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OTTAWA
39003001 1H072
-?
Z 7
BIBUOTHEQUE-LEDUC
TRAIT
DE
COMPOSITION
MUSICALE
PAR
DURAND
EMILE
Ref.:100
DU MME AUTEUR
Trait d'Harmonie complet (Partie de l'Elve)
RALISATIONS DES LEONS D'HARMONIE (Partie dn
Trait d'Accompagnement au Piano
Abrg du Cours d'Harmonie
ralisations des leons de l'abrg
Rf.
Professeur)....
Thorie musicale
ALPHONSE LEDUC
et
-.125
70
loo
45
40
35
Cle
Editions musicales
175,
Sue S* Honor
Paria
B.L.n 342
1rs
\)n'Vers/t as
nini irk*urr/~A
Pays
Imprime
ert
Fmmx-
Printed in Frnner
Ottawa
17
http://www.archive.org/details/traitdecomposiOOdura
PREFACK
Quand
nous
l'ide
vint
nombreuse de musiciens,
celle classe
de so livrer
il
composi-
la
qui, dsireux
les
plus lgres,
tait
i\
mme
ncessaire
en nous plaant
<le
donner
musique classique, eu
part, sur la
tre pari, sur
qu'elle
nous fournit,
lement pour
re
Si
nous tendre
concerne
longuement: d'une
la
partie vocale.
trait pourra
non seulement aux musiciens dont nous parlons plus haut, mais enco-
tre utile,
re
point
est rsult
Il
ce qui
au-
la
les
ici,
nombre de renseignements
d'obser-
et
{'enseignement verbal.
la
partie v.ocute
la
musique d'opra,
c'est
peu prs, tous les types dont nous avons besoin, non seu-
pour celle des romances, mlodies, duos, trios, choeurs, etc, que
l'on
destine
au concert et au salon.
premire comprend
la
la
bien
aussi
la
mlodie, struc
monie
a la
Celte
le
premire partie
se
comme
on
canon; lesquels,
pour un instrumenta
clavier:
La deuxime partie
est
sait,
fugue
ei
orgue ou piano,
soit
spcialement consacre
Isl
a la
musique instrumen-
et
musi-
que militaire.
Pari-,
ALPHONSE LEDUC,
Editeur.
A.L.9892.
Dans
cerne
la
d'opras
d'opras-comiques
el
d'orphon
cl
la
ou moins
la
la
it
la
sa/un, choeurs
de
la
musique vocale,
premire qui
les
voix,
n'intressent plus
prosodie,
la
les
c'est
['ac-
nces-
renferme pus
)
la
exemples
musique
compris l'ourer/Hiv.,)
^e de rgles concernant
(j
musique religieuse.
Si
par
la
(lequel
3.=>3
fie
la-
Madame Y"
.ii
C'-'\
Girod
Durand &
et
fils,
celte
M Ml* Baudoux
vivement
bien
Goslallal
Heugel & C'-,Le Beau, Legouix, Lemoine & C'-'.Maquct, Margueritat, Nol, Pinatel,
et
ils
sont
publier, titre
Editeurs-propritaires.
hommage
conserve'
la
deux
el de
illustres
d'exemples, des
citer
aucun exemple
prive' du plaisir
(en dpit do la
de
Emue Dl'IUND
A.L. 9'.t.
rendre
III
INTRODUCTION
musicale est un art qui,
composition
.4.-1. a
rien d'arbitraire et
n'ont
que
thoriciens de tous
les
les
temps,
cependant, une
Ces
lois,
base solide
le
ment
homme:
faut
le
leur
l'on traite,
imprimer
de se livrer a
la
le
composition,
la
gagner
un bon compositeur.
Il
vrit,
la
il
simples,
le
et
mme
Au point de vue de
bons principes;
il
en faire, selon
cas,
le
et le
faut
la
puret de
composition idale,
encore,
et
il
la
mme
fermet
dans
et
les
l'esprit.
pour
oeuvres
crire
les plus
l'lgance du contour m-
le
et
rptons,
eux-mmes
les
composition musicale
exacte,
lors, se plier
l'harmonie,
l'criture.
de
transcendant
musique
got.
au
s'agit de
et, s'il
approprier
bien
les
il
Il
fait
tte
tant
faire
Avant
meublant
lui
bonne voie.
la
musicales pour
[).
a celui qui,
('..
ne don-
s'ils
composition.
la
il
a ta-
savoir choisir entre ces ides: rejeter les unes et admettre les autres; lier celles-ci entre
les
sujet que
B.
et
ils
c'est
pargne bien des ttonnements, bien des fatigues, bien des mcomptes,
lui
un temps prcieux,
elles;
renseignement.
plaisir.
faisant
En
les
blir
tous
pas t invents
n'ont
comme
et
la
musique
ne saurait, ds
faut donc,
en
A.l
!tHiV.
la
composition.
IV
F. De mme que
avoir. un sens, une
forme, un caractre.
professeur
L'mineul
uvre artistique ou
toute autre
la
musique a Y architecture;
fait,
deux
et,
de
essence, ont bien quelques rapports quant \a forme, la coupe et l'harmonie des proportioiisAbans son
livre intitul:
Harmonie
et Mlodie,
G. On compare
comprend
elle
H. Mais
souvent aussi
dessin (me'lodie)
le
la
musique
est
musique
la
et la
surtout
le
comme
cette
(*)
dernire,
couleur (harmonie).
langage du sentiment,
et
comme
telle,
plus entirement
mme
De
que celui-ci,
mande
la
dans
unit, etc..
1'
me,
la
J.
clart ou prcision,
Comme
I.
la
se
elle
la
compose de phrases
puret ou correction,
et
le
lui. elle
la
de-
varit
le
ryth-
carrure.
Dans
le
mme
dix vers de
le
dimension pour exprimer une pense: tantt ce sont des vers courts, de qua-
cinq m six syllabes; tantt des vers longs, de huit, dix ou douze syllabes.
tre,
En musique,
les
que
A.
f,
Enfin,
y a
comme
-,
y, ;
il
et
douze
y en a de longues,
^,^-etc.
la
naisons masculine
{*)
Il
six, huit
musique
et
a sa
ponctuation: silences
et
cadences;
Me
fminine.
"Qu'est-ce donc que la musique? Qui se chargera de la dfinir? C'est une architecture
AI.. (*>.
tlr->snini, elc.
a aussi
ss
termi-
PREMIERE PARTIE
NOTIONS GNRALES
PREMIERE PARTIE
NOTIONS GENERALES
CERTAINS
DE
TERMES
MOTS TECHNIQUES
OU
ET DE LEUR SIGNIFICATION
Avant toute chose, et pour tre bien compris du lecteur, nous croyons utile de nous expliquer
un sujet du sens exact que nous donnons
le
techniques
se
qui
MESURE ET RYTHME
1.
^
fait
la
Les
mme
'2.
5$
mots mesure
et
l'un
pour
signification.
La mesure,
c'est
la
3. Les
4. La mesure
'$
sert donc de
et
dans
la
rythme.
le
cadre au rythme;
et
on peut faire entrer les rythmes les plus varis, les plus dissemblables.
Ainsi
multitudes
les
UI:
les
HVIHMKS
sont diffrents
^4^f^f^Luu^j^^y^pSSp
p^N^^gp
ff
CARRURE
^
5.
Le
6. La
carrure de
bien proportionns
^
7.
la
les
pro-
la
phrase
est
bonne, lorsque
les
membres
dont elle
est
forme sont
bien quilibres.
La carrure
est
mauvaise,
la
On verra plus
concerne
membres.
portions de leurs
loin
page 39
et
suivantes) quelles
manque
({'aplomb.
i.L.ioej.
les dif-
OH ME
8. La
mer par
le
mot Forme:
forme
La.
d'une phrase, la
mme
forme
aussi
s'expri-
morceau.
d'un
5j
l'autre
10 Une
est
phrase
n'est
l'une et
PHRASE DE
MESURES, forme
MENDELSSOHN- Romance
V-'
p.
ce
(s\
de
DEUX MEMBRES
de 2 mesures chacun
sans paroles.
PHRASE
DE
MKMH KK
'!
MEMUKK
DE
PHRASE
And-'sosteuuto.
m P CTli:^J3 mus
0z ^
ffi3
if
*hhr.
11. Parfois,
'
cependant, un
membre de phrase
^^
Cadeuce parfaite
isii
f
fi
MB
cadenc
IRC.
3E
seul et
mme
PHRASE DE
WEBER-
L'incitation a la
MESURES
\ccurd parfait de
12. Plusieurs
dont
le
f-'
membre
ne fait pas
ACTE
DE CADENCE
euhe
la
Cadence parfaite.
tonique
commun, forment
le
de
PLUSIEURS PHRASES
UMMEL- Sonate
en
Mi
\>.
ffe
^m
^
Op. 13.
4:
* 4
m m
S#
p^F
rt
rorrn
'
=p
i
m m^3
wT
i
ech gif
M
#^3
f
,i
J7^
gPPf ^jgg
EPf
A.L.'.l8yv.
*=^fe
S;
13. Mais
on donne galement
le
nom
les
unes
les
autres, et sont, en
BEETHOVEN-
l'KKIOliK
DE
PHRASES
S-
"*
Tf*^
___
pp
1 t):
\^\f
^
t'
r r r ;
LEJ*
>
4.L.',tK!.
JJj*
* -n J
5=u
*^yj^
ij
comme
forme
cl
des phrases:
morceau auquel
l'importance du
comme
considre
en
^^
k<
^^
3
8
^p
m
6-
membre
^
6*5
+4
r*-
grf^5
7
ET
CESURE
trois
parcelles gnrale-
le
entrant dans
et
^W
6
4
6 5 6
le
sens
total
de
la
priode dont
pour dsigner
le mot csure
moins court, qui spare quelquefois deux membres de phrase ou deux
incises, alors qu
'
^--
^^
sa
rgr;*-
^m
15. Lu
SJ
PP
INCISE
$5
j-
i
^
violon)
^^
5
la
PKKIOUK
une
^^
runion
pour
35
5
constituant
Xerc'rs. (Tnu>rripli<w
extrait de l'Opra
lit
appartiennent.
elles
PHRASE DE 32 MESURES
HAENDEL - Largo
il
membres dont
il
n'y a pas de
MEMBRE DE
MOZART bon
MESURES
Giovanni, Finale du
l'y
ixc.isk
^m
w*i=m
^s
cadence harmonique.
d.vis
'-'
en
Acte
d.''
"
INCISE
Ce s nre
**i
i-TPiff^
'-h
^^
a
L i>8:t.
Cadeuee.
*-
\iivhhis
.,
V.
.^^^
i>
MASSEPaul
!'
i;
imilion clo SU ? H
hiklif n*r
\WJIUW
et
un:
Ulu.. du
-'
tele)
de
:i
HKl'CEL
mesures chai-um
fl
CV,
Pr.priA.irr.
t'B
JU
#r-f^=4-^ ^=^
^^
l\l IM-
('.cstut
^iHUifi
5"
17.
On
dessin,
appelle
le
fragment
On
dit: le
dessin de
18. Une
telle partie,
e>{
celle dont
le
contour
mlodique
e>t
pur, nef. l-
gant, harmonieux.
BEETHOVEN-
l'HIUsh
extraite
du (iranil Septuor.
Ciiiitaliile.
Acl;t;io
A^a )_i
53^
bw
si
rff
t-
.FF
^ L^cI/lUu^ttj
"*
ffi
de
-F
fi^-Er lfcB
f-i
**
^=^
19. On
appelle
motif,
r-mur
r~Jiij
(ml
-v- i
-v
/!**
F ^ *
^BNrrfrffiT fM
air ou
dessin
Pr
C.lerrs.
musique.
HROLD- MOTIK
^ih^
*>
vy
i-\h-.iii
de l'Ouverture du
frc f-v^
HP
nn.r
.,>..
l'autorisation
T lC fc *-jHf-V fTl
^#
^pf.p
1"
l'ul.l
(-*
I.L.DHil
<t<
'"
i
.'.m S.Kil
^T^
-l'n.iiri. ..
.-
-'^Atf^
si
m
^..
^Lnc;
*r
'
20. On nomme
ceau dont
la
sujet ou thme,
premire ide
est
le
dveloppe.
D'un motif de quelques mesures, certains matres ont pu composer des morceaux tout entiers et
MOZART- Ouverture
ont su tirer de ce
thme ou
HH'DW U MJM
Allegro.
miizs
1
H E n t
w^i^i
gg
|JL-LLlJ-LJ
JTTJ^Q
S
^^
^^^S pS
21. On
et court.
On
se sert,
E^ ^
^
?_
> ffiS
l'ait
des variations.
BEETHOVEN -THMK
ou
AIR
variations
(Grniul Septuor}
Olm
jCTjCT
rr
J7T3
rffl
A. L.
9892.
5^
jj-+4^r^-^
*ur lequel on a
dit,
sujet.
La Flte enchante
de
qu'ils
simple
4NTECEDENT, SEQUENCE
J5
en sont
la
consquence,
i>u
est
CONSEQUENT
dveloppement logique,
le
le
ou
et
compltent
au premier,
pense commence.
lit
reproduit exactement
celle qui
le
dessin de Y antcdent
un intervalle quelconque.
SC HU MANN -Chanson
ilu
Vf
faucheur
SKglENI
^^
w PP
^
^ s
m: KM
*m^
P=Pff T=f
np:
Il
p:
BEETHOVEN-.SwuiiV 0p.S6
l'XiU'tt!
l'uilisx)!!
il
T.
KXACIK
SKyi'KStF
AMKCKI'I
A
.'
II'-'
f^
quarte suprieure
iPP
25. La squence
^c
la
j.-
at
3S&
333
SCHUMANN-/.^
ii
nifcllo.
ta#
le
gai laboureur.
j^^^
*^11^ h77
,
'
'j"j
'h
^^
^LLdir-r=r
A
ij
>
<
IPKM
SEglESCE
LIIIKK
non textuellement
dessin de V antcdent.
MOZART
'-"'
Meuuel de
la
Sunate
eu
mi
majeur
H KUKM
su."
^ kkkvk^
I.L.9RU
nu
ti\
kkk Wibr
le
10
CADENCES
HARMONIQUES
27. Le mot cadence
ET MLODIQUES
drive du verbe italien cadere qui veut dire tomber, choir. Appli-
la
28. Il
y a
Il
terminaison
membre de phrase,
selon
De l, plusieurs espces de cadences, qu'on divise en deux classes principales: les cadences
de conclusion et les cadences de suspension.
^
lt
un
J
1"
la
o
o
=8:
"
2"
cadence parfaite;
!
>
30. On
i?
la
"
l>
la
cadence plaqale.
5
5
-^.
")-
'"-Il
cadence imparfaite;
2" la
^
^
cadence rompue.
III
VI
Repu*
o
~m
--*
l:i
au
doiniaiiiilf
il" rte^re
**
3- la
cadence e file;
demi-cadences.
4- les
6
31. La
plupart des
Seule,
la
cadence har-
monique parfaite ne saurait tre modifie sans perdre de sa force, de son caractre concluant, ce qui
la
rendrait plus ou
moins imparfaite.
CADENCE
$
de
Va
32. Ce
dominante
la tonique, l'une
et
PARFAITE
harmonique parfaite,
c'est le
mouvement de
HARMOMQUES PARFAITES
Do majeur
'.
==
La mineur
'.
~-
I&Z
==
31^
A.L.ttfiO.
basse allant
CADE,\CES
la
CJ&-
la
tonique.
Il
>5
33.
I.
morceaux de musique
des
plupart
34. Mais,
r-''
phrase musicale
a la
le
sens
plus
le
achev
plus complet.
$
finissent par la
se termine,
35. Il
partie
a,
comme
dans
est
il
soit
ncessaire que
Basse, sut
la
mlodie prdominante
la
manires
trois
d'arriver
IV
par
2'.'
par
la
3'-'
par
la
la
&
(t
sus -tonique
dominante
montant
trois
(ordinairement
la
sur
tonique
la
la
f~
"
^P
quarte
d'une
on
le
de
mlodiques
i<
d'une
==
comme
sens
vil
Ces
le
ait
tonique.
la
cadence parfaite,
la
qu'elle
36. Si
l'une des
l'
accord parfait de
et
tonique dans
la
CADENCES PARFAITES
harmoniques en DO MAJEUR et
(et
sont,
Dominante
la
la
LA
en
X.1NKUR
ou mlodie, prdominante.
cadence parfaite,
la
deux
par
finissait
la
de celte
CADENCES IMPARFAITES
$ 37.
La
cadence imparfaite
la
et
mieux caractrise
la
Impartie sur
la
celle
est
dominante
dont
f
III
m
(Mme exemple
eu
il
mineur
U..tts!).
en
fxisitiil
mi
finit
imparfaites.
Basse
premiers exemples
Mitres cadences
la
hv'mol.)
III
sur
la
m-
12
38. La
1^
moins d'exactitude,
min,
le
et
fait surtout
rservant pour
la
seconde
dans
mm s m
jp
^m
F
mm
tir tir
ci
de
l'un
-aprs,
membres
des premiers
1'-r
d'une phrase.
flKXBKh
r r
a. h
Ces cadences
Dans ce cas
W.
+
*f
>>
-^fffff^ff
"i
.1.-.
m
.
elle
quivaut
Cad. imparfaite.
i
?
'
* *
I fff^
soiit
4'5
'{')
f^l
0m^ mm
rtf
comme terminaison
2a
fois, lui
t'ois;
(*)
j^iii
ilr E UlKAMi.
publie* a>cr laulnri-alion d.' : .NEL.
rendues imparfaites par la partie suprieure.
Solf'gM
A.L.980.
Ed.-Prnprielaire
13
lorsque, vers
:t"
dence finale
el ne
la
fin d'un
morceau ou seulement
Cadence
iiliptirfil
39.
Il
de la tonique
</ui>i/e
imparfaite.
partie suprieure
la
morceau par
la
tierce ou
par
la
prdominante
la
cadence
im-
dans
l-
dont
le
laisse
2'-'
la
musique de chant,
lorsqu'il s'agit de
dans
la
mystrieux ou
mmes choses
les
rveur
sans
le
se-
1:
(ASSENET Hrndimie,
ne
i
y.
=fe
Pro-ph'
MENDELSSOHN Komance
H.HFCCKL
Air de Salouic'.
el
C!P, Kd.-Proprie'larcs.
Terminaison
sur la 3'^'
gfefc
ai
vie sans
\i
lilllAMi. Solfni
lui
'
=0 M M ni
S rTrfrn?
E
Ol
^p
le bien
^^
(*)
lrarulaire..
K>
pie
poblilj
ivei
l'antorinnl
Ip
XI
"
'..s-.i-j
surla'-'
3=5=
tf
\ll,l.l PropriUire
*-
33EEEE
lk
'
l
ti
40. Mais
il
y aurait faute a
le
sens ajfirmatij,
de Paris:
ou
celles-ci,
les
WJ
manqu
fille au -lier
ge est
mou
la
Mv
gre.
J.
T
-E
rai
mm
llll
vous
^=F
m
pe,
Irinii
HPP
^^
F^^
mdiatement
Mir
le
?!'
\*i
>
du 2 n- e
ser _
=r=a=
pt
C'.'.Fd-l'rf.pri.'Iain
et
nient.
CADENCE EVITEE
de dominante
le
est im-
plus souvent.
CADENCES ROUPIES
degr.
LKUINE
M.
M.
fais
j'en
CADENCE ROMPUE
te
f^F=f
f&%
j
r
r' '
rres
jj
HALEVY
voi.ci,
Cad. parfaite
Lf
"
. .
Lad. parlaile
Ut
plr
mm S
$ *CE
r'V'
p-
Heine:
la
d'employer.
boeldieu
Mousquetaires de
,
que
des
V^
.ur
le
-4'"-'
sur
degr.
E3
le
6"-'degre.
"^
=$
e-
3^
Reavers'
du i'- deg.
fi SE
V
IV
Reuversdu i r deg.
R l'avers'.'"
42. La cadence vite est celle qui a lieu lorsque ['accord de dominante
accord modulant quelconque, consonant ou dissonant.
CADENCES EVITEES
VL.SS't.
est
suivi d'un
15
$
fin
43. Comme
la
la
BEETHOVEN _.S'/ui/<\
Op. 10, K 3
u^ Mq^
^^M^ifi
ruiiipui'.
A.
THOMAS-
Le
sm
V\
pp
l'INATKI..
Ert.-
IVoprio'tai
$
.-
'V
si
et la
p*
4-j-J-i--<-
Cadence parfaite.
Cad. vite.
*-
*==
Cad. vite
l'autorisai
^=& p^m
*m
*RF=t>
PuMtf uvre
parfaite.
le
HER0L0 ZflM/Kt,
\
il
Trio du
1'
I'-
Aoli-
L'
L.CRLS,
fe
5E
P3^
PPP
-V-f*-ft
Te. nez.
musique dont
&
Vo_ve/-vnus
bas._
Ed.-Propritai
pas
Ce
Vivace.
ai. e.
3E3l
^#W &HPWW
31T
dm
PHpp
,r
lilMJLM.
Ce
leau,.
la
caractre
grand
iha
peau
w ^f
gard
Ou ce
T
!..
H!l.
P^P
but
#^M=#M
* "^
^4
Cndence
rompue,
cUe^cU^
###
FFF?
"' iv
nian
l>
^J -eU-^-eU
lini"
y-HHM*-
^^P
4
1
HEROLD /.ampa,
e ere.sc
H,-
CL CRIS,
?=<r^
P
-f
i
'Acle.
Final du
zr
3f
ad
rompue
d.-Pmprici.n
*?
^ffMr4W4^ffffffe*
3a
p^
4^
^B
te
,J
lff
~i
VERDI Adn,
2"-11
Acte,
'
Sceue
>
I.EDl'C, Ed-Propri.'laii
fiotoiin
DEMI -CADENCES
CADENCE
$
45. La
chute de
la
basse sur
le
5"-''
LA DOMINANTE
degr portant
l'un
se ou de
priode: de
l.
son
nom
5,
Joa
momentan, marque,
le
demi-priode.
la
i"-'
Pathtique.
'.
l'hMI-l'HMSK
Fin
radeiice.
df phrase.
Cad. parfaite.
ritr r ix.r
7,
f^M
A.L.ilS'.l?
^J-L-i
17
5j
46. Ce repos
la
dominante
BEETHOVEN -Sona If
est quelquefois
quinte suprieure ou
ik'termiiu'e) la
(plus ou
moins
quarte infrieure.
la
ii
Patktiqn
ii
nihw
Adagio.
Modulation
ht 5
m^=
Jj
cette
Cad.parf.
sufttr
mm
in
au
f?
ton de la dominante, on sent fort bien que celle-ci n'est pas une cadence de conclusion, qu'elle
momentan,
cadence
la
mozart- bon
et
qu'en un mot,
Giovanni,
elle
n'a
cette raison,
cadence parfaite
ta
dominante.
\tu
i'-
IIMO-I'IIKW
11,'pnht
Cad. parfait?
dominant?
.11
la
fil
lu
y^i^sg
Modulation
^il
EE
lu
fjuittt
-J
part'aitt* h
REPOS
48. Une
en
Cad
>
//v
SI H
e
sur Y accord parfait du 4'-
Chanson rhamptr
d=
ifc!
*=*=3
>S l'adi'iirr.
y- A
r>
mm
LA'
wi
LK
4n
a lieu
SCHUMANN
H entrer
doinimuitt'
I.i
(euatit lieu df Vj
E/t;
\
Cad.
it
Tf
la
DEGRE
prcdente,
degr prcd de
et pourtant
@8^
H
cad
degr
S'-
ilu
vi'inteni/)*
C.hnnx'ii
celui de la tonique.
degr'.
18
le
repos la dominante,
le
repos
la
Ces deux demi- cadences peuvent avoir lieu sur un premier renversement
BEETHOVEN
Sonate
0p.10.-NS:
m w p^p w
Allegro.
E5E33
^E
T=T
^F
*F
r
I
di'
<ln
V-
drgr
ni;ij<-ur.
elle
51. On
la
la
du
pourrait comparer
E.DURAND
le
sens
est
PLAGALE
la
muni
PWWB-t
^F=
(
iiHrnrt'
cadence plagale
degr au
ta
l'-
fin
cette dernire.
fedl3r_g=gfl
|nr
4"- e
ainsi
employe
dj complet.
Are Maria.
iii
rmTtTS!
larrurd
de Fa
CADENCE
^
>=^-
.lis
?a^
nos
*
Cadence
AL
9892.
Irae,
mor
lis
nos
mm "STTfy
NI
mm
T7
3-
parfaite.
-l'ropric'tain
=*=
rt
mur
BEAU, Bd
pla<*;ilt-
--*
10
CADENCES
^
musicale, dans
511.
Il
54. Quand
i>lns
simple,
le
terminaison mlodique
mlodiques dont
peu de cadences
ou
chute
la
de
phrase
la
la
le
TERMINAISONS MLODIQUES
ou
la
la
basse
et
mme
le
l'harmonie.
l'oreille
le
sens
plus naturel.
Par exemple,
si l'on est
dans
le ton
de do.
feront
ces
ri
~""F
de
^^o_J^L4^
et celles-ci
l'effet
cadences
do m inanit
Cadences
Cadences parfaites
de
cadences parfaites,
la
la
dominante
55. Mais
ces
cadences
Cadence
harmonique
rompue
vite
vite
evile'e.
certaines
terminaisons
vite.
vite.
vite.
imparfaite.
50. De
leur
peuvent modifier
le
ct,
mlodiques
caractrise:
si.
la
*)
terminaison mlodique:
la
111
celle-ci:
la
qui
finit
sur
la
jjp
A. L.
9893
le
sens
inachev.
la
quinte.
20
sus, faire
de
changer
rien
aussi, sans
H*
9m
a la basse ci-des-
la
7"- e
de dominante, qui
fait
mo-
duler en Fa
58. Des
le
mme
et le
et
les
la
sens
que
rsulte
il
et
le
1-
ou ces
2-
CA
parfaite
l;i
''
II;
II
II
K>CKS
MMl'Us
imparfaite.
If
'
%
7
w
60. Les cadences
III
notes
la
WIKNCKS
f. I
ItH-s
dominante.
imparfaite
purl'siite.
M=A
ja s^
La
t>7
S=P
7
5
4
III
61. Il en
^
i
l>l
\i K
est dont la
^^
riDRVCE SI1PLE
SISPI.F
avec
termi uai^un fminine
ilVer
tiTiiiinaisiiii
terminaison
masculin*'
~Ti~
C.tDE.VCE HGl'REE
aTec
m i-'.m masculine
terminaison
il.:
tni
5E=P
5
6 42.
l'infinie
11
HU
II
K K
a\.T
terminaison fminine
i^#^
D'ailleurs, au
voir
fminine.
MIECE
^^
est
t>
ES=F
terminaison
donner
vient selon
;ujx
le
point
de vue de
fins de phrases
cas; ce qui
la
le
composition de
la
caractre concluant ou
A.L.flX!).
le
c'est
de sa-
'-'1
OD
HARM
ON I E
5<
63. Pris dans son acception la plus large, le mot mlodie signifie-, musique chantante
ou musique mlodique, ce qui revient au mme.
Toute musique chantante est dune de la mlodie, qu'elle soit vocale ou instrumentale
Ainsi, l'on dit: dessin mlodique, pour dessin chantant, trait mlodique, pour trait chantantsie.
crit
dite
un
est
voi.v.
65. Cependant,
on donne parfois
66. En
il
Jj
rsum,
67. D'autre
le
de mlodie un
titre
part, on
sait
que
l'
harmonie
est
la
68. Grce
l'extrme vulgarisation
excellence,
harmonie
et
mlodie
sont ainsi
69. Aussi, d'une manire gnrale et sauf spcification du contraire, quand nous parlerons d'une composition quelconque, nous supposerons toujours que mlodie et harmonie marchent
de front et concourent l'une et l'autre au bon effet, la bonne ordonnance de cette composition.
70. D'ailleurs, une mlodie bien construite implique, ncessairement, une bonne harmonie;
rciproquement, une harmonie bien tablie porte en elle les lments d'une bonne mlodie. Fort
souvent, l'une et l'autre se prsentent simultanment l'esprit du compositeur, qui les conoit
et
ainsi
71. Aprs
compagnement,
elle
si
cette
mlodie, se suffisant a
LMENTS ESSENTIELS
de
1-
mlodie
sont:
2? le
la
mlodie
la
la
et
73. Le rythme
peinture
le
dessi)i
74. Et
et
et
la
couleur.
observer que
la
mlodie, que
le
sont
la
la
sans
le
secours de Y harmonie.
AIR
fcj
75. On
la vrit,
01
MLODIE SLR
mme
LISE
le
SEULE NOTE
kossim s'amusa bien, un jour, composer un morceau de chant trs dvelopp sur une
tait
l'
accompagnement
et
'Ce morceau n'ayant pas t publi, nous ne pouvons, nuire grand regret, en donner
A.
';
et
malgr
la
l.HNU.
di-
compositeur pour la partie de chant. celnon ce qu'on peut appeler une mlodie.
l'illustre
le
moindre fragment.)
malgr
leur donner,
les
77. Avec
restreints.
trois
mais
les
Une
lu
jour me
du
f^rnrrrrt
Le
Ouaiid
Pas
re.
loin de
se
th
t
in
n';
Ton
lui,
na
lu
li'
\fr=f=ih
viens
4'8J.Jj>>t7-frtp
air de seize
J.J.
N'est
:=*
tu
iv
va.
Mi'sl
moi.
V
jtn
-
Pour
ge
a fait,
avec
*=$E
pas,
lui
moi sans ap
pas.
de vingt-quatre me-
air
les
Vndaii te
^m
S F^Pg #a PP^aSp^g
^af^^
jl|
'-si-f-a^H^a^
*fc
jij-tft<f r
g fr "u
'r
78. Les
airs qui
nombreux.
hai.vv a introduit, dans l'ouverture des Mousquetaires de la Heine, un trs beau solo de cor qui
ne contient que
les
ques dans
la
membres
gamme.
est vrai
Il
Publir .<r
fl'
r fe LQU
la
sensible
a la
Le premier motif de
(de
quune phrase
n'est
de huit
deux membres.
les
fr.
que ce
la
l'.nil..ri...lii.u
Pr'irTr
H.LK1M\K
*>>
.1.
f-Ef
il
C'-'.d.-Pruprii'h.irfv
af=#ffi
se
et
notes
sur cinq
fait
'
Tr..(i,|.,ll.-
en
I,.
\}}
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Il
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'
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f^W P
P f P
(
i
3>
'
A. L.
9892.
'
1
LEDIC,
--*-I
Rd.-Proprir'laire.
23
en
il
g"
jj
rsulte que toutes leurs sonneries sont, forcment, bties sur ces cinq miles,
et
surtout
/V/s
Lin
in si
(*)
4tjtim
Pn (iccftrrv
sur
r^^it^^Ef^ijfi^
tf
noies)
80. Parmi
les
Il
mme
en est de
il
faites avec
cinq
=+
dti
hunstjii
franais
#P^
\iid;inliun
Tnge
Fleuve
'_'
L/
CjLf icj^
J
i
J'^
av
lJ cj
Lpu''fffilTl
jir
yn
Noies employes
Chanson bretonne
Andaiilinn
'
F Lu
^^j
L cr
mlcj
jLl
Notes employe*
KereeoM* allemande
Moderato.
Jj
^ilj [jir
j^-kj fj4L; n
mfr~n
r<r]
i
),>
Noies employes
Air
Trnni|>i>s
il'
chasse va
r*'.
di-
chasse
P*)
Uu ui-tr
Prrr
pr
r r r r'
/_:
"Ces!
(*)
(
du bon tabac".
La
Trompe
tle
CAaigc transpose
irne
wptihme an dvHnou.
I,
.9811.
/<
fio
Dauobert"
rr
4^-r^
SIX NOTES
AIRS SUR
Noies employes
ma tendre Musette!
Air franais
^ JT
l y
Jl
''
cjlt
>
'
JV
r r r ^
-i.rTi^ J
J'
^r
Xule"s
Chanson
JJi r
lr
pir
'
VHr
fr>
J^
J 'i J
leur
employe*
brelMiiih
fYT^m^im^-us^nn^ntt n
utiles
employ
Chan-nn surdut^e
f^trJi jp^
i
^j4iJ!UMI
Nofes employe-
Air
di-
rhass
m ^^0^ n x%w%&&&
i^ mk iHm
la
lune"
plus on
d'tendue
et
de sons
5;
8'<.
En
comme nous
cales,
le
il
est
est
bon d'ob-
les
compositions vo-
bon, quand on crit pour des voix ordinaires, de ne pas dpasser une douzime, une
et
se maintenir
il
anciens airs populaires, qui dpassaient trs rarement l'tendue d'une oc/a ve,?\
"t a l'aigu, et
ment,
l'aigu,
disons plus haut, se renfermaient souvent dans les limites d'une quinte ou d'une sixte.
le
grave a
qu'elle entre
qui,
la
encore faut-il n'user que trs sobrement des notes extrmes, au grave
le
moyenne
rgion moyenne de
la
84. Les
la
laauelle, habituelle-
p. 239)
notes sur-aigus ou sous-graves, qu'on rencontre quelquefois dans les opras, sont
crites pour des voix exceptionnelles, dont on dispose rarement en dehors des thtres de musique.
A.I..HS92
PHRASEOLOGIE MUSICALE
RYTHMES
RYTHMES SIMPLES
85. Dans
sj
COMPLIQUES
la
mesure
86. La mesure
Mais, nn
mesure,
la
et
les
temps
toits
encore
faut
tasse saisir le
qu'il
le
commencement
recherches
la
lement, sans
sur
le
On
Or,
il
le
sait,
on
est vident
que
effet,
que
Lohengrill.
PnMii>'
^^
le
mme
WEBER -
Freisihiitz
BOIELOIEU
t'-'
la
partie forte
temps.
cette
celle mesure, on
rleurs brves
DISTRIBUTION
WAGNER
mem-
placer,
est
appuie plus fortement sur ce temps que sur aucun des autres.
valeurs longues, sur lesquelles, eu raison de leur dure, on peut appuyer davantage, se
les
les
de chaque
note relativement longue; et, sur les autres temps, des notes plus brves.
commencement de
et
le
les
N.B.
le
88. Dans
Caire sentir
Va
et
uw forte
RATIONNELLE
l':m|
iri.. l,..,i,l.-\l\e..l
h,l,l,.-'
SCHUBERT- La
>r
l//.'
^m
m m\l>
accentuation.
liKs
*= F
,!
l'autnriMlion if '""
(In
KM-. F.J.-Proprie'lairc*.
t,
Wsm
ocheur
N
*
9 8!) 2
28
89. Avec
si
lu
partie
HEROLD Zampa.
du f'Acti')
Publi
Publie
les
ec
besoin, pour
l'aol.irii,ili.>ii
dr
tv~
Mr L.CRl'S, Eil.-Pr-jjn.
LKUniM-
,i c'i'.
Eil -Hr..,..,,
la
mlodie elle-mme.
lain <
inir--
la
seule
audition,
le*
comprendre ainsi?
90. Quand
la
mesure
a t
momentanment
Distribution
ROSSINI Guillaume
de
l'accentuation
Dplacement momentan
Tell. (DuoJPulilio
><"c rantorisalio
,lc
Hetour
' l..'iRr<.
F.l
Iv-i ! ..i.
raccentuation
frh-*$
4.L.9802.
nunnale
27
V
91. Dans
nation de
A. En premier
HEROLD Zampa,
it
i:
<;
i. i:
dtermi-
la
ii
lieu,
Wleilhi"
-."'
1. 1: i
les
mesure,
la
Kilt)
l'.iiiielel
il<-
V-
Il
i.HI s,
I.
mlodie:
la
Ed.-Prapriclaire
Moderato.
^M
w^w
r r
r-H^-^f
r r r
+G
fi
^y5=t
ll.'i
B. puis,
DURAND -
l'M'i
lll
i'iu
Traite d'harmonie
C enfin, en
\.
'[Wp
(surtout a
la
-l
vain
De
iJMi'
D. Mais
cri
l'un
tuu
bau
\ieu.\
li
Eu
ilran,
si
ce n'tait l'accompagnement,
les
tempsforts.
JW^-^--4^B^
car
vain
Ir
:fc
Ton
que
go
quois
cri
l'un
ti
thi
que
que
El
Ton
il
rem tombe
ne resterait
sur
le
go
cnr.quois
le
de
1
que
Zampa
mesure,
la
et
an
lin
tir
la,
forme
la
(Air de \iolor)
f^4=^=4
Eu
Ff
accents principaux
qu'ils
donner:)
doit
#**f 'ULlT1^
les
{'accentuation plus ou
E.
mi'latlii'
la
le
que
cas pr-
HROLD-
Zi
par.le
,l
K.l
-P poprii laire
^-
r-m
C'est
Ile
s,
i.lil
fe
W^
>nit
mpa.
ni!
lui, c'est
Mon
ne. quel
toi
que
pauvre
esl
lun
a _
je
un.
sort! Qu'as
Dion
lu
plier
ma
cher
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LL.OHflS
ri.
Da_
niel, viens
Oui'
uV_
j'ai
te _ uu?
dune
pleii.re',
t>
tn
.i;
que
bien
Oui.
'
cesl
j'ai
bien toi,
ei u
ri.che? D'o
Dieu
Mort, Mais
weus-tn!
2S
9'2.
Il
pense musicale.
mme
y a
Voici, par
au temps faible quand sa terminaison est masculine, et aprs ce temps quand elle est fminine.
et finit
Ml
IBKI
'.""
3"!' MKTtlIKK
mf.mbiu:
UHF
M FM
temps fort
le
les
terminaisons masculines,
sur
et
membre de phrase,
temps faible
le
nJNJ
B. Voici,
f[3^MriTrf
se vient expirer au
3"-'
1'
ou au 4
phrase
la
^i JJ |JJ
Schubert
crite
UHF
r^
r:^
JJ
e
finissent au 3"- temps, au lieu de finir sur le 1-
S"-"
MF MIHIF
u-^-f^=j^ u^j
'
tomber sur
fait
MBKK
MF
:'
ar
morceau lui-mme
et le
^'r
j3
ble
terminaisons fminines.
les
:<"
tomber sur
faire
le
temps fort
les terminaisons
masculines
sur
et
le
temps fai-
terminaisons fminines.
XI-'MItHK
J*
i^^gi^ 7
93. C'est ainsi que. parfois, il peut tre utile, pour mieux se rendre compte de la carrure des
phrases, de ddoubler les mesures longues ou tentes, et d'en supposer deu.r au lieu d'une.
94. D'autres
deu.r, pour se
au
fois,
contraire,
rendre compte de
la
il
carrure de
la
phrase.
:i
4^_ ^v-
-#H
-*
""
^+-
v*
(i
metka
:;
li
"JY
Kilr
"
!*
H
Ko-
o-
*" *
-o
-0
xj-
les
chute a
la
7"-''
mesure,
il
semblerait que
la
phrase
la
r..prn-l,iins.
bien
Cependant, chaque
chaque
en
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est
parfaitement carre.
\v
mfmuuf
i";'
ti^mjA^
Vf
ii
ut:
.'
r r
L kU^j
A. L.
9892.
j j
'
=^
29
en musique,
comme
en littrature,
qui seul:
I"
2" la forme
j5
des
On nomme forme
97.
98. Dans
nette entre
les
MOZART
le
/U
/..
il,-
lu
cette
symtrie.
membres de phrase.
Ex.
li>
/ SumiH
^^
y
^m
f^r
UPpt
Cadi'llri'
!4 ciidunci'.
III
7-
99. Dans
ques,
et
CHERUBINI-
la
<r
Sulffgi'
tlit
sont
S
6
(i
?
:.
6-
ir'
**
P=
mar-
Can*erratnire
les
3^3?;
ff
imparfaite.
i^
15,
if
I'>
7IJG_
r-f7
7 G
fi
19
m^ #
U..9HH2.
JjJ
"
el
de dimension.
et
forme mtrique;
la
de proportions
h6
p s
lv
3u
100. D'aprs
mieux dans
101. La
sait
que
la
J.S.BACH
C
le
plain-chant (Ex. D.
musique du plain-chant
Fugue
pa
:t
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> ~
est la plus
n'est point,
le
contrepoint, (Ex. B.
fugue oue
).
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#^JMg
mmoire;
On
la
r *
cru m
SU
S ^^
sa
i=
i-ll-T
coir
\i
vi
rnn
ri. mu.
**i=
in
qnu
in
qnq
ri...
T=i=
Chri
stiis
su
Chri
stiis
su
nii-liir.
FP
-e
crum
ri. uni,
A.L.9HI
m i-
lui-,
y
:u
meucement
la
5;
10J. Quand
partie de
Ac
^k
Hllit*.
tli'l/.l'
temps de
I-
/<
1'
l 1
la
di'
^?^
:i
--*^=
ilariagi
dunl
mozart
d'en
examiner
com-
le
peut
attaque */
elle est
l'HIlASKS
/.es
importe
mesure,, celle-ci
la
ncessairement,
fait,
carrure.
la
BOIELOIEU
il
la/tn.
et
la
carrure
4-1
"!? Y'J"
<
>
il
Propritaire.
:i
'| p
'
KNTUE dans
mesure
=frr3
dv Figaro.
g^'-j
104. Lorsque
mj
>
"d
=to
^^
la
PHRASES dont
//
court,
it
fuiirl.tr J'urct
-^J
-J
UllillaillllC
Trll
1'
F-
ROSSINI
la
populaire.
Ru'itdv
:i
ai
mrrn
riTn-
tthn-ur Tvruliriil
carrure
j-j
a\Pt- t'nulnrissilion
l'ulilii-
dan;, la
<l<-
^m^r0^w^M^^m
BEETHOVEN
Shii/i\ dp
i!i,
ifetredife
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ROSSINI -Mose.
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DURAND-
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^^ H f^ S^f^H^^Pfg
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A.1..9H1I
fr^
32
voici, cependant,
J'-'
la
la
carrure, bien
un silence qui vaut plus qu'un quart de cette mesure, puisqu'il en vaut
MASSENET-
kir de Ballet.
105. Quand
malgr
Hriiur Chrubins, (Mlodie
i>l
'.
dont
la
I-'
SILKNCK
le
la
CARRURK
mesure INCOMPLTK
l>\N v
BOR\EA\\,
carrure.
la
n'
commence par
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Ifterfrel. f k *,
tu
qu'elle
tiers.
LA
-Propritaire.
.l
j"
HECCEI
fait, le
PHRASES
DURAND -
tV-
le
de la mesure, celle-ci
E.
I.
le
tTr
'LUiJJj-^
V.MASS-io
rltanleuse Voile,
ml
m H.LEM01SE
f-^-^ftaft-
'
'
et cly.Ed.-Pn.pritaires.
^g
-j
GOUNOD
tp
'
3=^33
I
j-t.
|j j
Ed.-Pr..prietaii
de ta Reine,
ne? h.lkmiu:
la
106. S'il
raison que
est des
cette
cas o
mesure
phrase
Cette
est
la
m-
et la
il
n'en,
est pas de
mesures
evtr.ii>-
,i,-
<;''.
it-jft
incomplte,
nombre
et
*j=g
Ed.-Pmprir
:t
^'.^JTTIlu
^
pn
_n
u s<mate
mesure-ci
ne compte pas
A.L.awi
oP
tg
mme
la
de
la
terminent.
de
carrure, par
beethoven
:i:t
5;
sait
suivie
celle-ci ne
elle se
la
douze pieds:
1
.'
108. La rime
est
masculine
ti
-1
femmes
IV
11
<
10
\\i,
1!
II
.etc
lorsqu'elle finit
10
El (les
55
:i
'.'
n brick
comme
l'ont
-i
'.'
:t
:l
Erraient duos
les
4 5
le
10
11
long de
la
rochers, tout
10
I?
yiKit;
11
12
109. De mme,
en musique,
la
le
110. La terminaison
5;
ple, 1-
E.
DUHANO
elle
A.
Nantes
p"
-p-^p
=&=&
il
brick appa.reil-lail
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~~
S*
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/y.
mme
Il
de
est
la
ii
le
frr
femmes
en
i
f
^ Hw^v
Puis. dansant
une ron
mirui
la
Ies,desa-
mmm
w m
gg^nS
remarquer que
desfil
Bf 1r
pleurs,
3^
si
fe^g >
Et des
les,
fe^=
A'.
pic
amantes
LE BEAU, Editeur
S
_inan_ les
et
m^^^v^i
r>
temps
la
M.iestoso.
Maestoso
le
six, sept et
Lis Gulanth.
mesure,
m m _>
de,eUes chantaient
*r
A.I..9H9.
4 i.
ai
cel
et qu'il
en esl
LU
mtriques.
membres
mixte.
en quoi consistent ces diverses divisions.
112. La
BEETHOVEN Grand
Septuor (Thme
variation
^4mU$g$u&kU^^^
sj
E.
ii
est celle
Mlodie
l'on
,1.
O.BORMiMAXN,
Kil.-Peuprielaire.
ki-
BEETHOVEN Sonate.
ou
est celle
l'on
Op. 56.
S'!"'
nmiiliK
Scherzo
115. La
0.
division
MTRA-/.
bi-quaternaire
Publie
.,>,-.
est celle
Iaulri>ali<.u
.1.
o
1
--
l'on
HHi.tl
Sje)|EMhHK
l.L.9892.
&,U
Seul* fcl.-IWriViaire
35
116. La
naire
et
mixte
division
est
quaternaire, produisant des phrases ou des membres de phrase de cinq ou sepl mesures,
////; i.s/
MASSENET
Elr'gir.
..m
Publii-
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l.l
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-Prci|irii lai"'
lt'iti|>s
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Vit. h-
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d'ail t ref'iits.
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MOZART/) Gioranni
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[USE DE
<ni _
juin-
<^
ter-
etc.
MESURES
(Air d'Ottavio)
HKI HT*
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mut, nul.
Soinil-t
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117. Il
les
;i
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C';',
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1-
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HHi.H.
01
O!',
KiV.-PropriP'taii
&*
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^ ^ -^44ir^ ^f^^f^f
te
^fc=v=^
esp
^m
i=
phrases carres; 2-
exceptionnelles
K,l.-P,|in7[:i
trois
.!
iiMiD', *m u
~asrp~ pFf fp
F=gB^
^^
\n
g^
HHi.H
risatiou
"''^.Knr
i{h gj-->ij
i%fef 5
MASSENET
l'ai.l
1<
'^
SI8
1rs
phrases irrgulires
ou
36
PHRASES CARREES
MUSIQUE ET
118. La mimique carre est celle o
de quatre mesures.
Le nombre
Il
l'on
des mesures contenues dans une phrase carre est donc divisible par quatre.
total
DE H MESURES compose do
l'IlliASE
BEETHOVEN-
Srlieiio
(k-
Sonate Op. 5, Y:
MEMBRES DE
S.
If *FHKRF
Alle^rello
fadi'ii'e
ma Miw^mmm
^
S I i
ir
du mina
ni. m
il te
"
i
i
CHOPIN
^r
Fragment* de
*=
PHRASE DF
12
parfaite
--4
==t=
MESURES compose
de 3
EE*E
MEMBRES
M F
Mit
S'!"'
3"-"'
\^^^^^^^
PHRASE DE
Fragments du Menuet de
16
la
Symphonie
i'm
wt
MESURES compose
de
MEMBRES
DE
'
a^s
V
ESE?
3if
.*
f f
M--MTB
r
F*
lll
A.L.U8U2.
DUR F
^JNE^4^H*
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M.
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F * R R F
J^i^UJ ^jilJa^
feiife
-i
S1 M
PPi
parfaite
I" IF.IBRE
l"
vr.iu
rftfaw
14
i.)
KMUHK
?7
MOZART
Cadence
iniparf
Mazurka 0p.7,N'-M.
l:i
I'/
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DE
T^
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T E
MF M
fcg
II
j3
^s
F^
W^
-
m
37
dj
deux mesures
de phrase de
PHRASE
composer de
ROSbINI
l'I'
<- 1
de
IV ni
Guillaume
MEMBRES
Tll
IH
PnMio
>//
mon
<
Ciel
qui
du
iiiiii
de
Ciel
qui
du
mon
df
es
la
pa
ru
la
|ia
ni
la
pa -
ii
\\\
HURES
l>F,
CRIS. Rd PropriflaiM
MKMIIIIK
du
membre dequatre.
HhS
s/
qui quivalent
VI
de
-is
l.
//.
MESURES
ii
qui
Ciel
C l/UIEE
quivalent un
m h
doux au
fais
lui -
re,
Fais
luire un
ri
lui-
re.
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luire uu doux
re,
Pour eux
l.m"
re.
Fais
luire un
Pour eu
ni'.
gu^
rt'.
Mi<Krn->u|iran<
y;
120. Un membre
es
ru _
PHRASE CARRE VE
fais
\nl-i-
H,>
Fallut.
PnMk'iici
autorisation do
l'
n."' HI lilll
gn_re.
Cadence
pHrfiiite
MESURES
MEMBRES DE
CHolDESS.Ed.-Prnpriflaire.
lit
>IK\lllllK
doux au
GQUNOD
au_gu_re.
llK
|l|
XK.STRRS
MtM
Mil
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(011
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JinntiKintr
quivalant
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1
^r
[xiib
*-
fe^ p*
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v
l.
vai?
-,
ttemi-cattriuv
u
*,'
38
121. Ce
qui
compose, que
la
fait
moins
c'est
membres
la
et la
nombre de mesures
le
dont elle
ou
csures)
ItH.l
l'illtisi
l.l
V.
BASSE -Romane
de /'((/
XON-CARRREl DE 15 MESfKES
MEMBRES DE 3 MESURES chacun
H li '(mais
compose de
h.
tirginiK
.'/
A ,,-
,,,.,_
,!,,.,.
,,,
Vl
uK
Kd.-Proprieti.ir.-
S-"'
^#
*
mStf rf'
:;"."
ldiL'^iihJj iih^
&-ji
il*
IZ^lMT*
5 !P
EPS
^r
PHRASES IRREGULIERES
124. On nomme phrases
=J3
%^
*i0t$&w>
^
K K
li]sls
nmiau
>l li
^=^
is==
i li
J J ^ J
M V
EXCEPTIONNELLES
ou
membres
sont
ingaux.
D'a-
prs cela, les phrases de cinq, sept, onze ou treize mesures sont, infailliblement irrgulires. Mais
elles
cadences
y soient distribues et
MASSENET
Siiunft matinal.
I
''.'
I
Cou moto.
*
;
r
fiTT
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H HFIT.KI.
>1
MKMHIih
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C!' Ed.-Proprie'ta
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RM IUS
admises,
il
S'J
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l
Hr.UBRr'.
RM
Kl
^^^^^^
K-
amenes de manire
p^
l'
soit
u,JJ
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mme, pour
;i8.i-j
MKjIBHI, 3
MRM
KRS
Q-M
"
DE LA
de leurs dimensions
ri
126. Il
iiis
Il
te
esl
esl
remarquer,
la
peti-
la
u'iruiis
,\i/its
Ah! roux
aiu'
maman.
l'
l'HMM
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\UM HKS
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1U1II-.
Ex.)
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KH'KTKK
I-IIHISE
rprii
-$-* -^-l-LLlXi
(1'-
plus nu Imts
ilirui -je
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NIKW
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d'ailleurs, que,
l'I
IlIlliV
IIK
/l'nirrf
l'
H H As
lent,
j'
![/ l[/LU^^j-i
1
f If rr l/7J]
iltLLU
LP
[J
une phrase assez dveloppe, comprenant parfois deux membres de phrases de deux mesures chacun.
DURAND
Improvisa lin n.
1 RENDRE
Largo
PHH1SK
IIK
!i!
r>R
I-HIU-.F,
Cadence
MOZART Kragiuenl
de
la
Il'
Ml MI:IO
Adagio.
i>
r-.ii
i-iik
fur
!'!
mM
^
ri
inrisr.
l'-'iuine
'
#f
ori
f!
.
pnrfsiile
ul.
l'ian
'^-Ltni
HE1IBRE
JiCHdtTK*.
I.
98U2
KM H
H h
IIK
PHRASE
SliVf.
Csar
t.l
>
m^
II
40
5j
128. Mais,
fort souvent, la
MEME l'HIUSE EN
>
129. OBSERVATION
des mesures
130. En
Il
est a
ces
membre
qui prcde,
deux
de phrase en
il
la
deux temps.
incises, dont
PERIODES
dmarcation est
la
plus marqu,
il
est
la
SEIZE
DE
et un autre,
fait
mem-
w repos
huitime.
et a la
parfaite.
quatrime mesure,
cises de
r.,r
gnral, les phrases bien carres sont ainsi divisibles par petits fragments gaux.
le
B. Outre
TEMI'S
xime
ra-
membre.
Cadence
la
s'crire plus
[Voir, ci-aprs,
y, cadence
MESURES
nent les
fin
* T
f J
ferait
membre de phrase
la
deu-
C De la
partagent
la
se qui constitue sa
bonne carrure
PIJIUSE DE 8
et la
MESURES
dam
la division
del phra-
mesures
MOZART-
Final de
la
4"!'
1'
l'I
r-e
Sonate.
HKMBRK
UF.
PHKW
V' HKHI'KK
incise
|I^Orr|r
r"'
m pfgi
\\
S m.
Mesures
m
1
cadence.
rt
AL 9892.
r>K
l'HKlsK
inci*
l'".'
incise
Csure
ryd.parf.
*JJ
41
une priode de
seize mesures.
PRIODE
CHOPIN FriiRinenl de
la
16
Ht;
Mazurka, Of
MESURES compose
de 2
PHRASES
DE
Y".'
7,
I
1 K Il
IT
Vivo
II
lfi
rr'r
Ce'stit'i!
PHRASK
V! M F
l'IllUM-
/C*
rriv
*r
=*
Cad. impart'.
VI I!
li
I-
l'IMUM
indue
Ces un
C:id
*>
mr-'H
S 11pr
l
/'-''
MllIIF
nmifi
Ct'stti'c
pm'fcute
do in i II,
lu
;t
'1
^"i
10
Ht
Cad. rompue.
12
11
l'HIIW.
S^fr
K' indue
Cad. part!
* t
w:-y
NKMIIKK
Sw=2 l^s
V- incise
incise
PHRASK
l'HHANE
l)K
^^
3=*
3^=3
-r
14
I'.
pacf en sio
tenant lieu de V^ cad.
("ad.
55
tre
Les
pin'ases de
le
membres de qua-
l'HHASE DE
fl>
MASSENET
/1
ir
le
Huile
Punlre fhhc
l'J
autorisation dp
MH'MI HEICEL
ri
C'.''.
ku
Vif
EMBUE
1* incite
Allegivllu.
de chaque
division
EJtUKE
incise
3V KIlHt
S. H.
Il
partiennent
im
y a aussi
la
ci
-aprs
142.)
A.
!..
*:>.>.
membres
134. l'ut-
phr;i^e de .douze
mesures
s'obtient, quelquefois,
premire
n'a
fois.
PHRASE DE
obtenue par
CHOPIN Fragment
ifc'la
la
rptition des 4
Sluzttrkafif.7,
MESURES
12
S"1.
W HIOtK
3"!''
tre
135. Les
F1UKK
(rr'pi-tilion
iln
E.
DURAND
Fragment de
la
Mlodie:
VI
3n p
'
Comme
tiiigt ans.
Publi*
avec l'autorisation dr
MFMBRF
'.
KBKF
'
*'.
CU0l"DF>S, Fd.-Prnpritairp.
S";''
milKF
Vi' * ni
AL. 9892.
i:
f.
l i-M
\
43
MHUL Air
trente deux.
Joseph.
du
PHRASE
K'
VI f M
n K
snia *
(:
une priode de
fJ
p^^
flU^O}* /i^CJ
3t
*.
:!'">
V E S It K R
:i
MmUKK
',""
Ht
sme^
II
III
Kl
^^=#
Lf
Il Kl
'.
l'HKVxK
V-'
(S'IKJKRIi
li
=*
feS
fg
vrvr
^ff
^^^^Jl^
j'^'umiiKi
t|_f
_m
S.B. C'est
#?=^#
HIHliKF
"i"
a^:^^
14
il
p;ir la
E=5
3=
lti
Cl
mesures 9,10,11
ut
|i
mesures 13,14,
Valse, de
WEBEH, qu'on
(Voir aussi (g
-14) le
trouvera a
la
de
l'Imitation
mE
la
page 207.)
uJu
rr
J
t
rr
,t
J -JMti
fr
Largage HAKNDKL.)
clbre
438.Une
B01ELDIEU-
l'HR
n'a
PR SO M
*. I
RKs
extraite de l'Ouverture du
Calife
(le
les
la
Bagdad.
Cnd.imp.
V Cidellre.
P-HS
mm si
lii
V.L.98II.
p. iiiiini
il.
>
.1
Siii
impures prcedcutes
TERNAIRE
DIVISION
il
139. S'il
est plus
Maria de schibekt;
mouvement en est trs lent.
phrase
membre
se
compose
1'
d'un l-
le
niais
il
est
bon
Cad. ruinpue
140.Voici
et
ses ayant chacune trois mesures; mais.il et t plus rationnel d'crire cette
SCHUBE RT Pensi'rs
d'amour (Nutxiiuu de
Je
peu
se lui.
S=
#PM=
ce qui et
PHRASE eu 3 mesures
quand sur
iw
\\%.
l'auteur)
Ion
iletrauqiiil
' 1-'
p=^=$
mlodie
(Voir sa)
i'S
phrase
en
13=i
:t
If
Je
vais
r \a il
mesures
Tjur
m
W.
A.L.9892.
I .
45
Mlodie
(Tiotiitioo
V
H
SE IL KF.XRRE,
pen
incises
:i
S"-" incise
IIUISI'
Lr
Je
se
il
quand
lui.
.Vi incise
1"
t=v=t
y
sur
l'on
de tran.quil
Je
_ le
r.
vais.
arflrtlfltmi g
J'I
1'
phiuse
Hc
mesures
3"-' f inci.se
-HVCXf -Em
J
i^-JS^Tf-Tt
2"
34-
141. Les
3
Goil saie
viini
**
i/irt'.v
SP
SJS4j?3^|
Ui U)
/l?
{j
ratiunoelle)
rr
MEMBRES DE
M ESC R ES
the Qneen.
VIT
W, SKUBRK
EMBUE
w^
^%m
mf
8
rr
MEMBRES DE
Charmante Gabrielle.
A.L.9H9.
mW
S SE*BKE
MESURES
fli
d'abord
E.DURAND
membre
de 2 et
PHRASES DE
membre de \,
MEMBRE
(2 uiesure*
1" MEMBRE
MESLIIES
1 membre de
puis
4 et
membre de 2
lkuic, EaVPropriaai
A.
wr-ure-
r'.
MEMBRE
* im-Nlirr>
U, ead.
PHRASES DE
BEETHOVEN Mcuucl
du Quintette,
Miinnllii.
A
^__
MESIKES
seul
ead.
memhre
i)p
-.
ii
(4
membres de
142. Les phrases de douze mesures, qui, le plus souvent, se composent de trois membres de
quatre. ( 133) peuvent, quelquefois, tre formes de quatre membres de trois mesures.
E.
DUR AND
Sulf'ege
2 ioix. Publie ac
l'autorisation
r
l-
d.
