ddie
Madame
:
jouait parfaitement du violon
Sous tes doigts l'archet d'Apollon Etonne mon me et l'enchante

:
J'entends bientt ta voix touchante.

J'oublie alors ton violon...
C'est lui qui louait

petits
pertinemment la violons du Roi ,les opposant

:
bande des
fit
ainsi leurs
prdcesseurs
venir
Quand
le
cardinal Mazarin
chez
nous
l'Opra,
nous
n'avions
que
vingt-quatre violons discordants qui jouaient des
sarabandes espagnoles
flettre
M"" du Deland)
du violon. Celui qui possde un pareil iustruraent a dans les mains, non pas un assemblage de morceaux de bois, mais quelque chose de vivant . Rappelons-nous cutiu les paroles de Napolon, rappormais c'est en artiste tes par Rderer J'aime le pouvoir, moi que je l'aime... je l'aime comme un musicien aime son violon; je l'aime pour en tirer des sons, des accords, des harmonies .
:

^Ces
3i
violons discordants
avaient pourtant trouv
grce auprs du bienveillant Mersennequi s'exprimait ainsi sur leur compte

les vingt-quatre violons
:
Ceux qui ont entendu
du Roy avouent qu'ils n'ont
jamais rien ouy de plus ravissant ou de plus puissant.
Le violon
lettres.
occup une belle place dans

les violons
les
Depuis
de village
mands
par Marivaux en
son Epreuve jusqu'aux effets

par George Sand au
romantico-ralistes conts
cours de son sjour Venise', et enfin aux vers
de Baudelaire
Le violon trmil comme un cur qu'on
afflige,
ceux de Verlaine sur

Les sanglots longs
Des violons De l'automne,
OU
ceux de Jean Lalior sur

rappeler
le
violon des Tzi-
ganes, les exemples pourraient se multiplier. Nous
nous bornerons
et voulu
beaux
airs
que Victor Jacquemont mourir en musique aux sons de de^Mozart, jous par un bon violon .
est l'aito, accord
la
Le premier driv du violon

la
quinte infrieure, et dont

particulirement
voix noble et mle

C'est
le
est
impressionnante.
I. Le violon se mit pleurer d'une voi.x si triste et avec un frmissemeat tellement sympathique, que je laissai tomber ma pipe, et que j'enfonai ma casquette jusqu' mes yeux... le violon exhala
les sanglots d'une joie convulsive...
[Lettres d'un voyageur.)
il
le
tnor de cette famille dont

Il
violon est le soprano.
a t
employ avec un rare bonheur par Gluck
dans Jphignie en Aulide, au moment o l'orchestre semble vouloir contredire le calme apparent
d'Oreste, les violons mettant
plaintes convulsives,
l'affreux et
des sanglots, des
domins incessamment par obstin grondement des altos Sac'

.
chini, Spontini s'en sont aussi

vis
ingnieusement serla Vestale.
dans OEdipe Colone
et
dans
Mhul, de
voulant rendre par leur sonorit voile

la
l'effet
brumeuse posie Ossianique de son Uthal,

il
rserva aux seuls altos diviss en deux groupes la

partie suprieure de son quatuor. Mais
en rsulta beaut de
une
telle
mlancolie, en dpit de
:
la
l'uvre, que Grtry s'cria, dit-on
Je donnerais
!
un louis pour entendre une chanterelle Certains accents mystrieux et sinistres de cet instrument ont t utiliss par Meyerbeer au troisime acte de Robert le Diable (notamment
dans la Valse infernale), de Lohengriti.
et par
Wagner, dans le
dia-
logue de Frdric et d'Ortrude, au troisime acte
Weber, dans l'accompagnement de

solo d'alto. Berlioz, dans son
la
romance
d'Annette, du Freischiitz, a crit un pittoresque
dans l'accompagnement de sa
Thulc [Damnation de Faust)
tier,
I.
;
Harold en Italie et Chanson du roi de

ont mis en
M. Gustave Charpend'Italie,
dans ses Impressions

cil.
Berlioz, loc.
PL. 3.
Mandoline napolitaine
(xviii sicle).
Pu-rlessus de viole franais (fin du xvii" sicle).
Cislre italien
(liSli),
Violon franais peint

et cisel
(.'cviii
sicle).
Violon allemand en caille (1680).
Violon de Stradivarius (1724) ayant appartenu Sarasate.

P.\ki
Muse du Conservatoire de
,5
#^-

lumire
l'alto,
33
le
caractre mlancoliquement rveur de
considr
comme
instrument d'orchestre.
Dans la musique de chambre les exemples sont nous nous bornerons citer le trio nombreux de Mozart pour piano, clarinette et alto, le quintette en si bmol de Brahms, et les Mrchen
;
Bilder
de Schumann pour alto et piano. Je crois

sans ces vers de Victor
:
bien que cet instrument n'aurait laiss nulle trace
dans
la littrature,
Hugo
emprunts
la pice intitule
:
Que
la
musique
date du seizime sicle
Comme
La
flte
sur sa colonne un
frle
chapiteau
panouie a mont sur
l'alto.
Le violoncelle ou basse serait plutt, vrai dire, le baryton de la famille. Apparu en Italie, mais peu rpandu encore, dans la seconde moiti du
xvi" sicle, l'usage s'en
xvii.
tend considrablement au
Pendant
les dernires
se
rencontre
souvent.
annes le mot iîoloncel Deux virtuoses italiens,
Franciscello et Vandini ont particulirement contribu la diffusion, travers l'Europe,

celle
du violon-
employ en
solo.
Il
vient s'introduire dans
l'orchestre de l'Opra de Paris en 1725; toutefois

il
lui fallut
soutenir une nouvelle guerre de trente
ans ou peu s'en faut

enceinte de
la
pour triompher en
beaut du son,
la
cette
suave et douce basse de viole.

dit sur la
Tout a t
chaleur
et l'intensit d'expression
du violoncelle, sur sa
3
34
vibrante individualit dans la traduction des senti-
ments passionns, sur son infinie douceur dans celle d'une pense tendrement mue. A l'orchestre ses ressources ne sont pas moins apprciables Rien n'est plus voluptueusement mlancolique et plus propre bien rendre les thmes tendres et langoureux qu'une masse de violoncelles jouant
:
l'unisson sur la chanterelle
'.
Les premires compositions crites pour cet
ins-
trument sont probablement
les
sonates de Lanzetti
du xviii^ sicle). Bach Ta mis en valeur, tantt pour former des

et d'Antoniotti (premire moiti
sortes de dessins continus qui
commentent avec
prcision des textes pittoresques, tantt pour lui

confier des chants
mus
et pathtiques.
Tour
tour celui-ci et
son diminutif,
le
violon-
cello piccolo, apportent leurs charmes l'accom-
pagnement des
airs
vocaux. Hndcl aime aussi
crire son intention d'importantes parties obli-
ges, tmoin tels morceaux deldi Fte d'Alexandre,
de Judas Macchabe,
etc.
Avec
les frres
Duport commence l'tude srieuse
du violoncelle. Au plus jeune de Beethoven ddia ses deux premires ces virtuoses sonates pour l'instrument qu'Haydn, Mendelset approfondie
sohn, Schumann, Brahms. Dvorak, Chopin, SaintSacns, Lalo ont tenu aussi en grande prdilection,
1.
Berlioz, loc.
cit.

ainsi
35
'.
que
le
prouvent leurs sonates et concertos
Sa place rorchestre est considrable, puisque

le
chant et
la
basse sont galement de son ressort.
Diviss, les violoncelles peuvent produire d'admi-
rables effets. Citons-en pour exemples le quatuor

et le quintette
les
par o dbutent respectivement
ouvertures de V Ariodant de Mhul

;
Guillaume Tell de Rossini
et
du des groupements
et
il
analogues dans l'acte premier de la Valkyrie de
Wagner. Quant au
et les
solo orchestral
et
est frquent,
uvres lyriques de Lalo
de Massenet, entre
plus grave de
autres, en portent tmoignage.
La contre-basse, l'instrument
la srie, est la
le
descendante du violone, ou contrabil
basso di viola, dont
existait
une varit plus
grave encore,
la
le
violone di gamba sab basso

le
On
trouve en usage, ds
Italie,
dbut du
xvii' sicle,
en
en Allemagne et en Flandre. La cathPierre Porlon m'a cons-
drale d'Anvers en possde une dont l'tiquette
porte cette inscription

truite
Anvers en 1647. En France l'Acadmie nationale de musique ne l'adopta dans son

orchestre qu'en
Encore y demeura-t-elle solitaire jusqu'en l'anne 1707, o on lui adjoignit une compagne. On ne connaissait alors que la
1700.
contre-basse trois cordes, qui rgna longtemps

sans partage.
En 1 832 apparut celle quatre cordes

il
qui devait peu peu supplanter la premire. Et

I.
Auber
a laiss
Huit pices pour deux violoncelles.
36
est probable
que Tinstrument cinq cordes d aux

et Bernardel, et dj pratiqu en
finira
facteurs
Gand
Belgique, en Allemagne et en Angleterre, par remplacer

Il
le
type actuel.
ne faut pas oublier que
nous avons moins
'.
affaire ici
un instrument chanteur, qu' un souLa plupart

les
tien,
au vrai soutien de Torchestre
du temps
la
contre-basses doublent au grave
partie dvolue aux violoncelles. Parfois nanelles s'en sparent,
moins
mettant en relief leur son

est-il
triste et profond. Ainsi
en
dans
la
pathtique
scne du Fidelio de Beethoven, lorsque Lonore et le gelier creusent la fosse de Florestan, et dans un passage du finale de la Symphonie avec chur o elles dessinent un contrepoint mlodique indpendant. Dans
c ontre-basses
titre
le
Cinq mai Berlioz a divis
les
en quatre parties. Rappelons aussi,
de curiosit, que Gounod a crit un Scherzo

contrebasses.
pour deux
La posie et ignor cet instrument si Banville ne nous avait entretenus, en l'une de ses Odes
funambulesques, de
Oi
ces temps romantiques

tomber avec grce,
Prudhomme,
ravi de
Etait jet vivant dans
une contre-basse
et littraire.)
Pour avoir contest
les vers de Ilernani.
(Mcdilation potique
Signalons au
mme
titre
Voctobasse invente
en i85i par Vuillaume. Haut de quatre mtres,

I.
C.-M. Widor, Technique de l'orchestre moderne.
3;
mont de trois cordes

se mouvoir au
et
muni de doigts
leviers
d'acier qui
venaient les toucher lorsque Texcutant les faisait
moyen de
ad
hoc, cet ins-
trument jdescend une quarte au-dessous de la contre-basse. Il est d'ailleurs inutilisable'. Cepen-
mieux encore, plus de deux sicles auparavant en i6i5 un Polonais nomm Raposky fit convoyer Dresde, en vue d'un concert monstre command par l'lecteur de Saxe, une contre-basse
dant on avait
:
fait
mesurant huit mtres de hauteur,

parut insuffisante des projets
si
et qui
cependant
grandioses, puis-
qu'on en improvisa une autre en tendant sur un
moulin
vent des cbles vigoureusement frotts
par une poutre dentele^.
lextrmit oppose
nommons
la
fluette et
gracieuse pochette, que les matres danser mettaient facilement dans leur poche, d o
ils la
tiraient
les
pour accompagner de ses sons aigrelets

qu'ils enseignaient leurs lves
'.
pas
Le Muse du
les
le
Conservatoire en possde une de Stradivarius, qui

figura
dans un opra de
Clapisson,
trois
Nicolas, o elle joua une gavotte. C'est
seul
I. Cependant Berlioz parle avec loges, dans son Trait d instrumentation, de cette belle et puissante individualit, aux sons d'une puissance et d'une beaut remarquables, pleins et forts sans rudesse , et qui serait o d'un admirable effet dans un orchestre u. Jamais, d'ailleurs, il ne l'a employe. Ou la voit au Muse du Con-
servatoire.
1.
3.
V.
Wanda Landowska, Musique
ancienne.
Michel Todini organisa 1 union de la pochette accorde au violon, ces deux instruments pouvant tre jous ensemble ou sparment.
38
exemple de l'emploi de cet instrument Torchestre. Chateaubriand nous a cont comment, voyageant
en
Amrique,
il
rencontra parmi
la
tribu
des
Cayougas
un
petit Franais,
poudr et
fris,
comme
vi olon
autrefois, habit
vert-pomme, veste de drodanser Madelon Friquet
guet et manchettes de mousseline, qui raclait un
de poche
et faisait
ces Iroquois...
Nous ne saurions omettre de rappeler ici l'archet,

ce prcieux et indispensable auxiliaire du violon et
de ses congnres. Dans le principe forme d'un arc fortement band. Il

ds le commencement du
la
il
affectait la
s'en dpartit
xvii' sicle
qui vit natre

la
crmaillre permettant de varier aisment
ten-
sion des crins. Les archets de Tourte et de Peccate en France, et ceux de
Dodds en Angleterre
xif sicle l'archet se
sont les plus renomms.
Au
nommait
aron, et le Dict de la Maille parle de

bien l'aron trre.
Au
xiv' sicle
nous trouvons l'archet mentionn

:
dans ces vers de Guillaume de Machault

Car chascun d iaulx selon
l'acort
De son
Tabour
instrument, sans descort
Pipe, souffle, muse, naquaire,

et
quanque
l'on peut faire
De
doit,
de penne
et
de l'archet.
a
De nos jours M. Maurice Brillant ment chant la Musique avec

Ses archets
potique-
comme aux
doigts d'un sj'lpbe balancs.
{Adagio en fa mineur.)

II.
Sg
INSTRUMENTS A ROUE
Le plus ancien spcimen en est Vorganistrum, qui affectait la forme d'une guitare monte de trois cordes. Deux excutants taient ncessaires, dont l'un tournait la manivelle motrice de la roue, tandis que l'autre promenait ses doigts sur les cordes. Employ au ix^ sicle, cet instrument avait compltement disparu au x*.
L'application d'un clavier l'organistrum devait
lui
assurer une durable fortune, sous les
noms
de symphonie, sinfonie, cifonie ou ehifonie, puis
de vile ou
vielle.
Ds
le xiii" sicle ils
apparaissent
tour tour sous ces deux sortes d'appellations.

Tymbres, tabors
et slnfonies.
[Roman de
Et pend son col une Car Girars bel et bien
Dolopatfios.)
vielle,
viele.
(Pome de Grard de Nevers^.)
La vielle, d'abord joue par les mnestrels pour accompagner leurs chants, commena de dchoir
La Chronique de Bertrand Du Guesclin nous en fournit un tmoignage en

partir
xiv" sicle.
la qualifiant d'
du
instrument truand
".
Les aveugles
se la rservaient spcialement.
Jourent les aveugles des vielles
I.
Le Roman de Renart
et le
Roman
rit,
de la Rose en font aussi
mention.
1.
Victor Hugo, dans l'Homme qui
nous montre Ursus jouant
40
disent les Chroniques de Matkurin de Coussy au

xv sicle. Ils persvrrent longtemps,
puisque
citant
Saint-Amant, deux cents ans plus tard,

divers instruments, ajoute
:
Un
aveugle, expert vielleur.
Joint sa symphonie la leur.
Rabelais a mis en relief

la vielle
:
le
caractre populaire de
Aux noces du
roi
Anarche,
afin
de faire
danser les invits, on loua

sonnait
la
un aveugle qui leur
note avec sa vielle
[Pantagruel),
Le
peuple de Paris est tant
sot,
tant badault, et
inepte de nature, qu'un bateleur, un porteur de

rogatons, un mulet avec ses cymbales
',
un vielleux
au milieu
dun
carrefour, assemblent plus de
gens
[Gar-
que ne
ferait
un bon prcheur vanglique
gantua). Mathurin Rgnier parle aussi de cet ins-
trument d'un ton ddaigneux,

aux hommes
Qui rudes n'ayraeront
la lyre
lorsqu'il s'adresse
de la
Muse
(Satire IV.)
Non
plus qu'une vielle ou qu'une cornemuse.
Un peu
plus tard Gaultier Garguillc
lui fera
place
en ses chansons.
agrablement n de la cliifonie, sorte de vielle de mendiant, que la chronique de Bertrand Du Guesclin qualifie d'inslruracnt truaud, et qui est le point de dpart de la symplionic. Ces musiques atliraicul le monde. Ursus montrait la foule sa chitonie et disait en latin organistrum .
:
I.
Ce mot
est
ici le
synonyme de clochettes
(v.
p. ^17).

Toutefois les musiciens s'efforcent, au
xvii sicle,
de plaider
P.
les circonstances attnuantes. Ainsi le
Mersenne
crit
en i635
Peu de personnes
en usage
la
connaissent
et autres
la sinfonie, soit
parce que les aveugles

elle est
mendiants chez qui
recouvrent d'un couvercle, soit parce que
les
honntes gens considrent cet instrument

ignoble.
comme
si
Et
il
arrive reconnatre
que
les
hommes de
condition touchaient ordinairement la

si
sinfonie, elle ne serait pas
mprise qu'elle est

par
mais parce qu'elle

pauvres l'on en
fait
n'est
touche que
les
moins d'estime que des autres,

.
quoiqu'ils ne donnent pas autant de plaisir
Au demeurant,
la vielle
eut cette poque des

'.
partisans dclars et pntra chez les grands
Son
systme de cordes se trouvait ds lors au complet. Quatre cordes bourdonnaient l'accompagnement

au-dessus duquel les deux chanterelles faisaient
vibrer leur chant, le tout embrassant une tendue
de deux octaves. Le xviii^ sicle devait enfin

clairer le
triomphe d'un engin sonore
si
bien
pourvu.
Un luthier nomm Bton
imagina d'utiliser
de
pour
la
confection de ses vielles des corps
luths et de thorbes, et de les incruster d'orne-
ments en nacre, bne '5
et ivoii'e. Les
bons facteurs
I. Charles Sorel, en sa Vraye histoire comique de Francion, l'emploie faire danser le pdant Hortensius et ses convives. Elle n'en demeura pas moins la favorite des danses villageoises. Dans le
Don Juan de Molire,

toi les vielleux
Pierrot
dit
Charlotte
Je fais jouer pour
quand
vient ta fte.
43
et
Delaunay. Louvet, Lambert rivalisrent de got

d'habilet, et toutes les belles
dames voulurent
suspendre
leur
cou l'instrument mondanis et
poser sur son clavier leurs mains lgantes.

la Lgre., rEveille
On
vit
surgir cette intention de petites pices intitules,
ou
la Follette.
Cette vogue brillante ne dura gure. Actuelle-
ment, sauf en quelques hameaux de

vielle.
la
Bresse et
du Morvan, on n'a plus de chance d'entendre la Son timbre nasillard n'tait pourtant pas sans charme, puisque de bons compositeurs, tels
que Boismortier
et Chdeville, lui avaient
rendu
hommage dans
lui
des pices, duos
et sonates. Plus
prs de nous, Donizetti, dansLinda di Chamoutiix,

confia judicieusement
l'accompagnement de
de
Paris,
chants savoyards.
Nous savons par
le
a.
Tableau
de
Mercier (1782), que les vielleuses du boulevard jouissaient d'une rputation douteuse. Le dernier
succs de
la vielle
aura probablement t remport
l'occasion
de
la
comdie de Bouilly et Pain

reprsente en
1807,
Fanchon
avait
la
vielleuse,
et
dans laquelle l'hrone, parfaitement authentique, t pare, grce la bienveillance des
auteurs, de toutes les vertus qu'elle

dait point.
ne possrouge
Rappelons que
le
Petit
homme
de Branger
chantait au son d'une vielle
Vive Henri quatre et Gabriclle!
IlffSTRUMENTS A
CORDES FROTTES
43
Dans
le
Voyage d'hiver de
a revtue d'une
W.
le
Mller se trouve
u ne touchante posie intitule
Joueur de
vielle,
que Schubert
musique.
simple et poignante
Enfin Chopin, qu'on
ne s'attendait gure
a
rencontrer
disait
ici,
crivant son ami Fontana, lui

:
mlancoliquement
Nous sommes,
toi et
moi,
le
comme deux
et
les
vieilles vielles sur lesquelles
temps
circonstances ont jou

trilles.
leurs
malheureux petits
Au systme
tion
de
la
roue jointe au clavier pour
la
mise en vibration des cordes, se rapporte l'invende V pinette roue et autres instruments
la
analogues. Enfin,
vielle organise se rattache
au groupe des instruments vent, par l'association
du systme primitif avec un ou deux jeux de

lesquels sont
flte,
mus
par une soufflerie que
la
roue
actionne en
sortes
mme temps
que
les cordes.
Ces deux
entendre
d'lments
peuvent
se
faire
ensemble ou sparment.
CHAPITRE
II
INSTRUMENTS A CORDES PINCES

Dans ce groupe
ligne
droite,
la
mise en Vibration des cordes
s'obtient par leur cartement

soit
momentan de
doigts,
la
au
moyen des
soit
par l'intermdiaire d'une petite pice de

d'ivoire, etc.,
bois,
termine en pointe et appele piecfre.

a
la
Ces instruments remontent
plus
haute
antiquit. Depuis leur origine jusqu' la fin
du
moyen ge
varies.
ils
ont revtu des formes extrmement
Cette famille se divise en deux sections

I.
Instruments jous directement

doigts ou indirectement avec
avec les
le plectre.
II.
Instruments clavier.
I.
INSTRUMENTS JOUES
On
DIRECTEMENT .VVEC LE DOIGT, ou INDIRECTEMENT AVEC LE PLECTRE
distin^fue les instruments sans
manche
et les
la
instruments avec manche. Les premiers sont

barpe,
la cithare, le
psaltrion.

S'il
45
est avr que l'Inde, la Jude, l'Egypte et
l'Assyrie ont
connu
la
harpe
la
il
ne semble pas
qu'il
en
ait t
de
mme
de
Grce et de
la
l'Italie.
En
Occident nous en rencontrons

tion dans le
premire menplus
pome de
saint Fortunat cit
haut propos du crouth. Encore est-elle peut-tre
confondue avec la cithare. La plus ancienne reprsentation graphique de la petite harpe du moyen
ge est probablement celle que nous a conserve
Gerbert dans
son ouvrage De cantu
et
musica
sacra, d'aprs un manuscrit du

la
priode mdivale
la
Pendant harpe, simplement diatoix sicle.
nique, comptait de onze vingt-cinq cordes mtalliques, auxquelles furent substitues plus tard des
cordes de boyau.
Aux xvi'etxvii^ sicles on en congrandeurs et modles. Prla la
naissait de diffrentes
torius
mentionne
harpe simple,
harpe double
comportant deux tables d'harmonie,
la
harpe irlan-
daise avec quarante-trois cordes de laiton formant
une chelle partiellement chromatique '. Le P. Mersenne dcrit une harpe monte de soixante-dix-huit
cordes de boyau. La premire tentative srieuse
d'amlioration, quant au mcanisme, est due un
facteur tyrolien
;
mais ce
fut
seulement en 1720
que
le
Bavarois Hochbrcker inventa les pdales
permettant de moduler. Sbastien Erard apporta en

I. Mentionnons, titre accessoire, Yarpanetla, qui tient la fois de la harpe et du psaltrion, la huche des Flandres, type primitif de la citiiare moderne, et Ypinetie des Vosges, qui n'est qu'une
bche plus
petite et plus simple.
46
1810, cette harpe pdales, sa perfection dfi-
du double mouvement permettant de hausser la note d'un ou deux demi-tons volont. Notons les heureux efforts des facteurs franais Naderman et Cousineau qui avaient
nitive par l'invention
prpar les voies Sbastien Erard.
En rsum,
la
barpe double mouvement, com-
prenant une chelle diatonique de quarante-sept

notes, peut la transformer en chelle chromatique
par
le
moyen de
ses sept pdales dont l'effet se

Il
produit simultanment dans toutes les octaves.
convient de mentionner
ici la
barpe chromatique
celle
du Saxon Pfranger
de M. G. Lyon.
(i8o4), et,
plusrcemment.
La harpe, dont la sonorit potique et mystrieuse semble appartenir au domaine du rve', peut
tre regarde, selon la justecxpression de
M Wido r
.
comme une
sorte de magnifique piano qui n'au.
rait
pas d'touftoirs
De bonne heure
duquel
elle fut
popularise en qualit
d'insparable attribut du roi David, entre les mains

la plaait l'imagerie-.
Maissicet instrument
I. Rappelons ce propos la harpe olienne, d'origine orientale, qui apparat en Europe au x sicle, avec le nom de Saint Dunstan de Cantorbry, et dont le P. Kircher, au xvii", parle avec admiration. Les potes l'adoptrent trs naturellement, et notamment en
Angleterre Thomson, en son Castle of Indolence, et Coleridge, qui reconnat dans se sons a sweet upbraiding.u, l'ont harmonieusement clbre. Kaslner lui a ddi une remarquable tude. M. Edouard Schur a compar la Jocoude une harpe olienne qui vibre i tous les souffles de l'air . {Les Prophtes de la Henaissance.j
:
3.
David d'une harpe on dcore
(Marot).
INSTRUMENTS A CORDES PINCEES

fut SOUS cette
47
forme ignor du Psalmiste, en revanle
che
les
bardes du pays de Galles
pratiquaient.
Le recueil des Leges Wallicse nous enseigne que trois choses sont ncessaires un gentilhomme,
sa harpe, son manteau, son chiquier, et trois
autres un
homme
dans sa maison,
une femme
vertueuse, un coussin sursa chaise et une harpe bien
La harpe accompagne les plaintes de l'amant d'Iseult. Partout au moyen ge sa vogue est considrable; non seulement les jongleurs, mais encore les seigneurs et les dames s'y adonnent. Au XIII* sicle Hudefroy le Bastard la cite
accorde
.
:
Plus lor plaist our que harpe ne viele.
Et un Dict de la harpe, d Guillaume de

Machault,
nous renseigne abondamment cet

cordes de l'instrument sym-
gard
les vingt-cinq
bolisent autant de vertus de sa matresse, laquelle
assurment tait
fort vertueuse. coutons-le
Je ne puis trop bien
ma dame comparer
la
la
harpe, et son corps gent parer
De
vingt-cinq cordes que

roi
harpe ha
fois
Dont
David par maintes
harpa.
Et ailleurs
Mais
la
harpe qui tout instrument passe

Ijien
Quand sagement
enjou
n'est
et
compass,
la
harpe partout
telle
li
renomme
compare.
Qu
autre douceur a
Depuis lors
les
potes ne l'ont gure dlaisse.
48
les ntres
Parmi
choix'.
nous n'avons que l'embarras du nous mon-
l'tranger, depuis Cervantes
trant Altisidore qui s'accompagne sur la harpe
pour chanter ses plaintes Don Quichotte, jusqu'
Thomas
iMoore, le barde par excellence de la harpe
d Erin, nous entendons souvent vibrer les cordes harmonieuses, notamment avec Tennyson
who
To one
sings
-.
clear harp in divers tones

(In
Memoriam.)
Une
fois
pourvue des perfectionnements que

la
nous avons retracs,
harpe occupa dans les salons

xviii" sicle et la
pendant
mire du
la
dernire partie du
pre-
xix,
une grande place que devait beau-
coup rduire l'avnement du piano ^

l'emploi qu'en
trois
fit
:
Quant
poques
on y peut discerner au cours du xviii" sicle elle ne

l'orchestre,
revtir certains sujets,
;
semble avoir
tel
t usite qu'en faveur de la couleur
antique dont elle aidait
que VOrphe de Gluck de mme au dbut du xix' avec le ballet de Promthe, de Beethoven.
Ensuite
le
got du romantisme ossianique, se

et parfois la
les
mlant au renouveau hellnistique
1. Voir par exemple la prface d'Athalie, o Raclue voque harpes et les lyres des prophtes.
2.
On
sait
que
le
vieux harpiste du Wilhelm Meister de Goethe a
inspir Schubert plusieurs lieder et un duo.

3. La harpe tait on faveur la cour de Louis XV. Beaumarchais en jouait et fut charg de l'enseigner Madame, iillo du roi.
Marie-Antoiuette
la
pratiqua aussi
(v.
pi. IV).

posie biblique,
lui
49
accorda un rle important chez
les matres franais
ou franciss. C'est
le
moment
o Millevoye clbre
Le mol accent de
la
harpe sonore,
o Fontanes
s'crie
Des hivers ont pass, ma harpe dtendue Aux votes de Selma se trouvait suspendue. Eveille-toi, ma harpe, et frmis sous mes doigts!
o
les
la CoT-inne
de
iM"
de Stal
prit sa
harpe et
le bruit
se mit
chanter
les
romances cossaises dont
simples notes semblent accompagner
du vent qui gmit dans les valles . Ailleurs la mme hrone s'accompagne de sa a lyre, instrument de son choix, qui ressemblait beaucoup la harpe, mais tait cependant plus antique par la forme et plus simple dans les sons' ;eto Mhul, dans/ose/j/iet dans Uthal^ hesMQwran?, les Bardes^
Boieldieu dans la Darne blanche, Mozart, Spontini,
Spohr, Steibelt, Rossini dans divers ouvrages^,
mettent en relief les ressources de ce potique instrument. Enfin, avec Berlioz, Wagner, Meyerbeer,
Liszt,
1.
il
s'installe
dans
l'orchestre,
auquel
il
extase la harpe faisant
Plus tard, George Sand, abandonnant la lyre, coutera en a entendre deux ou trois gammes de nos harmoniques qui semblaient descendre du ciel et promettre aux mes souffrantes sur la terre les consolations et les caresses des anges
:
(Lettres d'un voyageur.)

2.
Notamment dans
la
cltre
acte d'Otelto, si potiquement
Romance du saule, au dernier commente par Alfred de Musset.
5o
apporte un lment presque indispensable, soit
comme
dans
la
addition
la
palette symplionique, soit,
musique dramatique, comme auxiliaire des chants religieux, hroques ou amoureux. Sur
ce point,
il
suffira
de rappeler des pages clbres
Tannhuser, du Prophte, de Romo de la Dante-Symphonie, etc. Plus prs de nous signalons, entre autres partiet Juliette,
tions,
V Esclnrmonde de Massenet, l'Oratorio de

Saint-Sans, la Shhrazade de Rimskyle
No i de M.
Korsakow,
la
Choral
et
Variations de M. Widor,
et
Fantaisie pour harpe
orchestre de M. Tho-
dore Dubois, etc.
Mentionnons, en terminant,
la
harpe clavier
invente en 1774 par le facteur Berger, la harpe ditale, ou toucher (de l'italien dito, doigt), produite en i83o par Pfeiffer, et qui n'est qu'une modification
de
la
harp-lute de l'Anglais Light, Var-
pone de Barbici, la harpinella de Marstand, en forme de lyre, la harpe- harmoni- forte de Keyser de Lisle, le clavi-barpe de Dietz, pourvu d'un clavier, enfin la harpe d'harmonie de Thory, qui imitait le piano, avec addition de tambour et de sonnettes chinoises.
Selon saint Isidore de Sville,
la
cithare et le
psaltrion diffraient en ceci, que dans le premier

la
cavit rsonnante tait situe au bas de l'instruelle
ment, tandis que dans l'autre

partie suprieure.
en occupait
la

Lepsaltrion du
5i
compos d'une caisse plate perce de plusieurs oues, et monte de cordes mtalliques en nombre trs variable qu'un
tait
moyen ge
plectre mettait en vibration.
On
le
rencontre dans
des miniatures de manuscrits, entre les mains des

anges. Une des figures del Chsse de sainteUrsule,
de Memling, joue d'une sorte de psaltrion.

trouve dans
le
On
le
Roman
de la Rose
Psaltrion prend et viele,
Puis psaltrionne
et viele.
Au
xviii" sicle, les Italiens le
nommaient, peu
lgamment, instrumento di porco, cause de l'analogie de sa forme avec celle d'une hure. Cent
ans plus tard, nous
le
retrouvons sous
la
plume de
:
Voltaire, dans son conte des Trois manires

Pensez-vous alors qu'Agathon S'amust verser des larmes,
A me peindre avec mon crayon, A chanter sa perte et mes charmes

Sur un
a
petit psaltrion
?
Cithare ce est eithole
explique, auxiv* sicle,
Nicolas
Oresme,
vque
de
Lisieux.
Vous
Orpheus, tant bien citharizant

affecta aussi des
laire,
il
, crit Jean d'Autun,
en ses Annales de Louis XIl^. Cet instrument
formes varies
d'abord trianguxviii"^
devint rectangulaire au
la cithare furent
sicle.
La
I.
Les sons de
vainement employs pour calmer
les
qui
maux dont souffrait le peintre zlandais Hugo Van der Goes, mourut atteint de dmence en 1482.
cithare modernise est toujours pratique en Autri-
che, en
Bohme
et
en Bavire.
la
Dante,
en son Paradis,, a clbr

la
cithare
accompagnant
voix
E come un buon citarista Fa sequitar lo guizzo dlia corda. (Canto XX.)

et
Thophile Gautier a joint en un beau vers

Les violes d'amour
et les cithares d'or'.
Les instruments avec manche sont

le
le
lutb,
thorbe, la mandore, la mandoline,
la
guitare,
le cistre et la
pandore.
Cette famille peut tre partage en trois sries
dont
les types,
quelques variations
qu'ils aient
subies,
sont
nanmoins reconnaissables
:
ces
caractres principaux
Luth
(et archiluth)
'
Pas
d'clisses,
dos bomb
et
Thorbe, Mandore,
cales.
f
Cordes vide hors du

le
Mandoline
Guitare
manche pour
i
;
thorbe.
cheviller
Eclisses
, . plat.
dos
plat,
Pandore
I.
et Cistre
Eclisses, dos plat,
forme ovale.
Au.^ deux oxlrmitcs de la posie anglaise l'on trouve la citole

le
Dans
Knight's taie de Chaucer nous lisons

a citole in hire band hadde
.she.
;
et
Dante Gabriel Rossetti
crit, en sa
Dlesscd Danozel
shull sing
t-itoles.
And angels meeting us

to their cisterns
and
Edouard Schur
mjstre
a fait vibrer
l'heure de l'amour et l'heure
du
Oii la cithare
en deuil se remet frmir.
L>'SRUMENTS A CORDES PINCEES

Il
53
faut
noter
d'ailleurs
que
les
ces
caractres
furent souvent modifis par

luthiers.
S'il
recherches des
est vrai que le luth fut primitivement cons-
truit avec
son
fidle
une carapace de tortue, on doit constater attachement sa forme initiale. Les Croi-
sades l'importrent d'Orient en Europe.

prsence, au milieu de
ses
caractres gnraux ci-dessus tablis, ajoutons la

la table, d'une,
deux ou
trois
oues circulaires, gnralement trs ornes et appeles roses
ou
rosettes.
Le thorbe,
nomm
aussi
torbe, tiorbe ou tuorbe, possdait deux chevillers

ainsi
que
l'archiluth, distingu par ses
dimensions
plus amples. Joignons-y le chitarrone, varit de

l'archiluth,
dont
le
second cheviller
tait trs dis-
tant du premier, le colascione, form d'une petite

caisse
et
de luth que surmontait un long manche,

il
Vorpboron^ dont
la fin
sera
parl
plus loin.
Jusqu'
du
xyii"
sicle ces instruments
ne connurent que
les
cordes
de
des
boyau,
aux-
quelles s'ajoutrent alors des cordes basses files.
Au
xiv"
sicle
on
rencontre
luths
avec
quatre ou cinq cordes, auxquelles
le sicle
suivant
en adjoint une.
Praetorius
Mme
:
addition au xvf.
En 1620
d'abord
crivait
Le
luth
avait
quatre paires de cordes, puis

telle sorte
six, puis sept, de
que d'anne en anne
cordes
devint impraticable.
nombre des Ce nombre fut

le
ensuite port
onze paires quelques
facteurs
54
la
avaient voulu le hausser jusqu' vingt; mais
table de l'instrument s'tait parfois trouve inca-
pable de rsister une

glais
telle charge.
Aussi
l'an-
Thomas Mace
expose-t-il qu'un luthier doit

s'il
s'estimer heureux
n'a point
une foison
l'autre
le ventre dfonc par l'clatement de son luth
tant
il
est vrai
que
le
bonheur est chose
relative
Quant l'accord, il offrait de telles difficults que le P. Mersenne a pu crire sans trop d'exagration
:
Un
luthiste arriv
l'ge de quatre-
vingts ans en a certainement pass soixante
accorder son instrument
et ce qui est pis, c'est
que parmi cent joueurs, surtouts'ils sontamateurs, il est difficile d'en rencontrer deux qui soient capables d'accorder convenablement. Tantt ce
sont les
cordes, tantt ce sont
les
touches ou
bien encordes chevilles qui laissent dsirer;

et
l'on
m'a
dit
qu' Paris,
il
en cote autant
d'entretenir un luth que de nourrir un cheval.
Un
ou
se
diseur de bons mots assurait avoir

les
souvent
luthistes s'accorder,
mais sans jamais

d'aprs les-
mettre jouer.
ils
Les tablatures
quelles
pratiquaient leurs instruments taient
d'ailleurs ardues et
tin
compliques. En i532 Mar:
Agricola crivait
c'est
;
Je
me
suis
laiss dire
que
luth
un aveugle qui
a invent la tablature
du
cette malice ne m'tonne point, puisque les
clairvoyants ont dj assez de peine pour
com-
prendre ce systme avec leurs deux yeux grands

ouverts.
55
Un Recueil
tu ne sais
des plus belles pices de luth

la sorte le lecteur
:
des meilleurs matres avertit de

Lecteur,
si
que
si
c'est
que Tablature,
Mourant
tu seras sot par bcarre et nature, tu n'y connais rien

fol entretien.
:
Ainsi ne m'ouvre pas,
De
lire
sans savoir c'est un
Quoi
qu'il
en
soit, le
rgne du luth devait tre

xiii"
long et glorieux. Ds le
sicle le
Roman
de la
Rose
le cite
en son orthographe primitive, avec
d'autres instruments de
Harpes, gigues
musique
et
rubebes
Si r'a guiternes et leiis.
Un
sicle plus tard
il
apparat aussi dans

:
la
Prise d' Alexandrie de Guillaume de Machault

Leus, moraches
et
guiternes
'
Dont on joue par
les tavernes.
Mais au
xvi' sicle, c'est
une vritable floraison

le seul
:
de luths travers
les
pomes. Avec
Ron-
sard nous pourrions multiplier
les citations
Accordez doucement les sons De vos luths et de vos violes.
Quand ourons-nous au matin
les
aubades
De
divers luths maris la voix-
1. Serait-ce de ce passage que Victor Hugo s'inspira pour nous mqnlrer, dans son Homme qui rit^ Phibi pinant de la morache, qui est une sorte de guiterne .
2. Dans le Henri VIII de Shakespeare, la reine Catherine ordonne une de ses femmes de prendre son luth afin de dissiper le
56
Sans nous arrter
Jodelle,
du Bellay, du Bartas et autres contemporains du grand lyrique, citons au moins encore ces charmants vers de Louise Lab
:
Tant que ma main pourra
les
cordes tendre
Du mignard
luth
pour
les
Grces chanter...
Du
xv"
au
xvji sicle, le luth
symbolise
la
et tra-
duit la musique amoureuse et
posie galante.
Tout monarque, voire tout seigneur un peu bien situ, entretient parmi sa suite un pote joueur de
Marot clbre Albert de Rippe, attach la cour de Franois P% comme le fut celle de Marguerite de Navarre, Bonaventure Desperiers, auteur la fois du Cyinhalani niundi et de la
luth'.
Manire de bien
guiterncs'.
et
justement entoucher
les lues et
vrai dire,
on attribuait au luth une sorte de
magique qui en faisait l'quivalent d'un Ce bel art du lulh aide philtre amoureux obtenir les faveurs des belles , dit un proverbe allemand. Tallemant des Beaux nous conte que
vertu
:
trouble de son me angoisse, et la chanteuse entonne un hj'rauc en l'honneur d'Orphe, qui, l'aide de cette musique, fit sentir sa douce domination toute la nature.
I.
En
Italie,
la
cour du pape Lon X, un
juil
joueur de luth
obtint le titre de comte avec uu chteau.
il
Milan, lorsque Lonard de Vinci fut reu par Ludovic le More, improvisa sur un luth d'argent qu'il avait construit lui-mme. Cervantes fait chanter ses hros avec accompagnement d'un laud (luth), qu'un peu plus loin il nomme vihuela (guitare). [Don Quijotc.) 1. Voir p. 64-
l\.
i.
^'ielle franv.'iise
roue
Basse de viole italienne

(xvi"=
(xvw
sicle)
sicle).
Petite vielle de
dame
.
Pochette
(xviio sicle).
de Delaunay (1775)
Virile franaise de Lambert (xvin sicle).
Muse du Conservatoire de Pakis
INSTRUMENTS A CORDES riNCES
$7
Marie de Mdicis, alors prise de Richelieu, se

mit ainsi que
lui
l'cole
du luthiste Gauthier.
le
L'impression produite par
son de cet instruont t
ment, ainsi que ses

dcrits
effets merveilleux,
par Ren
Franois
en 162 1, dans son
Essai des Merveilles de la Nature, en cette page

fort curieuse
On
fait
dire au luth tout ce qu'on
veut,
et
fait-on des auditeurs tout ce qu'on veut.
Ouand un
les
brave joueur
en prend un,
et,
peur taster
met sur un bout de table rechercher une fantaisie, il a sitt donn trois pinades et entam l'air d'un fredon qu'il attire les
chordes et
les accords, se
yeux et
faire
les
oreilles
les
de tout
le
monde
s'il
il
veut
mourir
chordes sous ses doigts
trans-
porte tous ces gens et les
mlancholie
[sic]
si
que
l'un laissant
charme d'une gaye tomber son

les
menton sur
sa poitrine... l'autre
yeux tout
s'il
ouverts, ou la bouche ouverte,
comme
aAâit
clou son esprit sur les chordes, vous diriez que

tous sont privs de
sentiment
hormis Touye,
abandonn tous les sens, se ft retire au bord des aureilles, pour jouyr plus son aise de sa puissante harmonie mais si, changeant son jeu, il remet en vie tous les assistants, en leur remettant le curau ventre et l'me
si
comme
l'me, ayant
es sentiments, qui elle avoit est vole,
il
ra-
mne
ce
tout le
qu'il
veut
monde avec estonnement, et fait des hommes. En Angleterre,
58
crit
Thomas Mace
meilleur
un Trait du noble
.
luth. le
ês instruments
la
Et
Playford nous
apprend que
tiers
reine Elisabeth se rcrait volont
avec
le
poliphant, sorte d'instrument paren
du luth'. Sous le grand rgne les tmoignages, pour tre moins emphatiques, constituent nanmoins un
flatteur
hommage
l'adresse
de l'instrument en-
M^ de Svign l'insre dans une comparaison quelque peu bizarre Nous lisons Abbadie et V Histoire de V Eglise c'est marier le luth la voix. Dangeau nous fournit aussi une
chanteur.
: ;
y eut un petit concert de trois luths thorbes, qui sont des

note intressante:
Au souper du
roi,
il
instruments fort ressemblants aux archiluths d'Italie.
Et
si
nous en croyons Voltaire, on venait
admirer simultanment chez Ninon de Lenclos
son clavecin, son luth et sa beaut

N'oublions pas que
le
luth remplit jadis
une
place analogue celle que le clavecin, puis les
pianos,
devaient postrieurement
occuper. Les
pices de Francesco da Milano au xvf sicle, de

Pinel,
xvif,
I.
de Gauthier, de Dubut, de Bocquet au

sont cet
-.
gard des plus intressantes

a
consulter
Bach
employ
le
luth
dans
le
L'appariatjon est douteuse; car Engel, au coutraire, assimile poliphaut la zither allcmaudc [Descriptive catalogue of the musicat instruments in the South Kensingtun Musum).
1. V. J. Ecorcheville. Le luth et sa musique. redevable Fabio Ursillo de trois concerti grossi.
L'archilutli est

sa
Sg
Trauer-Ode o ses bourdonnements se mlent au frmissement du quatuor pour reprsenter les vibrations des cloches... Dans les
churs
flottent
et
dans deux
airs
de cette uvre,
ils
encore, en harmonies transparentes et
'.
mlancoliques...
Le matre
s'en servit gale-
ment dans la Passion selon saint Jean, conjointement avec deux violes d'amour, comme accompagnement d'un unisson de basses, et de plus
crivit
pour l'instrument diverses sries de pices.
M. C. Saint-Sans a fort heureusement transcrit

l'intention de la harpe
deux Fantaisies compo-
ses pour le luth au xvi sicle.
Au
mort
trois
!
xviii" sicle,
le
luth se meurt, le luth est
Titon du Tillet nous apprend, en son Paril
nasse franais^ qu'en 1780
rencontra
un des
encore
ou quatre de cet instrument
vieillards
.
qui
jouaient
C'tait
un M. Falco,
,
doyen
des secrtaires de Mrs du Conseil
lequel joua,
non sans rpandre des larmes, et lut ensuite di une fort belle pice de vers... loge ou fication du luth , qui narrait la mtamorphose d'un roi de Samos, savant musicien, chang en luth .
Inutile d'insister sur l'erreur
les potes, qui,
commune
le
tous
depuis Mathurin Rgnier jusqu'

luth pour la
nos jours, ont constamment pris

I.
4 voix,
V.-A. Pirro, loc. cit. D'autre part, le refrain d'une srnade d'Orlande de Lassus, contrefait un prlude de luth.
6o
Lamartine, Musset et Goethe, entre autres,
'.
lyre.
en sont d'immortels exemples

par ritalien Bardella,
Le thorbe, invent au dbut du .wu* sicle a donn naissance au luth et au chitarrone t/iorbs, c'est--dire pourvus
d'un dou])Ie cheviller. D'Italie
il
passa en Alle-
magne
et en France.
C'est, dit Praetorius,
une
basse de luth avec douze ou seize cordes.
Un
:
musicographe peu connu, Bnigne de Bacilly, crivait, dans la seconde moiti du xvii" sicle La viole niesme et le clavecin n'ont point la
grce
ni la
commodit
qui se rencontrent dans le
thorbe, qui est propre pour accompagner toutes

sortes de voix,
quand ce ne
Il
serait
que pour
la
seule raison de sa douceur, qui s'accommode aux
voix faibles et dlicates.
comptait gnralele
ment
six
cordes doubles pour
premier cheviller,
dix.
et huit simples pour le

s'levait
second; parfois leur nombre

Quel-
respectivement quatorze et
ques-uns possdaient un troisime cheviller.

Les contemporains de Louis
I.
XIV
;
apprciaient
Inutile
ces deux vers de Victor
donc de prodiguer ici les cilalions notons cependant Uugo {Que la musique date du XVI" sicle]
:
Le luth o se traduit, plus inefable encore, Le rve inexprim qui s'efface l'aurore.
et ces
deux autres d'Edgar Po {The haunled palace)

Spirits
moving
niusically
To a
lute's well-tuned
law.
Rappelons aussi que le Wilhelm Meisler de Goethe jouait de faon agrable d' n une sorte de luth de petites dimensions, sonore,
portatif et
commode
6i
dans
le
thorbe les qualits prcites. Dans son M. de Niert sur V Opra^

<Jj
Epitre
rappele,
:
La Fontaine s'exprime ainsi sur ce sujet

La voix veut
le
torbe et non pas
la
trompette
Le torbe charmant, qu'on ne voulait entendre Que dans une ruelle, avec une voix tendre'.
Toutefois, ce n'tait pas

laire, car
un instrument popu
Scarron, entendant
toucher les cordes
, ajoute que son nom n'est pas connu de tout le monde . M"" d'Aulnoy confie aux pagodes de sa Laideronnette.des thorbes faits d'une coquille de noix . Je crois que les dernires mentions littraires s'en trouvent chez Baour-Lormian
d'un thorbe
Le thorbe
plaintif,
l'harmonieuse lyre,
oii
il
et chez Alfred
de Vigny, en son Hclna^

:
se
trouve associ au luth
Le thorbe et le luth, fils de l'antique lyre-, Ne font plus palpiter l'Archipel en dlire.
Ce
dlicat
accompagnateur des voix
fut
le
entendu
en 1600 dans VEuridice de Pri.
On
rencontre
aussi dans VEsther de Hajndel, tandis que l'archi1. On doit au compositeur italien Castaldi des courantes et des gaillardes pour thorbe seul, outre un capricio di battaglia a due stromenti, (i'oria e tiorhino al otlava (vers 1640).
2. La lyre a inspir Joubert une belle et potique pense Heureux ceux qui ont une lyre dans le cur, et dans 1 esprit une musique qu'excutent leurs actions.
:
6a
luth avait paru dans Deborah.
dans sa Correspondance,
le dsir
Huyghens exprime, d'acqurir un
grand luth et de Tlever la dignit de thorbe. La mandore ou mandole et la mandoline constituaient la rgion suprieure de la srie des luths.
Le nombre de leurs cordes variait selon les genres. La mandore napolitaine possdait huit cordes doubles, la mandorone, de plus amples dimensions,
lui servait
de basse avec ses dix cordes galement

six,
doubles. La mandoline milanaise en comptait

la
florentine et la
gnoise cinq,
l'aide
la
napolitaine
quatre.
On
en jouait
d'un bec de plume.
C'tait l'instrument favori
des amoureux en mal
de srnades. Les Souvenirs de la marquise de Crquy nous racontent que M. de Giac pinait de la mandoline en se pinant la bouche et en jouant
des prunelles
.
Des matres n'en ddaignrent

:
nullement
les ressources
entre autres Mozart dans
son Don Giovanni^, Grtry dans l'Amant jaloux,

I. Comment, ce propos, ne pas rappeler les vers charmants dans lesquels Musset voque le souvenir de la srnade de Duii Juan, et en caractrise si bien l'accompaguemeut
:
Vous souvient-il, lecteur, de cette srnade Que Don Juan dguis chante sous un balcon Une mIancoli(jue et piteuse chanson,
la douleur, l'amour et la tristesse. Mais l'accompagnement parle d'un autre ton.
Respirant
il est vit, joyeux, avec quelle jjrestesse On dirait que la chanson caresse couvre de langueur le perfide instrument. Et Tandis que l'air moqueur do l'accompagnement Tourne en drision la chanson elle-mme Et semble la railler d'aller si tristement. Tout cela cependant fait un plaisir extrme...
Comme
Il
sautille
{IVamoiina.)

Paisiello clans le Barbier de Sville,
&\.
63
Beethoven
dans
un seul mouvement) qu'il crivit pourlemandolinisteKrumpholz'. Plus rcemment,

la
sonatine
M. Gustave Charpentier
l'utilisa
dans Louise. En
le
somme, suivant
timbre de
la
la
juste estimation de Berlioz,

qu'il
mandoline, tout grle
soit, a
quelque chose de piquant et d'original.

