Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS) Mention Histoire

2006

DEA / MASTER 2

Jeanne MERCIER

Juin 2006

Les Rencontres Africaines de la Photographie, Bamako 2005

Sous la direction dAndr Gunthert

Rapporteur : Eloi Ficquet

Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (EHESS) Mention Histoire

2006

DEA / MASTER 2

Jeanne MERCIER

Juin 2006

Les Rencontres Africaines de la Photographie, Bamako 2005

Sous la direction dAndr Gunthert

Rapporteur : Eloi Ficquet

Remerciements

A Andr Gunthert, mon directeur de mmoire, qui ma soutenue et conseille mme quand je restais droite dans mes bottes. Aux Fruits du Baobab, qui mont fait dcouvrir lAfrique. A Eloi Ficquet qui a permis cette pope Aux photographes que jai interrogs, quils soient tous remercis. Une attention spciale Myriam Mihindou qui ma donn sa riche opinion. A Simon Njami A mes nombreux interlocuteurs qui mont permis de mieux dresser ce paysage des Rencontres. Remerciements lAFAA, en particulier Vronique Joo Aisenberg. A Roger Aubry A la Maison Africaine de la Photographie Au CFP et au CNA pour leur accueil et leur travail. Merci Abdhellah Karroum et Erika Nimis pour leurs prcieux conseils ainsi que pour avoir nourri ma rflexion.

Remerciements mes nombreux relecteurs qui jai donn tant de travail. A la famille Diawarra qui ma accueillie Bamako.

TABLE DES MATIERES

INTRODUCTION ............................................................................................ 8 CHAPITRE I : CONTEXTE, HISTORIQUE ET OBJECTIFS DE LA BIENNALE. ................................................................................................... 11
Les 1res Rencontres: une initiative franaise pour promouvoir une photographie mconnue. ............................................................................................13 Les 2mes Rencontres: quand une biennale malienne? ...................................16 Les 3mes Rencontres: une biennale panafricaine. .............................................17 Les 4mes Rencontres: vers une biennale internationale ................................18 Les 5mes Rencontres: 10 ans ..........................................................................21

CHAPITRE II: ORGANISATION INSTITUTIONNELLE, DISPOSITIF FINANCIER ET MATRISE DUVRE DES RENCONTRES DE BAMAKO. 24
Prsentation des coproducteurs. ........................................................................25 Porteurs institutionnels, bailleurs de fonds et partenaires. ..............................27 La rpartition des financements. .........................................................................28

Plan des diffrents lieux dexpositions de la 6me Biennale, Bamako............ 33 CHAPITRE III: LES RENCONTRES AFRICAINES DE LA PHOTOGRAPHIE 2005, LA DIRECTION ARTISTIQUE. ........................................................... 34
Muse National du Mali.........................................................................................34 Muse du District de Bamako ..............................................................................40 Bibliothque Nationale du Mali ............................................................................43 Mmorial Modibo Keta .........................................................................................47 Pyramide du Souvenir ..........................................................................................51 CCF : Centre Culturel Franais ............................................................................53 CAMM : Conservatoire des Arts et Mtiers du Multimdia. ...............................56

CHAPITRE IV: LES CONTOURS, DES RENCONTRES HORS RENCONTRES............................................................................................. 59

Le Cinma Numrique Ambulant: la photo descend dans les quartiers..........59 La Caravane de la Photographie: Danse et Art contemporain ..........................64 Balanis: Boulevard Photo....................................................................................64

CHAPITRE V: LES INITIATIVES INDEPENDANTES................................... 67

LAssociation Seydou Keita: diffrents regards.................................................68 Le CFP: une formation la photographie en Afrique ........................................73 Galerie Chab, lunique galerie photo de Bamako ...............................................79 Labo Photo: Mettre en bote la ralit de lAfrique en Seine-Saint-Denis ..81

CHAPITRE VI: BAMAKO VI, SUITES , DIFFUSION INTERNATIONALE ...................................................................................................................... 85

La rception des Rencontres ...............................................................................85 Le Catalogue: mmoire de lexposition...............................................................87 Les Rencontres font de la pdagogie..................................................................89
6



BKO PHOTO : journal de la Biennale .............................................................90 Expositions itinrantes, une large circulation ....................................................91

CHAPITRE VII: ENVISAGER LA BIENNALE, DIVERGENCES DE VUE ENTRE PHOTOGRAPHES ET EXPERTS, ENTRE NORD ET SUD. .......... 92
Les objectifs de la Biennale selon Simon Njami ................................................93 Les Rencontres: une ouverture sur le monde? ..................................................95 Une reconnaissance de la photographie africaine artistique, folklorique ou marchande?..................................................................................................................97 Les Rencontres Africaines de la Photographie, un vnement majeur? .........98 Des Rencontres sans public? ............................................................................100 Une organisation confuse ..................................................................................101 Les femmes photographes: le phnomne du genre ......................................102

CONCLUSION ............................................................................................ 103 ANNEXES / ADDENDA .............................................................................. 109

A. B. C. D. E. F. G. H. I. J. K. L. M. N. O. P. Q. R. S. T. U. V. W. Sigles ...........................................................................................................109 Whos who...................................................................................................110 Entretien avec Amadou Chab Tour .........................................................113 Entretien avec Vronique JooAisenberg .................................................120 Entretien avec Moussa Konat..................................................................125 Entretien avec Pascal Martin Saint Lon ..................................................135 Entretien avec Myriam Mihindou ...............................................................138 Entretien avec Erika Nimis.........................................................................144 Entretien avec Simon Njami.......................................................................149 Revue de presse 2005 ................................................................................155 Photographie.com ......................................................................................157 Article LEssor, M Konat , 17/11/2005....................................................160 BKO PHOTO 2003 ................................................................................161 Article Libration, Frdrique Fanchette, 28/11/2005 ..............................165 Programme de la semaine inaugurale ......................................................166 Budget 2003 ................................................................................................168 Dcret de la MAP ........................................................................................169 Plan du Muse National du MALI...............................................................170 Appel Candidature ...................................................................................171 Remise de prix ............................................................................................172 Liste des coles ..........................................................................................174 Circulation des 6mes Rencontres, 2006. ...................................................175 Invitation : exposition Fatoumata Diabat................................................177

BIBLIOGRAPHIE ........................................................................................ 179

Matriel daccompagnement : un CD-ROM incluant lintgralit de notre mmoire de recherche, les images et le dossier de presse des 6mes Rencontres Africaines de la Photographie de Bamako, 2005.

INTRODUCTION

La photographie est introduite en Afrique vers 1870. Les explorateurs europens munis de leurs carnets et crayons racontent Bilal al-Sudan1 le pays des Noirs , mystrieux, inaccessible, si bien dcrit par Ren Caill2. Les voyageurs se munissent trs vite de loutil photographique pour enregistrer leurs dcouvertes. Le besoin des puissances coloniales didentifier les peuples autochtones, leur environnement et leurs rites, a contribu llargissement de la pratique photographique. Pour mieux comprendre et organiser ce continent, les ethnologues, anthropologues et militaires ont t les premiers faire usage de ce mdium. Au dbut des annes 1930 souvrent les premiers studios en Afrique, destins recenser la population. Lhomme est, de fait, le premier sujet tre abord par les photographes sur le continent africain. Les premiers photographes maliens sont forms par larme franaise au cours de la premire guerre mondiale. Lanne 1935 sert de rfrence dans la mmoire collective malienne pour situer les dbuts de la photographie. Cette date concide avec louverture du Photo-Hall Soudanais cr par Pierre Garnier3 Bamako4. Quelques africains deviennent alors les assistants des professionnels europens. Ce nest que lors de la dcolonisation que des photographes maliens sinstallent leur compte, ouvrant des studios dans les villes et villages. Ils ralisent de beaux portraits dans des poses bien cadres mettant en valeur vtements, coiffures, lgance de leurs clients.

Les annes 60-70 sont lge dor des portraitistes maliens. Les nouvelles techniques, comme le flash, offrent la possibilit de raliser des reportages en plein air ou encore des photographies de ftes5. Lhomme en demeure le sujet favori.

La photographie est aujourdhui encore trs prsente en Afrique : dans la rue avec les marchands ambulants ou dans le ddale des rues avec la prsence dun nombre frappant
Terme des gographes arabes du Moyen-ge employ pour dfinir le Soudan ( du Sngal au Tchad actuel). 2 Ren Caill (1799-1839) voyageur franais, il fut le premier occidental aller Tombouctou (en 1928) do son livre : " Journal d'un voyage Tombouctou et Jenn, dans l'Afrique centrale, prcd d'observations faites chez les Maures Braknas, les Nalous et autres peuples ; pendant les annes 1824, 1825, 1826, 1827, 1828", d. de Paris, 1830. 3 Ce franais aurait ouvert la premire boutique photo de Bamako : il vendait des objectifs, du matriel et dveloppait les photographies de ses clients. 4 Bamako, marigot du caman en Bambara, devient la capitale du Soudan Franais en 1920. 5 Erika Nimis de Nadar Keta : une histoire franco-malienne de la photographie , p. 383-403, Mali France- regards sur une histoire partage. Ed. Donniya et Karthala.Bko/ Paris, 2005. 8
1

de studios photo. Elle simpose aussi dans les maisons o photos de mariage, de baptme et de famille, encadres ou en grands formats occupent une place centrale pour sacraliser les moments forts de la vie.

En 1994, deux photographes franais, Franoise Huguier et Bernard Descamps, initient un festival de photographie au Mali. Passionns par le travail des photographes africains, ils souhaitent le faire connatre au reste du monde. Et ce ne sont pas les feux dun festival rcent braqus sur Bamako, qui donneront au Mali le statut du dbut et de la fin de la photographie africaine. 6

Mme si le Mali nest pas le berceau du sixime art en Afrique, comme le rappelle la Revue Noire, pionnire sur le sujet ds 1998, cest Bamako que sest dvelopp le concept de photographie africaine . Dfinie alors comme de la photographie de studio, la cration de tout le continent est considre comme indivisible. Cette Biennale va faire merger la notion de photographie africaine et lintroduire dans lhistoire de la photographie internationale. Lhistoire de cette photographie est souvent associe aux Rencontres de Bamako, et pour cause, puisque ce sont elles qui lont fait dcouvrir au grand public en lintgrant au milieu international de lart.

Dans notre travail de recherche, nous analyserons comment se sont constitues les Rencontres, leur trajectoire, comment et pourquoi la dfinition tardive de cette photographie a probablement fauss la perception de son identit. Cet vnement a tent de lui donner une visibilit au regard du monde. Elevant cette photographie au rang dart, la faisant sortir des maisons, il la offerte au monde extrieur.

Lors de notre premire approche du sujet, diffrentes questions se sont poses nous : Comment une biennale photographique se met en place en Afrique ? La Biennale de Bamako existe depuis plus de 11 ans. A-t-elle acquis une lgitimit et permis lamorce dune rflexion sur la photographie ? A-t-elle un impact sur le public malien, africain, international ?

Seule manifestation consacre la photographie africaine, il fallait replacer les Rencontres dans leur contexte historique et dans celui du dveloppement de cet art en Afrique.
6

La Revue Noire, p.7 9

Nous nous proposons d'tudier les Rencontres Africaines de la Photographie partir de ltude dtaille de la sixime dition qui sest tenue du 11 novembre 2005 au 10 dcembre 2005. Nous essayerons d'exploiter nos connaissances pour apprhender cette manifestation complexe.

Dans le cadre de notre travail denqute qui ft riche en enseignements, il nous semble malgr tout important de signaler deux difficults particulires rencontres : Dune part, il a t difficile, voire impossible parfois, dobtenir les informations budgtaires et dordre organisationnel des Rencontres. Dautre part, certains de nos interlocuteurs ont souhait apporter des modifications leurs propos initiaux, les amendant lors de la relecture. Ces lacunes ou corrections taient-elles une forme dopacit ? Quelle en tait alors la signification ? Dans le prsent travail, nous souhaitons resituer dans son contexte culturel et historique les objectifs des six biennales travers leurs volutions de 1994 jusqu 2003. Par la suite, nous dvelopperons notre tude autour de ldition des Rencontres 2005, prsentant son organisation en terme de logistique et de finances. Nous dcrirons la slection et la scnographie des 6mes Rencontres de Bamako puis nous regarderons successivement les activits destination du public local, en analysant les actions des associations slectionnes ou indpendantes. Nous essaierons de mesurer limpact de cet vnement en Afrique et sur les autres continents travers la rception dans les mdias, sa circulation internationale et ses publications. Enfin, nous proposons une ouverture avec la rencontre de ses acteurs ou des spcialistes de la photographie pour comprendre et relater leur propre perception dune telle Biennale. que nous avons

A la fin du prsent mmoire, les ANNEXES, signales de A W dans le corps du texte, compltent le travail effectu afin de lapprofondir. Les ANNEXES A et B sont des outils permettant de dcrypter les sigles et didentifier les principaux acteurs de notre mmoire. Le CD-ROM joint comprend lintgralit du mmoire auquel sont ajoutes des images numrotes de 1 81 et le dossier de presse de la sixime dition des Rencontres. Les photographies sont lgendes dans leur ordre dapparition dans le corps du texte et sont signifies par la mention : (cf.image n)

10

CHAPITRE I : CONTEXTE, HISTORIQUE ET OBJECTIFS DE LA BIENNALE.

Les photographes africains nont pas attendu les

Rencontres de Bamako pour faire de la photographie, mais dans la plupart des cas ils ont travaill et travaillent encore dans un isolement complet [] Nous esprons que grce cette premire manifestation, les pays et les photographes auront cur de donner vie ce patrimoine que reprsente la photographie. 7

Lditorial des initiateurs du projet des Rencontres de Bamako de la photographie Africaine (Franoise Huguier et Bernard Descamps, photographes franais) montre le nouveau regard mondial sur la photographie africaine. Paralllement cet intrt croissant, les auteurs souhaitent quune vritable prise de conscience des photographes eux-mmes ait lieu dans
Deuxime page de la revue Photographie Magazine, supplment sur les Rencontres de la Photographie Africaine, 1994.

les pays africains quant au patrimoine que reprsente la photographie. Ces rencontres existent depuis plus de 11 ans. Quel bilan tirer de cette initiative ? Franoise Huguier et Bernard Descamps, ainsi que les diffrents porteurs de ce projet, ont-ils russi en instaurant cet vnement crer un patrimoine africain de la photographie ? Retraons lvolution de la Biennale dans ce bref expos historique.8

En Afrique le nombre de biennales se compte sur les doigts dune main. Entre autres pour les plus connus: Le FESPACO Ouagadougou. (Festival de cinma de Ouagadougou) qui a t initi en 1969 et institutionnalis le 7 janvier 1972, La Biennale du Caire datant de 1984. DakArt (Biennale de lArt Africain contemporain) au Sngal existe depuis 1992 les Rencontres Africaines de la Photographie Bamako au Mali cres en 1994.

Op.cit Editorial de Franoise Huguier et Bernard Descamps dans le supplment de Photographies Magazines consacr aux Rencontres en 1994. 8 Cet historique a t ralis partir dun entretien avec Bernard Descamps en mars 2006, les archives de la Biennale conserves au centre de ressources de l AFAA, lentretien avec Vronique Joo Aisenberg du 19/12/05 voir ANNEXE D p. 120, ainsi quavec laide du rapport d Alexis Castro Evaluation des Rencontres de la Photographie Africaine , juillet 2004. 11

De toutes ces biennales, seule celle de Bamako, nest pas ne dune initiative de son pays dimplantation.

Dans les annes 90, le monde de lart se tourne vers lAfrique, continent peru comme source dimaginaire et dexotisme. Jean-Franois Werner le souligne ainsi : La dcouverte de la photographie africaine, cest--dire sa construction en tant quobjet dtude et sa reconnaissance comme objet dart, est un phnomne rcent. Cest en effet au dbut des annes 1990 quune poigne dexperts et de chercheurs en majorit dorigine occidentale ont entrepris, en ordre dispers et dans un climat dintense comptition, de dfricher cette terra incognita de la culture africaine en se focalisant sur un type particulier dimages photographiques caractrises par leur mode de production (elles sont ralises par des Africains pour des Africains) et la nature du rfrent le plus frquemment rencontr (en loccurrence, la personne humaine). 9

Diffrentes versions sur lorigine des Rencontres circulent Bamako mais celle de Bernard Descamps, initiateur de la Biennale, nous a sembl la plus proche de ce qui sest pass. En 1991, deux photographes, Bernard Descamps et Franoise Huguier se voient rgulirement dans leur agence : lAgence Vu10. Lors dune discussion, ils prennent

conscience quau cours de leurs voyages en Afrique ils ont rencontr de nombreux photographes africains. Ils dcident alors de mettre en uvre un projet commun en Afrique. En premier lieu, Franoise Huguier et Bernard Descamps lancent leur projet avec des photographes maliens (Alioune B et Django Ciss). Chaque franais travaille en binme avec un photographe local. Cette aventure nayant pas rellement abouti, les deux franais prennent linitiative dorganiser un festival pour faire connatre la

photographie africaine.

Citation extraite de larticle de J.F Werner La modernit africaine considre travers le prisme de la photographie , Africa e Mediterraneo n. 1-2/00 (31 -32) 10 Cre en 1986 par Christian Caujolle (Directeur du service photo de Libration l'poque) et Zina Rouabah (grante de Libration), agence de photographes. 12

 Les 1res Rencontres: une initiative franaise pour promouvoir une photographie mconnue.
Pour trouver des financements, Franoise Huguier prend contact avec Roger Aubry, qui dirige alors lassociation Atout Centre . Ce dernier sollicite lassociation Afrique en Crations 11, qui promeut la cration africaine pour trouver des financements. Afrique en Crations absorbera par la suite lassociation de Roger Aubry.

Nous sommes en 1993 et le monde occidental se tourne depuis 1990 vers lart africain. La Revue Noire publie depuis 1991 des ouvrages consacrs aux photographes africains. De nombreux collectionneurs prospectent sur le continent dont Andr Magnin (directeur artistique de la collection CAACPigozzi12). Le bruit court trs vite quun vnement visant la reconnaissance de la photo africaine est en train dtre mont Bamako, Magnin y part donc trouver de nouveaux talents. Il achte alors les ngatifs et les photos de Seydou Keita
n2). (cf.image

Ce grand acheteur va tre un tremplin dans la

reconnaissance des photographes africains en leur ouvrant le march international et en les exposant. Les Rencontres ainsi que lintrt port aux photographes africains ont propuls la cration africaine au premier plan. La premire dition des Rencontres se tient alors du 5 au 11 dcembre 1994 sous linitiative des deux photographes franais avec le soutien de Ministre malien de la Culture. A travers une vingtaine dexpositions, une cinquantaine de photographes, venus dune quinzaine de pays africains, sont exposs. Ainsi les portraits de studiotistes du Mali comme Seydou Keita sont prsents. Les tmoignages visuels de lapartheid se lassociation Afrique en Crations et du
La revue Photographie Magazine, supplment sur les Rencontres de la Photographie Africaine, 1994. Photographie Seydou Keita CAAC-Pigozzi

retrouvent au travers des photos de Santu Mofokeng, Jenny Gordon et Ingrid Hudson (Afrique du Sud). Dautres pays sont reprsents par : Samuel Fosso (Centre Afrique), le malgache Pierrot Men, les travaux de Malik Sidib (Mali) et ceux de Rotimi Fani-Kayode

Cette association tait ne en 1991. Afrique en Crations est ne avec une mission fondatrice, celle de favoriser la prsence de la cration africaine contemporaine sur les marchs culturels franais et europene. 12 CAAC- Pigozzi collection Contemporary African Art Collection. Site : http://caacart.com/

11

13

(Nigeria). Enfin

les archives de lpoque de lindpendance, lies lmergence de

nouvelles nations en Afrique, sont runies dans lexposition des photos provenant des Archives Nationales de la photographie et du cinma de Guine et du Mali monte par Guy Hersant.

Il ny a pas eu de publication de catalogue pour cette premire Biennale. Un reportage consacr lvnement parat dans la revue spcialise Photographie Magazine sous forme dun supplment dune dizaine de pages. La couverture est une photographie de Seydou Keita (cf.image n3). Les soutiens de cette premire initiative sont : lUnion Europenne, la Coopration Franaise et le Gouvernement malien.

A lissue de ces premires Rencontres, le ministre de la culture malien annonce la cration dune Maison de la Photographie Bamako. Lobjectif de cette Biennale est cette poque de faire connatre la photographie africaine qui est encore mconnue et de permettre aux photographes africains de sortir de leur isolement. Bamako doit devenir le lieu de rencontre et dchanges des photographes panafricains. Cet vnement marque lentre de la photographie africaine dans lhistoire de la photographie et dans les institutions internationales. Limpact de cette rvlation, lissue des premires Rencontres en 1994, est consquent. Seydou Keta est peru comme la figure de proue de cette manifestation avec ses

portraits de studio. Un premier amalgame sera alors fait, la production africaine sera perue par le monde occidental comme de la photographie de studio.

Les Rencontres subissent, ds leur cration, des critiques. Bamako a t baptise capitale de la photographie africaine son insu. De nombreuses personnes se demandent encore aujourdhui: - Pourquoi la ville de Bamako a-t-elle t choisie comme capitale de la photographie ? - Y avait-il plus de photographes quailleurs? - Est-ce l quest ne la photographie africaine ?