V- A.SOL.E'd-Proprii-'tairt'
MEMBRE
T *
A. L.
9892.
l" 1
'
MEMBRE
'
T T*
Tf
47
CAS l'AHTICVLIEKS
MESURES
143. Nous
>5
phrase
et
DOUBLE- EMPLOI
de mesure initiale
la
phrase suivante, de
telle
la l'ois
sorte qu'elle
carrure.
Telle est
la
que commence
rptition de
la
lu
deuxime; celle-ci
lr V
dmontrer ce double-emploi de
la
j5
laquelle finit
le
la
8"-''
le
et
pour
l'i'Pian
r>
M
.-I
F1
?
-*
^
I.L.989.
iefe
18
t<
145. Des faits analogues au prcdent se rencontrent assez souvent dans les passages dialogues de duos, trios ou autres morceaux d'ensemble, o fauteur a vit de prendre des temps,
d'une phrase l'autre, afin d'obtenir plus de chaleur et un intrt plus soutenu.
GOUNOD Faust
Allegro
ihiii
Irual du r"!'\UIf
Publia
cr
l'autorisation de M
r
-
r.HuTtiEVs. Ed.-Proprictain<
troppo.
Vst
Oui
(ni,
je
t'ai
nie.
Oui, c'est
loi,
je
t'ai
_ nie.
Les fers,
c'est inui. je
t'ui
la
mort
Oui.
nie.
c'esl
me
moi,
Me
je
l'ai
me.
MESURES COMPLEMENTAIRE?
$ 146. Nous appelons mesures complmentaires, celles qui, dans l'accompagnement, sont
tes la phrase mlodique pour lui donner une carrure qui, sans cela, lui ferait dfaut.
8 e mesure (qui n'est ([u'iin chu de la 7 complte la./)A ramesure complmentaire, la phrase n'aurait que sept mesu-
ajou-
-'')
(CaValine du
2
1'-
Acte)
3
urtCHts,
fi
Ed.-Propritaire
Mesuri
li
ouiplt'iiieulairt
phrases qui
le temps au
des mesures complmentaires, mais des
MASS Li's
Noee.S df
JeannvUe
(Romance) L.ckis,
i^p
ag^
Ed.-Propr.
em.presse's
m
m
me
plai.re,
mm
\ L
Mesure
upplcnientaiie
*uppuiii('U(aiie
,-_^^
-^k
Kchn
!8!I2.
mp
J'avais loi --sir
-^
Ledioit de chni-sir
49
148. D'autres
E.
DURAND
du
f.'/iHiiNiwi
moi
mni,
rf
Puldil! vfc
prennent leur
re
bois
Ir-.
petites
des
fois,
pa
ru
SCO BORJiKSWV
l'aulorisatiou Je
re.Les bois ap
pillent les
la
ritournelles,
KH.-Proprirlaire.
cou.
Mai se
niants
_ne
l'on
\er
le
SS
JB's
du
jours
des
char'
niants
m^
Ritournelle
qui prcde,
le tout
met
^m
de dbiter
nous pro
Et
re
comme nous
et
il
il
donc bien
est
mauvais
vraiment
serait
l'indiquons ci-dessous.
4
rnu
is
lie
ver
il|i'
150. Voici
du
re
Et
nous
pro
met
jours char
les
caractre justifie
le
de six mesures, au
E.DURAND
lieu
de quatre
qu'ils auraient
Publie'
me
KtH
man un u
fe=
ffiE~Mma
Ile
(')
P
.le
Celle
-'
me
lihiirse
s.
'
'c
suis
per.mis
|i
l'eni
vret.te
en
l'eu
I
D'un
bi
fleurs non
repos prolongs
et
vel
le*
les
ri-
r
l'anlori<ation de *- L,GRfiGH,Ert,Proprirtj
;\
nui
m'a
ma
'j
fait
fouil
_
.
1er
lei
niou de
cor.nauil
ritournelle! d'une ou
A.L.8N7.
^u
ii^r?
rvrr
m
^h-h-P'-P
plet.te
1rs
sans cela.
!^
un peu pan
les
membre
sentiers,
esl de
1er
50
DE
MODULATION
LA
MUSIQUE UNITOMQUE
151. Certains
instruments
MUSIQUE MODULANTE
et
mme
et la
tonalit,
en rsulte que
musique compose
la
\IKH\
Ar clairor.
h.
-^r-
fanfare
(/*
TK'OO't
- Ju
CHASMiinKfc.
'
^j
[^^
chasse
PF.
^^tftf^f-HU W
la
et
p-^-[
^-m4^^UB
les
rondes enfantines
ont,
pour
modulants.
^ |J
/*[s,(Riuide enfantine.
A L 9892
ils
la
plupart, des
fl/r*
s'adressent que ne
51
153. Mais,
5>
154. Cependant,
il
est
morceav
rare qu'un
trs
court)
fori
(t'ul-il
l'autre, unitonique.
voici
la
\>
MELODIE
H mesures
4 temps, plus
de l'criture
SCHUBERT La jeune
f^
mw
Publi
UKITOKIQL'E
ruloriti
auprs de
sommeille en pais
la
formeraient 20 mesures
de ritournelle; lesquelles
1IJIC
K'
fjnFr-J^
mre.
'2
ui.rc!
E.COSTALUT
.1
(Voir
9-fl.)
L/-MN&^4f
Ton front
si
pur
parait
em.bel
sommeil. le,
4h!
-li-
wmm gjyinmmmm
V tm
^m
jfep^
ma
voix lg
m mm
Tmit
155 Sont
"
mm
MMlJw
v=v-
tv,
bas,
ra
ili
galement unitonique:
refrain che_ri.
t"i>
1"
de
L'air
peut,
a la
musique que
livrer la
22
3-
me dure"
2'-'
composition
l'harmonie comprenant
divers procds au
nous bornerons,
on
morceau
k. Dl
RAXU
save the
monotonie; car,
la
celle des
s'y
est
Traite-
cette varit
et
mo-
que rcla-
la
modulation
(*)
l'lve
ici, a
la
celle de
minante
doit
taire
de
la
complet trharmmiie;
Phri-j
132
ii
ISi,
iii
9XM2
S7,
f.fi
ii
les
modulation, tout en
I*)
de
l'air
me
le jour
RUISSEAU "Que
airs a la page
la
imun URM
156. De
J.J.
4sm^
59, 70
75, *83,
-.'H',
el
175.
les
52
159. On
sait
mode
duire d'un
nomme modulation
qu'on
con-
l'autre, ou
le
senti-
le
ment du premier.
dv DO MINEl'tt A Ml b MAJEUR
moyeu de plusieurs accords transitifs
MODULATION
effectue au
HUM MEL
Sonate
lht
oui
en mi
mineur.
Motif en mi
ION
^ m
majeur.
msun
'
.Mi\>
Tell, iDuo du
1" Acte)
Pulili
me
majeur
RRE
?i g
Kit-Propriflaire.
majeur
Sol
Ju
*^B S
2^i,<:
r.Rl s,
lagloriMlioi de *C L
'
'
AiiimIiI!
M;i
T=^ v-
te
lliil
il.',
r~w
\U
rj
.lu
JJL
|,.
>
Liaison mOnliqne
conduisant du ton
de mi p iii:ijfiii
(lui de sol p majeur.
^r; ^>
LL0
Soi
et
plus loin:
j^FF
*
1 1.1.1
J>
J>'e
J^tr-. rnJ>
/(.'
mnajrttr
o
|j
majeur
ii'
^mJ S r r.r
T
Se
'
Kl
mon
iiimir
et
num
bon
Pour nous
heur.
Liaison
de sol
A L 98if.'.
mlodique conduisant du
majeur
celui de Te
toii
majeur.
|.lii^
le
5z
ciiiin.le
53
MODULATIONS
homonymes
;in\
et
passagres ou dfinitives
161. Toute modulation
l'un
les plus
qui
163. On
sif/ne
les
-dire: un (on
que
sait
majeur
clef, et
////
effectuer,
mme
celles qui
aller
font
lieu
moins oublier
le
MENDELSSOHN Romaine
1-
ton principal
le
de clef (c'est-
mme
la
structure de leurs
la
mineur qui
seul
gamrien
n'a
un dise.
(ton principal
sans parole.
qui,
H MAJEUR, SI MINEUR
OUI
mme armature
la
LA MAJEUR
KA
et
MIXEUR
HOUlUTlnvs l'WMi.Hils
UTIONS PASSAGKKKS
si min._
re majeur.
comme
les
revenir immdiatement
tonalits
au
et
laissent au
principal sa
ton
prdominance.
Autre exemple de modulations passagres aux tons voisins,
avec pre'doini mince du ton principal.
G.
mineur qui
en
voisins sont:
les tons
et
d'altration de
rllltSt:
On peut donc
le
est faisable.
du l'autre mode.
et
modulation
(m moins rapidement, d'un ton quelconque (majeur ou mineur) n'importe quel autre ton
plu*
de
B1ZET Carmen,
le
miilims
Ed.-PropriVtaiiv
Hr mineur,
1TIIIXS
-in\ l<w>
tuu principal
,/(/
niajfnv
PASSAI,
voisin
///
IIKS
1*
miiwui
II.
^^p
.i
/','
niittriir
te^^ap^4fc^5^^u^L^^j^ii
\.\ec
lagar.de
utaiite,
A.L.98UV.
.cl:ilauU>!
la ra ra tu
la
ra la
In
di'
Les
!(>.>
rent que
mode,) ces
mode
E. D U R A N D
<i
1'
Pnl,li<<
Allegretto.
SrW
w
s
^^C/-
dit <|ue
dans l'armature de
1<>7.
Les
homonymes,
les
16N. On
le
m
^g^#ag^^
In
ils
min.
*"/'/.
plus de rapports
sympathiques aprs
mode majeur.
le
5IAJEHI
>ll
MAJEUR
et
l>o
te
t*=^i
piano.
le
majeicr (rien
la
hm
t
\h
l.Dl K\\l>
m^T^F^T^P
'
ifcfet
(4 dise-
il
.9
un
8 ri.
SLj^
F^^f
iuttjcttt'
[)-a\{'u\s
M.
ri
Rit
Ht*
F'd
169. OBSERVATIONSLes
clef)
t^^iJ: ^
&^js
Vi majeur
Ku
nul
VT
h^FR
^^^
un|ilUTH>\ Pt>tr,tRK
m *r
homonymes
\.\OK.L, Kit.-IVopricairr.
quand
00
de
k dises
\ii(|i,iilni,i
5'
DURAND Srms
tonique, no diff-
sont ceux qui diffrent de trois, cinq, ou surtout de quatre accidents dans l'arma-
'
mme
clef.
la
MODULATION PASSAGRE
E.
Vautre.
la
fcfc
166. On
>^_
m*//.
in ww
pas abuser.
55
dans
mier
le
i
est
comme
considre
ii
pre-
I!.)
PHRASE
MODULATION en
Ml
l>t:
MESURES
10
MAJEUR
dans
MENDELSSOHN Romance
en LA
MAJEUR
(ton principal
PHRASE DE
fi
MESURES
dernier ton
sans parole
^=^M
pppl
sn^ rr
MODULATION
d'on
pour aboutir
E.
de MI
s'tablit en
}li ^
m nj.
w
>
nisr}^jr
?t
ON en mi ma]
une demi-cadence en Ml
l'on
ri
-H-*^ ;
(HomaiH'e de Frderique
Ml b
MAJEUR
Modulation en
sivmajeur.
(Ion p rimitif)
Wf$
03?
HrPPPilf J?
rs
tf^!P fltffWfVff
to=m=j !ff4
CHANCKXKST DR T0>
Hit!
P Jflf.
(J
I.L.989
Hl
:: fj
III
56
171. En
principe, on doit
sa tonalit
principale,
et
la
172. Mats on
peut, ds
la
a\ee
et
nuu lento.
(U'Huw: LKDIC,
N543I.
Sot mineur
<lu
LA
\>
lui
" k
MAJKIK
EJ.-l'r..|iri.: lairo.
nul min.
min.
:=-
wn ^H^
WZJJx
*ol
MINEUR
f-' PHRASE d'un morceau en SOL
MODULATIONS PASSAGRES en 1)0 MINtTH et
la
sol min.
min. -^maj.
Voir aussi
cha'iir des
lt
gamins
de Carmin,
Page 53.
Ul.'i
,.!i
ii
CAS EXCEPTIONNELS
MODULATIONS HATIVES
$
dont
modulation au ton de
la
dominante se produit ds
TON PRINCIPALBEETHOVEN-Sonnfe
voici le
\.\
\>
la
seconde mesure.
MAJELB
(0p.S6.l
la
ttji'ii
TON PRINCWAL-Kt
BEETHOVEN-Sono/e
Re
'
\,
\>
maj.
\>
MAJEUR
(Op. 7, X? .)
lai majeur
ODILATIOX
A.L.98'-.
VlflJ
57
M;iis,
il
convient d'observer:
lui-mme
qui
est
synonyme de
ton du
moins
mier
174. Il
rtf
le
scherzo en
le
la
fait
\>
consquemment,
scherzo en
/-< ;
le
suite
Yandante
ton principal se
con
variazoni,
trouve prpar
est attaqu
!>
rare que
est
si
le
la
le
pre-
morceau.
cependant
ta
premire phrase de
que
motif d'un
Voici
I"
en la b majeur, et que
le
la
ton de
la
mi mineur,
prcdent
et y
bien que
le
morceau
soit
nuit d't
en do majeur.W
le
ton de
est vrai
de
que
du.
IV MOTIF
MENDELSSCHN- Le Songe
(l'une nuit
dVt (Man-he
)li
nuptiale)
mineur
Allegro.
Voici, en outre,
SCHUBERT La
verrai-je encore?
(Mlodie)
UVE.CAS1MUT
et C'-^Ed.-Propritaii
Lento.
Ituul
175. A moins
excellents qu'ils
d'avoir
sont)
un talent prouv,
pour
tels
serait
il
exemples
les imiter.
ssoiin et
I.
UH'.l
.'
Schubert, (srs de
l'aire
pu se
58
MODULATIONS SIMPLES
^
aucune autre
Final du
SOL
directe de
lie
s K
13
1>K
COMPOSE
de SI
Si
jii
r
majeur
\>
MAJEUR
Fa, sol
et
\>
MAJEUR
mi
UMKh
Andnntiuo.
KK MAJEl'H
MA.lh.lIl
moins dfinies.
MODCLATIOIS
DURAND-
celui
1*-r ActeJ
E.
tonalit.
Sol majeur
^ 177.
COMPOSEES
MODULATIONS
t=J-f
f>
majeu
=3:
Jir-
3E
dolce
lODULATIOMS
Fa majeur
)
lli
4
]
^ =
f^~T
1^
majeur
B?*?=
fa Tuajeu
&^
f-^rf
&^l^
^
^^
Vi
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~i
fie
"F
*_:
r*
'
t^lJ
^^
iS=^
A.L.98i)'J
r^Tf
mu je ut
jzz^z^rrS
Allursando
~1T^
^=^=
So/
_L_I
-""'
^^
S*
^-5
>
5!
>j
178. On
peut,
le
i>lus
court chemin
et
tantt
le
veu-1
donnera
aller
la
priode mo-
d'une tonalit
une autre.
s|
et
179. C'est
dfinies,
et
qu'une modulation entre tons voisins, qui pourrait tre simple, immdiate
ainsi
aussi
direx'te, peut
devenir de
se
faire
la
sorte, une
modulation compose.
MODULATION COMPOSE
de Ml
en passant par
BEETHOVEN Sonafr.
Op.i9.N'-'
moins
1)0
\>
MAJEUR
MINEUR, leur
SOI.
voisin
commun
Audiiut
V"
lement,
accords,
le
et
et
en
uni'
assez rapidement,
si
l'on
ilf
SI b
MAJEUR en
IIK
minrtil
DURAND l'HKW
Ht
hlls
A.L.0892
MAJEUR
S
177
tels
que l'quivoque,
60
182. Ces changements peuvent avoir lieu pour passer d'une phrase /'autre ou d'un membre
de phrase au membre suivant; mais c'est principalement la suite d'une priode nu d'un to/f/ achev,
que
l'on
attaque
ainsi
les
modulations proprement
et.
ni
185. Parmi
jeur plac
prcde.
les
(et-
homonymes,
la clef; et cela
ton dont
le
ils se font
presque toujours
de l'quivoque.
l'aide
ces changements de ton, l'un des plus naturels est celui qui
ma-
au ton
a lieu
majeur.'!
MOZART Sonate
DE MODES LES
SITES
MINEUR
REl.ATIK
^rrr
*\1
Il
ff f
ippi
2t
i'IAS
ftef
^y*
La majeur
le
homonyme
son
.ont
qui
la
minante (mode
homonymes,
voisins ni
diles, les
le ton
par ces raisons, les plus usits, sont ceux qui se tout, d'une part:
aucunement avec
le lier
^g
TU
53
$r
iv-ttJt
,
ft
g_ >
.
1
hr L_J
lv 1
ri
Modulation en
au%
~-?^*i
^
A
L.H892.
pj /
<A> &
mineur
<;l
D'un
E.DURAND-
TON MINEUR
son
""
Itulorilutiou d
f\f
lit
\llb
JKl H
r.lHOD, KiM'ruprir
lu mineur
*M^n
CHWi.h
1!HN
/'"
TO\
majvni'
TON MAJEUR
D'un
AD.
ADAM
Si j'tais
Roi! (Ouverturr)
4.
celui
LEDIT,
le
sa
Ed.-1'mprii-lairr.
Amiante.
ili
majeur-.
-^
L^-fS
j.
lgS
"
ai
13
r-fc^dfcfe g jy
..
_J_*
s=^
il
s
^J
1
i
H\M;t
S; ?
1n>
IIK
majeur
D'un
E.
TON MINEUR
^^^
Itlilf"!
33
de sa
a celui
de coneert
' *
P*^
T^
=S=T
ui
^-^
-e-
"
CHWr.MK.V
K^4
3^
====
1=1=1
<
!IXtl7
j^ni'JJJSg
<l/i'
IH
h>\
mineur
?
=.
'.
62
TON
D'un
AD.
ADAM Si j'tais
Roil
MAJEUR
(Ballet
celui de sa
Allegro mudt'iatu.
V.
pp
M i=
Fa majeur
^S
IlI
fflatghj^m
m
jjmtitfumM
I* M=Mf f f j^g$s=gfc
jor
ll
CHWGrMKNT
MINEUR
D'un TON
GOUNOD Faust
ICfSfnel
La
Publi
wo
l'ailni-Naliiui
T0>
SOUS-DOMINANTE.mme mode
celui de sa
ilr
Sr^HOCI)F.Si>,F.d.- Propritaire.
wini'itr
D'un
ROSSINI
t'K
.Mose
(Air
di*
:i
llel
TON MAJEUR
Pul.li
son
a\cr Vanlormtiou de
l/i
IIOMONY.ME
.:
PH. HAQtKT,
Adagio.
'
HWi.HHM
l'K
ODK
^PP
f#
^
A.I..!)S'.IV.
MIXEUR
Kil.-
Propritaire.
fis
TON MINEUR
D'un
MOZART
Suante
en
HOMONYME MAJEUR
son
La mineur.
m mu
I.u
maji'iir
/.c/
EL
;=
iftH=Md
IIW.HI
1IIUK
LU
E
E
y-
? rrr,
ZJ
E LOI G Mi S
TONS
De
E.
1)0
DURAND
ii
MAJEUR
Nol
(rien
2 voix.
SBEiEE
la
Publii"
^ ^ ^
;
De 00 MAJEIH
SAINT-
SAENS-
(3
de
s?
*4
HWi.mi
^ mm R ?s
* E
fe
Izfr*
'
r^
MAJEUR
l'aulorisalion
5^
!
MI
clef)
aw
iiJJ
f^=r
:
(rien)
I.
MUEl'R
(4 jhe'mols)
/>
t-
4 accidents de diffrence
M r>
V.UI
i ^3
EPf
riz:
lu NU
ol
Fil-,
M-
l'nipriftaiprs
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(^
.1.
EE
SEte
<>
=*=3=P
^
m
^mMw^-M- ^ ^ ^ W
Lrt h maji'tt
;*"
~m
De FA MINEUR (4bemols)
WEBER-I.nintiilitin u
lu Valse (Phrases de
1)0
MAJEUR
inM.mnr
ni
Un majeur.
ton de
la
accidents de diffrence
railii'ti)
Fa
(rien)
Dominante
mineur
un
I..
9811V
'
64
De
E.DURAND
si
MAJEUR
Solfge mlodique.
.Si P
majeur
DO
12 bmols)
Publie
aw
l'autorisation
di'
MAJEUR
De LA MINEUR
SOLft
(7 bmols)
5 accidents de diffrence
*C A..N0EL, Ed.-Proprio'tairp
Do
MINEUR
\>
majeur
accidents de diffrence
Su
1S6. 11 va une
nire d'un
morceau
telle
mme phrase
majeur
Dbut d'un
et
l'un,
mi-partie de
mme
la
premire ou
la der-
l'autre.
morceau en
allant alternatiYeme'<t du
I.A
\>
MAJEUR
mineur
E.aURAHD Lgende.
La
Fa mineur
f niaj.
-I
y
,
t-
La
Wm
^^
Fa mineur
L.9H9U.
^^
v nifij.
*
=t
65
187. Voici
le
commencement
morceau dont
d'un
le
DURAND
Lgende pour
le
mais
qui,
plu-
8".!?
a celui de sa
dominante
(si
majeur)
parait trs naturelle et s'obtient sans effort;ce qui prouve qu'on peut
E.
(mi mineur)
celui
piflllO.
"."'
VV R.GIROD,
Kd -Propritaire
isr>)
Sol majeur
'
Allegretto.
^EES
1
^
l
U =t=*
r^r-r
Si majeur
^M
S*
LtC
St
mujeu
3=^
^t
fg
Si
Mi mineur
LTT m^ip
k*t
Hg r
^i
i
?
bzrt\
S
4
UJ
Vi mineur.
allant alternativement du
Publie' ec
Si\>
majeur
l\iulorilioi
de
TON PRINCIPAL
son
KKI.AIIK
MAJEUR
r CHOlDfiNS, Rd-Propriltire
Sol mineur
Andaulim
A.L.B89.
Sii>,mineur
Sol mineur
6f.
1S9. Souvent
r-'
PHRASE
Allegro en
d'un
BEETHOVEN Simule
>
lh,
tv
imineur.
ha
f)n
u
190. Cette
juemment dans
r.Y>/M
^3
d'un
Mi
la
Li
-*
TT-
r"
r^
T-ri
'
t^j
-*
&
-#
sous -dominante au
MAJEUR
Andante en KA
Sonate
ea In
rencontre fr-
fo principal se
et
de SI
mineur.
.-**
Codas.
MOZART
HUMMEL Sonate
ter-*f
'
association du ton de
les
(Famiu.)
min.
(l
min
"""
1,
DO MINEUR
SOUS-DOMINANTE
mio.) et de celui de sa
pathtique.
mineur.
-fi
ton principal.
le
MAJEUR
b et
LA
en mit.
majeur
-5,
Lu
b imh
A.
L. 9892.
yi'omaj.
Lu
maj
(17
[91. V enharmonie
sj
usit
pour substituer,
(
Exemples n.c
It
moduler rapidement
pour
I"
2"
Ml A
ras suivants:
certaines tonalits
tri'*
et
plus
et
de /a
mineur
l'RiM.ll'M.
Ii'\
KQDI HTIiiNS
mineur
l'a ;
. f- I
y^3E
|T"jtLLp
to, j j J
Art ?
majeur
>
[j
*H-TT*
Si 9 min.
m (7/
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mineur.
mineur
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CHOPIN
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m lit.
PHf ^;{
*-dJ3"J?
Pi
^^U^L^-^ff^-H^^^
PI
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j n J_uj^%+^f^
^flHriJii
hu-flftj
Re
g^TCSl
ja ii
_^_p 1
j-n
K\H1KMUM|9 majeur
La
ta naturel maj.
$UK*>
majeur
S m
^
>
T TT
9 V<-
fj
'S*
HP
jVi
pag
<-
1F.A.K0KL Ed.-Proprieair
La majeur
en / naturel mineur.
Ton de
/?c'
majeur, substitu
;<
Celui de
/''>
majeur.
CHANGKHKM F.XHARlO.MQCj
Pf
P-*-
mi
f WrHj
A
L.982
''
f
#i
"h ff
jj
68
CHOPIN Op
i7 (3"-"
firtt/rulrl
Ton de
Repos sur ta
Jj
19V. On
tirs rfiTwes
9. duimuiilile de n-'p
ne peut
tout le tour du
l'aire
tto
mineur substitu
celui
de re? mineu
CHASiuEUtM BXHAK.U.Myl.
cadran
-m
E.DURAND Traite
/*</
d'harmonie (NSJ56)
majrtti', Ihn
h h
n c
i*
\L
i/rs
mire.
5'-"
en
p;irt;iul
de
lu
kMUKMOME.
eet^^-
b.moh.
p;ir
modulante
tt.
par
5*-*'
O ^
?TNN
tirs
Hindulante
dises.
Progression
brandir
Kil.-Proprirtair*.
l'rof/resniitu
bronrht'
moment donn.
^g
intVrie lire*
ou
''-"
suprieure*
n-
i,.
>
r=#=^
KMMBSOME
A.L.'JHfl.
en
parlant
S
-*-i
's
de
la
69
lout
changement enharmonique
une complication,
est
ne
finit
pas en
tout'
il
user inutilement.
Ainsi,
n'est
et qu'elle ne conduit
l'
E.
DURAND l'rtimeiwile
Mi majeur
en Juin. Mlodie
MIS l'KIM
M'AI.)
ilo
JTCHOl'liEXS,
Cadence
;t
de lin s
mineur
li
Kil.-I'rnprii'liiiro.
($ 185}
^^
ses
l^-Jj
i-^w
'
ni
Soi t majeur
dominante
SZ^F=3
Moi,
le
S i^A^#
i
Retour en
/)o J miiirur.
Mi
mqjtittt:
f^
194. Les rapports rciproques des tonalits entre elles sont si nombreux, il y a tant
manires diverses de passer de l'une l'autre, qu'il serait impossible d'en faire Ynumrafion complte. On pourrait remplir un gras volume d'exemples de modulations sans puiser
la somme des combinaisons possibles.
de
("est
pourquoi
l'on
et
tudient
avec
le
le
195. Evidemment
piano, l'orgue ou
la
il
harpe, o
les
la
fois.
Mais, dfaut d'accords plaqus, on peut, du moins, sur un instrument quelconque jouer des ac-
et l'on a,
de plus, sa disposition,
les
au besoin, peuvent conduire tous les tons, quel que soit celui d'o l'on part.
qui
A.L.'JH'.IV
la
facult de
faire
certains
70
APPLICATION DE CERTAINES
RGLES DE L'HARMONIE
A
LA COMPOSITION
196. Pour
appliquer
la
il
est
ncessaire de se
197. Il
on
1'.'
2-
les divise:
et
PARTIES HEELLES
BEETHOVEN
^5FiF
198. On nomme
semble harmonique,
re
et
qui
autres parties du
des
semble
partie r-
elle, toute
-c*-
l'en-
diff-
mme
en-
i^p
-=
ii
^^
'M
J J
I
PARTIES DE REDOUBLEMENT
BEETHOVEN-
199
nisson ou a V octave
le
et
ft
Dans l'exemple
suivant, le
A
-
violon
rciproquement.
pgp
AL .989*2.
^gP ^
t$=
ter a l'harmonie.
l'alto et
Quatuor, MinuettO
simultanment
redouble
tt
5*!'
;i
PARTIE
200. On nomme
IMtl
\CI lALK
(|iii
se dtache de l'ensemble par un contour mlodique plus accus', plus saisissant que celui des autres parties
i;
(Ex
I"
violon; Ex.
U. 2- violon et alto.)
PARTIE DE REMPLISSAGE
VOL On nomme
^
lie
l'ait
particulier
IV.
B.
(Ex..4.
En
'2'"-''
et
aucun cas,
8'-'
parties; Ex. B.
Basse
la
comme
considre
n'est
intrt
mlodique
violon.)
1'-
partie de remplissage.
PARTIES D'ACCOMPAGNEMENT
'202. On nomma parties d'accompagnement,
prdominante, se bornent
soit
accompagner
dcouvert
la
mlodie
en accords plaqus ou
briss,
E.
DURAND
PARTIE PRIXCIPM K
on mlodie prdominante
Au pays
'
J
l
PARTIES D'ACCOHPAGXEJIEXT
pluqus)
>
.
E.
PARTIE PRINCIPALE
on mlodie prdominante
d'or, Mjodi*.
ions
Ed.- Propritaire.
>j
>
"
le disait, Mlodie.
J,
J'
<,
p^B p
FfP ^^
pp
3~n
*,
L.GREGH,
LU
DURAND Si je
|^r
fruits
wm
^^
fi^s
E#
(aCl'Ol'ds
tirs
s^
ij-3
jfa-Tfl^
PARTIES D'ACCOXPAGNEXEM
(arrnrrN briss)
ggp#
E.
DURAND
.S.
larenir
Hanlliim
le
Kretagne.futtlmsit.
Publia
ai..-
orUatioa de
I'
GREGH, Ed
-Propritaire
PARTU PRINCIPALE
mlodie prdominante
PARTIES
D'ACCOJPAGKEXENT
(dessin
;i
la mi. un
ilruile)
r^
^"fft
'
;
\
8892.
72
203 Lorsque,
soit par le
rythme,
tre considres
soit
par
le
les
W^
*= aat
=*
te
v=
WW
v=3
"m v=&
204. La mlodie prdominante
et
E.DURAND
Solfge S voix.
205.
11
qui doivent
peut y avoir,
la fois,
E.DURAND Solfge
S voix gales.
Poblit-
a\cc l'auloriialion
PARTIES
PRINCIPALES
PARTI i.=
D-ACCOPACNEHENT
A.L.989
rli'
*'.'
.KOEL.Ed-Propi'ie'taire.
ds lors, chacune
73
MUSIQUE CRITE
sj
206. S;ml'
les
$5
ou churs,
l'harmonie
e'crits
y est
momentanment deux
or/ares
parties.
rgle de
gnralement observe.
t\
fcT
DURAND Solfge
Tempo
""""
di
2 voix
PARTIES RELLES
RGLES
les
l>K
gali's.
^-j3
[J p
/ frH^
4^=M^N
^m
/.'
\tonette, Chiur
3 v
gales.
r-j
nj
LJrr
u-
!'
VU
fr
RHI
Kd
Prupritaii
pp
mm
xrA.NOL.Kd.-Pruprirlair
^r~*
Mli'grctlo.
W\
d,<
flj JJJ
^=
DURAND
L'HARMONIE
Murcia.
p^l
E.
les
el
FRAGMENTS
Mezso-SopratIO
les
le
Sii/JM/IO
dfend absolument
pp
^^
'
pp
pp
Coitl ratto
fe^
pp
^m
J'
\
I.
HN'.f.'
^
J
GOUNOD Faust,
Quatuur du
jHt'din.
.le
ICCHOl'VEKS,
Erf.-Proprip'ta
Mnilnrutu assai.
Supra no
Mezzo-Soprano
Tnor
te^
p
/>
E^
==
JTTJ
(*)
tinsse
*2()H.
se d'un
Il
est
209. Au
mme quand
grand nombre de
employer cinq ou
$
(indispo-
arrive
en
six.
contraire,
le
qu'on tasse taire les autres parties, soit qu'on en redouble une ou plusieurs. (Ex. p;ij;e75)
^
les
tare, ne tonnant ensemble qu'une sente partie relle (Ex. page 76, troisime
ROSSINI Se'iniramis.
Knsemble
et
quatrime mesures.)
du Quintette.
a 4 voix exlrail
Soprano
Tenir [*]
re
t -
Bo
<' Basse
J^yH
f^
REMARQUE
^
211.
la
cinquime mesure,
momen-
relles, pendant la
(*)0n
il
la
irnils:
ottma bassa
le
Il
tnor est une octave trop haut pour sa voix: el que, par consquent,
faut donc baisser d'une octave cette partie de
(octave basse)
A. L. 9892.
75
BEETHOVEN-
>1., m.
.!u
N'.'S
Miniif l(u.
Wm
<>
ISSljj
'
>
^
ES
ff
f_|
ffP
sgfs
Ji
yse3
^^
fc
P^P
r-r
^^
^_C-f
'
^e
^s
5EE
sHi
i
i !
E=*
^m ^?
^-^
i=
?=
REMARQUES
212. Pendant
violons, jouant
mais
qu'ils
il
n'y a
tout
la
mi
rfj/o.
le
't
violoncelle su taisant,
les
il
I.'
'2' 1
la fois,
pourtant que trois parties relles, les deux violons ne comptant que pour une, attendu
mme
chose:
l'un
redoublant
l'autre
il
l'octave.
lt89
76
S 21.3. Dans
sairement
la
musique d'orchestre,
si
mme
l'un
ce n'est tous tes deux; car, pour donner a chacun des instruments d'un
il
sei/e, dix-huit,
Ritiiururllr de l'Air
Andanlin
SOLO
i
Finies
F'.'
du Gouverneur. Publi cr
l'autorisation de C l'H.
m^
tr
M.U.HIT. Kil.-Pruprirla
Flte
Hautbois
Clarinettes
en nt
Cors
enfii
Trompettes
eu
Bassons
S i
Jb
P^
H"
J=3F
^
^W
mums
Violons
Alto
Violoncelle
Contrebasse
L. 9802.
77
HE MA H 01 ES
I'\K1U'S
Kl-
*
214. Dans
membre
*fS
Chacune de ces
soit
\
P
I'wjjssom, soit
l'octave grave
ou
L\
3!''
par
l'Altl Ih
par
S Clarinettes
6Vj;\*
p% fil
P'^ Flte
ii
HotiSOH.
IWaigit
mm a
--H-
2 Trompettes
ei
r>
BEE*'
Alt
2*
S^
^^
Ywlnncell,:
en fa.
f
BSO/l
Contri-bassr
2%- t\ LLUl
fe^a
Puis, tour--tour, ces divers instruments se taisent, et les combinaisons suivantes se succdent:
1"
l'KTIIh KIH.I f-
*al)s
SF.I
{Y Alto) doubl
par
it'Fliite.
IXK
."-'
redoublement,
par
Ih
l'(R] IK
:i".
l'octave
fie
/Clofon.puis parle 2^
par
la
i-M-:
SKCLt
imkiip
Yinloncelle) double' a
Contrebasse
(*) e(
l'octave
tr
^toMf
*>
fr
u;
^^
it^Mjgp
55^
pp
^^
fin
I*)
de l'exemple
On
-.ait
que
kfckC
Ci
.AT
la
Contrebasse y
ce qui est
1.
'.iH'.ri
e'i
il
OCTAVES
215. On
|5
UNISSONS CONSECUTIFS
fcl
la
musique d'ensemble
la fois,
ce qui produit,
entre
ces
216. Cependant,
et
sj
le
disons
la
rgle et
la
pratique?
les leons
d'harmonie
et
de contre-
point ne se composent que de parties relles, c'est--dire de parties qui. toutes, doivent tre
toujours
diffrentes les unes des autres, chacune remplissant un rle particulier dans l'ensemble.
j|
l'oreille s'est
ces parties diverses, si tout--coup, deux de ces parties, se confondant en une seule, se
marcher, accidentellement,
Vunisson ou Yoc/ave,
il
mettent
219. Mais
>;
quand
il
y a
parti pris,
font
et
et lui
que
les
redoublements
l'octave
ou
Vunisson ne
l'har-
220. Le
piano
et
221. Quant
la
EXEMPLES DE REDOUBLEMENTS
malgr
produisent
CHOPIN-
Op.y.y:
I.
Nocturne
^g
4
pp
*&* Q^Jj
w^H wm
pmpm
mm
IMSSfc
Ktliiil BLK1-
CHOPIN-2''SrA.'rio.
A.L.SX'.r.
l'iichn
t;
7!
t'HWi
\\
l>i
parti*
i"
pin-, (Util
SCHUMANN-
UUl'RLl
\'8 VJ
.c
niMinumiu
tu
BASSt
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A
P^U
H-r-J
JTi
-t-,1- 3 fTTl
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UU
STEPHEN HELLER-Op
Tarentelle
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I*
HASSK
bCT
hl
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->
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-'
l'ulilii*
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HOIR
LU
\'X"-' grave,
l'ai<l.iri>alicm
le
mu
ni
10.
I.
^^t
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rS'-'par
la
J"T
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parla
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BEETHOVEN-.Sonnf.-. dp
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-ni,
te
pui> tiifaleiuuiil.
eg
PgMillJJ^WMl
I
989
80
CONSECUTIVES
QUINTES
222. Ainsi
j>
comme
nie
que pour
que
les
en contrepoint.
M;iis
la
n'est
pas
la
mme
premires.
Comme
nous l'avons
223. Donc,
224. Seulement,
cette
la
manire dont
les
quintes
succdent; et, de plus, elle peut tre attnue et adoucie par certaines dispositions des accords
se
mme
nature
la
de ces accords.
225.
L'
attnuation du mauvais effet de deux quintes conscutives peut tenir des causes
1- la
(
I
+6
-6r-
4- la prolungnlion,
dans le 2'i accord de la
/-' fondamentale double;
le
du 2'! accord
de l'enchanement;
wt
i"
l'tat de
1 eS renversement
frquentes sont:
principalement de
>
2"
les plus
"P
'.
-^r
6
+4
5
il-
5- le
surtout descendant de
mouvement ascendant, ou
~8~
il
l ll ll
i.ttn n
=&
fe^W
^^
- e hr m tt
-r+iTrtnrr
"W
-Vi (m
-rfw lun.
-Vfr-twi-
rtlalu rtr
7-
fgz
EL?>
*c
3^
ihi -mn-r
la
enfin,
la
ton
TF
6-
-c>
deux quintes;
la
tels
1 -qiunte;
A
"r
7
o
/M
tv
troenote commune.
S/ note commune.
1
^e
&
^8"
+4
.1
A.L.SH'.t'..
-\>xP-
BEETHOVEN
/"'
0tt
MOZART-
/.<
lt
S.r//lii|i if
in
^.y
.\'o"c
IK'
(fi
Figaro
mn- 444J-nmVut
L
MOZART. Sonate
(NS 7. Terzetto)
en lu mqjeur.
p^up^u
9?=^
'
(fi
Figaro
(Final
dii
1" Vrii')
5t<
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vv
r.
4-j
r r
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BEETHOVEN- Sonate
o
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(AU. uni
pi.ur
Ih
Jeunesse)
-p*
!'
a^
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pour Piuno.
,p.;,j '
i*
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3=
I'I
SCHUMANN- IV Choral
SCHUMANN- Hunde
Si*
juste.
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1-1-1-14i
M"
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S,
N'J
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ffl^ffi
Kiilliliiillrlllalr
fM
iduuhleV
ms
\i'untrire.
rrr-
7r.v f
MOZART-Le
iVozze di Figaro
(Xn,
Conrert - Sriici
BEETHOVEN
dp.
7.
Fondam. dnulile
pur mouvement
Mnuv! contraire
Mouv! contraire
riint r'are.
Pond. double
iFond, double
L.SKit.
-;
Ter/.etto)
iSv'jKSfcS.
WEBER-
p:ir
l1Hill\l'lllt'Nt
&
d
H
82
E.DURAND
Tempo
TH.
Croloii-
Mai'cia.
di
DUBOIS
K:'li<JU
Trinliuii
trgo.
MOZART Lf NoZZV
p=!r>r
Srll
Sll-llltl
p^^
tll-
-,
KniiditliiHll
par
ronU iii r e
3gs
jtistt'i
ton descendant
F~tj
UF -J,[
3J
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DURAND
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nuti' rnmniuii
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a-K-hm-n-wH-
S:
qs^fc
h'intaiis (M.-'ludie)
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7IH'!H j
DUR ANDt/r.\
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3S
E.
l--r- |
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di FigarO,4 m- IrlelCaYKtiue
ntiti'
nt m m une.
-^.)H>>,-.s
Unie,
Kil.-Proprir
ffe^JH-^Wf^^Ul^
Si
lu
n",i
IViim* niui!
Stpjttstrs,
k^
gjEZ
(S3. Cvatin<;
5- s jnstes
H^l
g*JLC -
226. En
ri'.iilulHiii
7'"
g fe^
note commune.
Inorcl
j jl
S"/
"
d.-
H-j-
j5
,p
nn\! rmitraire-
il
,1
5^
\U
- 3
.!.
l'on
aurait tort d'imiter, en cela, certains jeunes compositeurs qui, systmatiquement, se complaisent
a faire
des suites de quinte* d'un effet souvent dtestable; effet auquel, sans doute,
227.
On
mme
la
conscutives; mais,
c'est
il>
se sont
laideur.
deux
011
trois quin-
228. En
tout cas,
il
ces: on ne doit se les permettre qu'aprs s.tre bien assur qu'elles ne font pas un mauvais effet.
Or, pour cela,
il
faut un
got trs
siir
VL.9SH.
83
De
et
s$
la
<l<*
229 Dans
morceau de musique
tout
rwfa que
si
rfj/o, etc,
il
avec accompagnement,
lieu
;i
un air,
parties
les
et les
230. Entre
mmes
crit
les
mmes
c'taient tes
et
liberts, des
(
206
jjg
22H)
>;
231. Quant
les parties
d'accompagne-
octaves
ment, on leur accorde une certaine indpendance, particulirement en ce qui concerne les
et les
unissons conscutifs.
'23*2.
forfj'e
et
Ainsi,
f/ew.r
octaves ou
l'accompagnement, ne
DURAND-
tff//.J-
/.v.sc
Par exemple,
ffi-ji
faut
il
^Z^^^^
mM
i;
P-fe^^#^ 5
a Cela:
Mii-ri-ez_li-Hrs:lirai>:_,'ilii's!
i-
seulement.
normand.
<YW
la
prfrer ceci:
233. Il
doubler
les mo/c.s
GOUNOD
mme,
arrive
/.f
fort souvent,
principales de
ln//o (Meludir)
l'u'^li/
iniii,
la
Publia
que
mlodie,
\m
ce n'est
si
l'lori<>lii
seu
'.
la
d>'
_ li-_ nn'iil
la
fcd
Proprirlairc
\\.il
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.'IM'IV.
que
Ht CH01I1KNS,
fait
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de
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la
mort.
eu
234. Les
par
la
RAMEAU
\
Castor
et
E3
PoIllIX (Prologue)
hue.
'
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La
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pp ^=
4 f=
Plu
^tf#
ni- mez-vous,
F5-
chant,
le
GOUNOD
Kol.
jve
'JMou
r
_
le/
*'.
J
F
ii
'
r'
Die,
CHOinR.NS, EdrProprirtaire
chants
r"
d'al
r.
le'
r
jrres .
,J
^~ r
Jt
curs brje's
se!
d'un
^
saint
a-niour,
jm^ ^mip^iflte^
i
#.
E.DURAND La chanson
de Marie (Mlodie)
A LE BEAI. Editeur
dolet
AL. 9892.
r-r+f
85
dote*
son douce
M ^g H
Ci't.ti
de
clian
2{6. Quelquefois,
telle
et
reil-le, Pnur
l'o
ii
^m
cu ur
j
le
de parti-pris, on double
le
point sa
n'a
chant par
la
pa
reil
le
Lf
jf=f=^
Ceci se
E.
surtout, quand
fait,
DURAND
^m
*nrH
^r
-laiig
>
r
Kl
pr
rliaiLinii'i'r
l.;i
j'hiubi -
te
g
ue_
Est
HHHJ
r~>Q4fr Q
/
MA
ccriicT Penne
D
MAbbENET
un In m ur
F T
..r
floLlanl
Oui
u'i
M.IikIii' piiur R;ir vicia)
'
BEAU,
ti
^^
PsbliK
Oui
if.
im
lMitorisnli
.
U..989.
Si
'
>
ii
h nui'
|'a .
M HKI
c
U
Vu
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mi> plail,
r'
l>i* n
i fl.oi'-lrrl.
i
An
T'.
Km,-
prs dun
est
elle
j-j^ ^Q-^-i
'~j
l'a_ bri
as
Mais
lr
te
I
Eriiiv
r^g^?
r-
il
est crit
ffrcr
o seul
chant
/.
'>vrr
le
\n ^
bri
CEI
"
Kd.'ProprietairCK,
.
mou amour,
repre_nnns
le rhi'niin
8r>
237. Mais,
quanti
le
la
qui exclut la
jjsj
238. En
parles d'accompagnement
gnral, les
harmonie peut
exemples des
les
233
et
facult de faire
234.)
les
partie principale.
3 exemples des
jijj
234
qui prcdent;) elle peut se prsenter sous forme d'accords briss ou arpgs (Voir l'exemple du
239. Parfois,
cependant,
mlodie compte
la
la
(ou, tout
rapports de
comme
et
235
233.)
REBER-
L'eclianiJV
<
Mrludi<
Publie
auc
l*iitt>risatii de
MC-E.COSTALLAT
et
C'i\ Ka.-Propr
i.-l..ir
f^^-^^e*^^^^g^
Kn
ce soir
nii'pro-nie.nant,
GOUNOD
/,c
fin- m
ut jour
>1
.-
t)rf
.-
Publie'
mec
m ^=P
^-r-^^4^
l.ais_Mins
lit
il
le
^ ^
iiuus
l'an
*==*
pi'iiihinl
l'autorisation
.!
ii-nv
bi'iire,
CHOl
m^
[>E\>,
==F+==
li-
S
Pour
de Wfli
ri_va_ge.
;im
rnre
au
front
sont
\er _
nie
il
me il
(.cl
Est
li'
jour-
de _
vous
.1
Tr-.p.
i.
j'ai
r _
vi
taire
1-
ne
R f##3i i
\.l..9K ,.t'.'.
h:
FUG UE FT CANON
DE LA FIGUE
240. Lu fugue
est
t'ait
en quelaue
sorte,
le
couronnement
Les traits de contrepoint et fugue sont assez nombreux. Pour ne parler que des ouvrages composs
en tangue franaise,
il
241. Sans
J5
de rkicha.
Il
aussi
le
couru de contrepoint
la
fugue.
tout
la
et
fugue, qui, au point de vue du dveloppement des ides, peut servir de modle
la
conte.i/ure de
tout
morceau
h fugue
L'lude de
ide
et
d'en
est, en
tirer tout le
effet, la
rent
;i
l'ide
"le tout
morceau de musique;
la
me
242 Les
'243
ou
fugue
Avant
qu'il
tonale
ii
la
stret/o ou
le
la
strelte; 6-
et
a
la
les
245. Nous
aussi
la
sujet, OU
selon
ton
que de
la
fugue
chappant plus
la
dans
en
deux,
SUJET
facilit,
les diffrentes
parties
ni
trop long
mmoire,
ni
et
que
et les diffrents
l'oreille le saisisse
modes O
le COIlipo-
plac." ICHEMl'Bl.Nl)
l'a
J.S.BACH
reber m
fugue du
thme de
telle qu'il
reconnaisse avec
"siteur
ici
ajouterons: qu'une
importe de faire
il
Conservatoires
246. "Le
Pdale.
fugue relle.
la
enseigne dans
bien
ait l'esprit."
va
244. Il
ou moins
en
qu'il soit
la
divertissements ; 5"
il
il
lments constitutifs plus ou moins importants d'une fugue sont: i" le sujet, thrponse, consquence du sujet; 3- le ou les contre-sigefs; 4- les pisodes ou
principal; 2-
observer
si
jii
jkt
de
de s
'2
mesures
onslow mjvt
mesures
L.9H92.
il.'
r>
le
mesures
mouvement
_
*.,
248. De
tou est
249. La
pos,
la
la
nature de la fugue;
comme
on
c'est
commenant
Sujet
la
et finissant
d'une fugue
dii
points de re-
defugue.
SUJKTS.-/fl majeur
fe
tonique
ainsi, le sujet
verra ci-aprs.
dominante
DUBOIS
par
le
JTn
fl
fir
j
|
-^ P^
Ss aaujjA^m
MASSENET
et finissant
la
tonique
dominante.
la
par
et finissant
tonique.
la
jn
'J
i
J J
EE
r NrY <r ^ S^
'250. 11 est des sujets qui finissent par la tierce de la tonique ou par re//e de la domina nte. On doit attribuer a ces terminaisons le mme sens que si elles avaient lieu sur leurs/o;/$
damentales respectives.
Tierce
SUKT
Sujet finissant par
tierce de
la
la
ou
le
dominante.
la
i^'
la
ci.-
I.i
tunitjue
"
jv
tonique.
majeur
en la
*rrrrr
JFT
su/
rr-^T
rUUl.
majeur
d>-
..y
Tiens
ll"llliuallte.
l.i
251. Quant aux sujets, d'ailleurs 1res rares, qui dbutent par un degr autre que le
5"-', voici comment fetis s'exprime a leur gard, dans son trait:" Quelques auteurs ont
1-
fait
marche
desjugues dont les sujets ne commencent ni par la tonique, ni par la dominante, quoique
"de leur composition les portt a moduler de l'une l'autre de ces cordes principales. L'effet ordinaire de ces sortes de sujets est de laisser de l'incertitude sur le ton, pendant presque toute leur
"
la
"dure,
et
Voici,
cependant, un
commence
est,
par
la
mdiante,
et
rponse."
c
de c.herubim,
qui
la
herubini-
s,.y? g
S
gggsispgiia
^YH^
dont la tonalit
D'UNE FUGUE
TON OU
252.
Doit
tre considre
comme
sujet
TONALE
Kl'Ul'E
CLEMENTI
(Wyire
.-
SUJF.T
mnunenrant par
dominante.
la
BAZIN Sl'JF.T
^A
<t
finissant par
|
H n
dominante.
O'
la
K1 p f
.i.-n
*
Q ~T~P
V
CHERUBINI
2? toute fugue dont
tierce de
la
sujet finit
le
la
tieree de
la
dominante.
par la
dominante.
le
sujet,
commenant
BACH
SUJET qui
la
dominante.
tonique la dominante.
^itr.^^n^m
J.S.
se
porte de
f^^
I.L.98US.
la
la
tonique la dominante.
if
['
P
r
rr
'
89
KUGUE REELLE
r
comme fugue
j|
mme
tonique quau
eafa f mineur
par
tonique
la
la
crfj
B ach
j s
wi,.
finissant
et
commenant
l;i
BACH
J. S.
et
commenant par
sujet,
et
commenant
dominante,
!<
par Sa tierce.
DE
254. La rponse
de
ture
la
REPONSE
imitation du
Va
fugue
quinte suprieure ou
l'autre, a la
que
rponse
la
(c/fl
quinte suprieur*
IIKKM.K
/ ftirrrrrrir
I
.JJJJ
256. Dans
4 *
sont
la
01'
,-
CHEBUBINI
K
r-W
/Lb/T
J
6
-L.
la
i ,
rl
In
ki
'>'"
.,
et
lu
','-"
suprieures
v-
T?
<~
--
-r-1
RKPOISSK. alternativement
>
In
ii
i"
et
In
il.*<V<
-P^
fU"l
Sil5l
--
P=I
^=32
S'-'
infrieures
..'...
quarte
la
->'-'
/^m
TON
rt
H M
Sl
r.
la
\7~i
(S-
RKPONSK. alternativement
irsE
se maintient, d'un
a la
RKPONSE
HOIR
JH.
na-
la
fugue.
255 Dans
bout
une
est
LA
i>
<>
REMARQUES
257. Aprs
avoir constat
te
de
la
la
la
le
et
tonale, prennent
degr de plus
le
nom
259. Certaines
iln
premier exemple,
rponse
la
moins. (Dbut de
mlodie du
l fugue,
*<;/<>/
en re mineur
p. loi.)
rponse
de mutation.
//o/.s.
VI.
9892.
en
demandent
90
'260. En
de
dire
le
Di.-B.
sujet et
quarte, tantt
Los
porte'es
RtfONsR
I m ^S
,,.
g,,.
KKPONsU
dite,
P1
$
ii
,.
1-
ii
5 I,,
..
la
liite
cf
r-
/>-
5 I.-
4'i"
^Jlr
rythme du
r-E
Quand on
c'est le sujet
la
le
^~*
^W
'
V^
-
'
le
rponse en
la
la
-'
cjf^ip
i^
Liifi'rii'ui
'"ojeiir
EIGLE REELLE
jft
ne doit
sinon,
suprieure.
jT3
2?
-.
5'-r
lu
ii
11
si
il
ton de ta dominante.
fn do majeur.
la
REELLE
FUGL'E
mjkt
aucun prtexte
sujet, sous
i"
la
5'-
supe'rieuri'.
tm--jf1fii
rry
C'i
rn r mineur.
-
-rr
Lf
-rr
RI-.rONSE
en
rrrr rr
Ju mineur
"--.
262. De
en d'autres ternies,
'>>?
quintr nitprrieure
la
la
ff
le
SUKT
rJ-
r
5'V-
la
sujet serait
"
U-
quarte infrieure
la
261. Ajoutons
subir
ga-
nous venons
rponse.
la
l'autre,
la
256)
(S
la
263. Mais,
s'il
il
s'agit
faut
d'une
fugue du
ton, la
2'.'
la
4'-
infrieure.
'M -Jng
ff=W^
facile a
trouver puis-
comment
l'on
Or.la
Le cadre de cet ouvrage ne nous permettant pas de nous tendre sur tous les cas particuliers
qui peuvent se prsenter, tant
la
ils
sont
nombreux, nous
allons, du moins,
A.L.98!tit.
exposer
les
principales
PRINCIPE GERER
264. Tout fragment du
sj
comme
;'i
tonalit, soit
Wtceonl ou au
///
blable appartenant
Dans
la
la
ii
le
dominante
la
[rponse
C;
tunique par
l;i
dominante par
la
1'
fugue tonale
de
>/;/V/
ripai
fragment
!!
'
3'-''
fragment
ton pria-
maieto'
/'"
Au
j
\
dominante, do majeur.
la
mineur
/'<;
jeur)
mi
dans
le
principal, fa majeur.
//<
iV
fUl
II
III
II
/>
.la
."i
^Bcr-r
suprieur!
."
\ll
i-
SUJIKI'lllll
5-'
infrieure
majeur
^^
-'
III
II
majeur
/</
IIU'iiW
III
II
ii
*=
ha majeur
2?""
KH'i'W
HU'IIW
I
quarte su-
la
fragment.)
ha majeur
fragment semblable
un
par
ifia
iti
2"-"
quinte su-
la
ii
fragment.)
I- el
fragment
au ton de
fjn
/</(
la
exemple,
nu'ine
le
on rpond
^zJ-^L-U^ J J^4f=*f^f
en 3
ili\ i-se
fragments.
\u
la
la
SUK'I
Supposons ce
reproduit dans
doit tre
a la
et
quarte intrieure
second
le
prieure OU
ii
comme accord;
haii* le
prieure mi
qui appartient la tonique, soit comme accord, soit comme torponse par un fragment semblable appartenant
la dominante,
s <i,i>'i
!/.
la
II
M
M
>
\
l II
Ml
majeur
/In
'-*
ufr eu
i
'.
ri"
la
par un
KP PlINSK
v.
i ^U
<
/wi
^
m
a
lia
Ce
(lui
265 En
les rgles
Il
ou par
Il
tota-
fl
IV
III
II
-U-J
/'m
4'-'
la
au sujet ci-itesstw
^^
2"."'
iiifrr
fragment
3""'
.
majeur
fragment
d'tablir
($j
24i)
(jiie
les sujets
de fugues commencent
et
h tonique
dominante.
celle de la
la
tierce
de
la
tonique ou par
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Kt enfin, ($
tierce de
suprieure
suivantes, concernant
t dit
la
fragment
s-,
rponse suivante:
lit, la
donne, en
.V-
il
'
kh'iixm-
11!"
majeur
majeur
la
la
251 )
qu'il
il
tonique.
'.
9898,
est
Mai
qui cominenrent
par
la
mdiante
92
Pour
266.
commencer
et
dominante
a la tanique par la
minante par
et la
proquement. (Voir
do-
tonique.
la
cernant
'<
Tonique
267.
tement de
rponse
nante
a la
dbut,
le
tonique
rponse
tonique
de
faon, de
la
la
domi-
Vy
^ HStMf
la
mme
rponse
s'il
il
.S(
)i (
rf44^
(il
o M
i'i
limtir-
est
faut,
Jl
i=
Il
~m
-J
>a
Humiliante
Tonique
Tunique
et la
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REPONSE
la
Dominante
_U
'
la
dans
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SUKT
dominan-
manire, de
en rsulte que,
Dominante
Dominante
la
JET
i
i
tonique en descendant,
la
SI
M JKT
n
dominante.
269. Dans
Il
mme
la
doit se porter,
la
/i'ii)if i"
se porte direc-
commenant par
s/e<
con-
VII
Tonique'
le sy'e/
tonique.
le
rci-
Tunirnie
dominante en montant,
la
porte directement
te, se
la
ds
i. ) /r
et
271, l'exception
Dominante
doit se porter de la
268. Si
la
Si,
REPONSE
VII
III
morfe mineur.)
SUKT
Sl'JKT
Dominante
le
dominante,
la
plus loin,
degr que
d'i//i
intermdiaires entre
celui
les
du su-
deux notes
quarte, serrer
l'un
des intervalles forms par toutes ces notes, c'est--dire: faire une seconde a la place d'une tierce,
la
REPONSE
SLJKT
==~~&
ft~p
n-P
Unisson
x~m
'
270. Si,
en montant de
dominante
tonique ou en descendant de
a la
c'est le
la
tonique
a la
dominante, cent
la
En montant
RPONSE
SUJET
RPONSE
SUJET
V
l
Dans ce cas,
s'il
y a
\ia
si
JET
A.L.9892.
93
MODE MINEUH
271. Pour
J5
1"
mineure de la
mineure
tierce
la
tonique par
mode mineur
conserver au
SUKT
;
de
sensible du
-^^
la
il,
l-j>j-ji,j.j,jj^ jj<i
Win.
'
sensible
de la
ton principal;
KHP0>SR
;(<:<
'
tierce
la
tout
Kntc
sensible
Ml
(le
RKI'OW
demi-ton descendant
2- au
6'-"'
Sl
5""'
au
degr, par
trouve du
3"-''
ijni
tr()u<e du
se
I.
le
au 2-
t.
VI
III
11
KKI'flNSK
au demi-ton ascendant de
3'-'
la
sensible
4"-"
hauss au
5"-"'
4'-"
Le
sensible du ton de
la
degr
ainsi
la
4"-''
degr
tn min, nnle
degr
3^
de
11"
Ij
s; |o=
VII
dominante.)
li;iu**
- L ti-i
4- a l'intervalle mlodique de
septime diminue du ton prin-
emprunt au
/o//
semblable
mineur de
ft.
l>;i
ns
ci-dessus un rpond
c;is
le
MJKl
HH'li\>.l
SCJET
1' dim. descendante
jii
RKl'nxsi
}"-" ilim.
ascendante
^_3v-
la
dominante
REMARQUES
272. Peur satisfaire
vj
gresser
la
lieu de
rpondre
qu'il
descend de
neure
2-'
morfe mineur, on
ces exigences du
et
de
rponse. Ainsi,
la
dominante par
tonique, on
y rpond par
dans
le sujet:
mmes intervalles mlodiques que
la
la
la
la
r r
j
V
J^y-4
tonique
(-!
la
rponse, de
dominante, ou
la
gamme mi-
|.