Ces instruments dtournaient des luths, leur
profit, l'attention
des auditeurs. Car, dit Mersenne

:
en parlant de
tout ce qu'on
les
la
mandore
avec
On
fait
quasi dessus
elle
fait
le luth,
dont
couvre de
concerts raison de
la vivacit et
de
l'aigu
ses sons, qui pntrent et proccupent tellement

l'oreille
que
les luths ont
de
la
peine se faire
entendre.
La guitare nous est venue de l'Espagne, qui probablement la tenait des Maures. Au xi" sicle
cette primitive origine se dcle en France par le
nom de morache
avec celui de
qui se prsente
concurremment
guiterne dont l'orthographe offre

les
quelques variations. (Nous

faite plus
avons rencontrs
tous deux en une citation de la Prise d'Alexandrie
haut propos du luth.)

a aussi crit
I.
Beethoven
aussi que H;cndel, dans son
un adagio pour cet instrument. Notons Alexander Balus, Mozart, dans une
mandoline, dont
Romance en l'honneur de
font palpiter l'me de joie,
cordes d'argent encore dans une autre romance: Salieri, dans son Axiir Re d'Ormus, ont tmoign de leur sympathie pour cet aimable auxiliaire du chant. Enfin Verdi, dans le second acte de son Otello, a adjoint l'orchestre un groupe de six mandolines et de quatre guitares.
la
les
d'amour
et d'extase , et
64
La prsence des clisses distinguait

de
ce
dernier
la
guitare
instrument.
D'abord
munie de
quatre cordes, dont trois doubles, puis de six dont

trois
de boyau et
trois
en soie
file
d'argent, elle
jouit
longtemps d'une vogue considrable. Aux

sicles, les guitaristes
xn etxv'
de marque taient
xvi" le
cits par les
chroniqueurs.
Au
succs de
leur instrument contre-balana parfois celui

luth.
du
inti-
Dans un
raison,
:
crit publi
en i556, attribu, tort
ou
tul
Bonaventure Despriers, et
et Justement
Discours non plus mlancoliques que divers,
suivis del
Manire de bien
entoucher
les lues et guiternes,

fait
prcdemment
cite, l'auteur
observer qu'avec les autres instruments
cordes de tripes
au contraire
quatre, qui
.
on ne peut jouer qu'une partie
la
guiterne
en peut jouer seule

la
est presque
toute
musique
.
du
monde
Depuis quinze ans, en
a,
poursuit-il,
tout notre
monde
:
s'est mis guitarer
Vingt
cinq ans aprs, une

clbrait la gloire
chanson de
la
guiterne
en
Guiterne, aimable solas...
Pour
le
bien que
ta
fais et plaisir
Je chante
louange
Touche d'une docte main
Tu
as telle puissance
Qu'il n'est
homme
tant
inhumain
Qu'il n'ayl resjouyssance...
Par toy tout deuil Par toy gay est la
est destourn,
vie,

Par toy le cur passionn, Partoy l'me ravye Tant que l'il du monde luyra
Florira la guiterne,
65
El ton harmonie remplira
Tous
les coings
de la terre.
On ne
fort
saurait imaginer
!
un plus hyperbolique
sicles, et les
enthousiasme
De
fait la
guitare continua d'tre
gote aux
xvii^' et
xvm'
chan-
teurs y contriburent notablement. En 1607, Monteverde fait place dans l'orchestre de son Orphe
deux guitares. En i65o un compositeur italien, Domenico Pellegrini, produisit une srie de morcourantes, saraceaux pour cet instrument
bandes, chaconnes, etc., plus

bataille franaise, qui
la
description d'une
quer d'clat". Vers

frre
probablement devait manpoque, un sien conespagnol, Gaspard Sanz publiait un Trait

la
mme
en
trois livres, qui approfondissait l'art
de
tou-
cher avec dextrit
la
guitare, et contenait en
outre des villanelles, Canaries, gaillardes, et
mme
un
:
un
I.
air
de danse franaise.
Au
sicle suivant
mme utilise en un cas o on ne l'et point attendue Athanase Kircher, en son Magnes, sii'e de Arte magnetica, etc., nous prsente trois petites cadences liarmonlques que les joueurs de guitare ont coutume d'employer dans le traitement de ceux qui sont empoissonns par la Tarentule .
Elle fut
le P.
1. Au reste, en la prface des Armoniosi concerti sopra la ckitarra spagnola, d'o ce morceau est tir, il avoue loyalement n'avoir jamais t en Krance, et n'avoir jamais ou des sonneries de trompettes dans les batailles, mais s'tre born transcrire pour son instrument favori des pices de luth franaises.
66
certain Milioni rcidivait sa manire, mais sans
mme genre de compositions. Dans Mmoires du comte de Gramont, Hamilton nous dit, en faisant allusion une sarabande fort la mode Toute la guitarerie de la cour se mit
s'carter de ce
les
:
rapprendre,
et
Dieu
reste
la
sait la raclerie universelle

il
que
cile,
c'tait'!
Au
pouvait se montrer
a
diffi-
ayant connu
cour d'Angleterre
un cer-
fameux pour la guitare, le seul qui en pu faire quelque chose . La premire partie du xix sicle voit encore grandir cette vogue. En Espagne Ferdinand Sor, en Italie Mauro Giuliani doivent la guitare une relle clbrit. Ce dernier crit son intention un concerto que Hummel transcrit pour le piano. En
tain talien
ait
revanche
la
plupart des compositions instrumen-
tales taient transcrites l'intention del guitare.
Berlioz et Paganini
la pratiquaient,
Gounod
la
gotait extrmement. Elle a t applique l'ac-
compagnement des srnades par

Zmire
et
Spolir,
dans
Azor, par Rossini dans
le
Barbier, par
Donizetti dans
Don Pasquale, par Weber dans Obron. Ce matre a en outre compos des pices
I. Louis XIV, grand amateur de musique, jouait de la guitare Je suis persuad , crivait le musicographe Bonnet, que c'est une louange infiniment au-dessous de Sa Majest... de dire qu'en dix-huit mois elle gala son matre de guitare, que le cardinal Mazarin avait fait venir exprs d Italie, pour lui montrer jouer cet instrument qui tait fort en usage dans ce temps-l. [Histoire de la musique et de ses effets, fjiS.)
;
<i
67
pour
tierce
la
guitare seule ou en
la
duo.
Joignons un
la
concerto pour
guitare-tierce
(accorde
Giulani,
mineure
suprieure),
par
que
le
Hummel
transcrivit aussi pour le piano, les douze
bagatelles pour guitare seule
de Marschner,
larghetto pour piano et guitare de
Hummel
et les
nombreuses
Carulli.
compositions
Ta
de
Paganini et des
Berlioz
employe
pour
sa
accompadans
les
gner
la
srnade de Mphistophls
Bu
scnes de Faust,
Il
embryon de
Damnation
de Faust.
a d'ailleurs trs bien jug l'instrument
dans ces lignes, empruntes son Trait d'instrumentation
Depuis l'introduction du piano dans toutes

la
les
maisons o existe
ailleurs qu'en
moindre
et
vellit musicale, la
guitare est devenue d'un usage assez rare, partout
Espagne
en
Italie.
Quelques
tirer
vir-
tuoses l'ont cultive et la cultivent encore
comme
un instrument solo, de manire en

ne l'emploient gure
et qui
des effets
dlicieux autant qu'originaux. Les compositeurs

l'glise,
au thtre
ni
au
concert. La faible sonorit dont elle est pourvue,
ne permet pas de l'associer d'autres ins-
truments, ni plusieurs voix doues d un clat

ordinaire, en est Sans doute la cause.
tre
Son caracest
mlancolique
et
rveur pourrait nanmoins

;
tre plus souvent

rel.,
mis en vidence
le
charme en
et
il
n'est pas impossible d'crire de
manire
le laisser apercevoir.
La guitare,
l'inverse de
68
plupart des instruments, perd tre employe
la
collectivement'.
L'impression produite par cet instrument
se
retrouve toutes les poques de notre littrature.
Aux
citations prcdentes
nous ajouterons ce
trait
de Rabelais, dans son fantastique portrait deQuaresme-prenant, lequel avait

guiterne
.
lespieds
s'y
comme une
nous
qui
La Botie, qui
intresse,
informe
qu'
au
commencement,
la
ceux
apprennent jouer de la guiterne gastent volontiers

les
et
Ronsard ne dans ses Plaisirs rustiques nous

cordes et
le fust .
nglige pas,
:
dit
Suis rveill,
ma
guiterne je touche.
Au
xviii^
sicle
le
grandiloquent Thomas
:
la
dpeint d'un
trait juste
La guitare amoureuse exprime
la
tendresse.
Le Sage
vait sans
crit,
propos d'une femme qui conser:
doute des charmes persvrants
On
jugeait encore ses traits et la vivacit de ses
yeux qu'elle devait avoir fait racler bien des entendue par Une jeune femme, guitares.
I.
Dans SCS Af^moi'rcs, Berlioz voque en |)laisanlaiil

Coufuciiis, se servit
n la
faniLMiso gui-
tare orne d'ivoire, doul le philosophe Koaug-fu-Tsc, vulgairement

la Chiuo. Car, pourtant je n'ai jamais moralis seulement la population d'une chambre coucher de dix pieds carrs. Ma guitare, il est vrai, est toute simple, et la dent de l'lphant n'entra pour rien dans ses ornements . Celte guitare, que l'illustre musicien tenait de Paganini et qui est revtue de leur signature tous deux, se trouve au Muse du Conservatoire.
(lit
pour moraliser l'empire de
ajoule-t-il, je
joue de
la guitare, moi aussi, ot

Chateaubriand,
l'air
69
commence
jouer sur la guitare

1
de
la
danse trangre
que Beaumarchais fait Almaviva Chanter sans guitare

:
on se souvient dire par Figaro au comte

, et
Sville
seriez bientt reconnu,
ma
foi, et
dpist.
le
Vous Nous
bon Ducis, informant les patients lecteurs de son peu Shakespearien Othello, qu'il a tir la Romance du saule jusqu' douze couplets, dans l'espoir que les
nous reprocherions enfin d'oublier
femmes tendres
la
et mlancoliques se
la
plairont
chanter et s'accompagneront de
guitare ou de
harpe \
On ne
saurait se montrer plus prve-
Des potes moins oublis n'ont point ddaign ce bel instrument, tmoin les beaux vers de Louis Bouilhet adresss A une femme, et o il
nant.
dit
en un magnifique ddain Tu
n'as jamais t, dans tes jours les plus rares,
Qu'un banal instrument sous mon archet vainqueur, Et comme un air qui vibre au bois creux des guitares
J'ai fait
chanter
mon
rve au vide de ton cur...
Tmoin aussi la Vieille guitare, d'Andr Lemoyne, dont on entend lentementexpirer les sons graves. Tmoin enfin la belle posie With a
:
guitar, de Shelley qui aimait cet instrument et le
pratiqua, parat-il, ainsi que Nicolas Lenau dont
nous avons
dit la prdilection l'gard
Le
I.
cistre offrait
du violon. une caisse ovale analogue

de printemps d'alors, chanter , {Dans le pass mort.)
Telles les jeunes CUes potiquement voques par Pierre Loti,

(i
et qui
s'attardaient,... les soirs
des duos accompagns de guitares
70
celle
du
luth,
mais plate, et dont l'paisseur
allait
frquemment en s'amincissant vers le bas. Le nombre des cordes doubles en mtal, pinces au
moyen d'un
plectre, variait de quatre douze.
Renomm
peu dans
au xvi^ sicle, cet instrument tomba peu

l'oubli.
Un cistre du luthier
Porion
figurait dans les
en 1707.
On
comptes de la musique de Louis XIV

vendait encore Paris,
la fin
du
Mthode de cystre ou guitare allemande, de l'abb Carpentier '. La pandorej monte de sept cordes doubles, prsentait une caisse plate comme celle du cistre". Le manche plus long du penorcon se garnissait
xviii" sicle, la
de neuf cordes. L'orphoron, de dimensions

rieures
celles
inf-
des prcdents, possdait huit
cordes doubles. Tous trois s'employaient pour
accompagner le chant. Mentionnons aussi le dcacorde, guitare pour vue de trois cordes de boyau, les autres tant
files
;
la
;
guitare multicorde qui en comptait vingt
et
une
le bissex, sorte
de guitare thorbe dont

six
;
chaque manche en assemblait
V arpi-gaitare
;
en forme de harpe, sept cordes
la
guitare en
I. La correspondance de Jean-Jacques Rousseau nous le montre, eu 1769, s'euqurant d' un bon cistre ciuq cordes monte' dans le bas en cordes files un peu grosses . [Lettre M^" Boy de la Tour.)
<i
lots
trouvons en Angleterre employe, concurremment avec Le pote-compositeur Thomas Campiou, dans l'un des trois orchestres de The Visiov of the twelve Goddesses, fait accompai^ner les sylvains par l-o meane ltes, a base lute, a deep handora .
.
Nous
la
luths, dans les ballets de cour au xvii" sicle.
. ,

bateau, dont le constructeur,
disait
71
nomm
Michelot,
le la
que ses avantages taient
de rflchir
son au dehors d'une manire plus sensible

son de ce dernier instrument
le guitarion,
guitare-basson qui imitait tant bien que mal le

;
pinc
ou
frott avec l'archet selon la volont

;
de l'excu-
tant
la
guitare-luth et
xix
la
lyre-guitare en honneur
alors
au dbut du
l'antiquit
sicle,
que
l'imitation
de
les
hellnique
svissait
;
dans toutes
branches de beaux-arts
la
la
bandurria espagnole,
guitare anglaise ou istre clavier, Varcbi-
cistre
deux chevillers
et onze cordes, la turlu-
rette, sorte
de guitare populaire dont jouaient les

et
mendiants sous Charles VI,

Eustache Deschamps,
tare triangulaire
la
que mentionne
balalaka, sorte de gui-
du paysan russe', la raoon-guitar (guitare lunaire, nom donn par les Anglais au you-kinn chinois, cause de sa forme circulaire) et enfin le banjo ngre adopt par les Amricains du nord. Gottschalk a pris le nom de cet instrument pour le titre d'un de ses plus brillants morceaux de piano.
II.
IKSTRtlMENTS A CLAVIER
cette section celle qui cons-
Nous runissons
titue la troisime famille des instruments cordes,
c'est--dire celle des instruments cordes frappes

I.
fit
A. Lavignac parle d' un orchestre de balalakistes qui se entendre Paris sous la direction d'Andref. [La musique el les
musiciens.)
CHAPITRE
III
INSTRUMENTS A CORDES FRAPPES

C'est d'Orient, l'poque des Croisades,
que
provint le plus ancien type de ces instruments, le

santir, dont les cordes taient mises en vibration
par de petits maillets de bois. C'est par
le
mme
procd que se jouait

sicle suivant.
le
tympanon
qui, d'abord
diatonique, au xvii' sicle, devint chromatique au
Le nombre de ses cordes, primitis'leva jusqu' vingt-quatre
vement assez restreint,
ranges de cordes quadruples. Le zimbalon ou

tsimbalon* hongrois n'est que
le
perfectionnement
du tympanon, dont
pressionn
ces vers de Piis
la
personnalit n'a gure im-
la littrature.
:
peine y peut-on glaner
En
sautillant
une touche subtile

le
Interroge ttons
tympanon
docile.
De ces instruments et du manieorde ou manicordion, sorte de tympanon mcanique, driva le

I.
Lenau
aim.iil cet
les ondulations d'un pont

la
des bonheurs de
instrument et rroyait voir en ses vibrations sur lequel galopent, avec la nostalgie terre, les spectres des hros morts pourla patrie.
73
clavicorde\ Chez ce dernier les touches'mettaient
en action des languettes ou des morceaux de bois,

puis de cuivre, qui venaient en percuter les cordes
celles-ci taient frappes juste
;
au point de division
ncessaire pour l'obtention du son voulu.
La
faible et
charmante sonorit du clavicorde,

le
que modifiait expressiveraent

cutant,
fit
toucher de l'ex-
longtemps
les dlices des
musiciens et
spcialement des mes religieuses. Dans une de

ses visions Ignace de Loyola vit la Trinit sous la
forme d'un clavicorde
trois cordes.
Il
est probable
que
le
pieux visionnaire ne possdait pas de cet

le
instrument une ide nette, car

Jean-Sbastien Bach aimait
lequel
il
nombre de cordes
clavicorde, pour
y varie gnralement de vingt-six trente-quatre.

le
crivit
les
quarante-huit
prludes et
fugues dont l'ensemble forme son Wohltemperirtes

Klavier. Son
aussi
il
;
fils
Philippe-Emmanueiraffectionnait
car, selon \ Art
valait
le
il
du faiseur d'instruments, beaucoup mieux pour les commenants

s,
que
clavecin
parce que, ajoutait l'auteur
est plus ais toucher; 1
comme
il
est
capable de piano, Ae forte et
mme
de tenue quand
on
il
sait bien le mnager, on peut bien s'accoutumer donner de l'expression son jeu . Cependant
faut convenir
que Marpurg professait une opinion

i,
I.
Virdung, en i5i
mentionne
le
clavicorde, conjointement avec
le clavecin, la
virginale (alors dans toute sa nouveaut), le clavicylerium (varit du clavicordej et d'autres instruments.
;4
et
contraire,
prfrait
les
pour
les
dbutants
le
clavecin
dont
vibrations
se
prolongeaient
davantage.
D'ailleurs
quitablement
les mrites respectifs
Philippe-Emmanuel pse des deux ins-
truments dans son Essai sur la vraie manire de

jouer du clavecin
vier les plus
:
Les deux instruments clale
connus sont
.
fit
clavecin et le clavi-
corde, le premier pour les musiques fortes, l'autre
pour jouer solo

L'Angleterre
l'an i5oo,
grand cas du clavicorde. Ds

le
un crivain en clbre
son agrable'.
Deux ans plus tard Elisabeth d'York, femme du roi Henri VII, rcompense le donateur d'une paire
de clavycordes
fois le
,
en
lui faisant
remettre quatre
montant de leur valeur. La vogue de ce dlicat

la fin
instrument fut durable et s'tendit jusqu'
du
xviii" sicle.
Notons que
le
clavicorde est le vritable anctre
du piano. Les types que nous allons tudier avant

d'arriver celui-ci dcoulent d'un principe diff-
rent
le
pincement
fin
et
non
le
frappement de
la
corde.
Vers
la
du
xv"
sicle,
cette modification
se dessine. La petite
cutait la
lame mtallique qui percorde du clavicorde est remplace par

hettveenc Trufhe
1. C'est William Comish, qui, dans son Treatise and Information, crit ces vers naifs
:
The clavichord hath a luiicly Kynde, As Ihc wyre is wrested high and low The; sungc of himself yet newer the les Is true and tunabic, and sing it as il is.
:
78
un petit morceau de bois passant ct d'elle et dans lequel est insre une plume de corbeau.
Celle-ci, actionne par la touche, vient
mettre en
le
vibration le
fil
sonore.
Tel
est,
en abrg,
mcanisme de
la
virginale, deVpinette et
du
cla-
vecin qui leur succdera.
La virginale ne diffre de 1 epinette que par la forme de la caisse. Rectangulaire chez la premire,
elle est
pentagonale chez
la
seconde qui
elle
donne
l'aspect d'une harpe horizontale.
L'rudit humaniste Scaliger nous apprend en sa
Potique l'tymologie du mot epinette
On
avait,
dit-il, ajout aux plectres des pointes dplumes de corbeaux qui tiraient des cordes d'airain une har-
monie plus douce. Dans mon enfance on appelait cet instrument clavicymbalo et harpsichorde mais
,
maintenant
il
a pris le
nom
dpinette
cause de
ses pointes semblables des pines.
Olivier de
:
Serres note aussi cet gard l'emploi des plumes

a
Par-aprs on assortit l'emploi des plumes, selon

licts,
ce quoi on les destine, pour les

pinettes,
pour
les
pour empenner
les flesches, et
pour
autres usages'.
La virginale
Anglais. Les
laient.
fut
surtout en faveur parmi les

raffo-
femmes principalement en
Le clbre musicographe Burney en

nom
dfinit
I.
Suivant G. Becker, l'pinette devrait son
netti qui l'aurait invente vers la fin
du
xvii sicle
au Vnitien Spimais cette ty-
mologic parat douteuse.
76 le
jeu
de
faon
humoristique
une gra.
tignure avec un son

l'instrument favori
certains
la
l'autre
la
bout
tait
de
grande Elisabeth,
et
mme
ont pens qu'il devait son

.
nom
reine-vierge
Mais ce n'est
qu'une
pre et
flatterie
la
dmentie par
de
la
l'histoire,
puisque
le
sur
souveraine, Henri VIII et Marie Tudor pratila
quaient
virginale dj pourvue de cette dno-
mination'. Nous pensons, avec le D' Johnson, qu'il

faut en chercher l'origine, soit dans la prdilec-
tion des jeunes filles pour la virginale, soit dans

les
cantiques
elle
en l'honneur de
les
la
Vierge Marie,
dont
murmurait
accompagnements.
En tout
cas la virtuosit de la reine Elisabeth
parat avoir t remarquable, en juger d'aprs
musique qui nous ont t conservs. Les mmoires de Sir James Melville, envoy auprs
ses recueils de
d'elle
par Marie Stuart en i564, contiennent ce
sujet
un curieux passage
Aprs que
la
la
reine eut
interrog l'ambassadeur touchant
beaut de
Marie et sa manire de s'habiller, on en vint

parler de son got pour la
musique. Elisabeth,
apprenant que sa rivale se rcrait volontiers en

jouant du luth et de
la
virginale,
demanda
si elle
I. llonri VIII f.iisait venir' grands frais d'Italie des organistes, des luthistes et des joueurs de virginale ot d'pinette. L'un d'eux, Luani de Lcze, qui avait fait son propre compte le voyage de Venise Londres dans l'espoir de se voir attacher la musique du monarque, n'y put russir et, desespr, se poignarda. (V. Paul Rcyher, f.cs masi/ues anglais.)

s'en acquittait bien
:
77
Assez bien pour une reine
rpondit
le
prudent gentilhomme. Le soir mme,
un de
il
ses pairs le conduisit dans

la
une galerie d'o

a
put entendre
souveraine jouer
admirables'in-
ment
de
la virginale.
La royale musicienne
terrompit au bout de peu d'instants, en apercevant l'auditeur que ses propres ordres avaient pro-
bablement amen
l.
Shakespeare a chant
la
a
virginale en
le
un char
mant sonnet o
rsonnant sous
ravit
il
clbre
doigts
et
1'
bienheureux bois
d'une
les
harmonieux
musicienne aime,
"9
accord mtallique qui
son
oreille'.
le
L'pinette faisait partie des
instruments dont
Gargantua de Rabelais apprit

se rpandit rapidement
l'ac-
jouer. Et en effet elle
en France. Les protestants s'en servaient pour

;
compagnement de leurs cantiques Clment Marot,

dans
la prface
de
ses
Psaumes,
exhorte les
dames de France ne plus chanter que l'amour divin, qui, mieux que l'autre.
Fera vos lvres remuer Et vos doigts sur les espinettes
Pour
dire saintes chansonnettes.
Jean Denis, auteur d'un Trait sur l'accord de

l'espinette,
I.
dat de i65o,
fait
a
observer que c'est

voqu, non sans charme,
Le pote amricain Longfellow

:
l'antique pinette
On
It
Ihe old spinet s ivory kejs played inaudible mlodies.
(Taies of a wayside iun.)
,8 le fait,
plus bel instrument du
monde
et le plus parqu'il n'ex-
vu
qu'il
ne se peut
faire
de musique
prime et n'excute tout seul . Il publie d ailleurs une a Table ou sisthesme parfaict pour mesurer
toutes
les
intervales et consonantes du clavier
de
l'espinette, tant
bonnes que mauvaises,

des
acheteurs
composes
plte
par
une
amusante critique
les essayer.
la
ridicules
qu'affectent les
d'pinettes
lorsqu'ils se
mettent
En compltant un passage de
de Loret
l'aide d
Muse
historique
la
un autre, emprunt
Vie de
Molire, de Grimarest, nous apprenons le secret de

la
mystrieuse pinette construite par
le facteur
Raizin, de Troyes, laquelle excutait tous les airs
rclams par l'auditoire

Quand on
Jouez
lui dit
Dame
Epinette,
un peu
la
Boivinelte,
Jouez ceci, jouez cela,
Soudain
cette machine-l,
Sans
faire languir votre attente.
Si parfaitement vous contente.
Qu'on
croit,
avec tonnement,
Que
ce soit un enchantement.
Le mot de l'nigme
consistait en ceci, que l'un

la caisse
des enfants du facteur, enferm dans

rieur,
de
l'instrument, satisfaisait, grce un clavier int-
aux demandes du public, lesquelles probales limites
blement ne dpassaient pas

toire des airs connus.
du rper-
L'pinette rgnait encore

au
xviii"
79
sicle.
En une
lettre
date de
M""^
176g,
la
:
Jean-Jacques Rousseau s'adresse
Boy de
Jour en vue de
la
location d'un de ces instruments
Je ne voudrais pas, crit-il,
une patraque,
je
voudrais une pinette bien en
tat et tout ce qu'il
faudrait, cordes, plumes, marteau, carlate
pour
raccommoder
ici
ce qui pourrait se dranger.

la
L'tendue de l'pinette et de
virginale tait
gnralement de quatre octaves et quart, h'arcispineta usite en Italie se distinguait de l'pinette
par ses dimensions plus amples.
Il
faut
aussi
nommer
le
pantalon (ou
pantalon) invent au
dbut du xviif sicle par l'Allemand Hebenstreit,

qui en joua devant Louis XIV. Ce
fut, dit-on,
ce
monarque qui baptisa l'instrument du prnom de

son inventeur.
Le clavecin, qui procde des prcdents

lits et leurs
instru-
ments, devait porter au plus haut degr leurs quaressources.

Il
constitua,
une
fois
pourvu de tous ses perfectionnements, une

vidualit complte et parfaite.
Il
indi-
apparat
avec
le
xvi"
sicle
(Virdung
le
mentionne en i5ii),et, outre la diffrence des formats, se distingue de ses prdcesseurs en ce que chaque touche vient faire vibrer deux cordes au
lieu d'une.
Vers
la
fin
de
la
mme
priode,
le
facteur
anversois
Hans
Ruckers
imagine
de
fabriquer des clavecins double clavier, ce qui

s'tait fait dj
pour
la virginale.
Il
en augmente
8o
le
rtendue,
nombre des cordes
l'unisson, et
obtient, grce d'ingnieuses combinaisons, des
sonorits plus pleines et plus varies. Cette famille
des Ruckers forma une dynastie d'habiles constructeurs auxquels on attribue
nombre de
perfectionles auteurs.
nements dont ils ne furent pas toujours
ct de leurs
noms s'inscrit glorieusement

il
celui
de Pascal Taskin. qui exera son art au

Elve du bon facteur Blanchct,
surpasser son matre.
Il
xviii' sicle.
ne tarda gure
construit, en 1765, des
clavecins
est
deux claviers, dont chaque clavier

et
compos de soixante
le
une touches, lesquelles

, et
font cinq octaves chacune
recherche diligem-
ment
moyen de donner au clavecin la facult d expression qui lui manque. C'tait une des
s'effor-
grandes proccupations des facteurs, qui

aient,
au
moyen de
l'installation
de
jeux
appelspar des registres imits de ceux de l'orgue,

d'y rpondre partiellement.
Des rangs de sauteainsi
reaux supplmentaires taient

a
actionns.
Parmi ceux-ci,
la
les
uns branlaient des cordes
qui, accordes l'octave des cordes principales,
corsaient
sonorit de ces dernires; d'autres les
pinaient
un endroit plus
loign du
point
d'attache, d'o
un timbre plus profond
et plus
velout,
ou bien, garnis de feutre, provoquaient

un puissant
une sonorit sche. Diversement combins, ces jeux fournissaient jusqu' une douzaine de timbres
diffrents, qui assuraient l'excution
INSTRUMENTS A CORDES FRAPPEES

lment de
diversit...
8i
On
aboutit ainsi plus de
vingt changements destins imiter le son de la
harpe, du luth, de
flageolet,
la
mandoline, du basson, du
et d'autres instruments'.
il
du hautbois,
Aprs
les
noms des Ruckers etdesTaskin
sied
de citer ceux de Rigot, Cristofori, Nicolas Dumont,

Silbermann, Richard Pronard, Faby, Virebez,
etc.
ce
dernier l'on doit un clavecin qui imitait
dix-huit instruments, l'Anglais Mercia un autre
qui reproduisait les sonorits de
la
fit
trompette et
plus encore
de
la
timbale. L'Allemand Spath
avec ses cinquante changements, auxquels coopraient des
pdales.
Mais tout ceci est peu de
chose auprs du chef-d'uvre labor Prague en

1795 par de Blaha, docteur s-philosophie et ssciences pharmaceutiques, professeur l'Universit , et qui
donnait
l'illusion,
non seulement des

la
instruments percussion, mais aussi de

et
pluie
du tonnerre Le rgne du clavecin

!
fut
long et glorieux-. L'l-
gante et fragile douceur de son timbre .charmait

les auditeurs.
chaient
le
Les plus illustres musiciens touclavecin et composaient son intention

le
des uvres que l'on entend toujours avec

I.
plus
Ernest Closson, Pascal Taskin.
Toutefois, et une lettre de J.-J. Rousseau prcdemment cite eu fait foi, l'pinette n'avait point disparu. Le Dictionnaire des arts et mtiers, publi Amsterdam en 1767, nous renseigne cet gard
a.
<c
Les fadeurs de clavecins
font aussi des pinettes, qui sont des
demi-clavecins une corde pour chaque touclie.
8i
vif
agrment; dans son Ar^ de toucher

clavecin,
dit-il,
le
clavecin,
:
Franois Couperin en a fort judicieusement parl
Le
et
dans son espce un brillant

les
une nettet qu'on ne trouve gure dans

Il
autres instruments.
est parfait
quant
son tena
due
et brillant par lui-mme...
Cet instrument
ses proprits
comme
le
violon a les siennes. Si le
clavecin n'enfle point ses sons, si les battements
redoubls sur une pas extrmement,

Xdi
mme
il
note ne
lui
conviennent
:
a d'autres avantages qui sont
prcision, la nettet, le brillant et Y tendue.
l'gard des pices tendres qui se jouent sur

il
le clavecin,
est
bon de ne
le
les
pas jouer aussi

instrula
bruyamment qu'on
cadence
et le
ferait sur cTautres
ments, cause du peu de dure de ses sons,
got pouvant
s'y
conserver ind
pendamment du
Tout
riger
plus ou moins de lenteur.
serait lire
dans ce remarquable ouvrage,
o l'auteur va jusqu' indiquer le
moyen de
se cor-
soi-mme des grimaces du visage en mettant un miroir sur le pupitre du clavecin . Citons seulement ce dernier trait dcoch aux mauvais
excutants
:
Il
faut
surtout se
rendre trs
dlicat en clavier et avoir toujours
un instrument bien emplum. Je comprends cependant qu'il y a

des gens qui cela peut tre indiffrent, parce
qu'ils
jouent galement mal sur quelque instrusoit.
ment que ce
Il
a lieu,
propos du clavecin, de rappeler les
83
noms de Hsendel
Dandiieu,
et
des Bach, ceux de Purcell,

Frescobaldi,
Byrd, Kuhnau, Lully', Chambonnires, Daquin,

Dagincourt,
Scarlatti,
Rameau, des Couperin, etc. La douceur des sons de cet instrument, surtout en France o, si nous en croyons le musicographe
voyageur Burncy,
et le
les
,
plumets sont
fort lgers
toucher facile
a fait natre sous le
crayon
de Voltaire une charmante comparaison, propos de le muet dans notre langue

:
Toutes ces dsia
nences heureuses
dans
l'oreille
, crit-il
Tovazzi,
laissent
un son qui subsiste encore aprs le mot prononc, comme un clavecin qui rsonne quand le doigt ne frappe plus les touches . Cette subtile douceur alla, c'est du moins ce que rapporte Martinelli, jusqu' attendrir le cur d'un
crancier, qu'avaient en vain implor les suppli-
cations d'un musicien son dbiteur. Pour invrai-
semblable que
soit l'anecdote, elle n'en
dmontre
cour
que mieux
la popularit des clavecins,

.
la
aussi bien qu' la ville
Au
xvn sicle elle est vidente. La Gazette de
I. Les biographes de Lully ont omis de signaler parmi ses uvres un recueil non dat, intitul Lessons for the harpsichord
;
or spinet,
ziggs,
viz,
Allemands,
:
airs,
corauts,
minuets, sarabands
et
composed by M. Baptist Lully. London. La premire porte Thse foUowing lessons are composded by cette mention M. Lully. u (Weclcerlin, Catalogue de la rserve du Conservatoire.)
le seul
L'rudit bibliothcaire ajoute cette rflexion document o l'on fasse paratre LuU}'
Je crois que c'est

claveciniste.
comme
L'authenticit de ce recueil
demeure au reste douteuse.
84
Loret nous dcrit ainsi un concert du mercredi

saint
:
les
chanteurs les plus clbres,
Violes, clavessins et luths',
Chantant psalmes, motets, saluts,

H3-nines, antiennes, cantiques,
Firent des concerts de musiques
Certes assez mlodieux
Pour contenter
la
cour des dieux
La Fontaine gotait dlicieusement le clavecin, seul ou accompagnant la voix. Il mande l'ambassadeur Bonrepaux
:
J'ai
cependant un clavecin.
!
Un
clavecin chez moi
ce
meuble vous tonne.

vous donne
voix
Que Une
direz-vous
si je
Chloris dont
la
Y
Il
joindra ses sons quelquefois?
prise vivement le jeu de M"' Certain, lve de
Lully,
Dont
le
rare gnie et les brillantes mains

les
Surpassent Chanibonnire, Hardel,
Couperains.
De
cette
aimable enfant
le
clavecin unique
Me charme
Fnelon
Et
plus qu'/sis et toute sa musique.
a lou la valeur d'

la
un clavecin bien
.
accord, exprimant
le
valeur de ciiaque son
xvm'
sicle aussi aimera ce dlicat instrului

fait
ment. C'est
I.
qui devra seul
accompagner
sicle
la
Ceci nous
souvenir de l'invention du clavecin-viole, en

el
le
1600, par Jean
Heyden; invention que perfectionna, un

clavecin archets.
demi plus tard, Ilochfeld en crant

voix de V Emile de Jean-Jacques, lequel,
aussi bien que menuisier
,
85
luthier
accommodera
et accor.
dera lui-mme
un vieux clavecin tout drang

la
Plus prs de nous, qui ne se rappelle

tique vocation en laquelle Musset nous
po-
montre
Lucie qui
sur son clavecin
Laissait tout en rvant flotter sa blanche main
!
Mais
les
triomphes de l'instrument soliste ne

oublier
doivent pas nous faire

l'orchestre.
son emploi
En
1607,
Monteverde place
deux
cembali
en
(clavecins) dans son Orfeo; Haindel aussi
utilise
deux, chargs chacun d'une partie indla
pendante. Bach se tenait au clavecin pour

tion de ses cantates, et cet instrument,
direcutile
si
pour l'excution del basse continue, ne se borna

pas toujours ce rle, mais
dessins indpendants.
fit
aussi entendre des
Au
reste,
Mattheson voyait
la
en
lui l'auxiliaire
indipensablede
musique, tant
Il
l'glise qu'au thtre et la chambre.

vait avec
obser-
tonnement qu' Hambourg on avait conserv l'habitude d'accompagner dans les glises, avec les rgales aigres et repoussantes, quand le bruissement harmonieux et gazouillant du clavecin a, sur le choeur, un effet infiniment plus beau .
En outre cet instrument contribuait puissamment maintenir la discipline dans l'orchestre.
86
INSTRUMEJNTS A CORDES
Leclavecin, auquel nos prdcesseurs ont confi

, crit
la
direction
Philippe-Emmanuel Bach,
peut
non seulement remplir les basses, mais encore tenir tout ensemble dans la mesure et dans la justesse. Le son du clavecin tombe dans l'oreille de tous les instrumentistes. Et je sais que les ensembles les moins accords, composs de musiciens mdiocres, peuvent tre cependant tenus, grce aux sons du clavecin... Si quelqu'un se dispose tranailler ou prcipiter le mouvement, le cembalo le remettra aussitt dans le chemin . A partir
de 1780
le
clavecin est vritablement le matre
de l'orchestre.
le rccitath'o
Mais
il
ds l'apparition des chefs-
d'uvre de Gluck
s'effaa
pour ne soutenir que

l le
secco de l'opra italien, et ce fut

sa dcadence.
le
commencement de
Avec
a
le
clavecin remplaant
clavicorde, les
cordes pinces
semblaient bien avoir dfinia
tivement dtrn les
cordes frappes
Celles-ci
nanmoins taient appeles
triompher en dernier
ressort, mais aprs avoir subi
nombre de mtale
morphoses qui, tout en conservant
principe de
l'instrument ancestral, en devaient considrable-
ment modifier
claveciniste en
a crit,
l'application,
et habile
Hullmandel, lve d'Emmanuel Bach
mme temps
que bon compositeur,
pour V Encyclopdie de Diderot et d'Alemarticle sur l'histoire
bert,
un
du clavecin qui renla
ferme des vues judicieuses quant
naissance
87
du
piano. Aprs avoir parl des tentatives, heula
reuses ou non, qui avaient eu pour but
varit
des sons du clavecin, et dplor
la
complication
:
de ces mcanismes,
il
concluait en disant
Tant de complications dnotent l'imperfection
du clavecin. Elles exigent trop d'adresse dans les ouvriers, et trop de patience dans ceux qui excutent les ressorts en sont trop gnants et les
:
rparations trop souvent ncessaires, pour que

les
instruments o on les a entasses ne soient
pas trs rares. Est-ce d'ailleurs par des imitations

fausses et puriles que l'on doit chercher nous
attacher!
Un instrument o
les
l'unit, la
puret du
son et tous
degrs dsirables de force et de
douceur parlent au cur sans blesser l'oreille, remplit bien mieux le but de la musique. Cet instrument si loquemment souhait, c'est le
piano.
Le piano semble avoir

Italie,
t d'abord
la
conu en
France et
en dpit des revendications de

C'est,
de l'Allemagne.
construisit
en
effet, le
Florentin Barqui, en
tolomeo Cristofori (ou
Cristofoli)
1711,
forte,
son gravicembalo col piano e
comportant des marteaux suspendus

des cordes.
au-dessus
En somme
il
avait invent les trois

le
principaux organes constituant
mcanisme du
en
:
piano moderne.
Un
article
de Scipio Maffei, dans

les
le Giornale di Litterad d'Italia, les dcrivait
des termes que nous transcrivons en
rsumant
88
Le marteau
la
place des sautereaux habi-
tuels qui produisent le son au
moyen d'une plume,

la
on place un registre de marteaux qui frappent

corde par-dessus et dont
la tte est
garnie de
la
peau
avec
de daim.
le
Ils
sont envoys contre
corde
degr de force qui convient l'excutant.

:
U chappement
L'ctoufjoir
Le marteau, une
le
fois le
coup
donn, et avant que

a la libert
doigt
ait quitt la
touche,
de retomber.
:
Quand
le
clavier est au repos, les

la
sautereaux, garnis de drap, touchent
corde et
l'empchent de vibrer
levier se lve
l'autre extrmit
mais quand l'extrmit du

le
pour pousser
o est
libre,
la
marteau par-dessus,
fix l'touffoir s'abaisse et
laisse la
corde
D'autre part
le
Grande-Bretagne met en avant

qui habitait
nom du moine Wood,

1,
Rome
et y
aurait construit, en 171
un forte-piano bientt
envoy en Angleterre.
Dans notre pays, nous rencontrons le facteur Marins, inventeur du clavecin bris, et qui prsenta en 17 16, l'Acadmie des Sciences,
le
plan
de
quatre
clavecins maillets.
L'acadmicien
tout cela avait
il
charg du rapport estima que

paru trs bien pens
.
Aprs quoi
les
n'en fut plus
question. Notons que
instruments prsents
par Marins se rapprochent de notre piano carr, tandis
que ceux de Cristofori annoncent notre piano
queue.
8y
L'Allemand Gottfried Sclirter avait bien, vers la mme poque, conu l'ide d'un clavecin marteaux: ayant fait part de ses projets l'lecteur
de Saxe, celui-ci
lui
accorda gnreusement son
approbation, mais sans l'accompagner du moindre

subside, en sorte que l'tat de gne o vgtait
le
pauvre inventeur l'empcha de donner l'essor

Il
son invention.
s'tait, ainsi
le
que
Cristofori, procet
cup d'assurer
lettre,
jeu des nuances,
dans une
de
tueuses tentatives, on
je
longtemps postrieure ses infruclit ces mots En 1717,

:
construisis
Dresde, aprs de
longues r-
flexions, le modle d'un nouveau clavecin avec marteaux sur lequel on ônwait jouer avec force ou
avec douceur.
Ce fut en Saxe galement que Gottfried Silbermann, non sans avoir utilis les vues de Schrter,
fabriqua les premiers piano-tarte.
11
en tablit
deux
ci,
qu'il
prsenta Jean-Sbastien Bach. Celui-
aprs
mr examen, en
la
loua
le
mcanisme,
suprieur.
et
mais non pas
sonorit qu'il jugea ingale et
faible particulirement
dans
le registre
Silbermann ne se dcouragea point,

enfin, aprs
parvint
de laborieux
sa
efforts,
enlever l'appro-
bation du matre.
Forkel,
dans
biographie
de Bach,
nous
apprend que
fut
si
le roi
Frdric-le-Grand, fort pris
de musique, ayant ou parler du piano-forte, en

satisfait
qu'il
en acheta quinze et
les
fit
90
placer dans les diffrentes salles de son palais.
Alors
il
invita
Bach (dont
l'un des
fils,
Philippe-
Emmanuel, tait son Ds qu'il eut appris son

il
service), venir le voir.
arrive
Messieurs, ditici ,
son entourage,
le
vieux Bach est
et
il
le
convia d'essayer les nouveaux instruments, qui
ds
lors acquirent en
Allemagne une place
offi-
cielle.
Le succs rcompensa les travaux de Silbermann. Son lve Jean-Andr Stein en remporta de non moins notables, et l'approbation de Mozart ne lui fut pas moins prcieuse que ne l'avait t
pour son mati'e celle de Bach. Mozart, en
adopta ses pianos, et en
:
effet,
ft,
dans une lettre date
de 1777, l'loge suivant Dans les passages qui demandent un jeu

vigoureux, je puis, ou enlever le doigt, ou
ser sur la touche
;
le lais-
le
il
son ne se prolonge pas au

s'est produit,
il
del de l'instant o
pas,
il
ne tremble
ne manque jamais de vibrer,

Il
comme
dans
d'autres pianos.
est vrai
que Stein n'en vend

mais on ne saurait
jamais moins de 3oo

trop payer la peine et
il
florins,
le zle qu'il dploie...

il
Quand
termin un instrument,
de passages, et n'en est
satisfait
y joue toutes sortes que lorsque tous
y sont excutables, car il ne travaille pas en vue d'un intrt pcuniaire, mais par amour de l'art.
11
dit
souvent
Si je n'tais
pas un amateur
si
passionn de musique,
ma
patience m'aurait
gj
depuis longtemps abandonn, mais je veux des
instruments qui soient
les auxiliaires
du musil'expose
cien... Stein garantit la solidit

il
de ses tables
il
d'harmonie. Quand
l'air,
en
achev une,
au
soleil, la neige, puis,

il
au moyen de lanles cre-
guettes fortement colles,

vasses.
en bouche
l'preuve
Quand une table a
t ainsi prpare, elle
peut tre considre

les accidents.
comme
de tous
s'atta-
La
qu'ils
liste serait
longue des facteurs qui

le
chrent perfectionner
accomplirent.
piano, et des travaux

les
Nommons cependant
et
Allemands Streicher
tabli
Zumpe. Ce dernier tait en Angleterre, et commena, vers 1760,
y faire connatre ses petits pianos carrs, au son doux et au prix modr, qui ne tardrent pas
tre en grande faveur tant sur le sol britannique
qu'en France
mme.
1763 Jean-Chrtien Bach vint donner Londres une srie de concerts, et par la perfection de son jeu sur le piano-forte, contribua largement
la diffusion
En
de cet instrument pour lequel
les
compositeurs commencrent ds lors crire. Le

piano sur lequel Gluck composa son Armide est
Joseph Pohlmann, et peut nous donner une
ide de ceux dont se servirent Haydn, Mozart et
Beethoven.
On
jugera de l'intrt qu'excitait le
nouveau
venu,
par
une
affiche
a
placarde
Londres en 1767,
lors
du
bnfice
de Miss
ga
IXSTRUMEXfS A CORDES
:
Bricker, et portant cette annonce
la fin
du
de
premier acte Miss Bricker chantera un

Judith,
air favori
accompagn par M. Dibdin sur un nouvel

le
instrument appel
piano-forte^
On
aurait tortde croire, nanmoins, queledtr-
nementdu
clavecin par le piano s'opra sans luttes

le
ardentes et ritres. En France

:
mot de Voltaire
M' du Deffand Le piano-forte est un instrument de chaudronnier en comparaison du clavecin , semblait beaucoup un arrt sans appel. Vous aurez beau faire , disait l'organiste Balbtre Pascal Taskin, jamais ce nouveau venu
ne dtrnera
ait
le
majestueux clavecin
. Il
s'y effor-
cependant, et bien des indices venaient mon-
trer le succs de ses efforts.
Vers 1765, Nicolas Sjan crivait des morceaux, pour clavecin ou

piano-forte
,
et
nombre
d'autres compositeurs
agissaient de
mme^ En
1770, le facteur parisien
Virbs, organiste de Saint-Germain l'Auxerrois,

vraisemblablement de l'oratorio du D'' Arue, excut premire fois trois ans auparavant. Charles Dibdin, compositeur et chanteur, appartenait alors au thtre de Covcnt-Garden o le concert prcit fut probablement donn.
I.
Il
s'agit
pour
la
j.
Tmoin
les Ariettes choisies
mises en .lonales, pointe clavecin
forte-piano, puis les six sonates portant la mme indication, par J.-C. Bach. Eu 1796 paraissent Vienne trois sonates pour te
ou
le
M. Joseph Haydn, docteur en musir/ue, par Beethoven. Vingt ans aprs, ce matre publiera ses sonates, op. loi 106, avec cette mention v pour le
clavecin ou piano-forte, composes et dcdies
clavier
marteaux . Mais il s'agissait du piano-forte dlinitivement on usage, et dont Bcetlioven, pouss par un sentiment de patrioisme que motivaient les circonstances, s'tait plu germaniser le nom usuel, en un retour vers le pass.
93
produisit une sorte de forte-piano qui fut annonc
dans V Avant-Coureur en des termes semblant

impliquer un rel progrs dans
l'instrument
la
structure de
Le
mme
soir (i5 avril), le sieur Vii'bs
fils,
g de neuf ans et demi, et lve de son pre, fera
entendre plusieurs morceaux de musique sur un

instrument marteaux de
la
forme de ceux de l'Anrend
gleterre. Cet instrument a t excut en Alle-
magne
suivant les principes de M. Virbs.
Il
des sons beaucoup plus forts et plus nets que ceux

d'Angleterre, et l'harmonie en est plus agrable
et d'un meilleur effet.
Un
le
an plus tard
le
mme
devant
journal annonait que le
jeune pianiste avait eu

forte-piano
l'honneur de toucher
la
Madame
Dauphine
L'origine anglaise des succs du piano-forte pouvait bien contribuer
son extension sur notre sol,

littrature et
la
un moment o
la
philosophie
si
anglaises exeraient sur les ntres une
grande
influence. Le chevalier dePiisla soulignait en ces
vers ironiques
Fier de ses sons moelleux qu'il enfante sans peine,
Avec un flegme anglais

Et nargue,
fils
le
piano se trane,
ingrat, le grle clavecin,
Le priodique prcdemment cit publiait, en 1771, un -propos mtitulV Arrive du forte-piano,

dans lequel celui-ci tait prsent avec autant
94
d'enthousiasme que de platitude. Tout d'abord

l'auteur l'apostrophait en ces
mots
Quoi, cher ami, tu nous viens d Angleterre
Hlas
Gomment peut-on lui
dclarer la guerre
Puis, sur
Il
un mode moins dramatique

je te
est
donc vrai qu'enfin
possde,
cde,
Mon cher ami, mon cher piano-forte. Au plaisir de te voir, tout autre plaisir Ah que tu vas tre ft. Ah comme tu seras got
!
'
En France, non
plus qu'en Angleterre, les fac-
teurs ne demeuraient inactifs.
Paris, des tran-
gers viennent s'tablir ct de nos compatriotes.
Mais leurs noms disparaissent devant celui de

Sbastien Erard, arriv dans
et
la capitale
dont
la
rputation, troitement lie
en 1768, celle de
son frre, Jean-Baptiste Erard,
ne tarda pas
fora daller cher-
prendre
l'essor.
La Rvolution
il
le
cher refuge Londres o
fonda une succursale.
I. Le chanteur Albanse, auteur de cet crit, rcidivait, quatre ans plus tard, en ces termes qui dpeignaient les elTets de son instrument favori
:
Du mdion
Que
les
[sic) que le timbre est sonore hauts sont brillants, que les bas sont profonds clarinets et bassons, Ce sont C'est le hautbois, c'est la mandore
! !
Deux autres crivains nous montrent en peu de mots la rapide fortune du piano. C'est d'abord le bon Colin d'Harleville
:
Parce que je commence dessiner un peu Et qu'enfin mon piano me plait mieux que
le jeu.
Et plus tard Casimir Bonjour
Et l'on trouve un piano dans l'arrire-boutique.
gS
Le compositeur Ignace
Pleyel, dont l'tablissement
Paris date de 1809, prit galement, dans la fac-
ture du piano, une place considrable. Aprs ces
noms qui prcdentdeglorieuses et durables dynasties, il convient de citer ceux de Pape, Herz, dmenti, Broadwood, Steinway, etc.
Le piano
avait adopt et conserv la forme de
ses prdcesseurs, avec les cordes disposes hori-
zontalement. Le piano queue, offrant au point
de vue de
la
sonorit
la
disposition la meilleure,
donc tout d'abord seuls en usage. Toutefois, on avait ds le dbut du xvii sicle essay la construction de clavecins verticaux. Le mme principe, appliqu aux pianos, tait appel au succs universel que l'on sait, et
et le piano carr taient
qui n'a cess de s'accrotre'.
Tout d'abord
il
sied de mentionner le cabinet-
piano-forte, construit en 1807 par l'Irlandais South-
well et dressant dans une caisse droite ses cordes

verticales. Quatre ans aprs
Wornum
en rduit
la
hauteur et en
tiss
fait le
il
cottage-piano. Encore rape-
en 1817,
la
En France,
prend le nom modeste de piccolo. maison Erard avait, ds 1824, avanle
tageusement substitu
L'tude de
brables
la
piano droit au carr.

et des
mcanique du piano
innom-
modifications qu'elle a subies selon les
poques, les pays et les facteurs divers, entraneI.
Le
sirenion,
du Viennois Promberger,
tait
une sorte de
piano
vertical.
96
des dveloppements trop considrables et
la
rait
dont
longueur dpasserait de beaucoup
le
cadre
ins-
de cet ouvrage. Quant
donner une
liste
des
truments plus ou moins bizarres drivs du piano,

y faut galement renoncer. Signalons seulement les pianos clavier double, mobile, demi-ovale,
il
tournant, renvers; piano pdalier, piano-orgue, piano-trmolopbone, piano sans cordes, sans fond,
piano-girafe
la
forme lance
;
comme
celle
de ce
gracieux ruminant
piano sons soutenus, pianopiano- rond, piano- cran,
quatuor,
piano-lyre,
piano-secrtaire, et aussi les pianos

scientifique
clasis,
:
noms d'allure
dittana-
diaphonique,
diplophone,
,
mgalophone, mlographe, microchordon, pianographe et terminons par le jovial piano tambourin et sonolique,
;
harmonomtre
nettes \
Au
surplus, j'en passe, et des meilleurs!
On
sait
en outre que de nombreuses inventions,
d'ailleurs fort ingnieuses,
permettent de substi-
tuer l'excutant un appareil mcanique. Mais l'on
peut affirmer, quelles que soient leurs prtentions

cet gard,
que Jamais
elles
ne remplaceront
le
jeu des doigts bumains actionns par le cerveau
du musicien ^
I. Citons aussi le claviorganum de Zumpe et Buntebart, combinaison du piano et de l'orgue, et le piano-harmnnica n qui file et enfle les sons volont, de sorte qu'on euleud le violon, la basse et l'alto , invention due au facteur Tobias Schmidt, lequel se livrait aussi n des dcouvertes mcaniques utiles Ihnmanit u.
Ainsi, ce fut lui qui construisit la premire guillotine.

j.
On
trouvera une fort intressante tude sur ce que j'appelle-
Pt. 9.
Piano vertical, style Empire.
Muse du Conservatoike de Paki
Pl.
io.
Jeu
(if
tiiiiliros
cluvior (.wiii" sicle).
Petit
piano carr, sl\Ie Dmpirc.
Musi'i;
vv Consi;kv\toiuk uk Paius
97
On ne
parl de
saurait exagrer
la
la
place qu'occupe
le
piano dans
1
composition musicale. Nous avons

le runit
poque de transition qui
au
clavecin, son prdcesseur. Depuis lors presque
tous les matres ont consacr l'instrument vain-
queur unepartdeleurs inspirations. Haydn, Mozart,

Beethoven, Weber, Hummel, Field, Schubert, Mendelssohn, Schumann, Chopin, Liszt, Heller, Grieg,
MM.
Saint-Sans, Thodore Dubois, Widor, Lalo,

la
Csar Franck, d'Indy, Faur, etc., soit dans
sonate, soit dans d'autres genres plus libres, nous
ont laiss d'admirables uvres. Joint l'orchestre
ou
quelques instruments solistes, notamment

le
ceux archet,
piano a donn naissance des
concertos, trios, quatuors, quintettes, etc.
N'oublions pas, au surplus, que

tre considr sous
le
piano peut
:
un double point de vue comme instrument d'orchestre ou comme tant lui-mme un petit orchestre complet , et que dans le premier
cas,
il
apporte
l'ensemble les ressources qui
lui
.
sont propres, et que rien ne saurait remplacer
Au moment o
le
le
Berlioz crivait ces lignes,
il
tait
premier en dehors du concerto, employ piano l'orchestre, au mme titre que les
avoir,
,
autres instruments
et cela
dans sa Fantaisie
le
sur la Tempte, o deux excutants jouent sur
mme
clavier.
Mais depuis lors les continuateurs

le
rai n la psychologie du piano u dans (Derniers souvenirs et portraits)
baron de Stora, d'Halry
g8
INSTRUMEiNTS A CORDES
lui
ne
ont pas manqu, et l'on peut tout particu-
lirement admirer, ce sujet,
MM.
Saint-Sans
dans sa symphonie en ut mineur, et Vincent

d'Indy, dans celle qu'il crivit sur
un
air
mon-
tagnard
Quelques potes, entre autres SullyPrudhomme, Coppe, Andr Lemoyne, dans sa Maison dserte :
Que dans un salon vide une corde se brise La corde d'une harpe ou d'un piano dormant...
Rollinat, qui
ficiant
fit
puissamment
vibrer, en
magnigrands
Chopin,
les
entrailles d'acier des
pianos, et a clbr, en un sonnet, l'instrument
dans lequel
il
voit
L'intime confident du vrai musicien,
ont essay d'introduire

mais, soit qu'on
le
piano dans leurs vers,
le fasse
disyllabique' ou trisylla-
bique, ce vocable y a mauvaise grce. Thophile
Gautier nous apprend que Lamartine
s'enfuyait
toutes jambes, quand

le
il
voyait s'ouvrir un piano.
Mais est-ce
piano
qu'il fuyait,
ou
le
il
pianiste
les
amateur'? Quant aux matres pianistes,

tait
go-
sans nul doute,
et
les aurait
probablement
son juge-
qualifis ainsi
que
le faisait sa
gracieuse admira-
trice M'" deGirardin, qui formulait ainsi

V.
I.
p. 94, n.
I.
se pose propos de Victor Hugo qui, d'aprs 'l'hcotlore de Banville, n'aimait pas les pianistes, non plus
a.
La raime question

:
99
ment Au piano, Thalbeig est un roi^ Liszt est un prophte. Chopin est un prtre, Ilerz est un avoKalkbrenner est un mnestrel, M" Pleyel est une sibylle, Dohler est un pianiste. Quant Lopold Meyer... il nous a fait l'effet d'un ouragan
cat,
musical
nay)
[Lettres parisiennes
du vicomte de Lau-
Signalons enfin
le
charmant, pisode consacr

:
Nos au piano par le bon Legouv en son livre fils et nos filles. On y trouvera une aimable et judicieuse leon d'anatomie
matrielle
et
morale
du
familial instrument.
que
les autres musiciens,
d'ailleurs
facile
:
tmoin ces vers d'un rondeau
On
cause chez Victor Hugo
Sans redouter nul pianiste. Tout fltiste ou violoniste

Est reu l
comme
iago.
L'auteur du prsent ouvrage a essay de remettre les choses au point dans un crit intitul Le sentiment de la musique chez Victor Hugo [Ftivista musicale italiana, I9i5).
DEUXIME PARTIE
INSTRUMENTS A VENT
Le groupe des instruments

quatre familles
:
vent
comprend
Instruments a bouche. Instruments a anche.

