Master 2

me
anne
Domaine Sciences humaines et sociales
Mention Information et communication





La photographie sur le dveloppement

Les cas des expositions photographiques
de deux ONG luxembourgeoises daide au dveloppement







Mmoire en vue de lobtention du master 2
Mention Information et communication
Mtiers de la communication territoriale et publique




prsent et soutenu
par
Rosana CONTRERAS FARIAS




Directeur de recherche : Eric PEDON



Anne universitaire 2009-2010
[1]

Table des Matires

REMERCIEMENTS ......................................................................................................................................... 4
Introduction ..................................................................................................................................................... 5
Chapitre I ........................................................................................................................................................ 12
La communication dans laide humanitaire et laide au dveloppement ............................. 12
1.1 Laide humanitaire et du dveloppement ............................................................................. 12
1.2 La communication dans les ONG de dveloppement ....................................................... 14
1.2.1 Les visions du (sous) dveloppement ............................................................................ 14
1.2.2 Linvention du Tiers-Monde ............................................................................................... 15
1.2.3 Limage du Tiers-monde ...................................................................................................... 16
1.3 La critique de laide au dveloppement ................................................................................. 18
1.4 Lhumanitaire, le dveloppement et les mdias ................................................................. 20
1.5 Le secteur des ONG au Luxembourg ....................................................................................... 21
Chapitre II ....................................................................................................................................................... 23
MTHODOLOGIE ......................................................................................................................................... 23
2.1 Objectif de la recherche ................................................................................................................ 23
2.2 Questions de recherche: ............................................................................................................... 23
2.3 Prsentation des ONG choisies pour lanalyse .................................................................... 24
2.3.1 SOS Faim Luxembourg.......................................................................................................... 24
2.3.2 Appui au dveloppement Autonome (ADA) ................................................................ 26
2.4 Techniques de Recherche ............................................................................................................ 27
2.4.1 Analyse du corpus photographique ................................................................................ 27
2.4.2 Entretiens semi-directifs ..................................................................................................... 28
2.4.3 Analyse documentaire .......................................................................................................... 29
Chapitre 3 ....................................................................................................................................................... 31
Cadre Thorique: La photographie comme moyen de communiquer sur la pauvret .. 31
3.1 Le signe ................................................................................................................................................ 31
3.1.1 Limage comme signe ............................................................................................................ 32
3.2 Limage photographique .............................................................................................................. 34
3.2.1 Le message photographique .............................................................................................. 34
3.2.2 Limportance du contexte.................................................................................................... 35
3.3 Les reprsentations secteur du dveloppement ................................................................ 36
3.4 Les ONG en images : lvolution des logiques...................................................................... 37
[2]

3.4.1 Gnration 1 : Sensibilisation caritative et assistancielle ............................... 38
3.4.2 Gnration 2 : ducation dveloppementaliste ......................................................... 38
3.4.3 Gnration 3 : ducation au dveloppement critique et solidaire ..................... 38
3.4.4 Gnration 4 : ducation pour le dveloppement humain et durable ............. 39
3.4.5 Gnration 5 : ducation pour la citoyennet globale ............................................ 39
3.5 La souffrance distance : Est-il possible un altruisme humanitaire ? ...................... 39
3.4.1 La topique de la dnonciation ........................................................................................... 41
3.4.2 La topique du sentiment ...................................................................................................... 43
3.4.3 La topique esthtique ........................................................................................................... 45
3.5 Le langage de lhumanitaire : La victime cran................................................................... 46
Chapitre IV : ................................................................................................................................................... 48
La photographie au cur de la communication sur le dveloppement .............................. 48
4.1 Premier message : Le nom de lONG........................................................................................ 48
4.1.1 SOS FAIM .................................................................................................................................... 48
4.1.2 Appui au dveloppement autonome, ADA: .................................................................. 48
4.2 Les valeurs revendiques ............................................................................................................ 49
4.2 Sources des images ......................................................................................................................... 52
4.3 Les Objectifs de la Photographie dans la communication des ONG ........................... 52
4.3.1 La photographie pour linformation et la sensibilisation ...................................... 53
4.3.2 La photographie pour lducation au dveloppement ............................................ 54
4.3.3 La photographie pour la rcolte des fonds et la notorit de lorganisation. 55
4.3.4 La photographie pour le plaidoyer politique .............................................................. 55
4.4 Les chartes dthique et lautorgulation. ............................................................................ 56
4.5 Lexposition photographique: .................................................................................................... 59
4.5.1 Le Bonheur est dans le prt ................................................................................................ 59
4.5.2 Microfinance ct face .......................................................................................................... 59
4.6 Sur lutilit dune exposition photo ........................................................................................ 60
4.7 Montrer le visage humain de la microfinance .............................................................. 62
4.8 Le sujet reprsent ......................................................................................................................... 63
4.8.1 Lemploy de linstitution de microfinance : ............................................................... 64
4.8.2 Lagriculteur : ........................................................................................................................... 65
4.8.3 Le micro-entrepreneur : ...................................................................................................... 66
4.8.4 Lartisan : .................................................................................................................................... 68
4.9 Des gens actifs ........................................................................................................................... 69
4.10 Lopposition rurale/urbain ...................................................................................................... 70
[3]

4.11 LOpposition tradition / modernit ...................................................................................... 72
4.12 Une exposition photo comme une succession des choix............................................. 74
4.13 Lesthtique ou le message ....................................................................................................... 76
4.14 La vie rurale sublime ................................................................................................................ 79
4.15 LONG comme bienfaitrice ........................................................................................................ 80
Conclusions .................................................................................................................................................... 84
Bibliographie :............................................................................................................................................... 87
Table des illustrations ............................................................................................................................... 89



[4]

REMERCIEMENTS

La ralisation de ce mmoire de master II a t pour moi une opportunit de
dcouvrir le monde des ONG et leur vision du dveloppement dans un contexte
europen. Sans laide de nombreuses personnes, jaurais t incapable de raliser
cette exprience.

Thierry DEFENSE, directeur de SOS FAIM, qui ma accueilli au sein de
lorganisation afin dy effectuer mon stage de master II, li troitement mon travail
de recherche.

Eric PEDON, Directeur de recherche et Vincent MEYER, Directeur du master, qui
ont accept de me guider dans ce travail et pour leurs recommandations qui mont
permis denrichir ma rflexion.

Marine LEFEBVRE et Chlo KOLB, charges de lInformation pour SOS FAIM,
pour leurs conseils clairs, pour mavoir facilit laccs une information interne
sur lorganisation et pour leur soutien quotidien.

Lquipe pdagogique de lUniversit Paul Verlaine Metz du Master Mtiers de la
Communication territoriale et publique pour la formation qui nous a t apporte.

Marion BUR, responsable de linformation dADA et Patrick GALBATS,
photographe indpendant pour le temps accord pour la ralisation des entretiens.

Finalement, Guillaume GAMA, pour la relecture du travail et son encouragement
constant.




[5]

INTRODUCTION
Lobjectif de cette tude est de dcrire comment, travers plusieurs stratgies, les
organisations non gouvernementales (ONG) daide au dveloppement se servent de
limage, notamment de limage photographique, pour illustrer leurs actions, montrer
leurs bnficiaires , ou comme outils de sensibilisation ou de lgitimation de
leurs activits dans les pays sous-dvelopps. Une prmisse de base pour dmarrer
cette rflexion est que cette utilisation nest pas nave. Elle est indubitablement issue
des discours, explicites ou implicites, qui crent le message. Je poserai plus loin
comme hypothse que ces subjectivits font partie dun discours assez structur du
secteur des ONG, notamment de celles qui se dfinissent comme daide au
dveloppement. La deuxime prmisse est que lutilisation des images de dtresses
lointaines nest pas sans consquences sur plusieurs domaines. Tout dabord du ct
du public aux pays du nord qui, loin de la ralit raconte, na pour le gnral que
les images et les discours des mdias et des ONG pour construire son imaginaire de
pauvret ou de sousdveloppement et pour construire aussi sa relation face cet
autre racont par un mdiateur. La photographie, insre dans un discours
devient donc une mdiatrice pour la connaissance. Ensuite, limage participe aussi
la cration dun secteur dveloppement qui est relativement rcent, en opposition
laide humanitaire entendue comme laide lurgence. Elle entend crer une
spcificit voire une lgitimation de ses activits, pour devenir un champ dans le
sens dont Pierre Bourdieu utilise ce terme.
Une tude de ce type est importante aussi parce que la ralit visuelle que nous
allons dcouvrir constitue une porte dentre originale au discours vhicul,
intentionnellement ou non, par les ONG de Dveloppement. En effet, ce champ a
construit son jargon, ses relations, ses codes auxquels, grce la corrlation de cette
tude avec un projet de stage, jai pu avoir un accs privilgi. Lutilisation de
limage, comme nous verrons par la suite, a aussi des conventions dans le monde de
laide au dveloppement.
Mais on pourrait se demander aussi en quoi lanalyse des images dans ce contexte
est pertinente. Une objection rcurrente existe sur la justesse de linterprtation des
images, notamment parce que notre perception pourrait ne pas correspondre aux
intentions de lauteur, ou celle de chaque rcepteur individuel. Mais pour
[6]

surmonter ces possibles objections, il convient de dlimiter trois moments dans la
vie dune image. Dabord, une image est une production consciente et inconsciente
dun sujet. Ensuite, cette production constitue une uvre concrte avec une
existence indpendante de son auteur. Finalement, cette uvre se ractualise par la
lecture dun spectateur (Joly, 2005 :35). Analyser une image ne consiste pas
essayer de retracer toutes ces tapes, en grande partie parce quelles peuvent bien se
situer dans des moments et des lieux trs diffrents. Cette distinction nous permet de
limiter la porte de notre analyse. Par la nature et les dlais accords ce travail de
recherche, nous ne serons videmment pas en mesure de retracer la rception des
images par le spectateur, bien que plusieurs lments puissent nous donner quelques
bauches (notamment une tude prexistante sur la disposition au don au
Luxembourg, cite ultrieurement). Pourtant la spcificit gographique et
temporelle de cette tude, circonscrit au Grand Duch du Luxembourg, permet de
sattarder sur les conditions de production des uvres, notamment par les entretiens
avec les responsables au sein des services de la communication dans les ONG et
dun photographe, et danalyser ces uvres la lumire dun contexte de
production plus vaste.
Initialement mon intrt pour une tude sur lutilisation de limage dans un contexte
particulier est n dun intrt pralable pour la photographie et son langage
particulier. La photographie est omniprsente, mme aujourdhui avec le
dveloppement des nouvelles technologies et de la popularisation de la vido. On la
voit toujours partout sans dailleurs toujours vraiment la regarder, au fil des pages de
la presse, des magazines, sur internet. Elle accompagne des messages textuels en
contribuant aussi bien la connaissance des vnements qu la composition
visuelle des annonces publicitaires. Elle peut bien tre le centre du discours, comme
dans les cas des expositions des ONG que nous allons connatre. La photographie
est par essence plurielle, aussi importante et intressante en tant que tmoignage
artistique ou journalistique sur le monde que pratique sociale et populaire (Bauret,
1992 :5) Elle est aussi accessible, en termes de lecture (au moins une premire
lecture) et en termes de production. Les faons de sapproprier ses techniques sont
diverses. Ce sont ces mthodes que jessaie de dcouvrir par cette tude.
Ayant une exprience dans le secteur du dveloppement dans un pays bnficiaire
(par opposition un pays bailleur des fonds comme le Luxembourg) je souhaitais
[7]

analyser ces reprsentations dun autre lointain et en situation de prcarit travers
la photographie. Saccorde-t-elle avec les valeurs prnes par des ONG de
dveloppement? Plusieurs stratgies des ONG se servent des photos. Existe-il une
vraie rflexion sur lutilisation de la photographie au sein des ONG ? Toutes ces
questions sont ncessaires pour mettre en place une communication responsable et
cohrente au sein des organisations.
Dautre part le choix du sujet est directement li mon projet de stage. Celui-ci sest
droul au sein du service de communication dune ONG belgo-luxembourgeoise,
SOS FAIM (sige Esch-sur-Alzette, Luxembourg). Cela ma permis davoir un
accs privilgi aux discours, aux faons de travailler des ONG et aux acteurs du
secteur. Une des mes missions pendant ce stage obligatoire de cinq mois a t de
coordonner une exposition photographique itinrante au Luxembourg. Jai t aussi
en contact avec le sige belge de cette ONG ce qui ma permis davoir une vision
complmentaire du travail ralis par SOS Faim.
Un premier constat sur place ma permis de comprendre que des dispositifs centrs
sur la photographie taient dvelopps frquemment dans le monde des ONG de
dveloppement au Luxembourg : des expositions photos thmatiques prsents dans
plusieurs salles et centres culturels dans le pays. La photographie devenait pour cette
tude un protagoniste et non seulement un complment du discours textuel,
langagire. Mais quel intrt dune exposition photographique ralis par les ONG?
Quels intrts ou quelles particularits pour le photographe ? Un point part
constitue la photographie comme accompagnement des outils classiques et des
messages textuels : brochures, journaux, affiches, etc. Cette utilisation sera voque
mais cest lanalyse des expositions photographiques qui constitue le cur du travail
de recherche.
Dans le cadre dun parcours professionnel jai dcid de centrer ma recherche sur
lutilisation concrte de la photographie dans des organisations dites humanitaires
(dans un sens large qui inclut des organisations daide au dveloppement et des
organisations daide dans lurgence. Je reviendrai sur cette distinction). Pourtant il
faut connatre lexistence dun circuit et dun march de la photographie
humanitaire, dont les consommateurs rguliers peuvent tre des grandes
organisations humanitaires ou les mdias. Comme nous verrons plus tard, ce nest
[8]

pas forcment le cas des petites et moyennes organisations. Le contact avec un
photographe luxembourgeois ma permis de prsenter quelques lments de la
production photographique luxembourgeoise, notamment sur ce qui concerne une
photographie humanitaire ou sociale dans des pays sous-dvelopps. La production
et le march de ce type de photographie, seront donc voqus notamment en ce qui
concerne leur relation avec le travail des ONG.
La localisation gographique de ce travail de recherche ne rpond pas seulement aux
activits lies un projet de stage, mais le choix de prendre le Luxembourg peut tre
justifi aussi par lexistence des particularits dans le secteur de laide au
dveloppement dans ce pays. Le grand dynamisme des nombreuses ONG prsentes
dans ce petit territoire, permet de sapprocher plus facilement aux acteurs concerns.
De plus, les enjeux locaux sont particuliers. Le Grand Duch de Luxembourg
compte une population de 500 000 et plus de 80 ONG travaillant sur son territoire.
Malgr la crise, le Ministre des affaires trangres luxembourgeois (MAE) a
accord en 2009, 1,04% du PNB national laide au dveloppement. Ce chiffre
dpasse le 0,7% accord par les pays dvelopps lors de lassemble gnrale de
lONU de 1980
1
.
Selon une tude, commande par le Cercle de coopration, le rseau des ONG au
Luxembourg, et ralise par TNS IlRES (2009), on peut estimer que 37% de la
population de plus de 18 ans se dclare donateur (rgulier ou occasionnel) dune
ONG dans le domaine daide au dveloppement. 15% des personnes de lchantillon
dclarent avoir fait du bnvolat pour ce type dorganisation. Ils estiment que dans
le pays, 58% de personnes sont impliques travers un don une ONG dans des
domaines varis : aide au dveloppement, nature et protection de lenvironnement,
droits de lhomme, sant, culture, entre autres. Comme nous verrons pour la suite,
un enjeu important de la communication des ONG est la rcolte des fonds auprs du
grand public et les actions dites de sensibilisation . Pourtant la dimension de
plaidoyer politique des ONG est beaucoup plus faible quen France ou Belgique par
exemple.
En outre, jai cru pertinent de complter mes observations directes au sein de SOS
Faim avec ltude dun deuxime cas. Jai choisi de prendre comme deuxime ONG

1
La rsolution est disponible sur : http://daccess-ods.un.org/TMP/1051487.32662201.html
[9]

Appui au Dveloppement autonome, ADA. Plusieurs raisons sont la base de ce
choix. Premirement, un critre de concentration gographique a t pris en compte,
ce qui rpond un besoin de faisabilit. Les deux ONG sont bases au Luxembourg
(Luxembourg ville et Esch-sur-Alzette, deuxime ville du pays). La proximit
faciliterait les dmarches, mais ce critre donne aussi un contexte commun aux
organismes, et il serait donc plus juste de parler dune analyse comparative.
Deuximement, ADA prsentait pendant ma priode de stage une exposition
similaire et mme concurrentielle de lexposition de SOS Faim, ce qui permettait de
commencer lanalyse par un dispositif commun : lexposition photographique.
Troisimement, la proximit thmatique a t aussi retenue comme critre de choix.
Au niveau thmatique ADA et SOS Faim ont un point de convergence importante :
la microfinance comme outil de dveloppement. Des diffrences sont prsentes
aussi, ce qui permet denrichir le travail. Dun ct SOS Faim travail sur deux axes
thmatiques : la micro finance rurale et la souverainet alimentaire. ADA veut se
prsenter comme spcialiste de la microfinance en tant quoutil de dveloppement,
en milieu urbain ou rural dans les pays du sud sans une approche explicite de
souverainet alimentaire (je dvelopperai ce concept ultrieurement). Finalement,
lexistence dun volet communication dans les organigrammes des organisations
a t important pour le choix. Ce volet communication, appel Information ou de
Sensibilisation, permet de prendre comme point de dpart cette place consolide de
la communication au sein des ONG et la professionnalisation des chargs de ces
volets. La professionnalisation de la communication au sein de ces structures,
traduite par lexistence dun responsable ou dun dpartement de communication a
donc t un critre important. Elle tmoigne de lexistence dune rflexion sur la
communication et dun service part entire et autonome lorigine de la
conception en interne des supports de communication. Les deux organisations
produisent en grande partie leurs propres supports graphiques, et elles sont
linitiative des diffrentes actions de communications, qui incluent des expositions
photographiques.
Finalement mon choix de problmatique a videmment t influenc par mon projet
professionnel de travailler dans le domaine du dveloppement. Dans ce sens, une
analyse de la communication et des reprsentations vhicules par les actions des
ONG est pertinente et mme ncessaire. Laction nest pas dissociable de la
[10]

reprsentation (Mesnard, 2002: 8). On peut mme dire que les reprsentations
nourrissent laction et pour cela le travail dun professionnel de la communication au
sein des ONG na rien daccessoire. Il sagit mme dune obligation thique de bien
rflchir ce quon veut transmettre au public sur les partenaires du Sud ,
surtout avec un mdia si omniprsent, accessible et efficace comme limage. La
reprsentation, y compris de celle du professionnel du dveloppement , nourrit
les actions sur le terrain, et convoque lempathie, voire la solidarit des citoyens.
Une rflexion sur la communication dans le secteur est importante parce que la
communication faite par ces organisations contribue aux imaginaires, aux discours
et aux prjugs sur l autre en dtresse et sur le rle des acteurs du
dveloppement au Nord, y compris le citoyen hors du circuit des ONG. Les activits
quotidiennes des professionnels de la communication, souvent engags dans leur
cause, ne permettent pas toujours de garder le recul ncessaire et de questionner ses
propres pratiques.
Ce travail sarticule en quatre chapitres. Tout dabord je ferai une prsentation de la
problmatique o je dfinirai le secteur du dveloppement, ses discours fondateurs,
ses particularits et ses reprsentations. Je prsenterai aussi un bref panorama de la
coopration luxembourgeoise au dveloppement. Dans le deuxime chapitre, je
donnerai des dtails sur les outils mthodologiques utiliss pour raliser cette tude.
Ensuite, dans le troisime chapitre je prsente des lments thoriques qui serviront
lanalyse postrieure. Ce cadre thorique traite de limage, de la photographie et il
recueille des travaux dj faits sur les reprsentations dans le secteur humanitaire et
de laide au dveloppement. La souffrance distance , de Luc Boltanski constitue
aussi un rfrent thorique important. Dans le quatrime chapitre, janalyserai
concrtement les expositions dADA et de SOS Faim la lumire des repres
thoriques discuts pralablement.
Une dernire prcision doit tre faite sur la pertinence dun tel sujet dans le cadre
dun master Mtiers de la Communication territoriale et publique. Bien que la
relation entre le secteur de la coopration au dveloppement et des politiques
publiques nest pas dans un premier temps explicite, elle existe. Cette relation est
mme trs importante pour comprendre la dynamique interne du secteur
dveloppement. En effet, dans de nombreux pays donateurs europens, le rle des
subsides tatiques est fondamental pour la subsistance des ONG et mme pour la
[11]

dfinition des lignes daction. Tel est le cas trs clair du Luxembourg. Comme jai
voqu auparavant les pays dvelopps se sont allous lors de lAssembl Gnrale
des Nations Unies en 1980, dengager au moins 0,7% de leur Produit National Brut
(PNB) la coopration au dveloppement. Une grande partie de ces subsides sont
concds des lignes thmatiques dfinies par le Ministre des affaires trangres.
Cest ce ministre qui dfinit en grande partie, les sujets soutenir : ducation au
dveloppement, microfinance, etc. Il peut mme privilgier le financement de
certains pays. La relation entre le secteur publique et la socit civile est trs
importante pour comprendre la dynamique interne des ONG de dveloppement.













[12]

CHAPITRE I
LA COMMUNICATION DANS LAIDE HUMANITAIRE
ET LAIDE AU DEVELOPPEMENT

1.1 LAIDE HUMANITAIRE ET DU DEVELOPPEMENT
Linvention idologique et stratgique du dveloppement a maintenant soixante ans
(Atlani-Duault et Vidal 2009, 11). Cest le prsident des tats-Unis, H. Truman qui
invoque pour la premire fois, en 1949, la question daide au dveloppement, au
moins au monde occidental. Depuis, les sciences sociales se sont intresses cette
question notamment dans une perspective post coloniale (ibid.) souvent mene dans
sa dimension empirique par des grandes organisations internationales (ONU et ses
agences, Banque Mondiale, Fonds montaire international). Cette perspective
postcoloniale est prise par Roxanne Dotty (2004) pour analyser les relations Nord-
Sud, et les reprsentations issues de cette relation. Pour elle, les discours de laide au
dveloppement ont une certaine continuit avec les discours derrire la colonisation.
Laide Nord-Sud, est une source importante des reprsentations du sud, du
dveloppement mais aussi de la socit occidentale.
Avant de prsenter des spcificits du secteur dveloppement qui concerne ce
travail, je voudrais faire une distinction claire de ces deux secteurs : aide
humanitaire et de laide au dveloppement . Mme sils sont convergents, ils ont
des spcificits et des discours qui se diffrencient de manire de plus en plus nette.
Pour Atlani-Duault et Vidal (2009) lhumanitaire est un largissement du champ
dveloppement, qui priorise les actions en priode de crise et des conflits
internationaux ou nationaux, la reconstruction post-catastrophe, la gestion des
rfugis et des migrants et enfin tout ce qui relve des actions durgence proprement
dites. Pourtant lhumanitaire prcde laide au dveloppement. On peut trouver sa
gense dans les premires organisations vocation humanitaire de premires
dcennies du XXe sicle. En effet, les crises de la premire moiti du sicle guerres
mondiales, la grand crise conomique- ont motiv la cration et le dveloppement
des organismes humanitaires privs et publiques. Pourtant, ce nest quaprs la
[13]

dcolonisation que laide humanitaire fixe sa place dans le scnario des relations
Nord-Sud. (Brauman : 1998, 17).
Cette vision durgence et dassistanat a t lorigine du secteur
dveloppement/humanitaire dans un sens large. Cette vision qui a t prioris
aux origines est relativise actuellement. Le secteur strictement humanitaire, est
caractris souvent comme urgentiste par les ONG de dveloppement, qui
essayent de se dtacher de cette image, pour constituer un secteur part fond sur
des valeurs comme lautonomie, la souverainet des peuples et le dveloppement
durable. lintrieur de ce secteur, plusieurs spcialisations permettent de mieux
identifier la vocation des ONG de dveloppement : le travail pour lducation,
lenvironnement, la scurit alimentaire et la nutrition, le dveloppement rural, etc.
Dsormais, nous allons faire une distinction entre les organisations daide au
dveloppement et les organisations daide lurgence ou organisations
humanitaires ; ces dernires tant des ONG qui interviennent suite une situation
grave et exceptionnelle, mme si elles revendiquent de plus en plus les valeurs du
secteur Dveloppement. Il faut prciser que dans les cas des certaines trs grandes
ONG (Care International, Oxfam) et dans la coopration des organismes
multilatrales, dont les agences de lONU (UNICEF
2
, FAO
3
, OMS
4
, etc.), la
vocation peut tre double.
la naissance du secteur humanitaire/dveloppement et jusquaux annes 60, la
problmatique centrale fut lopposition entre tradition et modernit (Atlani-Duault et
Vidal 2009 :14). Trs influenc par les sciences sociales, notamment par
lanthropologie, lhumanitaire et ses dbats ont volu vers des postures plus
mthodologiques et critiques.
Les ONG prendront un rle de plus en plus important partir des annes 80 en ce
qui concerne la rflexion sur le dveloppement et surtout laction, les tches dites
humanitaires . La multiplication des ONG est un fait constatable dans les pays
occidentaux depuis au moins un quart de sicle.


2
The United Nations Children's Fund
3
Food and Agriculture Organization of the United Nations
4
Organisation mondiale de la Sant
[14]

1.2 LA COMMUNICATION DANS LES ONG DE DEVELOPPEMENT
La communication a toujours t prsente dans les ONG de dveloppement. Ds ces
origines il y a toujours eu besoin doutils pour permettre la transmission des
informations vers lextrieur (le public, les autorits), ou parmi les sujets ou
organisations relevant du secteur. Lobjectif initial, au moins dans un premier
niveau, serait dattirer leur attention vers leurs actions et de recevoir leur soutien. Ce
volet communication dans les ONG de dveloppement a volu vers la
professionnalisation srement influence par le dveloppement de la communication
dans les annes 80. Cette volution a t trs marque par des particularits
Nord/Sud, comme le montre bien lvolution de la communication pour le
dveloppement , particularit latino-amricaine.
La communication pour le dveloppement est un courant de la communication qui
sest dvelopp principalement en Amrique latine, notamment partir de la
cration de lAgence des tats-Unis pour le dveloppement international (USAID
5
).
Cette agence proposait de laide technique au dveloppement des pays sous-
dvelopps. Elle proposait aussi daccompagner ses stratgies par des actions de
persuasion ducative pour changer les comportements des fonctionnaires locaux
ou les bnficiaires . Cette politique est la base de la naissance en Amrique
Latine dune discipline professionnelle part entire connue comme
communication pour le dveloppement (Bertrn, 2005 :5). Diffrentes visions du
dveloppement ont marqu la communication faite ce propos.
1.2.1 LES VISIONS DU (SOUS) DEVELOPPEMENT
Dans les annes 60, avec laccs la libert de la plupart des colonies, des nouveaux
dbats sur le dveloppement surgissent. Au dbut de cette dcennie, la thorie des
avantages comparatifs labore au cours du XIXe sicle, par David Ricardo
(Assidon, 2002), tait encore la plus grande rfrence. Cette thorie propose que ce
serait travers la spcialisation que les pays du Sud seraient assurs de prosprer
dans un scnario de commerce international. Une deuxime thorie inspiratrice du
dveloppement dans les annes 60, cest celle de la croissance conomique linale.
Selon cette pense de lamricain Walt W. Rostow (1997), tout pays est amen, tt
ou tard, accder la socit de consommation de masse.

5
United States Agency for International Development.
[15]

Ces approches vont tre remises en cause tout au long des annes 60-70. La vision
des avantages comparatifs est critique par son caractre a-historique (elle ignore les
spcificits et les trajectoires nationales), et celle de Rostow est juge trop troite et
anachronique. labore sur la base de cas des vieux pays industrialiss, elle imagine
une marche linaire et universelle pour toutes les socits. En consquence elle ne
semble pas adapte aux spcificits des pays anciennement coloniss.
Les critiques de cette vision fondatrice du dveloppement viennent initialement
dune tradition trs diffrente. La Commission conomique pour l'Amrique latine
(CEPAL) est la base dune vision du sous-dveloppement dite structuraliste .
Avec dautres chercheurs, comme l'Egyptien Samir Amin ou lamricain Andr-
Gunder Franck, les chercheurs de la CEPAL forment ce que lon appel en
dveloppement l'cole de la dpendance. Trs inspirs du marxisme, ils essaient
dexpliquer la subordination des pays sous-dvelopps aux pays dvelopps en
termes dchanges ingaux. Dautres auteurs comme, Immanuel Wallerstein (cit
par Assidon, 2002) proposent que la prosprit du Nord est possible par
lexploitation conomique des pays du Sud.
Ces visions sont encore aujourdhui sources dinspiration pour les critiques de laide
au dveloppement. Ces derniers considrent quelle accentue la dpendance, ou
quelle propose un dveloppement l'occidentale (Sciences Humaines, 2001).
De nos jours, les dbats sur le sous-dveloppement ont inclus des nouvelles
proccupations, notamment celles du dveloppement cologiquement durable et des
diffrents dveloppements locaux, cest--dire une chelle infrargionale.
1.2.2 LINVENTION DU TIERS-MONDE
Lexpression Tiers-monde a t utilise pour la premire fois par le dmographe
franais Alfred Sauvy dans un article paru en 1954 dans France Observateur (qui
deviendrait plus tard Le Nouvel Observateur). Dans larticle Trois mondes, une
plante , il crit : L'ensemble de ceux que l'on appelle, en style des Nations unies,
les pays sous-dvelopps, ce tiers-monde ignor, exploit, mpris, comme le tiers
tat, veut lui aussi tre quelque chose. (Sauvy cit par Sciences Humaines, 2001).
Ce mot simpose rapidement et il appartient de nos jours au langage courant.
Pourtant il na plus les mmes connotations du jour de sa cration. Dun ct, le mot
[16]

tiers-monde est considr pjoratif par les populations des pays concerns, qui
prfrent lexpression pays en voie de dveloppement . Dun autre ct, cette
expression est considre rductionniste puisquelle ne prend pas en compte
lnorme diversit des pays non dvelopps. Dans la mme logique lexpression
Sud, encore courante dans le monde du dveloppement le fait aussi. Mais le Sud est
souvent utilis dans lopposition Nord/Sud, ce qui est cohrent avec les conceptions
structuralistes et marxistes de sous-dveloppement, pralablement voques.
Depuis, dautres expressions sont utilises dans le jargon des ONG pour parler des
pays du Tiers monde. Notamment, Pays sous-dvelopps ou la version plus
politiquement correcte pays en voies de dveloppement . Mais aussi des termes
qui rendent compte dune segmentation, comme les Pays moins avancs (PMA), qui
regroupent les pays les plus pauvres de la plante. Le concept de pauvret volue
aussi. Il dpasse la conception conomique et inclut des nouveaux indicateurs
comme laccs lducation, la sant, leau, etc. Cette nouvelle conception est
notamment visible dans lIndice du dveloppement humain utilis par les Nations-
Unies
6
.
1.2.3 LIMAGE DU TIERS-MONDE
Une des hypothses que je veux exposer est que limage entretenue par les mdias
sur ce que lon appelle encore le Tiers-monde est aujourdhui conteste par les
organisations daide au dveloppement. Bien quune collaboration troite existe
entre ces deux secteurs, les ONG de dveloppement se dtachent de plus en plus de
la vision et des mthodes historiques des mdias de masse et elles prnent une
attitude du politiquement correct.
Pourtant, il faut retracer les origines des reprsentations actuelles sur le
dveloppement dans les premires reprsentations humanitaires. Phillipe Mesnard
retrouve ces premires reprsentations des victimes civiles ct des humanitaires,
la fin du XIXe sicle. A cette poque, un certain nombre des photographies des
populations indiennes atteintes de famine ont circul dans des journaux travers le
monde pour dnoncer la responsabilit du gouvernement anglais. Pourtant cette
priode, ces images ntaient inscrites aucun cadre dinterprtation et elles ne
pouvaient pas mobiliser des croyances contre le pouvoir anglais (Mesnard,

6
Indice de dveloppement humain (IDH) disponible sur http://hdr.undp.org/en/
[17]

2002 :15). Des premires tentatives darticuler un discours, puis une reprsentation
autour du sujet humanitaire peuvent tre traces partir de la deuxime dcennie du
XXe sicle. En 1922, lorganisation anglaise Save the Children Fund dite un
premier film du genre. Dans ce film elle montre les enfants quelle sauve de la
famine. Pour Mesnard, ce premier film bauche les premires valeurs diffuses par
la reprsentation humanitaire. Au-del de la dnonce pure, il y voit le prolongement
dune ide de progrs mene par loccident bienfaiteur. ces enfants, avec leur
blouse et leur cheveux peigns, qui mangent leur faim, portant les valeurs de la vie
et de la scurit recouvres, justifie toute lentreprise qui les prend en charge. Cest-
-dire non seulement Save the Children, mais lOccident bienfaiteur. Lidologie
que vhicule lhumanitaire travers ces reprsentations se rattache effectivement
la civilisation occidentale, porte par une ide de progrs, plutt que par toute cause
particulire. (Mesnard, 2002 :17). Mais pour Mesnard, il ne sagit pas de la
propagande pure puisque ce nest pas des figures concrtes que cette reprsentation
vhicule mais une vision du monde. Mais plus tard, et dans le contexte de la guerre
froide, cette vision, dj consolide, duniversalit du progrs de la civilisation
occidentale saffirme au nom du monde libre et donc en opposition au
communisme. Ce positionnement, soutenu par les pays occidentaux, pourrait tre
compris comme partie de la propagande anticommuniste, au moins jusqu la chute
du Mur de Berlin.
Mesnard voit pourtant une autonomisation progressive de lhumanitaire pour donner
pour lui-mme et par lui-mme une consistance idologique (ibid. :19). Cette
autonomisation dun discours pro-valeurs occidentales se manifeste quand les
reprsentations et les discours des organisations, notamment celles avec un fort
discours politique, dnoncent les pouvoirs imprialistes dOccident comme les
responsables de la pauvret, la famine et dautres souffrances au Sud
7
. Ces ONG
fort discours politique sont le plus souvent des ONG qui ont pour objectif de
changer des structures durablement. Ce nest pas le cas, comme nous le verrons dans
lanalyse, des ONG choisies pour ce travail. Mme si un discours politique est
implicite dans le travail sur le terrain, ces ONG nont pas de discours politique fort
structur au Nord (ce qui nimplique pas que les acteurs individuels ne laient pas).
Boltansky (2007) propose que, face des images de souffrance, le spectateur

7
Une bonne synthse de ce discours, trs engag, se trouve dans Lempire de la honte de Jean
Ziegler. Ziegler, J., 2007, Lempire de la honte , Paris, LGF.
[18]

attribue des places de bienfaiteur , malheureux, ou de perscuteur . Dans
les cas des reprsentations des ONG choisies, il ne sera pas toujours vident de
remplir ces places dans un contexte de positionnement politique trs subtil.

1.3 LA CRITIQUE DE LAIDE AU DEVELOPPEMENT
Comme il a t voqu, linvention pratique et idologique du dveloppement peut
tre trace en 1949 avec lannonce du Prsident amricain Harry Truman de la
cration dune agence pour aider au dveloppement des pays les plus pauvres. Cette
mission tait accompagn de la promotion de la dmocratie et les droits de lhomme
comme le signale Roxanne Doty (2004 :127). Dans Imperial encounters, elle fait
une analyse des discours du secteur de laide international au dveloppement,
promotion de la dmocratie et des droits de lhomme. Elle y trouve une certaine
continuit avec les discours colonialistes, pourtant, les significations et les identits
internationales ont t construites et reconstruites. Pour elle, laide internationale,
comme un ensemble des pratiques de reprsentation, a rendu possible des nouvelles
techniques dans une conomie de pouvoir dans les relations Nord-Sud. Elle a mis en
place des mcanismes par lesquels le Tiers-monde peut tre surveill, classifi et
plac sous une surveillance continue
8
. Laide internationale a t conceptualise
de deux faons (Doty, 2004 : 129). La premire souligne limportance de laide
comme un outil de promotion de la scurit nationale et les intrts conomiques des
pays bailleurs de fonds. La deuxime conceptualisation, voit laide comme le
rsultat des proccupations humanitaires lies la lutte contre la pauvret, pour le
dveloppement conomique et la promotion de la dmocratie.
Pour lauteur, les analyses de laide au dveloppement doivent tre places dans le
domaine plus large de lexercice du pouvoir . Mme si on admet que laide
international est guid par des idaux altruistes, il faut considrer ce quelle fait
invitablement dans la ralit: Laide internationale permet ladministration de la
pauvret, la surveillance, et ladministration de la pauvret
9
(ibid. : 129). Daprs
lauteur, lobjectif de laide internationale tait vraiment la lutte contre la pauvret

8
Foreign aid, as a set of productive representational practices, made possible new techniques
within an overall economy of power in north south relation. It put in place permanent mechanisms by
which the third world could be monitored, classified, and placed under continual surveillance.
9
Foreign aid enables the administration of poverty, the surveillance, and the management of the
poor.
[19]

mais juste dans un deuxime niveau. Lobjectif principal serait de connaitre la
mentalit, les comportements et les tendances des populations des pays pauvres, vus
comme source potentielle de risque. Quand lAgence des tats-Unis pour laide au
dveloppement (USAID) a t cre, les principes de mise en place de laide au
dveloppement ont t aussi dfinis. Lobjectif de laide amricaine tait de fournir
des opportunits dentraide pour les populations mergentes
10
. Dans cette dfinition,
il serait possible de donner deux interprtations. Dabord il pourrait faire rfrence
lmergence des populations de lobscurit, dune condition non civilis. Une autre
interprtation pourrait suggrer lmergence des nations de la colonisation et la
dpendance. Dans les deux interprtations, il est implicite que les populations
mergentes nexistaient pas de manire significative. Un deuxime objectif de
laide amricaine tait de concilier les non rconcilis (unreconciled) parmi les
hommes et les nations la validit et la viabilit du systme mondial prsent
11
.
Unreconciled implique potentiellement instable et imprdictible, une population
dangereuse qui besoin de transformation.
Lauteur trouve une diffrence fondamentale entre laide des tats-Unis lEurope
aprs la Seconde Guerre. En effet, le plan Marshall conseille vivement les pays
europens de construire ensemble un programme coordonn pour la rcupration
conomique. Aucune invitation na t adresse aux pays du Tiers monde. Lobjectif
de laide tait dfini comme dclencher, stimuler et guider la croissance des
structures sociales et des comportements fondamentales
12
. Aucun pays du Tiers
monde tait invit participer de dfinition des politiques. Cette vision serait un
clair prolongement dune opposition existante dans les discours de la colonisation,
lopposition parent/enfant. Les populations mergentes taient vues comme des
enfants qui lOccident devait lever, guider et aider jusqu quils soient capables
de faire ses propres dcisions.




10
Emerging people
11
Reconcile the unreconciled among men and nations to the continued validity and viability of the
present world system.
12
To trigger, to stimulate and to guide the growth of fundamental social structures and behaviors.
[20]

1.4 LHUMANITAIRE, LE DEVELOPPEMENT ET LES MEDIAS
Lassociation avec les mdias a t une stratgie importante dans la transmission des
sujets humanitaires et du dveloppement. Les secteurs du dveloppement et de laide
dans lurgence ont cherch dvelopper des rapports troits avec les mdias. Cette
relation de plus en plus forte et ambige, peut tre aborde sous plusieurs
perspectives, comme coopration, dpendance, ou mme instrumentalisation
rciproque (Ferenzy, 2005)
Grce au dveloppement des moyens de communication, nous pouvons avoir accs
aux vnements dramatiques lautre bout du monde trs facilement et en temps
rel, travers la transmission des images (fixes, vido, travers les journaux,
mdias, et mme les rseaux sociaux). Cest ainsi que lon a limpression dtre plus
proche de la victime lointaine . Cette situation a des consquences sur la faon
dapprhender ces situations et sur lexigence morale qui se prsente au tmoin
lointain des souffrances humaines. Sur ce point, Luc Boltanski dans La souffrance
distance (1999), livre qui constitue lun des rfrents les plus importants de ce
travail, voit une incertitude croissante sur la rponse exige la personne qui
regarde le spectacle de la souffrance de manire mdiatise. En effet, la
confiance accorde au mdiateur de ces images est compromise dans cette situation
mdiatique qui loigne non seulement le spectateur du malheureux, mais encore le
spectateur de celui qui lui prsente (sans ncessairement en avoir t lui-mme le
tmoin) (1999:272). Boltanski veut montrer que cette incertitude a augment
progressivement dans les trois dernires dcennies au fur et mesure que lintensit
et le nombre des spectacles de souffrances proposs des spectateurs devenaient
plus importants. Cette situation est plus complexe si lon considre quun tel
spectacle propose toujours au spectateur une invitation se montrer affect et agir.

Pour atteindre ses objectifs, le secteur humanitaire a dvelopp certains rapports
avec les medias qui ont graduellement chang avec lvolution du contexte
historique global, et travers la monte en puissance des outils de communication
des medias, i.e. des journaux et de la tlvision. Au Luxembourg, des particularits
nationales sont prendre en compte. Au niveau de la presse, notamment, un grand
nombre de titres existent dans le march avec un lectorat trs restreint. Les
ressources disponibles ne permettent pas davoir des informations de terrain
[21]

ltranger. Les informations internationales se limitent des extraits des grandes
agences dinformation telles que lAFP. Ce fait est reconnu comme une opportunit
par les ONG. Marine Lefebvre, charge de linformation SOS Faim notamment
pour ce qui concerne les mdias crit deux articles mensuels dans deux journaux
luxembourgeois Le Jeudi et Le Quotidien. Lintrt de ces journaux est davoir des
informations de terrain qui ne pourraient pas tre assums autrement. Russir ce type
de partenariat serait beaucoup plus compliqu dans un pays o les mdias comptent
plus de ressources.
Cest intressant de souligner que deux des charges de linformation consultes
pour ce travail sont issues du monde journalistique. Mme si nous navons pas les
lments pour dire quil sagit dun phnomne rcurrent, ce background nest pas
sans consquences dans les cas spcifiques des actions de communication des deux
ONG. Par exemple, dans le cas dADA, le rapprochement de la charg de
linformation avec le monde de la presse luxembourgeoise, o elle a travaill
pendant six ans avant de changer dorientation, a permis la collaboration entre ADA
et un photojournaliste avec 20 ans dexprience dans la presse luxembourgeoise
pour lexposition Microfinance ct face . Cette collaboration sest faite de
manire bnvole et le rsultat, comme on le dtaillera plus loin, est une exposition
la faon dun photoreportage.
Le rapprochement des deux mondes, humanitaire et des mdias, sera une perspective
importante danalyse pour comprendre les diffrentes lectures des images proposes
par les ONG de dveloppement. Nous pourrions aussi envisager des possibles
stratgies partages mme si en principe les objectifs des deux acteurs sont distincts.
1.5 LE SECTEUR DES ONG AU LUXEMBOURG
Quelques chiffres du Rapport annuel de la Coopration luxembourgeoise au
dveloppement permettront de caractriser la coopration de Luxembourg, trs
active dans des rgions trs spcifiques.
En 2009, le gouvernement luxembourgeois a atteint une aide publique au
dveloppement (APD) de 1,04% du PNB. Seulement quatre autres pays au monde
ont atteint la chiffre propos en 1980 par lONU, tous en Europe : Sude, Norvge,
Danemark, et les Pays-Bas. Les tats-Unis accordent seulement 0,14% du PNB
laide au dveloppement.
[22]

Laction de la coopration luxembourgeoise est concentre sur 10 pays dits
partenaires privilgis : le Burkina Faso, le Cap-Vert, le Mali, la Namibie, le
Niger et le Sngal en Afrique, le Nicaragua et le Salvador en Amrique latine ainsi
que le Laos et le Vietnam en Asie. Plus de 80% des moyens engags dans la
coopration bilatrale sont investis dans ces pays.
La concentration de la coopration luxembourgeoise est aussi sectorielle : en 2009,
la coopration luxembourgeoise sest concentre dans les secteurs des
Infrastructures et des services sociaux qui reprsentent plus de 47% de lAPD
bilatrale (de pays pays) et plus de 20% de lAPD multilatrale. Cette catgorie
regroupe les secteurs : de lducation, la sant (y compris les services de sant et de
fertilit), et de leau et lassainissement.
Laide est surtout bilatrale. Laide travers les ONG reprsente 20% du budget de
la coopration luxembourgeoise. Quatre-vingt ONG, parmi lesquelles SOS Faim et
ADA, reoivent des subventions de lAPD. Finalement, laide humanitaire, (aide
lurgence, la prvention et laide la reconstruction), reprsente prs de 10% de
lAPD luxembourgeoise.









[23]

CHAPITRE II
MTHODOLOGIE

2.1 OBJECTIF DE LA RECHERCHE

Lobjectif de la recherche sera de dcrire comment se construit la relation entre
image photographique et discours explicite ou implicite au sein des deux
organisations choisies. Il faudra donc dcrire la faon dont les images sont utilises
la lumire dun discours textuel utilis au sein de lorganisation. Ce discours est
form des valeurs dfendues, voire dune idologie plus ou moins structure et
traduite par un jargon du secteur du dveloppement.
Lanalyse portera sur les images choisies par les deux ONG SOS Faim et ADA,
pour leurs expositions photographiques, illustrer leurs propos, rcolter des fonds, et
faire un travail de sensibilisation. Dans le cas de SOS Faim, et grce une approche
privilgie due un stage de cinq mois au sein du service de linformation, je serai
en mesure de parler des photos non choisies pour lexposition et des anciennes
expriences en ce qui concerne des expositions photo. Il ne sagira pas dune simple
description des images mais aussi dune mise en contexte des diffrents choix dans
la chaine de production dune exposition photo : ds la recherche dun sujet et la
conception par le photographe jusquau choix des responsables de linformation.
Pour cela, les discours des praticiens de la communication et des photographes
trouvent leur place dans cette dmarche.
2.2 QUESTIONS DE RECHERCHE:
Une grande question guide cette recherche : Comment les images photographiques
sinscrivent-elles dans les stratgies de communication et les discours de ces
organisations ?
Pour rpondre cette question jutiliserai comme cadre thorique les trois topiques
expliques par Luc Boltanski dans La souffrance distance . Ces topiques
servent caractriser des descriptions de celui qui souffre (place occupe par le
[24]

bnficiaire de laide au dveloppement) et de celui qui est inform sur cette
souffrance. Dans ce schma, lorganisation propose au spectateur de se sentir
concern par ce quelle lui montre. Elle suggre, par la manire de communiquer, la
faon dont il devrait se sentir concern. Les images, suggrent-elles une accusation,
une invitation lmotion ou restent-elles dans un registre esthtique ?
Pour arriver rpondre ces interrogations il faut poser dautres questions
pralablement telles que :
- Quels sont les sujets reprsents et comment sont-ils reprsents ? (Existe-il
une image type du bnficiaire , existe-il dans ces images un
bienfaiteur, est-il suggr ?)
- Quels sont les critres des choix ? Quelle cohrence dans ces choix ?
- Quelles diffrences entre les approches de SOS Faim, ADA et autres
exemples luxembourgeois et europens?
- Quelle est la source des photographies reprsentes ? Comment et qui ralise
les choix de ce qui va tre montr ?
2.3 PRESENTATION DES ONG CHOISIES POUR LANALYSE
2.3.1 SOS Faim Luxembourg
13

SOS Faim est une ONG luxembourgeoise, agre par les Ministre des Affaires
trangres (MAE) luxembourgeois, cre en 1993. Elle a pour objectif de combattre
la faim en Afrique, en soutenant des organisations paysannes et des institutions de
microfinance qui favorisent lautonomie de leurs membres, clients ou
bnficiaires (Rapport dactivits 2009). SOS Faim appui notamment des
institutions de microfinance en milieu rural et des organisations paysannes dans le
but de soutenir lagriculture familiale.
SOS Faim na pas dantenne en Afrique, mais elle travaille avec des partenaires
locaux dans le but de soutenir un processus de dveloppement autonome en dpit
des pratiques dassistanat (ibid.). Ses partenaires se trouvent dans neuf pays
africains : le Bnin, le Burkina Faso, le Cameroun, le Congo (le partenariat
sarrtera en 2011), lEthiopie, le Mali, le Niger, la Rpublique dmocratique du
Congo et le Sngal. Lorganisation se dclare indpendante de tout courant

13
Site Web: www.sosfaim.lu
[25]

politique ou religieux. Le service dappui aux partenaires (SAP) est partag avec
SOS Faim Belgique, ONG belge sur de SOS Faim Luxembourg. Pourtant SOS
Faim est indpendante en ce qui concerne la gestion budgtaire, ladministration et
le service dInformation.
Le budget de SOS Faim en 2008 a t de 3 264 235, dont 100 456 on t attribus
la sensibilisation du public (au Luxembourg) 16 977 ont t destins la rcolte
des Fonds.
Le financement de SOS faim provient en partie de la rcolte des dons auprs du
grand public luxembourgeois. Les dons privs sont ensuite valoriss par les subsides
du MAE principalement et exceptionnellement de lUnion Europenne. Un don de
1 peut servir obtenir jusqu 8 en financement ( effet de levier ). La stratgie
de rcolte de fonds est une fonction importante du service de linformation.
Les grands sujets/axes du travail de SOS Faim et de la communication auprs du
public luxembourgeois sont :
La souverainet alimentaire : dfinie comme le droit de chaque pays de choisir
librement le mode dapprovisionnement en produits alimentaires quil souhaite, en
conformit avec lintrt collectif national ou rgional. Ce principe assigne aux tats
la matrise des choix essentiels qui concernent les modes de production, de
transformation et de commercialisation des produits alimentaires (Forum des ONG
pour le Sommet mondiale de lalimentation, en ligne).
Lagriculture familiale: Lagriculture familiale correspond une forme de
production qui se caractrise par le lien structurel particulier existant entre les
activits conomiques et la structure familiale. Cette relation influence le processus
de dcision, lorganisation du travail familial, la distribution des responsabilits et
des revenus, la gestion des facteurs de production (terre, eau, semences, matires
premires, quipements, crdits, ...) et la transmission du patrimoine familial. Ce
type dagriculture, fournit la majeure partie de la production agricole mondiale, et il
joue un rle essentiel dans les pays du Sud, o il fournit une bonne part de lemploi.
Lagriculture commerciale grande chelle repose en revanche sur la concentration
des capitaux et/ou des terres (Kesteloot, 2004)

[26]

Lappui aux organisations paysannes
Il y a deux postes de Charg de linformation SOS Faim. Le premier poste est
ax sur lvnementiel, lducation au dveloppement (oriente principalement vers
les jeunes) et la rcolte des fonds, et le deuxime concerne la relation avec les
mdias et les stratgies de communication sur Internet.
2.3.2 Appui au dveloppement Autonome (ADA)
14

ADA est une association luxembourgeoise, agre par le Ministre des affaires
trangres, entirement spcialise dans lappui des institutions de microfinance
(IMF) dans dix-huit pays sous-dvelopps
15
. Les bnficiaires des actions sur le
terrain de lorganisation sont peu diversifis. Il sagit exclusivement des IMF de
taille moyenne, mais aussi des rseaux supranationaux des IMF. A diffrence de
SOS Faim, ADA ne travaille pas avec dautres acteurs de la socit civile tels que
des organisations paysannes, et elle na pas une approche exclusivement rurale. Plus
concrtement, ADA accompagne les moyennes IMF pour atteindre leur
professionnalisation, propose et exprimente avec de nouveaux produits de
microfinance, et participe au financement des IMF (au travers de prts et de
garanties). Au Luxembourg, ADA dveloppe des actions dinformation et
communication. Elle produit et dite des publications techniques destines un
public averti, elle cherche se positionner comme experte en microfinance.
Toutefois les publications ne sont pas produites par le ple Information et
Sensibilisation, mais par un ple Recherche et documentation (le dtail sur
lorganisation dADA est disponible dans lAnnexe 1). ADA compte un ple
Information et sensibilisation. Celui-ci dirige un Centre dinformation destin
principalement aux IMF, bailleurs de fonds, associations, professeurs, tudiants, etc.
Ce centre se compose dune bibliothque et un Help Desk qui permet de rpondre
aux questions sur la microfinance. Dun autre ct, des actions de sensibilisation sur
la microfinance comme outil de dveloppement, sont organises, notamment pour
des professionnels du secteur financier ou mme le public de la presse
luxembourgeoise. ADA na pas dactions dducation au dveloppement.