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Aujourdhui on peut y donner des lments de rponse. Plusieurs raisons ont contribu au choix de Bamako pour les Rencontres13 : Roger Aubry a t le directeur du Centre Culturel Franais de cette ville durant trois ans (de 1982 1985). Il y a rencontr plusieurs responsables de la vie culturelle au Mali, dont Alpha Oumar Konar qui, avant d'tre Prsident de la Rpublique, a t Ministre de la Culture, puis un responsable trs engag dans la vie associative locale. Franoise Huguier, linitiatrice des Rencontres a t sduite par le Mali lorsquelle y est venue en visite. Par la suite, elle y est reste trs attache. Franoise Huguier, Roger Aubry et Bernard Descamps dcouvrent, bien avant les premires Rencontres, plusieurs des photographes maliens qui sont

aujourd'hui de grandes figures de la photographie africaine comme Seydou Keita et Malick Sidib. Ces "rvlations" plaident pour le choix de Bamako. Le Mali est un pays francophone, li de fait la zone de coopration traditionnelle franaise, ce qui permet dobtenir laide des ministres franais. Ainsi, comme le souligne Erika Nimis : O trouver des crateurs dans cette ville proclame, malgr elle, capitale de la photographie africaine, quand dautres capitales, anglophones pour la plupart, font montre dun plus grand dynamisme, en matire de production photographique ? 14. Le Mali ntait pas et nest toujours pas le pays le plus dynamique au niveau photographique alors que les pays anglophones comme le Ghana, Le Nigeria, lAfrique du sud ou encore des pays lusophones comme le Mozambique sont techniquement et artistiquement bien plus en avancs. Leurs crations sont souvent proches de celles de leurs contemporains occidentaux. Mais les festivals sont avant tout une rencontre entre une ville et une personne : Arles pour Lucien Clergue ou Bamako pour Franoise Huguier.

13 14

Source : divers entretiens avec Roger Aubry. Erika Nimis, Africultures n8. 14/11/2002. 15

 Les 2mes Rencontres: quand une biennale malienne?

Les 2mes Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako ont lieu du 9 au 15 dcembre 1996. Ds lors les Rencontres se positionnent comme une Biennale, vnement majeur ayant lieu tous les deux ans Bamako. Un conseil artistique franco-africain dirige les Rencontres. Trois personnes sont nommes : Bill Akwa Btot, photographe camerounais, Robert Delpire, diteur et directeur du CNP

jusquen 1996 et Robert Pledge, directeur de lagence Contact Press Images. Franoise Huguier et Bernard Descamps restent commissaires dexposition. On dcouvre en 1996 avec les diffrentes expositions de nouveaux genres photographiques et de nouveaux artistes africains, ainsi: le travail de photographes armniens des annes 1940 et 1950, qui retranscrivent des portraits de laristocratie thiopienne, travail dcouvert par Guy Hersant , les documentaires du photojournaliste kenyan Ramadan, le travail dAlexander Joe (Zimbabwe).
Couverture du supplment de la revue Cimaise, extrait n244 (nov-dc 1996).

Comme en 1994, aucun catalogue nest dit pour cette seconde dition mais un numro spcial de la revue Cimaise parat, extrait n244 (nov-dc 1996), Paris. En couverture, une photographie du studio Jiro, Addis Ababa, ca 1970 (cf.image n 4)

Ds cette dition, le discours rcurrent affirme quil faut inscrire les Rencontres dans une politique prenne pour permettre aux africains de contribuer la cration photographique La Biennale doit devenir malienne comme le FESPACO est burkinab ou encore DakArt est sngalais. Mais le Mali ne voit pas la culture comme une priorit et ne sinvestit quasiment pas. La problmatique de la rappropriation des Rencontres apparat.

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 Les 3mes Rencontres: une biennale panafricaine.

La 3me dition des Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako a lieu du 7 au11 dcembre 1998. Pour la premire fois, les Rencontres bnficient dune vritable reconnaissance. Un grand nombre de participants venant de ltranger y vient pour parler de la photographie en Afrique. Les deux initiateurs, Franoise Huguier et Bernard Descamps se retirent du commissariat des Rencontres. Ils sont sollicits ainsi que diverses personnes pour proposer une direction artistique de la Biennale. Bernard Descamps souhaite quune instance franaise gre les financements et que la direction artistique soit confie un africain. Les diverses propositions visant rendre les Rencontres aux africains sont cartes. Franoise Huguier et Bernard Descamps sclipsent ne soutenant pas le choix de la France qui a choisi de faire de la Biennale une manifestation franaise Deux commissaires artistiques sont alors nomms: un franais, Louis Mespl et un malien, Abdoulaye Konat. La programmation est bien plus dense que lors des deux prcdentes ditions. Il y a un peu plus de quarante expositions, disperses sur plusieurs sites: Palais de la Culture Amadou Hampt B. Muse National du Mali. Centre Culturel Franais de Bamako. Muse de la Femme Muso Kunda.

Cette

fois-ci,

lAfrique

du

Nord

est

incluse

dans

la

programmation. La Biennale devient dsormais un vnement panafricain et non plus seulement subsaharien. Les organisateurs ont dcid dorganiser une exposition nationale sur le Ghana, ce qui permet davoir un plus grand aperu des pratiques de ce pays.

Un certain nombre dexpositions et de nouvelles activits voient le jour durant cette dition. Certains photographes maliens stant plaints de ne pas tre exposs, un espace Mali est cr
Couverture du catalogue JA TAA prendre limage , 3 es Rencontres de la Photographie Africaines. Bamako .1998, Actes Sud, Arles, 1998.

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pour quils puissent montrer leurs travaux. Un autre espace du mme type est install pour les photographes dautres pays africains qui ne font pas partie de la slection. De faon donner une dimension plus populaire aux Rencontres, des animations sont organises : des marionnettes gantes, des concerts sur le Niger et des animations populaires. Cependant les expositions nen sont pas plus visites par les bamakois.

Les Rencontres commencent se professionnaliser. Des dbats, ont lieu dmontrant que les photographes en Afrique veulent confronter leurs expriences. Diffrents thmes sont dbattus : Images donnes et images drobes: vers une nouvelle thique de la photographie en Afrique. Techniques et nouvelles technologies: de leur accessibilit aux photographes en Afrique les Rles et fonctions de la photographie dans les cultures africaines .

Cette anne l, de nouveaux partenaires financiers (comme Kodak) viennent en aide au monde de la photographie africaine, aux cots de la Coopration Franaise et de lUnion Europenne. Pour la premire fois, un catalogue dexposition est dit : Ja Taa, prendre limage par Actes Sud en dcembre 1998. Il est financ par le Prince Claus Funds for Culture and Development. (cf.image n 5)

Les 4mes Rencontres: vers une biennale internationale

De grands changements soprent pour les IVes Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako. La Biennale devient une manifestation internationale, sa taille et son budget augmentent considrablement avec larrive de Simon Njami, franco-camerounais (co-fondateur de la Revue Noire mais aussi, il y a peu, commissaire de lexposition Africa Remix). Elle passe dune dure dune semaine une dure dun mois. Elle a lieu du 15 octobre au 15 novembre 2001. LExposition Internationale se professionnalise en se coiffant dune thmatique Mmoires intimes dun nouveau millnaire . Ce changement dorientation
18
Couverture du catalogue, Mmoires intimes dun nouveau millnaire, IVes Rencontres de la Photographie Africaine, Bamako2001 ditions Eric Koehler, Paris, novembre 2001

rencontre un grand succs auprs du public international, la premire semaine comptabilise environ 600 festivaliers. Les Rencontres ont atteint pour la premire fois lun des buts pour lesquels elles avaient t cres : la photographie africaine est enfin reconnue au niveau international. Par contre le public malien (deuxime but) nest toujours pas touch. Cette nouvelle tendance se voit complte par une programmation trs tendue : La Biennale prsente plus de 2500 images (trois fois plus que les ditions prcdentes) travers 19 expositions. Lexposition thmatique lance par Njami comprend plus dune trentaine dartistes panafricains. A lexemple de 1998 avec lexposition nationale du Ghana, cette dition 2001 donne un aperu de cinq pays : Afrique du Sud, Maroc, Nigeria, Rpublique Dmocratique du Congo et Mali. En plus de lexposition thmatique et de ces prsentations consacres un pays, le commissaire gnral a suggr dexposer des photographes de la diaspora. En consquence, la communaut noire de Grande-Bretagne est invite. Les IVes Rencontres de la photographie Africaine rpondent enfin aux attentes dune biennale internationale qui souhaite prsenter lextrieur toute ltendue de sa cration.

La volont de montrer une cration plus vaste se fait aussi entendre dans des initiatives moins officielles : les Contours (lvnement OFF de la Biennale) viennent faire suite aux initiatives de 1998 pour populariser les Rencontres. Ils sont financs par le PSIC. En 2001, les Contours prsentent diffrentes activits comme des projections en extrieur sur cran gant, dun diaporama des photos du catalogue accompagn en musique par des groupes maliens. Chab Tour prend linitiative dun accrochage de photos prsent aux devantures des concessions avoisinant sa galerie. Ce projet sintitule La Rue Photo. Sy ajoutent diverses expositions dans les mairies et dans un march de village cinquante kilomtres de Bamako. Un changement majeur sopre au 1er janvier 2000, lassociation Afrique en Crations est absorbe par lAssociation Franaise dAction Artistique (AFAA). Le 1er janvier 2001, Afrique en Crations devient officiellement le nom du programme de professionnalisation de la culture africaine. Il rorganise les priorits des Rencontres qui deviennent15 : Lappui la professionnalisation des oprateurs culturels africains motiv par le fait

15

Source : Evaluation des Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako, Alexis Castro. p.11 19

quil ne peut y avoir de circulation doeuvres et dartistes sans oprateurs locaux, sans ces tremplins et ces relais que sont - de la production la rception de lart -les agents, producteurs, programmateurs, rgisseurs et autres diffuseurs. Le soutien la diffusion des artistes africains. Laide la mise en rseau des oprateurs du continent africain. Le renforcement des filires artistiques. La consolidation des manifestations structurantes de la cration. Lassistance aux changes et la formation des artistes et des entrepreneurs

culturels.

LUnion Europenne impose un nouvel objectif : limpact de cette manifestation sur les bamakois. La Biennale doit russir faire venir le public local.

La volont de professionnaliser les oprateurs culturels africains est visible ds cette dition puisque pour la premire fois, une direction malienne est cre. Ce changement dorganisation se complte par la nomination dun commissaire gnral Abdoulaye Konat, dun directeur artistique Simon Njami et dun commissaire adjoint Chab Tour. Lorganisation de la Biennale est donc malienne par son commissaire gnral et son commissaire adjoint mais aussi internationale par le choix de son directeur artistique. La professionnalisation du domaine de la photo passe aussi par la professionnalisation des photographes eux-mmes. On dcide lors de cette dition, comme nous la confirm Vronique Joo Aisenberg16, de verser des droits dauteur aux artistes prsents dans la Biennale mais aussi durant leur circulation pendant linter-Biennale17.

De mme, une srie de prix rcompense les meilleurs acteurs du domaine :

- Seydou Keita - Afrique en Crations - Agence Intergouvernementale pour la Francophonie (AIF) - Union Europenne - Prix du Jury

16

17

Voir ANNEXE D p.120. En 2001.les photographes touchent des droits dauteur de 200 euro pour la 4me Biennale. Par la suite, ils

recevront 250 euro pour une exposition collective ou 400 euro pour une exposition individuelle. Puis dans les deux ans qui suivent lexposition, lorsque leurs photographies circulent, les photographes touchent aussi des droits.

20

Simon Njami institue un atelier Photo-presse au sein du Centre Culturel Franais de Bamako qui runit des journalistes pour produire un quotidien pendant la semaine professionnelle des Rencontres. Un catalogue est dit par les ditions Eric Koehler. Cest le premier catalogue grand format de la Biennale, il prsente une qualit de reproduction irrprochable : Mmoires intimes dun nouveau Millnaire, IVes Rencontres de la Photographie Africaine, Bamako 2001, ditions Eric Koehler, Paris, novembre 2001 (cf.image n 6)

Les 5mes Rencontres: 10 ans

Les 5mes Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako ont eu lieu du 20 octobre au 20 novembre 2003. Cette dition conserve une organisation trs proche de celle de 2001. Le directeur artistique/commissaire gnral Simon ne Njami change dirige pas. la

Biennale et garde le principe dun thme densemble: Rites sacrs, Rites profanes pour lExposition Internationale. La slection des photos de la Biennale a cependant t rduite puisque de 2500
Couverture et quatrime de couverture du programme des 5es Rencontres Africaines de la Photographie. Couverture : Photographie de Myriam Mihindou.

images en 2001, on est pass 1300. Cette cinquime dition voit

(cf.image n7)

participer pour la premire fois les artistes caribens. De plus Simon Njami, fidle sa volont de donner une dimension internationale la Biennale, a choisi dinviter un pays tranger : lAllemagne. Le BKO Photo , journal cr linstigation de Njami en 2001 parat durant la semaine professionnelle.

21

Chab Tour, responsable des Contours, coordonne les trois principales structures associatives : lAssociation Singulier-Pluriel, Balanis et Kora Films subventionnes par le P.S.I.C. Celles-ci participent en tant quoprateurs culturels lorganisation dun programme de festivits populaires et attrayantes. Il souligne que les Contours ne sont ni du OFF , ni un salon des refuss, mais une organisation complmentaire de la programmation officielle 18. Comme en 2001, des projections publiques accompagnes de concerts de musique locale sont organises par la socit SMAC (Bordeaux), mandate par les organisateurs. Elles montrent aux spectateurs un large ventail dimages durant quatre jours. Indpendante de la Biennale, lAssociation Seydou Keita a tenu galement rendre hommage Seydou Keita considr comme le pre fondateur de la photographie malienne travers la revisitation des ses archives personnelles. Comme chaque dition depuis 1994 des ateliers-dbats ont lieu sur des sujets en relation avec le thme gnral : lunivers de la photographie aujourdhui, confrontation Nord-Sud . Divers participants de tous pays collaborent ce dialogue Nord-Sud. Pour la premire fois est mis en place un premier concours photo des Rencontres. Celuici nest pas rserv aux professionnels. Au contraire, il tente de sensibiliser les jeunes bamakois la photographie. Ce concours, organis par lONG Helvetas, est soutenu par la firme Fujifilm. Le catalogue est dit par les ditions Eric Koehler comme en 2001 : Ves Rencontres de la Photographie Africaine, Bamako 2003 Rites sacrs/Rites profanes , d Eric Koehler, Paris, octobre 2003. La photographie de couverture est de Myriam Mihindou (la photo prsente est similaire celle du programme (cf.image n7)). La quatrime de couverture est de Claude Gunard et reprsente Seydou Keita (1921-2001).

Cet historique permet de retracer lvolution des Rencontres de la Photographie Africaine sur une dizaine dannes. On constate que, ds larrive de Simon Njami en 2001, cette manifestation prend une ampleur internationale. La personnalit de son directeur artistique va permettre aux Rencontres dutiliser le rseau de la Revue Noire et du milieu de lart contemporain pour augmenter son budget ainsi que sa taille. Cette impulsion permet cet vnement de devenir un lieu internationalement reconnu et rput.

18

Information tire du Monde du 31/10/03, article d Emmanuel de Roux. 22

A lissue de ces cinq Biennales, les premiers objectifs fixs la naissance des Rencontres semblent runis et russis : la Biennale est internationalement reconnue et les photographes panafricains se donnent les moyens de venir Bamako pour rencontrer dautres professionnels. Les objectifs dfinis en 2001 sont bien plus compliqus atteindre. Les initiateurs ont simplement parachut une grande manifestation en Afrique ainsi quon a pu le faire en France avec des festivals comme Visa Pour Limage Perpignan. Cependant aucun co-dveloppement na t ralis au moment de la cration de la Biennale. Encore gres par la France travers l AFAA (Agence Franaise dAction Artistique), les Rencontres ne sont ni autonomes financirement ni videment au niveau dcisionnel. Il semble que la Biennale ne se soit pas adapte au public local mais quelle se soit simplement installe sans sinscrire dans le contexte local. On se demandera quelles sont les attentes du public. Lanne 2005 voit, avec la 6me dition des Rencontres, le concept de photographie africaine abandonne. La Biennale devient : Les Rencontres Africaines de la Photographie. Elle avait t annonce comme un tournant. La prsente tude a pour objectif den analyser limpact sur le territoire local, laccueil par le public et les perspectives au regard des nouvelles graines semes

23

CHAPITRE II: ORGANISATION INSTITUTIONNELLE, DISPOSITIF FINANCIER ET MATRISE DUVRE DES RENCONTRES DE BAMAKO.
Les acteurs des Rencontres de Bamako, initiative franaise, tentent depuis quelques annes dimpliquer activement le Mali dans la dcision et lorganisation de lvnement. Si lintention est avre, la ralit du fonctionnement, au niveau financier comme organisationnel est bien diffrente. Larticulation entre politiques, bailleurs de fonds, et dcideurs refltent un dispositif bien plus complexe.

Dans le prsent chapitre, lintention est de donner un aperu de lensemble du paysage de ces Rencontres afin den mieux comprendre le processus de dcision.

On distinguera trois niveaux de participation : Les coproducteurs qui pilotent le projet Les bailleurs de fonds et les partenaires qui en assurent le financement La direction artistique et les responsables de la mise en uvre.

A chacun de ces niveaux, des prrogatives, des comptences et des responsabilits sont rparties. Si lon sattache rapprocher cette rpartition des rles la ralit de limplication financire, le tableau est alors compltement diffrent. Celui-ci rvle une autre rpartition des pouvoirs entre Nord et Sud ; entre pourvoyeurs, acteurs et bnficiaires.

A noter : labsence de rglement Il est trs surprenant de remarquer labsence de rglement pour les Rencontres Africaines de la Photographie. A linverse des autres vnements tel que DakArt ou encore le Fespaco, il est impossible davoir accs au rglement interne de la Biennale. Il favoriserait pourtant un maximum de transparence de la direction des Rencontres face sa slection artistique. Vronique Joo Aisenberg, charge de la coordination des Rencontres, a dj remis une bauche de rglement la MAP. Il na pas encore t adopt, ni dit sur les sites.

24

 Prsentation des coproducteurs.

Pour mieux comprendre le fonctionnement des Rencontres Africaines de la Photographie, nous allons tudier plus en dtail leur organisation. Les Rencontres Africaines de la Photographie sont une coproduction entre le Ministre de la Culture au Mali et le programme Afrique en Crations de l AFAA. Ainsi, la direction des Rencontres Africaines de la Photographie se divise entre une structure au Mali (la MAP) et une structure en France (lAFAA). La MAP La MAP19, Maison Africaine de la Photographie a t cre par lordonnance n 04-12/PRM du 25 mars 200420. Annonce ds 1994, elle a donc mis dix ans se crer et ne bnficie pas encore dune autonomie officielle et matrielle puisquelle na toujours pas de locaux fixes. Lors de notre tude sur le terrain en novembre 2005, la MAP occupait un btiment dans la Bibliothque Nationale, il semble quactuellement elle soit installe dans le Muse National du Mali. Partenaire majoritaire des Rencontres avec l AFAA, nous allons approfondir son rle. Nous allons regarder plus prcisment, lorganigramme21 de la direction gnrale des Rencontres. Pour la MAP, son organigramme ici prsent nest pas encore fixe. Il tait lors des Rencontres compos des postes suivants : Maison Africaine de la Photographie - organigramme des Rencontres Africaines de la Photographie 2005. Directeur gnral des Rencontres Moussa Konat Assistante Assistant Assistant Assistante coordinatrice Scnographie Diawara Djnba Coulibaly Babouya Tour Amadou Sow Jeanne Coudurier Ichiaka Bagayoko

La partie dcrivant la MAP a t ralise laide de lentretien de Moussa Konat, son directeur gnral le 12/11/05. Voir ANNEXE E p.125 20 Voir ANNEXE Q p.169 21 Cet organigramme est un peu diffrent de celui de la Maison Africaine de la Photographie que vous pouvez trouver sur le site : www.fotoafrica.org 25

19

Sur le site Internet de la MAP22, le rle de cette structure est dcrit ainsi : La Maison Africaine de la Photographie (MAP) rpond au statut dun tablissement public caractre scientifique, technologique et culturel, bnficiant de lautonomie de gestion et dun patrimoine propre affect par lEtat. De droit malien, avec cependant une vocation panafricaine affirme, la Maison est au service de tous les oprateurs photographiques dAfrique et dailleurs, sans exclusive. Elle abrite le sige de la direction gnrale des Rencontres Africaines de la Photographie. []La mission de la MAP consiste essentiellement en un travail de collecte, de conservation, de promotion et de diffusion des uvres du patrimoine photographique africain. Elle apporte son appui aux organisations et photographes professionnels, dont elle favorise les changes aux chelons africain et mondial. Place sous la direction du ministre charg de la culture23, la Maison Africaine de la Photographie se compose de diffrents organes: la direction gnrale qui est nomme par le conseil dadministration, le conseil dadministration lui-mme, le comit de gestion et enfin le conseil scientifique qui en tant que consultant donne des avis sur les choix et la politique de la MAP.

22 23

www.fotoafrica.org (fvrier 2006) Depuis 2002, le ministre charg de la culture est le cinaste : Cheik Oumar Sissoko. 26

AFAA Afrique en Crations Le deuxime coproducteur Afrique en Crations , linverse de la MAP, est linitiative des Rencontres ds 1994. Dpendant depuis 2001 du Ministre des Affaires Etrangres franais, il est devenu un programme de l AFAA. Son rle dans les Rencontres, si lon sappuie sur les informations donnes sur son site, est de coproduire en Afrique des rencontres artistiques. Impliquant de nombreux

partenaires, celles-ci doivent constituer des temps forts dans l'accompagnement des filires artistiques et aider ainsi la structuration de la photographie.