\
rtejj
h,.u-
'274.
comme
trans-
du der-
forme: ti"-' degr hauss pour monter, 7 '-' degr baiss pour descendre.
a la fin
Si
cela
le
nm/W
lieu
le
appelle dans
plus souvent,
la
le
-:J
v ^
7-
de S
o
V
biiiss
rponse,
7"-''
la
degr
modulation au
fo/i
nouveau ton.
^^
MedismU'
mineur de
H802
N fiant
dominante
mdiante il-Mslv
la
9'.
CONTRE- SUJET
'275. Le contre -sujet
de manire
pouvoir
r \u,
le
n\
combin avec
le
sujet et la rponse
grave.
du Ion f un cuutft-xuji't.)
Kiifjiiu
s^S
i
>>
doit tre
Requiem,
CONTRE-SUJET
est un
accompagner
les
cr
KE-Sl'JKT
= F=^
&
tfLtfr
f^^p
kkpow:
(IVTIIK-M JKT
<
parties renversables.
parfois
tfei/.e
rrr
qu'il y a
SS
J%]
un contrepoint renversante
quadruple, selon
et
-f-y
pnMM <^.TO
GRAVE
siu
fgs Sg^
3==
-$M^m
COMKK-SI JKT
ou
Y octave,
page 201)
contre-sujets;
mme
en est
il
qui en
ont
trois,
mais
assez rare.
c'est
avoir, autant
doit
ni
au sujet, ni
279. On
sujets
REICHA
la
varit de
Fugue
rt-Vlle
thmes dont on
effet, les
le
se sert
sujet ou
la
pour composer
rponse, tantt
h 2 cuntre-mijets.
les
passa-
dans
les
fo^-JJ^
P^P
T^
^^
^^
^a
i^^
Sd
ri
CONTKE-SIJET
S
l'y
IjcT
rg
f-jy-MP-
^^
SdcOXTRE-Sl'JET
^
l'^CONTRK-M JKT
i"UXTRE-M JKT
IE35S
*^--
^
A
et
leurs dessins
r: r
^W
contre
la
que possible, une physionomie diffrente de celle des autres, afin que sujet
L.9892.
"
* -
^f^
9.
!>C
**=
|'J'
partit
et
.'l
=*n
fjHEEE^B
CONTIO-M JKT
C^E
ij
M
:i""
u\lHf
Sl'JP.1
* 'f
i;'c
jiijp
'
CIIMIU
i"."'
P^
HP
M JK
=ta
3pi
'$ *t
Se
^3
ro\TKK -M JKT
2S
t'
rr
fe>^
3^
*n=^F
m h^=^ #^^
ppp
rnNTIIK-'-lJKT
JL
^ P^^P
3^3
OBSERVATIONS
280. Dans
les
'J81. Il
attaqu
j>
observer
<|tie
ne sont
les contre-sujets
sujet
le
premier, afin
le
trois
d'attirer
ainsi:
Kn
>;i
qualit de
l'attention et d'tre
lui
tre
doit
qu'il
t'oix
se reprsente.
Ou verra plus
loin
(jj
d'abord sent
le
rponse
la
successivement.
(')
"dabord
"rendu
"la
fait, le
l'ont
di'
le
la
tonique
la
dominante;
fier la
la
l'yte
au
goiil,tt'o\\U\\:\[\\
'"-
I"
111
aurait
lu
ilvminante
ii
lu
la
fugue du
ton, puisqu'il
lin
recouse
dune juge
;i
desrend
mirait
propos
de
de retenir cet aveu d'un grand matre, qui, malgr sa s\rit bien connue, prfre tucri-
forme
I.
DK92
tout.
un
morceau de musique.
HH
282. On
a vu
( 2t>
fugue du
la
tonale,
la
le sujet.
283. Si
tations,
harmonie,
de
la
les
contre-sujets accompagnent
rponse au moment o
la
se produisent ces
mu-
peut tre ncessaire de leur en faire subir a eux-mmes, soit pour obtenir une bonne
\\
soit
le
le
tonalit.
/:
/'/.
h.
^^m ^m ^m w
CONTRF.-Sl'JRT
S^
et
fi)
et II)
OBSERVATION
n'tait
\\
pas possible
la
cophonie que
P^ fy
d't// -
fr
r-
r^
le sujet; car,
mutation
/" mutation
r-'
-^
ponse,
-*-T
CflNTKK-SUKT
endroits. (A
m^m m m S
1
RH'ilSMC
&
SUFT
^,
U'L'is'Hs-'U :
rprrr feii##fej
Impossible
CHERUBIN! Sujet
FIGUE
de
Contre-sujet
1)1'
I56)
cite'
wrm mmm
TON
contenant
(
di'j
rONTRK-SI JKT
Im
deux mutations
fugue
et
D) en
consquence de celles de
/5
il
tu
F^
9^,-rr
'^mutation
t4
ti
vait, ici,
hhj/.
le
ton de fa pour
le
ton de la
P^
fe^
,^
fil
maj.
il
doit
tre
en do,
dominante
5-V
P^#
Devriiil ntiv
il
A.L.0S9.
Frt rn/",
IP^P
COVTRE-Sl'JKT
la
3t
Do maj
97
284. On
285. C'est
sujet.
mode,
ton ou un autre
promne
qu'on,
et
28(5.
Les
les
Siy'et,
287. Sans
de
de
2'-'jeter
et
divertissements,
le
diversion, de
la
rponse
la
sujet et
et les
contre-sujets
modo
un
travers
autre
les
di-
taire passer.
manire intressante;
rptes, du
rponse
sujet, la
le
la
conduire
1'
d'w?i ton
a un autre d'une
des contre-sujets.
Va
la
pourrait se dvelopper
fugue ne
on en serait rduit
car
fastidieux
a
et
insupportable.
$
du
de
sujet, de la
289. Parmi
les
cliois.ii'
le
290. D'ailleurs,
(*)
pour jeter de
la
varit dans
le
et
besoin, en
EE
son contre-sujet.
&=*F
temps
convient
qu'il
des
etc.
les
exacts; et
l'on
et
divertissements.
feg
' *
un sujet de cherlhim
et
mme
il
fllMKE-MJKT
contre-sujets,
renversements de parties,
les divertissements,
l= TfTff
mu
J3
mm
DIVERTISSEMENTS
premier divertissement la f.p de ce contre-sujet (A) en y ajoutant un
second dessin (U.) Chaque partie fait entendre ce thme son tour, ce qui produit des imitations, fuis, c'est
un driv du dessin A, pris par mouvement contraire, qui se droule en imitations aux dei/.j parties supL'auteur
de
la
la
lettre
dominante, r majeur.
la
Imit ation.
J-4
l'iVuir
>
1 >
Inin
pages 113
117
|p
la
fin du
chapitre concernant
If
l.
cunutt.
!tM9V
dessin A pur
se
elle
commenc. Le tout
modulation au
98
DL STRETTO 01 DE LA STRETTE
291.
la
to qui veut dire serr. Les mots sfretto et strette, qu'on emploie tour-a-tour et indiffremment pour
dsigner
la
292. Jusqu'au
ou.au plus
sujet,
sfretto, la
rponse ne
tt,
rapprochement.
Il
fait
mme
en est de
de
la
du
la
suite de la rponse.
sujet et
ne ou deux mesures, ou
294. Lu
sfretto,
le
sujet de
mme
fugue
l'un
<i'u-
Il
faut se
Sujet
mesures, entre de
rponse
!>"-"
--__----_-d'une
fugue
de
la
;<
la
mesure
SL'JET
J=O^U-
^f^
JKT
1111111
#^
o\TIU-M
f-
COMRF-SUCT
w^
L^f-
PP
^W
SUKT
'
STBETTO
Rentres successives du sujet
el
de
la
rponse
mmc mesure
de
distance
RPONS
^^ PPl^^^^^
5=
slJRT tronqu
f^u
S
S
**)8KP0.\SE
(*)Sl"JET
P
-
(*)(**)Les
pris
3"."'el
prcdemment,
a
\*
le
sujet par
mm
mod
fie
Wl
ne pouvant se faire ainsi rapproches par le sujet et lu rponse, tels qu'ils taient
lgrement modifis en ce qui concerne leur premier intervalle mlodique; et.de plus, il
rentres
l'auteur les a
^P
E
mouvement contraire
AL 9892.
H9
295. Certains
sujets se prtent
ii
AUTRE DEDI
DE
GUE
Kl
rponse
lu
l,i
6' menu vu
^SMa
Pu
ci
.1
r.H.MKK
si
JKT
Olll' NI'
1^
9i,c
successives
sujet
iin
de
el
lii
re'fjmise
"
mrsiires de distance
KM'OMSE
^l
Pi
E3*H
.w
f'C
^m=
('
^^
^ s
w
3E
^ ^
STBETTO
l'-
lient rets
i=4
r=^
p^
21e STRETTO
lienlree de
la
P=
P
f
<
RH'llW:
i
M
JKT
\*=t=!h
r
es
^m
psh iHP
^=p
f?
PP
STHKTTO
g,,.-
lienlrre du s/W
d>'
la
rponse
RKI'IlW:
J-
S=P
f-l't^ F
\m&
*
f
St
#--
j #- *
JKT
certains pisode ou
le
relier
duerimrment-
In
ssr
rponse
^F^
^
servir de thme
nv
~v
pp
tf
csl
ce qu'on appelle
la
queue du sujet;
elle
peul
100
PEDALE
DE LA
$
dant
296. On
la
gers.
mm
seulement
297.
d'une
nomme pdale, un
se rappelle qu'on
dure duquel on
t'ait
La pdale
fugue complte,
la plus
c'est
la
lui
tre tran-
tonalit.
comme
place
l'on
vers
lin
la
du.
stretto.
>5
298. Sur
cette
pdale de dominante, on
rponse en forme de
avant ou aprs cette strette, faire passer sur la pdale des divertis-
300. Aprs
mesures
la volont'
CHERUBI
NI
du compositeur.)
Fugue
avec Steettu
H
et
parties, en Sol
2'!''
Pdale
contre-sujet
m^
s?
Imitation
la
Fragment du
rponse
se,
divei'tissement sur
301. Quelquefois
aussi, la suite de la
contre-sujet
^^
la
tonique
sous forme de pdale, tandis que les parties suprieures se terminent par une
quelques mesures.
J. S.
l'-
BACH
Fugue en
la
mineur
TEUHE
finissant en
DE
majeur, sur
la
Pr'rfnle de
ToMolf
A.L.9K92.
tonique
la
/fos-
Coda de
IVriuures)
dans
le
in-
la
se
meiit;
la
2'''
comprend
les
et la
qu'
le
sujet, la
rponse
et les
eontre-siyets par diverses tonalits, lesquelles sont amenes par des divertissements -modulants;
c
enfin, la 3' se
compose du stretto
deux
mme
la
Ions.
l'HKMlEltK PERIODE
EXP0SIT10X, DIYKHTISSEMEM ET C0STKE-EXP0SIT10X
EXPOSITION
s;
304.
305. La
Il
y a
deux
premire consiste
le
conque, et
jet, dans l'ordre suivant.
faire
l'-'
entre
SI
2"-!"
JU
t'ntree
3- c
entre,
"Sf-
rri
*3
EXPOSITION
%<r
Pari
KKI'O.VSK
l)\TRK-MJKT
3m
ie
de remplissage
A.L.HH9.
la
rponse ou par
V- entre,
mm
(
te
SUJET
RKP0.NSK
f Wrt-r l
le
su-
102
^ ^06. Aprs avoir t'ait son entre par le sujet ou par la rponse, chaque partie se continue, ordinairement, par un contre-sujet. Puis, celles de ces parties qui sont entres les premires, peuvent poursuivre leur
l'objet
principal
est
de
complter l'harmonie.
Toutes les parties ayant
fait
le
sujet ou
rponse, l'exposition
la
307. Dans
la
vement de
FUGUE
{v- entre.
troc.
z- en
eturoe,
peu aprs.
SUKT;
MOZART-
Messe
le
{
v
entendre seul
y en a plusieurs
1
i
RPONSE
peu aprs.
fin rr.
entre,
l'uis,
1rs
{
\
-1
S ?''
CO.NTHE-SI JKT;
dans
le
RefmVifi
CuMlH-MJI.
^=P
le
successi-
^^^
r
A L.989.
'
viennent
RENTRES
fr
SU El
3- entre.
>t
CONTRE-SI JKT;
(s'il
UN SEUL CONTHE-SUJET
2"-"'
i
el
d'en faire
lieu
^PS
mme
ardre.
103
C0.>
iiu-m jfi
ta UgU'l
eu'
^^W W^^w
;
mmm^m ujj-^
FIGUE
r
1 -
entre,
el
SI JKT;
2"-
coup-sur-i'oup,
DEUX CONTRE-
3"'"
entre,
puis.
COSTRK-Sl'JKT.
COSTRK-SUJKT.
m^n
et
le si ,ih:t
f:
SUETS
entre,
'
des
par
le
HKNTRKK8
r
i':
ef le 4
KKHONSK:
contre -sujets,
achev.
etc.
CHERUBIN!
I
JKT
mug
i
^j
LXU
LJ
fe
J0
C0XTBF.-SIJE1
^Pfff
11'
^
4^
liNTRFMJFT
VIliF-M Jll
S^
'>
CTj^ga
>
^m-
^^^
3=^F
'J
^PHpi
nMllt
--i
j|.
=j=g=y=^is3
\
9894
104
Kl'GLE A
TROIS CONTRE-SUJETS
Puis,
SU JKT:
ni.
Mii-cessivrmeiil.
Miwrssivr
et
'''
cnticc|
ni,,:,.!
2""
2"-" en lice,
lice.
'
1- r f'>TKK-Sl JKT.I
iijf
durrV *du suitl:
ht
cnlicc
ic'c,
3"-" fil
i
|
COSTRK-SUET.
*"J'
entre,
i"!"
i"-'
contre-sujets, etc.
les
CHEBUBINI Dbut
SUET
de
Fugue chromatique dj
la
fsm
v>
1'-'
p.
9."..
cile'e.
l;i
RKPOSSK.
rOSTKK-SUKT
13'!"
REIURKES
successives par
CONTRE-MJET
**
ta
PF
?.". flliTHE-Sl
zn
r *p
rpons
la
Ff
EN*
COMRF-SI JET
*""
JET
s
p
r r
'!"'l"ONTRE-Sl JET
REPONSE
**
S"
-m-
IV CONTRE- SI JET
P
* v.
^^
=*=?
r r
^^
F=
Mp
3rS
-s^
dsb
J J
l *=5
e-
JS_
"rr
3S
rV
=^
?=?=+
ty,
fc
feh
fefc
SIJE T
3 CONTRE-Sl
JET
H-JlMf
^j
f*^
*^r
fO\THE-SlJKT
=P
DIVERTISSEMENT ET CONTRE-EXPOSITION
308. A
entre elles
la
rponse
par
et finit
le
sujet.
Un
conoit, ds lors,
le
mme
la
rponse
contr-
la ncessit de
arriverait
pas de
deux
devenir
fastidieux.
309. Le
fois la
la
rponse
Voir ri -aprs,
fiique pn ni
\>
seule fois
page lue
majeur
la
le
Vexpituilit/n
se-
borne
faire
entendre
une
seule
'ABi
le
Y-
divertissement (UiCjet
'
I.
989'J
la
contre -exposition (C
I)
de
10o
DEUXIME PRIODE
MODULATIONS
310. Aprs
311. Ces
['exposition
et
modulations se
lu
ser
sujet
le
314. Nanmoins,
huit
pendant
t'ois,
temps de
le
sujet
exposition
l'
et
et
passer par
faire
les
deuxime priode
marche
de courte dure.
suit
qu'on
fait
pas-
et la
313. Quant
loignemtmt
cet
font
la
qui
contre-exposition,
la
le
il
et
convient.
lui
la
rien d'absolu,
n'a
il
mode
le
primitif, six ou
a ce point,
serait
il
par ce
315.
>;
diriger, tout
ser
au
ton
supposant que
Ainsi, en
au
soit celui
de si
mi
sujet en
le
repos
le
majeur, on pourrait
la
ton principal
relatif, sol
mineur pour
de r
le
le sujet, et
si
de
l,
se
pas-
la
que du stretto.
Mais, nous
316. Il
le
est
de
et
la
rponse doivenl
hi
srrite
de
fugue
la
i'U si
b,
de D.
it
K.)
oi si e
me
eh iode
STRETTO
sens que
l'on
recommence
contre-sujet. Puis,
c'est
la
faire
entendre
rponse;
et,
le
le
l'
accompagn
sujet seul, ou
de nouveau, sujet
dbut de
et
rponse qui
exposition, en ce
tout
au
plus
d'un
servent de rentres
dans
et
318. Mais,
le
ainsi
stretto; ce qui
fait
qu' un
319. Quand
le
de manire ce que
$
320. Ces
le
moment donn,
les
au
l'air
de.se
poursuivre
morceau.
sujet se prte plusieurs strettes, on doit les faire de plus en plus serres.
l'intrt aille
strettes
en augmentant.
A.I..1INU.
106
321. Il
ment,
est
sujet et
li'
la
l'un
et
l'autre.
Qu'on
si-
rappelle
n'est
le
le
sujet de
les
P^
On ne pouvait le dvelopper
sur la rponse sans taire une
iPg^S
iS
^P
LUti
Fragment du
SUJET
Remplissage
TRliM.it t
fallu
grave,
lUUUS [jr
il
jet ainsi
le
322.
y a
Il
Quand
pour cela,
le
Puis, on
en bonne
il
des
se prsente,
il
bien se rsigner
faut
suite de
la
harmonie
323. Le
avec
la
ce
324. En
fait,
lui
un grand
la
stretto:
rponse peu
est
qu'il
puisse marcher
le
mnager,
le
commencer
la
troisime priode,lorsque,[e
rserver pour
h fin.
ce qui concerne les pdales qui peuvent entrer dans la composition du stretto,
D'U
TOA
4 parti
sur
est
faux
qu'un
rponse.
faux stretto se
E.DURAND- FVGUE
N.B. Le
n'avoir
.Mnlto
le
modifie
cjcirr cj
ce cas
Remplissage
dconfre-siijel
^^uiu-m
qu'il suit.
dfaut.
f-TEftf
RI'ONsE TKOMjltE
su-
aprs
contre-sujel
Fragment du
tronquer
*'J
r
-
297
i'
DONNE
le
nous
stretto
*')
PERIODE
moderato
1- contre-sujet ne
seul l'attention.
fait
Au contraire,
la
le
3-c mesure,
le
marquer
le
temps fort de
qu'il e'tail
A.L.98fl->.
la
e'ive
mesure
dans
la
suivante.
107
Sl'JKl
Ssi^I^cj-^ffl^n
^W
Queue
im&Mmm
Lg^JB y ^u aj
B-DIVERTISSEKENT
'
J3
''
JjJJJj f
fpfff
vr
avant
UfXPf
Ollelle
thme
t-
'
la
qui'iic
du
s(//V/
I.L.98U.
MF4|g
i'
r
>*
poui
108
C -CONTRE-EXPOSITION
KH'lIVsK
'
cr
II
^^
^-
jr
1'
CONTRE-SUJET
roMRK-Sl JET
^m-u ^Mm^Uif
t :
II.
(!
I':''
ai4s/^
^m
5EE
CONTRE-SUFT
"
=^a
J' J
J'
i>
<J
SUJET
D DIVERTISSEMENT
avant pour
2"'
tlu'ine
PERIODE
la tte
du
1'- r
contre-sujet
E- StVfT
au relatif mineur
et
sa tlh.P01\SE
Tte du
A.L.9892.
contre-sujet
109
!
mi
nu -m jn
fe*fcrr
l'
F-MODULATIONS
'^^mm mm
'J
,it
**
***,
l;i
rponse.
fOMKF-HJKT
|J
'~
r"r^
CONTRE-SUJET
Fin du
l'-
contre-sujet
__
r
l'
Fin de
'J
nu m
et
Queue
w-
n\
'
\uju>
COMRE-Sl JET
J?Wmg
lieu de
DIVERTISSEMENT
-,
F=?==FFF+
REMERE
Pe'dule
flgM ^
1-
Sl'JET au ton de
la
SOI
mediaire de dominante
se LLCttto
pr
jnufflznjffl J7]n
S-DOMINANTE
fi
^M
s p
J33JJ?
(mi b majeurl
? .
-+-
SlJKl
4'
f-f
pHgli^g
^M=fcj- Etf fc^jiA fcfa6a--^;
l.L .0892
gr'ra ^Naffi^
110
H DIVERTISSEMENT
pris dans
le
1? contre-sujet
RETROI, HADE
et
en
IX)
JIINKI'H
mu^-u-^m
tir
J SI JET
Sl'JET
le
1- r coiitre-sujel
^^
fllVEMISSESlEfiT
et
reput,
h la
[KUII NAN'I
F.
C\
pgf mm
133
^^m
VL.!4X!I2.
^F
III
s* priode
K-STRETTO
SIJE1 TIIOHU
t.
S
IIH'nW
UlilM.llKK
*=*
Sl'JKl
IIIOHH
*m w
Remplissage
Kt.
S.B. Ce
I'-
ii
^S
m
im
mnager
ii
et
^f
proportionne au reste
/^J
?F
i'-
contre-sujet
J'
IVCOXTRE-Sl'JKT TIW\ul
-0
KH'nW
IK0\yi'EK
fr
CONTRE-SUET
\g
M-:"' STHLTTO du
h'
J~1J
v4
. M
P^
l':
>"
du
^ uCn^
T
L-STIiETTO du
des
vritable (lettre M
s/re/lo
le
qu'elle soit
O-^a^^
sujet et
ve'ritublt atret'to)
.=
il<
rponse
la
^^
(Celui-eiesj
M.IKT THUNglk
>'
J
KH'nW
iKI'l
-*
U..'.IK!I.
ETE
P-
112
N- STRETTO
sur
l'KDALK
la
SU ET
i^-^^^H^Wj
#^ sM mm
THUNQI
TUOMJlEt
RKI'OXSK
,-'-.
r
l'clate de
0 CAKON
PP^
dominante
j-
-I
I-
l'\K
f"j
>
^ T^mnsp
l'IUlM Tli>\
n^^
=5
ihuivitwv
B^
j
SI .0
g
I
r j^jjj^j
i-
PPS
i ^=r
i=e
sijet
l'octave
>UH PU!
l>
I'
l'HUMl
ll>V
r^^
JW+j J
^P
OBSERVATIONS,
Ainsi
dit plus
1"
exposition
et
complet,
Mais, de
compris
/e/.s
la
le
une fugue
programme
scolaire,
le
le
stretto
pdale obligatoire.
dveloppements
(1)8
grandes mesures
un opra;
C'est ainsi
donnons
Celte
(/'cole, c'est--dire
fugue
le
fugue
que, dans
la
en
tout,
la balle
au $ 307, ne contient
que 52 mesures.
A.L.OSit?
ni contre-exposition ni stretto.
v
Il:t
CANON
DU
325. On nomme Canon,
un morceau de musique
exactement
produisant
326. V imitation
sj
elle
le
el
<>
1 1
pos
t'-
la
ou perptuel est celui qui, n'ayant pas rfe conclusion, est combin
revenir
dans chaque partie et sans s'arrter, de la/m de Mimitation au
puisse
de manire a ce qu'on
commencement;
le
/^/ Cflj90.
vj
l,
Cfl/w/i autant
le
de
fois
que
l'on
veut: de
son
329. Dans
solument
le
le
mme motif
(et
eonsquemmeiil sans
il
Corfu,)
moment o chaque
partie
doit
faire
son entre; ce qui doit arriver de mesure en mesure, ou de deux en deux ou de quatre en quatre,
d'une manire uniforme.
1rs
entre*
Harmonie
suppose*'
m-r-mn^^^^mkm^
2
i
:
f^f
f
3E
les
l'unisson
voir
la
structure
S
*
f-i
et
^=m
^^33
u.c.
rf
^r**
s:
chiffres 1,2,3,4.
fc
JJ^ JTT;
I
feS SsU
^S
wm
NS p
^ds ^pg
VI..!S!
44L--
s
^
^s
114
CANON SANS
dont
Lettre indiquant
les entres
les
^
^
UN
il
l'un iss
i> ii
jUfZu^n
'r
^^LU
J
i
'e^ 33e
t^p
liKMK
i w
CANON
rcril sur 4
f*
*'
porte*
V-
iW i^S
VL
9H9.
-/TU
jfi
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^^ ^#
1
<
115
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r.
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3=:
JJ
m f=^
v
Lr
lfr
f=f
EE
on
s'j
premier fragments
il
g-J
neuvime
deuxime
faut en
tant
eu trouver un
inj
(I!)
de
ae
le 1'-,
deux parties;
'
(qui
(C)qui
puis, ou en cherche un troisime .
o
n
se
m arie
et
enfin, un quatrime
bien avec
corde avec
les
trois
les
SS
qui
_^i
l
L
deux premiers;
autres
et
s'ac-
renforce
Y harmonie.
^^_( ^uJHeE f
^"^
m
tt
rr-r
%*
celui-ci:
F=?
^-L{-T
B
b
comme
-~jp~
<i
y~^
de quatre mesures,
mme
p^pp
le
TT2u
f-f-r-nr^
iU=r
330.Voici comment
Etant donn
*=+
KX.Wil.
l~J
~
,
r3^
JJflJ-J-
^jLJ^j-J^
i
__
t^;
zrte
m
r.
*:
E:
W*
lie,
CANOys
deux parties
et
CANON
3^S
quarte infrieure
i= E-J-*
fe
^^
sa
la
'y-
Jpig
CANON
CANON
n /a quinte
/a
cjJCj
m hfs
fef
=
J
^f
T^
* J
suprieure
quinte infrieure
M(iilri;itu
l>olre.
m/
g^ ^^^
F
'-
1
i
CANON
Andant
^m
w&
Doive.
la
p-
<
quinte iuferieui
ino
^
^
corn
Sill
PP
/)im.
3=^
A.L.9892.
=*=^
117
clementi FRAGMKNT
et
canon sans
d'un
fin,
thme
Ulegru modrt
OBSERVATION On
tous les intervalles du
les
donnons dans
le
ne peut obtenir
les
gammes
V;
il
" '-
de
1/,
imitation exacte
lun
(en
V '"
et
-&-
Vi"ii
o-^
-o-
CL
- r
[f^~
tun
1, 1,
<
tj ^
o-
\i,
'
1,4
Utftt
REMARQUE
et les
bout
demi-tons
a l'autre
Il
l^-4fl-
(*-)
o-
lun
Vjlun
[)
ton
A7/V
DE
I.
flii: Ml
h:
Ht
981)2
e
e
/iton
r^=-e
du consquent, Ans
II
gammes
TT
l'Mil
II
li
\'
ce qui produit,
antcdent.
d'un
DEUXIEME PARTIE
MUSIQUE INSTRUMENTALE
121
DEUXIEME PARTIE
INSTRUMENTALE
MUSIQUE
331. Cet ouvrage
dtails sur
la
u'tanl
nous occuper.
Il
matires d'excellents ouvrages dont nous recommandons l'tude aux lves qui veulent crire de
musique instrumentale,
indiquer l'tendue
alto
332. Le
piano
et
le
PIANO
Vtendue
est,
la
et violoncelle.
DU
^
la
t'ait
un
total
la
plus
de quatre-
ETENDUE UU PIANO
x^4
piano
S'.ili. Le
notes a
C'est
les';)
la
c'est
taines
piano rsume
fois, le
sur
le
piano que
le
modulations, de
tout,
mme
qu'il
l'alliance parfaite de
ouvrir
les
ne peuvent prtendre
qu'il
Nouveau
l'harmonie avec
la
vocales ou instrumenta-
(qu'elles soient
mlodie, nia.
la
et
formel'
la virtuosit, qu'ils
les
traite"
d'instrumentation
di.r
l'orchestre.
le
style.
se destinent
la
composition
|i;>r
VA
leurs compositions.
(*)
jusqu'
vier pour
s'ils
e.
du compositeur. Grce
D'autre part, le
bue puissamment
, -rr-
F.A.GBYAKR1
et
&.L.9892.
R.Gl'lIt.U'h
122
DU QUATUOR D'INSTRUMENTS
334 Le
quatuor d'instruments
335. L tendue
cordes se
2'-'
violon, d'un
(*)
la
.so/w
CORDES
elle
dpend de
grave,
n'en
n'a
f/V//>-
de des excutants.
VIOLON
336. Le
de sol.
"l'
* - -
VIOLON
# *
l'^
i i
ii
n'uk'i u'Ut
i
pas
prudent de ne
est
il
*
m * m
_
m u
dpasser
faire
au
/(/
'2'!
le
ko/
violon.
ALTO
337. M alto
s'crit
e
habituellement eu cl d'ut 3"- : mais les notes aigus s'crivent
par-
en cl de sol.
fois
Av , c
ALT
^rou,^
'
" ^^
VIOLONCELLE
j
d'ut
338. Le
4"-'
pour
VIOLONCELLE
violoncelle s'crit en cl
les
sou aigus,
^rc
les
et
de/
4"-"'
pour
les
sons du grave
et
du mdium: en cl
chromatiques
3:
Sons aigus
*.
Son*
ttur-aitjHH
*
REMARQUES ET ORSERYATIONS
339. Pour
que exclusivement de
la
cl de /;
mo/akt crit
les
passages levs en cl de
sot.
une 8- au1,
340. Beethoven
(*)
La basse,
qu'il
3"-'
ne faut pas confondre avec la contrebasse, n'est pas autre chose qu'un violoncelle.
AL
9892.
-4
-**,
tantt
en cl
123
341. Il
fst
passages en cl de
important de
sot sont
taire
crits
chez
ils
Mozart,
doivent
les
tre
excuts
BEETHOVEN-
ni
Vr.<x
du
Quatuor Op.95 (
E^
Diu|Kisou
iri'/
morceau)
rir r'r
'tmfc^g?
P --g%^^^a^^-
j 'j-
#^^^^fe^P^^ a
COUPES ET DIMENSIONS
des morceaux do musique
5
d'un
343. Les
diffrentes manires de
le
les
proportions de
ses
mot coupe.
se diviser en
quatre clas-
la
3- la
petite
coupe binaire;
2-
petite
la
4. la
coupe ternaire;
344. On nomme
dveloppes,
comme
la
petite
coupe binaire,
romance,
le
thme
celle qui
variations, etc.
variations
lit
(Le forgeron
A u (ta n te
p^m
^^
u
N^44^^^fil^y^^F^
\
t.
HSilV
'
124
34.%.
>5
On nomme
loppes, dont
petite coupe ternaire, celle qui se compose de trois \triodes peu dve-
lu
comme
premire,
la
le
rondo
cava-
la
tine, etc.
TKHNAIRE
['ET1TE COUPE
SCHUMANN-1//</,m
V3
l'KRIODK
m -v ^ ~^v
^g
ti' i%fe^'
ig
r^
#,..
il
JH^^^
tt *= ^ s
tetamp^fM^f
l'KKtOllh
l"?'
^pfe
^
3"!''
v^
Minire
gJ
d>-
5g-'^f-
JT-J'll
S
"mu
PKR1DUI Irrprtiliou
<!<
la
1'-'
Sp
sa
S V
-j"
**
-"?
v>
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it+m*
lZjk
fi
dt
Sp
^j^j^l^|^ff4N 14^-^-^Nfg
*=*
ffiES
*
ssgf
$f
les, dont
comme
quatuor classiques
347-
(Voir,
On nomme
celle qui se
celle qui
le
4"-''
3"-''
se
compose de
trois parties
princi
Impromptu de schibert en mi
\>
et les
5"-''
6n
et
l'
pre-
la
Polonai-
ses de Chopin
348. La coupe
nom
breuse, ne sont pas distribues, d'une manire rgulire, en deux ou en trois parties. Celte
coupe
chaque
fois,
airs de Ballets.
(Il
j a encore la division
celle
dclams
l'on
comme dans
98U
(Voir
l'air
rpte souvent
le
il
'ATda,
le
p.
282
.)
rondo instrumental
et
dans certains
."41.)
125
OEUVRES CLASSIQUES
musique instrumentale
de
La forme gnrale
prs
de
mme.
lu
fi
V allegro,
If
La
coupe de Yadagio,
la
coupe du menuet,
la
/<//(.v
preudrons pour
ihmis
me gnrale. Nous
/,'//;e
de
n'aurons
la
peu
froi'jt
coupe
Qu'elle:) s'appellent
la
la
coupe du rondo,
y a
Il
la
etc.
que
seul,'c'es\ elle
point de vue
le
la
for-
de particulier.
DE LA SONATE
350. Une
$
1
sonate
est
truite selon
les
la
et
la
352.
piano
la
ncessaire
piano
les
qu'il y ait
354 Bien
et
est
entre eux, a
la
qu'ils soient
de
fois,
la
conscutivement,
il
dforme,
de
conus de manire
En effet,
il
sonate qui en
l'en-
les diffrents
d'une sonate sont, en gnral, indpendants les uns des autres; c'est--dire
eux
;'i
et violoncelle, etc.
qu'elle offre
y a des sonates
Il
et violon,
353. Tous
est
la
(mme
ils
au concert
il
ne sau-
numros
qu'on
fait
trois OU quatre.
355
La plupart
des sonates
d'
HAYDN
etc.
il
en est quelques-
356. Presque
toutes les
morceaux;
Beethoven
celles de
et
357.
SONATE
.
,,,.,.
SONATE
.,
numros
(lAndante, Adagio
...
[S Allegro,
,
...
SONATE
ou
numros
Largo.
'
..
Allegretto on Presto.
{ 'i
ou Largo.
Amiante, Adaqio
'
\3Alleoro,
'
Allearelto
ou
'
itHit
Presto.
numros
\ Allegro.
.
.>
Amiante, Adagio
.,
.,
Minuetto
13
1 .
\
,.
...
4 Allegro
nu
..
ou
,
scherzo.
,.
ou
Presto.
Largo.
126
F.XCEPTIOyS
358. Parfois,
la
morceaux
qui se sui-
l'-
AMIANTE
MI.NIETTO
20
cou variazioni
et
'
La sonate
Alldaute
un
^^
alla turc
*S=^
par
KO.NDO
30
Trio.
comme
us
celle
et
Mo/art,
de
un Allegro.
AN DANTE
10
rem variazioni.
!'.'
SCHERZO
3"
MAESTOSO ANIUNTE
ALLEGRO
40
^^ j^g
->^>
p
tient
premier)
^ ~
HE
,-f
fi
a-r'Liir
^^
30
89
^>
'
l.
et se
ijMp
ADAGIO
M=fe
l
30
["allegro
le
PRESTO AGITATO.
^^[^[ feflT^
^-
est
fantaisie
("morceau de
>~
la
Allegro
ru
jfm"
AL
le
7H
Adagio caniabile.
W^-i^J
forme de
^S
^E p^
(Voir le
so-teuutn.
ALLEGRETTO
BEETHOVEN-Op.
second
T-^=
**
le
VI
dont
MINl'ETTO primo.
ALLKGRO
'*>
yu
.
deux Menuets
u^w^f-^
^r
MINl'KTTO -econdo
'
suivi de
ADAGIO
10
I
et se
9*9-1.
est
ma non troppo.
12)
ALLEGRO
ELEMENTS FONDAMENTAUX ET PLAN DETAILLE
.'160. L
I"
la
priode
2-
lii
3'J
la
priode de rptition.
A' exposition;
5j
361. Ce
362. La
premire partie
363. La
de rptition
priode d'exposition.
la
le
travail thmatique
et la
priode
$"
364. La
365. Elle
ments, servent
n'est
btir
366. Elle
le
fois
leurs dveloppe-
doit
tes (traits ou dessins mlodiques) destines les relier entre eux, et qui sont autant de petits ihr
par
tirer parti
la suite.
367. Il importe
ait
deux thmes
distingue de l'autre,
le
plus souvent,
le
les
soient
et
d'allure diffrente
qu'ensemble
ils
fournissent
ma-
PISODES OU DIVERTISSEMENTS
368. On
a vu (g
369. Ces
2X4
l'autre,
nomme pisode ou
qu'on
les
le
sujet.
mme
sens
quand
il
s'agit d'une
phrase ou
d'un
groupe
le
thme
$5
370. En un
371. Voici
de sonate
quelle est la
n'est
pas
l'un
marche ordinairement
B80
suivie
dans
la
conduite
d'un
Allegro
128
PREMIERE PARTIE
D'EXPOSITION
PERIODE
On
372.
cipal de
(Voir,
la
Puis,
373.
ton que
le
1'-
le
les
premires mesures de
huit
la
dans
ton prin-
le
Beethoven.
Op. 14. S- 2. de
le
autre
2'-
premier.
est
sonate.
d'abord
entendre
fait
374.
Le
les
(js;
384
394.)
deux thmes,
est
ce
qu'on
lui
B. Le dbut du
de prime-abord
vers
bientt
le
le
nom
la
par
notre exemple.)
diques B. C. de
N.
premier pisode
a ce
I-
d'une
l'effet
Coda ajoute au
R majeur, c'est--dire:
il
fait
se dirige
de la dominante
le ton
du ton principal.
e
entendu, dans
\'
376.
manire
mme
suite du 2- thme,
la
tant
majeur,
le
second
thme
exemple.)
un
2'- e pisode
termine
la
premire partie de
l'
allegro, de
a en favoriser la reprise.
377.
Ce
2'-'
pisode
est
la
il
finit
entre
celle-ci et la seconde.
mesures pisodiques de
D.
E.)
SECONDE PARTIE
PRIODE DU TRAVAIL THEMATIQUE
378.
le
travail intressant
379. C'est
3""'
pisode, qui.
partir de
qu'il
lui
donne
BEEet
du
renferme.
surtout dans ce
grand divertissement
l'i-
magination: s'loigner du ton principal par des modulations plus frquentes, plus hardies, employer
le
genre fugu:
380. On
la
premire partie.
A.L.9892.
frag-
le
prendre pour
129
381. Quelles
que soienl
les tonalits
pages I3l-132,letlres E.
F, la
382. La
383. A
a e
-
en
y
1-
du
les
faut,
de
rp-
doit
motifs de
la
RPTITION
l>K
rentre du
la
/-''
thme,
et
1-''
thme dans
jusqu'
la tin
le
du morceau, on ne
fait
plus
2- thme,
le
deux thmes
2- les
diaire
n'a
coda qui
et la
celui o, primitivement,
on
le
les a fait
tant,
reproduits dans
et
mme
comme
la
premire
et
de jeter de
(Voir,
ton, l'pisode
fois,
interm-
mais seulement de
la
le
entendre.
saire
c'est
PRIODE
$
il
mmes
il
motifs que
la
premire
fois,
il
est
nces-
page 132
a partir
de
la
lettre
V.
la
priode de rptition.)
BEETHOVEN-Op.14,
N'-'S.
Sonate
en Sel majeur
ALLEGRO
e
P_
m
r
l'-
r:r
m^t
JLi
mm n^f^
i^flvpgjf i
de
zi
la
do in in u nir pour]'' 2- th
in^^ ^=^
3^ JJJJJ*
^ ^t^J-^Pfeg
Modulation en R majeur.
HFft
jj
J'
I.
!)8!I2,
ta
130
C '-'tihmk
(R majeur, tnn de
D-
servant de
Coda d'abord
J:
an Vf
thme puis
l'ensemble de la
lr
-i
98.
V-'
partie
la
S')
dominante)
episouf.
oagroupe de cadences
131
SKCOMIK
PRIODE
H
:i"
pisodk,
l'AKTIK
TRAVAIL THEMATIQUE
Dl
et
un nouveau dessin
Fra ^
du
Mm'fiV
I"
tht'mf.
<\\
motif
ment
mineur
bmw^p
wwm Ff^ ^^ S^ ^^
f^ S
^i+^^M
tfyaa^ SfS w ^
S S ffP^P
S
^g^^M^
ip
en Si
majeu
Fragments du
i"?
thme
Modulation.
2f -frr*'f
^ /
fc^
Ey^-HJ^gj gB
er
thme
et
pp
/*-
z?
^Lfetfel
rflfl *i
fragments du
er
thme
.Vniueau
IN
ja
A.L.8H9V.
dessin de basse
132
!:'
Al
v^~,
TNKSR en Wt
majeur
Piouvean
~T\
dveloppement conduisant
la
dominante de
S=M
prparant
la
rentre'e en So/
*P
priode de rptition.
la
Fragment du
sa
&
j^=^^:
M. + *
mm&M
^M
t'-
thme annonant
rentre'e
Hrf-
mineur
Wm%
|MU#^i
el
so/
fe
m^mk^Si m
s"j p
priodk ou priode
l'-
^^
\ L 9X'.)-i.
thme
V ^ip^r
Ai'
exacte ni eut
pm
rptition
recel dan-,
le
tmi
138
jU^
principal primitif'
m
&IUuU
WtM
V* ^
*,
f^
^iP
\i- Rptition
_
du
t'-
mm sa
rm^
93=^=^^
r
pisode (Bi
la
4-'
suprieure (incursion en
/)o
majeur
et
jjj
^P^SW
la
re'peti'tion
P*
OUULd
du S? thcm
a Rptition
-*i
<>:
*-
du 2d
thme
(Ci
dans
le
dm
principal
TWW^
A.I..!IH!2.
majeur
'>:
^F*
du
f_ f f f
1
$vr$l>'if
(Sol
^
I- Rptition
^3=
=^E
2"-"
pisode(H)
#-*##
134
d;ins le ton
principal
et
Coda
A.L.ilK'.l*.
135
jj
cipat de
l'avons dit (
le
2" relui o
le
ton
386. Lorsque
lu
dominante.
sj
:o'->)
le
au
celui o
1'-'
fait
sonate.
385. Quant
de
la
que oous
l>K
principal
le
MOZART-
morte mineur.
le
38?. Lorsque
entendre
est de
moite majeur;
i\\\\
le
2- thme se
le
fait
le
ton
prcde.)
le
thme.
?'-
Wlt'gro dr
r/THH
Ih
Sonate en La mineur.
i^P
i f^f&gg (*
f-ffltffJ4^L-^
1
.
iiikmk
fii
^ e^s^
^T"
n i \, f
Du majeur,
relatif
te
La
p-
n> r
f-g r pr
.^
Hf
Ll
luineur
->
^
* ** s
TFm=>
TU~
A.I..9H9?.
13(1
388. Rien
pins naturel que de procder ainsi: assurment, les rapports de tonalit sont
n'est
majeur
et celui
de sa dominante.dnaUv
part,
389. Mais,
il
le 'ton
prin-
390. On
peut donc a l'exemple des plus grands Matres, modifier, en ce qui concerne
la
comme
mme
moule.
morceaux dans
391. Voici
les
tO de BEETHOVEN, dont
le
second
l'ont fait
du ton primitif
d'illustres clas-
H majeur. Op.
sonate en
la
non au tonde
et
la
la
domi-
392.
de
Et.
toujours dans
fait,
ton
le
on ne
pas pourquoi
voit
le
2- thme
relatif majeur.
Il
que
d'un
morceau mineur se
le
les
fait
presque
BEETHOVEN Op.
r
i "i
T H K n
eu
morceau,
10. l'reiuirr
Re majeur
ton principal.
Presto.
Wm
u.
s ^^
;;.
w^ ^ijjjjljjjjlf^laijS^
L
i'
L_
thkmk
fii
^m
,/-~~P -
--
<
<
Utf
^ iP 00m
393. Voici,
394. Mais,
le
il
le
n'avait
est
-1 :
f^-EU^i^
second commence
qu'un dise
et
en Si majeur,
la
du ton primitif,
plus de rapports sympathiques aprs les tons voisins et les tons homonymesATrail
E3E
500)
la
et
le
mode majeur,
ce 2'-
substitu au
ne dure que huit mesures; trop peu, par consquent, pour dtruire
le
thme, l'annonce
sentiment de
la tonalit
g-
nrale du morceau.
Effectivement, ds
se dveloppe
la
neuvime mesure,
le
thme
est repris
en Si
mineur par
la
bossent
ensuite jusqu' la fin de la premire partie, sans s'loigner de ce ton Voisin par
L9892
137
BEETHOVEN-itp
iiimi
m
i"
'
:i l
i)
i"
nurceHU
di
tt 'majeur, ton
Ih
Sonar* es
toi
principal
m
ir
'
*j
J-^
si
mineur conduisant
au 2^
-*
'
7as
* '
*?
-m
Phrase e'pisodique en
Sx mineur.
*~^
ui~
;
-i
majeur.
>-*
thme
SUS
'
THK.uk en
Si
majeiii' et st
mineur
majeur.
Si mineur.
A.I..!tH!(V
138
DU PREM1EP EPISODE
395 Comme
position du 1
396
on
l'a.
vu (pagel28)le
et
conduit au
1"- r
pisode vient
immdiatement
de
la suite
l'e.v-
thme.
Il prpare
2'-
inclinant
397
du
fin
j5
-'
Il
398
n'est pas
thme
et le
commencement du /-'pisode;
r
Fort souvent,
le
l'-
le
399. Mans
mier abord,
ils
semblent ne
le
Et
ce n'est qu'
du
l-
5>
t*
mineur
pressentir
le
second.
le
quinzime.
thme
y a
il
et
commence
la
il<>uziine
la
y f F F
i
^* ^*"
T-
^
I
'
f TT
-t&
tf_^
phase episodique?
C'est
>,
f-
cette 9^'
*
*
'
'
m
;
A.L.989.
c'est
-v-
se
f
k^=
discutable.)
mesure, doit-on
*
*
n_t
^
considrer
U& ^m
I
SsF
f f f I f f
^m
^ ******
f-
Jl
la
pre-
dj cite*
(QUESTION: Ds
dans
fait
et jusqu' la
trrejr
* *i * ^
f f
neuvime mesure
u r ^
_j
'J <
eu la
^
4
la
THIMI
'\
continua'
thme.
M ZART Suuate
t'1'
la
la
point de savoir
s'enchane
incertitude sur
mesure.
thme
il
l'allure.
1on,\e.
d'tre sorti
changeant d'allure ou de
Ainsi, dans
si
il
la
1- 'pisode:
tion
et cela,
comme
tant oVj;
=m=
<
jL
m.
m
=L' =J
C'est
Mesures
11
en
la
convergentes^ ne
la,
suit:
mineur au
lieu de la
ha
m;ij.
7ttf
min,
<
parfaite
n La mineur
IN^S^Sp
r!!?HM
DU DEUXIEME EPISODE
400. De mme
thme qui
tend
le
plutt
plusieurs
Coda
que
le
PS pisode,
le
second peut
comme
il
n'tre, d'abord,
succde,
dit
et
(377),
qu'un dveloppement du
une nouvelle
l'autre, vers
lui
la
tonalit,
confirmer par
donne
le
une
il
ou
caractre d'une
Quelquefois, pour celle coda, l'auteur introduit un dessin nouveau qu'on peut considrer com-
me un
3-''
la fin
A.L.tt
lettre D.)
140
ADAGIO, ANDANTE
$
homonyme
en a
ordinairement
est crit
mode
de ce ton, en
s'agit
s'il
d'un
contraire.
la
frquence de
l'usage qu'on
fait.
TON
LARGO
ou
40V. Dans
15 le
les
sonates dont
mode majeur,
le
le
second morceau,
juste sup-
HAYDN
Sonatr
MOZART Sonatr
en ail majeur
\D\G10
(/
fjjjuiWm^j
BEETHOVEN
ALLEGRO
Ist'b
HAYDN
le
majeur
jvjj4 tt
WEBER Op. 24.
.'
ALLEGRO
dominante (S - juste
1
ton de la
ahauo
majeur
(si b
MOZART Sonatr
en
ton de Y homonyme
ARCHETTO
tr
*--
*T~^\
^^i^fts^ir^rr
i^mj
majeur
AliAGiu l_/ majeur)
ta
r majeur.
ADAGIO (/a majeur)
r majeur)
'ffi
(dans ce cas,
il
n'y a
10, Sonate
PRRSTOJ r majeur)
mineur)
(/<i
nft
en ilo
BEETHOVEN Op.
fa majeur.
4- enfin,
mineur
r
i
de chang que
en
BEETHOVEN-
Op
Y?
3.
ALLEGRO (r/
\I.LM.nu
OU majeur)
lliajeuri
\
Sonatr
en
do majeur.
<i'e.iu
Alt.ACJO Irai
in t
i
le
le
mode.)
r majeur.
LARGO
mineur)
(ce'
P^W^m^m^m
nia leur)
ALLEGRO
Sonatr
le
jp^U#r%t^j JJJ^
3- parfois aussi, dans
,
,,,,
VMi
\\ Th tsnt
majeur)
l(/o
HUMMEL Sonate
en re" majeur.
majeur)
|l'e
majeur)
2- quelquefois, dans
si b
ALLEGRO
majeur!
ces
derniers
ton principal.
Sonatr
en la b
majeur
n.iunnir.
AMIANTE wr</
(rfo
ALLEGRO
i.i.r.uitv (/a
majeur)
luit'
b umjrui
u ni |rui
majeur]
mineur
lu
r
REMAHUl'E Il
rect.
Nanmoins, en
ALLEGRO
lli b
dans
le
relatif
majeur
A.L.98-..
le
mi
est
un voisin di-
majeur.
m
403. Dans
g
{
l'adagio
le
I"
est
les
Ml l'Ai.
PKI
TO!S
noutes dont
ton
le
MINEUR
)K>I>E
a:.\
principal
de
est
crit:
le
ton de
lil
mineure, su-
(sixte,
OBSERVATION Il
que
la
est
remarquer que
la
/r
MOZART-Si/j/h/,' en
UI.EGHU
mme pour
5, Sonate en
ru"
ui.u.Kn
majeur)
le.-'
mineur
mineur)
IMIA.ATE
frquemment
2- assez
mineur;
aussi, le
BEETHOVEN-Op
i.ii.kii
N'M
fsj b
majeur
DN Sonate
en
42 enfin,
ceau
il
(,/'
.'
majeur)
soit crit
I.EGR0 (ko/
mineur)
s'crit
(soi
Sonate
en so/ mineur.
V homonyme
BEETHOVEN-
majeur du
/on
principal
mi mineur.
B^t^m^m
INDAKTE
(Mit
majeur)
MOZARTUUGIOIsoZ majeur)
Sonata
en
(/"
mineur.
\DACI0
(ii b
le
majeur)
second mor-
Cependant, dans
M
mineur.
rfo
wi mineur.
est
note
changement de mode.)
kDAGIO
Op. 105,
M .l.H.Kn
second morceau
H AY
.Soimir en
(rfo inini'iir)
MENDELSSOHN
Sonata en fa mineur
i/o mineur)
mme
l.H.Kn
le
BEETHOVEN-Op.ln. MM.
1XUA.VTI! (/a
f^f^d^f
WEBER-Op.
///
les
ininriir.
/ff
miurur)
l/n
le
est la
la
IMUM l\n
mineur)
(rfo
majeur
Mais, sans vouloir dprcier cette oeuvre justement estime, on peut regretter
immdiat de ces
rfew.r tonalits
meilleurs.
Il
le
est
voisinage
vrai
que ce
dfaut est attnu par les harmonies chromatiques du dbut de Yandantino, lesquelles jettent
la
tonalit du morceau.
A..L.9802
142
FORME DE L'ADAGIO
404. lie mme
exclusivement) sur
(et parfois
deux thmes.
forme
405. Dans
avec reprise de
(Voir
ci
deux parties.
la
premire ou de toutes
-aprs, Validante de
406. En
plus variable.
est
la
deux.
les
sonate eu do majeur
d'
HAYDN.)
nombreux
moins
et surtout
dveloppe moins
les
passage* pisodiques,
que, en raison de
c'est
les
passages pisodiques,
B
C
Episode de transition;
2^ thme en si
coda.
B. La seule diffrence
iV.
dans
et
le
morceau ci-dessus,
408. Quelquefois
il
qu'il y ait
n'y a
l'un des
409. D'autres
simple coda,
le
fois, les
morceau
entre
la
coupe de
Rptition du
er
l-
thme.
Episode de transition.
Rptition du 2^ thme en mi
Groupe de cadences
adagio
cet
majeur.
et coda.
pas de reprise.
thmes
Travail
thmatique
majeur;
Groupe de cadences
dtaill:
majeur;
\>
plan
PIUODE DE RPTITION
PERIODE
PRIODE D'EXPOSITION
thme en mi
moins dve-
SECOKDE PARTIE
PREMIERE PARTIE
sont
s ils
l-
mou-
lenteur du
vfiienf. de
lu
1,
n'est
principal,) d'une
phrase de milieu,
et
de
la
rptition du
rptition du
premier
aucun divertissement
ds lors, qu'une
la
1"-
motif
compose
Ce
d'un /-'
une
et
n'est plus,
motij '(thme
plus
Aria, page
410. Nous
ajouterons: que les rapports de tonalit qui existent entre les deux thmes
nates,
les
384
411. Quant
il
n'a
ISO.)
rien de
mmes
a 394.)
l'air
vari (Andante
commun
A.L.9892.
le
concer-
nu
HAYON
tdagin
dum
Sonate
do
majeur
PREMIRE PARTIE
i'Jiiihi en fa majeur
mesures) aboutissant
(8
la
dominante
tiiugto
g^=tf=
g^p
./
*>
k
i
(^Remarquer que
la
se
termine
le
/'-''
el
par
i''(jr7e,
thme.
Les a mir us classiques, (notamment h w un) usaient souvent de ce proce'de f;i pr primitif/ pour passer d'un thme
l'autre.
("jSelon su carrure naturelle, relie phrase de neuf mesures n'aurait du en avoir que fci7; ce qui. comme on le sait, rsi
la meilleure carrure. Mais, l'auteur a voulu en faire dsirer la conclusion. Il a donc substituera la cailence parfaite attendue,
une tntlritft' imparfaite. donl le sens esl ttiutpensif La mejire ajoute n'est, d'ailleurs, qu'une rarianfr de la mesure prcl"?
l\
tj
:ft
page l)
VL
itHy
144
SECOMlE PARTIE
DKKRTISSEXEKT
Tte du
1'- r
tire de la tte du
thme.
Rptition de
er
thme,
la
Coda dans
d'un
fragment du
le
ton principal, fa
s=r
majeur
nouveaux I mesure)
->^
14
mesures)
^wteuft^
Hfpfi F^
f
BEETHOVEN-Adagio
de la
Sown/e
Op. i.
PREMIERE PARTIE
l'V
THME en mi
!>
p^r
tr
'
pp
m m LLTffi
i
'T-
r'
njM
QJL^Ly
^^m
mm
r
$m._ JTjjjjrnp
terni
11111111
jJ=LLLC^ ifirnm
; >
3BE
AL. 9892
fifid
'
o Episode de transition
n,
?*
rr pr
/ tf
h
fii
pour
ft
d
li'
'J
V/
=**
'i&r
y
compris
pj^ fp g^P
h
*
j"
decre
le
!fl:i^\j?
^f il-^P
f
vf
'J
thke
-7
PiP
Pipf HP
=r
thme.
dominante
la
pp
tf
* s
,;
conduisant au ton de
(t>i
\>
majeur
r
^
r=*F
ji.
ni a
i>
ton de
rnr^n
l
t- -r '
^m
leur
la
dominante
12 mesures
$l
r=TT^
h? nrm
J
(jioupv de cadences
JlJ^JiZLJ
et la c./*/'(
parlait!'
*
1..9H9.
f-tff-t
D Groupe
de cadences.
146
SECONDE PARTIE
^ Travail
thmatique
<|ui.
n p r
diverses
t,
^S
[mi
\>
majvur
^cncg ^^i
rr^rrrfrrrr
pour
la
jj ffrl i
pp
^ fj^JCTPJ3TO
BE
/" thme,
Rt'ptitirm du
^ jj
^^i?
ll
7
l
'
'
'
lu uj lu Lu^u^mm
i
*i
*-
tjj^nrj
A.L.9S9.
j^rnni
'"
jr
1 *
B Episode
un
if transition
et l'autre sont
entendus celte
entre les
</e.r
pp
J -^z=-
PP
1
'
U.
a.
Rptition du g^
rn .m
+&
hme
n~3
.Jj
=
LIT
Dhs
- Groupe
(lu
InJJTTT^i
dcrte
:i
;'
%*
thmes, repose
t'oit
L-^i ^
Pj^P^^P \## T-TLT
"U
ns
=^^
r
londew/l>
p^p
JiJ
LU
de cadences.
A.L.089
4 \4
ta
148
BEETHOVEN
l'J
Adngici de la
'THME en Jn majeur
Mi',
mesure)
<^
r^n^jm
T-'
ifl
'
D
*
majeur
7 mesure!)
Htesb:*. + t:
-'
>
A.L.9892.
'
UD^'
^;~r=;
n:t-i.
150
C-
SCHUMANN-
d
Rptition en fa majeur, ton principal, des 5 dernires mesures du 2 thme avec variante
-
Adagio
A THKXE
le
la
Sonate, Op.M.
PRINCIPAL en la majeur.
^T"
AK1A
(J4j
r-
iiesures
*1
J~3
_!*
ae?
4t
SUl
#
U'U
entplice.
A.I..98I2.
151
-'tf
B Phrase
de milieu
nnjab
majeur. (1 mesures)
A.L.98Ut.
152
MENUET
(MINCETTO ni Italien)
fin
412. Le Menuet
413. Il
du
est
fut en si
a f.
grande vogue
lu
XY1I"J sicle.
PLAN DU MENUET
j5
4n.-Li' menuet
compose de
se
trois priodes:
chacune
en deux reprises,
d'elles se divise
peu dveloppes.
415. De
ptition de
la
ferme
416. On donne
coupe ternaire
plus spcialement
le
venons de
le
et
nom de menuet
le
dont
la
la
(celle du
milieu) sous le
nom
1HC5n
Trio en
in.tj.'ur
reprise*
'2
/**
reprises
^m
mulmma
7F
3"i"
Rptition du
majeur
moins
'
^f
en ta majeur
reprises)
ju
li#fc;gffffi#
nr ,4jSfi
=3
^ TTas-J -LgJ-j-J
pf
A.I..98I.
les
-.1-
-f?
fr
PERIODE
Menuet
-0mmm
fif-f
FwfMr
la
Menuet.
2 PERIODE
l'tRIODL
lu
BOCCHERINI
Menuet Ae
i-n
la
de trio.
de la /b/ie gnrale du
qui ren-
Voici un
premire priodeicvWn
dire.
deuxime priode
VS
345)
Menuet
la
premire.
m^mm
153
$
btis
mode
et
trio
I'
<jui
sert de
lui
se
Ils
dit
ils
les
doivent diffrer de
deux,
ton ou de
420. La
premire reprise
est
les
auteurs
classiques, elle est gnralement assez courfe:hmt, dix, douze, seize mesures au plus.
$
421. En
1-
soit
MOZART-
dans
de
Meiiui'l
ton principal de
le
Sonate
la
en
priode dont
la
commenant
finissant en
el
si
\>
2- soit dans
si le ton
le
m
ton de
la
m mm
^*-t
5E
* *t
mode;
majeur.
si 5
Allegrrllo.
fca=fe
le
U:
ftw*w
m^
dominante,
si
la
i
??
le
HAYDN
Menuet
/-'
Hi-
\n~'Sonate en
reprise - thmk
int p
(8 mesures)
niaient'.
commenant
en
-J-0- f
.Vi
Sf?
t?
niajfur.