14
Site Web: www.microfinance.lu
15
Notre mission consiste accompagner des institutions de microfinance (IMF) implantes dans les
pays du Sud dans leur processus de croissance. Cet accompagnement peut tre de nature technique
et/ou financire. Il vise professionnaliser les IMF, les rendre autonomes, performantes et
transparentes . (Source : Site Web ADA)
[27]

Au total, quatre personnes sont salaris du ple Information et Sensibilisation. Pour
cette analyse, nous avons ralis un entretien avec la Responsable du ple
Information et Sensibilisation.
Le budget dADA pour lanne 2010 est prvu hauteur de 5 620 017 dont 663
032 euros est destin au Ple Information et sensibilisation.
2.4 TECHNIQUES DE RECHERCHE
Pour rpondre la question : Comment les images photographiques sinscrivent-
elles dans les stratgies de communication et les discours de ces deux
organisations? , trois techniques de recherche, complmentaires entre elles, ont t
choisies.
2.4.1 ANALYSE DU CORPUS PHOTOGRAPHIQUE
Les images analyser sont celles qui font partie des expositions des deux ONG :
Le bonheur est dans le prt du photographe luxembourgeois Patrick Galbats,
command par SOS Faim ; et Microfinance ct face du photographe
luxembourgeois Gui Wolff, command par ADA. Pour quelques cas, dautres
rfrences photographiques de ces organisations ou encore dautres ONG seront
voques (des cas franais ou europens). Dans le cas de SOS Faim, nous avons eu
accs des sources plus anciennes, notamment aux photos de deux expositions, en
2001 (sur le Burkina Faso) et en 2003 (sur le Bnin). Les deux cas seront cits de
manire complmentaire.
Constitution dune grille danalyse :
Les questions que lon pourrait se poser sur une image sont trs diverses. Elles
dpendent de la discipline depuis laquelle on la regarde. Par exemple, un historien
sera plus intress la date de ralisation, il voudra connatre les aspects de la
civilisation qui a produit cette image. Un historien de l'art va s'intresser surtout au
style du document, la technique, le courant dont cette uvre fait partie. Du point de
vue du smiologue, ce qui importe c'est le sens de l'image, les symboles dont l'auteur
s'est servi. (Gerverau, 2000 : 40).
Il nexiste pas de grilles danalyse prfixes. Nous allons en utiliser une qui rponde
aux attentes de cette analyse en particulier. Le travail raliser nest pas celui dun
smiologue ni dun critique dart mais il pourra prendre des lments de ces
[28]

disciplines. Dans ce cas, lintrt est danalyser les photographies choisies et trouver
ses significations possibles dans un contexte particulier, celui du discours de chaque
ONG. Il sera trs important aussi de caractriser les sujets principaux de la
photographie. Laccs aux tmoignages des praticiens de la communication et du
photographe dune des expositions pourra sans doute complmenter cette analyse.
Pour saisir les lments significatifs, les questions choisies sont de natures diverses
et elles ont t spares en trois tapes.
Premirement, il y a une dmarche de recueil des donnes gnrales et du contexte
de la production des photos. Deuximement je ferai un inventaire des lments
figuratifs prsents sur les photos. L'inventaire se fera partir des lments figuratifs,
textuels et des relations entre ces lments. Cela nous permettra de parler dune
thmatique. Nous sommes cette tape encore dans un niveau de connotation o il
sera aussi pertinent de reprer des lments esthtiques de limage : Les cadrages,
les couleurs, etc.
Seulement dans un troisime temps, nous nous attarderons sur les significations
possibles, toujours en relation avec les lgendes qui accompagnent les images, les
discours saisis par les entretiens et lanalyse des documents produits par les ONG.
Les lments qui composent la grille (Annexes 3 et 4) sont :
- Donnes gnrales: Photographe, Lieu, Date, support.
- Choix esthtiques : Couleur, Plan/Cadrage, Taille.
- Contenu : Lgende, Inventaire des lments figuratifs, sujet principal, espace
reprsent, Situation reprsente.
- Commentaires du photographe ou de Charg de linformation (sils existent).

2.4.2 ENTRETIENS SEMI-DIRECTIFS
Les entretiens semi-directifs ont t utiliss pour accder aux discours de
lorganisation, notamment par ce qui est communiqu par le Service de
linformation. Ainsi, trois personnes appartenant aux deux organisations choisies
pour lanalyse ont particip des entretiens :
- Chlo Kolb, Charg de lInformation (ducation au dveloppement,
vnementiel) SOS Faim
[29]

- Marine Lefebvre, Charge de linformation (Internet et Mdias) SOS Faim
- Marion Bur, Responsable de linformation et de la Sensibilisation ADA.
De manire complmentaire, jai ralis un entretien avec Patrick Galbats,
photographe luxembourgeois auteur de lexposition Le Bonheur est dans le prt
prsent par SOS Faim. Un deuxime entretien tait prvu avec le photographe,
auteur de lexposition dADA. Malheureusement, malgr une rponse initialement
positive, lentretien na pas pu avoir lieu.
Lobjectif de ces entretiens a t de connatre les critres de choix oprs par les
responsables de linformation et par le photographe dans lexcution de la
commande de lONG. Plus spcifiquement, pour le cas des responsables de
linformation, lobjectif tait de connatre le discours dont elles disposent pour leur
travail quotidien, notamment pour ce qui concerne lusage des images (pour
lexposition et dautres supports). Dans le cas du photographe, nous voulions
connatre ses propres sources pour comprendre le dveloppement (par exemple, un
engagement pralable) et larticulation entre ces deux mondes distincts : le march
de la photographie et le monde de la coopration au dveloppement.
2.4.3 ANALYSE DOCUMENTAIRE
Pour lanalyse jai eu aussi accs des documents produits par les ONG et dautres
institutions travaillant dans le secteur (pour ce qui concerne les chartes dutilisation
des images). Nous avons eu accs aussi des donnes collectes sur la disposition
au don au Luxembourg. Les donnes nont pas t produites pour cette recherche,
nanmoins elles seront utiles pour saisir le contexte de production des images. Les
documents choisis pour complmenter le travail de recherche sont :
- Chartes : Charte dutilisation des images et messages (CONCORD), Code de
conduite des ONG faisant appel la gnrosit du public.
- Outils des formations pour lutilisation de la charte CONCORD. Ces outils
ont t mis disposition par le Cercle de Coopration des ONG, association
qui runit les ONG du Luxembourg et qui tait la base de la promotion de
ce code.
- Documents qui reconstituent la mise en place de lexposition Le bonheur
est dans le prt : bon de commande au photographe Patrick Galbats,
prsentation de lexposition envoye aux centres culturels, communes, et
[30]

dautres institutions souhaitant accueillir lexposition. Nous avons eu accs
aussi aux documents envoys la presse concernant lexposition
Microfinance ct face .
- Rapports dactivits de SOS Faim (Annexe 11)
- Plan daction ADA (Annexe 12)
Tous ces documents sont disponibles en Annexe.

















[31]

CHAPITRE 3
CADRE THEORIQUE: LA PHOTOGRAPHIE COMME
MOYEN DE COMMUNIQUER SUR LA PAUVRETE

3.1 LE SIGNE
Un message est un signal ou un ensemble de signaux, transmis au cours d'un
acte de communication (Baylon et Mignot, 1991:14). Pour traiter la nature des
signes, une multiplicit des termes sont notre disposition. Pour cela il est
ncessaire de faire une clarification des termes. Baylon et Mignot (1991:12)
prcisent que le signal, est toute marque porteuse d'information condition qu'elle
ait t dlibrment produite par quelqu'un qui attend qu'elle soit comprise comme
telle.
En relation directe avec le signal, ils dfinissent un signe comme une unit
complexe, elle mme compos de deux autres: le signal et son sens. Pour parler de
cette unit complexe, Saussure (1966: 279-283) utilise les termes complmentaires
et indissociables : signifiant et signifi. Pourtant ces deux utilisations se fondent
sur des messages linguistiques. Or, les messages visuels sont dune nature diffrente.
La premire approche qui essaye de prendre compte de la diversit des messages est
peut tre celle de Charles Peirce.
Pour Peirce, cit par Joly (Joly, 2005: 26) un signe est quelque chose, tenant lieu
de quelque chose pour quelqu'un, sous quelque rapport ou quelque titre. Le signe
peut donc signifier une chose absente, concrte ou abstraite. Cette dfinition permet
de reconnatre au moins trois ples dans un signe: sa face perceptible, reprsentant
ou signifiant; ce qu'il reprsente, objet ou rfrent; et ce qu'il signifie, interprtant ou
signifi. (ibid.: 26).
Pour garder une unicit de termes et contribuer la cart du texte, dsormais je ferai
rfrence seulement aux lments de la triangulation de Peirce: signifiant, signifi, et
rfrent mme si d'autres approches, comme je viens de montrer, sont possibles.
[32]

3.1.1 LIMAGE COMME SIGNE
La triangulation signifiant, signifi et rfrent du model de Peirce (Ib. 27), nous
permettra de comprendre comment les images peuvent tre comprises comme des
signes. Les lments signifiant et signifi donneront lieu une classification fonde
sur le type de relation entre la face perceptible (signifiant) et lobjet reprsent
(signifi). Ainsi, les signes peuvent tre des icnes, des indices, ou des symboles.
Tout dabord une icne est un signe dont le signifiant entretient une relation
d'analogie avec son rfrent. Dans ce sens, la photographie dune personne peut tre
un signe iconique puisquelle ressemble la personne relle (signifi) quelle
reprsente. De plus, il est possible de parler d'un fort taux d'iconicit dans une
photo journalistique lorsqu'elle atteste de la ralit d'un vnement, ou raconte ce qui
s'est pass. En revanche, si elle n'illustre pas linformation d'intrt qu'elle
accompagne, on dit que le coefficient d'iconicit est faible, voire, nul (Cadete,
Charles et Galus:1990).
Le deuxime type de signe, selon la triangulation de Pierce, est lindice. Il sagit
dun signe qui entretient avec ce qu'il reprsente une relation causale de contigut
physique (Joly, 2005: 28). Autrement dit, il sagit dune relation causale (comme
la fume est lindice du feu) qui peut tre aussi comprise comme la trace laisse par
quelqu'un ou quelque chose. La photographie pourrait tre comprise comme la trace
de lexistence de quelquun. Par exemple, la photo dun bnficiaire dans un
rapport aux donateurs, produite pour une ONG peut tre comprise, comme la trace
de lexistence de ce bnficiaire, et donc la justification des actions de lONG.
Finalement, le symbole est un signe qui entretient avec son rfrent une relation de
convention, comme par exemple la colombe pour la paix. Il faut prciser que dans
nimporte quelle image, il y a un degr de convention puisquelles sont des
reprsentations construites. Si elles sont comprises par d'autres que ceux qui les
fabriquent c'est parce qu'il y a un minimum de convention socioculturelle.
Comme nous avons dj suggr pour le cas de la photographie (qui peut tre, icne,
indice ou mme symbole), il nexiste pas de signe pur mais des caractristiques
dominantes. Nanmoins, cette classification trouve sa valeur dans le fait quelle
permet de comprendre le mode de fonctionnement des diffrents types d'images.
[33]

Dans le cas spcifique de ce travail elle permettra dviter une utilisation nave de
mots tels quicne ou symbole.
Pour Goodman (1990 :7), un objet est une image lorsqu'il est lment d'un systme
des symboles picturaux, se comprenant et fonctionnant l'intrieur d'un systme de
signes et d'interprtation. Or, Umberto Eco, cit par Baylon et Mignon (1991:15),
montre quune dfinition dimage devrait prendre en compte sa nature particulire.
A diffrence du langage, l'image ne comprend pas d'units discrtes (phonmes)
susceptibles d'tre catalogues de faon univoque. La communication par l'image, se
fonde alors sur un code faible : une image est moins arbitraire qu'un mot ou qu'une
phrase. Lincertitude de limage est souvent rsolue par le langage. Roland Barthes
(1980) souligne aussi l'importance des messages proprement linguistiques qui,
comme je viens de le signaler, viennent souvent complter les messages sous forme
d'image. C'est le cas de la lgende d'une photo de presse, le slogan d'une affiche
publicitaire, ou le titre d'un tableau.
Une critique est adresse lanalyse des images en tant que signes. Pour certains
smiologues, le modle de Peirce est insuffisant pour comprendre le pouvoir des
images. Il peut clairer sur lorganisation interne des images mais ce modle serait
incapable de montrer pour quoi les images retiennent lattention du spectateur
(Tisseron, 1996:88). En rponse ces critiques, certains smiologues mettent en
valeur la nature dindice de la photo. La capacit de la photo de prouver lexistence
de quelque chose (le a a t de Barthes) serait sa principale force. Pour Tisseron,
linstrument de Peirce concerne seulement les relations internes de limage alors que
le problme principal pos par toute image est la relation avec son spectateur. Il faut
penser une nouvelle conception de limage, qui permet de comprendre des images
contemporaines (virtuelles, par exemple) et de porter un regard diffrent sur les
images traditionnelles. Cette conception devrait tenir compte du pouvoir de
signification dune image mais aussi de ses inductions imaginaires (ibid.). Tout
en reconnaissant lutilit du modle de Pierce, ses critiques ont t prises en compte
pour ce travail. Nous allons essayer de comprendre les images non comme un
ensemble de signes mais comme un ensemble de relations.


[34]

3.2 LIMAGE PHOTOGRAPHIQUE
Plusieurs approches sont possibles pour comprendre la photographie. Dun point de
vue sociologique elle est une pratique sociale, une vision plus artistique permet de
rattacher la production photographique des diffrentes traditions visuelles. Quant
la smiologie, elle a permis de comprendre limage photographique comme message
(Bauret, 1992 :8). Dans ce travail nous allons nous approcher la photographie
comme tmoignage dune ralit. En tant que tmoignage, la photographie nous
rappelle lexistence dun rfrent que possiblement nous ne connaissons pas. Pour
Roland Barthes (1980 : 135) toute photographie serait un certificat dexistence.
Cest pas elle que lon voit, cest son rfrent qui adhre.
Pour Roland Barthes, une autre particularit de la photographie, parmi les arts
visuels est la relation quelle entretient avec son rfrent. Pour lui, le rfrent
photographique non pas la chose facultativement relle quoi renvoie une image
ou un signe, mais la chose ncessairement relle qui a t place devant lobjectif,
faute de quoi il ny aurait pas de photographie (ibid. :119). Une photographie ne
permettrait pas de nier quune chose a t l . Le nome de la photographie pour
Barthes serait a-a-t .
3.2.1 LE MESSAGE PHOTOGRAPHIQUE
La photographie est un message. Dans l'essai Le message photographique
(Barthes, 1961), R. Barthes montre les particularits de la photographie en tant que
message, avec une structure analogue aux autres messages : une photo est lie une
source qui met le message, un canal de transmission et un milieu rcepteur.
Pourtant, le message photographique, peut s'organiser de manire spcialement
complexe. D'abord, parce que la source mettrice est forme d'un groupe
d'individus. Par exemple, dans le cas des expositions que nous analyserons,
lmetteur est compos dun photographe, dun groupe des chargs de linformation,
de la direction dune organisation. Quand plusieurs personnes travaillent dans
llaboration dun message photographique (dans un journal par exemple), il peut
avoir aussi des techniciens qui traitent la photo, et ceux qui placent la photo, mettent
des titres, et la commentent par des lgendes. Bref, la photographie est toujours une
succession de choix : des choix techniques (matriel, cadrage), et plus tard des choix
ditoriaux.
[35]

D'autre part le canal de transmission peut tre une exposition, une affiche ou une
publication. Dans plusieurs cas, limage se prsent au sein dun ensemble de
messages juxtaposs.
Plusieurs stratgies peuvent intervenir dans chaque tape pour jouer sur le sens
dune photo. Premirement le cadrage joue un rle esthtique qui peut modifier
l'intrt de la photo. Par exemple, un cadrage serr pourrait permettre de supprimer
des perturbations de l'attention et d'augmenter la lisibilit et l'intensit dramatique.
Le fait de recadrer une photo permettrait dorienter rapidement lil vers un point
fort de limage. (Cadet, Charles et Galus 1990: 90). Deuximement, la lgende
oriente aussi le sens de l'image, elle prcise le lieu et les circonstances, elle suggre
une lecture et une interprtation. Ainsi, elle pourrait mme falsifier en dtournant
abusivement l'image. Comme nous avons dj introduit auparavant, R. Barthes
(1982) suggre que pour tout type d'analyse la structure de la photographie n'est pas
compltement isole. Elle communique au moins avec une autre structure: le texte
(titre, lgende, article) qui accompagne la photographie. Finalement, Freund
(1974:155) mentionne la juxtaposition des photos comme une stratgie qui vise
diriger le public vers une lecture de l'image. La juxtaposition, peut changer le sens
d'une photo en crant des contradictions, des ironies qui pourraient tre
intentionnelles pour manipuler le sens dune photo.
3.2.2 LIMPORTANCE DU CONTEXTE
Comme nous avons montr, un message est fait de signifiants, et tout signifiant est
associ un signifi. Or, tout message comporte un sens, simple ou plus complexe,
voire plusieurs sens. Pourtant le signifiant et le signifi peuvent tre spars puisque
seulement les signifiants sont matriellement transmissibles. Seuls les signaux
(signifis) peuvent et doivent tre matriellement transmis, sous des formes
diverses (Peirce cit par Joly, 2005 : 29). Un signifiant isol, dans un contexte
communicatif diffrent ne comportera pas ncessairement les mmes signifis.
Susan Sontag (1973 :150) propose que mme la charge motive et morale dune
photographie sont modifies selon son pont dinsertion. Une photographie nest pas
la mme suivant les contextes dans lesquelles elle est vue : dans une planche de
contact, une galerie dart, dans une manifestation politique, une publicit, un livre,
[36]

etc. Chacune de ces utilisations suggre une utilisation diffrente de ces photos,
mais aucune ne peut en garantir le sens . Le sens a une tendance a svaporer.
De mme, nous ne pouvons pas affirmer qu'un message a un sens . En toute
rigueur, un message, ne possde pas de sens. Ce sont l'metteur et le destinataire,
chacun de leur ct, lui en attribuent un. Il s'agit doprations diffrentes, qui
pourraient galement avoir des rsultats divergents. Les photographes engags,
postuleraient que leur uvre peut vhiculer une signification stable et quelle peut
rvler une vrit. Pourtant, mme la photographie dite engage, agit dans un
contexte et elle sert souvent des utilisations politiques qui peuvent rendre ce sens
souhait, incongru.
Freund (1974:7) suggre que le fait que la photographie soit adresse la sensibilit
est consciemment exploit par ceux qui s'en servent comme moyen de manipulation.
Il faut donc accepter que le document photographique, en tant que message, est
naturellement ambigu (Bourdieu 1965:182). On peut toujours le lgender des
faons diffrentes pour la mettre disposition des objectifs diffrents. Pierre
Bourdieu suggre qu'il peut jouer le rle d'un texte projectif et se charger des
significations les plus diverses.
3.3 LES REPRESENTATIONS SECTEUR DU DEVELOPPEMENT
Ce secteur aide au dveloppement assez rcent, de plus en plus dfini et
spcialis se dveloppe en mme temps quune logique daction propre, quun
vocabulaire et que des images spcifiques qui ne parlent pas seulement de la manire
de regarder et de considrer le Sud. Cette logique parle, plus quon ne la croit, des
pays du Nord. Comme le signale Doty (1996 :10) les pratiques de reprsentation
construisent simultanment un autre et un soi (self). Dans Imperial
Encounters, elle fait une analyse des discours qui soutiennent la relation Nord-Sud
depuis lpoque des relations coloniales jusqu nos jours avec la naissance des
pratiques comme laide internationale, la promotion de la dmocratie et des droits de
lhomme. Avec lanalyse de cas spcifiques, ce travail cherche donner des pistes
sur les stratgies du Nord pour caractriser et se positionner devant l autre au
travers du discours. Cela est possible par des stratgies rhtoriques qui impliquent
un positionnement dun sujet vis--vis dun autre : on se positionne en
opposition, similarit ou en complmentarit. Le discours, que janalyse dans ce
[37]

travail travers limage, a une capacit de naturaliser une ide ou de la
transformer en prmisse (dans un sens argumentatif). Elle ne cherche pas tre
prouve, elle fait partie des connaissances . La naturalisation se produit
travers des prsuppositions qui crent des connaissances darrire-plan qui sont
prises pour des vrits. Ces connaissances entranent une thorisation implicite de
comment le monde marche mais aussi une laboration de la nature de ses
populations
16
(ibid.:10). La naturalisation peut se produire aussi par un processus
de substitution quand un terme dans une opposition se fusionne avec un terme dune
autre opposition. Par exemple les oppositions nature/culture et oriental/europen se
rejoignent pour former une nouvelle opposition entre leuropen civilis et loriental
qui suit son instinct (ibid.).
La classification, une autre stratgie rhtorique, est aussi lie la naturalisation .
Il sagit de la construction des schmas qui servent naturaliser en plaant les
personnes ou les groupes dans des catgories o ils appartiennent de manire
naturelle . Doty prcise aussi que l conomie du strotype est prsente dans
ce processus de classification. Celui-ci permet une image rapide et facile sans la
responsabilit de la spcificit et de lexactitude (Morrison cit par Doty
2008 :10)
17
.
3.4 LES ONG EN IMAGES : LEVOLUTION DES LOGIQUES.
Manuela Mesa, membre de lorganisation espagnole Centre de Recherche pour la
Paix (CIP) propose un modle de cinq gnrations qui retrace lvolution historique
de l'ducation au dveloppement et notamment des discours utiliss propos du
dveloppement (Mesa, 2000) Le modle de 5 gnrations de Mesa doit tre pris en
compte en faisant la remarque quil sagit dune dfinition faite par une praticienne
(et non une chercheuse) de lducation au dveloppement. Les cinq tapes ne
reprsentent pas une volution linaire. Les logiques quelle montre sont plutt
cumulatives. Cest--dire que dans les actions proposes par une ONG, on peut
retrouver simultanment des caractristiques de lune ou lautre gnration . Il

16
Naturalization occurs through presupposition, which creates background knowledge that is taken
to be true. This background knowledge entails an implicit theorization of how the world works and
also an elaboration of the nature o its inhabitants
17 This permits a quick and easy image without responsability of specificity and accuracy .
[38]

faut dire aussi que ce modle a t labor daprs lexprience europenne, et des
diffrences pourraient exister, par exemple, dans lvolution de laide amricaine.
3.4.1 GENERATION 1 : SENSIBILISATION CARITATIVE ET ASSISTANCIELLE
La premire gnration propre de lpoque avant les annes 60. A cette priode la
communication propre de lducation au dveloppement tait centre sur les valeurs
de la compassion et la charit. La communication tait eurocentriste et dirig la
sensibilisation. En ce qui concerne les thmatiques, linformation sur des situations
durgence tait privilgie. Mesa identifie comme discours ou messages type : La
solution aux problmes du Sud dpend de laide matrielle du Nord . Lappel la
gnrosit (toujours individuelle) se faisait par des images de catastrophe,
strotypes o les personnes des pays sous-dvelopps apparaissent comme
des objets impotents .
3.4.2 GENERATION 2 : DUCATION DEVELOPPEMENTALISTE
La gnration 2 corresponde aux annes 60. Pendant cette priode les messages des
ONG se construisaient autour des valeurs de lempathie et laltruisme. En ce qui
concerne lducation au dveloppement les praticiens sintressent davantage aux
causes et obstacles au dveloppement et ils participent la diffusion des projets et
des initiatives locales ou nationales. Ils incluent aussi une dimension dengagement
dans les messages. Comme messages type, Mesa propose :
Le Nord doit fournir ses techniques et connaissances pour que les socits
arrires laissent la guerre, lanarchie et la pauvret, se modernisent et atteignent
les niveaux de bien-tre des pays du Nord .
3.4.3 GENERATION 3 : DUCATION AU DEVELOPPEMENT CRITIQUE ET SOLIDAIRE
Dans les annes 70, les nouveaux messages sur le dveloppement taient attachs
aux valeurs de la solidarit, lquit, et la justice. Cest cette poque que lcole
de la dpendance ( la quelle nous avons fait rfrence dans le Chapitre I), est en
plein essor. Cest donc cette poque que des nouvelles thmatiques apparaissent :
les ingalits internationales, limportance des facteurs historiques (rle du
colonialisme et de limprialisme) et la critique de laide officielle au
dveloppement. Les images tmoignent de loppression et des luttes sociales au Sud.
Les principaux messages type sont :
[39]

Il faut en finir avec loppression et le nocolonialisme pour que le Sud dfinisse et
atteigne ses propres objectifs de dveloppement .
Laide est un instrument de limprialisme.
la place de laide, il faut construire diffrentes formes de solidarit avec les
mouvements de libration du Sud .
3.4.4 GENERATION 4 : DUCATION POUR LE DEVELOPPEMENT HUMAIN ET
DURABLE
Dans les annes 80, les valeurs qui guidaient la construction des messages sur le
dveloppement taient le respect, la tolrance et la diversit. Le sujet du
multiculturalisme sajoute aux thmatiques lies au dveloppement. On commence
parler aussi du respect de lenvironnement, travers le questionnement du modle
de dveloppement au Nord qui ne serait pas socialement ni cologiquement
soutenable. Des nouvelles formes daction sont proposes dans le champ du
commerce, la dette et les questions montaires internationales.
3.4.5 GENERATION 5 : DUCATION POUR LA CITOYENNETE GLOBALE
Les valeurs et attitudes prnes dans ce nouveau discours, issue des annes 90, sont
le sentiment de citoyennet globale, lgalit des droits, et la promotion dune
responsabilit globale. La nouvelle grande thmatique est linterdpendance entre le
Nord et le Sud (approche globale face la mondialisation). Les nouvelles images de
ce discours se centrent sur des situations o le Sud et les groupes exclus
(indignes, paysans, femmes) prennent directement la parole. Les nouvelles
actions des ONG sont des actions dincidence et de pression politique. Pour cela
elles se servent de plus en plus des nouvelles technologies, notamment dinternet.
Les nouvelles technologies de linformation et de la communication facilitent aussi
le travail en rseau, au niveau local, national et international.
3.5 LA SOUFFRANCE A DISTANCE : EST-IL POSSIBLE UN ALTRUISME
HUMANITAIRE ?
Dans La Souffrance distance (2007) Luc Boltansky analyse la possibilit de
sengager avec un malheureux lointain avec qui il se trouve confront par un
intermdiaire. Est-il possible de sengager quand la distance parat insurmontable ?
(distance physique mais aussi dans une chane de cause-effet). Et si agir est possible,
[40]

quel type dengagement est valable ? Cette rflexion nat du constat de la naissance
et dveloppement dun fort mouvement des ONG, initialement des humanitaires.
Boltanski situe ce dveloppement au sein des deux tensions qui habitent les socits
occidentales. La premire tension se trouve entre lopposition dun universalisme
abstrait incarn par laspiration dune solidarit plantaire, et un communautarisme
troit. Cette dernire posture essaie de dvoiler lhypocrisie, lirnisme naf qui
ignoreraient la primaut des intrts et des liens forgs par lhistoire (Boltanski,
1999 :14). Cette tension pourrait tre attnue par un universalisme mergeant, qui
se veut aussi rattach aux traditions historiques dont elles sont issues. Pour
Boltanski, cette troisime voie peut marquer la consolidation du mouvement
humanitaire, si les ONG russissent rendre explicites le rapprochement entre des
causes lointaines et la sensibilit des acteurs mobiliss (ibid.)
Une deuxime tension actuelle qui permet de contextualiser le renforcement du
mouvement humanitaire se trouve dans la culture de lauthenticit comme
composante des identits modernes. Cette culture incite construire une
individualit et tre soi mme tout en optant entre des horizons qui transcendent le
soi . La tension sopre donc entre le dsir de se raliser (dsir individualiste)
et lengagement altruiste. La critique adress la culture de lauthenticit permet
un spectateur loign du malheureux, la possibilit de se raliser en smouvant de
se propre piti. Lengagement altruiste ne serait pour ces critiques quun pige et un
dispositif de plus dune culture hyper-individualiste.
Boltanski propose que des exigences morales soient invitables pour le spectateur,
mme sil accde aux souffrances par des mdiateurs et quil se trouve loign du
malheureux. Ces exigences morales convergent toutes vers limpratif de laction.
Mais quelle action est moralement acceptable quand les possibilits des spectateurs
sont si rduites ? Boltanski propose quun engagement est possible par la parole.
Cette parole quil appelle parole agissante doit rapporter autrui dun mme
mouvement, ce qui a t vu et la faon dont le spectateur sen est trouv
personnellement affect et concern (Boltanski, 1999 :16). Comme je montrerai
plus loin avec plus de prcisions, la chaine qui spare la personne en situation de
dtresse reprsente par une image et le spectateur au Luxembourg est longue. Elle
est compose au moins du producteur de limage (dans le cas de notre analyse, le
photographe), un mdiateur/rgulateur du message dans lONG qui est la base de
[41]

linitiative (qui na pas forcment vu ou connu les personnes reprsentes), un
spectateur qui se voit confronte lexigence morale dagir par la parole. Le
spectacle du malheureux a t transport par cet intermdiaire un tmoin loign.
Son action en retour doit tre aussi transport au malheureux (ibid. :45) Mais pour
cela, Boltanski reconnait seulement deux faons dagir : parler et payer, les deux
prsupposent une chane dintermdiaires. Jamais il nest suggr au spectateur quil
devrait se dplacer vers le lieu du malheureux. La parole, pour quelle serve comme
message de retour , ne peut pas tre isole, elle doit sarticuler comme opinion
publique . Mais une deuxime possibilit souvre au spectateur par lintermdiaire
de lONG : loctroi dun don. Payer peut se rapprocher plus de lide daction. Or, le
don dargent sexpose laccusation dtre une faon dchapper la culpabilit.
Son argent part au loin. Mais le donateur ne le suit pas. Le lien cr entre le
secoureur et le malheureux est donc minimum et abstrait (ibid. :48) Des dispositifs
peuvent tre cres par les ONG pour faire connatre au donateur le destin de son
argent. Mais ce destin est aussi trs approximatif, puisque les ONG nagissent pas
comme simples rcolteurs de fonds transfrer aux populations dmunies du Sud.
Une gestion de largent est ralise par les organisations, en cohrence avec leur
vision de dveloppement durable (ne pas donner mais aider faire ) et en
opposition aux accusations dassistanat.
Boltanski prsente trois topiques ( topique dans un sens argumentatif mais aussi
affectif) qui seront intressantes prendre en compte dans lanalyse des images
proposes par les ONG. Ces topiques sont trois formes des paroles sur la souffrance.
Bien que Boltanski se base principalement sur des textes comme parole agissante,
cette analyse peut tre extrapole lanalyse des images parce que celles-ci ont aussi
une dimension argumentative et affective. Chaque topique associe la description de
celui qui souffre et le spectateur, celui qui se trouve concern para la souffrance. Un
des objectifs de lanalyse sera de voir comment fonctionnent ces topiques dans la
communication visuelle des ONG.
3.5.1 LA TOPIQUE DE LA DENONCIATION
La piti peut se manifester sous la forme de lindignation. Lmotion se dtache
alors du malheureux pour pointer en direction dun perscuteur quon accuse .
(Boltanski, 1999 : 212)
[42]

Dans la contemplation du spectacle du malheureux, un spectateur condamn
linaction du fait de lloignement, se trouve face la possibilit de sindigner. Dans
cette indignation, la piti est transforme : on se dote des armes de la colre, mais
distance. La violence peut seulement tre langagire, elle se constitue en accusation.
Dans la dnonciation, le malheureux est constitu comme une victime. Les
souffrances qui laccablent sont imputes un responsable extrieur. Ce perscuteur
peut tre montr au spectateur, dans le cas de quelques photographies de grande
force politique, prsentes par Vicky Goldberg dans son livre The power of
photography , et cites par Boltanski (ibid. :114)
Dans les cas des problmatiques du sous-dveloppement, le responsable dsigne est
souvent loign et laccusation repose sur des chanes causales longues. Lenqute
pour trouver ce coupable doit tre alors soutenue par un principe dquivalence pour
rapprocher deus ralits apparemment loignes. Pour cela la rhtorique de la
dnonciation fait un grand usage de la comparaison, mme si elle est implicite
(ibid. :130) Un exemple peut tre lutilisation des images trs contrastes, montrant
lopulence de quelques un face la misre des autres.
Les perscuteurs ne sont pas ncessairement nomms comme des personnes
particulires. Lloignement produit une incertitude de laccusation. Une des faons
de diminuer cette incertitude consiste fixer des systmes daccusation qui
tablissent des chanages qui permettent de remplir des places par des personnes
collectives : tats, classes, etc. Cest donc seulement lorsque ces chanages sont
tablis et stabiliss que lon est en droit de parler didologies (ibid. :289).
La critique adress cette topique suggre que lindignation nest quune
perscution voile vers un systme. La construction dune victime serait au service
dune accusation. Les ONG peuvent se servir de cette topique pour dnoncer un
systme plutt que des personnes identifiables. Dans laffiche 1 de lONG OXFAM
Angleterre, sur la suppression de la dette des pays sous-dvelopps, les places du
systme sont montres par des personnages archtype . Un bienfaiteur est
suggr (la personne qui fait un don) mais laccent est mis sur laccusation adresse
au systme Occidental, reprsent par le personnage droite sur laffiche.
[43]


IMAGE 1: HUNGRY FOR CHANGE - CAMPAGNE OXFAM UK 1986
3.5.2 LA TOPIQUE DU SENTIMENT
[Lmotion] peut aussi se librer dans lattendrissement qui ignore le perscuteur
et sloigne galement du malheureux, mais pour faire valoir la prsence dun
bienfaiteur . (Boltanski, 1999 : 212)
Dans cette troisime topique le spectateur sympathise avec les sentiments de
gratitude du malheureux face un bienfaiteur . La piti se spcifie donc en
attendrissement se dtournant de la recherche dun perscuteur. (ibid.148). Pour
exemplifier ce topique jai choisi deux images de la communication des ONG au
Luxembourg (le dpliant de MSF a t produit en France mais il est distribu par
MSF Luxembourg). Dans ces deux images, la prsence dun bienfaiteur est suggre
par la prsence, floue, des mains appartenant au bienfaiteur.
[44]


IMAGE 2: FLYER CARITAS LUXEMBOURG

Comme dans la topique de la dnonciation, le bienfaiteur pourrait ne pas apparatre
dans le tableau, mais il peut tre suggr dans lorientation du message. La
critique adress cette topique propose que lattendrissement nest quune
jouissance goste qui signore Elle constituerait pour les critiques, une espce de
plaisir sadique, une inclinaison vers le sensationnalisme . La critique adresse
ce topique consiste aussi en dvoiler chez lauteur son intention dmouvoir. Cette
critique est prsente dans le discours sur lesquels la communication visuelle est
construite dans les ONG choisies pour
lanalyse. Elle est visible dans la volont
explicite de ne pas utiliser des images
misrabilistes .
Les topiques du sentiment et de la dnonciation
ont comme proprit essentielle, de poser un
systme de places indpendant des personnes
humaines susceptibles de les occuper :
perscuteur, bienfaiteur, malheureux,
spectateur. Il sagit dune abstraction, propre
une idologie, o chacun pouvait tre lun ou
lautre.
IMAGE 3: FLYER MSF
[45]

3.5.3 LA TOPIQUE ESTHETIQUE
Cette troisime voie sdifie sur la critique des deux topiques prcdentes. Elle
consiste ne considrer la souffrance du malheureux ni comme injuste (pour
sindigner) ni comme touchante (pour sattendrir), mais comme sublime
(Boltanski, 1999 : 213). Dans cette topique, la piti est contenue est mme rprime
pour passer la sublimation. La place dagent, occup dans les autres topiques par le
perscuteur et le bienfaiteur respectivement est occup par un Spectateur
impartial (Adam Smith cit par Boltanski, 1999 :215). Ce spectateur serait un
montreur (un peintre ou un photographe) dot de la capacit de faire voir la
souffrance dans ce quelle a de sublime. Lexistence de cet agent est ncessaire
pour comprendre la possibilit dune communication sympathique et sur cette base
la formation dun collectif (ibid.) Les ONG ont fait recours cet agent ou
montreur notamment par des dispositifs inscrits dans un registre plus esthtique
dune affiche ou un spot publicitaire. Par exemple, lONG franaise Action contre la
Faim a dit un livre de photos pour son 25
me
anniversaire (ACF, 2004). Dans cette
publication, elle a invit cinq femmes photographes de lagence Vu raliser un
travail, trs personnel, sur les visages de la faim (photos 3 et 4). Le rsultat est
un livre (et une exposition) de trs bonne qualit o la logique esthtique dpasse la
dimension pdagogique.

IMAGE 5: BRIGITTE GRIGNET / GUATEMALA




IMAGE 4: ISABELLE ESHRAGHI / AFGHANISTAN
[46]

3.6 LE LANGAGE DE LHUMANITAIRE : LA VICTIME ECRAN
Philippe Mesnard (2002) introduit le concept de victime cran qui sera
particulirement pertinent pour lanalyse postrieure. Bien que son analyse porte sur
limage utilise dans le secteur humanitaire dans sa signification restreinte et
urgentiste, il est un rfrent pour lanalyse de ce nouveau champ qui essaie de se
dtacher et de se constituer en tant que aide au dveloppement .
En 1970, la famine de Biafra est la premire famine tlvise. Elle na pas t
produit dune politique dextermination, pourtant lambigit est prsente dans les
messages des mdias : ils font rfrence subtile aux camps de concentration,
pourtant la situation sur le terrain est trs diffrente. Cette famine tlvise,
lhumanitaire peut tre identifi par le topos de lindignation. Concernant les
topiques de Boltanski, on peut voir une relation directe entre le topique de
lindignation et linvention dun discours humanitaire. Pour Mesnard, il sagit plus
dmouvoir les spectateurs, et non de leur fournir les informations et les moyens
comprendre ce qui a eu lieu. Cet pisode marque aussi lmancipation de
lhumanitaire de son principe fondateur de neutralit (au moins dans la sphre de la
communication), et la naissance de ce qui est connu aujourdhui comme le sans-
frontirisme franais avec la cration de Mdecins sans frontires en France. En
poque de pleine extension de la communication, dans les annes 70, une partie de
lhumanitaire choisit de se rendre visible dnonant, sensibilisant et se faisant
reconnatre tout la fois . Celui-ci contribue la construction dun champ
humanitaire dans le sens sociologique de Pierre Bourdieu. (Ib.25). La
reprsentation humanitaire, depuis les annes 70 repose sur lexemplarisation de la
victime anonyme qui acquire une puissance motionnelle quivalente celle des
saints, martyrs et hros (ibid.27). De plus un deuxime dispositif contribue crer
la victime cran humanitaire dans cette dcennie : le charity show. Le premier grand
charity show est le clbre Concert pour Bangladesh, au New York, grand spectacle
rock organis par le musicien George Harrison. Cest concert de charit inaugure
toute une srie de spectacles de diverse nature : missions de TV, albums de
varits, la prsentation tlvise des personnages du cinma devenus
ambassadeurs des organisations, etc. Dans les annes 80, des grandes ONG
prennent place sur la scne. Elles doivent dfendre leur image et affirmer leur rle.
En dpit de laugmentation de la misre dans les pays dvelopps, ces derniers
[47]

basculent compltement du ct de sauveurs. Pour Mesnard, cette poque on peut
parler aussi dun basculement de la reprsentation de la victime humanitaire, la
reprsentation humanitaire de la victime, cest--dire une esthtique
sensationnelle prtention autorfrentielle et rifiante (Mesnard 2002 :36).
Finalement, il est ncessaire de prciser que Mesnard trouve des diffrences
rgionales dans la prsentation des victimes : en France et de manire gnrale
dans les pays latins, liconographie est plus victimaire et sensationnelle que dans les
pays anglo-saxons (ibid. :56) Il trouverait lorigine des ces ralits dans des
mythologies nationales .




















[48]

CHAPITRE IV :
LA PHOTOGRAPHIE AU CUR DE LA
COMMUNICATION SUR LE DEVELOPPEMENT

Dans le Chapitre II, sur la mthodologie, nous avons present une description
succincte des actions des ONG choisies, SOS Faim et ADA. Dans cette tape de
lanalyse, nous montrerons le dtail de ces actions, comment elles sont justifies et
quelles valeurs sont revendiques.
4.1 PREMIER MESSAGE : LE NOM DE LONG
4.1.1 SOS FAIM
Si SOS Faim fait penser un cri de dtresse au nom des populations en danger de
famine, la vocation de lONG nest pas daider dans des cas durgence. Son nom est
un hritage de lorganisation belge qui a t linitiative de la cration de SOS Faim
Luxembourg. SOS Faim Belgique a t cre en 1964, et son nom tait plus cohrent
dans ce contexte, o lurgence tait la base mme du dveloppement. Depuis, la
tradition et le positionnement de lorganisation ne permettent pas un changement de
nom. Le mot faim est encore au cur des proccupations de lONG. Il permet en
plus, de communiquer de manire comprhensible (le concept au cur de
lorganisation, la souverainet alimentaire , est sans doute plus difficile
communiquer auprs du grand public).
4.1.2 APPUI AU DEVELOPPEMENT AUTONOME, ADA:
ADA a choisi de se faire connatre sous son sigle qui peut tre prononc comme un
mot courant. Le sigle occulte les mots qui le forment et mme si le paradigme du
dveloppement ou la nature de lorganisation change plus tard, ce nom ne sera pas
en contradiction avec les nouvelles pratiques. Lutilisation dune abrviation permet
aussi de contenir plus dinformations sur la philosophie que lONG veut transmettre.
Ainsi le nom appui au dveloppement autonome est en lui-mme une dfinition
de la valeur que revendique lassociation : lautonomie. Lutilisation du mot
Appui veut signifier une conception diffrente de celle daide . Le nom en
[49]

gnral suggre que ce sont les populations non-dveloppes qui vont tre les
acteurs principaux de leur dveloppement. La place de lONG est d appui . Ce
message saccorde bien avec la grande spcialisation de cette ONG en Microfinance.
Lappui propos est financier. ADA ne fait pas du dveloppement classique,
directement avec des bnficiaires ou des organisations locales. Elle soutien des
institutions de microfinance dj existantes, qui elle transmet un savoir-faire et
bien sr, de largent pour mettre en place les services de microfinance proposs par
lONG. Le bnficiaire au bout de la chane doit se dbrouiller avec les services de
microfinance proposs.
Consulte sur pourquoi ADA navait pas dantennes dans aucun des 18 pays quelle
soutien, Marion Bur, Responsable de linformation, explique ce principe, quelle
trouve dj exprim dans le nom de lONG :
Non, cest contraire notre philosophie parce que vous voyez bien, cest dans
notre nom appui au dveloppement autonome . Donc on va pas rester de manire
permanente dans un pays ct dun partenaire. On veut transmettre un savoir
faire, de lexpertise et le partenaire, lui il va se les approprier pour pouvoir se
dvelopper, pour renforcer ses capacits, etc. Bien sr, on est l si on a besoin de
nous mais on veut pas sembler nocolonialistes. Lautonomie est trs importante .
Marion Bur, ADA.
Dans son discours on trouve clairement ladhsion aux critiques de laide au
dveloppement des premires annes. La charge de linformation reconnait la
ncessit de sloigner des pratiques qui pourraient tre accuses de
nocolonialistes, ou de promouvoir des pratiques de domination.

4.2 LES VALEURS REVENDIQUEES
Au Luxembourg, une tude a t commandite par le Cercle de Coopration et
ralise par TNS ILRES (2009) sur le profil des donateurs au Luxembourg. Cette
tude montre, parmi diffrents points, quelle est limportance pour les rsidents
luxembourgeois des engagements et la dfense de certaines valeurs. Selon ltude,
les valeurs qui ont t plus frquemment considres importantes ou trs
importantes par les interviews taient :
[50]

- La libert,
- la justice,
- la libert de pense,
- le respect la dignit humaine,
- laccs quitable aux soins,
- la scurit,
- la responsabilit,
- la solidarit,
- le respect de lenvironnement.
En ce qui concerne les domaines plus importants soutenir, les Droits de lHomme
(73%) et les services de secours (70%) sont les domaines les plus valoriss. Trs
loin derrire, la solidarit envers des pays en voie de dveloppement (48%).
SOS Faim et ADA se positionnent dans loffre des ONG au Luxembourg, aussi sur
la base des certaines valeurs. Ce tableau rsume, le positionnement des ONG. Il
sappuie sur ce que les ONG communiquent sur elles-mmes.











[51]

Positionnement des ONG
SOS Faim ADA
Objectif
La souverainet alimentaire des
populations bnficiaires.
La sortie de la pauvret des
personnes exclues de services
financiers.
Ressources
Locales : IMF, socit civile,
organisations paysannes.
Service dappui aux partenaires
(Luxembourg et Belgique)
Locales : IMF en tat de
maturit.
Appui technique au
Luxembourg.
Messages
- Soutien lagriculture familiale
pour combattre la faim.
- Prsentation des partenaires
locaux.

- Microfinance comme source de
dveloppement
18
.
- Des partenaires qui veulent
entreprendre.
But de la
communication

Sensibilisation de public pour faire
pression sur les gouvernements au
Nord.
19

Sensibilisation du secteur
financier pour dvelopper le
secteur de la microfinance
20
.
Pas de plaidoyer politique.
21

Valeurs
Autonomie. (Exprime comme
Souverainet ).
Autonomie.




18
Le message quon voulait ctait cette ide de pauvre qui se donne les moyens de sen sortir avec
les coups de pouce de la microfinance . Marion Bur, ADA.
19
On accorde beaucoup dimportance la sensibilisation du public du Nord parce quon pense que
les problmatiques du Sud elles sont de toute faon lies. Une des cls est au Nord dans le
changement des politiques et puis a implique que le public soit conscient, averti de la mauvaise
gouvernance, du mauvais fonctionnement et quune fois averti il y a une pression sur les
gouvernants. Marine Lefebvre, SOS Faim

20
Dvelopper le secteur de la Microfinance, pour crer des nouveaux projets, des projets
innovants, des projets qui puissent servir aux IMF . Marion Bur, ADA.