AFAA-Afrique en Crations
Prsident de l AFAA Directeur de l AFAA Responsable du programme Afrique en Crations Charge de la coordination des Rencontres Assistant coordination des Rencontres Assistante coordination des Rencontres Charge de la communication Centre de ressources / Internet Robert Lion Olivier Poivre d'Arvor Alain Monteil Vronique Joo Aisenberg Dagara Dakin Beauvois Sandrine Laroche Agns Benayer Hlne Maza

Porteurs institutionnels, bailleurs de fonds et partenaires.

Les deux coproducteurs du projet , le Mali et la France , ont t mis en exergue par rapport aux autres porteurs du projet, partenaires ou bailleurs de fonds car ils sont censs tous deux tre les matres douvrage des Rencontres.

Au Mali La MAP Le ministre de la culture du Mali Le Muse National du Mali En France Le Ministre des Affaires Etrangres, lAFAA / dpartement Afrique en Crations. LAmbassade de France du Mali LAFD Agence Franaise de Dveloppement Le Muse National du Mali Au niveau bilatral et international LAgence Intergouvernementale de Internationale de la Francophonie) LUnion Europenne

la

Francophonie

(aujourdhui

Organisation

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Le PSIC : Programme dappui la politique culturelle du Mali Le Ministre des Affaires Etrangres et de la Coopration espagnol SEACEX : Sociedad estatal para la Accion Cultural Exterior CCCB Entreprises, fondations, partenaires techniques Fondation Jean Paul Blachre ACCOR Afrique / Talents : Sofitel lAmiti Bamako Ikatel (socit de tlcommunication) CFP CIRCAD Publimod Hesnault S.A (transport et fret international) Socit Montmartroise dActivit Cinmatographique Picto Partenariats mdias ORTM AMAP RFI RFO Courier International TV5 Photographie.com

La rpartition des financements.

Evolution des moyens financiers dans le temps Selon Roger Aubry, ancien promoteur et organisateur des Rencontres24, les premires Rencontres en 1994 avaient un budget slevant 200 000 euro. En 1998, ce budget slve plus de 250 000 euro. Il se compose de subventions de lassociation Afrique en Crations (Ministre franais de la Coopration) et de l'Union Europenne. Le laboratoire parisien Publimod, la compagnie Air Afrique et Kodak ont apport leurs contributions sous forme de prestations de service. Les services de la Coopration Franaise et les ambassades des pays dont les photographes taient invits Bamako ont souvent pris en charge les frais de voyage et de sjour des intresss.

24

Ancien promoteur et organisateur des Rencontres de la Photographie Africaine de 1992 2000. Il soccupe aussi durant cette priode de lorganisation des Rencontres de la cration chorgraphique africaine ( Luanda et Tananarive). 28

Les maliens ont apport leur participation en mettant la disposition des organisateurs plusieurs lieux d'exposition (dont le Palais de la Culture et le Muse National) et en grant les festivits d'ouverture et de clture. Le Centre Culturel Franais de Bamako a pris une part active (humaine, matrielle et financire) dans le montage des oprations. Les financements allous aux Rencontres vont connatre une forte augmentation aprs labsorption dAfrique en Crations par l AFAA. Il est noter que nous navons pu obtenir les budgets dtaills de 2001 et de 2005. Nous nous sommes uniquement bass sur ltude d Evaluation des Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako ralise par Alexis Castro qui sappuie sur ltude plus particulire de ldition de 2003. Il semble que depuis larrive de lAFAA, les financements des Rencontres soient rests similaires. Pour ldition de 200125, larrive de l AFAA et de Simon Njami donne une impulsion aux Rencontres. Le budget a tripl, nous sommes passs environ 800 000 euro par dition. Depuis celui-ci est rest stable.

Evolution des budgets densemble des Rencontres 1994 200 000 1996 200 000 1998 250 000 2001 800 000 2003 800 000 2005 800 000

Etude du budget 2003 Bien que nous nayons russi obtenir que les informations chiffres du budget dtaill de 200326 (grce la dlgation de la Commission Europenne au Mali et lEvaluation des Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako ralise par lexpert Alexis Castro), il semble quil en ait t de mme pour les 6mes Rencontres Africaines de la Photographie en 2005.

En 2003, on peut chiffrer la participation financire de l AFAA prs de 400 000 euro (soit 48 % du budget). Cette participation a t utilise majoritairement pour la production des expositions, lorganisation de lvnement, le catalogue et la communication

internationale. LUnion Europenne a investi 250 000 euro dans les Rencontres (soit 32 % du budget global) principalement dans le fonctionnement du bureau des Rencontres, la
25 26

Les changements de date de la Biennale aboutissent un espace de trois ans entre 1998 et 2001. Toute notre partie se rapportant au budget des Rencontres se rfre l Evaluation des Rencontres de la Photographie Africaine de Bamako ralise en juillet 2004 par Alexis Castro. Voir ANNEXE P p.168 29

scnographie Elle aide galement financirement le dveloppement de la cellule organisationnelle de Bamako. La participation financire du Ministre de la Culture du Mali slve 81 100 euro (soit 10% du budget global). Cette participation se compose principalement de la valorisation dinfrastructures (mise disposition despaces), des frais de douane.
Organisme AFAA Afrique en Crations: Union Europenne Ministre de la Culture du Mali Agence Intergouvernementale Francophonie Fujifilm - France Total Montant du financement en 376.978,00 250.000,00 81.100,00 de la 33.500,00 36.050,00 777.628,00 4,30 % 4,63 % 100 % % de la participation 48,48 % 32,15 % 10,44 %

Nous pouvons donc constater que LAFAA et lUnion Europenne

financent

majoritairement les Rencontres ( plus de 80 %). Linvestissement financier du Mali est encore peu reprsentatif par rapport celui de l AFAA ou de lUnion Europenne. Cela engendre bien sr un dsquilibre entre les deux coproducteurs. LAFAA se pose, par son exprience et son financement de la Biennale, comme le principal dcideur. De l naissent de nombreux problmes logistiques et organisationnels par la non coopration dAfrique en Crations et de la MAP.

En 2003, Alexis Castro dplore quaucun des trois financeurs cits ci-dessus ne consacre des fonds la formation durant linter- Biennale. Entre 2003 et 2005, un effort a t ralis dans ce sens puisquun Workshop a t ralis dans trois pays dAfrique (Gabon, Congo, Burkina Faso) ainsi quun Master Class qui sest tenu Bamako. En 2005, une mesure a tent de former des guides pour que les salles dexpositions ne soient pas vides aprs la semaine inaugurale. Cette initiative nest encore quune goutte deau tant il y a faire pour former aussi bien les photographes que des conservateurs, guides, etc. De plus pour la premire fois, le CFP a effectu lui-mme les tirages des photographies noir et blanc de la Biennale permettant une rduction des cots de transport. Malheureusement il est encore impossible de produire les expositions couleur Bamako, elles sont donc toujours ralises Paris. Il est donc important que durant linterBiennale, un budget soit allou pour crer un laboratoire performant au Mali. Cela rduirait en mme temps le cot de la production et le problme de calendrier (retard des photographies venant de Paris). Une telle option permettrait au Mali de se rendre indpendant de la France et donnerait ainsi la MAP un rle dcisionnel.

30

En 2005, pour la premire fois, des partenaires privs locaux sont intervenus : la socit de tlcommunication Ikatel et les htels du groupe Accor en Afrique. On peut donc esprer que, lorsque la MAP sera plus efficiente, elle dveloppera des partenariats privs. Elle devrait aussi permettre des cooprations techniques et financires avec des organisations culturelles dans dautres pays du monde. Lexpert Alexis Castro recommande concernant les questions financires de multiplier les financements privs mais surtout d encourager une plus grande implication financire des autorits maliennes de manire mieux enraciner la manifestation au sein de la vie culturelle malienne. Il ne peut y avoir de rappropriation de lvnement sans un soutien fort de la part du gouvernement malien.27

Moussa Konat

(cf.image n 8),

le directeur de la MAP, partage cette recommandation dAlexis

Castro lors de la 6me dition des Rencontres. Il regrettait sincrement le non investissement de la part de son gouvernement. Il mettait en avant le fait quau Mali la photo nest ni considre comme un art ni comprise. Il explique que depuis 40 ans son pays a comme priorit lagriculture et quil faut que cela volue pour que les Rencontres deviennent africaines ! Ce point est important, car malgr une augmentation du budget ds 2001, le Mali ne sest toujours responsabilis dans la direction de la Biennale. Comme nous lexpliquait Simon Njami, les difficults de fonctionnement des Rencontres ne sont pas dues au manque de moyens mais la non structuration du domaine de la photographie en Afrique. Il souligne enfin que l AFAA comme la Maison de la Photographie ne sont pas faites pour assumer le rle de producteur28. Il nous semble que le point le plus important soulever est le dsquilibre de comptences entre les deux coproducteurs.

Pour conclure

La mission de la MAP est dorganiser le milieu photographique malien, elle doit permettre de fdrer le milieu associatif et de crer des initiatives qui permettent denraciner la pratique de la photo dans le dveloppement et la vie culturelle malienne. Etant donn le faible investissement financier du Mali, on peut conclure quil est beaucoup moins contributeur que lAFAA, lautre coproducteur des Rencontres et l Union Europenne, lun
27 28

P. 31 de son valuation. Voir entretien Simon Njami, 12/11/05, Bamako, ANNEXE I p.149 31

de ses principaux bailleurs de fonds. Il ne faut pas oublier qu cela sajoute le fait que pour linstant les dficiences techniques du Mali ne permettent pas de modifier la situation. La rpartition dcisionnelle thorique n'est pas symtrique la participation financire de chacune des 3 entits. On peut donc se demander si l'apport conomique redfinit, dans la ralit, les rles et si la valeur de la participation conomique vient peser sur le pouvoir dcisionnel au sein de cette organisation. Quel est, par exemple, le rle de la MAP dans la ralit des faits, tant donn son faible taux de participation financire ? Dans quelle mesure aussi l'AFAA et l'Union Europenne sont-elles l'coute des plus petits financeurs ? Au regard de cette rpartition dcisionnelle relle, on peut se demander si, les Rencontres de Bamako ne sont pas avant tout un vnement servant les intrts et les dsirs de la France.

On distingue une diffrence entre la rpartition souhaite dans lorganigramme des coproducteurs et la ralit des financements, leur rpartition impose par chaque bailleur. Est-elle ou non rvlatrice dun dysfonctionnement ? Dune rpartition ingale des pouvoirs entre Nord et Sud ? Cest ce que nous tenterons de dmontrer en tudiant plus avant le mode de slection des expositions et la direction artistique. Pour la 6me dition des Rencontres, la MAP ntait toujours pas le matre douvrage de la Biennale. Cette description de lorganisation et du financement de la Biennale nous montre quil nexiste pas actuellement de bureau organisationnel la MAP. Elle devra par le futur tre une structure dterminante dans la ralisation des Rencontres et pour cela coorganiser les cooprations techniques, financires ainsi quapprouver le choix du commissaire artistique. Tout cela sera oprationnel si le personnel de la MAP est form et acquiert les comptences pour professionnaliser le secteur photographique africain et ancrer la photographie comme priorit dans le dveloppement culturel malien. La responsabilisation de cette structure ne sera relle que si la direction des Rencontres et l AFAA cooprent dans le but dun objectif commun. Il serait donc intressant de voir les attentes de chacune.

32

Plan des diffrents lieux dexpositions de la 6me Biennale, Bamako.

33

CHAPITRE III: LES RENCONTRES AFRICAINES DE LA PHOTOGRAPHIE 2005, LA DIRECTION ARTISTIQUE.

Dans ce chapitre, on va sattacher tudier les diffrentes expositions prsentes lors des dernires Rencontres Africaines de la Photographie travers leurs slections et accrochages. Les descriptifs des expositions ne sont pas cits, vous pouvez les trouver sur le CD-ROM daccompagnement dans le dossier de presse29. Nous allons plutt les analyser dans leur lieu daccrochage puisque diffrentes expositions se ctoient dans les mmes btiments. Elles taient toutes inaugures le 11 novembre 2005 au matin (cf.image n9) et se terminaient le 10 dcembre 2005.

Muse National du Mali

Le premier lieu voqu est le

Muse

National du Mali (cf.images n 10 et 11). Ce grand

complexe dirig par Samuel Sidib prsentait cette anne les principales expositions de la Biennale:

Entre principale du Muse National du Mali.

LExposition internationale Un autre monde

Deux Monographies : Jongu et Sogodogo.
(cf.images n 12 et 13)

Une exposition appele Coup de Chapeau : Malick Sidib . (cf.image n14)

Deux expositions Hommage :Mauluka et Albany.

(cf.image n15).

Une exposition Mmoire : Ranjith Kally. Quatre plasticiens : Jane Alexander, Marthine Tayou, Nasr, De Souza. (cf.image n16)

Lexposition du Laurat de 2003, Emeka Okereke.

(cf.image n17)
Entre du btiment du Muse National du Mali o se trouvent les expositions.

Toutes ces expositions taient prsentes dans la mme salle (prs de 1000 m2). (cf.image n18)30
29 30

Dossier de presse 2005, dans le CD-ROM daccompagnement. Voir le plan du Muse National du Mali, ANNEXE R p.170 34

La premire exposition dont nous allons raliser la description est la plus consquente : lExposition Internationale Un Autre Monde . Pour cette 6me dition des Rencontres, un grand changement sest opr pour la slection de l Exposition Internationale : pour la premire fois, un appel candidature31 t lanc. Prcdemment, la responsabilit de ce choix appartenait au directeur artistique. Suite des reproches dans la presse concernant celui-ci jug trop franais, et au manque de transparence, la direction des Rencontres et l AFAA ont souhait modifier leur manire de faire pour cette exposition. Le directeur artistique a propos un projet thmatique au comit scientifique de slection qui stait runi pour adopter le thme. Le commissaire dexposition a propos un sujet trs gnral pour donner un fil conducteur lexposition mais les photographes ntaient pas obligs de crer spcialement pour loccasion. Ensuite, une confrence de presse a t organise pour informer les photographes. Pour diffuser la thmatique, des canaux comme Internet ont t utiliss (www.afaa.asso.fr, www.africinfo.org)

Le comit scientifique de slection est n cette anne dune recommandation de lvaluation dAlexis Castro32 . Ce comit se constitue dsormais dun commissaire artistique gnral des Rencontres et de quelques spcialistes connus dans ce domaine : Alioune B (Mali), Akinbode Akinbiyi (un nigrien bas en Allemagne). Son rle est de slectionner les artistes dans les dossiers reus aprs lappel candidature pour lExposition Internationale. Plus de 150 dossiers ont t reus, La slection de cette anne a t ralise entre le 5 et 9 mai 2005 Bamako. Les autres expositions slectionnes peuvent avoir t proposes par le commissaire gnral Simon Njami
(cf.image 19)

et les commissaires associs : Akinbode Akinbiyi et

Alioune B comme par exemple le Coup de chapeau Malick Sidib. La slection ralise est dune grande qualit. Cependant la diversit du contenu de lExposition Internationale est peu lisible dans ce mlange de styles: de la photographie dart on passe aux photos reportages, tandis que les techniques traditionnelles ctoient le numrique et que la couleur se confronte au noir et blanc. Cette exposition montre la grande diversit de la cration africaine mais nvite pas les cueils des grands vnements qui veulent trop en montrer .

Lappel candidature de 2005, ANNEXE S p.171 Alexis Castro, expert international a reu une commande de la direction des Rencontres de la Photographie Africaine en juillet 2004 pour valuer les Rencontres.
32

31

35

Les photographes prsents sous le thme Un autre monde lors des Rencontres de 2005 taient :Malala Andrialavidrazana (Madagascar) ,Raymond Barthes (Madagascar) ,Lien Botha (Afrique du Sud), Fatoumata Diabate (Mali), Aboubacrine Diarra (Mali), Harandane Dicko (Mali) ,Gisle Didi (Tunisie), Achille Django Ello (Cte dIvoire), Rana El Nemr (gypte) ,Yoyo Gonthier (La Runion) ,Bruno Hadjih (Algrie), Uche James Iroha (Nigeria) ,Paul S. Kabre (Burkina Faso), John Kiyaya (Tanzanie), Helga Kohl (Namibie), Anicet Florent Labakh (RDC) ,Jacques Kuyten (La Runion) ,Jean-Luc Laguarigue (La Martinique) ,Mark Lewis (Afrique du Sud), Shadley Lombard (Afrique du Sud), Armand Seth Maksim (Madagascar), Fatima Mazmouz (Maroc) ,Awa MBengue (Sngal), Vincent Meurin (La Runion), Nelson Navin (La Runion), Malik Nejmi (Maroc), Abraham Onoriode Oghobase (Nigria), Bukkie Opebiyi (Nigeria), Francis Nii Obodai Provenal (Ghana), Rija Randrianasolo (Madagascar) ,Sarah Sadki (Algrie), Ren Paul Savignan (La Runion), Kasadu de Sikasso (RDC) ,Mikhael Subotzky (Afrique du Sud), Joseye Tienro (Mali), Patricia K. Triki (Tunisie), Zaynab Toyosi Odunsi (Nigeria), Mamadou Konat (Mali). On peut voir la description de leur travail dans le dossier de presse ainsi que quelques images (cf.images 20 25) dans le CD-ROM. Lors de notre entretien avec Simon Njami, nous lui demandions si ctait une volont de mlanger les genres et de brouiller les pistes dans ses expositions. Sa rponse ft Oui, a ne me drange pas. Les brouiller par rapport quelle dfinition et quelle vrit ? Pour la photographie, il y a forcment diffrents genres, en particulier dans ce pays. On a fait croire pendant longtemps aux gens quil y a avait un genre photographique. Or moi je ne sais pas bien ce que cest que la photographie ; je parle plus volontiers dimages que de photographies. 33

Laccrochage du Muse National du Mali est assez complexe. Les Rencontres ont perdu un de leurs principaux lieux pour cette 6me dition : le Palais de la Culture, expliquant le manque de place pour laccrochage. Toutes les expositions que nous avons cites cidessus ont t montres dans une seule et mme salle du Muse National du Mali. Cet espace tait cloisonn par des panneaux de bois noirs esquissant une sorte de scnographie. Il y a donc dans cet espace plus de 380 images. Sur le peu de mur vide qui reste, il ny a aucune place pour des panneaux expliquant le travail de chacun.

33

Entretien Simon Njami, ANNEXE I p.149 36

Mais qui ne sest jamais plaint du lexcs de commentaires dans les diffrentes expositions qui force le spectateur lire oubliant de regarder les images ? Dans les Rencontres Africaines de la Photographie, cest tout linverse : aucune lgende, aucune biographie de photographe et parfois mme absence de son nom. Les images sont donc livres brutes au public .La loi de limage pour limage rgne au grand regret des photographes, alors que les organisateurs se justifient par un manque de place et de temps.

Lors de notre entretien avec Simon Njami, nous lui avons fait part du chaos et du manque de hirarchie qui semblait rgner dans lexposition. Ce dernier nous a rpondu : La hirarchie est trs subtile, je ne sais pas combien il y a de photographes l dedans mais ils sont nombreux donc ce qui veut dire que les pices rserves et les panneaux particuliers, peut tre que dans deux ans a sera possible, mais cette anne a ne la pas t. La hirarchie est visible par le nombre dimages, il y a des photographes qui en ont quatre dautres

cinquante et tout cela veut dire des choses. Mais surtout le problme de hirarchie vient du manque de matriel. Jaime bien assumer la confusion mais javoue que si jen avais eu les moyens jaurai essay de rendre a un peu plus clair. Les textes sont absents aussi par manque de matriel. 34

Lexposition Un Autre Monde est assez htroclite par le choix vari des uvres mais aussi du fait que chaque artiste a pu
Vue de laccrochage de lExposition Internationale des Rencontres 2005. Au premier plan, linstallation de Pascal Marthine Tayou.
34

Entretien Simon Njami, ANNEXE I p.149 37

demander un tirage au format quil souhaitait et un encadrement de son choix. Le rsultat de cette libert est que cette exposition est dapparence trs brouillon. Le thme Un Autre Monde est si vaste que lon peut se demander si les images ont vraiment un quelconque lien entre elles et si finalement ce nest pas cela qui rend la tche de comprendre cette exposition encore plus ardue. Cet aspect est accentu par le fait que la section plasticiens est mlange aux photographes. On ne peut diffrencier les uvres de Jane Alexander de celles des photographes ni par un gros titre, un format ou une sparation dans laccrochage. Seul laccrochage particulier des installations de Pascal Marthine Tayou et celui de Moataz Nasr permet de les diffrencier et de les reconnatre comme plasticiens
(cf.images n26 28).

Comme le montre la photographie prcdente, lexposition traverse toutes les sortes de format et dencadrement quune photographie peut connatre. Du grand format carr, on passe des photographies de 13cmx18cm puis de 50cmx60 cm alors quaucun texte nexplique la diffrence de la dmarche spcifique de ces artistes.

Section plasticiens, installation de Pascal Marthine Tayou. Jour de linauguration.

Installation de Moataz Nasr lors des 6mes Rencontres.