Instruments a embouchure.
Instruments polyphones a rservoir
d'air.
CHAPITRE PREMIER
INSTRUMENTS A BOUCHE
I.
Instruments bouche biseaute. Instruments bouche latrale.
II.
III.
Instruments bouche transversale.
I.
INSTRUMENTS A BOUCHE BISEAUTE

l'air
Dans ces instruments

en biseau'.
Ils
insuffl vient se briser
contre l'angle form par l'une des parois tailles

furent connus des Egyptiens et des
s'en servit sous la
Grecs-, et le
moyen ge
forme
le
de tuyaux d'orgue et de fltes douces ou bec ;
flageolet en est le dernier spcimen encore usit.
La Ote droite est trs ancienne. On la rencontre,

Catalogue descriptif et analytique du Muse 1. V. Mahillon instrumental du Conservatoire royal de musique de Bruxelles.
;
i. Montaigne nous dit en ses Essais, que n la vaillance lacddmonienne avait besoin de modration et du son doux et gracieux des fleutes pour la flatter en la guerre, de peur qu'elle ne se iectast la tmrit et la furie i>. Dans le mme ouvrage il rappelle que n Dionysius (c'est--dire Diognc le Cynique), se moquait des mu-
siciens
murs . On cite encore Rome exercer sou talent,
qui accordaient leurs fleutes et n'accordaient pas leurs le nom du fltiste grec Xutos, qui vint et que Marc Antoine emmena en Egypte.
lo
rtatplusoumoinsrudimentaire,souslesvocables
de
sifflet
de paysan,
fistule, sublet, flte
trois
trous, ageol, flajot, flajox, etc. Les fltes douces,
munies de 3,
la
5 et 9 trous,
formrent des sries dont

les
composition a naturellement vari selon
pays
et les poques. Martin Agricola,
en i532,
la
les divise
en soprano,
alto,
tnor et basse. Sous

il
rubrique
la
de
grandes
fltes ,
range
le
chalumeau',
flte douce, la
il
sera parl plus loin. Virdung aussi, au dbut
bombarde et le cornet bouquin dont du

les fltes
xvi sicle,
mentionne
douces. Mais c'est
Michel Praetorius
au sicle suivant que nous

fltes
devons un classement complet des

ainsi
bec
formul
Petit ntet.
Flte discant [soprano).
en deux formats.
Flte
alto.
Flte basset. Flte basse. Flte contrebasse-
Flte tnor.
La longueur de ces instruments allait de o"',i4 i^jQ, et un jeu complet se vendait 80 thalers. Au xvni' sicle, si nous en croyons VEiici/clopdie,
on divisait les
fltes
bec en dessus, haute-contre,
taille, quinte, et
basse.
On entendait encore cette
I. Le verbe chalemeler s'appliquait indistinctement au jeu du chalumeau, de la flte ou du flageolet.
Si r'iert le triste merveille
Quand
hros chalemeloit.
[Roman de
la Rose.)
104
INSTRUMENTS A VENT
poque, des concerts forms par cette association

de timbres suaves, que les deux sicles prcdents
avaient extrmement gote. Le P. Mersenne, au
XVII* sicle, attribuait la
dnomination de
a
fltes
douces
tait le
au caractre de leur son

la
qui reprsen.
charme de
douceur des voix
Cette appr-
ciation a t fort gracieusement exprime par
un
vers de Joseph Ghnier

La
flte
douce au son plein de mystre.
Le
fois
flageolet,
descendant de ce
le xii' sicle,
flajot, flajox
ou
flageol,
longtemps confondu avec
la flte, fut autreil
en honneur. Ds
:
rsonne parmi
les
champs
Les pastoriax
oit leur flajox
sonner.
(Raoul de Cambrai.)
Fluste ou
xvi' sicle
flajot,
trouvons-nous au
xiv' sicle.
Au
Marot mentionne
Muses.
chalumeaux, cornemuses
Et flageolets, pour esveiller
les
Et Rmi Belleau vante
amoureux *. Les Hemarues triennalesdeiesin-Baptisie du Val,

le
flageol
en dcernant de grands loges aux concerts donns
Venise en 1609, numre, entre autres instruments, fltes douces et flageollets, ajoutant
veille
I.
a qu'il
!
y eut un joueur de flageollet qui fit merAu reste, cet instrument jouit d'une grande
V.
p. liS, n. I.
io5
vogue en Angleterre. Le P. Mersenne nous apprend l'existence d' un vaudeville quatre flageollets,
d une gavotte quatre flustes douces
XVII' sicle ce
le
,
etc.
Au
dernier instrument portait souvent
nom de
lte
d'Angleterre et comprenait deux
jeux, de chacun quatre individus diffrents.
Castil-Blaze nous assure que
le
son du
fla-
geolet, quoique fort aigre, est agrable ; Voltaire
partageait sans doute cette opinion lorsqu'il crivait ces vers

:
Ma
Ou Ou
main, peu juste mais lgre,

le flageolet
Tenait autrefois tour tour
de l'amour
la
la
trompette de
guerre.
Notons aussi que, dans un opra-comique de

Deshayes, reprsent en 1793, Orphe capturedes dmons, assurment faciles mouvoir, en leur
jouant du flageolet.
On
le
rencontre aussi dans
les
Plerins de la
Mecque de Gluck, dans rEnlvement au srail de Mozart, dans la partition de Monsigny Aline,
:
reine de Golconde, o
et,
il
imite le chant du rossignol,

le
plus prs de nous, dans

le?,
Sorcier d'Arthur
Sullivan et
Danses barnaises de Charles Bordes.

le
Mais en gnral on ne l'entend plus dominer que
dans
les bals
champtres. Mentionnons
Bainbridge,
ageolet
le fac-
double, invent au dbut du xix' sicle par

teur anglais
et
qu'une mthode de
io6
INSTRUMENTS A VENT
nationalit qualifie d' lgant et harmo.
mme
nieux instrument
h'arigot devenu par corruption

fifre
',
le larigot,
le
le
ntet basque et
la
le
galoubet provenal
appartiennent
tique image de
mme
catgorie. Le larigot au
la rus-
son aigre a t cit par Ronsard, voquant
Margot
Qui
fait
danser ses bufs au son du larigot.
Le fltet servait l'ducation musicale des oiseaux siffleurs. Quant au galoubet, qu'accompagne son
insparable acolyte,
le
tambourin,
verbe
il
reproduit
avec l'aide de celui-ci une sorte de musiquequ'ex-
prime techniquement
Les enfants de
la
le
tutupanpaner
'\
Provence continuent de
:
justifier
ces vers de Millevoye
De
ses refrains, de ses molles cadences,
Le galoubet des jeunes troubadours
Anime encore
1. n
et les
chants et les danses.

flte traverse
;i
Nous appelons
le fifre
une petite
six trous,
de
est
laquelle usent les Allemands et Suysses, et d'austant
qu
l'ile
perce bien estroitemeul de la grosseur d'un boulet de pistolet, elle rend un sou aigu. Aulcungs usent, au lieu du fifre, du flajol, et fltet, nomm arigot, lequel, selon sa petitesse, a plus ou moins de trous (Tlioinot-Arbeau, Orchcsographie, iSSg). Le fifre est une sorte de petite flte sans clef, usite dans certaines musiques militaires. J.-J. Rousseau a crit un air de fifre pour tre jou la troupe marchant . Shakespeare a fait vibrer dans son Othello le n ear-piercing flfe . et Victor Hugo a finement dploy
ij <i
Les dentelles du son que le fifre dcoupe. {Que la musique date du XVI
sicle.)
V. une citation de Lamartine,

2,
p. i35.
V. p. 242.
et ceux-ci,
107
dus Joseph Chnier
Le tambourin du port appelle l'allgresse, Le brillant galoubet vient gayer les airs, Et la danse foltre est jointe aux doux concerts.
Quant
amis
Dranger,
il
prvoit pour ses funrailles

dit-il
de joyeux pisodes,
:
et,
en parlant de ses
Le plus grave ordonne

Vingt galoubets pour
linstant
mon
escorte.
Cet instrument, ainsi que

fois avoir
l'arigot, parat
toute;
connujadisde plus nobles destines

dans son
les
car
Machiavel,
Art de la Guerre,
nous
apprend que
se servir
l'arigot et
Corinthiens furent les premiers
du tambour en raccompagnant de du galoubet .

A BOUCHE LATRALE
s'y
II.
INSTRUMENTS
Le mouvement vibratoire
filet d'air
produit par un
mince
s'chappant des lvres de l'excu aller se
tant, de
manire
briser contre le tranle
chant d'une ouverture pratique dans
tuyau,
peu de distance de l'une des extrinits de celui ci \ Le type unique d'ailleurs extrmement
important, de cette espce, est
la
la
te traversire,
seule en usage aujourd'hui, mais dont le rgne
vritable ne
commena gure avant

cit.
1720.
I.
Mahillon, Loc.
io8
INSTRUMENTS A VENT
Cependant cette flte tait dj connue au xiv' sicle, tmoin ce vers dune ballade d'Eustache
Deschamps
Vielle, fleuthe traversaine
et celui-ci,
de Guillaume de Machault
Tabours, fleuthes traversaines.
Au
sous
XVI' sicle,
le
la
:
flte traversire est
dsigne
vocable
flte
d'Allemand. Rabelais nous
apprend que Gargantua

de
et
l'espinette,
apprint jouer du lue,
de
la
harpe, de la flutte d'Alemand

proteste
neuf trous , etc. Carloix

:
contre
cette appellation
Une
fleute traverse, dit-il,
que Ton appelle

car les
grand
tort fleute
d'Allemand,
Franais s'en aydent mieux.
Le
mme
sicle assiste l'intronisation

la
de cet
tout
instrument dans
musique
militaire,
et
d'abord, parat-il, dans les
battant Marignan.
elles se classent
troupes suisses comDe mme que les fltes douces en un groupement compos du
discantus,
de Valto, du tnor et du bassus, et

et au xvii'
sicle
servent former des concerts autonomes.

C'est en France
que
les pre-
miers perfectionnements
raliss.
dune relle porte
furent
On
jouait de la flte jusque dans
la
cam-
pagne. En 1676 M"" de Svign crit de Vichy sa fille Il est venu des demoiselles de Paris avec
:
une
flte,
qui ont dans
la
bourre dans
la
perfec-
tion,
109
L'anne suivante Lully l'introduit l'Opra

Isis
dans son
Si
\
des instruments
en
Italie Scarlatti se dfie
vent, et ne consent qu'avec peu d'empressement

recevoir le
fameux Quantz
la
',
Bach, au contraire,
emploie impartialement
flte bec. Seules,
flte traversire et la
deux ou
mme
trois, elles
voquent, en ses cantates, des penses tour tour

aimables,
orchestre,
lgantes
ou
attendries.
Dans son
les caractres
la
dominants de ces instruune certaine froideur
ments
sont
lgret,
thre, quelque chose d'ail et de flottant, o se
dcolore
le reflet le
des sentiments humains, trans-
poss dans
domaine du surnaturel. La musique
sujet Saint-Evreraond place les paroles suivantes dans la

:
usage dans sa Pomone. A ce bouche de Les opras : n Ce fut comme sa comdie I un des personnages de un essai d'opra, qui eut l'agrment de la nouveaut mais ce qu'il y eut de meilleur encore, c'est un concert de fltes, ce que l'on n'avait pas entendu sur un thtre depuis les Grecs et les Romains. Quant Lully, souvent en ses partitions les fltes doublent les violons, mais parfois elles jouent dcouvert et constituent l'instrument par excellence des nocturnes... Il les emploie en trio, et mme en quatuor dans un prlude pour l'Amour (Le Triomphe de TArtiour) (V. L. de la Laurencie, Lully).
1.
Ds lSg Cambert en
avait fait
Quantz, clbre fltiste et professeur de Frdric II. Ce monarque, nous en croyons les Mmoires de Voltaire, n jouait de la flte aussi bien que le meilleur artiste, comme Tlmaque affirme-t-il. Les concertants excutaient souvent de ses compositions . Rappe Vous savez que ce roi lit lons aussi le jugement de Henri Heine des vers franais, joua trs bien de la flte, gagna la bataille de Uosbach, prit beaucoup de tabac, et n'avait foi qu au canon [De l'Allemagne) C'est grand dommage que et celui de Diderot l'embouchure de cette belle flte soit gte par quelques grains de sable de Brandebourg.
2.
si
:
110
INSTRUMENTS A VEXT
'.
en est liquide, arienne, impondrable

Couperin, dans
le
Franois
la
Rossignol en amour, insre
note suivante
Le rossignol
russit sur la flte

il
traversire on ne peut
pas mieux, quand
est
bien jou.
Il
est vident
que
la
traduction des
chants doiseaux revient sans conteste cet ins-
trument, et nous nous bornerons rappeler brive-
ment les airs de Ihendel, de Mass et d'Adam comportant des imitations de gazouillements.
Hndcl, au surplus,
a tir
de
la flte
des elFets
la
dun
genre tout diffrent, par exemple dans
marche funbre de Sal, o deux fltes se mouvant en tierces dominent majestueusement le groupement rythm des timbales. Quantz avait muni la flte dune seconde clef.
D'autres
facteurs
cin(} et
portent
neuf.
:
successivement
ce
nombre
la
alors de quatre
membres
la
la
La famille se compose te proprement dite,

;
te d'amour,
tierce infrieure
la
te
tierce, la tierce suprieure, et enfin la petite te,
loctave suprieure.
Deux
clefs nouvelles furent
I. A. Pirro, V Esthtique de Jean-Sbastien Bach. Extrayons eucore de ce beau livre ces ligues judicieuses n La flte traversire a le mme coloris (que la flte bec), avec plus de nuances toutefois. Elle va d'une joie plus claire jusqu' la douleur, avec plus d accent dans le ton... Ce qu'elle a de plus, c'est la rapidit des motifs que Bach lui fait dverser en gouttelettes d'argent, c'est une tendresse plus flexible, et de l'lgance, u D'autre part, Stendhal constate que la flte, dans le grave, o excelle peindre la joie mle de tristesse B. Il la compare aussi aux grandes draperies bleues d'outremer prodigues par plusieurs peintres dans les siijets tendres
:
ou srieux
iii
ajoutes par rminent fltiste franais Tulou, qui,
champion dtermin de la flte conique, en savait obtenir une sonorit toute particulire. Toutefois
il
tait rserv
Thobald
Bhm
834) d'accomplir
la
division logique de la colonne d'air par les trous
latraux. Sans doute les essais de certains cher-
cheurs,
au premier rang desquels
il
convient de
nommer
de
Gordon, ex-capitaine de
X,
la
garde suisse
Charles
purent
lui
suggrer quelques
donnes, mais son apport personnel n'en demeure

pas moins d'une importance capitale, et l'ingnieux
systme de
clefs
et
d'anneaux mobiles
la flte, s'est
qu'il
invent et appliqu
en heureux rsultats,
nette, sinon
montr fcond non seulement pour cet insle
trument, mais aussi pour
hautbois et
la clari-
pour
le
basson.
La
flte
possde une vaste bibliothque, o l'on
pourrait puiser de
emploi
caracti'e
nombreux exemples de son harpe et le cor, elle a un potique trs marqu tmoin l'un des
Comme
la
chefs-d'uvre de Mozart
sion, elle se spare de
',
elle
symbolise
le
pouvoir surhumain des sons. Par son mode d'misla
voix humaine
;
'
(notre
langue est un instrument anche)

1.
2.
aussi la flte
La
Ce
Flte enchante ou plus exactement, la Flte magique.

n'tait point
apparemment l'avis de Balzac, qui a fait assez bizarrement intervenir la flte dans une comparaison hardie o Oui, dit-elle, en sifflant cette syllabe comme la plus douce note qu'ait Jamais soupire une flte de Tulou.
:
[Les secrets de la Princesse de Cadignan.]
lia
INSTRUMENTS A VENT
la
ne possde pas l'accent vibrant de

souffle thr
passion
son
manque de chaleur
et de vie'.
C'est aussi l'opinion de Berlioz, qui
reconnat en elle
propre, et une
nanmoins une expression qui lui est

rendre certains sentilui
aptitude
ments qu'aucun autre instrument ne pourrait

disputer
.
Et
il
cite l'appui l'air
de
la
scne des
:
Champs-Elyses, iVOrphe, en ajoutant

mlodie de Gluck est conue de
flte se prte
La
la
telle sorte
que
tous les
mouvements
inquiets de
cette douleur ternelle, encore empreinte de l'ac-
cent des passions de
la terrestre vie".
Elle est tendre et thre, a dit Grtry
dans ses
Mmoires, en parlant de cet instrument

ceur de ses sons
fait
La dou-
paratre aigu
la
plus belle voix
de femme.
Ces qualits de posie, de tendresse et

les
de mystre, nous
rencontrons dans
le rcit
du
Songe du Prophte de Meyerbeer, dans la plainte 'Euryanthe au troisime acte de la partition de

,
Weber, dans
cieuse
la
scne dite
de
la
fontaine
au
quatrime acte du Sigurd de Reyer, dans
la dli-
romance du Conte d'Avril de M. Widor.

la
L'enjouement et
grce,
galement propres
le trio
l'instrument, se dploient dans le scherzo du Songe
dune
nuit d't de Mendelssohn, dans

l
(avec
harpe) des jeunes Ismalites de
Enfance du Christ,
la Favorite,
de Zola,
p. ii5.
de Berlioz, dans un
1.
air
du ballet de
Gevaert, Trait d'instrumcntalion. Y. une
cita lion
2.
Berlioz, Trait d'instrumentation et d'orchestration.
de Donizetti.
les
Il
ii3
faut
renoncer en citer
exemples.
mme
autres
principaux
Mentionnons
toutefois
les
quatuors pour fltes de Kulhau et

et
les
de M.
Rcicha,
J.
sonates
de Reinecke et de
Mouquet.
flte,
La petite
qui rsonne Toctave aigu de
la
grande, est apte exprimer les sons perants et

durs d'un orage ou d'un ricanement dmoniaque.
Citons en tmoignage, pour le premier cas, l'ouverture
' Iphignie
en
Tauride
de
;
Gluck,
et
et
le
le
Forage de
second,
la
;
la
Symphonie pastorale
Valse infernale
pour
chanson boire de Gaspar, dans

la
Freischiitz
et la
Bacchanale
de Robert
le
Diable de Meyerbeer. Tout naturel-
lement
la
les
sentiments farouches et sauvages troula
vent dans
Tauride,
petite flte
un excellent interprte
Danse avec chur des Scythes, (lphignie en la Chanson huguenote de Meyerbeer, la Course V abme, dans la Damnation de Faust, en La
flte est incontestablement,
le luth,
font preuve.
avec
la lyre, la
harpe et
l'instrument favori des potes,
qui elle a port bonheur par la douceur fugitive de
son nom. Andr Chnier a joliment exprim

Le soupir de
la flte
harmonieuse
et
tendre.
Vigny, non content d'avoir voqu

les
chos dont
la
la
vois incertaine
flte lointaine,
Murmure
chanson d'une
Ii4
INSTRUMENTS A VENT
pour
titre
a pris la flte
de Tun des pomes de ses
Destines.
Il
nous a montr avec dtail un pauvre
qui tirait lentement de son sein

Les
trois parts d'une flte et liait l'une l'autre,
Essayait l'eiabouchure son menton tremblant,
mouvoir la clef, l'purait en soufflant. Sur ses genoux ploys frottait le bois d'bn,
Faisait
Puis jouait
On
connat les charmants vers de Victor

Viens
!
Hugo
une
flte invisible
;
Soupire dans les vergers
Ailleurs le
grand pote nous apprend que
le
luthier, par la
Muse
instruit, sait
qu'Athana
fait la flte
droite, et
Pan
la flte oblique.
(Archiloque, dans le
Groupe des Idylles.)
Et les vers non moins charmants de Heredia,
nous montrant Gloptre, sur sa trirme qui un parfum d'encensoir

Avec des sous de
laisse
flte et
des frissons de soie.
En un touchant pome la Muse douce Rodenbach a murmur ces mots

:
et ple
de
On
n'entend plus
air de flte qui pleure.
Qu'un trs mlancolique
Enfin M. Henri de Rgnier
trac
dans
sa
Pcheresse, un original Gi vivant portrait de fltiste.
La
ffte
harmonique ou
flte
d'accord se com-
ii5
pose d'un corps unique avec deux tuyaux aboutissant deux bouches places des hauteurs diffrentes.
Nous ne saurions moins mentionner
clore ce paragraphe sans au

la
te eunuque,
dite
aussi
te l'oignon qui dchut jusqu'au mirliton dont

parle Alfred de Musset dans
alors qu'il fustige le
Une
la
soire perdue,
drame
mode
Oq
l'intrigue, enlace et roule
en feston,
Tourne comme un rbus autour d'un mirliton.
En dehors des concerts de
fltes
eunuques, en
faveur sous Louis XIII, et de quelques ensembles
burlesques, nous ne connaissons qu'un seul exemple de l'emploi

c'est le curieux
a
musical
de ces instruments
flte
loge historique de la
roilibi-
gnon, chanson de carnaval, accompagne ad
tum de 3
'VVilhem
'.
fltes l'oignon {mirlitons),
par
B.
III
INSTRUMENTS A BOUCHE TRANSVERSALE
Le type en est ralis par la syringe ou te de Pan, dans laquelle le souffle est dirig contre le tranchant de la paroi d'une srie de tuyaux
de longueurs ingales, disposs dans leur ordre
(i)
La
suite des concertos

:
un
intitul
Le
mirliton,
comiques de Michel Corrette en contient pour trois fltes ou violons avec la basse
.
continue, ouvrage utile aux mlanesliques
ii6
INSTRUMENTS A VENT
de cet instrument nous est cer-
d'acuit. L'origine
tifie
par Virgile
Pan primus calamos cera conjungere plures

Instituit
Ce que Marot devait

Pan,
disait-il, c'est !e
ainsi traduire
;
dieu triomphant
Pour
Qui
les pasteurs, c'est celuy,
mon
enfant,
le premier des roseaux pertuisa, Et d'en former des flustes s'avisa.
On
vu un peu plus haut que Victor Hugo nous
a aussi infonns de l'origine de cette flte. Citons
encore
le
premier tercet du sonnet de Heredia

:
intitul la Flte
Ma
flte faite
avec sept tiges de cigu
Ingales, que joint un peu de tire, aigu
Ou
grave, pleure, chante ou grait
mon
gr.
Le moyen ge
beaucoup aim
la flte
de Pan.
On
la
joue encore en Angleterre et en
Italie,
mais
surtout en Roumanie o de vritables virtuoses

s'en servent avec une surprenante dextrit.
CHAPITRE
II
INSTRUMENTS A ANCHE
I.
Instruments anche simple libre sans tuyau. Instruments anche simple libre avec tuyau. Instruments anche simple battante avec
tuyau.
II.
III.
IV. Instruments anche double battante avec
tuyau.
I.
INSTRUMENTS A ANCHE SIMPLE LIBRE SANS TUYAU
que de jouet pour

de srieux
barmonica,
allis
\
Le type en est Vbarmonica bouche, qui ne sert les enfants'. Il a eu cependant

:
Vlodion, Voline,
le
pbys-
arophone, dus l'application de

Il
l'anche libre.
est, enfin, le
pre de Vaccordon,
que nous tudierons plus
loin.
II.
INSTRUMENTS A ANCHE SIMPLE

est
LIBRE AVEC TUYAU
L'application s'en prsente aux tuyaux d'orgue.
Le lecteur
consacr
I.
donc pri de se reporter au chapitre ce majestueux instrument.

percussion) v. p. 233.
Pour l'harmonica (instrument
ii8
INSTRUMENTS A VENT
III.
INSTRUMENTS A ANCHE SIMPLE BATTANTE AVEC TUYAU

est la clarinette, forme d'un tuyau
Le type en
cylindrique,
muni d'un bec sur

fixe
la
la surface
plane
la
duquel
est
une anche en roseau, dont

colonne
mise en vibration branle

crite par le tuyau.
d'air circons-
L'anctre de
la
clarinette est le
cbalumeau\
qui comprenait quatre
varits
soprano, alto,
tnor et basse. Le facteur Denner, de Nuremberg,
en construisit en
duisit,
les
armant de deux
ainsi
clefs, et
prola
en 1690, un modle perfectionn qui fut

clarinette
premire
dnomme.
peu
Munie
peu.
d'abord d'une seule
clef, elle s'enrichit
Un
des rdacteurs de V Encyclopdie, en un naf

sur L'art du
:
article
faiseur
a
d'instruments
de
musique, crit ceci

sais cet article,
il
temps que je faipassa par Berlin un musicien
Dans
le
qui jouait d une clarinette six clefs, sur laquelle

il
excutait tous les modes.

les
On
a dj
remarqu
;
combien
quatre clefs causent de difficults

six'.
ce doit tre bien pis avec
I. Il convient de le distinguer de la schalmey, dont il sera parl au paragraphe concernant le hautbois, et dont le nom est quelquefois traduit aussi par chalumeau. Mais on ne saurait discerner de quel instrument il s'agit dans ces vers des xii" et .tiii'' sicles
:
Flahuticls et calimiaux, {Lai d'Ignauren.)
Klahustes, timbre et calimiel, (Roman de Rrnart.)
non plus que dans

.
celui-ci, dii A
Clment Marot
Faitsuit
sonner chalumeaux, cornemuse.
C'est seulement dans le Supplment de 1776 que la clarinette
INSTRUMENTS A ANCHE
119
Le matre de chapelle anversois Joseph Faber semble bien avoir employ la clarinette l'orchestre, dans une messe compose en 1720'. En 1739, deux clarinettistes s'taient signals dajis un concert donn Francfort. Sans doute
leur sonorit tait-elle bien rude, car le musico-
graphe Johann Walter observait,
peu prs
la
Rameau emploie les clarinettes dans Zoroaslre,

et
mme poque, que la clarinette sonnait de loin comme la trompette En 1749 date mmorable
!
deux ans aprs dans Acanthe
et
Cphise, o
elles
excutent de joyeuses batteries, ne repr-
sentant gure que leur aspect le moins intressant.
En 1755
Paris entend ces instruments au
concert dans
une symphonie de Stamitz (avec
clarinettes et cors de chasse).

lent,
et voici
Deux ans s'couqu'apparaissent de nouvelles sym-
phonies comportant des clarinettes, parmi lesquelles une est due Filippo Ruggi.
En 1760
ils
sur-
gissent des
duos pour ces instruments, et en

sont
1761 une symphonie de Schencker o

utiliss.
Lyon, en 1766, les musiciens du corps des volontaires de Soubise excutent des
pices
de clarinettes et de cors de chasse

les
".
Le Dies ir de Gossec
est dcrite.
emploie galement, et
muet
cet gard.
En
1751 l'on s'tait content de renvoyei- le lecteur
l'article hautbois, qui d'ailleurs restait

1.
Ce renseignement
L. Vallas,
trait
2.
donn par Gevaert, en son Nouveau d' instrumentation, d'aprs le chevalier Lon de Burbure.
est
La Musique Lyon au XVIW^
sicle.
lao
INSTRUMENTS A VENT
musicien
affirnie
ce
avoir crit sur des vers de
clarinette.
Marmonlel deux airs avec accompagnement de Gluck s en sert sous 1 ancien nom de chalumeau, dans son Alceste italienne, en 1767
'
mais ses ouvrages franais font bien mention de

la clarinette.
Notons aussi des Airs deux

Rousseau.
cet lment
si
clari-
nettes,
de
J.-J.
Une
fois
connu,
prcieux ne
pouvait qu'tre
de plus en plus got.

la
Haydn
remploie pour
premire
fois
en 1778 dans un
orchestre symphonique. h'incarnatus de sa pre-
mire Messe ofire un beau
trio
pour deux
clari-
nettes et un basson, et l'on peut aussi, Tgard
du nouveau timbre, tudier maint passage de sa Cration. Mozart le met en lumire peu prs vers
la
mme
poque. Ds
fois
la
qu'il eut
entendu pour
d'un sjour
la
premire
clarinette,
lors
Londres, elle ne cessa de hanter son imagination
Ah!
s'crit-il,
dans une de ses

!
lettres, si
nous
avions aussi des clarinettes
Vous ne pouvez ima-
giner
fltes,
le
splendide effet
hautbois et
il
dune symphonie avec clarinettes On sait quel

!
parti
sut tirer de ces dernires dans cette
sym-
phonie en mi bmol d'o
les hautbois sont bannis.

le
Un
concerto pour clarinette, et

le
beau quintette
si
dont
larghetto s'panche avec une
noble sua-
I. Je n'ai pu savoir exactement quel iuslrumeut il a voulu dsigner dans VAlcesle italienne par le mot bizane de chalamaux ; est-ce la clarinette employe dans le chalumeau ?
(Berlioz
travers chants.]
Pl.^
Il
-MlMATUliF. DU liHi:VIAlUF.
refstinii:ij;('s jouanl.
:
IJj:
FvII.m':
II
Uli
LOUKAIM (Ms. ArS.).

flte
\iolo. IvniiKinoii, trompette,
douce, [larpe. etc.
INSTRUMENTS A ANCHE
vite,
li
tmoignent aussi de
la
prdilection
du matre
musique
,
pour ce magnifique instrument.

Les larges orchestres, ncessaires
la
en plein
air
des ftes de
la
Rvolution
firent
usage des clarinettes employes en Le champ de Mars fut construit au son des clarinettes , s'criait Leclerc en son Essai sur la propagation de la musique en France. Cependant, ds la premire symphonie de
un ample
masse
devenue indispensable l'orchestre. Les exemples abondent tel point dans l'uvre de ce matre qu'on hsite
Beethoven (1800)
la clarinette est
devant un choix
faire
la
les
symphonies en
si
bmol, en fa majeur,
le ballet
Pastorale, le Septuor,
de Promthe se prsentent tout natu l'esprit. Mais, fait singulier,
rellement
ni
Bee-
thoven, ni ses devanciers
except Mozart dans

des masques de Don
la
l'accompagnement du
graves de
la clarinette.
trio
Giovanni n'ont souponn
richesse des notes
La dcouverte en tait rserve au musicien romantique par excellence,

sait
Weber. On
comment, dans le Freischiitz, il a mis en vidence tout ce que le timbre de ces sons graves a d'effrayant quand on s'en sert
soutenir des harmonies sinistres
.
Au
lons
reste, ce matre a partag entre la clarinette
et le cor ses
gots de lumineux coloriste. Rappela

si
seulement
Freischiitz
phrase de l'ouverture de ce
mme
loquemment commente par
123
INSTRUMENTS A VENT
clarinette, et
Berlioz', ses trois concertos pour
son quintette pour clarinette et quatuor cordes. Meyerbeer crivit dans sa jeunesse un monodrame intitul les amours de Thalinde^ o paraissait parmi les personnages un clarinettiste qui y exerait sa virtuosit. Ce rle tait tenu par le clbre Baermann. Gardons-nous d'oublier le dbut du beau quartetto de Bianca e Faliero de Rossini,
qu'aimait
si
fort Stendhal", et le
chant dlicieux
le
qui prcde le choeur des paysans dans
Cosi
fan
tutti,
de Mozart.
Mendelssohn sest laiss sduire la rveuse posie de cet instrument on peut notamment
;
consulter sur ce point

les
1.
le
ouvertures de la belle
La voix de
la
Songe d'une nuit d't, Mlusine et de la Grotte

Ce
clarineUo est celle de l'hroque amour...
beau soprano instrumental si retentissant, si riche d'accents pntrants quand ou 1 emploie par masses, gagne dans le solo en dlicatesse, eu nuances fugitives, en affectuosits mystrieuses ce qu'il perd en force et en puissants clats. Rien de virginal, rien de pur comme le coloris donn certaines mlodies par le timbre d une clarinette jou dans le mdium... Quel plus admirable exemple pourrais-je citer que la phrase rveuse de clarinette, accompagne d'un trmolo des instruments cordes, dans le milieu de Vallegro de l'ouverture du Freischtz N'est-ce pas la vierge isole, la blonde fiance du chasseur, qui, les yeui au ciel, mle sa tendre plainte au bruit des bois profonds agiles parl'orage?. .. O Weber!... u [Loc. cit.) Lesueur, dans son Plan d'une musique particulire la messe du jour de Nol, parle avec admiration de la clarinette aux sons
.'/.'
touchants et sensibles
2.
purement la rverie de l'amour est dlicieux pour les mes tendres et malheureuses par exemple le trait prolong de la clarinette, au commencement du quartetto de Bianca c Faliero. a (Stendhal, De l'amour. Voir aussi la Vie de Henri Brulard.)
air tendre et triste... excitant
:
Un
INSTRUMENTS A ANCHE
itjS
de Fingal. Schumann a laiss une Fantaisie pour

clarinette et piano, et des Rcits et contes pour
clarinette, alto et piano
;
Brahms, deux sonates

les
pour clarinette et piano. Sans entrer dans de plus
amples
dtails
nous mentionnerons seulement

crit d'intressantes
noms de Spohr,
Gouvy, qui ont
tique
Reissiger, Niels Gade, Kallivvoda,
compositions
pour ce noble instrument. Dans la musique dramanous n'aurions que l'embarras du choix. G itons seulement les beaux solos des ouvertures de Zanipa, du Pr aux Clercs, d'Herold, de Tannhauser de Wagner, de Phdre de Massenet et du Roi d'Ys de Lalo, V Introduction et rondo de M. Widor et la brillante et originale cadence du Mrouf de M. Henri Rabaud. Berlioz, dans son monodrame de Z/io, a trac un chant de clarinette
dont l'accent doit tre
a
aussi vague, aussi lointain
que possible
l'office
cet
efl'et le
musicien
fit
enve-
lopper l'instrument d'un sac de peau remplissant
de
la
sourdine
'.
Enfin
il
a confi la clala
rinette la
mission d'accompagner
pantomime
d'Andromaque dans
La clarinette
la fin
la Prise de Troie.
alto (ou
cor de basset), invente

particulirement gote
se dis-
du
xviii sicle, fut
par Mozart.
Le timbre de cet instrument

,
tingue par sa gravit onctueuse
justement
la Cle-
prononc Gevaert. La Flte enchante,
menza di
I
.
Tito
cit.
en portent tmoignage.
On
doit
Berlioz, loc.
124
INSTRUMENTS A VENT
galement un adagio des Cratures de Promthe de Beethoven, les duos pour clarinette alto
citer
et clarinette
en
si
bel adagio dans
la
bmol de Mendelssohn, et un Farandole de M. Thodore
Dubois.
La clarinette basse est un peu plus rcente que

la
prcdente
on en attribue gnralement
;
l'in-
vention TAllemand Grenser

Lot, qui, sous le
mais
la priorit
appartient sans conteste au facteur franais Gilles
nom
de basse-tube, fabriqua
la
premire basse de clarinette'. Ce ne fut pourtant

qu'en i836 qu'une clarinette basse de Sax
fit
son
apparition l'orchestre, dans les Huguenots, o
Meyerbeer sut mettre en

ti({uement tnbreuses.
la
relief ses qualits

Il
dramadans
en fut de
mme
scne de l'exorcisme du Prophte'. Wagner,
Liszt,
MM.
Saint-Sans et V. d'Indy l'ont aussi em-
ploye avec une pleine entente de ses ressources.
Nommons
l'chelle
enfin,
la
aux
deux
extrmits
de
sonore,
petite clarinette
employe
le
surtout dans les musiques militaires (o les gran-
des clarinettes jouent
le
mme
rle
que
violon
dans l'orchestre), mais que Berlioz et
Wagner
ont
incidemment
I.
utilise, et le
batyphone, sorte de
Y. Constant Pierre, Les facteurs d'instruments de musique. les noms de Deslonteuelles, de ''apalini et de Stieilwolf. Ce dernier construisit galement une clarinette contre-basse qui lui valut les loges de Spohr.
Rappelons aussi
reconnut, dans une lettre adresse l'inventeur, le d trs apport au Prophte par les sax-liorus et la clarinette basse.
1. Il
utile
concours
INSTRUMENTS A ANCHE
clarinette
lai
contre-basse,
due au facteur Skorra.
On
dit
entendu l'opinion de Berlioz concernant la
clarinette.
La clarinette convient la douleur , a Grtry. Ecoutons aussi une voix moins illustre
:
La clarinette
est gaie
crivait le D' Josepheffets
Marie Roger, dans son amusant Trait des de la musique sur

le
corps humain,
mais cette
gaiet est plaintive,
d'amertume
clarinette.
tifs
on sent qu'elle est mle C'est gnralement d'une plume

les littrateurs
mlancolique que
ont touch
la
Dickens l'entend exhaler des sons plain-
sous les doigts tremblants du bon et faible
Frederik Dorrit. Keats a bien peru l'cho d'une
far-heard clarionet
St-Agnes.
En
ses
Variations sur
dans sa dlicieuse Eve of le Carnaval de
Venise^ Thophile Gautier a

clarinette contribuant, dans
montr l'infortune
un bal de
:
barrire,
l'excution d'un
vieil
air populaire
Sur cet air pistons, clarinettes. Dans les bals aux poudreux berceaux. Font sauter commis et grisettes, Et de leurs nids fuir les oiseaux.
Emile Zola qui avait quelque peu pratiqu

clarinette la dclarait
la
un instrument merveilaussi,
la flte
leux
lioz.
s'en rfrant d'ailleurs l'opinion de Ber-
La
clarinette, disait-il
reprsente
reprsente
l'amour sensuel, tandis qne

Goncourt.)
tout au plus l'amour platonique.
[Journal des
ii6
INSTRUMENTS A VENT
Enfin Banville, risquant un audacieux jeu de
mots, nous apprend, en son Opra turc, que

clarinette aspire des canards crits'.
la
Terminons en disant que le systme Boehm appliqu la clarinette a donn d'excellents rsultats,
qu'ont encore amliors de nouveaux perfec-
tionnements.
Le saxophone appartient
la
la
mme
d'air
;
espce que
destins
clarinette, par
le
la
bec et Tanche
mettre en vibration
distingue,
colonne
mais
il
s'en
non seulement parce qu'il est construit en mtal et non en bois, mais surtout parce que le tuyau en est conique et non cylindrique. En le crant Adolphe Sax a a enrichi l'orchestre d'une voix nouvelle et doue de son expression propre voix riche et pntrante, dont le timbre, un peu voil, tient la fois du violoncelle, du cor anglais et de la clarinette, mais avec une sonorit plus
;
intense
'.
La
srie
:
des
saxophones se compose de
six
individus
Sopranino, soprano, alto, tnor, baryton, basse.

L'alto est incontestablement le meilleur
;
il
employ l'orchestre avec un excellent effet, par Ambroise Thomas dans Hanilet^. Bizet dans
t
1. Victor Hugo, qui n'tait pas toujours exigeant pour ses mtaphores, compare, dans Notre-Dame de Paris, les tours de SainlSulpice deux grosses clarinettes . Ajoutons qu'elles sont dpourvues de becs, ce qui leur le quelque peu de leur effet
i.
3.
Gevaert, Nouveau trait d'instrumentation. Le saxophone fcar)-<o/j est galement employ dans celte partition.
INSTRUMENTS A ANCHE
117
VArlsienne, Delibes dans Sylvia, Massenet dans
Hrodiade^ Werther,
M. V. d'Indy a compos un Choral vari pour saxophone et orchestre

etc.
Mais c'est surtout dans
les
musiques militaires
prt
que
Il
les
saxophones rendent de prcieux services
serait souhaiter
que Ton
:
en considration
ce qu'en crivait Berlioz
Le saxophone, nouveau
clarinettes, et d'un
membre de
la
famille des
les
grand prix quand
excutants sauront en faire
valoir les qualits, doit prendre aujourd'hui
une
place part dans l'enseignement des Conservatoires, car le

les
moment
n'est pas loign
o to us
compositeurs voudront l'employer.

le
Meyerbeer estimait
de produire des
saxophone
susceptible
.
effets riches et
nouveaux
[Lettre
Ad. Sax.)
IV.
INSTRUMENTS A ANCHE DOUBLE BATTANTE AVEC TUYAU
Le type par excellence en est le hautbois, instrument perce conique, dans lequel la colonne d'air est mise en vibration par deux anches de
roseau.
Le plus ancien individu de la race fut probablement une tige de bl, que remplaa un
Ambroise Thomas
a aussi trauscrit pour trois saxophones deux chanls de l'ancieu Prou, primitivement jous sur la quena, sorte de tlte en roseau munie d'une embouchure ressemblant vaguement celle de la clarinette. En reproduisant cette transcription dans son ouvrage La Musique, les musiciens elles instruments de musique, Oscar Comettant a justement lou la voix si suave, si
;
sympathique,
si
mue
du saxophone.
,8
INSTRUMENTS A VENT
roseau mis en action par une anche de

substance, conserve aprs
la
mme
substitution d'un
tube de bois au tuyau primitif. Sous les noms de
scbalmey
trouvons
de bombarde
et
de
pommer, nous
le
cit
par Virdung au dbut du xvi" sicle.

aussi doucine ou
On
le
nomme
il
douceyne\
et
cette
poque
est dj
connu en France,
nous appre-
nons par du Verdier que Jehan d'FiStre, joueur de hautbois du Roy, a mis en notes de musique quatre livres de danceries . Une quittance, date du 3i dcembre iSig, porte le nom de Christophe
Plaisance,
joueur de sacqueboute et hautbois du
Roy
En son Pantagruel Rabelais mentionne

.
hautbois et musettes
Peu
peu s'labora une famille complte, dont
Praetorius, un sicle plus tard, dressa la
nomen-
clature.
Kleine scbalmey^ (hautbois suraigu).
Pommer
set)
alto.
Pommertnor [ou bas-
Discant scbalmey [hautbois

le
Pommer
quinte.
basse.
soprano)
le
(c'est
Grand pommer double
format
plus ana-
logue notre hautbois).
Au
I.
(i
xvii sicle
ces instruments, fort rpandus, se

douocyne
u
L'un du
tiagcol, l'autre de la
(Octovii-n de Saiut-
Calaii).
1. Ou chalcmee, chalemelte, chalemie. C'est le pijjero que Berlioz entendit jouer eu Italie par des paysans en uue
italien,
n
uavc
INSTRUMENTS A ANCHE
divisaient en
bois),
lag
deux sries
les
haulx-bois (ou haut-
runissant les quatre plus petits modles,
et les gros-bois,
comprenant
les
deux autres. Le
pommer
alto prit aussi les
noms de hautbois de
le
chasse et de haute-contre de hautbois, que nous

reverrons plus loin, en
mme temps que

xviii' sicle.
haut-
bois d'amour, n au dbut du
En
167 1
le
hautbois parat
l'orchestre
de
l'Opra, dans la
Pomone de Cambert.
galait presque
Trois ans
'
.
plus tard Lully l'introduit dans son Alceste
Le
des
nombre des hautbois

violons, dont
ils
celui
jouaient fidlement les parties
de premier
et
de second dessus. Les hautbostes
de l'Opra soufflaient plein tuyau, de toutes leurs

forces, produisant
un son dur
et canard"-^ sans
nuances.
Ilsavaient sans doute ralis de notables
progrs lorsqu'en 1733

opra, Hippolyte
et
Rameau donna son premier

:
Aricie
Les hautbois s'taient

',
perfectionns, sejouaientavec desanches plusfines,

et avaient acquis plus
de douceur et de moelleux
symphonie. De prs le son est si fort qu'on peut peine le suppormais un certain loignement, ce singulier orchestre produit ter un effet auquel peu de personnes restent insensibles (Mmoires). En ses Essais Montaigne cite n un proverbe gascon tir d'une cha;
lemie
I.
. n trois
Lully a aussi crit
airs
pour
les hautbois .
de musique, Canarder, c'est, en jouant du hautbois, tirer un son nasillard et rauque, approchant du cri du canard c'est ce qui arrive aux commenants et surtout dans le bas, pour ne pas serrer assez l'anche des lvres. (J.-J. Rousseau, Dictionnaire de musique.)
Q.
;
Castil-Blaze, Histoire de l'Acadmie nationale
3.
Adolphe Adam. Derniers souvenirs d'un musicien. Notons
i3o
INSTRUMENTS A VENT
Le P. Mersenne avait crit, un sicle auparavant, Bien qu'ils semblent propos des hautbois rudes, ils ont une gat naturelle qui les fait prfrer (aux fltes) Leur musique a est propre aux
:
.
grandes assembles... cause du grand bruit

qu'ils font...
car
ils
ont
le
son
le
plus fort et
si
le
plus violent de tous les instruments,

la
l'on
excepte
trompette
'.
Bach
magnifiquement
a
utilis ces
vigoureuses
qualits sonores,
dans
les airs
il
veut dployer
une harmonie somptueuse, sans avoir recours au fracas des trompettes ^ Dans telle ou telle cantate, un groupe de trois hautbois dpeindra tions du croyant et les fureurs de
divine.
les
la
mocolre
Mais
surtout
le
hautbois
excellera
traduire les sentiments pathtiques, les implorations, les lans
de l'me, car
il
est,
selon
la
juste
qu'en 1720 les frres Besozzi, hautbostos italicus, s tant fait entendre aux sances (In Concert spiritiiol, obtinrent une grande vogue. Il est vraisemblable que leur virtuosit piqua l'amour-propre et excita l'mulation chez leurs confrres.
I. Peut-tre est-ce h cette sonorit, dont la violence doit tonner les hautbostes modernes, que les hautbois devaient leur popularit. Autrefois, en Normandie, en Bourgogne, et dans plusieurs autres provinces, les quatre dimanches qui prcdent Nol, des mntriers s'en allaient, jouant du hautbois de maison en maison depuis neuf
heures du soir jusqu' minuit. On les appelait h'aliaiithuisde l'Avait. (V. La MoMuoye, Glossaire dfs Noi'ls hourûi^nnns.) Au xyiii" sicle les haubostes devaient an besoin jouer de la (lte ou de la trompette. Le nombre des hautbois quivalait peu prs celui des Les violons et les hautviolons, dont ils doublaient les parties bois jourent de vieilles pices, mais excellentes (Perrault, La Belle au hais dormant).
:
1.
A. Pirro. Loc.
cit.
INSTRUMENTS A ANCHE
expressiondeMattheson, un instrument
a
i3t
parlant
D'une sonorit plus douce,

qui rsonne
la tierce
le
hautbois d'amour,
du premier, et que, ds 1722, Telemann avait employ dans son Triomphe de la Beaut, a traduit de calmes et
infrieure
suaves penses. Chez Bach, tantt seul,
comme
dans
avec
le la
Magnificat en r majeur o
il
dialogue
voix du soprano, tantt runi un second,
comme
dans
la
Cantate d'Eglise
8,
il
s'panouit
en floraison sonore.
Plus profond encore, le hautbois de chasse (qui
correspond notre cor anglais) possde une voix douloureuse et pre, tragiquement entendue dans
joints
l'air
Ah
Golgotha maudit
hautbois
de
la
Passion
au
selon saint Matthieu.
Deux hautbois de chasse,

d'amour,
,
deux
la a
forment,
dbut de
dans VOratorio de Nol, la plus dlicieuse des pastorales. Le hautbois de chasse peut aussi tre apprci dans le Diocltien de Purcell et le Stabat mater de Haydn.
Veille des Bergers
Le cor anglais proprement dit, rsonnant la quinte infrieure du hautbois, fut probablement
invent,
vers
1760,
par
le
hautboste
italien
Ferlendes, tabli Strasbourg'.
On
a attribu
son
nom
la ressemblance offerte par sa
forme curvi-
ligne avec celle d'une sorte de cor de chasse alors o

I.
barde, invente par contre-basson.
C'est aussi cette poque que remonte la contre-basse de bomle facteur franais Dlasse, et que dtrna le
i3a
INSTRUMENTS A VENT
usit en Angleterre.
Nous en
traiterons plus loin.
C'est avec Haendel que le hautbois prend place
au concert
certos.
il
ne
lui
ddia pas moins de six con-
Mozart en
crivit un,
malheureusement
sy
perdu. Soit dans lorchestre
m phonique,
soit
dans
uvres lyriques, le hautbois impose immdiatement son timbre clair et prcis. C'est avant tout un instrument mlodique ; il a un
les
caractre agreste,
plein
,
de tendresse, je dirai
la lettre ce
mme
de timidit
Ne prenons pas
;
jugement de Berlioz lui-mme nous y invite en disant un peu plus loin que c'est un instrument si prcieux que Gluck et Beethoven doivent les motions profondes produitespar plusieurs de leurs
plus belles pages
.
Par exemple, dans Tair d'Aga
memnon 'Iphignie enAulide,
ces plaintes d'une
voix innocente, ces supplications incessantes et

toujours plus vives pouvaient-elles convenir aucun
autre intrument autant
qu'au hautbois
le
Bee-
thoven a
il
fait
allgrement chanter
hautbois, mais
moins bien russi en lui confiant des phrases tristes ou dsoles. Les exemples abondent,
n'a pas
dans ses symphonies, de deux aspects

liables en
si
inconci11
apparence
le trio
et
pourtant
si
rels'.
suffira
d'voquer
du scherzo de
trio
torale et l'andante finale de la
la Symphonie pasSymphonie hroque,
sans oublier
I.
le
pour deux hautbois
et
cor
peut-tre
Mirabeau aimait n ce bel inslruracnl si expressif le plus rapproch de la voix huiuaioe (?).
et si varie, et
INSTRUMENTS A ANCHE
anglais.
i33
Haydn
se plat aux solos de hautbois

les
signalons dans
assez
Saisons un bel adagio et un

imitant,
long passage
le
avec
un plaisant
ralisme,
chant du coq'. Weber, l'admirable
pote de
bois;
il
la clarinette, a
convient toutefois
peu mis en relief le hautde mentionner le
accompagnement de l'ariette d'Annette, au deuxime acte du Freischiitz. Hummel, non

spirituel
content d'avoir crit pour cet instrument d'intressantes Variations avec

cliestre, lui a confi le
accompagnement d'orthme de Ylncarnatus de

faut enfin citer le Concerles
sa
messe en mi bmol.
de
Kalliwoda
et se
Il
tino
et
trois
Romances de
le
Schumann,
garder d'oublier
pathtique
et Juliette., le soir
solo par lequel Berlioz, en son

a exprim la tristesse
Romo
de son hros errant
parmi
le
les jardins
des Capulets. Nous rappellerons
aussi le prlude du troisime acte de Tannhuser.,
charmante mlodie qui orne

le
la
marche de
la
caravane dans
Pices
en
Dsert de Flicien David, les
canon (hautbois et violoncelle) de M. Thodore Dubois, et maintes pages de la Korrigane de M. Widor.
Le cor anglais, ignor de l'orchestre symphonique des matres classiques, semble avoir fait
1.
C'est aussi le hautbois qui clame le chant du coq annonant
l'aube, dans la
nie
que traduit
Danse macabre de M. Saint-Saus. Voir aussi l'irocet instrument dans le Rouet d'Omphale du mme
matre.
i34
mSTRL'MEXTS A YliNT
son apparition Vienne, en 1762, avec VOrfeo ed

Euridice de Gluck. Dalayrac
lui
confie la musette
de sa Nina. Beethoven
sur
le
lui
consacre des Variations
thme La
les
ci
darem
chez
la
mano de Don Giovanni.