*-
u -=^
*/
mi
majeur
et
H^
finissant en
i'
\>
majeur, ton de
la
dominante.
^ a^*a lS
Si
^.
o ^^^
si
majeur
3=T
Tr^y
(Min (4 mesures)
" f
BEETHOVEN/
r- f
Menuet de
reprise thkhk
;
r..
ajjqrftrrf'
la
114
S Ht
s
?f?
commenant
/.
t>
mineur
cil
/'<(
<
&
'"
majeur
VI.
ttf
989V
'
,!
en ta
'
#ffea
?<
<
154
le
sujet est,
petit
le
le
thme lui-mme
Menuet d'HAYDN en mi
Travail thmatique
tn
\>
mesures)
(X
mm
m
wm
s ^t=t
&
s&
L--
-ST"
la
LU
ki
i-^-hk
fi
tai
eu
^
^
Rptition du thme (8
;//(
ni a
t=
'k
rf
rO-^i
(4
mai
i
r
j=j=
r
ir
tflrrU I
'.i
mesures)
11^0
contient, outre le
fe
^
*^ M
P
r
np
CODA
rf-
en
ji'
SE
n,
nie-iires)
^^
f
p/t/x
longue que
la
premire,
et
puisqu'elle
quelquefois
une
424. 11
chacune
d'elles
Pour cela,
va de soi
que
puisse tre
il
l'une et l'autre
(')Pour finir
fin de phrase,
ce que
immdiatement rpte.
et
aussi
on commence
et celle
par laquelle on
finit
revient.
le
morceau dans
le
ton principal,
comme
c'est
dominante.
A L.98!)-;
\>
toute cette
15R
425. La
seconde reprise de
de
426. Si
modifier
(Comparer
donc,
l'uni'
premires reprises
thme,
l'autre
<1
c'est
premire reprise de
la
la/i'w '/
premire priode
la
les
seconde
la
fo/iim-
mi
autre ion, On
esl
oblig
menuet
ilu
morceau.
priode aboutit
cette
fois qu'il
deux reprises
le
d'
deux
157.)
4*27.
principal
Quant
(le
seconde reprise du
la
428. Cependant,
minanie du
dans
le
ton
ce dernier.
ton de la
Trio
lu.
premire priode,
V3
et
157.)
BEETHOVEN-Op
Trio du
A?i
par un
reyjo.s la rfo-
soit
le
re-
tli-nuet tu
soit
;<
majeur.
de "-"de
l'accord
dominante
de re majeur, ton de
/""'de
Mprise du Menuet en
re'
majeur
A.L.9892.
la
premire pe'riode
dominante de re majeur.
156
lutART
1 T-'
Menuet de
Sonate eu
ht
si
majeur
finissant
et
en
majeur
'
si
\>
is mesures)
illppi -Ho.
MIM KTTO
^'
i"*.'
rc prise- Travail
jjd
ii;
jU
thmatique M7 mesures)
^^ S
r-,*
-*y-#
:t=F
iJj3
Rptition du thme
mm
^ ^
(i
i mesures]
m^m
^
i5>
TRI
J^j*-
r-'
tiJ
orft
pu
^iA
^F
finissant en
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F^E= =3=?
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*
i
^"!f
"
(S
'7^7.
^t
et
iue>ure-l
^? s
^5=
rr
=^F
:n|i\ li
''!
'
ri
<i
| - S
^s ^
y
PP
-i*w
fc5
fc*
ik
mesures)
IHi
^s S
3=5^
^=?
me-ur
Minueftg
li.C.
sen/a replira.
(*)
Menuet
n'tant que la
reproduction exacte de
la
le
la
les
commencement De plus.il
sema repetizioue,
L.989.
esl
i/o
la
peine
rapv. ou seulemeul
fail
plus
157
JEETHOVEN /-'
Ojj
-.'
VI
Mi-nurl de
reprise - thki
Ml
;-
^m^ m
iiKr
,/ii
commenant
en Jii mineur
La
gsarfr
et
!>
mm
majeur.
*=*
"P
SfESEQ
.'>
e
-iji-.-i
KTTO
nn
Sonflli'
i
imi&ii* nmi wm^
>i>
m.
(14
Alleprlti.
I..
pj-f
'
|
impures)
^SrU
m m *
i*
'
SE
rr
fff
a.
Rrutitwii du
thme 'M
&
W
me-iin'<i
mineur jusqu'
fit
la
fin.i'i
|Ee
=t
* ii
pnm W m
thkmk
gp
*?
"
en
ffff*? **
TRIO-
')
>
majeur
/il
i|
rfo
inajeur,ton de
^J -rHft
|'
rr
/il
f
'"
3
;
jj u
53
is ntesur
T^a^ JijfflmM P
././
dominante
la
i]g|,pJg[JjJJj]|j
*:'..
r-
finissant eu
et
l^-g-
l~-
f=3=P
<*
gs
"
pp\
^ p^5
^Sr---
pp
i$A
3=n
/ reprise
^^
gpM^pl
MinueUn l>
n pclin.iite.
'
^'ii/;i
l*)Pour terminer
coude
f'uin
r'iLii
<\ue
la
l<-
morceau par
le
ton principal,
fa mineur,
l'auteur
d dvelopper
thme d'autre
f;inn
la,
e-
majeur)
'
ate
pretn icre.
modifie dr mauire
ii
finir dans
le
lu
fow principal du
irro
i./f/
RHB9
tiiiijt'iirl.
il
la
dominante
{(tu
158
SCHERZO
fie
ba-diner, foltrer.
jj
430. Le
continuateurs, est
gnralement, sur
fait,
scherzo de
(Voir, ci -aprs, le
est
il
431 .Cependant
quelquefois
un
la
mme
le
lger, et
menuet dans
le
plan que
d'un
le
les sonates
de Beethoven etdeses
mouvement plus
il
comme
est,
vif.
scherzo
n'est
pas toujours,
comme
le
menuet, en mesure
|;
il
g, | ou .
432. D'ailleurs,
le
l'ide d'une
forme, mais
celle d'un
caractre
SCHKRZO
Assai allegro
Ainsi,
scherzo
le
sonate Op.
me
V2
14.
de rondo
jj
de Beethoven,
la
m
;
SCHKR70
et
le
scherzo
\ de
mme
Op. 31, N- 3 du
en
un allegro.
auteur est
divis
comme
(Il e*t
Allegro vivace
sonate
la
tefapjg
Le scherzo
2"-
Concerto de
SAINT-
du
et
fW m
Lm
tm.
de
3s
la fois.
Le scherzo
| du
Songe d'une
\H r
-~
\.
Dl'RtM)
cl
* > *
fg
thmes, dont
l'-
THEX8
Ulegro mol
'J
to
vivace
thLmk
TT^
X L
9892.
159
Le scherzo
||
'I
concerto Op. 14 de
'
riodes, dont
riodes dveloppe
reprises;
s<ihs
et
ii
sinnnw
se
compose, comme
menuet, de dois
le
//r-
an lien
!<
de courte priode avec reprises.tt sont des eton! reposant sur r/e.j' th}es principau.r.
i\cis
y^y#f=
S'J
SB
r.
rr
t ne m
>
i-
*=*
*,
BEETHOVEN-
SrlhT/.n
SfHKIlZO
Mli-lilelln
en In
majeur
^rt
^fg^
EEE
gg^F
J=
0p.8,K'-'2
KM' ET
^p
Mm
E*E*
*=S=t
i
"S
"[^L-i
'
Sonate.
^
r
EEfe3
j
la
^ in^ S
Np
3=^
de
forme de
en
JT3-JT3
(8 mesures)
mm
y
.TT
F]
t^^
[dJ
m^
8
t%sf
)g |=^F
*f
^
s
8
ZXL
././
i'V
f
'
>' i
i
^HrtU t=&
i*
[F
^LLJ
*F=f
P^
h
*
r*jj
4i
>
*=f
I
A.L.98H.
#;
/v
Rail.
te,
i
JJ
160
Rptition du thme
ts
mesures)
CODA (4 meMiresl
tr
1
r-'
reprise wif.
en la mi neur it mi
TlU0
mineur 18 mesures)
P^fi
'reprise Travail thmatique
^P
s
tr
fW
^^
IS mesures)
J
V
qpf
^m
P^P^
"
"
'
Ri'petition
ip=
pp p?
J-
du
^s
thme, avec
modifi-
me sure s
Scherzo. D.C.
AL 9892.
1fi1
FINALE
$
433. Le
c'est--dire: dans
$
ton principal de
le
le
mme
ton que
le
premier morceau,
sonate.
cette
//'.s-
vif: Allegretto,
Allegro, Presto
ou Prestissimo.
435.
peut
Il
tire
dit
436. Quant
ceci
est
forme,
sa
c'est
fois
un rondo.
43?. En
doit
il
il
et
tout de suite au
rondo.
RONDO
438. La caractristique du rondo, c'est que le thme principal, au lieu de se prsendeux fois seulement comme dans Y allegro, se rpte trois, quatre ou mme cinq fois dans
courant du morceau.
ter
le
thme principal,
dj prsents ou sur de
Voici
me
le
nouveaux thmes.
rondo de
plan du
la
la
traditionnelle.
PRIODE D'EXPOSITION
Thme
principal en si
majeur
2- thme conduisant en fa majeur, ton de
Trait
(en/ff majeur
et
si b
Rentre en
Thme
B
E
Tte du 2- thme
et
Nouveau
fa mineur
si
dominante
la
......'
A-*
'-
18 mesures
\>
...
majeur
principal
(2' l fois).
trait eu
transition
...
14
10
18
PRIODE MDIAIRE
F
E
G
Travail thmatique
-'
Trait t
(2
,l
-''fois)
en si b mineur
maj. la
\>
PRIODE DE
AB-
Thme
2- thme
C-"
Trait
(2'lfois)
Divertissement sur
A'"-'
Coda
\>
min. et rentre en si
\>
2'-
fois)
en si
\>
majeur
les
1'-*
Total du
18
RPTITION
1S
vs'iv
16
->
12
18
17
201
Ifi2
BEETHOVEN -Kond
A-
de
la
Sviiate en
rHKF principal en si
\>
majeur Op.SS
majeur
mesures)
118
M^P ^
ntw\ w/'^w
Vllecretto.
LlLfimrttffl
RU
N lui
B-r
'thks conduisant en
/<<
majeur, ton
de
la
dom inante
(14 mesures]
M^
P
-i
fcd
N
^
5RE
fe^S
ggl a
^ 1>U^I
f
=3=
-*n*
rH
i-JU
civ
Trait eu
Rr
AI.. 9892
tmijeur el
si p
j^>
*#fl
i
mineur, pre'parant
s^
>
la
Ki
rentre
'
en
pour
|i>
,s
m. -m..
I.
i)8U
164
E -- Nouveau
trnit tu fa
mineur
in
mesure-)
mw&$iFm$
*^5*
+-""!*
-d + V"
t-Trarail thmatique
sur
'
en si
le
dessin
.Tte
du S^iAiw (15
--
-0-
nie-iires)
mineur 18 mcurf-i
j^S^^f^ateM-
^g^
Tfc&ft
l^ffit
F^fjffj- -f
*
T
r*h
""V."
Efouf*
<
:/'
W-*
-9*
**
I.U892.
*U
G- Dbut
Jj**N
St^~
^LJ
[--
p-" *p-
fP
Pl
j J
du
165
soi
iiuiji'iir,
In
r*
mi ne ni'
<i
rentre pn si
!-^S^Si
9. (S
mwnr
A''-Tlii'nif principal
Ci
fois)
avec variantes
^'TjTrtjxr
=p
ri r
^ri l^-t
i
- &=p
^J.'j,)j;j^j;j;
S
^
*+
J;
JyW
l/
gp
i^'jjj^jll ^&ff
A.L.DK12.
H Divertissement
7f
cfck
r^*??r
3* i;>
l
i^Jf
vite
variantes
(Vfai)
SU
m
^
PPPP
j, J
CTr
A.L.9N92.
18 mesures.
vif
j J J - J J
y,
fff
pb*
167
A.L
9KU.
r
168
440. Le thme
rserves pour
les
variations.
442. _H
443. 11
mesures
422
se
444. C'est
que
le
de
est
il
en
somme
mode majeur.
premier alina du
r-
en
lu
(S
i_i
mesures.
thme
a varia/ions.
3=
^ mJta
n4^h=^ ^ jrr
F lit
n'a
sont applicables au
^m tH-+
h
premire
mesures)
y*=F
424
et seize
la
majeur
reprise
grnzioso
ffiHiCTTZ
ainsi
mesure quelconque,
doit tre
^
F
r^
a PP^
PP
A.L.9892.
t*
g!;
420
169
145.
Il
Ici
esl
Il
celui
de
finit
Il
observer en effet,
que
I"
motif de
motif principal
If
huit avec
s;i
cril
in
9, 10,
variante qui
cette
3? en ce qui concerne
par
pas
n'a
prcdent.
sans reprises.
iiuiis
la
lu
If
la
donner
phrase
t?t
9""'
la
extenso, au
la
et
14
n'a
n'tant
d'employer
la
cadence pin-faite
la
et
mesure; 22 que
lieu
la
ncessit de rpondre
la
12,13
11,
pas
que
c'est
reprise;
motive
(15-16) qui
\*ienl
la
En rsum,
la
mire reprise de
huit
mesures
la
mme que
et t
s'il
et
deux
reprises.
Mutif principal
m
m
Pgp
^f
mesures
WM
Vf
7337?..
v,
l^
b%
eiideitre.
27
les S
mesures 9
22
Variante.
Phrase
ik
21
Kepeliti
12
11
hpfm
a
un
S
SS ^m
14
10
wr rrmj-Lu+.u
|
13
!fj
nnilif
J-hp
1'-
m y^
^m
Kpe'titiun du
=t
^r
fe
le
milieu
23
115
2H
A I..989.
fr
24
II)
mesures)
18
17
K=
25
19
r;
2 fi
170
VARIATIONS
DES
446. Le nombre
sj
il
peut aller de
44?. Mais,
cet gard,
faut savoir se
il
mme
motif, dans
d'harmonie qu'on
mme
le
et
la
rptition trop
toutes
prolonge
les
du
changements de rythme ou
ferait subir au
lui
le
borner
44H.
vrai qu'on
est
Il
seulement par
changements de mode
449. C'est
mineur quand
(Il
450. Quelquefois
Voici
le
le
aussi, au
SBiff?fl >&
j
Vu,
mineur
les
effet, que
et
presque tous
les
le
thme
est
mineur, ce
si.r
dtl
*>y)l
et
morceau.
lesquelles offrent
rythmes
la
remarquer, en
brillamment
est
est
varit des
la
dans
ainsi que.
la
de mouvement.
et
thme
le
peut jeter de
gwg^l i^fe^-^
i
in
s^
=5
\AK.fi
411egro. fchangeinenl
d*
mesure et de uinuvemriit)
'^,.^^^i.J:~.;p>^i
ru
v^=8"
4
0fu n u
US!
AL. 9892.
171
SONATES
CRITES l'OVR DEUX INSTRUMENTS
451. A
sj
les
452. Toute
j5
<lil
convient d ajouter
il
rparti
un morceau concer-
ncessairement
est
mlodie prdominante
453. En
Jj
te,
doit y tre
tant: l'intrt
la
tout ce qui
observations suivantes:
de suite. (Voir
fait
les
et
a'"",
D b-'*.)
et
4.">4. On ajoute parfois des variantes aux thmes ainsi rpts, pour l'instrument qui
les
joue en second,
(les
variantes peuvent n'avoir d'autre but que celui de rendre ces thmes plus bril-
lants la seconde
t'ois
qu'ils se prsentent.
455. Mais
)}
elles
cl
le
HO.
1'
(lu I'-
et
,f'f--
E
Mme thme
vari pour le
ncessit d'approprier
la
technique du se-
Pnbli. awlaniori-alion de
violon.
le
vr>A.Dl R
>I
i-l
FiU, Eil-Propritair.-s
MM
violon.
piano.
456 Un dialogue s'tablit parfois entre les deux instruments. (Exemple ci-contre, lettre
45? Certains dialogues forment des imitations. (Mme exemple, lettre E.)
458 D'autres fois, les deu.r instruments marchent ensemble, l'unisson ou Xoctave.
^
$
exemple,
459 Ou
460
pape 176
bien encore,
dbut de
vont
ils
la
lu
tierce ou a
ci
la
sixte.
-contre, lettres F et
quelquefois affranchis de
la
CESAR FRANCK-
Ule-ji-o
d.'
hi
t'JTHF.HK.joue' par
'i
Sonalr eu
le
r
t'-
f f
m
s^
ta
Dbut de
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Sonate en
la
l'un
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la
F-\)
le
plus favorable, en ne
lui
faisant
les
faire pas-
deux instruments.
majeur.
l'iililic'
aiec l'anlori-aliou
PpfPp Sfcl
J'
(Mme
H.
'-
H.
HAUH.L t,
Ed.-ProprieTtlre.
violon seulement.
B.)
mi mineur de MOZART.)
Sonate en
vent aussitt
A*'i
premier.
P-
m-
la
Y du motif
et
r*
^~f
Ji
nJ
piano
Ltt
^ttrfcf
*==
SI
<r~v-
>N
^P
J'-
'.
bft
T
A.L.tlHtt.
172
BEETHOVEN-
S"ut:lh
KK
dp ii pour piatw
tt
<i
.'rpfj.)
PHl.XClP.UilU >i0l0ll
Ite
EJ-LuLT
"
L^jrr
tJT
tf
~~^
Accompagnement au piano
i te
ruicM
PU
rffLLftrjxf
m^jjLI^ju
EfLUJ
'
A""
Accouipagui'iiirnl au violou.
UjJ'J
THmi.
fr
JJ-UJJ
3= =3
333
JJMJ
f
a
j-^
nr^nc
i'Ki\i ii'\l
'
JJW
au p inno.
JJ
m g^
X Yari
PI
^-^"^T
'
Ji
iJ
lJ
inte.
Undulalin
'
jj^jjj
'
'
jj'JiJ
'
'
jJ'J
'
J^
'
^Jj-'
f
A L
&892
r'
[/^
J73
V
D Uialnqiie
M LCffrii
L l'i'iin)
cl
l'oc l'irr.
rnuraj
D
'J
thku
au violon.
Accompagnement au piauo
4.L.989.
174
Dialogue
a
y
if
UV
m^H $##
3F=fc
wm
T^7
^tr
=f
luterrertissenient des rles:
accompagnement au violon.
"
^P^t^M iV 1
y
"
-" s rt
f^TTT^
tt
w^
-r
^u*
r,F
THKMK au piano.
ta-
P-fl
P^l
^^ e^/m/
^^
if
tiirni
E h>
j^hplT^^^g^
W
-tk
3=^
'>
gjj
xf
m/
"f
if^ S^
^flfiflrJH! !
un"
gf^P
3e;
m m m m m
l'f
^s
il
Consquent.
pM^mK.
^T
+***++++
*?^***
m ^kkkkti
imitations
Antcdent.
*.f
^m
et
00000
nterrerlissemenl
/,
des rles
AliltM-rHt'llI.
aif-^j>
mm
0000
ju
tmw m?
Al. 989.
'
fjfs fin k
^m t
jjT
'
Rptition au piano
rlu
trait
^FPFT
ne
fy
~u^.
^
17(1
MOZART Dbut
de
Isi
Sonate
en
Allfgni.
iNf
VIOLON
*^
A l'octave du piano
PU *
5S IP
tllegro
u Oj jrn
^W
violon
et
S
v;
m m
^
rnij
>
.r
gjEp
MOZART
Dbut de
Allt'L'l'
la
O'JTn
Sonate eu /o majeur
piuir
pinnv
et
jm
S.ES
jttj /ttj
A l'unisson
n^
violon.
lliollll.
VIOLON
Ici. le violon excute la Si' partie de l'ensemble
entendre la 1'-' pmlie.
^^ i^^
Allegro
ninllii.
41
^^5
M
&
-^
pendant que
te
H
i
r^^
3=5:
jj
piano
^
M
en
fait
*=:
qji ^rrrn^rr;
i
iytkryfhtisseikst des
de
hkhh droite du
^^
^cjF^ri^p-ni
la
la
iu'u.ks: c'est,
p^
A.L.U892.
la
le
riolan.
f^^
177
QUATUOR
462. Le
Quatuor a cordes
c'est
les
KOLE
et
l'intrt
si
mlodique
doit
il
Du
mot,
463. Mais,
CORDES
est
tant
raison.
la
CONVIENT
qui
du
CHACUN
Quatuor
des
INSTRUMENTS
cordes
PREMIER VIOLON
464. La mlodie prdominante
vj
ble, et la partie de
de donner
premier
violon
celui-ci la prdominance, en
la
le
plus habile,
il
est
naturel
lui
SECOND VIOLON
405. Le
En gnral,
gnement
est
telles
est habituellement
soit
soit
fort
utile
etc;
5}
466.-Cependant.il
dans lequel
le
premier
te;
iJ
second violon
rle du
la
le
du quatuor, un dialogue
premier.
le
468. D'autres
ou bien encore,
il
fois enfin,
vient le
il
renforcer en
le
doublant
le
premier,
l'unisson ou
la
tierce ou
la
six-
l'octave.
ALTO
469. l'alto
l'agilit que
le
violon,
il
comme timbre
et
rgion moyenne
la
i.
9893
et
convient particulire-
178
VIOLONCELLE
*!
470. Pur
tai-
re la basse de {'harmonie.
471. D'autre
472.
mimique
lui
violoncelle.
473.
entre
et
mme
har
au premier.
474.
La
l'on veuille
fets
la
11
les
abandonne momentanment
il
frquemment
l'une d'elles,
soit
arrive souvent qu
l'in-
mlodie prdominante
la
pareil cas, c'est ordinairement Yalto qui est charg de soutenir l'difice
place du
a la
il
merveilleusement
de sonorit,
et
et
le
les ef-
diaires au
se prte
les suivantes:
quatuor cordes
le
la
e
l'-
partie
); la
le
chant principal au
'/'-'violon
et les parties
le
qui, natu-
interm-
violon et a Yalto.
2'-
BEETHOVEN-
V-
CRAN1
-m
I-Kiuii'ti.
sJL
'
> f'
Kl
IF.
^v
-Z^^JU^ =
i
^=t
-*-f
mm
i:\teh*ih>i\ikk*
SISE
Mnl.dM
ww
f.
l'A
rp=r
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\
m d
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n nT
.rT
t
d t t 1 1 t t
-
i
!
s^f^ht^
nni
^ rm
mjlw
dt
dette dd
d
A.L 9H!I2.
rm
179
-'TO.
$$
Lfs
Ici, c'est
le
%'-
violon qui
le
;t
Contre-chant
Broderies nu
.Mme morcdOH.
1'- r
vu contrepoint
violon
CHWT
ft
Y y
i==
pi
wm
taj-cfc^
Ie
Broderies au
Mme
umn
g=w
les
l'alto
irr
ipl
u jjj jjjjj
PRINCIPAL double
1?J
m
i
&
ft-r
>'
^PPi
w
i*-
violon
movceti
'A
PPP1 rog^
^^
BAss>:
n/fn
ma P i
"pCHm
l'KISCIPAI.
au violoncelle
v^Pf
Cnu/rr-rhant.
<E
^pm
T^rrm
s P^=
1
(
les
passages en p/e
(/'
u/
i;
* ?
Z3
(")
===
^ ^=^
excutes par
^
le
eioloncelle
A L X9
la
chose
crite.
180
BEETHOVEN-
l'-'inlm.
&
^
fif.i
i.-,
Mi
.. itftNff
i
IW
477. Le redoublement
ou Yovtave.
ENSEMBLE
rduit
BEETHOVEN Kiu;il
V-'
VIOLON
V\
VIOLON
ALTO
VIOLON! KLLL
PARTIES
rerfui'i
en renfor-
.(g 209.)
par
If
redoublement
it
l'octave
d'un violon
par
liait re
I U,
te
mf
g^
r-r
A.L.9892
~)r
^t
Mme morceau.
ss
jczw-tr
relle*, tout
Quatuor, Op 18..V2.
du
^pi
ENSEMBLE
liKKI.L ES
le
V unisson
ii
l'octave
181
ENSKMBL-E rduit
li
BEETHOVEN!''.<
du
Quatuor.
Op, 18,
l'uni'
par
l'autre.
;k.M
musicale
redoublement
le
Violon
Final
Itatissuii
trois,
deux ou
la
mme
mesures
et
18, NO 3
Presto.
Phrase de 8 mesures
mesures
# ,,Q,f
ifr
fr
^'
A.L.9KJ2.
rduit
l'criture
BEETHOVEN-Kinal du Quatuor, Op
4
i parties
182
triples et des
d'u-
grande plnitude.
ne
Ici
VIOLON
\|ipLO.\CELLK
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m
1
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Vllll
UN
et
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quadruples-cordes
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parties.
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Triples
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r-r
1'N1. Quatuor,
morceau.
r, l
morceau
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IV/Zo
plus
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&
loin.
1
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480. La
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les
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BEETHOVEN-
ICI
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Quatuor, Op
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181
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481. Certains
BEETHOVEN-
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mlodie principale
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A.I..98U2.
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P^ +rff-r
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185
Les trois autres instruments ne sortent de leur rle i\'accompat]natours que dans
=Si=p
JUj.JJ'Tg
^ ^^
y
*-r*
1-
ties
483 Ainsi
qu'il
du quatuor; mais
il
?"
:,
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a t dit
au
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compte de
BEETHOVEN-
1X. N'J
CROISKXEYr
Vf
U0L0N
es
Le
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ll'ilnu
nu - doi u d u
*''
VIOLON
ALTO
passages
suivant.
vii^-u
m
1
le
les
mitUt
'
Icui
la
par-
va-
186
SYMPHONIE
484. La Symphonie
est
485. De mme que la plupart des grandes uvres classiques, elle se compose d'un allegro,
d'un adagio, d'un menuet ou scherzo et d'un finale.
sonate ou
la
diffrentes qu'on
prtent
tant
le
quatuor. Mais
composent,
le
la
les
le
richesse
cor-
lui
mul-
la
et la
si
uvre instrumentale,
CON CERTO
486. Le
487. 11
1'-'
le
2-
le
Vvucerto
est un
488. l'n
489.
Il
instrument-solo
la
trois
fois.de
et
le talent
(nu
solo instrumental et de
le
adagio
de l'e.vcutant.
sonate par
la
faire
\,i
sym-
est associ.
lui
compose ordinairement,
se
490. Ces
fois
I"
orchestre.
et
mme
les
et d'un
rondo final
enchanent sans
il
arrive par-
interruption.
CONCERTO-SONATE
491. Le
rle
$
les
492. Ln
effet, l'adagio et le
rondo de
l'un
493. Pour
comme
Ainsi,
il
concerto
et
la
so-
soit
titre
d'introduction, soit
comme
comme coda.
a t dit,.(p.l27) l'allgro de
la
le
entre
494. Cependant,
si
l'on
fait
et
abstraction des
tutti,
respondent assez bien aux trois grandes priodes d'un allegro de sonate, savoir: le premier
aolo, la priode d'exjtosition; le deuxime solo, a la priode du travail thmatique; U- troisi-
me
OBSERVATIONS La
symphonie
et
te
converti!
sol
ceux-l seuls qui ont sui\i un cours complet de haute composition, sous
s')
la
direction
immdiate
d'un
Matre
nous n'entrerons pas, a leur sujet, dans des dtails qui nous obligeraient sortir des limites
mmes
Quant k l'ouverture d'opra, bien quelle soit purement instrumentale elle se rattache si troitement
l'ouvrage dramatique auquel elle sert de prface, que nous nous rservons d'en parler au chapitre qui
,
traite de
la
musique de thtre.
A.L.MKH.
187
TA 1 8
FA N
E S et
CAPRICE
495 Les
FANTAISI
ET
et
C E A U X de G E N H E
l{
496. Il
faut,
en
effet,
497. Mais,
de toute
forme dans
coupe ou dans
certains morceaux
le
ensemble
ses dtails.
ait
une
exemple,
498. La
peut, sous
Il
se dispenser
prtexte Au fantaisie,
caractre
le
forme
premier
Fantaisies ou Caprices.
Voici, par
caractre.
le
genre de composition.
ce
qu'il
el
la
titre,
il
du morceau,
l;
n'ont
que lune quelconque des parties d'une sonate ou d'un quatuor classique.
mme moule
$
des
le
trois
il
se
intituls
son
Trois
la
r-
.ptition du premier, forment trois parties. lesquelles d enchanent sans interruption et dans cet ordre:
I
Andante
2"
en la mineur
Allegro vvace
3- Rptition du
en
tout entier, et
(96
rappel du 25 motif
lesures a
(24 mesures
C'est,
comme
on
le
voit, la
l- motif
la majeur.
coupe ternaire:
le
quatre temps)
le
premier
motif et sa rptition.
Nous dirons mme, que V andante, et surtout l'allgro vivace, sont plus que de simples motifs,car.
chacun d'eux constitue un petit morceau complet, savoir: le premier, une romance sans paroles; le second, un petit allegro en
deux parties,
capricieux
et
le
l'autre, d'un
U..9892.
mouvement
finir la
c'est
seconde.
le
passage
un autre; changements
v!
mot
f? Partie. ThNk
et)
forme d'allegro
PR1>CII'AL.
Allegro vi\;ire
%
*
--*
-H
^4#-LLj^
^m
dl kium
Modulation
au
Ion
de
la
M.
dnrnirninle.
mi majeur
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rn-t!
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Reprise
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Partie. Dveloppement.
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I
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>
fi>iU_i
Rptition de l'Andante.
Tempo
499. Le
tant point
dfll'Aiiilanle.
dforme
a toute
le
morceau de caractre
ni
un air de danse.
500. De
mosaques ou pots-pourris,
o se droulent diffrents motifs, rattachs les uns aux autres par des soudures, c'est--dire, des
petits pisodes transitifs; les autres sont des air varis, avec introduction et coda; d'autres,
enfin, se rapprochant de la forme classique, sont construites sur deu.v ou trois motifs, qui ser-
il
A.L.9X9.
191
Grandes Fantaisies
501. Les grandes fantaisies
>5
la
composes pour
le
|5
manire de Thalberg
a la
et
et finissent
d'un demi-sicle.
nralement, bties sur trois motifs principau.v, qui servent de thmes au morceau tout entier.
503.Chacun
le
moins,
(*)
conscuti-
suit
nement
ajout
ait t
505. La
mlodie
la
sens
et
gammes
(rois
c'est
l'accompagnement.
chant, presque toujours plac dans
le
506. Les
Jj
ni
le
variation a
grand
le
le
mdium,
en-
est
effet.
relis entre
divertissements; lesquels, ainsi que l'introduction, oui. ordinairement, pour sujets,des fragments
ou des drives de ces
mmes
motifs.
j5
508. L introduction
et
les
ils
empruntent
mme
du
leur
ouvrage.
comme
les
musique classique
(Voir les fantaisies
Va
Straniera,
etc.)
taient d'un
d'utMti
se composaient
Klles
1-
leur
temps,
variations
de
divers caractres,
Comme
(Voir
I*)
hknki
le
voit, la
Op.48,
Hfciiz,
510. Dans
rilani,
THU
on
cet
Lucia di
Ainsi,
lii
J'uithiixie de
coupe en
La
tait
simple.
fort
La Cenerentoln.)
Lammermoor,
etc.
Tmuil-Ki. sur Moite est construite a\ec les trois thmes suivants:
.,
Amiante
ilu
thme
('.
bi'tlie
TIIKMK H
<
AlleRretti
.
ci-dessus
A.L.9SSIV.
Vu-
192
Morceaux
Genre
de
Caractre
et de
REFLEXIONS PRLIMINAIRES
541. Dans
de toute entrave,
libre
ces
toute
motifs
sir qu'ils
la
maximum
le
qu'il
513. D'autre
pense musicale
entendue plusieurs
514. Si
troisime,
la
part, le
l'on
et
veut obtenir de
plai-
fois
quelque chose de
l'on
lu,
musique classique, on
la
sixime,
si fugitif,
dixime audition.
la
est
si
grande intensit du
susceptibles et la plus
grandes Jouissances
S
motifs s'impose,
dramatique
peuvent causer.
que
sont
de toute action
la
On
pu
faire la
515. Les
mme remarque
chapper
a cette rgle
commune.
CARACTERE ET ORIGINE
des principaux types de
516.
genre,
il
Avant
musique de genre
la
la
coupe
et le
plan des
divers
morceaux de
BARCAROLLE
517.
tre est
le
Morceau
s, d'un
mouvement
Aiii1;inte
en sul
m
r
mineur
sostenuto
=T=g
carac-
MENDELSSOHN Haicarutle
le
ta## SP |p 02
A.L.98H.
ii* 1
*
1i
P
o
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B# ww ^
r^
i'i:i
BERCEUSE
55
forme,
H.
comme
'i
KETTEN berceuse
\
1 <
. 1
<
,i
lLU
.
Berceuse
PIERN
Mod"
quasi
l'on
^a4=
puur vin/un
l.LEVl'C,
Ect
z=4*
,
Proprdlaii
-r
fe^
violon
4 It'iiipvpmir
Moderato.
et
pin no.
fe
piano
et
!P
-^m ^^p
allegretto
77^
S.
'
v'
mn-
dolce
*fyl
les
w T-^S
^J ^ ^ ^ ^ g^
fetam
$mhj
G.
tranquille, ea
et
*. LEDIT,
@^
^
r
Ed. -Prnpri'la
..
-^r~i
CHOPI N
Bt'rct'iisr h
Amiante.
feE
^^
=t=a
SP
O^
BOLERO
S
dont
549. Morceau
il
porte
le
FAVARCER Bolro
assez
vif
et
fr-s
rythm
^ ou
nom.
populaire.
Publi
;.>..
luutnrisaliaa V
A.I..9H!t
it
jj.qui drive de
la
danse espagnole
194
IMPROMPTU
520. Il
la lettre le
signifie cAo.se
improvi-
et
ils
521. On
en
est qui
intitule
et
Inipromptu-itfflrc/ie,
les
impromptus
il
le
majeur
et
en do
jf
taills
sur
moins longues,
mme
mme patron:
le
ceux en
mouvement
D'un
Vivace) ils se
soit le
et
la\>
mineur de Chopin.
est
majeur de schlbekt
type
et
premier
valeurs
plus ou
le
est
trs (//'(Presto ou
bien tranchs. Le
de
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le
temps
l'-
THEJt
Presto.
*i*
LA
wm
maipumm^
iA
lA
im
w m
x=
ww
'<
4=
v$z
Spt
-:-
r:
&
pjiig
f
MARCHE
523. Morceau
cortge quelconque.
199.
f/f enchante de
D'autre part, les
la
marche du
I07..H
mu
marcher
pour faire
des
troupes
ou
un
(*)
et
deux temps
(^,
(|
ou 2.)
On
l'on
peut toujours
rciproquement.
On peut
voir aussi
cW/e
..v
sont
AL. 9892
la
m:,
Le
mouvement
ue: les
lentes mie
ROSSINI.
marche
d'une
.l/ofse,
Pvliliv
'
<l <*>.
i-
plus
militaires.
mtlrches
les
est
ou
I'
>l>'
l'Il
lAQl'ET, Kd.'PronriJlairi'
Mlegro.
f^fnrW r^
(Voir,
paji
57, la
"r
r ppg
S^T
,i
d't' Ai'
MKMiKLSSUII.Y)
MAZURKA
524. Morceau
moscovite de mme
55
se
CHOPIN -Op. 7.
J, en
le
rythme
drive de la dan-
nom.
.Vit. MriiHikti
te
rgjni
g^a
SUE
jfiiS 1^
pnpp-Tf
FF
NOCTURNE
5*25. Morceau doux, mystrieux, sentimental
CHOPIN-
et
parfois
mesure quelconque
Kuilurin-H. Op. 13. N"~
>!
3. il
Op 3?. .V
1.
I.uiiln.
W*
fl
*=*
P^
m m
\|Ii!.ihIi
III
L.UHUZ.
\
f
IttU
POLONAISE
526. Morceau
nale de
mme nom.
rythme /yant
D'un
et
tique ou belliqueux, la polonaise a cela de particulier que la plupart des terminaisons de ses phrases sont fminines, expirant sur un
Polonaise,
temps faible,
le
deuxime ou
le
troisime.
H"- 1
niiillu.
527.
Le
mme
titre
Il
a des romances
qu'il doit
sans
tre:
une
paroles de
caractres.
tous les
MENDELSSOHN Romance
Allegro uon
sans paroles.
ruppo.
TARENTELLE
528. Morceau
Sapo Maine
ROSSINI
d'un
mouvement
vif,
d'un
rythme entranant,
de ce nom.
LISZT pour
k'
piano.
Vivaco.
1.
9X!t2
Ai-
V- PH
IQIKT, Ed-Proprita
197
VALSE
5j
529. La
530. Il
s'crit
gnralement
CHOPIN-Op
04. Ko/kp,
Tempo
S7-
*=
CHOPIN-Op. (il,
KlArf,
mme
expressives.
iS
Jl
.V-'
1.
vivn.
I-
=^
^^Pi
Mullii
ii
Y'-.'
M
F^f
p3
30E
y a
Cr
ty-iV-H-- r
et
il
:inlu.
PS
par exception
et
>]
y a des ou/ses de caractres bien diffrents: les unes sont expressives, rveuses,
ii
^^ ^^
?*
m ^P
Sp
A L.98'.l
yd"
t t
#-
1<
^-#
feab^
198
PLAN El COUPE
des morceaux de genre
531. Un morceau
5$
telles,
moins dvelopp:
de petites valses
Il
de caractre
et
et
de grandes
et
taren-
etc.
Or,
il
tombe sous
le
et
mme
le
btie sur un
tre
53?. La
s'y
534.
riodes
la
Ainsi,
les
manire du Menuet
comme
le
535. Au
la
(Revoir
les
344-345
et
les
formes:
les
rattachent.)
533. Quant
surtout
et
Menuet,
la
les 5"-
troisime
S"-
en existe
1
'
et
n'est
coupe du Rondo
43
et
439.)
trois
que
la
reproduction de
la
mme
Polonaises du
1'
premier motif
le
il
p-
premire.
la
grand
536. Enfin,
la
une Polonaise
est
taille
537. Si.
LIszt, celle de
ons les
la
mmes
Muette
d'Al'BEK, et celles
de THALlEKG
538.
Une
morceaux ci-devant
les
539. Quand
ptant aprs
grouper
entrer
y fait
un
nombre
division
deuxime, constitue
la
540. Selon
etc; le
la
les
phrases ou
dveloppements
kossim
nous
fi:s
motifs par
et
particulirement pour
c'est
ordinairement,
Dans un
troisime
tel
groupe,
la
la
trois.
il
donc
que deux
n'en
et
voy-
et
les
la
les
de
iiei.lku. etc.
par groupes.
phrases diffrentes
manire des
cits.
de STEPHETi
et
les
la
qui en
1$
et
cinq,
544. Lorsque
le
n'est,
celui
du milieu,
que
la
suit, les
genre ou de caractre.
kl 9892.
troisime groupe
le
la Valse de
CH.DELIOUX.)
rgles concernant
la
199
S 42.
544. Dans
sous
morceaux
lits
If
ces conditions,
mieux
le
faire,
pour clairer
le
ses yeux quelques exemples rsumant les principales coupes donnes ces sortes de mor-
545.
au intimement
C'est,
eu
et
la
par
effet,
le
reconnat au
rythme,
rythme
le
et
le
mouvement
etc.
OBSERVATION
546. Dans
ses, Tarentelles ou
dans
les
airs
les
morceaux de caractre
lW/..v.v)
tfV
(Mazurkas, Polonai-
danse dont
ils
pas admissibles
drivent.
EXEMPLES
de quelques morceaux de genre et de caractre dans leurs diffrentes coupes
r-P
religieux
M;irclu-
d'
(344)
A/ceste
Moderiitu
ffauJu
f^rr
'i
i
U-V^H
_^r
J
i
^r^^
g^pfr n ,J r rrr
i
547.
La
MleprPllii
REPRISE (8
nii-nircs
ffr7r
r7
j>
JSU
r-rr
fff?
d'enfance.
''
l'l'
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mesures)
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SCHUMANN-i'oniriiir
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A.L.ttHtt.
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SCHUMANN
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Chant Villageois
1
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r^iig^ p^
^g ^r^ Jgijjai^^B
um^ imi^^S^^
nf L
V HKPKISK MO mesurrsl
COIPE
V:
la
KKPKIsk (8 maures/
Moderato.
fa
"Album pour
PERIODE iiO
3J..V
I.
Nocturne.
mesures)
H
-
PERIODE
(S5 mesures
et
repris
Andanle sostenulo.
fwfT;
P"'.-'arrfir#n^^
|^^-Mf
jft
tj-''-
vfS?7[f]r
ffi^ rr
Us^jM
T^
M'r c rrr
#'"'
i
i^r
h'^fo'
em
L-JJ
fS ^jjfli^JgAj n
c/rr irrTi
f^Jinuf ff \:j^w^
i ^s
n^rn
Cadence vite
suivie dune
f,\Y<7
extraite du Bultet dt
Patrie .(*)
''
PRIODE. Thme
principal
PERIODE.
d>-
f CHOl"HK.\S. EiUProprilairt
Phrase de milieu
"3
(*) [".elle
^
i
/ yM^r'i'tta*
UH!I2
l'
Repe'litidn
P"
PERIODE
du Thme principal
JlW^
yn
on/se est prcde'e de 16 mesures A'iutroi/iiction etse termine par une cuilu de 16 mesures.
XL
impure*.
(34)
r^/#ir# 4^ W#ffn
jS-m
de
rr
201
S.
i"
Pt itiont
! mesure*
JJulif principal
ROUSSEAU-
Wrrnvisf
nu
i
,
,i
p r0
i,,
PRIODE
.'""'
PERIODE
3"i'
(16 mesures)
Ri ui lilif.n du
motifi
Hndt'i'uln
fMfM^
f-'^SS-r^i f=w
four.
fJlJ.B
Petit d'Hfiiil
maliquc -u r
le
1'-'"
Ihe-
*-x-#- #/;,-~
'T-*
>,
AfcC:*
motif
f^Jur^g^a fi^sHS!
f^g^afflaffa
|h^^^^i
#jpifll
la
le Menuet,
reproduction de
le
la
morceau suivant se compose de trois priodes, dont la //<*/premire. 11 est vrai qu'ici, cette reproduction n'est que
Menuet lui-mme.
/>/, chacune ayant son thme et se
composant le r/ei/.i" reprises: la premire, entirement occupe par le thme;\,i seconde par un />e/// divertissement et la rptition partielle ou totale de la premire.
Les
rfei/.
CHOPIN"T."
sur
Inities
PKRIilliK
le
mme
le
Mazurka
Op. 7, NO 2.
-""'
PRIODE
3";"
/"* /v/*,
S'!
T M
I-
S^B
pMipgp
PERIODE
S* r,-/)i'i.v<.
|%S^^
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'
n^r^ri
fi|.J3iJ4iJjU
A.L.ilH'.lv
"*
fe
-il*
****.
202
CHOPIN- dp
l
'}":-
PERIODE
1
f reprise -PriiuAe
>-l
IV
motif.
r- e
'J
?6. .NCi
PRIODE
Polonaise
(TRIO)
PERIODE
Rptitioa de
rcpri^f
r
3"-"
A L
9892
hi
premire
208
COUPE
r
.
noTiF
HONDO 01
1)1
CHOPIN
Op. 7, N"1.
HOTII
nrmt imiHK
Mazurka
eu ai
majeur.
(s mesures)
7-5*
Aliis
^=s
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K
Mjy4-
M~
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UHF
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BEETHOVEN
OTW
Polonaise Irait.- de
l'HIV ll'U.
8 ui.-ujv-
la
Scrnatle Op.*
Allegretto.
f - 'u+ft^',
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HliIIHMHHHHIIIIt
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110 mesures)
g^^^U$
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17
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RENTRE:
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^^Ip^S
Ainiiuti-i
MtiT
i-Kiv.irvu
<
:."'"
foi
^^^^Z!X^L^\lM <iMl
CODA
11-2
'
miiv-i
Hihircl
A.L.'IX'J?
=^^tf=f
206
PAR GROUPES
DIV1SIOS
CH.0ELI0UX-Op|-2,
PuMie apc
liul.irisatiuii
N.B. Aprs
de MM' 5
H.HKICEL
CL1
il
',
mesures d'introduction,
dix
PREMIER GROUPE
ll'IOTlt'US mesures)
rn,.
Valse brillante
e'ofstrel,
(Trois phrases: A,
B,A
A-*
friT
"tx?
DEUXIEME GROUPE
dr> mesures)
i'iV
',
-"
3'i"'
fv
'
AIT
-
SIOTIF
(32
suies
Rptition do
fj ^JtTmtT^
WEBER
rappelle galement
l'J"
(Trois motifs: E, F,
et
la
tonalit
t'ois, le
E bJ
El>!s
-
lfe
prdominante
premier
troisime motif
est so/ b
S''IOTIF
(*''-''fiiM
^v^S^^^
gS
^3H
majeur, retour au /on primitif, r
(le tout
la
Coda, dans
la-
en toi mesures).
(*)
phrases: A, B.)
repri-el
Allegro \i\:oi'.
a In valse.
'
(16 mesures
motif
p #fa#sd^
(t
fu^j^
le
groupe, dont
suite de ce troisime
la
TROISIEME GROUPE
5"i''
(34* foi)
miiF
s^fe^fltf ^i
fl
g-- =3
CD. b>)
(Trois phrases:
H Jf f j T^^Wf
i
{&hi*l
* ^
^t^J}" nom
MOTI F
,u
.~,
...
<-
>.ui t
b i')
?0T1F(16 mesures)
-^,
i.
(*
>rfc
Jjll'b
-
-^*
(*i
,f~~^
%*<
A'.-B. La
'
P"
/>(//(
et
reprise
r r r"
1
irf
L-i^
^
1
if
r f
r
r
r^ IT"
ii.-h>
i
ii
j * #
LzL
introduction qui prcde cette admirable valse n'tant pas utile notre dmonstration, noos
L.9892.
2,
r,
la
pas.
207
DEUXIEME GROUPE
moi
mesures
il-.'
el
"f
*-? r * iJ'f'T*-' f
1
de
uni
i-hhw
phttiKr; C, D, C '")
('l'n.is
tU-jL
if
S -J
ri pi i-.
(8 me.-ures) ranienanl
le
H"!'
f'Vr
f r
"^^JJ
is
motif
f i?--
1/
' '
t?
mt-nn- O el reprise
ili's
mesures,
lii
si
-"
Rptition
ilu
motif principal
X mesur et repris
TROISIEME GROUPE
!:'
l'HH
wiTIF ou CHAM
de
in
IKl
cl
(3? mesures
Kl-
>
K K K au
el
(Trois phrases:
E,F, E
'!-)
reprise)
V* motif
A
40 mesi
A
r s)
'
'
QUATRIEME GROUPE
Lu suite de ce morceau
DivertUuemen ta,
csi
traite a
la
(Trois phrases:
manire clansiqiw
G.H.G ^)
premiers motifs
Al.. 9892
el
coda;
le
tout
bien dvelopp
208
MUSIQUE DE DANSE
PLAN GNRAL
54<S. De
Jka-'mzwra,etc, celui
la
M;iis,
toutes
Huile
de
rserves faites au
,49. Ces
3-
Une coda.
550.
l'ait,
L'
introduction
beaucoup
551.
La
la
polka,
dernire, notamment
cette
plan gnral
est
le
mme
d'airs
la
les
airs de
mesure, le mou-
et la
de danse
corps du morceau;
dont,
la
c'est--dire: l'air de
ce qui concerne
en
pour tous
et qu'ils
schottisch,h pol-
la
valse.
2-
de
le
la
caractre.
le
Une introduction;
M air de danse proprement
1"
et,
rythme,
le
de
sujet
valses,
le plus, c'est
le
corps dn morceau.
danse lui-mme.
CORPS DU MORCEAU
^
552. Except
dans
les
suites de valses,
trois groupes,
divise, gnralement, en
suite
et
former
le
troisime groupe
553. Chacun
554. Quand
les
sert-
n'est
de milieu au morceau.
que
la
rptition
danse quelconque
le
faon du Menuet.
troisime groupe:
le
la
ail
phrases carres.
(totale ou partielle)
deux ou
11
du premier.
trois reprises
est indispensable, en
(*)
de huit, seize ou
effet,
qu'un air de
troisime
n'est, le
plus
souvent, que
la
rptition de la premire.
^
555. Pourtant,
il
la
INTRODUCTION OU ENTRE
556.
Il
faut,
L'
introduction
est plus
me composition:
et
Ion
soient
comprend parfaitement
relatives
qu'il
serait
m-
O ti.-H. Si
nous dsignons par le mot reprise chacune des phrases de huit, seize on trente-deux mesures dont l'ensemble constitue
de dame, c'est parce qui' ces phrases se jouent presque toujours deux lois de suite, surtout Celles qui noiil que huit ou seize
mesures. Cependant, un e'erit quelquefois in extenso une phrase et sa re'pe'titinn immdiate; suit parce que celle phrase.se terminant autrement la seconde t'ois que la premire, un obtient plus de clart en l'crivaut ainsi, soit, tout simplemenl. parce que le
graveur a besoin de dtendre pour remplir la page.
\~air
C'est ainsi que. souvent, on trouve des phrases de trente-deux mesures qui auraient pu s'crire en reprises de seize,
phrases de seize mesures au lieu de reprises de huit.
L.'JS'.I.
et
des
9.0S
557 La mesure
vj
et
le
le
mme.
le
la
/V/.y/ et
mesure
et
le
ilans le
la
le
mouvement de
danse elle-mme
la
<ii's
et 'd'en
rythme.
le
paragraphe
comme
C'est
un air de danse de morfe majeur pourrait avoir une introduction en morfe mineur.
Ainsi,
faire pressentir
le
en chan-
peul
l'on
el
nous parlons
celle dont
CODA
558 Au
Dans
polkas,
les
sujet du
du groupe de rptition,
chose ajoute
Or,
la suite
polka -mazurkas,
valses, [as
les
logiquement, pour
laisser
lui
mots: dernire
En
effet,
dure de
Da capo
la
j'ois
indiqu, a
cette
la fin
fait
corps
partie intgrante du
il
faut considrer
commence, en
La vritable coda
polka
et
la
le
mot Coda
que
finir,
on passe
morceau
ralit,
est
veut les
l'on
du deuxime groupe,
mis
est
la
place
soit
afin
prolonger
de
premiers groupes du
deu.v
soit
la
mor-
par les
mots
la
mot coda.
ne
que
on veut en
la
celui-ci
prsenter
se
ou pour finir.
Et lorsqu'enfin
le-ci
en tte
souvent, figurer,
mot ne devrait
signification prcise, ce
sa
nous occupe,
quand on joue
le
voit
du morceau.
des
etc. on
est ncessaire.
du corps principal.
mme
mot
le
les airs
cel^'
les
que
polka -mazurka
coda
la
est
ni
559 Ou
la
rponse, sert
vu que, dans
reposer de
moyen de modulations,
les
la
l'un et de l'autre,
ii
conduire de
l'un
a l'autre, et
prparer, au
les
airs de danse, sont intercals entre deu.v phrases, sans faire partie
tre, et qui,
560 Nous
19
n'a
et
A.L
les
ni
de
l'une
ni
de
.'.ts'.e.'.
l'an-
dit.
qui.
taire dsirer
le
retour.
le
210
563. Ces
est
il
pisodes,
mme carrure
la
que
indispensable
les
qu'ils
564. Pour
servent
le
quent les
danse
la
laquelle
si l'effet
la
et
la
polka-mazurka,
schottisch,'\\
ils
il
faut
mme
bon que
est
appartiennent,
pisodes con-
les
en
qu'ils
et
l'ont
qu'on
polka
la
dans
est
Il
et,
par quatre.
soit divisible
rythme et le mouvement de
temps principaux.
565.
valse,
la
qu'ils aient
la raison
quand
On verra
l'un l'autre,
certains
l'ait
fois,
mar-
il
est visi-
sans soudure.
et
CHANGEMENTS DE TON
566. Si
l'on
pose
pour
tuile
ton. a
le
567.
danseur
Par
soit
comme
cette raison,
il
il
mme
en rsulterait, a
la longue,
com-
pour l'auditeur.
est rare qu'on fasse plus de deu.v reprises de suite
dans
le
mme
568. Le
gements ont
a\ee
et,
lieu
CHANGEMENT DE
FMilii'
peu dvelopp,
et
T0I\
TALEXY
VOISINS
lauturi-alioti
PREMIER GROUPE
M! Sl'LZBACH.Kd.-l'roprie'tairc.
/-' reprise
si?
niMJ
!" lf
Ion principal
si
\>
3*5 e reprise
retour an
toit
principal
rm~m
juif
DEUXIEME GROUPE
t
re
-
reprise
ini\>
g*?*
maj.
si b
?.
tons voisins de mi
8?
3' reprise
retour
;'i
mit* maj.
?.
nspgP
w^
ni
gfgfci^f ^ff
^y^-4f
TROISIEME GROUPE
Reproduction du premier
569. Nanmoins,
jeurs dont
le
second est
la
A.L.itsyv.
609.)
21)
570. Ainsi
de polka, polka
qu'il
n'est
prcdemment
lit
548)
et
plan gnral
est le
mme
pour
les
airs
de
ni
la co-
qu'un accessoire de peu d'importance, nous rappellerons que ces morceaux se divi-
sent
le
571. Sans
da, qui
GALOP
et
en trois
les
pour former
revenir
le
troisime groupe
plu* importants.
pe
que
h troisime grou-
57*2. Chacun de ces groupes comprend (rois reprises; mais, de mme que
n'est
que
la
rptition du premier,
reproduction de
la
la
la
premire.
Ceci dit, nous allons passer en revue les caractres distinct ifs dt ces diffrents airs de danse.
POLKA
$
573. La Polka
574. Mair
de
est
la
Polka
est un
et
sautil-
morceau peu dvelopp, ses reprises n'ayant que huit ou seize mesures chacune
Aussi, beaucoup de Polkas n'ont-elles pas plus de soixante-douze a quatre-vingts mesures, indlant. C'est un
pendamment de
l'
introduction
et
de
la
le
plus souvent, que quatre mesures; quelquefois elle n'en a que devx,-cc ne
(jj
557.)
et,
par excep-
de dix ou de douze.
575. Le pas
de
la
Polka
se ((impose de trois
mouvements gaux
Ces trois mouvements correspondent aux trois premires croches de chaque mesure.
I.
le
repos consiste
ii
rester
un
excute
le
troisime mouvement
-t
in
:t
j
repos
lieu
d'un
demi-temps,$\lT
le
pied qui
j
repos
576. Le pas de la Polka se composant de trois mouvements qui s'excutent alternativement des deux pieds,
en rsulte: 1- que chaque pas commence et finit par le mme pied; 2- que le pas suivant commence et finit par autre pied; si bien qu'en somme, il
$$
il
l'
faut
soit
complte
les
passages pisodiques
A.l.tKilV.
rn
J
3
J
j
Gauche, droit, gauche, Droit, gauche, droit.
les plus
non
accessoires.
seule-
212
qui conviennent
Polkti nationah'
TITE
suivant est-il
pnlka est
(Cette
:t
cette
le
premire. qu'on
l.i
m Ht
$m W f^i
a^
' f
mieux
Y accentuation
les trois
mode d'accompagnement
Aussi, le
le
Polka.
connue en France.)
bien
ou
W^
9t
.
t=f
ait
la
tt
:i
:t
579. Mais, pour viter la monotonie qui rsulterait de L'emploi exclusif de ce rythme, au le
brise de temps en temps, soit en marquant les quatre croches de la mesure, soit autrement, pourvu que
les trois
WALDTEUFFEL
12
4,
aor fiiulorisatin de
l'ulili
12
580
La Polka-Mazurka
Fil-,
mlodie.
MAZURKA
est
la
Ed.-Proprita
ou par
gnralement
s'crit
|.
crit $.
581. Le mouvement
Polka
W-\K DIRAND H
POLKA
$
Y accompagnement
(J = i4) et pourtant.;
des temps del Polka-Mazurka (J=is) e*\ plus vif que celui de
l'audition,
la
semblerait
il
Polka-Mazurka
le
moelleux que
tant plus
celui de la
la
la
diff-
Polka
qui
sautillant.
est
son introduction
la
Polka-Mazurka sont
les
mmes que
ceux de
la
Polka mais
et elle
583. Le pas
de
la
pourquoi
le
la
rythme
|j|
suivant, qui
marque tous
les
TALEXY
.
.,
..
Vimiaiiru
(J=I52)
.,
Polka
=_
Mazurka
irSULZBACH,
Kd.-Proprictairi
1
.
>~
A .L. 9892.
fk
_i:<
sj
584. Mais. ce
dmarquer
<
585. Les
alternativement
(rais
de
mouvements
comme ceux
lu
qui constituent
Polka,
la
qui,
les trois
il
faut,
de
pas de
le
la
les
comme dans
l'exemple
mesures
pieds
mme
qu'il soit.
(Revoir
les
576
et
577.)
SCHOTTISCH
586. La
Schot/isch est une danse d'origine hongroise, qui s'crit, ordinairement, rf^M.c
/o/i/j.s (| ou surtout
mais quelques-uns l'indiquent par un C non barre'.
De quelque manire quelle soit indique, la mesure se bat toujours a deux temps, eu mouvement modr.
sj
<i'
Polka-Mazurka
et
de
1rs
et
dveloppements de
Schoffisch sont
la
les
de
la
Po/.
la
volution complte Au pas de la Schottisch e\ij;e quatre mesures, savoir: deux pas
de polka pour les deux premires mesures, deux tours de valse pour les deux suivantes. C'est pourquoi toute phrase pisodique introduite dans une schottisch doit avoir un nombre de mesures
^
5H8.
590. Mais
membre de phrase.
-.A
*f^
A A
.
L.DESSAUX. Lu
In
San taie
la
LhDl'C.Ed.-Pn.prii'lah
X viu.l
Mil
M.
M -Pi
|n
lii
Moderato.
>\<t
cIh
Bulle Viennoise.
Moderato.
pm
Tiin
A, B,C, ci-dessous.)
Anonvine.
Schottisch
Moderato.
Schottisch
>
*p=f;
j^
Anonyme
A. L.
9892
214
GALOP
591. Le Galop
similitude absolue
trs
vif f
(qu'il
le
caractre,)
et
Final du quadrille,
le
!j
634
malgr leur
59*2. Il se compose,
vue, de trois
comme tous les air* de danse que nous \enons de passer en regroupes de phrases formant autant de priodes, dont la troisime est la repro-
la
premire.
(g 552
res et suivi d'une Coda. Mais ces deux accessoires ne sont nullement ncessaires.
RYTHME DU GALOP
PAS ET
594 Le
dispensable que
comme
Et
tempsAVoir
E.
le
la
galop
tous les
FISCHER. Le
S?
musique
est
les
un pied que
l'on
la
mesure,
In-tiu
A.LKhlC.
Postillon.
fi"
L-J
on
marque
? tir
if
est
in-
demi-
UT
Kil.-I'rnpritaire.
fl;
JJL
^r
ftnft-'/jAn/c
. !!f
A.LF.DIC. Ed.-Propritai
fe
P=gp
2=#
*
^
P -ty.