38

Les uvres de Pascal Marthine Tayou, comme on le remarque sur notre illustration, ressortent par leur taille mais aussi par leur disposition dans la salle dexposition. Poses sur des socles, comme des photosculptures, le spectateur peut en faire le tour pour mieux les apprcier. Seuls Tayou et Moataz Nasr ont un accrochage qui fait ressortir lunicit de luvre. Le second a dispos au sol sa srie de Sun print . Juste protges par des plaques de verre, ses uvres tracent un chemin dans lexposition. Comme la soulign Simon Njami, le nombre de photographies des expositions monographiques, pour le Coup de Chapeau ou pour les hommages, est plus consquent35. Cependant ces ensembles sont mlangs dans lExposition Internationale au Muse National du Mali, ce qui empche la lisibilit de leur travail. Youssouf Sogodogo tait au dpart trs fier davoir une monographie. Il nous a expliqu que, vu les conditions daccrochage, il nen voyait pas trop lintrt. Sa monographie tait partage entre deux lieux car le Muse National qui devait laccueillir navait plus de place. Le reste de son exposition tait donc dans lHtel de lAmiti, accroch de telle manire quil tait difficilement visible. Cette exposition lui a permis dtre normment interview et lui a donn la visibilit quil souhaitait malgr ces conditions mdiocres. Comme on peut le voir sur le plan, la Biennale stend sur toute la rive gauche de Bamako. Les lieux dexpositions sont trs loigns les uns des autres. Certains comme la Bibliothque Nationale sont inaccessibles aux moyens de transport en commun (Sotrama). Lors de la semaine inaugurale, un car amne les festivaliers dans les diffrents lieux de la manifestation. Ce car a un planning trs prcis, du type voyage organis. Autrement, il ny a pas de navettes permettant de faire des passerelles entre les lieux. On va suivre, pour raliser la visite guide des expositions, un chemin un peu particulier travers Bamako. On ira au Muse du District de Bamako, la Bibliothque Nationale du Mali, puis de l nous retournerons au centre de Bamako pour voir le Mmorial Modibo Keta, la Pyramide du Souvenir et le Centre Culturel Franais. Enfin on finira par le lieu le plus excentr qui se trouve en dehors du plan, le Conservatoire des Arts et Mtiers Multimdia.

35

Voir la description de ces expositions dans le dossier de presse sur le CD-ROM daccompagnement. 39

 Muse du District de Bamako

Le Muse du District de Bamako, situ en plein centre de Bamako, recevait durant les

Rencontres de Bamako de 2005 deux expositions

(cf.image n 29).

Au rez-de-chausse, tait prsente du Mali Les gens de

lexposition nationale

Bamako tandis qu ltage, on pouvait voir lexposition nationale sur lAlgrie les faits et les effets . Ces deux expositions mettaient en avant deux aspects trs diffrents de la

photographie dun pays. La premire montrait un ct plus familial alors que lautre appuyait sur le ct informatif. Lexposition nationale du
Entre du Muse du District de Bamako

Mali, les gens de Bamako a t monte par le commissaire Simon Njami, assist de Jeanne

Coudurier et Amadou Sow avec les associations de photographes maliens. Elle a t entirement constitue avec la contribution des bamakois. Un appel leur avait propos de prter leur album de famille pour que lon puisse lors des Rencontres montrer un tat des photographies des familles maliennes de 1960 nos jours. Un grand panneau nous accueille pour nous expliquer le projet de cette exposition, dans le Muse du District. Cest lun des rares de la Biennale offrant une approche plus ludique ce projet. Le choix est russi et amusant, bien que ntant pas des plus originaux : ces photographies de studio prsentent aussi bien des photos didentit, places cte cte, que des photos de surprise parties ou de famille. La slection comprend aussi bien de la couleur que du noir et blanc, avec naturellement une majorit de noir
Panneau de prsentation de lexposition les Gens de Bamako

et blanc. Laccrochage aussi est surprenant, reprenant parfois les systmes surchargs et

tonnants des maisons maliennes

(cf.images n31-32).

Les coordinateurs et les associations

ont choisi de mlanger des photos dans de vieux cadres rcuprs et des photos simplement fixes sur des panneaux noirs ou places dans des vitrines, plutt que de raliser une exposition uniforme. Ce mlange est plutt bien venu et donne un ct vivant
40

 lexposition. Les vitrines prsentent des petites photographies de studio : couple, famille ou mme photos didentit. Au dessus, de grands panneaux noirs prsentent de plus

grands formats. Cet aspect traditionnel de la photographie malienne est de loin le plus proche de ce que les bamakois peuvent connatre de la photographie. Il rappelle quavant tout ce support, en Afrique, est utilitaire et non artistique.

Diffrents accrochages de lexposition nationale du Mali, les Gens de Bamako .

41

Lorsque lon monte ltage, on se retrouve dans un mode plus proche de ce quoi nous sommes confronts en tant quoccidentaux : des photographies en couleur qui relvent de linformation.

Lexposition, Algrie, les faits et les effets prsente le travail de neuf photographes de la presse algrienne : Louisa Ammi, Benyoussef Chrif, Zohra Bensemra, Nadia Ferroukhi, Farida Hamak, Nasser Medjkane, MohamedMessara, Hamid Seghilani, Samir Sid. (cf. images 34 et 35). Le commissaire de lexposition tait Michket Krifa. Les oeuvres prsentes ici ralisaient un tat des lieux de lactualit de leur pays. Linauguration de cette exposition na pu se faire en mme temps que les autres, le 11 novembre, cause dun problme de

logistique. Lors dun entretien avec Michket Krifa nous avons tent de savoir quel tait ce problme : On a du faire nos accrochages. Arrivage tardif des photos et donc accrochage retard. Il y a eu de gros problmes de logistique. Il fallait galement trouver un moyen de faire des tirages numriques dun photographe dont les uvres avaient t oublies et des textes oublis aussi. Il fallait positiver et donc, mme si il y a eu des problmes, jai fait mon possible pour russir laccrochage et la prsentation de lexposition. nous a-t-elle rpondu .Elle se dit finalement satisfaite de lexposition et pense que les artistes aussi ltaient. La slection ralise tait bonne mettant en avant des photographes pour la plupart jeunes qui veulent tre les tmoins de la socit algrienne, une socit meurtrie. Cependant laccrochage ne met pas en avant leur travail. Mal claire la salle est de forme arrondie, trs peu pratique pour la prsentation des photos.

Farida Hamak, Timimoun, 2001 Hamid Seghilani, Sortie des scouts dAlger pour clbrer la Concorde Civile, 1999.

42

 Bibliothque Nationale du Mali

La Bibliothque Nationale du Mali avait un rle particulier cette anne puisque, depuis peu, la toute jeune Maison Africaine de la Photographie tait installe dans ses locaux. (cf.image
n36)

Elle prsentait trois expositions : Les Workshops de Libreville, Brazaville et Ouagadougou, Lexposition monographique de Dorris Haron Kasco et lexposition de deux artistes des Iles Canaries.

Le parti pris tait dinstaller des photographies un peu partout : sur les murs, du sol au plafond, sur des grilles ou encore dans des salles au fond de la bibliothque. Ds lentre dans ce btiment, on est attir par ces grands murs recouverts de photographies. Le long

patio qui relie les btiments prsente le travail des diffrents Workshops. (cf.image n37) Lun des ateliers dirig par David Damoison sest tenu Brazzaville et Pointe Noire tandis que Bruno Boudjelal a coordonn deux ateliers lun Ouagadougou et lautre Libreville. Ce travail a t ralis pendant 28 jours en avril 2005. Cette exposition a dj t prsente Ouagadougou.
Accrochage du Workshop de Ouagadougou

au CCF de

43

Laccrochage est russi, tout en tant ralis avec les moyens du bord . Les premiers murs sont recouverts dimages tires limprimante. Trs color, ce mur vite le ct trs officiel qua pu avoir le Master Class de Bamako. Il semble que David ont

Damoison et Bruno Boudjelal

prfr mettre laccent sur le but de cet atelier : la formation. Cette

Accrochage de la srie Makre , du Workshop de Ouagadougou

exposition est souvent dune trs bonne qualit photographique qui na

rien envier aux photographes de la slection officielle malgr le ct dispers de son accrochage. En continuant notre parcours dans la Bibliothque Nationale, on tombe sur des reportages spcialiss, comme Makre ci-dessus, raliss par certains photographes des Workshops. Le 12 novembre 2005 on sest entretenu avec quelques uns des photographes ayant particip au Workshop de Ouagadougou.
Inname Oumanou (Niamey)

Gamba Achirou (Zinder)

Tagaza Djibo (Niamey)

Abdelaziz Soumeila (Niamey) Les photographes ont travaill avec des pellicules 400 ASA Fuji (couleur). Bruno Boudjelal leur proposait diffrents thmes sur lesquels ils devaient travailler, comme la chaleur, les sentiments, le week-end Ces quatre photographes sont contents dtre aux Rencontres. Ils sont satisfaits de cette exposition dont ils ont eux mme ralis le montage Ce quils expliquent, quand on leur demande ce que cette exprience leur a appris, cest que cela a chang leur manire de travailler. Dsormais ils vont raliser des reportages sur un thme. Alors quau dpart pour la plupart dentre eux la photographie tait alimentaire, elle est devenue intressante leur permettant dapprofondir un sujet qui leur tient coeur. Leurs travaux photographiques sont devenus personnels. Ils se reconnaissent dans ces productions qui ne sont plus des photos de mariage ou de studio.

44

Une

autre

salle de

plus Dorris Il

loigne Haron

prsente Kasco, lors

la un des

Monographie photographe

ivoirien.

prsentait,

Rencontres, une srie appele Traces de vie qui se composait de photos en couleur et en noir et blanc
(cf.image n38).

Dans le catalogue de la Biennale, il dfinit cette srie ainsi : A la recherche de traces de vies mortes, jai trouv la trace de vie tout court. La trace comme tracement mme, comme lopration mentale de
Rite Dorris Harron Kasco

tracer en acte sous les

Accrochage de Dorris Haron Kasco dans la Bibliothque Nationale du Mali.

yeux.

Les photographies en couleur montrent un travail proche du reportage sur le rite de dpeage des moutons pour les ftes comme celles de lAd al Kebir . En noir et blanc, elles sont plus abstraites. La salle semble avoir juste t refaite. Laccrochage y est simple. Sur les murs blancs, ces photos tires en 80cmx100cm sont prsentes sans cadre.

Dans la salle suivante on dcouvre le travail des deux photographes des les Canaries. Cette exposition ne faisait officiel pas de partie la du programme Dans le

Biennale.

catalogue, elle fait partie des Contours qui donnent une avec ouverture le travail aux des
Accrochage de la srie Magnolia Soto Perez Sans titre, 2003 la Bibliothque Nationale du Mali.

Rencontres

plasticiens. Cette exposition dont le

45

commissaire est Orlando Britto prsente Magnolia Soto Perez et Rafael Hierro Rivero. La premire ralise un travail sur les lieux communs de lindustrie du tourisme. On voit ici au mur, une srie sans titre datant de 2003 compose de 160 photographies couleur de petit format (le ct redondant des activits touristiques). Leur position identique dans ces barques donne un ct amusant cette srie. Laccrochage est simple, formant une mosaque de petites photographies. (cf. image n39)

A ct, Rafael Hierro Rivero donne une autre vision de la photographie des Iles Canaries. Il a choisi comme sujet le mtissage dans les familles
(cf.image n40).

Ce travail ralis en studio

Pedro,Chenti y Ana Rafael Hierro Rivero

sur fond noir illustre les nouvelles familles, fruits de limmigration. Laccrochage est assez rudimentaire. Les photographies tires par blanche. Une bonne initiative. Lorsque lon arrive dans la Bibliothque Nationale, on est surpris de voir des jeunes femmes attendant lentre des salles. On comprend par la suite quelles doivent nous guider dans les expositions36. Nous nous sommes prts au jeu. Cest la premire fois que les Rencontres de Bamako organisaient ce type daction. Vingt-deux personnes ont reu quatre jours de formation avec le photographe ivoirien Ananias Leki Dago, financs par le service de coopration de lambassade de France. Cette initiative a t ralise de faon ce que, la fin de la semaine professionnelle, les salles ne soient pas vides. Le rle de ces jeunes femmes tait de prsenter et dexpliquer aux maliens les expositions de la Bibliothque Nationale. En tant que mdiatrices, elles doivent sassurer que les visiteurs maliens comprennent ce quils voient. Cette action, bien quimportante, nest pas encore totalement aboutie. Les jeunes femmes ne connaissent rien la photographie au dpart et ces quelques jours de formation nont pas suffi. Trs serviables, elles vous accompagnent mais ne connaissent sur les artistes que les quelques lignes du dossier de presse. Elles narrivent pas encore comprendre ce mdium quelles tentent de vous expliquer. On peut esprer quavec la cration de la Maison Africaine de la Photographie en 2007, elles auront une formation approfondie stalant sur une plus longue dure.
36

imprimante sont simplement entoures dune marge

Ces jeunes femmes taient apparemment dans diffrents lieux dexpositions de la Biennale, mais nous ne les avons rencontres qu la Bibliothque Nationale du Mali. 46

 Mmorial Modibo Keta

EXPOSITION NATIONALE Lorsquon entre dans le Mmorial, quitte un
(cf.image n41)

on le

moment africain

continent arriver en

pour

Espagne.
entre la

Larticulation

cration europenne et la cration africaine est

fragile (ou complexe). Le dcalage se fait ressentir. Le Mmorial le avait plus

Entre principale du Mmorial Modibo Keta

laccrochage

original des expositions de Bamako. Pour la premire fois, comme nous lexpliquait Vronique Joo Aisenberg, les co-commissaires dexposition ont ralis eux mme leur scnographie. Leur investissement est donc croissant.

Depuis ldition de 2003, Simon Njami a dcid dinviter un pays hors Afrique et hors la diaspora pour accentuer le ct international des Rencontres. Cette nouvelle ouverture permet aux photographes africains dapprhender dautres manires de travailler. La distance reste flagrante entre ces deux crations. Ds lentre dans la premire pice du Mmorial, lorganisation on est frapp par de lexposition

espagnole. Un dpliant est distribu au public expliquant la dmarche des artistes prsents. Au mur, en

grandes lettres rouges apparat le thme de la cration espagnole Le Paysage Humain , choisi par commissaire Olmo.
47

le
Entre de lexposition du pays invit, lEspagne, dans le Mmorial Modibo Keta.

dexposition

Santiago

Laccrochage de cette exposition est de loin le plus professionnel des Rencontres. Le titre crit au mur ainsi que les dpliants laccentuent. Dix photographes espagnols sont prsents, retraant les trois univers composant le monde de la photographie espagnole : Marisa Gonzalez, Bleda y Rosa et Sergio Belinchon, Joan Fontcuberta, Valentin Vallhonrat, Virxilio Vieitez, Antoni Socias, Carlos Prez Siqui , Cristina Garcia Rodero et Alberto Garcia Alix. Trois mouvement diffrents, mais trs marqus, qui montrent bien le dcalage dans la manire de travailler des europens en regard de la cration africaine.

Comme on peut le voir sur les photos ci-dessus, le style des photographies comme laccrochage dtonnent avec tout ce quon a pu voir dans les expositions panafricaines de la Biennale. Antoni Socias prsente Etiquetas une installation photographique qui voque une sorte de journal de bord Homogramas
(cf.image n 44). (cf.image n43)

.Joan Fontcuberta propose sa srie

Ces tranges tches entranent le spectateur dans un

Antoni Socias, Srie Etiquetas , 1998-2005. Joan Fontcuberta, Srie Hemogramas , 1998.

monde scientifico-fictif, loin du ralisme de la cration africaine qui tend plus rendre compte de ce qui lentoure.

48

Les deux dernires salles du Mmorial sont consacres lEXPOSITION NATIONALE DU SOUDAN Documents spontans 1935-2002 dont le commissaire est Claude Ivern. Yavait du jazz la radio
On allait au studio Comme on allait au bar On sortait trs tard Trs loin du premier verre On allait au studio On posait pour lart En buvant ses derniers verres. Claude Ivern

Lexposition tait essentiellement compose de photographies de lassociation Elnour 37. Cette association a t cre en 2003 par un photographe franais, Claude Ivern, aujourdhui commissaire de cette exposition de Bamako. Elle se partage entre Khartoum et Paris. Elle regroupe plus de vingt photographes soudanais ainsi que Claude Ivern qui, depuis plus de sept ans, explore le Soudan. Cherchant diffuser ces images, lassociation Elnour a t expose la 6me dition de la Biennale de Bamako. La slection relevait dune imagerie majoritairement patrimoniale. Douze photographes montraient un panel trs large de la production soudanaise: Ahmed Omar Addow, Abbas Habiballa, Medani AA Gahory, Gadalla Gubara, Mohamed

Yahia Lissa, Amin Rashid Mahdi , Al Rashid Mahdi, Ali Mohammed Osman, Mohamed Abd A Rassul, Fouad Hamza Tibin, Richard Lodiken Wani, Hassan Djoua.
(cf.images n 46 et 47).

Les photographes affirment que la photographie est avant tout un moyen de vivre en Afrique. Son premier but tant conomique, les recherches personnelles ne sont donc pas en premire ligne. Lexposition du Soudan voque son ct utilitaire (photos de

studio, oprateurs du rgime) bien loin de la photographie conceptuelle espagnole. La surprise est forte et est renforce par la scnographie de Claude Ivern. Ce dernier ralise une slection magnifique artistiquement avec une prsentation originale qui permet, comme le soulignait Libration, de rveiller des images dun pays oubli 38. Cette exposition est lune des rares tenter un accrochage dcal
(cf.image n48).

Loin de

celui parfait mais plus classique de lEspagne, cette scnographie rflchie peut paratre

Elnour, La Lumire, en arabe, fonde par Claude Ivern rassemble des photographes soudanais autour dun bureau de documentation iconographique qui gre dj douze mille clichs. (Publications, expositions, ventes) www.elnour.net. 38 Libration 28/11/2005, Frdrique Fanchette. ANNEXE N p.165 49

37

un peu brouillon. Malgr le peu de moyens mis sa disposition, le commissaire a russi donner un aspect vivant sa prsentation. Les chos furent mitigs, trs apprcis au niveau international mais souffrant d incomprhension de la part des officiels maliens. Lexposition nationale du Soudan a t lexposition la plus mise en avant dans les sujets consacrs la Biennale par la presse ou

Accrochage de lexposition nationale du Soudan, photos de Mohamed Yahia Issa.

Accrochage de lexposition nationale du Soudan, photos d Al Rashid Mahdi.

la radio (LIntelligent, Sofa, Libration, France Culture) comme le montre lextrait du portfolio de Courrier International Autoportrait dune socit , Paris, 03 novembre 2005.

Claude Ivern, le commissaire associ, na pas t satisfait de lorganisation de son exposition. Le Mmorial Modibo Keta tant excentr, peu de visiteurs sy sont rendus. Cependant une chance lui a t offerte pour faire connatre les photographes soudanais. Il a su la saisir, on peut voir le rsultat travers le retour quil a eu dans la presse internationale.

50

 Pyramide du Souvenir
La Pyramide du Souvenir, lieu symbolique Bamako39, accueillait pour la 6me dition des Rencontres Un Autre Regard
(cf .image n49).

Sorte douverture du IN, les expositions organises Biennale. avaient t sollicites par la

Annonces dans le dossier de

presse comme figurant dans les Contours , ces expositions nen font pas rellement partie puisquelles ne sont ni subventionnes par le PSIC et nont ni t slectionnes par un appel candidature. Une carte blanche avait t donne deux galeries. La galerie Vu Paris qui invitait Alain Bizos
40

et la Michael

Stevenson Gallery du Cap qui recevait Guy Tillim. Laccrochage de lexposition a eu lieu le 11 novembre ; on ne pouvait donc y accder que le lendemain du jour de linauguration, le lieu affect tant insalubre. Cela explique sans doute le retard de laccrochage, le 10 novembre seulement, puisquun nettoyage a du tre fait. Cependant malgr le mnage organis, les conditions sont restes difficiles (vitres casses, salet). Les galeristes ont utilis encore une fois ce quils trouvaient pour russir leurs accrochages. Dans la salle principale de la Pyramide, une installation a t ralise avec toutes les chaises qui ont pu tre rcupres. Alignes puis disposes les unes en face des autres, elles servent de support lexposition
(cf.image n 50).
Accrochage des expositions, Pyramide du Souvenir.

Centre d'animation, d'tude et recherche sur la dmocratie et les droits humains. Ce btiment commmore la journe des Martyrs (26 Mars 1991), date de la chute du rgime de Moussa Traor, puis la restauration de la dmocratie. 40 Voir rubrique sur le CCF, o Alain Bizos a anim les ateliers Master Class de Bamako p. 53 51

39

Les cadres ainsi que les panneaux dcrivant les travaux sont simplement poss sur les chaises qui servent de cimaises. Dun ct, on peut donc admirer les photographies de Guy Tillim qui retranscrit la vie des rsidents noirs dans des immeubles dlabrs Johannesburg
(cf .image n51).

Il sinterroge :

En fait, la question est de savoir si Johannesburg va se transformer en une ville dexclusion ou si des mesures seront prises pour inclure les pauvres, ce qui est une condition sine qua non pour quelle devienne une grande ville africaine. .

Tayob Towers, Pritchard Street Guy Tillim

En face de lui, Alain Bizos de l agence Vu, avec sa srie Libert, galit, fraternit. expose une problmatique politique haute en couleurs. Son exposition prsente de grands portraits, de jeunes hommes voils la manire des femmes

musulmanes (cf .image n52).