21
Jai dit : On devrait se positionner sur ce qui se passe avec la microfinance pendant la crise
financire parce que beaucoup de journalistes nous appelaient pour savoir si on souffrait aussi
pendant la crise. Et puis au niveau de la direction on a dit quon ntait pas prts, on navait pas
structur notre discours par rapport a . Marion Bur, ADA.
[52]

4.2 SOURCES DES IMAGES
Limage fixe, notamment la photographie, est utilise frquemment par SOS Faim et
ADA. Pour ces ONG, il existe deux sources principales dimages :
- Source interne : photos prises pendant les missions sur le terrain des salaris,
ou envoys par les partenaires sur place. Lavantage est la disponibilit et la
gratuit des photos. Les dsavantages sont la difficult classer un grand
nombre dimages : les responsables chargs dutiliser ces images SOS
Faim trouvent quil y a un risque dutiliser des photos de manire
mensongre en associant une image un texte qui ne lui corresponde pas. La
responsable de linformation dADA trouve que le dsavantage principal est
la pauvre qualit des images, qui ne suffit pas faire des bonnes impressions.

- Photographes professionnels : exceptionnellement ils font appel aux
photographes, notamment pour les expositions que nous prsenterons
ultrieurement. Les images des expositions sont souvent rutilises pour
dautres supports.

4.3 LES OBJECTIFS DE LA PHOTOGRAPHIE DANS LA COMMUNICATION DES
ONG
La photographie dans les ONG daide au dveloppement peut servir quatre
objectifs dans la communication. Il est important de noter que dans la ralit
plusieurs fonctions peuvent tre associes un mme support ou action de
communication. Par exemple, pour Giselle Freund toutes les photos publies dans la
presse et dans les magazines de tout genre ont non seulement une fonction
informative elles servent dans un but publicitaire, mme si celui n'est pas
immdiatement discernable (Freund, 1974:7).



[53]

4.3.1 LA PHOTOGRAPHIE POUR LINFORMATION ET LA SENSIBILISATION
La photographie peut tre un moyen d informer dans un sens journalistique, en
accompagnant des informations relayes par les mdias. Cest le cas des
collaborations mensuelles de SOS Faim avec la presse (Annexe13) qui sont toujours
accompagnes par une image de la photothque de SOS Faim. Des images sont aussi
utilises dans les publications des ONG pour accompagner des articles destination
dun public averti.
La photographie peut servir aussi donner une identit visuelle une campagne
de sensibilisation , comprise dans un sens publicitaire (une campagne avec une
dure dfinie). Ni SOS Faim ni ADA ne font des campagnes de sensibilisation
destination du grand public. Ces organisations se servent notamment des mdias et
des actions cibles sur un public pour sensibiliser . Dans le cas dADA la
sensibilisation est notamment du secteur financier, ou professionnel au Luxembourg.
SOS Faim se dirige au grand public notamment par les mdias ou des
confrences (Journes SOS Faim). SOS Faim sadresse aussi au public scolaire, par
les actions dducation au dveloppement (qui seront traites comme un deuxime
objectif de la photographie dans le secteur du dveloppement).
Il est important aussi de noter que les actions de sensibilisation et dinformation ne
sont pas toujours clairement dfinies. Elles peuvent se rejoindre et il nexiste pas
vraiment une opinion partage parmi les professionnels interviews sur ce qui relve
de linformation ou de la sensibilisation.
- La sensibilisation et l information
Les actions des services de linformation ne sont pas comprises en termes de
communication . Les praticiens interviews refusent de parler de la
communication qui serait lie des techniques commerciales pour la promotion de
sa propre organisation. Or, ils se dfinissent comme des relayeurs des
proccupations des partenaires au Sud. Marine Lefebvre comprend son rle comme
linformation sur des thmatiques.
Le poste ne sappelle pas responsable de communication mais de linformation. A
mon avis a dit bien quelque chose sur cette nuance importante. Cest pas la com,
entirement com o on chercherait faire la promotion de notre organisation.
[54]

Avant toute chose, avant de faire connatre mme notre organisation on cherche
faire connaitre les thmatiques sur lesquelles on travaille, quon dfend et de l
dcoule quon se fasse connatre en tant quorganisation. (Marine Lefebvre, SOS
Faim).
Dun autre ct, Marion Bur dADA dfinit sa tche principale comme la
sensibilisation . Elle dfinit linformation comme condition de la sensibilisation.
En fait dans la communication des ONG, dans notre jargon on dit de la
sensibilisation. Cest a notre principale arme de communication. () Le secteur
financier ne connaissait pas ou trs peu la microfinance, voire il tait vraiment
rticent et l ADA a jou un rle trs important pour sensibiliser le secteur
financier . (Marion Bur, Charge de linformation et de la sensibilisation ADA).
Les discours sont varis en ce qui concerne la diffrence et les limites entre
linformation et la sensibilisation. Mais nous pourrions nous demander sil est
possible de sparer linformation de la sensibilisation. Comme Luc Boltanski a
montr, la connaissance de la souffrance pointe vers lobligation de lassistance
(Boltanski, 1999 :50). Le fait de connatre quil y a des personnes que peinent
subsister pose en lui-mme une obligation morale : parler (faire connatre) ou payer
(faire un don). Linformation devrait donc tre un premier pas vers lacceptation
dun engagement et donc le fait dtre sensibilis .
4.3.2 LA PHOTOGRAPHIE POUR LEDUCATION AU DEVELOPPEMENT

Cet objectif ne concerne que les actions de SOS Faim. ADA ne ralise pas dactions
dducation au dveloppement. Lducation au dveloppement est dfinie par
Manuela Mesa (2000) comme un processus ducatif constant qui favorise la
comprhension des relations conomiques, politiques, sociales et culturelles entre le
Nord et le Sud. Elle promeut des valeurs et des attitudes lies la solidarit, la
justice sociale et elle cherche des moyens pour atteindre un dveloppement humain
durable . Lducation au dveloppement dans la pratique propose des formations
articules avec les programmes ducatifs, ou mme la formation continue pour les
adultes. La photographie peut avoir une fonction pdagogique. Elle peut tre un
[55]

moyen de montrer aux lves une ralit loigne. Elle peut tre aussi un point de
dpart pour le dbat.
4.3.3 LA PHOTOGRAPHIE POUR LA RECOLTE DES FONDS ET LA NOTORIETE DE
LORGANISATION.
La photographie sert aussi faire connatre lorganisation et par la suite attirer des
donateurs intresss par le travail de lONG. Ces deux objectifs sont lis puisque
cest travers la connaissance dune organisation et la confiance accorde une
ONG quun potentiel donateur se dcide faire un don une organisation
spcifique. Il y a une logique concurrentielle dans la rcolte des fonds : on cherche
faire que le potentiel donateur adhre nos valeurs, nos objectifs et nos
partenaires. Cest pour cela que la promotion de lorganisation est aussi une tche
importante des services de linformation. Les rapports dactivits, et les plans
daction sont des documents trs importants pour faire connatre les organisations
mais aussi pour rendre compte des actions sur le terrain aux actuels donateurs.
La photographie peut transmettre les valeurs dune organisation. Nous verrons plus
loin comment SOS Faim et ADA traduisent la valeur de lautonomie (identifie
comme cl dans les deux organisations) en images.

4.3.4 LA PHOTOGRAPHIE POUR LE PLAIDOYER POLITIQUE
Cette fonction nest pas vraiment exploite par ces deux ONG. Comme nous avons
dj remarqu auparavant, ADA ne fait pas de plaidoyer politique et SOS Faim le
fait dune faon indirecte, par linformation du public pour lui donner les moyens
dexercer une pression politique. Un exemple de cette utilisation se trouve dans une
campagne du bureau anglais dOXFAM (organisation international travaillant
notamment dans le domaine du commerce quitable). Limage 3 montre une affiche
compose dun montage ralis avec des photos pour crer une situation comique
mais fortement politique et accusatrice. On y voit la topique de la dnonciation
clairement en action.
[56]


IMAGE 6: AFFICHE OXFAM UK

4.4 LES CHARTES DETHIQUE ET LAUTOREGULATION.
Les chartes et codes de conduite ont leur source au cur du mouvement des ONG. Il
nexiste pas dentit externe autorise faire une rgulation des images et des
messages utilises par les ONG. Ces chartes constituent donc des codes
dontologiques auxquels les ONG sengagent de manire individuelle et non
rgule.
Pour la premire fois, en 1989, lAssemble Gnrale des ONG Europennes (NGO
EC Liaison Committe) a adopt le Code de conduite, images et messages ayant
trait au Tiers-monde (Annexe 5). La cible de ce code est le groupe des ONG qui
travaillent dans le domaine du dveloppement. Lobjectif tait doffrir des lignes
dirigeantes pour leur communication visuelle.
Le code consiste en 12 rgles pratiques parmi lesquelles il est important de
souligner :
- Le refus de la charit inspire par le dsir davoir bonne conscience . Les
images doivent inciter lanalyse.
[57]

- Des informations sur les personnes photographies doivent tre attaches aux
images. Des tmoignages sont aussi encourags.
- Les ONG doivent souligner les concepts dautonomie et viter la
description de nos partenaires du Tiers-Monde comme dpendants, pauvres,
sans pouvoir.
- Les images et messages ne doivent pas tre discriminatoires et ils ne doivent
pas inciter une gnralisation.

Ce code est trs ax sur lautonomie des personnes, il veut casser limage de victime
des partenaires du Tiers Monde . Lutilisation du mot partenaire parle dj dune
relation qui essaye dchapper lopposition bienfaiteur/bnficiaire.
Un choix contradictoire, peut-tre influenc par limpratif du politiquement correct,
se cache dans la consigne de ne pas montrer la pauvret des pays que lon qualifie
pourtant du Tiers-monde. Nous pouvons remarquer aussi que ce code prend en
compte les critiques que lon peut adresser la topique du sentimentalisme : viter
les images catastrophiques ou idylliques qui incitent plus la charit limite aux
frontires de la bonne conscience qu la rflexion .
Ce code, trs normatif, est remplac par un nouveau code approuv en 2007 par la
Confdration europenne des ONG durgence et de dveloppement, CONCORD, et
qui constitue lvolution de ce premier code.

En 2004, CONCORD a dcid de renouveler cette premire charte cre par une
plateforme europenne. Lobjectif tait dadapter le code messages et images
des nouveaux utilisateurs comme par exemple, les mdias. Cest Dochas, plateforme
irlandaise des ONG qui a offert de coordonner le processus. La version finale du
code a t prsente en 2006 et elle a t approuve par CONCORD en 2007.

Le dernier Code approuv par Concorde (Annexe 6) est beaucoup plus gnral. Il ne
cherche pas caractriser des bonnes et des mauvaises pratiques, mais plutt
donner des principes gnraux. Tout dabord, il fait rfrence des valeurs, qui
devraient tre partages par les ONG qui adhrent :

- Le respect pour la dignit des personnes concernes
- La conviction de lgalit de tous les Hommes
[58]

- La reconnaissance du besoin de promouvoir lquit, la solidarit et la justice

Le code invite aux adhrents respecter des principes directeurs. Ces principes sont
au nombre de sept :

- Choisir des images et des messages empreints des valeurs que sont le
respect, lgalit, la solidarit et la justice.
- Reprsenter fidlement chaque image et chaque situation, que ce soit dans
leur contexte immdiat ou gnral, de manire permettre au public de
mieux apprhender les ralits et la complexit du dveloppement.
- viter de recourir des images et des messages susceptibles de favoriser les
strotypes, les discriminations ou le sensationnalisme.
- Ne pas exploiter dimages, de messages ou dtudes de cas sans le
consentement exprs et la participation des sujets concerns (ou de leurs
parents/ tuteurs).
- Veiller ce que celles et ceux dont la situation est reprsente aient la
possibilit de transmettre eux-mmes leur histoire. Dterminer si les sujets
souhaitent dvoiler leur identit ou non, de prendre note de leur volont et
de toujours la respecter.
- Nous conformer aux normes les plus strictes en matire de droits de
lHomme et de protection des personnes les plus vulnrables.
- Dans la mesure o les enfants sont les sujets les plus souvent reprsents,
nous conformer aux normes relevant de la Convention relative aux droits de
lenfant (CDE), qui sont les normes les plus abouties en la matire.

Ce code reprend la volont de mettre les images en contexte et de les enrichir avec
des tmoignages rels, dviter les discriminations et le sensationnalisme. La
recommandation de ne pas montrer les partenaires du Sud comme pauvres et
dpendants a t supprime.
Aucune des ONG tudies na adhr ce code de conduite (au moins jusqu la
prsentation de ce rapport). SOS Faim adhre un code diffrent, le Code de
bonne conduite des organismes faisant appel la gnrosit du public (Annexe 8).
Celui-ci prsente un seul point relatif lutilisation des images, dans le titre 4 :
Des actions de communication irrprochables . Les organismes adhrents
[59]

sengagent respecter la dignit des bnficiaires ; et ne pas exploiter abusivement
limage de la dtresse humaine, ni cautionner une forme quelconque de
discrimination, ni inciter la violence .
4.5 LEXPOSITION PHOTOGRAPHIQUE:
4.5.1 LE BONHEUR EST DANS LE PRET
Cette exposition a t ralise par le photographe luxembourgeois Patrick Galbats.
Elle prsente un partenaire de SOS Faim en thiopie, linstitution de microfinance
Busaa Gonofaa, qui a gagn le prix europen de la microfinance en 2009. Cette
exposition se compose de 39 photos en couleur et elle a t imprime en deux
versions : une version pour lexposition itinrante dans des communes et des centres
culturels ; et une deuxime version en carton exposer dans des lyces et collges
comme partie des actions dducation au dveloppement.
Le vernissage de Le bonheur est dans le prt a eu lieu lAbbaye de Neumnster
Luxembourg ville dans le cadre des Journes SOS Faim (vnement qui
propose plusieurs activits grand public) ddie lthiopie, en octobre 2009. En
effet, lexposition a t conue pour faire partie de cet vnement. Aprs cet
vnement concret, il y a eu une volont de faire tourner lexposition au
Luxembourg, pour la faire connatre aux personnes qui ne se dplacent pas
Luxembourg ville, notamment dans la rgion Nord du pays.
4.5.2 MICROFINANCE COTE FACE
Cette exposition a t conue par ADA et elle a t ralise par le photographe
luxembourgeois Guy Wolff, issu du monde journalistique. Le photographe a ralis
ce travail de manire bnvole (les voyages et le sjour ont t pris en charge par
lONG). Lexposition se compose de 50 photos en couleur. Le vernissage a eu lieu
en octobre 2008, lAbbaye de Neumnster. Depuis, elle a t prsente dans des
communes et centres culturels au Luxembourg et dans la Grande Rgion. Le
photographe a cd les droits ADA. LONG a rutilis les photos dans des
brochures, et dans son site Web. De plus un petit livre a t produit avec les photos
de lexposition, le tmoignage des personnes photographis et dautres informations
sur la microfinance.
[60]

Lexposition essaye de montrer, manire dun photoreportage, la chane de la
microfinance : les bnficiaires et leurs activits, agents de crdit, employs des
IMF, etc. Les photos ont t prises dans deux pays : Burkina Faso et Mali.
4.6 SUR LUTILITE DUNE EXPOSITION PHOTO
Dans les deux cas, le choix davoir une exposition photo est explique pour
lefficacit de la photographie, considre plus importante que des supports textuels.
Comme je ne venais pas du secteur de la microfinance, javais un peu le ct naf
de monsieur et madame tout le monde. Ce que je constatais cest quon en parlait
beaucoup depuis quil y a eu le prix Nobel de la paix en 2006. Nous sommes dans la
socit de limage donc vous avez beaucoup de textes, de textes, et des textes mais
les gens ne lisent pas trop, ils veulent avoir linformation toute de suite, voire
immdiatement donc pour moi ctait limage qui allait vhiculer plus rapidement
linformation, et plus efficacement . (Marion Bur, ADA).
Comme nous lavons dj voqu, Le bonheur est dans le prt faisait partie dun
vnement SOS Faim. Dans ce contexte, elle servait aussi prsenter un partenaire
spcifique, qui tait au centre de lvnement.
Donc cest venu comme a lide de faire une exposition pour accompagner un
vnement, on voulait inviter le directeur (de Busaa Gonofaa) pour quil fasse une
confrence il fallait avoir lenvironnement de travail de linstitution et tout a. Donc
lide de faire lexpo sest impose naturellement. (Marine Lefebvre, SOS Faim).
Pourtant, deux ides sopposent : une exposition photo comme moyen de transmettre
des informations, ou une exposition pour montrer une ambiance, une ralit
( lenvironnement de travail ). Il faut souligner, comme il a t discut dans le
cadre thorique, quune photographie ne peut pas donner une information prcise
par elle mme, si elle nest pas accompagn dun composant textuel (le titre ou la
lgende). Mais lexposition photographique est un dispositif qui inclt dautres
lments : les textes, lordre des photos, etc. Une grande diffrence entre les
expositions dADA et de SOS Faim est la place des lgendes.


[61]

Lgendes :
Dans Le bonheur est dans le prt les lgendes sont presque absentes. Seulement
deux panneaux de la taille dune photo prsentent SOS Faim et lIMF Busaa
Gonofaa. Des lgendes ont t rdiges par groupe de photos : Busaa Gonofaa ,
agriculture et monde rural , les marchs , lhabitat et les activits
artisanales . Mais ces lgendes ne font pas vraiment partie de lexposition parce
quelles ont t imprimes sur des feuilles A4 et elles sont utilises comme guide
dexposition pour ceux qui le souhaitent (les textes son reproduits dans lAnnexe
18). De plus, ces textes expliquent peu la situation de chaque photo de manire
individuelle. On narrive pas connatre le nom et dans certains cas nous narrivons
par dchiffrer lactivit des personnes reprsentes. Sontag (1973 :152) propose
quen exposant un reportage photographique sans lgendes, on le transforme en
uvre dart, par exemple, la pauvret devient alors un objet de plaisir. Au cur de
cette exposition, une tension est prsente, le dsir quelle sert transmettre un
message et en mme temps quelle constitue une exprience esthtique. Nous
reviendrons sur cette tension plus tard.
Pour Microfinance ct face dADA les lgendes sont toujours prsentes. Elles
donnent beaucoup de dtails sur la personne ou la situation reprsente : le nom, le
village, lactivit, son histoire. Il est possible de retrouver une mme personne dans
plus dune photo, ce qui contribue construire un personnage. Nous pouvons dire
que lexposition dADA propose une information trs complte, mais la source de
linformation est la partie textuelle de lexposition. Les images sont, bien sr la
partie principale dune exposition photographique mais sa fonction informative est
plutt exerce par le langage. Le style de cette exposition est plus proche du
photoreportage, comme il est suggr par la Responsable de linformation.
Il y a une dmarche journalistique l-dedans. On voulait faire un reportage de
cinquante photos et normalement si vous voyez les photos du dbut la fin on
devrait comprendre les mcanismes de la microfinance, de toute la chaine depuis
linstitution jusquaux micro-entrepreneurs. (Marion Bur, ADA).


[62]

4.7 MONTRER LE VISAGE HUMAIN DE LA MICROFINANCE
Les responsables de linformation consults sont daccord sur la nature dune
exposition photographique lie la microfinance. Il sagit de rendre visible les
personnes derrire la microfinance, sujet trs populaire au Luxembourg.
Je vais prendre lexemple trs concret du Bonheur est dans le prt. Vraiment le
but de cette exposition tait de montrer la microfinance en milieu rural, et des
montrer des visages, que derrire la microfinance il y a des personnes. On a
tendance oublier a en ce moment parce que maintenant cest la mode et nous
on voulait remontrer vraiment quel est lobjectif social de la microfinance, quels
secteurs la microfinance permet dappuyer . Chlo Kolb, SOS Faim.
Un des objectifs, tait aussi de montrer une image diffrente de lAfrique. Une
image diffrente implique quil existe dj une image de lAfrique et une image de
la pauvret. Lobjectif serait donc des briser des clichs. Le communiqu de presse
(Annexe 9) pour le vernissage de lexposition dADA est trs clair ce propos :
La microfinance comme vous ne lavez jamais vue
On dit parfois des Africains qu'ils ne travaillent pas. On dit aussi que c'est parce
qu'ils ne travaillent pas, qu'ils sont pauvres. Si c'tait vrai, alors comment expliquer
le quotidien de Mamouna, Marcelline, Odjouma, Ablass et tant d'autres? Ces
clients de la microfinance, pres et mres de famille, travaillant sans relche pour
sortir du cercle vicieux de la pauvret. Avec le coup de pouce du microcrdit,
certains parviennent survivre et amliorer leurs conditions de vie; d'autres
btissent de vritables entreprises .
Ce texte se prsente comme une contre-argumentation face lhypothse les
africains ne travaillent pas . Lmetteur de cette argumentation initiale nest pas
dvoil ( on dit ). Lhypothse qui soppose est les africains travaillent , et
les images de lexposition serviraient darguments dans ce schma. La force de cette
preuve se trouve dans la capacit de la photographie dtre indice et de montrer que
a a t.
Dans cette argumentation, deux conditions sont ncessaires pour casser le cercle
vicieux de la pauvret : le travail sans relche des personnes et le coup de
pouce du microcrdit. Il nexiste pas un discours dans le registre de la
[63]

dnonciation. Si le prjug qui dit que les africains ne travaillent pas est faux, qui
donc la faute de leur pauvret ? Dans ce texte, et dans les lgendes de lexposition
dADA, les causes de la pauvret ne sont pas voques.
4.8 LE SUJET REPRESENTE
Dans les deux expositions, consacres la microfinance, nous pouvons voir les
diffrents acteurs locaux de la
microfinance. Je prcise quil sagit
dacteurs locaux puisquaucun acteur
europen nest montr.
Les enfants ne sont pas souvent
reprsents dans les images (quatre
fois dans chaque exposition).
Principalement parce que la
microfinance ne bnficie aux enfants
que de manire indirecte (comme
pourrait le faire un projet dducation,
ou de sant), comme le souligne Marine Lefebvre de SOS Faim.
Il ny a pas de politique par rapport a (utilisation des photos denfants)
vraiment on ninterdit pas den utiliser et on ne cherche pas en utiliser. Mais cest
vrai quon met en valeur le producteur. Parce que cest notre thme aussi. Marine
Lefebvre, SOS Faim.
Les bnficiaires de la microfinance sont principalement des femmes
22
. Cest un fait
traduit dans les expositions, o les femmes sont plus prsentes que les hommes.
Parmi les deux expositions, quatre personnages principaux sont prsents, de
manires diffrentes : lemploy de la microfinance, lagriculteur, lentrepreneur et
lartisan.


22
En 2008, 60% de bnficiaires des microcrdits dans le monde taient des femmes, selon the
Microfinance Information eXchange, MIX. Document disponible sur :
http://www.themix.org/sites/default/files/2008%20MFI%20Benchmarks.xls


IMAGE 7: AGENT DE CREDIT (GALBATS)
[64]

4.8.1 LEMPLOYE DE LINSTITUTION DE MICROFINANCE :
Les employs de linstitution de microfinance ont plusieurs postes, ils sont des
agents de crdit (des animateurs sur le terrain ou dans un bureau) ou des agents
de scurit (ces derniers sont seulement prsents dans lexposition Microfinance
ct face dADA).
Les agents de crdit, personnages trs importants dans lexposition et dans la chane
de la microfinance, ont des moyens simples de grer les services de microfinance
dans lexposition de SOS Faim. Aucun ordinateur nest montr, lagent de crdit se
sert dun cahier pour prendre note des remboursements. Aucun bureau nest montr
non plus. A travers les photos des agents de crdit on dcouvre des dtails : son
cahier, un portrait (lagent de crdit sur la moto, en train de compter largent). Nous
ne connaissons pas son nom, il reste un agent de crdit, ou tous les agents de crdit
de Busaa Gonofaa en mme temps.
Les employs des IMF, dans lexposition dADA utilisent des cahiers mais aussi des
moyens plus modernes pour raliser leur travail : on y trouve des ordinateurs,
des imprimantes... Ce fait est valoris par les lgendes :
Fini la paperasse, termins les calculs la main : les caisses locales peuvent
squiper doutils informatiques performants grce lappui de programmes
spcifiques dont bnficient certaines institutions de microfinance . (Lgende de
limage 4)

IMAGE 8: AGENT DE CREDIT (WOLFF)
[65]


Lagent de crdit dans lexposition dADA est en soi mme une histoire de russite.
Ils ont un mtier, et comme les lgendes lannoncent Lmergence dune
institution de microfinance peut saccompagner de belles carrires
professionnelles. Des cas trs concrets nous sont montrs, comme celui de
Halamata Oudraogo animatrice en milieu rural et celui dAmlie Dabire, ancienne
caissire, actuelle gestionnaire des deux points de service.
Finalement ADA prsente aussi deux portraits des agents de scurit. Leur fonction
serait dassurer la scurit de lpargne des clients . Prsents dans des postures
trs srieuses nous ne connaissons pas leurs noms. Eux, et les armes quils portent
(trs visiblement), reprsentent la scurit de lpargne. Dans limage 5, la position
(la pose) de lagent de scurit est dexpectative ace une menace (larme est leve).
Cette image fait penser dun milieu hostile, presque de guerre.

IMAGE 9: AGENT DE SECURITE (WOLFF)
4.8.2 LAGRICULTEUR :
Dans les deux expositions, le monde rural est prsent. Notamment dans lexposition
de SOS Faim, les personnes reprsentes sont des paysans ce qui est cohrent avec
la mission de lONG. A travers cette exposition on connait des images du quotidien
des familles des petits agriculteurs, qui ont des lopins de terre gnralement
infrieurs 1ha (comme nous pouvons apprendre par le texte qui accompagne le
groupe de photos Agriculture / Monde rural ). Nous y trouvons un portrait de
famille, le travail quotidien, les enfants avec les animaux La vie dans le monde
[66]

rural compte plus dacteurs que lagriculteur isol. Il sagit des familles vivant de
lagriculture.
En ce qui concerne lexposition dADA, le monde agricole nest pas toujours le
monde de lagriculture familiale. Cinq photos prsentent des personnes pendant le
travail agricole. Les agriculteurs sont toujours prsents en activit. Une des
personnes est un agriculteur avec une extension plus importante de terres : il a des
salaris. Nous pouvons aussi voir ces salaris du monde agricole, et cette occasion
on voque leurs difficults : Au Mali, le mas est devenu plus rentable que le
coton, tributaire des cours mondiaux . Dans cette lgende qui accompagne la photo
6, on voit de manire implicite une vision trs rpandue et critique actuellement
notamment aprs la crise mondiale de 2008 : le march (mondial) serait une entit
naturelle, on ne peut rien face des cours mondiaux. Lalternative est de sinsrer
dans ce march mondial grce notamment la microfinance qui permettrait de se
reconvertir aux autres cultures : Face la crise du coton, le secteur agricole du
Mali se tourne de plus en plus vers la production de mas . Dans cette approche,
aucune personne ou groupe est signal comme perscuteur. Les conditions de la
crise du coton et des conditions difficiles des agriculteurs ne sont pas voques.

IMAGE 10: TRAVAILLEUR DANS UN CHAMP (WOLFF)
4.8.3 LE MICRO-ENTREPRENEUR :
Dans un sens trs large, un entrepreneur est une personne qui entreprend. Dans ce
sens un artisan ou un agriculteur sont aussi des entrepreneurs. Dans un sens plus
courant, lentrepreneur est dfini par Le Trsor de la Langue Franaise (en ligne)
comme une personne qui engage des capitaux et utilise une main duvre salarie
[67]

en vue dune production dtermine . Chef dentreprise est cit comme
synonyme. Le micro-entrepreneur est donc le propritaire/chef dune petite
entreprise. Ce micro-entrepreneur est aussi un des personnages principaux de
lexposition Microfinance ct face dADA. Il est dans un bureau, dans un
atelier. Les portraits montrent des personnes fires, des vrais exemples de russite.
Nous reviendrons plus tard sur lopposition entre le monde rural et le monde des
entrepreneurs urbains dans lexposition dADA.
Le micro-entrepreneur est presque absent de lexposition de SOS Faim, au moins
dans le sens voqu auparavant. Nous y voyons de petits agriculteurs, des artisans
mais aucun chef dentreprise nest prsent de manire claire. Pourtant, aprs
avoir discut avec les diffrents acteurs dans la production de cette exposition, jai
dcouvert quune chef dentreprise se cachait parmi les photos. En effet la srie des
photos 8,9 et 10 montre une femme propritaire dun caf, lintrieur de son caf et
sa terrasse. Pourtant cette petite histoire nest pas ncessairement visible au
spectateur, dans labsence de lgendes.

IMAGE 11: CLIENTS D'UN CAFE (GALBATS)
[68]


IMAGE 12: PROPRIETAIRE D'UN CAFE (GALBATS)


IMAGE 13: INTERIEUR D'UN CAFE (GALBATS)
4.8.4 LARTISAN :
Finalement, les artisans sont des personnages prsents dans les deux expositions.
SOS Faim nous prsente encore une fois des portraits dartisans, des dtails de leurs
instruments, de leurs espaces de travail sans donner que des informations gnrales :
Les revenus tirs de lagriculture familiale tant trs faibles, les paysans
cherchent parfois dvelopper des activits complmentaires qui peuvent devenir
leur principale activit si celle-ci a du succs (texte qui accompagne le groupe des
photos Activits artisanales ).
Lartisan est aussi prsent dans lexposition dADA. Lartisan est souvent une
femme souriante, qui fabrique des savons, de la bire traditionnelleMais les
[69]

conditions de travail ne sont pas les meilleures comme nous lapprenons par les
lgendes. En zone rurale, les femmes travaillent sans machine susceptible
dallger la pnibilit des tches .
4.9 DES GENS ACTIFS
Linterdiction que lon se donne des images misrabilistes est lie la dcision des
montrer des gens actifs, entrepreneurs et souriants. Dans les images, les ONG ne
nous montrent pas la situation initiale de pauvret. Ils nous montrent surtout des cas
de russite, des gens qui ont amlior leur qualit de vie.
On banni surtout les images misrabilistes, mme si on parle du problme de la
faim et de la pauvret rurale, on ne met pas en avant les images de la pauvret et de
la famine, a cest vrai aussi quon banni parce que ce quon veut diffuser cest une
image de lAfrique qui certes, souffre des graves problmes mais qui se prend en
charge, qui est mobilise et qui est la premire actrice de son dveloppement. Donc
on va plutt mettre les photos des petits producteurs qui travaillent, qui vendent
leurs marchandises, etcetera. Des fois cest drisoire mais dans tout cas ils sont en
activit et donc, pourquoi pas, ils sourient aussi . (Marine Lefebvre, SOS Faim).
Lobjectif de SOS Faim cest de montrer aussi des images des gens en Afrique qui
veulent entreprendre, qui veulent tre matres de leur propre dveloppement, le but
cest dutiliser des images dans cet objectif, cest--dire des personnes heureuses
qui russissent et en bonne sant parfois et qui vraiment sont actives. (Chlo Kolb,
SOS Faim)
Un choix sopre. videmment pas tout le monde ne remplit les critres de russite
souhaits par les responsables de linformation.
L ctait la maison plutt des pauvres, pas les plus pauvres mais ceux qui sont
encore pauvres. Ils ont dj plus, ils ont des vaches, ils ont de lalcool ils vendent
a. Ils sont actifs. Mais on a t chez des gens pour faire des photos, des gens qui
nont vraiment rien, cest vraiment tragique... (Patrick Galbats, Photographe
auteur de Le bonheur est dans le prt ).
Cest un choix, je sais quavoir quelquun qui sourit, tout va bien. On peut le
critiquer aussi parce que derrire il y a de la pauvret, la misre, il ny a pas
dhpital, pas de soins. Mais cest le choix de briser les clichs habituels sur la
[70]

pauvret comme les gens qui ne travaillent pas, qui ne font rien de la journe. Il y a
des clichs comme a et lide ctait plutt de montrer des gens qui travaillent, qui
ont la pche. (Marion Bur, ADA).
Nous avons dj introduit comme lexposition dADA fait partie dune
argumentation qui essaye dinvalider le clich selon lequel les africains ne
travaillent pas . Les responsables de la communication des deux ONG
reconnaissent la volont explicite de briser les clichs qui existent sur lAfrique.
Pour cela il faut montrer des images positives , des images dactivit. Les
personnes interviewes reconnaissent quil y a de la pauvret et que la situation peut
tre plus prcaire que ce quon voit dans les photos, mais elles choisissent de ne pas
la montrer directement, pour ne pas appuyer ces clichs.
a veut pas dire non plus quon montre une fausse image et quon a tendance
tout enjoliver mais vu que quand on parle de lAfrique dans les mdias en Europe
cest tout le temps ngatif, il faut bien renverser cette tendance . (Chloe Kolb, SOS
Faim).
4.10 LOPPOSITION RURALE/URBAIN
Les deux expositions prsentent le monde rural. Pourtant il est intressant de
souligner que les images des activits agricoles ou dautres activits dveloppes en
milieu rural sont souvent prsentes avec des lgendes moins valorisantes que les
activits urbaines dans lexposition dADA. titre dexemple nous pouvons
opposer les photos 11 et 12, de lexposition Microfinance ct face dADA.

IMAGE 14: EMPLOYEE EN ZONE URBAINE (WOLFF)

Grante dune imprimerie et
dune entreprise de
restauration, Diakit
Habibatou Koudedia Diop est
la fois au four et au moulin. La
combinaison de deux activits
diffrentes permet des
rentres dargent plus
importantes. (Mali, 2007)
[71]


IMAGE 15: TRAVAILLEURS DANS UN CHAMP (WOLFF)
Cette opposition est complte par une autre, celle entre tradition et modernit. Elle
sera introduite plus tard.
Dans le cas de lexposition de SOS Faim, consacre essentiellement au monde rural
(en cohrence avec sa mission et celle du partenaire Busaa Gonofaa) prsente une
image plus idyllique du monde agricole. Nous y voyons des images de la pauvret
dans le monde rural mais il ny a pas de jugement sur les dures conditions de vie. En
partie par le manque des lgendes qui font de cette exposition une srie dimages
destines principalement la contemplation. Mais il sagissait aussi de proposer au
spectateur une approche diffrente du monde rural, au-del de la microfinance,
comme le tmoigne Marine Lefebvre.
On nest pas dans une mise en image trs immdiate, trs plaque. Cest un peu de
marge artistique. Sinon cest sr que la microfinance en images est trs rptitive.
On va avoir une personne derrire une machine coudre, une personne dans une
picerieIl fallait voir le contexte gnral. Les activits, le contexte du pays .
Marine Lefebvre, SOS Faim.
Le monde rural, omniprsent dans lexposition de SOS Faim nous est montr de
manire globale par des dtails, des images de la vie quotidienne. Une faon de
montrer la microfinance en milieu rural est de prsenter des constats de son impact
dans la qualit de vie. Lhabitat est mis en valeur. Un bon exemple est lopposition
entre les photos de la maison aise (o La prsence dune tlvision est le
signe ultime de la russite
23
) et la maison pauvre (photos 13 et 14). Des
moments de la vie quotidienne, comme la pause caf , sont aussi montrs. De
plus, cette exposition, daprs le tmoignage du photographe, propose approcher aux

23
Texte qui accompagne lexposition Le Bonheur est dans le prt
La cueillette du coton se fait
la main sous un soleil de plomb
et durant dix heures par jour.
Adama Abdoulaye et NTo
Coulibaly peroivent chacun
1.000 francs CFA (1,5 euro)
par jour de rcolte, un salaire
ordinaire dans le secteur
agricole au Mali. (Mali, 2007)
[72]

gens par des lments de son entourage, leurs maison, leurs outils de travail, leurs
endroit de travail. Cest pour cela que nous trouverons dans Le bonheur est dans le
prt , des photos qui nont pas une personne comme personnage principal, voire
elles ne montrent pas du tout de personnes (ce nest pas le cas de lexposition
dADA) Ce style est revendiqu par lauteur de lexposition.
Cest un choix, parce que je fais toujours un mlange, des portraits et des
constats. Tu peux faire des associations comme a. Tu peux pas montrer la photo de
la femme sans montrer lintrieur de sa maison en mme temps. Mon style nest pas
extraordinaire Patrick Galbats, photographe de Le bonheur est dans le prt

Cette approche du monde rural par des petits moments de vie qui tonnent le
spectateur a t accept par les charges de communication, initialement sceptiques
parce que cela napporterait rien sur la microfinance. Un exemple est la photo 18 o
un enfant tient la patte dune chvre.
Cest une inhabituelle compltement chez nous, donc cest sr que cela apporte de
la couleur locale mais cela napporte rien sur la microfinance . (Marine Lefebvre,
SOS Faim)
4.11 LOPPOSITION TRADITION / MODERNITE
Des tensions entre tradition et modernit sont prsentes, notamment dans
lexposition dADA. Dans le livre qui accompagne lexposition Microfinance ct
IMAGE 17: MAISON PAUVRE (GALBATS) IMAGE 16: MAISON AISE (GALBATS)
[73]

face (2008 :15) le texte qui accompagne la photo 15 est trs rvlateur de ces
tensions.
Vous avec vos usines vous pouvez
produire beaucoup plus et beaucoup
plus facilement. Vivant lcart de
tout confort moderne, sans eau
courante ni lectricit, Marcelline
Bougma est lucide : son quotidien
dans un petit village de Burkina Faso,
na rien de commun avec celui des
pays industrialiss. Chaque jour, la
jeune adolescente de 17 ans se consacre la production du dolo, la bire locale
artisanale fabrique partir du mil (). On fait tout la main, souligne-t-elle,
comme pour signifier la pnibilit de la tche mais sans donner limpression de se
plaindre .
Mme si lobjectif de ce travail est de se centrer sur les images, nous ne pouvons pas
ignorer ces textes qui accompagnent la mise en place dun dispositif essentiellement
visuelle (comme un livre des photos). Ce petit texte nous rvle une opposition entre
monde rural traditionnel et un monde urbain et moderne. Dun ct le monde
moderne est prsent comme un monde o : la production est facile, la production
est abondante, il y a du confort. Le monde traditionnel, encore une fois est prsent
dans ces termes : lcart du confort (qui est moderne), faire les choses la main
signifie une pnibilit. Deux mondes distincts sont dmarqus par la citation choisie
pour dmarrer le texte Vous avec vos usines (vous au Nord ou en Europe, nous
au Sud ou en Afrique). Le monde moderne et le monde du confort, valoris tout au
long de cette exposition, est le monde du Nord. En images, les lments de confort
de la vie moderne son voqus, comme nous lavons vu dans les photos 13 et 14, par
un lment de la vie moderne mis en valeur : lordinateur.
De manire moins contraste et sans porter un jugement de valeur trs clair, SOS
Faim prsente ces lments de la vie moderne, mlangs des lments plus
traditionnels. Nous avons vu par exemple limage de la maison aise (Image 13).
IMAGE 18: FEMMES PREPARENT LE DOLO OU BIERE
LOCALE (WOLFF)
[74]

Le texte qui accompagne ce groupe des photos Lhabitat fait rfrence la
tlvision de la photo.
Les maisons en dur restent rares. Elles sont le signe dune relative aisance. ()
La prsence dune tlvision est le signe ultime de la russite .
4.12 UNE EXPOSITION PHOTO COMME UNE SUCCESSION DES CHOIX
Comme nous avons dj remarqu la publication dune photo travers un mdia ou
la construction dune exposition photographique, sont le rsultat dune multiplicit
des choix. Dans le cas de ces expositions nous pouvons reconstituer cette chane de
choix, similaire dans les deux cas :
A. Choix de faire une exposition photo :
Le choix dutiliser une exposition photo a dj t voqu. Ce choix est opr par le
responsable de linformation principalement (dautres acteurs peuvent avoir une
influence, notamment les directeurs des organisations). Ce choix saccompagne par
la dfinition des objectifs et consignes qui sont communiqus au photographe. A
titre dexemple, SOS Faim a laiss une trace crite de ses choix initiaux, dans un
document destin au photographe et aux personnes charges de le guider sur place.
Il est demand de photographier: les personnes qui viennent de demander un
premier prt, les personnes qui ont dj demand plusieurs crdits et dont la
situation samliore, les femmes avec plusieurs crdits agricoles, les petits
agriculteurs (smallholder farmers), la vie quotidienne : les tches mnagres, les
marchs ; des paysages (lieux loigns). (Annexe 19: Concept note in the prospect
of photo report about Busaa Gonofaa)

B. Choix techniques et esthtiques
Ces choix sont notamment oprs par le photographe, dun ct pour ce qui
concerne le matriel utiliser, sans doute lis aux choix esthtiques (couleur ou noir
et blanc ?). Finalement ces choix esthtiques sont dvelopps sur le terrain : qui
photographier ?, comment ?, quel cadrage ? Ces choix sont bien sr influencs par
les consignes des responsables de linformation. Ils sont aussi influencs par les
personnes charges sur place des dplacements du photographe et de montrer les
[75]

personnes et les endroits tre photographis. Cest finalement eux qui choisissent
quoi montrer et quoi cacher au photographe.
C. Choix des photos :
Ce choix est opr par les photographes et les responsables de linformation, comme
ces acteurs lont tmoign dans les entretiens. Plusieurs critres de choix ont t
retenus : montrer des gens actifs (comme il a dj t comment), ne pas montrer
des images misrabilistes, des photos qui rpondent une dmarche
journalistique (comme il a t voqu par Marion Bur dADA).
D. Choix dans la construction dune partie textuelle
Ce choix est opr dans les deux cas par les responsables de linformation qui ont
chaque fois rdig les lgendes et textes qui accompagnent lexposition. Dans le cas
de SOS Faim, les lgendes devaient initialement tre faites par le photographe, mais
celui-ci ne les a pas fournies. Cest peut-tre ce fait qui a motiv que lexposition
nait pas vraiment de lgendes. En tout cas le service de linformation na pas insist
sur la ncessit davoir des lgendes.
E. Choix du lieu dexposition
Dans la partie thorique de ce travail nous avons dj expliqu comment le lieu o
une photographie est prsente peut dfinir sa rception. Dans les deux cas, le
vernissage de lexposition a eu lieu lAbbaye de Neumnster, un important centre
culturel Luxembourg ville. Le photographe Patrick Galbats tmoigne dun intrt
personnel spcial pour cette exposition car elle allait tre prsente dans un des
principaux centres culturels du pays.
Si cest pour une exposition, surtout dans lAbbaye de Neumnster et en plus cest
quelque chose o je veux mengager un peu, () je ne laisse pas quon me dise
comment je dois photographier. Patrick Galbats, photographe de Le bonheur est
dans le prt .



[76]

F. Choix dutilisation ultrieure
Les photos des expositions, notamment celles
dADA ont t utilises dans dautres supports
comme dans le site Internet ou des brochures. Les
photos ont t souvent recadres pour se centrer sur
un personnage. Dans ces cas les lgendes originales
ont disparu, et elles ont t pour le plus souvent
raccourcies. Par exemple limage 16 a chang sa
lgende originale
24
pour Grce des services
financiers adapts leur situation, les clients de la
microfinance peuvent dvelopper une micro-
entreprise et rgulariser leurs revenus dans le
Plan daction 2009. Dans les cas de changements de lgendes, il y a une tendance
dpersonnaliser la personne reprsente (il ne sagit pas de Odjouma Traor mais dun
client de la microfinance, Image ) sans pourtant changer de manire importante la
signification des photos montres. Dans quelques cas les tmoignages sont aussi
repris. En tout cas, les rutilisations sont trop rcentes pour attendre un changement
radical des significations.
4.13 LESTHETIQUE OU LE MESSAGE
Dans cette succession de choix, deux logiques sopposent : celle du photographe et
celles des acteurs chargs de faire passer un message au public. Ces deux logiques
sont comprises comme diffrentes est mme concurrentiels par les diffrents acteurs
dans une production photographique. Dun ct, la dmarche du photographe serait
une dmarche plus esthtique, voire artistique, et la dmarche du responsable de
linformation serait essentiellement informative. Cette tension sest faite plus
vidente dans le choix des photos montrer, comme il est tmoign par les trois
responsables de linformation sollicites.
Dailleurs cest intressant parce que le photographe ntait pas du tout daccord
avec nous. Sil avait choisi les photos, lexposition aurait eu une toute autre forme.

24
Producteur de coton Dafara, Odjouma Traor a contract un prt de 150.000 francs CAF (230
euros) dans le but de se recycler dans le mas. Si je dduis les salaires des employs et lachat des
intrants, je peux esprer faire un bnfice de 60.000 francs CFA (92 euros) pour une rcolte dun
hectare de mas. (Mali, 2007).
IMAGE 19: UN CLIENT DE LA
MICROFINANCE (WOLFF)
[77]

Il est beaucoup plus sur lesthtique que nous, il avait tendance oublier ce travail
de sensibilisation et dinformation quon voulait faire . (Chloe Kolb, SOS Faim).
Oui, il y a eu peut tre une ou deux fois sur des photos justement avec des enfants
que Guy aimait bien parce quil avait le ct esthtique et je voyais le message (...).
Ou alors il y avait des photos trs esthtiques que jai concdes parce qu il y
tenait beaucoup, en termes de couleur, de mise en scne, etc. pour moi a
napportait pas grand-chose au niveau de linformation mais cest le travail de
lartiste . Marion Bur, ADA.
Face ces logiques diffrentes les ngociations simposent pour trouver un rsultat
qui est satisfaisant pour les photographes et les responsables de linformation.
Contrairement ce que lon pourrait imaginer, le rapport de forces nest pas toujours
favorable aux organisations, qui payent lexposition. Les enjeux pour le photographe
sont trs importants, et il a intrt ce que sa vision soit davantage prise en compte.
Ces expositions ont vocation tre largement diffuses, associes au nom des
photographes. La rputation du photographe est aussi compromise. En effet, Patrick
Galbats revendique un style personnel quil ne veut pas voir compromis par une
commande.
Si cest pour une exposition, surtout dans lAbbaye de Neumnster et en plus cest
quelque chose o je veux mengager un peu, normalement je ne me laisse pas faire.
Cest nest pas que je me laisse pas faire mais je ne laisse pas quon me dise
comment je dois photographier. Aprs, il y a des choix. On peut toujours changer.
Et ce nest pas 100% mon choix . (Patrick Galbats, Photographe)
Tout en restant satisfait du rsultat final. Patrick Galbats, photographe de Le
bonheur est dans le prt , regrette labsence de certaines photos dans lexposition.
Celle l (Photo 19), jaime beaucoupmais ils ne lont pas voulu. Jaurais montr
celle l au lieu de la vache. a cest la femme avec les gosses, pour moi cest trs
reprsentatif. a montre pourquoi la femme fait tout a, pourquoi SOS Faim ou
Busaa Gonofaa font ce quils font Je trouve que cest une belle photo (Patrick
Galbats)

IMAGE


Dans la mme exposition, une responsable de communication tmoigne aussi du
besoin de ngociation et de persuasion
logiques.
On sest convaincu mutuellement. Par exemple celle quon
o il y a la chvre, avec le petit enfant qui tient la
grand chose () Mais en mme temps
Lefebvre, SOS Faim).

[78]
IMAGE 20: FEMME ET PHOTO DE FAMILLE


IMAGE 21: L'ENFANT ET LA CHEVRE
la mme exposition, une responsable de communication tmoigne aussi du
et de persuasion pour arriver un rsultat satisfaisant les deux
n sest convaincu mutuellement. Par exemple celle quon a concd
y a la chvre, avec le petit enfant qui tient la chvre. Cette photo tmoigne pas
Mais en mme temps, cest un petit moment de vie
la mme exposition, une responsable de communication tmoigne aussi du
pour arriver un rsultat satisfaisant les deux
concde cest celle
chvre. Cette photo tmoigne pas
cest un petit moment de vie . (Marine
[79]

4.14 LA VIE RURALE SUBLIMEE
Le bonheur est dans le prt nest pas seulement une exposition sur la
microfinance. Aprs toute la chane des choix et les rapports de force dj voqus,
le rsultat nest pas une exposition fonction informative. Il est vident quune
exposition photo a toujours une dimension artistique, mais Le bonheur est dans le
prt trouve sa force dans sa capacit de prsenter la vie rurale dans un registre
esthtique (lesthtique est dfinie par Boltanski comme la science des plaisirs
levs (1999:222). Luc Boltanski, parle dune troisime voie pour montrer des
images de dtresse (autre que dnoncer ou attendrir). Cette voie est la voie de la
sublimation, cest--dire didaliser quelque chose en le purifiant de tout lment
impur. Labsence des vraies lgendes contribue cet effet, puisquelle permet de
concentrer lattention du spectateur sur les images, et les personnages qui ne sont
pas individuellement identifiables (aucun nom ne nous est donn). Finalement, la
microfinance est aussi accessoire dans les photos, mme si elle est suggre dans le
titre. Cette topique a besoin dun montreur, que Boltanski identifie comme le
peintre, dans ses exemples issus du XVIII s. Cet agent pourrait tre aussi un
photographe dans un contexte contemporain. Le photographe agit, dans son registre,
aprs avoir vu une ralit qui la touch, mais rien nest demand au spectateur.
Cette exposition ne cherche pas faire adhrer le spectateur une accusation, et elle
ne cherche pas attendrir le public devant la prsence dun bienfaiteur. La ralit est
regarde de face, une fois cartes les personnes fictives du bienfaiteur et du
perscuteur (Boltanski, 1999:220). Cela permet aussi de se dtacher de la question
politique, au moins dans un niveau superficiel. Comme nous lavons introduit dans
la partie thorique, ces places (bienfaiteur, spectateur, perscuteur) peuvent tre
remplies par des personnes abstraites, des groupes sociaux, des systmes selon une
idologie. SOS Faim a une idologie trs explicite, pourtant elle a choisi de montrer,
travers la photographie, une ralit dans un registre qui supprime ces contraintes
dun monde conu de faon structurelle. Elle invite tout simplement regarder de
face.
Ce constat est cohrent avec les expositions produites pralablement par SOS Faim :
Face Face: rencontres au Bnin du photographe Marc Kalbusch en 2003 et
Ouaga ct cour en 2001, du photographe Gal Turine (Agence Vu). Dans les
deux cas, les photos ont t ralises en noir et blanc et laccent est mis sur la
[80]

prsentation des ambiances, des personnages non individualiss. Ce dsir de
regarder de face la pauvret dans le monde rural est explicite dans le texte qui
accompagne lexposition Face Face sur le Bnin.
SOS Faim a donc invit le photographe Marc Kalbusch se rendre au Bnin o,
de manire trs personnelle, il a photographi les populations rurales dans leur vie
quotidienne durant trois semaines. Chaque clich est le reflet dune rencontre trs
personnelle dun face face - entre le photographe et les personnes
photographies. Sans parti pris, sans imposer ses vues, Marc Kalbusch vous invite
rentrer dans lunivers motionnel trs riche des rencontres quil a faites au Bnin. Il
vous invite surtout vous crer vos propres faces faces .
Cette exposition (plus dimages sont disponibles en Annexe 21) propose
essentiellement des portraits, comme dans Le bonheur est dans le prt .
Limpratif de montrer des gens actifs nest pas prsent.