&
Ut
t
il
accentue bien.
exemples suivants.)
rf
L.DESSAUX.
chaque
et
a glisser
^t
A.I..9M9?.
JJ-tr-
^
tf
215
>
W=====
"T
-f
' :
rJL+
r
i
1_
5=3 r
^^ [r
'
*f'
Jjj
^ F-
ANALYSE
Iprs une Entre de buil mesures en mouvement de galop, ce morceau
l'IU Mll.lt
/"
GROUPE
(Deux phrases: A
mwm s
V
*-
reprise
(H
5ES
i_t
VJv
^P
f
W? PP ^ P
-^
DEUXIME GROUPE
/" reprise
Sifrrprhe
mesures
t=F
#ij\i}\&TPim
et
D, en
-^#
majeur
si b
A C
*-
fiflifffl.fifiifif
(Re'pe'tition
M
4
* =*
ci
*i
PP p #
ii
!.. *.
U r.
.ti
&JcJ
*-
s^
r
f
S
Ll
r/
i ^1
*
A.
PP
Sa fel
du premier)
*--
rf
ifEEEt
e ^^ gg
fcr-
wm
t
-=-
Doux phrases C
TROISIEME GROUPE
JL
*.
= *
4-J^J-J
-F-
'
i
--
*-
.
"?
lH I^i 1
^
B
(16
*-#-
(8
v-i
mesures)
- ^
/n majeur
lttw.*
tery:
--
'hiiLdxk e^^ I
?4'
B, en
constitue:
t*? t*:i
et
est ainsi
"?
1?=*
te
-m\
VALSE
$
596. Ainsi
pelle
597.
On
SUITE DE VALSES
et
dit (p.l97)la
J-
valses, qui
gnralement
s'crit
;;
danse, savoir:
la
et celle
celle qu'on
le titre
ap-
de suite de
VALSE
$
il
dformes diverses
ii
5rr.
gjjj
1-
54s
et
morceau complet,
valse forme un
les trois
de dimensions bien
et
dit'Hirenles:
600. Chacun
du tout ou partie du
comme
notamnn-nl
aux
premier groupe.)
MLE
l'irbliil
PREMIER
reprise
5^
GliOlT'K
U'<
et
(rois
mesures d'accompagnement
(Trois phrases: A, B,
mesures
et
avec ['autorisation de
?fe ^
principaux motifs;
les
3-
et
fois
2-
16 mesures
moins,
il
J.
en a qui ont moins de cent mesures, alors que d'autres en ont plus de deux-cent-cinquante.
les
59S. On
'-'i
(rptition
reprise
"
fffWitUmi
TRIO
b
(Trois phrases: C, D, C -'')
DEUXIME GROUPE.
16
mesures
et
reprise
l?#ni uiuttol
'M!
mesures
ri
#tQn
iT
Rptition
^^tAupim
reprise
Tr^ti^ P
trois phrases: A,
ut rurale du
CODA
IL
He onze
9K!i
mesures
Rptitiun
de
f^H^rrm^tf
B,A
l,
premier groupe)
fytfittffm
suit une
(rptition)
21;
G.
MARCAILHOU-
kprs un
<
prlude de
petit
PREMIER GROUPE
tft
(16 mesures
9 m. ij
et
15
reprise)
dveloppe.
plu*
mesures
(Trois phrases:
/"
et
d'accompagnement)
A, B, A
"
(rpaitioji)
iti:ij.
(8 mesures
el
reprise)
#^^
Snl
ni
'
'
[rf
reprise)
si
'
"'
Iif
r
!
-i
(rptition)
mesures)
mai. (16
Rptition du
b
(Trois phrases: C, D, G
DEUXIME GROUPE
1
el
Mr. mesures
iiinj.
>
mm
i^a^H&^4
VhIs
bis
Initia lia,
1-
Rptition Hu motif .C
gs^fe^ p#fapi
jifeg
##^t^ ^^ ^^rghfcUbp a
^^f^^gFP fM^^f ^^ #N-^#^FP
^MjSfe^Pg
rBOISIRSIE
;Wt
maj.
mesures
Ifi
GROUPE
Lu
(Trois
maj. (IG
\>
sures
phrases: E, F, G
^.^H^
f.
f.
Fa min.el la 9
rnaj.
(3 mesures)
!?'""/
TfT
Ll
reprise)
et
3^T
,uf
-. .i l-
-',
J-
*-
ffi
Rcjjctttioii
AIlT
.1/
rb
m;ij
(IG mesures
premier
H
et
mnlij',
COW.I
A'- r et Corfn.H
(26 mesures)
reprise-)
^y^aspggE^gggsy
OBSKKVATIOM
Une particularit de cette valse,
entier. Celle
c'est
le
la
F, G,
.H!I.
milieu tout
morceau.
2IS
ELSEN
L.
Pavillon
Valse
hlrit.
(*)
PREMIER GROUPE
(Trois phrases
A,B,A''-')
(rptition)
bis
Si
\>
maj
(32 mesures)
15
m;ij.(3'2
Ff*
mesures)
^|Jw
J,
**J
2"v fois
(32 mesures)
f f
j^t
J'
JS
t*
J_3 q
DEUXIEME GROUPE
Mi
'?
maj. (32
nu"..)
'-"
\li\>
Cinq phrases
maj.
132 mes.)
"i' fois
D,
C,
D b-is , C ki\
e.
P^^P"^
L)
La
mil j.
(10 mes
La
"
ss
rrrrrj^i
Ri''
l>
y^jj
Si\> maj
(32
*
.
3"i e
mesures)
r.ff
r.ff
la
r
de rptition A'-'
fois
D'i' r )
et
r
-
Si
\r
maj. (16
mesures)
3"!"
fois
'
r.M
^rf rar^^tTBf^
^^t^=^t
,
ffe
,,;
rr'Td^
'
f>>
v
J' fuis
Coda
de 8
mesures termine
le
morceau.
le
groupe des
phrases A,B,
trois
par les
mmes
avec
premier motif.
le
motifs: D
le
mer
l'anlciri'.aliuii
J.
M!
mi
9 et la
(la
\>
majeur) C [mi
(*) l'uMie
A'i-
mme
IKON CRIS.
\>
le
mme
majeur
(Cinq bmols
le ton
A.L.ilH'.l'.
nia)
EdrHronriliiir.
principal.
majeur
219
SUITE DE VALSES
601. Une
5$
suite de
Vaines comprend 3,
602. Chaque
603. Ces
numro
numros prcds
se
reprises,
le
STRAUSSdi.'
#2
1(>
'
mesure*
r'ccJ
fia*
^^f^tf=^ sfe^^^^
CfjfafeifeMJ^-a
^g yn
<>-
plus
la
de
J * r
La
Vienne)
reprises
/iv/.r
carrure
la
ou 5
Coda.
vis d'une
ri:|i
i
Frrr4rffffr
fj^
irrr^s
JirrhrfrT^|jir>'
604. On
remplace quelquefois
te-deu.r mesures,
STRAUSS
X 3 Motif
J.
<
>
^~T~~
1.
'
la
m fane*
dveloppe' en
|_
l'un
Vienni'l
lil.'
3;'
".
~ rj
"
r*-:
W- i i
i-f
"g
,E
^r
t^^
HfMfMtffMr^WMfffV?
605. On
comme
la suivante, et
les
FJrrr
A
ce
fr
51
r~1r
=m
ff
=F^
T*
N.-lt.
<*l
ce
*-r
\alses.
|J
r
^
j
tr^
:rz
'
<j^_^
ir
'r
'
'
Kd.-Propritaires.
Fils,
I'iip
paragraphe
XX r- i.UCRAKD et
la
page 48)
t.l.HK'.l'.V
dit
au S
"''.
tu sujrt de
la
notation (Revoir
220
606.Aprs
Jj
la
la
trois
607. En
borne
tre
ii
par un renvoi ou
la
Da eapo,
le
tre rpte; on se
et
et l'au-
connue ci-dessous.
J.STRAUSS
f fi f
H-jj
608.
r r_r
hf^f^cr
bon de varier
est
Il
effet,
Cn/;o
/'n
ii
ji-t
wpppiroifjuii ijuxiui
ttttpl
t=--
A cet
il r
,'hft
Mgii
-
Dur
N'.'l
j '
i+if+fTM-f -pLtf4f=fc^
ij
jj
J-ifTf
'
ij
iJ,;
numros d'une
|J
rtr
^-B?
primitif principal
fti
les fo/is
homo-
J.
Mi'
I-.W
S ^
majeur
principal
tan primitif
:.fciE
.*.-; -7'".
voisin
/')
tit*
no/
S? '.- .-'majeur
-g-ff T^
-4^^-4
ja^
4-- f
f1%J
.j? f
yy ^
iiutjeitr
primitif principal
(v;i
\-
5 Sol
|_J
ri(i..ii
I'
(ri)
.t.-
%^
r H
H Kl
f.
K L
et
CL", tu
*=*=
M^sL
m^m
*
__
3^
^~f"3
majeur
'
-\
fef
'
/Mi
J,H'
fl,ttJ%
fFr
-^^^^"
'
- --
LJ
\;i|.et
e'nestrel, S BJ a Ru,'
ti
,Mil-
Rd-
Prul.ri. taire.
^ 609. Un peut aussi passer par certains tons loigns, pourvu quils soient en bonne relation avec ce qui prcde et ce qui suit, et qu'on puisse revenir au ton principal d'une faon naturelle et s;itis efforts pnibles.
J.STRAUSS
V-'".?
(de Vienne)
Sol
mai.
loti
fe
t=^
)Ii b
niaj .(ton
loigne)
nTrjU^-%5^^
]JMrr
_+".
-^f
"~-^
2-'
15
jf
Retour
Sol mai.
Ion principal
,|
A.L.*JSi2.
i,
iV
u^ H
2:il
INTRODUCTION
610. L' introduction
5;
Il
te
ii
est
i'n
l>L
LA SUITE DE VALSES
moins de
dix.
mesures;
il
en
;i
beaucoup qui en
ont de tren-
quarante
it
611.
La
mesure
et
le
mouvement de
la
10. III
lll\
mesures
en mouvement lurge
de
10
612. Une
J.
IVTROIHCTIDS
Aprs un Amiante
de 19 mes
;
mesures
d Hit
'
voici
il
\f
dbut,
Les
Audnntt
GUNG'l
(iHiottrelteit,
l'olilif itti't
Suite de Valse*
et
d" mouvement.
lanturisatioa
M'
rf'
>l
H HKl'GKI. ri
r,'J'
~ZZ?
el
j,
plus souvent,
*w
Pi
I\
le
ri/'.
v .u
>
ddiil
voici
la
fin.
-r
Andante
Ppi
l'i
i
;
1 1 1
,)
7^L
y
suit,
;!1
'>
T^
>
#1 f# S
U.'.tHit.
il'
en
uu
mesures
llllrmlltclinll
0-)
est
mne
615. Parfois,
avant
le
la
1,
de
la
Suite de Valse
"l.e
lUuuihe
lirait
s?
blrtt"
ramenant
Itivertissemeni
r'*a/se
la
'
FZF
:5
la
Hf!
Y-B.
le
Aprs
de
Il H.HECCLrl
i:
'
'
Ur
IF
>!!>*
>
10 mesure
r
i
yTIi^tf
^^r M
Vois.'
'
X1
(3S mesure-)
3EE&
motif Je 3? mesures, quarante autres mesures terminent celte Coda, qui n'en
ic dernier
C'f
mesure--)
Idf rMrn'
fr
M6
>
ll>
$v jrftrTr
la
me
Valse N-4
autorisa
2.
tf
ii
*''.'",
rappels
rf
avec
e'uestrel,
In
F= =fJf
S'J
la
l'un
N-
(V.
ramen d'abord.
Coda du "Beau Danube bleu" de J.STKAISS, les X-s 2 et 4 sont
c'est
l'nblic
COLiA
strelte
dbute souvent par une sorte de divertissement (p.97)ou conduit, qui ra-
cependant,
dans
la
des motifs
l'un
pas moins
;i
eent-qiiarante -sept
616. On
lieu
dans
CODA de
la
Suite
Vf motif
le
Valses
de
la
"Les Lilas"
Valse
Y-
(Ifl
a=g
r
Dveloppements episoditfiiea
f4J]jr^ rir
i
llfi
\.
nrj
mesures
LhDl'C,
F.d.
comme
cela a
ir^
.
Aprs
ce
'2'!
-Propritaire.
>
irrr r'rrir
fff ftrr
flff
i
Y-B.
l'un
mesure-)
2^ mot if de
Fyf
Coda par
la
la
Va lse
f^F
N- 2
(16
mesures
ei
fc5ES
frr frr
i
repri-e)
M
'kl
f-
ftp-
|f
quatorze mesures.
rr
I.9K1I2.
QUADRILLE
ainsi
Ns
et les
j5
l<S.
i.a
Pantalon
4.
entre
consquemment, interruption de
620. 11
621.
est
compose de
cinq figures
fffc'
l'une de
l'autre;
il
Y unit
comme
sont soumis
homonyme
Par exemple,
:i,
JWe
fm/
absolue
et
y a toujours
la
danse
la
fort
si le
musique comme de
et le
s'-
der-
premier.
qui se
t'ont
numro
rgle
et
l'autre soient en
les
bonne relation.
commune.
ou dans son
N"
aux modulations
623. Lorsquune
cond motif
le
622. Quant
ils
la
il
tonale est
deux figures
ne figure,
arrive que
Il
Cependant,
N2 2,
PastourelleW5, Galop ou
se
gnes
'
musique de ces cinq figures consiste en cinq petits morceaux complets, dont laponne
tants, et.
l'autre; car.
dnommes:
N"
contredanse
comme
Et
(s,6'.h) le
se-
de mode oppos.
premier motif
est
en do majeur,
le
majeurs
se
compose de
deuxime
et
dans deu.r tons diffrents, choisis parmi ceux que nous venons de citer.
625. Mais,
prises conscutives,
et
mme
la
mme
deux
des
re-
modu-
Ce dernier systme
tes, lorsqu'un
n'est
couplet occupe
seul toute
les
une figure
VI .ISH?.
MESURE ET COUPE
des cinq figures du quadrille
626. Le Pantalon,
PANTALON
LE
NSI,
gnralement
|,
ti-ois
phra-
est.
627. La
commencement
et
de terminaison
numro,
ce premier
a,b,a,c,
comme
STRAUSS
<
Da Capo;
l'indique le
8 nipsuro
628. L'
Et. crit
[8
la
mme
L'
ETE
et
la
quatre fois de
phrase A qui de
*^
630. Au
lieu
de
la
la
phrase
A,
9 vr.
l'i
i-;iiiu
dV S!
il
BHKM-HWV
Ei-Propri(! lairi>.
KL
9 8i)2.
Uiil-+_
(*) l'hliir
5 fuis.
im-surf
^s^*
'
d'une
suite.
faon.
phrase A, pour/iMir.
la
(*)
recommence de
N! 2,
J;
l'on
C- A, B, A, C, A. (Voir le quadrille
N'-'S,
631. La Poule,
$
b, c
toujours
;i
jj
se
POI LE
LA
compose, comme
quatre foin au
lieu
iili-sures
faon
A, qui, du
a,b~a,c, m;iis
se
rptent
neuf fois.
sorte, se joue
la
^M fffffrif^^H^#%^^
rffO 'Trr
mme
la
h phrase
lu
iY-4,
LA
PASTOURELLE
63V. La Pastourelle,
gnralement
1-
dune phrase
A, de huit
huit
|,
mesures:
if
B, C, B'i dont la
troisime est
la
forme
lie
rptition
de
jj
63.3. Le
tout
la
cinquime fois
^WfgM^l
m4
l'A.Tiil'HH.LK
Phra-e de S mesures
^
h
(M
T-
f
(
'
^ff M ^- .|ffr
^J* kf L- ~^^ ^
.x
0m* m
d J
i
'
-J-#
Phrase de S mesures
>
li^MHf##^
iV.5
de ringt-quatre
C'est
;iinsi
mesures
que dans
n'esl
le
d'ope'retles ou d'opp'ras-comi'Hcs,
le
motif
quadrille de J.B.AitKAN
qu'il e'tait
oVnsi
sur
le
conforme' dans
U..!N!I.
Cur
la
fl
/n
chanson
iVain, ce
;'i
laquelle
ih/i'/
il
est
comprend
emprunte.
trois
._,._,,;
GALOP
N 5,
634. Le Galop
Final, toujours
ou
FINAL
ou
compose de
se
phrases (a,b,c
trois
de,
seize
mesures chacune.
commencement
636. Aprs
que
637. Dans
cette
les
phrases
reprend
l'on veut
jj
comme dans
et
1'-'
a,
de terminaison
e
et 3"-
figures
la
ce
cinquime numro,
B-A,
C,
autant de fois
finir.
que. dans
C'est ainsi
se B (en Do) de
basse est
de
liuit
l'air:
la
fi
final suivant,
le
motif
C est la rptition
"Au clair de
mesures,
'
h'
I
D
16 mesures
la
phra-
la
mm^m
mu mjJE
fc=r
le
la
de
en a sei:e.
elle
nu-Mire-
la
(eiiso/ majeur)
ii
frf frrf
i
^rf
ffff fj^-igyife
i
.Liwrfci,
flgz^U^y-
narrato
il
Liir
^ttf+fc&HHM
basso
A.L.O803.
'227
genres
TA
II
tous
morceaux de
638. Le
!<
S Q
1rs
de toutes les formes', ouvertures, airs de ballets, symphonies, marches de Ions les ca-
et
elles
aient
le
mazurkas, etc..
monopole,
c'est
le
Pas redouble ou
marrhe mili-
acclre.
ttiire
639. Mais,
le
caractre propre,
pas
n'est
{'attaque du
premier motif
tains outres
motifs
fait
rythme,
le
le
mouvement
et la
sur un autre plan gnral que celui du menuet, cela prs que
y est
de hors -d'oeucre
PAS REDOUBLE
CAKACTEKE ET PLAN GENERAL
$
640 Le
641. Il
des, dont
lieu
est
la
est un
\ ou %
le
et
la
que
la
rptition de
la
premire,
que dans
le
troisime
n'est
Menuet
et
dont
deuxime,
la
(celle du mi-
appele Trio.
mme
troisime priode
n'tant
que
la
rptition de
(<|*.
comme
se ((impose,
64*2. De
mais,
la
redoubl
l'os
troisime) et
deux pour
643. Quant
I"
Celui o
la
a la
la
la
priode mdiaire ou
la
premire,
il
premire priode
n'y a
en
/r/o.
dfinitive,
dans
le
ton
o cette premire
le
premier cas,
la
une
644. Dans
phrase
est destine
c'est
le
motif de
la
seconde
huit ou seize
la
premire
(*)
la
technique
d'orchestration de
G.HARKS.
ce
mentation
et
qui
concerne
les
AL. !!?.
les
mimir/ite*
2_!8
V- redoubl en mi
majeur
PREMIRE PERIODE
ENTREE (8 mesures)
' *i
(*)
lu l'RISFJ
."
^A
_^i
__
i'
1'
in
rtq^tq
il.
fc
Reprise des 24 mesures
-)
>H
V>F
PI -ni
HOIR
tPre'lutle
motif)
et
RKPR1SK
lj'
Mesures)
_J
~^"
^*
^>
r=-
-y-b^
l^
eJ
Lie
OTIr
ri
nouveaux dveloppement (O
lllt'-lir
4>y
'
L' i'ri
Reprise des
3ti
DEUXIME PERIODE
&**%
i'lf
iAM' ffip'r
L
la
ft
Tr
ses forment un
KRAL-
/.a
i J"J
second cas.
le
/o///
est
le
wr
d.
la
JJ^J
rf>
^=H^
ir
la
mineur)
f'li{TiFH"FF"
U^frr rr
i
f
i
ir r
P;i>
complment,
le
corollaire indispensable,
et
r-''
REPRISE
L 9892
Commence
eu sol, finit en
le fo/<
ds lors, les
redoubl en / majeur!**)
^gg
rF^i^Si
mesures
H*
indissoluble.
Viennoise,
d
r
REPRISE
J
r
PREMIERE PERIODE M
KYTRF.f: (6
(M
majeur
(16 mesures]
seconde reprise en
I")
en la b
^fi^pff"
ir
Rpti tion de C
645. Dans
J.N..
TRIO
ur
r^Hi
U
=?
ou
el
f-
principal,
rfei/.t
repri-
,-
/'//;.
m'
se
i-itttiirhitnl
mi
mul{f pve'eelenl
|iH\IHU
XM U H
Mu
II
l(i
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el
m i--.uii
l'KHIODF
K K l'IUSk
t'-'
el
eu do
primitif
tint
le
/>u
TRIO
"ii
(niiiiih iirr
du ns
majeur, ton
majeur,
finit en
maj
(20 mesure
pre'd
ri
repri
mi mineur.
reprise)
*<' r
l>
(util
22a
,,
I
I
J.
>
PREMIRE PRIODE
$
046 Ainsi
dit
plus
haut
39)
la
premire priode
el
047.
commence
(Voir lus
forl
exemples
qui
suivent.)
qui
Ce premier motif
est
et
caractre
d'un
rsolu.
648. Parfois,
(ois.il
eu
trente-deux
049. On
050. Mais
mesures
peut ne
(Voir,
la
suite,
reprendre que
le
le
d autres
motif seulement
(Voir ci-dessus
La Viennoise
et ci-aprs le Mascaret.)
Richard Wallace
el
plus loin
.4i(/.)
651. La
tonalit
prdominante du
652. En
chantant que
gnral,
celui de la
le
//<
fr/fl est
presque toujours
ii
la
premire priode:
c'est.
Al.
est d'un
en quelque sorte,
ItKlV
le
d'un caractre
p/i/s
230
653. La coupe
fcj
des
deux reprises du
654. Mais,
5J
qui
CLODOMIR
le
Sl/e'ffll's
redouble sur
l';i
plus de
nouveau ton.
fiot.
V.U111C.
Kd.-Proprie'ti
de
la
r-'
655. Si
i;
le p/a?i
/;;>
mesures
la
raison d'tre.
n'a
mme
trio est la
majeur
reprises
f/ew.?-
n'est
est
le
pas
le
seul en usage, notamment dans les morceaux de ce genre qui nous viennent de l'Etranger.
C'est ainsi,
la
troisime
(simple rptition de
la
premire) sans
A, B, A'i) dont
ce qui a lieu, on se
reprise. C'est
la
pelle, pour la plupart des airs de danse: galop, polka, etc. considrs dans leur ensemble.
J.
SCHRAMMEL
/.<
PR10DK
rltmiKIIK
'groupe de 3 phrases A. B. A
Al'.
kvthh-:
'-1
m,
B.SAUBKRT,
i, Mt
s,
(
et
la
rap-
le
552.)
Kil.-Prnprit'lairi
"
r
HUTI
.s</
1b lllf-ure*
nia h'iir
reprise
e(
-ii r.
r^rtEE
t-X-
f'H^-r^rirt^-'^^^
|J
'
'
j
r n r
^tffl^M3^^
i5__ ?
nutif
majeur
mineur
mesures
r r^r r
si b
et
stit
(16
ci
jL^ft}^^
bis.
f=4fffgfRp^ r
fj
Hp ^ P ^ ^
1
'rcrr
^m
f-
reprise)
Mz=
rr^r^\i
arf^
A "
>
P=t
^f^#u-^^
^r^^^^^^M^
1
'-
it
-*-
^jgM^MSrMJ^^ADir
^fei
g/-
[ga
[f
ir
fJfl] pyrgpg^g^
^ N'^Pff^mf
AWn^
A.L.!Mt2.
F-^#
2:n
les
l'un
65?. C'est
est
WITTMANN-I'.i- reduuhlv
Aida
sur
G.VKHIH
di>
IMth
motifs do-
suivant,
motif de
G.
exprs
premire priode
d'opras ou autres
ils
Phrase de
K N TK K I
t)
r<jn
principal, /<!
in.ij
nu
Kd
c,
,.|.,
1.
.,.,
MIKKK l'MlKlUK
Motif principal
CM
f r
J.J
=fr
j7rP? M.J jJ
|
-g^~r
658. Quant
j$
mire
au
trio,
n'a
1"reprite
il
l'quivalent des
^^^
P@spf
Ki-tQ^Tcxi^^^5ff^
'ryip
c'est--dire
g^
la
seconde en
a vingt, ce qui
f.
fait
pre-
la
mesures
trente-deux
en
tout
reprises de seize.
fleu.i'
mesures)
(li
fir [fir
Llrffi^r^gg^^^-^^g^^
**-
ii
*-.
i
#^#%H
!'
R>7
^ gFHfg?^^gfflrg^g^^^^
or
^
659. Au
tes pices
morceau,
$
contraire de ce qui se
64?
et dans
660. Au
661.
Il
c'est
dans
la
deuxime ou
mme
leste,
certaine latitude
ici.
la
est
dans
t'ait
d'habitude dans
premire priode
les
!;
l'un
Motif
B.)
que se trouve
le
cantabile
du
(c,D.)
laisse au compositeur.
comme
dans
l'as
les
suites de valses
les
604
remplacer,
quel-
662. D'autres
a la
toutes les parties du morceau, une carrure irrprochable ainsi qu'un ri/l/tme
A i.'.iH'r.
franc
et
nef.
232
redoubles avec
Pas
663.Voij,
de Basses
tutti
839. dans lesquels des tutti de Basses sont intercales entre les
B. Dans
S.
les
CLODOMIR-
P.
Op. 4:i.
\
I.Khlt
li
_a_9
tO
mesures)
g
I
PRIODK
m"i-^" :Sai m m ^
m
S
|1r JluTll
(S mesures
Lj
repri-
ei
' t
PP
^^
f ^
^^ S
--^>
PP
^^
n eS^
5 SE^^E
(
1f>
mesures
'
LIT
LI
4'UH.
i
^E
s=fr
==*
Li
TITT1
ramenant
le
g y
il
i3J3 J^-
j?
r^
5=*=---T-*-
Auis
J-~
J
/i
r-f~TT
>u T
>
de
1-
Se
i.r
hi
priode
-*
3C3T
*-*
i5jji
SE
.
Kepe'llllilll
du
ma
1-r
^F
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lliolif
33E
ffF
lf
StiW
r:
S ^p
rrpt
'raj:
^s
^ThF
3 5^S
y *
^B
? f
#*^
:%*
=M
SS
motif
r5
*iT
^tegS
sa
<
<
PP
^T
in,
rn
A-, i-i
\.l.
!IK!ei
K mesures)
|f*,
S asg
l'-
T*^*
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IN
^EEfei
^ 1
*C-f- n
ff
H^E
ff
E^^
T1
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1 <
un
mi
S
>
i^g m
*v*i .CIl
^>>-
,.
^*3cj
^F*:
rB . ^ .~^. -w
g tk
f
rs.Ti.."n
*rn,
*^
*~T
B
tutti.
/..
ii
T.r?. ^.^
au
KJ -Pni|>rielaire.
l'ItKMIKIfK
K.XTRKt
est trs
allusion
fait
motifs principaux:
*_ul_i.
mm
rr.
s
ivlit
.m*.
i-H
*>
rl'TTI
^_j_
nur~H
''
'
H&
W&
S^ ^
664. Dgage
de
la
la
pour
cod\
la
trio,
il
se
-f l
E2fU
ffi
mesures
15
premire priode
compose:
1-
pour
se
et
b,
TRio (8 mesure!"
mw
et
^
ni
reprise)
ai ai
m* s^
et
reprise d'un
nouveau thme-,
65)
SECONDE PRIODE
repris f
MOTIF PRINCIPAL ni
premire
la
/"
>
au
coupe habituelle.
rptition du premier.
663. Quant
$
2-
R^fei
L^
P^P EffWff
^Mf .SJ3 ^
spfc^;
et
"
**
-3.^0
U.
reprise)
TTI
-Jl
*==<H
2ctec :
Il
f r r
titi
e(
IL"
P ^tn^ aES
*
BASSKs(16 inusure
D(
233
e
S - reprise
PHRASE kpimiiuoik (8 mesures)
TKIO
^^
ma m m
pp
f\
?-
ou
^3
r=^ ff^
t-fr*r-
.f>PP
rf
-f"
./.'/'
fr f
TITTI
Si 4g
F
m
^g m^^ iS
f
b
Lj,
>
bis
-
^
ai
ai m m o
Rptition de F
/T
pp
c_r
>pp
r
./
vv
=a
%*
'
Ljf
F/A
flfc
Z.4
.f
r_r
'
^pp
DEUXIEME
A.L.981I
PAI1TIE
lt
^^
LLl
Pf3
TROISIEME PARTIE
MUSIQUE VOCALE
TROISIEME PARTIE
MUSIQUE VOCALE
des VOIX
666.
(limitante,
et
et
Contralto
et le
femmes
Baryton occupent
mdium;
rgion du
la
la
on d'enfants:
le
Contralto,
le
le
rgion
la
premier
plus grave de
second dessus,
le
et
Va
669. Les
en cl dp
Baryton) s'crivent
<i
4"-'.
la
670.
I.
mdium
voix du
ps
de
et
Ho
671. Mais,
le
plus
en vl
i/p
R/
liniil,
il
pour
ilmt
le
iinisii|iit'
tnor, tant
;i
la
^
w^
le
ce
i|ni
une
iimp
sv
8-
COXTKU.0
rfes-
-**-
SOI'RXMI
E^
Z/
il)
IV
depuis
note la plus
la
grave de
la
voir, depuis
et
C'est, a
voix de
Basse
jusqu'
d'environ vingt-quatre
la
la
plus aigu.
ECHEI
MIC U.K
:>
A.L.W.892
note
degrs
Sol 2- .Avec ces deux cls seulement, ou peut donc crire pour toutes
runies de Fa
la
<
,s
crit.)
est
plus aigu du
V: liu..
note
IKV
xot/x
SOI'RVMI
Un
o.
souvent oues
II. la
chauler
la
lisne
^-
TKMIII
//"/i
3'!!''
f(l\
*>
zZ=.
crit
HAIO
CO.NTKAI.TU
Tnor
rgion de Yaigu.
la
TKMIII
Second Dessus
l'chelle vocale: le
KAssK
tinsse
la
le
668. La Basse
!<
d'hommes:
Tnor.
le
sortes de voix de
trois
Hnzo-Soprano,
el
;i
Baryton
6<>7. Il
t<
ou
Il
le
VliYKVM-
les
2ns
673. Si
l'on
moyenne
les
ne
peuvent tre atteints que par des voix tout--fait exceptionnelles, on obtient une chelle vocale
de plus de quatre octaves. Mais,
il
grave imprudence
y aurait
qu'on ne
les
le
exceptionnelles
si
disposition.
sa
^"^
-m
jm
/T
\i'\
/rtre plus
(/ne
* -
=-
<-
*s.
est d'environ
sixte. Mais, cet e'gard.on ne peut donner que des peu prs,carily ades voix
le
la
le
diapason
le
moyen, qui
registre
ETENDUE
01
SOI'HAMI
.s'
\'*'C
*!
675.
rlN v
rta
'
ij
?'
,euo"
TKNORf
fOXTRUTO
^^~
VOIX de POITRINE, VOIX de TETE ou de FAUSSET
676.
et
VOIX
MIXTE
Les voix humaines, dans leur ensemble, se composent, naturellement, de deux sries
la
Les
677.
678. Les
et
la
A.L.9!l
la
rgion aigu.
239
679. Mais
vj
existe, vers
il
de poitrine,
que certaines
><>i
/eVe, et
de poitrine.
tantt
milieu
le
font
dti
V chelle
680. Si
5$
l'on
on peut constater
1-
la
2- le
faits
divise,
ainsi
suivants:
l'o/.r
moins vers
la
douceur,
niais qui
le
grave ou
.nom.*
tte ou de fausset;
rfe
poitrine
tte, se\ 00
mixte.
et
de soms de
de poitrine,
et
vers Yaigu.
sont /ro/; s
l'chelle vocale
3" les
de
SONS DE TTE
El
<|u*
la
(d'ailleurs trs
borne) a la voix
voix de tte.
TESSITUItK DE LA VOIX
683. Il
hien crire
ne suffit
pas de connatre
musique vocale.
la
C'est qu'en
le
diapason
et
mettre
et
se
compose une
soutenir, surtout
i>oi.r,pour
voi.r
quel-
en prononant des
paroles
684. La
ticuler les
srie des sons sur lesquels on peut chanter longtemps , aisment, sans fatigue,
nomme tessiture;
et
ar-
..o"
"
1!
ii
|
l
1 1
TKM
C0NTRW.T0
MKZZ0-S0PRA.X0
SOI'RV VI
>i
"
'
R\SSK
BARYTON
-e-
a l'octave
X.B
Il
lllj
infrieur*
\-.i
font partie de la
tessiture.
A.L. ftSO
240
6K6. On
Y aigu,
tout
si
doit user
687. Mais,
le
chanteur
et
nuire
qualit de sa voix.
la
le
les
Il
de ces limites troites, tantt pour exprimer certains sentiments, y Vis, passionns, nergiques ou
tendres, tantt pour obtenir des oppositions de timbres
(clairs,
688. On
la
trop longtemps de suite sur les sons aigus ou sur les sons graves; car, autre chose e*t de
donner
accidentellement un son 1res aigu ou trs grave, autre chose est de se maintenir longtemps dans
l'une des
Ainsi,
rgions extrmes de
la voix.
tel
le
nj
un passage de ce genre.
~ffi
gus
suite* de notes
comme
TTT f m
~n
1
\
J ^gfej ~r-"
q$
-vy
rr
!__!_
rrrurrrrirte
r.
689. C'est
surtout la
principalement pour
\ns
moi)
Mndi/ralu.
re.mi.fn.
pJaces,icependant,fceaMf0w/>
sol, /a,
so/,
la, places,
haut que ce
voix de
les
690. Le Tnor
est difficile
femmes.
prononce plus facilement sur ses notes aigus. Ainsi, ce passage du rle d'Ar-
nold dans Guillaume Tell pourrait tre vocalis, mais non chant par un Soprano, si lev
ROSSINI
Guillaume
Kragmenl du Trio
Tell,
.!.
LHi>
cm
qu'il ft:
s, Ktl.-Pri.pricliirr
Andaiiliuii
aa^r Ej^f^h^fftefjy-nm!
,tfr-
ciel!
\)
c in
je ne le
ver_rai
plu*-,
nt?
te
ver_r.i
H. mi t'ur
$
tes
691. Les
de poitrine au-dessus
considres
j5
aigu
comme
692. Au
et
mme
tre
la
fiel ve
svpiu-
Ils*
l>i
ul
Hur
rlit?
!>
(t,
jusqu'au do
ii_j;>-
Reine.
Romance
d'in_n _ cen
d'Olivir
lui
I,
!IK!)
Ife
Mtiusqttetaires de la
xx
'?.
HALVY Les
la aigu, peuvent
exceptionnelles.
contraire,
au r
ilu
piusnoii.noiuioii.non,
pour
loii-juurs!
r-'H LflOlNK
ilC!?,
^Propritaire*
241
PASSAGE
D.'l. Mn
l>H!S
REGISTRE
L'AUTBE
et
le
par l'tude
$
694. En
695.
rsum,
il
faut avoir
dveloppes, comme
il
trouve dans
s'en
les
grands thtres
le
lyriques,
s'agit
s'il
il
voi.r
crit.
remarquablement
ordi-
lotit
l'on
veut
par une
(>!>(>. Au
contraire,
borner
savoir eu
si
697. Voici
vulgarisation.
par exemple.
l'air
300
Il
joui
ait
d'une
mme
TKMlK
Charmante
i'I
TNOR
d;uis toutes
les
ton
w~v
Ga_bri _
elle, etc..
B\IU
h IP
T<l\
i
\
.m
mssK
IHWUNTK
plus
f
i
j.j
if
rr
\ \
ir>
f.
i
i
r
rrirn
ipr
if
..
rrr
i^
^tf^f-HLMMfF^
rMrrFPPP
irrnrr
=11
'rf
r r r
*
i
~i
i
r r
r r
<
J J
r
^^
c:hvt\vtk
et
H \ssf -T
\ Il
et, fort
699.Voici
iL
1.1
une onzime;
liant
au^^f
RVssK
le
NKZZ-SOPRAVO
on
COVTKM.Tfl
bi b
pu'
voix
2:
frf
''
SOTKAXO
on
tv,
Air
K.'
facilit
la
henhi
ans.
fous, il faut
l'tendue, afin qu'ils puissent entrer dans toutes les voix. C'est l'une des condi-
produire des
de chant destin au
concert
mme
au
salon
L.ttgin
dpasse
rarement
chants:
et
le
'
"
'
242
Le Vieillard
et
a.
,, -
peur
J'ai
V.ju.lc
if
lui
GOUNOD
DAVID
ruses
les
8V
ff
^V
>
Medj
l'aimer
rie
Zerri
/.e
j"*<e
juste
^~
9"-"
a
a
-i
9" c miih'ure
AU8
fn
Ats hirondelles
' teriti'
majeurs
-^
VU
(ffl
-"
ASSENET
DAVID
F.
Les champs
01-''
DIXIEME
SAINT-SAENS
GOUNOD
Ko et
Le vallon
1
0"J''
majeure
<
Rverie
10"!1
'
miueure
10"!''
y^
.a_
-'0
^ft^
l
majeure
9"-"'
t
fe
s- B-
paen
i\<>i'I
majeure
Plainte
mineure
10"i''
mineure
I Se
MASSENET
GOUNOD
OAVID
I tonne:
Les enfants
Le soir
UV juste
11" juste
11V
Pense d'automne
juste
4A
11";''
juste
di'
Sa
reth
Se're'iuttte
i aS juste
121e
#
700. Voici
Chanson de
12" juste
3rO-
pz
I.
l'oiseleat
U"l" juste
le
POISE
Aubade de
DELIBES
il
Se
SAINT-SAENS
L'amour mdecin
8 W juste
B.
Stances de
Lakm
9n
L''
in h jeu
9"le
GODARD
re
33J
*=
pas
majeure
au salon.
Berceuse de Jocelyil
et
de
Mignon
l'.onnais-tn le
pays
11"i
fe
9^
I
VI.. )!>*.
juste
^o
0"i L
'
majeure
243
701. La musique
702. Les
les paroles
solfges
vocalises sont
les
et
chante.
s'
les
704. La musique
de chant proprement
dits sont
comme
matresse d'elle-mme
trumentale, avec cette diffrence que, la poij: ayant io/.s d'tendue que
elle doit se mouvoir dans un espace plus restreint que ces derniers.
la
mimique
la
ins-
musique vocale sans paroles, de mme que pour la musique instrumencaractre, telle
tale, h' compositeur choisit lui-mme son sujet:'\\ donne a ses morceaux tel
forme et tels dveloppements qu'il lui plait de leur donner: il les traite, enfin, absolument se-
705. Pour
la
lon sa fantaisie.
706. Mais.il
nis par
le
pote,
le
le
sentiment,
couleur
la
707.
d'abord
gnral
C'est
qu'en effet,
de
et
la
couleur du
par
^
les
accents de
708.
11
est
la
Tell,
paroles qui
les
mlodie
et
imprgner
que du caractre
pn/rei;de
s'en /?/*-
leur
re-
(s'il
et t d'humeur
le faire)
it
x u
I.
re
m'as
tu
du
mau dire
ciel
je ne
le
se d chire
errai plus
il
tait
tel
ou
tel
rythme
soit, enfin,
H*
ffiNmj-j
Sr>
jours
4
Mun p
ri
rt
qu'ils
tt^444
pros-cri_re.
Hh-
lu
relative.
s=t
ont o_ se
m'as du
Je ne les ai pas
dt'_(Vn_ dus
W M-W-P
Ju>jlA
inau . di _ re!
Pnlilui
avn
De ru. mords
l.,Miri.a!imi
l..B8
les
le
mon
cteiir
se dc'-chi
pu
re!
lui
syllabes d'ap-
temps forts
Tell, Trio
ff-r-f-
sur les
qui aurait
que nous indiquons ci-dessus par un trait) soit en les faisant tomber
De
(celles
vif sur les paroles suivantes que chante Arnold, dans Guillau-
Mon pre
n'tait
/>/>>/
mme
la
Je
pui
de s'en
et
coloris de {'harmonie
le
et
Il
et la
te.rfe, ainsi
en apprenant
709.
servent de
lui
Ses
situation
la
me
paroles,
coupe
le
un certain point) la
(jusqu'
et
les
le
la
chansonnier
pt
soit
favoriser
244
PAROLES MUSICALES
710. Le musicien
tant oblig,
s'y
adapte parfaitement,
de
est trs
il
le
important
<pie
Il
cier,
sous
compositeur
le
le
C'est pourquoi
et
les
ait
rgles de
mettre en musique.
la
notre sujet.
i$
faut,
11
harmonieux
et
faut, avant
il
un caractre.
rythme
La coupe des vers est donc d'une importance capitale au point de vue de
musique. (Voir
plus loin,
leur application
la
page
25>2 et suivantes, le
713. Ce
paroles que
qu'on
l'on
met eu musique,
le
les
714. four
et
bien prosodier,
composition musicale,
la
les
leur
conviennent
il
est
les
et
senlir le
J.J.
la
c'est
faire
c'est
musique, en
inflexions. Puis, on
les
phrase
d'esprit."
ment
le
mouvesoit
permettent
prolonger
et
les
bien
les
et
en
mesurant
l'accentuation
des sons sur celle des mots, toutes proportions gardes; car. on sait que. pour chanter,
soutenir
dans
I)
ton, Y accent et la
homme
mise en
respectivement, de manire
bien est un
leur
musique de chaut.)
P K
suit
et rgulier.
il
faut
mettant en
musique
vers
les
suivants:
Rdempteur,
Ici-lias je
prche,
Les verdis du
cur
I
G0UN0U
et les
POHTK)
appuyer
syllabes souligns ci-dessus, soit en les faisant concider avec des temps forts, soit en leur
comme accentuation.
\X.9Wi
'245
716. Quanl
aux autres
phrase.
lu
<>n
s'il
moraux
Kazareth.
lie
Publie
\tc
comme
grce,
la
moins appuys,
selon
ce
chanter absolument
toute
plus nu
on
tout
parle,
le
il
soit
ne pourrait ob-
charme,
qui sont
les
la
'Uni
P.
les
il
comprend,
devait faire
GOUNOD-
syllabes,
autres
Ii
HMI,
LE
fM-lv.i|.ini.iii'f
Quasi Andante.
\.
ilansujif cri
che.Di-vin
Ke.denipteur,
I. ci-bas
je
l- ci-bas je pr-cltc,
pr. che,
Les verlnsducQ'ur
717. On
que
sait
syncope
la
est
mesure.
la
718. Celte attaque de lu note syncope sur un temps faible dplace, momentanment,
Y accentuation normale des temps, de telle sorte que leurs rles sont intervertis: le temps/or/
S
devient relativement/rt/^/e, et
le
temps
vant, l'accent
HALVY- L'Eclair
(Trio du
Vile
l'J
le
Publie
/;///;/>
relativement
,/o/7. C'est
l'autorisation do
>H.LE!OI.\E
l
C!!\ Ed.-Prnprir'Uirr*
il
allegretto.
pas
Ce ncsl
mm
mon cher
Ma sueur,
cou.sin,
ma
s c
au_rail Irup
de
chagrin.
Allegretto
719. Il
fut
les ntres,
721. Nous
la
Mais, en
(je dirai
compositeurs franais
la
mme
le
culte )
musique,
et
qu'ils
bon mar-
cet gard.
leur
moyen de vaincre
tri
difficult (sans
la
il
faisaient assez
manire favorable
rendaient
elle
(*)
et
la
changements
le
qui
musique.
aussi, qu' l'poque dont nous parlons, laquelle fut, d'ailleurs, trs
bien
fertile
rythme
et
exempte de complications.
723. Nous
fluaient, taient
Lire,
dans l'ouvrage de
M' s
comme
les
ils
su \s
intitul
Harmonie
et
Mlodie,
AL. Hit?.
le
246
La posie,
Vide;
c'est
musique,
la
n'est
il
pas bon;
la
l'expression, l'accent,
c'est
mouvement,
le
ne,
la
car,
il
est
la musique:
c'est, enfin, la
dclamation chante. Or, l'expression d'une ide ne saurait prcder Vide elle-mme.
$
725. C'est
et doit
lui
mots
permet de
prte,a
le
compositeur connat
musique, celle-ci
traduire fidlement en
le
la fois, et
langage des sons, beaucoup plus subtil que celui des mots,
le
le
comprt-il absolument,
il
lui
serait
(fut-il
la
preuve,
d'o le
exprimer
musique, par
la
tratre)
n'y
c'est qu'il
d'une
suffire
quelque
la
les
gure
raison
la
nuan-
qu'il
de
peut
vrit d'expression;
(*)
727.
Dans toutes
les
j$
728. A
ce sujet,
la
le
ont toujours
il
eux.
Ainsi, les
se prononcent
vnir, tir,
le
plus souvent, on
bans
ment
la
les
IV.-
le
latin
ou
et
prononce
l'italien ne
comme
mots
les
italiens
s'il
avait
possdent
un accent,
vetiire.tenere, moderare,
modrar.
le
franais, les
se prononcent:
la
le
marqu.
729. Dans
et
laquelle
latin, V italien
peine, et parfois
mme, pas du
ainsi
nomm
parce que,
tout.
prose, par exemple, les mots appeler, prvenir, amener, dvouement, remercie-
comme
s'il
y avait
vouaient, remercimenl.
$
ne
730. Mais, IV
l'est
n'est
pas du tout. Ainsi, on marque, gnralement, celui des monosyllabes: je, le,se ou ce,
(')
il
Nous snpposuns,
ici.
que
le
monde;
n'est rien; le
et n'allaul
mieux
mal
A.L
.'Jte.t
la
me,
ie'rise'e, el
ni plus
me
le,
il
la
247
comme dans
|.;is
i'l
plutt gris,
est
il
i;.s
;t 1
prononce donc de
la
73V. Enfin,
do verbes, IV
prononciation
la
dernire syllabe de
la
est
pleure/i/.
Ils
color,
ni
il
existe
l'accentuation de IV muet.
pure, des
perles
lin.', les
perle
<>u
il
suivi de
soit
///.
ils
finirez/,
ils
moururent.
comme
733. Mais,
la
meur*n/;ils pleurerez/,
finissent, ils
ils
qu'il
peu
peul
fines; une
muet;
nt
la
un son.
c'est
vrai
muettes.
beaucoup de syllabes qui, n'ayant d'autre voyelle que IV sans aucun ac-
est
et se procent, ne sont pas muettes, cependant. Telles sont celles qui. crites par en,em,ent,ens,er<su
an. ou
noncent
e,
nasale
fil
734. De mme
En
dans
lequel
que
LEUR
etc
elc
voyelle
et
ment violent,
et
il
VALEUR RELATIVE
sentiments dont
les
accentue
il
qui
est
il
parte ou
anim,
il
chante, Y tat
s'exprime
et
avec
tel
d'esprit
plus
ou
mot, telle
brusques
la
et
le
temprament du personnage
trouve
se
il
le
valeurs
les
effet, selon
syllabe
que
elles ne renferment
la
colre. Y indignation,
et,
rapides,
parfois dsordonns.
Au contraire, dans
le
calme
srnit,
la
et
il
mesurs.
et
735. Dans
les
comme, en
quelquefois,
il
latin: Je_su,
T_be_ra. eJ_i_son,pec_ea_t_ri_bus;
et
et
comme, en
en t'/a/zen :pa_dre,a_mo_
/rt//n.-glo_rLa,do_uiLnus,
Ma_rLa, aLleJu-ia;
le
la
/7/.-Si_on,Da_vid;
Pour ce dernier
a. ,
OU
il
cas, l'accent
tonique
est
indique
I.
lINd.
1
,
dans
les
248
que soit
le
composent
se
syllabe
syllabe sonore,
c'est,
invariablement,
EXEMPLES
Ver_tu, cha_ri_t, e'_ter_nel, a_mi. ch_te_lain, ex_tra_va_gant, ca_t_go_i_que_ment.
738. Si,
au contraire,
syllabe (laquelle
est toujours
le
mot
EXEMPLES
P_re, fL/e, an_c_fres, per_son^na_</es, ex_tra_va_gan_ce,
ils
cru_ren/,
ils
d_ses_p_r_rai/,
ils
ai_we/i/,ils a_in_rcM/
_,
d_ses_p_ras^se/.
EXCEPTIONS
739. V accent tonique peut tomber sur
les syllabes
ce, le et
que, dans
Mais
ici,
est
MONOSYLLABES
740. Dans
que
te
sur
la
les
monosyllabes
va de
il
ils
sont composes.
du mot dans
la
ne
soi qu'il
phrase,
peut y avoir
d'accent
tonique
et la
place qu'il
sur cet-
occupe par
rapport
ter sur le
742. Au
que
premier terme de
le
743. Dans
la
phrase;
et l'on
744.
mais encore,
autres, en
avec plus de
caractrise l'ide
la
bien
et
mot sais
premier terme de
labe,
les
le
doit porter le
te fois,
de
le
les
non sur
proposition
le
mot bien
s'arrte, cet-
des choses."
la
force, au
ou
et
le
seulement
mot de valeur de
sentiment,
en relief.
A.L.989
et
la
telle
ou telle syl-
mettre
2'<9
745. Outre
nore, on
peut, en
Ces re/)os
S
V accent
appuyer
musique,
et
dernire syllabt
so-
et
sa
allons parler.
facultatifs
secondaires.
et
B. Avanl d'entrer dans aucune explication ce sujet, nous devons luire observer que, dans
tout ce qui
suit,
nines, laquelle, on
sait,
la
la
mesure des
vers.
746. Dans
les
mots de
trois,
et plus,
(*)
on peut appuyer
prendre
et
un repos sur l'antpnultime, sans prjudice de l'accent tonique qui doit avoir lieu sur
la
der-
im-
gluck-
jn
\ir d'
Orphe
J
-
Mfcd
r
mon Eu
p
per
J'ai
in
mdiatement
suivi
d'un
monosyllabe qui
rattache
s'y
si
748. Si
donc un mot de deux syllabes sonores est suivi d'un monosyllabe qui en com-
plte le sens,
prcdente
Y antpnultime, laquelle
le
Un peut appliquer
autre que
n'est
Je ne te verrai plus.
la
la
rgle
appuyer sur
se
compose
premier mot.
rossini- Guillaume
Tell
Air d'Arnold
^a
Sui
vez
ciel!
min,
je
(')
les
les
Is
de
mv
sni _ vez
ne
d.-
le
ver
min
rai
plus.
ou sept syllabes
et
la
musique.Tels sont
VI.
.9892
250
PREMIERE SYLLARE
749. En
tion (surtout
s'il
monosyllabe
s'agit d'un
comme
tout repos,
D'UN
premire syllabe
la
moins que
le
proposi-
le
EXEMPLES
APPUI SUR L\ PREMIRE SYLLABE DE CHAQUE VERS
GluckA
n <la
ii
$U
r~r
NtHUL- Joseph
AU'-'
que de ma.ji'S
Que
ir
Lu_
que
gr . ce!
de
^^
beau
de
te'!
(Prire)
M"
Dieu
d'l~ _ ra
T--P-MP
il.
u'e
. re
de
tu
prs
And
*3F? 3E
-'
ver
leur
HALVY- Charles
du
Rends
mois
les
VI, Quatuor
Ci"-" W-le|
No
ri
pi.re-nous
bri
el
HROLDAil-
nr*
Pr
Duo du
se
UOXO&YLLABES ET DISSYLLABES
QL
an.F Clercs
La Favorite
champs
nos
les
LHMnlVF
enJie
C'-'',
en
fa ni
Ed.- Prnpritairc
-f
_
pri
P^
"
lf^-
du pri_son_nier.
fers
l.es
+ >-
n
4
modrt".
t=%
V
Tuut-
tre sainle
j^jj-^jj ^-
Ins
dn
sons
cor
->.:
EEE3
puissant, fa.vo
&*>\
donizetti- Duo
laulorisaliou if MM':- H
^^
=P
cc
Publie
3t
Ht
sauve en
El
espressivo.
Dieu
Ail-
re
yrjt-ti
nos
nu
la
M rTTT^
<EEEEE
Rends
t!
moderato
$"'
dat - traits!
Qui-
un
eviifi,
au
tre
ta
bleau!
()
giusto.
Vu-fV/i
[_4/ r
d'i
cela existe pour les expressions: tout--coup, soudain, allons! buvons! silen-
De
ci!
(*)
Publie
kt
cet
iValorisatioa
si
te M r. I.KON
VI.
9H9.
'
le
CUIS.
Tu
^j-rrrtr
ErirProprirtaire.
la
pii-rr .
2KI
chant,
consonne ou
suivie d'une
mi des
//jn/.v
le
comme dans
la
au commencement, an
d'un
milieu, ou
des
a lu lui
/('/'.s-
MHUL- Jbsfp/i
(Trio du 84 Acte
IM
-....An mi *!
exauce
ma pri_
dA-bra.ham,
Dieu
--.
tl.l
fch!
....
re,
nu
J...
ten.dres
mes I...1
rl.i
cou.dt
se
f-rnt^^t-M
\u'iix!Dieiid'A-bra.taaru,e
751. En
principe, on
HEROLD- Le rre
Pr
Clercs
C/crfS
rtir.r
lier
KliMnn
VruAge .ne
752. On peut
(V-
l'u
n)
Pu
H ir
et
l'aiili.ri ^lii.n
a.-
Kljsjun
"
753
mme que
alors
E.
DURAND-
le
iti
LO>
-.
CRIS,
C'J ,E.I-
Ed.-
Uni Houille
I-
lell
Vu-
Vnn.U)
.1'
&
m-
si _ le /iclre'.di - lai. re
Propritaire
l'n.pr
i l
ai ri -
Kli^inii
-Jvft^
souffler, Me'lodie.
la
bel.
f^ff S
,^T
Cell.
.JOUIS
esl
qu';///.
Piilil:
riva.ge O glisse
le
le
veut,
le,
ri
'
^^
K.l.
Propritaire
jW f-'r^f^sCT I
J-J-
ve fi.d _ le
Oii l'on
ai
me
F^
P 4^-^^-f"^
\e. inacli.re.
On
ttm.jours
l'un
ai. me.
^m
^
ri
(a
voyelles.
I*
WWl|
f
Menez -moi, dit
*^
patrrrv e'trang.re.
OOH.LEM OINCt
h+t
vers,'\l
plus souvent, on articule la syllabe muette qui termine les vers fminins,
La brise
ROSSIN
&
ces beaux climats, Pour moi, je t'assure, Est pleine d'appas; J'ai. me
rLcIie na.ture. En
Mais,
.le
"^ _
^^JjJ^^if^^
La
corps d'un
le
ce qu'ils
HALVY- L'Eclair
rar.riYe,
de manire
pro. longe sa
le'
Himimi
$5
bon .
ta
\'e
(Vir
(Air dlsaDcUeJ
d'Isabelle)
..
Oui'
pe,
aspir.
?<o//
Kli-inn.
Oui,
faire Ylision de
d<>il
ou d'un h
.xauce ma pri
tou,
TT*
&
a_ra<iurs.
deux
vupn.vs des
ne la connat gu.ce
a _
LICENCES
754. Exceptionnellement,
le
et
lorsque
le
courant du vers
(le
muet,
RO ssini-Trio
^
,
de
Guillaume
f f"
TT"
...
r|r){H
Il
Tell,
un.
/^
r^
frissnnne,...
*?*
il
chan.celle,
ht
cris.
K K
le
second com-
syllabe
k,i, iv,.,
mu-
mt
peineilres.pi.re
755. De bons compositeurs ont quelquefois, sans ncessit absolue, lud la rgle qui
prescrit de faire Vlision de Ve muet, lorsque, dans le corps du vers, il est suivi d'une autre voy-
rait
faut
A. L.
9898.
2.12
VERS LYRIQUES
$
756. On
huit, dix ou
ou
mme une
mesure des
la
vers, on
le
(*)
n'en
seule.
757. En dsignant
mot pied;
des vers
sait qu'il y a
le
On appelle aussi le
nom d'Alexandre.
etc.
vers de douze pieds un Alexandrin, parce qu'on en attribue l'invention un ancien pole du
758.
nomme Csure.
venons de parler se
759.
syllabe, tantt
mier
cinquime. Dans
la
tiches sont de
mme dimension,
premier cas,
le
second en
le
les
760. D"une
manire gnrale,
plus favorables
la
six. Dans
quatrime
le
COURTS
VERS
$
deux hmistiches
les
a
la
se trouve, tantt la
les
n'ont
mouvement qu'on
soit le
halvy- La Juive
And a nie.
N^
&
-tends.
ma
que
Dieu,
-.
r
SE
mm
voix trem.blan
te
S'e'
vejusquaux
le
Y-r
j>
j
ta
main puis
Sur
san
eux.
vt=m
g
sur
tes fils
ci
ma
tes fils
lit
eu _ reux
PI ^ H
Allegro.
Par. mi
%F=k
guerriers
les
CHANT
^u_ Allegro.
JE
''
Ce
l^'
du plaLsir,
lion. ne
fo .
exemples
*=?
P-
p-p
Noos
nier,
ai .
nous servir!
SYLLABES
de SIX
et
Hf
[>
devra omis
lui qui
'
fn _
lie!
p*p
'
lie! Ali!
tf
"p
jeu ris de
bon
PHl-
5*es
i-
4e
rie
WH LEH01N
i-
*c
eur!Ooi,snn nieest ra
nous eu servir,afin de
A. L.
9892.
g2=t*
#
&
t:
;e
1/--
C'-', Ed.-
Propr
la poe'sie
la loi,
Trio.
Irnis
''
>/
La bon. ne
ip
\-
"p
&
nom
r?
&E5
^5 H^H
leur!
'
ALVY- L'Eclair,
La
fc
ny^p
les che_va_liers
I'
p
Au
i .J
Et
al.lons choisir,
J'
(*)
re'pe'ter
ir'laiiv*
fait
moins souvent
un
le
si
253
v e
761. Les
l o n
it
<;
et
musique large.
Vir do
Griuid
p^M^-frlf-r-f^ p
Wrs
Ciiinine
ail
vent
de*, sert
rill
762. Cependant,
ou douze pieds.
di \
H-
Il
il
se
il
vmis
t*-\i_
lt'_
Vers de 1 pieds
Comme
lau.gui
l-f^f
F' E
mu jeu_npsse
SU*^ ^=^
'
=*
hdu
au vent
de'
.sert
se
fle'.trit
u _ lie
fleur.
pas impossible d'obtenir une musique vive et alerte avec des \ers de
pour
c.lli,\T
DURAND-
Loindp
e,
fleur,
ne
notes br-
choque syllabe.
E.
;p
'l
fle'.ti'it
n'est
suffit,
pied*
1 -
^iU^-4'p
|!
Hi'_bron,dntLre
palnr-iipls,
\.tl_lt ;
Ver* de 12 pied-
f-
Champs
fM
Vers de 10 pied*
'}
DOUZE SYLLABES
de
et
Joseph.
indunte,
de "Muiisirur
Flammik"
LE BE.U", Kdilvur
Allegretto
^ njffTfjrtT
Sous ses
'
fl
S mTTTTTw^
_
veux.
re.vient de
Il
763. On
crit
le
_ cote,
.cou. tez
e'
beaucoup de chansons
764. Cependant, on
reconnatre
et
tend
(uii.deur de
* * *
et
qu'ils
vrn.dit
il
si's
fi'an.cais. ce
de couplets de
n'est
pas
du
lire
sain
ton.