Benot/Odilon/Flix/Lopold, Srie Libert, galit, fraternit

52

 CCF : Centre Culturel Franais

Le CCF tait associ la Maison de la Photographie pour certains projets de la Biennale : MASTER CLASS de Bamako : En fvrier 2006, 16 photographes de 4 pays africains, lAfrique du Sud, le Mozambique, le Zimbabwe et le Mali ont t invits Bamako pour participer un Master Assubuji, Tomas Class : Acamo Rui Carlos

Maquinasse, Abilio

Cumbana,

Macovela, Peter McKenzie, Ingrid Massondo, Oupa Nkosi, Usha Seejarim, Calvin Dondo, David Brazier, Fidelis Zvomuya,

Tamuka Mtengwa, Amadou Sow, Mamadou

(cf.image n 53)

Konat,

Emmanuel
Photos prsentes au CCF, rsultant du Master Class de Bamako.

Daou, Oussa Pangassy Sangar.

Cette rsidence souhaitait tre un change de connaissances, dexpriences et de rflexions sur limage. Deux intervenants extrieurs, Alain Bizos41 et Jacques Leenhardt42, travaillaient avec les photographes afin dexplorer le thme de lExposition Internationale des 6mes Rencontres : Un Autre Monde . Ce travail exclusivement en noir et blanc a concrtis plus de 3500 images. Les films et les photos taient dvelopps par le CFP. Une slection a t faite et a t prsente, dans le cadre des Rencontres, dans la salle dexposition du CCF.

41

42

Photographe de lagence Vu Sociologue, critique dart et professeur lEHESS 53

Cet atelier tait organis par la Maison Africaine de la Photographie, en partenariat avec La Fondation Blachre, lAFAA, le Cadre de promotion pour la Formation en Photographie (CFP), le Centre Culturel Franais et le Service de Coopration et dAction Culturelle.

Atelier de Joucas Cet atelier a t organis par la fondation Jean-Paul Blachre43 du 11 au 25 juin 2005 Joucas, dans le Lubron (France), dans la continuit du Master Class de Bamako (cf.image n 54). Douze photographes africains ont t invits porter leur regard sur la vie quotidienne dun petit village du Sud de la France. Forms par Peter Mc Kenzie, Hans Silvester44 et Yacouba Konat , il sagit de: Rui Assubuji, Davis Brazier, James Iroha Uchechukwu, Mamdou Konat, Matar Ndour, Oupa Nkossi, Ouassa pangassy sangar, Mauro Pinto, Seydi Samba, Usha Seejarim, Andrew Tshabangu, Christian Tundula et Malick Sidib. Ces photographes travaillaient de deux manires diffrentes. La matine tait consacre au reportage (photos du village, de la campagne environnante ou encore de lentreprise Blachre, dilluminations, du march dApt). Laprs-midi, les photographes ralisaient des portraits en studio en sinspirant du doyen et invit dhonneur, Malick Sidib. A la fin de la rsidence, chaque artiste est reparti avec le matriel utilis pendant le stage. Ces photos ont t prsentes dans le patio du CCF et sur les murs extrieurs. La Fondation de lentreprise Jean-Paul Blachre est engage depuis deux ans dans un programme quinquennal pour la promotion de lart contemporain africain.
45 Accrochage de l Atelier de Joucas sur les murs du CCF, Bamako

Plus de renseignements sur cette Fondation : www.fondationblachere.org Grand reporter (Rapho). 45 Philosophe, membre du conseil dadministration de la Fondation Blachre et commissaire de DakArt 2006.
44

43

54

Le samedi 12 novembre 2005 Nicole Seurat, directrice du CCF, a tenu organiser une table ronde en prsence des autres directeurs des CCF qui sont alors Bamako pour leur runion annuelle. Toumani Diabat, grand joueur de Cora malien, est l pour animer la soire. Diffrentes personnes interviennent pendant cette table ronde : Simon Njami, Samuel Sidib, Abdoulaye Konat46 , Jacques Leenhardt47 , le commissaire de lexposition nationale du Soudan (Claude Ivern), les coordinateurs des Workshops (Bruno Boudjelal et David Damoison) et Maryse Duchne, la commissaire de lexposition Hommage Gilbert Albany .

Directeur du CAMM Sociologue, critique dart, professeur l EHESS. Il a dirig le Master Class de Bamako avec Alain Bizos (Vu).
47

46

55

 CAMM : Conservatoire des Arts et Mtiers du Multimdia.

Dans le programme distribu lors de linauguration de la Biennale, on annonait pour le 14 novembre une journe professionnelle avec des tables rondes qui devaient tre pour les professionnels (commissaires dexposition, photographes, directeurs de festivals...) prsents loccasion de la semaine dinauguration de la Biennale, afin quils se rencontrent et changent leurs expriences. Cette journe tait organise dans le cadre du programme dchanges entre les coles dart de Dunkerque et du Fresnoy et en partenariat avec le Conservatoire des Arts et Mtiers Multimdia de Bamako. Un atelier audiovisuel tait organis entre le CAMM et la SMAC48. Durant toute la semaine professionnelle tait ralis un journal audiovisuel quotidien. Celui-ci tait aussi prsent au Blabla bar tous les soirs ainsi que dans quelques projections au Muse National du Mali. Tous ces courts mtrages montraient chaque jour les expositions vues le jour prcdent et des entretiens avec les exposants ou les commissaires. Trs bien raliss et monts, ces petits journaux permettaient de voir le travail des lves du CAMM. Le 14, il nous a finalement t annonc que cette journe ne serait plus une journe entire mais seulement un aprs-midi. Les intervenant arrivs finalement 15h, leur intervention durera moins de deux heures dans une salle o sont prsents quelques visiteurs de la Biennale, Simon Njami et les lves des coles franaises dart de Dunkerque et du Fresnoy ainsi que ceux du CAMM. Comme nous la confirm lAFAA, les dbats ntant pas organiss localement, une unique mini confrence sest tenue avec les personnes qui taient disponibles. Ont rpondu prsents : le commissaire de lexposition nationale Espagnole (Santiago Olmo), les artistes Moataz Nasr et Fatimah Tuggar. On nous a prsent en premier lieu, deux courts mtrages, sorte de journaux de bord quotidiens de la Biennale raliss par le CAMM. Les professeurs du Fresnoy, de lcole de Dunkerque puis les lves se sont exprims tour tour sur leurs rencontres.

Ensuite le commissaire de lexposition nationale espagnole a parl de son exposition Paysages Humains , expliquant la dmarche de ses photographes. Enfin Fatimah Tuggar, ancienne laurate du prix du jury des 5mes Rencontres, a t invite montrer son travail actuel. Ne en 1967, venant du Nigeria, elle a prsent, lors des Rencontres
48

Une socit franaise de production 56

de 2005, deux vidos qui sont des collages de vidos dont Meditation on vacation . Elle fait de la technologie une mtaphore de la dynamique du pouvoir, pour rvler les divers impacts des mdias sur la ralit.

Par ailleurs, une remise de prix a rcompens le travail de quelques artistes exposs en 2005 (cf. image n 55). La liste des prix et des artistes prims est disponible en ANNEXE T 49

En conclusion, ltude des diffrents lieux dexpositions nous montre quil aurait t plus judicieux, pour rencontrer le public, de centraliser les Rencontres. Il est vrai que pour cette sixime dition, la Biennale a perdu son lieu le plus important et le plus spacieux : le Palais de la Culture, do lespace plus rduit consacr l Exposition Internationale. Cependant labsence de moyens de transport pour se rendre certains lieux comme le CAMM ou encore la Bibliothque Nationale est la principale difficult laquelle sont confronts les festivaliers, cela rendant bien sr les expositions inaccessibles aussi au public local. Laccs la Biennale est donc limit. Deux choix sont donc envisageables, soit de suivre le trajet programm de lautocar, soit dutiliser les taxis qui bien souvent ne savent pas o se trouvent ces lieux. A cet gard, la direction des Rencontres devrait : Premirement, indiquer les itinraires aux taxis permettant de se rendre dun lieu lautre. Deuximement, prvoir des navettes qui faciliteraient les visites expositions, celles-ci partant heures rgulires. Troisimement, regrouper les lieux dexpositions dans le centre de Bamako. Quant laccrochage, il aurait t plus intressant de privilgier la scnographie et les cartels des expositions et pas seulement le nombre dimages. Cet art, qui est incompris des maliens, est montr de la manire la moins ludique qui soit. On sait pourtant que cette anne sous les conseils de lvaluation d Alexis Castro, le budget de la scnographie a t augment et pour autant cela nest aucunement visible. Les Rencontres auraient tout y gagner rduire de moiti lExposition Internationale qui, par sa thmatique vaste et son extrme diversit de styles et de techniques, nest plus lisible pour les spectateurs. entre les

Bien que la slection soit dune grande qualit, le spectateur se retrouve perdu face cette accumulation dimages dans laquelle rien ni personne ne peut le guider. Il faut donc repenser ces lieux de manire didactique.
49

ANNEXE T p.172 57

Les Rencontres ont ce dfaut quon peut reprocher aux grandes foires comme la FIAC dans lesquelles tant dimages se ctoient qu la fin on ne les voit plus.

58

CHAPITRE IV: LES CONTOURS, DES RENCONTRES HORS RENCONTRES.

Au dpart, crs pour dynamiser les Rencontres de 2001, les Contours prsentent diffrentes activits autour de la photographie dans des lieux populaires de Bamako. Ils sont soutenus depuis 2001 par le PSIC (Programme de soutien aux initiatives culturelles dcentralises). Un appel candidature a t lanc et la slection des dossiers des

Contours a t faite par la MAP et le PSIC. Ils taient composs, pour cette dernire dition, de trois projets. Le budget de chacun deux est de 15 millions de FCA. Ces trois projets partent de trois associations maliennes ayant un attrait pour lart : Le CNA Mali. La Caravane de la Photographie par lassociation Donko Seko. De gauche droite : affiches du CNA, du Festival Dense Bamako Danse de lassociation DONKO SEKO et celle des 6 me Rencontres Africaines de la Photographie.

Le Boulevard du Peuple par lassociation Balanis.

On va surtout sarrter sur le projet du CNA Mali en collaboration avec Tendance Floue qui nous semble le plus ambitieux et le plus attrayant.

Le Cinma Numrique Ambulant: la photo descend dans les quartiers

Pour mieux comprendre la pratique du Cinma Numrique Ambulant (CNA), on va voquer brivement la globalit de la structure. Install pour la premire fois au Bnin en 2001, le CNA est dsormais prsent au Niger et au Mali. En 2005, on peut compter six structures du CNA, deux dans chaque pays. Lobjectif principal du CNA est la distribution et la diffusion de films qui sont pour

lessentiel africains. Le fondement du CNA est de promouvoir le cinma numrique en Afrique, dans des rgions o il n'existe pas d'organisation ou d'infrastructure pour cela. Le

59

CNA napporte pas seulement des films dans ces rgions, il assure aussi la formation de techniciens et responsables locaux. Le CNA nintervient pas ponctuellement. Cette structure souhaite que son action ait un impact sur le public et se consolide en ralisant des sances sur une dure de cinq mois. Chaque responsable de structure a labor un circuit de dix villages et ainsi, chaque fin de journe, l'quipe du CNA se rend dans l'un de ces villages. Chaque localit recevra donc dix fois la visite du CNA, environ une fois par quinzaine, avec chaque fois une programmation diffrente. Ensuite un nouveau circuit de dix autres villages sera labor. Les projections du Cinma Numrique Ambulant sont constitues de deux parties. Une premire o sont diffuss des films ducatifs ou de sensibilisation sur des sujets tels que l'hygine, la sant, la prvention du sida ou la lutte contre le paludisme. Puis une seconde qui amne un ct plus culturel et distractif avec des films prioritairement issus du cinma africain, et pour lesquels le CNA a obtenu les droits de projection.

A la fin 2005 le CNA, avec six structures en fonctionnement, a touch un public de plus de deux millions de spectateurs.50 On a retenu un commentaire rapport par Sabine Dolan sur le site de lUNICEF51 au sujet du CNA. Dcrivant la soire de projection du 30 dcembre 2005 Azzel au Niger, elle raconte : Arrivs dos de chameau, pied, ou dans des camionnettes bondes, les spectateurs touaregs attendent, assis, que la nuit tombe. On va projeter des films sous les toiles. Rhissa Hama, un artisan local d Azzel, g de quarante-cinq ans, est venu la sance de ce soir, accompagn de sa femme et de ses sept enfants. " Jai dj vu quelques films dans ma vie, mais ce soir cest diffrent, dit-il dune voix excite, ce soir on va nous parler de ces maladies que nous ne connaissons pas, puis apprendre les viter. " Lorsque la sance commence, les enfants -les yeux ronds dtonnement- regardent attentivement ces silhouettes humaines plus grandes que ce quils nont jamais vu, et qui sagitent sur lcran. Avant que la sance de divertissement commence, on prsente deux vidos de lUNICEF : une sur le VIH / SIDA, lautre sur les mariages denfants. Les deux sont prsentes dans les deux langues : tamachek et haussa. 52

50

La partie sur la globalit du CNA est essentiellement tire de leur site Internet : www.c-n-a.org (dcembre 2005). 51 Le CNA projette des films concernant la sant de lUNICEF. 52 Voir UNICEF : www.unicef.org (fvrier 2006) 60

Lors

des

Rencontres

Africaines

de

la

Photographie en 2005, le Cinma Numrique Ambulant faisait partie des Contours.

Soutenu par le PSIC, le projet 25 quartiers de Bamako avec 5 photographes

maliennes , se tenait du 7 novembre au 10 dcembre. Le CNA sest accompagn du photographe Meyer (Tendance Floue) qui avait dj suivi leur action en 2004 au Niger53 . Le projet du CNA sest
Studio photo du CNA, dans le quartier de Badalabougou : les enfants attendant dtre photographier. 24/11/05

adapt la demande spcifique des Rencontres : chaque jour,

deux photographes

maliennes sinstallent sur un lieu de projection dans un quartier de Bamako (Djikoroni Para, Badalabougou, Maniambougou pour nen citer que quelques uns). Toutes deux aides de Meyer retracent un portrait du quartier du jour. Lune est en reportage tandis que lautre ralise des portraits des habitants dans le studio ambulant
(cf.image n56).

Prises

laide dun appareil numrique Olympus E1, ces photographies sont projetes le soir mme. Ce diaporama est accompagn de musique en direct avec le groupe DJIBI FIVE. Comme lors des passages dans les villages, la deuxime partie prsente ensuite des films burlesques mais aussi des documentaires sur des photographes. Les films au programme durant les Rencontres taient les suivants :
-Ma mre, histoire dune immigration de Farida Hamak. -Smile Please de Harry Langdon. -The many faces of Samuel Fosso de Heidi Perry et Jessica Taylor. -Temps de pause Bamako de Kal Tour. -Avoir 20 ans Bamako de Gilles Coulon. -Passantes de Pascal Aimar. -Le 9me mari d Elonor de Buster Keaton. -Malec linsaisissable de Buster Keaton. -Santu Mofokeng de Kal Tour.

53

Voir son travail sur le Niger sur le site du collectif franais Tendance Floue : www.tendancefloue.net 61

Lorsque le CNA arrive dans un quartier, tout le monde se presse pour voir ce qui va se passer
(cf.image n57).

Nul ne peut imaginer que dans ce vhicule, tout un cinma va

apparatre. La rapidit avec laquelle sinstalle le studio itinrant puis ensuite la salle de cinma en plein air est frappante. Le matriel est simple : un vido projecteur, deux lecteurs DVD et VHS, un groupe lectrogne, un cran de 4m X 3 m. Puis quelques minutes avant la projection, le groupe DJIBI FIVE sinstalle. Les femmes photographes participant cette aventure sont satisfaites. Pour la plupart cest la premire fois quelles utilisent un appareil numrique. Le principe du reportage est

Photomontage ralis Sikoroni, novembre 2005 Awa Fofana.

Photomontage ralis Maniambougou , novembre 2005 Fatoumata Diabat.

simple, la reporter retrace sa vision du quartier puis procde un editing laide de Meyer. Les portraits eux sont moins classiques, ce sont en fait des photomontages raliss sur ordinateur. Dans la banque de donnes du collectif Tendance Floue, les habitants choisissent un fond sur lequel les insre Meyer aprs la prise de vue faite par la photographe. Souvent drle ou touchant, le choix des fonds est toujours intressant. Se retrouvant la neige ou encore sur des images insolites, ces portraits de studio ne sont pas sans rappeler le travail du ghanen Philip Kwame Apagya. Douze jeunes femmes se sont prsentes mais seulement cinq ont t slectionnes : Awa Fofana, Fatoumata Diabat54 , Ouassa Pangassy Sangar, Kadiatou Sangar et Alimata Traor dite Diop
(cf. images n58 et 59).

Trois dentre elles sont issues du CFP55 :

Fatoumata Diabat, Kadiatou Sangar et Alimata Traor dite Diop.

54 55

Depuis, laurate du prix AFAA - Afrique en Crations aux Rencontres de 2005. Voir rubrique sur cette formation p. 73 62

La soire de clture de lvnement 25 quartiers de Bamako avec 5

photographes maliennes a eu lieu au CFP. Pour loccasion, le CNA et Meyer avaient organis une exposition des travaux raliss pendant ces 25 jours. Y apparaissaient mosaque les 1350 portraits en

puis une slection de 63

photographies de reportage et de 50 portraits. Meyer avait mont un

diaporama qui prsentait 5 photographies de reportages / 5 portraits par quartier, diaporama accompagn de la musique de DJIBI FIVE. Comme lors de toutes les projections du CNA, ce ft un succs total (cf.image
n60).
Niger 2004 Meyer

Avec ce projet des Contours des 6es Rencontres Africaines de la Photographie, le CNA parvient confronter le public bamakois avec cette invite la photographie qui simplante un mois tous les deux ans dans sa ville Peu de bamakois se sont dplacs jusquau IN . La photographie est venue jusqu eux avec les Contours . Le Cinma Numrique Ambulant a investi dans 25 quartiers de Bamako et a fait venir jusqu 2500 personnes par soire. Le public rit, se reconnat commentant chaque photo et comprend peut tre mieux cet art qui simpose depuis 1994 au Mali.

Le projet du CNA sest adapt au contexte local. Le mode dexhibition de la photographie a t adapt en fonction du public.

Pour ldition des Rencontres de 2007, le CNA souhaite continuer ce projet en stendant aux 71 quartiers de Bamako

63

 La Caravane de la Photographie: Danse et Art contemporain

Cette caravane a sillonn la ville pendant la dure de la Biennale. Lassociation DONKO SEKO56 sest vue confier la conception et lorganisation de cette caravane sous le

contrle du Comit de pilotage des Rencontres. Pour ldition de 2005, des performances associant danse et art
Performance de la Caravane de la Photographie lors de linauguration des Rencontres au Muse National du Mali le 11/11/05

contemporain ont t prsentes. Jol Andrianomearisoa, styliste, a t convi pour y participer pendant la semaine inaugurale avec la troupe DONKO SEKO.

Chaque jour ou presque devaient avoir lieu des performances dans diffrents endroits, comme on peut le voir dans le programme de la semaine inaugurale57. Malheureusement elles nont pu toutes tre prsentes. Le 11 novembre au matin, jour de linauguration, une performance, mise en scne par Kettly Nol et Jol Andrianomearisoa, base sur la couleur noire et utilisant les caisses des photos, entamait la crmonie douverture tandis que la compagnie Donko Seko dansait en couleur (cf.images n 61 et 62). Le 13 novembre au soir la caravane Donko Seko accueillait les invits la confrence de presse annonant les laurats. Ces performances, mlange entre danse contemporaine et stylisme, ne se droulaient que dans des espaces rservs aux invits des Rencontres : presse, photographes Elles ajoutaient un aspect festif pour un public privilgi.

Balanis: Boulevard Photo

Balanis est une association culturelle active dans la photo depuis 2001. Pour cette dition des Rencontres, il s'agissait dinvestir les murs du lyce ECICA situ sur le boulevard du Peuple au centre de Bamako. Le boulevard du Peuple a t rebaptis "Boulevard Photo". Cette exposition avait pour nom "De linformel
56

Affiche du projet des contours de lassociation Balanis .

Lassociation DONKO SEKO encourage depuis plus de quatre ans la cration de danse contemporaine Bamako. Elle organise le festival Dense Bamako Danse .Cette association se compose en particulier de la compagnie de Kettly Nol. 57 ANNEXE O p.166 64

linstitutionnel . Elle se composait des stnops raliss lors dun atelier dinitiation la photographie par des jeunes dscolariss. Forms par le photographe Baba Ciss, seize jeunes, filles et garons, inscrits dans le programme de lONG Mali-enjeu, y ont expos leurs travaux. Certains lves du CFP prsentaient leurs productions : Fatoumata Diabat, Harandane Dicko, Adama Bamba, Siaka Traor, Amidou Tour et Issa Diallo. Des photographes indpendants taient aussi exposs, ainsi Ouassa Sangar. Cette exposition de professionnels et denfants de rue semble avoir connu quelques problmes : les photographes

professionnels se plaignaient que leur nom ne figure pas sur les cartels et la prsentation sur les murs de ce boulevard pollu et bruyant tait trs rudimentaire. Les visiteurs revenaient tous dus de cette initiative qui paraissait de prime abord sduisante. Une autre de leurs actions taient plus russie : des copies gantes danciens appareils photos taient installes devant tous les lieux consacrs la photographie pour la Biennale
(cf.image n63).
Appareil photo gant cr par Balanis, devant le Muse National du Mali.

Des animations musicales et

des projections de films taient au programme, tous les soirs.