IMAGE 23: JEUNE AU BENIN (KALBUSCH)

4.15 LONG COMME BIENFAITRICE
Phillipe Mesnard dans La victime cran , montre une campagne de lorganisation
humanitaire franaise Action contre la faim (ACF). Cette campagne prsentait dans
des affiches de presse deux images dune mme femme, nomme Lela. La premire
image, montrait le visage parchemin et amaigri dune femme. La photo portait la
lgende Lela, janvier 1993 (Image 21). La deuxime photo, de la mme femme
visiblement en meilleur sant, tait lgende : avril 1993. Lela 100 F plus tard .
Pour lauteur, largumentation du type Lela repose sur une logique de la
IMAGE 22: FILLE AU BENIN
(KALBUSCH)
[81]

preuve, taye par une dimension testimoniale sous la forme concrte des textes
dclaratifs ou narratifs, et de lmotion qui sappuie sur des montages visuels
(Mesnard 2002 :199)

IMAGE 24: CAMPAGNE LELA, ACF
Cette logique de la preuve est la base de lexposition Microfinance ct face ,
mme si on admet quil y a des diffrences fondamentales entre les dispositifs
dACF et dADA. Tout dabord, ses reprsentations appartiennent des secteurs
proches mais pas quivalents, le secteur humanitaire et le secteur dveloppement.
Ensuite les contraintes et les enjeux de la publicit et dune exposition
photographique ne sont pas du tout les mmes. Dans la publicit il y a un impratif
de rentabilit et peu de temps et despace pour transmettre un message. Dans une
exposition photo, une dimension pdagogique est aussi possible, comme Mesnard le
souligne (ibid.142). Faisant attention ses distinctions, il est pourtant possible
dassurer que Microfinance ct face sappuie sur une argumentation du type
Lela . Il y en a deux moments montrs au long de lexposition : avant et aprs
lintervention de la microfinance, soutenue par ADA. Cest surtout la situation aprs
[82]

laide qui est montre par les images, mais la situation avant laide est aussi
prsente, notamment par les lgendes et texte qui accompagnent les photos.
Dans cette argumentation il est possible de
reconnatre la topique du sentiment,
dcrite par Boltanski. Comme nous avons
dj introduit dans la partie thorique,
cette topique propose au spectateur de
sympathiser avec les sentiments de
gratitude que lintervention dun
bienfaiteur inspire au malheureux. Au
mme titre que le perscuteur, le
bienfaiteur peut tre absent du tableau et
encore peser sur lorientation de
lengagement. Dans cette topique, la piti
se spcifie en attendrissement, et elle
oriente lattention vers la prsence dun
bienfaiteur. Cette exposition ne montre
aucune rfrence laccusation (comme nous avons tabli auparavant). La
sympathie du spectateur se trouve nettement oriente en direction du bienfaiteur,
dans ce cas, lorganisation qui soutient les personnes montres. Ce bienfaiteur est
construit par des lments graphiques et textuelles signature de lorganisation
ajoute aux utilisations ultrieures des photos (image 21 et 22)-, et notamment par
les lgendes qui accompagnent lexposition). ADA a choisi de ne pas montrer des
images misrabilistes mais ce choix est dordre thique et esthtique, mais dans
une dimension discursive, le message nest pas essentiellement diffrent de celui
dACF dans sa campagne Lela . Dans ce sens cette exposition contribue
construire limage de lONG, en lui donnant la place du bienfaiteur. Le spectateur
est invit sympathiser avec lorganisation, une fois quil a connu ses mthodes de
bienfaisance, et quil a connu des vraies personnes qui en tmoignent.
IMAGE 25: COUVERTURE DE LA BROCHURE DE
PRESENTATION D'ADA
[83]


IMAGE 26: IMAGE UTILISEE SUR LE SITE INTERNET D'ADA














[84]

CONCLUSIONS
Les images utilises dans les ONG, notamment celles produites dans le cadre dune
exposition, peuvent bien remplir les trois topiques proposes par Boltanski. Les
expositions analyses rpondent une topique esthtique (cas de SOS Faim) et une
topique de lmotion (ADA). Nous avons aussi voqu, par dautres exemples, la
faon dont les ONG peuvent se servir de la topique de la dnonciation adress
notamment contre un systme . Pourtant, cette caractrisation relve dune
dimension argumentative mais pas ncessairement de la forme des messages. En
effet, le dbat sur lutilisation de limage au sein du secteur du dveloppement a t
orient vers des questions de forme. Or les modles argumentatifs ne se sont pas
modifis de manire fondamentale. Ces modles argumentatifs ont une
correspondance avec les discours fondateurs du secteur de dveloppement aussi
voqus dans ce travail. Ce sont ces diffrents discours fondateurs, qui servent
remplir ce systme de places propos par Boltanski. Dun ct, lcole de la
dpendance donne une explication de la faon dont un perscuteur est la base des
misres du sous-dveloppement. De lautre ct, des visions centres sur la
modernisation ou le transfert de technologies comme moyen de dveloppement
mettent laccent sur le bienfaiteur au Nord qui partage des connaissances avec les
pays du Tiers-monde.
Les faons de prsenter des personnes dans les photographies utilises par les ONG
sont varies et, dans le cas des expositions analyses, nous ne pouvons pas parler
dun bnficiaire type . Certes, il ne sagit pas de la victime humanitaire dont P.
Mesnard parle, mme si certains lments argumentatifs sont emprunts de
lhumanitaire. Les images misrabilistes sont interdites, et elles ont t remplaces
par des images de sourire. Les organisations qui rflchissent au dveloppement et
ses pratiques, commencent se demander si elles nont pas chang le clich du
misrabilisme par le clich du sourire de lenfant , comme le tmoigne un
document produit par le Cercle de Coopration des ONG de Luxembourg (en
Annexe 6). Mme si le Cercle de la Coopration est satisfait que plusieurs
organisations aient dcides de se repositionner vis--vis des images et des messages
ngatifs , cette organisation remarque la tendance remplacer limage du
malheureux petit pauvre par lheureux enfant souriant dans une dmarche
[85]

publicitaire qui ne contribue pas comprendre et donner la parole ce bnficiaire
loign. Cette tendance nest corrobore quen partie par les expositions photo
analyses. Certes, nous voyons des images de sourire mais ce qui est plus important
dans les deux expositions est limage des gens actifs.
En outre, le discours des organisations luxembourgeoises analyses, et notamment le
discours derrire les expositions, ne sont pas critiques du systme capitaliste
mondial. Dun ct Le bonheur est dans le prt agit par la sublimation de la
pauvret en milieu rural pour la construire en objet esthtique et dun autre ct
ADA se place comme bienfaiteur mais elle ne suggre pas lexistence dun
perscuteur. Certes, SOS Faim, dans sa communication, fait rfrence limpact des
politiques du Nord dans la qualit de vie des populations du Tiers-monde, mais il ne
sagit pas dun sujet central (Tel est le cas de SOS Faim Luxembourg, mais non de
SOS Faim Belgique). En effet le plaidoyer politique nest pas une stratgie
privilgie des organisations luxembourgeoises. ce sujet nous pourrions poser des
nouvelles questions sur les contraintes et les avantages dtre si proches des
organismes gouvernementaux. Comment placer comme perscuteur un systme dont
on est si proche ?
Finalement, lobjectif de cette tude tait de montrer une relation entre le discours
des ONG et les images photographiques, notamment celles regroupes dans une
exposition photo. Aprs lanalyse nous pouvons dire que les discours des ONG ont
une relation cohrente avec les images quelles diffusent. Pour saisir la relation entre
discours et images, il a fallu se poser des questions sur les critres qui justifient les
choix tout au long de la chane de production dune photo ou dune exposition
photo.
Dun ct il y a videmment une certaine cohrence, dans le sens o les chargs de
communication sont imprgns du discours officiel de lONG qui finit par tre le
leur. Ainsi, ADA ne pourrait pas faire appel dans ses images une topique de la
dnonciation, parce que le discours de lassociation nest pas dnonciateur. Dans ce
sens, une exposition est un nouveau moyen de faire connatre le discours dune
ONG mais elle nexplore pas de nouveaux angles de sa thmatique. On assiste une
prsentation presque pdagogique du sujet, par laquelle on connait les mthodes de
la bienfaisance de lorganisation mais on apprend peu sur les origines des ingalits.
[86]

SOS Faim ne se contredit pas non plus. En sublimant, il construit son thme de
travail, le monde rural. SOS Faim confre au monde rural une allure universelle, et
elle essaye de le rapprocher symboliquement du spectateur. Il ny a pourtant pas
lintention danalyser ou dexpliquer le discours fondateur de lorganisation.
Un deuxime facteur de cohrence entre discours et image dans les cas analyss,
cest la prsence des valeurs humanistes dans les discours et images analyss.
Parfois ils sont vidents et explicites, ou ils peuvent tre aussi implicites. Ces
expositions sont notamment un soutien la visibilit des organisations, et des
valeurs quelles revendiquent.
Malgr cette cohrence, nous avons aussi tabli que les choix dans une production
photographique nappartiennent pas exclusivement lONG. Dans ce processus
nous avons dcouvert le poids dautres acteurs ce qui tablit un rapport de force, la
base de la construction des expositions. De plus la rflexion des organisations sur
lutilisation de la photographie nest pas profonde, au moins dans les organisations
analyses. Certes, il y a un discours dontologique sur lutilisation de limage,
traduit notamment par les chartes et les codes de conduite. Mais il nexiste pas une
vraie rflexion sur ce que lon veut atteindre par une exposition photo ou par les
photos qui accompagnent dautres supports. Dans un contexte de plusieurs logiques
concurrentielles, et pas compltement dfinies, le produit final est le rsultat dun
rapport de forces qui dpend dans la pratique de volonts individuelles. Dans ce
sens, nous pouvons dire que le discours nest pas entirement dterminant du
message photographique.








[87]

BIBLIOGRAPHIE :
Action contre la faim, 2004, Regards sur le monde. Les visages de la faim, Paris, Acropole.
Assidon E., 2002, Les thories conomiques du dveloppement, Paris, La dcouverte.
Atlani-Duault L. et Vidal L., 2009, Anthropologie de laide humanitaire et du
dveloppement, Paris, Armand Colin.
Backmann R. et Brauman R., 2001, Les mdias et lhumanitaire, Paris, CFJP.
Barthes R., 1961, Le message photographique , en Communications, volume 1,
numro 1, pp.127-138.
Barthes R., 1980, La Chambre Claire, Paris, Editions de l'toile.
Barthes R., 1982, L'obvie et l'obtus : Essais critiques III, Paris, ditions du Seuil.
Bauret G., 1992, Approches de la photographie. Paris, Nathan.

Bertrn Salmn L., 2005, La comunicacin para el desarrollo en Latinoamrica: un
recuento de medio siglo, Buenos Aires, Universidad de Buenos Aires UBA.

Boltanski L., 1999, La souffrance distance, Paris, Gallimard, 2007.

Bourdieu P., 1965, Un art moyen, essai sur les usages sociaux de la photographie,
Paris, Les ditions de minuit.

Cadet C., Charles R. et Galus J., 1990, La communication par l'image, Paris,
Nathan.

Doty, R. 1996, Imperial Encounters, Minneapolis, University of Minesota Press,
2004.
Ferenczy, Anna. 2005. Les ONG humanitaires, leur financement et les mdias.
Mmoire de Master, Nice, Institut Europen des hautes tudes internationales, 128p.

Freund G.,1974, Photographie et socit, Paris, Editions du Seuil.
[88]


Gerverau L., 2000, Voire, comprendre, analyser les images, Paris, La dcouverte.

Goodman N., 1990, Une approche de la thorie des symboles, Nmes, J. Chambon.

Joly, M., 2005, Introduction lanalyse de limage, Paris, A. Colin, 2009.

Mesa M., (Dir), 2000, La educacin para el desarrollo en la Comunidad de
Madrid. Tendencias y estrategias para el siglo XXI: Informe a la Direccin General
de Cooperacin y Voluntariado de la Comunidad de Madrid, Madrid, CIP.

Mesnard P., 2002, La victime cran : la reprsentation humanitaire en question,
Paris, Les ditions Textuel.
Tisseron, S., 1996, Le bonheur dans limage, Paris, Le plessis-Robinson, Paris.
Coopration luxembourgeoise au dveloppement, 2009, Rapport annuel 2009,
Luxembourg.
Cercle de Coopration et TNS ILRES, La disposition au don de la population au
Luxembourg en 2009, in TNS IlRES Market Research [en ligne], septembre 2009,
[consult le 5 mai 2010]. Disponible : http://www.tns-
ilres.com/cms/Home/News/Publications/Archive/Cercle-de-Cooperation-ONG-D)
Rostow, W., 1960, Les tapes de la croissance conomique: un manifeste non
communiste, trad.de langlais par P.de Lavergne, Paris, Economica, 1997.
Sontag S., 1973, Sur la photographie, trad.de langlais par P.Blanchard, Paris, C.
Bourgois, 2008.
Articles de Magazine:
Sciences Humaines. Lge dor du sous-dveloppement. Article de la rubrique
1960-1970 Hors-srie N 30 - Dcembre 2000/Janvier-Fvrier 2001, 100 ans de
sciences humaines

[89]


TABLE DES ILLUSTRATIONS

Image 1: Hungry for change - Campagne OXFAM UK 1986 ....................................................... 43
Image 2: Flyer Caritas Luxembourg ..................................................................................................... 44
Image 3: Flyer MSF ..................................................................................................................................... 44
Image 5: Brigitte Grignet / Guatemala................................................................................................ 45
Image 4: Isabelle Eshraghi / Afghanistan .......................................................................................... 45
Image 6: Affiche OXFAM UK .................................................................................................................... 56
Image 7: Agent de crdit (Galbats) ....................................................................................................... 63
Image 8: Agent de crdit (Wolff) ........................................................................................................... 64
Image 9: Agent de scurit (Wolff) ...................................................................................................... 65
Image 10: Travailleur dans un champ (Wolff) ................................................................................ 66
Image 11: Clients d'un caf (Galbats) .................................................................................................. 67
Image 12: Propritaire d'un caf (Galbats) ...................................................................................... 68
Image 13: Intrieur d'un Caf (Galbats)............................................................................................. 68
Image 14: Employe en zone urbaine (Wolff) ................................................................................. 70
Image 15: travailleurs dans un champ (Wolff) ............................................................................... 71
Image 16: Maison aise (Galbats) ......................................................................................................... 72
Image 17: Maison Pauvre (Galbats) ..................................................................................................... 72
Image 18: Femmes preparent le dolo ou bire locale (Wolff) .................................................. 73
Image 19: Un client de la microfinance (Wolff) .............................................................................. 76
Image 21: L'enfant et la chvre .............................................................................................................. 78
Image 20: Femme et photo de famille ................................................................................................. 78
Image 23: Jeune au Bnin (Kalbusch) ................................................................................................. 80
Image 22: Fille au Bnin (Kalbusch) .................................................................................................... 80
Image 24: Campagne Lela, ACF ............................................................................................................ 81
Image 25: Couverture de la Brochure de prsentation d'ADA ................................................. 82
Image 26: Image utilise sur le site Internet d'ADA...................................................................... 83

Annexes
1. Organigramme ADA
2. Rsum des expositions
3. Grille danalyse Exposition SOS Faim
4. Grille danalyse Exposition ADA
5. Code de conduite images et messages ayant trait au Tiers Monde (1989)
6. Code Messages et Images Concord
7. Implmentation du Code Concord (Document dune formation du Cercle de
coopration des ONG au Luxembourg).
8. Code de conduite des organisations faisant appel la solidarit du public
9. Dossier de lexposition Microfinance ct face (ADA)
10. Dossier de lexposition Le bonheur est dans le prt (SOS Faim)
11. Rapport dactivits ADA
12. Rapport dactivits SOS Faim
13. Article SOS Faim dans Le Jeudi (presse luxembourgeoise)
14. Entretien Patrick Galbats (photographe)
15. Entretien Marion Bur (ADA)
16. Entretien Chlo Kolb (SOS Faim)
17. Entretien Marine Lefebvre (SOS Faim)
18. Lgendes de Le bonheur est dans le prt
19. Concept Note pour Le bonheur est dans le prt
20. Affiche pour lexposition Ouaga, ct cour de G.Turin et SOS Faim
21. Photos de lexposition Face Face de M. Kalbusch et SOS Faim
22. Communiqu de presse pour lexposition Face Face
Annexe 2
Contenu des expositions


Rsum du contenu des expositions


Le bonheur est dans le
prt
Microfinance ct face
ONG SOS Faim ADA
Nombre des photos 46 50
Monde rural 15 18
Monde urbain 2 3
Photos de personnes 40 50
Photos sans personnes 6 0
Photo o le personnage
principal n'est pas une
personne
12 0
Espace de travail/ atelier 11 6
Bureau 0 6
Portraits 15 20
Photos des enfants
3 4
Photos o un homme est le
sujet principal
5 19
Photos o une femme est le
sujet principal
10 24
Personnes au travail 11 37
Plan large ou gnral 19 4
Gros plan ou trs gros plan 6 0

Annexe 3
Le Bonheur est dans le Prt
Photographe: Patrick Galbats
Lieu: Rgion Oromo- Ethiopie
Date: Entre 20 aot et 30 septembre 2009
Photos sans lgende* (lgendes groupes, en annexe)
Les photographies ont t tires en argentique, et sont fixes sur du Dibond de 2mm.
Une version en carton plastifi a aussi t ralise pour lexposition aux lyces.
Commentaires
Photo Couleur Plan/ Cadrage Taille Lgende Elments figuratifs Sujet principal Espace reprsent Situation reprsente
Photo en couleur,
trs lumineuse car
lextrieur. Vert.
Plan large 50x50cm
Agriculture/m
onde rural
Femme et homme
travaillent la terre.
Arbres.
Couple, femme et
homme dune
cinquantaine, au
milieu du cadrage
travaillent la terre
la main. On ne
Les champs en
milieu rural.
Travail de la terre. Il ny a
pas de machines. Le
travail, relation
homme/terre. En
entretien on dcouvre
quils sont des
Choix Esthtiques Contenu
la main. On ne
voit pas les visages.
quils sont des
bnficiaires dun prt de
Busaa Gonofaa.
Couleur. Espace
ferm. Photo
sombre. Tissus trs
colors
Plan amricain
84cm x
120cm
Activits
Artisanales
Deux jeunes filles,
dame plus ge.
Tissage. Sourire.
Fille qui tisse au
milieu. Seul
personnage nette.
atelier de couture. Tissage, travail en groupe.
Couleur Plan large
50cm x
50cm
Busaa
Gonofaa
Chaise et table
d'cole. Carte de
l'thiopie. Meuble
avec quelques livres.
Porte.
Table d'cole. Salle de classe.
Il n'y a pas de
personnages.
Cette salle dans une cole sert aux formations
des bnficiaires de BG.
Couleur: surtout
vert, bleu et brun.
Plan gnral
84cm x
120cm
Agriculture/m
onde rural
Terre, ciel, 2 animaux
(peut tre des
vaches). Enfant.
Enfant//paysage. Paysage rural.
Enfant conduit les
animaux.
Couleur: surtout
rouge.
Plan amricain
50cm x
50cm
Activits
Artisanales
Couturier, 3 femmes. Le couturier. atelier de couture.
Le couturier prend la
mesure des clientes.
Couleur. Intrieur
d'une maison,
sombre.
Plan large
50cm x
50cm
Habitat
Femme, porte qui
conduit l'extrieur,
petite table,
cafetire, six tasses.
Femme qui prpare
le caf.
Intrieur d'une
maison.
Moment du caf.
Une des principales activits en Ethiopie est la
production de caf.
Couleur. Plan taille
50cm x
50cm
Busaa
Gonofaa
Plusieurs personnes
en arrire fond.
Personne en position
d'attention sur une
table d'cole en
premier plan.
Homme en premier
plan.
Salle de classe. Classe d'adultes.
Il s'agit d'une formation aux bnficiaires de
BG.
Couleur. Plan large
84cm x
120cm
Agriculture/m
onde rural
3 petit garons, une
fille, parents. Champ
cultiv.
La famille. Paysage rural.
La famille pose devant son
champ.
Couleur Plan large
50cm x
50cm
Agriculture/m
onde rural
Groupe de 8
femmes. En arrire
plan en enfant
conduit le btail.
Femme gauche,
qui on voit le
visage.
Paysage rural. Runion des femmes.
"L aussi, il y a une runion des femmes, il y a
un regard, et puis il y a le garon qui promne
les vaches". Et cest trs typique, cest les
enfants qui font a. (Patrick Galbats)
Couleur Plan gnral
84cm x
120cm
Agriculture/m
onde rural
Terre, ciel, 2 bufs.
Paysan.
Homme laboure la
terre.
Paysage rural.
L'homme laboure ces
terres avec ses bufs.
Couleur Plan large
50cm x
50cm
Busaa
Gonofaa
femme, argent, mur
jaune, bureau,
poubelle.
Femme.
Salle jaune. Non
dtermin.
Femme compte l'argent. Il s'agit d'une agente de crdit.
Couleur Plan large
50cm x
50cm
Busaa
Gonofaa
Panneau Busaa
Gonofaa
Microfinance,
femme.
Panneau
Rue, non
dtermin
Femme passe ct du
panneau.
3 tuniques colores,
Les charges de communication expliquent
Couleur. Tissus trs
colors.
Gros plan
50cm x
50cm
Busaa
Gonofaa
3 tuniques colores,
bras de 3 personnes
serres.
Bras entrelacs non dtermin
Dtail des personnes qui
se serrent
Les charges de communication expliquent
que cela symbolise l'union entre les
bnficiaires (elles doivent tre regroupes
pour recevoir un prt)
Couleur Plan large
50cm x
50cm
Activits
Artisanales
8 Mannequins
pendus d'un toit
Les mannequins
La rue, faade
d'un atelier de
couture,
Il n'y a pas de
personnages.
Couleur Gros plan
50cm x
50cm
Agriculture/m
onde rural
Mains, rcipient, pie
d'une vache.
Main et vache Paysage rural. Personne trait une vache
"La photo de la vache, celle l jaime pas. Peut
tre quelle illustre un trucmais pour moi
cest pas une photo que jaime bien". Patrick
Galbats.
Couleur Plan moyen
50cm x
50cm
Habitat
Faade de maison,
rcipient en poterie,
femme porte un
rcipient entre ses
mains.
Femme Maison rurale Travail domestique.
"L ctait pour moi montrer une femme au
travail, la maison au mnage. Il y a une
certaine composition dans la photo bien sr".
Patrick Galbats.
Couleur Plan amricain
50cm x
50cm
Marchs
2 personnes assises
boivent dans des
petites tasses. On
devine en arrire
plan un march trs
color.
2 hommes
March, terrasse
d'un caf.
2 personnes boivent un
caf dans la rue.
Les charges de communication expliquent
que ces hommes sont dans le caf d'une
dame qui a emprunt de l'argent de BG.
Couleur Gros plan
50cm x
50cm
Agriculture/m
onde rural
Mains d'homme,
tunique blanche,
crales.
Mains non dtermin
Homme range les
crales.
Jeune homme, Homme travail avec de la
Couleur Plan large
50cm x
50cm
Activits
Artisanales
Jeune homme,
fume, poterie, de la
paille brule, culture
de mas ct.
Homme, fume Paysage rural.
Homme travail avec de la
poterie. Il n'y a pas plus
de rfrences sur son
activit.
Couleur Gros plan
50cm x
50cm
Activits
Artisanales
Instruments de
tissage, fils de
plusieurs couleurs,
tissu.
Instruments de
tissage.
non dtermin
Il n'y a pas de
personnages.
Couleur Plan moyen
50cm x
50cm
Marchs
Femme au march,
enfant qui regarde le
photographe, pices-
Femme et enfant March.
Femme au march avec
son enfant.
"Celle l jaime pas non plus, je comprends
pourquoi ils lont choisi. Mais je laime pas".
(Patrick Galbats)
Couleur. Orange
principalement.
Plan large
50cm x
50cm
Marchs
Environ personnes
dans un march:
clients, vendeurs, un
enfant qui porte des
marchandises, fruits,
sacs.
Il n'y a pas un
personnage
principal.
March
Vie quotidienne dans un
march.
Couleur Plan moyen
50cm x
50cm
Busaa
Gonofaa
Homme sur une
moto. Espace ouvert.
Homme. Paysage rural.
Homme est assis sur une
moto.
Il s'agit d'un agent de crdit, sur sa moto avec
laquelle il se dplace pour voir les clients la
campagne.
Couleur Plan amricain
50cm x
50cm
Agriculture/m
onde rural
Homme plus ou
moins g en
tunique blanche, un
panier, des femmes
en arrire fond.
Homme Paysage rural.
Homme assis par terre,
regarde le photographe.
Couleur Gros plan
50cm x Busaa
Mains de deux
personnes. Billets,
cahier avec des
Mains qui crivent
dans un cahier, et
non dtermin
Personne administre de
Il s'agit d'un agent de crdit avec une cliente. Couleur Gros plan
50cm x
50cm
Busaa
Gonofaa
personnes. Billets,
cahier avec des
tableaux dessins.
Stylo.
dans un cahier, et
qui tiennent des
billets.
non dtermin
Personne administre de
l'argent.
Il s'agit d'un agent de crdit avec une cliente.
Couleur Plan large
50cm x
50cm
Agriculture/m
onde rural
Cactus, arbres,
gazon, pierres,
pastques.
Il n'y a pas un
personnage
principal.
Paysage rural.
Il n'y a pas de
personnages.
Couleur Plan amricain
50cm x
50cm
Busaa
Gonofaa
3 femmes en voile
blanc. On devine une
quatrime personne
habill en bleu. Des
billets. Mur vert.
Fentre.
3 femmes non dtermin
Femmes comptent de
l'argent.
"Si lesthtique ny est pas, jai vraiment du
mal a choisir la photo. Mais par exemple lIl
y a il ce flou encore, il y a les trois femmes, le
voile, lhistoire de largent, le mur dune jolie
couleurEn plus elles sont concentres".
Patrick Galbats.
Couleur Plan amricain
50cm x
50cm
Marchs
Femme, crales,
boites, panier,
personnes en arrire
plan, march.
Femme. March
Femme au march vend
des crales.
Couleur/sombre.
Tombe de la nuit.
Plan large
50cm x
50cm
Agriculture/m
onde rural
Femme, grillage, ciel,
gazon.
Femme. Paysage rural.
Femme seule dans les
champs.
Couleur Plan large
50cm x
50cm
Habitat
Intrieur d'une
maison, fauteuils,
meubles, tlvision,
poster de la Vierge
Marie, tableaux,
porte, petite table au
Il n'y a pas un
personnage
principal.
Intrieur d'une
maison.
Il n'y a pas de
personnages.
"Cest un intrieur o je montre pas les
personnes mais je montre leur espace de vie.
a montre pas bien sr, comment les gens
vivent en Ethiopie mais il y a des gens qui
vivent comme a. a ctait la maison plutt
riche". Patrick Galbats.
porte, petite table au
centre.
riche". Patrick Galbats.
Couleur Plan gnral
50cm x
50cm
Agriculture/m
onde rural
ciel, gazon, cheval
qui tire 4 enfants.
Cheval/enfants Paysage rural.
Enfants tirs par un
cheval.
Couleur/ rouge,
rose.
Plan moyen
50cm x
50cm
Marchs
Femme en voile
blanc, robe rose, mur
rose.
Femme
L'intrieur d'une
maison
Femme dans un intrieur.
Les chargs de l'information racontent que
cette femme est la propritaire du caf dj
montr dans l'exposition.
Couleur/ brun Plan gnral
50cm x
50cm
Activits
Artisanales
Principalement de la
terre, homme . On
voit pas son visage.
Homme Carrires
Homme travail dans les
carrires.
Couleur/ brun Plan large
50cm x
50cm
Activits
Artisanales
Homme, ses outils,
pierres.
Homme. Carrires
Homme qui travail dans
les carrires, regarde le
photographe.
Couleur Plan moyen
50cm x
50cm
Habitat
Mur, images
religieuses ,
assiettes, petite
table, instruments
de cuisine.
Il n'y a pas un
personnage
principal.
Intrieur d'une
maison.
Il n'y a pas de
personnages.
"L ctait la maison plutt des pauvres pas
les plus pauvres mais qui sont encore
pauvres. Ils ont dj plus, ils ont des vaches, il
ont de lalcool ils vendent a.ils sont actifs".
Patrick Galbats.
Couleur, sombre. Plan large
50cm x
50cm
Activits
Artisanales
Instruments de
tissage, deux
personnes,
il n'y a pas un
personnage
principal.
Intrieur d'un
atelier de tissage.
Travail dans un atelier.
Tlvision, frigo,
Couleur / rose Plan moyen
50cm x
50cm
Marchs
Tlvision, frigo,
buffet avec des
bouteilles, murs
roses, calendrier,
porte ver l'extrieur.
Il n'y a pas un
personnage
principal.
Intrieur d'un
caf.
Il n'y a pas de
personnages.
Il s'agit du caf dont on connait dj la
propritaire.
Couleur / jaune. Plan amricain
50cm x
50cm
Busaa
Gonofaa
Femme, de l'argent,
mur jaune.
Femme
Intrieur d'une
maison.
Femme compte l'argent. Cliente de Busaa Gonofaa.
Couleur Gros plan
50cm x
50cm
Agriculture/m
onde rural
Chvre. Main d'une
personne.
Chvre Paysage rural.
Un enfant tient la patte
d'une chvre.
"Cette photo tmoigne de pas grande chose
et en mme temps elle lui plaisait beaucoup.
Mais en mme temps cest un petit moment
de vie, cest une habitude inhabituelle
compltement chez nous donc cest sr que
a apporte de la couleur locale mais a
apporte rien sur la microfinance. " Marine
Lefebvre.
Couleur.
Principalement
bleu et vert.
Plan gnral
Le gazon, quelques
arbres, le ciel bleu.
Chien.
Paysage.
Espace vert, non
dtermin.
Paysage.
La photo n'est pas dans l'exposition. Elle a t
fournie par le photographe comme une photo
qu'il aurait aim inclure.
Couleur,
Principalement
brun
Gros plan
De la terre, des
pierres, un
parapluie.
Parapluie, pierres. Carrires Il n'y pas de personnages.
La photo n'est pas dans l'exposition. Elle a t
fournie par le photographe comme une photo
qu'il aurait aim inclure.
Couleur Gros plan
Mains d'une femme.
Photo des enfants,
Mains avec de
l'argent en arrire
plan.
Photo des enfants. non dtermin
Femme tient une photo
entre ses mains.
"Celle l, jaime beaucoupmais ils ont pas
voulu. Jaurais montr celle l au lieu de la
vache. a cest la femme avec les gosses, pour
moi cest trs reprsentatif. a montre pour
quoi la femme fait tout a, pour quoi SOS
Faim ou B.G font ce quils font Je la trouve
une belle photo" Patrick Galbats
Couleur
Gros plan
Au moins trois
personnes (2
femmes).
Femme
non dtermin,
extrieur.
Possiblement une
runion. Une femme
essaye de regarder ou
entendre.
La photo n'est pas dans l'exposition. Elle a t
fournie par le photographe comme une photo
qu'il aurait aim inclure.
Annexe 4: Grille d'analyse - Exposition ADA
Microfinance ct face
Photographe: Gui Wolff
Pays: Burkina Faso et Mali
Date: Aot 2007
Les photos sont dans un document annexe
Lieu Couleur Plan/Cadrage Lgende
Elments
figuratifs
Sujet principal
Espace
reprsent
Situation
reprsente
Burkina Faso Couleur Plan Moyen
Un microcrdit de 30 euros a permis Marceline
Bougma dacqurir des jarres en inox pour la
production de dolo, la bire locale artisanale. Avant
de pouvoir les acheter, la dolotire utilisait des
rcipients en argile qui se brisaient sous la chaleur
du feu. (Burkina Faso, 2007)
2 femmes,
jarres, maison
en paille.
2 femmes
Espace de
travail dans une
cour.
Femmes fabriquent
de la bire
artisanale.
Burkina Faso Couleur Plan Moyen
Le secret de fabrication du dolo se transmet de
mre en fille. La production du pain liquide ,
associ aux vnements sociaux tels que les
mariages, baptmes ou funrailles, procure de
petits revenus des milliers de femmes vivant en
milieu rural. (Burkina Faso, 2007)
2 femmes,
jarres.
Femme qui
prpare la bire
Espace de
travail dans une
cour.
Femmes fabriquent
de la bire
artisanale.
Burkina Faso Couleur Plan Moyen
A cheval sur son scooter, Halamata Oudraogo
sillonne les pistes sablonneuses la rencontre des
femmes vivant en zone rurale. Sa mission
danimatrice consiste encadrer les clientes des
microcrdits en les aidant, par exemple, tenir un
carnet de comptes. (Burkina Faso, 2007)
Femme sur un
scooter, enfant
sur un vlo,
maisons et
arbres en
arrire plan
Femme sur un
scooter
Paysage rural
Agente de crdit se
dplace dans une
zone rurale.
Burkina Faso Couleur Plan Moyen
Au cours dune sance de remboursement du crdit
dans le village de Saaba, la trsorire lue compte
largent dpos sur le pagne par onze femmes ayant
form un groupement pour accder des services
financiers. (Burkina Faso, 2007)
2 femmes, des
billets, d'autres
personnes en
arrire plan.
2 femmes
Espace ouvert,
non dtermin
2 femmes comptent
de l'argent (sance
de remboursement)
Burkina Faso Couleur Plan Moyen
Lanimatrice note dans un carnet de compte les
dpts effectus par onze femmes au cours de la
sance de remboursement du crdit. Les 143.565
francs CFA (220 euros) recueillis seront ensuite
dposs la caisse du village par une femme
dsigne pour cette mission. (Burkina Faso, 2007)
4 femmes, une
table, des
billets, des
lunettes, un
cahier.
4 Femmes
Espace ouvert,
non dtermin
Sance de
remboursement
Mali Couleur Plan Large
Sance de remboursement sous les paltuviers
Fana. Avant dobtenir un crdit, le groupement
solidaire compos de douze femmes a bnfici de
quatre sances de formation dispenses par une
animatrice de linstitution de microfinance Soro
Yiriwaso. (Mali, 2007)
12 personnes
regroupes,
maisons, arbres.
Groupe de
personnes
Paysage rural Runion
Mali Couleur Plan amricain
Linstitution de microfinance Soro Yiriwaso impose
ses clients de dposer une pargne quivalente
10% du montant du prt. Un systme qui minimise
les risques de non remboursement et permet aux
caisses de constituer une rserve dargent
disponible pour loctroi de crdits. (Mali, 2007)
3 femmes, une
a des habilles
trs colors, de
l'argent.
Femme compte
de l'argent
Paysage rural
Sance de
remboursement
Mali Couleur Plan taille
Les services financiers accessibles tous ne
sarrtent pas au seul microcrdit. Dposer son
pargne en lieu sr, telle est une des principales
proccupations des clients de la microfinance,
comme le montre lexemple de Nysigiso, la
Maison de la prvoyance en langue bambara.
(Mali, 2007)
Femme en
tunique verte,
de l'argent,
guichet.
Femme
Bureau des
services
financiers.
Femme dpose son
pargne.
Burkina Faso Couleur Plan taille
A la suite du dcs de son pre, Soumala Sanfo est
devenu le responsable dune famille de onze
enfants. La micro-assurance a couvert le solde du
microcrdit de 1,5 million de francs CFA (2.300
euros) que le patriarche dfunt avait contract
auprs dune institution de microfinance. (Burkina
Faso, 2007)
Homme montre
une photo.
D'autres
personnes en
arrire plan.
Fentre.
Homme
Intrieur, non
dtermin.
Runion, homme
regarde et montre
une photo au
photographe.
Mali Couleur Plan taille
Fini la paperasse, termins les calculs la main : les
caisses locales peuvent squiper doutils
informatiques performants grce lappui de
programmes spcifiques dont bnficient certaines
institutions de microfinance. (Mali, 2007)
Femme, bureau,
ordinateur.
Femme Bureau.
Femme utilise un
ordinateur dans son
travail.
Burkina Faso Couleur Plan Moyen
Comme dans nimporte quelle banque, les clients
des institutions de microfinance se rendent
rgulirement auprs de leur caisse locale afin de
retirer de largent, rembourser une chance de
crdit, ou dposer de lpargne. (Burkina Faso,
2007)
Bureau, caisse
avec de l'argent,
vitre,
ordinateur,
femme,
homme/client.
Employe et
client.
Intrieur,
Bureau IMF.
Employ d'une IMF
discute avec un
client.
Burkina Faso Couleur Plan amricain
Devant la caisse de Cissin, un agent de scurit
veille pour dissuader les braqueurs. La disponibilit
tout comme la scurit de lpargne des clients,
font partie des principales proccupations des
responsables de linstitution de microfinance.
(Burkina Faso, 2007)
Homme/agent
de scurit.
Arme. Femme
qui porte un
enfant.
Homme / Agent
de scurit
Extrieur/non
dtermin
Agent de scurit
surveille.
Burkina Faso Couleur Plan amricain
Lmergence dune institution de microfinance peut
saccompagner de belles carrires professionnelles.
Amlie Dabire est entre la caisse de Cissin
comme caissire ; en quelques annes, elle est
devenue gestionnaire de deux points de services
desservant 48.000 clients. (Burkina Faso, 2007)
Femme,
dossiers,
fentres avec
des rideaux,
bureau, grand
chaise,
calculatrice.
Employe d'une
IMF
Bureau d'une
IMF
Employe d'une IMF
au travail.
Burkina Faso Couleur Plan amricain
Mme dans les villages les plus reculs, les caisses
rurales bnficient dune haute protection. Et pour
cause, derrire ces murs, repose lpargne dpose
par des centaines de clients. (Burkina Faso, 2007)
Homme/agent
de scurit.
Arme. Femme
en arrire plan.
Caisse rurale.
Homme / Agent
de scurit
Extrieur/
paysage rural.
Agent de scurit
surveille.
Mali Couleur Plan moyen
A travers des entretiens rguliers, les agents de
crdit peuvent suivre la situation de leurs clients et
sassurer que ces derniers ne tombent pas dans le
cercle vicieux de lendettement. La relation
humaine diffrencie les institutions de microfinance
des banques classiques . (Mali, 2007)
4 personnes,
dont 2 femmes,
bureau, fentre,
documents,
armoire.
2 femmes
(employe et
cliente)
Bureau d'une
IMF
Runion cliente et
employe d'IMF
Mali Couleur Plan Moyen
Un agent de crdit de linstitution de microfinance
Soro Yiriwaso se rend rgulirement aux champs
dOusmane Sangare et Abdou Coulibaly, afin de
vrifier la qualit de lpandage des engrais et
autres produits phyto-sanitaires achets grce au
microcrdit. (Mali, 2007)
3 hommes, une
moto, des
plantations
3 hommes Paysage rural
rencontre entre 3
hommes (agent de
crdit, clients /
paysans)
Mali Couleur Plan amricain
Face la crise du coton, le secteur agricole du Mali
se tourne de plus en plus vers la production de
mas. Les agriculteurs ont besoin daccder des
services dpargne et de crdit afin de dvelopper
leurs exploitations et diversifier leurs cultures.
(Mali, 2007)
Homme, mas,
plantations de
mas.
Homme Paysage rural Paysan au travail
Mali Couleur
Plan moyen /
contre-plonge.
Producteur de coton Dafara, Odjouma Traor a
contract un prt de 150.000 francs CAF (230
euros) dans le but de se recycler dans le mas. Si je
dduis les salaires des employs et lachat des
intrants, je peux esprer faire un bnfice de
60.000 francs CFA (92 euros) pour une rcolte dun
hectare de mas. (Mali, 2007)
3 hommes,
plantations de
mas, ciel bleu.
Homme avec du
mas.
Paysage rural Paysans au travail
Mali Couleur
Plan amricain /
contre-plonge.
Un prt de 120.000 francs CFA (185 euros) peut
suffire lachat des intrants ncessaires la culture
dun hectare de mas. Au Mali, le mas est devenu
plus rentable que le coton, tributaire des cours
mondiaux.(Mali, 2007)
Homme,
plantations,
machette.
Homme /
paysan
Paysage rural Paysan au travail
Mali Couleur
Plan amricain /
contre-plonge.
La cueillette du coton se fait la main sous un soleil
de plomb et durant dix heures par jour. Adama
Abdoulaye et NTo Coulibaly peroivent chacun
1.000 francs CFA (1,5 euro) par jour de rcolte, un
salaire ordinaire dans le secteur agricole au Mali.
(Mali, 2007)
2 hommes, ciel,
coton
2 hommes /
paysans
Paysage rural Paysans au travail
Mali Couleur Plan moyen
Le seuil de pauvret au Mali est estim 240 euros
par an et par personne. Dans ce pays de 13,5
millions dhabitants, plus de la moiti de la
population vit sous le seuil de pauvret (Source :
PNUD). (Mali, 2007)
5 femmes et au
moins 12
enfants.
1 femme en
premier plan
Paysage rural
Runion des
femmes.
Mali Couleur Plan moyen
Fagnery Coulibaly est le patriarche dune famille
malienne vivant dans une concession sans eau
courante, ni lectricit. Dans la plupart des cas, la
microfinance se limite encore des crdits de
survie. (Mali, 2007)
Vieille femme,
enfant, un vieil
homme.
Couple et
enfant.
Intrieur d'une
maison.
Personnes assises.
Mali Couleur Plan large
Situe au sud du Mali, la ville de Koutiala fourmille
dactivits commerciales et pourtant, ses 130.000
habitants sont toujours en proie une immense
pauvret. (Mali, 2007)
Femmes, vlo,
foule,
commerces.
Femmes au
premier plan.
March
Activit dans un
march.
Burkina Faso Couleur Plan amricain
La lutte contre la pauvret ne saurait tre efficace
en labsence de rentres dargent rgulires
permettant de rpondre aux besoins vitaux des
familles. (Burkina Faso, 2007)
Vieil homme,
petite fille, 2
jeunes hommes
en arrire plan
et plus loin des
enfants. Arbre.
Homme et fille. Paysage rural
Vie quotidienne
rurale.
Burkina Faso Couleur Plan amricain
En augmentant les revenus des parents et en
particulier des mres de familles, la microfinance
peut offrir aux enfants dAfrique une chance dtre
scolariss. (Burkina Faso, 2007)
Groupe de 9
enfants.
Enfant
embrasse un
nourrisson
Paysage rural Enfants assis.
Mali Couleur Plan Moyen
Dans le village de Djinna, trente-cinq femmes ont
form un groupement pour accder un crdit,
rparti en fonction des besoins de chaque membre.
En Afrique de lOuest, les femmes reprsente 40%
de la clientle de la microfinance. (Mali, 2007)
4 femmes, deux
enfants, jeune
en arrire plan.
Femmes au
premier plan.
Paysage rural
Runion des
femmes.
Mali Couleur Plan Moyen
Les revenus de milliers de femmes au Mali
proviennent de la production du beurre de karit.
Certaines institutions de microfinance, comme Soro
Yiriwaso, offrent des produits financiers spcifiques
pour soutenir les filires agricoles. (Mali, 2007)
2 femmes au
travail, sourires,
ciceroles.
Femme qui
sourit.
Paysage rural Femmes au travail.
Mali Couleur
Plan amricain /
contre-plonge.
Sous une chaleur crasante, les femmes concassent
la main les amendes de karit servant la
production de beurre. Utilis en cuisine ou comme
produit cosmtique trs pris des consommateurs
des pays industrialiss, le karit fait partie des
ressources vitales du Mali. (Mali, 2007)
3 femmes, un
enfant, maisons
en arrire plan.
3 femmes Paysage rural Femmes au travail.
Mali Couleur Plan taille
En zone rurale, les femmes travaillent sans machine
susceptible dallger la pnibilit des tches. Tout
est fait la main, depuis la cueillette des noix
jusqu la fabrication du beurre de karit. (Mali,
2007)
2 femmes, une
porte un enfant
qui pleure.
Outils de travail,
maisons en
arrire plan.
2 femmes Paysage rural Femmes au travail.
Mali Couleur Plan moyen
Mamouna Sanogo fabrique artisanalement le
savon Kaniko vendu au prix de 200 FCFA les trois
pices, soit 0,30 centimes deuros. Elle apprcie
lindpendance financire que lui a offerte la
microfinance, qui lui a aussi permis de saffranchir
de la tutelle de son poux. (Mali, 2007)
3 femmes en
tuniques
blanches/vertes,
savon, cacerole.
Maisons.
femme qui
montre le savon
Paysage rural Femmes au travail.
Mali Couleur Plan poitrine
En Afrique, les femmes sont reconnues pour leur
motivation et leur talent dans la gestion dune
petite entreprise. Pourtant, ces dernires nosent
pas toujours franchir la porte dune institution de
microfinance. (Mali, 2007)
3 femmes, mur
3 femmes,
regard.
Paysage rural
3 femmes se
cachent derrire un
mur.
Mali Couleur Plan taille
Grante dune imprimerie et dune entreprise de
restauration, Diakit Habibatou Koudedia Diop est
la fois au four et au moulin. La combinaison de deux
activits diffrentes permet des rentres dargent
plus importantes. (Mali, 2007)
Femme,
ordinateur,
tlphone,
bureau, outils
de bureau,
affiches, jeune
homme.
Femme /
directrice.
Intrieur /
bureau.
Femme au travail.
Mali Couleur Plan moyen
Dans les petites entreprises de restauration, mme
si le microcrdit permet dacheter les ustensiles de
base utiliss pour la prparation des mets, le revenu
gnr par les ventes ne permet pas de squiper
comme un chef cuisinier professionnel. (Mali, 2007)
3 femmes, un
enfant,
ciceroles, outils
de cuisine.
Femmes.
Intrieur d'une
maison.
Femmes au travail.
Mali Couleur Plan taille
A lchelle mondiale, 84% des clients les plus
pauvres de la microfinance sont des femmes, selon
le rapport de la Campagne du sommet du
Microcrdit de 2006. (Mali, 2007)
5 femmes en
tuniques claires,
en enfant,
femmes en
arrire plan.
3 femmes au
centre.
Extrieur / non
dtermin
Non dtermin.
Burkina Faso Couleur Plan Large
Le Burkina Faso est 176me au classement des 177
pays les plus pauvres du monde du Programme des
Nations Unies pour le Dveloppement (PNUD). Au
pays des Hommes intgres, la moiti des 13,5
millions dhabitants vivent sous le seuil de pauvret.
(Burkina Faso, 2007)
3 motos,
homes, foule,
magasins.
Il n'y a pas de
personnage
principal.
March /
espace urbain
Activit dans un
march.
Burkina Faso Couleur Plan Large
Moyen de transport trs populaire au Burkina Faso,
le deux-roues constitue un march important, dont
certains clients de la microfinance ont su profiter.
(Burkina Faso, 2007)
Motos, vlos,
personnes.
Il n'y a pas de
personnage
principal.
Espace urbain Activit urbaine.
Burkina Faso Couleur Plan taille
Il tait marchand de glace lge de 17 ans. Cest
force de travail et avec le coup de pouce dune
institution de microfinance qui lui a prt 1,5
million de francs CFA (2.300 euros), quAblass
Kabr a pu monter sa propre concession de
motocycles. (Burkina Faso, 2007)
3 hommes, 3
motos
Homme sur une
moto.
Extrieur, non
dtermin.
Homme dans une
concession de
motos.
Burkina Faso Couleur Plan amricain
En soutenant des entreprises cratrices demploi, la
microfinance peut rpondre au besoin dinsertion
des jeunes sur le march du travail. Selon le Bureau
International du Travail, en Afrique Sub-saharienne,
plus dun jeune sur cinq est sans emploi. (Burkina
Faso, 2007)
3 hommes, une
moto.
3 jeunes
hommes.
Intrieur,
atelier.
3 jeunes hommes
travaillent sur une
moto.
Burkina Faso Couleur Plan amricain
Cr avec lappui du Luxembourg, le village artisanal
dOuagadougou abrite les ateliers de nombreux
sculpteurs, cramistes, bronziers ou fabricants
dinstruments de musique. Eu gard au caractre
alatoire de leurs revenus, inhrent leur activit,
les artisans ont besoin de services dpargne et de
crdit adapts. (Burkina Faso, 2007)
Homme,
instrument de
soudure.
Homme Atelier de travail Homme au travail
Burkina Faso Couleur Plan amricain
Laure Oudraogo emploie six personnes dans deux
boutiques de vtements, Ouagadougou. Autrefois
sans emploi, elle a ouvert un premier magasin avec
ses fonds propres, avant de dvelopper une
entreprise rentable avec le tremplin du Rseau des
caisses populaires du Burkina Faso (RCPB). (Burkina
Faso, 2007)
2 femmes, des
habilles trs
colors.
2 femmes
(employe et
cliente)
Intrieur d'une
boutique
Femme au travail et
cliente.
Burkina Faso Couleur Plan poitrine
Grce un prt de 3 millions de francs CFA (4.600
euros) contract auprs dune institution de
microfinance, Laure Oudraogo a dvelopp un
commerce rentable. A 46 ans, elle est devenue une
femme daffaire aguerrie, qui ngocie avec lAsie
limportation des stocks de marchandises. (Burkina
Faso, 2007)
Femme, vitre,
bijoux.
Femme,
vendeuse.
Intrieur d'une
boutique
Femme range sa
marchandise.
Mali Couleur Plan amricain
Importateur de papier Bamako, Yacouba Traor a
emprunt 4 millions de francs CFA (6.100 euros)
pour dvelopper son activit : en moins de deux
annes, les importations de papier de lentreprise
ont doubl, passant de quatre huit containers par
an. (Mali, 2007)
Homme, piles
de papier.
Homme
Intrieur, non
dtermin.
Homme montre sa
marchandise.
Mali Couleur Plan amricain
Dans cette imprimerie de Bamako, on achte le
papier un fournisseur malien, qui importe ses
propres stocks de ltranger. Au Mali, le prix du
papier demeure moins cher que dans les autres
pays voisins. (Mali, 2007)
Deux femmes,
un homme, outil
d'imprimerie.
Homme
Intrieur d'une
imprimerie.
Homme au travail
Mali Couleur
Plan moyen,
plong.
Pionnire de la microfinance au Mali, linstitution de
microfinance Kafo Jiginew (le grenier prcieux, en
langue bambara), a clbr son vingtime
anniversaire en octobre 2007, Kaniko. (Mali, 2007)
Foule,
compose
principalement
des femmes.
Foule Non dtermin.
Femmes sourient et
regardent au
photographe.
Mali Couleur Plan taille
Invits des grandes ftes populaires, les chasseurs
traditionnels Dosso tirent blanc pour marquer le
caractre festif du 20me anniversaire de
linstitution de microfinance Kafo Jiginew. (Mali,
2007)
10 chasseurs
portent des
armes.
Groupe de
chasseurs.
Non dtermin.
Hommes montrent
leurs armes et
regardent au
photographe.
Mali Couleur Plan taille
Les scnes de liesse populaire lors du 20me
anniversaire de Kafo Jiginew dmontrent
linestimable apport de la banque des paysans
dans la vie quotidienne des habitants. (Mali, 2007)
3 femmes, un
enfant, foule
derrire.
Sourires.
Femmes au
premier plan.
Non dtermin.
Femmes en
situation de fte.
Mali Couleur Plan poitrine
Il y a vingt ans, Adama Sanogo a ouvert la caisse
pionnire du rseau Kafo Jiginew, dont il est devenu
ensuite le premier prsident. En vingt ans,
linstitution de microfinance a octroy une somme
de crdits atteignant les 70 milliards de francs CFA
(plus de 100 millions deuros). (Mali, 2007)
Vieil homme. Homme Non dtermin. Aucune, portrait.
Mali Couleur Gros plan
Directeur gnral de linstitution de microfinance la
plus importante du Sud du Mali, Alou Sidib se plat
souligner la force de Kafo Jiginew, qui a fait du
paysan illettr un banquier. (Mali, 2007)
Homme,
microphones.
Homme Non dtermin. Homme interview.
Mali Couleur Plan poitrine
Il nexiste pas de solution miracle la lutte contre la
pauvret. Lmergence et la croissance fulgurante
des institutions de microfinance bnficieront-elles
aux gnrations futures ? (Mali, 2007)
Enfant, regard.
Enfant
embrasse un
nourrisson
Non dtermin.
Enfant sur la
poitrine d'une
femme, regarde le
photographe.
Mali Couleur Plan poitrine
Appels succder leurs parents dans les activits
agricoles ou commerciales, les enfants de micro-
entrepreneurs auront eux aussi besoin dun accs
des services financiers adapts pour dvelopper
leur propre activit et gnrer des revenus. (Mali,
2007)
15 enfants,
regards,
sourires.
groupe
d'enfants
Non dtermin.
Enfants regardent le
photographe.
Annexe 5
Charte dutilisation des images dans les ONG - 1989