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se dfier
(.\ir
de
et
nous devons
Raymond
l'air
f;it urina.)
et la
de Calarina de
l'iililii'
mer
la
l'autorisai
I.
WH
LF.HOISt
ri
C:
le
commencemejit.)
>
l..| ru|iri'lai
il cl ii il t '
La cloche
tu
f-p p^ni
moulons
Au
pages 270
Il
riiv.
sou jar
irn^j
r
/jjj
te
ii
le.
A.I..9H!t.
Il
va pri
er;
il
petits
765. Le
vers
de
cinquime
la
di.r
la
cinquime
fait
11
12
Il
De
souvent, sans
12
&
rudoyer
nie
avais quatre,
3
m permettait
j'en
quand
nie battre,
4
de belle faon.
f.olllM
(l'AUl
fcj
de vers
est
bonne pour
musique;
la
niais ce
rythme uniforme ne
E.DURAND-
^ rt
Obissance
j?
^SS
gar
LJ
i J
*\
J.
J -TTUS
bat
^t
tre.
De
pourrait
moyen de rompre
cet-
l\li-lodif)
de
droits
la
le
nie
ron
J'
^
Il
se
per_ met
r:
T
-E
H'
-ou. vent.
_ tait
%.
^
san-
nie
w=
ru _ dov
er.
de
ru.dov.er
-^^TT
1S.-B. Le rythme musical adapte au 2" c
nie
de
bel.
le
fa
f
et
A.
1.9892.
l'un.
wp
J
le
mme
1'-'
et
||
'255
pliqus
la
moyen de rendre
meilleur
mnager un repos de
Juive
la
vers de
el
heureusement ap-
l, quelquefois,
inusits, ont
musique.
768. Le
J5
re
de
Guillaume
trots syllabes,
trots en
(En voir
Tell.
18
la
voix
de
la
mort
:t
Sauvez-moi
exemples suivants,
les
tirs
de
bas.)
1
qui
me
cric:
:i
une
c'est
comme dans
musique plus
Mais j'entends
1
harmonieux,
vers
ces
m'attend!
qui
(si KIBF.)
3
18
18
remords
le
plit,
II
18
rompus, &
sont
Me l'amour
dchire,
le
Uni
769. Mais
J5
cette condition
.1
ris)
n'a
.'I
Le
tint
clair
-i
pure
ta voix si
18
entendre mieux
l'our
murmure, &
se son
apai
(.
OKIU
fl
J.BARRIEHI
Cette coupe irrgulire ne parait pas, cependant, avoir gn l'inspiration du compositeur, qui
a
musique syllabique
n'ayant de
aprs
la
ri-
troisime exemple.)
le
Mais
_lend!
.le
Le^ Jmi,
j'en _
,\t
:
Sau
mon
vi_e,
la
rr
cri.e:
l'autorisation V
M'-
vez
p.
moi
de
la
mort
qui m'ai.
I.KOX C.KIS.
U: Propritaire
7V//,(Tiio.)
lit,
le
remords
le
de'
chi -
Pp
re,
l'a.
mour
tous
les
r ig*tUUj4=
ex P'- rc
MASS- Les
,>
Il
a-f-tj'
tends
ROSSINI- Guillaume
V.
notes gales,
en
et
g on
effroi
remplace sonde,
li
re.SonmaUiur
lui
tus.
rpT^l
nAti
-~=
pu
si
pied-
re,
""
r
pied s
.
SI
*=
re,
pu
tr
^_J_
Le
flot
clair
a.pai.se
sn
mor
nui
re
L9H1I8
El
dans
l'air
el
dans
la
ra
mu
re.
256
/70. D'aprs
5;
rgles de
les
la
et, dans le cours de ces vers, les syllabes d'appieds ne sont soumis a
pui peuvent tomber tantt sur un pied, tantt sur un autre: aussi bien sur le cinquime ou le
sixime que sur l'un quelconque des quatre premiers.
771. Cette libert, commode pour le pote, cre fort souvent des difficults au mu sicien, quand le premier, usant de son droit, a crit ses paroles sans se proccuper des exigences de la musique.
77'2. C'est qu'en effet, pour pouvoir dvelopper, d'une manire naturelle et rgulire,
rythme
le
premier
le
sorte,
musculature,
la
le
ne suffit
\\
il
y ait
il
quelque
en
est,
certain
les
\.
compositeur;
le
niai, c'est
774. Cela
cien de se
5$
le
retrouver,
le
n'y
775. Certains
fois,
pieds tant
tient
qu'il
auteurs, qui
n'exi-
permet au musi-
et
musique,
se sont
astreints
par-
si.v
La belle nuit,
la
belle (Vie!
Al
nu
la
QUATRIEME
il''
(sCKIRF.I
J:J
r-'j
bit
La
ft-f
^j
nuit,
_ lf
quel plai
Tu
nie
la
et la
i-<i
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le
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La
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du 3"-e Acte.)
Publie' aieo
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mon.
Acte. Chcfur
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nuit,
la
bel.
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A. L.
9892.
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Assurment,
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777. U
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deux
*
a.
niants
pas douteux, en effet, que, pour obtenir un chant bien franc, bien rythm,
en
tout
n'est
M^fc^ ^^ ^r-l
la
PLANARD)
la
prosodie,
faut
il
77 S
11
la
varit et l'originalit du
tre l'quilibre.
C'est ce qui
v.
est arriv,
de l'aiguille.)
hnu
Cours,
mou
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guil.le, dans
lai
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bien connu:
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ne.
mi'
Ne
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cas.se
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2r>s
REMARQUES
779. Dans te refrain, en vers de huit pieds, et indpendamment du repos qui se trouve. nla dernire syllabe sonore de chaque vers.il y a d'autres repos ainsi placs:
cessairement, sur
3'!!'-
7K0. Ces
res qui
diverses
sur
la
et 4
1-*"
syllabes;
5'il''
sur les
2'ii
sur la 4-
et
6%r
syllabes;
e
.
d'appui ont permis au compositeur de dice motif', on ne trouve pas deux mesurapport, bien que Vide mlodique s'y dveloppe avec aisance,
dispositions
ressemblent sous ce
se
sur les
/-<?;>.s
rythmes, de
ses
versifier aussi
repos
vers
vers re/>os
vers repos
vers
|'J
2'!!"
telle
des syllabes
naturel et grce.
le
la
favora-
plutt
au musicien.
ble
782. Mais, au
j5
facilement dans
lier, cette
la
lieu d'un
mesure,
s'il
7S Tt. 11
Andante, o
les
mots peuvent
et
et
rgu-
conque,
s'taler
la
com-
Nous reviendrons sur cette question, en ce qui concerne respectivement ces diffrents genres, aux divers chapitres qui leur sont particulirement consacrs, four
bornerons
1"
les
le
musique;
la
les
mots de
si.r
ou sept syllabes
sont,
musique
LICENCE POETIQUE
^ 784. On
genre masculin
^
785. En
se
rappelle
et celle
qu'il
y a
du genre fminin.
107
celle
du
et 408.)
mme
les
786. Cette
pour
empch d'excellents
la
et
rimes,
varis de
comme
suivants:
Parmi
El
les
les
guerrier-
chevaliers
.le
Pour suivre
la
Ha
loi,
Il
Que
l'ai j
II
l'f
J'aurai raison de ce
Du brillant (ouruoi,
&.L.9893.
.L\RRK
il
il-
brillai!
Sun effroi
J.mRBim
"/.es
mal
Anrrs
(le
Jeaam'tte"
2R'J
MLANGE DE VERS
dans
parfois heureux
.'si
el
1res
usit
genre lyrique.
le
788. Si
mesures
787.-Le mlange
harmonieusement groups,
ces
et se
rythmes originaux
V.MASSE-L.'S
Vers do 3,
.">,
la
phT"r
zeT.
Le
souffle t'ins.pi
Et
re
LR0X CRIS,
8,1.-
Prnpri.'liiin
Kl pieds
pieds
.".
Du
de
ils
composition musicale.
rajnour
s'.yeille
les
OBSERVATIONS
et
pe*ie franaise n'admet pas plus le vers de treize pieds que celui de onze;
cependant, l'exemple prcdent finit p;ir un vers de treize pieds.
syllabe, rpond.comme r)///iMais, il faut considrer que ce vers, qui a une csure a la cinquime
l'un de ces vers ayanl
prcdent,
phrase
de
membre
le
terminent
l'ensemble des deux vers qui
ie,
deux.
eux
pieds
treize
cinq pieds et l'autre huit, c'est--dire:
789.-
I.;t
ii
Terminaison du
l'air et
les
cieux!
2'-'
membre de phrase
l'amour sVveille
Kl
mlodieux!
ps cents
telles licences,
versificateur expriment peut, seul, se permettre impunment de
ignorant.
d'un
maladresses
avec
les
qu'il ne faut pas confondre
autres.
le compositeur sache distinguer les unes des
Il est donc essentiel que, le cas chant,
790. -Un
d'e'lr
Chantons!
Que rien ne nous arrte.
Buvons
792. De
re eux-
En
SCRIBE
leur
Unis!
nous!
de trois syllabes
(Air d'KIrazar)
Publie
mm
H^-jy ^Tq^f
W*Mv^
suffi-
l'autorUat
de
CSH.LEOINE
,.,..,
de trois pieds
Oi', Ed.-
el
Propritaire
fDieii ni'e'claire,
I
P lie
chre
Viens mourir. \
s+
Dieu m'e'clai.re,
Fil.le
Mens
[uou.rir; Et par-don. ne
Bu
un exemple remarquable;
HALVY- La Juive
Ji^
l'haii
mmes.
voici, pourtant,
et
le.
te.
793.
Quand
il
don.ne La
Bayadres
[ Plus lgres
f
Voir ci-dessus,
l'air
r-''
et
f
.
i""'
IH'JS
mesures.
coiuron _ ne Du martyr!
Que lVclair
Qui fend l'air,*
musique.
2fiO
REPETITION DE PAROLES
794. En
principe, on ne doit
rai? nt
Marguerite au
"Il
795. A
la
3'-
acte de
Faust, ces
trois
mots du vers
sui-
un Roi de Thule"
sens contraire
vers de
tait
eut t
il
mme
peDse de
la
l'auteur,
chanson.
"Oui. jusqu'
la
tombe fidle
tombe fidle"
c'est la
c'est
Roi de
le
796. Au
contraire,
C'est
la
de JbspA (p. 276)Ie s premiers mots du vers'ferf vous dont la main criminelle"
l'air
vous,
797. Dans
le
les airs
vocalises, quand
les
paroles ne
sont
qu'un prtexte a musique, on tolre bien des rptitions qui seraient inadmissibles dans des mor-
ceaux
d'un
798. On
doit,
nanmoins, s'appliquer
y viter les
non-sens
et surtout les
contre-sens.
DE LA PONCTUATION
^
les
di'I'ont-n
ernon
intitul: l'art
passages suivants:
"Un temps de repos est toujours possible lorsque l'on rencontre un signe quelconque de ponctuation; \\ est ncessaire aprs certains de ces signes, comme le point et virgule et le point"
"La ponctuation d'une phrase sera donc pour nous un guide prcieux des repos
pren-
dre en lisant cette phrase; mais ce sera parfois un guide insuffisant; en certains cas, m-
la
le
mouvement juste
de
pense
ou du sentiment ."
Ces prceptes sont applicables a
800 En
la
musique de chant.
consquence, le compositeur
musicale, de mnager des temps de repos
g
doit
et
se proccuper, en
des
construisant
respirations partout
avec INici.)
A. L.
de
9892.
mT-M.Dl
\ND
el
F,U, Ed-Propru-'Iain
la
sa
phrase
ponctuation
261
MASSENET-
.Wiimi/i,
r
^| .'
*=^
ta
r
M.itinn,
sons,
pp
>v;
pour
mentant
effet
"
? f
D'il, ui'
Si,
dans
qu'il
qui eut
le
sombre
et
:"II
charme
802. F.l
de
f*
me
se
Mon
comme
'
CL
EH. Propr'IaTres
Sr
musique
lettre les
la
signes de ponc-
suit, le
lus!
mp.helaslest op_pres_se
est
empreinte.
*
p
psi
la
prs
se
la
752.
pVt
Im
l'inir
Ile
observer
avait fallu
il
observance de
la stricte
cl
H.I.F.HOINE
I,.
-^
3-f^M=
thme,
hulnriwili
le
t=fn*^w^
pi'i)
dtacher,
SE
S-v-ft
ac
Publi
Mmi
b>
demanderait
qu'elle
venir")
le
rivant?
"Mi
va
Iris, te
contient, on aurait d
dtruit
et*_pr1
loii
\,i
^^i
^
l'i
fa^=^
On
i^l
'
'
"r
y=fe
rt's.
'In un''
<
mlodique, alors
Juive, (Romance
l.d
fc
des cas
est
il
HAIEVY-
tuation
itf
dtruire l'expression
l'excs Vide
ii
plus
ip
de,
iiHMi.n H
r^N-tJ
J-l
801. Miiis,
s;
I,
^iff^h
ru
?
Vti
rait
iw
Ai'le) Publia
moi,
je
t'as
su
1 ^
re,
tsl
'
plei
^
ne
rl'ap -
pas
80H. Nous
de ton s'impose.
$
a
>i
804. Dans
moduler;
avons
c'est,
la
l'on
expliqu
lij
ne veut pas
la
15?)
musique de chant
comment, dans un morceau dvelopp,
tomber dans
musique de chant, ce
souvent aussi,
la
n'est
la
le
changement
monotonie
pas seulement
le
mieux
faire
deux
sentir
les
le
qu'on
et
aux cadences.
peut
la
modulation
est
un puissant
prcdemment indiqus
A.l.98!*.
(p. 2, lettre
K) c'est--dire
aux silences
262
806. En
&
produit dans
On
plus
le
ce qui concerne la
musique de thtre,
tout
qui se
il
pas
En
nies par
comme
cela,
en tout
sujet et par
le
807. Quant
le reste,
le te.rte,
il
a la
qu'il
tiquer selon le cas, elle est subordonne aux rapports plus ou moins troits ou
convient de pra-
aux divergences
plus ou moins grandes qui existent entre les ides ou les sentiments exprimer.
i$
808. Par
l'autre, les
exemple, quand
le
mme
le
ce sont, effectivement,
et
d'un bout
plus
les
809. Mais,
de marquer
s'agit
s'il
le
nouveau ton
8 10. Seulement,
l'autre produise,
il
le
un
si
doit tre
pris
parmi
les
plus loigns, de
manire
prcisment,
l'effet
deux
toits soient
le
1-
sombre
dominante (mode
sa
3'.'
celui de
4"
a si
comme
majeur,)
la
contraire
CLAIR
ou
moins
lieu:
de la mineur a la majeur;
comme
de ta mineur
mi majeur;
mme mode
plac sa tierce
mme mode
qu'il y ait
cinq rfises^ou par suppression de trois, quatre ou cinq bmols, ce qui revient au mme.
DURANDSi
comme
de
majeur; etc.
N.-B. X moins
E.
l'un
mi majeur.
do majeur
Al
Yejj'et
2-
s*'
faire
passage de
do majeur
TRANSITION DU SOMBRE
s<
surprenant,
prcde.
npetvtusemeHl
A.L.H8!2.
trois,
quatre ou
263
KW-I
JBOOO
I0>
Si
majeur
(couleur claire)
r ''
N [I
li
fraitfliYJon
d'un
mineur plac
mineur;
'
3 d'un /oh
do majeur
4" 'enfin,
ftmo/ii
E.
mqeirr
la
celui
de
mie
sa
sa tierce Kyere
majtur
Auiliiiili
mq^r
N/eri.r 4
comme de
quatre ou cinq
s'obtient par addition de trois,
4r7.' Snnnel
froulenr flaire)
no
rfo
de
majeur;
\>
cinq dises.
ou par suppression de trois, quatre ou
He'
do mineur;
plac
DURAND -
I.L.0H9X.
264
Lu majeur (couleur
ciel
.les.
pand
an loin dtfjoy
eu
ses
eiieore plu
clar
rlairi
tes..
m mm p^mm im$ m
pi^P
pm^m
tw=*
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Accord emprunte'
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fa
l\
/<'
et
mineur
mineur,
!
tf# g
(couleur relativement
Uff
^^ &
sombre)
modulation.
^+^
J=
ciii-el
Va-t'en,
fe
'Uii
ver
hi _
J^??q
J-T-
1^
gf^?l
MOUVEMENT DES TEMPS, DE LA MESURE ET DES NOTES
dans
que
813. Ainsi
qu'il
vement.
Et plus
moins de
il
est
se
il
ton, l'accent et
le
loin ( 734)
dit au
met eu musique,
l'on
musique de (haut
la
la
dit: selon
trouve, et les
le
814. Le mouvement
suivantes:
des temps et de la mesure doit tre bas, pour chaque priode, sur
caractre gnral des paroles qui la composent; et, s'il s'agit de musique dramatique, sur
de calme ou de prostration qui rgne sur la scne.
l'tat d'agitation,
815. L'expression
mditation,
la
mouvement
exige un
de ces sentiments
^
et
la
consternation,
le
vifs et
817.
suffit pas
et
les
Mais,
langueur voluptueuse,
(la
la
ces sentiments
la
ardent,
rverie, V abattement,
mouvement
un
le
ils
se produisent.
dsespoir, Yallgresse
plus ou moins
la
rapide suivant
degr de vivacit de
le
pour
la
toujours de prendre
se
succder, dont
l'e.r-
818.
Seulement,
ces nuances, ces diffrences, peuvent souvent s'obtenir par l'emploi suc-
de changer
le
mouvement gnral de
et
G de
la
mesure.
l'air
d'Ada.)
V.L.9892.
le
cas,
et
sans
qu'il
soit
besoin
265
RITOURNELLES
819. Le
Ce nom
est
la
;i
phrase instrumentale
petite
les
fectivement
cette
820. Par
BIT, UTILITE ET
ner
re
chansons
les
et
821. La
chant dans
romances on retourne
nom de ritournelle
le
quand
se joue
la
voix se
lait, soit
et-
toute
dans
le
le
chant
et
lui
le ton
les
le
h fin.
ceau, soit
celle de
italien
morceau qu'on
le
va lui fai-
entendre.
Cette ritournelle est, habituellement,
8*22. Lorsque,
le
ne superftation, dont
comme un avant-got
le
le
morceau, ce
n'est,
souvent, qu'u-
Mais, au thtre, elle a parfois une autre utilit, qui est d'accompagner quelque,/^* de scne,
tel,
823. Quant
morceau,
elles
c'est:
tantt
les
diverses priodes
et
diverses
les
parties
du morceau;
tantt pour servir, a la fois, de liaison et de transition entre
824. Ce
Soit pour
la
ffues. (Voir
concert
une
et
ne doit
le
(jj
*48.*49et 150);
l'exemple du
et
parfois, les
repos que
l'on
49.)
romances, mlodies
et
les
morceaux qui
duos destins au
salon.
plus, les
soit
450, page
28 ci-dessous,
826. On
fois
les
partie de chant
S25. On
n'ont qu'un
lu
ides,
remplir
mnage dans
deux
l'autre
et
et
il
le
courant du morceau,
ce dfaut
moins un dfunt.)
OK'IV
est
pas
266
827.
>j
Dans
xv4 ci-dessus
musique de thtre,
la
kvi
.)
(tj
la
scne ou dans
l'esprit du per-
83i)
828. Nanmoins,
dans
les
taines fantaisies: par exemple, faire dialoguer la voi.r avec l'un des instruments de l'orchestre,
comme
De
et
FORME
la
chanteur
le
MORCEAUX
des
de
et
Noces de Jeannette-Cela
l'instrumentiste.
CHANT
GNRAL
en
829. La contexture
de
la
coupe
et
831. 11
ce qui devra
vrer les
faut donc,
se
de ces mouvements,
dvelopper en consquence
et
la
les
accompagner, de
manire
ce qu'elle cadre parfaitement avec la mise en scne-quelle ne soit ni trop longue ni courte.
832. Dans
cet
833. On comprend
et
ta
scne laquelle
on
aisment que
les
et
834. 11
si
la
vaste scne
de {Opra,
style et
la
qui conviennent a son caractre, son individualit; par exemple, ne pas mettre dans
paysan
d'un
la
835. De
musique qu'on
plus,
il
faut
du
crirait pour
savoir
le
lieu
se
faire au
les
bouche
un rle de prince.
ressources multiples de
servir des
personnages de
couleur
la
la
pice,
ce que la
mais
la
encore
l'
orchestre, pour
situation dramatique
le
ct pittoresque
les
tableaux
d'tre
836. On
doit
qu'il
un
homme
temprament dramatique,
ni le don de traduire en musique, a\ec justesse, les ides et les sentiments exprims par les
paroles. C'est ce qui explique comment certains compositeurs, qui font de trs bonne musique
On peut, en
effet, tre
A.l,.98!l.
et n'avoir
ni le
267
OPRAS
OPRAS-COMIQUES
et
K.'l7. Les partitions d'opras et d'opras-comiques renfermant des types de-morceaux dont
les diffrentes
coupes,
les
diffrentes
formes, peuvent servir de modles aussi bien aux composidramatiques elles-mmes, c'est par l'analyse de ces
la
la
Forme.
OPRA
838. On
Chaque
sait
dformes
tre
uvre lyrique
et
entractes, marches
et
et
ils
romances,
airs, cavatines,
compter
la
peuvent
couplets, chansons,duos,
les
COMIQUE
grand opra
le
morceaux.
airs de ballets.
OPRA
plus,
et
aete est divis par scnes, lesquelles renferment des rcitatifs et des
l'
opra-comique,
dclamation parle;
la
qu'on
et
dclamation chante
n'y
pratique
le
est,
rcitatif
De
gnrale-
que
trs
accidentellement.
841. Mais,
morceaux
taill
sur
y est
le
la
si
ces
mme plan
RECITATIF ou RECIT
et
84'2. Le rcitatif
le
844. Le
est
sortes de rcitatifs:
le
et la
plus gran-
les
ils
la
taient en usage.
qu'il
C'tait
aussi
un
moyen
de faire
les
accompagns par
la
couleur
et la
\.L.9*!l.
il
morceaux.
le quatuor
['accompagnement
268
XV Rcitatif de
Srni'
Don Giovanni
ri
Li-puri'llii
I
^ M [b^zM-M^-M^
fe^Xf^-jH^
lu deggin
ud
ngiii
pal. In
Per
ma _
bi*l
^a
Er_
tu
cii-ln
qui
i.
Jfr
=S=
3
Ba**e chiffre puur rfaverin
<>u
piann
tt^
^^
H^^^ff^^4^^^=^=^i -n-H^=^=^
C
II..
^^'
=f=
846. Le
Cnnqiial
iiijdif
fr.
rrti.za
se
ni
HA.VY - L'Eclair,
I.T-
Lionel,
Aele)
$^
-gllelll'
Le.pu.rel.lo
mi.o,
bi'.m
\a lnlli.
H.I.KHOIM
la
cer-
mesure.
C', Eii.-propritaire,
,i
'
*-ir ^
*=
riquo'-r de
m^
^
nli!
rapport du mouvement et de
fc-
moi
= _J
qui nYnionflYs_tii)
HF^
tromper
^^
*
t>n>
l.i
ri
me
E^^
_ uYii-Ce, Toi
tc=s
r
le
vie. ne
rcitatif expressif
fe
^j
rcitatif chantant ou expressif est parfois mesur, niais, souvenl aussi, une
>+
guar.da.lr.
5,
... v
pour
la
re'-com _ peu
se Tu n'as Iroii . \
J^^F
==P
If'
F^-M^
que
le
nial.beur
4t
//
i^
A. L.
9892.
ip
Tft
..
2!>
84?. Ce
constitue la diffrence
qui
ilus
lu
romance,
marque entre
le
rcitatif chantant
mesure,
et
la
\'<iir.
le
duo, etc,
le
*///<.
puisqu'on
peut
moduler
volont,
commencer
rf/ts
tow
///i
et
aucun dveloppe-
de-
rythm
et
rf?is
k/j
finir
de
me-
autre
loign; qu'enfin,
forme du rcitatif n'a pas cette homognit qui caractrise
(-//'/,
une mlodie.
ce qu'on appelle un motif, un
On se rendra bien compte de cette diffrence, si l'on compare la romance de ['Eclair (dont
souvent
la
,/<>//
commencement
H\H. Nanmoins,
point
(;ni
lu
de vue
te
la
la
tout en
ua^e
2r>t>)
laissant
avec
le
rcitatif prcdent
cjtii
lui sert
la
dclamation) on
de prambule.
elle a
besoin
rcitatif'.
Hff^%^^
pi
A nda n te
*E kJ_J__j
L
t>
L'heure fa-la
ap. proche...
BE
=s
^LjJ^f^^
Il
If
faut vaiacre ou
|'
rir.
Pf
Ht
<
fE
la
Grce,
ils
^^
=
> m
H^^
i^
^T
t>
m^$r^H^
Vote paisible et
P
H:
iJ
.^ft
*r
sombre,
a _
M.le del
mort,
j-j-i
E^
te
*f
i.i..a
im
biT-
270
AIR ET CAVATINE
OBSERVATIONS PRELIMINAIRES
849. Il
tine.
On
les
de
est intitule
"
du
e. GAI.LKT
Barbier
italiennes.
850. Il
faudrait, pourtant, s'entendre a ce sujet, et tablir une distinction entre les dif-
frentes formes de
va vatine, dans
est intitul
Cava-
et
appartient.
il
ainsi
mme morceau
arrive qu'un
il
les
fait
854. Et
l'air.
grand
air,
cavatine, dont on
se
seulement
a sa
coupe
et a
HALEVY- Chartes VI
umrcntn
?Kv
sg
Publie
w^m
niau.di
le
te! et
qui
fe.ra
Des pleurs de
re'.paii-dre
UJIOI.U:
ri-guiir
et
ia
ven.geaucc
et C' p ,Ei).-Proprirlairrs.
Leur
finit
qui
ceux,
de
la
ver _ rout.
ne robe
gracieux.
Marie
^h=w^
ba.r.
l\. EitrProprirtaire
mm
Y-
le'.g _ re
allgre.
(Cavatine)
^M=^^^^^r^d:
taii-ti
G.LEGOI
Moderato.
Di
C.'\ Ed.-Prnprietiire
Andanle.
rage
HROLD-Cavatine
Cardinal)
(V'SAe.tv) Cavatine du
h >.
la
Ijulnri-almii
,.|
m^j4t^fim^f=^
Si
sur
JH'.-H.lKmOlM-:
t.vrtu^
zm
5=2
H.
\ inl^i ni
sombre;
le
HALVV- La Juive
(3'"-''
tnergica.
niais
Caroline suivante
Ainsi, la
sert
,
pal
pili
tau Je
()e
j
ne
tt}
lr
Dul.ce miu
le
et
le
nHtiswrf
lie
ne
re
mer-ce
second pathtique
Lorsque
GLUCK-
li^
Orphe'e
et
voy.a
Furidice
Lorsque
ge,
mon
a.ge,
C'est
bu. per.be,
en v.ri
ej-H^I'
Spectres,
A.I..9H92.
r J
r r
larves,
uni
lires
le
pp
ri
Lies.
_ te
271
852. Un
lit
communment un
air. Ainsi,
l'on
dit:
qu'il
long,
soit
qu'il
l'air
chasse, un air de danse, un air de ballet, air populaire, air connu, air villageois, air
triste,
853. Dans
Jj
te
les
\<>i
et
fi
Potluj
lir de
mm
n'a
mis,
de
sort
GnJez
l'es
vos en.ue.uiis,
. pair
854 Mais,
les
fin
la
vo.lre
De
coeur,
Quand ce _
ETO4P?
i-
lui
en
fin..
C.iil
de l'a.mour
ne
me
vi _ o
la
leo
pcr.mis
morceaux
en
depuis
lu
veu _ geaii-ce,
le la
GRANDS AIRS
Plibe)
pi
le
Moderato.
One
RAMEAU - Castor
il
mouvement
plus ou
856. In
moins
la
858. Voici
l'air
d'Isabelle.du
le
plan accoutum du
-'
2"
3'-'
grand
premire, en mouvement
rcit
grand
['action
air, se
plus ou
divise, ordinairement,
moins
Pr aux Clercs,
le
lent, la
seconde, en
vif.
dit
et
et
cl
pape 280,
l'air
les
A'Agathe, du Freischutz.)
dit.
rflexion;
la
rflexion, ou des
859. Mais,
d'tre
loin
et finit
la
si
telle
seule. Ainsi,
par Validante.
(Voir p.
c'est--dire, un
de sentiment
et
l'air
deux mouvements,
de Leporello.- "Madamina" de
celte
forme est
277.)
de
morceau dans
le
lequel
chanteur, ce que
il
le
de virtuosit.
l.L.SfiU.
272
CAVATINE
860. La Cavatine
un air, gnralement
est
dveloppe-
les
ments sont beaucoup plus restreints que ceux d'un grand air.
Elle se compose, ordinairement, de trois priodes.
comme on
861. De mme
coupe
petite
le voit, la
ternaire. ( 345.)
cavatine
dit, la
est
r.e
862. Ce
moment o
un
dramatique
V action
s'arrte sur une situation dtermine; sorte de pause pendant laquelle tout l'intrt se concentre sur
moins
la
la
pice, mais ne
est
lui
plus ou
pas indispensable.
ditions
que ci-dessus
864. Mais
865. La forme
pendant sa dure,
sont de
vritables
mmes con-
du Praux Cle.rcs,p.275.)
interruption.
Ceux-ci sa jouent en
$
les
il
marche sans
tiou
862) nous
mouvements,
mme temps
qu'ils
s'en
il
produisent
se
l'tre ces
iwci-
dents eux-mmes.
^
866. Parmi
principale
page 278
de
soliste)
est
la
rigueur
les
et
la
868. Lorsque
le
il
partie de
la
c'est
trs exceptionnel)
au
chant
(Air de Simon,
milieu de
la
cavatine
,)
Juive "Si
la
>;
.)
(celle du
les
premier motif de
mme
l'une
titre
que
celle
des parties de
les airs
desfantaisies instrumentales.
l'air
sur des paroles qui se peuvent rpter, on reprend, habituellement, ce premier motif, aprs
la
la
coupe cavatine
(.
860
applique
cette
partie de
Y andante, et parfois,
en effet, on
l'air.
donne
p.
275;
cette
2'.'
coupe
forme ternaire
l'air
du Freischtz,
a l'une et a l'autre
p.
comme
280.)
A. L.
9892.
1-
l'air
du Pr aux
Clercs
273
870. Mais
il
des cas, o,
;i
rait
longueur. On se dispense
cela
de
premier motif
mesures chacune,
l'air
premire en la majeur,
la
emploie
l'on
Joseph, qui
(le
rptition
et
se
seconde au
la
fe-
la
ton de
dominante
sa
majeur.
Il
est
que,
vrai
si
quatre
Il
le
premier motif de
mme
en est de
A et
ne
que
sont
rptition
la
les
des
871. Enfin,
coupe de certains
la
Tel est
l'air
//\s
rfe
scne
ct des
forcment, de l'ordinaire, CM
sort,
A UN
l'
analyse
sa
SEUL MOUVEMENT
tels
IMI
suite.
dveloppements sont
sont qu'une
ni'
exprims successivement.
y sont
GRANDS AIRS
87*2.
prcdent.
les
ne se
mesures prcdentes.
adagio
cet
quatre dernires
les
rpter,
le
lien,
seize
le
alors de
parler,
il
ils
Barbier de Sville de
de Figaro du
l'air
i'J
le
la
Dame blanche;
mouvement
varie peu
et
la
1
-'
l'air
2'-'
l'air
"A h!
mesure pas du
RAPPORTS DE TONALIT
entre les diverses parties d'un air
le
873. V unit
plus souvent,
il
commence
874. Quant
et finit
et
du rythme.
875.
Mais,
conduit, rien
la
suite. (Voir
si
(Voir
rien
loppements, on conoit
il
mme
mme mode.
l'air
rapport de
la
est
il
C'est--dire que,
(Voir p. 275.)
indpendant de
l'air
mesure, du mouve-
la
de Joseph, p. 276.)
n'oblige a crire
le
rcitatif dans
ce qu'il dbute
le
par ce
mme
mme
il
moduler par
du Freischutz, p. 280.)
Si donc,
le
le
ment
dans
air.
la
ncessit
d'y
d'un sicle)
commencement
et la fin
la
monotonie.
du morceau,
que, dans son cours, on passe par une ou plusieurs autres tonalits,
et
qu'on
il
est
s'y
(sj
157)
indispensable
maintienne suf-
l'avons
expliqu page 2
qu'il
1 1
s'agit
I.L.989.
les
changements de
d'exprimer.
ton
doivent
arriver
2li
COUPES DE VERS
appliques aux diverses parties d'un Air ou d'une Cavatine
877. Ainsi
878 Les
qu'il a t dit
vers de huit, de dix, et surtout de douze pieds, sont ceux qu'on emploie de prf-
Ceux-ci ne
s'y
Kieii'....
i'ii
et
lu
dante
mou ardente
eu
j'interroge
vain
le
879. Rn
les vers
plus courts.
la
La nature
ii
rencontrent que trs accidentellement, connue, put exemple, ce vers de six pieds:
"l'n
12
cre'aleur.
innu
oreille
mot consolateur!
coupes de vers
pit*<ls
"
10
"
et
coupe
la
qu'elles
75
(g!j
880 Nous
avons dit
773)
(g
que
pieds tant
plus longs de
les
n'ont aucune csure oblige, cette coupe de vers pouvait tre une gne pour
881 Cependant,
gnralement, pour
les diffrents
un air d'opra
ceux qui
compositeur.
le
n'tant pas
faits,
adapter plusieurs couplets, les vers de huits pieds sans csure oblige
troisime,
mius
-.(in
Joseph
la
Ingrats!
cruelle.
maiu criminelle
la
El
12
pu
voir
Je
Mais,
si
affreux souvenir.
pouviez
Nous
repentir
:l
cet
\ous
12
je
Si
sans frmir
Ses pleurs,
sa douleur paternelle!
r
1
la
Malgr
Vous avez
deuxime,
la
cinquime du vers.
l
dniit
premire,
est, tour--tour, la
12
C*est
la
jaloux, troupe
de
quatrime ou
la
Frres
l'air
larmes.
dramatique
il
avait
exig
un
882. Pour
etc.il est
les
bon que
la
EMPLOI
8
titre
883. Des
de
RITOURNELLES
des 825
et cela, la
comme dmarcation
morceaux se composent;
et
grands
les
mme pour
et les
et les
CAVAT1NES
826.
A.L.9S'J.
275
GRANDS AIRS
HROLO-/.I' Pr
in/.r
ClerCI (l'Acte)
\ir d'Isnbelle
Pub
(Trois mouvement)
dr Mf
id
!..
avec l^aiitomation
i.lll
s, tir Proprie'tiire.
Andante
</"
tofla
Jours
le
Phrase de milieu
ili
fan
mesures), dialogue
4^^^
lli'pelilion de la
entre
Violon Solo
le
BBn
Violon Sol
A-
jours
oc,
mineur
tt
el
cen
no
il'in
Voix.
la
Malirre
la
Cour
mal
el
gr
le
Uni
HA
Jours de mon
Kl toi RMi.i.K
Allegro en
la
mesures)
Phrase
e'pisotlique
Mac
S^
j'es.pe
Pro.tge
Moderato en
TOI R>
clarinette
(*)
EE
V
ne
pauvre i'_lran_ge
mi majeur
REMARQUE
prpondrant,
^
n.
^~-
I.I.F.
Vm
V opra-comique,
la
mtmm
(16 mesures)
^P^^M
Oui,
majeur
d'iu
'^k^m^^m
Viiiton Soliii.
&
jours
en
le
et
,%4-%$
particularit do ce
c'est,
dialogue qui
la
se joue avant
le
fait
lerer du rideau
A.
L.B8U.
instrument
et
la
un morceau concertant.
el
titre
i'Entr'acte.
276
MHUL
Joseph
Gr;<nd air de
Andiinle.
Ti.rmmJ HJ^n
/J JT73
,.
Rcitatif en dn majeur
j-J'J
Pbara
snuxe
J'J
r.
H"
3i
>
de la magnifi
cen
-'
Mon cur
_ xi
^^
le'
He
p;i.ttr _ nels!
brou, duu
Connue au
e.
du
eut
de -Sert
i=
re
ne
-J i
Tu
m'appelais
:s=S
J
J
-f
lu
en
vieil. lis
pieu
u . ne
2'-"
t.
rant
(14
pre,
de
pui
>
flz^ \n
'
tn
Hf-p-^
vieil_les
la
#s
WfrUJj
moi
r-
pieu,
en
tu vieil-lis
fr
r.''
Kit
u_ue
dans
cob!
se,
raul
phrase de
res
tt
san
mon mal
['allegro.
ja . Inux,
mesures eu la majeur!
g=
trou
pe
cru.el
&
c'est
vous
dont
...
C'est
vous,
c'est
vous dont
r'
c
P
la
N"'
'
mour
TP
m'osa
1BE
ra _xir,
C'est
-+
fe=i
la
1
a.
mour
/Xl
main crimi.nelle Ak son
."I 1
2'!''
11
L-
phrase ou phrase
5^^
H pmr
f#P3E
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F-
le.
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vous,
J.i
neur.
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F=^
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Connue au xent du
d.
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fleur.
Allegro
^v
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mou
JE?
moi
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fle'.trit
vuus
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fleur
x 11
se
Loiu
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i
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3il
4~7m~r
P
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VlLLI
nies de'_sirs;
flatter
Ad
uesse
Allegro.
fflf-T
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S'emp resse
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un,
mers
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Vainement
1^
mineur.
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le
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Vil
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sans fre.mir
V.L.9H!I2.
ii
majeur
et
/n mineur)
i
sa don. leur
paler.uel _
le!
lu.
277
IVi
"
m.
gnils,
je de
grals!
*"
vrais vous
lia
'F
affreux
vous
vuus pou
Si
nir.
r
l.ir
\iiiis pin
pou.viez_
VOUS
Si
aies,
lia.r.
lit
re.peu
vuus
viez
Je
tir.
O-ap ff-n
touch
majeur
eu la
In
el
vus
le
je devrais
g rat
vous ha
..... des 12
El- Kepeliliim
premires mesures de
ry
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vous
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vuus ha
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X
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serais
serais toil.ch
Je
lir,
a . la r. nies,
->
snuve
P3EP?
ju devrais
r,
P^llpiil
cel
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sures en /a majeur)
(O
-P-^3
SI' phrase
mal.
f;re
cet
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iiffreux
nir.
i^m^r i4-y- g
serais
ton
chc
_ elle
de
mis
la
lar
nies,
A r de
i
Leporello.
(lieux
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f
ss
Hada.mi
na
cru
il
*- feffl=M=e=tf
caja.logo aue
sio
^ ^hH^Mr^hH^!?^
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278
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pe
suii
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doit-leur
ni
w&
SS
douleur.
serfuii
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Calme ctileaf-fre
rendre un
Ifs
liiii
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mecetleaf.freu.se
Calme
se
muu^
1
Ci
Comment
f^
Calme celte af.freu
leur,
tut _ leur
li-tn-.
doit.
U^^J
MHRKS.
^feN
Quand
par
lu
les
nu
le
Ah
tre
mm
tu
nous d
Cbi
t-
l'es
t
le
^
cieur.
REMARQUES ET OBSERVATIONS
\lair se continue, sans changer d'allure
et
fait
et,
et
avec alternance de
chur
et
cent-soi.vante-si.r au total.
comme
le
commandait
en mouvement agit.
Cela devait tre; car, tant donn
sens, lui faire chanter un
N.-B. Ce morceau
ainsi
que nous
le
est
entirement compos sur des vers de huit pieds, vers peu musicaux,
su trouver
le
moyen
seulement un air d-
celle
du dbut: "Non,
celle
du chur: "0
Simon! malheureux
"Calme
3" celle de Simon: "Malgr
celle
maux
frre!
affreuse douleur!
a ce
tels
morceau, dont
que
celui-ci.
^WW
"^TTtVf^-fh%=f
A.L.StKil.
280
d'Agathe, avec
Publi neclfcntorisatiM<leJUI&
j=a
*^r
=:
PP
He
.Mcilif
PV
Ma
f
_
|iri
so
ri'
j'
re.voir
le
tai
li
fer. mer
faut-il
r
De
re
^ ^^
sans
las!
Adagio
HC'-*, Ed.-Propritaircs
ms
15
H.Lt0[\E
Andante
les
iu
la
ter_re
jeux?
fl'V
jHH^-^
B-
que de
et
f^-r^r-r
saiu
ue
Hesplen
nain
^^
,]^
seut dans
dis _
la
nuit!
Ke'pe'tilion (lu
Kei
>
_ lui _ les
le,
ma
Vois
i^F
=m$$
le-,
Oie
ulainji
nia
1J
Andante.
Tout
dans
s'en-dort
Rcitatif
mesures!
(.33
le
Ce rcitatif,
.N.B.
m^m
Le
ros
ir-
. si
gnol
len
si
est,
Ne
^n~>
sY.veil
qui
ce,
el
en
fin*
chantant.
Trouble
le
ve_nir
peul-il
tm
seul
r\
l'e'_
cho
lointain.
Vivace.
jg 5r
AL!
quel bon-heur
su
pic
Dans mon
me,
T&m
me
plus
def
fini:
If
Il
frmTi
g^^Fr
Rptition de
'
r
Oui,
JL
c'est
Strette
et
la
ciel,
le
de'
lire
ex
nie,
Pour mon
Ir
me,
Tr.
Prs
_K
dp
ce
_ lui
que
j ai _
A.L. 98i)2.
coeur
quel
doux
e'
moi!
'
281
ROSS
Lv Barbier
1"
phrase
^^^
Ulegro
i\
.i
Phrase de milieu
(14
mouvement)
seul
>..
Puldii
l'auloriiiil
C K.CALLKT,
PrupriAiim
K.l
A.B.A'i)
#^^r^^y^MJ
au facto, tuunle
Place
(Un
Kiniiro
nu 1RE PRIODE
mesures)
\ir de
df- Se'l'ille,
la
Mlle,
Pla
La
ce!
la
la
la
l.i
la
la
mesures)
t
la,
la
*/
la
25L
^rtfriti^
r
la
-^
He'pe'titivn de
la
l'. '
pli
bel
le
\e
en
e,
rase, plus
ri
La
le.
vi.e,
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sures)
^4^^-pfe^j^
Ah!
que
mon
sort
Bra
est
La
vo!
m. -iirv-
Dessin mlodique
mesure
l'orchestre (X
(C, C
la
'-",
rillilirilc
jjjE
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Venez,
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plu-
m.'-iir,-
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k-
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don
Faut-il
Write
_
-0
mie ma Jleur
,_#
ma
la
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des, \e_ne/. ve
nez.
> >7N
mesures
114
bientt
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sei- _
vi:
du mineur)
GFT^g! ^^S
Mt=
<v p
B-
un roup de
mesures
uiajeui' li
^Ez UU4-W=$j=$f-H't-+-
4=
0.
0"
que. Pauvres
la,
du dessin pre'ee'denl
^SB
ti
X impure eu
ner
bon
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la
la
mm
modulation en mi!>
11
la
la
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la.
n B
n i.i.
D,
l,i1
su/ majeur) el
i-ti
la
^fc
les.
Rptition de
phrase
la
^_^^-Lf^fH
La
bel
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le
en
f Cf tit
en
p.
ve' _
ri
-L+iUm 3E*
La
te',.
bel
.le
vi.
suite en
el
<
f^f-wr^fffa;
r
i
De tutiles
Modulations en
/ e
majeur,
/</
^ i:if~f^i rr
h
De
gra
E'- Heptition
du crettceatlo
lj
mineur
cnnu
tt
nient
orchestre
on me de
r F,
vou_
(**8
pfr'
Itz-vous
que
me-uif>i
illi
En mi Lie
r-
r g
Ah!
Iais_sez
f^=
-
moi
voi.
faut
lieu
mesure-)
fas_ se?
je
mande...
Eft'f
.Me
-ga.ro!
rentre en du majeur
el
eu crescendo]
l^ uu
parts
frify
ce!
mujeurl30 mesures
r/c
ci
rf
Eh!
Fi
ga ro
QUATRIEME PERIODE
Strelle
et
Coda
(31 mesures)
liNfe
Ah! bra.vo,
l*)Cel
Air
n'a
Fi.
ga.ro! Bra.
pas moins de
vo, bru
vis.si.mo!
les
42 mesure
A.L,!)N2.
Fi .
ga . ro! Bra
de ritournelle qui
lui
. vo,
servent
bra
vis
si-mol
i' Introduction,
282
VERDI Aida,
1-r
Vcte,N'-'r>
Scne
et
A.
LEDIC, KdrProprieljim
Rcitatif.
Allegro agita
^3=*
to
,-
^3 I
Ma
^^
lvre
pronon.ce'
h E:
+4
i=
8
rfflssi
\^
chiffre
Quoi!
lui,
l'
i'
me'
pum
#
%
*-=
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vainqueur don
ar_
pre
Mr^A
m'ar.ra.cher
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ty.rans,
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Me rendre
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grand nni
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^ j-u^^f=^
jedois ca.rher
vainqueur de
Quoi!
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87
11
^f
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TrLomphant.aC-cla.nie
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1 ivnlta.
Ah!
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trcs.se?
Muildeni.in.der
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me
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vo.re!
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2'!"
art.'
avec
mn.rni^
il
accompagne IVnfr'i' en
donc une sorte de leit-mnhv
ha
r
V introduction
A.I..9H0.
sixi'
.
d'/tt(/n
'T
au
i'-'
** E
acte; elle
le
28/,
Ht* motif
^,.
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j.'islci
t!!i'j;)'(i
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aj;itatii
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Cesiiom* ^a
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Cuita
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en nia douleur a.
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Mais
peii.rer!
mi-
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tou-tlrais que prker
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^^4-^-^4^^?
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M^-^-f^
l'autre ,
^ c=tfH
S? puis-je dnDC,
p_re.
ppf^rf^"
"ii
,^a
285
Coda
'-
>
<
H',
brtl
(triiuds
diem
ilii'ii.v!
rffr
c'esllrop
suuf
frir!
l'i
li,
grand dieux!
lrp souffrir!
l'.'i'-t
Pi
(O
r^-g
pi
li
^-yH^
li,
grands
P*
Pig^fe^^^^U^
fa^E ^
lll'ill
^ ^P^^P
2fa^U^
^
i
,
plu
lie!
EEEQ^fei
j;
r*^g:
tut
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^- ^r.
^ ^^^^y
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Li,
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&va-n%^-nxn\
f-r
*h!
frir!
m& m
p
souf
trop
c'est
^^
^^
REMARQUES ET OBSERVATIONS
Dans
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-Mais
cet
est,
ici,
air, le
rcitatif A rsume
ordinairement,
en
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le
les
sujet d'un
l'eVfl/
de
rflexion dont
lu
cantabile.
et
c'est--dire, ce
qu',<in
le
personnage qui
doit viter
avant
tout
citante
dans
la
musique dramatique
Le motif B
est
La brusque modulation
dans
le
D,E -Amiante
Ces
par laquelle
c,
un
finit
exprime
ce motif,
la
changement
Hadams.
moment
le
le
mouvement
se ralentit. (5hj-
motifs en
mouvement
/;///*
/e/ constituent
mine une nouvelle manifestation de sentiments, lesquels sont exprims par les motifs F
suivent, ainsi que par
la
Coda
cet
(B) qui
air
termine
le
morceau.
1"
2-
3'-'
4-
et
de reflexion (A);
vt. itsii?
(B);
(F, G,
H).
et
G qui
286
AVATI NES
C
HALVY Les Mousquetaires de
YS PERIODE- Muiif
l
la
Reine, Aird'Heetur.
'
principal
PRIODE
fui.li.
a i,r
L'instant ap
IS.-B.
Dans
les
doux
bien
sures du
pro
mie
(intitule
Au dans
t'ait
bien
on
entendre
les
puis, en
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DONIZETTI La
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Rcitatif
La
matres
^T
m/h
et CaVMtiue.
P-iU
.f.KIS,
E.l
mlodi-
ci-df ssus,
voit
le
n'esl
premires me-
huit
^H*T>
/a b
doux
la
comme
motif principal,
d'abord en
Rptition du motif
Cuila (9 mesures)
et
vauce, Espoir
je
la
ci* , Kd.-Proprirtain
clip...
Hiiie
principal
lu .
ri
PRIODE-
3"!"
(34 mesure?.)
20 nitsuresj
van.re. Espoir
- Phrase dp milieu
iJU
T j=g
-Prpi
me>ure*'
IIS
du
se
La
Rui'...
mai. trs
du
se
Roi!
CAVATINE
PERIODE-Snlif
4C
^'PRIODE-
principal
(10 mesures)
Aii-ge
(f)
itai
pur, que dans
un son
si
En moi,
ge
.l'ai
De Difu
Si
Ensemble
rl.n-b.
Motif prinrip
il
'?- mesures,
et
rompris
Publi
m-
'
PRIOPE-Re'peition do motif
principal et Coiln (M meures)
An.ge
fera _nie,
si pur,
&
ge
J,
^rr
.l'ai
ligtorisalioi d- XI'MU.Ki'UIV.E
i'l
C'_'',MrPror.' iVmir.
(24 mesures!
ri.gueur
la
dune
p.u l'amour
i>_
HALVY La
Phrases de milieu
mesure!
la
Leur font
veii-gean.ee
ha
Tr.
ta
saio .te
loi.
reotrei
Sa vaiue
et
tar.di .xe
de' .
Tant
laol
il''
bon
di'
bon.
y
_
Se
uii'ii
te,
'
d"
de
fo
illell
leur
A.L.H89.
ma
nV cle.uieu
t.iut
Hculiv
e. branler
vr
tant
le
'-aurait
pi
la
et
t.
xi-ii .
gean
287
MORCEAUX
POUR
884. Il
re -romance et
deux genres,
ces
composent,
couplets, lesquels se
sentiment de
romance
la
de couplets
se pincent
effet,
et
<lr
dans
tout--fail
ni
genre -chanson.
le
885. Entre
UNI-
COUPLETS
qui,
dans
les
opras, sont
ni
tout--fait
l'esprit
de
intituls
dans
le
la
morceau.v
les
romances,
donne, parfois,
bien, qu'on
si
et
le
li-
rciproquement.
ROMANCE
886. La romance
,s)
un
est
morceau de chant
caractre gracieux ou
d'un
sentimental,
CHANSON
887. La chanson
un
est
0fli,
badin, martial ou
888. La chanson
d'opra
le
et
sujet
dont
le
bachique
tantt
est
caractre est,
ou
plus
le
rustique.
n'a,
COUPLET ET REFRAIN
{5
889. Chaque
890. Le
891. En
chanter sur
mme
le
892. Mais,
les
musiqui
et
la fin de
plet
pour
le
couplets subsquents,
les
rythme ou l'intonation,
893. En
mmes paroles
,v>
roles,
exemple,
les
t'
dans
est
le
la
mesure.
revient pas!
du premier cou-
papes 299
le
la
Romance
de DALAYHAC
page 294.
Hefntiu
N;ns...
Le
ilu
2"."
Couplet
bien -aim
ne
chante pas!
!>H!.
soit
301.)
loin,
l'air
mode ou
Couplet
regarde, hlas
Le bini-aime ne
le
et l'on
la
Voici, par
soit
ce qui concerne
avec
se
air.
dans
chaque strophe.
Le
il
Couplet
appelle, hlas!..
bien- aim
appelle
pas
'
288
ROMANCES
894. Ainsi
et
CHANSONS
dit (
de
CARACTRE
mme
caractre peuvent
tre
Ce principe, pos par nous, propos de musique instrumentale, est applicable aux chants de
caractre dont nous allons nous occuper.
plus souvent,
chanson ou de
895. Nous
rolle
M7;
de
ils
la
sommes expliqu
nous
la
Berceuse
rentelle ( 528;) et de
nous
Il
5i;)
Valse
la
la
forme.
du Bolro
52
la
Polonaise
51;) de la
H;ir<-;i-
la
526;) de la Ta-
et 530.)
parler
reste
que.
c'est
musique
la
de chant.
AUBADE ET SEBENADE
896. L' aubade
de
les fentres
la
que
la
qu'il
y ait
srnade se chante
897.
la
n'y a
Il
la
nuit close.
quatre;
plus tard,
et,
898. Cependant,
rossim ont
verra ci-aprs
et l'on
les
temps
et les
personnage qui
les
et l'esprit
pasieilo
chantent sous
chante
se
bien-aime.
La seule diffrence
dis
et
les
p;i^t>
srnade
d\i
mesures
crit la
morceaux de
le
cette nature, le
rythme binaire
on
s'est
est carre')
et,
Du
reste,
il
est
remarquer que, si
crite, effectivement, en
doubles-triolets,
et,
mesure
ractre de
cela,
la
il
srnade
y a
deux-quatre,
4'
or,
la
Espagne
Va
partie principale de
et
le
l'accompagnement
le
en
mieux au ca-
de Vaubade.
deux raisons: d'une part, ces deux instruments tant des plus portatif*,
\<iiv
est
est
aucunement
899. In accompagnement
la
il
est na-
srnades.
A.L.itS'.l.
M
289
900. Pour
tj
maigre, on
thtre, un simple
le
adjoint, ordinairement,
lui
tant
//"/<
t's
Ntiarfoliut'*
T[^^zr^-f^ v~'F1^F:3H~jv
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ROSSINI
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Kil.-Pn.j>rirl;i
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Vinllill.. ,1
"
m//
901. A
f i l
dfaut
sent, habituellement,
EH
_
Ire,
^g^
Cher an^e,
Tt^- ^=
f~^~">
de guitare
et
la
fe .
ne
[<
'
I
'
~^p^=^E^
t^-^-^
Ac -Cours
Ire,
tn.rir
nies pleurs.
i \f=3f=3'
>
r i
*>
">
\ ii-ns!
$^
la
A.1..UH11.
srnade.
suffi-
290
$ 90*2. On
lgende,
le
exemple,
J14 if-errant,
sujet d'un
le
lgende populaire du
la
Le sujet de
halevy
et
(isbo
et s -
GEOKGES
repose, ga-
Daine de pique.
la
mm
Sniicl;iiii
903.
me
le
mi dmon
La
laulcirivatinn de
.,>,-,
..
apparut:
19?
II.
LKXOIS
t
C':', t.l.-l'r..|iri. lairc 5
i'I
ballade
est
Celait
d'or et
<1 -
su.
lin.
Tenant
les
cartes a
de quelque vnement
rcit
morale
une
Pnbl
(l'li|r|l(i.
merveilleux
ou fantastique, d'o
la
i|ui
tire,
l'on
main.
renferparfois,
^ 904. La couleur de la ballade est souvent sombre; mais, la donne sur laquelle elle
repose pouvant tre purement potique ou sentimentale, sou caractre doit tre, alors, d'une
nuance plus douce. (Voir, outre celle de Lalla -Houkh ci-aprs indique, la ballade de la Reine Mab,
dans
Rumen
et Juliette,
905. Pour
mesure dtermine:
de Lalla
celle
de GOl.NUU.)
la
-Roukh
906. Quand
le
n'y a
point de
ou
(f.
dramatique,
y trouve-t-on frquemment
WEBER FreisChUlZ,
il
six-huit;
des
Ballade
la
(3^'AcU)
Pulili
la
il
LKXOlMi
(.'!'
aussi,
:d..l'r..pri.:iains.
Amiante
Lu
soir,
dt'fuu _te
ROLD Zampa,
ma grand"
Ballade (K'Acfe)
tau
Voy.ait
te
raidir
awc
un songe un re.ve -
l'autorisai ino de
Ht L.CRl'S,
Ah!
liant,
quelle
fut
son e _ pnuvan _
te!
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Moderato.
an
Du
A.
_ ne
BOELDI EU
b.ni.le nais
La
Fille
_san -te.
Bel
invisible, Ballade
le
comme
a seize ans.
li
ce.
Cbarmail
(f/Acle)
Modrai".
Sur ce muni
V.
ilnutia
sombre
Ballade
ci
d':
me
\ctel
les
deux,
Aiulnuliui
Lorsque lelui- le
Du
ciel
sans \oi Je
Perce
la
nuit.
A.L.9HI*.
luit
me
TM
- Ch tir If s
H A il V Y
Ballade
Icte)
i>
PgMiiJ
11
!>
11
I.KnIXf
!-"
'"'
pi
<
lrn|
Kil
ioderolo.
PRasp
CliiKinc suir.Jeaiine.sur
907. Le
sombre
est
ne
cjue
C'est
fabliau
romanesque.
Donnait
w.
nu
rt'iide/.-\ous
le
bi'iin
Quelle a
ge
|>;i
'I"
et
<
Charles
le sujet,
B0KLU1EI
moins
en tout cas,
Deux
Le plus bel exemple que mm-- connaissions de ce genre de morceau est celui des
rie
p-
rail.
caractre
action
p^
p==m
ballade elle-mme.
In
ballades de Lalla-lioukh
(Les.
esl
ordinairement,
l'est,
rw*7 d'une
le
plu
lu
"
nuits
BOELDIEU
/.('S
l'nblir
im-r Iaulri>ation
K't'f
di>
CIRlHl. Kd.-l'n.prtfluiiv
Amiante maeslosu.
K\|>riiiiiil
Iri-I
.1 i 1
su suiit'franet': Yai
4-f^j^ r^p
i
rr-g
pu
y
r
-ni
le
au clinuip
_ s rt*
(l'iiuutit'iir,
^^-^ ^i r
Maisqmd
f^jgffi
j>.i_
l:i
^##^#^m^mMrf#^^^
tri
r,
Quilti'r
mi
s;i
un devoir;
C.Vsl
tri
e.
C csi
mi
sa
(.Initier
un devoir;
inartv.i'e.Lnrsqiiuu ex_pi
Sans
re
la
voir.
l'ou- la
p;i_
y -y
re.Lnrsquouex _
pi
resaiibla
re-voir!
MADRIGAL
908. Le madrigal
C'est
et
tort
ouvrages dont
le
la
sujet
remonte
le
940. On
en grand honneur au
fut
XVI"" sicle.
d'uu
n'est
et
court qui
dlicate.
$
les
morceau
un
esl
*z
>
tel,
le
que d;ms
place-t-on,
le
le
plus
Baron
madrigal de Larte.
vrai,
le
madrigal
deux
"Ange adorable" qui, celui-l, est sincrement sentimental Mais, ce corn pte, tous les duos
d'amour pourraient tre intituls madrigaux, attendu que les amoureux y changent, habituellevoix:
F.
BAZIN
m$um
dn Baron.
Publie
iit l'autorisai
V:
I,
HAXKLLE,
II
Ed.- l'ruprii
lairi
Aiidnntinn.
^^UUU^Uu
^Um^tn^f
belle h_tes _ se,
un pauvre vo^va
geur
C\
tsd
;n
re .u.ya.jreiir,
'
est mini
unir,
/'
lu' Ile
.!.. '.IS'.l.