Rossini
Parmi
matres
plus beaux effets qu'en aient tirs les
signalons
Vandante
de
l'ouverture de Guillaume
Tell.,
le
cor anglais dia-
logue avec
la flte'
chezDonizetti l'accompagne-
ment de l'hymne du prieur dans /a Favorite ; chez Meyerbeer un amoureux andante au quatrime acte de Robert le Diable; chez Schumann leRanz des
vaches dans Afan/red
;
chez Berlioz l'accompagnela
Damnation de Faust, et aussi les rponses alternes du hautbois et du cor anglais dans la Scne aux champs de la Symphonie fantastique ; chez Wagner le poignant solo du quatrime acte de Tristan et Iseult. Ilalvy a employ, non sans bonheur, deux de ces instruments en duo dans l'air d'Elazar au quatrime acte de la Juive. Aucune voix dans l'orchestre n'est plus
l'air
ment de
de Marguerite dans
pntre d'une tendre et inconsolable tristesse.
Mentionnons pour mmoire

rsonnant
le
le
hautbois baryton,
la
quinte infrieure du cor anglais, et
hautbois soprano qui correspond dans cette

la
srie
petite clarinette.
la
M. Paul Vidal
l'a
employ dans
Burgonde.
I. Primitivement la partie lit'volue au cor anglais tait destine un lenoroon, sorte de lia.<^son alto, proche parent du hautbois do nh asse, et qui probablement rappelait la sonorit du cor des Alpes, interprte naturel du rariz des vaches.
;i
INSTRUMENTS A A^'CHE
i35
Le hautbois a de bonne heure tenu dans la posie une place importante, due principalement aux ressources que son nom gracieux fournit la rime. Ds i573 Baf parle des Chores du thtre
des Anciens
Au
son des hauboys s'gayans.
En
1G19, Claude
d'Esternod, dans
rEspadon
satyrique, nous enseigne

qu'un son vari contente mieux
Tantt
la flte est l'oreille,
propre
et tantt le hautbois.
La Fontaine
a clbr
la flte et le
Des amoureux bergers
hautbois
Et Corneille
l'a
fait
figurer dans la srnade
conte par Dorante, au premier acte du Menteur.

Boileau, Chaulieu, Jean-Baptiste Rousseau ont
galement embouch Tanche double,

fille ,
Oui,
ma
un personnage du Prjug vaincu de Marivaux, a neveu d'une trompette et frre an d'un tambour il y a mme du hautbois dans la famille . Les pomes d'Ossian ou plutt de Mac-Pherson nous apprennent que a la voix du hautbois est flatteuse comme le souffle du zphyr qui murmure l'oreille du chasseur, quand il
s'crie
;
!
s'veille d'un
songe heureux
et qu'il a
entendu
les
.
concerts des esprits qui habitent les montagnes
Lamartine
Le
fifre
nomme
dans Jocelyn
le
aux cris aigus,
hautbois aux sons clairs
i36
INSTRUMENTS A VENT
mais nul n'a mieux got celui-ci que Victor Hugo,

disant dans les Orientales
J'en ai
:
pour tout un jour des soupirs d'un hautbois
et
Un
bel oiseau des bois

le
Qui chante avec un chant plus doux que
hautbois
puis dans
les
Rayons
et les
Ombres
Vaste tumulte o passe un hautbois qui soupire.
Baudelaire,
comme Hugo,
:
a senti la
douceur de
l'lgiaque instrument
Il
est des
parfums
frais
comme
des chairs d'enfants,
Doux comme
les hautbois, verts
comme
les prairies...
[Correspondances.)
Enfin, Sainte-Beuve, se rencontrant, assurment
par hasard,
avec
la
le
P.
le
Mersenne,
hautbois et
la
associe,
la
en
:
rhonneur de
Rime,
trompette
Rime, cho qui prend
voix
Du Ou
l'clat
hautbois
de
la
trompette
'
Le basson drive des gros- b ois ; on

aussi sous le
xvi" sicle, le
le
rencontre
nom de
dulcian. Ds le milieu du
les
tuyau simple qui atteignait, pour
deux individus composant cette

I.
catgorie, les
Mentionnons,
titre
de curiosit,
la
le
macabre jeu de mots,
jadis assez rpandu el que propose Sorel en l'Histoire comique de
Francion : La trahison joue de monde, et la justice joue du haut

potences
.
l/ois,
trompe, car elle trompe tout le parce qu'elle fait lever des
INSTRUMENTS A ANCHE
iS;
longueurs respectives d'environ 2 et 3 mtres, se

ddoubla, d'o
le
nom
ironique de fagot appliqu
l'ensemble des
deux tubes accols. On attribue
souvent cette opration au chanoine Afranio de

Ferrare, mais l'attribution est douteuse. Pra;torius
nous prsente ainsi

au xyf sicle,
lors
le
la srie
des bassons existant

pays,
tandis que
et en
nom
franais ayant acquis ds
droit de cit dans notre
fagott ou fagotto persistaient en

Italie
:
Allemagne
Discant- fagott.
Quart-fagott. Quint- fagott.
Fagott piccolo.
Cborist-fagott.
On
travaillait aussi la
confection d'un fagott-
contra i^contre-basson).
Le basson apparat pour

dans l'orchestre de
la
la
premire
fois
en 1671
se
Pomone de Cambert, o
signala galement, nous l'avons dit plus haut, la
premire apparition du hautbois. Ni Hacndel, qui
employa d'abord
en
relief,
le
basson
en
l'a
171
dans son
Hinaldo, ni Bach, qui pourtant
mis davantage
n'ont sembl voir en lui autre chose
qu'un moyen de
rit
renforcer les basses. Cependant

la force
ce dernier matre n'a pas ignor
de sono-
que pouvait donner au besoin ce que Mattheson nomme a le fier basson '. C'est seulement
I. Il
basson dans
convient aussi de relever le rle caractristique jou par le la scne de la pythonisse du Sal de Haendel.
i38
INSTRUMENTS A VENT
les facults trs diverses
peu peu que
du basson
ont t exploites, et sa fortune, cet gard,

rappelle celle de la clarinette. Le basson peut
tre entirement pathtique
',
il
peut aussi donner

qui
l'expression
d'une
souffrance
cherche
s'exprimer et
parvenir.
qui la force manquerait pour y Enfin il sait tre bougon et mme
grotesque.
Symphonie militaire, a plac un solo de basson d'une amusante bonhomie. C'est aussi ce caractre que on consHaydn, dans
le
menuet de
sa
tate dans le solo
de l'ouverture de la Dame blanche^

la
de Boieldieu. Voulons-nous pousser jusqu'au grotesque? Rappelons en ce cas Berlioz, avec scne
de
la
Cave d'Auerbach
et le
:
chur des
soldats,
dans la Damnation de Faust'
Mais
la raillerie
bouffonne se convertit en un ricanement spulcral

qui donne froid, lorsque Meyerbeer
fait
jouer aux
bassons cet effrayant passage de

I.
<i
la a
Rsurrection
tique, lors
est lugubre, et doit tre employ dans le pathqu'on n'en veut faire sentir qu'une nuance dlicate; il me parat uu coutre-sens dans tout ce qui est de pure gato (Grtry, Mmoires). On verra dans la note suivante que le musicien a donn tort ici l'esthticien, et lui a inflig un amusant dmenti.
Le basson
mme
a. On pourrait allonger la liste des exploits du bassou, dans le domaine comique, eu citant tout d'abord les amusants cllets qu'en tire Mendelssohn dans le Songe d'une nuit d't, puis l'acoomiiagncmcnt de la srnade de Mpliislophles, dans le Faust de Gounod l'ahurissant entr'acte de ta Rosire de Salency, de Grtry, le piquant n sermon du capucin expos par quatre bassons dans le WaUcnstcin do M. Vincent d'Indy, enliu le raliste effet voulu par Gounod dans son Mdecin malgr lui, et que prcde uu elTot de (lle non moins vocateur.
;
INSTRUMENTS A ANCHE
des nonnes maudites
rit ple, froide,
a les ',
iSg
dans lequel
une sono-
cadavreuse
est obtenue par
mdium \ A Cherubini nous sommes redevables d'un beau

notes flasques du sans parler des
solo dans son opra de Mde; Mozart d'un concerto,
nombreux passages de
Beethoven
la
ses opras et de ses symphonies, o le basson est

si
judicieusement
trait.
l'emploie
aussi aAêc une prdilection marque.
navement comique du scherzo de

pastorale o
le
De l'effet Symphonie
le
basson place imperturbablement

le
do et
le
fa partout o
permet l'harmonie',
jusqu' l'admirable finale de la
Symphonie avec chur, dans lequel l'instrument accompagne l'exposition du thme par les altos et les basses, bien d'autres exemples seraient citer. Le concerto de Weber et son Rondo hongrois ne sont pas les
seuls
tmoins de sa connaissance parfaite des
ressources du basson.
Dans Euryanthe, lorsque

le
l'hrone est abandonne, dans le Concert-stck
pour piano et orchestre,

voix implorante
et
basson
fait
entendre sa
voile.
La 'Shhrazade de
pi-
Rimsky-Korsakow contient aussi de curieux

sodes confis au basson.
1.
Gevaert. Loc.
Berlioz. Loc.
cit. cit.
2.
3. Beethoven a sans doute voulu caractriser par l quelque bon vieux paysan mont sur un tonneau, arm d'un mauvais instrument dlabr, dont il tire peine les deux sens principaux du ton de fa, la
dominante
et la tonique. (Berlioz,
Des symphonies de Beethoven).
i4o
INSTRUMENTS A VENT
utilis
Le contre-basson a t Beethoven les Saisons
par Haydn et
et la
Symphonie avec
Fidelio.
chur en tmoignent, ainsi que la Messe en r et Mendelssohn l'a employ dans rouver-
ture de la Grotte de Fingal et dans
la
Reformation--
symphony
effet
On en
la
rencontre aussi un saisissant
dans
troisime symphonie de M. Saint
Sans.
Le contre-basson
son
le
a toutefois
t distanc
par
rival, le
sarrusopbone',
rival
avantag, sous
double rapport de l'mission et de l'intensit

le
dans
grave
".
Le sarrusophone
a t
employ par Massenet,
MM.
Saint- Sans et Vincent d'Indy, sans parler
des autres compositeurs qui ont suivi leur exemple
L'App/enti sorcier de M. Paul Dukas prsente un

des plus heureux effets que l'on puisse demander
cet instrument.
Le facteur Mahillon, de Bruxelles, a invent en

18G8 une contre-basse anche destine, elle aussi,
remplacer l'ancien contre-basson de bois.
Quel rle a jou
le
basson dans
la littrature
I. Cet instrument, invent en i856 par M. Sarrus, clief de musique au i3" de ligne, est le type d'une srie comprenant six individus. Il s'agit ici du siirrusophone contre-basse.
C.-M. Widor. Technique Je l'oichcstrc moderne. L'auteur 1 injustice du reproche fait au sou nasillard du sarrusophone. Bien jou, cet instrument offre k une sonorit vibrante et pleine, une excellente basse des vents , descendant sans hsitation .\ l'extrme grave de l'orchestre, une octave au-dessous du basson ordinaire .
i.
couslate
INSTRUMENTS A ANCHE
141
Un
rle bien effac!
Thophile Gautier, dans ses

dit,
Variations dj cites, nous a

vieil air
propos du
populaire
qui en est le thme, que
L'aveugle au basson qui pleurniche
L'corche en se trompant de doigts.
Et Verlaine a entendu
la bise
pleurer
ainsi
qu'un basson
Dans son mlancolique pome de Maud, Tennyson

a crit
:
AU
The
night hve the roses heard

flte, violin,
bassoon.
M. Henri Allorge nous
a dit
de ce grave instru-
ment
Le basson me semble un vieux ptre

C'est le grand-pre du hautbois.
Il
mme
clbr le contre-basson
la
En somme
l'ignore,
clarinette et le basson n'ont pas

.
t adopts par les potes Pourquoi
Tout le monde
commencer par
la srie
eux.
C'est dessein que nous avons rserv pour la

fin
de ce chapitre de
des cromornes (ou tour-
jiebouts), qui constitue

trale
la la
une autre branche ances-
ligne des hautbois et bassons, mais dont

la
forme sont toutes diffrentes. Le tuyau du cromorne se recourbe en manire de crosse son extrmit infrieure, o sa perce
perce et
i43
INSTRUMENTS A VENT
troite et cylindrique
ne s'vase que trs lgrebasse, voire
ment. Cette srie comprenait six individus, depuis

le
sopraflino jusqu'
la
mme
contre-
basse.
On
la
trouve, dj complte, au xv" sicle.
cette srie se rattachent le courtaud et son driv
le cervelas,
que
on peut aussi considrer
comme
une sorte de basson raccourci.
CHAPITRE
III
INSTRUMENTS A EMBOUCHURE
I.
Instruments simples. Instruments chromatiques ouvertures

latrales.
II.
III.
Instruments chromatiques longueurs

variables.
L'embouchure^ parfois
fixe,
mais
le
plus souvent
dtachable, consiste en une sorte de bassin curviligne de forme variable, par o s'introduit dans le
tuyau de l'instrument
le souffle
de l'excutant,
la
dont
les lvres
en vibrant remplissent
fonction
d'anches. C'est de leur action, d'une part, et de

l'autre
de
la
dimension du tuyau que dpendent
la
hauteur et l'intensit des sons.
I.
INSTRUMENTS SIMPLES
Ils
sont trs anciens, et drivent probablement
d'unecoquille ou d'une cornedans lesquelles pntrait le souffle
par un trou grossirement pratiqu.
,44
INSTRUMENTS A VENT
Leur dveloppement fut assurment trs lent, aussi ne faut-il pas prendre les mots de trompette
et
de
cor
dans des acceptions trop modernes

les Assyriens, les
en parlant des instruments antiques.

Les Hbreux',
les
Egyptiens et
Grecs possdaient des trompes en corne et en
mtal. Les
Romains
taient
mieux pourvus avec

la
la
la
tuba de bronze au tube rectiligne,
buccina qui
mesurait plus de 3 mtres de longueur",

et le lituus,
cornu
dont
le
modle trusque se rapproche
de
la
trompette actuelle\ Une miniature reprodui-
sant un lituus figure dans une Bible prsente en
85o Charles-le-Chauve et que possde notre

Bibliothque nationale.
Au
xv sicle,
une
srie
de trompettes existait en
Italie,
sur laquelle nous
documentent
pette et
le
les
tableaux de Fra Beato Angelico
et les sculptures
de Luca dlia Robbia. La tromles archives
clairon son frre continuent d'tre les
instruments guerriers par excellence, et
1. Les rabbins pensent que le premier schofar fut fait de l'une des cornes du blier qui remplaa si obligeamment Isaac dans le sacrifice qu'allait faire Abraham. Mais c'est la chatzozerath de mlai que fait allusion Racine dans Athalie, lorsqu'il nous dit Sitt que <le ce jour La trompette sacre annonait le retour...
:
1.
Non seulement chez Polybe

la
:
et
Vgce, mais chez Virgile
nous trouvons mentionne onzime livre de l'Enide

aussi,
huccina, tmoin ce passage du
Bello dt signun rauca

3.
cruenlum
buccinii.
La luba
et la
la
rpliques de
lituus. crit
cornu romaines taient vraisemblablement des salpinx et du keras hellniques. On rencontre le

la
deux parties, dans

vie !
cantate de Bach:
Jsus-Christ,
lumire de
ma
de notre littrature en font foi. Ds le nous en trouvons des tmoignages
:
i45
xiv' sicle
Quand
les
vint
le
samedi
au
matin,
nous
content
Chroniques de Froissart, on sonna trompettes et

claronceaux.
La Chronique de Bertrand
Du
Guesclin nous parle de
trompette sonner
, les
Vaux-de-Vire d'Olivier Basselin proclament que

La trompette
a sonn bien haut
!
l'arme, l'assaut, l'assaut
Et Christine de Pisan nous montre

pettes du
les
trom-
Roy
(Charles V), panonceaux brods .
Au
xv sicle Villon ne se
:
montre pas moins bel-
liqueux
Quand on ouyt
Il
clarons sonner
'.
n'est courage qui ne croisse
Au
fin
sicle suivant enfin,
Ronsard nous conte

II,
la
tragique du roi Henri

Quand
entre les clairons, trompettes et fanfares.

il
Au
milieu des tournois au chef
fut bless.
Puis Agrippa d'Aubign nous

Gelais
fit
mande que
Saint-
faire
quelques chamades son tromsi
pette, et puis l'envoia parler aux capitaines,
glorieusement qu'ils se rendirent
Montaigne, en ses Essais, nous rappelle
le philo-
I. A cette poque nous rencontrons des trompettes en bois conjointement avec celles de mtal l'une d'elles fut achete quatre deniers par le chtelain de Foncin en i43i [Archives de la Cdte:
d'Or).
10
i46
INSTRUMENTS A VENT
la
sophe Cleanthes disant que

dans
l'troit
voix, contrainte
sort
canal d'une trompette,

.
11
plus
aigu et plus forte
convient que
le
,
son de cet
qu'il n'est
instrument met
a le
cur au ventre
le
.
cur
si
mol que
son de nos tabourins et de
nos
trompettes
n'eschauffe
la
EnQn
il
expose,
d'aprs Plutarque,
merveilleuse histoire d'une
pie qui, ayant ou sonner
des trompettes, apprit
exprimer parfaitement leurs reprinses, leurs

.
poses et leurs nuances
La marine, aussi bien que l'arme de terre, aimait ce bel instrument. Ainsi nous lisons dans une lettre de Duquesne Colbert De tout temps, avec dpense pour faire honneur au service, j'ai
:
eu un accord de trompettes des meilleurs qui aillent

sur mer.
L'application la musique proprement dite, de

la
trompette
car le clairon en fut,
sauf rarissime
exception, toujoursexclu, semble remonter au dbut
du xvu"
sicle. L'ouverture
de VOrfeo de Montele
verde (jou Mantoue en 1607) comporte cinq

trompettes de tessitures gradues. En 1675
com-
positeur vnitien Legrenzi les emploie dans son
deux et trois accompagnant le chanteur. parties, tantt en solo C'est alors que commence l'ge d'or pour la trompette, considre au point de vue de la virtuoopra Eteoclc
e Polinice, tantt
Hndel dans la Fte d'Alexandre et dans Judas Macchabe, Bach dans l'Oratorio de Nol
sit
:
INSTRUMEr<S A EMBOUCHURE
et la
147
Messe en
si
mineur, en font un resplendissant

le
emploi. Seul ou en groupe
noble instrument
projette ses gerbes tincelantes.

il
A Buxtehude aussi
la
sert
(<
chaque
fois qu'il
'.
veut faire resplendir

le
lumire ou
la joie
Mais
grand cantor
au besoin
sait lui
confier, lorsque l'occasion l'y convie,

fiant et sinistre, et lui faire
un rle terrihurler
la
rage d'enfer
".
D'ailleurs les
moyens d'excution
les virtuoses
de maints passages nous chappent compltement,

et
nous sommes ports
supposer que
d'alors usaient de procds
techniques totale-
ment perdus
tre,
aujourd'hui \ Quoi qu'il en puisse

le pro-
ces
matres justifiaient l'avance

trac par
:
gramme
Berlioz pour l'emploi
de
la
il
trompette
Son timbre
est noble et clatant;
convient aux ides guerrires, aux cris de fureur et
de vengeance,
ques,
comme aux chants de

la
triomphe
il
se
prte l'expression de tous les sentiments nergifiers et

11
grandioses,
plupart des accents
tragiques.
peut
mme
figurer
dans un morceau
joyeux, pourvu que
la joie
y prenne un caractre
les
d'emportement et de grandeur pompeuse *. Chez Lully les trompettes collaborent avec

timbales pour l'obtention d'hroques
effets.
Quatre
de ces instruments sonnent

I.
la
marche
' Annide,
A. Pirro. Dielrich Buxtehude.

A. Pirro. L' Esthtique de Jean-Sbastien Bach.
Gevaert. Luc.
cit.
1. 3.
4. Berlioz. Loc. cit.
i48
INSTRUMENTS A VKNT
etles/e.r Pythiens en rclamaient cinq.
Mme
la
ils
jouent une gigue pour

Ecurie en 168G
'.
le
Carrousel de
Grande
Les exemples sont nombreux et nous n'prouvons
que l'embarras du choix. Gluck, dans l'air de Pylade a Divinit des grandes mes , ' Iphignie
:
en
Tauride, et dans l'arrive des chevaliers, au
cinquime acte (Armide ; Rameau, dans le duo des

athltes,
de Castor
,
et
Pollux
Eclatez, fires
la
trompettes
en peuvent tmoigner, malgr

la
dcadence de
de France,
juste
".
virtuosit
constate par Jean
Jacques Rousseau s'criantque

il
dans
le
royaume
n'y a pas
un seul trompette qui sonne

la
En Allemagne cependant
trompette
le
s'immisait jusque dans la thologie, tmoin
singulier ouvrage intitul Musica parabolica, ou la
musique d aprs
les
paraboles, cest--dire clairallgories et figures qui
cissement de quelques
existent dans la musique^
par
lesquelles on d-
montre
trs
les
clairement ceux qui comprennent la

plus importants mystres de r Ecriture
'.
musique,
Sainte [175^]
I.
V. L. He
la
Laiirencic,
f.iillr,
et Eiuile
Rhodes,
li's
Trompetles
ne parle
du
l,
lioi.
i.
Dans son Dictionnaire de musique,

d'ailleurs,
art.
Fanfare.
Il
que des trompettes militaires, mais sa remarque

d'une interprtation plus large.
tait susceplible
3.
Vers la fin du xviii" sicle, le clbre trompettiste JohannErnest Altenburg nous apprend qu'un virtuose concertiste emportait
avec lui trois instruments une trompette en sol, dite anglaise; une trompette en fa, dite franaise, et une trompette en r, dite
;
149
Avec Haydn s'ouvre

le caractre
la
priode dans laquelle

la
spcialement harmonique de
trom-
sobrement mais judicieusement trait, va nous apparatre sous son vritable jour. Nous nous bornerons en citer quelques exemples pour ce matre le chur final des Saisons, pour
pette,
:
Beethoven Tandante
et le finale
de
la
V" sympho-
nie; pour Â'eber le finale du premier acte d'Eu-
ryanthe; pour Mendelssolin
Songe d'une nuit
d't
Marche nuptiale du pour Auber la coquette

la
sonnerie de l'ouverture de
Fra Diavolo.
ne sont point
la
Mais l'hrosme et
la joie
les seuls
apanages de
sons
offrent
la
trompette. Dans
douceur ses
une posie mystrieuse et noble, trangement prenante. Lorsque un lent crescendo

intervient alors,
semble qu'un rayon de lumire, surgissant de ce clair-obscur, vienne illuminer de sa puret les autres teintes de l'instrumentation. Cet eifet se ralise pleinement dans l'ouverture
il
A'Iphignie en Tauride, dans
la
cantilne de
Don
et
Ottavio au deuxime acte de
Don Giovanni,
dans
de Rezia au deuxime acte d'Obron. L'impression de douceur religieuse n'a jamais t

l'air
si
admirablement produite que dans l'accompa-
gnement du chur
Dieu
d'Isral, pre de la nature,
allemande [Versuch einer Anleliung

Trampetiiinst, Halle, 1795).
zitr
hersischer musikalischen
i5o
INSTRUMENTS A VENT
;
au dbut du deuxime acte du Joseph de Mhul

les
voix s'lvent, presque seules, vers
le
ciel
immense o
n'a point encore pli le scintillement
des toiles. Deux cors et deux trompettes
murmu-
rant les notes de l'accord parfait semblent annoncer

le
prochain rayon de l'aube. Chant religieux, voix

la
de
nature, elTusion de tendresse, cho du sou-
venir, tout cela vibre en cette
page mystrieuse et
sublime
'.
Nous retrouverons
la
trompette aux paragraphes
suivants. Signalons son trs rare emploi dans la
musique de chambre, en une Sonata A 5 de Vincenzo Albrici, compositeur italien du xvii sicle, crite pour deux violons, deux trompettes et un basson; et, plus prs de nous, dans deux septuors, l'un de M. Saint-Sans, l'autre de M. E. Duvernoy.
Ne quittons point
son trioinphe
s'agit
tiste
le
la
trompette sans rapporter

:
plus extraordinaire peut-tre
il
de
la lutte
entre un chanteur et un trompet-
allemand d'un prodigieux talent et fort admir
Rome, pour lequel Porpora avait crit l'accompagnement oblig d'un air compos l'intention de
son lve le fameux soprano Carlo Broschi, dit Farinelli.
L'air
commenait par une note tenue en

la ritournelle tait
la ])artie
point d'orgue, et tout le trait de

ensuite rpt dans
I.
du chant.
L'instru-
Mchul (dans la collection des Musiciens cclcsemblerait que les o dolci tube u du Paradis Daulcsquc aient inspir ici le grand musicien.
RenL- Broucour.
11
hres).
mentiste prit cette note avec tant de douceur,
il
i5i
en
dveloppa l'intensit jusqu'au degr de force

considrable par une progression
la
si
si
il
le
plus
insensible, et
tint cette note
diminua avec tant

longtemps,
d'art; enfin,
qu'il excita
des transports univer-
sels d'enthousiasme, et qu'on se
persuada que
le
jeune Farinelli ne pouvait lutter avec un artiste
dont
le talent tait si parfait.
continua, faisant
mais ce fut en
fin
Le tournoi cependant honneur aux deux adversaires, de compte le chanteur qui rem
porta la palme, et l'instrumentiste fut oblig de

s'avouer vaincu'.
La trompette, on l'a vu plus haut, occupe dans la littrature une place glorieuse; celle-ci s'tend sur une vaste priode. Le Livre de Job nous montre
le le
cheval s'lanant
au son de
recueil
la
trompette
et
Pentateuque,
instrument.
le
des Psaumes et les

point aussi une
voix
crits des prophtes citent maintes reprises le

lier
N'est-ce
fait
sacre, celle
que
retentir
Joseph Chnier,
de Mhul,
second par
les patriotiques accents

:
dans
le
Chant du dpart
Et du Nord au Midi la trompette guerrire A sonn l'heure des combats

!
Mais
les
potes entendent
la laisser
son lgi-
I. Ftis. Biographie universelle des musiciens. Voir aussi, pour The quelques diffrences dans le rcit de ce curieus duel, Burney prsent state of music in France and Italy.
;
:5a
INSTRUMENTS A VENT
:
time usage
prfrer, pour
la
Nous avons dj entendu La Fontaine accompagner la voix, le thorbe

lui,
trompette. Boileau,
,
se plaint d'un
rimeur
aux abois
qui
Jette l, de dpit, la flte et le hautbois.
Et follement pompeux, dans sa verve indiscrte,
Au
milieu d'une glogue entonne
la
trompette.
la
Et Lesage, en son Turcaret^ met dans

dain
bouche
de ce personnage cette phrase digne de M. Jour:
Une
belle voix soutenue d'une trompette,
cela jette dans une
Puis voici
la Gloire
:
douce rverie. Branger disant, dans ses Adieux
J'ose en trompette riger
mes pipeaux.
l'illustre
Notons enfin que, se rencontrant avec

musicien Heinrich Schtz, qui aimait
les instru-
ments haultains, comme

hautbois
,
clairons, trompettes et
le
mlancolique Keats croit our, en

a
son Eve of St-Agnes,

d'argent
'.
gronder
les
trompettes
Le clairon
est et
demeure un instrument exclului
sivement militaire", mais de
drive
la
ligne
des bugles et des ophiclides. Outre Villon, qui,

.Signalons .lussi une ('trange et puissante comparaison imagine par M. Wells dans Tono-Bungar : o Hre and there strange blossoms woke the dark infensitics of grccn with a trumpet rail of colour.
a. Nous n'apercevons d'autre usage de cet inslrument que dans le Divertisstment pour clairon avec accompagnement d'orchestre sur des airs slaves, de Smelana.
i53
nous l'avons vu plus haut,

ce vibrant distique
l'a
clbr, Barthlmy,
l'a fait
aid de son collaborateur Mry,

:
sonner en
Le clairon, le tambour, les cris qui frappent Annoncent Bonaparte aux soldats de Klber
l'air
!
Chateaubriand, dans
n'ai
les
Martyrs, crit
Je
jamais entendu, sans une certaine joie belli
queuse, les fanfares du clairon.
C'est le clairon qui vibre magnifiquement d'un
bout l'autre de l'admirable pice par o s'achve

la
Lgende des
sicles,
de Victor Hugo
il
La
trom-
pette
du jugement. Enfin
:
a inspir
Emile Zola
ces lignes frmissantes

clairon,
telle
faire
Gaude empoigna son
l'emboucha, sonna au ralliement d'une

dresser les morts
haleine de tempte qu'il semblait vouloir

se
Une envole de
une
balles l'abattit, son dernier souffle s'envola en
note de cuivre qui emplit
le ciel
d'un frisson'.
Rappelons aussi
l'air
lent et
doux
finissant par
une note aigu

au loin par
que Fromentin entendit sonner un clairon de cavalerie \
Le cornet de poste mrite une mention particulire. Ce petit instrument, que faisaient rsonner les postillons, a eu la gloire d'inspirer trois grands musiciens Bach, dans son Caprice pour le dpart
:
de notre trs cher frre, a

I.
crit,
en guise de
finale,
I.
La Dbcle. Un t dans
le
Sahara.
i54
LNSTRUMEiNTS A VENT
trois parties intitule
:
une fugue
cornet
Imitation
du
son
du
la
postillon^. Beethoven,
pendant un
trajet
de Teplitz Carlsbad, en
carnet
1812,
nota sur
mlodie mise par cet instrument. Enfin

a pris pour ritour-
Schubert, dans la Poste (en son recueil du Voyage

d'hiver,
prcdemment
air
cit),
nelle
sujet.
un
de cornet, parfaitement appropri au
La Fontaine, dans sa Psych, nous apprend, en narrant le triomphe de Vnus , que

Glauque de son cornet
fait
retentir les mers.
Le cornet de poste
le Postillon'.
a inspir au pote autrichien

:
Nicolas Lenau une de ses plus touchantes posies
Et c'est un des congnres de cet

/r?
instrument, sans doute, qui rsonne dans
Chasse
du Burgrave de Victor Hugo

Faites
Archers, mes compagnons de
fles,
Votre pieu
lisse et
vos cornets
Nets.
Le cor nest pas moins vnrable par son

quit que ne l'est
I.
anti-
la
trompette. Les Grecs et les
tul la
Celte fugue est ellp-rame prcdoe d'un mouvement lent intiChanson du poslillon, et qui renferme nu dessin prsentant une frappante analogie avec celui qu'crivit Hndel pour le morceau instrumental devanant 1 entre des Mages, dans son oratorio
Jiclshazzar.
Stal n'entendait pas sans dplaisir, le cor du posdont les sons aigus et faux semblaient annoncer un triste dpart vers un triste sjour s {De l'Allemagne).
1.
M de
tillon,
i55
Romains
dit,
il
l'ont
connu, et c'est du
latin
cornu que
nous vient ce vocable. Primitivement, nous l'avons

fut tabli d'une
corne de buf ou de buffle.

les plus
La dfense d'lphant fournissait
beaux,
d'o V olifant ou oliphant: Oyez la Chanson de
Roland
Roland admis
l'olifant sa huche...
'
On
sait
comment Vigny
le
a chant le hros, au
son du cor,
soir au fond des bois .

la
Viennent le buchet et
corne ou trompe d'appel.
La Botie, en son Trait de la servitude volontaire, nous montre un chien accoutum par les chants
au son de
la
trompe
et
du huchet
Et un person:
nage des Fcheux de Molire s'crie
Dieu prserve, en chassant, toute sage personne D'un porteur de huchet qui mal propos sonne
Peu
peu
Il
le
cor de mtal apparat sous
la
forme
circulaire.
est
il
vou
accompagner
la
les
chasses
Au
xii'
sicle
figure
dans des armoiries.
Au
xv Louis
XI ordonne que
le
statue qui s'rigera
sur sa
la
tombe
reprsente vtu en chasseur avec
trompe de chasse en bandoulire. La science des sonneries ne laisse pas d'tre complique, et le Livre de chasse de Gaston Phbus, comte de
Foix, mentionne, ds le xiv" sicle, quelques cor-
nures. Peu aprs apparat le Trsor de la vnerie

I.
Joinville parle d'
fut oITert
un oliphaut de cristal moult bien en prsent saint Louis.
fait ,
qui
l56
INSTRUMENTS A VENT
de Ilardouin, seigneur de Fontaines-Gurin, contenant
quatorze
sonneries,
dont
la
notation
s'accompagne d'un commentaire
versifi'.
Nanmoins, des
de chasse,
senne,
runis
si
le xvii* sicle les
cors ou trompes
P.
nous nous en rapportons au
Mer-
commencent
pour
largir leur rle, et sont
donner
la
un concert
quatre
D'autre part,
premire apparition du cor
Tor-
chestre peut tre fixe l'anne 1639, en une scne
cyngtique de l'opra Ze Nozze di Teli
e di Peleo^
de Cavalli, o quatre cors se faisaient entendre.
Au
xvin' sicle Lotti,
Scarlatti,
Bach, Haendel,
Gossec, Gluck l'introduisent dfinitivement dans

l'orchestre. Toujours
il
sera propre voquer les
scnes de chasse, mais son royaume dj s'est

agrandi, et Bach sait tirer parti de ce que Mattheson
appelle

l'instrument
pompeux
pour
lui
faire
voquer
qui
fait
en notes saccades... un inflexible motif
de quatre notes... avec une imprieuse obstination

penser l'immuable accomplissement de la
volont divine
\
le
Le cor
esl
employ dans
Ballet des clmenls, de
1. Charles IX, Louis XIII, chasseurs passionns, s'intcresscrent nalurcUcinent aux sonneries de trompes. Nanmoins ce fut sous le rgne de Louis XV, et par les soins de son grand veneur, M. de Dampierre, que s'enrichit le plus beau rpertoire le fanfares. Brantome nous conte que Charles IX tait si adonn courir aprs le cerf qu'il en perdoit le dormir, tant cheval avant le jour il se peiuoit fort appeler les chiens, ft de sa voix, ft de sa trompe i>. Ambroise Par affirme d'ailleurs qu'il mourut pour avoir trop sonn de la trompe.
;
2.
A. Pirro. L'Esthtique de Jean-Schastien Bach.
Destouches
et Lalande,
iS;
jouen 171 1, notammenten un court intermde symphonique intitul Bruit de chasse d'. En 1701 Rameau le fait entendre
:
rOpra, dans l'ouverture d'Acanthe

L'Hallali est
et
Cphise.
superbement sonn dans le Torn Jones de Philidor, dans l'ouverture du Jeune Henry
de Mhul, dans
le
chur de chasse des Saisons de

le finale
Haydn. On peut aussi rappeler

citer la parodie
des sym-
phonies sylvestres de ce matre

Matre de Chapelle, de Paer ^
et
de Gossec, et
air
de ces fanfares dans un
du
un noble usage du cor dans ses opras de Radamisto et de Rinaldo. Mais si l'on
Haandel a
fait
excepte ces quelques exemples, en y ajoutant un petit nombre de traitsheureuxchez Haydn et Gluck,
on doit convenir que Beethoven
a su le
premier
lui
rendre cet instrument les honneurs qui
sont
dus, en mettant en vidence la potique et noble
douceur de son timbre, aussi bien que ses facults piques. On ne sait vraiment quelles citations
choisir au milieu de telles richesses
donc rappeler
que,
la
bornons-nous Symphonie- hroprire du grand prtre dans les Ruines

;
le
Septuor,
la
1. Vers la mme poque, le cor tait galement employ dans la musique de danse. Lady Montague, en une lettre date de Vienne, janvier 1717, crit que n la musique y serait trs bonne, si l'on n'avait coutume d'y mler des cors de chasse qui rendent la compagnie presque sourde .
2. Rappelons aussi que les chasseurs sont redevables Rossini d'une belle fanfare pour quatre trompes, compose Compigne en '.SaS.
i58
IiNSTRUMENTS A VENT
d'Athnes^ le
menuet de
la
VIP symphonie,
l'air
de Lonore du deuxime acte de Fidelio, sans parler du sextuor pour deux cors et instruments cordes
ni
de
la
sonate pour piano et cor.
Mozart a fort bien trait le cor, quoique avec moins de varit et d'ampleur. Citons le trio du menuet de sa symphonie en sol mineur, ses trois
concertos pour cor, son quintette pour cors et
quatuor cordes,
et aussi
l'emploi
comique de
l'instrument dans certains passages de
Don Gio-
vanni et des Noces de Figaro.
Mais
le
magicien par excellence est
Weber
Aucun matre, mon avis, dit Berlioz, n'a su tirer du cor un parti plus original, plus potique en mme temps et plus complet que Weber. C'est
aussi l'opinion de Gevaert. Les ouvertures
du Freis-
chtz et
Obron
et les partitions qu'elles prcni
dent, sans oublier Euryanthe

ce bel loge.
Preciosa, mritent
Les sons du cor transportent l'esprit

les libres espaces,
au
loin,
dans
au sein des vastes
forets, sous
l'ombrage des chnes sculaires, ou

la ferie,
dans
les
pays charmants du rve et de

claires fontaines
aux bords des
l'on
entend par myst-
les belles nuits d't
rsonner
'.
les notes
rieuses du cor (Obron
Ces accents mlancoliques, Mendelssohn les a

faitchanter dans son admiraiile nocturncdu Songe
I.
Gevaert. Nouveau Irait d'instrumentation.
INSTRUMENTS A EMBOUCHU^.E
<I
169
une nuit rVt, Meyerbeer dans

la
acte des Huguenots et dans

acte de Robert
le
duo du troisime romance du premier

le
Diable, Flicien David dans le
dbut de son ouverture de Lalla-Roukh etDelibes dans celui du prlude de Sylvia M. Gustave Doret, au 3 acte des Armaillis, en en augmentant le
;
mystrieux
effet
par Tintervention inattendue des
altos. Et c'est alors
une mlancolie
et
sinistre
que
celle des sons bouchs de quatre cors runis par
Mhul dans
F rsine
Mlidore pour une
scne
d'horreur silencieuse
En
forant l'mission du
son, en le cuivrant, selon l'expression technique,

et
surtout en dressant verticalement le pavillon
des instruments, cette horreur peut clater plus

sinistrement encore, et
le
mme
matre nous en
procure
sion
un magnifique exemple dans l'explo-
finale
du duo 'Euphrosine
et
Coradin...
Encore sous l'impression de l'horrible cri des cors, Grtry rpondit un jour quelqu'un qui lui demandait son impression sur ce foudroyant duo a C'est ouvrir la vote du thtre avec le crne des audi:
teurs
Le cor revt un aspect solennel dans la Vestale dans le Milton de Spontini un aspect tendre dans la ritournelle de l'air de tnor au deuxime acte de la Dame blanche. Le dbut de la symphonie en ut majeur de Schubert est, grce lui, empreint d'une noble grandeur. Quant Rossini, qui au surplus jouait fort bien du cor, il a su,
et
;
i6u
INSTRUMENTS A VENT
Tell,
lui
notamment dans son Guillaume
confier
avec une gale russite les phrases chantantes et les

priodes joyeuses ou triomphales. Nulle ne
plus assurment que l'appel de Siegfried
si
l'est
hardile
ment not par Wagner!

le
Enfin, Herold, dans
Muletier, a figur par les notes saccades des cors
battement du pouls, exemple qu'a suivi Offenles
bach dans
Contes
d' Hoffmann
Le cor ne pouvait manquer de rencontrer ch ez les potes le plus cordial accueil. Depuis le Rom an
de Renarl nous montrant
:
Li veneor lor cor cornant Lesqex vont durement sonnant,
en passant par Tristan, qui nous

les bois et les
fait voir,
parmi
:
montagnes, de mystrieuses dits

dans ces montagnes
;
Dans
ce bois ni
Jamais chasseur ne vient encor

Si quelqu'un
y sonne du cor,
C'est Diane avec ses
compagnes
et aussi par
La Fontaine, nous faisant entendre aux
bois
Le bruit des cors,
celui des voix,
jusqu' Branger criant joyeusement
Du
cor n'entends-tu pas
le
son
sa fanfare rsonne travers nos recueils potiques
Mais
la
mlancolie caractristique du bel intrument
'
\--
K = ce
i. Q
r.
>
=
I
Ifl
3 r
s'y
i6i
montre galement
fait
Alfred de Vigny a merveil-
leusement
Le son
soupirer en un seul vers
lointain d'un cor mlancolique et tendre,
qui vibre aussi
la fin
de chaque strophe de Loys
chez Thodore
de Banville.
quel mouvant parti en a tir Victor
se rencontre fortuitement
On
sait aussi
MuQO da.ns Hernani, o il

avec son illustre rival
:
Ah
que j'aime bien mieux
le
cor au fond des bois
et avec
Georges Sand qui peroit

fond des bois
.
le
cor arrivant
comme du
Stendhal lui-mme en aime
la
sonorit, quand,
:
propos de Mozart,
il
trace cette ligne suggestive
C'est
un de ces
airs
que vous vouliez entendre

par
le
rpter dans
Il
la fort,
cor lointain'.
ici
convient de mentionner
l'orchestre de cors
form en 1751 par Maresch, corniste de la chapelle de l'impratrice Elisabeth de Russie. Chacun de
ces instruments ne devait donner qu'une seule
note. Cet orchestre comprit d'abord trente-sept
musiciens,
mais leur nombre s'leva progressiquarante-neuf, puis soixante-quatre,
vement
embrassant ensemble une tendue de cinq octaves.

L'effet devait tre fort curieux et le succs
en
fut
I. Stendhal. Ilistuire de la peinture en Italie. M. Paul Harel et pu prendre ces paroles pour pigraphe de sa belle posie les Trompes et les voix.
;
i6a
INSTRUMENTS A VRNT
immense. Cependant Ftis n'yvoyait qu'un rsultat mcanique, chaque musicien n'tant qu' a un
tube sonore
.
On
conte ce sujet qu'un grand

:
seigneur russe disait un jour un tranger
Je
ne puis vous
octave a reu
faire
entendre
aujourd'hui
la
mon
orchestre, parce que

la
bastonnade.
mon si bmol de On
troisime
entendit en
i833 un de ces orchestres Paris'.
II.
INSTRUMENTS CHROMATIQUES A OUVERTURES LATRALES
Le cornetto ou cornet bouquin, existait en deux formes droite et recourbe. Il tait form de deux pices de bois et perc de sept trous. Quatre individus en composaient la famille le
: :
dessus,
la
haute contre,
la taille
et la basse. Leur
et
lui
vogue
qu'il
le
fut
grande au moyen ge
survcut
longtemps. Le P. Mersenne se dlecte leursonorit

reprsente par une comparaison fort potique,
l'clat
jugeant semblable
d'un rayon de
soleil,
qui parat dans l'ombre ou dans les tnbres, lors-
qu'on l'entend parmi les voix, dans
les glises
ou
le
dans
les
chapelles
b^.
Dans VOr/'eo de Rossi,
premier opra jou Paris, en 1647, Thophraste

I. Sortis une seule fois de leur vitrine, ces instruments emplirent d'une douceur, d'un clat d orgue, la cilTniouie du couronnement de Nicolas II. (Alfred Bruneau La Musique russe.)
:
%.
Harmonie
la
universelle. D'autre part Artusi affirme
que leur son
imite
voix humaine.
i63
Renaudot remarque, parmi les lments les plus divertissants, un ballet grotesque dans par les
monstres de l'Enfer
hiboux,
tortues,
:
C'taient les bucentaures,

et
escargots,
autres animaux
trangers et hideux, qui dansaient au son des
cornets bouquin, avec

et
des pas extravagants

.
une musique de
mesme
Bach
les
emploie
dans plusieurs de ses cantates, et deux autres

Orfeo, celui de Monteverde en 1607 et celui de
Gluck en 1762,
orchestration.
les placent
galement dans leur
Le serpent, invent,
famille.
croit-on, par le chanoine

la
Ednie Guillaume vers iSgo, appartenait
mme
Son nom
lui
provient de sa forme ondu-
lante, et la fausset aussi bien
que l'irrgularit de
la jus-
ses sons dcourageraient les plus indulgents auditeurs.
Longtemps
il
contribua loigner de
il
tesse les voix des chantres d'glises, et

aussi dans les musiques militaires.
utilis
figura
On le voitmme
et
par quelques matres dans leurs uvres

:
orchestrales
ainsi l'ouverture
et l'oratorio
de Mer calme
heureux voyage,
Saint Paul de Men-
delssohn, les prfaces du Sige de Corinthe, de
Rossini et du Masaniello de Carafa, et les Vpres

siciliennes
de Verdi.
:
Berlioz l'apprcie en ces termes
Le timbre
essentiellement barbare de cet instrument et con-
venu beaucoup mieux aux crmonies du culte sanglant des Druides qu' celles de
la
religion catho-
i64
INSTRUMENTS A VENT
il
lique o
figure toujours,
et
monument monstrueux
grossiret de senti-
de l'inintelligence
de
la
ment
sical
et
dgot, qui depuis un temps immmorial
dirigent dans nos temples l'application de l'art
mule
au service divin.
Il
faut excepter
cependant
cas o l'on emploie le serpent, dans les messes des
morts, doubler le terrible plain-chantdu Diesirae.
Son
froid et
;
doute alors
abominable hurlement convient sans il semble mme revtir une sorte de

'...
posie lugubre, en accompagnant ces paroles o

respirent tous les pouvantements de la mort
Les amliorations apportes
la
construction du
serpent par Regibo (1780), par Baudoin et par Forveille donnrent naissance au basson russe,
d'o sortit son tour Vophiclide.
Ce
serpent clefs
fut invent
en 1H17 par
le
facteur franais Jean Halary, et presque aussitt

utilis
par Spontini dans son Olyinpie. Herold dans

les
Znmpa, Meyerbeer dans
Huguenots
et
Robert
le
Diable, accueillirentsesaccents farouches, en l'ad-
joignant au trio des trombones. Dans son ouverture
du Songe d'une nuit
iVt,
Mendelssohn a
la
spirituellement choisi la voix discordante de l'ophiclide pour imiter le
rugissement du lion en
et
tragi-comdie de Pyranie
Thisb que Bottom

le
emplit de sa verbeuse suffisance. Berlioz

ainsi
:
juge
Le timbre de ses sons graves est rude,
I.
Berlioz. Loe.
cit.
mais
il
i65
fait
merveille,
dans certains cas, sous

notes
des masses d'instruments de cuivre. Les

tre pas encore su tirer parti.
trs hautes ont un caractre sauvage dont on n'a peut-
Le mdium, surtout
lorsque l'excutant n'est pas trs habile, rappelle

trop les sons
bouquin
du serpent de cathdrale et du cornet je crois qu'il faut rarement le laisser

Rien de plus grossier je dirai
;
dcouvert.
mme
de plus monstrueux et de moins propre s'harmoniser avec le reste de l'orchestre,
que ces passages

quelques
plus ou moins rapides, crits en forme de solos
pour
le
mdium de
:
l'ophiclide dans
opras modernes
on
dirait d'un
taureau qui,
chapp de
milieu
l'table,
irait
prendre ses bats au

notons qu'Auber a
dun
salon'.
propos de ce dernier
trait,
crit,
dans son Enfant prodigue, une marche du buf Apis, sous laquelle mugit un ingnieux
accompagnementd'ophiclide". Lechanteur Duprez

avait
compos
un Requiem de sa faon, dont un
des morceaux, intitul 0/fertoire, tait un trio
I.
Berlioz. Loc.
cit. Il
s'agit en tout ceci de l'ophiclide basse,
que Berlioz a aussi employ, notamment dans le Tiiha mirum de sa Messe des morts, et dans sa Symphonie fantastique o l'a remplac
Mais il existait galement un ophiclide alto, qui ne lut d ailleurs que rarement utilis et un ophiclide monstre, contre-basse de la famille, dont le mugissement rpandait la terreur Voyez plus loin l'opinion de Huysmans qui fait celle de Berlioz un singulier pendant.
le tuba.
1.
V.
Thophile Gautier, Feuilleton musical de
la Presse
du
dcembre i85o.
i66
INSTRUMENTS A VENT
et ophiclide
;
pour piano, harmonium
la
harpe
excutait des trilles auxquels rpondaient, dans le
grave, les mugissements du gros instrument de

cuivre'
.
George Sand louait Chopin de
n'avoir
jamais eu besoin de grands moyens matriels pour
donner
Berlioz,
le
mot de son gnie.

ni
II
ne
lui a fallu ni
saxophone,
ophiclide
apparemment)
".
(ceci l'adresse
de
pour remplir l'me de

clefs
terreur...
Le serpent
avec
:
ou sans
n'a
le
gure
Gnie
ramp dans
la littrature. Il
peut cependant reven-
diquer ce passagedeChateaubriand, dans
du christianisme
vitraux.
et des basses, cette
Au hymne
frmissement des serpents

faisait
rsonner
les
Huysmans, dans ses Foules de Lourdes, nous montre une fanfare qui s'avance, compose
et
d'ecclsiastiques
de laques parmi
lesquels
domine un norme soutanier qui vente, dcorner les bufs, dans un ophiclide, et en tire des meuglements de vache perdue
'.
Quand nous aurons
ajout ces citations l'assertion suivante, extraite
de la Rue, de Jules Valls, qui ne savait proba-
blement pas exactement do quoi

de l'harmonie
I.
il
parlait
Le
trombone et l'ophiclide, ces deux articles de fond

,
nous aurons tout
dit sur cet ins-
C. Saiut-Sans. Les Desses. E. Poiro. Chopin (dans la collection des Musiciens clbres)
.
i.
S.
Alphonse Daudet attribue
l'un de ses
personnages
la
une
.
parole au son d opliiclide faite pour les hauteurs de
chaire
167
il
trument qui ne mritait pas l'abandon o tomb'.