Code de conduite images et messages
ayant trait au Tiers Monde
La brochure reprsente un code dimages et de messages ayant trait au Tiers Monde et a
t rdige par et pour les ONG europennes qui sont les acteurs ou partenaires dans le
processus de dveloppement global. Son but est dinciter une discussion sur les
images et messages et dencourager les ONG europennes un examen de leur propre
matriel. Le code consiste en 12 rgles pratiques :
1. Eviter les images catastrophes ou idylliques qui incitent plus la charit limite aux
frontires de la bonne conscience qu la rflexion.
2. Toute personne doit tre prsente comme un tre humain et des informations
suffisantes permettant de cerner son environnement social, culturel et conomique
doivent tre prsentes afin de prserver son identit culturelle et sa dignit. La culture
doit tre prsente comme un levier du dveloppement des peuples du Tiers Monde.
3. Les tmoignages des personnes intresses doivent tre utiliss plutt que les
interprtations dun tiers.
4. La capacit des gens se prendre en charge doit tre mise en relief.
5. Le message doit tre conu de faon viter toute globalisation et gnralisation dans
lesprit du public.
6. Les obstacles internes et externes au dveloppement doivent apparatre clairement.
7. La dimension de linterdpendance et la notion de co-responsabilit dans le mal-
dveloppement sont souligner.
8. Les causes de la misre (politiques, structurelles, naturelles)doivent tre exposes
dans le message qui doit amener le public dcouvrir lhistoire et la situation relle du
Tiers Monde, ainsi que les ralits profondes des structures de ces pays avant la
colonisation. Conscients du pass, il faut partir de la ralit daujourdhui et voir ce qui
peut tre fait pour supprimer les conditions dextrme pauvret et doppression. Il faut
souligner les problmes de pouvoir et dintrts et dnoncer les moyens doppression
ainsi que les injustices.
9. Le message doit veiller viter toute sorte de discrimination (raciale, sexuelle,
culturelle, religieuse, socio-conomique,...).
10. La description de nos partenaires du Tiers Monde comme dpendants, pauvres, sans
pouvoir, sapplique dautant plus aux femmes qui sont davantage prsentes comme des
victimes dpendantes ou, pire encore, sont compltement oublies dans le tableau.
Lamlioration des images, utilises dans le matriel ducatif sur le Tiers Monde en
Annexe 6 Code de conduite Concord

1










Guide la comprhension et
la mise en application
du Code de conduite
rgissant la diffusion dimages et de
messages







Version provisoire


Septembre 2008










Annexe 6 Code de conduite Concord

2
1re partie : Introduction




Les images et les messages utiliss comme supports pour reprsenter des personnes, des lieux
et des situations dans les pays en dveloppement peuvent avoir un impact considrable sur la
perception et le comportement du public. Sil nous incombe de montrer fidlement la grande
dtresse qui nat de la pauvret, nous avons galement la responsabilit de dfendre les
valeurs que sont la dignit humaine, le respect et lgalit. Le Code reconnat que cet quilibre
nest pas toujours facile trouver et que mme les professionnels de la communication les plus
expriments peuvent trouver difficile de faire passer des messages dquit, de solidarit et de
justice dans un tel contexte. Dans le domaine du dveloppement, la notion dimages et de
messages acceptables varie normment dune personne une autre et, suivant lusage qui
en est fait, les diffrents membres dune mme organisation peuvent dfendre certaines images
et certains messages mais en rejeter dautres. Les ONG utilisent des images et des messages
diffrentes fins :

Pour informer via les mdias ou les campagnes de sensibilisation
Pour conscientiser via les activits dducation au dveloppement
Pour rendre les actions de lONGs visibles (notorit/rcolte de fonds)
Pour peser sur les dcisions des autorits concernes (plaidoyer/politique)
Pour rendre des comptes (rapports)


Lgitimes et ncessaires, ces objectifs entrent tous dans le champ dapplication du Code. Les
organisations de dveloppement sont chaque jour plus conscientes que les images et les
messages auxquels elles ont recours dans leurs campagnes de communication doivent tre
choisis avec discernement. Le but de ce Code de conduite est de fournir un support aux ONGs
de dveloppement qui souhaitent utiliser des images et des messages sur des thmatiques lies
au dveloppement. Le Code pose un ensemble de principes directeurs dont les acteurs de la
socit civile pourront sinspirer pour mieux choisir les images et les messages quils intgreront
leurs documents de communication. Le Code en soi a vocation guider tous ceux qui, au
sein des organisations de dveloppement, souhaitent participer linstauration de bonnes
pratiques en matire de reprsentation des populations et des communauts au service
desquelles nous nous mettons et des situations autour desquelles nous intervenons.


Les organisations qui adhrent au Code sengagent sensibiliser leur personnel aux
principes directeurs qui y sont dicts. Parce quelles intgreront le Code leurs processus de
planification et de formation, les organisations inscriront son application dans la dure, au-del
des mouvements ventuels de personnel et de lapparition de nouvelles organisations. Afin que
ce code puisse tre un outil de professionnalisation thique, nous demandons aux signataires
de sengager faire valuer leurs documents de communication rgulirement par une instance
prive (agences de communication, ou institution de formation en ED, etc) sur base de ce
code de conduite. Le rapport de cette instance indpendante ne sera communiqu qu lONG
concerne et pourra lui permettre damliorer ces outils et garantir les principes du code dans
leur travail de communication. Les cots relatifs cette expertise externe pourraient tre inclus
dans le budget des programmes de sensibilisation soutenus par le MAE.

Annexe 6 Code de conduite Concord

3

Le Code ne se rsume pas une liste stricte de mthodes correctes et incorrectes , mais
constitue plutt un ensemble de principes directeurs vou instaurer au sein de nos
organisations une philosophie et un esprit sur la manire dont nous reprsentons les histoires et
les situations des autres.

Le prsent document se veut tre un outil daccompagnement au Code de conduite et doit
pouvoir aider les membres des ONG appliquer les valeurs portes par ce dernier dans leur
travail quotidien. Ce guide explique les principes directeurs du Code en dtails, propose des
exemples concrets pour leur application et suggre diffrentes mthodes de formation du
personnel leur mise en uvre.

Images et Messages

Les images incluent toute reprsentation visuelle de personnes, de situations et de lieux, quelle
soit propose par le biais dune photographie, dun dessin, dune illustration, dun dessin
humoristique ou dune vido. Les messages incluent toute communication orale ou crite,
savoir les lgendes, grands titres, sous-titres, tudes de cas, articles, interviews tlvises ou
radio, interventions au cours de forums ou publicits reprsentant des personnes, des situations
et des lieux.
Images et messages peuvent tre diffuss par le biais dun grand nombre de supports, parmi
lesquels la presse, la radio, la tlvision, Internet, les magazines, les SMS, les panneaux
daffichage, les affiches, les brochures, les prospectus, les dclarations de presse, les
interviews, les supports de marketing et la documentation interne.


Les principaux acteurs concerns par le Code sont :

Les sujets des images et des messages ainsi que leurs communauts et leur pays

Le public ou les consommateurs cibles des campagnes de communication

Le personnel des ONG intervenant dans des activits de collecte de fonds, dducation au
dveloppement, de communication, de plaidoyer et de conseils en stratgie

La direction et les cadres des ONG qui appliquent les politiques gnrales de leur organisation

Les prestataires de services des ONG tels que les agences de publicit, les graphistes, les
journalistes et les photographes

Les responsables des services de presse chargs de la communication dimages et de
messages sur les pays en dveloppement, tels que les diteurs, journalistes, photographes et
monteurs dimages, y compris le personnel en contrat dure dtermine

Le cas chant, les instances de contrle (en matire dgalit, de mdias, de bnvolat, etc.)


Annexe 6 Code de conduite Concord

4


Annexe 6 Code de conduite Concord

5
2me partie : Les principes directeurs en lumire


Le Code est motiv par un engagement absolu pour les valeurs fondamentales suivantes :

le respect de la dignit des personnes concernes ;
la conviction de lgalit de tous les tres humains ;
la reconnaissance du besoin de promouvoir lquit, la solidarit et la justice.




Les principes directeurs qui sous-tendent le Code :


1. Choisir des images et des messages empreints des valeurs que sont le respect,
lgalit, la solidarit et la justice


Le respect : Les personnes reprsentes ou cites doivent tre considres avec un respect
constant le respect de la vie prive et de la dignit de ces personnes passe avant tout.

Lgalit : La slection des images et des messages diffuss doit tre entreprise dans un souci
rigoureux de respect de la diversit et de non-discrimination.

La solidarit : Il est important de communiquer sur le fait que nous travaillons de manire
solidaire avec les populations des pays en dveloppement et que nous ne faisons pas
simplement la charit. Les images et les messages diffuss ne doivent pas contribuer
perptuer un rflexe nous et eux , mais doivent plutt nourrir un sentiment dhumanit
commune.

La justice : Le choix des images et des messages diffuss doit tre systmatiquement motiv
par la recherche de la justice pour les personnes reprsentes.



2. Reprsenter fidlement chaque image et chaque situation, que ce soit dans leur
contexte immdiat ou gnral, de manire permettre au public de mieux
apprhender les ralits et la complexit du dveloppement


Toute image, toute histoire a des antcdents, un contexte. Il est par consquent important
dvoquer, dans la mesure du possible, le contexte de chaque phrase et de chaque image, de
manire ce que le public ait une perception exacte des situations qui lui sont suggres. Par
exemple :

Annexe 6 Code de conduite Concord

6
Evitez de recadrer les images, dans la mesure o il en rsulte souvent une dformation
de la ralit, par exemple lorsque la photo dun enfant avec sa mre est recadre
uniquement sur lenfant.

Ne retouchez pas une image ou un message si cela implique la cration dun faux
contexte. Pensez que si vous suivez de bonnes pratiques pour slectionner vos images
mais que vous y joignez des messages qui ne vont pas dans leur sens ou ne viennent pas
les complter, lensemble de votre support de communication sera ambigu.

Veillez ce que le respect de la dignit de la personne ne se rsume pas un dbat
simpliste sur la diffusion dimages positives et ngatives. Certaines images positives
(comme par exemple la photo classique dun ou de plusieurs enfants qui sourient) ne
refltent pas fidlement la complexit et le contexte du dveloppement, de mme que leur
utilisation peut entraner des associations dides ngatives, confortes par les
strotypes ports par la socit (ainsi, utiliser la photo dune personne noire, souriante,
qui sest vue accorder lasile, pour parler de la situation des rfugis, contribue nourrir le
strotype qui veut que tous les rfugis soient noirs).



Recommandations pour un bon usage des images et des rcits dans les campagnes de
communication grand public

Veillez ce que les images intgrent les lments suivants :

Une bonne lgende qui dcrive la situation, le lieu o la photo a t prise, les noms des
sujets (prnoms et noms, lieu et date si possible).

Evitez les photos qui ne permettent de citer que les noms des intervenants internationaux
et excluent les noms des employs nationaux ou de la population locale.

Une rfrence complte du lieu. Si les informations sont incompltes, essayez dobtenir
des renseignements auprs du photographe ou de lauteur.

Lors de la conception des supports de communication, consultez les sujets, les
partenaires et la population sur le terrain.




3. viter de recourir des images et des messages susceptibles de favoriser les
strotypes, la discrimination ou le sensationnalisme


Quest-ce quun strotype? En quelques mots, un strotype est lide que lon peut avoir des
membres de certains groupes donns, le seul critre induisant cette ide tant lappartenance
ce groupe. Les strotypes, la plupart du temps pjoratifs et prjudiciables, sont frquemment
lorigine de comportements discriminatoires. De manire plus lgre, ils peuvent aussi exprimer
une sagesse populaire dnotant une certaine vrit sur la ralit sociale.


Annexe 6 Code de conduite Concord

7
Les strotypes les plus communs sont formuls lencontre de groupes de personnes de
mme ge, origine ethnique, sexe, orientation sexuelle, nationalit, croyance religieuse, ou
encore de mme profession ou classe sociale. Ils peuvent galement sappuyer sur les
caractristiques dun seul individu.


Le sourire de lenfant : le nouveau strotype ?

On ne peut que saluer le fait que de nombreuses organisations aient pris conscience de la
ncessit de se repositionner vis--vis des images et des messages ngatifs qui sont si
souvent diffuss aujourdhui. Toutefois, bien souvent, la tendance systmatiquement
remplacer limage du malheureux petit pauvre par lheureux enfant souriant dessert tout
autant les campagnes de communication. Il est tout fait possible de transmettre fidlement des
histoires et des situations ngatives tout en adhrant aux valeurs et aux principes du Code de
conduite. Comme le mentionne lui-mme le Code, dans notre socit, si les images dextrme
pauvret et de dtresse humanitaire diffuses sont bien souvent ngatives, elles ne peuvent
toutefois tre ignores. Les nier serait contraire lesprit de ce Code, qui vise dpeindre la
ralit du quotidien, avec sensibilit et respect pour la dignit humaine .

4. Ne pas exploiter dimages, de messages ou dtudes de cas sans le
consentement exprs et la participation des sujets concerns (ou de leurs
parents/ tuteurs)


Avant mme de saisir une image ou de se documenter sur une histoire, il est indispensable de
veiller obtenir le consentement libre et clair du sujet. Ceux dont lhistoire ou limage est
utilise doivent tre avertis de lusage qui va en tre fait. Le Code reconnat quil nest pas
toujours possible dobtenir laccord des sujets (dans le cas des foules par exemple) mais
prconise de toujours se rfrer aux valeurs quil dicte. Il peut par exemple tre utile de se
mettre la place du sujet et de se demander souhaiterais-je voir cette image (de moi et/ou de
ma famille) ou ce message utilis comme support de marketing, de collecte de fonds ou de
communication pour une organisation, dans un pays tranger ?



Prendre des photos et se documenter : Recommandations lintention des
traducteurs, des photographes, des journalistes, de la presse, du personnel des
ONG et des intervenants de terrain

Veillez ce que le traducteur ait lu le Code et en ait saisi lesprit et ce quil ait bien
compris les
implications potentielles du travail ralis ce quil nest pas toujours possible de vrifier.

Au premier contact, (et lorsque cela est possible), demandez la permission de prendre
des photos et/ou
de vous documenter sur lhistoire dune personne.

Annexe 6 Code de conduite Concord

8
Expliquez que ces photos sont susceptibles dtre utilises la tlvision, dans des
publipostages, dans des publicits de journaux, etc. Si la personne concerne na pas vraiment
conscience de ce que cela implique, prvoyez de montrer des exemples de campagnes de
communication / de collecte de fonds de lorganisation sur lesquelles figurent des participants.

Demandez les noms exacts des sujets ainsi que du lieu o ils se trouvent. Demandez
chaque sujet ou au traducteur dpeler son nom et celui du village / du lieu / du camp, afin den
assurer une orthographe correcte.

Relatez une histoire vraie et reprsentative.

En labsence de traducteur, assurez-vous davoir au moins les noms du lieu et des sujets
et lautorisation
de ces derniers.





Les diffrentes situations susceptibles de se prsenter :

Il nest bien entendu pas toujours possible dobtenir la permission des personnes concernes,
en particulier dans les lieux publics, au milieu de foules ou en situation de conflit. Dans les lieux
privs, et notamment au domicile dun sujet, il est indispensable de disposer de laccord de ce
dernier, de mme quil convient de toujours faire en sorte de sadapter aux diffrents contextes
culturels.



Le consentement du sujet nest
pas ncessaire

Le consentement verbal
du sujet est ncessaire


Le consentement crit du
sujet est recommand


Les individus non identifiables,
dans des lieux publics (les visages
et autres signes distinctifs sont
dissimuls).



Tout individu, quel que soit
le contexte, ds que cela
est possible.


Dans des contextes
mdicaux, le personnel
mdical et les patients
identifiables.


Les personnalits, en public (par
exemple dans le cas du lancement
dune campagne utilisant limage
dune clbrit).










Les parents, tuteurs ou
enseignants des enfants.












Les individus identifiables ou
non, quel que soit le
contexte, si des informations
dordre personnel et priv
apparaissent sur la photo ou
dans les commentaires,
comme par exemple :

Ltat de sant du sujet (par
exemple, dans le cas de personnes
sropositives, porteuses du SIDA ou
de MST, dans les cas davortement,
dinfection TB, de diarrhe ou autres
maladies)
Annexe 6 Code de conduite Concord

9





Les foules (par exemple lors dun
concert en plein air, de
manifestations, etc.) ou les
situations de guerre dans
lesquelles demander lautorisation
de prendre une photo serait plus
risqu pour le photographe et/ou
pour le sujet que de la prendre
directement.





Les
directeurs/responsables de
cliniques ou dautres
centres de services.
Le comportement sant du sujet
(par exemple, dans le cas de
travailleurs du sexe, sur les
questions dorientation sexuelle, de
consommation dalcool et de
drogues, de contraception, etc.)
Une victime (de violences
sexuelles, de viol, dexploitation ou
de svices, etc.)
Un comportement criminel (par
exemple, des auteurs de violences
sexuelles ou dactes violents, etc.)



Remarque importante propos du consentement : Notez quobtenir le consentement dun
sujet ne signifie pas systmatiquement respecter le Code. Obtenir le
consentement dun sujet et/ou lidentifier sur une image sont seulement quelques-
unes des modalits dapplication du Code, et il est tout fait possible dy parvenir
sans pour autant se conformer au Code. Ce dernier va bien au-del du
consentement et de lidentification des sujets et devrait tre appliqu avant
denvisager la conception dune image ou dun message et non pas
rtrospectivement. Les principes directeurs du Code devraient constituer le point
de rfrence de toute dcision.




5. Veiller ce que celles et ceux dont la situation est reprsente aient la
possibilit de transmettre eux-mmes leur histoire


Lorsque cela est possible, demandez aux gens de raconter eux-mmes leur histoire ;
limpression ou la perception de celui qui retransmet une situation nest pas toujours objective.
Les histoires publies devraient si possible tre dveloppes la premire personne : cela
permet aux gens de rellement sexprimer et de raconter leur propre histoire. Faire le rcit de
quelquun sa place dnigre sa capacit le faire et le place en situation dinfriorit. Il
conviendra dviter autant que possible ce genre de cas de figure.



6. Dterminer si les sujets souhaitent dvoiler leur identit ou non, prendre note
de leur volont et toujours la respecter


Les personnes photographies ou dont lhistoire est relate souhaiteront bien souvent garder
lanonymat pour des raisons de scurit. Cette volont doit imprativement tre respecte. De
mme, il nest pas ncessairement pertinent didentifier des enfants, notamment lorsquils sont
Annexe 6 Code de conduite Concord

10
impliqus dans un sujet sensible (comme la violence lgard des femmes, par exemple).
Respecter la dignit de ceux qui transmettent leur histoire suppose galement de veiller la
protection des personnes vulnrables.


Conseils pour obtenir le consentement libre et clair des sujets

La sensibilit culturelle : Soyez conscient du fait que la manire dont vous abordez les
individus et les communauts locales va instaurer une relation qui peut avoir des rpercussions
durables sur les quipes de terrain et les futurs voyageurs. Avant de partir vers une autre culture,
discutez avec vos collgues ou consultez un guide pour vous informer sur la manire dont cette
dernire considre la photographie et les sujets que vous souhaitez aborder. La photographie
est-elle perue comme agressive, ou choquante ? Renseignez-vous. Faites tout particulirement
preuve dattention et de dlicatesse lorsque vous photographiez des pratiques tabou ou des
populations stigmatises. Certains sujets sont sensibles dans la plupart des socits (comme
par exemple lavortement ou la prostitution). Avant de prendre des gens en photo et dutiliser
leur image des fins non commerciales, la moindre des choses est dobtenir leur consentement
verbal.

Le consentement verbal : Lorsque cela est possible, tablissez une relation avant de
commencer prendre des photos. Lorsque vous abordez les sujets de vos photos sur le terrain,
prsentez-vous rapidement, soyez courtois et expliquer lobjectif de votre visite ou la raison pour
laquelle vous souhaitez les photographier. Dans un contexte mdical, parlez au responsable de
ltablissement avant de commencer photographier les employs ou les patients.

Par exemple : Je prends des photos pour [nom de lorganisation], une ONG qui uvre
lamlioration de la sant publique en [nom du pays]. Est-ce que vous mautoriseriez utiliser
une photo de vous dans nos supports ducatifs et dans nos publications ?

Si vous ne parlez pas la mme langue, communiquez par le biais du langage corporel.
Souriez, saluez dun signe de tte, et montrez votre appareil photo avant de lutiliser. Si
vous sentez la moindre rticence, de la confusion, du ddain, abstenez-vous de prendre
des photos. Respectez le droit de chacun refuser dtre photographi.
Si vous voyagez avec quelquun qui matrise la langue locale, demandez-lui de traduire
votre demande dautorisation de prendre des photos.
Identifiez un adulte qui puisse vous donner un accord verbal pour les enfants.

Le consentement crit : En fonction des circonstances, obtenir un consentement crit nest
pas toujours chose facile. Par ailleurs, des documents crits risquent davoir peu de valeur
voire aucune aux yeux de personnes parlant une langue diffrente, de milieux peu
alphabtiss ou de cultures dans lesquelles la photo ou les publications en gnral ne sont pas
communs. Si votre organisation requiert toutefois le consentement crit des sujets, voici
quelques conseils :

Rdigez les formulaires de consentement lavance, dans la langue parle l o vous
vous rendrez.
Si vous ntes pas en mesure de rdiger le formulaire de consentement dans la langue
locale, traduisez-le oralement vos sujets. Si ncessaire, faites appel un interprte.
Si le sujet est illettr, demandez-lui de signer le formulaire de consentement dune croix.
Sil ne veut ou ne peut utiliser de stylo, demandez-lui sa permission orale. Formalisez le
Annexe 6 Code de conduite Concord

11
consentement en prsence dun tmoin qui sache lire et crire, qui puisse signer ou
contresigner le document et confirmer que le formulaire a bien t lu au sujet.



7. Se conformer aux normes les plus strictes en matire de droits de lhomme et
de protection des personnes les plus vulnrables


En tant que photographe, diteur ou graphiste, vous vous devez de prendre dautres mesures
que le simple consentement pour protger la vie prive des sujets lorsquils sont photographis
dans des situations dlicates. Par exemple :

Pour des photos dans un cadre mdical, faites appel un modle plutt qu un patient
rel, et demandez au modle de vous signer une dcharge crite.
Photographier et utiliser des photos de populations vulnrables requiert une grande
prcaution et beaucoup de sensibilit. Pour protger lidentit de ceux qui risquent de subir
des reprsailles, des ractions violentes ou un rejet de leur communaut suite leur
tmoignage, il convient parfois domettre les informations personnelles les concernant.
Dans les situations hauts risques de ce genre, utilisez de faux noms, ou nen mentionnez
aucun. Rfrez-vous la Convention des Nations unies relative aux droits de lenfant ainsi
qu celle sur les droits de la femme pour avoir une base juridique sur les retouches
dimages des fins de protection des sujets.
Si la protection de vos sujets limpose, retouchez vos photos.



Les images et les messages reprsentant des enfants :

Dans la mesure o ils sont les sujets les plus souvent reprsents, il convient de tenir compte de la situation
particulire dans laquelle se trouvent les enfants et les adolescents. Ds que la situation concerne des enfants,
conformez-vous aux normes nonces dans la Convention relative aux droits de lenfant (CDE).

LArticle 17 de la CDE note que les tats parties reconnaissent l'importance de la fonction remplie par les mdias et
veillent ce que l'enfant ait accs une information et des matriels provenant de sources nationales et
internationales diverses, notamment ceux qui visent promouvoir son bien-tre social, spirituel et moral ainsi que sa
sant physique et mentale.

Lorsque lapplication du Code concerne des enfants, il est important de prendre ce qui suit en considration :

Encouragez la participation des enfants et des adolescents, en leur permettant de sexprimer librement et de
transmettre des informations et des ides de tout genre.

Engagez-vous auprs des enfants et des adolescents pour mieux apprendre deux.

Lorsque loccasion le permet, informez les gens des actions positives entreprises par des enfants et des
adolescents lchelon local, national et international.

Evitez dinventer de la vulnrabilit l o il ny en a pas (par des images dvalorisant les enfants
par exemple).

Ces indications sont galement valables dans le cas dautres groupes vulnrables tels que les femmes (dans
certaines situations), les porteurs du virus VIH ou du sida et les personnes vivant avec un handicap.

Annexe 6 Code de conduite Concord

12



3me partie : La mise en application du Code et la formation



3(a) La mise en application du Code

En signant le Code de conduite, votre organisation sest engage :

vulgariser son existence auprs du public, de lensemble de ses partenaires,
fournisseurs et prestataires de services.
signaler son engagement pour de meilleures pratiques en matire de communication
dimages et de messages dans chacun de ses communiqus publics.
former son personnel lutilisation des images et des messages.
faire valuer ses documents de communications par une instance indpendante tous les
deux ans sur base des principes directeurs du Code.
Sengager tenir compte des recommandations de cette instance
partager son exprience de la mise en uvre du Code avec les autres organisations
signataires.
mettre en place un mcanisme de remonte de linformation par le biais duquel le public
pourra mettre des commentaires sur la faon dont votre organisation met le Code en
application.



3(b) La formation

Chaque organisation se doit de veiller individuellement ce que son personnel soit
suffisamment form et instruit sur le Code et ses principes directeurs.

Toute organisation signataire du Code doit sassurer que lensemble de sa structure ait intgr
ce dernier. Sil est important que les instances dirigeantes se lapproprient, le Code ne sera
cependant efficace que sil est appliqu par tous. Il est donc fondamental que tous les employs
y soient sensibiliss, quils en comprennent les valeurs et les principes intrinsques et surtout,
quils aient conscience de son impact sur leur travail quotidien.

Les organisations tant toutes diffrentes les unes des autres, chacune devra prendre soin de
dfinir la meilleure mthode pour communiquer sur le Code en fonction de ses activits et de
ses besoins. Il est galement important dvaluer le degr dassimilation du Code dans
lorganisation par exemple en estimant le niveau gnral de connaissance du Code, ou encore
la perception que les employs en ont. Connatre ces informations vous permettra dadapter vos
programmes de formation et de les rendre les plus pertinents possibles pour vos employs.

Chaque organisation dterminera la mthode de formation et de partage dinformations qui lui
conviendra le mieux, que ce soit par le biais dateliers, de sminaires, dexposs, de forums
interactifs, de tables rondes ou encore de tableaux daffichage.

Notez que les principes noncs dans le Code doivent sappliquer toutes les activits de votre
organisation ; le contenu de la formation devra donc tre labor en consquence.
Annexe 6 Code de conduite Concord

13

Le cercle peut vous accompagner dans cette dmarche et propose en plus des formations
gnrales de promotion du code au sein des ongs, un accompagnement individuel pour chacun
de ses membres.

Quelques consignes observer pour concevoir votre programme de formation au
Code

Pensez effectuer une Analyse des Besoins de Formation avant de concevoir votre
programme de formation.
Essayez dintgrer des images et des messages de votre propre organisation dans votre
programme de formation ; le Code et son application nen seront que plus concrets pour
les participants.
Dterminez qui doit recevoir une formation et dans quel ordre.
Identifiez qui se chargera de la formation (un intervenant interne ou externe).
Sous quelle forme sera effectue la formation ?
Quand se droulera la formation ?
O se droulera la formation (sur place ou lextrieur) ?


Les messages cls de vos programmes de formation

Ladhsion au Code relve de la responsabilit de TOUS. Il ne sagit pas dinstaurer une
police du Code !
Ainsi nous encourageons les ONGs faire valuer leurs documents de communication par
une instance indpendante. Les rsultats de cette valuation ne seront pas publis et
resteront un outil interne qui vise amliorer les pratiques thiques de lONGs.
Le Code ne concerne pas que le service communication de votre organisation il est
transversal et implique tous les niveaux et toutes les fonctions de votre organisation.
Il nexiste ni bonnes ni mauvaises rponses. Le Code formule un ensemble de valeurs et
de principes directeurs, sur lesquels chacun aura un avis diffrent. Il est donc important de
toujours veiller respecter lesprit du Code , qui vous aidera dans le choix des images
et des messages que vous diffuserez.


Quelques suggestions dobjectifs de formation

Aider mieux comprendre comment et pourquoi les images et/ou les messages peuvent
influencer nos comportements et comment ils sont souvent conus / manipuls pour
induire une rponse particulire.
Etudier la signification des images et des messages au niveau personnel et dans le
contexte du Code de conduite (en vous rfrant au travail de votre organisation).
Comprendre la signification et lapplication pratique des Principes directeurs du Code de
conduite rgissant la diffusion dimages et de messages.

Remarque: Il conviendra dadapter ces suggestions aux besoins de votre organisation pour
favoriser une bonne application du Code.




Annexe 6 Code de conduite Concord

14
Suggestion de contenu pour la formation

Introduction
Que comprenons-nous par images et messages ?
Quels exemples pouvons-nous trouver dans lorganisation et dans quel but sont-ils
utiliss ?
Etude de cas sur les principes directeurs
Point de vue du Sud sur les images et les messages
Comment lorganisation gre-t-elle les diffrences potentielles de point de vue sur les
images et les messages ?
Comment lorganisation saura-t-elle quelle exerce de bonnes pratiques en matire de
diffusion dimages et de messages ?
Suivi des actions entreprises et planification de lvaluation par le biais de loutil daudit
interne
Evaluation des cours proposs


La formation continue

Aprs la formation, il est essentiel que les employs aient les moyens de continuer assimiler le
Code et de dbattre de ses rpercussions sur le personnel et sur lorganisation.

Pour alimenter un dbat continu, il peut tre utile, par exemple, dassurer une mise jour
permanente du contenu de la formation, ou encore de crer un forum sur lequel les membres du
personnel peuvent librement discuter et dbattre sur les diffrents aspects du Code. Un groupe
de mdiation reprsentatif de lensemble de lorganisation peut galement tre cr qui
examinerait les cas litigieux dapplication du Code. Les termes de rfrence relatifs ce groupe
pourraient tre distribus tout le personnel.

Les organisations peuvent galement prvoir dintgrer la formation relative au Code leurs
programmes de formation gnrale des nouveaux employs. Cela permettrait tous les
employs de bien apprhender les bases du Code ds le dbut et de lavoir lesprit lorsquils
dmarrent leur poste. Ils pourraient ensuite suivre une formation plus dtaille.


Les mcanismes de rvision des documents

Dans le cadre de la formation que fournira votre organisation, il est galement important de
prvoir des mcanismes permanents de discussion et danalyse des images et des messages
diffuss. En fonction de vos besoins, un groupe de rvision peut par exemple tre instaur, qui
serait compos dun reprsentant par dpartement. Ce groupe serait charg de sensibiliser les
autres membres du personnel au Code, de faciliter le dbat sur lapplication du Code et
darbitrer en cas de dsaccord.


Les commentaires du public

En tant que signataire du Code, votre organisation sest galement engage mettre en place
des procdures grce auxquelles le public pourra transmettre ses commentaires sur le Code.
Pour mieux sensibiliser le public au Code et communiquer sur lengagement de votre
Annexe 6 Code de conduite Concord

15
organisation, nous vous recommandons dindiquer la dclaration suivante sur votre site Internet
ainsi que sur tous les supports de communication qui le justifient : [Nom de votre organisation]
a sign le Code de conduite rgissant la diffusion dimages et de messages. Merci denvoyer
vos commentaires Code@votreorganisation.org .


Promouvoir le Code en interne

Promouvoir efficacement le Code au sein de votre organisation requiert la mise en place dun
certain nombre de mesures, qui devront tre concertes en interne.

Quelques mesures envisager:
Organiser des sminaires et des stages de mise jour
Intgrer une formation au Code la formation gnrale des nouveaux employs
Dvelopper des mcanismes de consultation des partenaires
Crer une base de donnes dimages classes et annotes correctement
Proposer des informations sur le Code sur le site Internet de votre organisation
Encourager le personnel participer la rvision annuelle de la mise en uvre du Code
Former les prestataires de services tels que les photographes, les graphistes et les
reporters
Assurer une large distribution du Code, du guide et de tout autre document ncessaire.


Le cadre de travail

Les conditions de travail de votre propre organisation constituent un autre lment important du
Code de conduite : le cadre de travail de votre bureau reflte-t-il les principes directeurs du
Code la dcoration, les images fixes au mur, etc. ?



Pense-bte de dernire minute

Avant de dcider de diffuser une image ou un message, posez-vous les questions suivantes:

La diffusion de limage et/ou du message choisi est-elle conforme aux valeurs
fondamentales de respect de la dignit des autres ?
Les personnes directement concernes par cette image et/ou ce message trouveront-
elles quelles y sont reprsentes de manire juste et raliste ?
Tous les sujets de limage et/ou du message ont-ils donn leur accord cette utilisation
de leur image/histoire?
La diffusion de cette image et/ou de ce message risque-t-elle doffenser ou de blesser
quelquun ?
Lutilisation de cette image et/ou de ce message contribuera-t-elle vhiculer des
strotypes culturels ou raciaux sur les gens, les lieux et les situations ?

Ces questions ne sont pas mutuellement exclusives ; ce pense-bte vise susciter une rflexion
plus approfondie sur les choix pratiques et leurs ventuelles alternatives.

Rapport rdig par Dchas Development Education Group. Publication : avril 2008 et adapt par
le Cercle de coopration pour le contexte luxembourgeois : septembre 2008.
Annexe 5
Charte dutilisation des images dans les ONG - 1989


gnral, passe aussi par le changement des images projetes sur les femmes au Tiers
Monde.
11. Les partenaires du Sud doivent tre consults pour llaboration de tout message.
12. Lorsquune ONG, dans le cadre dune collecte de fonds, fait appel dautres
partenaires (institutions, organisations ou entreprises prives), elle doit veiller ce que
les recommandations du prsent Code soient respectes de toutes parts. Il serait
opportun de faire mention du Code dans le(s)contrat(s)de sponsoring conclu(s)entre
lONG et son/ses partenaire(s).
Notes
Dpliant
Source
NGO EC LIAISON COMMITTEE, 1989
Rseau Sud Nord Cultures et Dveloppement - 172 rue Joseph II. B-1040
BRUXELLES. BELGIQUE. Tel (19)32 2 230 46 37.Fax (19)32 2 231 14 13 - Belgique
Disponible sur : http://base.d-p-h.info/fr/fiches/premierdph/fiche-premierdph-1053.html

Limplmentation du Code de Conduite Rgissant la Diffusion dImages et de Messages
Points de limplmentation Comment? Qui? Materiel Deadline
1
Nous vulgariserons lexistence de ce Code auprs du public et de lensemble de
nos partenaires et mettrons en place un mcanisme de remonte de linformation
ouvert tous, par le biais duquel chacun pourra mettre des commentaires sur
lexcution du Code ou user dun droit de question sur lapplication que nous en
faisons.
2
Nous signalerons notre engagement pour de meilleures pratiques en matire de
communication dimages et de messages dans chacun de nos communiqus
publics, en veillant mentionner la dclaration suivante sur tous les supports de
communication qui le justifient (rapports annuels, site Internet, prises de position,
documents de gouvernance, brochures et autres supports de communication)
3
Conformment aux principes directeurs du Code, nous nous engageons
procder une valuation annuelle de notre communication publique.
4
Nous stipulerons notre adhsion au Code dans les principes directeurs de notre
organisation et veillerons ce que nos instances dirigeantes se chargent de le
mettre en application et de sy conformer.
5
Nous veillerons ce que chacun des fournisseurs, des prestataires de services et
des mdias travaillant avec notre organisation adhre au Code.
6
Nous nous engageons former notre personnel lutilisation des images et des
messages.
7
Nous acceptons de nous runir chaque anne avec les autres organisations
signataires afin de partager notre exprience de lutilisation et de la mise en
uvre du Code.
Illustrer le travail de nos partenaires par la photographie dans le respect du code de conduite sur les images, Luxembourg, 28-29 novembre 2008
Annexe 8


1/2

















Ce Code de bonne conduite dfinit six engagements que les organismes
adhrents entendent respecter.

1. Les droits des donateurs

Les donateurs ont droit:

1.1. une information complte concernant le don sollicit ;
1.2. une attestation officielle de leur don dans un dlai raisonnable ;
1.3. au respect de laffectation des fonds ;
1.4. une rponse rapide et honnte leurs demandes dinformation ;
1.5. une rponse approprie et rapide en cas de rclamation.

2. Une gestion dsintresse

Les organismes adhrents sengagent :

2.1. ne pas rmunrer les fonctions dadministrateurs ;
2.2. ne pas distribuer directement ou indirectement des bnfices ;
2.3. ne pas attribuer de lactif aux sympathisants de lorganisme adhrent et
leurs ayants droit ;
2.4. ne pas accorder aux salaris des organismes adhrents le droit de vote
ni le droit dtre lu lorgane statutaire comptent de lorganisme en
question.

3. Une gestion rigoureuse

Les organismes adhrents sengagent :

3.1. mettre en place des procdures et des contrles permettant dassurer
la pertinence et lefficacit de leur gestion ;
3.2. slectionner les fournisseurs dans des conditions objectives et
transparentes ;
3.3. mettre en place un mode de gestion des plaintes et informer au moins
annuellement lorgane de direction du nombre, du type et du rglement
des plaintes des donateurs.
Code de bonne conduite des Code de bonne conduite des Code de bonne conduite des Code de bonne conduite des
organismes faisant appel la organismes faisant appel la organismes faisant appel la organismes faisant appel la
gnrosit du public gnrosit du public gnrosit du public gnrosit du public

A AA ACTI ON POUR CTI ON POUR CTI ON POUR CTI ON POUR
LE DVELOPPEMENT LE DVELOPPEMENT LE DVELOPPEMENT LE DVELOPPEMENT
CCPLLULL: IBAN LU 22
1111 0055 5526 0000
Annexe 8


2/2

4. Des actions de communication irrprochables

Les organismes adhrents sengagent :

4.1. donner au public et leurs donateurs une information fiable, loyale,
prcise et objective ;
4.2. respecter la dignit des bnficiaires ; et ne pas exploiter abusivement
limage de la dtresse humaine, ni cautionner une forme quelconque de
discrimination, ni inciter la violence ;
4.3. mettre la disposition des donateurs un rapport des activits de lanne
coule comprenant notamment la somme des fonds recueillis lors des
actions de collecte de fonds auprs du public et leur affectation.

5. Des actions de collecte de fonds irrprochables

Les organismes adhrents sengagent :

5.1. ne mettre en uvre que des modes de collecte de fonds respectueux
des donateurs ;
5.2. rgler par convention crite toute collecte organise par un tiers
rmunr et en informer le public ;
5.3. naccorder aucun avantage direct ou indirect proportionnel aux fonds
collects aux personnes apportant leur concours aux oprations de
collecte de fonds ;
5.4. ne se procurer des moyens financiers ncessaires quavec droiture et
quavec des dpenses justifiables ;
5.5. ne pas vendre, louer, partager ou changer leurs listes de donateurs.

6. Transparence financire lgard des donateurs

Les organismes adhrents sengagent :

6.1. tenir une comptabilit rgulire, tablir leurs comptes annuels
comprenant le bilan, le compte de profits et pertes ainsi que lannexe
et tablir, la fin dun exercice social, un budget prvisionnel pour
lexercice social subsquent ;
6.2. se faire contrler leurs comptes annuels par un rviseur dentreprises
dsign par lorgane statutaire comptent ;
6.3. tenir les comptes annuels, le rapport de gestion et le rapport du
rviseur dentreprises disposition des donateurs leur sige.



Lors de sa runion du 27 mars 2007, le Conseil dadministration de SOS Faim
Luxembourg Action pour le dveloppement asbl a approuv lunanimit le
prsent Code de bonne conduite des organismes faisant appel la gnrosit du
public.

Pour le Conseil dadministration de SOS Faim asbl,




Monique Kieffer-Kinsch
Prsidente
D
O
S
S
I
E
R

D
E

P
R
E
S
S
E

|

E
x
p
o
s
i
t
i
o
n

M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E
5
0

P
H
O
T
O
G
R
A
P
H
I
E
S

D
E

G
U
Y

W
O
L
F
F
/
A
D
A

|

1
2
.
0
9

A
U

2
1
.
1
0

2
0
0
8

|

A
B
B
A
Y
E

D
E

N
E
U
M

N
S
T
E
R
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|

1
2
.
0
9

2
2
.
1
0

2
0
0
8
2
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|

1
2
.
0
9

2
2
.
1
0

2
0
0
8
1
.

C
O
M
M
U
N
I
Q
U

D
E

P
R
E
S
S
E
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
2
.
1
0

2
0
0
8

M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|

1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8

3
C
O
M
M
U
N
I
Q
U

D
E

P
R
E
S
S
E

M
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
c

f
a
c
e

L
a

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
c
o
m
m
e

v
o
u
s

n
e

l

a
v
e
z

j
a
m
a
i
s

v
u
e

O
n

d
i
t

p
a
r
f
o
i
s

d
e
s

A
f
r
i
c
a
i
n
s

q
u
'
i
l
s

n
e

t
r
a
v
a
i
l
l
e
n
t

p
a
s
.

O
n

d
i
t

a
u
s
s
i

q
u
e

c
'
e
s
t

p
a
r
c
e

q
u
'
i
l
s

n
e

t
r
a
v
a
i
l
l
e
n
t

p
a
s
,

q
u
'
i
l
s

s
o
n
t

p
a
u
v
r
e
s
.

S
i

c
'

t
a
i
t

v
r
a
i
,

a
l
o
r
s

c
o
m
m
e
n
t

e
x
p
l
i
q
u
e
r

l
e

q
u
o
t
i
d
i
e
n

d
e

M
a

m
o
u
n
a
,

M
a
r
c
e
l
l
i
n
e
,

O
d
j
o
u
m
a
,

A
b
l
a
s
s

e
t

t
a
n
t

d
'
a
u
t
r
e
s
?

C
e
s

c
l
i
e
n
t
s

d
e

l
a

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
,

p

r
e
s

e
t

m

r
e
s

d
e

f
a
m
i
l
l
e
,

t
r
a
v
a
i
l
l
e
n
t

s
a
n
s

r
e
l

c
h
e

p
o
u
r

s
o
r
t
i
r

d
u

c
e
r
c
l
e

v
i
c
i
e
u
x

d
e

l
a

p
a
u
v
r
e
t

.

A
v
e
c

l
e

c
o
u
p

d
e

p
o
u
c
e

d
u

m
i
c
r
o
c
r

d
i
t
,

c
e
r
t
a
i
n
s

p
a
r
v
i
e
n
n
e
n
t

s
u
r
v
i
v
r
e

e
t

a
m

l
i
o
r
e
r

l
e
u
r
s

c
o
n
d
i
t
i
o
n
s

d
e

v
i
e
;

d
'
a
u
t
r
e
s

b

t
i
s
s
e
n
t

d
e

v

r
i
t
a
b
l
e
s

e
n
t
r
e
p
r
i
s
e
s
.

M
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
c

f
a
c
e

,

t
e
l

e
s
t

l
e

t
i
t
r
e

d
e

l
'
e
x
p
o
s
i
t
i
o
n

d
e

5
0

p
h
o
t
o
g
r
a
p
h
i
e
s
d
e

G
u
y

W
o
l
f
f
,

v
i
s
i
b
l
e

d
u

1
2

s
e
p
t
e
m
b
r
e

a
u
2
1

o
c
t
o
b
r
e

2
0
0
8
a
u

C
l
o

t
r
e

d
u

C
e
n
t
r
e

c
u
l
t
u
r
e
l

d
e

R
e
n
c
o
n
t
r
e

A
b
b
a
y
e

d
e

N
e
u
m

n
s
t
e
r
,

L
u
x
e
m
b
o
u
r
g
.
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8

3
C
O
M
M
U
N
I
Q
U

D
E

P
R
E
S
S
E

M
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
c

f
a
c
e

L
a

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
c
o
m
m
e

v
o
u
s

n
e

l

a
v
e
z

j
a
m
a
i
s

v
u
e

P
h
o
t
o
j
o
u
r
n
a
l
i
s
t
e

a
u

L
u
x
e
m
b
o
u
r
g

e
t

a
u
t
e
u
r

d
e

l
'
e
x
p
o
s
i
t
i
o
n

"
R
e
g
a
r
d
s

s
u
r

l
e

R
w
a
n
d
a
"
,

G
u
y

W
o
l
f
f

e
s
t

p
a
r
t
i

l
a

r
e
n
c
o
n
t
r
e

d
e

m
i
c
r
o
-
e
n
t
r
e
p
r
e
n
e
u
r
s

d
u

B
u
r
k
i
n
a

F
a
s
o

e
t

d
u

M
a
l
i
p
o
u
r

n
o
u
s

p
l
o
n
g
e
r

a
u

c

u
r

d
'
u
n

s
y
s
t

m
e

d
e

l
u
t
t
e

c
o
n
t
r
e

l
a

p
a
u
v
r
e
t

e
n
c
o
r
e

m

c
o
n
n
u

d
u

g
r
a
n
d

p
u
b
l
i
c
.

A
v
e
c

l
'
e
x
p
o
s
i
t
i
o
n

"
M
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
c

f
a
c
e
"
,

l
e

p
h
o
t
o
g
r
a
p
h
e

l
u
x
e
m
b
o
u
r
g
e
o
i
s

m
e
t

e
n

l
u
m
i

r
e

u
n
e

f
a
c
e
t
t
e

e
n
c
o
r
e

p
e
u

e
x
p
l
o
r

e

d
'
u
n
e

A
f
r
i
q
u
e

c
o
u
r
a
g
e
u
s
e

e
t

m
o
t
i
v

e
,

u
n
e

A
f
r
i
q
u
e

q
u
i

t
r
a
v
a
i
l
l
e
.