~T EU
:^ 7=9=
If
'
i
hn
les
se
'
belle
lli'le-
292
PASTORALE ET MLlANELLE
911. La
Jj
pastorale
et
villantlle
la
grande
morceaux
sont des
d'un
rapport du rythme et de
le
912
la
franchise,
la
fracheur,
la
grce na-
ve et parfois touchante.
REBER
Le Hre Gaillard,
(t'S
Aete
Pastorale.
Public a, ,<
-isitinn
ri?
ir K.G.MLKT, Edrl'rnprirlairr
Viiiinntino
ni iimn'iir
('atlj/let
LHg.zrft
A
^^MJ ^m
_ < hit
l"e
p=rgR
raajuz^
ilu
jn
Ve
cher,
ne/,
Gen
eue/ chercher,
les
lil
j.
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fil . le-,
ui'S
Cli.i
ReJ'raiu en majeur
eniie
mi
il
(.'e.tiiil
L'o-ia
cle de l'a_U10Ul\
Ire
tour,
nu
temps o fleuri]
i ?=
An
pi;,,
le'.glau
_ter
du sentier
men
0>
et
l'eclin...
Je
M^-E-f tej
(li'-tniir
^e/
ni
lier.
VARIETE
dans
In
fon
l.i
le
reii
^m
tai
(ib
eh! oh!
cou _t rai
riiiu.s
la
H
CVtail
ne.
temps
au
NUANCES
le
ou romances de genre
9111.
temps
Juan
avons
les
la
goguenarde
et
et
DURAND
L'F.lixir
rie
est d'une
Cornlius, \uhade
un ton lger
La blonde
aver accompagnement du
quatuora cordes
P-iLT-T
enfant, pr.tez
l'o
F
reille
I'
J'
Refrain
as:
-elles
.-(
Ml.,
ra~f1~?xr^
Faust, de
en pi::icati.
niillS
al_lons chan
(iui
_ 1er:
V ilnr,~
\,..l
Don
badin.
et
tfrr-i'
le
de
E.
les
en effet,
GOI'NOD, est
dit: ($ 89?) le
et les
nage qui
F.t
Nous
r=r
*~S-
A. L.
3^
*-
-r*
9892.
^
r*
*^
r*
tare
en
^
*
p-
293
III.
II
IV
la
no
Quand un
ire,
cban
tienl
se
\h
llllll.
mutum^^
w:;::
im
de
doux
voir
mm
W
ua
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Ire
La lieuujt,
la
beau
Ou
la
pu ii
tus-tu.
ut
Cher
Ar
et
?0-
LL
m
m
de Vaubade peut
premire
est
mlanco-
fiou .
-ur
do.lier?
un
clu
lins
sol
l'mili.rUiiliou
,-
;m.
'^ ^.
I"
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nu
lu. lier
ir
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srnade
L^g
Andanlinn,
le!
mi
r.QSS\ti\~Ultiltaill>lc
fm
t-^tf^f=*Fr8
ri _
lenil!
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qui suivent, la
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f* ^
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il
mk
qu
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Iiu
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plai .
nu
sir
cel
Ti
le,
qui l'au
|>el
A.L.9HW.
mi
le.
joli
le
C'est
ci
ten
tel
le
se'
jour
294
FORMES DIVERSES
des morceaux h couplets
91.%. Il
1-
la
2"
la
il
y a
916. l'arnii
en
morceaux de
les
couplets, savoir:
romance;
le
comme
l'une
cavatine
la
soo) et le
de l'autre forme,
rondeau
92s)
(jj
il
917. Ainsi
a t
qu'il
dit
au
CHANSON
WEBER Le
Freiscllilt:
344,
la
Chanson de Gaspard.
\.
LgDl'C, Ed.-rropritaire.
Pour rum
bal-Ire
le
rha.grin,
Il
nVsl
rienlel
qm-
vin.
le
Ritournelle de ? mesure.
-"-
PRIODE
(13 mesures, en S
^^^^-^^ifl^Jij
Bujous dunr sans
tr .
Le vin donne
ve!
ta
vigueur,
Lorsqiilvienl
Hitonruelle de
Jd^^mf^dMll
"
.1er
v^l
ap.por.
vi'.
1er
-fff rrr
I
Ap
notre co'iir
pur.
mesures.
Ep-j
se
sa
coupe binaire,
la petite
la
un refrain.
ROMANCE eu
DALAYRAC
lYilia
OU
la frttli'
par amour,
petite
Romance
d.'
Mua
Vf PRIODE
Ritournelle de 4 mesures.
(S mesures)
p^MM^^viuuNuj i'irrnr-^}
.mi_
Quandle
bien-aLnu' re
11
2' -
vien.dra
Prs de
PRIODE. Refrain
sa languissante
e.
gar.de,
(*)
ares
e.
be'_ las!
lebieit-iii _nie'
forme gnrale
d'une
romance ou
d'une
chausou.
A.I..9892.
mais...
je re_
mesures.
Les ritournelles ne sont pas romprises dans ces priodes; ce ne sont que des hors-tl\riiirc. qui
la
;i
-t-f-
Itituuruelle de ?
jamais dans
10
m
f&t s
h mr Err^^^^^^r-n
'
fe
*=**=*
ne rntnplen!
presque
295
919. D'autres
foi--,
refrain
le
est
si
court
n'occupe que
qu'il
les
dernires mesures de
l;i
seconde priode.
ROMANCE
HEROLD - Marte,
iV.-B._L
ritournelle
que
n'est
l:i
Phvae de S mesures,
Je
romance
cette
il.'
PRIODE,
l'
en
HUCe d'Adolphe
Ma.
faut quitter
il
ri
loin de ces
-e,
mV_
lieux
xi.
(i'iiv
mon des.
le
Ah!
tin;
Phrase de
mon
di.les-nuii,
Refrain.
ini-ui
1'.'
PRIODE.
fl
vous en sup
e.
pli
mi
c,
purs de
.le
main.jepars
main.
rie-
on
vu au
l'a
trois
priodes peu dveloppes, (quatre, six, huit, dix ou douze mesures; seize tout au plus.)
ROMANCE
MEHUL- Joseph
Kiluuruellr
.le
l'-'PElUOLIE 18 mesures!
mesure
.tais;
\lf
l r}
T
fefjf
Y
le
petite
en
Romane
sui
peine au sor.tir
ciui.fi
a _ \ec
\is
^U
>
an
de
l'en,
n
fan
PRIODE
14
3' 1
mesures)
mi
de
comme mes a
921. De
ges.
ra _
gneaux,
Vus
pais. sinus de
ROMANCE
la
il.-.
'.
ge,
^=H
ans
j'ai
pli
au plus
mi
Ti -
comp.
Oans
mais.
*=
M=-f
je
Si _
18 mesures;
mp
<
.flais
ge,
.Ti.
a. gneaux.
de ronirne nies
nombreux tron.peaux
J.lnis
rcs que
PERIODE
-^
.f^-4^4^4^44^
.chem
Qua.tnrze
Qiia.tnrze
fi.
'
2'?''
'
ce,
De mchants
ce
Kmuance.
Moderato.
l'
PRIODE
8 mesures
fjTrf
P'F
'
r^^g^gf
F*=
d.me
' PRIODE
l.ci
n'a
sduit
point
mon
p^k^t^=m^=m^r^^M^-LU A
^^ ^=Ff^H--f^-^-^
^m u-^^
f-E^
(6
mesures)
r i
Et sur le
ciiur,
front de
ce que
C\
$=^
fnr.menl
son
.ge,
Et
r
r
:og
;
que
r j^
cau_deui'.
la
3":''
PRIODE, Refrain
(ISniesuresl
'
'
mitiwf
-v-
'
ma
cour, Elle a
fe_ u,
Ro.sed'a.
de
p^rm*gumm& Sfc^AA^i
oui-,
le
doux nom
t.L.HH!.
d' Jiiour.le
doux nomdeRn.
d'amour.
296
DIGRESSION
APPORTS DE MESURE ET DE TONALITE ENTRE LE COUPLET ET LE REFRAIN
>j
le
refrain,
le
le
couplet
mode ou
parfois, le
mesure,
la
la
le
ton et
mode
le
primitifs, et
mode majeur.
est en
et
l'autre,
pour
le re-
924. Aprs
925. Le
un couplet mineur on
926.
majeur
couplet est en
fait
refrain en
et le
menc. Cependant
la
nous avons
finissent dans
dit
<s
tnt>
par lequel
le ton
(Voir la ballade de
Ro-
mineur.)
est
Il
le
mencent en mineur
ce que
fait
la
on
com-
le
deux
propos de Yalliance de
roil'LKT en mineur
i 3^
3^ct
Efe=
Ile
las!
il
m f ton
tant qu'on
et a
_ ilui
Z.<7
im.kt
JllilC,
lubade.
en
iifiir et
/<
on
1=H
^^
|>
plll,'
,.<
iS
ts
el
Ci'.Ed.-Pronrirtairrs
&
rff
js
!fc
"
Irrs
)
r
Ijiiii
srin
le
Bt FH\I>
Sais
en
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rf"
a _
mi
iHMJ.nr
le
Vi
e,
el
jour
-6^-f-
;i
mou
\;i
*:
HALEVY
ne sais plus un
.le
3 temp*
et
vre
sans plaisirs.
Ne cmiip
1er sa
Que
Jj
mai
tresse
r lu' _ ri
A I..9SS
M.iis
vni.ci
ff
ses soupirs
par
le
jour
V2t7
sj
licllc
de
lu
la
que
doii) d'osI
rptition
la
est,
intgral
par.
forme - cavatine.
COUPLETS
PORME-CAVATINE
en
REPETITION INTICR.UK de
HEROLD-Ar Priant
PERIODE
V-
(mesures)
F3
#&
l'i.M.r
du jeune
3^
bon
le
PRIODE
REFRAIN
nu
beiir.
M'
i.
REFRAIN
le
un
i.
('.
(H
eur,
vous suppli
le
yh>
patii
Ou
laissez-moi
ADAM
Si j'taif Roi,
P?
vil.
la
ge
m=M
=I^^
DV_
_ e
mon
couler
d_sir.
i'! pe'rioile
la
PERIODE
Hu
aiice
I-: "
Acte.
la
I.
Ou
_e
mou
laissez-moi
rir.
REFRAIN
le
LF.DIC. Kil.-Prn|.n.'t:iiiv.
modulation au Ion de
ix
ma paJri
Rendez-moi
tiioii.it -,
REPETITION PARTIELLE de
A.
au
^ikuLpi^^j^^m^jj^
1
ma
Rendcz-iuui
\T
pense
je
El
f-
imi.i.uiv
L1j
iv,
mesures)
mavois
Ali!
p-^-
dans mon
Sont gravs
ne
m=^=^^^
r-vrr
r r-i
PERIODE
Putir
la
a...,
fn m
Suu.ve.nirs
la
dominante, la
la
majeur
Amiante
JV.gno
sou
ri'
sa
n..iii,
nais.san
Lorsqn' |nr
_ ee.
10 . be
<
.ili...
la
ifin
nci-cen.ce
i_
i..:i
E _
fi.
auquel
fini
le
lail
V.
voi.l
Et
1prinde
S*
c^fir
de
sou
le
Ce
n
que.
lil
ini.mnr. tel,
Si
le
g^=^
w&F
cie
?_
la
PERIODE
ra-vis.
la
PRIODE
Rptition
si
le
(i iii.-M,r.i
i..:i
_luil
rc
r
r
v...i
!..
i..
bel - le, Je
^^u^^^^=^
sai...
je
en..
Elle
:..
....
S,i
*.i-,
l'ail-
r V
el
^p__
.dain
d'el
t..
je
HT
doux rny-Oi)
tl
qui
la
coin
vient de
Lui
OBSERVATIONS Dans
ee
lu
terre ou
du
dernier exemple,
celte
celui
le
la
ler_re,de
priode dans
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nu
lui
vient du
la
ou
terre
la
\>
du
ciel!
majeur, ton de
la
la
ton principal, r
terre
la
la
Lui vient de
^b^^ B
Lui vient do
eiel!
p_a
?--Eli
do.re.
fe=ft
P=9
dans lundi* je
g iX&-t+t-^urj-!=h
Hf=r
...
i\-
3*'
du
'L"'
ftJA
\>
majeur. Ce
cas qui
se
prsente
298
RONDEAU
928. Le rondeau
vient la suite de
est
chaque couplet, de
GRTRY
S'il
?r ?
m
.
p
zig,et zig,
Kl
M
*
~
*
F
*
?'
zoc. El
zig.el
el
F
*
i
V;
couplets,
P^
Sans
fei
.-_
-$
hx
Nuis
Himu\
si
le
vsctn
P
zig. et
El
;',
-f
zigj'l
ip
di
zig.el
znc.EI
rendre, Tout
M^^^
Tout (jour
tni. r.
li
d'rl. le vient se
tes -vous,
:>
=m
ma cum
H-'
-p
les
Quand
deux. Les lu
HIH<U\
I3"j e
7=7
in_re?
s'a
ninie
en _ niiy.
est
elle
.._
l'en.loiir
d'eux.
^=T=F^ =El
deux.
I.e
la.bourage enva
biJanls de
t=
ter.re, H _ la*!
la
mieux.
fc
zig.el
zig.et zo<\ Et
frir.el frie.et
froc.
re Rien
et
ne
fait
y
di.saient pas
ne
MU-M
mieux.
qu'
entre eux:
t.
deux
bien
{=+
-
P F
tzz=c=jt
Quand
890
ne
PB
-i$-y=v=$
F"
fois)
i$-w-=y=iu
zig.el
t
pen_sez-vous. cum
qu'en
El
yrfefe#
El
mieux.
l'I.ET
Qu'en
Au. prs
vandre.
l'unisson.
(".'fois)
'
1
ber.ger Sxl
su
lieii
un
* m
m i^z
f *
mcz;
3=^=^.
t fe
m
m
dans
E*t
iv
ii
PTT M-H-LJ
ber
la
si
chante
froc,
fric.el fric, et
*=
ger.
lier _
refrain se
V.r COl'PLET
le
le
en forme de rondeau.
L;i
-'
\*
par
et finit
deux
y a
s'il
faon que
telle
d'un
rondeau
FORME
peut convenir
PaMir .n.r
1
REFRUK
l"-"'
min _vi. le A
fnio fa maj
l'autorisai u
ri
_te,Qui
a toutes
,|,
MU'.- H
le
I.KIUIM-
les
espces de
morceaux
couplets:
^^m
t=P=7
C'J'.Ko'-Prnpriralrrs.
i':
te
Hr'tKMX
'A'"-'
?'!
Ju
$^^
Nargue
fa
ri _ te.
Qui
(/oinaj.
cni PI.KT
lui
r-
qui rem.plit
COUPLET
J-
lia
min
xi_le
rait
A.L.!I8!I2.
4.
^
le
se
JJ'f=ff
ma peu
maj
lliaj
:=
_
C'est
min. vi_lc
DE Al
^j HM^^iUif ^ hp
Margue.
fa ma j.
^u4^r^M^
Nargue,
HO
etc.
HALVY-/.C
KKtKMM r: fois
niours
ma souf.
fran
ce
299
931. Dans
cipal, puisque
vj
c'esl
932. A
mme
ton et
les
une poque o
le
refrain.
le
des
$ 9:t3. Mais, de nos juins, ces deux parties du rondeau se font, gnralement, dans
d'Andorre.")
ou des modes diffrent h; (Voir ci -dessus la romance du "Val
comme dans
en mesures diffrentes,
les faire
l'ulilli.'
F.
DAVID-
Allpprelln.
fu
si
mineur
et
,i
fu.ilesle amlins
Ali!
r majeur (8 mesures
COI PLRT en
$_
Andantino.
Vers
fur
la
su
.tune,
plei .
g_
de.
et
..*,>.-
Ijiil.iri.aliiio
ili'
(.iKun, Krf.-Prnpr
-h
du ritournelle)
fii.ilPsIp
4 temps
/*v/<x
l'exemple suivant:
y* vt.
kkhmiv
Riiunriu'lle
le
le
modulail peu,
l'on
ton prin-
le
il
m bas
12 meures
su
jj)
^_
ne
vn.guais, tranquille
Je
vni . le,
et
joy.eux,
et
$ 9a.">.
Nous
avons
dit:
le
mme
les
se correspondent bien
me
les
Malheureusement,
et
tout
dont
il
aux autres;
est pris,
C'est
j>
et
et
et
le
ii
sor^eque
937. Cependant,
les
le
les
les syllabes
stro-
d'appui
doit btir
ryth-
peut en
pas convenir
mlodique
il
de.
en pareil cas,
telle
modifica-
les
son morceau.
dans son
admirable romance
c'est--dire, en
et
Av.
que toutes
le
est ncessaire
il
du
les
air
mme patron,
le
mme
air.
le
le
788.)
faisant
tomber
la
si belle
ne
li
vit
br
est
qu'il
la
A. !..!.
lan
faut
regretter, c'est
musique.
le
les notes
GRTR de ne
r
l
en
longues
($$
713
vouloir
et
'
'
300
Dp son ct, voici comment mhul a phras
dbut du deuxime couplet de
la
le
romance de Joseph.
Prs dp
ce qui a le tort
qu'il
s'agit,
sans dtruire
le
Champagne ou de
caractre simple
nire irrprochable:
938. _La
su .
li
tai
res
de se prter
ici.de Troyes en
palmiers
trois
et
nafe
croire
fa,
question du repos et de l'accentuation des syllabes d'appui n'est pas la seule qui
puisse ncessiter des changements dans l'air primitif pour l'un ou l'autre des couplets qui suivent:
la
justesse d'expression
tions, soit
dans
le
et
rythme ou l'intonation,
dans
soit
mode
le
ou
mesure.
la
939. Des
\es syl-
et
OONIZETTl-Z.0 Favorite,
Ainsi, tant
dont
rythme musical
le
s'adapte parfaitement
Romance du
1"-r Acte.
,i..f laolorr-iiliuii de
l'nlli.
F? toi
PUT
l'n
mm
4dr
=t=x ^=i
$^t
moi;
Et
me senjais
je
ge
sa
ntiwsf him
Ifl
Frmir dplaisir,
Ce
qu'eut t
le
Mauvaiv
De. puis
second, cause de
mauvaise prosodie
et
de
la
stupide dcla-
'
_cein_
te,
Xnn
S
S
pPP
i')
ni PI
De.
le
du second couplet.
F=F=t=
,?
rv un autre de-lin!
d modifier
N, Ma main
main,
>a
l'auteur a
'
Absurde.
donc comment
sain
i-N
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CP-
rnnrtntrf'
4'.'
Voici
l'eau
^^
fiw c4#^^"^
11
comme on
dnn.nanl
qu'en lui
Tre> marnai*
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la
F=F
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froi.
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puis
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main a rencontre sa
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*T^
luidbnnant leau sain
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main, Decesmurs
i/
le.
francbi-sant
^
Ma
^
|'en_
^ rl^nP ^n^ff^jw
cein_
X.I..S89-2.
te.
Al)\
940.Si
les
les
les
nuances diffrentes, on peut, quelquefois, faire sentir ces nuances, au moyen de modification apportes dans
\'
ainsi qu*
C'esl
couplet:" Priez
mlodie primitive.
la
premiei couplet:
So\\ mort
si
!"-"'
l
Humaine du Roi,
Wt.'l
.'ubl
vm
ra(nri>alina de
UWU
C'C.Kd.-l'ruprilairi
.1
Tj^f tt-^^-^f f
grand pLl
C'est
in
(|iip
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que leur p _
rni,
r 4-f-r
Leur
re,
bien-ai-nie,
'ii-'c
mort
soit
V.T-I..1I
i^
si prom|i(i'inei)(
Intonation
i'i
LUI
l'I I
Mua 11
viiiis
il
\errP2
de
la
premire
conformment
le
l;i
je sommpil_le,Pri-
lu rgie
du
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,,.
'
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passants,
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par_lpz
et
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lu
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0//0 Vttce.
^=H f_^r
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Tff f
la
promptoment"etcellesdu second
et
sentir
t'ait
second
passages suivants:
les
de
la
deuxime
_ TJ'>a >><>
...il.,
le
^-+-
EEE^
celle-ci.
p/. passants.
Pri
941. Quand
les
encore de
caractres tout--fait opposs, comme, par exemple, des penses tristes rpondant de riantes-penses,
et
vice-versa,
le
et
mme
ide,
un seul
mme
et
et
qui,
sentiment, nous
traite des
chansons
el
romances composes pour le concert et le salon; ces derniers morceaux tant souvent de
petits pomes dont chaque couplet peut exprimer un sentiment diffrent, el exiger, en consquence, des cariantes ou des changements plu- ou moins profonds.
des
VARIAMES
dans
94V. On
le
DE FANTAISIE
E U
Les
la
Deux
nuits, fabliau.
^^^4
l'nlilio
le
aver lagtiirUititia
do
le
tenir en veil.
"."'
VV
K.CIHOI), Ed.-Prnpric'lairr.
t'-'ml l'LKT
Daus
.'!'.
lut
l'I
Il
li'-
beaux
T=
Au
fond
de
son
no
blecas.
tel,
Variante
Variantes
I
Psi
Pn
fin
pri"
sa
lu
le;
!.. (*!>'.'
Il
lie'.
las! el
n'o
se
lui
pai
Ipi
302
ROM INCK
do4it
r
1'-
DAVID-
Lfl//a
COITI.ET
11'
Pol.li. ;
,,\,-r
Allrcrello
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Ma mal
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Eit-Pri>pri. :lir,
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l'autorisation
le
EE ~r-i^
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elle
^ db=feb= EEEfe5
5
*
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rendez-vous*
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j")|
Est
ten
la.
S=^
S53
-^m
*-*
JH-nq
Hj^-''*
SCOITI.ET
943. Lorsque
apporter
$
les
la
les
944. Ajoutons,
mmes
coupe des
re.rs, le
et
CH ANSONS
dos
n'y a d'autres
changements
par La fantaisie.
dicts
RITOURNELLES
$
la
il
el
et
ROMANCES
sert d'introduction.
946. Cette
se ((imposent, pour
947. Mais,
ritournelle revient, ordinairement, aprs chacun des couplets dont ces morceaux
fcj
948. A
eu.\, et laisser
la
dmarcation entre
chansons
et
On peut
aller,
(Voir le
9t)
l'on traite
ItH'.l'i.
le
de
l'action
longues;
ritoumelle$,deux ou quatre
mme exemple)
et
mouvement
est vif.
303
9'i9.
compositeur
me
la
Si les
dvelopper davantage
la
ritournelle d'introduction,
faut qu'il
il
t;isms
m-
qu'il
comme
raccourcisse,
la
el
l'a
fait
Adolphe
\i>\\\
le
pour
HitoHiHfllf de
lu
Romaneu
-ure-
fuis i9
il..
PS Couplet
f*t
'>
p;>t;<-
27
Amiante
950. Dans
les
couplet qui
non entre
suit, et
place de
la
le
ritournelle de
la
couplet
Ce dernier (sauf
et le refrain.
exception motive) doit s'enchaner au couplet, sans autre interruption qu'une rentre,^
sparation
elle.
est ncessaire.
faut
\\
la
placer
il
suite du refrain. Mais certains rondeau. r se chantent sans arrt, et n'ont pas d'autre ritour-
95
amenes
de Richard cmur-de-lion,
les couplets
HROLD-ic Pr
ttlIX
Clerc*,
filial
du
Souvenirs
JI.UI>
gip
3#l
298.)
. Certaines romances d'opras, intercales dans des morceaux d'ensemble, peuvent tre
p.
diijeiilK'
*-*r
'-
l'uliliv
luit
ferait longueur.
nous donnons
commence
Iniilori
pe
el
do
Mr
Smil grav:-
le
le
premier couplet
final du
KRI'S, Kil-Pi-nu
rinnsnmn
rieur.
PW PPP PP1
i=J
J=P
I.
1" acte.
.'ISO-.*
DUO VOCAL
952.
Il
;i
forme gnrale,
Par leur
les
uns tiennent de
et
la
romance; d'autres, de
la
cavatine; d'autres,
1- acte
de
Dame blanche
la
s'loigne,
"11
il
la
y a
953. Quant
tantt
155. Aprs
d autres a
et
il
comme
en est qui,
deux
et aussi
des
les
deux
vocal est donc une sorte d'air a deux voix; seulement, ces deux voix se
sous forme de dialogue, tantt sous forme d'ensemble.
coupes diverses
la
ensembles
et
et
acte
Tyro-
un seul.
de
Vair
srnade
et
i"I
la
etc.
954. In duo
font entendre
"Noble
du
ou trois mouvements,
$
K.BAZIN
la Sicilienne
nocturnes
S- Sylvestre de
deux couplets,
voix et eu
Il
"C'est la tte au
et
qu'il
DIALOGUE
est
moins vif ou
lent, plus ou
suivant l'esprit et les sentiments exprims par les interlocuteurs en prsence. (Voie
958. Le dialogue
le
motif
( 5j
A9
et
8i3 sis.)
de phrases chantantes
1'.'
:
M7)
runis-
2- de
(l'ex-
HALEVY-A.es Mmn-quilni
V
es
de la Reine,
[lu,,
h,
-."';
VI,
I'|,h,
.,, T.
i,i,liou
*JJ? H.I.KXOIM
cl C'-'.Ert.-
Pn.prirlam<s.
IleTo.
U-5-WJl
-fm
-?-?*
Tf-
Tenez, Moll-sipur;
OLIVIER.
^l ^3f^*
liii
#^r
main
r
a
irY'mr rr^ t^
^gip
t
Ira
'
re'.
Ta
n\>u_ce
vu.
e.
la
douce
vue
A.I..VH9S
el
mii-flanm
m
'
li'l
rliar.
Ir-r*
que
>-a
CJ
m'a - gi
maut
*r
'
g
if
te.
'
305
Mudulsliou
m
ut h
mi/
M.ns
')
(>.-
du motif
quand
b
re
i..
tel
l'un
rwJ
f>
fc
Jl_-r4>
j!g=o
w
3'-'
i *
Hi-Cit
de phrases dclames
3^
ff
F=F
pei.np,
'
je puis
CVsl
l'on
mesures, que
et
EEE
frTOtapffz ii
J^
4-fHM
J>
OLIVIER
apprendrez-
Ippi'endrpz-vmis,
se',
rer
di
brns
J-J-,Ut
Hr
piii
r-4
^t-t1
mus
vous
,lJ
J>
^ ^y^r^y-
i'i
fois
ci'nl
lie.
las!
si
li_ re...
emple suivant,
A.
dialogues
les
ADAM Le
Clllet,
Dun
'J
gS
A,
et
F du
Public
urr
-i^iOou de
l'ai
H.
p.
308
LKSOINE
et
et
309.)
Vf,
Ed.- Propritaire
su
tfcr#
f.Vsl
de Zalipa)
rfi/o
u- lors,
suivant
la
mu. lu
me.
Le
sa
Ahlgrauds
brequide'cide _ ra.
Oe>>iu d'orchestre.
ftoff
-^#=T^
4ut
dieux!
S?
fwmiW^W^mf^
i ?
Kl
je
pre'_su
me
inviEi.
#-w mr^mtt^
W^^
^r 1f'
'
ri
ra
Ali!
grandsdieux!
Mais
'i
ENSEMBLES
$
dans
fc
'l'unisson
(3"5Ade) Duo
entre
Adii et
Radame~.
?+
\Zt$^5t\t~}rtt^
Les
dan
k*-
Viens.je
(Ces ensembles
['octave, ce qui,
,\.LEIIlC. Kd.-PropriAairr
5f^
P^
ceT.tecnur;
ou
l'un et l'autre
VERDI
les
l'ai,
me! Ah!
je
t'ai.
me!
No.
Ire
VI.
iiH'.r.
l'a.
gers,_
!r*
fefeM
dangers
de
a.
motli'.c'est
la
mmir.
306
960. Mais,
ilj
marchent simultanment
qu'elles
le
ties, est
rpondent
soit qu'elles se
tierce, a la si.rte ou
lu
deux parties
les
qui,
li
deus par-
harmoniques;
maniement tant distribu d'une
d'autres intervalles
a la
(harmonie
n'a
le
vocales.
V.
Les Saisons,
(I"
\>
ici l)un dr
l'ierrr ri
Faillir ..>..
Simonne
SUOSN
ISiipraan)
fi
PIERRE
la
moisson
wm
ri
la
moisson
t=J
=+
C'est
PromeK-nmi,
H^- Tf^
P
2=t
ni
ipp
nous ma rie,
C'est rirniaiuqirbn
fi
w=ft
i
T'est
ni
fi
lu.
fT.'unr)
e
Vu
,i
^=^F^^j
\"i _
l.nii. ri-
v: I..GKI S,Fd-rV..prir'ta
,1,
Jn
=F
ie-moi
Ile
^g
Promets-moi,
Jn
de.maiu. imi,di'_niaii
5=F=k=
' 9
*-=
E2
m'aiiuer toute
la
\i
F^
3=
re-moi
Ilr
m'aimei tonte
c*
\i
Vla
/q
i".ir."r
cuitessi
."~-
lluo
du "!'A.te
Puhli.: aiec
^d
-^
:l
l'a
"su \crr.ffctsm
8,8
, .
L4Jf^-LUf:
quel.
Ali!
d'i
COJITE
l.t
^=^
--
961. Si
re sentir cette
partie
le
ma
ter
les
len
:,
faut
lluo
Ile
sont
\ec
quel
d'humeur
le
et
convient en
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[l'on
drrs_ se.
res_se
r^mi^m^m
deux interlocuteurs
caractre qui
WEBER Le
PW
=*=r
Il
.de
g^a
I
leil
*-
dres.s
don
ee
VI'OS
dialogue, en donnant
fai-
chaque
propre.
A.LtDtC,
Ed.-Proprif'uiro.
Allegretto.
AGATHF
f mlancolique
plein
de
tris, les
IXXETTE tenjpuei)
Prn
I..9MIV
.fi-
tons
de
la
jeunes
se
'
307
(il'
ins.lanlssnnl
JIM
lil
cuurls! Ki . ons.cuan.tons
si
lou
fi _
Les
tons.
morts!
si
prdominante de \'ensemble,;i\M
seule, la mlodie
Oui. pro _
j'>urv.
Il
i^#
'r'
ah"
-W-5
TV\m
-"i'i|
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...
moderato
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,. H .iV vi'mu'.i
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d'abord)
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ton soutien!
ENSEMBLE
nl.HIKK
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lie
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re.
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e'.poux,
Boutien!
mt=^r-^
se.
Je
re.
se
rai
est
ap.pui.
e'.pmu, ton
ton
chante sparment
(on
soutien!
successivement
et
G0UN0O- PolyeUCte d
M..
Il i.
".''
\<t
Duo de Pauline
et
Svre
Pgklic
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J$i
ti
&m
0-'
H r.~ H.UNOIXK H
V, K.l.-Prnprirtairfs.
modrai
So.vez.
i'KVKKE
taotorisalion ie
V
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So.xez
pe_ ne.reux!
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Sun
a. mou. reux
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t==$
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{.ne'.reux!
,_*
autre
!/
heureux!
3B?
autre
De
ge_n-i'eu\!
est
Dp
ce teeips
heu. reux!
Sun
heu. reux
coeur
308
964. Voici,
construit
1? de
2"
mme
de deux ensembles,
On
grand
trois
mouvements, qui
voit
donc
air.
y a
qu'il
855
l'un
la
est
compose:
forme gnrale
vif.
de ce duo et
celle d'un
et suivants.)
HROLO Zampa
Allegro deriso
"
Ht L.GKl'S, Rd.-PropriJlairr.
umoss
i dialogue
~t
Riloiirnelle-inlriKlurliou de 6 mesures
^ttt
se
dessin d'orchestre;
il
K^4-M-
V 1
^ g^^u
(loiir
^m
p^e
M
m
n
^m
w^
fVT
^^E
Pour, quoi
(Dessin dbrrbe-trel
^m
*
LllUM.
1(
fMIII.U
Lu seul jour
f^P
J- -4-4 -4
**
^ESE^Q^^
3=
Aparte's servant de
J:
EdHb
i^d^
* *
H4fr
IL
981I-'
32
309
Wl
Will.K
C v n^mm
m)
l'iirnse, ix
I'
$wwm3^+tfH&^^
mu
Phrase,
il
lliltl
I'
in
K
iIiiii
leur
"Il
mesures dinluKiie'es)
iiiiui
fafe
sernienl
pel
uir
son serment;
je,
Coda
el
(18 mesures)
^tf^&W^
croit.
il
iii'il
ni''
.fi -de
le
mmim^m
X~
gt^u
fg^
Ma voix
^F^
leuipn
i
^e
i
en
ma
vain,
en
voix
vain rappel
le
^^
$T-W-
^
=FF
II',
mesures)
2'!!''Dialugne, ii
1-
Vf phrase
la
Il
el
^irtrt/
Ef
>
fi
voix rap
Rptition de
*1
Mes droits
ma
Vlllll
I'^IPIpH
Ses droits et
in
uj^-i^^m
'
croit
mi'
il
eel
Ne
poux?
luiii-ti'i' -
pas!
ro_j;e2
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Allegro vivuce.
I.AMII.U
jj^
Al
faut
Il
Rptition
i|nit
*=F
ter
l'"iii
vi
la
motif prcdent.
ilu
I'HunnK
\i
se
Kh
se
i(imi,
i|nil
pour
1er
vi
la
3""'dia|uglie, HT mesurecamii.i
Anim.
Reprise
aiiii
i.k
ilu
nnilif
II
coin
i
i
ni
p
i
aimas
'$'
ja _ mais!
ciel!
m
Al
*
fiiul
r
ne
tu
(17 mesures)
p
Il
ir
Ca.iuil.le,
Xnn
Elu-
l'IlnW
pour
se quit _ ter
)
la
l'Hume
mesures)
u
quoi
fch
vi
'17
se quit.ter
pour
la
vi
e.
2- ensemble, (4 mesures)
Ritournelle finale
Pour
m
FM
tun
bon
heur,
<>
pou
fe
ra
des
vieux,
^t-rf-rf
.
voir
ev-|ii
rer
AI. ftf
ex _ pi
rer
les
yeux,
il?
mesures
310
MORCEAUX d'ENSEMBLE
PLUSIEURS VOIX
pour
vocaux,
mais encore aux morceaux crits pour des masses chorales, nous devons commencer
etc,
par
explications suivantes:
les
CHOEOKS
906. Les
dous de
voi.r
choeurs n'tant pas destins a tre chants par des artistes di primo carle/lo
exceptionnelles, on comprend
967. On
de plus,
doit,
maintenir
ncessit d'en
la
y viter
674
($,
d excution
foule difficult
et
les
968. Ces
quatuors vocaux,
etc. sont
969. Pour
du caractre
ce qui est
comme
posent,
entre un plus
trios,
et
de
dit
PLUSIEURS VOIX
trois
com-
se
ils
sont
rpartis
et les
de parties.
BOELDIEU Jran de Paria,
I
i ;* 1
entre les
ut*
tt ji
cinil
personnages principaux.
Vlh'jsru spirilusu.
l'KIXCKSSK
LA
I ^E
fr r-t,
in;
M va h m:
Quel est
cet
o.ri-gi
ual,
f f
l.oltKZ/V
ce _ r _ nio
'
ni
- e,
Veut
N'ex _ci
roux;
vous.
mal-gr
te/
celle
Vous
point son
cour
=v
Cro.jez -moi,
roux;
1IK
if
Bieu
re
PVHIS
loin
r T
que
je
A. L. 1189V.
me
ti
rez
vous.
^m
re
le
li
s
de
VPZ
y
-
lin _ tel
if
le
w~
r-
l'H'RM.n
JKX
>r
-f-f-P-f-^
s'instal _lcr
dans
JrauJ
V
vous.
i i
i t
Ojii,
SKNKCHtL
LK
T44
J.
vaut
..
S'ex.ci _ tez
. re, Plus
t>
point son
cour
^ ^^
di
_re,
Il
ENSEMBLES
970. Parmi
J5
les
ensembles vocaux
trois
parties et plus,
il
ac-
compagnement instrumenta/.
accompagnement de Robert-le-Diable "Cruel moment
Ory
"Noble chtelaine " et l'ensemble suivant,
quatuor du Comte
mystre!"
fatal
Trio sans
le
UQ
u'oi'x"./cfc
j'.. p"pr'!oiire..
^u^^^^-4^^-4^^^m
!
[lieux
K]|
KM
Ht
llhM
Iiuliles
l'Ile. Va.lifl'S
IMI M CHKOI
(la
me
vus
ii
ge
noux,
ETO=P
preux
lui
971.
monie
suivants) touchant
application de certaines
\'
instruments dont
97V. Dans
les rgles
les
donnes (page
composition idale,
la
177 et suivantes)
niiux.
de
faite,
il
est indispensable
n'est
mme
HEROLD Le Pr aUX
s'inspi-
Clercs,
Cil''
le
passage A
le
la
partie
que
plus
la
['harmonie.
et l'on
en
des voix,
et
Yliar!> et
il
(Voir,
i/e
dans ce chapitre
s'agit
il
ces rgles a
le
se,
vus
et
ses du
noble
che.va.liers
le
fait
temps, par
la
entendre
la'
vraie bas-
partie la plus
grave
basse instrumentale.
la
Tnor)
r-<-
L.
GRIS,
Kd.- Propritaire.
Allegro moderato.
ISMlKLI.t (Soprano)
w=* =
tVn
M
esl
r.
-_,
tm
'2
fuit!
le ciel
mme
v >i pnrpa
fci
A
re
p_^-f-p-pp
eu
nos serments,
Sapuis.san
ce
su.priue Vient
p
du _nir
deux auuinls.
KHITR ni,,/.s..|,i
^j^JEE^^
i
C'en est
HHIM
C"en e>t
fait!
'Te'
le ciel
mme
re
in
vos serments,
Sapuis.siin
ce
deux amants.
le ciel
mme
re
eu
nos serments,
Sapuis.san
ce
deux aillants
fait!
^*
TTnrm
V
AI.
UXirj
312
PARTIES REELLES
elles,
974. Ainsi
mme
qu'il
t dit au
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208,
il
Voici, par
qu'il
et
crit
n'a
V.
111 ir.il
llllriidliiliiill
du
Arte.
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BREllAJifl iTrpi.irO
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mme, de parti-pris,
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Trio du 2"!''Aele.
Dj
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plaisir!
Dj
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SAINT-SAENS Phri/nt,
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VICIAS
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les pro.jels
n'JT'Effl:^
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les voix
( 95.)
H.LKXOIXE
la
ou l'oc/rtce.toutes
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plaisir!
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et Clf Ed.-Prnprirlairrs.
plaisir!
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H.U10IME
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313
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Il
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le
976. Mais,
leur s.up
pli
mme pus
Ensemble de
l"I e Acte)
Chur triomphal.
un
Gloire
nu
l'Egypte, au
4*
les
|iinirrais-tu
v.LEDl'C,
pourrais- lu
Roi,
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le
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5S
que l'ar.i'l
Dieux
Ouaud
Gloire a l'Egypte, au
nus
se!
Fjjir
t'
plis
s'uc.coni
rl
harmonique.
r-
Gloire
De
graud
ce,
sorte de dialogue
ii
quel'ar
plus souvent, les voix sont disposes de telle sorte qu'elles forment
U-
^S
Dieux
Uni,
graild
ce,
VERDI Ada,
XT
nu
marchent du
pondent en une
De
fM~c~H -ff^^T^H^~r~n^
se!
ris
yTg-^fM^e-P
Dieux
arre
que leur ra ce uc
faut!
le
Il
se!
ris
la
pri.
314
GOUNOD
Puli/Fiicte
M1r Act*,
&
et
orchertre.
Vaerompagnament parce
ni
qu'ils
ir
itm
nn H .LK10lfrl!
l'atttorfcatoa
oi
Gi'.U.-l'mpririairn.
$#=?*=
J'ai
son
compris
son regard
re-gard,
de
flam_me!.
de
flani
POLYRU TK
J'ai
son regard
son regard.
compris
me!
Pau
HERK
Dans
Kl
me,
fl.mi
comme
je
l'ai
nie.li-las!
las!
au.tre .fois
DIALOGUE
ROSSINI
Guillaume
re.gard
quel
ses jeux
de
comme
f lamine!
Il
lieau
Luit pour
jour
au.tre _ fois
He
las!
l'aime
il
en
cor
HAK.MONIQl'K
Tfll, Fragment d'un choeur du i" Acte. (Dialogue harmonique) Public a\M laulorisaliog
Tmi
en
l'aime
nous,
Ton
beau
jour
.!.
l.f.KIs, Cd.-Prnpr.
l.oit
pour
nous.
marchent simultanment ou d'une manire indpendante, on doit, autant que possible, rendre intressants et surtout bien chantants les dessins mlodiques des
diverses parties totales, tout en les combinant de manire en obtenir une harmonie d'une
977. Que
les voix
le
nombre de
voix employes.
A.L.98H.
3J5
j5
A g.
>1l'luitU'
prtfd
lais
l.ulhl
Sopi
<>u
la
mlodie pr-
l.lr
I-
>.'
C1R0D
Kd.-Proprirliiiri
lllfl
'iiuti:ui(t'
hux supraitus
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Parties,
i.r-i
d'accompii-
,i
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ii
li'
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ci
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air.
-^
...h
lent
su
ciel
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nii.
pi'
Au
te,
316
S
et
979. Dans
voix de
femmes
les
il
qui,
comme
femmes correspondantes.
HROLD Zumpa,
les
L.GRIS,
Ed.-
Propritaire
Andante
Dri.Mll
wiLa
yUi
pro
iiinl
fou
lu
K.
T.'nnr-
f^iiv
La
traits
nuit
pro-fun
p-i- r
unit
pro.fuii
^kY
La
jj
Cou.vre
de
le
v-
de
Cou.vr.
le
r
-
de
p ir
Cou.xre
le
on
inonde. Heureuv
instants!
Mjjli
moude, Heureux
iuslauls!
^t=?
iu
musique instrumentale
la
inonde, Heureux
instants!
4l) on peut
mnager des
on dessins mlodiques, soit cause de leur trop grande tendue, soit pour
respirations
aux chanteurs.
HALVY-A.r7
RWnr
rfe
Chypre,!':
Arlei
H
mm.
Dessin
le
Aux
renforce-
soprano
feus
Tl'iior
solo
rr .olo
r.hirur des
LEXOIAK
CL''.Kd
,i
Gondoliers
-
rYnprirljirr*.
I"
P'
la
fractionner certains
P^
sciii-til
lants
-m-
et
p^
dernires voix
Aux
sein. (il
feux
lants des
lui
les.
lui
les.
liasse salu
^
0-
Si
^3
des
final du
4"-"'
Vie.
les
l'oi.r
/iniiiVs,dans
le
double but
LEOIM-
.1
C'-'',
Ed.- Propritaire*.
Allegro niullu.
nj-f
^=h
AL. K9
F3F
:3
ifp^
4
317
981. Place
ROSSINi Guillaume
Allegro
Ttll,
Introduction du ItTAole.
ivil.lir
u\cc
jeux
w
$
li'
bruns,
li\
ce
Ii
nii'ii
Ce
le
qu'il
bruits
(l'
El
lh\
el
ses
nu'iids,
El
l'hv
El
hv
(j>
nus
i>6t)
bruns
\>>\f
1)11!
fe
l'hv
min
el
M-.
noeuds.
men
el
ses
nieuds
jeuv
men
la
le
et
fragment ci-dessous,
Ulr) Quatuor.
dialogues;
les
diffrences d'ex-
la
prsence du terrible
la
vt
Zampa,
la
l'nMir imi-
les
consternes
meuds
comme dans
l'.ini... ,-.,ii,.
ri,,
v:
l.i.lil s.
,).c,
.n.r.,ii.-
..
(
lllnll
il
mi' cs|
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i-
Srm re.
JJ
Oui
liwimin
ff
li
nii'ii
la
El
jeux
.-(
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(!
C C
mon
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me
ff1H 1^j-^q
Le vuLl,le voLl,
jeux
F=
S^
i
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Oue
r
Kd.-lVupru-i
^EE
e
un
r.ms.
p;ir
de ce bandit passionn,
HROLD Zampa,
brun*
nus
et l'autre
li'
par
par
t dit
et enfin, celle
ensembles ruraux.
les
bruns
chaque partie
de Hitla, l'une
11
i^j
i>82. Ainsi
donner
les
El
moud.
dans
effel
ivuci
Ce
Ce
bon
tre d'un
le vni .
J'.
>
t'sl
e .
^f
'.>H\f>.
J^
'
TXOJ-mUJ
Sun re.
uni
l!
J'
l.i!
Sun refard
il
double niimef
318
a double
gavil
lS
m J}j
"m
mon
mtuu'f-fiu
000
-0.
Snn re.gardadnulilrDiiiucf.
_froi
nio
lr
_M
!-
M' in
l'un _
l!
Lrmi_l,lp voiJ.
If voi _
l!-
ensembles du
uu_c!
trio final de la
si
mu
chant sont
p _
f't
^W
Qui'l
frni!
est
m^rm^mm
w=m.
m^44
y=t=ttj=t
\)=t=:j=^=?=1=)=zi
iinie
la vente, nu
haine blanche
parties
les
le
de
in-
2"- acte.
CROISEMENTS
983. On
la condition
peut, quelquefois, faire des croisements entre les parties rurales, mais
empcher de distinguer
la
c'est
mlodie
prdominante.
984. C'est
sant qu'on
fait ainsi
lui
sont
ordinairement suprieures.
ou
985. On
vu
( 975) que,
l'octave, toutes
les voiv: el
tre, la fois,
(jj
mlodie prdominante,
la
V unisson
986 Ajoutons
relles
deux ou
(Voir,
d'un
ensemble
trois,
page
a l'unisson
ou
l'octave, n'tant
cela que,
si
l'on
relle
(j
le
74, l'ensemble de
Semiramis.)
VL.9H!).
unes
2to)
nombre
les
des
en
parties
confondre
319
OUVERTURE
REFLEXIONS PRELIMINAIRES
987.
fc
// est
niais
Pourquoi crin
Serait-ce par
la
la
il
empar
s'tanl
la
Ou
dramatique, n'au-
dure''
Nous ne savons.
Mais, notre avis, une ouverture bien faite avait son
couleur
Et
et
prparait parfaitement au
qui
charme
et
sujet de la pice
et
eu faisait pressentir
caractre.
le
tt
nous et privs des belles ou charmantes ouvertures de MoZAKT. CHEHCBIMI, MHCL, Beethoven
WEBEK,
B0E1.U1EU, R0SS1M,
Oui! nous
ALIitH.
HERALD, etc.
soit
n'a
lu
forme- ouver-
THMES
OH1GI.NE DES
01
MOTIFS
988. Parmi
les
mes qui
sont ncessaires
989. Ainsi
la
doit
[sinon
traits
la totalit)
ou
des th-
composition de l'ouverture.
construite au
la
it
laquelle elle appartient, l'ouverture est une sorte A'exorde, rsum des principaux motifs qu'on
entendre par
doit
990. Ce
la suite.
systme, qui consiste a btir l'ouverture d'un operj au moyen de thmes qui
991. Cependant,
le
lui
sont
plus souvent.
bien des musiciens out trouv plus intressant de composer de toutes pi-
ces leurs ouvertures, en crant des thmes tout exprs pour elles.
CAKACTHE ET DVELOPPEMENTS
qu'il
auquel
est
le
style et
le
caractre gnerai de
l'ouvrage
destine.
99.'{. Ses
dveloppements doivent
point, proportionnes
l'im-
1re
mme
pompeux ou pathtique
qu'il
serait peu
qu'il
.)
AJ..SH'..
l'ouverture
d'un carat
3-20
994. li
vement
vif.
mouvement,
Le A'oces de Figaro.
et
Le Mariage secret
Oim-riur
Presto.
(-
"
<j
Itien
r,
les/rois
dont
995. Mais,
l'un
est plus
le
ou moins lent
et l'autre
<s
se
Ouverture.
W
I
t--
rs
r
i
7f
plus ou moins
inolln.
Lare
(
mou-
le
mouvement
lent, et Allegro le
mouvement
vitesse nu de lenteur.)
MOZART
La
fVi/p enchanle'e
Don Juan
ROSS INI
L'Italienne a
Alger.
0/.'//o
ta Gazza ladra
^Ts,
Adasin.
weber
Obron
Adagin.
/.r
Freischiitz
O^M
^
\
!..
!IS!I.
^4 4^441,4
.^^
3
^^
F ?
rrr'rrr
Ail
Comme
de BOELDltl
riuifti
99t>. Il
55
Tarmi
les
celles de tu
Muette de l'or/ici
;i
Ouvertures
R0SS1N1
But
mini
des 0?.r
et />/ms.
les suivantes:
moderato (c.Y
(|) Amiante maestoso (|) Allegro
>
%
<
d'Al'BKK
mouvements
quatre
tri
trois,
Si
d'Hayde
et
Dame blanche
-Charles VI Moderato
997. L'ouverture
la
Allegro
999 Du
COM^e de
reste,
celle-ci
l'ait
exceptionnelles.
dpend beaucoup, on
lOOO.-Quant
que
l'on
l'ouverture
1001. Certaines
que
l'on
thmes dont on
les
conoit, de la nature, du
le
ivace f|).
celle de
quatre mouvements:
998. L'ouverture
(j* )
nombre
et
de {'importance
desquels on la construit.
donne la/orme
991) on lui
en rue de sa construction.
ne
est, ncessairement,;subordon-
leurs auteurs.
1003 Sauf
1004. Mais,
1005. tu
sent en
s'il
effet,
esl
et le
et finis-
tonique)
Le Domino noir
Il
en va diffremment du mode.
Don Juan
(*)
il
Telles
mesure*
etc.
remarquer que cette ouverture commence par deux- mouvements lent de suite, donl le premier a quatre-vingt-cinq
second quatre-vingt-dix, alors que {'allegro moderato qui la termine n'en a que cinquante-quatre. C'est le seul cas
les
mouvement
lents tiennent
t.L.'.lf't-.'
322
EXCEPTIONS
1006. Quelques
comme
majeur,
//'/'
Preciosa
mineur, do majeur;)
(ta
Le Pr aux Clercs
et son
ou
tel
homognes que
a la rgle est
infraction
dans
cette licence.
(g
la
mineur,
(sol
grande affinit
finissent parsonre/a-
tel
le
t>
majeur;)
commencement
et la
prcdentes.
la
selon les
ton
les
si
186)
moins
des tonalits
tifs
majeur autorise
1007. On
Cette
et
afin
mo-
obtenir
d'en
de bonnes sonorits.
Tel
et
est
le
mi
morceau
lequel
en
commence
Vallegro.
finit
ton principal du
le
1008. Mais,
pas considre
n'est
comme absolue
FORME DE L'ANDANTE
1009.
Il
en est de
la
Dans l'ouverture de
la
et suivants)
Flte enchante de
premier mouvement
mme
auteur,
YAndanle, bti sur des fragments de la musique qui accompagne l'apparition du Comman-
deur au dernier
MOZART,
le
intro-
Motif ou thme.
^ fer
1^
* v
M adagio
1"
d'un
dessin mlodique
.lires s
sans
mesures
le
caractre
racl
:i
par lequel
commence
iK-
huit
WEUtK
d'un
mesure* donl
siiTOnipiigucuicnt.uyuut'
d'uni'
l'ouverture du Freischiitz de
2" d'uu Cnnlalidi de seize
le
chant
est
introduction;
3'.'
se compose:
rcit drainalK/ite
mesures dont le
emprunt l'air de vt\
douze
de
//////'est
Atlagie
Il
est
donc de
forme
ternaire.
dont
1010. En
l'un
gnral, dans
est un Cantabite ou
les
phrase chantante,
et
l'autre,
(trait ou
dessin
Celui des deux motifs qui se prsente le premier est, ordinairement, rpt aprs le second,
OU seulement rappel. (Voir ci-aprs VAndante de l'ouverture du Barbier de Se'ville, page 326.)
4.L.98H.
Mais,
If
Par exemple, dans l'ouverture de Smiramis, les deux motifs de Validante se rptent
l'autre; le
l'un
el
nouveaux dveloppements
et
Cmilubili
lif
-ur.-i
IS
/'//!
Trait
Caiituhile
Bl'i'-"
iui's
i ..
/'////(
ru
mint'ur
a-
\inluiiuiM.
Col \ni\antt
jfc
cVsl lu /i/r)(-
Jj
1011. Dans
les
Muette de Poiiici
n'a
1012. Les
le
def
Zampa,
lainpa,
refrain de
ballade
un solo de clarinette
^
^
p,
q^^
M
l,
'
??
modr
en mouve me ut
2; celui d'Haydee
^S
galement un
Slj
.so/o
de
la
777777>
vritable andnnte.
<lf
P n '' <'tanmenl.
"*?!
allegro vivace par lequel dbute
le morceau; et plus loin
~i
^r^-M
cantabite.
tient lieu de
rfr^fftr^^f=
rfe
celui
[f ^
vty
;i
trois
seize mesures
celle
Dans
bimiiiv.
rfe/.r
la
page 320.011 peut constater qu'elles commencent toutes par Yandante pour finir par Yallet/ro.
$
1014. Mais,
clatant, en
ler l'attention
fort
mouvement
/j/w.s
du spectateur, afin
ne ouverture
en
se joue
vif,
dont
le
qu'il
de,
commander
but e^t de
la
le silence et d'appe-
nuances douces.
on
om moins
superflue, car
(tout
le
monde
un
le
remarquer
quand
ADAM. Ouverture
[nlriKhii'tiuu
Allcirni
Il
M7
"il
Si j'tais Huit
dt
LF.ni'C, Kil.-Prvprilaift'
impures)
Irniipii
S"
f
S?
fe T
*=
;ro^
.t:r
Aui1;iuIh
le
dbut
sostenulo
<IKW.'.
la
d'u-
salle,
32
FORMF DE L'ALLEGRO
1015. La construction
deu.v thmes d'un altegro desouate ( 3671 les deu.v motifs princi-
les
d'un allegro d'ouverture doivent tre d'allure diffrente (chacun deux ayant une physionomie qui
paux
le
la
et
manire
distingue de l'autre) de
a viter, la fois,
l'uniformit
et la
1017. Habituellement,
<;
fin ou
plus brillant;
le
bile, c'est--dire le
1018. Pour
paux
de ces
est le plus
c'est ce qu'on
appelle
r//.'
le
le
plus
canta-
chant.
ce qui est des rapports de tonalit qui doivent exister entre ces
princi-
motifs, tout ce qui a t dit aux 384 394 leur est applicable.
premier
le
le
principaux
et jeter de la
ils
I)
autres
placent
la
coda
tes en
la
luis, ce
(Noir,
sont des
et
dernire o
la
ils
(Voir, p.
1020. A
se
prcdent immdiatement
matique.
bien, ce sont
B.)
diminuendo;
lettre
aoil
dans
l'un
la
coda dont
le
thme peut
qu'il
Ouvertur* du
Dialogue entre
ROSSINI
le
l'l
Oiiwrlurf
Calife de
Violon
d.-
et
le
Bagdad
second,
Guillaume
le
VI double' par
Tell, (Vc-ioi-xn.v
d.'
le
Hautbois ou
l'orage.
hiMin suit
iVnlt.ri-ai
."
par
L.l.lll
la
Clarinette.
s,K,l-l'r..|iri.uirr
irojmffl
IH _
*>'
ti}Jlib^ffltl!\
\^\^^
f.L.98'.r.>.
mi
nu
en
325
DIVISION ET
dans sa forme
plus simple
la
1021. La coupe lu plus simple de ['Allegro /l'ouverture est celle qui le divise en deux
grandes priodes a peu prs pareilles, dont l'une est la priode d'exposition, et l'autre la
priode de rptition jj 3o 33)
Voici la marche qui a t gnralement suivie dans la conduite de ces deux priodes; no(
tamment par
ROSSIPil
dans
plupart de
la
ci
celle
du Barbier de Sville.)
PREMIRE PRIODE
A. Premier motif, d'un caractre vif, le'ger ou brillant (Ton principal;)
3. Tutti et modulation conduisant //// /o du second motif;
C Second motif, d'un caractre />///.s />ose, plus chantant que le premier
dans un au-
et
h. Crescendo
conduisant
un nouveau
tfwrt/,
Coda.
SECONDE PRIODE
Rptition du premier motif (mme
A-'*
Ici,
K
-
le
ton principal.
dans
(cette
et
t'ois
t'ois;)
modulations convergentes.)
-'"
premire
ton que la
dans
cor///
ton principal;
le
Le tout
motifs principaux
au lieu de deux.
C'est
1023. On
S
ts, la
premire
peut, dans
fois, les
le
un
.se///
mouvement
l'analyse de l'ouverture du
la
l're
(% 994)
aux Clercs.)
l'ordre
le
deuxime ou
le
troisime
premier.
Par exemple, quand ces motifs principaux sont au nombre de deux seulement, procder
ainsi
qu il suit:
SECONDE PRIODE
A -*
/o/'.s,
et C/jr/o;
1024 D'autre
soit
(Voir l'ouverture du
la
premire
l'ois,
principal (dans
le
des tonnes
ton principal.
1019.)
(ton principal.)
crescendo dont
premire priode
Domino
/////
part, le
a la//// de la
que
ui//re (on
noir,
le
est
il
page
(Voir
:J2i>
lettre F
9S!l
y.)
de
la
.se///e
seconde.
:326
ROSSINI Ouverture
du
Barbivr
(iv
Sville.
\M)Ai\TE
/- r motif uu
tht'rrie (11
mesure*
Cantabilf (6 mesures
Kepos
grrlf^
* J
t.l.N!l.
pi
ii
la
dominante
r=^
r
Al
327
ALLEGRO COy
/"
nwtij
.'
'
Tutti
i-t
vii'duhiti'in
uiiiiiiii.iii
l.l.f.I
i.f.I.
D
m. -in.-
Hlili)
ii mesurr-
eil
Ml mm. *o/
III RJ,
rr
Hiiij.
et ,vo/
min.
**-
?=gg
;
I
D
^^rg
t'-
iu;ijVur)
.><;/
B^ l^i I
Crescendo conduisait
%h
*i t^-m
P-2+-F-!
un ///(
et
++
es
gfro
tre
M/
flTfff
f r f r f r
rr
sc**n
frfrfrfmrrrrrrrlfrte
m u ^^ m
mnmn
Ki'ptilioll
du
''
iiinlif
r=*
ytfifcf
-
Rptition du 4- mol
if
^"'fffflfff
Dbis
-
...
Ki'pi'lilmn du
crem'tmlo
cl
wM
eu mi majeur
PP
v-mswHunLi
toLLir'Lrrrnrrm;
A.L.9y?.
'J'IL'
328
AllefiT-ii
tr
m
C
3"!'
ii
un >cul niuu>eiurul.
moderato.
1'-
d<-
XrL.CRl
S,
Ed -Propritaire.
_- d
^m
D
CterCS, Uu\erturt
Phrase incidente.
pf
mm
trr~*-
t.*
aafMff^i
h
(8 mesure*)
I.L.9H'?.
829
Ml
Crimreiiilii et lnin
mesures)
[ircjL!ril
pp
>i>
W
W
HH
P^?