Ici
est
peut trouver place
le
cordes Alpes, construit
en bois,
et
et qui est le chantre potique
du ranz des
vaches. M"" de Stal en gotait la posie agrestre,
Thophile Gautier en voquait, d'aprs une balil
lade allemande, le charme nostalgique auquel
comparait celui des Petits pomes en prose de Baudelaire.
Le systme des
clefs
appliqu aux instruments de

l'in-
cuivre est d'ailleurs de beaucoup antrieur
vention de l'ophiclide.
Le Bohmien Rolbel, musicien de

Cinquante ans plus tard
le
la
chapelle
impriale de Russie, l'appliqua au cor vers 1754.
Viennois Weidinger en
munit son tour

glais
la
trompette.
En 1810
enfin l'An-
Halliday construisit un bugle pourvu de
cinq clefs ^ qui,
nomm
kent-born ou bugle-born
le
en Angleterre, parut sous
nom de
cor clef;
il
comprenait
t
trois varits.
employ
Le bugle clefs n'a gure l'orchestre. Meyerbeer, aux quale
trime et cinquime actes de Robert
Diable, a
1. Notons, titre documentaire, deux succdans de l'ophiclide, Vophimonoclide, pourvu, dus l'ingniosit du facteur CoeCfet comme son nom l'indique, d'une seule clef l'aide de laquelle ou produisait les degrs chromatiques, et VemboUclave, dont les qualits videntes s'associaient malheureusement une trop grande fragilit de mcanisme.
:
2.
Prêtorius parle,
il
est vrai, d'un tenor-cornet
produire l'ut grave.
Mais
il
s'agit
une clef destin d'un instrument en bois
{V. Mahillon. Loc. cit.).
l68
INSTRUMENTS A VENT
la
mis en valeur
bugle soprano
sombre
et potique
sonorit du
(V. p. 177, n. i).
On
trouve une forme primitive du bugle menle xii' sicle

et tirnbes et
:
tionne ds
Tabors
bugleraus corner.
yRoncisi'alis).
Tennyson, dans sa Princess,
l'a
superbement
voqu
Bugle, bugle, blow, set the wild echoes Oying,
Bugle, bugle
answer, echoes, dying, dying, dying.
Et Banville affirme, dans son Opra turc, que
le
bugle naissant nous appelle grands cris
m.
INSTRUMENTS CHROMATIQUES A LONGUEURS VARIABLES

en deux sries
:
On
i"
les divise
Instruments coulisse.
Instruments pistons.
Instruments a coulisse.
I.
Cette coulisse,
pice mobile glissant sur le tube principal, est
mise en mouvement parla main de l'excutant, qui augmente ou diminue la longueur de ce tube selon
le
degr de hauteur des sons produire.
11
va sans
dire
que cette pice ne peut s'adapter qu' un

la
tube longitudinal, en sorte que seuls

et surtout le
trompette
trombone ont pu en
anctre,
la
tre pourvus.
Leur
commun
saquebute,
semble
169
remonter bien haut dans la conciliante nuit des temps . D'aucuns en attribuent Tinvention Osiris, d'autres Tyrte. Moins ambitieux, le P. Mersenne affirme en trouver la trace dans un
passage, effectivement assez curieux, qu'il dit provenir d'Apule. Sans discuter les droits, lgitimes
ou non, du vnrable poux
d'isis,
du belliqueux
cfor,
pote athnien ou de l'auteur de
VA ne
nous
nous bornerons mentionner

lonnais du
ix' sicle, et
la
reprsentation
d'une saquebute figurant dans un manuscrit bou-
nous passerons sans tranet joueur
sition au xvi'.
Une quittance signe de Christophe

de haulxbois
la la
Plaisance,
sacqueboute
du roy,
relation
Bastille
et
prcdemment cite; d'autre part d'une Fte donne dans la cour de

le
22 de ce
mme
mois, nous difient

le
quant
la
France. En Italie
trombone, forme
:
modernise del saquebute, s'organise en quatuor soprano, alto, tnor et basse. L'Or/eo de Monteverde,
l'aurore
du
xvii* sicle,
fait
l'emploie
en
quintette.
Bach aussi en
usage, et Hndel,
notamment dans son Isral en Egypte, en tire de pompeux effets. Avant de les tudier chez leurs
successeurs, coutons ce qu'en dit Berlioz
:
Le
trombone
est,
mon
sens, le vritable chef de

j'ai
cette race d'instruments vent que

' piques. Il
qualifis
la
possde en
la
effet
;
au suprme degr
noblesse et
grandeur
il
a tous les accents
graves ou forts del haute posie musicale, depuis
170
INSTRUMENTS A VENT
et calme, jusqu'aux
l'accent religieux, imposant
clameurs forcenes de
positeur de
le faire
l'orgie. Il
dpend du com-
tour tour chanter
comme
un
chur de prtres, menacer, gmir sourdement, murmurer un glas funbre, entonner un hymne de
gloire,
clater
en horribles
cris,
ou sonner sa
la
redoutable fanfare pour
le rveil
des morts ou
mort des vivants'. Gluck a bien compris ces diverses qualits du trombone, et soit qu'il lui fasse parcourir une
gamme
ces
foudroyante, dans
le
chur des Furies,

sorte
Îphignie en Tauride, soit qu'il unisse trois de
instruments' pour
une
de
rplique
:
d'outre-tombe l'invocation sublime 'Alceste

a
Divinits du Styx
1
de
hrone,
il
ralise
ou pour annoncer magniliquement
la le
mort
pro-
gramme
trac par son gnial commentateur.

lui aussi,
Mozart,
fait
des trombones un mer-
veilleux emploi, et dans le

la
chur des prtres de
Flte enchante
il
leur a confi la couleur sacer-
dotale qui empreint cette noble page. Mais c'est
principalement dans
domine
le
la
statue du
la
la scne de Don Giovanni o Commandeur, qu'il convient
plus d'admirer
puissance et en
:
mme temps
la
sobrit de leur rle

I.
Toute la scne est tudier
Loc.
cit.
Des trois trombones, alto, tnor et basse, le second est le plus employ; trs souvent mme, l'orchestre ne comporte que des instruments appartenant ce type. Mentionnons pour mmoire le trombone soprano et le trombone contre-basse, fort peu usits.
a.
171
note par note. Est-il rien de plus dramatique que
monte de ces trombones en octave sous le chromatisme de Torchestre, rien de plus saisissant que
la
le
crescendo de ces sons de cuivre
'
Citons encore TefTet mystrieux d'une pdale
grave du trombone dans

qu'
la fin la
le
Zrtm/ja d'Herold, alors
de l'acte
le
corsaire implore ironique-
ment
statue d'Alice; et d'autre part l'impression
que causent ces instruments jouant pianissimo dans le duo du 2 acte du Fdelio et de la marche funbre la Messe en r de Beethoven de la Vestale, et tel passage de l'ouverture de
sinistre
;
Manfred et de la symphonie en si bmol de Schumann. Veut-on des effets de vigueur? La Symphonie funbre et triomphale et la Marche hongroise de
Berlioz,
Tell, le
l'orage,
dans l'ouverture de Guillaume
Tuba mirum du Requiem de Mozart o le trombone tnor est employ en solo, en fournissent
de frappants exemples \
Rappelons encore
inscrite par
le
solo
de l'ouverture des longue priod e
Francs-Jugese Berlioz,
louange,
la
la belle et
Mendelssohn dans son Hymne de noble oraison funbre prononce dans
1.
2.
doit
Ch.-M. Widor, Loc. cit. La scne des ruines du Bosphore, dans le Juif-errant d'Ualvy, C'est un beau compter aussi parmi les fastes du trombone
:
<i
tableau dans lequel la voix du trombone de M. Dieppo a eu plus de succs que celle de Massol (Clment et Larousse, Dictionnaire des opras^. Dieppo tait soliste l'Opra et professeurau Conservatoire.
17a
INSTRUMENTS A VENT
C. Saint-Sans, et notons
\a
Marche hroque de M.
il
enfin
que par des notes brves
propos dtaches
ou appuyes,
peut intervenir de trs originale

le
manire. L'ouverture du Freischiitz,
chur de
chasse desSaisons de Haydn, o

les abois
il
semble indiquer
de
la
meute, un piquant passage de la

illustrer cet cot
Korrigane, de M. Widor se prsentent naturelle-
ment
la
mmoire pour
crit
du rle
des trombones.
On
Ily a
peu
pour eux en dehors de l'orchestre.

quatre
donc lieu de mentionner tout spcialement trois

trom-
equali qu'crivit Beethoven pour
bones
fried
deux de ces morceaux, adapts par Sey-
aux paroles du Miserere, furent excuts aux
du matre. Notons enfin un concertino pour trombone basse, de Ferdinand David. Leur place dans la littrature est assez mince. Ils peuvent nanmoins se glorifier d'avoir t
funrailles
nomms
sous leur vocable ancestral, par Shakes:
peare dans son Coriolan

The tnimpels, sackbuts,
psalteries and fifes
Make
ihe sun dance
Burton aussi les a voqus dans son Anatomy of Mclancoly. En France nous ne les rencontrons
que chez Joseph Chnier, en son ptre Du pouvoir de la musique, ddie Mhul, o il
iijure
nous
fait
entendre
Les accords prolongs des trombones funbres
et chez Victor
173
Hugo, lorsque, associant dans une pice des Chtiments deux timbres peu voisins, il
s'crie
:
Vibrez, trombone et chanterelle
La trompette coulissea t employe par Bach, qui la dsigne sous le nom de tromba da tirarsi. Actuellement elle n'est plus en usage, sauf en
Angleterre o un certain nombre de virtuoses
la
jouent encore dans les

pettes des partitions
ainsi
difficiles parties
de trom-
de Haendel.
Ils
continuent
bonnes traditions du clbre Hasper, professeur l'Acadmie royale de musique et

les
la
sergent-trompette de
II.
maison de Sa Majest
Instruments a pistons.
Le piston constila
tue un mcanisme l'aide duquel
colonne d'air
peut tre allonge par son passage travers un tube supplmentaire, au moyen d'une simple pression
du doigt de l'excutant. Ce mcanisme comle cylindre rotatif, gnraporte deux varits lement employ en Russie, en Italie, en Espagne, aux Etats-Unis et dans les pays germaniques et le
:
piston vertical^ prfr par l'Angleterre,

et
la
la
Belgique
Le nombre des pistons varie de trois six. On peut, quant leur fonctionnement, celui des pistons envisager deux procds descendants, de beaucoup le plus usit, et celui
France.
;
des pistons ascendants, d au
facteur
anglais
John Shaw.
174
INSTRUMENTS A VENT
C'est
d'Allemagne que nous vint Tinvention des pistons mais les Silsiens Bluhmel et Stlzel
;
qui s'en avisrent, entre i8i3 et 1816, n'en rcol-
trent que l'indigence. Spontini,

Berlin de 1823 i83i,
cors, trompettes
trois pistons.
fit
se trouvant
envoyer
Paris
quelques
ou cornets pourvus de deux ou
Les mcanismes d'abord assez frustes,
furent bientt perfectionns par nos compatriotes
Meifred et Antoine Ilalary. Ce dernier construisit
en i83o un cornet pistons. Mais cette dnomination ne fut pas propose de prime-abord, et l'ins-
trument reut
les
noms de
cornet d'harmonie en
France et de cornopean en Angleterre. Le nouveau venu triompha en premier lieu dans l'orchestre de
Musard, qui en comprenait quatorze reprsentants. Le cornettiste Dauvern s'criait avec un
juste orgueil
Le cornet pistons est tellement rpandu aujourd'hui que non seulement il est
:
pour ainsi dire l'me des quadrilles, mais encore il tient une place importante dans les partitions des plus clbres compositeurs. Arban devait
confirmer
ces loges
:
Le cornet,
conquis
le
crivait-il
en
1864, a dfinitivement
lui
rang lev
la
que
assignaient
la
beaut de son timbre,
perfection de son
ses ressources.
mcanisme
pas
et l'immensit de
Berlioz
ne partageait
:
sans
rserves cet
enthousiasme
la
Le cornet
pistons, disait-il, est
mode en France
aujourd'hui, surtout dans un
certain
176
monde musical o
l'lvation et la puret
du style ne sont pas considres comme des qualits bien essentielles; il est ainsi devenu l'instrument solo indispensable, mais pour les contredanses, galops, airs varis et autres compositions de second ordre. L'habitude qu'on a maintenant de l'entendre
dans
de bal excuter des mlodies moins dpourvues d'originalit et de displus ou tinction, et le caractre de son timbre, qui n'a ni la noblesse des sons du cor, ni la fiert de ceux de
les orchestres
la
trompette, rendent assez

le
difficile l'introduction
du cornet pistons dans

11
haut style mlodique.
peut y figurer avec avantage cependant, mais rare-
ment et la condition pour lui de ne chanter que des phrases d'un mouvement large et dune
incontestable
dignit...
Les
mlodies joyeuses
la
auront toujours redouter de cet instrument

perte d'une partie de leur noblesse,
et, si elles
si
elles
en ont,
tri-
en manquent, un redoublement de
vialit
'.
Gevaert, de son ct, regrette

rable,
l'abus dplo-
maintenu pour
la
plusgrandecommodit des
I.
Berlioz. Loc.
il
cit.
:
Berlin,
dit aussi
Dans ses Mmoires, en une lettre La popularit incroyable du cornet
Louise
pistons
a fait aux trompettes chromatiques une concurrence victorieuse jusqu' ce jour, mais injuste mon avis, le timbre du cornet tant fort loin d'avoir la noblesse et le brillant de celui de la trompette. Notons l'amusante parodie qu'en a faite M. Florent Schmitt dans
Srnade pour piano quatre mains, o il introduit un thme de valse extrmement trivial, accompagn de cette indication Avec une sonorit grotesquement sentimentale de cornet pistons.
sa
:
1,6
INSTRUMENTS A VENT
la faiblesse
,
excutants, grce
ou l'insouciance
substituer dans
des chefs d'orchestre

l'orchestre le cornet
ajoute-t-il, le
qui a
fait
la
trompette.
En
effet,
le
cornet pistons ne peut remplir

la
rle de la trompette...,
puissance et l'accent
hroque
lui
font dfaut, sa voix stridente, mais
relche, prend une teinte marque de vulgarit

lorsque,
isole des
autres sonorits clatantes,
elle se risque
entonner des fanfares militaires.

cornet
est-il
la
Tout au plus
pistons,
le
apte paratre sans
trop de dsavantage,
place de la trompette
en
tant
que soprano
sur
mlodique des
leurs
trombones.
sonores, le
et
En
une
s'appuyant
expression
accords
timbre du cornet gagne en noblesse
acquiert
vraiment drama-
tique'.
a Bien M. Widor confirme des vues si justes que le timbre des deux instruments ne pt tre
:
compar,
et fier,
les
l'un
pteux et commun, l'autre clatant
on ne s'en proccupait gure, tant pis pour oreilles dlicates . Ajoutons que les choses
semblent tre
peu prs remises au point,
et
que dsormais le cornet, renonant s'chapper de son honorable et suffisant domaine et reconnaissant
ra
la
suzerainet de
la
trompette, n'essaie-
plus d'usurper les prrogatives de cette der-
nire.
1.
Gevaerl.
I.uc.
cit.
a.
Ch.-M. Widor.
l.oc. cit.
177
Nous l'admirerons donc dans certains pisodes pathtiques, telle que la ritournelle du trio final de Robert le Diable la marche du quatrime acte de r Africaine, l'accompagnement de l'air de Mphistophls, dans la Damnation de Faust, la scne de la prison du Faust de Gounod, et nous jouirons de sa gat facile dans la kermesse de ce dernier opra ou dans le ballet du troisime acte des Hugue'
nots.
Le cornet
rent
pistons n'est point
demeur
indifF-
la littrature.
En
allant d'Aix-la-Chapelle
Cologne, en i838, Victor Hugo, dans son Voyage
aux bords du Rhin, nous

ple..., sa
dit avoir rencontr par
instant quelque jeune musicien blond, maigre et
contrebasse couverte d'une loque verte
sur le dos, son bton d'une main, son cornet
piston de l'autre, vtu d'un habit bleu, d'un gilet

fleuri,
d'une cravate blanche et d'un pantalon demi-
collant
pauvre diable arrang par
le
haut pour
Charles de
le bal et par le bas pour le voyage.
Bernard, dans
Un homme
:
srieux,
crit
cette
phrase significative
Je pourrais
c'est
il
mme
apporter
un cornet
piston
mais
un instrument qui
n'est peut-tre pas
rappelle le bal masqu, et
assez sentimental pour la circonstance.
L'lgant
romancier se trompait, on
point,
l'a
vu, sur ce dernier
La posie peut aussi tre consulte, tmoin
I. Celte partie fut, l'origine, confie' un bugle soprano (voir plus haut, p. 167).
178
INSTRUMENTS A VENT
ce fragment des Odes funambulesques de Thodore
de Banville
Si, rpondit-elle,
il
se pique
D'tre un merveilleus baryton,
Et malgr son
Il fait
joli
physique,
musique Avec son cornet piston

souvent de
la
!
Que de
Mlant
fois j'ai
voulu les suivre,

l'instrument
mon cur
les
la
Qui rpand
notes de cuivre.
la
Comme
gargouille et
guivre
!
Se mlent au noir monument
et l'ptre
monorime adresse
Charles Garnie
par Thophile Gautier, invoquant

Le tnor ou
le
baryton
Plus faux qu'un cornet piston.
Tournez autour du piston vainqueur
clame son tour Verlaine dans

bois.
les
Chevaux de
Le mcanisme des pistons, simplifiant l'usage des tons de rechange ncessaires la trompette
et au cor, s'est appliqu avec succs ces instru-
ments
teurs,
ainsi qu'aux
trombones.
Mais dabord observons que maints composi-
parmi ceux qui crivirent entre i835 et

cornet pistons. Meyerbeer, notamment,
1870, confondirent souvent la trompette pistons
avec
le
179
ne
s'en est pas fait faute. Depuis lors leurs succes;
seurs ont su clairement discerner l'un de l'autre
mais on est en droit de reprocher
la
plupart
d'entre eux leur prdilection pour les sons aigus,
qui en est venu dtruire le bel quilibre de la

tessiture
du noble instrument. Les facteurs
les
ont
le
naturellement suivis dans cette impasse; aussi

rduit de prs de moiti, et
tube des trompettes, jadis long de deux mtres, s'estil
la
trompette soprano
n'est-elle
gure diffrente du cornet pistons. De remarquables sonneries, dans lesquelles

d'mission des sons, se
et cortge
la
l'clat s'unit la vlocit
rencontrent dans
Marche
de Bacchus
de
la
Sylvia de Lo Delibes, dans la Reine Berthe
de Victorin Joncires, dans l'ouverture du Roi

d'Ys
de Lalo, et
le
prlude
du Caligula de
M. Gabriel Faur, etc. Quant la puissance, d'une part, et la beaut mlodique, de l'autre, on en trouvera de nombreux exemples dans l'uvre de Wagner, notamment dans Tannhasser^ Lohengrin et Parsifal. Ce matre a
aussi le premier mis en usage la sourdine qui, intro-
duite dans le pavillon de l'instrument, lui prte
une sonorit attnue, inquitante et grotesque, dont on a ensuite largement us et mme abus.
Le cor
a,
plus encore que sa brillante compagne,
tendu ses ressources par l'adjonction des pistons.
Le concerto pour quatre cors de Schumann les a utilises jusqu'aux limites du possible, et mme
,8o
INSTRUMENTS A VENT
au del'.
On peut
aussi consulter
son
Allegro
p our piano et cor, V Elgie elRondenupour cor chromatique, de Reissiger, le Grand Divertissement
pour piano
et cor
de Thalberg, Vlntroduction
et
Rondeau de Kalliwoda, le Trio pour piano, violon et cor et le Chant pour chur de femmes, avec accompagnement de deux cors et harpe, de Brahms.
N'oublions pas, pour ceux qu'intresse
la
technique
de cet instrument,
Reicha.
les vingt-quatre trios
pour
trois
cors et les douze trios pour cors et violoncelle de
l'orchestre le cor a considrablement agrandi
son domaine. Sa douceur et sa gravit mlodiques
peuvent tre admires dans
les
dbuts de
la
Roma
de Bizet et du prlude de la Sylvia de Delibes, dans divers pisodes de Paul et Virginie de Victor Mass et des Contes d'Hoffmann d'Offenbach le premier
;
voquant des chants de matelots et le second des puis en maintes scnes de toasts de buveurs Tristan et Iseult et en un caractristique appel de la troisime symphonie de M. Widor. Dans la
;
vigueur, rappelons les joyeuses fanfares ts Scnes

alsaciennes de Massenet et
la
Chanson du chasseur
dans
le
Pardon de Plormelde Meyerbeer. Avec une
teinte plus mystrieuse elles se font entendre dans
I. Pas une page qui ne contienne un casse-cou... Les virtuoses en ont une telle peur, qu'ils veulent bien le rpter l'orchestre, mais l'oser en public, jamais, si grand est le danger (Ch.-M. Widor. Luc. cit.)
<i
l'ouverture de Genevive de
l8i
Schumann,
les
Chasses
de la Damnation de Faust et des Troyens de Berlioz.
Le trombone
contres
pistons, trs usit
en d'autres
notamment en Belgique ne semble
heureusement pas devoir supplanter chez nous le trombone coulisse. Il convient donc de citer l'exception que constitue le dramatique solo confi au
premier par Ambroise Thomas, dans l'introduction
la scne de l'esplanade, au premier acte 'Hamlet.
Tout bien pes, l'invention des mcanismes procurant aux instruments de cuivre embouchure
tous les sons de leur chelle chromatique a-t-elle
constitu une amlioration vritable? Oui,
sans
doute, puisqu'elle
a,
en multipliant leurs facults,
augment leurs ressources. Toutefois ce progrs ne s'est pas ralis sans nuire quelque peu la beaut, la puret du timbre. Dplus il a entran
trop souvent les compositeurs l'abus des nouvelles richesses mises leur disposition.
Beaucoup
d'entre eux ont ds lors perdu de vue le caractre
propre chaque instrument,
ils
l'ont
dnatur et
mme
tion,
quelquefois
caricatur.
Sans
doute
les
matres ont su rsister cette dangereuse tenta-
mais combien de disciples y ont cd sans

!
rsistance
est
une histoire longue et complique que celle

lieu
des saxhorns, et qui a donn
d'innombrables
polmiques. Quels que soient cependant les emprunts qu'a pu faire d'autres facteurs Adolphe
i82
INSTRUMENTS A VENT
la
Sax (n Dinant en i8i4), on ne saurait nier

cette famille des saxhorns qui a rendu son
valeur de ses travaux, et tout particulirement de
nom
justement clbre. Elle a group, en
les perfec-
tionnant et en les hirarchisant, les clairons et
basses chromatiques, les basses et bombardes

cylindres,
le
clairon,
le
nocor ou clavicor et
Courtois,
autres types dus aux remarquables facteurs franais
A.
Halary,
Labbaye,
Raoux
et
autres.
Cette transformation ne s'est point opre sans
quelques
et
Ce que l'on gagnait en justesse en homognit, on le perdait en individualit et

dficits.
en
et
originalit de timbre. Mais l'unit de sonorit de mcanisme valait bien, en somme, certains
sacrifices.
Voici le tableau de la famille des saxhorns
Petit saxhorn (ou bugle pistons] sopranino. Saxhorn soprano, parfois, mais improprement, nomm contralto ou tnor.
alto.
fijor, ou plutt
baryton.
(ou tnba)
(o\\
basse.
contre-basse^.
fort
bombardon) basse grave.
(ou tuba)
Ce groupe d'instruments,
I.
employ dans
les
Le tuba contre-basse
favori du tsar
ment
Pctrograd dans la Bruncau. Musiques de
avec le cornet pistons, l'instruCes instruments sont conservs collection du baron de Stackelberg. (V. Alfred
tait,
Alexandre
III.
Jiussic.)
i83
musiques militaires
dans
les fanfares,
',
et surtout, cela va
de
soi,
peut aussi former un orchestre

reprsents dans
part
dans l'orchestre symphonique. Les marches,
les cortges, les ftes populaires les
opras comportent souvent un ensemble de
cuivres figurant et parfois

scne. La marche
' Aida
mme
se
mouvant sur la
et celle
du Sacre du Prophte
en sont des exemples bien connus. Peut-
tre en a-t-on quelquefois abus, et Berlioz

le croirait!
qui
s'est plaint
de cette o
rvolution insvit entrer sur
trumentale
la
l'poque
Ton
scne les bandes
militaires et enfin les grands
instruments de Sax, qui sont aux autres voix de

l'orchestre
comme une
pice de canon est un
fusiP
Thophile Gautier, rendant compte du

L'invasion du
Juif errant, d'Halvy, laissait entendre ce sujet

des dolances encore plus amres
cuivre, crivait-il, serait
thtre, et puisque la
:
une mauvaise chose au musique militaire peut jouir

utile d'en propa-
avec tant d'avantages du bnfice des instruments
de M. Sax,
il
ne nous parait pas
ger l'emploi dans l'orchestre.
Du moins nous
la
voudrions que cela se
ft
rarement et avec
plus
entire rserve ^ N'est-ce donc pas assez de trois

I.
La belle musique de
Berlioz.
effectif
a.
la Garde rpublicaine compte, sur un de 36 excutants, i5 musiciens jouant des saxhorns.
travers chants.
Il
n'a
cependant pas nglig cette

el
famille, tmoin l'apothose de sa

3.
Symphonie funbre
triomphale.
plus forte raison conviendrait-il de ne pas substituer arbitrairement les fanfares de saxhorns la musique d'harmonie, ainsi
i84
INSTRUMENTS A VENT
d'un ophiclide, de quatre cors, de
et
trombones,
deux cornets
estime que
de deux trompettes, et qu'est-il
besoin d'ajouter cette artillerie formidable?

il
Et
la
prodigieuse sonorit des quinze
sax-tubas unis aux masses de l'orchestre dpasse

trs certainement le but
propos
*.
Quant
la littrature, cette famille instrumen-
tale n'y fut
que rarement voque, notamment en

la Belle Hlne,
un couplet de
oii l'on
deMeilhac etHalvy,
nous dpeint
les
deux Ajax
Etalant avec jactance
T'avec jactance
{bis).
Leur
douille thorax,
Parmi le fracas immense Des cuivres de Sax
Ce que lit aussi Banville en parlant d"

de Sax
(qui
un clairon
naturellement rime avec Ajax!) et en
clbrait
Les Sax aux voix de
Jusqu'en enferfer
!
que cela se pratique l'Opra relativement la o musique de la barque u crite par Meycrbeer pour le finale du III'^ acte des //ii^'iienots . Sans discuter le mrite des iustruuients de M. Sax, il est un fait certain, c'est que le caractre de la musique de la barque exprim par 1 instrumentation du matre, est tout diffrent de celui qui rsulte de l'emploi des instruments de cuivre (Deldevez, l'Art
du chef d'orchestre).
I.
P'euilleton
dramatique de
la
Presse du a6 avril i85u (V.
p.
suivante).
j. En commentant ces passages de ses Odes funambulesques, le pote s'crie Sax, qui un peuple hellne et lev des statues s'il ne l'et divinis, a invent des familles d'instruments vent en
:
Voil pour
la
c
i8i
posie
Quant
la prose, voici
un fragment des Lettres Nanine, du compositeur
Emmanuel Ghabrier. resque humour

:
qui ne
manque pas d'un
pitto-
La fanfare s'exerce
dj, le soir j'entends, au
fond des petites chambres, d'humbles trombones, de prudents saxhorns qui lchent un bout de note
par-ci par-l.
On
dirait le cri
rauque
et intermit, c'est
tent de quelque crapaud lointain.
Comme
dj laid,
mais quand
ils
jouent tous ensemble, a
devient horrible'.
On
doit aussi Sax les instruments six pis-
tons ascendants et tubes indpendants, prfrables, quant la justesse, aux saxliorns prcits^.
Mais leur poids, d'une part, et d'autre part la

complication de ce mcanisme s'opposent leur
diffusion. Enfin,
Sax est
le
crateur d'une famille
voisine de celle des saxhorns, la srie des saxo-
trombas, dont
plus strident
il
',
le
tube plus troit produit un son
et celle des sax-tubas
dans lequel
voulait ressusciter les antiques buccines.
un orchestre que la voix des ouragans ne peut faire taire, des ralits de toutes les mtaphores inventes par les popes et par les apocalypses propos des trompettes d'airain .
cuivre, tout
et il a fait
1.
Cit par
M. Georges Servires
a
Emmanuel
Chabrier.
2.
M. Saint-Sans
employ deux trompettes
sis pistons
dans
le
Dluge.
3. Faisons ici mention, pour mmoire, de la famille des tuben, employe par Wagner dans sa Ttralogie, et qui se compose de
trois individus
bass-trompette, tnor et bass-tuba. jous par des
cornistes. Ils s'apparentent, quant au timbre, aux saxutrombas.
l86
INSTRUMENTS A VENT
Ne terminons pas cet expos sans rendre hommage ces fanfares possdant quelque chose de
martial et de gai qui convient leur usage
',
et
gnralement ces attrayantes musiques

taires,
mili-
l'on se presse
Pour entendre un de ces concerts riches de cuivre Dont les soldats parfois inondent nos jardins,
Et qui, dans ces soirs d'or o l'on se sent revivre.
Versent quelque hrosme au cur des citadins.
'
I.
J.-J.
Rousseau. Dictionnaire de musique.

les
1.
Baudelaire. Ze5 petites vieilles (dans
Fleurs du mal).
CHAPITRE
IV
INSTRUMENTS POLYPHONES A RSERVOIR D'AIR

I.
Instruments sans tuyaux et sans clavier.

Instruments
II.
tuyaux
et sans clavier.
III.
Instruments sans tuyaux et clavier.
IV. Instruments tuyaux et clavier.
I.
INSTRUMENTS SANS TUYAUX ET SANS CLAVIER

est l'accordon, qu'inventa en 1829
II
Le type en
le
Viennois Damian'.
est constitu par
une
srie d'anches libres
en mtal que met en vibra-
tion Tair contenu dans
un
soufflet
celui-ci est
un rservoir aliment par m par une des mains de

les
l'excutant,
dont l'autre actionne
clefs
de
l'instrument. L'accordon est rectangulaire, tandis
que
la
forme hexagonale caractrise son heureux

de
la
rival le concertina, qui date
mme
poque,
mais est l'uvre de l'Anglais Wheatstone. Un cerI.
Pour ses anctres, voir
p. 117.
i88
INSTRUMENTS A VENT
tain
nombre de musiciens
se sont exercs sur cet
lgiaque instrument
d'assez
pour lequel furent crites

telles
nombreuses compositions,
que
les
tette
deux concertos et la sonate de Molique, le quinpour concertina et cordes de Macfarren,

ladagio pour huit concertinas de
Silas.
On
n'en
si l'on considre que ces instruments forment une famille comprenant les con-
sera pas surpris
certinas soprano,
alto,
tnor,
basse et contre-
basse. Berlioz a ainsi apprci les qualits de ce
groupe
annes
L'accordon,
qui
pendant quelques
a t le point
fut
un jouet musical,
est la fois
il
de
dpart du concertina et par suite du mlodium'.
Le son du concertina malgr sa faiblesse

aisment avec
le
mordant et doux
;
porte au loin
la
il
se marie
timbre de
harpe et avec celui
du piano ". Le mlopbone, invent en 1837 par notre compatriote l'horloger Leclerc, appartient la
famille
:
mme
il
afiecte
la
forme d'une guitare de

d'une
cat-
grandes dimensions. Le cecilium, d Quentin

de Gromard
(1861) et offrant l'apparence
sorte de violoncelle, appartient la

gorie.
mme
Sans Paul Ilervieu l'accordon ne pourrait revendiquer

la
moindre place dans
le
domaine des
le
I. Voir pour le mclodium, et aussi pour l'harmouium consacr aux iustrumenls cla%-ier.
chapitre
a. Berlioz.
Loc.
cit.
INSTRUMENTS POLYPHONES A RSERVOIFv DAIR

lettres'.
189
Qu'il remercie
donc l'auteur de Bagales
telle d'avoir
trac
dans cette pice

sont
livre entre les
paroles
suivantes
Vos lectures
vous
en
tirez
somnifres.
Quand vous avez un

les
mains, par
devient
sons
que
cela
un
accordon.
II.
INSTRUMENTS A TUYAUX ET SANS CLAVIER

d'abord
la
Voici
srie
des
musettes
et
des
cornemuses; le rservoir, form d'une outre en peau,

des premires tant aliment par un soufflet, celui des secondes par
le souffle
de l'excutant. Les
dj
les
Romains
les
connaissaient
et
sous
dsigne
le
de tibia utricularis,
Procope
nom comme
des instruments guerriers de l'infanterie romaine.
En
outre Sutone prtend que Nron en jouait.

Sicile
Diodore de
toire
en attribuait l'invention un
le
certain Daphnis.
En descendant
la
cours de
l'his-
cornemuse figurer dans la nomenclature donne par Guillaume de Machault des instruments qui composaient l'orchestre de Charles VI et Froissart la signale comme ayant fait partie des musiques qui jourent au sige de
nous voyons
;
Valenciennes.
Puis la faveur s'loigne de ces instruments pour
L'on m'objectera peut-tre que Banville l'a deux fois plac en ce fut simplement pour octroyer, grce lui, une rime ingalablement opulente Odon.
I.
ses
Odes funambulesques, mais
igo
INSTRUMENTS A VENT
xvii" sicle. Le P. Mersenne que a lorsqu'on a ou la musette entre constate les mains de ceux qui en jouent en perfection... il faut avouer qu'elle ne le cde point aux autres
ne leur revenir qu'au
instruments
elle figure
On
l'habille
la
de velours et de
soie,
aux ftes de
cour, et les cornemuses
du Poitou, particulirement renommes, ont leur place dans la bande instrumentale de la Grande
curie.
Au
xyiii" sicle
Philippe Chdeville fut
envoy l'Oprapour y jouer del musette. On lui doit, en collaboration avec son frre Nicolas, une
suite
de pices pour deux musettes.

qu'y insufflent
Ces instruments produisent des sons assez varis

par
l'air
sortant par trois

le petit
bouche ou le soufflet en chalumeaux nomms le grand et

la
la flte (qui
bourdons, et
serait plus logi,
quement dnomme
le
hautbois
puisqu'elle
comporte une anche). La musette
donn son
nom
des airs de danse fort gracieux. Elle devait

offrir
donc, ainsi que sa sur,
de grands agrments
aux auditeurs.
Les vezes.bouzines
et cornemuses
sonnrent haruionieusement,
nous assure Rabelais, en son Pantagruel ;

sard a pris
l'action
la
et
Ron-
peine, en seize vers, de nous peindre
du ptre qui
Comme
Ple
saisi
d'une angoisseuse peine,

avec
le triste
et pensif,
son
De
sa musette ourdit cette chanson.
INSTRUMENTS POLYPHONES A RSERVOIR D AIR

Mais d'autres potes
191
moindres
:
la vrit
professent un got oppos
De gros
mntriers, gonQant tous leurs poumons.

font crier leur a-igre
Sous leurs doigts

crit
cornemuse.
Parseval-Grandnaaison
et le chevalier
:
de
Piis s
exclame encore plus ddaigneusement

1
Peste soit du fausset de
acre cornemuse
Quoi
qu'il
en
soit,
en France
comme en
Italie et
en Angleterre, en Ecosse ou en Russie; cornemuse,

pibole, chevrette, vze, loure. biniou, saceomnse,
piva ou zampogna' bag-pipe', pibrocb, walnica,

ont longtemps vibr et vibrent encore.
On
le
a parfois imit laide d'autres instruments

la
son de
cornemuse, pour des effets champtres,
notamment Boieldieu dans la Dame blanche et Meyerbeer dans le Pardon de Plorniel ; enfin on
possde une Messe pastorale de Natale,
l'offertoire
oblige.
dont renferme une partie de cornemuse En Angleterre, le a Queen's piper
Ulleam Ross avait runi une collection de 243 marches et airs divers crits pour son instrument.
1.
Dante a introduit
la
zampogna
(ou sampogna) dans son Para-
dis
Dlia
si come al pertugio. sampogna vento che pntra.
(Canto XX.)
Et non hug-pipe, ainsi que l'orthographie tort Victor Hugo a Tu m'as pourtant assez ennuy avec ton bug-pipe. On appelle a biniou en Bretagne [Les Travailleurs de la mer;.
2.
:
ig
INSTRUMENTS A VENT
la
Aussi
posie anglaise n"a-t-elle pas oubli
le
bog-pipe. Chaucer le
mentionne
bagpippe welle couth he blowe and sowne.
Shakespeare parle du bourdonnement d'une corne-
muse du Lincolnshire. Mais nos potes ne lont pas

non plus nglige. Lamartine, dans Jocelyn, nous montre
La musette vidant son outre dans
les airs.
Brizeux a inscrit dans
les
Cornemuses une
'
pitto-
resque vocation de
Rollinat a
nomm
piva italienne et Maurice la Cornemuse une courte et

la
;
intense posie qui dbute ainsi

La cornemuse dans
Geignait
les bois
comme
le
vent qui brame.
Parmi
dans
et les
Le
les prosateurs
rappelons Beaumarchais
:
Mariage de Figaro
; et
la
Tous nos jeunes

les violons
le
vassaux des deux sexes sont en bas avec
cornemuses
Fromentin, dont
Domi-
niue entend retentir
musique aigre
et
cadence
des cornemuses jouant un air de contredanse . George Sand, dans les Matres sonneurs, a juste-
ment indiqu l'impression produite sur

par
les
paysans
la
musette, qui sait interprter les rcits du
vent qui cause
dans
le
feuillage et de
l'eau
qui grelotte au long des cailloux. Ce mchant bout

1.
Sonne, sonne, piva
sonne, instrument sauvage
igS
de roseau, parle, dit ce qu'on pense... aime
comme
le
avec
le
cur,
vit,
existe!
'
De cette famille orgue deBarftarieest le membre

plus connu.
Il
n'a d'ailleurs rien
de
commun
avec son appellation gographique,

ruption du
l'inventa.
Il
simple coritalien qui
nom de
se
Barberi, facteur
compose d'une
caisse dans laquelle
des tuyaux de bois et de mtal sont actionns par
des cylindres
mus
par une manivelle. Dj

xviii sicle,
il
tait
en vogue
la fin
du
et le P.
Engra-
melle publia en 1776 une Tonotecknie, ou art de noter les cylindres des serinettes, des orgues portatifs, etc.
ce genre de
la
mcanisme appartien(d'abord
nent
la
merline et
serinette
nomme
xviii" si-
turlutaine et originaire de Nancy).
L'ducation
vocale des serins tint une grande place au

cle, ce
qui n'empchait pas le prince de Ligne de
dire
L'ducation n'est qu'une serinette, j'aime

celui
le
mieux le chant de l'alouette que mieux appris'.
de l'oiseau
1. Faisons remarquer, titre de curiosit, que la cornemuse a t employe comme terme de comparaison par Ambroise Par et par Bossuet, le premier pour reprsenter la forme du ventricule et le second celle du poumon. Dickens s'en est servi pour railler les discours des membres du Parlement, qu'il nomme n le bourdonnement
des bag-pipes parlementaires

2.
[David Copperfield).
Ds l'ge de trois ans, le futur compositeur de l'Etoile du Nord prtait l'oreille aux airs jous par les orgues de Barbarie,
et les retrouvait ensuite
3.
sur
le
piano (V. L. Dauriac, Meyerbeer).
Une boutade de Taine, en son Voyage aux Pyrnes, nous
affirme que sur huit jeunes filles apprenant la musique, une seule devient musicienne, o Des sept autres, trois deviennent de bonnes orgues de Barbarie, quatre de mauvaises orgues de Barbarie.
i3
194
INSTRUMENTS A VENT
flte
Les jeux de
de l'ingnieux Davrainville
jouirent d'une grande rputation. L'un d'eux,
com-
mand par
fit
le roi
Louis-Philippe, fut donn par lui

la
aux sous-officiers de
le
corvette Recherche qui

aussi le panhar-
tour du monde.
Nommons
monico mathmatique d au Hongrois Bulyowski,

et les orgues
mcaniques d'Yver
et
de Gavioli,
laiss
la
Ces divers instruments n'ont pas

quer leur lgre empreinte dans
Branger, en sa touchante et jolie
pectus
de mar-
littrature.
Chanson-pros-
destine favoriser
:
la
vente des uvres
d'Emile Debraux, crivait

Debraux
dix ans rgna sur la goguetle,

trairi el les
Mit l'orgue en
chceurs des faubourgs
et
Ion trouve dans le Pome de la Jeunesse de Flix Frank une invocation mue adresse l'orgue de Barbarie, dont voici le vers initial
:
Je t'aime, orgue banal rsonnant jusqu'aux nues
'
!
Du mme instrumenta t voque, en un pome

accompagn de musique,
L'me du son qui pleure en ce (Ren Brancour,
coffre d'bne.
le
Chteau du rve.)
I. M. Jean Richepiu a cl aussi bion inspir dans sa Chanson des gueux, lorsque dos Variations de printemps et des Variations d'automne sur l'instrumeul populaire lui font our
Un
puis
air d'orgue arrivant sur le vent printanier,
La voix lamentable et meurtrie Des vieux orgues de Barbarie-
INSTRUMENTS POLYPHONES A RSERVOIR UAIR

Victor
et, si
igS
Hugo ne
partageait pas cette prdilection

il
nous en croyons Thophile Gautier,
has-
sait
principalement les orgues de Barbarie.
Enfin, M""" de Genlis, dans V Emploi
du temps,
manire
et des
constate que
l'on
a perfectionn d'une
surprenante
le
mcanisme des serinettes

et
orgues de Barbarie, vulgairement appels turlutaines

.
Nanmoins,
en dpit de tous
les per-
fectionnements, l'on ne saurait considrer
comme
un loge l'opinion de Mrime mandant son inconnue que Mademoiselle Alboni chantait
admirablement, avec l'expression d'une serinette
m.
INSTRUMENTS SANS TUYAUX ET A CLAVIER

est identique celui qui rgit
Le principe en
et
l'accordon et leconcertina.
l'addition
Un
les
format plus ample
d'un
clavier
en diffrencient.
L'orgûe expressif, invent par Greni au dbut

xix" sicle,
du
perfectionn par son lve Mullet, puis
par
Charmeron,
Fourneaux,
Martin,
Rodolphe
organino,
Dietz et surtout par Alexandre, par Debain et par
Mustel, et tour tour

antiphonel,
nomm mlodium,
harmoni flte, pokilorgue, etc., enfin et surtout harmonium, a rendu et rend d'utiles services l'glise et au salon. Les sons du mlodium,
crit Berlioz,
les
tant d'une mission lente,

le
comme
sons de l'orgue tuyaux,

li
rendent
plus propre au style
qu' tout autre, fort con-
venable au style religieux, aux mlodies douces, te n-
196
INSTRUMENTS A VENT
dreset
dun mouvement
lent.
On
doit Lefbure-
Wly et Csar Franck un certain nombre de pices

pour l'harmonium, dont Huysmans a fort justement
not
la
voix tranante d'accordon agrandi
'.
IV.
INSTRUMENTS A TUYAl'X ET A CLAVIER
L'origine de l'orgue se rattache

la ilte
videmment
de Pan, et c'est vraisemblablement de cette
dernire
que parle
la
Gense, qui en attribue

vritable,
l'invention Jubal'.
Un orgue
avec
tuyaux anche et bouche, semble avoir t construit vers
258 ans avant notre re par l'Alexandrin

Il
Ctsibius.
reut
le
nom
d'bydraulis, cause de
la
l'emploi de l'eau pour l'galisation de
pression
du vent. Le Talmud mentionne
aussi
un instrule
ment analogue comme ayant

temple de Jrusalem.
employ dans
Franchissons quelques sicles, et nous voyons

l'orgue se dessiner en traits de plus en plus nets.
Vitruve
sons
le
dcrit.
Tertullien,
a
au
ii
sicle
de
n otre re, parle d'une

les
arme de tuyaux
au
cours
des
dont
rsonnaient
jeux
du
cirque. Saint Augustin, dans son Commentaire du
VJ' Psaume, mentionne,
il
est vrai, le
mot
orga-
num
I.
2.
comme
roule.
indiquant d'une faon gnrale des
En
Jubal, pre de cenx qui passent dans les bourgs, Soufflant dans des clairons et frappant des tamboars...
(ViCToa Hdco
La Conscience.)

instruments
vocable
197
de
musique,
mais
il
en
localise
d'autre part la signification, en dsignant par ce
un instrument de grandes dimensions

.
que
l'air
chass par des soufflets rendait sonore

plus tard une
Un peu
pigramme en langue
a
grecque, attribue Julien l'Apostat, dpeint avec

prcision une espce d'orgue
:
Voici, y lit-on,
un
tuyau sonore d'un genre bien diffrent de ceux
que nous connaissons. Cet instrument fait entendre des sons clatants que le souffle humain n'a point
aliments.
Un
air qui s'lance
d'une prison
la cavit
faite
de peau de taureau
tuyaux
polis,
et
pntre dans
des
un
artiste
anime ces derniers. En mme temps habile promne rapidement ses doigts
sensibles cette pression, font
sur des touches qui correspondent aux tuyaux, et

aussitt ceux-ci,
entendre une ravissante mlodie'.
Le pote CIaudiense
orgue hydraulique
rfre
le
videmment
fait sortir
un
:
dans
passage
suivant
Quelqu'un, d'un lger toucher,
fonds murmures, et maniant les

brables du
de prolangues innom-
champ des tuyaux de
bronze, peut, d'un
doigt habile, produire une sonorit puissante, et

lever jusqu' la mlodie les eaux remues jusque
dans leurs profondeurs par
le
levier massif'.
Tliodoret signale aussi des orgues pourvues de
tubes mtalliques. N'insistons pas sur un tmoiI.
Anthologie palatine, Liv. IX.
1.
De consulatu Manlii Theodori.
igS
INSTRUMENTS A VENT
saint
gnage de
pas
Jrme concernant un orgue consdont

les soufflets n'auraient
truit Jrusalem, et
consomm moins de deux peaux

oblisque rig
la fin
d'lphants,
puisque l'authenticit n'en est pas certaine. Mais

constatons qu'un
Constantirepr-
nople par Thodose,
du
iv sicle,
sente l'image d'un orgue huit tuyaux, muni d'un

soufflet
que font agir les pieds de deux manuvres.

selon l'affirmation d'un vque
Au
V* sicle,
espagnol, les orgues auraient

utilises
commenc
tre
dans
les glises'.
Le pape
Vitalien,
deux
le
cents ans plus tard, en autorisait l'usage dans
but de soutenir
religieuses.
le
chant au sein des congrgations
Le
viii*
sicle voit l'orgue s'introduire en Angle-
probablement en 757 que Ppin-le-Bref reut de l'empereur byzantin Consterre et en France. C'est
tantin
Copronyme un orgue
tuyaux de
plomb
qui fut
install dans l'glise de Compigne. Le pote Walfride Strabon raconte mme ce sujet une anecdote quelque peu invraisemblable La douce mlodie de cet instrument, s'criet-il, fit une telle impression sur les mes faibles,
:
qu'une femme, perdant l'usage de ses sens par
un excs de
plaisir,
trouva
la
mort dans celte

:
I. C'est du v" sicle que date celte dfinition due Cassiodore L'orgue est une espce de petite tour compose de divers tuyaux auxquels le son est donn parle vent des soufflets... avec plusieurs languettes de bois, qui, touches avec mthode, rendent un chant
<i
agrable.
INSTRUMENTS POLYPHONES A RESERVOIR D'AIR

extase procure par
la
199
suavit inaccoutume de ces
sons harmonieux.
Vers 826,
le calife
Ilaroun-al-Raschid
fit
prsent
Charlemagne d'un orgue aux sons extraordinairement doux qui fut plac dans le palais d Aixla-Chapelle. Ds lors les progrs de la facture ne cessent de s'tendre. Au x sicle, saint Dunstan construit un orgue pour l'abbaye de Malmesbury et un certain nombre d'glises. Les petites orgues prospraient en mme temps
que les grandes. C'taient Vorganum portabile, suspendu par une courroie au cou de l'excutant qui d'une main faisait mouvoir le soufflet, tandis que l'autre se promenait sur les touches; ou le
modle plus volumineux qui exigeait un porteur adjoint l'instrumentiste'; enfin un instrument de dimensions suprieures, que l'on posait sur le sol ou sur un meuble, d'o son nom de posifi/ (du latin positus) La rgale, dont le nom provient de
.
ce qu'on
fit
don
un
roi
du premier exemplaire
qui en fut construit, tait une varit du positif,
d'un trs petit format, souvent enferme dans une

bote ou dans le tiroir d'une table' (V. p. 85).
I. Le trop fameux Gilles de Rays possdait plusieurs paires d'orgues grandes et petites, dont les sons le mettaient dans un tel ravissement qu'il s'en fit construire de portatives destines l'accompagner dans ses moindres dplacements ^^ Cah Anes, Lgendes et curiosits de l'Histoire).
1.
Jodelle mentionne
Aux
les regales sept tuyaux de Pan archadien gales
aoo
INSTRUMENTS A VENT
x' sicle
Au
apparat l'orgue fameux de
la
catha
drale de Winchester,
dont un
faire
pome
latin
clbr les mrites. Soixante-dix
hommes
les
taient
vingt-
ncessaires
six
pour en
a
mouvoir
soufflets
appels remplir de vent quatre
La musique, ajoute l'enthousiaste inconnu, ressemble au tonnerre, on l'entend d'un

cents tuyaux,
bout l'autre de
travers
la ville, et la
la
renomme en
vole
toute
contre'. Ajoutons que les
organistes taient contraints d'attaquer de toute

la
force de leurs poings le levier dur et rebelle.
Au
dans
xii'
sicle l'usage
de l'orgue se rpand dans
l'glise
le
de France. Tmoin ce passage de Wace,
Ruinan de Brut
Moult
oissies orgues
et
sonner
Et clercs chanter
orguener
'.
Au XIV" sicle
un
petit eschalfaut,
I.
l'orgue de la cathdrale d'Ilalbersparle : t Le charlatan estoit mont sur jouant des rgales eu tenant banque .
La Satire Mnippe en
Cit par Wackerbarth, Music
and
the Anglo-Sa-xons.
Pendant longtemps la fonction d'organiste fut dvolue aux membres du clerg. La premire drogation k ce privilge semble dater de 1496, lorsque l'glise do Saint-Jaccjues del Boucherie confia son orgue Michel le Piseur, notaire au ChStelel, qui touchait pour
1.
cet office les
moluments aunuels de six livres huit sols parisis. Remarquons en passant que les orgues, au moyen Age, taient parornes de figures aussi fantastiques que les sculptures des
fois
glises o elles rsonnaient. Iluysmans conte qu'en visilaut l'glise de Saint-Savin, dans les Basses-Pyrnes, il y vit un vieil orgue
dmantibul du moyen ge, bien trange les pdales, quand on les remue, mettent eu braulc les mchoires de ttes fantastiques qui tirent la langue aux ouailles. Ces mascarous dont les grimaces, dans un temple, surprennent, sont en bois, gaiement sculpts et violom;

tadt
oi
marque une tape importante dans
la facture
toujours en progrs.
On en Au
est redevable au prtre
Nicolas Faber, qui l'avait pourvu de vingt soufflets

et
de
trois claviers.
xv sicle, l'invention des
pdales vient apporter l'instrument de nouvelles

ressources.
Au commencement du
xvi sicle, les Supposit
de l'Arioste, donns au Vatican, s'ornrent
d'in-
termdes avec divers instruments dont

orgue aux sons varis
.
un
petit
L'histoire des divers perfectionnements apports
au plus complet des instruments demanderait une
longue et minutieuse tude. Nous devons nous

borner signaler quelques importantes significations, telle
pneumatique de l'Anglais Barker, qui rvolutionna le mcanisme de la soufflerie, et les chambres d'expression qui permirent
que
le levier
de raliser
les plus dlicates varits
de nuances
C'est Claude Perrault, le clbre
mdecin
et
architecte satiris par Boileau, que l'on doit l'ide
de cette remarquable innovation.

dit-il, le
Je cherchai,
moyen de donner
l'instrument la facult
de pousser des sons
diffrents
en force,
pour
imiter les accents de la voix et le fort et le faible
que
le
mouvement de
dans
l'archet et la varit
les violons,
du
souffle produisent
dans
les fltes
ment peints supposer que
[Les foules de Lourdes).