O
r
g
a
n
i
s

e

p
a
r

A
D
A
e
n

c
o
l
l
a
b
o
r
a
t
i
o
n

a
v
e
c

l
'
A
B
B
L
e
t

l
e

C
C
R

A
b
b
a
y
e

d
e

N
e
u
m

n
s
t
e
r
,

e
t

a
v
e
c

l
e

s
o
u
t
i
e
n

d
e

l
a

C
o
o
p

r
a
t
i
o
n

l
u
x
e
m
b
o
u
r
g
e
o
i
s
e
,

c
e
t
t
e

e
x
p
o
s
i
t
i
o
n

d
e

5
0

p
h
o
t
o
g
r
a
p
h
i
e
s

t
o
u
t

e
n

c
o
u
l
e
u
r

s
e
r
a

g
a
l
e
m
e
n
t

e
x
p
o
r
t

O
u
a
g
a
d
o
u
g
o
u

(
B
u
r
k
i
n
a

F
a
s
o
)
,

B
a
m
a
k
o

(
M
a
l
i
)

e
t

D
a
k
a
r

(
S

g
a
l
)

v
i
a

l
e
s

m
e
m
b
r
e
s

d
e

l
a

C
o
n
f

r
a
t
i
o
n

d
e
s

i
n
s
t
i
t
u
t
i
o
n
s

f
i
n
a
n
c
i

r
e
s

(
C
I
F
)
,

u
n

r

s
e
a
u

d

i
n
s
t
i
t
u
t
i
o
n
s

d
e

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
q
u
i

t
o
u
c
h
e

u
n
e

f
a
m
i
l
l
e

s
u
r

q
u
a
t
r
e

e
n

A
f
r
i
q
u
e

d
e

l

O
u
e
s
t
,

e
t

p
a
r
t
e
n
a
i
r
e

d
e

l
o
n
g
u
e

d
a
t
e

d

A
D
A
.

M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|

1
2
.
0
9

2
2
.
1
0

2
0
0
8
4
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|

1
2
.
0
9

2
2
.
1
0

2
0
0
8
2
.

A
U
T
O
U
R

D
E

L

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
2
.
1
0

2
0
0
8

5
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

5
0

p
h
o
t
o
g
r
a
p
h
i
e
s

d
e

G
u
y

W
o
l
f
f
/
A
D
A

D
u

1
2

s
e
p
t
e
m
b
r
e

a
u

2
1

o
c
t
o
b
r
e

2
0
0
8

C
l
o

t
r
e

d
u

C
e
n
t
r
e

c
u
l
t
u
r
e
l

d
e

R
e
n
c
o
n
t
r
e

A
b
b
a
y
e

d
e

N
e
u
m

n
s
t
e
r
,

2
8
,

r
u
e

M

n
s
t
e
r
,

L
-
2
1
6
0

L
u
x
e
m
b
o
u
r
g

E
n
t
r

e

g
r
a
t
u
i
t
e
,

o
u
v
e
r
t

d
e

1
1

h
e
u
r
e
s

1
8

h
e
u
r
e
s

V
i
s
i
t
e
s

g
u
i
d

e
s

g
r
a
t
u
i
t
e
s
s
u
r

d
e
m
a
n
d
e
:

t
h
e
r
e
s
e
@
m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
.
l
u
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8

A
U
T
O
U
R

D
E

L

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8

6
A
U
T
O
U
R

D
E

L

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

C
o
n
t
e
x
t
e

e
t

o
b
j
e
c
t
i
f
s

d
u

p
r
o
j
e
t

L
a

s
e
n
s
i
b
i
l
i
s
a
t
i
o
n
L

e
x
p
o
s
i
t
i
o
n

M
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e

c

f
a
c
e

e
s
t

u
n

p
r
o
j
e
t

d
e

s
e
n
s
i
b
i
l
i
s
a
t
i
o
n

m
e
n

p
a
r

A
D
A
.

C
e

p
r
o
j
e
t

b

f
i
c
i
e

d
e

l

a
p
p
u
i

f
i
n
a
n
c
i
e
r

d
e

l
a

C
o
o
p

r
a
t
i
o
n

l
u
x
e
m
b
o
u
r
g
e
o
i
s
e
.

I
l

a

p
o
u
r

o
b
j
e
c
t
i
f

l
a

f
o
i
s

d
e

f
a
i
r
e

c
o
n
n
a

t
r
e

l
a

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e

u
n

l
a
r
g
e

p
u
b
l
i
c

a
u

n
i
v
e
a
u

d
u

L
u
x
e
m
b
o
u
r
g

e
t

d
e

l
a

G
r
a
n
d
e
-
R

g
i
o
n
,

e
t

d

o
f
f
r
i
r

u
n
e

v
i
s
i
b
i
l
i
t

a
u
x

p
a
r
t
e
n
a
i
r
e
s

d

A
D
A

e
n

A
f
r
i
q
u
e

d
e

l

O
u
e
s
t
.

L
e
s

p
r
i
s
e
s

d
e

v
u
e
L
e
s

c
l
i
c
h

s

o
n
t

p
r
i
s

e
n

o
c
t
o
b
r
e

2
0
0
7

l
o
r
s

d

u
n
e

m
i
s
s
i
o
n

a
u

B
u
r
k
i
n
a

F
a
s
o

e
t

a
u

M
a
l
i
,

l
a
q
u
e
l
l
e

a

p
r
i
s

p
a
r
t

l
e

p
h
o
t
o
g
r
a
p
h
e

G
u
y

W
o
l
f
f

t
i
t
r
e

b

v
o
l
e
.

C
e

d
e
r
n
i
e
r

a

c

l
e
s

d
r
o
i
t
s

d

e
x
p
l
o
i
t
a
t
i
o
n

d
e
s

i
m
a
g
e
s

a
s
s
o
c
i
a
t
i
o
n

A
D
A
.

L
e

p
a
r
t
e
n
a
r
i
a
t

a
v
e
c

l

A
B
B
L
L

A
s
s
o
c
i
a
t
i
o
n

d
e
s

B
a
n
q
u
e
s

e
t

B
a
n
q
u
i
e
r
s
,

L
u
x
e
m
b
o
u
r
g

(
A
B
B
L
)

c
o
n
s
t
i
t
u
e

l
e

p
a
r
t
e
n
a
i
r
e

p
r
i
v
i
l

g
i

d
u

p
r
o
j
e
t
.

C
e

p
a
r
t
e
n
a
r
i
a
t

a
c
c
e
n
t
u
e

l

i
m
p
l
i
c
a
t
i
o
n

d
e

l
a

p
l
a
c
e

f
i
n
a
n
c
i

r
e

d
u

L
u
x
e
m
b
o
u
r
g

e
n

m
a
t
i

r
e

d
e

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
.
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8

6
A
U
T
O
U
R

D
E

L

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

L
e

t
i
t
r
e
:

M
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e

c

f
a
c
e

a
u
t
r
e

f
a
c
e

d
e

l

A
f
r
i
q
u
e
,

c
e
l
l
e

q
u
i

e
n
t
r
e
p
r
e
n
d

L
e
s

c
o
u
l
i
s
s
e
s
,

l
e

c

q
u

o
n

n
e

v
o
i
t

p
a
s

L
e
s

p
o
r
t
r
a
i
t
s
,

l
e
s

v
i
s
a
g
e
s

(
d
e
s

m
i
c
r
o
-
e
n
t
r
e
p
r
e
n
e
u
r
s
)

J
e
u

d
e

m
o
t

a
v
e
c

l
a

p
i

c
e

d
e

m
o
n
n
a
i
e

(
l
a

m
i
c
r
o
-
e
n
t
r
e
p
r
i
s
e

e
s
t

u
n

g
a
g
n
e
-
p
a
i
n
,

u
n

l
e
v
i
e
r

c
o
n
o
m
i
q
u
e
,

p
o
u
r

l
e
s

m
i
c
r
o
-
e
n
t
r
e
p
r
e
n
e
u
r
s
)
-
>


A
m
e
n
e
r

l
a

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e

a
u
x

g
e
n
s

q
u
i

n

o
n
t

p
a
s

l

o
c
c
a
s
i
o
n

d

a
l
l
e
r

v
o
i
r

s
u
r

p
l
a
c
e

c
e

q
u
i

s
e

p
a
s
s
e
,

a
f
i
n

d
e

m
i
e
u
x

c
o
m
p
r
e
n
d
r
e

c
o
m
m
e
n
t

a

m
a
r
c
h
e
.
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8

6
A
U
T
O
U
R

D
E

L

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

A
D
A

Q
u
i

s
o
m
m
e
s
-
n
o
u
s
?

C
r

e

1
9
9
4

L
u
x
e
m
b
o
u
r
g
,

l

o
r
g
a
n
i
s
a
t
i
o
n

n
o
n

g
o
u
v
e
r
n
e
m
e
n
t
a
l
e

(
O
N
G
)

A
D
A

o
f
f
r
e

d
e

l

a
s
s
i
s
t
a
n
c
e

t
e
c
h
n
i
q
u
e

e
t
/
o
u

f
i
n
a
n
c
i

r
e

2
5

i
n
s
t
i
t
u
t
i
o
n
s

d
e

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e

s
i
t
u

e
s

e
n

A
f
r
i
q
u
e
,

A
s
i
e

o
u

A
m

r
i
q
u
e

l
a
t
i
n
e

N
o
t
r
e

m
i
s
s
i
o
n

P
r
o
f
e
s
s
i
o
n
n
a
l
i
s
a
t
i
o
n

d
e
s

s
e
r
v
i
c
e
s

d
e
s

i
n
s
t
i
t
u
t
i
o
n
s

d
e

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
,

i
n
n
o
v
a
t
i
o
n

d
e
s

p
r
o
d
u
i
t
s

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
i
e
r
s

e
t

k
n
o
w
l
e
d
g
e

m
a
n
a
g
e
m
e
n
t

H
a
u
t
-
P
a
t
r
o
n
a
g
e
A
D
A

b

f
i
c
i
e

d
u

H
a
u
t

P
a
t
r
o
n
a
g
e

d
e

S
.
A
.
R
.

l
a

G
r
a
n
d
e
-
D
u
c
h
e
s
s
e

d
e
p
u
i
s

j
u
i
l
l
e
t

2
0
0
7






















A
D
A

e
s
t

m
e
m
b
r
e
-
f
o
n
d
a
t
e
u
r

d
e

L
u
x
f
l
a
g

e
t

d
e

l
a

P
l
a
t
e
f
o
r
m
e

e
u
r
o
p

e
n
n
e

d
e

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e

(
e
-
M
F
P
)
,

e
t

m
e
m
b
r
e

d

E
t
i
k
a
.
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8

6
A
U
T
O
U
R

D
E

L

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

L
e
s

p
a
r
t
e
n
a
i
r
e
s

e
n

A
f
r
i
q
u
e

d
e

l

O
u
e
s
t

a
y
a
n
t

c
o
n
t
r
i
b
u

a
u

p
r
o
j
e
t

A
u

B
u
r
k
i
n
a

F
a
s
o

C
o
n
f

r
a
t
i
o
n

d
e
s

i
n
s
t
i
t
u
t
i
o
n
s

f
i
n
a
n
c
i

r
e
s

(
C
I
F
)

-
>

1
,
9

m
i
l
l
i
o
n

d
e

c
l
i
e
n
t
s

s
e
a
u

d
e
s

c
a
i
s
s
e
s

p
o
p
u
l
a
i
r
e
s

d
u

B
u
r
k
i
n
a

F
a
s
o

(
F
C
P
B
)

-
>

5
2
0

0
0
0

c
l
i
e
n
t
s

(
2
0
0
7
)

A
u

M
a
l
i

K
a
f
o

J
i
g
i
n
e
w

-
>


2
3
5

0
0
0

s
o
c
i

t
a
i
r
e
s

(
2
0
0
7
)

N
y

s
i
g
i
s
o

-
>

1
4
0

0
0
0

s
o
c
i

t
a
i
r
e
s

(
2
0
0
6
)

S
o
r
o

Y
i
r
i
w
a
s
o

-
>

5
0

0
0
0

s
o
c
i

t
a
i
r
e
s

(
2
0
0
6
)
1
8
B
A
S
S
E
K
O
U

K
O
U
Y
A
T

&

N

G
O
N
I

B
A

2
4
.
0
9
.
0
8

2
0

h

3
0

S
a
l
l
e

R
o
b
e
r
t

K
r
i
e
p
s

T
a
r
i
f
:

2
5

e
u
r
o
s

B
i
l
l
e
t
t
e
r
i
e
:

w
w
w
.
l
u
x
e
m
b
o
u
r
g
t
i
c
k
e
t
.
l
u

t
i
c
k
e
t
l
u
@
p
t
.
l
u

l
.
:

(
+
3
5
2
)

4
7

0
8

9
5

1

O
r
g
a
n
i
s

p
a
r

A
D
A

a
v
e
c

l
e

s
o
u
t
i
e
n

d
e

l
a

C
o
o
p

r
a
t
i
o
n

l
u
x
e
m
b
o
u
r
g
e
o
i
s
e
,

e
n

c
o
l
l
a
b
o
r
a
t
i
o
n

a
v
e
c

l
e

C
C
R
N
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8

S
O
I
R

E

D
E

V
E
R
N
I
S
S
A
G
E

c
o
n
c
e
r
t
2
3
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8

P
U
B
L
I
C
A
T
I
O
N
S
P
o
r
t
r
a
i
t
s

d
e

m
i
c
r
o
-
e
n
t
r
e
p
r
e
n
e
u
r
s

e
t

p
l
o
n
g

e

a
u

c

u
r
s

d
e
s

i
n
s
t
i
t
u
t
i
o
n
s

d
e

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e


d
u

B
u
r
k
i
n
a

F
a
s
o
e
t

d
u

M
a
l
i
.

O
u
v
r
a
g
e

p
a
r
u

d
a
n
s

l
e

c
a
d
r
e

d
e

l

e
x
p
o
s
i
t
i
o
n

p
h
o
t
o
s

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e

c

f
a
c
e

.

E
d
i
t
e
u
r
:

A
D
A
,

s
e
p
t
.

2
0
0
8
.

P
r
i
x
:

1
0

e
u
r
o
s
.
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E
L
A

M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

E
N

A
F
R
I
Q
U
E

D
E

L

O
U
E
S
T
:

H
I
S
T
O
I
R
E
S

E
T

I
N
N
O
V
A
T
I
O
N
S
T
r
a
v
a
i
l

d
e

m

m
o
i
r
e

r

a
l
i
s

p
a
r

l
e
s

c
a
d
r
e
s

e
t

r
e
s
p
o
n
s
a
b
l
e
s

d
e

s
i
x

r

s
e
a
u
x

d

i
n
s
t
i
t
u
t
i
o
n
s

d
e

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
d

A
f
r
i
q
u
e

d
e

l

O
u
e
s
t
.

E
d
i
t
i
o
n
s

K
a
r
t
h
a
l
a
,

2
0
0
8
.

P
r
i
x
:

2
5

e
u
r
o
s
.
C
e
s

o
u
v
r
a
g
e
s

s
o
n
t

d
i
s
p
o
n
i
b
l
e
s

l
a

M
a
i
s
o
n

d
e

l
a

m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
.
T

l
.
:

+
3
5
2
/
4
5

6
8

6
8
4
5
,

a
d
a
i
n
f
o
@
m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
.
l
u
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|

1
2
.
0
9

2
2
.
1
0

2
0
0
8
1
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|

1
2
.
0
9

2
2
.
1
0

2
0
0
8
6
.

R
E
N
S
E
I
G
N
E
M
E
N
T
S

P
R
A
T
I
Q
U
E
S
M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
2
.
1
0

2
0
0
8

M
I
C
R
O
F
I
N
A
N
C
E

C

F
A
C
E

|

E
X
P
O
S
I
T
I
O
N

P
H
O
T
O

|
1
2
.
0
9

2
1
.
1
0

2
0
0
8

4
R
E
N
S
E
I
G
N
E
M
E
N
T
S

P
R
A
T
I
Q
U
E
S

V
i
s
i
t
e
s

g
u
i
d

e
s

g
r
a
t
u
i
t
e
s

e
t

p
e
r
s
o
n
n
a
l
i
s

e
s

a
v
e
c

u
n

e
x
p
e
r
t

d

A
D
A
:
-
p
o
u
r

v
o
t
r
e

p
e
r
s
o
n
n
e
l
-
p
o
u
r

v
o
s

a
m
i
s

o
u

v
o
t
r
e

e
n
t
o
u
r
a
g
e
g
r
o
u
p
e
s

d
e

5

2
0

p
e
r
s
o
n
n
e
s
,

p
e
t
i
t
e

r
e
s
t
a
u
r
a
t
i
o
n

p
o
s
s
i
b
l
e

l
a

b
r
a
s
s
e
r
i
e

N
e
u
m

n
s
t
e
r
T

l
.
:

+
3
5
2
/
4
5

6
8

6
8

1

o
u

e
n
v
o
y
e
z

u
n

m
a
i
l

t
h
e
r
e
s
e
.
a
d
a
@
m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
.
l
u

A
d
r
e
s
s
e

C
C
R
N
2
8

r
u
e

M

n
s
t
e
r
,

L
-
2
1
6
0

L
u
x
e
m
b
o
u
r
g

(
P
a
r
k
i
n
g

s
o
u
t
e
r
r
a
i
n

d
u

S
a
i
n
t
-
E
s
p
r
i
t
)

C
o
n
t
a
c
t

p
r
e
s
s
e

:

M
a
r
i
o
n

B
u
r

m
a
r
i
o
n
.
a
d
a
@
m
i
c
r
o
f
i
n
a
n
c
e
.
l
u
T

l
.
:

+
3
5
2

4
5

6
8

6
8

2
9
www.sosfaim.org























Sos Faim Action pour le Dveloppement

prsente lexposition

Le Bonheur est dans le prt

Exposition autour de la microfinance rurale, outil de dveloppement
contre la pauvret et la faim.
A AA ACTI ON POUR CTI ON POUR CTI ON POUR CTI ON POUR
LE DVELOPPEMENT LE DVELOPPEMENT LE DVELOPPEMENT LE DVELOPPEMENT
CCPLLULL: IBAN LU 22
1111 0055 5526 0000
www.sosfaim.org


o Sos Faim

Fonde en 1993, Sos Faim est une organisation non gouvernementale de dveloppement,
indpendante et agre par le Ministre des Affaires Etrangres luxembourgeois.

Sos Faim a pour objectif de lutter contre la faim. Pour ce faire, l'organisation soutient des
partenaires en Afrique tels que des organisations paysannes et des institutions de microfinance
en milieu rural. Pourquoi cet axe de travail ? Force est de constater que parmi le milliard de
personnes souffrant de la faim dans le monde, les sont des ruraux dont lexistence dpend de
lagriculture. Il apparat essentiel que l'agriculture familiale soit soutenue, d'abord en assurant
un accs des financements aux agriculteurs et leurs familles (microfinance) et en appelant
plus d'investissements financiers de la part des Etats pour l'agriculture familiale (rle de
plaidoyer des organisations paysannes).

Le deuxime axe de travail de Sos Faim est l'information, la sensibilisation sur les thmatiques
de la lutte contre la faim dans le monde, le soutien l'agriculture familiale, et la microfinance.

Dans le cadre de ce travail, Sos Faim a prsent l'exposition 'Le bonheur est dans le prt',
ralise par un jeune photographe luxembourgeois prometteur, Patrick Galbats, l'Abbaye de
Neumnster du 30 octobre au 27 novembre 2009.

Nous souhaitons dornavant en faire profiter le plus grand nombre possible au Luxembourg et
dans la Grande Rgion.

Ce dossier a pour objectif de dcrire l'exposition tant au niveau de son contenu que sur des
aspects techniques.
www.sosfaim.org

o Le bonheur est dans le prt', exposition sur la microfinance rurale en Ethiopie.

A travers l'exprience de Buusaa Gonofaa, institution de microfinance thiopienne, Prix
Europen de la Microfinance en 2008, Sos Faim a souhait montrer le ct humain de la
microfinance comme outil de dveloppement.
Les photographies emmnent dans un voyage au coeur de la rgion Oromo, dans laquelle
travaille notre partenaire Buusaa Gonofaa.


Prsentation de Buusa Gonofaa :

Buusaa Gonofaa est une institution de microfinance (IMF) engage depuis 1999 dans la mise en
place de caisses villageoises dpargne et de crdit dans la rgion dOromo afin de toucher les
populations rurales de cette zone, rgulirement frappes par la scheresse et linscurit
alimentaire.

Sos Faim soutient Buusaa Gonofaa dans le
dveloppement de son activit de crdit ainsi
que dans son programme de mise en place de
caisses en zones rurales isoles.

Buusaa Gonofaa fournit des services de
microcrdit et dpargne aux mnages pauvres
pour amliorer leur niveau de vie : femmes,
jeunes sans terre et petits agriculteurs sont
particulirement viss par les activits de
linstitution de microfinance.

Actuellement plus de 38.000 personnes sont
clientes chez Buusaa Gonofaa : 80% dentre
elles sont des femmes et 75% vivent la
campagne.

En juillet 2007, lIMF met sur pied son projet de
registre social, afin de connatre au mieux ses clients et damliorer ses services. Ce registre
donne des indicateurs sociaux afin de connatre au mieux la situation sociale des clients, mais
les donnes seront effectives et informatives long terme.

La mise en place de ce projet de registre local a valu Buusaa Gonofaa le Prix Europen de la
Microfinance en 2008. Cela rcompense les efforts de lIMF dans le domaine de la performance
sociale et de son approche de la microfinance en milieu rural.

www.sosfaim.org

o Contenu de lexposition Le bonheur est dans le prt


Loin des crdits de consommation qui menacent dendettement les mnages occidentaux, les
crdits proposs par Buusaa Gonofaa sauvent des familles de la misre et de lendettement
auprs des usuriers locaux qui prosprent en tous lieux o les services bancaires sont absents. En
choisissant dintituler son exposition Le bonheur est dans le prt, SOS FAIM ne cherche pas
vanter les vertus de lendettement mais attirer lattention sur lun des moyens de lutte contre
la pauvret rurale des pays en voie de dveloppement. Pour autant, la microfinance ne saurait
elle seule radiquer la misre. Les initiatives comme celles de Buusaa Gonofaa doivent
imprativement tre accompagnes de politiques agricoles ambitieuses et de politiques
commerciales autorisant des mesures de protection aux agricultures en phase de dmarrage.
Pour SOS FAIM, le financement de lagriculture familiale constitue un axe dappui prioritaire.
Cest ce titre que SOS FAIM encourage llaboration doffres financires adaptes aux
spcificits agricoles et soutient la promotion de la microfinance, les formations et les synergies
entre les institutions de microfinance.
A travers le travail de Patrick Galbats, nous vous invitons dcouvrir les visages qui se cachent
derrire les chiffres.


Patrick Galbats est n le 8 mai 1978 Luxembourg.


Aprs ses annes au Lyce Technique des Arts et Mtiers Luxembourg, Patrick Galbats sinscrit pour trois
ans lEcole Suprieure de lImage Le 75 Bruxelles. De 2002 2006 il travaille pour la REVUE ,
afin de se lancer en 2007 en tant que photojournaliste indpendant.
Toujours tudiant Bruxelles il photographie en 2001 pendant quelques mois au Centre Pnitencier de
Luxembourg.
Dans sa troisime et dernire anne au 75 il frquente les bars africains de Schaerbeek afin dy tracer
un portrait presque intime dune autre socit belge que celle quon pense connatre. En 2003, il engage
un travail sur les S.D.F. et les toxicomanes de la gare de Luxembourg (expos dans les rotondes de la Gare
Centrale).
Le Centre National de lAudiovisuel publie en 2004 ses images dans sa collection Dcouvertes Jeunes
Talents . DONA , le nom de sa monographie, montre le fruit de trois voyages en Roumanie (2001-2003).
Dans la mme anne, il part pour une organisation humanitaire en Hati et revient aprs trois semaines
avec un reportage photo qui fut expos en novembre 2004 la Kulturfabrik.
Depuis 2005 il travaille sur la rgion transfrontalire entre le sud du Luxembourg, la France et la Belgique.
En 2006 il reoit le prix pour jeunes artistes de la IKB Stiftung .
En 2007, il continue sur la grande rgion, en participant au projet Le nouveau paysage familial ,
linitiative de lassociation Surfaces sensibles , dix artistes travaillent sur la grande rgion. Lexposition
a eu lieu en juin 2007 la Galerie Poirel Nancy et en septembre 2007 la Galerie Terres Rouges Esch-
sur-Alzette.
galement en 2007, il participe la mission photographique Deep South , commandit par Sentiers
Rouges , et ralis par Patrick Galbats, Romain Girtgen, Jeanine Unsen et Roger Wagner. Une premire
exposition avec prsentation du catalogue a eu lieu en dcembre 2007 la Galerie Nei Liicht Dudelange.
Il continue sintresser sans cesse la face cache de son pays natal. Ainsi le Muse dHistoire de la
Ville de Luxembourg (MHVL) lui a demand dexcuter deux sries de photographies aux sujets de la
prcarit et de la pauvret Luxembourg mme. Ces images sont exposes en permanence au MHVL.
Lanne passe, en 2008, il part une semaine avec le journaliste Stefan Kunzmann, Lagos au Nigria pour
y rencontrer des demandeurs dasile expulss du Luxembourg. Ses photos ont t publies dans plusieurs
journaux hebdomadaires ainsi que dans la REVUE .

www.sosfaim.org

o Quelques aperus de lexposition Le bonheur est dans le prt







Rencontre entre un groupe de femmes et
lagent de crdit pour le remboursement du microcrdit












Un tailleur, propritaire de son affaire, grce
lobtention de microcrdits.






















Sance de formation pour les futurs
clients de Buusaa Gonofaa
www.sosfaim.org

o Donnes techniques de lexposition Le bonheur est dans le prt

- 39 photographies dont :
o 35 photos au format 50cm x 50cm
o 4 photos au format 84cm x 120cm

- Support :
o Les photographies ont t tires en argentique, et sont fixes sur du
Dibond de 2mm.

- Accrochage :
o Un systme daccrochage en aluminium est prvu (structure en aluminium
avec des trous)

Mise disposition gratuite de lexposition Le bonheur est dans le prt sur simple demande.

o Contact :

Sos Faim Action pour le Dveloppement
88, rue Victor Hugo
L-4141 Esch-sur-Alzette
Tl. : 49 09 96
Fax : 49 09 96 28
www.sosfaim.org

Chlo Kolb, Responsable de linformation
49 09 96 -27
chloe.kolb@sosfaim.org


Action pour le dveloppement
Association sans but lucratif
SOS FAIM
LUXEMBOURG
Rapport d'activits
20
09
Sos Faim et ses
partenaires :
Une vision partage
du dveloppement
En 2009, Sos Faim a poursuivi son soutien ses partenaires africains,
institutions de microfnance et organisations paysannes. Sos Faim et
ses partenaires du Sud travaillent ensemble, main dans la main afn de
mener une lutte efcace contre la pauvret et la faim.
Le nombre de victimes de la faim a dpass le milliard dtres humains,
ce chifre terrifant motive tous les jours notre organisation sengager
avec vous aux cts de nos partenaires pour faire changer cette situa-
tion dramatique !
PARtEnARIAtS
BnIn, PARgnE Et cRdIt Au SERvIcE
du MIlIEu RuRAl
Sos Faim a poursuivi en 2009 son partenariat avec le Rseau de Caisses Villa-
geoises, RENACA, dont le but est la rduction de la pauvret. Les rsultats sont
trs encourageants : le nombre de caisses a augment (+3%), en passant par le
nombre de membres (+31,6%) ou les encours crdits (+26,4%).
Au BuRkInA FASO, dOnnOnS lA PRIORIt
lA ScuRIt AlIMEntAIRE !
En 2009, le Burkina Faso a connu de srieuses perturbations climatiques (scher-
esses, pluies diluviennes) ce qui a eu des efets nfastes pour la production
agricole qui a connu une baisse de 10% en 2009.
Dans ce contexte, le soutien nos partenaires burkinab sest avr encore plus
ncessaire. Le travail de SOS Faim se concentre de plus en plus dans le nord-
ouest avec la Fdration Nationale des Groupements Naam (FNGN).
Celle-ci comprendle Rseau des Greniers de scurit alimentaire (RGSA) qui
lutte contre linscurit alimentaire en :
- renforant et amliorant la diversifcation de la fonction approvisionnement
des Greniers ;
- augmentant la capacit de stockage de lensemble du Rseau ;
- prennisant le dispositif par un apport de fonds de crdit ;
- renforant les comptences des acteurs tous les niveaux du Rseau ;
- poursuivant et intensifant la cohrence et la solidarit au sein du Rseau.
1
2
02.
S
O
S

F
A
I
M

L
U
X
E
M
B
O
U
R
G

/

R
a
p
p
o
r
t

d
'
a
c
t
i
v
i
t

s

2
0
0
9
4
BnIn :
- RENACA
BuRkInA FASO :
- Rbetec/Naam
- Sacca/Prodia
cAMEROun :
- NOWEFOR
- La Voix du Paysan
- ACDIC
cOngOBRAzzA :
- CAPPED
- FJEC

Rdc :
- Amis du Kivu,
- TGD
EthIOPIE :
- Buusaa Gonofaa
- DECSI
- Harbu Microfnance
- Facilitators for Change
MAlI :
- Kafo Jiginew
- Sexagon
nIgER :
- Mooriben
- Plate-forme paysanne
du Niger
- Fucopri
SngAl :
- Fongs
LA FNGN comprend galement le Rseau des Baor Tradi-
tion Epargne Crdit (RBTEC), qui a connu une forte aug-
mentation de son socitariat (+3.000 membres en deux
ans).
cAMEROun, SOutIEn dES FIlIRES
dAvEnIR
Par le biais de la North West Farmers Organization
(NOWEFOR), SOS Faim appuie un programme de dvel-
oppement concentr sur trois flires productives (porcs,
poulets et cultures marachres).
Ce soutien comprend un projet dappui la production et
la commercialisation, ainsi quun programme dappui aux
caisses rurales dpargne crdit NOWEFOCH. Ce dernier
rseau a dpass ses objectifs en termes de membres
(2.195 personnes). Quant lpargne globale, elle a aug-
ment de 78% pour un taux de recouvrement du crdit de
92%.
1
2
3
3
7
4
5
6
9
8
1
2
3
7
4
5
6
9
8
S
O
S

F
A
I
M

L
U
X
E
M
B
O
U
R
G

/

R
a
p
p
o
r
t

d
'
a
c
t
i
v
i
t

s

2
0
0
9
5
EthIOPIE, MIcROFInAncE Et
cOnFIAncE
En Ethiopie, un des pays les plus pauvres de la plante,
Sos Faim appuie principalement des institutions de mi-
crofnance. Lune dentre elles Buusaa Gonofaa, laurate
du prix europen de la microfnance en 2008, a t mise
lhonneur au Luxembourg lors des Journes Sos Faim,
dition 2009. Buusaa Gonofaa a vu son portefeuille de
crdit de 2,46 millions deuros progresser de 20% depuis
2008 !
SOS Faim apporte galement son soutien Facilitators
for Change (FC), ONG qui promeut un rseau de FMO
(Farmers Market Organisation) qui compte 5.600
membres pour 30 organisations de base. FC a poursuivi
ses activits de formation auprs de ces petites OP, qui
sont dsormais en mesure de dvelopper leur propre
plan dafaires et de matriser les techniques de conserva-
tion des crales.
SOS FAIM Et MOORIBEn Au nIgER :
cOMMunIcAtIOn Et InFORMAtIOn
SOS Faim a fnanc un projet dinforma tion et de com-
munication, en soutenant notamment la production
dmissions radio. Lobjectif en est de collecter des don-
nes pluviomtriques et de les difuser ; de traduire des
fches techniques relatives la fertilisation des sols.
Bref, fournir aux paysans des informations essentielles
pour mener bien leur mtier.
RPuBlIquE du cOngO, lA
MIcROFInAncE En MIlIEu uRBAIn
En 2009, Sos Faim a soutenu la CAPPED, institution de
microfnance qui travaille avec des microentrepreneurs.
SOS Faim stait engag fnancer les 3 premires an-
nes du plan dafaires de la CAPPED (2007-2009). Ce
plan de dveloppement a permis la caisse de devenir un
rseau national, avec plusieurs agences dcentralises.
MAlI, lE PARI SuR lE RIz !
Sos Faim soutient le programme FAIR (Fonds dappui
aux initiatives rurales) en partenariat avec le syndicat
des riziculteurs de la zone Ofce du Niger, le Sexagon,
et linstitution de microfnance Kafo Jiginew. Le but est
de permettre laccs des fnancements pour les rizicul-
teurs afn quils puissent augmenter leur production de
riz. Lenjeu : La scurit alimentaire pour le plus grand
nombre au Mali !
En RPuBlIquE dMOcRAtIquE du
cOngO, lA MIcROFInAncE MISE En
AvAnt
Sos Faim soutient des institutions de microfnance en
RDC, afn de permettre au plus grand nombre davoir accs
des services fnanciers et donc damliorer leur quoti-
dien. Cest le cas notamment de TGD, petite institution de
microfnance qui accorde des crdits des enseignants ou
leur famille afn de dvelopper une activit gnratrice de
revenu pour pallier la modicit et lirrgularit des salaires
verss aux enseignants. 559 crdits ont t octroys dont
377 reconductions et 182 nouveaux clients pour un mont-
ant de 133.720 USD. Le taux de remboursement est de
quasi 100% !
SngAl, 2009, unE AnnE dIFFIcIlE.
Le Sngal a t marqu en 2009 par la GOANA, la Grande
Ofensive Agricole pour la Nourriture et lAbondance,
mene par les instances gouvernementales sans aucune
concertation avec les organisations paysannes locales.
Dans ce contexte, la FONGS, partenaire de SOS Faim, est
parvenue rendre possible ses engagements pour 2009 :
lappui de toutes les formes de production, transformation,
commercialisation mais aussi la dfense des intrts des
agriculteurs.
Au sein de la fdration, il y a dsormais 32 organisations,
qui reprsentent donc plus de 150.000 membres dune
manire directe, 1.500.000 personnes si cela est largi aux
membres de la famille.
7
5
6
9
8 4
S
O
S

F
A
I
M

L
U
X
E
M
B
O
U
R
G

/

R
a
p
p
o
r
t

d
'
a
c
t
i
v
i
t

s

2
0
0
9
6
FlIx,
un EntRE PREnEuR
dE tAlEnt
Pre de trois enfants, Monsieur Flix
Jacques a cherch le moyen de nour-
rir sa famille et surtout la trouv !
Propritaire dun magasin en bord de
route, aux abords de Pointe-Noire, au
Congo-Brazzaville, il a russi en dix
annes dvelopper son afaire. Dev-
enu membre en 2008 de la CAPPED,
institution de microfnance partenaire
de Sos Faim, il a reu successivement
quatre microcrdits dun montant de
150 euros pour le premier et de 380
euros pour le dernier, et cela afn de
dvelopper son stock de marchandises.
En plus de la stabilit fnancire gag-
ne grce lvolution positive de son
magasin, il a bnfci de formations
et dappui de la part de la CAPPED :
formations en comptabilit et suivi
rgulier de son afaire.
Son projet davenir : tendre son
commerce en obtenant des crdits
plus importants et ainsi devenir un
micro entrepreneur innovant dont ses
enfants pourront longtemps encore
tre fers !
quAnd MIcROcRdIt
Et AgRIcultuRE RIMEnt
AvEc FutuR !

Madame Colette Taoufoun a connu
les difcults de laccs des fnance-
ments. Agricultrice et mre de cinq en-
fants, elle a t contrainte de se rendre
auprs dun usurier pour avoir accs
de largent. Cette priode de soufrance
sest termine en 2001. Larrive de la
CAVECA, caisse villageoise dpargne
et de crdit dans son village de Ad-
jokan au Bnin, a marqu un tournant
dans sa vie : elle en est devenue bnf-
ciaire ds lanne de linstallation de la
caisse en 2001. Vendeuse de volailles
et de chvres, elle a pu bnfcier de
microcrdits et dvelopper sa petite
afaire agricole. Avant lobtention de
son premier crdit dun montant de
10.000 F CFA (env. 15 euros), elle ne
vendait que deux trois cabris par jour
de march. Dornavant, elle peut en
acheter davantage grce au soutien
fnancier de la CAVECA, et en vend dix
quinze par jour de march !
Grce la hausse de mes revenus, je peux
ofrir un futur mes enfants !, afrme-
t-elle, fre de poursuivre que trois de
ses enfants vont lcole et les deux
autres sont en apprentissage.
un travail concret et
efcace au quotidien
Des bnfciaires
tmoignent :
Flix Jacques, propritaire dun
magasin en bord de route, aux abords
de Pointe-Noire.
Madame Colette Taoufoun, agricul-
trice et leveuse de chvres au village
dAdjokan, Bnin.
Monsieur Teshome Dayesso, directeur
de Buusaa Gonofaa, institution de
microfinance en Ethiopie
PARtEnARIAt Et
cOnFIAncE

La relation entre Sos Faim et ses
partenaires est base sur la confance.
Celle-ci est un lment essentiel pour
favoriser le dialogue et lcoute dans
un souci defcacit. Sos Faim a pour
objectif dappuyer ses partenaires,
de prendre en compte leurs besoins
sans imposer sa vision des choses. Un
dveloppement meilleur et proftable
aux plus dmunis nest possible quen
collaborant avec des acteurs locaux,
meilleurs connaisseurs du contexte et
des besoins de la population locale.
Monsieur Teshome Dayesso, direct-
eur de linstitution de microfnance
Buusaa Gonofaa en Ethiopie, rappelle
cette vision commune du dveloppe-
ment et plus particulirement de la
microfnance :
Vous ne pouvez pas imaginer ce quune
femme rurale peut faire avec 100 euros
en Ethiopie. Noubliez pas que la plupart
de nos clients vit avec moins de 1 euro par
jour. Pour certains, 100 euros reprsen-
tent vraiment beaucoup dargent. Et
puis, plus globalement, cest un choix
stratgique de BUUSAA GONOFAA.
Comme toute institution qui propose des
services fnanciers, mme une clientle
trs pauvre, nous sommes certes obligs
dtre rentables. Mais cela sans perdre
notre me et en demeurant une institu-
tion fnalit sociale. La pauvret nest
pas un march et, de l, la microfnance
nest pas un business. Malheureusement,
de plus en plus dinstitutions de microf-
nance dans les pays en dveloppement et
de bailleurs de fonds ou dinvestisseurs
privs dans vos pays ne lentendent pas
de cette oreille. Il faut faire attention
cette drive. Nous sommes trs heureux
que SOS Faim partage notre vision de la
microfnance.
S
O
S

F
A
I
M

L
U
X
E
M
B
O
U
R
G

/

R
a
p
p
o
r
t

d
'
a
c
t
i
v
i
t

s

2
0
0
9
7
des jeunes
informs et
engags

Forte de son exprience en ducation au dveloppement,
Sos Faim Luxembourg travaille rgulirement dans les
lyces travers des ateliers de sensibilisation, mettant en
avant les thmes chers de lassociation mais surtout de nos
partenaires. Soutien lagriculture familiale et la souve-
rainet alimentaire, microfnance : tant de pistes srieuses
dans la lutte contre la pauvret et la faim faire connatre
aux jeunes !
En 2009, les ateliers proposs par Sos Faim (souverainet
alimentaire, microfnance, Paroles dados et consommation
locale au Nord et au Sud) ont t prsents 36 fois dans 16
lyces luxembourgeois.
2009 a marqu un tournant dans le travail dducation au
dveloppement de Sos Faim : un partenariat a t convenu
entre notre ONG et lEcole Prive Sainte-Anne dEttelbrck,
afn de travailler ensemble une journe de sensibilisa-
tion lAfrique en mars 2010. Cette collaboration a pu tre
ralise grce lenthousiasme de Madame Mireille Reuter,
professeur dconomie, et les lves de la classe de 12
e
CG.
La concrtisation de cette collaboration a eu lieu le 22 mars
2010, journe Dcouverte de lAfrique pour toutes les
lves de Sainte-Anne.
Parler de lAfrique
difremment
Linformation au Luxembourg tient une place essentielle
dans le travail de Sos Faim. Grce un accord-cadre
Sensibilisation prvu pour trois annes de 2009 2011,
notre organisation dispose de moyens pour informer,
sensibiliser et mobiliser le plus grand nombre aux dfs
que lAfrique relve chaque jour.
Ce continent, riche en hommes et femmes actifs de leur
propre dveloppement, mrite dtre mis en avant !
InFORMER
03.
S
O
S

F
A
I
M

L
U
X
E
M
B
O
U
R
G

/

R
a
p
p
o
r
t

d
'
a
c
t
i
v
i
t

s

2
0
0
9
8
Et lES lvES, quEn PEnSEnt-IlS ?
Tmoignage de Claudine Anthony, lve de 12
e
CG, Ecole
Sainte-Anne, Ettelbrck

- Selon toi, pourquoi est-il important que Sos Faim
travaille avec des lycens ?
Je pense que cest important dinformer les jeunes sur la situa-
tion de lAfrique. Souvent ils ont une image fausse de lAfrique
et ne savent pas que beaucoup dONG sont l-bas pour aider la
population africaine.
A mon avis les jeunes sont plus intresss si dautres jeunes leur
expliquent la situation en Afrique comme ctait le cas du projet
de notre classe.
Finalement, je pense que ctait une journe projet trs intres-
sante et instructive. Peut-tre on peut organiser plusieurs de
tels journes projets dautres coles.

quas-tu appris en travaillant avec Sos Faim ?
Lors de la ralisation du projet nous avons appris beaucoup sur
le continent africain, sa culture et sa population. Mais nous
avons appris aussi beaucoup sur lONG SOS Faim, son but,
son histoire et ses projets. Finalement nous avons appris aussi
beaucoup sur la microfnance, qui a une grande importance en
Afrique.
Informer
le public
luxembourgeois :
une activit
essentielle de
Sos Faim

A travers des partenariats avec des mdias luxembourgeois
tels que Le Quotidien et le Jeudi, Sos Faim donne la parole
ses partenaires africains. Ces chroniques relatent les
expriences, les difcults et les succs des partenaires mais
elles mettent galement laccent sur des thmatiques que
Sos Faim souhaite faire connatre au plus grand nombre :
microfnance, soutien lagriculture familiale et la
souverainet alimentaire.
IntERvIEw dE dAvId BROMAn,
RESPOnSABlE dItORIAl dES PAgES
FORuM du JEudI, hEBdOMAdAIRE
PARAISSAnt chAquE JEudI Au
luxEMBOuRg

la rubrique chro-
nique d'une Ong
en Afrique existe
depuis bientt un
an. qu'est-ce qui a
motiv le Jeudi
ouvrir mensuelle-
ment ses pages
SOS FAIM ?
Depuis sa cration en
1997, le Jeudi dfend
une ligne ditoriale de
main tendue aux
ONG. Initialement, il
existait une chronique
consacre aux ONG
dans la section utile. Nos lecteurs sintressent aux solidar-
its Nord-Sud. Dans les pages Forum, on ouvre le dbat ; avec
la chronique SOS Faim, on ouvre de nouveaux horizons nos
lecteurs, en donnant la parole des gens qui ont vcu, vu et qui
donnent un tmoignage dimension humaine sur les rapports
Nord-Sud.
qu'est-ce que la rubrique apporte au Jeudi ?
Lindpendance alimentaire des pays du Sud en faveur de
laquelle travaille SOS FAIM, est une problmatique qui se pose
aussi bien au Nord, mme si elle apparat de manire cache,
comme la soulign la crise du volcan islandais. Les gens du Sud,
qui vivent cette dpendance de manire concrte, ont beaucoup
nous apprendre. A travers lapproche de SOS FAIM, on apprend
David Broman
Claudine Anthony, lve de 12
e
CG Sainte-Anne
Ettelbruck (3
e
en partant de la gauche)
S
O
S

F
A
I
M

L
U
X
E
M
B
O
U
R
G

/

R
a
p
p
o
r
t

d
'
a
c
t
i
v
i
t

s

2
0
0
9
9
lES JOuRnES SOS FAIM,
dItIOn 2009 :
lA MIcROFInAncE

Sos Faim a invit et mis lhonneur
son partenaire thiopien, linstitution
de microfnance Buusaa Gonofaa, prix
europen de la microfnance en 2008.
Deux journes riches en manifesta-
tions diverses et varies ont t organ-
ises. Vernissage de lexposition Le
bonheur est dans le prt, confrence
sur la microfnance et ses dfs en
Ethiopie, un concert de lartiste thio-
pienne Minyeshu et un repas thio-
pien lAbbaye de Neumnster ont t
convoits par le public. Plus de 300
personnes au total se sont dplaces
pour les Journes Sos Faim !
quelles initiatives soutenir ici au vu de celles qui fonctionnent au
Sud ! SOS FAIM apporte ce savoir-faire du Sud au dbat.

- les articles de SOS FAIM donnent-ils lieu une rac-
tion de la part du public ?
Nous savons notre public sensible aux interventions des ONG,
manation de la socit civile et, si on interroge nos lecteurs sur
ce quils aiment dans le Jeudi, plusieurs ont su citer la chronique
de SOS FAIM !
dans trois ans, le Mali exportera du riz,
Le Jeudi, 12 novembre 2009

En Ethiopie, certains sen sortent,
Le Quotidien, 9 septembre 2009

Et si lagriculture familiale pouvait nourrir le
monde crer des alliances de solidarit,
La Voix, 7 octobre 2009
Sos Faim a envoy un journaliste du Tageblatt en Rpub-
lique Dmocratique du Congo, au Kivu. Pourquoi ? Il est
ncessaire de montrer le travail porteur despoir de nos
partenaires dans un contexte trs difcile.
La chanteuse thiopienne
Minyeshu a enfamm la Salle Robert
Krieps avec la musique de son
pays natal!
S
O
S

F
A
I
M

L
U
X
E
M
B
O
U
R
G

/

R
a
p
p
o
r
t

d
'
a
c
t
i
v
i
t

s

2
0
0
9
1
0
donner,
cest aussi sengager
Signes de solidarit et dengagement, les dons sont essentiels pour
permettre nos partenaires africains de mener bien leur mission :
lutter contre la pauvret et la faim, et donc amliorer le niveau de vie
des plus dmunis.
RcOltE
dE FOndS
MERcI POuR vOtRE SOutIEn !
Nous pensons aux familles qui ont soutenu les actions de
Sos Faim lors du dcs dun proche :

- Famille de Monsieur Raymond Hofmann
- Famille de Monsieur Venant Kinsch
- Famille de Madame Liot-Zinnen
- Famille de Madame Dondlinger
- Famille de Monsieur Neika

Madame Schroeder a souhait soutenir Sos Faim
loccasion de son 50
e
anniversaire.
Madame Flory Schleimer-Kinsch a galement souhait
fter son anniversaire de manire solidaire en soutenant
Sos Faim !
Flicitations Monsieur et Madame Kiefer-Kinsch pour
leurs noces dor.

Nous vous remercions de votre confance et de votre soli-
darit.
En 2009, Sos Faim a rcolt 447.456,78 grce
9.072 dons (dune moyenne de 49,32 ).

Merci tous pour cet engagement !
Cela nous motive tous les jours poursuivre notre travail de
lutte contre la faim.
Cinq bulletins de rcolte de fonds ont
t envoys nos donateurs en 2009
et un courrier tous les mnages
luxembourgeois. Cela sest rvl
concluant puisque nous avons recrut
ainsi 1522 nouveaux donateurs. Au
31 dcembre 2009, Sos Faim compte
4910 donateurs actifs, cest--dire
ayant efectu un don dans les douze
derniers mois.