Les trois projets dcrits au-dessus ont permis de donner un aspect plus festif la Biennale. Cette manifestation ayant encore du mal convaincre le public local, les Contours ont t crs en 2001 en vue de la rendre plus attrayante. Cependant lors de notre tude de terrain Bamako, on a remarqu la diffrence de niveau entre ces actions malgr un budget similaire. La ralisation du projet Balanis par exemple tait dun niveau limit. Laccrochage de lexposition sur le boulevard du Peuple a t ralis avec retard et tait trs mal fait (lgendes inexactes, boulevard pollu) La Caravane de la Photographie tait, quant elle, dun bon niveau puisque la troupe reconnue de Kettly Nol en faisait partie. Les performances taient destines un public dinitis que ce soit lors de linauguration ou dans leurs prsentations ultrieures dans des lieux clos (muses, htels). La russite de ces Contours revient au projet du Cinma Numrique Ambulant qui a sduit la fois le public local et international, comme les mdias. Frdrique Fanchette le soulignait Le
65

soir, c'est la fte. Dans la nuit tide, balise par quelques ampoules, le groupe Djibi Five chauffe l'ambiance. Et c'est parti pour les photos du jour sur l'cran de trois mtres sur quatre : un doyen en boubou dans la galerie des glaces Versailles, une fille rondelette devant des oliennes, un adolescent Times Square, deux garonnets hilares sur une plage brsilienne... Chaque apparition dclenche des hurlements de joie dans le parterre d'enfants. Puis la soire s'coule plus calmement avec Ma mre, histoire d'une immigration, de la photographe Farida Hamak, et de bons vieux burlesques (Smile Please de Langdon et Malec l'insaisissable de Keaton). 58. Le professionnalisme de cette association qui ralise des projets similaires au Niger et au Bnin est souligner. Le CNA allie savoir faire et pdagogie en sinscrivant dans le contexte local. Il semble que ce projet soit lun des rares savoir comment sduire le public. Il est intressant de constater le soutien rciproque du CNA au CFP qui sont, notre sens, les deux grands succs des Rencontres. Ils illustrent tous deux le fait quil est possible de rassembler les maliens et la photographie. La sixime dition des Rencontres, en ralisant des Workshops, a montr lintrt dorganiser des formations. Les photographes participant au Workshop de Ouagadougou, coordonn par Bruno Boudjelal, nous ont expliqu avoir acquis une nouvelle technique de travail dnu dintrt lucratif. Ces ateliers peuvent donc permettre la photographie africaine de se construire. Les Rencontres doivent mettre un point dhonneur ne pas ngliger la formation et la sensibilisation des jeunes gnrations. Cest un vritable nouvel objectif !

58

En off, la photo descend dans les quartiers , Frdrique Fanchette, 28/11/2005, Libration. 66

CHAPITRE V: LES INITIATIVES INDEPENDANTES

Des initiatives indpendantes mais nes de limpulsion de la Biennale

Les initiatives, dont nous allons parler ci-dessous, sont divers projets ns dans llan de la Biennale. Toutes financirement indpendantes des Rencontres, elles en sont souvent partenaires ou prestataires. Le choix ici prsent nest pas exhaustif. Dautres associations, comme Soleil dAfrique, sont trs dynamiques artistiquement mais nous avons prfr tudier des structures plus spcifiquement portes sur la photographie. Les vnements dont nous allons parler ont tous eu lieu pendant les Rencontres, environ du 11 novembre au 10 dcembre. Ils ne font pas partie des Contours subventionns par le PSIC ( OFF officiel de la Biennale) mais plutt du OFF OFF. Quasiment toutes ces manifestations taient annonces dans le programme distribu au dbut des Rencontres mais ne figuraient pas dans le dossier de presse de celles-ci. La Galerie Chab et lexposition de la collection Sokkelund ntaient cites dans aucun document. Les

diffrentes initiatives prsentes ici, furent souvent les entreprises les plus novatrices dans le domaine de la photographie au Mali. Appuyes par de nombreux journaux, en particulier la revue Web Africultures, elles sont les plus actives durant linter-Biennale. Ces projets arrivent, pour la plupart, jumeler des activits photographiques avec la rencontre du public.

67

 LAssociation Seydou Keita: diffrents regards

Cette association, qui porte le nom du grand photographe malien, Seydou Keta, organisait diffrentes expositions cette anne lors des Rencontres. Depuis sa cration, elle est pourtant partenaire de la Biennale. Elle prsentait dans ses locaux, lieu auxiliaire de la Biennale, trois expositions Visuals Griots , Notre Monde et La Collection Africaine de Sokkelund. On va sattacher en dcrire deux qui nous semblent particulirement des exemples de limpulsion que connat la photographie africaine lheure actuelle. ( Visuals Griots et La Collection Africaine de Sokkelund.).

Dans le quartier ACI 2000 on peut remarquer, dans la rue o se trouve lAssociation Seydou Keta, de grandes banderoles annonant les expositions
(cf.image n64).

Lorsque lon entre

La Rue de lassociation Seydou Keta

dans le btiment, on voit tout de suite lexposition Notre Monde , prsente dans le couloir dentre puis, dans des salles au fond, on nous montre le rsultat dun travail dinitiation la photographie pour les enfants organis par le Plan Mali. Bien que laccrochage soit assez rudimentaire, les prises de vues sont amusantes malgr les tirages de trs mauvaise qualit (couleurs fades et passes). A linverse, les photographies de lexposition Visual Griots 59 sont dune qualit irrprochable. Visual Griots
60

est un projet international qui a pour vocation de

promouvoir le dveloppement culturel communautaire travers la photographie (ce projet date de 2003). Il tait soutenu par l Academy for International Development (AED). Dans ce cadre, 22 lves de la 6me anne des coles communautaires de Damy et de Kouwara (Cercle de Tominian) ont inaugur le premier atelier Visual Griots en janvier 2005. Forms par une quipe amricano-malienne compose de trois photographes amricains et de deux photographes maliens (Shawn Davis,Sora DeVore, Nestor Hernandez, Alioune B et Amadou Sow61), les lves ont travaill sur le thme des Rencontres Un Autre Monde . Retraant eux mme leur Autre Monde , ils montrent leur vision de cette vaste thmatique (cf.image n65).
59

Ces informations sont tires dun entretien par mail avec Shawn Davis, le 14/03/06 et du dossier de presse. 60 Pour avoir plus de renseignements sur ce projet : www.aed.org/visualgriots 61 Amadou Sow, photographe malien ; il travaille la Maison Africaine de la Photographie. 68

Lorsque cet atelier sest achev, une exposition a t monte dans les deux villages dont sont issus les enfants. Au printemps 2005, le dossier de ce projet a t soumis au comit de slection des Rencontres. Slectionn pour les Contours, il ne fait pourtant pas partie du programme des Contours 62 subventionn par le PSIC. Ce projet

officiellement annonc dans le programme des Rencontres est pourtant totalement indpendant de celles-ci puisque ses fonds viennent

principalement des Etats-Unis. Les organisateurs des Rencontres nont pas du tout soutenu ou tent de promouvoir cette exposition. Alioune B, directeur de lAssociation Seydou Keta, est lun des initiateurs du projet. Il a organis lexposition Visual Griots dans son association lors des 6mes Rencontres Africaines de la Photographie. Cette exposition prendra place en 2006 au Smithsonian National Museum (Washington DC). De plus, une collection de quarante images a t slectionne et sera expose en permanence dans la collection dart de la nouvelle ambassade des Etats-Unis qui ouvrira Bamako lt 2006. En janvier 2007, AED remettra les ngatifs (qui appartiennent aux lves) lAssociation Seydou Keita Bamako.
Nous aidons nos mamans a fabriquer du beurre de Karit Christine Thera, 2005.

Les tirages en noir et blanc apparaissaient dexcellente qualit, de mme que les prises de vue des enfants qui taient la fois professionnelles et amusantes. Lorganisation des salles taient trs russie avec de nombreux panneaux expliquant le projet. Une brochure tait distribue lentre. Lensemble navait rien envier aux Rencontres. Lexposition a connu un grand succs auprs du public. Le soir de linauguration plus de 150 personnes sont venues la visiter. De plus, la couverture dans la presse locale tant quamricaine fut large.

62

Programme dcrit dans notre chapitre Contours p.59 69

La deuxime exposition dont nous souhaitons parler est, elle, compltement dans le OFF des Rencontres. Lexposition En Afrique, on fait avec ce quon a prsentait des portraits faits Mopti (au Nord-Est de Bamako sur le fleuve Niger) dans les annes 1960, 1970 et 1980 par El Hadj Bassirou et Latifu Sanni. Lors dun entretien avec Svend Erik Sokkelund et son pouse63, on a appris lhistoire de cette exposition. Svend Erik Sokkelund avait envoy le dossier de sa collection aux Rencontres Africaines de la Photographie, mais nayant pas de rponse, il a tout de mme souhait exposer cette priode. Connaissant depuis plus de onze ans Alioune B, il a pu prsenter ses photographies dans les locaux de l Association Seydou Keita. Pourtant collaboratrice des Rencontres Officielles, lassociation a privilgi loriginalit de cette collection en la greffant aux projets de la Biennale. Elle nest pourtant annonce nulle part. Pour en avoir connaissance, il faut se dplacer ACI 2000.

Svend Erik Sokkelund est un photographe danois. En 1993, il a organis au Danemark le premier concours au monde pour les photographes africains. Il a aussi particip un grand nombre dexpositions sur la photographie africaine lors des ditions de 1993 et 1996 du festival danois Images of Africa. La collection africaine de Sokkelund, ne en 1995, se compose de 300 uvres de vieux portraitistes ouest africains des annes 1960, 1970 et 1980. Le photographe danois tente dexposer au maximum ce fonds prcieux. Il avait donc souhait le prsenter lors de la Biennale de 2005.

La collection se compose de clichs de cinq photographes :

-Bocoun Hamadou (Mopti) -Abderramane Sakly (Bamako) - El Hadj Tidiani Shitou (Mopti) -Bassirou et Latifu Sanni (Mopti) -Malick Sidib (Bamako)

Pour ldition de 2005, seul petit nombre a t accroch. Consacres aux portraits de Mopti par deux frres, El Hadj Bassirou Sanni et Latifu Sanni, ces photographies reprsentent une partie moins connue des portraits traditionnels africains. Elles montrent une vision trs amusante des habitants de Mopti des annes 60 80. Elles prsentent la russite sociale de la population moptienne. Ces photographies sont

intressantes venant dune ville dont les portraits photographiques sont moins connus que ceux de Bamako.
63

Entretien du 18 novembre 2005 lAssociation Seydou Keta. 70

Cette exposition OFF , qui est prsente dans un lieu IN , na pu tre accroche dans lune des salles de lassociation. organise dans Elle a donc t un garage. Le

couple Sokkelund a pris le parti de tourner cela son avantage et a russi un accrochage original. Plutt que de montrer ces
Lun des murs de lexposition En Afrique, on fait avec ce quon a l Association Seydou Keita Bamako.

photographies dans des cadres et marie-louises classiques, il les a lui-

mme construits avec du carton. Faits de formes varies et fantaisistes, ils illustrent le manque de moyens quont souvent les photographes en Afrique (cf.images n 66 et 67).

El Hadj Bassirou Sanni, n au Nigeria, a tenu son studio Mopti de 1962 2000. Ds 1968 son frre Latifu Sanni le rejoint, il continue aujourdhui photographier la population. Les tirages de cette exposition ont t raliss par Latifu Sanni et Svend Erik Sokkelund courant octobre 2005 dans la chambre noire de Mopti d peine 5m2. Ces photographies peuvent tre vendues 500 euro. Elles sont signes. Mais le photographe danois veut quil y ait toujours deux sries identiques partir des clichs originaux, lune est conserve dans la collection Sokkelund au Danemark et lautre est destine faire partie dune collection africaine de la photographie au Mali. Lors de notre entretien, Svend Erik Sokkelund nous a expliqu vouloir donner sa collection la MAP, mais les doubles tirages ont t perdus en France par l AFAA. Il est satisfait du succs de lexposition lAssociation Seydou Keita qui a eu de nombreux visiteurs. En particulier lors du vernissage, les bamakois dorigine moptienne se sont dplacs en nombre pour voir les photos de gens quils connaissaient. Cette exposition OFF montre limpulsion qua la Biennale sur de nombreux projets photographiques. Ne pouvant exposer au IN , la collection Sokkelund a peut tre, dans un lieu associatif, un impact plus important sur le public bamakois. Cependant, cet

exemple illustre le fait que les Rencontres cherchent surtout faire un travail de cration dexposition et ne veulent pas montrer un fond plus classique dj existant. Sokkelund espre trouver un lieu dexposition Paris pour prsenter cette collection originale.

71

Pour voir le reste des photos de la collection, un site : www.african-collection.dk

Adolescents avec des disques par Hamadou Bocoum, sans date Sokkelund 2002.

72

 Le CFP: une formation la photographie en Afrique

Cadre de Promotion pour la Formation en Photographie Ce centre de formation est situ dans le quartier de lHippodrome Bamako.64 Il a t cr en 1998 par Helvetas Mali, une association suisse pour la coopration internationale. Il avait pour but de renforcer le secteur dj dynamique de la photographie malienne qui avait t dcouverte par la communaut internationale lors de la premire Biennale en 1994. Bien que les Rencontres fassent appel aux prestations du CFP, ce dernier reste totalement indpendant de la Biennale. Depuis 2005, Helvetas nest plus le principal bailleur de fonds du CFP. Il est devenu autonome et est une structure de droit malien. Celle-ci tait anciennement appele : Centre de Formation en Photographie. Ce centre forme des jeunes photographes souhaitant approfondir leurs connaissances. La plupart des lves sont des photographes de studio, de mariages ou de baptmes qui, par cette formation, veulent se tourner vers un autre genre de photographie.

La direction : Lors de notre sjour en novembre 2005, trois personnes65 travaillent au CFP (cf. image n68) : Aboubakrine Diarra, prsident.

Youssouf Sogodogo, directeur. Sbastien Rieussec, administrateur. Youssouf Sogodogo souhaitait (novembre 2005) pouvoir embaucher Fatoumata Diabate et Harandane Dicko comme assistants en laboratoire et analyse dimages.

Qui, comment : La formation dure deux ans. Le CFP demande aux stagiaires une participation aux frais de formation de 12 500 F CFA par mois66 (environ 19 euro).

De gauche droite au premier plan : Aboubakrine Diarra et Youssouf Sogodogo lors du vernissage au Muse National du Mali. 12/11/2005

Toutes ces informations sont tires dentretiens avec Youssouf Sogodogo (directeur du CFP), Sbastien Rieussec (administrateur du CFP), le prsident Aboubakrine Diarra et de la brochure du CFP. 65 Chab Tour tait professeur danalyse dimages en 2004. Il na pas travaill en 2005 car le Centre tait en phase dautonomisation. Le CFP la rcemment rencontr pour lui proposer dassurer des cours danalyse dimages en 2006. 66 Formation gratuite de 1998 2005. 73

64

Il y a six lves par anne. Certaines annes ne comptent que des jeunes femmes, parfois

uniquement des jeunes gens. Dsormais le recrutement se fait de faon avoir une parit homme / femme au sein de chaque promotion. Les apprentis ont entre 22 et 35 ans. Au-del de 35 ans, on leur propose une formation courte. Les lves ont une formation de deux ans. Pour 2005, le CFP a reu environ 40 dossiers et na admis que 6 personnes. Pour tre slectionns, les lves doivent tre francophones. Chaque anne un appel candidature est diffus. Les personnes souhaitant sinscrire doivent dposer une lettre de motivation, un curriculum vitae et une vingtaine de photographies. Lorsque le dossier est slectionn, llve doit alors passer un entretien avec un jury.
Runion entre les lves de premire et deuxime anne du CFP et Aboubakrine Diarra pour planifier les prochaines interventions. 18/11/2005

La formation : Les tudiants inscrits travaillent pour la plupart ct pour subvenir aux besoins de leur famille. Les formations ont lieu les lundi, mardi, mercredi. Ainsi partir du jeudi, les lves peuvent gagner leur vie en ralisant des photos pour les mariages ou baptmes. Durant la premire anne, le prsident du centre Aboubakrine Diarra apprend aux lves se servir dun appareil photographique manuel. Les apprentis ont des cours de prise de vue autour dun thme annuel ainsi que des cours de laboratoire (dveloppement des films et photographies) dispenss par le directeur du Centre, Youssouf Sogodogo. Un cours danalyse dimages permet aux lves de se constituer des critres esthtiques. Quelques formations complmentaires en prise de vue et laboratoire sont dispenses par des intervenants ponctuels (photographes internationaux, professeurs de photo ltranger) de faon approfondir une technique ou expliquer leur travail. La seconde anne, les tudiants ralisent un projet photographique personnel. Cette deuxime anne tend rendre autonomes les apprentis afin quils puissent, lissue de la formation, avoir une dmarche aboutie. Durant chaque mois doctobre, trois professeurs et neuf lves suisses de lcole de Vevey viennent travailler avec les lves du CFP. Pendant la premire semaine, ils tudient la prise de vue. La deuxime semaine, ils ralisent le dveloppement et lediting. Ces travaux sont exposs en Suisse et reviennent
74

un an aprs pour tre exposs au Mali. Ce partenariat entre le CFP et le CEPV67 dure depuis cinq ans.

Une convention lie les lves et le CFP : Dans un souci de conservation, de mmoire pdagogique et de promotion du travail du stagiaire, ce dernier accepte la cession de ses ngatifs au CFP pour une dure de 7 ans compter de la signature de la prsente convention. Pendant cette priode, le produit dventuelles ventes dimages est partag entre le stagiaire et le CFP. La part revenant au CFP sera rinvestie dans les cots de formation des stagiaires afin de rduire leur participation aux frais de formation.

Le CFP propose aussi des prestations professionnelles

comme le tirage de

photographies, la numrisation dimages, latelier/sminaire en photo, lorganisation dexpositions et la couverture dvnements. Ces prestations sont payantes pour permettre au CFP dacheter du matriel pour les formations. En 2005, le CFP a t prestataire des Rencontres puisquil a ralis plus de la moiti des tirages noir et blanc de lexposition (sur papier baryt).

Le CFP est Bamako un lieu dchange o les photographes de passage comme les locaux vont volontiers converser sur la photographie. Lors de la Biennale de 2005, a t inaugur le Caf Photo du CFP . Ce caf tait ouvert pendant toute la dure des Rencontres (1 mois). Des expositions taient prsentes lintrieur comme lextrieur : Regards croiss de 12 tudiants suisses et maliens dans le cadre du partenariat entre le CEPV et le CFP - la jeunesse de Bamako, voyage sur la nationale 7, les falaises dogons. les photographies des lves en formation au CFP : o sur la fte traditionnelle des pcheurs Sangu m San, juin 2004 o le mouvement et la danse, novembre 2003-2004 (cf.image n69). o les Lionnes de mon quartier, dcembre 2004 (cf .image n 70). les photographies hivernales du Yukon par le photographe canadien, Francis Cardinal. le travail de Stphanie Pety de Thoze, jeune photographe belge sur Mso baara (le travail des femmes).

67

Centre denseignement professionnel de Vevey. 75

Les visiteurs sont invits aprs la visite des expositions venir palabrer autour de limage.

Lexposition des tudiants du CFP sur le mouvement et la danse est extraite dun atelier dirig par Antoine Temp.

Tout au long de la saison 2005-2006, les stagiaires du CFP ont suivi un atelier de formation la photographie de scne, encadrs par Sbastien Rieussec, photographe et administrateur du CFP. Deux lves et lui-mme ont ralis ces photographies lors des diffrents spectacles qui ont eu lieu au Centre Culturel Franais. Ce contrat avec le CCF a dur 8 mois. Les prises de vue ont t suivies de sances danalyse dimages. Le travail a notamment port sur le

mouvement et la captation des jeux de lumire. Une exposition sera prsente au CCF en juin 2006. Dautres ateliers de ce type sont organiss autour des vnements culturels maliens.
Vue de lexposition du CFP, photographies sur le mouvement et la danse.

Cette anne pendant la Biennale, le CFP tait bien reprsent comme lexplique Youssouf Sogodogo : Il y avait quatre photographes maliens cette anne dans la slection de l Exposition Internationale, dont trois du CFP : Fatoumata Diabate, Harandane Dicko et Aboubakrine Diarra. Nous sommes donc trs fiers, en particulier de Fatoumata qui vient de gagner le prix AFAA- Afrique en Crations. Pourtant il y avait 28 photographes maliens qui avaient envoy leur dossier. Jaurais bien aim envoyer tous les lves du CFP la Biennale mais jai prfr en privilgier deux. 68

Lors des Rencontres de 2005, des liens se sont crs entre le CFP et le CNA (Cinma Numrique Ambulant). La soire de clture du projet des Contours du CNA a eu lieu le 6 dcembre 2005 au CFP. A l'occasion des Contours, le CNA Mali a reu une subvention de la Maison Africaine de la Photographie, via le PSIC, pour acheter un appareil photo (Olympus E1), un ordinateur et une imprimante pour monter l'opration 25 quartiers de Bamako, 5 femmes photographes. Ce matriel a t remis officiellement lors de la soire de clture de 25 quartiers de Bamako, 5 femmes photographes par le
68

Entretien avec Youssouf Sogodogo ,23/11/2005 Bamako. 76

CNA Mali au CFP, pour qu'ils en fassent bon usage! Ce ft un succs total. (Le CFP est une cole de photographie de Bamako trs sympathique selon le CNA). Lors dune discussion avec les lves de premire et deuxime annes du CFP, certains nous ont fait part de leurs attentes. Lun des lves souhaite btir un empire photo comme Kodak. La plupart pensent que le CFP peut les propulser au devant de la scne internationale de la photo. Ils envisagent la formation du Centre comme un moyen de se faire connatre. Cette structure leur a permis de travailler la photographie autrement que pour des raisons alimentaires. Ils ont appris photographier thmatiquement. La plupart dentre eux sont, ct de cette formation, photographes ambulants. Ils vendent une photographie 10cmx15cm en couleur environ 500F CFA (moins d 1 euro). Ils reprochent cependant de ne pas tre tenus au courant des diffrents vnements panafricains, (DakArt) ni dtre informs sur les droits dauteur. Lors de cette conversation, on a pu remarquer que les garons envisagent la profession de photographe uniquement comme un moyen de gagner de largent. Le directeur nous a confirm que certains lves attendent que le Centre fasse tout pour eux, alors que dautres comme Harandane Dicko ou Fatoumata Diabate dmarchent eux-mmes avec le soutien de leur directeur.