cet instrument est de date
La mention des pdales
fait
un peu plus rcente que ne
le pensait l'crivain.
aoi
INSTRUMENTS A VENT
dans
les hautbois.
et
Sbastien Erard perfec-
tionna ces premiers essais et les appliqua un
orgue destin
en ces termes
la
chapelle de
la
reine
Mario-
Antoinette. Grtry lui rendit un juste

:
hommage
un
J'ai
touch cinq ou
six notes d
buffet d'orgues qu'Erard avait rendues susceptibles
de nuances; plus on enfonait
la
touche, plus
le
son augmentait,
le
il
diminuait en relevant doucement
doigt: c'est
la
pierre philosophale que cette trou-
vaille'.
Bien d'autres perfectionnements devaient

ici.
suivre que nous ne pouvons numrer
Examinons maintenant d'une faon succincte

les
lments sonores dont l'orgue dispose.

jeu.x
Les
1
mis en action par
le
vent des soufflets

:
se divisent en ces
deux catgories
Les jeux bouche, avec tuyau que termine
un pied en pointe par o s'introduit l'air. 2 Les /'eux anche, avec tuyau muni d'une
guette de laiton.
lan-
Depuis
le
plus petit tuyau mesurant huit milli-
mtres jusqu'aux plus gros

carre, ceux-l
en bois et de forme
atteignant une hauteur de douze
mtres
(ils
correspondent aux jeux dits

),
de trente-
deux pieds
Il
toute la
gamme
des dimensions
se poursuit travers cette fort de tubes sonores. faut ajouter au
groupe des jeux

les
bouche
la
srie
esjeux de mutation^ dont
tuyaux sont
I.
Essais sur
la miisiijue.
io3
accompagns de tuyaux plus petits, faisantentendre les sons harmoniques des premiers. Lorsqu'ils sont employs dans une juste proportion, la sonorit
de l'orgue leur doit cet clat pntrant, cette
riche
harmonie, ce vague indfinissable qui
la
caractrisent'.
Parmi
les
noms des
la
facteurs qui ont
marqu
leur
place dans
facture de l'orgue, nous nous con:
tenterons de citer les principaux. En Angleterre

Batz, Moreau,
Jordan, Snetzler, Willis; en Hollande: Duyschot,
Heim
en
Italie
Serassi
en Alle-
magne
Schnitzer, Gabier. Mais dans les instruil
ments de provenance allemande

chercher ni
la
ne faut gure
proportion, ni
la
beaut des jeux;

l'effet".
tout est sacrifi l'apparence et
La
fac-
ture franaise brille par des qualits
heureusel'ont
ment opposes. Au nombre de ceux qui

1.
Gevaert. Loc. cit. Il ne faut donc pas prendre trop au srieux reproches adresss ces jeux par Berlioz, en son Trait d'instrumentation, et qu'il exagre encore dans une lettre adresse en i856 l'abb Girod, en disant n Quant aux jeux de mutation de l'orgue, c'est le charivari organis, et je ue puisles entendre sans horreur, o Lamennais .enjugeait de mme.
les
:
sans parler des jeux assurment peu artistiques, tels la voix avine d'un buveur, ou ceux qui imitent le chant du coucou, la voix de l'ours, du buf, de l'ne, les tambours et les timbales frapps par des anges, le tonnerre et la pluie, on y peut remarquer des registres destins mystifier le public, Fusschnanz (queue de renard), Nuli me tangere, et autres
2.
Mme,
et
que
la
Vox vinolata imitant
plaisanteries de haut got tudesque. Les organistes teutons feraient bien de mditer ces paroles de M. Widor Il est pass, le temps des cataclysmes l'orgue, du tonnerre, des tremblants, des churs de chvre appels yoix humaines, et de tous ces hochets de nourrices. (Prface i Orgue de Jean-Sbastien Bach, de M. A. Pirro.)
:
204
INSTRUMENTS A VENT
honore, depuis Oudin Hestre qui difia en i48i

l'orgue de la cathdrale de Reims,
nous
cite-
rons
Lefvre, Cliquot, Dallery,
Dom
Bedos de
sous
Celles, Callinet, Daublaine, Ducroquet, Merklin,
Abbey,
et
surtout
Aristide
Gavaill-GoU,
la direction
de qui furent construits plus d'un
millier d'orgues, et qui a port au plus haut degr
de perfectionnement l'instrument auquel son
demeurera indissolublement attach.

en France
la
nom Nommons
les
orgues de Saint-Denis (i84i), de
Madeleine (1846), de la cathdrale de Nancy (1861), de Notre-Dame (1867) du Trocadro (1878)

,
de Saint-Ouende Rouen
(1890)
sans oublier celles
de Manchester, de Sheffield, de Moscou, d'Amster-
dam,
celui
etc.
le
'.
Mais
plus important de tous est sans contredit

Saint-Suipice,
de
inaugur
en
1862,
et
modifi en igoS par M. Charles Mutin, successeur
de Cavaill-Coll.
lecteur
l'orgue, au point
Au
o
reste, et afin
un tableau
de prsenter au complet des ressources de
l'ont
amen
les plus
sagaces
amliorations, nous transcrivons
ici
dans leur ordre
logique
la liste
des lments sonores de ce mer-
veilleux instrument.
t.
Au nombre
;
des principaux instruments dus
la facture tran-
gre, nous citerons, en Angleterre ceux de Liverpool et de Birmin(Willis) en Hollande, de Rotterdam (Balz) en Allemagne, de Weingarten (Gabier), etc. Nommons aussi l'Orphol, du facteur belge Cloetens, qui peut s'appliquer i l'harmonium et au piano et leur communiquer des effets de grand orgue. V. aussi le claviorga;
gham
num,
p. 96, n. i.
2o5
COMPOSITION ACTUELLE DU GRAND ORGUE DE SAINT-SULPIGE

Clavier de pdale spare
1
(ut fa,
3o notes),
Principal
ao6
INSTRUMENTS A YE.NT
Laye des combinaisons
11 Plein jeu
ia
. .
5 rangs. a pieds 2/3

1
I
I
16" Piccolo.
17
I I
pied 1/3
Quinte 13 Doublette i4 Larigot i5 Tierce

.
18"
1/3
19
Basson Baryton Trompette

. .
1/3
16 pieds. 8
4
1/3
ao Clairon
Quatrime claviku
1
Rcit expressif [ut sol, 56 notes).
Quintaton
INSTRUMENTS POLYPHOXES A RSERVOIR D'AIR

Pdales de combinaison.
Tirasse Grand chur. Tirasse Grand orgue. 3 Tirasse Rcit. 4" Anches Pdale. 5 Octaves graves Grand
1
107
13
Anches
Solo.
et
combinaison
1"
i3"
Accouplement Grand chur

sur lui-mme.
4"
chur.
Octaves graves Grand orgue. 7 Octaves graves Rcit. 8 Octaves graves Solo. 9" Anches et combinaison
6
13"
16"
Accouplement Grand orgue sur Grand chur. Accouplement Positif.
17" 18"
Rcit.
Solo. Rcit sur po-
10
Grand chur. Anches et combinaison Positif.
sitif.
19 Expression. 20 Anche Chamade.

a 1
11
Anches
Rcit.
et
combinaison
Trmolo
Rcit.
Enregistreurs de combinaisons.
Gauche
Combinaisons Combinaisons Combinaisons Combinaisons Combinaisons
Pdale.
Droite
Mme
disposition qu' gauche.
Grand chur.
Positif.
Rcit.
Solo.
Disposition des clavieics du grand orgue de Saint-Sulpice
Construit au xvin" sicle. Reconstruit en 1862 par A. Cavaill-Coll. Modifi en igoS par M. Ch. Mutin.
ao8
INSTRUMENTS A VENT
Tels sont les divisions et moyens de mise en
ensemble de 6.706 tuyaux. Une attestation suffit pour terminer, c'est celle du plus
cet
uvre de
renomm des organistes allemands, Adolphe Hess,

qui crivait en 1867, aprs un voyage artistique
travers l'Europe
:
Je dois dclarer que de tous les

vus,
instruments que
j'ai
examins et touchs,
celui de Saint-Sulpice est le plus parfait, le plus
harmonieux,
le
plus grand et rellement le chef
d'uvre de
la
facture d'orgue moderne.
L'orgue et l'orchestre sont rois tous

et l'autre
les deux,
;
ou plutt l'un est empereur

mission n'est pas
la
pape
leur
mme,
leurs intrts sont trop
vastes et trop divers pour tre confondus.
Cette
affirmation de Berlioz est juste titre combattue
par M.
t-il, il
Widor
qu'on
Si
Berlioz vivait encore, s'crie-
rpudierait ses ides d'autrefois, ou plutt

lui avait si
les ides
Il
injustement suggres.
y a d'admirables eiets nouveaux tirer de l'ensemble de ces deux puissances, jadis rivales...
puissances allies aujourd'hui, dont
la
rciproque
sympathie ne fera que grandir.

constater cette alliance dans
sant de
cf glise
la Alesse
On peut mme
en
s'autori-
le pass,
en
si
mineur
et
des Cantates
de
J.-S.
Bach, de VOde pour la fte de
sainte Ccile et des concertos de Haendel.
La littrature de l'orgue est considrable les uvres de Bach, Hndel, Michel Haydn, Fresco:
Timbale
{xviiit- sicle).
^.r^
Tambourin de Provence.
Tambour
militaire de
Icpoque rvolutionnaire.
Muse du CoMSEKVAToiRr: de Paris
^
(A Y.

haldi, Scarlatti, Glrambault,
aog
Marchand, Lemmens,
Boly, Cherubini', Mendelssohn, Brahms, Csar,
Franck,
MM. Saint-Sans,Widor, Thodore Dubois,
Guilmant, Gigout, Vierne, Dallier, Marcel Dupr,

etc.,
forment une inpuisable mine de pices poly l'glise

est la voix de l'glise chr-
phoniques. Le rle de ce multiple instrument est
immense
tienne, et
a II
comme
l'cho
du monde
invisible qu'elle
manifeste symboliquement.
Ses proportions, sa
forme ont un aspect architectural, et de ses profondeurs sort un volume de sons suffisant pour
remplir l'difice
le le
plus vaste. Tantt

la
recueillement et
provoque contemplation par une haril

;
monie
cleste
voile, mystrieuse
tantt
il
meut d'une
dsirs
tristesse sainte,
ou enflamme
Quelquefois
la
il
les
d'une
ardeur.
gronde
les
comme
votes
l'orage,
mugit
;
comme
tempte sous
tremblantes
quelquefois on dirait les soupirs des
esprits, devins plutt qu'entendus, saisis seule-
ment par
l'oreille interne'.
Dj Dante avait
I. Il a laiss une sonate pour deux orgues, plus un air chos pour orgue cylindre, sans compter un air chos , pour le Panharmonico (V. p. 194).
Esquisse d'une philosophie Lamartine a exprim 1. Lamennais une pense analogue ... li lve Dieu dans l'ombre de l'glise Sa grande voix qui s'enfle et conrt comme une brise.
: .
Et porte en saints lans, la Divinit, L'hymne de la nature et de l'humanit.

Il est intressant de rappeler qu'aux yeux de Louis Veullot, Lamartine est un orgue . Voir plus bas une citation de Victor Hugo qui complte en les
confirmant les prcdentes.

14
io
INSTRUMENTS A VENT
not sa fonction concurrente celle du chant

liturgique
:
Quando
Gh'or
si
a cantor con organi
si
stea
ch'or no s'intendon le parole*.
En dehors de son emploi dans

nous citerons
celle
les concertos,
messes, symphonies (au premier rang desquelles
en ut mineur de M Saint-Sans)
.
l'orgue a t maintes fois utilis dans
la
musique
Diable,
dramatique, mais toujours motiv par l'action sc-
nique
le
il
suffit
de citer Zampa^ Robert
le
Prophte, la Juive, Faust, etc.
Dans les lettres il occupe une place honorable. Nous nelaferons cependant pas remonterjusqu'aux
passages dans lesquels Virgile, Thocrite et Lucrce parlent d'un instrument sept et neuf tuyaux
qui n'est sans doutequ'une flte de Pan.
A ct d'un
distique cit plus haut, nous inscrirons celui-ci,
rapport par Kastner

Et
les lever la feste refortier,
Tromper
et
orguener
et
aprs viler.
Au
xiv" sicle
Guillaume de Machault s'crie

le
Et de tous instruraens
Dirai-je
ici,
roi
comme
je croi, orgue.
Et au xv" Froissart crit

Divina Commedia [Purgatoro)
Et
ous sonner
1.

et jouer des
211
orgues aussi meslodieusement

la
comme
je
fis
oncques.
Montaigne apprcie
satisfait
musique
il
se dclare
de rencontrer en Suisse des salons appels

,
poles
tendus de cuir gaufr et orns de
volires,
l'pinette
o on joue de l'orgue, de la viole et de . Mais lorgue le touche spcialement:

dit-il,
Il n'est,
me
si
revesche qui ne se sente

glises et our
touche de quelque rvrence considrer cette

vastit
sombre de nos
le
son
dvotieux de nos orgues.

les
Marguerite de Navarre
nomme
aussi avec complaisance.
Milton, dans le
XP
chant de son Paradise

;
lost,
l'a
a chant l'orgue et ses jeux
Robert Browning
noblement clbr dans

chez Victor Hugo qu
belle
sa pice
mystique
The
musician and the organ. Mais peut-tre est-ce

il
sied de chercher la plus
description
:
que cet
instrument
ait
ms-
pire
L'ardent musicien qui sur tous pleins bords
Verse la sympathie, L'homme-esprit n'tait plus dans l'orgue, vaste corps Dont l'me tait partie.
La main
n'tait plus l, qui, vivante et jetant
Le bruit par tous les pores. Tout l'heure pressait le clavier palpitant
Plein de notes sonores.
Et
sous son doigt souverain Qui se crispe et s'allonge, Et ruisseler le long des grands tubes d'airain Comme l'eau d'une ponge.
les faisait jaillir
ifi
INSTRUMENTS A VENT
L'orgue, majestueux se taisait graveiuent
Dans
L'orgue,
la
nef solitaire
le
le seul
concert,
seul
la
gmissement
'
;
Qui mle aux Cieux

Et
les forts bnies.
terre
La seule voix qui puisse, avec
le floi
dormant
Murmurer
(Dans
ici-bas
quelque commencement
infinies.
Des choses
l'glise de...
Les Citants du crpuscule.)
Balzac a pu crire avec raison que
l'orgue est
certes le plus grand et le plus magnifique de tous

les
instruments crs par
le
gnie humain.
Il
est
un orchestre entier, auquel une main habile peut

tout
demander
il
peut tout exprimer

a
amricain Lowell nous

a
Le pote montr en de beaux vers

.
l'organiste
pench sur son clavier

.
et construisant
avec ses doigts errants un pont unissant son chant

la
Terre du Rve
L'orgue a aussi servi de thme de hardies ou
piquantes
comparaisons. Ainsi Erasme raconte

la
qu'un prdicateur, tonnant contre
mode des
le
plis
nombreux dont
faisait
s'ornaient les costumes fminins,
les assimilait
des tuyaux d'orgue que
diable
l'Ile
jouer
Rabelais nous dpeint, en

la
de
Quinte-Essence,
ans pour
le
jeune dame de
,
dix-huit cents
moins
montrant
les
orgues descar les
quelles sonnant, faisait ses admirables guarisons.

Icelles
estoient de faon bien trange
I. En i838 le pote entendit dans la catlu'drale de Cologne n un orgue admirable pleurant avec une ineffable suavit [Le Uhin).

tuyaux estoient de casse en canon,
turbith,
le clavier
le
2i3
sommier de
Et Pascal a
gajac, les manchettes de rubarbe, le suppied de
de scammonie
:
magnifiquement dit
ordinaires
On
croit toucher des orgues

;
en touchant l'homme
la
ce
sont des
orgues
variables
;
vrit,
mais bizarres, changeantes,

les
;
ceux qui ne savent toucher que
ordinaires ne seraient pas d'accord sur celles-l

il
faut savoir o sont les tuyaux.
Ce qu'affirma de
Vogu,
l'homme
style,
l'auteur des Penses; Melchior de
dans son tude sur
le Roman russe, le rapporte au propos de cet art o excellrent Tour-
gunef et surtout Dostoewski, d'veiller avec une ligne, un mot, des rsonnances infinies, des
sries
de sentiments et d'ides
Ces mots ne
sourdes
;
semblent pas
fondeur;
ils
crits
en longueur, mais en proderrire eux de
tranent
rpercussions, qui vont se perdre on ne sait o

c'est le
clavier de l'orgue, ces touches troites
d'o le son parait sortir, et qui se relient par d'invisibles conduites au vaste
cur de l'instrument,
.
au rservoir d'harmonie o grondent les temptes
TROISIME PARTIE
INSTRUMENTS A PERCUSSION
On peut comme les
juste titre considrer ces instruments
plus anciens de tous
frapper l'un
contre l'autre des morceaux de bois, de pierre ou
premier geste musical accompli par une crature humaine '. La profusion de ce genre d'instruments dans tous
de mtal ayant t vraisemblablement
le
les
poques est vidente, et de fait, presque tous ceux que nous employons remontent la plus haute antiquit. L Orient les apporta l'Europe, le Moyen ge et la Renaissance
pays et toutes
les les
ont utiliss, et nous avons continu faire de
mme.
Hegel, distribuant les agents sonores en deux
I. Les anciens, non seulement battaient la mesure en frappant des mains ou des pieds, ceux-ci tant chausss cet effet de sandales garnies de mtal, mais aussi employaient pour cet usage le claquement des coquilles, des cailles d'hutres, et des ossements d'animaux qu'on frappait l'un contre l'autre, comme on fait aujourd'hui
les
castagnettes,
le
triangle
et
autres
pareils
instruments.
(J.-J.
Rousseau, Dictionnaire de musique).
116
INSTRUMEISS A PERCUSSION
classes, selon que leur configuration est linaire ou superficielle, soit d'un ct une colonne
d'air
dans
l'intrieur
d'un tube ou
une corde
direction
vibrante, soit de l'autre une surface mtallique ou
une peau tendue,
estimait que
la
domine musicaux . Il
linaire
et produit les vrais
instruments
la
avait raison,
du moins pour
gnralit des cas, et la plupart des instruments

percussion n'offrent, au point de vue musical,
que des ressources
trs limites.
On
I.
peut les diviser en deux familles:

Instruments autophones.
Instruments A membranes.
II.
CHAPITRE PREMIER
INSTRUMENTS AUTOPHONES
I.
Instruments sans intonations dtermines.
II.
Instruments intonations dtermines. INSTRIMENTS SANS INTONATIONS DTERMINES
I.
Leur rle principal consiste marquer le rythme ', mais ils peuvent en outre servir d'assez nombreuses applications. Nous allons les passer en
revue.
Les cymbales'^ sont des plateaux circulaires de

bronze que l'on peut faire vibrer de deux manires,
tantt en les entre-choquant, tantt en frappant
I.
Autrefois, les compositears notaient de faon assez

:
sommaire
ciiur des Derviches, des Ruines d' Athnes, Beetho%-en inscrit simplement Ajouter ici autant d'instruments bruyants que possible, castagnettes, cymbales, etc. Dans la Marche 'des bohmiens, de la Fausse magie, Grlry indique a Avec cymbales, triangles et autres instruments singuliers. Voir aussi Preciosa, de Weber. C'est ce qu'on nommait la musique turque.
l'usage de ces instruments
ainsi,
dans
le
a. Ce mot avait jadis le sens e clochettes. Bramer comme une vache sans cymbales u (Rabelais). V. aussi p. 40. C'est aussi dans cette acception que Montaigne parle, en ses Essais, d'lphants portant des cymbales aux cuisses et la trompe.
2i8
l'un
deux avec une

la
baguette'. Pendant longtemps
l'usage prvalut de faire jouer les cymbales
en
comme ces deux instruments taient de leur nature insparables , crit Berlioz, qui ajoute Dans quelques
grosse caisse;
a
si
:
mme temps que
orchestres
mme, ils sont jous tous les deux par un seul musicien; une des cymbales tant attala la fait
che sur
l'autre
grosse caisse,
il
peut
la
frapper avec
la
de
il
main gauche, pendant que de
main
droite
caisse.
les
manuvrer le tampon de la grosse Ce procd conomique est intolrable
cymbales, perdant ainsi de leur sonorit, ne

celu
i
produisent plus qu'un bruit comparable

qui rsulterait de
et
la
chuted'un sac pleinde ferrailles

trivial,
de vitres casses ^ C'est d'un caractre

;
dpourvu de pompe et d'clat c'est tout au plus bon pour faire danser les singes, et accompagner
les exercices
des joueurs de gobelets, des saltim-
banques, des avaleurs de sabres et de serpents

sur les places publiques et aux plus sales carrefours'.
Aprs avoir exhal en ces termes pittoresques

sa lgitime indignation, et plaid en
faveur du
divorce de
la
grosse caisse et des cymbales, dans

la
I. On trouve un intressant exemple de cet emploi dans phonie en mi mineur de M. Henri Rabaud.
sym-
a.
raille
Berlioz se rencontre ici avec Rousseau, parlant de cette ferde cj-mbales qui fait un trs mauvais effet (^Siir la musique
militaire).
3. f-oc
cil.
l'intrt
219
mutuel des conjoints, Berlioz constate

peut traiter isolment
les
que
l'on
dernires,
avec
le plus
grand succs dans mainte occasion.

et
Leurs sons frmissants
grles, dont le
bruit
s'as-
domine tous les autres bruits de l'orchestre, socient on ne peut mieux dans certains cas,
aux sentiments d'une frocit excessive...
l'exaltation fivreuse d'une bacchanale
soit
soit
la joie
tourne
la
fureur
11
cite l'appui le
chur
des Scythes dans Iphignie en lauride, qui convient fort bien pour illustrer le premier cas. Pour
le
second nous citerons
le tutti
qui prcde la con-
clusion de l'ouverture de Tannhuser. La Faust-
Si/mphonie deLiszt (premire partie) .l'ouverture du
Phdre de Massenet,
l'
les
Perses de Xavier Leroux

la
Apprenti sorcier de M. Paul Dukas,
Suite minia
Thodore Dubois, offrent de bons exemples de l'emploi des cymbales. Dans le Cimetire, de M. Gustave Doret, la vibration d'une cymbale par le roulement des baguettes de la timbale souture de M.
ligne l'effet potique des fltes encadrant les vio-
lons en sourdine au-dessus d'une pdale d clarinette. Les
petites
cymbales antiques^ ou crotales, plus que les modernes, et construites d'aprs
I. Les anciens attribuaient aux sons des cymbales la proprit d'arrter la fuite des abeilles et de les rappeler leurs ruches
mencement du
Un musicographe du comFrdric-Adolphe Lampe, crivit un Trait des cymbales antiques qui ne contient pas moins de 45o pages, et dans lequel on peut esprer que le sujet est puis.
(V. iElian, Strabon, Virgile, Pline, etc.).
xvui'^ sicle,
120
les
modles pompiens, ont d'abord t insres par Berlioz dans le Scherzo de la fe Mab de
son
Romo
et Juliette.
Depuis lors maints com-
positeurs s'en sont servi, entre autres M. Saint-
Sans dans Samson etDalila^.
Les cymbales ont peu hant l'imagination des

potes. Sans doute, ds le xiv* sicle, Eustache
Deschamps nous apprend-il que

Joueurs d'orgues
et
de cymbales
;
Feront meslicr es luaistres sales
et au xvi sicle
du Bellay
parle-t-il
de
l'enrou
est pris
des cymbales
Parfois, ensuite, le
mot
la
dans un
plre
sens dfavorable,
d'aprs
seconde
aux
Corinthiens, de saint Paul, en un pas-
sage clbre que Racine, en ses Cantiques spirituels, traduit ainsi

:
Que
Sans amour ma gloire n'gale la gloire de la cymbale
Qui d'un vain bruit frappe
les airs.
L'emploi guerrier de cet instrument apparat au

XVIII* sicle
avec Mollevaut
Tout coup des tambours que l'on n'aperoit pas, L'airain qui sur l'airain rsonne avec fracas, Mlent leurs bruits confus aux sons de la cymbale.
I. On a mme parfois imit leur sonorit au moyen de la voix humaine. Dans sou psaume CL, Schutz a rendu, grce aux voix dessinant t des motifs rythmiques vigoureux, mis dans l'aigu ou le grave, le bruit dchirant des cymbales ou la cadence lourde des
timbales (A. Pirro
Schutz).
-121
Puis c'est Joseph Ghnier qui, apprciant les

effets
de douceur de ces frottements de mtal,
fait
frmir
La cymbale
voile aux
sombres roulements.
la
Enfin Victor Hugo, en ses Chtiments,
fait
magnifiquement vibrer, lorsque, dans

intitule
la
posie
les
robissance passive,
,
il
voquant
:
Soldats de l'an deux
s'crie
Eux, dans l'emportement de leurs

Ivres,
ils
luttes piques,
savouraient tous les bruits hroques,
Le
fer
heurtant
le fer,
La
Marseillaise aile et volant dans les balles,

les
Les tambours, les obus, les bombes, Et ton rire, Klber

!
cymbales,
Et aussi lorsque d'un seul vers

sonorit musicale en disant
J'entendais
le
:
il
fait jaillir
une
son
clair des
tremblantes cymbales.
et ballades.)
[Mon enfance. Odes
Le tam-tam, ou gong, offre galement, mais avec des dimensions plus tendues, la forme circudel cymbale. Le son de cet instrument, produit par un coup de maillet frapp sur le mtal
laire
sonore, est
remarquable surtout en ce qu'il augmente aprs le coup reu jusqu' devenir effrayant,
et
dure
fort
longtemps
'.
Il
fut
entendu pour
la
premire
la
fois Paris, le
Marche
I.
20 septembre 1790, dans lugubre compose par Gossec pour les

de musique.
Ftis. Dictionnaire
honneurs funraires... rendus, dans le Champ do citoyens morts la Fdration, aux mnes des
1
affaire de Nancy ,
morceau dont l'effet fut con si d(?)
rable.
Le bruit aigre
du tam-tam (instrument
arabe) ml celui des cymbales et des cuivres et
interrompu par des intervalles de silence, donnait
le
Tme
les sensations les plus tristes et inspirait
recueillement'.
Cette marche fut entendue

:
aussi en d'autres crmonies funraires
obsques
de Mirabeau (1791), translation du corps de Voltaire au Panthon (i 791), pompe funbre de Hoche
(1797),
de Joubert (1799), etc. Le tam-tam, crit Berlioz, ne

les
emploie gure
les
que dans
compositions funbres et
scnes
;
dramatiques o l'horreur est porte son comble

stridents d'instruments de cuivre, font frmir
ses vibrations, mles dans le forte des accords

;
les
coups pianissimo du tam-tam peu prs dcouvert ne sont pas moins effrayants par leur lugubre
retentissement.
Et
il
cite
une scne de
le
la rsur-
rection des nonnes, de Robert
Diable. Rappe-
lons aussi les heureux effets du tam-tam dans le Requiem de Cherubini, o il est entendu en solo; dans les Bardes de Lesueur, la Vestale de Spontini,
la Juive d'Halvy-, le liomo et Juliette
de
Stcibelt.
I
.
Journal de la Municipalit.
:
Joignons la .Magicienne, du mme compositeur Enfin dans sa Magicienne, ajouta tous ces moyens violents de l'instrumentation le tam-tam u (Berlioz, A travers chants).
.
llalc'vy,
aaS
La
littrature n'a pas
abus du tam-tam. Bernar-
din de Saint-Pierre nous

ginie, qui
montre cependant Virau son du tam-tam de Domingue, se

la
prsentait sur
la tte .
pelouse, portant une cruche sur
Joseph Chnier, propos prcisment de
la
marche prcite, flicite

d'ailleurs
l'harmonieuxGossec ,
.
d'avoir fait entendre le lugubre instrument qu'il
nomme
timbre chinois
Et Thophile
Gautier, dans Albertus, nous apprend que

Le tam-tam caverneux, comme un tonnerre gronde.
Le
sistre, qui eut le privilge

la
de participer, en
Egypte,
clbration des mystres d'isis, est
form d'une lame de mtal ploye en manire de

raquette et traverse par des tringles mobiles.
le
On
il
retrouve en Grce et Rome.
En Europe, o
subsista encore
pendant
les
premiers temps du
moyen
ge,
il
ne tarda gure tre supplant par
le triangle.
Le triangle, dont le nom dit assez la forme, est mis en vibration par une verge de fer qui vient le
heurter.
Il
existait
au moyen ge sous
le
nom
de
trpie, et se trouve cit par
On en
peut
tirer
Guillaume de Machault. pour l'orchestration des effets

dplaise Berlioz,
il
pittoresques et, n'en
peut
d'un
convenir d'autres morceaux que ceux

caractre excessivement brillant dans
le forte
ou
.
d'une certaine bizarrerie sauvage dans
le
piano
Mozart
l'a
employ dans V Enlvement au
srail.
2j4
instruments a percussion
clans les
Beethoven
Ruines d'Athnes, Gluck dans
Iphignie en Tauride,
ciosa, Rossini
le
Weber dans Obron

Tell,
et Pre-
dans Guillaume
Halvy dans
de sa preavec
Juif errant, Meyerbeer dans Robert le Diable
et le Prophte,
Schumann dans
le finale
mire symphonie. Citons encore Liszt en son

concerto pour piano, en
Tannhipuser,
les
mi
bmol,
Wagner
Matres chanteurs, Brahms dans
ses Variations sur
un thme de Haydn, Berlioz

follets
dans
le
Menuet des
et
de la Damnation de
Faust, M. Saint-Sans dans la Jeunesse d'Hercule

et
dans Samson
Dalila, M. Paladilhe dans l'oula
verlure de Suzanne, Grieg en
Danse d'Anitra
utilis
de Peer Gynt. Bien d'autres encore ont

avec un heureux discernement
la
sonorit tour
tour sauvage ou doucement cristalline du triangle.
Vigny
voqu, dans son Hlna,

.
des danseurs
agitant le triangle d'airain
Les clochettes, sonnettes et grelots sont parfois
employs pour des
effets
descriptifs qu'il serait

fait
la
superflu de dtailler. Cherubini a
vibrer les
derniers de faon pittoresque dans

muletiers, au
Marche des
int-
deuxime acte de son Elisa '. Le chapeau chinois faisait jadis partie
Voir dans Notre-Dame de Paris l'amusanle description que Hugo fait du mannequin n tellement charg de grelots et de clochettes qu'on et pu en harnacher trente mules castillanes Cette myriade de sonnettes avec leurs petites langues de cuivre... semblaient autant de gueules d'aspics ouvertes, prtes mordre et
I.
Vîclor
siffler .
nS
grante des musiques militaires. Les grelots et sonnettes fixs cette coiffure mtallique se mettaient
sonner ds
trument,
que l'on agitait la hampe de Avec ses nombreux clochetons ,
l'ins-
crit
Berlioz en le qualiGant de pavillon chinois,

brillanter les
a il
sert
morceaux
d'clat, les
;
marches pompeu
peuses des musiques militaires
il
ne peut secouer
sa chevelure sonore qu' des intervalles assez
rapprochs, c'est--dire peu prs deux fois par
mesure, dans un mouvement modr.

Villiers de l'Isle-Adam,
dans son Secret de l'an-
cienne musique^ conte gravement qu'un compositeur allemand crivit pour l'une de ses uvres
une partie de chapeau chinois, dont

terrifia l'instrumentiste
la
seule vue
11
charg de l'excuter.
avait de quoi...
En
effet, le
matre allemand, par
une jalousie tudesque,
s'tait
complu avec une
pret germaine, une malignit rancunire, hrisser cette partie de difficults presque insurmontables. Elles s'y succdaient presses, ingnieuses,
soudaines
C'tait
un
dfi!
Qu'on en juge
cette partie ne se composait, exclusivement, que
de silences
excuter
Or,
mme
pour
les
personnes qui
de plus
le
ne sont pas du mtier, qu'y

que
le silence,
a-t-il
difficile
pour
chapeau
chi-
nois
...
Et
c'tait
un crescendo de silences que

!
devait excuter le vieil artiste

Il
se raidit cette
...
vue un mouvement fivreux

;
lui
chappai
Mais rien, dans son instrument,
226
les
ne trahit
sentiments qui l'agitaient. Pas une

sentait qu'il le possdait fond.
lui
clochette ne remua. Pas un grelot, pas un fifrelin
ne bougea
Il
On
C'tait bien
un matre,
aussi
joua sans broncher! avec une matrise, une
sret, un brio, qui frapprent d'admiration tout

l'orchestre.
Son excution, toujours sobre, mais

si
pleine de nuances, tait d'un style
chti, d'un
rendu
si
pur, que, chose trange,
il
semblait, par
moments, quon U entendait! Enfin 'Victor Hugo, dans le Rgiment du baron Madruce, a fait sonner le chapeau chinois aux
clochettes de cuivre
.
Les castagnettes, de race espagnole, servaient
accompagner les danses des esclaves andalous. Elles se composent de deux petites pices de bois circulaires et concaves que Ton fait s'entre-choquer. On les emploie par paires, tenues l'une dans la main
dj, aux
temps de l'empire romain,
droite, l'autre
dans
la
ingales, la
plus grande marque
main gauche. De grandeurs le rythme fondaen
mental,
la
plus petite les dessins varis qui le sur-
montent.
On
les
confectionne gnralement
bois, et quelquefois
en
fer.
Certaines sont pour-
vues d'un manche.
Non seulement
Bohmiens
les
Espagnols, mais aussi

habituellement
:
les
s'en servent
Les
Zingari allaient par troupe avec des tambours de
basque et des castagnettes...
Les
castagnettes
INSTRUMENTS AUTOPHONE
des
"
227
Bohmiens sont
*.
les
cymbales des prtres

l'orchestre,
syriens
Parmi
les
exemples de leur emploi
en dehors des scnes de danses espagnoles o il est en quelque sorte de rigueur % nous citerons
Berlioz,
accompagnements de Zorade, romance de dune Chanson espagnole de Lassen, celui de l'air du baryton dans la Lyre et la Harpe, de M. Saint-Sans, et le dessin rythmique si original du troisime acte de Sanison et Dalila, du mme
les
compositeur.
11
est peine besoin
de mentionner
et
la crcelle,
instrument assurment peu musical, qui en certaines circonstances,
notamment pendant
:
la
semaine
sainte,
remplaait les cloches, tmoin
ce vers de Boileau dans son Lutrin

Prenons du
saint jeudi la bruyante crcelle.
II.
INSTRUMENTS
chelettes,
A INTONATIONS DTERMINES
claquebois,
le
Les
le
xylophone,
Vbarmonica de
ceaux de paille
Il
bois, sont
forms de lames ou plande baguettes.
chettes de bois, poses parfois sur de petits faiset percutes l'aide
en est dj
fait
mention par Agricola ds iSag,
I. Voltaire, Essai sur les murs. Hamilton, dans les Mmoires du Chevalier de Grammont, parle d'une femme arme de casta-
gnettes et d'etFronterie
1.
L'un des plus typiques est sans doute par Bizet au deuxime acte de Carmen.
la
danse chante inscrite
228
et successivement
dans Prsetorius, Mersenne, qui les nomme du nom gnrique de ligneum psalterium, et dans V Encyclopdie. Quelques-uns sont
clavier.
pourvus d'un
en a
tir
On
sait
quel effet pittoresque
M. Saint-Sans dans sa Danse macabre., pour illustrer ce vers du pome de Cazalis

:
On
Les
entend claquer
les os
des danseurs.
cloches n'appellent pas de descriptions'.
Elles ont t, dit justement Berlioz, introduites
dans
l'instrumentation pour produire des effets
plus dramatiques que musicaux.
On en
construit
dans
toutes les tonalits,
mais leur poids consid-
rable en rend l'emploi peu pratique. Cependant on

Celles qui servaient aux crmouics religieuses taient fort
I.
varies.
Au
;
xui" sicle, Guillaume Durand, vquo de

;
Mende,
les
numre dans son liationale divinorum officiorum

le
il
en note six
espces la squiUe, la cymbale, la noie, la nolte, la campagne et seing; chacune d'elles rsonnant dans un lieu spcial cloitre, chur, dortoir, etc. La cloche s'appelait du nom gnral de tintinnahulum. Nous retrouvons la premire de ces varits place par Dante au Purgatoire de sa Ditine Comdie...
:
se ode aquiUa di lontaiio.
Che paie
il
giorno piange che
si
umore.
(Canto Vin.)
Cf.
Lamartine dans La Cloche du
village
Ce qu'veille en mon sein le chant du toit sonore, Ce n'est pas la gait du jour qui vient d'clorc, Ce n'est pas le regret du jour qui va finir.
Voir aussi la Chiche, de Victor Hugo, et bien d'autres pomes, notamment /c Chant del C/oc/ie, de Schiller The Bells, d'Edgar Po sans oublier le beau passage des Cahiers de ./eiinesse, de
;
Renan, o
il
parle de
< la
voix des cloches
qui est bien
relle-
ment
la
voix du ciel
utilise, l'Opra,
sg
pour donner
le signal
les
du mas-
sacre de
la
Saint-Barthlmy, dans
Huguenots,
deux cloches qui, au surplus, ne rsonnent qu'

l'octave des sons nots par Meyerbeer.
Une
petite
cloche accompagne un chur au second acte de
Guillaume
Tell.
Les ouvertures de la
Dame
de
pique d'IIalvy et des Noces de Jeannette de Victor Mass, et la dernire partie de la
Symphonie
fantastique de Berlioz, renferment des sonneries
de cloches.
On
a imagin,
pour
les
suppler au thtre,
des calottes hmisphriques, et aussi des tubes de

mtal, qui produisent de satisfaisants effets. Le
premier acte de Parsifal,

ches. M.
le
Mefistofele de Boto
comportent d'heureux tintements de pseudo-cloWidor signale avoir entendu Moscou a un effet de cloche bien autrement russi, d'une sonobien plus profonde et plus vraie. Le procd
rit
consistait tout
simplement en une corde grave de

.
piano tendue dans une gaine de sapin
Les carillons,
tels
que ceux dont s'enorgueilde Dun-
lissent les clochers de Bruges, de Malines,
kerque, etc., sont forms de cloches frappes par

des marteaux, lesquels sont
mus
tantt par un
mcanisme automatique, tantt par un clavier qu'actionnent les mains du carillonneur. Victor
Hugo mant
les a
gracieusement voqus dans son char-
petit
:
pome Ecrit sur
la vitre dûne fentre
flamande
a3o
J
aime
les carillons
dans
tes cits antiques,
vieux pays gardien de tes
murs
domestiques...
'
Lamartine
Du
a dit
dans Jocclyn
pieux carillon les lgres voles

les valles,
Couraient en bondissant travers
et
Rodenbach
s'est
promen
mourir
les carillons.
travers la banlieue isole et malsaine,

le soir
Ecoutant dans
Jean-Jacques Rousseau considrait
comme
trs
ardue
la
tche de
car, ajoute-t-il, c'est toujours
que celle en seraient

jamais
.
composer un bon carillon , une sotte musique des cloches, quand mme tous les sons
exactement justes, ce qui n'arrive Cependant il cite un carillon consonnant, compos pour tre excut sur une pendule
.
Il
neuf timbres, fait par M. Romilly, clbre hor-
loger"
composa lui-mme un Air de cloches

le
dont
Neuf,
il
eut l'ide un jour qu'il passait sur
Pont-
impatient d'y voir mettre en carillon des
airs qui
semblent choisis exprs pour y mal

faire sentir
aller.
L'espce de perfection qu'on a mise l'excution
ne sert qu' mieux

choisissent ces airs
combien ceux qui connaissent peu le caractre

qu'ils
convenable au sot instrument
emploient
1. Le grand pote a d'ailleurs magnifiquement clbr la musique des cloclies dans Noire-Dame de Paris. Voir notamment les chapitres intituls tes Cloches, et Paris vol d'oiseau.
a.
Dictionnaire de musique, art. Carillon.
a3i
La dure pithte mise

cloches
objet'.
part, et
il
faut convenir
que
son
l'observation est juste,
aussi
que VAir des
en question est bien appropri
Il est cuneux de noter que ces sortes d'instruments ont exerc une influence marquante sur
les dispositions musicales
du clbre compositeur
nous
conte-t-il
russe Michel Glinka
Celles-ci,
en
ses Mmoires, s'affirmaient par
ma
passion pour les
cloches et les carillons. J'coutais avec avidit ces

sonorits fortes, et
le carillonneur j'tais
me
montrais adroit imiter
sur des bassines de cuivre; quand malade on m'apportait dans ma chambre, pour me distraire, de petites clochettes.
Les jeux de timbres et jeux de clochettes [glockenspiel), constituent des sortes de rductions
du carillon. Lames d'acier ou clochettes sont actionnes par un clavier analogue celui du piano. Haendel dans Sal, Mozart dans la Flte enchante ont employ le glockenspiel. L'emploi des timbres est devenu trs frquent, et peut-tre mme en at-on abus. Citons comme exemples de judicieuse utilisation de leurs ressources la Walkyrie de Wagner, Si ftais roi d'Adam, Lakm de Lo
Delibes, et la Vierge de Massenet.
Le
clesta,
invent
en 1886 par
le
facteur
Mustel, est un perfectionnement des prcdents,

I.
Cet air
thume
et la note qui s'y rattache font partie du recueil posqui a pour titre Consolation des misres de ma vie.
a3
sons ofrent une dlicate et mystrieuse
et ses
puret.
MM. Thodore
Dubois, dans sa Symphonie
franaise, Widor, dans /a Korrigane^ et Charpentier,
dans Louise, s'en sont habilement servis'.
Faut-il signaler au passage la

Italie
guimbarde, en
aura, instrument peu musical, form d'une

fer ploye.
branche de
cutant, et
tenue entre les dents de l'exfait
dune baguette d'acier que
vibrer son
doigt
Si l'on faisait
des airs pour des guimbar il
des , crivait Jean-Jacques Rousseau,

leur
faudrait
donner un caractre convenable la guimbarde ". Toujoui's est-il que cet instrument fort
ancien, et d'origine asiatique, a eu le privilge
d'inspirer, au
xviii sicle,
un Essai &uv son anti-
quit et son mrite, dans lequel l'auteur

l'assimile la
anonyme
lyre
et
en attribue linvention
servit vraisemblablelors
Tubal-Can, ajoutant
qu'il
ment accompagner le cantique de Mose du passage de la Mer rouge. La bote musique comprend une srie de
souleve par
la
lan-
guettes en mtal dont l'extrmit est tour tour
rencontre de pointes fixes sur un
cylindre. Celui-ci est mis en
mouvement,
soit
par
1. En termioanl ce rapide examen, rappelons le got dont tmoignrent les musiciens du .wiii" sicle pour l'imitation des cloches Byrd, Louis et Franois Couperin, Sclimelzer, Rebel, Uandricu, et le grand Bach lui-mme.
:
i.
On
n'en a gure crit. Cependant la Gazette musicale do Leipzig
publia en 1816 une description minutieuse de cet instrument, suivie
de compositions son usage.
a33
une manivelle,
dans
la
soit par
l'a
un mcanismeautomatique.
Thophile Gautier
appartenant ses
La
mlancoliquement dclench
et
pice intitule les Joujoux de la morte,
Emaux
Cames
bote musique est muette, Mais quand on pousse le ressort O se posait la main fluette.
Un murmure
plaintif en sort.
Et des pleurs vous mouillent
la
joue
Quand
la
Donna
mobile,
et
Sur le rouleau qui tourne Expire avec un son fl.
joue,
Ubarmonica, invent au
xvii' sicle, est consti-
tu par une srie de verres de diffrentes grandeurs
que l'on accorde en y versant plus ou moins d'eau. La production du son s'obtient en frottant du doigt le bord des verres, pralablement humect. Benjamin Franklin, qui donna leur nom dfinitif aux
verres musicaux
les fixant sur
, les
perfectionna notablement
en
un axe mis en rotation au moyen
d'une pdale'.
En
terre,
1746,
Gluck, durant un voyage en Angle*
excuta
un concerto sur 2G verres

ceci tant
boire
accords avec de l'eau de source, accompagne par

tout l'orchestre
;
un nouvel instrument
il
de sa propre invention, sur lequel

.
joue tout ce
I h'uranion de Buschmnnn et le mlodion de Dietz sont des espces d'harmonicas dans lesquels le bois et le mtal remplacent
le verre.
a34
que jouerait un violon ou un clavecin. Cet ambitieux avis du General advertiser, une lettre de Walpole et le succs du musicien mirent l'harmonica la mode, et quinze ans plus tard, dans son
Vicaire de Wakefietd, Goldsmith, se
moquant des
et
dames du grand monde,

tenant que
les
montrait ne s'entre-
de peintures, de Shakespeare
.
de
et
musical glasses
On
doit Mozart
flte,
un Adagio
rondo pour harmonica,
hautbois, alto et
violoncelle; Beethoven une petite pice destine
Leonore Prochaska, tragdie romantique de

;
Duncker
et
Naumann
.
six
sonates
pour ces
verres sonores
Dussek
et
HuUmandel jouaient
fit
habilement de l'harmonica, et cet instrument

la
pendant un certain temps partie de l'orchestre de

cour de Hesse-Darmstadt. Enfin Berlioz Ta
sa
employ dans
Shakespearienne Tempte. Cha-
teaubriand a audacieusement vou l'harmonica au
genre fminin dans ce passage des Natchez

a
L'oreille d'un mortel croirait our les plaintes
d'une harmonica divine'.
I.
Tlioophile Gautier, dans
le
Clair de lune sentimental, parle de
Celle noie de chanterelle
Vibrant coiume l'harmonica.

fait, l'harmonica exerce sur les sens une action trs vive Son timbre mlancolique nous plonge dans un profond abattement, et relche tous les nerfs du corps, au point que l'homme le plus robuste ne saurait l'entendre pendant une heure sans se trouver mal (J.-M. Roger Trait des effets de la inusi</ue sur le corps humain, Paris, i8o3). Sans doule l'auteur exagre quelque peu
:
De
a35
On
a fabriqu des
le
harmonicas de genres divers,

clavi-cylindre,
parmi lesquels mattaupbone et

srie
Veupbone,
le
le
nagel-barmonica, form d'une

tailles
de tiges mtalliques de
fait
diffrentes
que
vibrer le frottement d'un archet.
CHAPITRE
II
INSTRUMENTS A MEMBRANES
I.
Instruments sans intonations dtermines. Instruments intonations dtermines.
II.
I.
Ils
INSTRUMENTS SANS INTONATIONS DTERMINES

appellent
la
la
mme
observation prliminaire
que
section
correspondante des instruments
autophones.
Le tambour^
et la
grosse caisse sont des caisses
cylindriques en bois (ou parfois en mtal) recouvertes d'une peau leurs extrmits. Le premier
est frapp par
deux baguettes de
bois, le
second
par un
maillet
de bois recouvert de cuivre et

L'une des membranes est
nomm
ment
air
mailloche.
percute, l'autre vibre sous l'influence du mouvevibratoire de

\v
l'air
renferm dans
est
le
rcipient,
dont
mouvement
provoqu parla mem-
Tambour, terme imitatirqui exprime le sou de cet instrumenl I. guerrier inconuu aux Uomains ot qui nous est venu des Arabes et des Maures.
(Voltaire, Dictionnaire philusoplnijue.)
brane percute.
militaire,

287
le
En
la
ce qui concerne
tambour
sont
sous
membrane
infrieure
tendues cte cte deux cordes de boyaux, de faon

toucher la
membrane dans
toute l'tendue de
son diamtre. Lorsque cette
mouvement sous l'influence rieure, le mode de vibration

tion des cordes de
membrane entre en de la membrane suprsultant de l'applicala
boyaux entrane
membrane
infrieure
excuter un nombre de vibrations
double
Si
'.
nous en croyons Froissart, ce

de
l'entre
III,
fut
en i347,
lors
Calais
du
roi
d'Angleterre
firent
Edouard
premire
le
que des tambours se

entendre sur
pour
la
fois
le sol franais.
Toutefois
mot
primitif de labour se rencontre antrieu-
rement.
Le
Roman
de la Rose mentionne des
musiciens
Qui labourent, timbrent et trompent, les nues s'en drompent.
Tant que
(les
timbres paraissent avoir t de petits tambours

est parfois appel tabourin
main).
Le tabour
ou bedon
Estradiots au son de leurs bedons
Courent chevaulx, font bruire leurs guydons.