En 2008, Sos Faim a adhr au code
de bonne conduite des organismes
luxembourgeois faisant appel la
gnrosit du public et ce dans un
souci de transparence, dthique vis--
vis de ses donateurs.
04.
S
O
S

F
A
I
M

L
U
X
E
M
B
O
U
R
G

/

R
a
p
p
o
r
t

d
'
a
c
t
i
v
i
t

s

2
0
0
9
1
1
Le prsent Code de bonne conduite des organismes faisant
appel la gnrosit du public (Code de bonne conduite)
sadresse (1) aux associations sans but lucratif, fonda-
tions et autres tablissements dutilit publique de droit
luxembourgeois, (2) actifs dans le domaine environnemen-
tal, humanitaire ou social et (3) fgurant au Relev des
organismes pouvant recevoir des dons fscalement dducti-
bles dans le chef des donateurs (ONG comprises), publi
par lAdministration luxembourgeoise des contributions
directes.
Ce Code de bonne conduite dfnit six engagements que les
organismes adhrents entendent respecter.
1. lES dROItS dES dOnAtEuRS
les donateurs ont droit :
1.1. une information complte concernant le don sol-
licit.
1.2. une attestation ofcielle de leur don dans un dlai
raisonnable.
1.3. au respect de lafectation des fonds.
1.4. une rponse rapide et honnte leurs demandes
dinformation.
1.5. une rponse approprie et rapide en cas de rcla-
mation.
2. unE gEStIOn dSIntRESSE
les organismes adhrents sengagent :
2.1. ne pas rmunrer les fonctions dadministrateurs.
2.2. ne pas distribuer directement ou indirectement des
bnfces.
2.3. ne pas attribuer de lactif aux sympathisants de
lorganisme adhrent et leurs ayants droit.
2.4. ne pas accorder aux salaris des organismes
adhrents le droit de vote ni le droit dtre lu
lorgane statutaire comptent de lorganisme en
question.
3. unE gEStIOn RIgOuREuSE
les organismes adhrents sengagent :
3.1. mettre en place des procdures et des contrles
permettant dassurer la pertinence et lefcacit de
leur gestion.
3.2. slectionner les fournisseurs dans des conditions
objectives et transparentes.
3.3. mettre en place un mode de gestion des plaintes
et informer au moins annuellement lorgane de
direction du nombre, du type et du rglement des
plaintes des donateurs.
4. dES ActIOnS dE cOMMunIcAtIOn
IRRPROchABlES
les organismes adhrents sengagent :
4.1. donner au public et leurs donateurs une informa-
tion fable, loyale, prcise et objective.
4.2. respecter la dignit des bnfciaires ; et ne pas ex-
ploiter abusivement limage de la dtresse humaine,
ni cautionner une forme quelconque de discrimina-
tion, ni inciter la violence.
4.3. mettre la disposition des donateurs un rap-
port des activits de lanne coule comprenant
notamment la somme des fonds recueillis lors des
actions de collecte de fonds auprs du public et leur
afectation.
5. dES ActIOnS dE cOllEctE dE
FOndS IRRPROchABlES
les organismes adhrents sengagent :
5.1. ne mettre en oeuvre que des modes de collecte de
fonds respectueux des donateurs.
5.2. rgler par convention crite toute collecte organise
par un tiers rmunr et en informer le public.
5.3. naccorder aucun avantage direct ou indirect
proportionnel aux fonds collects aux personnes
apportant leur concours aux oprations de collecte
de fonds.
5.4. ne se procurer des moyens fnanciers ncessaires
quavec droiture et quavec des dpenses justifables.
5.5. ne pas vendre, louer, partager ou changer leurs
listes de donateurs.
6. tRAnSPAREncE FInAncIRE
lgARd dES dOnAtEuRS
les organismes adhrents sengagent :
6.1. tenir une comptabilit rgulire, tablir leurs
comptes annuels comprenant le bilan, le compte de
profts et pertes ainsi que lannexe et tablir, la
fn dun exercice social, un budget prvisionnel pour
lexercice social subsquent.
6.2. se faire contrler leurs comptes annuels par un
rviseur dentreprises dsign par lorgane statu-
taire comptent.
6.3. tenir les comptes annuels, le rapport de gestion et
le rapport du rviseur dentreprises disposition
des donateurs leur sige.
code de bonne conduite
des organismes faisant appel
la gnrosit du public
S
O
S

F
A
I
M

L
U
X
E
M
B
O
U
R
G

/

R
a
p
p
o
r
t

d
'
a
c
t
i
v
i
t

s

2
0
0
9
1
2
FORUM
.........................................................................
DANS LE SILLAGE...
.....................................................................................
Le Jeudi 22 avril 2010 Page 47
Contre vents et mares, la F-
dration des associations
paysannes de Louga (Fapal)
qui regroupe environ 2.000
familles organises en une
trentaine d'associations villa-
geoises, uvre au renforce-
ment de la production agri-
cole des exploitations familia-
les. Devant le tourisme, l'agri-
culture demeure la principale
source d'emplois et de reve-
nus pour 60% des Sngalais
et sa contribution au produit
intrieur brut du secteur pri-
maire est encore estime
55%. Si les crises agricoles et
alimentaires ne sont pas nou-
velles, elles frappaient parti-
culirement les villages, o
plus de sept mnages sur dix
vivent en dessous du seuil de
pauvret. Mais, depuis 2008,
la flambe des prix sur le mar-
ch mondial les a aggraves
et rpandues jusqu'aux villes.
Pourquoi cette trane de
poudre?
Parce que le Sngal est le
pays d'Afrique subsaharienne
le plus dpendant pour ses
importations de riz, de bl et
de lait. Une aberration qui r-
sulte de choix politiques.
Malgr les tentatives de dve-
loppement de la riziculture ir-
rigue dans la valle du fleuve
Sngal, la dpendance ali-
mentaire du pays s'est ampli-
fie suite aux scheresses des
annes 70 et la libralisation
de l'conomie. Entame la
fin des annes 1970 par la si-
gnature d'accords d'ajuste-
ment structurel avec le Fonds
montaire international et la
Banque mondiale, la libralisa-
tion cense apporter la crois-
sance n'a pas empch une
baisse constante de la pro-
duction agricole de l'ordre de
1% par an depuis 1980!
Dans la rgion de Louga, dans
le nord du pays, la culture de
l'arachide a t introduite
dans les annes 1880 par les
colons franais. Au dpart,
cette culture d'exportation est
ainsi venue s'ajouter la cul-
ture traditionnelle du mil et
l'levage domestique, dve-
loppant la montarisation de
l'conomie des villages. Mais,
plus d'un sicle aprs, les pay-
sans tmoignent d'une dgra-
dation des rendements et du
niveau de vie: ~vr/ /es r
rees 9oO /es /erres e/|er/
r/us /er/|/es cr cu//|v|/ reu e/
cr recc//|/ reuccur /es
c/nrs re scr/ r/us /es n
nes Et un autre d'ajouter:
//us|eurs /erres Ju v|//e re
scr/ rs n|ses er cu//ure
/u/e Je senerces e/ Je
nc,ers.
SCHERESSES
RPTES
De fait, des tudes ont mon-
tr qu'avant les annes 1980
la production agricole cou-
vrait les besoins alimentaires
des mnages pendant au
moins six mois, voire un an,
pour les deux tiers d'entre
eux. Mais en 2007, la faible
production agricole s'est tra-
duite par un taux de couver-
ture alimentaire qui ne dpas-
sait pas un mois pour 68% des
mnages enquts! Cette
volution de tendance se
confirme depuis.
Cette situation de dficit,
constate depuis quelques
dcennies, a pouss les popu-
lations adopter des strat-
gies d'adaptation et a trans-
form les modes de consom-
mation des mnages: d'une
alimentation base de mil au-
toproduit, ils sont passs
une alimentation constitue
essentiellement de riz, im-
port 60%.
Or, la hausse vertigineuse des
prix des denres de premire
ncessit (+ 50% pour le riz et
+ 75% pour l'huile en 2008) a
contraint nombre de familles
se contenter d'un seul repas
quotidien!
Face cette dtrioration des
conditions de vie, la tentation
de l'exil se fait de plus en plus
forte, d'autant que les mna-
ges qui s'en sortent le mieux
sont ceux qui comptent un
migr en Europe: l'argent
des transferts assure jusqu'
89% des dpenses mensuelles
des mnages. Alors que la r-
gion compterait dj 24.000
migrants, on estime que l'im-
migration fait vivre quatre
mnages sur cinq!
Scheresses rptes et
baisse continue de la pluvio-
mtrie dues au changement
climatique, rosion des terres,
ajustements structurels et
dsengagement de l'tat sont
autant de facteurs qui minent
la cohsion sociale dans les
villages. /rcress|vener/
/|Jer/|/e r,srre ou|//e
/|n|r|re Jes rcru//|crs,
dplorent les animateurs des
organisations paysannes qui
se battent pour renverser la
tendance et faire du milieu ru-
ral, travers une restauration
des activits agricoles, l'alter-
native l'migration du ds-
espoir.
Malick Sow, le secrtaire g-
nral de la Fapal, ne baisse
pas les bras: // /u/ vc|r /
//e sc/|Je rcur res/er! Tout
en cultivant sa terre, il arpente
les villages pour porter des
paroles d'indpendance et
d'autoprise en charge. Il veut
rrcuver oue /cr reu/ res/er
|c| srs /erJre / n|r /es
ers /cur/|er/ cr ur Jes
rrcr/nes Je /|nn|r/|cr
ces/ Je Jcrrer erv|e Je rrc
Ju|/s ous|ner/ |rccess|r/es
ccnne Ju r|r Cu//|ver Jes
cere/es rcur s rrcrre
ccrscnn/|cr es/ r|er r/us
vr/eux n|s /es r,srs
cr/ rerJu ce//e /r|/uJe er
se ccrscrr/ ux rc/|Jes
Jexrcr//|cr Jcr/ / /|/|re
es/ u/curJ/u| ru|ree.
Pour remdier ces drives,
la Fapal s'attache renforcer
la production agricole en lut-
tant contre la dsertification
via le reboisement, et pro-
mouvoir le marachage pour
permettre aux familles d'am-
liorer leur alimentation et de
gnrer des revenus travers
la vente des produits.
Malick Sow sait que, s'ils doi-
vent compter sur eux-mmes,
les paysans ne dtiennent pas
seuls la clef: /es rrcJuc/eurs
eurcreers re scr/ rs rcs
Jvers|res /es rc/|/|oues eu
rcreerres ou| /uer/ Jes cer
/|res Je rrcJuc/eurs s|! /|s
rcs rrcrres cuverrener/s
cr/ e/ener/ ur rc/e /cuer
s|/s re veu/er/ rs /er|/er Je
/ nne e/|oue//e |/s Jc|ver/
rcus |Jer reJresser / //e
rr exenr/e er /ernr/ rcs
/rcr/|res rerJr/ oue/oues
rrees er Jercr,r/ / n|r
n|se Jes nu//|r/|cr/es sur
/es er/rerr|ses /cc/es rre/ er
scu/err/ /eurs r,srs!
MARINE LEFEBVRE
WWW.SOSFAIM.ORG
...........................................................
Marine Lefebvre, de
SOS Faim Luxembourg,
partage voyages et
photos autour du travail
d'une ONG en Afrique.
Cette semaine, elle
constate que a
mcanisation de la
riziculture dans la valle
du fleuve Sngal reste
embryonnaire.
Chronique d'une ONG en Afrique
Stopper l'hmorragie des paysans sngalais
P
h
o
t
o
:
M
a
r
i
n
e
L
e
f
e
b
v
r
e
Les producteurs europens ne sont pas nos adversaires. Les politiques europennes qui tuent des centaines
de producteurs, si!
[...] L'abolition de la peine de
mort est bien une tendance
qui se renforce d'anne en an-
ne, avec un nombre crois-
sant de pays qui rejoignent la
liste des tats aujourd'hui
plus de 140 qui ont renonc
la peine de mort et qui,
comme nous tous, estiment
que l'application de la sen-
tence capitale constitue une
violation des droits de
l'homme, et un traitement
cruel, inhumain et dgradant.
Je dis convaincre l'humanit,
car c'est bien l'exercice qui
doit tre le ntre. Dans nos
contacts bilatraux, l'ONU,
dans les enceintes rgionales
et internationales, dans les
mdias, dans les coles, nous
avons la responsabilit de
plaider la cause de l'abolition
de la peine de mort, dans le
respect et avec dignit, mais
galement avec conviction.
Pour ce faire, nous devons d-
velopper ensemble une stra-
tgie commune pour sensibili-
ser l'opinion publique interna-
tionale, les parlementaires, les
officiels, et le pouvoir judi-
ciaire dans les pays rtention-
nistes pour les faire voluer
dans leur approche.
[...] Je tiens ainsi fliciter
plus particulirement les pays
qui ont dmontr leur cou-
rage politique en renonant
la peine de mort. Permettez-
moi de citer ici la Mongolie, le
Burundi et le Togo, mais ga-
lement le Kenya et le Ghana.
J'exprime aussi l'espoir de
voir le dbat prendre racine
aux tats-Unis en s'inspirant
de ceux des tats fdrs
comme le Nouveau-Mexique
qui ont abandonn le recours
la sentence capitale. J'ob-
serve avec attention que la
Cour suprme de Chine a pu-
bli de nouvelles rgles pour
limiter l'usage de la peine de
mort. Je me flicite de consta-
ter que le Parlement ukrainien
s'est oppos la rintroduc-
tion de la peine de mort et
que le Parlement du Kirghizs-
tan a approuv le second Pro-
tocole optionnel du Pacte in-
ternational des droits civils et
politiques.
Je m'inquite cependant de-
vant le fait que certains pays
procdent encore l'excu-
tion de mineurs ou de person-
nes atteintes de troubles
mentaux, ou pour leur appar-
tenance ethnique, religieuse,
pour adultre, voire leur
orientation sexuelle. Permet-
tez-moi de dire que je reste
scandalis par cette manire
de procder, comme je le suis
d'ailleurs devant la barbarie
que constitue la lapidation,
notamment en Iran ou en So-
malie.
La peine de mort touche di-
rectement au droit la vie. Il
m'est inconcevable que l'au-
torit publique, qui assume la
responsabilit particulire de
garantir de manire ultime les
droits de l'homme de chaque
personne, puisse retirer la vie
des personnes qu'elle est cen-
se protger.
Le respect du droit la vie
passe devant le pouvoir puni-
tif de l'tat. Il s'agit bien d'une
certaine conception de
l'homme et de la justice, de la
foi en la dignit inhrente
chaque tre humain et en l'in-
violabilit de la personne hu-
maine.
En outre, les erreurs judiciai-
res deviennent irrparables
avec l'application de la sen-
tence capitale. Je prends pour
exemple le tout rcent cas
aux tats-Unis o un Amri-
cain de Caroline du Nord, qui
vient de passer prs de dix-
sept ans en prison pour meur-
tre, a t libr et innocent
grce une commission ex-
ceptionnelle qui enqute sur
les cas litigieux dans cet tat
depuis 2006. Cet homme au-
rait t tu pour rien et l'er-
reur aurait t irrversible.
La peine capitale n'est pas un
facteur dterminant dans la
baisse de la criminalit ou de
l'inscurit. Il n'a jamais t
prouv que la sentence capi-
tale soit plus dissuasive que
d'autres formes de chtiment.
Il faut tout simplement garan-
tir que tout crime soit puni.
Pendre, excuter, lectrocu-
ter, administrer du poison
un tre humain, c'est tout sim-
plement le supprimer, ce n'est
pas le punir! Ne laissons pas
l'instinct prendre le dessus sur
la raison.
[...] L'abolition universelle de-
meure notre objectif final.
Mettons tout en uvre pour
qu'un jour nous puissions tre
fiers de cette avance pour
l'humanit tout entire.
Extraits du discours
de Jean Asselborn,
ministre
luxembourgeois des
Affaires trangres,
l'occasion du
4
e
Congrs mondial
contre la peine
de mort Genve,
le 24 fvrier 2010
Jean Asselborn, ministre des Affaires trangres, sur la peine de mort (extraits)
L'abolition universelle demeure notre objectif final
Annexe 14
Entretien au photographe


Entretien Patrick Galbats
Profession : Photographe indpendant
Date : 1er juin 2010
Lieu : Bureaux Sos Faim

Pouvez-vous vous prsenter?
Je mappelle Patrick Galbats, jai 32 ans, jai fait mes tudes artistiques au Lyce
technique des arts et des mtiers ici au Luxembourg. Aprs je suis parti en 1999, 3 ans
Bruxelles lEcole Suprieur de lImage. Je suis revenu en 2002, jai travaill pendant
4 ans en tant que photographe pour le Magazine revue. Jtais salari, et puis je me suis
lanc partir du 1
er
janvier 2007 en tant que photographe, photojournaliste, artiste
indpendant et a dure jusqu maintenant.
Et vous tes luxembourgeois ?
Oui, n dun pre franais naturalis luxembourgeoisJai de la famille un peu partout.
Mais je suis n au Luxembourg et jai grandi au Luxembourg.
Combien dannes dexprience avez-vous comme photographe ?
En tant que photographe qui travaille pour gagner de largent a fait depuis 2001. Avant
je faisais des photos mais jtais tudiant. En 2001, en tant qutudiant lcole
suprieur Bruxelles, jai dj commenc come photographe tudiant a la Revue en
t, et en 2002 pareil, et puis en octobre 2002 jai t embauch. Javais fini lcole.
La photographie est aujourdhui votre activit principale ?
Oui, depuis 2002. Je gagne ma vie quavec la photographie.
Et vous travaillez pour quel type de structure ?
Je travaille seul, je me cherche les clients moi mme, ou les clients me connaissent et ils
me demandent. Je travaille avec une ou autre agence de graphisme pour faire des
illustrations, des brochures. Cest du faux reportage heindes trucs possje sais pas.
La soignante qui soccupe de la mm, il faut une belle image de la socit qui donne ce
service. Des choses comme a, a me plait bien sur moins. Je travaille toujours avec la
revue qui sappelle Revue. Je travaille beaucoup sur les couvertures et aussi un ou autre
reportage, mais jcris pas, je fais les photos. Je travaille aussicest un essai, mais je
travaille aussi avec un hebdomadaire colo luxembourgeois. Jai des commandes, jai
des bourses en tant quartiste, jai plusieurs projets en cours et je vais avoir cette anne
trois expositions.
Annexe 14
Entretien au photographe


Et a marche comment ces bourses ?
Il y a un appel aux candidatures. L par exemple jai propos un travail sur les chambres
douvriers au dessus des cafs o habitent les portugais, des immigrantsJai eu 3750
euros pour raliser ce travail et en plus une petite exposition, une publication
Quel type de photo vous faites, et quel type de photo prfrez-vous faire ?
Voil, quand a devient personnel mon travailcomme celui que jai fait en Ethiopie,
j`essaie de faire comme si jtais tout seul. Je mintresse aux gens videmment,
comment les personnes vivent.
Je suis moins devenu un photographe de linstant dcisif parfois je le regrette, mais
linstant dcisif je le trouve dabord assez difficile capter, bien sur quil y a de photos
o on me dit que jai bien capt le moment mais jessai de photographier les choses a
ct pour justement montrer une autre chose. Par exemple pour montrer une famille je
peux bien montrer une espace de vie. Cest un constat dun espace de vie comme je lai
fait en Ethiopie, ou ici, ou en France.
L je fais un travail sur les chambre des jeunes et il y a aucun portrait, l aussi cest
pareil: il faut deviner la personne qui habite la chambre
Cest juste la chambre sans la personne quy habite ?
Juste la chambre, souvent cest est le coin du lit . Voir par exemple que la fille a
encore de couettes de son enfance alors quelle a 16, mme 17 ans ou elle a un gros
nounours, ou un truc avec des lettres damour au dessus de son lit. a illustre aussi bien
la jeunesse quun travail de portrait.
Diriez-vous quil y a une diffrence entre un travail plus personnel et un travail
qui a t ralis sur commande ?
a dpende quelle commande, pour les magazines cest aussi une commande mais l je
sais bienje fais des trucs trs magazine, trs presse. Si la commande vient dune
agence de graphisme il faut que ce soit trs clean. Cest des photos, a dit rien..
Publicitaires ?
Oui, plutt publicitaires. Moi, je suis pas le photographe de studio. Je ne travaille pas du
tout en studio. Jai un petit system flash, jai fait des choses. Je bricole sur tout, a
marche aussi hein, je fais des fois des portraits avec deux flash et un rflecteur. Des
choses comme amais moi je prfre aller sur place chez les gens, au bureau ou dans
lentourage des personnes que je vais portraiter que les appeler dans un endroit clean
avec un miroir. a me motive pas pour travailler.
Annexe 14
Entretien au photographe


Et par rapport au travail avec les ONG, sagit-il de la premire fois que vous
travaillez avec elles ?
Non, la premire fois a t en 2004 non, en 1998. Mais l je suis all moi-mme pour
un projet, jai fait des photos, ctait la premire fois que je faisais des photos aussi loin
de Luxembourg et ctait en Hati et je suis parti planter des arbres avec les scouts et
une ONG luxembourgeoise OTM (Objectif Tiers Monde). En 2004 ils mont demand,
parce que l javais dj travaill comme photographe, ils mont demand de faire un
travail sur la vie quotidienne en Hati. On lappel Un autre regard sur Hati . Jai un
peu voyag travers le pays. Les sujets que je devais couvrir taient lagriculture, sant,
famille, religion, paysagestout a. On sest dit, on va choisir plusieurs sujets.
Et cest OTM qui dcide les sujets ?
Non, on a choisi ensemble les sujets. Je mentendais bien avec la personne qui tait
responsable de la campagne et on sest vu plusieurs fois, et avant on a dcid les sujets
quil fallait traiter. Moi, je connaissais dj un peu Hati et puis on a fait un planning
pour les 3 semaines. Presque un horaire pour les 3 semaines. Ce matin l, il faut partir
8h pour encore faire des photos laprs midides choses comme a. Parce que ce des
courtes distances mais il faut 3, 4 heures.
Et appart cette exprience, quelle autres expriences avez-vous avec des ONG ?
Lanne dernire jai travaill pour Caritas mais finalement a ne sest pas trs bien
pass. Ctait Caritas ici au Luxembourg, sur la prcarit, la pauvret.
Et pour quoi a ne sest pas trs bien pass ?
Parce que le sujet tait trs compliqu. Ctait sur la participation des usagers, au
quotidien, sur leur organisation, sur le fonctionnement de lorganisme, dans une maison
o il y a des personnes qui sont des chmeurs long terme qui touchent le RMG, donc
le RMI en France. Ils sont l pendant des fois des dizaines dannes. Si cest des vieux,
ils sont dj dans ces structures pendant des annes, ils touchent des indemnisations. Ils
commencent maintenant les motiver par des les gens eux-mmes doivent
commencer, par exemple Cest bte hein mais cest pas vident pour tout le monde.
Ils doivent par exemple, aider dans la cuisine, faire les achats. Ils sont dans une maison
o il y a par exemple 5 personnes. Ils ont un budget pour les aider parce quavant
ctaient des gens alcooliques ou qui avaient des problmes psychiques, tu voisCest
des petites choses comme a. Le problme tait dabord quil y avait beaucoup de
personnes qui voulaient pas se montrer et on pouvait pas les reconnatre et l ctait
quand mme un sujet o il faut montrer les personnes. Donc moi jai propos dautres
choses et eux ils ont dit non, cest pas a . Finalement ils ont pas choisi beaucoup de
photos. Ils avaient prvu une exposition et aprs ils ont utilis mes photos pour des
Annexe 14
Entretien au photographe


panneaux et finalement je savais pas quoi demander. Ils mont jamais demand quand
est-ce que tu cris ta facture Cest un peu de ma faute aussi.
Jai beaucoup travaill pour eux et ils mont pas pay mais jtais frustr a la fois, je
savais pas quoi demander. Moi jai eu beaucoup de runions de travail, six, mme plus.
Ctait pas facile de comprendre ce quils voulaient parce queux mme ils ne savaient
pas non plus ce quils voulaient.
Donc votre exprience avec les ONG est avec Sos Faim, Caritas, lOTM ?
Avec ASTI aussi. Mais ce nest pas une ONG. Cest lassociation de soutien aux
travailleurs immigrs. Avec eux jai travaill aussi a sest pas non plus trs bien pass
mais je suis encore en trs bon contact avec lancien prsident. L ctait plutt le
problme des personnes qui prenaient un cours de photo, un workshop avec des
demandeurs dasile. Ils aiment bien participer beaucoup de choses pour aprs avoir
dans leurs CV quils ont particip plein de trucs mais parfois ils ne sont pas trs
motivs. Des fois ils ont plein de choses faire. Il y avait beaucoup de personnes qui
avaient dit quils venaient mais la fin il y en avait 4, 5. Parfois il y en avait quun.
On se baladait Esch, on a fait des photos. Ils ont fait des photos et aprs on leur avait
demand sils voulaient faire une petite exposition, une fte presque prive au Casino
communal de Bonnevoi . Ils taient pas daccord. Ils voulaient pas tre exposs. Cest
des gens qui ont peur.
Et pour Sos faim, le premier contact a t pour lexposition sur l thiopie ?
Oui. En fait jai rencontr Marine
1
quand elle venait au Luxembourg, cest une
connaissance dune amie ma femme Paris, qui lui a dit jai une amie qui va
Luxembourg, Esch, trs prs de chez vous et elle connait personne . Donc jai
rencontr Marine comme a.
Cest par Marine que vous avez connu Sos Faim ?
Oui. Cest trs luxembourgeois a parce que cest petit. Cest comme a que a se
passe. Ici il faut mieux connaitre des gens. Si on connait personneon a pas de
boulot Moi, jai jamais eu de problmes pour trouver du travailmais jaimerais
avoir plus de travail comme pour Sos faim.
Et vous travaillez sur tout le Luxembourg
Oui, jai eu des commandes cette anne, jai eu carte blanche pour un travail qui doit se
faire pour une commune du Luxembourg et je ferai ce que je veux. Jaurai une
exposition la fin de lanne. Je suis en train de finir un livre aves les Editions Revue

1
Marine Lefebvre, Responsable de linformation (mdias, internet) de SOS Faim.
Annexe 14
Entretien au photographe


sur les migrations aux Luxembourg et sur les consquences sur le pays et sur les
immigrs. Je travaille plus dun an dessus. Jai aussi travaill sur les toxicomanes.
Quel intrt travailler avec ce type de structures, ce soit ONG, commune
Jaimerais bien mengager avec ma photographie, donc si je choisis de faire un travail
sur les chambres douvriers qui sont comme il y a 40 ans, je le fais pour montrer un ct
du Luxembourg que les gens ne connaissent pas. Donc avec les ONG cest pareil, si une
ONG me demande et je suis daccord avec leur politique, avec ce quils font donc jai
pas de problme daccepter et a me fait plus de plaisir que faire un livre de cuisine
pour des maisons de vieux ou des trucs comme a.
Est-ce queon peux choisir vraiment o on veut travailler ?.
Non. Finalement je choisi pas vraiment mais la seule fois o jai choisi cest mes
travaux personnels. Quand je choisi de travailler avec les enfants de rue a Bamako, jai
mes contacts et je le fais. Maintenant jai pas les sous et jai pas le temps. Cest pareil
avec les chambres douvriers, jai choisi de le faire. Avec les organisations, je suis
content quand il y en a une qui me demande. Mais je suis content aussi que ctait Sos
faim et pas ADA. En plus les photos de leur exposition, jaime pas ce que lautre
photographe a fait. Peut tre il pouvait pas faire autrement, je ne sais pas. Peut tre il
avait pas beaucoup de tempsjai aucune ide. Je le connais, il est sympa, cest un
collgue moi mais
Cest quoi que vous aimez pas de ses photos ?
Cest le style mais cest aussijaime pas les photos comme a. Il demande poser tout
le temps. Moi jessai quand mme quand je vais quelque part, je suis prsent aux
personnes et les personnes savent que je viens faire des photos. Mais normalement je les
demande pas poser, sauf pour un portrait peut tre et encore... a sest pour les
magazines que je fais a Je leur demande de se mettre comme a, comme a (il
montre des photos faites pour le Magazine Revue). Je trouve quon peut pas faire ces
photos dans une exposition pareilCest tragique, je trouve.
Avez-vous reu des consignes pour le travail avec SOS Faim ? Lesquelles ?
Jai eu des entretiens. Ils mont donne des consignes mais la fin jai fait quand mme
un peu comme je voulais. Ils taient shocks mais je crois quaprs ils taient aprs
contents. Sils veulent des photos et ils ont des photos dj en tte. Cest claire ds le
dbut, quand je travaille avec une agence de graphisme ou un magazine et ils me disent
je veux a ou a, une telle pose, une telle scne si cest tout prpar, l je men fous.
Mais si cest pour une exposition, surtout dans lAbbey de Nemunster et en plus cest
un truc o je veux mengager un peu, normalement je me laisse pas faire. Ben, cest pas
que je me laisse pas faire mais je laisse pas quon me disse comment je dois
Annexe 14
Entretien au photographe


photographier. Aprs, il y a des choix. On peut toujours changer. Et ce nest pas 100%
mon choix.
Avez-vous ressenti beaucoup de restrictions pour le travail sur lEthiopie ?
Ils ont t trs stresss au dbut. Quand je suis revenu et jai montr les premiers
tirages, il y avait Thierry
2
. Il est venu, il a regard, il tait un peu nerveux. Il a dit : je
vous laisse choisir . Une semaine aprs je reviens avec dautres photos. L il tait
beaucoup plus calme et il ma dit que la premire fois il croyait que tout mon travail
tait rat.
Pour quoi ?
Moi, je travaille en argentique. Javais les planche-contact de 131 films. Jai regard les
planches, je trouvais pas une bonne photo. Je crois que je suis revenu dimanche, jai
toute de suite donn les films mon tireur, lui il tait lundi au labo et mercredi javais
les planches. Moi, jai regard et jai trouv tellement des photos rates que jtais
frustr. Jai pris le truc, je lai mis dans une caisse et je les ai pas regardes. Mon tireur
il ma dit, jai regard tes planches et il y a des trs belles photos . Cest vrai quil
regardait a aussi dun point de vue artistique. Mais aprs 3, 4 semaines, a allait.
Il faut une distance entre le moment o je fais les photos et le moment o je commence
faire un choix, sinon a va pas. motionnellement je suis trop dedans.
Et avant le travail vous avez dj t en thiopie ?
En Ethiopie, non. Jtais deux fois au Mali et au Nigeria. Mali parce que jaime bien le
Mali, jy suis rest presque deux mois. Nigeria pour le travail.
Pour une ONG ?
Non, ctais mon compte. On a vendu ce travail trois fois. Jai suivi trois ex
demandeurs dasile qui ont t expulss du Luxembourg. Jai fait des portraits, jai fait
un peu des photos dambiance de la ville. Jai un trs bon ami journaliste. Cest lui avec
qui je vais faire un bouquin. Nous, on fait comme a des projets appart. Donc Nigeria
ctait appart. Aprs on a vendu deux supports allemands, et la revue aussi qui nous
avait donn de largent avant, 1750 euros je crois. En fait, les frais de voyages taient
couverts.
Le travail sur le terrain a t facile ?
En Ethiopie ou en Nigeria ?
En gnral en Afrique.et en spcifique en Ethiopie

2
Thierry Dfense, Directeur de SOS Faim.
Annexe 14
Entretien au photographe


Dabord en Nigeria ctait super compliqu. On tait dans une cit qui est entoure
dune muraille avec des gardiens avec des barbels. Si non tu peux pas y vivre. Ctait
super difficile dy sortir seul. On tait tout le temps en danger. Cest une ville o les
gens sont hyper agressifs. Et puis le Mali, jadore le Mali. Cest trs facile mais jaime
pas me balader comme a dans la rue et commencer faire des photos. a jaime pas
aucun moment mme au Luxembourg. Je travail sur les immigrs, je vais dans un caf
par exemple prs de la frontire o il y a pas mal de portugais. Jtais un peu gn. On
pourrait dire quen tant de photographe non mais si. Jai une consciente et je me dis que
si jtais dans leur cas, je gagne 1500 euros par mois ou peut tre 1800 et je paye 600
pour ma chambre, et le reste jenvois ma famille. Et les gens ils savent quils sont dans
une situation difficile et puis il y a le photographe qui vient et fait des photos. Cest
comme au zoo. Jai peur que les gens ne se sentent pas bien.
Et vous demandez des autorisations chaque fois ?
Dabord je fais une demande loral quand je vais dans un caf, dabord au patron,
aprs je commence parler aux gens et ils me donnent leur accord ou pas, et sils me le
donnent je leur demande plus. Sil y a une scne une heure aprs, je les photographie. Je
leur dis pas je vous photographie . Mais au dbut je peux pas. Cest pour a que la
photo de rue est difficile. Je nose pas.
Et en Ethiopie ?
En Ethiopie a a t plus facile parce que je suis all chez les clients de Busaa Gonofaa
ce qui ma rendu la chose beaucoup plus facile. Les gens savaient que je venais. Ce qui
tait compliqu tait lorganisation sur le terrain. Ils sont trs sympas, trs gentils mais
ils sont pas habitus peut tre travailler avec un photographe ou peut tre il y a des
photographes qui travaillent plus vite. Mais je peux pas aller chez quelqu'un. Quest
ce quelle doit faire , on me demande. Il faut que tu lui disses . Ou sinon je fais des
photos et il dit cest bon ? On peut partir ? . a ctait tout le temps et cest quelque
chose qui mnerve vraiment.
La premire semaine ctait gnial, jtais avec deux gars que jadorais. On sest
vraiment bien amus. Aprs jtais dans un autre endroit du pays, jtais avec un gars
qui tait sympa aussi mais il parlait pas trs bien langlais alors il y avait dj les
problmes de communication. Jessayais de lui expliquer un truc et il tait.il a rien
compris. Mme si je parlais lentement je peux pas tre fch mais a ma nerven
plus jtais malade.
Et comment faire pour communique avec les gens en Ethiopie ? Parce quils
parlent pas anglais, surtout la campagne.
Annexe 14
Entretien au photographe


Oui mais il faut rigoler, Japprends dire toujours quelques mots. Les gens trouvent a
tellement rigolo quand je les dis. Il y a dj les femmes qui font hihihihi. Pas besoin
de parler
Pour la slection de photos. Comment avez-vous fait ? Ctait votre travail ? Celui
de Sos Faim ?
Jai proposfinalement javais 200 photos pour mon premier choix, aprs jai fait un
choix de 60, et dans les 60 jai choisi avec Marine et avec Chlo, et il fallait se battre. Je
devais dire Il faut garder celle l et elles mais pour quoi ? . Parce quil faut la
garder .
Et quels taient ces critres de choix ?
Si lesthtique ny est pas, je peux pasjai vraiment du mal a
choisir la photo. Mais par exemple lIl y a il ce flou encore, il
y a les trois femmes, le voile, lhistoire de largent, le mur dune
jolie couleurEn plus elles sont concentres.



L cest un intrieur o je montre pas les personnes mais je
montre leur espace de vie. a montre pas bien sr, comment
les gens vivent en Ethiopie mais il y a des gens qui vivent
comme a. a ctait la maison plutt riche.


L ctait la maison plutt des pauvres pas les plus pauvres
mais qui sont encore pauvres. Ils ont dj plus, ils ont des
vaches, ils ont de lalcool, ils vendent a, ils sont actifs.
Mais on a t chez des gens pour faire des photos, des gens
qui nont vraiment rien, cest vraiment tragique...



Annexe 14
Entretien au photographe


L aussi, il y a une runion des femmes, il y a un
regard, et puis il y a le garon qui promne les
vaches. Et cest trs typique, cest les enfants qui font
a.





L ctait pour moi montrer une femme au travail, la
maison au mnage. Il y a une certaine composition dans la
photo bien sr.





Il y a de photos dans lexposition que vous naimez
pas ?
Si, la photo de la vache, celle l jaime pas. Peut tre
quelle illustre un trucmais pour moi cest pas une
photo que jaime bien.

Et vous tes content du rsultat?
Moi, je suis content. Javais vraiment peur que Sos Faim ne ltait pas mais
apparemment ils sont contents. Cest comme jai dit si des gens qui disent exactement
Nous, on veut des photos come a comme a , il faut prendre un cours de photo et les
faire soi mme. Mais cest une opinion cest pareil avec les trucs plus alimentaires,
quand mme, l cest claire ds le dbut.


Pour quoi serait il intressant
Faire une exposition attire toujours d
large que si on faisait une publication
publication au lieu dune exposition. J
photographie il y a rien de plus beau que d
raconte un sujet aussi, les
cher. Pour une exposition,
fait. Cest assez compliqu au L

Celle l jaime pas non plus,
pourquoi ils lont choisi.
Jaurais aim 15 photos de p







Celle l, jaime beaucoup
Jaurais montr celle l au lieu de la vache.
femme avec les gosses, po
reprsentatif. a montre pour quoi
a, pour quoi Sos faim ou Busa Gonofaa font ce quils
font Je la trouve une belle photo mais
des photos plus potiques




Entretien au photographe
intressant pour une ONG davoir une exposition
Faire une exposition attire toujours des visiteurs. Normalement cest
que si on faisait une publication, mais personnellement je prfrais
publication au lieu dune exposition. Je suis collectionneur des livres de photos.
photographie il y a rien de plus beau que de faire un livre qui est joli, bien fait,
qualits artistiques de lauteurmais a cote souvent trs
le public est plus large. Normalement, a d
fait. Cest assez compliqu au Luxembourg.
jaime pas non plus, je comprends
ont choisi. Mais je laime pas.
15 photos de plus
beaucoupmais ils ont pas voulu.
au lieu de la vache. a cest la
les gosses, pour moi cest trs
. a montre pour quoi la femme fait tout
a, pour quoi Sos faim ou Busa Gonofaa font ce quils
Je la trouve une belle photo mais Jaurais mis

Annexe 14
Entretien au photographe

sition photo ?
cest un public plus
prfrais plus faire une
e suis collectionneur des livres de photos. Dans la
e faire un livre qui est joli, bien fait, qui
mais a cote souvent trs
dpend do on la
Annexe 14
Entretien au photographe


Cest qui ma tonn de lexposition cest de voir des photos o il y a pas de
personnes.
Oui, me je leur avais dj montr mon travail.Cest un choix, parce que je fais
toujours un mlange, des portraits et des constats. Tu peux faire des associations comme
a. Tu peux pas montrer la photo de la femme sans montrer lintrieur de sa maison en
mme temps. Mon style nest pas extraordinaire ; cest un style trs rpandu. Tous les
photographes que jadmire font beaucoup des photos o il y a personne dessus.
Il y a beaucoup de photographes au Luxembourg ? Il y a beaucoup de
concurrence ?
Il y a de la concurrence mais pas forcement pour moi. Entre les jeunes, de mon ge, un
peu plus jeunes il y a de la concurrence ? Sincrement non. Il y a Armand Questch, il
habite Bruxelles mais si non, je suis concurrent dYvon Lambert. Avant il a t le
photographe qui a toujours fait des photos pour les ONGs, pour les Ministres. En fait
ctait lui qui devait aller en Ethiopie. Et depuis que finalement il a su que ctait moi
qui devait aller en Ethiopie il me dit pas bonjour ni. Il y a beaucoup de photographes
mais ils travaillent pour la presse ou ils font des trucs publicitaires, et a mintresse pas
non plus. Je lai fait aussi un moment parce quon fait rien et cest bien pay.
Vous travaillez en numrique ?
Oui, oui. Je travaille en argentique, pour lEthiopie ou les projets comme a mais
sinonen numrique. Mais pour exemple, sur limmigration au Luxembourg je
travaille en numrique pour ce projet parce que suis trs mal pay, mais a marche aussi
bien. Jai maintenant lhabitude daller mitrailler.
Annexe 15
Entretien Responsable de linformation


Entretien Marion Bur
Poste: Responsable de linformation ADA (Appui au dveloppement autonome)
Date : 14 juin 2010
Lieu : Bureaux ADA
Pouvez-vous vous prsenter ?
Moi, je suis responsable de linformation et des actions de sensibilisation ici chez ADA
et en tant que responsable de la sensibilisation, une de choses que nous avons faites
quand je suis arrive ici a t justement cette exposition photo. Donc jai effectivement
initi cette exposition avec un photographe qui avait travaill avec moi quand jtais
journaliste au Luxembourg. Je connais son travail, sa qualit humaine. Il sappel Guy
Wolf, il est un photojournaliste luxembourgeois. Il est dans la presse depuis 20 ans.
Pouvez-vous me raconter votre exprience avant darriver ADA ?
Jai un master lettres modernes luniversit de Metz. Jai rapidement intgr une
rdaction au Luxembourg quand jai termin mon master. Jai commenc avec un stage
qui sest trs bien pass et lanne daprs on ma appel pour travailler dfinitivement.
Ctait le moment o ils ont cre La voix du Luxembourg. Il a t cre en 2001. Ils
avaient besoin de rdacteurs francophones. Cest ce moment l que jai eu la chance
que a se passe en mme temps et jai t embauch comme journaliste. Pendant six
ans, et ensuite jai fait une reconversion professionnelle. Je voulais vraiment voir le
travail de dveloppement des ONG et donc ce moment l jai postul chez ADA
comme charge de linformation et de la communication. a a t en juillet 2007.
Pouvez-vous mexpliquer les activits de lONG ?
Dabord il faut dire quADA est depuis toujours experte en microfinance, on a jamais
fait autre chose que la microfinance, depuis 15 ans parce quADA a t cre au
Luxembourg et depuis 1994 ADA appui les institutions de microfinance, donc ce sont
les intermdiaires entre toutes les organisations dappui et les micro entrepreneurs au
bout de la chaine. On fait des formations pour les institutions de microfinance, de
lappui technique mais a, cest devenu un programme indpendant qui sappel
Luxembourg microfinance and development fund. Et puis dans un troisime volet nous
faisons de linnovation. Cest dire quon va crer des nouveaux produits de
microfinance quon va tester avec nos partenaires dans le sud parfois aussi avec des
expertises extrieures et si a marche on va dvelopper le produit et le rpliquer pour
lavoir dans dautres rgions et dautres pays et ensuite notre quatrime volet cest
justement linformation, la diffusion de linformation, lanalyse de linformation sur la
microfinance pour la mettre disposition de tous les acteurs ou mme ce qui ne sont pas
acteurs de la microfinance. La sensibilisation fait partie de ses actions. En quatrime
Annexe 15
Entretien Responsable de linformation


temps on cordonne aussi des rseaux de microfinance tels que Microassurance Network,
ou African microfinance transparency. Ceux l on dit que cest des programmes
satellites qui ont chacun sa spcificit et ils ont pour mission de promouvoir quelque un
aspect de la microfinance. Donc il y a micro assurance, la transparence, et un troisime
cest le rating initiative qui promut le rating du secteur des IMFla notation. Cest
trs pointu comme rseau et tout a, cest complmentaire. On travaille en synergie. Ils
sont tous logs ici dans la maison de la microfinance.
Mais sont-ils indpendants ?
On peut dire quils sont semi indpendants, cest dire quils ont leur identit propre
avec leur logo, avec leur charte graphique, parfois avec leur site internet, matriel de
communication propre mais sous lgide dADA qui lui en fait, il cordonne tout a.
Et donc vous travaillez seulement avec des IMF, vous travaillez aussi par exemple
avec des organisations paysannes ?
Non, a cest vraiment la spcificit de Sos Faim et cest dans cela que nous sommes
complmentaires. On travaille surtout avec des institutions de microfinance qui sont en
tat de maturit mais pas de la cration. De lappui des structures existantes et qui ont
besoin de se dvelopper pour attirer plus de clients, pour atteindre plus de population.
En combien de pays travaille ADA ?
Il y en a 18, la plupart dans lAfrique de lOuest, il y en a en Amrique latine et lAsie.
Mais juste au Luxembourg ou avez-vous aussi des antennes ?
Non, cest contraire notre philosophie parce que vous voyez bien, cest dans notre
nom appui au dveloppement autonome Donc on va pas rester de manire
permanente dans un pays ct dun partenaire. On veut transmettre un savoir faire, de
lexpertise et le partenaire, lui il va se les approprier pour pouvoir se dvelopper, pour
renforcer ses capacits, etc. Bien sur on est l si on a besoin de nous mais on veut pas
sembler nocolonialiste. Lautonomie est trs importante.
Quels objectifs dans la communication dADA ?
En fait dans la communication des ONG, dans notre jargon, on dit de la sensibilisation.
Cest a notre principale arme de communication. On a normment travaill depuis le
dbut, depuis 1994, pour sensibiliser un groupe cible trs important qui tait le secteur
financier parce quau dpart, le secteur financier ne connaissait pas ou trs peu la
microfinance, je me concentre sur le Luxembourg, voire il tait vraiment rticent et l
ADA a jou un rle trs important pour sensibiliser le secteur financier. a, je crois que
cest russi parce que si on voit le nombre dacteurs impliqus, les fonds
Annexe 15
Entretien Responsable de linformation


dinvestissement qui ne cessent pas daugmenter, lintrt de la coopration
luxembourgeoise, du Ministre de finances galement, du Premier Ministre on voit quil
y a un gros travail qui a t fait ce niveau l. Alors a reste quand mme un public
cible dans le sens o il y a un travail des relations faire encore pour maintenir a, pour
continuer dvelopper le secteur, pour crer des nouveaux projets, des projets
innovants, des projets qui puissent servir aux IMF. Au niveau des mdias il y a aussi un
travail important faire, qui est fait notamment par des confrences, des confrences de
presse, chaque fois on veut faire passer un message prcis. Au niveau du grand public,
a passe par les mdias. On fait pas beaucoup dactions destines au grand public dans
le sens dune campagne publicitaire.
Vous ne faites pas de lducation au dveloppement ?
Non. Nos actions ne sont pas dvelopps l-dessus, nous sommes plus dans le milieu
des entreprises. En tout cas pour lanne 2010 on a un nouveau concept de confrences
internes aux entreprises cest dire quon va aller dans lentreprise donner de
linformation sur la microfinance. Uniquement pour le personnel de lentreprise, on va
pas vers les mdias. La cible est vraiment les employs.
Quelle est lobjectif avec eux ? Chercher une rponse en investissements ou en
dons ?
Cest les deux. Lun ou lautre. Si il y a une entreprise qui a des projets en affinit avec,
je sais pas, je dis a au hasard, quon va faire une confrence auprs des assurances
Lefoyer on va parler forcment de la microassurancre et si Lefoyer veut avoir
une activit en microassurance parce quils ont une expertise et ils voudraient quil y ait
des employs qui consacrent un peu de leur temps des choses comme a, on va leur
laisser un peu de leur temps libre pour des actions sociales. a arrive de plus en plus. A
ce moment, on aura un rsultat trs intressant parce quon aura profit de lexpertise de
ce professionnel. a sest pas fait, mais cest une ide pour sensibiliser la socit l.
Faites vous du plaidoyer ou des actions plus politiques ?
Pas vraiment non. En fait, non. Je ne sais pas pourquoi, je vous avoue. Parce que jai
fait une tentative en 2007 au moment de la crise financire o jai dit on devrait se
positionner sur ce qui se passe avec la microfinance pendant la crise financire parce
que beaucoup de journalistes nous appelaient pour savoir si on souffrait aussi pendant la
crise. Et puis au niveau de la direction on a dit quon tait pas prt, on avait pas
structur notre discours par rapport a, a demande du temps, une stratgie. Il faut dire
quADA tait petit, maintenant on a bien grandi mais ce moment l on tait encore
petit, on tait 8 personnes et maintenant on est presque 30, stages, cdd, cdi tout compris.
Dans votre poste, quelles sont vos responsabilits ?
Annexe 15
Entretien Responsable de linformation


ADA a une structure complique, l je pourrais sortir un plan dactionDabord vous
avez la recherche et le dveloppement, cest dire nous, on va rflchir un produit
de microfinance, un besoin du secteur qui ncessiterait une rponse. Par exemple
micro nergie, et puis on va passer vers lexprimentation et puis on va faire des
recherches pour voir si cest pertinent et puis on a des stratgies de sortie, cest quand
linstitution de microfinance est assez mature et quon a pas besoin dintervenir. Aprs
on a un ple, renforcement de capacits, cest tout ce qui concerne lappui aux
institutions de microfinance trs concrtement, notamment les ateliers de formation. Ici
vous avez le ple information et sensibilisation et en fait, moi je suis responsable de tout
ce ple, donc le centre dinformation, le site internet, la bibliothque, on a une
bibliothque ici, une base de donnes sur la microfinance. Et pour la sensibilisation
cest principalement les midis de la microfinance, a cest 4 ou 5 fois par an, le club
microfinance, lexposition photo, les mdias et dautres outils comme des publications,
des dpliants sur un projet particulier, le matriel vraiment de sensibilisation. L, il y a
trois personnes : moi, une personne sur les mdias et lexpo, la presse aussi galement,
les publications et puis il y a une personne pour les demandes dinformation, la
bibliothque et puis moi-mme qui supervise le tout et puis comme on est petit je suis
aussi dans les activits. Pour les publications a peut tre des gens du staff qui ont leurs
propres publications et nous, on va apporter un appui. Les personnes ici sont plutt dans
lappui technique, dans les rseaux vous avez 5 personnes. La communication cest
vraiment la plus petite en termes de budget.
Quels outils utilisez-vous pour le volet information-communication ?
Il y a le site Internet, cest trs important. a occupe beaucoup de temps, beaucoup
dinvestissement aussi. On a les brochures de prsentation de lassociation, on a des
dpliants des thmes prcis en microfinance donc ici par exemple(elle montre une
brochure), ce sont des gens qui ont besoin dun microcrdit pour dmarrer une activit
donc lintrieur vous avez le tmoignage de 2 jeunes qui ont demand un microcrdit
au Burkina Faso. On va crer dautres. Cest assez rcent aussi. Nous avons comme
outils aussi les vnements, comme les midis de la microfinance et puis lexpo photo.
a cest un outil trs important au niveau grand public.
Est-ce que cette photo fait partie de lexposition (photos des jeunes au Burkina
Faso).
Oui, on a beaucoup communiqu autour des images de lexpo photo depuis 2008, 2009
et aujourdhui on est arriv au stade deau bout. Il faudrait quon renouvelle notre base
de donnes dimages pour pouvoir communiquer sur des images en dehors de lAfrique
parce que les gens vont finir par croire quon travaille quen Afrique ce qui est faux. De
lAmrique Latine on a trs peu dimages, de lAsie on a un petit peu mais il faut
enrichir la base de donnes. On communique aussi travers le centre dinformation
Annexe 15
Entretien Responsable de linformation


parce que cest comme un help desk. Ds quune personne a une question sur la
microfinance elle doit nous appeler, et elle doit avoir une rponse dans 8 jours. Si cest
une question qui demande de la recherche, on fait la recherche pour cette personne et on
livre un document avec plein de ressources, des documents, un petit rsum aussi et
cest comme une feuille de route pour que la personne vite daller dans tous les sites.
Notre plan daction est un outil aussi pour le public constitu par des partenaires ou
mme des partenaires potentiels. On veut communiquer notre plan daction en toute
transparence, on veut leur indiquer o on va, cest quoi notre but en termes de rsultat.
Par rapport aux supports graphiques, sont-ils raliss en externe ?
Oui.
Quelles sont les sources des images ?
Interne. Ce sont des images prises lors des missions par les collgues donc cest
vraiment du fait maison . Il y a quelques images prises par nos partenaires sur place.
Le problme cest la qualit de limage, elle nest pas toujours optimale pour pouvoir
imprimer parce que le matriel est beaucoup moins performant que ce que les
photographes ont ici. On voit une diffrence, on a exploit plus le local pour quils
puissent nous rendre service. Cest pas forcment nous que devons aller sur place. Ils
peuvent aller le faire eux-mmes. Le problme cest quun niveau de la qualit on peut
pas imprimer en grand format.
Utilisez-vous des banques dimages ?
Non. Cest trop cher vraiment, cest pour une raison cot. Pour le moment, peut tre
quun jour, je ne sais pas. Guy (Wolf) a travaill bnvolement, il a rien demand. On a
pay ces frais de voyage videmment. En contrepartie on a eu une exposition qui dure
depuis presque trois ans. Par rapport aux rsultats obtenus, presque dix milles visiteurs,
des supports, toutes les photos ont t utilises au maximum. Elles ont t utilises aussi
par nos rseaux, nos partenaires qui nous ont demand des photos. Le Luxembourg
microfinance and dveloppement fund a fait sa brochure avec notamment des photos
nous. Au final a rend pas cher.
Dans quels pays ont t faites les photos ?
Au Mali et au Burkina Faso. Donc a devient limit maintenant. Mais le photographe il
a t compltement bnvole. Il a pris de ses congs en sachant que ce serait une bonne
action pour une ONG. a a t tout bte, jai t alle manger avec lui et je lui ai
demandait si a lintressait parce que je sais quil a beaucoup daffinit pour le
dveloppement. Il a dj fait une exposition sur le Rwanda, absolument magnifique. Jai
fait beaucoup de reportages avec lui donc je savais quen termes de qualit a allait tre
quelque chose de trs bien. Il a dit oui et ctait parti.
Annexe 15
Entretien Responsable de linformation


Et par exemple, quand vous voulez faire une brochure comme celle-ci, vous
lenvoyez faire quelquun ? Cest vous qui choisissez les photos ?
Oui, en fait on travaille avec lagence de communication qui soccupe du graphisme et
du layout et les photos gnralement cest nous qui les choisissons. On constate souvent
que quand cest lagence qui choisit on nest pas satisfaits.
Pourquoi ?
Je pense quil y a souvent un dcalage en termes de limage quon veut faire passer dans
le document. Il y a eu plusieurs fois, avec deux agences diffrentes, chacune a choisi
une image vraiment trs dveloppement misrable et nous on voulait pas a, on voulait
vhiculer une image plus positive. Cest un choix, je sais quavoir quelquun qui sourit,
tout va bien , on peut le critiquer aussi parce que derrire il y a de la pauvret, la
misre, il y a pas dhpital, pas de soins. Mais cest le choix de briser les clichs
habituels sur la pauvret comme les gens qui travaillent pas, qui font rien de la journe.
Il y a des clichs comme a et lide ctait plutt de montrer des gens qui travaillent,
qui ont la pche. Et lagence va chercher en gnral plus la photo cliche et cest a qui
chaque fois cre une insatisfaction. Donc on connait a trs bien et on choisi.
Comment est-elle ne lide de faire une exposition photo ?
Comme je venais pas du secteur de la microfinance, javais un peu le ct naf de
monsieur et madame tout le monde . Ce que je constatais ce quon en parlait
beaucoup depuis quil y a eu le prix Nobel de la paix en 2006 et effectivement dans les
journaux moi je travaillais dans un journal jen ai parl moi-mme mais sans pour
autant savoir exactement ce qui se cache derrire. Javais constat quil y avait un
manque dinformation au Luxembourg, voire les mcanismeset nous sommes dans la
socit de limage donc vous avez beaucoup de textes, de textes, t des textes mais les
gens ne lissent pas trop, ils veulent avoir linformation toute de suite, voire
immdiatement donc pour moi ctait limage qui allait vhiculer plus rapidement
linformation, et plus efficacement. Et donc ce moment l on a commenc
conceptualiser lide de faon plus structure et voir ce que lon voulait vhiculer
comme message et le message quon voulait ctait cette ide de pauvre qui se donne les
moyens de sen sortir avec les coups de pouce de la microfinance.
Comment cela se passe-t-il sur le terrain ?
Le photographe est parti avec moi. On a fait le reportage ensemble, on a convenu
ensemble ce quon voulait avoir comme rsultat donc ce quon voulait ctait pas
seulement les microentrepreneurs mais ctait aussi toute la chaine de la microfinance
donc dans lexposition on voit les agents de crdits et on voit des institutions des
microfinance. L on voit un microentrepreneur qui est dj bureaucratis. Ici, on a la
Annexe 15
Entretien Responsable de linformation


sance de remboursement des crdits pour pouvoir bien expliquer comment a se passe.
La cest en zone urbaine donc on voit la diffrence avec une zone rurale moins avance.