Lavis du directeur : Youssouf Sogodogo, en tant que responsable du laboratoire, ne pouvait pas au dpart tre directeur du CFP. Ce sont les circonstances qui lont amen le devenir. En 2002, Chab Tour la appel pour lui dire que le centre avait besoin de lui. Il a alors pris les fonctions de responsable du centre et du laboratoire noir et blanc. Depuis, il pense que cest un devoir pour lui car il contribue ainsi au dveloppement culturel. Mais lui-mme nayant jamais suivi dcole de photographie, il trouve que cest un norme travail. Le directeur du CFP est cependant trs lucide. Il sait que le centre peut disparatre tout moment, comme cela a t le cas pour celui d Abidjan69. Il dit tre tenu de rester directeur et cela encore plus depuis que le CFP est une

association de droit malien. Youssouf Sogodogo compte plutt sur ses lves pour reprendre un jour la structure. Il se prsente comme un prestataire. Son poste de directeur est renouvel chaque anne. Il ne peut accepter de rsidence dartiste pour lui-mme en ce moment car il ne veut pas laisser le centre fonctionner sans lui et devrait donc le fermer pendant son absence.
69

Voir lentretien de Chab Tour : ANNEXE C p.113 77

Cependant il recherche pour ses lves des rsidences, ainsi Harandane Dicko est parti Niamey l'occasion des derniers jeux de la francophonie. Tout s'est bien pass pour lui l-bas. Il repart la fin du mois de fvrier en Suisse accompagn de Fatoumata Diabate pour une rsidence de deux mois. On peut voir que le CFP reste dynamique mme hors de la Biennale. Cette structure continue organiser des expositions, des rencontres comme le montre linvitation70 lexposition de Fatoumata Diabat co-organise par le Blabla bar et le CFP.

70

ANNEXE W p.177 78

 Galerie Chab, lunique galerie photo de Bamako

On va retracer le travail de cette galerie situe Bamako-Coura travers un entretien avec Amadou Chab Tour71 et divers articles concernant ce lieu.

Lentretien du galeriste qui permet une meilleure comprhension de cette initiative figure en annexe.

Lors de notre visite Bamako pendant la Biennale 2005, nous sommes alls lexposition collective organise par Chab Tour. Unique galeriste photo de
La rue devant la galerie Chab. Un public htroclite. Tout droite Franoise Huguier, initiatrice des Rencontres.

Bamako, Il est connu pour sa verve. Il a t commissaire adjoint lors de la 4me Biennale et responsable des Contours pendant la 5me. Il travaille dsormais en marge de cet vnement mais il profite du public de la Biennale pour raliser son vernissage. Quatre jours aprs linauguration des Rencontres, la galerie ouvrait ses portes avec une nouvelle exposition (le 14 novembre 2005). Treize photographes internationaux taient prsents :
- Bruno Cordonnier - Michel Bousquet - Vronique Marti - Antoine Temp - Bettina Clasen - Alexandra Huddleston - Michelle Badiabo - Arnaud Rolland - Eric Guglielmi - Elise Fille-Duva - Michel Eisenlor - Dj Clarck - Olivier Rebufa

Les photographies sont accroches partout, aux murs intrieurs ou extrieurs de la galerie
(cf.image n71).

Les uvres prsentes ici sont varies, de la couleur au noir et blanc, du

grand format au petit, on voyage travers des regards. Les photographies sont vendre des prix proches de la cote internationale. Il faut dire que la plupart des photographes et des acheteurs sont des occidentaux. Beaucoup de journalistes sont l, internationaux ou locaux. Les visiteurs sont nombreux, on peut croiser les photographes exposs aux Rencontres mais aussi la population du quartier qui est venue voir lvnement Chab . Cest la premire fois, depuis notre

71

ANNEXE C p.113 79

arrive aux Rencontres, que lon aperoit des non-initis dans un lieu consacr la photographie. Seul ce galeriste semble russir intresser les bamakois lart photographique. Tout le monde regarde ou palabre autour des travaux photographiques en gotant au jus de gingembre ou au bissap offerts. Enfin Chab Tour se place au centre et prononce un discours assez offensif vis--vis de la Biennale applaudi
(cf.image n72).

Il est
Discours dAmadou Chab Tour lors du vernissage de sa galerie, le 14/11/2005

puis

pose

pour

les

journalistes avec ses photographes. Un article du journal le Challenger sest fait le tmoin de lvnement. Un court extrait illustre bien limpact de linitiative de Amadou Chab Tour : Maliens et expatris amis et mordus de la photo ont chang, mang et bu dans une ambiance artistique de belle facture. 72

Depuis sa cration en 2000, la galerie Chab est applaudie pour son travail. Leffet quelle a sur la population nest pas dmesur mais elle a au moins le mrite de toucher le quartier Bamako-Coura. La revue Africultures suit, depuis le dpart, ce lieu dexposition et rdige chaque anne un article illustrant le ct novateur de la galerie : Finalement, un exemple de ce que pourraient tre les Rencontres se retrouve nouveau autour de la galerie Chab. Le directeur de cette galerie photo, Chab Tour, a russi organiser un vnement permettant la population du quartier de voir, regarder, participer et aux photographes de sy retrouver. Les expositions dans la rue, les projections nocturnes ont permis de vraies rencontres, de vraies ftes accompagnes de musiciens. Limage de ce petit garon, regardant pensif la photographie dun goal sur lun des murs du quartier, symbolise bien cela. 73

72

73

Exposition photo BKO-Coura, Chab frappe un grand coup. , le Challenger, 17/11/2005. Les Rencontres de Bamako ? , Corinne Julien, Revue Africultures, n57,26/11/2003. 80

 Labo Photo: Mettre en bote la ralit de lAfrique en SeineSaint-Denis

6 photographes africains en Seine-Saint-Denis Si on te coupe les cheveux dans le noir, carte bien les oreilles

Ce proverbe peul figurait comme lentre de lexposition LABO PHOTO. Prsent partir du 12 novembre dans la gare des voyageurs de Bamako, cet vnement se tenait aussi en mme temps au Forum de BlancMesnil du 24 septembre au 3 dcembre 2005. Six photographes taient exposs : Hicham Benohoud (Maroc), Nadia Ferroukhi (Algrie), Ananias Leki Dago (Cte dIvoire), Emeka Okereke (Nigeria), Youssouf Sogodogo (Mali), Sergio Santimano (Mozambique). Ces photographes ont t invits en rsidence en SeineSt- Denis linitiative de lOeil en Cascade74 , initiative soutenue par le conseil rgional de la Seine- Saint- Denis
Dpliant distribu Bamako durant les Rencontres, dcrivant le projet LABOPHOTO.

de 2004 2005. Le rsultat de ces rsidences a t prsent en deux volets : le premier au Forum de Blanc-Mesnil et le deuxime Bamako pendant les 6mes Rencontres Africaines de la Photographie.

Dans lditorial, la commissaire dexposition Brigitte Ollier explique ce projet : LABO PHOTO est une ide simple : proposer des photographes africains de mettre en bote la ralit de lAfrique en Seine- Saint- Denis. Ce quils voient comme ce quils imaginent, limportant tant de saisir cette prsence africaine, den rvler la multiple complexit, aussi une certaine vrit derrire les clichs si joliment convenus quand il sagit dvoquer un continent longtemps ni.

Lintrt de cette exposition est la multiplicit des regards ports sur le sujet. Chaque photographe a su sa manire montrer en quoi le continent africain tait prsent dans le

74

Cre en 1984, lassociation L'Oeil en Cascade, base Montreuil, mne des actions en France et ltranger autour de la promotion et de la diffusion des cultures dautres continents et des arts visuels contemporains. 81

93. Pour permettre un aller-retour, Freddy Denas et Gal Teicher 75ont dcid dexposer ce labo Bamako. LABO PHOTO sest fait normment connatre Bamako par le bouche oreille. Bien que ne figurant pas dans le programme officiel, il tait cit dans le petit programme distribu lors des Rencontres. Dans tous les lieux IN , tout le monde parle de cette exposition et de son accrochage adapt la gare. Cest en particulier le CFP qui se fait cho de lvnement puisque certains des photographes prsents, comme Ananias Leki Dago, ont ralis des invitations pour le vernissage. Lmulation autour de LABO PHOTO
Accrochage dans la gare SNCF de Bamako de lexposition LABO PHOTO. Ci-dessus photographies de Youssouf Sogodogo.

est assez amusante car plus que dsorganise. Il ny a pas rellement une communication autour de lvnement mais pourtant il y a du monde. Cette gare est un lieu de passage de Bamako, les maliens eux mmes sy rendent pour se dplacer.

Laccrochage

est

assez

surprenant

(cf.images n73 et 74).

Dans une ambiance

assez sombre, on voit apparatre la banlieue parisienne travers des

photographies couleur ou noir et blanc. Les uvres, accroches entre les diffrents

guichets ou au dessus de la caftria, se sont intgres au lieu. Un homme dort allong sur trois tabourets, comme une
Accrochage dans la gare SNCF de Bamako, de lexposition LABO PHOTO. Ci-dessus deux photographies de Ananias Leki Dago.

transposition

des

petits

matins

photographis par Ananias Leki Dago lors de sa rsidence Blanc-Mesnil. Il ny a pas de train aujourdhui la gare des voyageurs, le temps sest arrt comme une photographie.

75

De lOeil en Cascade 82

Les artistes et les mdias reconnaissent le bien fond de ces diffrentes initiatives indpendantes. Elles sont les seules avec les Contours russir conqurir le public local.

Daprs nos entretiens, la majorit des gens stant rendus Bamako, photographes ou spcialistes dplorent le manque de public malien. Il faut dire quau dtriment de la population locale les organisateurs se sont plutt attachs la mdiatisation internationale. Mais il est vrai que depuis 2001, ont t mises en place diffrentes actions tentant de sensibiliser les maliens. Comme le souligne lartiste Myriam Mihindou dans notre entretien au sujet de ldition de 2003 A Bamako, jai eu un coup de cur pour les expositions de rue, la Galerie Chab puis les projections sur cran au quartier du travail des photographes. Prsentations accompagnes de chanteurs et musiciens maliens. Je rencontrai enfin le public dans cette vibration des sens, du rythme, de la vie simple. Myriam Mihindou, comme la plupart des artistes interrogs, dplorent le manque de visiteurs dans le IN . Elle met en avant lintrt du OFF ou des Contours qui sont les seules actions des Rencontres sinscrire dans le contexte local. Il est certain que ces expositions en plein air ou encore ces projections dimages accompagnes de musique sont plus en adquation avec la vie malienne. Cependant doiton les multiplier ? Quelles sont les attentes du public ? Et y en a- t- il ? Franois Hbel, le directeur artistique des Rencontres Internationales Photographiques dArles, lors de notre entretien, a soulign, que le public nattend rien mais quil faut multiplier ce genre dactivits Arles comme Bamako car elles permettent de rencontrer un public qui ne se dplacerait pas dans les lieux officiels. Il est vrai que le public malien nespre rien des Rencontres mais pour quune Biennale en Afrique devienne prenne, quelle soit initie par des occidentaux ou des africains, elle doit trouver dune dition lautre un rythme qui lui est propre. Elle doit sinscrire dans un contexte local, li aux besoins culturels. Il faut lancrer localement afin que lart soit un support pour laction culturelle et le dveloppement. Il nest pas question, sous prtexte dtre en Afrique, de nexposer la cration photographique que dans la rue. Les muses sont aussi des moteurs pour faire comprendre aux photographes et au gouvernement limportance de ce patrimoine africain. Il faut trouver un juste milieu pour que les Rencontres ne soient pas uniquement un vnement parachut Bamako sans lien avec les maliens.

83

Mais la 6me dition des Rencontres a sem de nombreuses graines : pour la premire fois des scolaires se sont rendus dans le Muse National du Mali pour voir lExposition Internationale76
(cf.image n75).

Ces visites ne sont que de la sensibilisation mais on peut

esprer quelles rveilleront un intrt pour la photographie dans la nouvelle gnration. Dautres efforts ont t raliss vers ce mme jeune public, des photographes sont venus dans les coles parler de leur mtier et un manuel dHistoire de la Photo a t dit par les Rencontres. Celui-ci a t distribu dans plus de 2000 coles afin dinitier les jeunes ce mdium. On constate cependant que ce manque de public nest pas propre aux Rencontres de Bamako, mais quil est largement peru dans dautres vnements artistiques internationaux implants en Afrique. La Biennale de Dakar ne va dvelopper un rel travail destination du public local qu partir de la prochaine dition en mai 2006. (Ce programme prvoit 15 mdiateurs, des images dans la rue et la sensibilisation lart par lintermdiaire des directeurs dcole).

Depuis 2001, de nombreuses actions du OFF ou des Contours ont russi amener le public local la photographie comme le Cinma Numrique Ambulant ou la Galerie Chab. On peut conclure que cest en adaptant son mode de monstration au contexte local que les Rencontres sduiront un public bamakois et participeront laction culturelle et au dveloppement de la socit. Il faut donc se poser la question dadaptation et de dveloppement avec les exemples du OFF ou des Contours pour rflchir la faon dorganiser de tels vnements en Afrique.

76

Liste des coles programmes pour visiter les expositions (source site de la MAP) ANNEXE U p.174 84

CHAPITRE VI: BAMAKO VI, SUITES , DIFFUSION INTERNATIONALE

On a souhait montrer dans ce chapitre, les diffrents moyens de communication mis en uvre par les Rencontres pour se faire connatre du grand public. Les Rencontres de Bamako sont le seul vnement international qui cherche promouvoir la cration africaine. La communication a donc toujours t un lment constitutif pour lgitimer Bamako comme capitale de la photographie africaine. Il est noter que la communication et la diffusion de la Biennale sont coordonnes par Afrique en Crations. Nous nous sommes dabord intresss la rception des Rencontres dans les mdias.

Pour la semaine inaugurale de la 6me Biennale de Bamako, un affichage sauvage a t ralis dans le centre de la ville. Dans les rues, des affiches stalent sur les cabines tlphoniques ou sur les murs
(cf .image n76).

Les grandes avenues prsentent, attaches

aux lampadaires, les affiches officielles des Rencontres. Certaines structures comme le CCF se font les relais de ces vnements en accrochant de grandes affiches des Rencontres. Cependant ces structures sont toutes partenaires de lvnement linstar de lhtel Sofitel qui dans son hall a de grands panneaux des Rencontres. Chaque lieu dexposition met sur sa faade de grandes affiches. Malgr cela, il semble que la majorit de la population malienne nait pas t informe. Les gens nous interrogeaient dans la rue, davantage pour savoir si nous tions l pour le Sommet Afrique-France qui se tenait les 3 et 4 dcembre 2005. Il est vrai que le gouvernement malien, pour cette occasion avait fait goudronner les rues principales o devaient passer les cortges officiels.

La rception des Rencontres

Aprs la mdiatisation de la photographie africaine ds les premires Rencontres ainsi que lengouement pour la cration africaine en gnral, lintrt de la presse internationale avait faibli par la suite. En 2001, l AFAA a augment le budget de la communication des Rencontres, permettant un lger sursaut de la part des mdias.

85

Mais si lon tudie ldition de 2005, elle nous semble avoir eu de nombreux chos en Europe77. Le site www. photographie.com78 sest fait le relais des Rencontres, en ralisant chaque jour de la semaine inaugurale de grands descriptifs, reportages ou encore des interviews. Il a retrac un tableau dtaill de cette manifestation. Il faut, en premier lieu, constater que la presse internationale a accueilli plus favorablement lvnement que la presse panafricaine, en particulier malienne. La presse africaine met en avant le dcalage entre la semaine inaugurale des Rencontres et la ralit laquelle font face les photographes africains. Dplorant quau lendemain de cette semaine douverture, les salles soient inexorablement vides, les journalistes mettent en avant le fait que les photographes nont aucun moyen dexposer ou dtre diffuss en Afrique. La revue Jeune Afrique/Lintelligent le souligne ainsi Il n'en demeure pas moins qu'au lendemain du 10 dcembre 2005, date laquelle se sont refermes les portes de la Biennale, la ralit africaine a repris ses droits. Ici, pas de revues pour imprimer les portraits sur papier glac, pas de galeries d'art non plus, et pas de magazines susceptibles de donner du travail aux reporters. Que reste-t-il donc de ce tourbillon d'images une fois la fte termine ? C'est tout le problme. Force est de constater, en tout cas, qu' l'instar du Festival panafricain de cinma de Ouagadougou (Fespaco), les Rencontres de Bamako font tout, elles aussi, pour crer en Afrique une dynamique professionnelle. 79 Lautre point soulev par la presse malienne comme dailleurs par la presse internationale, notamment Africultures, est labsence du public. Malgr laccent mis par les Rencontres sur le public local, lintrt pour la photographie ne sest pas accru comme on peut le lire larticle de M. Konat dans lEssor80. La presse franaise sattache positiver ces Rencontres comme le montrent les articles de Frdrique Fanchette dans Libration
81

qui fait ressortir les deux grandes russites

des Rencontres : lexposition nationale du Soudan par sa beaut et le projet des Contours du CNA pour son ct festif et la rencontre avec le public. Ce dernier a t fortement

salu la fois pour son professionnalisme et pour son succs allant jusqu 2500 personnes par soire. Il est intressant de constater que certaines expositions ont t normment mises en avant par les mdias comme celle du Soudan ou bien les images du photographe
77 78

Revue de presse 2005, ANNEXE J p.155 ANNEXE K p.157 79 Vincent Fournier, 15 janvier 2006, Jeune Afrique, Paris. 80 M.Konat, Rencontres de la Photographie : Encore loin du public , p. 12, 17/11/05, lEssor. ANNEXE L p.160 81 ANNEXE N p.165 86

burkinab Paul Kabr issues du tournage de son documentaire intitul "Gaeenga, fou parmi les hommes". On peut noter que le choix de parler de ces images nest pas anodin tant elles se dmarquent du reste de la production des Rencontres.

La presse spcialise en photographie ou en art ne sest pas rellement intresse la Biennale, comme on peut le constater dans la revue de presse de ldition 2005. Bndicte Ramade pour lOeil par exemple nous annonce le programme mais ce nest pas un article critique puisque les Rencontres nont pas encore eu lieu82. On peut donc constater que ce nest pas la photographie qui est propulse dans les mdias mais lvnement en lui-mme.

On va voir quels sont les moyens quutilise la Biennale pour sautodiffuser.

Le Catalogue: mmoire de lexposition

Depuis 1998, pour chaque dition des Rencontres, est dit un catalogue des expositions prsentes. Lditeur Eric Koehler produit le catalogue depuis 2001. Celui-ci donne cette manifestation une visibilit auprs du monde de la photographie par sa traduction bilingue (franais- anglais). Il est en vente travers le monde. Pour 2005, environ 1500 exemplaires ont t dits. Le catalogue VIes Rencontres Africaines de la Photographie, Bamako 2005 Un autre monde (Ed. Eric Koehler, novembre 2005) comprend 254 pages. Cest un grand format. Au regard des catalogues dits depuis 1998, on peut constater la tournure internationale quont prise les Rencontres avec larrive de Simon Njami en 2001. Le catalogue est ds lors une vritable mmoire de lexposition et sa qualit de reproduction est parfaite. Reprenant pas pas le parcours de lexposition, il est un outil de travail. Il complte significativement les expositions des Rencontres o aucun texte ne figurait. Cet ouvrage souvre sur une prface du directeur des Rencontres, Moussa Konat, suivie par lintroduction du commissaire gnral des Rencontres qui explique le choix de la thmatique Un autre monde . Lautre monde nest pas ncessairement loin de nous. Il peut se cacher dans des

dtails auxquels dautres yeux que celui du photographe ne prtent aucune attention.
82

Bndicte Ramade, Le Monde en photo, lOeil, novembre 2005 87

Rechercher lautre monde, cest nous contraindre nous repenser nous-mmes. Cest remettre en question les ides reues que nous portons sur nous-mmes et celles que le monde projette sur nous. Cest repenser le pass la lumire du prsent, mais cest galement se projeter vers lavenir, en souvrant dautres possibles. En rvlant la beaut l o dautres ne verraient que laideur, en rvlant le bonheur et la joie l o dautres ne verraient que misre et tristesse. Bref, en recrant un monde notre mesure. Un monde qui nous corresponde et qui ne soit pas la projection des autres, un atopos, selon le mot de Roland Barthes. Cest le seul moyen aujourdhui de se prtendre humain et de contredire la marche dun monde qui entend enfermer lhumanit dans un moule unique et mortifre. 83Simon Njami, commissaire gnral.