(Clment Marot.)
Bedons, clarons, clocquettes
et sonnettes.
(Jehan Molinet.)
I.
V. Mahillon,
loc. cit.
a38
Et Montaigne parle du
tabourin qui arme

.
la
jeune ardeur des compagnons
On
sait
quel rle joue le tambour,
comme
ins-
trument signal, dans les armes. Il offre une grande varit de combinaisons rj-thmiques, coups et roulements divers'. Dans la musique dramatique l'usage en est assez frquent
battre dans Cosi fan tutte,
:
Mozart Ta
fait
Meyerbeer la heureusement associ aux timbales dans la Bndiction des poignards de ses Huguenots. Consulter aussi
Bizet dans
\
Artsienne, Massenet dans les Scnes
pittoresques.
En dehors mme des
situations sc-
niques o
il
se trouve tout indiqu, le
tambour
peut tre judicieusement employ, ainsi
qu'il le fut
dans
et
les ouvertures
de la Gazza ladra de Rossini,
de Fra Diavolo d'Auber, et dans la Damnation
de Faust.
Rappelons aussi
deux pittoresques
le
emplois de tambour en solo dans
Capriccio espala
gnol de Rimsky-Korsakow et dans
Premire
ouverture sur des thmes grecs de Glazounow.
La caisse roulante, de forme plus allonge et de sonorit moins claire, fut utilise par Gluck dans Iphignie en Tauride, et par Wagner dans la Walkyrie et Parsifal.
La caisse
I.
claire, plus plate
au contraire et
les batteries
dune
Tlioiuot
Arbcau nous apprend que

ajoute-t-il
fait
de tambour
conipi ciment soixante-dixsepl combinaisons rythmiques difle rentes.
Le Franais,
aprs une longue

le
et
minutieuse description
de l'instrument,
laquelle les
tambour pour tenir la mesure suivant soldats doivent marcher [Orchsographie)

servir
aSg
sonorit indique par son qualificatif, a t employe
par M. Saint-Sans dans sa Marche hroque la
mmoire cV Henri Regnault. Le tambour occupe une certaine place dans

littrature,
la
o ses divers emplois se trouvent caracdans ces vers de Malherbe

la
:
triss'. Ainsi
Et
le
peuple qui tremble aux frayeurs de
guerre,
!
Si ce n'est pour dauser n'aura plus de tambours
D'autre part, Agrippa d'Aubign, en ses Tragiques^ nous montre

la
frayeur gagnant de proche
en proche
Quand
les
tambours franais sont de
loin entendus.
Shakespeare
appelle le
tambour
le
l'excita-
teur du courage
(the
spirit-stirring
drum
-)
,
dans Othello. Henri Heine, dans

1.
tambour Le
ma jeu-
C'est plutt de la morale et de la psychologie que de la litt-
rature que relve cet intressant passage des Souvenirs de nesse du P. Gratry
:
je renconparut accompli. C'tait un pauvre tambour qui battait la retraite dans les rues de Paris Cet homme battait la caisse de telle manire que si difficile et si chagrin que je fusse, il n'y avait absolument rien reprendre. On n'et pu concevoir plus de nerf, plus d'lan, plus de mesure et de nettet, plus de richesse dans le roulement le dsir idal n'allait pas au del. J'en fus surpris et consol Le bien est donc possible, me disais-je, et l'idal parfois peut prendre corps.
Un
jour, j'eus
un moment de consolation, parce que
trai
quelque chose qui
me
2.
Encore y
:
fallait-il
certaines conditions, d'aprs de graves au-
teurs
rollus et Descartes lui-mme (!) assurent que, tendue sur un tambour, une peau d'agneau ne rsonnera point si. de l'autre ct de la caisse, vibre une peau d'agneau (V. A. Pirro, Descartes et la musique).
Praetorius, s'appuyant sur Salmulh, annotateur de Pauci-
aio
cette expression plutt hardie
'.
:
Grand emploie
tambouriner une mlodie

les
dans la Cure, a signal
Auguste Barbier, longs roulements des
tambours
dans Paul
lugubres.
et Bernardin
:
et Virginie
de Saint-Pierre a crit, Leurs tambours, voils de
longs crpes, ne faisaient entendre que des sons
Et c'est effectivement un son trs impressionnant, les vibrations de la membrane
demeurant touffes, comprimes, pour repousses au dedans ".
ainsi dire
La grosse caisse, outre sa fonction rudimentaire consistant marquer les temps forts, sait
du canon Marche hongroise de Berlioz'). On peut lui demander un caverneux trmolo l'aide des baguettes de timbales (voir Hercule au Jardin des
(voir la
imiter le bruit du tonnerre et celui
Hesprides de M. Henri Bsser et la Procession

nocturne de M. Henri Rabaud) Gluck
.
l'a fait
frapper
avec une double mailloche dans louverture d'Iphignie en Aulide

;
Gounod, dans
1'
Air des bijoux
I. On peut rapprocher cette expression de celle qu'emploie l'auteur de Victor Iliign racont par un tmoin de sa vie, lorsqu'il nous assure que le graml pote, pour composer un air destin tre
chant dans sa f.iicrce Borgia, se mit en dire les vers qu'il accentua de coups de poings sur la table du souffleur, et ajoute que le chef d'orchestre n dmla un air dans les coups de poings et les
nota sur-le-champ
a.
C.-M. Widor.
t.oc. cit.
I'
3. Au dbut du xvi" sicle Virduni; enveloppe la grosse caisse (appele en allemand Hunipelfass, tonneau faire du bruit) et les autres instruments de cette famille, dans la mme rprobation Ce sont, dit-il, des inventions diaboliques, pour tourmenter les
:
vieillards, les
malades, les gens pieux dans les couvents,
etc.
241
de Faust^ a mystrieusement uni sa sonorit celle des cymbales dans la nuance pianissimo'. Nous
avons vu, au sujet de ces dernires, comment on

avait trop
les
constamment associes la grosse

la
caisse.
Tell,
Dans
l'allgro
de l'ouverture de Guillaume
'.
Rossini a pris soin d'indiquer que

senza piatti
gran cassa
Cet obse instrument a t not par Victor Ilugo
dans une pice dj

La
cite,
en ces termes piques
caisse aux mille chos, battant ses flancs normes,
Fait hurler le troupeau des instruments difformes.
et Banville
l'a fait
rsonner dans ses Odes funam-
bulesques.
Le tambourin est une sorte de tambour allong,

d'origine provenale, que l'excutant frappe de la
main gauche au moyen d'une baguette, tandis qu'il souffle dans un galoubet tenu par la main droite.
Florian parle d'une
le
joyeuse aubade
donne par
Prtendus,
tambourin
et la flte; et
dans
les
opradeJ.-B. Lemoyne, reprsent en 1789, seren1. Berlioz avait introduit un solo de grosse caisse pianissimo dans l'ouverture des Francs-juges [Lettre Ilumhert Ferrand).
Dans A travers chants, Berlioz, aprs avoir mentionn que ce dans V Iphignie en Aulide de Gluck, que la grosse caisse se fit entendre pour la premire fois l'Opra de Paris, mais seule, sans cymbales ni aucun autre instrument percussion, accuse ironiquement Rossini d' avoir mis la grosse caisse partout , et spcialement dans le fameux iinale du troisime acte de Mose, o la grosse caisse, les cymbales et le triangle frappent dans les forte les quatre temps de la mesure, et font en consquence autant de notes que les voix, qui s'accommodent comme on peut le penser d'un pareil accompagnement .
2.
fut
16
24
contrentde piquants effets de tambourin etdegaloubet scandant une ronde. Un exemple du mme
genre se trouve dans

Bizet, et
la
farandole de V Arlsienne de
:
accompagne ces paroles du chur

fltet se
Le
marie
'.
\n pan pan pan du tambourin
Notons, en terminant, qu'on donne galement

les
noms de tambourin de Gascogne
et
de Barn
des instruments monts de cordes de boyaux que
percute une baguette de bois recouverte d'toffe, et
qu'accompagne le son d'un galoubet ou cbirula-. Le tambour de basque est un simple cercle de bois muni de petites cymbales et que recouvre une seule membrane. On peut s'en servir de trois manires diffrentes en frappant la peau avec le
:
dos de
la
main; en la frlant avec le pouce, de faon
faire vibrer la fois la
membrane
et les pices
mtalliques; en agitant l'instrument.
On
trouvera
dans
la
Carmen
et la
Djamileh de Bizet d'intresle
sants exemples de l'emploi du tambour de basque.
Consulter aussi
Juliette
la
scne du bal, dans

la
Romo
et
de Berlioz,
Rapsodie norvgienne de
1. Une fctc donne en i85a, Aix, lors du passage du princepermit d'entendre prsident tout prs de devenir Napolon III quarante tambours et soixante tambourins. V. p. io6.
de tambourin une dause en est trs gai et se bat il deux temps vifs. Il doit ctrf sautillant et bien cadenc u. Ainsi s'exprime J.-J. Rousseau, qui d'ailleurs confond le tambourin (instrument) avec ce qu'il nomme le galoub.
2.
Au
xviii" sicle
on donne
le
nom
fort la
mode aujourd'hui sur
les tliAtres franais. L'air
Lalo, et
lui vient
la
243
Shhrazade de Rimsky-Korsakow. D'o
son
nom? On l'ignore,
car
il
parat certain
d'ailleurs
:
que
les
Basques ignorent cet instrument,
trs ancien.
Au
xviii sicle
on
et
le voit
en faveur
Je donne tous les jours un violon et un

frais
;
tambour
de basque trs petits

jolis
dans ces prs et ces
bocages, c'est une joie que d'y voir danser les

,
restes des bergers et des bergres du Lignon

crit M"""
de Svign sa
fille
et
uu personnage
:
des Fcheux annonce ainsi l'entre des danseurs
Monsieur, ce sont des masques Qui portent des crins-crins et des tambours de Basques.
Au
xviii sicle
Bernardin de Saint-Pierre nous

et M"""
montre de
jeunes bayadres chantant et dansant
au son des tambours de basque

l'air
de Stal
nous apprend que Corinne dansait

pleur,
en frappant
de son tambour de basque, avec une amune grce, un mlange de pudeur et de

la
volupt, qui pouvaient donner une ide de
puis-
sance que les bayadres exercent sur l'imagination des Indiens
II.
INSTRUMENTS A INTONATIONS DTERMINES
Les fiiMaies, qui forment cette section, sont des

bassins hmisphriques en cuivre, de dimensions
variables, dont l'ouverture est recouverte d'une
membrane.
Celle-ci peut tre
tendue au moyen
44
le
d'un systme de vis, et rendr sous
frappement
Vraisembla-
des baguettes un
son
dtermin.
blement importes d'Orient en Europe, elles furent d'abord appeles nacaires ou naquaires.
Trompes, harpes, naquaires
et
vieles
son-
noient)),ditun vieux manuscrit. Sugeremploieaussi
ce
sa
mot dans
sa Vie de Louis VI. Louis
X avait dans
musique particulire un joueur de naquaires. Froissart et Joinville les mentionnent galement

dans leurs chroniques.
Les premires nacaires joues par des mnestrels affectaient probablement de petites dimensions, l'exemple de celles de
xv sicle ces
1
Orient.
partir
du
dimensions s'accroissent singulireles
ment, alors que

tination
instruments reoivent une desIls
guerrire.
furent
bientt regards
comme
tant de nature
essentiellement
noble,
d'abord en Allemagne, puis en France. Peu peu
on introduisit
de cavalerie,
les
timbales dans tous nos rgiments
et le timbalier devait les
dfendre avec
'.
autant de courage que le cornette son tendard
En somme,
ploient
la
l'emploi en tait gnral et justifiait

:
ce qu'en avait dit Michel Praetorius
Elles s'emla
guerre; on s'en sert aussi
cour,
l'en-
dans
Si
I.
les bals,
dans
ou
le
les repas, et
pour signaler
tre, la sortie
passage des princes.
l'on considre qu'en
dehors de ces grands
vaient
Les rgimnnts qui s'taient parliculircraont distingus rececomme rcompense do leur valeur dos liiubales eu argent.
a45
personnages, seuls des nobles ou quelques hauts

grads,
salut
fonctionnaires,
etc.,
avaient
droit
au
rythm des timbales, on ne sera point surpris d'apprendre que le timbalier tait luimme un homme d'importance et de premire habilet quant ses fonctions techniques. II lui fallait en moyenne six annes d'tudes pour parvenir possder fond les ressources de son instrument'; par exemple, produire un cho vraiement hroque , d'aprs les minutieuses formules que nous a laisses un Musikus Autodidaktos publi Erfurt en
Philippe Eisel.
1738 et attribu
Sur
la
valeur guerrire des timbales les tmoi:
gnages ne manquent pas

tit
Nous avons
pris
quan-
d'tendards et de drapeaux, et quelques paires

>* ,
de timbales
et, faisant
note Saint-Simon dans ses Mmoires;
allusion aux journes de Lesno et de Pul-
tava. Voltaire crit en son Histoire de Charles
XII :
Ensuite venaient les tendarts, les timbales, les
drapeaux gagns
fils
deux batailles. d'un timbalier aux armes du roi

ces
Je suis le
s'crie
un
personnage du Prjug vaincu de Marivaux. Dans

son ptre
Ghnier a
Du pouvoir nomm
:
de la musique^
Joseph
La timbale
voile aux
sombres roulements
1. Il faut quelquefois quatre ou cinq ans de pratique pour qu'une timbale soit point. C'est un fabricant qui la construit, mais c'est un artiste qui la finit. (Ch.-M. Widor loc. cit.)
:
146
dans la Fiance du timbalier Victor Hugo
faire vibrer
et
semble
nos oreilles
Ces timbales tincelantes Qui, sous sa main toujours tremblantes.
Sonnent
et font
bondir
le
cur.
Keats a mentionn
cours d'un
la
timbale [kettle-druni] au
cit.
pome prcdemment
les frres Philidor
En i6G5
sailles
excutrent Ver-
une marche en quatuor pour deux paires
de timbales. Elles taient souvent et tout naturelleentres signales plus haut.
ment associes aux trompettes, notamment pour les En campagne elles

remplaaient
gieuses
'.
les cloches
dans
les
crmonies
reli-
que l'introduction des timbales l'orchestre remonte 1670, et on en fait honneur Lully. En 1748 Rameau, dans l'ouverture de
croit
On
Zas^ confie
leur
roulis
la
mission d'an.
noncer
l'on
le
dbrouillemenl du chaos
Depuis
lors leur rle n'a fait
que s'amplifier. Actuellement en emploie trois modles ^ Le mcanisme
ncessaire la tension des
membranes
a t per-
I. C'est du moins ce qu'affirme Altenburg eu son Versuck eirier Anleilung zur heroisch-musikalischen Trumpeter und Paukenskunsi, publi en 1795.
a.
Leurs dimensions ont considrablement vari selon

Il
Au temps
les poques. He Hacndel elles taient sensiblement plus grandes que
de nos jours.
n'existe plus et
caisse.
crivit
l'on
notamment pour un tinipanu grande qui

ijuc
que
remplace tant bien
mal par une grosse
-Al
fectionn. Toutefois le systme des vis actionnes
par des poignes est demeur en usage dans nos

orchestres.
Trois sortes de baguettes sont employes, selon

les effets
de nuances dsires
celles tte
en
ponge, celles tte recouverte de peau, celles

enfin (fort
peu
usites) tte
de bois.
Parmi
bales,
v"
les
exemples notoires de l'emploi des tim-
et m."
nous citerons l'ouverture de Fidelio, les symphonies de Beethoven, le finale du
deuxime acte de Robert le Diable, le ballet des Erinnyes et les Scnes alsaciennes de Massenet,
le
Festklnge de Liszt,
la
Scne aux champs de
la
Symphonie fantastique, et surtout le Tuba Mirum du Requiem de Berlioz. Enfin les timbales voiles scandent le chur et la marche finale de la Vestale.
Depuis
des
o Charles Ballard publiait pices de trompettes et de timbales 2, 3

l'an i685
et 4 parties,
nous avons vu Reicha
utiliser huit
timbales pour accompagner une ode de Schiller

sur la Rvolution des sphres.
Un musicien
alle-
mand dont
et
le
nom
n'a pas t enregistr crivit
excuta un concerto pour dix timbales. Mais
Berlioz les a de beaucoup surpasss dans le
Tuba
Mirum prcit, puisqu'il y

de timbales
fait
entendre huit paires

!
blouses
par dix timbaliers
Telle est, en raccourci, l'histoire de ces diverses

familles sonores dont l'ensemble constitue l'or-
chestre, mais qui ont malheureusement perdu de
48
et intressantes individualits.
Nous ne saurions leur rendre un plus digne hommage, aprs avoir voqu Racine faisant chanter le chur, dans Afhalie, au son de la symphonie de tous
les instruments, qu'en reproduisant ces lignes
nombreuses
de
:
Lamennais, en son Esquisse d'une philosophie
Quand lorchestre
la
lve sa grande voix, ce n'est
pas simplement
l'univers
voix de l'univers rel, mais de
conu par l'homme et senti par lui, la voix qui en rvle le modle idal, tout ce que la contemplation de cette divine image rveille en
nous d'instincts
infinis,
de penses rveuses, d'as
pirations innarrables et d'ineffable amour.
BIBLIOGRAPHIE
OUVRAGES GNRAUX
Adam
Souvenirs d'un (Adolphe). musicien. Paris, 1857.
(Martin).
Blaserna.
1879.
Le son
et la
musique,
AsBicon
Musica instrumu-
mentalis. W'ittemberg, 1529. An'CElet. Observations sur la
Bonami (Le P.). Gabinetto armonieo pieno d'instrumenti sonori

indigate e spiegati.
sique, les musiciens et les instru-
BoHDE
la
ments. Amsterdam, 1757. Andries (J.). .\peri;u thorique de tous les instruments de musique actuellement en usage. Gand, 1836. Prcis d'acoustique AxGL.iS (V.). physique, musicale et physiologique. Paris, 1910. Descriptiones et deliAnonyme. neationes instrumentorum musi-
de la). musique ancienne

fJ.-B.
Roma,
et
17-2.
Essai sur
moderne.
Paris, 17i.
Botte de Toclmon. Instructions du Comit historique des XtIs et Monuments Musique. Paris, 1837.
:
BouDoiN, Herv du Mo.ncel et BocyciLLON. La musique historique mthodes et instruments, 1881.
Brancodr (Ren).
corum
Biilish
ossia
(xi
sicle)
Manuscrit du
Organagrafia,
degli
instru-
musum.
Arrigoni (Luigi).
Le nouveau muse du Conservatoire national de musique [le Mnestrel). Paris, 1912-13.
descrizione
ment! ontichi. Bologna, 1691.

Bartolocci (J.). Psalmorum libro, psalmis musicis instrumentis.
Le muse du Conservatoire national de musique [Rivista
musicale
ilaliana)
[le
1918.
La musique
militaire
Cor-
Roma,
Becker
1673.
(G.).
De l'instrumentation,
XVI" sicle. Bruxelles,
Il
respondant, 1917).
Brenet (Michel).
puis
ses
du xv au
1884. Benelli.
symphonie
Beethoven
Histoire de la orchestre, deorigines jusqu'

.
desiderio, overo de
inclusivement.
concerto di varii strumenti musicali, etc. Venetia, 1594. Berlioz (H.). Trait d'instrumentation et d'orchestration modernes. Paris, 1851 Rdit avec l'art du chef d'orchestre. (V. Strauss (R ), Weingartner et Widor.)
Paris, 1882.
Musique
vieille
et musiciens de la France. Paris, 1911.
La musique
s.
militaire. Paris,
d.
Bricijceville (E. de).
ments
de
musique
Les instruconsidrs
25o
BIBLIOGRAPHIE
Day
du Midi,
ISSIO).
comme piiVes de collections [Courrier
Bkiciiceville.
Instruments
anciens.
de
musique
Paris,
les
1893.
\ descriptive cathe musical instruments eshibited at the Royal Military eshibition. London. 1890. Deldevez. L'art du chef d'orches(Captain).
ol'
talogue
Un
coin de la cmiosit
tre. Paris, 1878.
anciens instruments de musique. Paris, 18U4. Utilit de la craBbillodis (M.). tion d'un laboratoire d'essais et de recherches pour l'industrie des instruments de musique. Paris,
De l'excution
Paris, 1888.
d'ensemble.
Despriers (Bonavenlure).
Cym-
baluma mundi
Diderot
(eh.
.\.\i),
et d'AtEMBEnT. pdie. Paris, 1750-1780.

(H.).
1637.
Encyclo-
1917.
Brown
(M. et W.).
(V. Gallay).
DoDWELL
Musical inss.
treatise concer-
truments. New-York,
d.
Brum
C.iiiBAsrs
(abb).
La mode' des
Paris,
ins-
instruments de musique.
1739.
ning the lawfulness of instrumental musick in holy oflices. London, 1700. Dlrey DE XoiNviLLE et Travebsoi,. Histoire de l'.Xcadmie royale de musique. Paris, 1753.
Eascott
(R.).
Castillo (P. de). trumentali.
De musica
Catrifo (J.). Des vois et des instruments cordes, . yent, et ii

percussion. Paris,
Sketches of tho progress and ellects of music, etc. Bath, 1793. -Musikus AutodidakEisEL (Ph).
origin,
Cerbeto (Scipion).
s.
d.
Dlia prattica
musica vocale
e sb'umontale, etc.
Napoli, 1601. Charlier de Gerson. Beschreibung Musikalischcr Instrumente.
Ble, 1518.
Chouooet (Gustave).
Le muse
anweisungzu der vocal als ubliches instrumental. Musik, etc. Augsbuig, 1762. On the condition, Ellis (G.). estent and realization of a perfect musical scale on insti-uments
Griindiiclie
tos. Erfurt, 1738.
Conservatoire national de musique, catalogue descriptif et raisonn. Paris, 1870, 2 dition,

1884.
du
Closson (E.). L'instrument de musique. Bruxelles, 1902. CoMBTTANT (0.). La musique, les musiciens et les instruments de musique chez les diffrents peu-
wilh fixed tones. London, 1864. A descriptive cataEngel (Cari). logue of the musical instruments in the South Kensington Musum. London, 1870.
Farmer
(H. -G.).
Memoirs of the
band,
its
royal
gress.
artillery
origins,
history
and pro-
ples
du monde.
(L.
Paris, 1865.
dc).
CocssEMAKER
Mmolrc
The
sur llucbaUl et sur des traits de musique, suivi de recherches sui' la notation et sur les instruments de musique. Paris, 1841.
Daiibresse
(iM.).
London, s. d. and developement of military music. London,

rise
1912.
Ftis (F.-J.).
Histoire gnrale
de
la
musique. Paris, 1869,

de
la
La musique au
1876.
Curiosits historiques
muse de Sainl-Germain-en-Lave.
Paris, 191i.
musique,
FoiiKEL (J.N.).
lruxelles, 1830.
Allegemeine ges-
BIBLIOGRAPHIE
chichte der musik. Leipsig, 17881801.
iSi
Fritz
(R.).
Compendium GnuPELZHAiNER. sic. .\ugsbourg, 1595.

llAMMERiCH (A.).
mu-
Anweisung, wic
man
claviere,
clavecins,
und
orgel,
nach einer mecanischen

Leipzig, 1757.
Frizzt (Benedetto).
art, etc.
Dissertazione divisa in lettere sulla portata dei
Musikhistoriche beskrivente illustreret Katalog. Copenhague,
musum
1909.
Musikhistoriche
musicali strumenti,
1802.
etc.
Tiitste,
Ivopeuhagen
der Katalsg
IIasselt
s.
musum zu beschrtiben1911).
(id.,
Der instnimentaltor. se, Ingolstadt, 1776. Dialogo... Galilei (Vincentio). sopra Tarte del hene intavolarre
Gableh.
L'analomie des instruments de musique. Paris,

(.an).
d.
(Sir
Hawkins
John)
An
.
account
of the institution
and pro-
degli
nettamente sonare la musica strumenti artificiali, etc.

(J.).
Vineggia, 1584.
Gallay
inventaire sous des instruments de musique relevs chez les migrs et condamns, par Bruni, l'un des dlgus de la Convenla terreur. Etat
Un
gress of the Academy of London, ancient music 1770. General History of the Science and Pratice of music id.
1776.
HiPKiNs (A.-J.).
Musical instru-
tion. Paris, 1S90.
Gerber
(E.-L.).
Historische-bio-
ments, histori, rare and unie. Edimbourg, 1883. Cantor lectures on musical
instruments,their construction
graphisches
Lexicon
der
Ton-
kunstler, etc., Leipzig, 1790-2.
Gevaert
{F. -A.).
and
capabilities.
Lon-
Cours mtho-
dique d'instrumentation. Cours mthodique d'orchestration.
don, 1891. HcGHEs (.A.). Catalogue of instru-
mental muse,
British
treatise, etc. in the
GiLSON (P.). Bruxelles,
Musum. London,
1909.
Le
tutti orchestral.
s. d.
GoNTEKBACsEN (Vou).
Jacob
(le
New
erf-
croix).
bibliophile)
(V.
Paul La-
Curiosits de l'histoire
fnetes magazin musikalischer Tonwerkzenge, dargestellt in technischer Zeichnungersallan Saite, Blas, Schlag und Friktiones-Instrumente. Frankl'urt, ISoo. Ghast (E.). Trait pratique d'ins-
des arts. Paris, 1858. Jacouat (,\lbert). Guide de l'art instrumental. Dictionnaire pratique et raisonn des instruments de musique anciens et moder-
nes, etc., 1856.
trumentation moderne, s. d. Grtry (Andr). Mmoires et Essai sur la musique. Paris, 1789. Grillot de Givky. Les instruments de musique au muse de Cluny. Paris, 1914.
Kappey (J.-.\.). Military music, a History of wind instruments band. London, 1894. Kast.nee (Georges). Trait gn-
Grove (Sir George). .A dictionary of musie and musicians. London,

1896.
ral d'instrumentation,
com-
GuiRAUD.
Trait pratique d'instrumentation. Paris, s. d.
proprits et l'usage de chaque instrument. Paris, 1836. Cours d'instrumentation. Pales

ris, 1837.
prenant
,-
i5i
BIBLIOGRAPHIE
Manuel gnmusique militaire l'usage des armes franral lie
Kastneu (Georges).
aises. Paris, 1S4S.
Parmiologie musicale de la langue franaise Paris

.
ment, or a remembrancer of the best practical musick, etc. London, 1678. Mahillon (Y.-C). Elments d'acoustique musicale et ins-
1856.
KiRCHER
(le
1'.
Athanase).
MusurRoma,
trumentale. Bruxelles, 1871. Catalogue descriptif et analytique (historique et technique) du muse instrumental
gna
Phonurgia nova, etc., 1673. KuFFERATH (M). L'art do diriger
universalis, etc. 1650.
du
Conservatoire
do
l'orchestre, 1891.
Lacroix (IM. Les arts an moyen ge et l'poque de la Renaissance. 1871.
Bruxelles, 1912. Le matriel sonore des orchestres de symphonie d'harmonie et de fanfare.
Les instruments de musique du Conservatoire royal de

Bruxelles, 1913.
Lalo
esthtique musicale scientiQque. Paris, 1908.

(Ch.).
Esquisse d'une
Mattheson
Grundlage einer (J.). Ehren-Pforte, \voran der tchti-
goten Capell-meisler. componisten, etc.,
L^MENXAis. De l'art et du beau (extrait de VEsquisse d'une philosophie). Paris, 1841.
Meuse.n.ne
verselle,
la
(le
Hamburg, 1740. P.). Harmonie uni-
Landowska (Wanda).
Musique
contenant la thorie pratique de la musique, o
et
il
ancienne. Paris, 1909. Lanfraxco. iJcintille de musioa.

Brescia, 1733.
Lavignac. La musique et les musiciens. Paris, 1S96. Lavoix, (Henri). Histoire de

lls
est trait de toutes sortes d'ins-
truments harmoniques. 1636 1637.

Nassare
sica...
Paris,
l'instrumentation depuis le xvi'sicle jusqu' nosjours.
Paris, 1878.
La musique
dans l'imagerie
du moyen ge. Paris, 1875. Histoire de la musique. Paris,

s.
d.
Beiiti.ni.
l.EDHU et
Lncyclopdie
musique
:
Escuela muquatro libro trata... de cada iustrumento musico, etc. Saragoza, i'-i. Histoire de la muXeukom.nm (IC.) sique militaire (suite de l'ouvrage de Kastner, v. ce nom), 1889. Wis-konstige MuNiERor (Van). syka, etc. .\msterdani, 1659.
(Pablo;.
el
pittoresque de
la
les
instruments de musique, 1835. LvguE (Ch ). La voix des instru-
Trait d'instruPars (Gabriel). mentation et d'orchestration l'usage des musiques militaires.

Paris, 1S9S. PTOiciioi-K (.Michel).
ments (Revue
LicuTENTHAL.
sique,
trad. 1839.
(0.).
bleue, Paris, 18U3).
Dictionnaire de mufranaise
Instruments
de
Dom
seu
Mondo,
Liisci.NU's
Musurgia
Praxis musicor, illius primo quê Instrumentis agilur certa ratio, etc. Strasbourg, 1536.
populaires russes du muse du Conservatoire de Saint- l'ters bourg, 1884. Les facteurs Pierre (Constant). d'instruments de musique, les
M ACE
(Thomas).
Musick's
monu-
luthiers et la facture instrumentale. Paris, 1893. Trois supplPillait (Lon).
BIBLIOGRAPHIE
ments au catalogue du muse du
Conservatoire national de musique. Paris, 1894, 1S'J9, 1303. PiLLADT (Lon). Instruments et musiciens. Paris, 1880.
53
(Jean- Jacques). Dictionnaire de musique. Paris,
Rousseau
1767. Lettre d'un
L'esthtique de JeanPiRBO (A.). Sbastien Bach. Paris, 1907.
Ph;t.\r(jue.
mesles,
Paris, 1573.
symphoniste de l'Acadmie royale de musique ses camarades de

l'orchestre, 1753.
OEuvres morales et traduites par Amyot.
Sur la musique militaire. 6'almox (Thomas). .\n essay to the advancement of musick, etc.
PoNTcoiLAXT (A. de). Organographie essai sur la musi;
London,
1672.
([Ue
instrumentale.
Paris,
1861.
ScHOE.NEWERK (L.). Tableau chronologique... des plus remarquables luthiers et facteurs d'instru-
Les symphonistes de la cathdralede Meaux. Paris, 1864.
Pb.etorids
Syntagma (Michel). musicum, etc. Wolt'eubuttel

et
Wittemberg, 1614. Theatrum instrumentorum,

etc.
ments... depuis le iv sicle jusqu' nos jours. Nice, 1900. Schubert (P.-L.). Die instrumental musick, etc. Leipzig, 1865. Settala. Stromenti musicali rari
Wolfenbuttel,1620. CompenPrintz vo.n W.vldthirm. dium musica-, etc. Dresden, 1689. Ecrits des Prod'homme (J.-G.). musiciens (.tv et xviii sicles).
e curiosi del
museo Settaliano. TorHarmonies, or the musical sounds.
tona, 1678. Smith (R.).
philosophy
of
London,
1759.
Paris, 1912. PsELLUs (V. Xylander).
Sowi.NSKi (A.). Les musiciens polonais... Description d'anciens

Stai.ner
Rambosson
(J.).
Les harmonies
du son
ris.
et l'histoire des ins-
truments de musique. Pa1878.
instruments slaves. Paris, 1877. (D' J.). Music of the Bible, with an account of the developement of modem musical instruments from ancient types,
Reer
1879.
Histoire
des instruments de musique, revue et augmente par Ivanho Rambosson.

Paris, 1897.
Steuart
(A.). The lawfulness, ecellency and advantage of instrumental music, etc. Philadel-
(Paul).
Les
phie, 1763.
masques an-
glais,
tude sur les ballets et la vie de cour en Angleterre (13121640). Paris et Londres, 1909.
Riemann.
Musik-Loxieon. Leipzig,
Roger
1832, 1887. Catechism of musical instru-
Strauss (Richard). Le trait d'orchestration de Berlioz commentaires et adjonctions, coordonnes et traduits par E. Closson. Swa-nberg (Johanns). Musikhistoriska museith instrumentsamling. Stockholm, 1902.
;
ments, 1898.
(J.-L.).
Trait
le
de la musique sur
des effets corps hu-
Tavan
(C).
d'orchestration
Paris, 1896.
TDi.Ni
Mthode pratique symphonique

.
traduit du latin E. Sainte-Marie. Paris 1803.
main,
par
Voyage musiRolland (Romain). cal au pays du pass. Paris, 1920.
dlie
(Michel). Dichiaratione Galeria armonica, etc.

1676.
Roma,
i}4
Valdrighi (L.-F.).
BIBLIOGRAPHIE
Mustirgiana.
Catalogue bibliographique
rserve. Paris, 1883.
le
la
Modena. 1880-1884.
Ninocheliiu-gographia antica
e
moderna. Modena, 1894. La musique . Lyon Vallas (L.). au xviii sicle. Lyon, 1908.
ViNCENTiNO (M.).
sica
L'antica muridotta alla moderna prattica, etc.. con l'inventione di
(J.-B.). Mnsiciana et ncjuveau musiciana. Wei.sgartser (Flix). Partitnrverspinele zu Ilei'.tor Berlioz Grosse Instrumentationslehre, etc. Leip-
Wbckerlin
zig, 1904.
WiDOR (Ch
au
trait
-M.).
nno
1555.
novo
slromento.
Roma,
l'orchestre
Technique de moderne, faisant suite

d'instrumentation
et
Viollet-le-Ddc.
:
Dictonnaire raidu mobilier franais sonn instruments de mu(IV partie

.
d'orchestration de Berlioz. Paris, 1904.
WoLDEMAxx
sique)
ViBiiuNi;
Paris, 1871.
Musica (Sbastianus). getutscht und aussgezogen... und ailes Gesang auss den usten in die
Tabulaturen diserbenannte dryer der Orgeln, der Instrumenten Lautcn und der Flten, etc. Basel,
:
(C). Succinctus musicie sacra- veteris et novi testamenti Historia, oder Kurze historische Nachricht von der vocal und instrumental musik, etc.
Stettin, 1636.
1511.
Wackerbatb.
glo-Saxons.
XLANDER (G.). Traduction et annotation do l'ouvrage de Psellus De quatuor disciplinis mathe:
Music and the Xd-
matici spculum... Musica.

1536.
Ble,
Walker
(J.-C).
Musikalisches
Le.xicon, Leipzig, 173:2. Wasiei.ewskv (J.-W.).

sitea, 1874.
Anfange
YouNii (M.). Enquiry into the principal phenomena of sonnds
der InslrumentaL
Kompo-
and musical strings. London,
1784.
Geschichte der Instrumental musik in XVI Jahrliundert,

1878.
(J.-B.).
Zamminer. Die Musik und die musikalischen Instrumente, etc. Giessen, 1855. Zarlino. Le istitutioni harmoniche, etc. Venetia. 1558.
Weckerlin
du Conservatoire
Bibliothque de musique
:
II
A.
Abele
1874.
Al-LEN
(E.-H.).
INSTRUMENTS
violine,
CORDES
I\.\.
(H).
Die
1864-
Bachuanx
1880.
The ancestry of
harp.
Bagatblla
(A.).
Le violon. Paris, Regole per la

Padovia, 1786. Historisch-theore-
the violin, 1882 History of the Aptoîmas.
costruzione dol violini, viole, violoni-elli e violoni.
1859.
AuuiAC (K. d'). La corporation des mntriers et le roi des violons.

Paris, 1880.
Babox
tisch
(f;.-T.).
und practisclier Untersuchung des Instruments der lanten. Nuremberg, 1727.
BIBLIOGRAPHIE
Beauford. On tlie Abrg de Bche.
255
Ii'ish
l'histoire
harp. de la
Ftis
(F.-J.).
Â
S. Stradivari,
pr-
miiestrandie, 17...
Annales de Jehan et Beckeh (G ). Etienne Ferrier, mnestriers de la cit de Genve. Paris, I8SI. Le luthier Bellaighe (Camille). de Crmone, dans Notes brves.
cd de recherches historiques et critiques sur les instruments

cordes, 1856. Les matres luthiers, Fissore (R.). cote des violons Paris, 1900.
La
lutherie. Paris, 1901-1904.
Fleming (James).
their
Old violius and
Paris, 1911.
BoNE
The guitar and (Philip). the manilolin London. 1914. Notes sur l'hisBrenet (Micliell. toire du luth en France. Paris,
1899.
makers. 1833-1834.
(E.).
FoLEGATi
e deir archetto.
Storia del violino Bologna, 1873.
Gallay
(Jules).
Les luthiers
ita-
Bricoueville
(E.
de).
liens
aux
XVII et xviii si-
La
viole
d'amour. Paris, 1908.
CoNsoLo
(F.).
La scuola
italiana
nouvelle dition du Parfait luthier de l'abb Sibire, 1869 (V. ce nom). Les instruments des coles
cles
;
del violino. Firense, 1885.
italiennes. Paris, 187^.
CouTAGNE
(D' Et.).
Gaspard Duif-
foprugear et les luthiers lyonnais
du
.^vi" sicle.
Paris, 1896.
Les anctres Grillet (Laurent). du violon et du violoncelle, les luthiers et les fabricants d'archets.
Paris, 1901.
Davidson
cise
(P.).
The
violin, a con-
Grivel.
Le vernis des anciens
exposition of the gnerai principles of construction, etc. London, 1771-1781. Die geigenmacher DiEHL (N.-L.). der alten italienischenschule.
luthiers d'Italie, etc. Paris, 1867. An accouut of a GuNN (John).
very ancient Caledonian harp and of the harp of Queen Mary. Edimbourg, 1807.
Hadjecki
(A.)
Hambui-g, 186B. Lyra Barberina DoiN (G. -P.).
Die italienisch
s.
lira
Firense, 17 . Le violon et les grands DoEN. luthiers italiens. De ciDrechssler et Felmerius, thara Davidica, 1675. The violin... and Ddiioorg (G.). its composers, 1831-1851. Trait de lutherie DnpuiCH (R.j. ancienne. La cote du violon, s. d.
etc.
di braccio,
Halbvy
(P.).
Notice historique sur

:
d.
l'alto, 1856.
Hart
The violin famous makers and their imitators. London, 1873. The violin and its music. London, 1881.
(G.).
Le' luth et sa Egorcheville (J.). musique (Mercure musical, 1908). Researches into the Engei. (Cari) early history of the violin family.
.
HiLL (Henri, -\rthur et Alfred). Antonio Stradivari, his life
and work. London, 1902. The Salabue Stradivari, 1891.
HcGGiNs
London, 1883.
Ftis (F.-J.).
Maggini, (Margaret). from the material coUected and contributed by 'W., Art. and Alf. Hill. London, 1892.
Lettre
M. Henri
la
Naderman au sujet de double mouvement .

1828.
harpe
Jacqi'ot
d'ErarJ,
La lutherie (Albert). lorraine et franaise, 1912. Jones (G.). Musical and practical
256
BIBLIOGRAPHIE
PiccOLELLis (G. de). Liutici antichi e moderni. Firense, 1885.
relicks of the W'elsli baids... witli variations for the liarp, harpsichoril, etc.
London,
1794.
tlie
On liarp. London, 1912. Kastner (Georges).

IvAST.SER (Alfred).
Genealogia degli Amati
e dei
modem
liarpe
La
d'Eole et la
Paris, 1876.
musique cosmique.
Guarneri. Firense, 1886. PiCENARDi. Cremona durante il domino de Veneziani (1499-1589), Milano. 1866. PiERARD (L.). Le violon, son his-
Le
13LANC (H.). Dt'fense de la basse de viole contre les entreprises du violon et les prtextes
toire et
cis
son origine, avec un pr-
du
violoncelle.
Inquiries concerLedwich (B.). ning the ancient Irish harp, 178... Die geigcn LuTGENDORFK (Von). und lautenmacher von Mittelalter zur gegenwart. Frankfurt, 1904. Etude technique sur la Lyon (G.). nouvelle harpe chromatique sans
Amsterdam,
1740.
d'acoustique et des notions sur sa construction- Paris, 1902. PiLLAUT (Lon). La viole d'amour {te Mnestrel, 1891). Plassiard (J.-A.). Des cordes harmoniques en gnral et spcialement de celles des instruments archet. Mirecourt, 1880. PLAvroRD (John). Bruefe introduc-
pdales.
tion to the sholl of music for Song and Viall. London, 1654. PouGi.N (Arthur). Viotti et l'colo
The cither. Maclean. Dcouverte des Mailand (E.). anciens vernis italiens employs pour les instruments cordes et archet. Paris, 1819. Manuel du luthier. Mangin.
moderne do
Le violon,
la
les
violon, 1888.
Les Guarncrius. Paris, 1909.

violonistes et
musique do violon en Italie, en France et en Allemagne, du XVI' au xviu* sicle.
Paris, 1920.
Paris, 1869
Mangin
1894.
et Maigxe. nuel complet du
Nouveau maluthier.
QoANDT
Paris,
(C.-P.). Essai et observations sur la harpe olienne, 1795.
Maudurni;s (J.). Rosetum esercitiorum, etc. Titulus quintus... , Chiropsalterium. Biilc, 1510. MiGG (0.). Le secret des clbres
RiciiELMK (A.-IL).
Etudes
!a
et ob-
servations
sur
lutherie
luthiers italiens dcouvert et ex-
pliqu.
MoRDRKT (C).
ancienne et moderne. Renaissance du violon et do ses anologues d'aprs de nouvelles lois acoustiques,
etc. Marseille. 188:!.
La lutherie
arlis-
ticiuo.
l'aris, 1885.
RiTTER (IL).
Der Geschichte der
Les violons de Rome, 1898.
Crmone.
Viola-Alta, 1879.
MoRPiii (G.).
Les luthiers espasicle, 1902.
gnols du XVI'
RoissEAi (Jean). Traitde la viole, qui contient une dissertation curieuse sur son origine, etc. Paris,
1687.
lluiiLSiAN.N
(J.).
Violins and violinraakors. London, 1866. PicciN.M (Aies.). Intavolatura di liulo e (11 ihilarrone. Bologna,
Pearce
(J.).
Geschichte
der
Bogeninstrumente, 1882.
Saint-Saens(C.). Notes sur les lyres et cithares antiques. Paris, 1902.
1623.
BIBLIOGRAPHIE
Saxdys
of
et
aSj
FoRSTER.
violin
tlie
The history and other iastru-
ToLBEcgtiE (A ) drations
Quelques consisur
la
lutherie.
munts played with the bow, etc. London, 1864. Le violon harmonique. Sauzay.
Paris, 1800.
Notice historique sur les instruments cordes et archet, Paris, 1898.

L'art
Paris, 1889.
Savart
(Fli).
Mmoire sur
la
.
du
luthier. Paris, 1903.
construction des instruments cordes et , archet. Paris, 1819.
ScHABECK
Schneider
(G.).
Italien, etc.,
(L.).
anctres,
ScHROEN (E.). ihre Geschichte, 1879.

SiBiRE.
fait
Der Geigenbau im 1874. La harpe et ses 1903. Die Guitarre und

ou
Nouvelle
le pardition.
YALDRiGiii (P. -F.).

lutcria e
Ricerche sulla
violineria
1878.
nese anlica
modemoderna, etc.
Modcna,
Di un' arpa, un violino e un violoncel'o intagliati, etc.
La Chlonomie
luthier.
(E.).
Modena,
Vidal (Autsine). archet,
1878.
Les
et
instruments
les
Bruxelles. 1885 (V. Gallay).
etc. Paris, 1876-78.
SiMODTRE
Aus amateurs de
Vivier
La
lutherie
luthiers.
violon. Historique, construction, rparation et conserva-
Paris, 1889.
(J.). Transformation des instruments cordes, anciens et nouveaux, en modifiant certains organes des instruments sons mobiles de l'orchestre, etc. Bruxel-
tion de cetinstruraent.Ble,
Le progrs en lutherie, s. J. Straeten (Van der). Jacques de
18S9.
Supplment
Paris, 1901.
cet
ouvrage.
les, 1893.
Saint-Luc, luthiste athois

xvii sicle.
du
Mayence, 1887. Etude biographiet Snoeck. que et organographique sur
Wasielewski (Von). Die violine and ihre Moister, 1869, 1904. Die violine itn XVII. Jahrhun-
dert, 1874.
It* Willems, luthiers gantois
Das Violoncell und seine Geschichte, 1889.
du vn
Terrasson (Abb)
Thoinan
(L.).
sicle.
Gand, 1896.
Dissertation sur
c-
Weckerlin
(J.-B). Notice sur la contre-basse. Paris, 1875.
la vielle. Paris, 1741.
Ren Mangars,
lbre joueur de viole. Paris,
YoussoupoFF (Prince). Luthomonographie historique et raisonne.

Essai sur l'histoire
les
etc., 1856.
1865.
Louis Constantin, roi des violons. Paris, 1878.
du violon et sur uvres des anciens luthiers,
B.
Blondel(P.).
INSTRUMENTS A CORDES A CLAVIER

et le clavecin de Marie-.\ntoinette. Paris, 1892. Biunsmead. The history of the piano-forte, with an account of
Histoire anecdoctique BoDDiNGTON (H.). Catalogue of mudu piano

(1880).
M du Barry
instruments, principally... the piano-forte. Manchester, 1888. Bricqueville (E. de). Le piano de
sical
account musicand musical instruments. London, s. d.

17
358
Bdhbuke (Lon
les facteurs
.
BIBLIOGRAPHIE
Recherches sur d.e) de clavecins et les luthiers d'Anvers depuis le xvi" jusqu'au xix sicle. Bruxelles, 18C3.
HnsERsoN. Nouveau manuel complet de l'accordeur et du rparateur de pianos, traitant de la facture des pianos anciens et modernes. Paris, 1891.
Closson
Denis de l'espinette, avec la comparaison do son clavier la musique

vocale, l'aris, 1650.
l'ascal Tuskin. (Jean). Traii de l'accord

(E.).
Marmontel
(.a..).
et de ses origines.
Mreadx
(.\.).
Ilistoire du piano Les clavecinistes

des cla-
de 1637 1790.
Erabd.
Perfectionnements apports
Paol
(Oscar)
Geschichtc
Il
dans
le
mcanisme du
viers, 1868.
PoNsicciii.
piano. Paris, 1834. Notice sur les travaux de la maison Erard. Paris, 18o5.
piano-forte, 1876.
QuiDANT (Alfred)
188S.
L'me du piano,
FiscHOFF.
VersucheinerGeschichte des Clavierbaues, 1833.
essai sur l'art de la pdale. Paris,
L'armonico pratico al cembalo ...spinetta e organo. GoNTERHAusEN Vox) Der Flgel

Gasperini.
( .
oder die BeschalfenheitdesPiano's

in allen
Formen.
.
Fi-ankfurt, 1856.
Histoire du piano et Rapin (E.). des pianistes. Lausanne, 1904. RiDLEv Prentice. History of Pianoforte music, 1885. The piano-forte, RiuBACLT (E.-F.). itsorigin, progress and construc-
The history of the HiPKiNs (A.-L.) piano-forte. London, 1883. Description and history of the piano-forte and of the other key-board stringed instru-
tion, 1860.
TnRGAN.
La manufacture Erard.
Paris, 1867.
WiERNSRERGER
(J.-A.).
Le piano
et
ments. London. lS8o.
ses prdcesseurs. Paris, 1916.
m
INSTRUMENTS A VENT
Versuch einer AnleiAltenburg. tung zur heroische musikalische
Bricqdevili.e(B. de). Paris, 1894.
Les musettes.
Trumpeter
Halle, 1795.
und
Pauken-Kunst.
Broadwood.
Au essay onthe construction of llutes. London, 1882.

(D.).
Barre (de la). Notice sur les musettes et les hautbois (174 ). Bastbouni (G.). De tibiis vetorum et earum antiquo usu. Roiua, 1677. BoHJON (G.-E.). Trait de la musette. Paris, 1072.
Ganaule
1840.
Quelques ides sur

.
la
perce des intruments

Carlez.
vent. Paris,
Goche
la
llte
(V.).
LesHotteterre. Caen,1877. Examen critique de

compare
la
Bra.ncouk (Ren). Notice historique sur les cornets. Paris, 1912.
llte ordinaire
lioehm. Paris, 1838.

(Fabri).
CoLONNA
La sambucea
BIBLIOGRAPHIE
linea, overo deU'instrumento perfetto, etc. >iapoli, 1618.
2S9
Dauvern. Mthode pour la trompette, prcde dune notice historique sur cet instrument, etc.
Paris, 1857.
Sax et fanfares civiles. Paris, 1867. Lecomte (G.). L'motion musicale et les instiuments de cuivre.
Maccari di Cortoxa. Dissertazione sopra un'antica statuetta... rappresontante un suonator di cornemusa. Mahillo.\ (V.-C). Etude sur le doigt de la flte Bhm, 1882. Maret (H ). Les corsdePotemkin. Marolles (Capitaine de). Essai de monographie sur la trompe de chasse. Trois questions relatives la trompe de chasse.
Deslo.net.
Thorie gnrale des instruments vent. Paris, 1863.
EicHOH.v (H.).
Die Trompet. 1881.
Ftis (F.-J,). FB.4Xci-R.
Adolphe Sax, 1864. Diapason gnral de

,
tous les instruments
vent.
s.
d.
GciCHOT
(A.).
Le hautbois {Musi1882).
que populaire,
HiNuiscH
(J.-C.).
Entstehnng, Fort-
jetzige Beschaffenheit der russichen jadmusik. Saint-Ptersbourg, 1796, HoTTETERRE (Jacques). Principes
gang und
Meifred. Notice sur la fabrication des instruments de musique en cni\Te et sur celle du cor en particulier. Paris, 1851.
Meorsius (J.). CoUectanea de Tibiis veterum, 1641.

Pilard (Ch).
de la flte traversire, ou flte d'Allemagne, de la flte . bec...

et
Les iusti'uments Sax

et
.
du hautbois. Amsterdam,
.
dans
les
musiques militaires
1708.
l'orchestre. Paris, 1869.
Iken (Conrad)
1745.
Disputationes de tuargenteis.
bisHebrorum
James (W.-H.).
Bremen
Poisson (Denis). Mmoire sur la thorie des instruments t vent.
A word or two on
(fli-
RocKSTRo
the flte, 1826.
(R.-S.). A treatise ou the construction, the history and the practice of the flte. London, 1790.
(J.
Kldjg
(H.).
Le cor de chasse
Vaccanson
1738.
de).
Le mcanisme
etc.
visla musicale italiana).
des fltes automates,
Paris,
L.iCALNE (V.).
L.AJARTE
Notice biographique sur Adolphe Sa, 1861.

(Th.
de).
"Welch
(Gh.).
History
of the
Instruments
Bhm
flte, 1883.
B.
INSTRUMENTS A VENT A CLAVIER
Antony
(J.).
Die Orgel, 1832.
AsBDowx AcDSLEY.
art of organe-buUding. New-York, 1905.
BoNY
(E.).
Une excursion dans

.
The
l'orgue. Paris, 1892. Bricqoe\ille (C. de)
Notes histosur l'orgue.
Banchieri (.\d.). Organo suonarino. Venetia, 1638. Bedos de Celles (Dom). L'art du facteur d'orgues, 1766-1770. Bendeler. Organopeia,etc. Frankfurt und Leipzig, 17...
riques
critiques Paris, 1899.

et
De l'orgue et Cav.iu,l-Coll (A.). de son architecture. Paris, 1872. L'orgue moderne. Paris, Cellier. s. d.
a6o
CouwEM.E,u-.H
(ll.-V).
BIBLIOGRAPHIE
L'orgue
que, thorique gue et de son jeu. Lierre,
historiancifii ut moderne, trait et pratique de 1 ors.
caractristiques et leurs combinaisons les plus judicieuses. Paris,

1889.
d.
des DB.MUNr. (CE.), lieschreibung 1/96. urgclbaues, etc. Ottenbaeh,

DiMiER.
MiTTAG (J.-C.). llistorische Abliandlung von... Orgeln. Lunebourg,

1756.
Les orgues mcaniques.
MfSTEL
(A.).
L'orgue expressif OU
etc. Paris, 1903.
harmonium,
Odon
iiE
DuDLEY BecK. 188. the organ in History.
The inHuence
ol
Clc.ny.
Quomodo
(X
s.).
orga-
nislrum construilur
Philbeut.
ELEwycK (Van). OrgeL
Geschichte der
le
Matthias Van der Gheyn, plus grand organiste et carillonneur belge du xviu" sicle. Paris, 1862.
La facture d'orgues moderne et la facture d'orgues nerlandaise ancienne et contemporaine. .\msterdam, 1876.
l'iNSEL.
L'harmonium,
1884.
Notice sur l'orgue expressif.
Fourneaux
Petit trait sur l'orgue expressif, 1854.

(N.).
(le
Rouen,
PiRBo
(A.).
s.
d.
L'orgue de J.-L. Bach.
Paris, 1895.
GiRon
P.).
Connaissance pra-
grandes tique de la facture des orgues, 1877. de Gbgoib (E. -G. -L.). Historique facture et des facteurs d'orgues,
la
La facture moderne Plv (l'abb). tudie l'orgUB de Saint-Eustache.

Lyon, 1880. Grund regeln von der Pbeus (G.). structur uud der icquisitis oiner
unladclhal'tenorgel,elc.lIamburg,
17i9.
1865.
Gripon
1864.
(L.).
Recherches sur les

etc.
tuyaux d'orgues,
Angers,
Raicel
1919.
Les orgues de (Flix). l'abbaye de Saint-Mihiel, etc. Paris,
H \LLE
Die Kunst dos Orgel(J.-P.) baues. Brandenburg, 1779.

.
H\MEL
Nouveau maet GuDON. nuel complet du facteur d'orgues Luister van liet orgel, Hess (J.).
L'orgue, sa connaisRuNiEB (J.). sance (?), sa construction et son jeu. Nancy, 1830. 1880. Reiteb. Die Orgel unserer Zeit.
Uistory of the RiMBAULT (E.-L). organ. 1855-70. The early English Organ-builders and Ihelr works, 1882.
Gouda, 1772Thcorgan.ilshistoryand HoPKiNs. construction. London, 1877. HUYGBENS(C.). Ghebluik,enonghebruikvan'torgel, etc. Amsterdam,
etc.
1660.
Lamazou (Abb).
Etude sur l'orgue

Saint-Sulpice
et
monumental de
s.
Ueber die ScHLiMMACi. (G.-C.-F.). Structur, Erhaltung, Stimmung, 1801. se, der Orgel. Leipzig. Notice sur les nouScHYVE (P.).
la facture d'orgues moderne. Paris, d.
veaux systmes d'orgues ddoublement,

etc.
LiNODERG.
1861.
Handbok on Orgverget,
LocKER (Ch.). Les jeux d'orgues, leurs
WANGEyANN (0.). Gcschichtc der Orgel und Oi-gelbaukunst. 1879-80
BIBLIOGRAPHIE
IV
261
Arcet(V.). Historique de la fabrication des tam-tams et cymbales en France, 1844.
nie,
l'art
de noter les cylindres,
etc. Paris, 1775.
Arve (Stphen d"). Monographie du tambourin. Marseille, 1902. AuTER (Abb). Essai sur le symbo-
Florencio (P.-O ). Crotalgia ciercia de las Castanuelas. Madrid.

1792.
lisme de la cloche. Poitiers, 1859.

B.^ccHiNi (3
Di sistrorum figuris ) ac dillerentia ob sistri, etc. Bolo-
Kastner (Georges(. Mthode de timbales, prcde d'une notice

historique sur ces instruments.
gna, 1691. Babtl (l'.-C.i.
Nachricht
von der
1796.
Lampe (F. -A.). De cymbalis veterum, etc. Utrecht, 1703.

M\GiDs(Hieronymus). Detintinnabulis. Hanovre, 1608.
Harmonika. Prague,
Abhandlung von dor TastenHarmonika. Briinn.

17'JS.
Elewck (Van).
.
Voir ce nom
RoccA
(A.).
aux
tarius.
De campanis commenRoma, 1612.