Et qui sont les personnes sur les photos, ce sont des partenaires ?
Oui. En fait ils nous ont ouvert les portes dune faon vraiment merveilleuse. Ctaient
trois partenaires au Burkina Faso et au Mali qui ont accept de nous recevoir. Mais il y
avait aussi une mission qui tait planifie avec un collgue qui est expert en
microfinance. Et on a profit de cette mission pour prendre les images en mme temps.
Mais ils ont organis les visites chez les entrepreneurs et a franchement ctait super.
Ce qui a t tonnant cest que le photographe, il a tellement bien communiqu quil ny
a pas une personne qui lui a demand une contre partie.


a peut arriver ?
En Afrique oui. Assez frquemment. Les microentrepreneurs taient prvenus
videmment et ils ont accept dtre sur limage mais il a photographi un peu dans les
rues. Donc il a fait vraiment un travail extraordinaire.
Comment avez-vous fait pour choisir parmi ses photos ?
a a t de longues soires de travail slectionner les images. On a dj slectionn
sur place quand mme. Moi je savais quon voulait lutter contre les clichs. Par exemple
les enfants vous en verrez pas beaucoup dans lexpo. On a voulu vraiment montrer les
micro-entrepreneurs au travail, les institutions de microfinance au travail, toute la
chaine du microcrdit. Les enfants cest juste la fin de lexposition. Cest eux les
futurs microentrepreneurs. On voulait pas avoir limpression dapitoyer les gens avec
des images denfant qui pleurent. Parfois cest ncessaire, je ne dis pas le contraire.
Mais ici ctait vraiment lentreprenariat qui tait au cur du message.
Avez-vous une charte pour lutilisation des images ?
Non, je ne sais pas sil y a dautres ONGs au Luxembourg qui ont a. En fait le cercle
des ONGs est en train de travailler sur une charte comme a. On aurait besoin
effectivement pour viter des images trop choquantes, pour voir lthique, jusquo on
peut aller. Il y a un travail de fond qui est fait en ce moment. Si toutes les ONGs
acceptent cette charte, on en aura une commune. Et cest trs intressant.
Pour choisir les photos, a a t facile de se mettre daccord avec le photographe ?
Annexe 15
Entretien Responsable de linformation


Oui, il y a eu peut tre une ou deux fois sur des photos justement avec des enfants que
Guy aimait bien parce que lui il avait le ct esthtique et moi je voyais le message. A
ce moment l cest vrai que lon avait des discussions. Ou alors il y avait des photos trs
esthtiques que jai concd parce que lui il y tenait beaucoup, en termes de couleur, de
mise en scne, etc. pour moi a napportait pas grand-chose au niveau de linformation
mais cest le travail de lartiste. Donc il faut quand mme pouvoir tre chacun satisfait
de lexposition la fin.
Quelles dmarches pour exposer dans les diffrentes salles ?
On a fait pas mal de communication quand on a fait le vernissage lAbbaye de
Neumunster. Aussi loin que je me souvienne tout cest mis en place pratiquement de
faon naturelle, cest--dire que lon a t sollicit de ramener lexposition dans des
associations, dans des mairies et dans des centres culturels. Cest jamais nous qui avons
pris notre tlphone pour offrir quelquun. Il ny a pas eu de dmarche commerciale et
a tourne depuis octobre 2007.
Envisagez-vous de faire une nouvelle exposition ?
On va clturer notre projet parce quil faut que a sarrte un jour. Et ce quon voudrait
faire cest une vente aux enchres des photos pour que les recettes aillent dans un projet
concret quon a pas encore cibl. Lide serait que tous les gens qui ont vu lexposition
ou qui ont emprunt lexposition puissent venir cette vente aux enchres, et acheter
une photo pour eux ou pour leur centre culturel. Et ce sera une dmarche de bonne
action.
Peut tre ce quon a pas prcis cest que sur place, les photos quon a prises ctait les
IMF qui nous ont reues et cest eux qui ont contact les agents de crdit et ils ont
inform les microentrepreneurs quon allait venir et sils sont daccord pour faire les
interviews puisque lon a discut avec chaque personne que lon a rencontr. Il faut
souligner, vous me demandiez les critres pour choisir les photos et il y a une dmarche
journalistique l-dedans. On voulait faire un reportage de cinquante photos et
normalement si vous voyez les photos du dbut la fin on devait comprendre les
mcanismes de la microfinance, de toute la chaine depuis linstitution jusquaux
microentrepreneurs. Et on a fait cette brochure comme un guide de lexpo. Ce qui est
intressant, cest que si vous navez pas vu lexpo vous pouvez lire a et cest comme si
vous laviez vu. Cest complmentaire. Si vous avez vu lexpo vous avez plus de dtails
dans ce guide.
Quels taient les objectifs de cette exposition ?
Lobjectif tait plutt grand public mais il y a aussi des entreprises prives qui lon
accueilli. Notamment la banque des jeunes du BNP Paribas. On en a eu quelques unes
Annexe 15
Entretien Responsable de linformation


mais ce nest pas la majorit. Ctaient plus des communes ou des associations. Et ca
cest gnial parce que vous avez tout un conseil communal qui tait l pour le
vernissage, qui sest engag.
Quelle est la place de lexposition dans le plan dinformation et sensibilisation ?
Cest une de principales activits, ct des confrences Les Midis de la microfinance.
Comme je disais cela va sarrter la fin de lanne et elle va passer aux ventes aux
enchres. Ce qui constituera un temps fort dans les activits dADA. Et ensuite il faudra
trouver une autre chose. Alors il faudra voir les stratgies de lassociation, sils dcident
de continuer vers le grand public ou si on veut accentuer davantage les professionnels
et les entreprises. a sera fait en novembre lors de llaboration du plan daction. En
terme de rsultats on voulait viser pour cette anne 500 visiteurs, sachant quon a dj
eu 10 000. Donc pour nous le rsultat tait atteint.
Comment comptez-vous les visiteurs ?
Ce sont les partenaires qui empruntent. On leur demande de fournir une statistique
mme si cest plus ou moins. Mais parfois on na pas de rponse, on na pas exactement
le nombre de visiteurs parce quils ne sont pas quips. Donc il y a plus de 10 000. Mais
ce qui est gnial cest que vous avez lemprunteur qui parle de lexposition ses
concitoyens ou ses membres. Cest vraiment de la sensibilisation russie parce que
vous avez russi transmettre linformation quelquun qui transmet son tour
quelquun dautre. Aprs cest sur que ca positionne ADA comme un acteur majeur en
microfinance au Luxembourg. En terme de retour, au niveau des dons on peut pas
quantifier parce que ca a pas t conu pour rcolter mais pour sensibiliser et informer.
Vous savez que cest difficile de mesurer limpact des actions de sensibilisation donc on
a juste les chos quon a recueilli. La vente aux enchres, je crois que ca va tre un
moment crucial pour voir si les emprunteurs reviennent. Donc sils reviennent cest
quils ont t sensibiliss, que a a certainement march. Sils ne viennent pas, alors
peut-tre quils nous ont oubli entre temps. Je crois que ce sera important de pouvoir le
mesurer.

Annexe 16
Entretien Responsable de linformation



Entretien Chlo Kolb
Poste: Charg de linformation Sos Faim (vnementiel, ducation au dveloppement)
Date : 16 juin 2010
Lieu : Bureaux Sos Faim

Quels sont les objectifs de la communication de Sos Faim ?
Nos objectifs sont de sensibiliser et dinformer sur les enjeux du dveloppement,
notamment la microfinance, la scurit alimentaire et lagriculture familiale en
Afrique. On cible surtout les jeunes au Luxembourg, travers un travail dducation au
dveloppement dans les lyces et puis le grand public travers des collaborations avec
les mdias, avec des collaborations mensuels avec des journaux nationaux avec un
article avec lequel on relai les messages de nos partenaires, le contexte dans lequel ils
travaillent et cela permet de toucher un public plus large sur le Luxembourg.

Quelles sont vos responsabilits dans votre poste ?
Alors, je suis en charge de lducation au dveloppement et de lvnementiel SOS
Faim. Cest dire que cest moi qui a les contacts avec les lyces, les enseignants et les
directions des lyces pour mettre en place des ateliers de sensibilisation, les partenariats,
et lautre volet cest lvnementiel. Concernant le vol vnementiel, Sos Faim
organise tous les ans deux ou trois vnements grand public, dassez grande envergure.
a peut tre des confrences, des journes thme, lanne dernire nous avons fait les
journes sur la microfinance en Ethiopie, et donc le vernissage de lexposition. Cest
moi qui organise ces grands vnements et puis je men charge aussi de tout ce qui est
rapports, gestion budgtaire du volet informations SOS Faim.
Quels types de support graphique crez-vous?
A SOS Faim en rgle gnrale on cre principalement des supports destinations du
grand public, on a des brochures assez brves dans lesquelles on explique les objectifs
de SOS Faim, lorigine de lONG et puis on fait galement des expositions, des
expositions photographiques, et puis aussi des supports plus imags travers des mdias
qui touchent les jeunes, comme la bande dessine toujours pour sensibiliser sur les
thmes de la microfinance, agriculture familiale, et de la lutte contre la faim. Et sinon
nous crons galement des brochures destination plus pdagogique pour les
enseignants, a veut dire des dossiers pdagogiques dans lesquels on met des
Annexe 16
Entretien Responsable de linformation


dfinitions, des articles de rflexion, des propositions danimations sur les diffrents
thmes pour que les enseignants puissent ensuite faire ces animations. Dun autre ct
on a fait aussi des supports visuels type films, cdrom. On a fait plusieurs
filmstoujours destination des enseignants et des lycens comme support des
animations et cette anne il y a aussi le film institutionnel plus pour un public averti
pour faire connaitre SOS Faim et son spcificit notamment en microfinance rurale.
Et faites-vous appel aux agences ?
Non, on essaie de faire preuve de crativit en interne. Tout ce qui est brochure assez
gnrale, cest nous qui crivons les textes qui choisissons les photos et ensuite on fait
appel lextrieur, on passe par le graphiste, on travaille avec une petite agence
Bettembourg, ici au Luxembourg pour tout ce qui est layout, mise en page mais on ne
passe pas par des agences de communication parce que cest hors budget. Le rsultat
quon obtient est plutt convaincant donc on continue travailler comme a. Bien sr, il
y a des brochures russites, dautres un peu moins. On peut pas toujours tre parfait.
Pour les vidos on est quand mme pass par lextrieur mme si SOS Faim a t
prsent dans toutes les tapes de la production, dans la ralisation, dans le scnario, tout
ce qui est montage, tournage, on a voulu passer par des extrieurs.
Quand vous faites des brochures, ou dautres support imprims, quelle est la
source des photos ?
On essaye que ce soit Sos Faim. En fait Sos Faim il y a vraiment la volont que quand
les personnes partent en mission sur le terrain quelles prennent le maximum de photos
et a nous forme une photothque interne et partir de l on prend les photos pour nos
brochures. a veut dire que nous ne serons pas cits dans la brochure mais a sera SOS
Faim. Aprs il y a aussi des exceptions, cest pas le cas pour les brochures mais par
exemple, pour lexposition Le bonheur est dans le prt on a quand mme fait appel
un photographe/artiste professionnel parce quon voulait vraiment un travail de qualit,
il avait le matriel et quelque part ctait aussi une faon dutiliser son nom pour tre
davantage connus sur le Luxembourg, pour cette exposition en tout cas, mais en rgle
gnrale ce sont nos photos, de notre photothque.
Il y a eu une exposition avant, non ?
Oui, mais jtais mme pas l, je crois que ctait en 2005, ctait une exposition sur le
Bnin par un photographe belge qui sappel Gael Turin. Je dirais que pour tout ce qui
est exposition dartmme si on veut faire passer des messages travers, pour une
exposition dart on passe par lextrieur. Nous, on peut pas le faire.


Annexe 16
Entretien Responsable de linformation


Quand il faut choisir des photos, quels critres prenez-vous en compte ?
Le premier critre cest le message. Je vais prendre lexemple trs concret du Bonheur
est dans le prt, vraiment le but de cette exposition ctait de montrer la microfinance en
milieu rural, et de montrer des visages, que derrire la microfinance il y a des personnes.
On a la tendance oublier a en ce moment parce que maintenant cest la modeet
nous on voulait remontrer vraiment quel est lobjectif social de la microfinance, quels
secteur la microfinance permet dappuyer. a a t le premier message de cette
exposition. Ensuite il y a eu des sous-messages, lexposition est compose de 40
photographies et elles sont vraiment ranges par thme. On a voulait mettre laccent sur
la faon de travailler de Busaa Gonofaa, le contexte o un agent de crdit travail et puis
il y a eu un thme, qui sont les clients de la microfinance, les secteurs quelle touche:
lagriculture, le commerants, lartisanat et puis les effets de la microfinance travers
lhabitat. Donc la slection sest faite dabord sur les messages et ensuite sur les thmes
et aprs il y a eu une slection esthtique. Dailleurs cest intressant parce que le
photographe ntait pas du tout daccord avec nous. Si, lui il avait choisi les photos,
lexposition aurait eu toute une autre forme. Lui, il est beaucoup plus sur lesthtique
que nous, il avait tendance oublier ce travail de sensibilisation et dinformation quon
voulait faire. Lui, il voulait prendre des photos des paysages, qui taient trs belles mais
qui navait rienDonc nous ctait dabord le message et la esthtique passait au
seconde plain.
Je sais quil y a une charte pour la rcolte des fonds, mais est-ce quil y a une
charte pour lutilisation des images ?
Cest vrai que SOS Faim a une charte thique, si tu regardes toutes les images de SOS
Faim on voit pas des enfants maigres en train de mourir de faim comme on peut les voir
la tlvision. En fait on nutilise pas dimages misrabilistes dans lesquelles les
personnes sont reprsentes dans des situations de misre et de pauvret extrme. Vu
que lobjectif de SOS Faim cest de montrer aussi des images des gens en Afrique qui
veulent entreprendre, qui veulent tre matres de leur propre dveloppement, le but cest
dutiliser des images dans cet objectif cest--dire des personnes heureuses qui
russissent et en bonne sant parfois et qui vraiment sont actives. Donc le meilleur
exemple cest cette photo, la campagne Pour en finir avec la faim . Mais cette
campagne tait avant moi ! Je fais des tests avec les lves avec cette photo et cest
vraie que la raction des lves cest de dire : elle a laire de bonne humeur, en plus elle
est assez forte, elle est contentecest pas limage quils ont sur lAfrique. Or, travers
cette photo ce qui est reprsent est une dame qui a eu certainement plusieurs
microcrdits qui a russi sen sortir. Cest vraiment a, on fait attention ca. On
essaye de montrer vraiment une image positive. a veut pas dire non plus quon montre
une fausse image et quon a tendance tout enjoliver mais vu que quand on parle de
lAfrique dans les mdias en Europe cest tout le temps ngative, il faut bien renverser
Annexe 16
Entretien Responsable de linformation


cette tendance. Mais si a tintresse il y a aussi un code de bonne conduite dans le
milieu des ONG, a a t fait par Concorde, cest un code de conduite pour lutilisation
des images dans les supports de information des ONG. Cest au niveau europen, et en
fait cest le cercle des ONG de Luxembourg qui a organis en septembre dernier une
formation sur ce code pour ensuite pouvoir lappliquer au sein des ONG. Sos Faim nest
pas all vu quon a dj une charte dthique quon essaye de respecter. Mais peut tre
que pour toi a peut tre intressant.
Comment avez-vous eu lide de faire une exposition photo ?
Dj je crois que cest quelque chose dhistorique vu que la dernire exposition de SOS
Faim date de 5 ou 6 ans, donc il y a eu lintention de rutiliser le mdia photo pour
sensibiliser. Et puis il y a eu aussi le fruit du hasard, les contacts avec un photographe
qui nous a contacts et qui voulait travailler avec nous, mais lui finalement on la pas
pris. Lexposition photo faisait partie dun ensemble en fait, autour des journes SOS
Faim donc on sest dit que a pourrait tre la prolongation de ses journes en la faisant
tourner dans le pays pour toucher des personnes qui ne se dplacent pas forcment
Luxembourg ville comme dans le nord, voire le sud du pays. Donc le but tait vraiment
cette prolongation des journes Sos Faim sur la microfinance pour essayer de la
dplacer dans le pays et de toucher un public encore plus large, cest pour a quon sest
dit que ctait le mdia le plus facile utiliser.
Lobjectif tait plutt la sensibilisation ou linformation ?
On va dire information, avant sensibilisation. Cest dire ctait tout simplement
informer sur quest ce que la microfinance travers lexemple dun partenaire. Un des
autres objectifs ctait aussi de mettre en avance un des nos partenaires Busaa Gonofaa
qui avait quand mme eu le prix europen de la microfinance en 2008. On stait dit que
ce pourrait tre intressant de le faire venir nouveau en 2009 pour mettre en avant sont
travail qui avait reu un prix en 2008 donc a ctait un des objectifs, donc ctait plus
de linformation que de la sensibilisation. Je dirais que les personnes qui vont voir
lexposition qui peuvent lire les lgendes ou les textes quon a mis dans lintroduction,
ils sont informs sur la situation en Ethiopie, le contexte et de manire trs succincte
comment travaille Busaa Gonofaa. Pour les plus informs, si linformation na pas t
suffisante, il peut appeler Sos Faim et progressivement on pourrait atteindre la
sensibilisation mais ctait de linformation au dpart.
Qui tait en charge de lexposition Sos Faim tout au long de la ralisation de
lexposition?
a t le service de linfo, Marine et moi. Ce qui sest pass ce que Marine a trouv le
photographe, Patrick Galbats et ctait pour des raisons pratiques parce quelle allait
aussi en Ethiopie. Deux semaines aprsNon, ils se sont retrouvs sur place. Donc
Annexe 16
Entretien Responsable de linformation


aussi des raisons pratiques parce quils allaient se retrouver sur place donc cest elle qui
a pris en charge le dplacement du photographe en Ethiopie, une fois sur place. Aprs
quand on a eu les photoson a quand mme travaill avant sur la conception, sur le
contenu de lexposition. On a eu des discussions dchange avec le photographe pour
que lui, il nous dise si cest ralisable ou pas, si il comprenait bien ce quon voulait ce
qui nest pas toujours vident. Il a fallu travailler sur un document, une proposition quil
nous avait envoy parce quil avait pas tout compris et il connaissait pas le sujet mais
cest normal. Une fois fait a il a eu lorganisation de son dplacement en Ethiopie et
cest surtout Marine qui sen a charge, et au retour la slection de photographies,
linstallation de lexposition labbaye de Neumunster, a cest fait entre elle et moi en
fait. La slection de photographies sest faite deux avec validation de Thierry (Thierry
Dfense, Directeur) qui voulait superviser forcment. Et linstallation a a t Marine
qui est alle, et par exemple moi javais organis le vernissage. Donc a a t vraiment
un travail du service information.

Et pour la slection de photos, ctait un travail deux entre toi et Marine ?
Oui, moi et Marine. En fait Patrick nous a fait une prslection. Il nous avait slectionn
une centaine des photos en nous mettant quand mme lesquelles taient ses prfres et
donc cest l quon sest aperu que non, a allait pas fonctionneret puis aprs a sest
fait ici. Nous, on a slectionn une soixantaine des photos sur lesquelles il a nouveau
donn son avis et aprs il sest mis davantage en retrait en disant cest SOS Faim qui
dcide. On payait aussi pour a. Cest un peu mchant de dire a mais elle nous a cot
trs cher cette exposition. a a cot autour de 10 mil euros, entre les dplacementsil
a voulu rester je crois trois semaines sur place, finalement il a rduit qu deux
semaines. Mais tous les dplacements, les dveloppements et tout a, a nous a cot au
moins 10 milles euros. Cest aussi pour a quon nen fait pas tous les ans.
Quelles sont les consignes quil a eues avant daller sur place ?
Ctait surtout par rapport au message. Beaucoup de photographies de personnes en
activit : des commerants, des agriculteurs, je sais plus exactement mais on a fait un
document, je pourrais te donner le papier. Je peux te montrer la proposition que nous
avons faite aussi. Vraiment on avait insist sur le milieu rural, parce quau dbut il nous
avait propos, il me semble, beaucoup de photos en ville et a nous intressait pas. On
voulait davantage le milieu rural et lagriculture.


Annexe 17
Entretien Responsable de linformation


Entretien Marine Lefebvre
Responsable de linformation Sos Faim (mdias, internet)
Mercredi 19 juillet 2010
Lieu : Bureaux Sos Faim

Pouvez-vous me raconter votre parcours, avant darriver SOS Faim ?
Ma formation, dabord jai fait une matrise dhistoire contemporaine et ensuite un
magister des relations internationales Paris la Sorbonne et puis javais toujours en
tte de travailler comme journaliste freelance en suivant un peu limage, le travail qui
avait t fait par des grands reporters comme Albert Londre, sur le terrain, la recueille
des tmoignagesje voulais reporter a. Ctait une vision trs nave. Jai commenc
en faisant des premiers reportages, en Tchtchnie notamment et ensuite la dure ralit
ctait de trouver des emplois lpoque, de russir percer comme journaliste parce
que videmment le contexte est trs diffrent. Mais comme freelance jai tenu une
dizaine dannes la fois pour la presse crite et pour la tl en proposant des sujets, des
reportages, en faisant finalement des films, des films documentaires. a a t mon
parcours mais ctait trs difficile de vivre, de gagner sa vie avec cette activit. Un jour
jai vu lannonce de Sos Faim jtais pas la recherche dun emploi nouveau, jtais
dans la continuit de mes activits donc je suis tombe sur laffiche du poste de
communication, en relation avec lAfrique, une ONG, le dveloppement, des
thmatiques de la faim et de lagriculture familiale. a ma beaucoup intresse donc
jai rpondu et donc voil jai compltement chang dorientation sans que ce soit une
prmditation, ctait vraiment un changement par rapport une opportunit prcise.
Quelle est le cur de lactivit de Sos Faim ?
Sos Faim soccupe de soutenir le monde rurale en Afrique, des deux manires. Dabord
en soutenant les organisations paysannes favorisant lorganisation et lintgration du
monde paysan et dune autre faon cest dapporter du financement au monde rural.
Donc en fait cest un petit peu comme si Sos Faim se substituait aux tats parce que
dans nos pays du Nord, a serait ltat et les subventions qui assureraient ce rle mais
comme il y en a pas en Afrique donc dans dautres pays on intervient. LONG se
substitue aux tats, en apportant de largent publique pour la socit civile. Cest
toujours des initiatives de la socit civile.
Quels sont les objectifs de communication selon lassociation ?
On accorde beaucoup dimportance la sensibilisation du publique du nord parce quon
pense que les problmatiques du Sud elles sont de toute faon lies, une des cls est au
nord dans le changement des politiques et puis a implique que de toute faon le public
Annexe 17
Entretien Responsable de linformation


soit conscient, averti des drives de la gouvernance, de la mauvaise gouvernance du
mauvais fonctionnement et quune fois averti il y a une pression sur les gouvernants
pour faire les choses. a cest un aspect et puis lautre aspect, la sensibilisation cest
aussi indirectement pour favoriser la rcolte des dons parce que on a besoin aussi des
dons, il faut pas loublier. a cest les objectifs de communication mais avant
toutcelui-ci est un poste qui maurait moins intress si ctait de communiquer pour
obtenir des dons. Cest beaucoup plus ce quon appel linformation du public, sur les
thmatiques, sur les enjeux quon soutien. Et en fait le poste ne sappel pas responsable
de communication mais dinformation. A mon avis a dit bien quelque chose sur cette
nuance importante. Cest pas la com , entirement com o on chercherait faire
connatre notre organisation. Avant toute chose, avant de faire connatre mme notre
organisation on cherche faire connaitre les thmatiques sur lesquelles on travaille,
quon dfende et de l dcoule quon se fasse connatre en tant quorganisation.
Et votre poste est concrtement ?
Responsable de linformation. Chlo aussi mais il y avait des sous titres. Elle
tait ducation au dveloppement, rcolte des fonds et moi cest mdias, site internet.
Quelles sont vos responsabilits dans ce poste ?
La gestion des partenariats avec les mdias, les relations avec les mdias. On peut dire
quils sont pour nous des partenariats et puis de la publication quon publie en ligne, de
notre site internet, de nos diffrents supports web et puis aussi des initiatives des
vnements quon peut faire pendant lanne en direction du grand public du
Luxembourg pour mettre en avant tel partenaire ou tel thmatique. Donc a cest trois
gros chantiers.
Donc vous travaillez avec des partenaires externes aussi ?
Oui, surtout avec la presse luxembourgeoise. La spcificit du Luxembourg est quil y a
une presse trs abondante en nombre de titres mais en mme temps des ressources un
peu limites dans le sens o ils nont pas de correspondants ltranger donc il y a
assez peu darticles de terrain, beaucoup de choses qui sortent de lAFP et du coup cest
surprenant. a serait pas envisageable en France pour une ONG davoir des chroniques
dans la presse quotidienne. Ici cest possible parce quils y voient lavantage des infos,
du vcu du terrain. Cest pour cela que cest important pour nous. On a deux chroniques
mensuelles vraiment formalises pour Le jeudi et Le quotidien et pour eux cest
vraiment a qui est important. Nos chroniqueson se fait connaitre mais on est pas en
train de dire quon est magnifique et tout, mais on met en avant nos problmatiques, le
travail du partenaire. Cest a la priorit, cest les exemples sur le terrain.
Quels publics sont viss avec les actions dinformation, sensibilisation ?
Annexe 17
Entretien Responsable de linformation


Tout le grand public, on cible pas normment. Je crois que la diffrence avec Chlo
ctait que pour elle ctait vraiment les jeunes, les lyces, mme le monde universitaire.
Moi cest plus le grand public mais du coup cest le public qui lit la presse, donc les
adultes.
Est-ce quil y a pas un segment professionnel comme pour autres ONG ?
Non. Cest vrai que nous cest pas les entreprises. Pas du tout. Cest la socit civile
qui on sadresse. Le grand public.
Pour les supports que vous crez pour la communication, linformation ou la
sensibilisation Sos Faim ?
En faitjai oubli parler dune de mes tches principales. Je suis responsable des
publications, de la coordination de ces publications. On en a 2 : Zoom microfinance, et
Dynamiques paysannes. On sort six titres par an. Je coordonne la sortie de ses numros.
Nous sommes responsables mme si cest des publications communes avec Sos Faim
Belgique. Mais la responsabilit nous incombe donc cest moi la tche. La dfinition
des thmes est faite en concertation avec Sos Faim Belgique. Mais recevoir les textes,
relire, mettre les images, la relation avec le graphiste, limprimeur, tout a je le fais.
L cest un public diffrent ?
Oui, on est sur un public plusa sadresse plus aux professionnels aux acteurs du
dveloppement, de la microfinance, des institutionnels. Cest aussi destination du Sud
pas mal, pour changer, pour capitaliser les expriences des partenaires et puis et que a
circule entre eux.
On parlait toute lheure sur lorigine des images.
Oui, on utilise des images justement pour le site Internet mais aussi pour les
publications mais en fait essentiellement on utilise des images prises pendant les
missions, que ce soit des missions du personnel du Service dappui aux partenaires ou
bien les missions info dans les pays auprs des partenaires. Mais en fait a fait des
annes et du coup on a un stock qui nest pas organis, dans lequel on cherche un peu au
hasard. Du coup logiquement depuis que je suis arrive je me base sur les photos que
jai prises parce que je les ai en tte, a facilite plus les choses que daller chercher des
images, on sait pas ce qui existe, on voit des choses et on sait pas quoi a corresponde.
On est noy sur la quantit qui nest pas forcment qualit. En surtout il y a des photos
qui ne sont pas trs utilisables parce quelles ne sont pas rfrences. Jai fait quatre
missions et donc jai ramen des photos sur quatre pays, a veut dire que sur quatre pays
jai des banques des donnes, des photos que je connais ce qui facilite la tache. Sinon
bien sr pour certains vnements cest dj arriv quon appel un photographe mme
avant lEthiopie, ctait dj arriv. Comme cette expositionil me semble que ctait
Annexe 17
Entretien Responsable de linformation


le Mali ou le Burkina. Donc pour des vnements particuliers notamment les
expositions on fait appel un photographe professionnel extrieur.
Quand vous envoyez faire des supports lagence de graphisme, cest vous qui
choisissez limage ?
Oui. On commande pas de banques dimages, a cest sur. Cest nos images ou celles
du photographe mais aussi on partage le fonds avec Sos Faim Belgique. Par exemple
cette affiche l, cest une photo Sos Faim aussi.
Quels sont les critres pour choisir les images ?
Cest sur quon banni surtout les images misrabilistes, mme si on parle du problme
de la faim et de la pauvret rurale on ne met pas en avant les images de la pauvret et de
la famine, a cest vrai aussi quon banni parce que ce quon veut diffuser cest une
image de lAfrique qui certes, souffre des graves problmes mais qui se prend en
charge, qui est mobilise et qui est la premire actrice de son dveloppement. Donc on
va plutt mettre les photos des petits producteurs qui travaillent, qui vendent leurs
marchandises, etcetera. Des fois cest souvent drisoire mais dans tout cas ils sont en
activit et donc pour quoi pas ils sourient aussi. On peut parler des problmes avec un
sourire. Donc pour choisir, aprs a dpende des thmes. Si on parle du travail dun tel
ou tel partenaire on va dans les dossiers qui le concernent. De manire
transversalecest quand mme dessayer de trouver des belles photos. Mme sil y en
a pas autant que a, mais cest face ces repres quon choisi et puis voir ce quon peut
la faire dire mais cest difficile de rpondre cette question, je ne sais pas comment ont
choisi une photo.
Des photos des enfants a arrive aussi den utiliser ?
Oui mais cest pas habituel. On met pas souvent denfants mais je crois que sur des
mailing jen ai dj vu. Il y a pas de politique par rapport a, vraiment on sinterdit pas
den utiliser et on cherche pas en utiliser. Mais cest vrai quon met en valeur le
producteur. Parce que cest notre thme aussi. Sur les mailings pour les donateurs a va
tre aussi a : des photos dans les champs, soit sur les marchs, soit dans les activits
artisanales. Cest a la priorit.
Comment avez-vous eu lide de faire cette exposition ?
Je crois que le point de dpart tait Busaa Gonofaa parce quun de nos partenaires avait
eu le prix europen de la microfinance donc a a t en 2008 et on sest dit que a serait
bien de le mettre en valeur loccasion dun vnement grand public et partir de l
comme ctait lEthiopie lide sest impose, que pour mettre en valeur ce partenaire il
fallait avoir des images. Donc cest venu comme a lide de faire une exposition pour
accompagner un vnement, on voulait inviter le directeur pour quil fasse une
Annexe 17
Entretien Responsable de linformation


confrence il fallait avoir lenvironnement de travail de linstitution et tout a. Donc
lide de faire lexpo sest impose naturellement.
Et comment avez-vous choisi le photographe ?
a faisait longtemps que Thierry avait t dmarch par un autre photographe. Il a
pens lui en premier lieu, on la rencontr et il nos a fait un devis extrmement cher et
il a pas fait preuve de souplesse dans sa vision de ce que devait tre une exposition pour
lui. Cest pas que sa prestation tait cher mais il voulait des photos avec une marie
louise, avec un cadre vert et dans le rendu a faisait quelque chose dassez luxueux qui
correspondait pas, dabord, notre budget et puis limage trop luxueuse pas assez
brute et du coup on a profit quil y avait Patrick qui ntait pas vraiment dans nos
connaissances personnelles parce que je le connaissais pas encore comme je venais
darriver dans le pays. On sest mis en contact par une connaissance mais on avait
aucune relation simplement il tait photographe et on avait vu quil avait fait dautres
reportages en Afrique et ces images nous avaient vraiment plu en Nigeria notamment,
des trucs pas du tout figs, trs dans la vieavec un regard un peu artistique. On voulait
pas que ce soit un regard reportage. Ctait important pour nous que ce ne soit pas un
reportage, que ce soit un travail en peu artistique, avec cette dimension artistique.
Quels taient les objectifs de cette exposition ?
De donner un contexte au cours de lvnement, accompagner la confrence, permettre
au public de mieux comprendre. Il nos semblait le support le plus vident pour faire
comprendre le contexte daction, de travail de Busaa Gonofaa, en quoi a consiste,
rencontrer des situations de la vie quotidienne des bnficiaires du microcrdit.
Donc lexposition fait vraiment parti des Journes Sos Faim, quel public est
attendu dans ces journes ?
Cest grand public parce que cest une information qui dpasse largement le cadre de
nos donateurs. On fait des encartes dans la presse, on essaye de toucher un maximum
des gens qui nous connaissent pas encore, qui peuvent tre intresss par lEthiopie par
exemple parce quon avait fait un dner thiopien, concert thiopien. Ctait tout bas
sur lEthiopie. On a mis le projecteur sur un partenaire dEthiopie mais du coup largir
pour essayer dtre attractif.
Qui a t en charge de lexposition ds la conception jusqu ltape finale ?
a cest fait curieusement de manire trs naturelle, a a pas t vraiment dfini mais on
sest bien organis quand mme. Cest dire que Chlo a pris en charge lorganisation
de lvnement, toute la logistique, les autres aspects, la relation avec le Luxembourg,
lorganisation sur place, et moi jai pris en charge la mise en place la prparation de
lexposition, le voyage sur place. Si, cest logique quand mme parce que je pense
Annexe 17
Entretien Responsable de linformation


quen mme temps que Patrick faisait son voyage pour prendre des photos, moi je
partais en Ethiopie aussi pour faire le film. On prparait un fil en mme temps donc
allait se retrouver en Ethiopie pour 8 jours en commun donc jai prpar son
programme, jai prpar le notre et en fait on sest crois l bas.
Mais lui, il tait tout seul non ?
Oui, il tait tout seul. Dj il voulait partir trois semaines et finalement on lui a donn
15 jours et nous, on est parti 8 jours. On a eu loccasion de se croiser et puis on a eu une
journe ensemble total, pas plus. Ctait important quon soit pas toujours avec lui, il
voulait faire de limmersion, il voulait pas rentrer lhtel la capitale tous les soirs.
Son dsir initial, ce qui est intressant cest que mme il voulait tre log dans les
familles, rester dans les villages. Ctait pas je sors de lhtel, je vais chez les gens et
je rentre lhtel . Il a pas rest chez les gens mais il est rest dans des petits auberges
dans les villages, et nous on a du tre ensemble dans le mme auberge un soir ou deux
et puis je crois que cest le dernier jourahhh oui sa voiture avait cass du coup il avait
plus de voiture, on la pris, bref, les deux derniers jours on tait ensemble.
Quels taient les consignes que vous aviez donn au photographe avant quil part ?
Les consignes taient, de faire des portraits des bnficiaires de microcrdit dans le
cadre de leurs activits. Ctait a le brief. Daller la rencontre des gens qui sont des
clients des Busaa Gonofaa qui ont des activits trs diverses : il y a le monde agricole,
artisanal, des petits marchs et puis par rapport a on lui a prpar un programme dans
diffrentes localits donc sur place il tait pris en charge par quelquun du partenaire. Il
y avait quelquun qui laccompagnait. Ctait aussi par des raisons de langue. Et puis
aussi pour passer dun village lautre, pour tre introduit parce quen Ethiopie cest
particuliercest mieux de pas arriver et comme a et sortir son appareil photo, cest un
peuet surtout quand on est introduit par un partenaire local et si a sest passe bien, a
ouvre toutes les portes. Et les photographes sont sensibles a. Cest un constat dans
tous les pays. Cest compltement autre chose darriver comme journaliste que comme
touriste et essayer de sortir son appareil ou bien tre accompagn par quelquun qui te
prsente.
Et les gens ne demandent pas tre pays ?
Non. a arriverait si on ntait pas introduits par un partenaire local, qui identifie les
gens, qui donne une traabilit si on peut dire, qui sait qui on est, do on vient, ce quil
y aura derrire. Alors si on arrivait sans prvenir de nulle part et quon dit vous pouvez
faire a, on vous prendre en photo, les gens ils ragissent diffremment. Cest bien
lgitime. Nous dans ce contexte l on sattends pas que les gens demandent de largent
parce quon sait que si ctait le cas, on fait pas la photo. Parce que l on dit bien quand
Annexe 17
Entretien Responsable de linformation


on se prsente que cest pour faire connaitre Busaa Gonofaa, cest pour lintrt
collectif, cest pas pour gagner de largent, cest pour lintrt gnral.
Et aprs le voyage e Patrick, comment-avez-vous choisi les photos de lexposition ?
Il nous a fait une slection qui nous a pas compltement plu parce que lui justement il
tait dans un regard compltement artistique et puis pas reprsentatif comme on
attendait que ce soit quand mme. Heureusement on a recadr un peu et puis il a pu
ressortir des images qui correspondaient mieux et ensuite, il a sorti plein dimages et
aprs cest sr que la slection sest faite trois avec Chlo, Patrick, et moi et mme
Thierry (le Directeur), disons pour trancher. Et finalement tout sest bien pass.
Est-ce quil y a des photos que vous avez concd, que vous voulez pas initialement
dans lexposition ?
Oui, il y en a eu. Mais lui aussi il a concd quand mme des photos auxquelles il tenait
beaucoup. Aprs on sest convaincu mutuellement. Par exemple celle quon concd
cest celle o il y a la chvre, avec le petit enfant qui tient la chvre. Cette photo
tmoigne de pas grande chose et en mme temps elle lui plaisait beaucoup. Mais en
mme temps cest un petit moment de vie, cest une habitude inhabituelle compltement
chez nous donc cest sr que a apporte de la couleur locale mais a apporte rien sur la
microfinance. On est trs loin de la microfinance. On nest pas dans une mise en image
trs immdiate, trs plaque. Cest un peu de marge artistique. Sinon cest sur que la
microfinance en images est trs rptitive. On va avoir une personne derrire une
machine coudre, une personne dans une picerieIl fallait voir le contexte gnral.
Les activits, le contexte du pays.



Annexe 19
Document de prparation de Le bonheur est dans le prt


First of july 2009
Concept note in the prospect of photo report about Buusaa Gonofaa
To be realized by Patrick Galbats for SOS FAIM Luxembourg

PG will arrive in Adis Ababa on 20 of august and leave on 5th of september

In 16 days, he would like to see many different aspects of Buusaa benefits
on rural population. Patrick would like to stay at night in the places he will work in and
not go back to Adis during his stay. But he will constantly need a translator.
Exhibit would like to show Exhibit would like to show Exhibit would like to show Exhibit would like to show : :: :

1. portraits
-persons who just asked for their first loan
-persons who are used to ask for loans and whose situation is healthier
-women having different loan products (farming loan)
-landless youth
-smallholder farmers
-farmers with many children

2. daily life
- house work
- children at school
- markets

3. working farmers in their fields, shepherds, reforestation
4. others workers in activity, such as beekeeper, craftsmen, shopkeepers
5. interactions among staff and clients :
-the loan officers visit their clients,
-collection meetings
- solidarity groups,
- repayment,
- saving in agencies
6. landscapes (remote places)

Different areas should be visited Different areas should be visited Different areas should be visited Different areas should be visited :

1. areas where BG is implemented for a long time
2. remote areas in which RSCF model is just implemented
3. irrigation programm

Contact for organization in Luxembourg : Marine Lefebvre, Tl. : + 352 / 49 09 96 26
marine.lefebvre@sosfaim.org
Annexe 21
Face face Exposition photo (M.Kalbusch)
SOS Faim






Annexe 21
Face face Exposition photo (M.Kalbusch)
SOS Faim







Annexe 21
Face face Exposition photo (M.Kalbusch)
SOS Faim





Annexe 22
Communiqu de presse pour lexposition Face face (2003)
SOS Faim

Communiqu de presse
Face Face
Rencontres au Bnin

Exposition photographique de Marc Kalbusch la demande de SOS FAIM
Pr-Face Face : Espace-Galerie de SOS FAIM, du 19/11 au 24/12

Berceau du vaudouisme, dune superficie de 112.600 km, la Rpublique du Bnin est un des plus
petits pays dAfrique de lOuest. Mais un pays qui bouge au rythme de la dbrouille , linstar
de la majorit des autres Etats africains.

Avec plus de 6.200.000 habitants, le Bnin a connu ces dernires annes une vritable explosion
dmographique. Cette croissance soutenue de la population a eu des impacts peu apprciables
sur le dveloppement socio-conomiques du pays. Qui plus est, la libralisation de lconomie
nationale a eu des consquences trs nfastes sur la population, en particulier dans les
campagnes.

Mais la population ne baisse pas les bras. Abandonne par les services tatiques
majoritairement corrompus, trop peu aide par la coopration internationale, elle a choisi de se
retrousser les manches, de sorganiser entre elle. Bref, de vivre. Ou plutt de survivre.

Avec lappui dorganisations non gouvernementales (ONG) comme le CBDIBA (Centre Bninois
pour le Dveloppement des Initiatives la Base), des groupements villageois, des unions de
producteurs, des caisses dpargne et de crdit, naissent, se structurent et contribuent au
dveloppement des populations rurales dmunies, en particulier des femmes, majoritaires dans
le pays.

SOS FAIM appuie le CBDIBA depuis 1999. Depuis 2002, elle appuie plus particulirement le
rseau des Caisses Villageoises dEpargne et de Crdit Autogres (CAVECA). Lappui concerne
le renforcement des capacits et le refinancement des lignes de microcrdit de 16 CAVECA
situes dans des villages particulirement isols.

Les principales activits finances par les CAVECA sont la production, la transformation et la
commercialisation agricole dune part, lartisanat dautre part. En 2003, SOS FAIM a appuy,
avec lappui du Ministre des Affaires Etrangres, les CAVECA pour un montant de 107.300 .

Plutt que dillustrer froidement les ralisations concrtes de notre appui, nous voulions
avant tout, par cette exposition photographique, illustrer la VIE des populations rurales, leur
culture, leur dynamisme, leur joie, leur peine, leurs doutes, leurs esprances.

SOS FAIM a donc invit le photographe Marc Kalbusch se rendre au Bnin o, de manire
trs personnelle, il a photographi les populations rurales dans leur vie quotidienne durant trois
semaines. Chaque clich est le reflet dune rencontre trs personnelle dun face face -
entre le photographe et la ou les personnes photographies.
Annexe 22
Communiqu de presse pour lexposition Face face (2003)
SOS Faim


Sans parti pris, sans imposer ses vues, Marc Kalbusch vous invite rentrer dans lunivers
motionnel trs riche des rencontres quil a faites au Bnin. Il vous invite surtout vous crer
vos propres faces faces avec ces personnes quil a eu le grand privilge selon lui de
rencontrer.

Alors que lexposition complte Face Face sera prsente au public au Centre culturel
Kulturfabrik du 5 au 19 dcembre prochain, SOS FAIM vous propose de dcouvrir un avant-
got de lexposition, une Pr-Face Face , dans son Espace-Galerie, du 24 novembre jusquau
19 dcembre (du lundi au vendredi de 9h00 17h00 entre libre). Cet vnement marque la
rouverture officielle de lEspace-Galerie.

Renseignements : Sos Faim : 49 09 96 info@sosfaim.org




CONTRERAS FARIAS Rosana
contrerasrosana@yahoo.es

Sous la direction de Eric PEDON : pedon@univ-metz.fr





La photographie sur le dveloppement
Lobjectif de cette tude est danalyser lutilisation de la photographie, et notamment des
expositions photographiques, au sein dorganisations daide au dveloppement. La dmarche
comporte lanalyse de cas de deux ONGs luxembourgeoises proposant des expositions sur la
microfinance comme outil de dveloppement en Afrique. Ces initiatives sinscrivent dans
des stratgies discursives et de communication plus vastes o la reprsentation dun
autre loign est le moyen de transmettre une conception du dveloppement, voire une
idologie. Finalement, les diffrentes logiques sous-jacentes : esthtique, thiques et
informative, constituent un rapport de forces, quil faut comprendre pour caractriser
lutilisation de limage dans le secteur du dveloppement.


Mots cls : Photographie, image fixe, aide au dveloppement, ONG,
exposition photographique, reprsentations, Afrique.



Photography on development

The objective of this study is to examine the utilization of photography, and especially of
photo exhibitions, in foreign aid organisations. The approach was to analyse the cases of two
luxembourgish NGOs who also propose photo exhibitions about microfinance as a means of
development in Africa. These initiatives take part in discursive and communication
strategies, in which representation of a distant other is a way to transmit an idea of
development or even an ideology. Finally, the existence of different reasoning (artistic,
ethical, and informative) behind these strategies creates power struggles that need to be
understood, to qualify the utilization of images in the development field.

Key-words: Photography, still image, foreign aid, NGO, photo exhibition,
representation, Africa.