IL
LjJL- ^i H ^ rigcjjafWgn^rgr
t
'
>
J|
'
N^N
motif
le
^^F^f
ES
#"
Rptition itu
si
l>)
ilu
motif
fez
Rptition (en si b) de
phrase incidente
^
^
p=#
tjbt
1 B-pg
m-
Mv
HM
*~*
vj5
(12 mesures)
==t
4^
y 3=S
f
24 mesures)
k hi-.
mesures)
f^g
././
(;'K
i s^f^
.bis
Rptition du
uiutil
#tt^a
A,aulremenl deu'lipppe.
**
i*i_
*^
^r^^
Strv/le et
'
zE
C</i/
dbutant par
ffff4
./:/
./;/
\Tft
M.
la
rptition
(les
mesures
7 k
13 do motif
fc* * M.t
jz
:z
(iCi
mesures)
^,
**
Bp
J*
./
g ?
:rz^ttp^
II
A.L.
98H2.
330
MUSIQUE DE CHAXT
pour
salon
le
REFLEXIONS PRELIMINAIRES
MUSIQUE DE SALON MUSIQUE DE THEATRE
10*25. La
le
mme
esprit que
la
musique de thtre;
la vie.
pour
les
salon
n'est
ni cela,
le
elle doit,
doit,
la
mu-
sique scnique.
1027. La majeure
pour
fait
l'on
le
salon
partie des
(airs, mlodies,
tre
plus souvent,
etc.) sont, le
l'expression d'un
1028. Au
comme un
est
coin de
grand tableau.
sur lesquelles
(')
lon, sont autant de petits pomes qui. dans leur cadre exigu, forment
comme un
tableau complet
de petite dimension.
sont
nuances
1029. A
Ce
s'y
et
les
ides qu'elles
et
expriment
plus presss,-
les
par leur
tant
dtails
sentiments
Ici,
les
les
la
vrit, certaines
forme que
par
mouvement
rel.
la
Mais ce n'est pas Yacliun elle-mme, l'action relle, puisquelle ne s'effectue pas; donc, ce
n'est
la
Il
tre excuts.
(')
mouvements,
certains morceau*
[ehansonx
HA l'action,
il
el
suffit de les
indiquer brivement
*.L. 8!l.
opru,w
morceaux ilcsnlon.
sont, pur-
301
pour dsigner
il
morceaux de chant
les
concerne
ce qui
En
effet,
suit
une
xen/tf
roi'.r
pour
mot mlodie
le
appliqu
est
tout
morceau de chanl-
soit
1033. Mais,
/es strophes
mme musique.
la
le
cette
n'taient
Kt
partitions d'opra
(jj
1032. Avant
les
niir
dans
la
le
t conserv
/<y
romances, comme
les
Mioflfc*,
mot
le
el
les autres
mlodies.
mot romance
cette dfaveur du
dnomination, avaient
de trs
ait
a t telle qu'on a
forme
primitive.
la
les diteurs
Nous appellerons
nom
appeler du
les
premier, mlodie-romance, et
le
entre
le
morceau dont
couplets
l'air est le
les:slro~
FORMES DIVERSES
des
que
telle
de chaut que
le
salon
compose pour
l'on
le
salon,
telle
forme
veut, pourvu que cette forme cadre bien avec les paroles.
1036. Parmi
sorte que
les petits
Informe gnrale de
au
la
est
1037. Il
s'en
danie-;) 3-
2'-
1-
de paroles expressives
et
vers de dix ou
dramatiques, ou scnes
1038.
Il
tout
douze pieds
{$
se
esl,
la
comme
on
le
(c'est
c'est
(c'est
l'</i-
l'allgro.)
mor-
simplement.
en est d'autres
(et c'est le
le
forme-romance.
lu
I.
9HH.
( astf)
332
1039. Lorsque ces petites pices commencent elfinissenl par le re/'rain,c'est informe-rondeau.
92s et 93o) Nous appellerons Mlodie-rondeau tout morceau commenant et finissant par lurefrain,
1040 Quant
1041. Mais
toutes sur le
pas
(si
les
formes
en excepte
l'on
le
air. (Voir,
ci -aprs, Plaisir
n'ont
et
mme
d'amour.)
la
musique, on
sonnet, dont
la
forme
est particulire)
ces pices,
le
plus sou-
dix vers.
104'2. Lorsque chacune de ces strophes, ainsi tailles sur le mme patron, est assez dveloppe pour former un coup/et de dimension raisonnable, et que les ides ou les sentiments expri-
ms par les uns et les autres sont suffisamment homognes, on peut faire, de ces strophes, une
mlodie-romance ou une chanson, selon le caractre des paroles.
Pour la mlodie-romance on n'admet, habituellement, que trois couplets; mais, la chanson en
a.
souvent cinq,
1043. Quand
Jj
frable,
de
parfois davantage.
et
si
les
1044. D'ailleurs,
le
la
le
mme
forme-romance
le
n'est
nombreuses, il
et
mme
est pr-
les
pices
dont
les
groups par strophes gales, et l'on peut, quand on le juge propos, leur donner 'auformes musicales; de celles, notamment, dont toutes les strophes ne sont pas mises sur la
vers sont
tres
mme
musique,
et
1045. Seulement,
en
ce-
1032
et
1034)
il
faut, autant
que possible,
et
pour
mo-
raisons que nous avons exposes aux 511 a 515, s'arranger de manire ce que l'un des
principaux
tifs
facile
ce n'est
(si
les
remplir.
Le sonnet, par exemple, qui se compose de deux quatrains suivis de deux tercets, ne
prte que rarement
celle des
quatrains
rimes masculines
S,
a la
1047. Si
et
l'on
ni
le
nombre de
la
la
rpondant
motifs principaux,
y
il
ait
faut tcher,
les
du
unit d'ide
composition.
ils
sont
m us ira le
Vexp ress i o n
se
fminines.
moins, d'en obtenir des dveloppements (par imitation ou dduction) afin quil
dans
ne
104N. Pour
en revenir aux pices de vers qui, divises par strophes gales, permettent
la
musique
Va
forme -romance ou
la
sit
compose de seize strophes de quatre vers, dont trois alexandrins, NIEDERMEYER en choisix, savoir: 19 les trois premires, dont il fit un chaut dclam de quarante-deux mesures a qua-
tre
mahti.nk, qui se
zime dont
et
il
fit
mesures
qu'il intitula
romance.
I..9A92.
la
mme
source"Le soir"
ssa
Le soir" du
donl
fil
il
\m\uiim
se
deux couplets du
treizime pour
dixime (mur
et
MORCE
Al \
DURAND
llumtet
s,
furme
drmilHtiqut Ht
tl'Air.
DE
il
re
l .
rhe.ob
se'.
hihlii-
l'julori-
HE
CHOUDENS, Fd
Propritaire.
sujet llhlCITATIl
ME
l'
K H
ODE
mi_Ii
nuit
nui
lai
rr,
Par
H .un
dr
Ici,
Imi
fils.
A NI) A S TE
Cantaliili'
lar. mes,
l' ii
^F^P
c-p
QJ^iirJ
Ira-tri
le
ri
n^
t-jn*
ma
moi, sur
MASS Strophe
Motif principal
ni
Psych.
.Ih
v.
II" ineurei
Mni. porter
Ko'rme-Cavatine.
1
biain...
la
aor
Putilir
r?;
^r-p
0m
n-.it
I.
"=^^a-^^
milieu- lu
Imi
nie.-ur'es
( vers
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ravons
du
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oi
un
Il
me>urrs
(1vi'rs de pieds el
de \i
jr-jrni
*-^-fr
que
vous respi
ja
cm
il
>
rez
liRfs,
,<
lu?
ilieel per _
:i
vent
l-,-.|,r
le
Vos
de s
..
\.
L.OXO.
de
la
na
lu
rte.M'iu
siiuf. fient
trou
de li]
de
^y4u^5^^
*-=--S
tou
Psych
la
de Kl
leil
-in.
^^
l pied- et
(ai mesures)
de
Psj'-rlic,
Ht
I.'
vers de l pi.d-
ja
ges
.I.i
v
Mll-._
i|ii*e\i
m^yMdJMu
Andaiitinn appassionato.
l.'air
A^iliilu
las!
Agitation MLKKHO
Plus leul
V- phrase de
Iirr,he'_
re
nir
Cli
U. fec=^
Ah! pour pu
Je
soin, nie
l'in _
rV-Sr
TROISIEME PERIODE
A-
'
Allegro agitalo.
'."!.
DONNER
/'A/7
QU'OIS
^Hrt^Fpfe^g^fe^i
lv
fi
nieMires)
IJ">
dans
d<
l>
Les
douzime
Andantp.
cou-
-fe-
Sans
Sais
les
7//-/-
ILON
^^I
'M
premier couplet,
le
rfeu.
second.
le
choisit N/.'\
compose de se/te
Vallon, au\ se
le
gounod en
ll
il
///</>
Pour
huii pieds,
sir
li pied-)
ton
te
la
lia
In
bou
lu
334
i\hiIi>i i-.,ii
i-.ji.i..
E.DURAND
l'e>>
E.U HOTKl
,1.
pT^^S
Moderato.,
fi
J'
crois que
Je
IV
eume
est
du
fleur
la
Comme un
Pour
brunie
la
Je crois que
te
nue.
MARTINI-/' iiii'mY
amour
HrJ'rain [8 mesures) en
Tliii
sir
1- pliruve
A-"
Rrfraiu
l'Iai
Li
-'-
rf
mour
r
du
n?
iiufMjrt*!-)
u 4=^
nm
re qu'un
nicnf.
sir
uhr.ase
qoil
le'
pour
Svl
l"iii_gra_ te
mour
d'
le
rnr^r t
milieu
1b"
\i
ttrfraiu Ci
-'"
p.
cette
eau
cou -
le
ra
dioi
p
_
meul.
ino _
ce
ment
r M e^
r
r
sir
du
ne
d'
REGLES APPLICABLES
A LA
compose pour
prcdemment formules,
rgles ayant t
re qu'un
fois)
e^i
Plai .
m
r
que
do
ne
r&4
r
Tant
Os
voie?
te
(S"!' luis)
&
Y
majeur.
milieu (8
<\r
la
pour que je
Mlodie- Rondeau
so/
d'
lonl
J'ai
J'en
b
D
tl
joie est
la
faut-il aller
jour levant,
rapporter un bouquet de
d'cume.
Pour
ii<
Ci', Fi(-I>r..prielir."-
fini;
Je
le
,l
matelot,
rapporter un bouquet
le
DOUX
=-
Je crois que
\ei>
Ml
C? K
le
et
re qu'un
is
ino
ment..
MUSIQUE DE CHANT
salon
renvoyons aux divers chapitres o elles sont traites. Seulement, nous mentionnerons
sion, 'es
Pour
questions
de dtails, consulter
la
DES VOIX
_.<
666
700
Page -237)
699)
PROSODIE
713
(page3)
712
VERS LYRIQUES
(Page >44)
755
!5S
VI.. 9S!i.
756
793
(p.,^
>.v>)
l'occa-
333
RPTITION DE PAROLES
794
1049. C'est
$
la
musique de salon,
Ce qui
diction,
comme
qu'il
'""'
798
morceaux de
(Page
c'est
de rpter
dernier ou
le
les
mieux en marquer
(a fin;
mais cela,
la
condition que les paroles rptes auront, par elles-mmes, sinon un sens complet (ce qui
rait
le
mieux
du moins,
s'il
est
partiel,
de Si jVlaix Hoi
Fr.eiarh'tz
et
et
le
rapprochant
la
297,
les
se-
romances du Pr
les
aux Clrrc*
.)
DE LA PONCTUATION
799
(Page 260)
8 02
il
musique de chant
la
gH 803
1050. Dans
dont
le
motif
est
morceaux
les
805, 807
(page i6\)
810
(morceaux courts
et ne s'engager
que dans
des tonalits qui soient, vis--vis du ton principal, dans des rapports tels quon puisse revenir
rapidement.
celui-ci facilement et
(
Revoir
lu
et suivantes.)
musique de chaut
la
813
819
826
(Particulirement
les
Page 64)
818
RITOURNELLES
t*$
(Page 65)
105
"pour
"et
les
1. Nous avons
morceaux qui
dit
825)"0u
la
9<t5
musique de thtre.
n'ont qu'un
950,
les
romances, mlodies
effet,
un froid
Si doue,
le
et
le
charme
et l'intrt d'une
et
leur
indiquer seulement
il
cette expression.
'.IHU'J
bornant
336
RCITATIF
842
(Page
848
la
m)
dans
morceaux de
les
peu prs
genre de composition.
Mais, depuis que les scnes lyriques sont entres dans
salon,
en
les seules
le
l'poque
pour ce
usage
domaine du concert,
rci-
le
tatif y
d'
met
rcitatif de dbit.
le
MORCEAUX
COUPLETS
ROMANCES
894
919
9*7 Rondeau
914
Forme-Cavatine
893
CHANSONS DE CARACTRE
El
(Page 87)
^915
et9n>
Petite
et
922
le
refrain
(Page296)
926
1053. Ainsi
mme
(Page 301)
942
944
dimension qui
couplets
1054. Or,
bon dveloppement
les
s'il
quand
romance comme
le
mme
il
s'agit
air
les
autre; et 'nous
cet
le
rptons,
c'est, le
a tel
le
salon.
inconvnient.
la diffi-
chanson ou d'une
il
En effet, tel rythme musical qui convient parfaitement
d'une
a tel
mor-
plets dont se compose, ordinairement, une romance d'opra, on doit comprendre que
du tout
n'ont
phrase musicale.
nous ajoutons: ces vers sans csure peuvent tre surtout gnants dans
Et
ceaux
la
le
L. SX!".
sans
337
1055. Celle
6
le
Pour
/(f/r/c
le
qui
musicien,
le
trs
est, au
commodes pour
grand usage.
musique,
la
ii
il
lgitime
tort
et
ne tienne aucun compte des exigences de cette dernire, et qu'il use des liberts que
qu'il
rgles de lu versification
[Nanmoins, de vritables potes ont crit des pices de vers qui sont rythmes
accordent
lui
les
ma-
la
nire des meilleurs fermes lyriques. Thophile Gautier, par exemple, h qui l'on prte ces paroles: "La musique est le plus cher de tous les bruits " parait ne pas avoir ddaign ce bruit si
cher quand il a crit des vers comme ceux-ci:
Il
Daiio
l'ii'd
il
.l'aime
voir
jaune
riiir
lii'
ne'frl i^ti'Tit
Quand viendra
Quand auront
des sandales
sur
bain,
le
nm
V1LLANELLE
\ZIIKL
dalles.
les
nouvelle
muguet
le
les froids,
ma
nous irons,
Four cueillir
d'argent
cl
saison
la
disparu
belle,
au bois
etc.
cli-.
mme rythme)
(7 vers de 8 pieds,(rul/iies
comme
ci-dcssus)el
vers
R.-B Cette
en mil
8
le
dernire pice
le
vts,
si
la
musique,
t'ait
1056. Sans
concorder
le
musicien
et
doit
rythme
les
vie.
donner ses vers une coupe aussi uniforme que celle des vers prcdents,
rgulires
compositeurs, qui
La saison nouvelle,
le
mme
air,
faut qu'il
il
prenne
le
l'intention
soin de
se correspondent dans
faire
le
mu-
parolier,
le
et
est rare
il
que
le
compositeur ne soit pas forc d'apporter des modifications plus ou moins lgres, plus ou moins
1057. Ce
encore
que nous venons de dire s'applique, non seulement aux vers de huit pieds, mais
tous
me
ou plusieurs syllabes
Voici quelques
le
VI COI
PI.F.T
Miilln
moderalu.
-*
Ah!
jinc
coi
Si
si
^^
vous saviez
le
>-=
comme on
pleu.re
H' H.I.KHOINK
m*
>-=
y
De vi.vre
.1
seul
el
Ci"
EH .- l'roprirtu
ri-
sans foyers
Quelquefois, de.vant
ma
de - meu.re
cru
baume ap
. porte
\u
cour
la
I,
II.NII
pi r- te
338
VARIANTES ET MODIFICATIONS
daus
E.
DURAND
rythme
le
.Moderato.
et l'intonation
t.LEBKU,
Kdi
Teoor solo
VI COlPLfT
W
ai''
COI l'LPT
cor put
^y-T
Ils
re.ve
al-laient.
li
pa s.snieiil
aient-?
en
nnr.liil
Iiitunat ion
HEFliAIH
i^H
mer:
Ce
air:
cet
(Vuis
de
ma.tin
femmes vers
nier
la
tendaient eu vain
le
la
miT
leur \u\
sui.vez
Sui.vez,
Les
as!
feiinne-l
haii-te.
-je
bi
lointain*,
PaLlit avec
i-.m
llaol.ii
.1.
? E.B.VlBOlX
C'AEd-Prupri.-.i
pi
Mode majeur
1LT
CulPLF.T
-temps
<"2 e
C(H
oh
Ion
s'ai
mait.
On
l'on
s'ai
fo -
li
Suivant
le
la
Le-,
au
lie'
pi
ns.
l'I.E
Main. te
- nant
ITtLver
grands pas,
temps que
rien
ne
las
|*ll.
Mode majeur
a
_dr nus
fin nt-
fri. mas,
vT~J
Jlrl rn^ff
frmnr pi^-ia^
iw2^u^um
<
San- nous
e'
L flxi
.
gla
Quand vous au
vfi
389
COMPLICATIONS
RSULTANT DES VODIh'ICATIONS APPORTES
1058.Toutes
1059.A
mateurs exercs,
ils
les
1060 Mais, si
celles -ci
ii<'
renoncer
la
d'a-
mme,
et
varit.
m as s es,
serait
il
bien difficile
saisir et de
il
elles devraient
apprendre.
les
1061.Voyez
la
;i
subies.
onl
les
M'i'it,
la
L'AIR PRIMITIF
la
Marseillaise!...
qui,
Le peuple
comme chacun
le
entirement
pre-
le
bti sur
fait,
sinon
la
deux couplets
es|
ROUGET DE L'ISLE
v< COI
l'i
\Llotis,
l.n
sont
Ions.
rythms de faon
tout--fait diffrente.
Varsfillui
imi _
ut
faut-
i-i-t
pa
la
ilr
_tc hor.de
tri
dVs.cla
l.t-
ves,
jour
rit-
Irai _tn-~.
l>e
v.
ar. ri _
gloire es)
foii-lre
nous
Pour
qui
METHODES ET PROCEDES
propres
1062 Afin
tout d'abord, au
berner
minimum
de rduire au
lieu de se
ii
les
changements
du premier
rythme prdominant
^
et
effet,
la
faut,
exa-
en dterminer
le
taire, de celui-ci, la
lOttlt. Si les vers qui se correspondent d'une strophe a l'autre ne concordent pas par-
pour
il
couplet
se prte facile
qu'il
il
est
Ikhi
le
ni
rapport du rythme,
aux modifications
il
faut
ncessites par ce
manque de concordance. X
cet
de chanter toui'--tour chaque couplet, avant de rien arrter de dfini (if dans
composition du motif.
g
1064. Certains
procds, appliqus
le
mme
cette composition,
changements notables.
t.l..!>N!>.
:no
insiste sur certaines notes de la mlodie, pour pouvoir en varier le rythme sans
1065. On
'
DURAND
La finir, Neludie-Rouiance
(Vers de 8 pied)
ItTCUlTLET
ffir pr
Par
:i"j'-
lu
ft"
main di.vi
'
ne
se -
nie _
r'PPPPT V 4
P
La
fleur,
1066. On
e'.pi _ ns
les
du chc_ min,
fleur, p.queret
La
deux, tantt
HOLMES
nus
vux,
rrr
unssen.ti
de
SE= |f
-,
_ nienls
le
d'Irlande, Mr'iodie-Ruinaure
ijus
r-
De
le
a l'une
Lis
C'est le
|>
je
introduit dans Va phrase musicale une ou plusieurs notes de plus que celles qui
v: r
Sur
pr
pr
PUT
COI
'
A.
*- f
"^r
Vers de 8 pied)
awr
Public
ce
prosodie.
la
CdlTLET
U notes puur un ver- de S -j'Ilabi
m
i"J''
Nous
iber
J
.
'ebons
dieux
les
et
mis
les
J'
J'
1067.Enfin,
E.
rin
aux
DURAND
nous xer.sons
Kl
5$
su . nn
fui PI KT
j'
D'E
pleurs
des
mers,
Plus
que
mers
j
tris _
les
res
ri
-\r
,
\a
on
te
fies..
des!
ois umbreux
Villanelle.
Moderato.
tr^rr-p=m
Li>
ai
nie/
f
\
oui
eu_ les
par
breux.Ou
se
per
me
nids
rr^
_\reuils.0ii
\e _
Al _
iJ,
gam.ba
lus, Sous
dent
f= *-fr-f-fP
bon.dissenl
les
la
n
le-
pro _
fon_deur
JN'
eu
jf
ra .
me'
me/.
reuils,Le'_gers, par. mi
les
les
deul
f=frrrnrT^
_\e des
les
Mills
mou
Lui-
elie.xe
F=F
es?
Les buis
bran.ches
reux.Le
=l
tf=
les
g?
s=rs
:*=*
. fu
lus,
long
^^
o
l'un
riiii.rent
les
rem_plis
P
de
ron
U'
. certs, El
A.L.98H2.
g
dont les
un
elle
1^3
BS
bail
Les
tes:
buis
Poe allarg
Jl
de-
;=
oLseaux sout
les
tes?
:r,t
sj
1068. L'avantage
chanteur d'accentuer,
ii
rythme neutre,
de ce
c'est
permel au
son gr, tantt une syllabe, tantt une autre, selon les exigences -de
la
dctumation
utile
iif
5)
//(<
1069. Mais,
signaler.
1070.Par exemple,
suivant, dont
on
souvent
longs repos
les
(qui ont
sowmit
(<ro/>
Trop
l.i<s
ai.mc/.
vous, les
nm
hjiis
abus, pour
notre sens)
la
c/wnsoMu ry<ft-
lieu
nii
l'un
on
_ \
iV.-ZJ.
i-
des
Le
nids
Tinp long.
liiii^.
breiix,
Sous
lu-.
mme exemple
so
pourrait s'crire
uni
la
per.denl
fuii-deur
a _
les
mou
reux,
1071.-11
comme d;ms
E.DURAND
Hiaii.T
rhr'ruliinx,
Meodie-Romanre
^^^^^P
S
1072. En
re, hindis
deu.t
le
les
les
mr
raatnrial
tait
1073. Si
si
Ii>
V.
es?
a.
&
per _ dent
la
comme
O.BRNKMANN,
ci-dessus.
.-Propritaire.
ro
les
ses,
fan
ce
fie
beauxjiiu.ets
terminaisons masculines
t'ont
premier
que
effet,
se
lurig.
leni(
On
lieu. reux.
Pulilir
ses
ri
breux,
Hiien rit
taient fminines
me
^E^j
^^^^^=M^^
ui-lllez
ra
(les
Trup tons-
Les
le
insupportables.
et
irup
qu'il est
et le
le
la
mesu-
premier,' se passe
si
un vers masculin
l'on
use de
(jj
la
7-4,) la
facult qu'on a
terminaison du premier
L.89
le
et
la
premire
syl-
dfaut signal au
tj
1070.
3 '.2
MASS
Allegretto.
las!
^
p
i
HV
de Simonne,
faut qu'on
il
me con
r"
dui
wr
l'ublic'
&
i-
t L.IRIH. KdrPnprirl:
J>-
^mm^^
mon
ne sais plus o \a
Je
se,
raotnrisalioa
pas..
Autre nllimc
nue
La
JV.-B.
est
Malgr
ruse ou
el . le
re.gar. du
(.'!
cette a ttnuation,
v.
mass
et ne
la
mus
saisi
ne
et
uniformit
l'
pas
septime
la
'.
da>is les
1074. Dans
mesures
les
trois-quatre
six-huit,
et
le
vers de huit pieds ne produit pas d'aussi longs repos que dans
MESURE
I\
mesure
la
aux
quatre temps.
TROIS-QUATRE
-v-
Les
Ou
breu\..
ES
Les
1075. Malgr
.breux
aLmez-Tous,lesbois
pendent
les
MESURE
se
se perdent les
a.mou.
reu\
Le
Le
ni
.es?
SIX-HIIT
a. mou. reux
la
longue, de
dgnrer en platitude.
107."
>
Si
donc on
est
oblig d'employer
4n
In. ne
La
faut tcher,
du moins,
d'y
E.DURAND
i\
le
il'ur
riar.gcnl
Mlodie -Romance.
e _ lin
ecl
le
Dans
les
flots
de
d.-
v: L.GRF.CH,Ed.-Pniprir'(:.irH
la
mer
d"a _
tui
eeale
.Notes
Pan.cre
f
doit
1076. A
la
ba
ton! ee
lan
cel
le:
La
nuit
es'
calme
et
ciel
le
pur
mme
le
la
Al.
HS'J
exprimer une
MORCEAUX
PLUSIEURS VOIX
le
bien de revoir
lune
1-
voix Tessiture de
4-
Paroles
5-
le/'.s
musicales
lyriques;
6 i Rptition
P.
Prosodie;
252
259
Modulations
8"
(P.
1078. La
p.
(P.
265
>i
composition;
paroles;
les
251
et
(P.70
{p.
la
bo
musique de'chant.
la
des no/e.s
(P.
i\
sei
105i;)
266
274.)
le
chapitre intitul
salon.
le
1080. Au
contraire, parmi
morceaux de
les
L'ange
l'enfant de
et
1081. Il
en a qui ont
1082. D'autres
rossignol;
noctur-
de romances
263)
264)
1079. On
(p. 304
243)
et
Duo vocal
86.)
nes
244
a la
O170S
i\
mesure
95 Ritournelles
s oit
musi-
242)
\\
7-
et
l'harmonie
(p. -ni
Ponctuation
paroles
de
le
voix;
la
3" Servitude de la
i\
la
spcialement
concernent
qui
chapitres suivants:
les
2'-
paragraphes
thtre.
On fera
10-
des
le
sujet
ont
1083. D'autres
des scnes
( Kt>4.
1084. La
1085. Le
forme -cavatine
la
1030.)
et
rcitatif non
la
le
etc..
ceux de
l'glantier;
SCHUMANN-
etc.)
ne
sont
ble'sj etc.
.)
(E.IU'lUM>.-/.fi
mesur
r/e//.r
roix gales
et se
morceaux
plusieurs
salon.
1087. En
/unisson
la
865, 1029
Pourtant,
l'A
en mer; L'absent;
KUB1NSTEIN
les
choeurs)
que dans
les solos.
A.l.
9N!>-.'
/-
3ii
CHOEURS
VOIX D'HO.MMKS
l'Ol R
mes : premiers
et
1089. Cependant,
D'0R1>H0X
la
en rsulte
il
et leur
grande rserre,
secondes basses.
et
di.v-huil
qu'avec
et
degrs
une
qu'il est
espace restreint, tout en conservant au point de vue de V lvation des noms, leur chelonnement normal, cest-a-dire, leurs positions respectives de premire, deuxime, troisime et quatri-
cet
me
parties.
TtssITIHI-
TKMiR
'I
-!
*>
TISMTIHE
KTK.MiL
HK 1A
B\SM
(*)
TK!\OK
<
h*
BiSst
1-
I l
tre voix
d'hommes. (Voir,
1090. 11
s'y
et
le
le
classement est
1091. Les
fait,
1092. Au
cet tat
1093. Selon
et
sujet des
et distincts les
et la
966
et
il
de chose.
churs d'orphon,
a,
les
classes ainsi
nombreux dans
moindre changement
Il
l'plililllK'l
Mais
13
exemples a,c,d,e)
ci -aprs, les
y aurait, parfois,
nors, barytons
roj'.r
il
>'
te; les
\>M
( >
vy
r>
JT
et
967
les
il
accompagnement
orphoniques
sont
qu'il suit:
(*)
On peut ajouter
cette
les
premiers
teViors
A.L.SHf..
lu
scne chorale,
3'.5
1094. Dans
$5
dvelopps
On
il
tombe bous
sens que
le
l'on
morceaux
j>/us
plus compliqus pour les division* suprieures que pour les autres.
compos, pour
;i
de tous
ti
et
ces conditions,
les
tir par-
le
trument de musique.
1095. Afin
de donner une ide des ressources qu'on peut trouver dans une runion de
"
les
la
fut
crite pour
UI)
THOMAS-/..'
AiYlBR
Intniducl
Aiiriiinliuii
1'
'
'
,,
RiiHrhi*
1096. On
fcffels
[>ii.
H,-
se:
de cloche et de pizzican
accnninagnanl
>
*>
'La
^^
/-
P^
Banni!
mieux vaut
le
chant
Kil.-Proprtft
di's
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aulniii
^ ^
accompagnement
re
^^
nu
ne,
la
s t^
cloche
banni
banni!
poura!
pcwin!
A.L. JK'J.
au loin
poum!
les
poum!
on
ne.
^
^
PP
banni!
churs dbrphon.Qwmd
lTte'nors
banni! _1
les
s'en passer.
p- =
Poudi!
ne font qu'un
PINATEL,
ir
a;i
i.
frruire.
trnupn.
niiii
ir .
Publie
il
banni!
poiini!
pinim!
parties
346
IS
1 1
r principal de Validante,
^S
Pieu
\u
3E
Au
Dieu
de
lu
de
gs
mi
lu
la
Dieu
de
mi
lu-
la
4097. La phrase
_ re,
_ re.
*mm
m^
1=1
mi.rc.
De nos
prcdente, qui
coeurs
(Voir les
PP
pleins d'
|?
no.tre pri _
uns
Lais
no.tre pri _
$=Zl
Z=^
V-
Lais. sons
g
fe
fc=^t
curs
re
n'a
le
Allegretto moderato.
z-*1
tuns
^
w
lesgroUes pro
du T>_rnl
=*
i taSEE3
Chan
tons duT\_rol
Chan.
tons du Tv.rol
PPP
les
3
sa^
li.ui.
P=S
fou
ttztf
rr
tons du Tv.rol
m
les
cette
=fej
J,
est
Les
de-,
lu
rfczzf^
*-
Les
elle \e
-1
zrzzEZ
des.
grol.tcspro
S?
les
3^
U
^ TTT^g
Sri
l'unK-on
munis
ombre- rochers
le
des.
-1#-t
=fc
les
fc r'
1098. Mans
Pasaee
*s
Chai)
M.
De nos
no.tre pri
Lais, sons
pleins d'
s=p
nomhre de ces parties relles est passagrement rrencontre des deux tnors ou des deux basses marchant accidentellement
1)
curs
Y unisson-.
Lais. son*
pleins d'.
<^-
De nos
9:
cours
De
dz
1^4*
Au
re.
TF=F
lu
la
nii .
^ppm i
^^
P'P
Dieu
\u
quatre parties
Unissons
la
riV
H^
chant
sombres rochers
les
sombres rochers,
lesmontscheve
Ezz
lesmonlscheve
sombres rochers,
les
lus;
Mf
de quinze mesures,
monts chexe
lus;
presque constamment; ce qui, pendant ce temps, rduit a trois le nombre des parties relles.
a mme un moment o {'unisson est fait par les quatre voix la lois (Voir les trois derni-
['unisson
Il
En consquence,
ta
Refrain
La
les
Tyrolienne
en
la
la
la
la
la
la
la
la
se
la
t'ont
la
la
la
la
la
la
de Tyrolienne.
A.L.98SW
la
et
la
la
la
la
la
la
la
3*7
OIUGI
p=~
l'P
&
'"
.
h.
J'I-
m
S
..'
Quel
fc.
II.. Il'
hou
'
t
XfCL
Hun!
1099. Aprs
}5
prennent
cet
le
montagnards re-
les
refrain prcdent
le
II. .Il'
1100. Pour
{j
FOUQUE
Yendainjes,
/.es
Alle/iaiii (il)
AMegretto.
p=y=y=y
Veii.dan.sreurs.
fe?
5e
Veii.dan.geuis,
wm m
le
so
_ leil
leil
'
If
=y=p
Veii-dan. geurs.
le
,yr-h\
rav
so.
leil
|am
PP
Voi
ci
le
so_
If
il
p;i\
ne,
on
qui
de
ei
le
jour
qui
de.
-m
fi
PP
le
p-1
:?
^l
Voi.
A'""
Ai\.-B
mi.
le
l
leil
ri
le
jour
Reprise du refrain
-Le dernier
\t
qui
qui
(*iO
refrain
jii
nous
m.
_ rit
de.
m.
nous
si
gne.
^^
de.j nous
fait
rit
les
le
rai
le
rai
gne.
^ffp
V
si
gue,
les
P-*
les
I,
HH^
sin.
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teaux.
brouillards des co _
'
mis,
les
leaux
y -y
brouillards des
'
brouillards des co
*-^
P
-EE$
Nar. guons, a
rai-
le
mis.
rai _
le
Q
si
ril
in.ril
Nar. guons,
p
fait
ne;
fefej
fait
mesures)
est
tt
nous fait
P
jour
^^4f
rav.on
-H^-fc
V=3
v-h
PP
Voi
p^
t
jour
NOL, Ed.-PropricUirc
ruv
pp
Voi
a^ pp^
CPtiplfta de -4 impure'-
wm
rav
O Tfnis
l'unlorisalioo de M
3
le
mer
ts=fa
Wii-dan.gours,
Public
sn
deux
section.
-rondeau,!! 224)
sures)
g-f-Hf
."-t"-
wm S^
voici
'
division,
eu
teaux
tenus.
brouillards des en
348
MUSIQUE RELIGIEUSE
REFLEXIONS PRELIMINAIRES
1101. Tous
8
vent
si
les textes
pour en
o/>/w.sTcs)que
sacrs ont
faire
mis en musique de
et tirer
tant
de faons diffrentes
(et
sou-
logiques qui en dcoulent naturellement, nous serions oblig d'excder considrablement les li-
gnraux
sommes imposes
donner, sur ce
de
musique vocale
la
1102. Il
va de soi, qu'tant
la
donn
musique
la
musique instrumentale
tre utiles
au\ compositeurs
d'glise.
but de ce trait,
le
sujet de
pourront
prcdemment tablies au
(p.121 et suivantes;) et
il
Ici
il
uniquement de
s'agit
la
la
tonalit moderne.
1103 On
saints,
grandeur de
Va
On chante
Mais,
Dieu,
prie
le
la
la
amour
Sainte Vierge
la
Saints. On clbre
vertus des
infini.
des Saints
et
les
majest de Dieu.
et la
et les
n'a rien de
le
commun
avec
premier
est essentiel-
ne
peuvent tre
et austre.
1104. On
comprendre, ds
doit
lors,
si
diffrents,
1105. Les
me,
la
1106. Selon
le
1107. Les
de
la
confondre avec
1108. Pour
la
gait banale ou
noblesse,
la
simplicit
musique profane,
l'abus des
la
le
cal-
joyeusel
'.
tels
que
les
il
et la
puret du
faut viter
rythmes sautillants
modulations.
A .L .989*2.
style.
et
dansants,
le
chromatisme outre' et
349
chants religiei
1109. On
peut classer en
uns
i'|
en rapport avec
Ainsi,
le
chants religieux:
1rs
lis
Il 10.
ilml C'irc
deux sections
sol
lis
la
ils
doit
lu
sont destins.
/////.s
sombre que
celui d'une
doit en tre
absolument
PROSODIE
lj
1111. Ou'
correcte. (Pour
la
les paroles
pages
les
lu
prosodie
liiy 251.)
mme, parmi
les
occupe nullement, et
l'on
accentue
comme
le latin
fait
la
il
France on ne
la
en
pr-
est
11 Kl. .Nous conseillons donc, instamment, aux compositeurs qui sont dans ce cas, de se faire
indiquer l'avance, par quelqu'un de comptent, les syllabes d'appui des mats latins qu'ils veulent
S
mettre en musique, afin de leur faire porter l'accent ftmiV/ue.c est--dire l'accent
la
1114. Quant
le
latin,
le jilus
marque.
($
727,1
il
ils
commettre d'hrsies, c'est--dire des non-sens ou des contre-sens; ce qui ne manquerait pas d'arriver
s'ils
CHURS RELIGIEUX
$
CHANTEURS D'EGLISE
et
sont, gnralement,
ron-
1116. On
sait
que
soprano
parties de
les
et
l'glise par
de
1117. Or, sauf de rares exceptions, ces voir de garons montent moins facilement
-e-
On
1118. Quant
aux chanteurs
les
111'.).
tu
consquence,
le
IU
-a
"
churs
d'glise,
Ici.
di
il
s'en
trouve,
moyens vocaux
leurs
d'autrefois.
cuts dans les glises, doit se renfermer dans les limites des voix ordinaires.
I*)
que
?r> et bk.j
ailultes
!j$
JRUNKS GAIIMIXS
- -
" ~
assurment, dont
*~
*"
IIK
ClINTHU
y.-B.
:o=P. n
TT
exemples des
(Voir les
ns'.e.-
"
3S0
la
1420. Pour
musique
excell dans ce
convient de donner
qu'il
Afin de faciliter les recherches auxquelles cette tude pourrait entraner, nous donnons ci-dessous, les
noms de
COMPOSITEURS ASCIJiSS
Partes latines, italiennes, allemandes on anglaises
ROLLAND OE LATTRE
li:.iu-l:.V,i
Psaumes
rie
HAENOEL
pnitence
l;i
<IRss-i759i
Magnificat
Le Messie
Deum
Te
PALESTRINA
H5i<-I59<l
HAYDN
117
'ir.ln-|tj08i
ALLEGRI
Office
di'
MOZART
Messe de requiem
(1756 -17911
Ave rerum
CHERUBINI
Messe du sacre
Chu-tirs
(1T00-184SI
11685-1750)
Jr'siis-Christ
:H -18091
Semaine sainte
lu
rlsgo-liitllj
J.S.BACH
Pie Je su
et
VITTORIA
'Oratorios)
Judas Mucltabe
La Passion de Jc'sus-Christ
Messe de requiem
Motets etc.
(Oratorio)
NIEOERMEYER
U80S- 186U
4voiv
Messe solennelle
G0UN0D
Messe solennelle a
Messe
brve
Messe
(18fi- 189"!
"Le Ciel
2 voix
Je'sus
a visite' lu
de Sazaretli
terre
Bethlem
5 voix
socits chorales
"
Le jugement dernier.
etc
nom
voix d"hooinies
Prire
la
Vierge
Xol
Motets
"Toujours
Mors
ele
Messe
(Jiiot
de,
SAINT-SAENS
;iu\
"
voix)
S - Ccile
CESAR FRANCK
"Dplorable Sion
M8I8-ISS3I
Partes franaises
et
Yita
(Oratorio)
est \sla
toi,
Seigneur
Les Batitudes
,
La Procession
aie
Messe de requiem
Messe de requiem
Motets
la S'-"
Le
Sotre
baptme de Claris
Vierge
au Si Sacrement, etc
A.L.982.
Bame
de la
mer
(Oratorio)
351
ORGUE
H 21. Sans
entrer dans
rie
pas
merveilleux
pratiqu ce
le
1122. C'est
qu'en effet,
il
raison que
1123. Mais, si
rent sensiblement
piano
lu
l'un
talliques,
il
et
et
1125. En
moelleux
et plus
le
bien
et
conviennent pas du
tout.
revanche, les sons de l'orgue sont beaucoup plus pleins, plus puissants, plus
colors que ceux du piano;
et
convient
la
notation de
la
1127. Mais,
n'est
^"
no -^
aigu.
i/o
au grau*
1126. Dans
et
bien
si
m ce .W
te
il
un
yu/.s /c/j/e
m.s*(/e religieuse.
D'aprs cela,
et
choc de petits marteaux sur des cordes mque celle des seconds ce qui fait que
le
diff-
ils
des
l'autre tant
l'orgue est
l'un
ou
accompagnements,
des
la
morceaux
des
lui,
d'glise,
musicien* qui,
les
^ ^
mh^-
nous devons faire observer que certains Jeux de l'orgue produisent des sons,
est crit; et
que d'autres
lus
produisent une
MUSIQUE D'ORGUE
1128. Pour
gue, on fera
.1
se
bien de
les
le
mieux h
l'or-
S.BACH, HAENDEL, KINK, LEMJIENS, BOELV, CSAR FRANCK, et Messieurs SA1NT-SANS, THEODORE
DUBOIS, Gl
USANT, GIGOIT,
N.-li Dans
ment,
p;ir
un
les glises
harmonium ou orgue
La notation de
ce dn grave.
etc.
J'
grandes orgues,
celles-ci sont
remplaces, gnrale
la
musique crite pour l'harmonium embrasse une tendue de cinq octuies a partir de
"Q
et d'une
octave l'aigu
^?
pour ceux de ces instruments qui possdent
1"
expressif.
hl\
Ht
les
jeux suivants.
l.
.118**2
a l'octave
haute
353
TA RLE
PH ABTI QUE
ABREVIATIONS:
l<
fur
<
\>
'
Imiiii';
fui,
instr.
,/";/ fugue;
p. page;
mes. mesure;
Hiutliil. Dludullitiott;
Accent.
instrumental;
h'isioii;
mots lutin*
italiens,
et
condaires
730
SS
744.
Accents
facultatif*, $8 45
Pt
7/.
tj
paragraphe; pari
rythme;
ayll.
Canon
:12s
gg
Caprice
per.
partie;
Air
de siiimh-,
853
tj
mit 2,
495
g s.
498.
se-
Caractre
nu
440
jj!j
Allegro
50
de
849
851.
et
^4/rs
;>
Air
360
Csure
sua
Changements
mme
phrase,
186
$$
morceaux
d'ouverture
Antcdent
Application
de certaines
la
de' l'harmonie
refiles
gg
'96
941
et
Coda
g <>3 a
gg 9r,
239
le
mme
Complications
Binaire
Bolro
1053
1057
et
1088
111
gg
549,550
a
et
558-Coda de
01.
1058
morceaux
les
1076.
gg
4x0
494.
de
binaire
des phrases)
gg
120
et
fugue,
la
['allegro
gg
303
324. Conduite de
d'ouverture, g 1021
Consquent
1024.
20.
Contre-exposition
gg
Contre-sujet
308
et
S09.
faite, gg 32
;tt;
rompue
dominante,
gg
45
gg 27 a si
Cad.
et
a
47
gs
59
gg
a
44
62
58 Cad
40.
Coupes
Cad. a la
de rers
28a.
51
simples,
musique,
el
vers,
A.L.9 8 9.
appliques aux
Coupes
Cad.plagale,^ 50
52
275
gg
Cad. par-
imparfaites,^:
vite., gg 41
mlodiques,
cad figures,
.
primitif dans
l'air
exemple-.
Cadences harmoniques
Cad.
519
Cad.
1120.
900.
(Division
suivants
portes
Conduite
sis
1109
517.
Berceuse
1119.
\<
Concerto
Barcarolle
romances
et
912.
1100.
Couplets,
Ballade
CAansons
84
22
air, ii 935
888.
142.
composition,
Arrangement
1014.
i<
les
926.
et
d'glise, ggni5
Chants religieux,
Churs
mo.
mon
SS
isiaiss
gg
mesure dans
et de
couplets, gg 922
884,887
gg
Chanteurs
de ton ou de mode,
Changements de mode
Andante
d'ou-
et
1108..
802
de caractre,
1024
860
gg
d'o-
varie',
4oo. Allegro
I.
Caractre
530.
gg 1103
Chanson
la
5 7.
gg
Cavatine
g$ 516
musique religieuse,
la
Carrure
71. Grands
872.
Jj
81
SS
1015
ijs,
plus,
el
de scne, 804
,
7.";
77; su f 5 ou 6 no-
sonate,
verture,
Alliance
7t; et
;t
de
8 noies
cavatine
/tir cl
ko7. Air
airs
jj$
sut' 7,
pe'ras, $$853
ci
*i
notes,
'i
ko
li
4oi
/tir OU
l
tes,^ 7s
h',
ry/fc.
330.
musique de genre,
Adagio
priode;pfcr. phrase;
gg
dimensions des
et
935
342
349
937.
par-
diverses
d'une cavatine,
877
882.
morceaux de
Mauvaises
coupes
de-
354
Morceaux
Couplet
Croisements
de d;inse,
de phrases,
Demi-cadences
Dessin
17
Dialogue
Incise
102
45
548
Lgende
9.
.,
956
(Musique
musicale,
2*4
Masculine
290.
Dir.etcon1021 1024
et
de ['allegro d'ouverture,
rfui'/e
Div.
ternaire,
DllO VOCal
139
Enharmonie
mi
Enseiubles
si
126
Mlodie
111
959
63
Membre
de phrase,
Menuet
412
Morceaux d'ensemble
$$965
Modulation
284
parties mlodiques,
sacrs,
dans
1120.
Mol
Mouvement
if
Fminine
Fins de phrases,
Forme
Musique
110.
des
930
et uoii
-7-
mtrique,
829
morceaux
For. di
et suivant
Voix
elle,
Genre
324 Fug
couplets,
For
mis
de Vouterture,
p.
320
du ton,
et
884
5i
986
More,
1077
el
de caractre,
des temps de
mesure
la
musique de chant,
la
carre,
plu-
1087.
511
'a
547.
des notes
el
813
818.
Mus. de
(i suivant.
et
Mus. militaire,
Mus.
de.
pliques a la composition,
1120 Mus.
vocale,
chant
(M5 Mus.
d'orgue,
pour
religi-
1121 1128.
986
et
1025
prosodie.
719
726.
866
la
Nocturne
ioso.
525
et
Octaves
et
uvres
classiques instrumentales,
unissons conscutifs,
Opras, opras-comiques,
de caractre)
Ji. Rgles
638
Ngligences dans
511
Orgue
(Musique d'orgue)
Origine
67
952
1120.
815 221.
p. 1?5.
252. Fug. r-
547
Harmonie
316.Modul.
'a
-rondeau,
253.
(Morceaux de genre
euse, 1101
240
3lo
Fugue
934 For.
fugue,
le
For.-cavatine, 927
<(.!'<
325
43
mtrique
au thtre,
verses
ii
tins
433
106,
For.
95
la
cale, 666
Finale de sonate,
i4t>.
147 150.
19.
dans
51p.
double emploi,
a couplets,
Mes.
171 et 172
Morc.de genre
Fantaisies
91
Morceaux
495
iri
la
907.
Facture du
*.->
et
loi.
Mes. complmentaires,
Modul. dans
290.
des chants
Fabliau
428.
986.
145
ii
sieurs
Elude
mlndie,
et
a 11.
Mes. supplmentaires,
205.
"a
1 4
143
diffrentes de
l!l>
(For. mlrique) 95
Mesure
193.
904.
72 74.
557.
5
Romance
suivants
ri
1034.
morceau,
Episodes
110.
142.
mlodie,
la
524.
1031
138
Mazurka
Mtrique
essentiels de
Espces
pense
952x964.
Elments
Entre
mme
une
noter
94.
Marche 523
Divertissements
Division
de
92
229
239.
665.
910.
Manires diverses
958.
'
907.
908
)331
inslr'-
P .i
902
Madrigal
'a
522.
15.
Introduction
105.
520
Instrumental
6^7.
18.
et
Impromptu
893.
'.<
Danse Musique
Dbuts
a couplets, 8*4
['harmonie ap-
196
239.
des thmes ou
988
Ouverture
U..9892
991.
p 319.
837
1121
motifs
841.
1128.
d'une
ouverture,
:tr.:i
Paroles musicales,
Parties
Rptition
710 712.
gg
mlodiques, gglllfl
197
si
relles,
l'art
pur/ de redoublement
lit;
Rponse
Repos
par (.d'accompagnement,
Pas redoubl
Pastorale
Pdale
200
gg
Priode
gg
gg
nelles,
Plan
gg
Phrases de
332
de 12
gg 13!I
cl
mes.
gg
126
m es. gg 133,134
I35;de 20 mes.
de 3 mes
111
et
m;
I38;de 32 mes.
150; de
fi
mes.
141
suiviintfs
,*
157; du scherzo,
ii
158; du rondo,
p.
ture
Polka
573
gg
p.
Polka -mazurka,
420
g$
Schottisch
d'un
580
432
580
gg
gg
Srnade
gg
son
de
paroles
Sonate
ments,
001
musique de chant
la
g'
125
p.
701
171
les
pour deux
instru-
176.
Stretle ou Stretto
Structure
201
gg
des phrases
585.
gg
001
gg
713
223
vu.
204
317
324.
126
cordes
p.
eio.
246
gg
brves,
et
494
gg
gg
727
de
28.
Tessiture
allegro de sonate,
gg
thmes
deux
entre les
tonalit'
384
304 Idem
['ouverture,
mesure
et
refrain,
gg
842
890
gg
1003
de tonalit
gg
982
848
ri
803.
'a
ri
gg
873
diverses parties de
les
1008
entre
Rapports
de
couplet
et
le
Thme
I
52.
aise
et suite
770
il,
683
gg
Thme
de taises,
gg
gg
Voix
vari, gg 440
215
221
520, s;io
935
911
ri
242.
vers,
912.
gg
110.
ri
596
450.
220
2:17,
'a
610
ses coupes de
237
ss. Ter107
686.
gg
p.
gg
TABLE ALPHABTIQUE
AL 08 02
Villanelle
de ta
ri
voix,
1052.
la
52
gg
fminine
et
nissons conscutifs,
02(1.
*'/
de
20
g-
si///.
485
et
min. masculine
***
251.
734.
177 185.
gg
150.
Tarentelle
a*.
fugue,
20, sujet de
Symphonie
gg
envers
709.
Sonates
170.
590.
20
gg 7711 1*02.
Rcitatif
ryth. compli-
01.
23
Syllahes
conscutives
Rapports
Refrain
85
gg
longues
gg
Quintes
le
430.
ri
Terminaisons mlodiques
Quatuor
et
sans
034.
Squence
Sujet
52s.
Ponctuation
Quadrilla
1034. Romance
1 i.Ryth. simples,
gg
chansons
et
Romance
914.
527.
92s
qus,
ScherZO
1031
gg
Hcpos sur
1051.
et
Romances
804
gg
47;
40.
el
893;
Suite de valses
32;..
57.
Prosodie
Rythme
io4!i.
i-t
p. 320
Polonais'
438
161;
des
p.
Roildo
Servitude
el
gg
gg
45
7118
.1
130;
333.
ri
Rondeau
1:11,
de 16 mes
PiailO
ri
124.
de s mes.
137
132; pr. de
gg 1*1
884
gg
paroles,
phr. mtriques, gg
'1
gg
'mlodie,
1:17
gg
48
gg
81
de caractre,
pr. de 16 mes.
no
res, gg us
t >uiTntes.
u;
gg
Phrase g;
Ritournelles
302.
degr,
229
ei
bis
<t
11 a
32 mes.
202
4"+''
J.e
74
sj*.
dominante,
la
Romance
p.
gg
set
gg
gg
de paroles,
787
a
et
793;
938.
gg 784
gg
mauvai-
356
TABLE
MATIERES
des
PREFACE
Introduction
III
IV
PREMIERE PARTIE
GENERALES
NOTIONS
Pages
De certains termes
mots techniques
et
et
leur signification
et
mlodiques
et
harmonie
Elments essentiels de
la
et
Divisions diverses
2!
classification
et
ht
39
Modulation
la
34
50
Fugue
De
la
70
et
Canon
Du
87
fugue
des
phrases mtriques
de leurs
composition
25
non mtrique
et
"
mlodie
Phrasologie musicale
Formes mtrique
De
10
21
la
dimensions
Cadences harmoniques
Mlodie
l';ies
De
de
Canon
lui
113
DEUXIEME P4RT/E
iMUSIQUE INSTRUMENTALE
Pages
Piano
et
Coupes
et
instruments
a cordes
121
Symphonie
et
musique instrumentale
125
Concerto
morceaux de genre
Grandes fantaisies
Sonate
et
a la
187
manire de thalhekg
de h.HERZ
Morceaux de genre
isu
Fantaisies, Caprices
123
uvres classiques
de
et
101
et
de caractre
Musique de danse
192
Allegro
127
Adagio
140
Plan gnral
Menuet
1.-.2
211
Scherzo
158
211;
Hondo
161
Quadrille
223
1C8
Musique militaire
227
171
Pas redoubl
Quatuor
cordes Rle
qui
...
convient
177
A. L
9892
208
"
:t.;7
thoisieme
l'/tnrih:
MUSIOUE VOCALE
Pages
Dos
-M?
eoi.r
Servitude,
tir
la
les
paroles
Parole
musicales
Prosodie
Vers lyriques
de
Rptition
paroles
Morceaux d'ensemble
4 4
Ouverture
852
et
portes
la
Ritournelles
la
forme do morceaux
Opras
et
Air
et
chant.
(te
Opras-comiques
2(11
Morceaux
Romances
aao
couplets
aao
a,
339
Vair primitif
plusieurs voir
-m
Musique religieuse
a-.*
267
Prosodie
ai'.
dinars
2 70
Etude des
chants sacres
....
2K7
Orque
chansons de caractre
28K
couplets
TABI.K
couplets
et
a.-.o
ail
294
l'a
le.
"
musique d'orgue
ALl'HAHhTlQl'K
H\
343
Choeurs d'orphon
chanteurs d'glise
et
salon
et
C aval ne
a
le
G5
Morceaux
sio
266
Rcitatif
powrp/*>urt'oij
musique de chant
Do
au*
ait)
Morceaux
'.".m
ensemble* ...
et
243
Ponctuation
Modulationn
l'as**
In
TA H LE
tien
ar, a
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LEONS D'HARMONIE.
24
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Alterns.
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l'lve.
er
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Le mme,
LE PROBLME D'HARMONIE,
prface de Cl. Delvincourt
II.
24 leons annotes,
Textes conseils.
Ralisations.
eT
Volume
MANUEL D'ACCOMPAGNEMENT DU
CHANT GRGORIEN.
BUSSER.
PLAIN-
Textes.
Le mme,
Ralisations.
CHAILLEY ET CHALLAN (H.). THORIE COMPLTE DE LA MUSIQUE, prface de Cl. Delvindu Conservatoire National de Musique
er
Volume
2e Volume
2e Cycle.
texte espagnol.
MESSIAEN. TECHNIQUE DE
MUSICAL
Cycle.
er
Volume
Volumes a
Textes.
Volumes b
Ralisations.
(M.). 45
LEONS D'HARMONIE.
Exemples musicaux.
PRESLE (DE
DAUTREMER
Texte.
texte anglais.
2e Volume
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MON LANGAGE
Le mme,
DU TRAIT
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texte espagnol,
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en 2 volumes.
LEONS D'HARMONIE
court, directeur
THORIE MUSICALE.
Ralisations.
25
CE.).
2 volumes.
Ralisations.
2e Volume
DURAND
Textes.
texte anglais.
2e Volume
EXERCICES D'HARMONIE
l
et
I.
tion libre.
Ralisations.
D'IMPROVISATION
LA). 60
LEONS D'HARMONIE
DUCLOS.
24
TEXTES D'HARMONIE
RIMSKY-KORSAKOFF
(N.).
TRAIT D'HARMO-
NIE.
Ralisations.
DUPR
TIQUE
/
re
COURS D'HARMONIE
(M.).
ANALYBOZZA. TABLEAU
Anne.
et militaires,
nant
O T
er
Volume
Cours de Fugue.
2e Volume
Corrigs
60
les
afficher.
COURS DE CONTREPOINT.
indiquant
complt par un tableau annexe concerinstruments divers, les claviers et les instruments percussion. Grand dpliant mural facile
2e Anne.
INSTRUMENTAL
du cours de Fugue.
(0.).
en
1 Volume
DUVERNOY
FGE
changements de cls.
Programme des lves chanteurs
l or Livre (20 leons). Emploi de 5 cls (cls de sol 2 e
:
ut l">, 8 e
destine
els
mlanges,
(2 e Srie).
Volume
20
destine
transposition
la
transposition
la
leons
changement
16, en 5 versions
e
,
\' e ,
3e
2e
4e
lignes.
(d) 2 cls mlanges
:
sol 2 e fa 4 e lignes, destine
transposition vue (1 Srie).
sol 2 e fa 4 e lignes, destine
(e) 2 cls mlanges
la transposition vue (2 e Srie).
la
(H.).
20 TUDES
ments de cls.
MLODIQUES DE SOLFGE
LEONS DE SOLFGE,
20
Programme des
cls.
changements de
lves instrumentistes :
Les 7 cls mlanges sol 2 e fa 3 e 4 e
:
40
en
60
LEONS DE SOLFGE
cls.
1 er
SOLFGE UNIVERSEL,
ut 1", 2 e , 3 e
THURNER
,
lignes.
LEONS DE SOLFGE,
cls
1er
cls.
Programme des
4e
(E.).
change-
changements de
lves chanteurs
LEONS DE SOLFGE,
20
RATEZ
BUSSE R
FGE,
LEONS OE SOLFGE
cls, 1 er recueil,
de
lignes).
lves instrumentistes :
2 e Livre (20 leons). Emploi de 7 cls (cls de sol 2 e
ut l re , 2 e 3 e et 4 e fa 8 e et 4 e lignes).
Existent avec accompagnement.
,
mlanges,
els
(h)
(1"> Srie).
4 e et fa 4 e
Programme des
position.
(c)
(H.).
FGE,
8 volumes.
ii
sol 2 e ligne et
de
vre (leons
20)
2e
changements de cls,
fa 4 e ligne, pour toutes les voix
livre (leons 21 40).
change-
(autographes de l'auteur).
lves chanteurs
dition A
Voix de femmes (cls de sol 2 e fa 4 e
ut l re 3 e lignes), en 2 livres.
dition B
Voix d'hommes (cls de sol 2 e fa 4 e
ut 4 e lignes), en 2 livres.
Programme des lves instrumentistes
dition C
Les 7 cls mlanges sol 2 e fa 3 e 4 e
ut l re 2 e 3 e 4 e lignes, en 2 livres.
Toits ces solfges existent avec accompagnement.
(Conformes au Nouveau Programme des Examens et Concours
cls
Programme des
du Conservatoire).
DANDELOT
(G.).
2 e Cahier
3 e Cahier
5 e Cahier
hier)
DUPUIS
CHALLAN
(H.).
THORIE DE LA
DELAUNAY
en
(R.).
trois parties.
TUDE DU RYTHME,
en cinq cahiers.
Mesures composes.
Rythmes
simultans.
Partie
Cent dictes une voix sur le rythme et
l'intonation alternes et progressives.
2 e Partie : Cent cinquante dictes une et deux voix
sur le rythme et l'intonation alternes de moyenne
l re
force.
difficile.
DURAND
THORIE MUSICALE.
(E.).
(A.).
et
CHAILLEY (J.)
MUSIQUE.
1 er
27 leons
sol
Volume
2 e Volume
THURNER
:
:
(A.).
RYTHMES,
Questionnaire.
Rponses.
SOLFGE
OU
DICTES
DES
Dandelot.
(P.). PRCIS D'HISTOIRE DE LA MUSIQUE (les poques, les coles, les Formes.) Nouvelle dition.
Cet ouvrage rsume sous une forme rigoureusement objective et mthodique, toute l'volution de la musique.
Spcialement recommand, il rpond exactement aux nouveaux programmes d'ducation musicale.
BERTRAND
La Bibliothque
Universit d'Ottawa
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The L brary
Ottawa
University of
Date due
La Bibliothque
Universit d'Ottawa
The Library
University of Ottawa
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Date Due
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1
FEV. 1991
FEV. 1991
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