Trait
des cloches,
Inslruinenls vent clamer.
Ellacomb (T.) Cliuroh bells of Devon. Ellas (R.). Fortuita sacra Quibus subjicitur commentarium de cymbalis. Rotterdam, 1727. Engramelle (le P.). La tonotech-
Thiers
(J.-B.).
1702-1721.
Vidal (F.). Lou tambourin. Avignon, 1864. Vierstadt. Dissertatiohistorica de campanis, etc.
En dehors de celle nomenclature forcment incomplte, consulter les notamment ceux des collections catalogues des collections d'instruments Loan, de Lry, Samary. Savoye, Snck etc., et aussi les catalogues des expositions nationales et municipales des diverses nations.
TABLE ALPHABTIQUE
DES NOJfS D'INSTRUMENTS
Accoi'don,
p. 117, 187,
196.
Basse de viole, 20, 33

Basse-tube, 134. Basso, 13.
(pi.
V).
Accordo,
15.
Achilliaca, 6.
/Elodion, 117. /Eoline, 117.
Basson, 81, 94, 120, 136, 142, 150
Arophone, H7.
Alto, 20, 31 33, 96, 123, 139, 159, 234.
(pi. XIII).
alto, 134.
russe, 164.
Bedon, 237.
Biniou, 191.
Bissex, 70.
Antphonal, 195. Archet, 6, 17, 30, 38, 225, 235.

Archi-cislre, 71.
Boite musique, 232.

(pi. IV).
Archilullh, 52, 58 Arci-spineta, 79.

Arci-viola, 15.
Bombarde,
103, 128.
(contre-basse de), 131.

182.
Bombardon,
Arigot, 106, 107.
Arpanetta, 45.
Arpi-guitare, 70.
Arpone, 50.
Bag-pipe, 191, 192, 193. Balalaka. 71.
Bouzine, 190. Buccina, 144. Bche des Flandres, 45. Bugle, 153, 167 (voir Cor
168.
177,
clef),
182.
Bugle-horn, 166. Buglerau, 168.
Bandurria, 71. Banjo, 71, Barbilos major, 13. Baryton, 14 (voir Viola). Bass-trompette, 18b.
Bas.s-tuba, 185.
Cabinet piano-forte, 95.

Caisse claire, 238. Caisse roulante, 238.
Calaraos, 115.
Calimian,
18.
Basse, 33, 96 (voir Violoncelle).
Calimiel, 118.
Basse chromatique, 182. Basse de luth, 60.
Campagne,
228.
Carillons, 229 231.
a64
TABLE ALPHABTIQUE DES NOMS D'INSTRUMENTS

Clavicor, 182. Clavicorde, "3, 74, 86. Clavi-harpe. 50.
Castagnettes, 21b, 217, 226, 227. Cecilium. 188.

Clesta, 23t.
Cembalo,
83, 86.
(pi. Xlll).
Clavicylindre 235.
Cervelas, 142
Chalamau, 120. Chalame, 128. Chalamelle, 128. Chalemie, 128.
Clavicvmbalo, 75. Clavicyterium, 73. Claviorganum, 96, 204. Cloches, .=19, 228 232, 236. Clochettes. 40. 217,224, 226,231.
Clocquettes, 237. Colascione, 53. Concertina, 187.
Chalumeau,
alto, 118. basse, 118. soprano U8. tnor

1
103, lOi, 118, 120.
Contrabbasso
di viola (voir Viola]
18.
Chapeau
chinois, 224 226.
Contre-basse, 35 37. anche, 140.
Chatzozerath, 144. Chevrette. 191. Chifonie, 39, 40. Chirula, 242. Chitarrone, o3, 58. Ciphonie, 12, 39. Cistre, 52, 69, 80 (pi.
de bombarde (voir Bi3i6ar(if). Contrebasson. 131, 140, 141.

Cor, 111. 144, 154-161, (pi. XIV). chromatique pistons, 174, 179.183 (pi. XIV).
I,
111).
clavier, 71.
Cithai-e, 6, 17, 44, 45, 50 52.
Cithole, 51.
Claquebois, 227. Clairon, 144. 146. 152, 153, 182,

196.
Clarinette, 33, 94, 118 127, 133.
clefs, 167. anglais, 20. 131 131.
de basset, [\oiv Clarinette alto.
de chasse, 119, 132, 156, 157,

161.
des Alpes, 134, 167.
du
postillon, 154, (voir Cornet

postilloi
du
russe, 161, 162.
138, 219, (pi. -MI).

alto,
123,
124 (voir Cor de
Corne d'appel, 155 (pi. XII). Cornemuse, 6 8, 28.40, 101.118.

189, 190, 192,
(pi.
basset]
XIV,.
basse, 124, (pi. XIII). contre-basse, 124.

(petite), 124.
du Poitou,
190.
Cornet, 154.
pistons, 125, 174 179, 182,

184.
Claron, 145, 237. Claronceau, 1 i5. Clavecin, 30, 58, GO, 73 75, 79 87,92, 93, 95 (pi. VI, VlU).
de poste, 153, 154.
archet, 84.
maillets, 88. marteaux, 89.
avec marteaux, 89.

vertical, 95.
viole, 84.
du postillon, 134. (voir Cor du potstillon). d'harmonie, 174. Cornopean, 174. Cornu, 144. Courtaud. 142.
Crcelle, 227.
Cromornebasse, 141, 142(pI.Xlll).
TABLE ALPHABTIQUE DES NOMS DLXSTRUMENTS

Croniorne contre-basse, 141, 142. sopranino, 141, 142.
26
Flte basse, 103
Crotales, 219.
Croulh,
b, 6,
45.
Cymbales, 18,217 222, 227, 241.
antiques, 219. (cloches), 22s.

(clochettes), 40, 217.
(pi.
XIV).
basset, 103.
contre-basse, 103.
d'accord, 114.
d'Allemand, 108.
d'Angleterre, 105.
Dcacorde, 70 (pi. IV). Douceyne ou Doucine, 128. Dulcian, 136.

Echelettes, 239.
Emboliclave, 167.
Epinette,
7579, 81,211
(pi
Vil;
(voir Spinet)
roue, 43. des Vosges, 45.
Euphone, 235.
Fagott, Fagotto, 137.
contra, 137. (discant), 137. (piccolo), 137. (quart), 139. (quint), 137.
Fifre, 28, 106, 135, 172.
(chorist), 137.
Fistule, 103.
Flageol, 103, 104. Flageolet, 81, 102, 104, 105. double, 10b.
traversire, 107 114, 120, 134 108. basse, 108. d'amour, 110. discantus, lu8. 106, 110, 113. tnor, 108. Fltet, 106, 242. 103.
(pi. XII;.
discant, 103. douce, 102, 103, 104, 195 droite, 102 eunuque Flte l'oignon), 115 harmonique, 114. ^ haute-contre, 103.
(pi. XI).
(pi. XII).
de Pan, 115, 200. dessus, 103.
116,
196.
199,
(ou
(pi. Xlll).
(petite), 106, 110, 113.
quinte, 103.
soprano
{\ oir
Discant).
taille, 103.
alto,
(petite),
tierce,
10.
(petit),
Flahuste, 112. Flahutiel, 110.

Flajol, 106.
Flajot, 103, 101.
Galoubet, 106, 107,241. Gigue, 6, 12, 53. Glockenspiel, 229.
Flajox, 103, 104.

Flte. 19, 20, 98, 130, 135, 141,
150, 241.
Gong, 221, Gravicembalo

87.
col piano e forte,
trous, 103. bec, 102, 103, 109, 110. l'oignon Flte eunutrois
(voir
Grelots, 224, 226.

(iros bois, 129, 136.
Grosse caisse, 218, 236, 240, 241.
que).
alto, 103.
Guimbarde,
232.
(pi. II).
Guitare, 28, 52, 56, 63 i\69
266

anglaise, 71
Guitare allemande, 70.
Instrumenlo di porco, 51. Instruments six pistons, 185.

Jeux de clochettes, 231 . de fltes, 194. timbres, 231 (pi. X).
basson, 71. en bateau, 71. lunaire (voir Moon-guitar).

luth, 71.
multicorde. 71.
tierce, 67.
Guitarion, 71 Guiterne, 56, 63, 64, 68.
Kenl-horn, 166. Kras, 144.

Larigot, 106 (voir Arigot).
Harmonica bouche, 117
(voir
Laud, 56.
Leu, 55.
Physharmonica). de bois, 227. de mtal (voir Nagcl-harmonica)
Ligneum psalterium
Lituus, 14i.
228.
de verres, 117, S34, 234 (voir Piano-harmonica).

195.
Loure, 191. Luth, 7, 8, 16,

Lyre,
18, 28, 41,
52 65,
113.
69,76,81, 84, 113
(pi. 1).
HarmoniHle,
Harmonium,
Harpe, 6,
81. 98,
1G5, 188, 195, 196.
9, 12,
20,44 50, 55, 59,

113,
165, 188
6, 19, 48, 49. 6!, 96,
i\
archet, 16.
111,
guitare, 71
15.
moderne,
(pi. lY, VI, XI).
clavier, 50. chromatique, 46.

dilale, 50.
Mandole, 62. Mandoline, 52, 62,

florentine, 62.
63, 81.
olienne, 46.
gnoise, 62.
d'harmonie, 50. harmoni-forte, 50.
milanaise, 52. napolitaine, 02

62, 62, 94.
(pi. III).
Harpinella, 50. Harp-Iute, 50.
Mand.uv.
.Mandorone, 52.
.Manicorde, 72.
Harpsichord, Ilarpsichorde, 75, 83. Hautbois, SI, 94, 119, 120, 127 131, 134 137, 141, 169, 224 (pi. XII, .XIII) baryton, 134. d'amour, 129, 131 (pi. XIII). de chasse, 129, 131.
(haute-contre de), 129. soprano, 134. Haulx-bois, 129. Huchel, 155. Hydraulis, 196.
Manicordion, 72. Mattauphone, 235. Mlodion, 233. .Mlodium, 188, 195.

.Mlophoue, 188. Merline, 193.
.Mirliton, 115.
Monocorde, 8. .Monguilare (voir You-Kin). Morache, 55, 03.

Musette, 128. (a outre).
189,
190.
192
Instrument marteaux, 93.
(pi. XII).
TABLE ALPHABTIpXJE DES NOMS D'INSTRUMENTS

Nablum,
17.
^67
Piano cran, 96.

forte,
Nacaires, 244.
Nagel-Harmonica, 235. Naquaires (voir Notaires)

Nocor, 182.
Octobasse, 36.
Olifant,
olique, 96. 89 94. girafe, 96. harmonica, 96.

orgue, 66. quatuor, 96. rond, 96. sans fond, 96. secrtaire, 96. trmolophone, 96. vertical, 95.

lyre, 96.
ou Oliphant, 155. Ophiclide, 153, 164 167,
183.
mgalophone, 96. mlographe, 96. microchordon, 96.
Ophimonoclide, 167. Organistrum, 39, 40. Organino, 195.
portabile, 199. Orgue, 28,76, 196 213 XVI). de Barbarie, 193 195.
(pi.
Organum,
196.
;1
expressif, 195 gue).
(voir Pokilor-
Pianographe 96. Phjsharmonica,

Pibole, 191.
117.
mcanique, 194 (voir Pianoorgue).
Pibroch, 191.
Piccolo, 95.
pi. II).
Orphol, 204. Orphoron, 53, 70, (voir
Piffero, 128.
Pipeau, 150,
Pandore, 52, 70.
Piva, 191.
Plectre, 44, 70.
Panharmonico mathmatique, 194

209. Pantalon, ou Pantalon, 79. Par-dessus de viole, (voir Viole
[Par-dessus de]]. Pavillon chinois (voir Chapeau
chinois).
Pochette, 37, 38(pl. V). Pokilorgue, 195. Poliphanl, 58.
Pommer,
Penoreon, 70. Piano, 33, 48, 66, 74, 87 99, 128, 158,165,188(pl.VII,]X,X). clavier demi-ovale, 96.
alto, 128. basse, 128. double quinte (grand), tnor (ou basset) 128.
,
128.
128.
Positif, 199.
double. 96. mobile, 96. renvers, 96. tournant, 96. pdalier, 96. sons soutenus, 96. tambourinetsonnettes,96. diaphonique, 96. diplophone, 96. diltanaclasis, 96.
Psaltrion, 9, 44, 50, 51, 172.
Quena, 172, Quinton, 13.

Ravanastron, 5. Rebab, 5. Rebec, 6 8 (pi.
Rgale, 8b, 199. Rote, 9, 12.
I,
II).
Rubbe,
6, 55.
268
TABLE ALPHABTIQUE DES XOMS D'INSTftUMEXTS

Tambourin de Barn,
de Gascogne, 242. Tam-tam, 221 223. Tenor-cornet, 167. Tenoroon, 134. Tenor-tuba, 185, Torbe (voir Thorbe). Thorbe, 41, 52,33, 58, 60. 61,70.
152.
Saccomuse, 191. Sacqueboute, 128, 109.

Salpinx, 144.
242.
Sampogua
Sanlir, 72.
(voir
Zampogna]
Saquebule {voir Sacqueboute). Sarrusophone, 138.
contre-basse, 138.
Saxhorn, 124, 181 18o. Saxophone, 127, 126, 166.
alto, 126. baryton. 126. basse, 126. sopranino, 126. soprano, 126. tnor, 126.
Tibia utricularis, 189. Timbales, 81, 219, 220, 238,243

24f7(pl.
XV).
Timbes
(voir Timbres).
Saxotromba, 185.
Saxtuba, 184.
Timbres, 39, 168, 237. Tinlinnabulum, 228. Tiorbe (voir Thorbe) Tourneboul, 141 (voir Cromorne).
Trpie, 223. Triangle, 215, 217, 223, 224.
Schalmey, 118, 128.
(discant), 128.
(kleine). 128.
Trombe
di lirarsi. 173.
Trombone,
alto,
164,
166,
168 173
Schofar, 144. Seing, 228.

Serinette, 193, 195.
Serpent, 163 1 66 (pi. XIII et XI V) Sifflet de paysan, 103. Sinfonie, 39. 41. Sirnien, 93.
Sistre, 223.
170. basse, 170. contre-basse, soprano, 170. tnor, 160,

Trompe Trompe
chaitse).
(pl.XlVl.
170.
(voir Corne d'appel).
de chasse (voir Cor de

01, 65, 81,
Sonnettes, 96, 224. 237. Spinet, 83

Squille, 228.
Trompette, 28,
130,
135, 136,144, 145, 152,168,

172, 176, 179,184,246,247,
39, 40.
(pi. I,
Sublet, 103.
Symphonie,
Syringe,
H 5.
Tabot, 39. 168.
labour, 108, 237. Tabourin, 146, 237, 238.
marine, 9 11 (pi. II). Tsimbalon (voir Zimbalon).
XI, XIV).
allemande, 145.
anglaise, 148.
franaise, 148.
Tambour,
19,
28,
196, 220,
107, 135, 153, 221. 236 240,
Tuba (romaine),
242 (pi. XV). de basque, 226, 242, 213. Tambourin de Provence, 106, 107, 241, 242 (pi. XV).
144,
basse, 182.
contre-basse, 182.
Tuben, 183. Tuorbe (voir Thorbe).

Turlurette, 71

Turlulaine, 193, 195. Tympanon, 72 (pi. .XI).
369
Viola pomposa, 14. soprano, 13. Viole d'amour (voir Yiolad'amor),
Uranion, 233.
Veze, 100.
Vile ou vielle archet, 8, 9, 12,
13, 47, 108.
(pi.
11).
d'Orphe, 15. (par-dessus de), 13

8,
(pi. III).
Violetla, 14.
Violon, 6
192,
19 31, 37, 69, 96,
Vielle roue.S, 39, 43 (pi. V).
organise, 43. Vihuela, 56. Viola ou viole, 6, 8,

28,
98, 115, 129, 130, 141, 150,
H,
13 20,
(pi, I, II,
(pi. 111).
de
fer
.
(voir
JVaje/
Harmo-
nica)
55,59,60,74,211
.\i).
Violone, 13, 35.

Violoncelle, 20, 33 36, 133, 180, 234.
m,
Viola alla, 13, 14. (basso di), 13 (pi. V, VI). bastarda, 14. (contrabbasso di) 13 (voir Vio-
lone). d'amore, 14, 19, 20, 59(pl. di bordons ou di fagotto, braccio, garaba, 13, 18. sub basso, 35.
13.
14,
piccolo, 354
Virginale, 73, 75 77, 79.
Walnica,
II).
191.
14.
-Xylophone, 227.
You-Kinn,
71.
lira, 15.
Zampogna,
14.
191.
72.
paredon,
Zimbalon,
Zither, 58.
spalla, 14.
TABLE ALPHABTIQUE DES NOMS PROPRES
Abbadie, 58. Abbey, 204.
Bach (Ph.-Era.j,
86, 90.
73. 74,
Bellay (du). 56,220. Bellean (Rmi). 104.
Adam (.\d), 110,

JE\ia.n, 219.
129,231
Bacilly(B(5nignede),60.
Branger, 42, 107, 152,

160, loi.
Baeruiann, 122.
Baf. 135.
12,
Afranio, 137. Agricola (Martin),

14, a4, 103.
Berardi, 21.
Baillol, 25.
Bainbridge, 105.
Balbtre, 92. Ballard (Ch ), 247.
Baltassariui, 27.
Berger, 50. Bergonzi, 24.

Berlioz,
Albanse, 94. Alboni (!), 195.

Albrici, 150.
H,
20, 32, 36,
67, 68, 97, 112, 120, 122,
37,
49,
62, 66.
Alembert
(d'), 86.
Alexandre, 195. Alexandre III, 182.

Allorge (Henri), 141. Altenburg, 148, 246.
Balzac, 111,212. Banville (Thodore de), 36,37,98,125,161,168, 178,184, 189, 241.
Baour-Lormian,
61.
Amati
(les),
22,23.
Andreef,
71.
Antoine (Marc), 102.

Antoniotti, 34.
Apule, 169.
Arban,
238.
174.
Barberi, 193. Barbier (.Auguste), 240. Bardella, 60. Barker, 201. Bartas (du), 56. Barlhlemj-, 153.
Ba.sseliu
(Olivier), 145.
123,125,127,128,132, 133,134,138,139,147, 158,163,164,166,169, 171,174,175,181,183, 188,195,203,208,219, 220 222 223 221 225
227, 228. 229*, 234, 240,'
241, 242, 247.
Bernard (Charles
177.
de),
Arbeau (Thoinot),
Arioste
(1),
106,
Bernard el, Bernardin
25, 36.
de
Saint-
Bton, 41.
201.
l'ierre, 223, 240, 243.
Balz, 203, 204.
Arne, 92.
Artusi, 162.
Bandelaire.31,136, 167,
186.
Bertin (Louise), 175. Besozzi (les frres), 130.

Bizet, 120,180, 227,238,
24-.'.
Auber, 35,149.165,238. Aubign (Agrippa d'),

145, 239.
Baudoin, 164. Bcato Angelico (Fra),

144. 277.
Blaha.-Sl.
Blanchet, 79.
(voir lial69,
Augustin (Saint), 196. Aulnoy (M"" d'), 61.
BeaujoyeUK
lassarini).
Bluhmel, 174.
Bhm,
111.
Autun (Jean
Bach
d'), 51.
Beaumarchais,, 48,
192.
(J.-S.), 14, 18, 19,
Bedos de Celles (Dom),

204.
34, 58, 73, 74, 83, 89, 90, lUU, 110,
Boly, 209. Botie (la), 68, 155. Boeldiou, 49, 138, 191. Boileau, 30, 135, 152,
227.
Beethoven,
63,
34, 36, 48, 97,
130,131,137,144, 146,147,153,156, 163,169,173,208,

232.
91,
92,
121, 139,
Boismortier, 42.
Boito, 229.
124,
132,
134,
Bach
(J.-Ch.), 91, 92.
140,149,154,157,171, 172,217,224,234.247. Bellaigue (Camille), 24.
Bonjour (Casimir),
Bonnet, 66. Bonrcpau.,
84.
94.

Bordes
(Ch.), 105.
271
Bossuet, 193. Bouilhet (Louis), Bouilly, 4i.
Chambonnires, 83, 84. Chanson de Roland

6"J.
Coppe
(Franois), 98
7.
CoquiUart,
155.
Charlemagne, 199.
(M"),
Boy de
70,79.
la
Tour
Brahms,
209,
33, 34,123, 188,
2:24.
Braneour (Ren),
194.
150,
Brantme,
8, 27,
28.
Charles-le-Chauve, 144. Charles V, 145. Charles VI, 71, 189. Charles VI, 7 Charles IX, ^2, 156. Charles X,m. Charles XII, 245.
Corneille, 19. 135. Cornish (William), 74. Corrette (Michel), IS, 115.
Couperin
(les),
82, 83,
84, 110, 232.
Courtois, 182.
Cousineau, 46. Crquy (Marquise de).

62.
Breughel. 2S. Bricker (Miss). 92.

Bril (Paul), 278.
Charmeron,
195.
Charpentier (Gustave),
20, 32, 62, 232.
Cristoforij 81, 87, 88, 89. Ctsibius,-196.
Brillant (Maurice), 38. Brizeux, 192.
Chateaubriand,
153. 166, 234.
38, 69,
Broadwood,
95.
Broschi, 150. Browning (Robert), 211.
Chaucer, 52, 192. Chaulieu. 135.

ChdoviUe(les),42,;i90.
Dagincouit, 83. Dalayrac, 134.

Dallery, 204.
Dallier, 209.
Bruneau
182.
(.VU'red), 162,
Bulyowsky,
194.
Chnier (.\.ndr), 113. Chnier (Joseph), 104, 107,151,172,221,223,

245.
Damian,
187.
Dandrieu, 83, 232.
Buntebart, 96. Burbure (Lon de), 119.
Dangeau, 58. Dante Ahghieri,

Daphnis, 189. Daquin, 83.
Dardelli, 21.
12, 52,
Cherubini, 139,209,222,
224.
150, 191, 209,228.
Burney,
75, 83, 151.
Burton, 172.
Chopin,
233.
18, 147.
34, 43, 97, 98,
Buschmann,
Bustehnde,
99, 166.
Bsser (Henry), 240.

Byrd, 83, 232
Chronique de Bertrand
Daublaine, 204.
Du
145.
Guesclin, 39, 40,
Daudet (Alphonse), 166.

Dauriac (Lionel), 193. Dauvern, 174. David (FUcien), 133,
159.
Cabanes (D'I, 199. Cafaux (Dom), 10.

Callinet, 204.
Chroniques de Mathurin de Coussy, 40. Chronique de Rains, 9.

Clapisson, 37. Claudien, 197. Cleanthes, 146.
Cambert, 109, 129, 137. Campion (Thomas) 70.

Caral'a, 163.
David (Ferdinand), 172. David (le roi;, 46.

Davrainville, 194.
Carloi, 108.
Carpentier, 70. CaruUi, 67. Cassiodore, 198.

Castaldi, 61.
Castil-Blaze, 105, <29.
Clment, 171. Clementi, 95, 97. Clrambault, 209.

Cliquot, 204. Cloetens, 204.
Debain, 193.
Debraus, 194. Deffand (Marquise du),

30, 92.
Delaunay.
42, 279.
Closson
(E.), SI.
Coeffet, 107.
Catherine de Mdcis,
22.
Cavaill-Coll, 204, 2j7. Cavalli, 10, 156. Cazalis, 228.
Colbert, 146. Coleridge, 46. Collin d'Uarleville, 94.
Doldevez. 1S4. Delibes (Loj, 127, 159, 179, 180,231. Delusse, 131. Denis (Jean), 77.
Comettant
Confucius
fu-Tse).
(0.), 127.
(v.
Koang-
Denner, 118. Deschamps,

220.
71,
108,
Certain (M), 84. Cervantes, 48, 56.
Constantin
Coprony-
Chabrier (Emm.),185.
me,
198.
Desi'ontenelles, 124, 280 Deshayes, 105.
TABLE ALPHABETIQUE DES NOMS PROPRES

Dcsperiors
(Bonaven-
Encyclopdie
103, 118.
(/'),
86,
Gand,
25, 36.
turo), 36, 64. Descartes, 239.
Garnier, 16.
Engel, 58.
Garnier (Charles), 178.

193.
43,
Destouches, 156. Dibdin, 9*. Dickens, 10. 125, 19:3. Dict de la Maill, o8. Dictionnaire des Arls
ei-mtiers, 81.
Engramelle (le P.), Erard (Sbastien),

46, 202, 278.
Gasparini, 203.
Gaston Phbus,
165.
Erasme,
Esternod
133.
212.
15.
Esterhazy,
Gaultier Garguille, 40. Gautier, 57, 38. Gautier (Thophile),

d'),
(Claude
16,
52, 98, 12.3,
141,
Diderot, 86, 109.
163,167,178,183,195,
223, 233, 234. Gavioli, 194.
Dieppe, 171.
Dietz, 50, 195, 233.
Estre, 128.
Diodore de Sicile, 189. Diogne, 102. Dodds. 38. Dohler, 99.

Dolinet, 22. Donizetti, 42,
134.
06,
Faber (Joseph), 119. Faber (Nicolas), 201. Faby, 81.

Falco, 59.
Gcnlis (M- de), 193. Gerbert, 45. Gerle (Jean), 16. Gevaert. 112, 119, 124,
126, 139,
Farina, 26, 28.

113,
I'"arinelli, 150.
147,
158,
175, 176,203, 223.

97, 179.
Faur (Gabriel),
(Gustave),
159,
Doret
219.
Fnelon, 84. Ferlendes, 131.

Ftis, 29, 70,
151, 162,
Dostoevski. 213.
Dubois (Tliodore),
232.
50,
221.
Gigoul. 209. Girardin (M de), 98. Girod (Abb), 203. Giuliani (Mauro), 66. Glaran, 10.
97, 124, 133, 209, 219,
Field, 97.
Glazounow,
238.
Florian,241.
58.
Dubut,
Ducis, 69.
Fontana, 43. Fontanes, 49.

Forkel, 89.
Ducroquet, 204.
Duilloprugcar, 21.
Dukas
(Paul). 140, 219.

(Nicolas),
81.
Dumont
Duncker, Dunstan
199.
234.
(Saint),
Fortunat (Saint), 6, 43. ForveiUe, 164. Fourneaux, 195. Francesco da Milano,

58.
Glinka, 230. Gluck. 32, 48, 86, 91, 103,112,113,120,132, 134,148,156,1,37,163, 170,233,238,240,241.
Goes (Van der), Gtho. 48, 60. Goldsmith, 234.

Goncoui-t
(les),
31.
46,
125.
156,
Franciscello, 33.
25, 34.
Gordon,
11 1.
Duport,
Franois
Franois
d'Assise
Gossec, 119,
121,
Dupr
(Marcel), 209.
146.
(Saint), 16, 17.

I", 56.
Fran(,-ois (Kent'), 57.
157, 221, 223.
Duprez, 163.
Gottschalk, 71.
Duquesne,
Gottfried de Strasbourf<, 12.
Durand
228.
(Guillaume),
Dussek. 234.
Franck (Csar), 91, 196. Frank (Fli.t), 194. Franklin (Benjamin),

233.
Gounod,
Gouvy,
36, 37, 06, 138,
177, 240.
123.
Duvernoy
150.
(Edmond),
Frdric U, 89, 109.

Frederici, 203.
Duyschot, 203. Dvorak, 34.

Ecorcheville, 58.
Eisel, 245.
Frescobaldi, 83, 208. Froissart, 145, 189,210.
Gralrv (le P.), 239. Greni, 195. Grenser, 124. Grtry, 32, 62,112. 125,
138, 159, 202, 217.
Fromentin, 153,
Gabier, 203.
192.
Elisabeth d'Angleterre,
22, 58. 76. 77.
Grimarest, 78. tiromard (Quentin de),

2(i.
Gabrieli (A. et G.l,
188.
Elisabeth d'York, 74.
Gade
(.Nids), 123.'
Guarncri
(les), 23.

Guignon. S. Guillaume (Ediue), Guilmant. 209.
Ilalary (Jean), 164.
163.
273
226,228,229,230,240, 241,246. Hullniandel, 86, 234.
Lai d'Ignaurs, 118. Lalande, 136. La Laurencie (L. de),

109, 148.
HummeL66,67,92,133. Huyghens, 62.
Lalo (l'Edouard), 34,33,

97, 123, 179, 242.
Halary (.Vnloine), 174. Halvy(Fromental),y7, 134,ni,i83,2i, 224,

229.
Huysmans,
196, 200.
163, 166,
Lamartine,
60, 98, 106,
135,192,209,228,230.
Ignace
de
Loyola
97,
Halvv (Ludovic), ISi.

Ilalliday, 167.
(Saint), 73.
Lambert, 42, 277. Lamennais, 203,

248.
209.
Indy (Vincent d),

98, 124,
Hamilton,
66, 227.
127,138,140.
La Monnoye,
34.
Hiendel, 34. 61, 63, 83, 83, HO, 132,137, 146, 134,136, 157,169,173,
208, 231. 246.
Isidore de Se ville
(Saint), 50.
Isis, 169,
Lampe
37.
(F.-A.), 219.
Landowska (Wanda),
Lanzetti, 34.
223.
(Victor), 31
27.
Hardel, 84.
Jacquemont
153.
Hardouin,
Jannequin,
Harel (Paul), 161. Uaroun-al-Raschid, 199 Hasper, 173.
Jrme
(Saint), 198.
Job, 159. Jodellf, 56, 199.
Larousse, 171. Lassen, 227. Lassus (Orlande de), Lavignac, 71.

Leclerc, 188. Leclerc (J.-B.), 121. Lel'bure-Wly, 196. Lelvre, 204.
Lejes
39.
Haydn,
15, 34,
91, 92.
Johnson (Samuel),
Joinvillc, 135, 244.
76.
97,113, 120, 131, 133,
138,140,149,157,172,
208.
Joncires
179.
Victorin
llebenstruit, 79. llegcL 215.
lleim, 203.
Jordan, 203. Joubert (J.), 61. Joubert (Gnral), 222.

Jubal, 196. Julien l'Apostat, 197.
Legouv, 99. Wallicw,

Legrenzi, 146.
47.
Heine (Henri), 109,239.

Heller (Stephen), 97.
Lemmens, 209. Lemoyne (.Vndr),

98.
69,
Henri IL '2i, 145. Henri VU, 74. Henri VIII, 76.

Ileredia
Lemoyne
Kalkbrenner,
99.
(J.-B.), 241.
Lenau,
134.
27, 29, 69, 72,
[Calliwoda, 123,133,180.
(Jos -Maria de), 114,116. Herold,27,160,164,171.
Kastner (Georges), 46,

210.
Lenclos (Ninon de), 58.
Keats, 123, 132, 246.

ICerlino, 21.
Lon X, 56. Leroux (Xavier),

Le Sage, Lesueur,
68, 152. 49, 122.
219.
Hervieu (Paul), 188.

Herz, 95, 99. HessB, 208. Hostre (Oudin), 204. lleyden, 84.
Keyser de ITsIe, 30. Kircher (le P.), 46, 65. Koang-fu-Tse. 68.
Kolbel, 167.
Hochbrucker, Hoche, 222.

Hochfeld, 84.
45.
Krumpholz, 63. Kuhlau, U3. Kuhnau, 83.

Labbaye, 182. Lab (Louise), 56. LaFontainu, 20, 30,
Light, 50. Ligne (Prince de), 193. Limeuil (M" de), 27. LinaroUi, 21.
Liszt,
49, 97, 99, 219, 2'!4, 247.
124,
Hudefroy - le - Bastard
47.
Hugo
(Victor), 33, 39,
33, 60, 98, 106,
114,
61,
Longl'ellow, 77. Loret, 78, 34. Lot. 124. Loti (Pierre), 69.
Lotti, 155.
116,126,136,153,134, 161,173,177,191,195, 196,209,211,221,224,
84, 133, 132, 154, 160.
La Harpe, 61. Lahor (Jean),
31.
Louis VI, 244. Louis IX (Saint), 153.

18
174

Massai, 171.
Louis X, 244. Louis XL 135 Louis XllL 115, 156. Louis XIV, 29,66,70,79. Louis XY. 48, l.6. Louis-Philippe, l'.)4. Louvet, 42. Lowell, 211. Lucrce, 210. Ludovic-le-More, 56.
Lully, 30, 83, 84, 109.
129, 147, 148, 246.
Mouquet
(J), 113.
Mattheson,
137, 156.
19, 85, 131,
Mozart (Lop.), U. Mozart (Woll'gang),
31.
Maugars (Andr),
Jlazarin, 30, 66.
17.
33,49,62,6.3,90,91,97,
Mhul,
32, 35.
49, 150,
151, 137, 139, 172.
106,111,120,121,122, 123,132,139,158,161. 170,171,223,231,234,

238.
Meifred, 174. Meilhac, 184. Mel ville, 76.
Mulkr (Wilhelm),
43.
Memling, 51. Mendelssohn.
34,
97,
Lupot, 25.
112, 122,124,138,140,
MuUct, 195. Musard, 174. Muset (Colin), 8. Musset (Alfred de),

60, 62. 83, 115.
49,
Lyon
(G.), 46.
149,138,103,164,171,
209.
Mu.stel, 193, 231.
IMace (Thomas), 54, 58.
Macfarren, 188.
Mercia, 81. Mercier, 42.
Mutin
207.
(Charles),
204.
Machault
(Guillaume
Mrime,
195.
de), 9. 38, 47,55,108, 189, 210, 223.
Merklin, 204.
Naderman,
I'.),
46, 77.
Mersenne
(le
13,
Machiavel, 107. Mac-Phoi'son, 133.

Maffoi, 87.
15, 16, 28, 31, 41. 43, 54, 63. 104, 105, 130,
Napolon Napolon
I', 3.
III,
242.
Natale, 191.
136,156,162,190,228.
Naumann,
234.
Maggini, 22. Mahillon, 102,107, 140,

167, 237.
Mry, 153.
Meyer (Lopold
Meycrbeor,
de). 99.
Nron, 189. Nicolas H, 162.

OiTenbach, 160, 180.
20, 32, 49,
Malherbe, 239.
Marchand,
209.
Maresch, 161. Marguerite de Navarre,

36,211. Marie-Antoinette,
202, 277.
112,113,122,124,127, 134,138,159,164,167, 178,180,184.191,193,

224, 229, 238.
Oresme
Orphe,
(Nicolas), 51.
56, 105.
Osiris, 169.
Michelot, 71.
48,
57.
Ossian. 135.
Milioni, 66.
Ozanam,
Par, 157.
17.
Marie de Mdicis, Marie Stuart, 76. Marie Tudor, 76.

Marini, 26. Marius, 88.
Millevoye, 49, 106. Milton, 8,211.
Mirabeau, 132, 222.

Mose, 232. Molire, 10, 20, 41, 133. Molinet, 237.
Moli(iue, 188.
Paganini,23,
Pain, 42.
66, 67. 68.
PaisioUo. 62.
l'aladilhe. 224.
Marivaux, 31, 135,245. Marmontel, 120. Marot (Clment), 46,56,

77,104, 115,118,237.
Papalini, 124, 278.
MoUevaut, 220.
Mon.^îgny, 103.
Pape, 95. Par (.\mbroise), 156,

193.
102.
Montaguana,
Montaigne,
24.
27,
Marpurg, 73. Marschnor. 67. Marstand, .jO.

Martin, 195.
Martinelli, 83.
129,145,211,217,238. Montague (Lady), L)7.
Parseval- Grand son, 191.

Pascal, 213.
mai-
Monleverde,
26,
65,
Paul (Saint), 220.

Peccate, 38.
Pellegrini, 63.
8b, 146, 163, 169.
Mass
(Victor), 189, 229.
Massenet, 35, 50, 123, 127,140,180,219,231,

238, 247.
Montluc (Adrien Moore (Th.), 48.

Moreau,
203.
de), 7-
Ppin
le
Bref, 198.
81.
l'ri, 61.
Morella, 21.
Pronaxd,

Perrault, 130, 201.
27$
Peyrat (Aymeric de),

Pfeiffer, 50.
7.
Pfranger, 46. Philidor (Danican), 157. Philidor (les frres),

846.
Roux. 182. Raposky, 37. Ravana, 5. Rays (Gilles de), 199. Raysin (de Troyes), 78.
Rebel, 232.
Rossini, 33, 49, 66, 122,
134.157,159,163,224, 238,241. Rousseau, 17.
Rousseau Rousseau
(J.-B.),
(J.-J.),
135.
70,79,
Pierre (Constant), 124.

Plis (de), 72, 93, lUl.
Regibo, 164. Rgnier(Henri de), 114. Rgnier (Mathurin), 8,

40. 59.
81, 85, 106, 120, 129,
PUlaut (Lon),
Pinel, 58.
14.
148.186,215,218,230. 232 242. Ruckrs. 79,80, 278.
Pirro (Andr), 18, 19,

59, 110, 130. 147, 203,
Reicha, 113, 180, Reinecke, 113.

Reissiger. 123, ISO.
247.
Ruggi, 119.
Sacchini, 32.
220, 239.
Piean
145.
(Christine
du).
Renan, 228. Renandot (Thophraste),
Saint-Amant,
40.
Saint-Aubin, 278.
109. Saint-Gelais. 145 Saint-Gelais (Octavien
de), 128.
163.
II
Saint-Evremond,
Piseur (Michel le), 200. Plaisance (Christophe).

128, 169.
Ren
278.
de
Lorraine,
Reyer, 112.
Playford, 08. Pleyel (Ignace), 93. Pleyel (M"">), 99.

Pline, 219.
Reyher (Paul), 76. Rhodes (Emile), 148.

Richelieu, 57.
Saint-Sans (Camille),
27, 34, 30, 59, 97, 98,
Richepin (Jean), 194.

Rigot, 81.
124,134,140,130,166, 183,209,210,220,224,
227, 228, 239.
Po (Edgar), 60, 228. Pome de Grard de

Nevers, 39. Poire (Elie). 166.
Rimskv-Korsakow,
139. 238, 243.
50,
Saint-Simon, 245. Sainte-Beuve, 136.

Salieri. 63.
Polhmann,
91.
Polybe, 144. Porion, 70. Porlon (Pierre), Porpora, 150.

PriKtorius,
10,
35.
Rippe (Albert de). 56. Robbia (Luca dlia), 1 44 Rode, 25. Rodenbach, 114, 230. Rderer, 30. Roger (D' J.-M.), 125,
53,
Salmuth, 239.
Salo (da), 22.
Sand
(George), 31, 49,

65.
161, 166, 192.
Sanz (Gaspard),
16,
234.
60, 103, 128, 137, 167, 228, 239, 244.
Roisman,
25.
Rollinat, 98, 192.
Procope, 189. Prod'homme(J.-G.),17.
Roman d'Alexandre, i2,

Ronian de Brut. 9, 200. Roman de Clomades,
12.
Sarasate, 277. Sarrus. 140. Satyre Mnippe, 199. Sax, 124, 126, 127, 181,
185.
Promberger,
93.
Purcell, 83, 131.
Scaliger, 75. Scallier (M de), 30.

Scarlatti, 83, 109.
Roman de
Quagliati, 26.
39.
Dolopathos,
Resnarl,
9,
136,
209.
Quantz, 109, H.
Roman de
Roman de
39, 118, 160.
Scarron, 20. 61. Schencker, 119.

Schiller, 228, 247.
Rabaud (Henri). 27, 123,

218, 240.
la Rose, 39,
53, 103, 237.

77,
Rabelais,
7, 40, 68,
108,128,190,212,217. Racine. 48, 144, 220, 248.
Romllly, 230. Ronsard, 55.

145, 190.
68,
106,
Schmelzer, 232. Schmidt, 96. Schmitl (Florent), 173.

Schnitzer, 203. Schrter, 89.
Rameau,
119, 129, 148. 157, 240.

104.
83,
Rossetti
briel)
,
(Dante-Ga19, 52.
Schubert,
159.
43,
97,
154,
Raoul de Cambrai,
Rossi, 162,

Schumann,
181, 224.
27, 33, 34,
Sully
Prudhomme,
98.
Virbs, 92, 93.
97, l'Si, 133,134, 171,
Virdung,
10, 12, 73, 79,
Tallemant des Raux.

),
103, 128, 240.
Schur (Ed
46, 52.
50.
Virebez, 81.
Virgile,115, 144,2) 0,219
Vitali, 20.
Schtz, 18, 1j2, 220. Sjan, 92.

Serassi, 203.
Taskin(Pasc.),80,81,92
Tulcmann,
Tniers
le
131.
'IV'lmaiûe, 109.
Vitalien,
lli8.
Serres (Olivier de), 75. Servires (G.), 18b. SvigD (M de), 58,
108. 243. Seyfried, 172.
jeune, 278.
48, 141, 168.
Tennyson,
Thalberg.
Vitruve, l'J6. Vogii (Melchior

213.
de),
Tertullien, 196.
99. 180.
Voltaire, 30, 51,58,83,

92, 105. 109, 222,227,
Thocrite, 210.
Shakespeare, 19, 55, 77, 106.172,192,234,239. Shaw, 173.

Shelley, 69.
Silas."l88.
Tbodoret, 17. ThOodose, 198.
236. 245.
Vuillaume,
25, 37.
Thomas
Thomas
Thomson,
.\mbroise),
126, 127, 181.
Wace
(Robert), 9, 200.
200.
(Lonard), 08.
46.
Wackerbarth.
Silbermann.
Skorra, 125.
81, 89, 90.
Wagner
(Rie), 32, 35,
Smetana,
152.
Thory, 0. Titon du Tillet,

Todini,
66. 13.
49, 123, 124, 134, 160, 59.
179, 185,224,231,238.
Snetzler, 203.
Sor (Ferdinand),
Tourgunef,
213.
Sorel (Charles), 41, 130.
Southwell, 95. Souvenirs de la marquise de Crquy (voir
Crquv (m"
Spath, 81.
Spinetti, 75.
de).
Tourte, 38. Tovazzi, 83. Tristan, 160. Tubal-Cain, 232. Tulou, 111. Tyrte, 169.
Walpole, 234. Walter (J.-J.), 28. Walter (Johann). 119.
Weber
32.
66, 97. 112,
121. 122,133,139.149, 158, 217, 224.
Weckerlin, Weidioger,
83.
167.
Spontini,
32,
49,
159.
Ulleam Ross,
191.
Wells, 1^2. Westholl, 29.
164, 174, 222.
Ursillo (Fabio), 58.
Wheatstone,
187. 123, 133,
Spohr, 49, 66, 123, 124. Stackelberg(i3arondc),

182.
Widor
Ch.-.M.). 36, 46,
Val (J.-B. du), 104. Vallas (L.t, 119.

Valls (Jules), 166.
50, 97, 112,
Stal (M" de), 49, 154, 167, 243. Stainer, 25. Stamitz, 119.
Steibelt, 49, 222, Stein, 90, 91.
140,171, 172,176,180, 2u3, 208. 209, 229, 232,
Vandini, 33. Vannini, 17. Vgce, 144. Verdi, 63, 103. Verdier (du), 128.
Verlaine, 31, 141, 178. Veuillot (Louis), 209.
Wilhem,
240, 245. 115.
Willis, 203, 204.
Wollrani
bach,
12.
dLschen-
Stendhal, 110, 122. 161.

Stlzel, 174.
Wood,
88.
Wornum.
95.
Strabon. 219, Strabon(Walfride),198. Stradivari ou Stradivarius. 23, 24, 37, 277. Strcicher. 91.
Vidal (Paul), 134. Viorne, 209.
.Kutos, 102.
Vignv
(.Alfred
de), 6),
Yvcr, 194.
Zancttn, 21. Zarliuo. 10.
113, 155, 161. 224. Villiers de
Ilsle-Adam,
Streitwolf, 124.
225.
Sutone, 189. Suger, 244. Sullivan (Arthur), 105.
Villon, 145, 153. Vinci (Lonard de), 56.

Viotti, 23.
Zimmerman,
Zumpe,
277.
Zola (Lmile), 125, 153.

91, 96.
TABLE DES ILLUSTRATIONS
Les reproductions d'instruments ont t faites d'aprs les originaux dit muse du Conservatoire de Paris.
Planche
i.
Fra Beato Angelico (i387-i455). Le couronnement (le la Vierge (fragment) (Muse du Louvre). Anges jouant trompettes, cistre,
:
rebec, viole, luth, etc
8
sicle).
2.
Orphoron
marine
sicle).
italien
(xvi"
(xvii' sicle).
Trompette Viole d'amour (xvio

(xiv^
Rebec franais
sicle)
sicle).
Guitare
3.
(.\viii
Mandoline napolitaine
sus de viole
italien
fxviii" sicle).
(.xvii"
Par-des-
franais
sicle).
Cistre
et
(i536).
Violon franais peint
cisel (xviu^ sicle).

caille
( 1
680)
Violon de Stradivarius (1724),

3i
(1780), ayant appartenu
Violon allemand en
ayant appartenu Sarasate
4-
Harpe de Naderman pre

Marie-Antoinette.
(xvii"
sicle).
Grand archiluth
italien
(xviii"
sicle).
Dccacorde anglais
franaise de
Harpe
Zimmerman
33
(xviii sicle)
5.
Vielle
franaise
roue
(xvii"
sicle).
de viole italienne
de
(xvii sicle).
(xviii^ sicle)
(xvi^ sicle).
dame, de Delaunay
(1775).
Petite Pochette
Basse
vielle
Vielle franaise de
Lambert
56
378
TABLE DES ILLUSTRATIONS

6.
Planche
Le Concert, de Saint-Aubin, de Duclos
d'aprs
l'estampe
7. Petit
piano carr de Sbastien Erard (i8i3).

Epinette italienne (xvii" sicle)
le
57
80
8.
Clavecin
deux claviers de
Hans Ruckers
le
Jeune (Peintures deTniers

et
Jeune, Breughel
81
PaulBril, 1612)
clavier
9.
10-
Piano vertical, style Empire Jeu de timbres

(xviii"
sicle).
96
Petit
piano carr, style Empire
97
II.
Miniature du Bri'iairc de Ren II de Lorraine

non, trompette,
(Ms Ars.). Personnages jouant: viole, tympaflte douce, harpe

en
porcelaine
110
12.
Flte traversire
do
Saxe.
Clarinette en faence.
Musette
(xvi" sicle),
franaise
tube d'ivoire
et
sac en soie {xvu" sicle).
121
Grande corne d'appel

en faence de Nevers.
Clarinette en ivoire.
Trompe
i3. Clarinette
Hautbois en ivoire basse de Desfontenelles (1807). Flte Clarinette basse de eunuque (xvi'' sicle).
Serpent
d'amour.
(xvi" sicle)
Papalini (xix sicle).
Cervelas
(xvii" sicle).
italien (xvi'^ sicle).
Hautbois Tournebout ou cromorne basse Basson allemand (xvin''siclc).
160
14.
Trombone coulisse. Serpent militaire. Cornemuse du Nivernais. Cor 3 pistons.

161
Trompette de cavalerie (xvi" Basse de serpent. Basse de
sicle).
flte
bec
(xvi^ sicle)
i5.
Timbale
(xviii"
^
sicle).
vence.
Tambour militaire de l'poque rvo208
Tambourin de Pro-
lutionnaire
16. Petit
orgue allemand (xvi" sicle). orgue de l'glise de Saint-Sulpice
(iraud
.
Paris
209
TABLE DES MATIERES
Prface
PREMIERE PARTIE
CHAPITRE
PREMIER
FROTTES
5 5 ii
I.
Instruments a archet
I priode
*
priode
3 priode
II.
ai
Instruments a roue
II.
ig
CHAPITRE
I.

44
7I
Instruments jous directe.ment avec le doigt ou indibecTEMENT avec LE PLECTRE

InSTHU-MENTS a CLAVIER
III.
II.
CHAPITRE

DEUXIEME PARTIE
73
INSTRUMENTS A VENT
CHAPITRE PREMIER
I.
loa
II.
III.
Instruments a boucue biseaute Instruments a bouche latrale Instruments a bouche transversali
107 ii5
CHAPITRE
I.
II.
INSTRUMENTS A ANCHE.
117
Instruments a anche simple libre sans tuyau
28o
II.
TABLE DES MATIRES
I.^STRUMUNTS \ ANCHE SIMPLE LIBRE AVEC TUYAU (Instkume.nts a anche simple battante avec tuyau IV. Instru.ments a anche double b.vttante avec tuyau.
III.
.... ...
II7 118
fJ.'
CHAPITRE m.
I.
. . .
Instru.mexts si.mples
II.
III.
Instruments chro-matiques a ouvertures latrales Instruments chromatiques a longueurs variables.
143 162
168
CHAPITRE
IV.
INSTRUMENTS POLYPHONES. A RSERVOIR D AIR

187
Instruments sans tuyaux et sans clavier Instruments A tutau-X et sans clavier III. Instruments sans tuyaux et a clavier IV. Instruments a tuyaux et a clavier
I.
II.
189 igS 196
TROISIEME PARTIE
GH.\P1TRE PREMIER.
I.
INSTRUMENTS AUTOPHONES.
il
II.
Instku.mhnts sans intonations dtermines Instruments a intonations dter.mines
227
CHAPITRE
I.
II.
II.
iJO
Instru.ments sans intonations dtermines Instruments a intonations dtermines
^43 249
BiBLlOGK.ll'llIE
Table alphabtique des Table des illustrations
no.ms d'instku.ments
i6i
Table alphabtique des noms propres
270 277
EVREUX, IMPIIIMIRIE CH.
H E Kl S
5 K Y
i.f^VJ
Wo
ML
B8
Brancour, Ren Histoire des instruraents de musique

Histoire Des Instruments de Musique

Transféré par

Informations du document

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Histoire Des Instruments de Musique

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

-co iT

Digitized by the Internet Archive

LES MUSICIENS CELEBRES

de V Administration des Beaux-Arts

Chaque volume de format in-3 21

128 pages et 12 planches hors texte.

Auber, par Ch. Halhekbe. Beethoven, par Yincenl d'Indt.

Boieldieu. par Lucien Auo de Lassos.

Musique des Troubadours

par P.-L. Hillemacubh.

Grtry, par Honri de Curzo^i.

Rej'er, par Adolphe Jllukm.

Rossini, par Lionel Daubiac.

Schubert, par L.-A. Bourgault-DucouDRAY.

Liszt, par M.-D. Calvocobbssi.

Lully, par Henri Pkunihes. Mhul, par RernS Bkancoub.

par Camille Macclair.

Verdi, par Camille Bbixaigub. Weber, par Georges Skrvirk9.

Langue Musicale, Moyen ge, Renais-

Le Ballet de Cour en France avant Benseradeet Lully, suivi

(Ouvrage couronn pjy

[Ouvrage couronn par

Chant du dpart, par Ren Brancour, plaquette

Secrtaire perptuel de l'Acadmie des Beaux-Arts.

instruments sont des

SEIZE PLANCHES HORS TEXTE

PARIS HENRI LAURENS, DITEUR

droils de traduction et de reproduction ri5srvs pour louii pays.

M. JEAN D'ESTOURNELLES DE CONSTANT

crivant son ouvrage sur les instruments de

musique, M. Ren Brancour

ouvrages existants ayant trait ce

sujet appartiennent gnralement

ce sont des monographies traites d'intres;

sante etrudite faon par des spcialistes

nous pouvons connatre C historique de

du piano, des instruments archet. Mais

plupart des autres insils

truments demeurent dans r ombre, d o

ce sont des ouvrages superficiels, et souvent

sans plan ni mthode, par des amateurs qui

se bornent d'assez vagues assertions, lesquelles

eussent assurment gagn un contrle srieux

appartiennent la catgorie des livres dits

qu'ils sont insuffisants.

Ren Brancour., Conservateur du Muse du

Conservatoire National de Musique, et

pour tudier de prs l'intressante

famille des interprtes de la pense musicale, a

pour un ouvrage ne renfermant que des faits avrs, prsents selon un

avait donc place

sous un aspect littraire,

clart et la varit pussent lui valoir V approbation

non seulement des musiciens, mais aussi du grand

plus que jamais, s'empresse au.v con-

une connaissance plus

intime que par

qui constituent nos excellents ensembles.

Exposition des groupes totalisant

des familles qui les composent,

dont sont formes ces familles.

occupent dans la hirarchie musicale suivant

Exemples de l'emploi des instruments selon

diverses phases de l'art musical.