Le catalogue prsente une description dtaille des diffrentes catgories comme Hommages , Expositions Monographiques ou encore Expositions Nationales . Durant plus de 70 pages, lExposition Internationale est retrace, prsentant la biographie de chacun des exposants accompagne de quelques reproductions (entre 1 10 photos). Une rubrique appele Contours permet douvrir sur diffrents types dimages, uvres de plasticiens, cinastes. (Ces Contours ne sont pas ceux du programme soutenu par le PSIC, prsents en page) Enfin une biographie des co-commissaires conclut ce catalogue. Le budget allou par l AFAA ce catalogue tait en 2003 de 58 850 euro84. On peut en dduire quil devait tre similaire en 2005 puisque il a t dit dans le mme format par le mme diteur. Un partenariat a t sign cette anne entre l AFAA et L AFD pour produire ce catalogue.

Il est noter que le prix du catalogue tant trs lev, celui-ci nest destin qu la vente internationale ou tre offert aux artistes exposs et aux journalistes. Aujourdhui dautres projets ditoriaux permettent de toucher un public diffrent et de sensibiliser un public non initi.

p.14, Un autre Monde , VIes Rencontres Africaine de la Photographie, Bamako 2005, d. Eric Koehler, Paris, 4me trimestre 2005. 84 Rapport dAlexis Castro, juillet, 2004. 88

83

 Les Rencontres font de la pdagogie

Cette anne, le commissaire gnral Simon Njami a souhait rpondre au reproche fait la Biennale : le non impact des Rencontres sur la communaut malienne. Un livre, dirig par ses soins, a t publi pour essayer dy remdier et bamakois ce mdium. LAfrique en regards, sous la direction de Simon Njami, Une brve histoire de la photographie, Trzlan, Filigranes ditions, 2005,128 p. (cf.image n77). tenter de sensibiliser les

Cet ouvrage collectif fait suite lvaluation des Rencontres Africaines de la Photographie en 2003. Dans cette tude on constatait que le public Bamakois ne se rendait pas la Biennale car, ntant pas sensibilis la photographie, il ne concevait pas cela comme un art. Simon Njami, commissaire dexposition des Rencontres depuis 2001, a dcid loccasion des Rencontres de 2005 dditer une brve histoire de la photographie. Ce petit livre est destin aux professeurs de second cycle. Ce manuel pdagogique devrait tre distribu dans 2000 coles bamakoises pour sensibiliser les lves. Les professeurs sen serviront comme outil pour faire prendre conscience aux jeunes gnrations de limportance de la photographie en Afrique. Il tente de lgitimer les Rencontres Africaines de la Photographie auprs des bamakois.

Louvrage, dun peu plus de 100 pages, est compos de quatre diffrentes parties : La premire partie donne un aperu de la photographie mondiale, par Georges Vercheval.85 Le corps central prsente lhistoire de la photographie en Afrique, par diffrents contributeurs sous la direction de Dagara Dakin Beauvois. Il est inspir de lAnthologie de la photographie africaine et de locan indien. La troisime partie est une sorte de guide ludique et pratique pour aborder la technique de la photographie: de la thorie pour sinitier la pratique, (de la prise de vue au dveloppement) par Thierry Fumey (cf.image n 78).
85

Couverture de lAfrique en regards Une brve histoire de la photographie. Trzlan, Filigranes ditions 2005,128 p.

Directeur du Muse de la Photographie de Charleroi. 89

les deux dernires pages sont les conseils pratiques dun photographe (Youssouf Sogodogo) appliqus au terrain africain.

En bref, LAfrique en regards se veut un outil dinitiation la photographie pour les lves maliens. Au regard de ce manuel, la fois histoire de la photographie et guide dapprentissage technique, le lecteur pourra regretter les cueils propres aux ouvrages de vulgarisation qui survolent beaucoup de choses en cherchant en aborder le plus. Cependant on peut fliciter cette initiative de sensibilisation de la jeune gnration malienne la photo. Les Rencontres Africaines de la Photographie, en qute, dune reconnaissance locale ont trouv un alli.

BKO PHOTO : journal de la Biennale

En 2001, Simon Njami a initi le projet BKO PHOTO . Un atelier Photo presse a t cr au Centre Culturel Franais de Bamako, alliant journalistes et personnels culturels africains. Le but final tait de raliser le journal quotidien des Rencontres. Cette formule sera reprise en 2003 avec laide de l AIF, puis en 2005 avec laide de la SCAC86. Il faut cependant remarquer que, en 2003, le travail ralis dans cet atelier tait trs professionnel87 alors quen 2005 les articles taient de moindre qualit. Une dizaine dtudiants passionns de journalisme ou de photo, se sont runis du 11 au 16 novembre 2005 au CCF pour raliser le Journal BKO photo .BKO, journal de la semaine inaugurale de la Biennale a t tir 2000 exemplaires par jour, 6 numros durant. Son format est celui dun quotidien mais il ne contient que 4 pages (1 feuille), seul le dernier numro comprend 12 pages (3 feuilles). Ce journal se compose du programme de la journe, de rcits, dinterviews et de quelques critiques. Naturellement le tout illustr de photos en noir et blanc.

Malgr le dfaut voqu ci-dessus on ne peut quadmirer cette entreprise qui permet de sensibiliser des jeunes au mtier de journaliste et de photojournaliste. Accessoirement, sorte de chronique de la Biennale, il permet aux visiteurs davoir une trace de ces Rencontres.
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Service de Coopration et dAction Culturelle (Ambassade de France) ANNEXE M p.161 90

 Expositions itinrantes, une large circulation

Ds les premires Rencontres, avait t mis en avant la ncessit de faire circuler les expositions, mais cest surtout aprs la quatrime dition quun effort trs important a t fait pour les diffuser au maximum en Europe ainsi que dans les rseaux des Centres Culturels Franais. Cependant en France, depuis quelques annes, lintrt des institutions pour exposer la Biennale avait faibli. Paris na quasiment jamais accueilli les Rencontres ces dernires annes. Cependant pour la 6me dition, la diffusion d Un autre monde sera importante88. La Bibliothque Nationale de France recevra fin 2006 lExposition Internationale. La Biennale va voyager essentiellement en Europe, de Berne Barcelone, en passant par lAllemagne. En France, on aura loccasion de la voir travers les Francoffonies de Lille et une exposition Tours. Avec le partenariat des htels Accor, on pourra y avoir accs aussi bien en Afrique qu New York ou mme Paris. Ce partenariat va permettre aux Rencontres de voyager sur le continent africain, malheureusement sans impact sur le public local. Dj les centres culturels franais reoivent travers le monde et en

particulier en Afrique les divers modules dexpositions tirs des Rencontres et cela pour un public majoritairement occidental et averti. La circulation des Rencontres permet de sensibiliser les populations travers le monde la cration africaine. Comme le soulignait Simon Njami, plus on les verra circuler, plus on shabituera tenir compte deux 89 Mais il est regrettable que les expositions naient aucune prise sur le public panafricain. Mettre la photographie la porte de tout le monde, doit tre lune des priorits de la Maison Africaine de la Photographie. Elle doit servir de relais pour enraciner la

photographie dans les cultures et la rendre attractive .Il faut que des photographes sen emparent pour les montrer dans les villages et les villes travers le continent. Des initiatives comme celle de la Galerie Chab ou les expositions OFF des Rencontres doivent continuer rendre accessible la photographie au public local

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Liste de la circulation des 6mes Rencontres Africaines de la Photographie. Source AFAA. ANNEXE V p.175 89 Samy Nja Kwa, Entretien Simon Njami, Un regard assum par un africain , Africultures, Paris, 28/11/2005 91

CHAPITRE VII: ENVISAGER LA BIENNALE, DIVERGENCES DE VUE ENTRE PHOTOGRAPHES ET EXPERTS, ENTRE NORD ET SUD.
Dans ce chapitre, on a souhait sattacher lanalyse de la Biennale que font, au Nord, les acteurs des milieux de la photographie et de lart et les protagonistes du Sud : de son contexte et de son impact. Nous avons dune part interrog des photographes et de lautre des acteurs du monde de la photo ou de la cration africaine. Ce choix nest pas exhaustif mais sest fait au fil des rencontres. Leurs propos sont ici confronts pour mieux

comprendre le dcalage de point de vue entre les photographes africains et le monde international de lart. On a tent de retenir les points saillants que rvlent nos entretiens. Pour complter cette rflexion, on sest appuy sur notre entretien avec Simon Njami (directeur artistique des 4me, 5me et 6me Biennales) et sur des articles de la revue

Africultures qui suit les Rencontres depuis 1998 Les photographes suivants ont t interviews : Fatoumata Diabat (Mali). Myriam Mihindou (franco- gabonaise), ANNEXE G p.138, (cf .image n79). Emeka Okereke (Nigeria) (cf.image n80). Youssouf Sogodogo (Mali). Quelques uns des photographes du Workshop de Ouagadougou

Ces photographes nont pas tous expos en 2005. Cet chantillon propose une grande diversit de parcours, dorigine et de dmarche. Notre objectif est ici de recueillir la vision de photographes qui ont pu apprhender les retombes de la Biennale sur leurs propres travaux.

Du ct des experts, le choix nest pas exhaustif mais tente de prsenter un ventail de personnes rputes dans le monde de lart. On a tent de reconstituer toute la chane du march de lart en passant du galeriste, au collectionneur, du directeur de festival lhistorienne. Ont t interrogs : deux galeristes reprsentant la photographie africaine : Roger Szmulewicz de la galerie Fifty one Fine Art photography Anvers et Sascha Hackel, propritaire de la Galerie Hackelbury Londres. deux directeurs de festival photographique : Jean-franois Leroy pour le Festival international du Photojournalisme, Visa Pour lImage Perpignan et Franois Hbel pour les Rencontres Internationales de la Photographie Arles. Un ancien directeur des Rencontres de Bamako, Louis Mespl.
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Une commissaire dexposition indpendante, lors de la Biennale 2005, commissaire de lExposition Nationale : lAlgrie, Michket Krifa. Le directeur artistique de la Revue Noire, Pascal Martin Saint Lon. ANNEXE F p.135 Une historienne de la photographie africaine, Erika Nimis. ANNEXE H p.144 Un curateur et critique spcialis en art africain contemporain, Andr Magnin.

Tous nos interlocuteurs saccordent penser que les photographes africains, peu reprsents dans les manifestations internationales, sont souvent perus pour leur africanit voir leur folklore et non pour leurs propres uvres.

Limpact de cette Biennale est important car il a permis des photographes de persvrer ou des collectifs de se former grce limpulsion quil a donne au domaine photographique. Bien que sa reconnaissance internationale ne soit pas relle, il faut se poser les bonnes questions : Pourquoi a-t-il t cr ? Quel est son but ? Les Rencontres Africaines de la Photographie sont-elles l pour aider les photographes africains ou pour mettre en avant la coopration franco-malienne ? Est-ce le public local ou international qui est vis ?

Les objectifs de la Biennale selon Simon Njami

Notre premire responsabilit est dabord de structurer la photographie en Afrique. La seconde est de faciliter la circulation, et la troisime est de faire en sorte que les photographes africains soient reconnus dans le monde et puissent prendre leur envol. Aujourdhui, beaucoup sont passs par Bamako et sont contacts directement par des institutions. Plus on les verra circuler, plus on shabituera tenir compte deux. Ce nest pas seulement une photographie exotique, cest aussi une photographie contemporaine qui compte autant que toutes les autres 90 Simon Njami.

Par ce propos, le directeur artistique de la Biennale souligne les diffrents buts de cet vnement. Il met en avant un premier point, celui de la responsabilit de la Biennale
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Un regard assum par un africain , entretien avec Simon Njami, 28/11/2005. Africultures n65 93

 structurer la photographie africaine. La photographie africaine sest-elle organise depuis la cration de cette manifestation ? Certainement, car auparavant aucun muse de la photographie, aucun collectif et aucune formation photographique nexistaient en Afrique. Les Rencontres ont donc particip son dveloppement en donnant limpulsion au CFP, la Galerie Chab ou encore lAssociation Seydou Keita. De plus cet vnement se pose comme le lieu de rencontres des photographes africains et permet de voir se crer des dbats, des changes un mois tous les deux ans. Mais on peut souligner labsence dune relle structuration de la photographie. Malgr la cration de collectifs comme DOF au Nigeria, cela ne reste que les balbutiements dun mtier o lon est encore trs seul. La Maison de la Photographie Africaine annonce depuis 1994 aurait pu permettre de construire la photographie africaine mais, ntant pas encore efficiente en 2006, elle na pas permis cette concrtisation. Les photographes panafricains nont toujours pas de lieu pour changer, pour se montrer et la Biennale ne prsente quune infime slection de la cration. Par contre sil est vrai que les Rencontres, depuis 2001 ont permis aux images africaines de voyager travers le monde, elles nont pas donn loccasion aux photographes africains de structurer ce mdium. Labsence de dbat et de formations (type stages photo) durant linter- Biennale et la Biennale est un manque. Il faudrait y remdier pour pouvoir prtendre une vritable structuration de la photographie africaine.

Le deuxime point soulev est celui de la circulation des Rencontres. Larrive de Simon Njami a servi de dclencheur la circulation des expositions. Depuis 2001, cet vnement a t diffus dans de multiples lieux suivant le circuit des expositions contemporaines. Avec la 6me dition on peut voir que les Rencontres voyagent travers le monde de Berne Barcelone, de lAllemagne en passant par la France. Leur parcours nest pas ngligeable et na plus rien envier aux grandes manifestations. Il est cependant dplorer que cette manifestation nait quune notorit occidentale et quelle ne soit pas prsente sur le continent africain.

Le troisime point soulev par le commissaire artistique est la reconnaissance des photographes africains travers le monde. Lors de la cration des Rencontres en 1994, comme on la de nombreuses fois soulign, la photographie africaine a bnfici dune reconnaissance immdiate. Malheureusement un type de photographie africaine va marquer les esprits jusqu aujourdhui : les portraits de studio. Il est donc vrai que les Rencontres ont permis lmergence de la photographie africaine sur le march
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international mais elles ont aussi fauss la vision que lon en a en mettant en avant une photographie ralise majoritairement dans les annes 70 . Elles ont mis lcart la cration contemporaine qui a du mal sortir de ce carcan des studiotistes .

Comparons les attentes des photographes aux objectifs de la Biennale soulevs par Simon Njami et voyons si leurs desideratas se recoupent.

Les Rencontres: une ouverture sur le monde?

Les divers photographes avec qui nous nous sommes entretenus mettent tous en avant les mmes espoirs quils ont placs dans les Rencontres : Sortir de leur isolement et avoir une visibilit vers le monde extrieur. Cet vnement est peru par les photographes africains comme un espace denrichissement et douverture au monde occidental. Ils expliquent se servir de cet vnement comme dun tremplin qui les ferait entrer dans le monde de la photographie. Notamment, Myriam Mihindou
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souligne limportance du soutien financier de l AFAA.

Aidant au dplacement des uvres ainsi qu leur production, ce soutien permet une ouverture vers des pays o les artistes nont pas, la plupart du temps, de march local. Elle montre lintrt davoir un lieu et un moment comme les Rencontres o tous les artistes africains peuvent converger pour changer, sinspirer de ce quils voient. Pour elle, louverture sur lextrieur (avec les artistes des Dom-Tom, la diaspora, le pays invit) permet un mouvement de l-bas ici. Ces changes donnent envie de dialoguer et de poursuivre des tches endormies. Cependant, elle se dit effare par la solitude de certains photographes : combien dentre eux sur le terrain sont soutenus, encourags, financs en dehors des sentiers officiels ? Combien de photographes courageux sont invisibles ? . Ce tmoignage confirme lide que les Rencontres Africaines de la Photographie permettent dacqurir une visibilit vers lOccident mais donne peu de visibilit en direction du terrain africain. La revue Africultures pointe depuis des annes le fait que la Biennale souffre de labsence dun lieu de rencontre, notamment lors des ditions de 2003 et de 2005. La seule initiative qui a tent de crer des changes est le Caf Photo du CFP qui tous les aprs-midi invitait les photographes venir converser.

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Myriam Mihindou a expos dans le OFF en 2001, puis dans le IN en 2003 95

On ne peut oublier que les Rencontres sont le seul vnement international qui tend promouvoir la photographie africaine. Par ce fait, elles prennent une importance primordiale malgr leurs faiblesses. Comme le dmontre cette phrase de Youssouf Sogodogo peu importe dexposer dans le OFF ou le IN , ce qui compte cest de pouvoir montrer son travail. . Ces divers tmoignages confirment notre ide que les photographes africains cherchent sexporter et avoir une reconnaissance occidentale au dtriment souvent de leur propre continent. Myriam Mihindou nous a aussi expliqu le plaisir que lui ont apport les Rencontres : Quant aux contacts professionnels jmets une rserve car si les acteurs culturels ne venaient pas moi, je rentrais illico dans ma coquille Ce fut le dsert, mais plus tard ma grande surprise jai particip des manifestations - comme notamment Africa Remix ou celles directement lies la suite des Rencontres de Bamako. . Elle met en exergue limportance, comme la soulign le directeur artistique, dtre expose travers le monde. Permettant de souvrir au monde et de connatre diverses techniques daccrochage, la circulation des expositions, comme nous la expliqu Emeka Okereke (expos en 2003 et 2005), montre une vision diffrente de la photographie. Elle permet de rencontrer de grands photographes mais surtout de se confronter dautres regards ainsi qu divers accrochages. Cest au regard du travail de David Damoison pour lexposition Ports d Afrique en 2003, que ce jeune nigerian dcide de travailler en moyen format et sachte un Mamiya 6x7 en revenant Lagos. Les objectifs des Rencontres soulevs par Simon Njami sont donc importants car la circulation des expositions et la reconnaissance des photographes sont des points trs importants pour les exposants. Les photographes mettent en avant le fait quils souhaitent sortir de leur isolement et, comme on a pu le dmontrer, la Biennale a apport de meilleures conditions leur

mtier. Mais tant que la photographie africaine ne sera pas structure et naura pas un lieu actif, les photographes seront toujours isols. Lorganisation du milieu professionnel de la photo permettra alors aux photographes de connatre leurs droits, ce qui est encore loin dtre le cas en Afrique.

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 Une reconnaissance de la photographie africaine artistique, folklorique ou marchande?

La reconnaissance de la photographie africaine nest pas encore acquise, comme le montre le choix des galeristes que lon a interrogs. On peut le constater, leurs slections sont des plus frileuses. (Malick Sidib, Seydou Keta, Cornelius Azagalo, Depara, J. D Ojeikere et Philip Kwame Apagya qui seul travaille en couleur. Il est noter que cet artiste a connu une reconnaissance internationale rapide avec lappui de la Revue Noire). La jeune gnration de photographes africains na aucune visibilit alors que la plus traditionnelle (travaillant en noir et blanc) est largement diffuse. On peut se demander si cest lOccident qui veut voir lAfrique en noir et blanc ? Ou si les Africains travaillent encore majoritairement en noir et blanc ? Il est vrai que le march de la photographie africaine est encore balbutiant. Les Rencontres nont pas encore russi crer un march bien que les ventes aient considrablement augment en 2005. La majorit des acheteurs penche plutt vers ce quils se reprsentent comme tant de la photographie africaine : la photo de studio, noir et blanc. Limpact dterminant qua t la rvlation du travail de Seydou Keta dans les annes 90 est encore prdominant. La pratique africaine documentaire ou artistique nest pas encore reconnue par le monde de lart occidental malgr lmergence de travaux de qualit. Simon Njami depuis son arrive a cependant rajeuni la photographie africaine en exposant le travail du collectif DOF ou encore le travail de Serge Jongu. Mais il est pourtant vrai que beaucoup de photographes travaillent encore de la mme manire que leur pre ou grand-pre ,en particulier au Mali ( la photographie est comme les autres mtiers , un mtier qui se transmet de pre en fils).Il faut souligner le fait que de nombreux galeristes reprsentant des photographes africains ont eu connaissance du travail de leurs photographes par dautres galeries ou encore par des livres et non pas par le biais de lentit cense les promouvoir, savoir les Rencontres Africaines de la Photographie). Ils ont donc pris connaissance des photographes les plus reprsents et non des photographes mergents. Nous nous retrouvons face au problme dj soulev dans diverses parties de notre travail de recherche : la photographie africaine nest pas rgie par ses propres rgles mais par des valeurs esthtiques qui ne lui sont pas propres, celles du march occidental. Erika Nimis a maintes fois tir la sonnette dalarme comme dans cet article Ne risquet-on pas de rendre la confusion encore plus grande, suivre les tendances du march de

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lart occidental, o seuls les portraits de studio considrs comme typiquement africains , sont jugs dignes dintrt ? 92

Les Rencontres Africaines de la Photographie, un vnement majeur?

Lors des entretiens raliss avec des personnes importantes du monde de la photo, un fait dominant ressort : la plupart de nos interlocuteurs ne se sont jamais rendus aux Rencontres Africaines de la Photographie. Certains nous ont rpondu ne pas pouvoir donner leur avis sur cet vnement, ny tant jamais alls comme Jean-Luc Monterosso93.Dautres se sont prts notre jeu. Un directeur dune institution franaise spcialise dans la photo, des directeurs de festivals photographiques ou encore des galeristes reprsentant des photographes africains se sont tous dit tous intresss se rendre la Biennale de Bamako quils voient comme lvnement international de la photo africaine. Cependant ils nont jamais pris linitiative dy aller. Ils mettent en cause le manque de temps ou la communication dficiente des Rencontres. Seul Franois Hbel sest dplac Bamako.

Nos interlocuteurs qui ne se sont pas rendus aux Rencontres Africaines de la Photographie voient celles-ci comme une manifestation importante du milieu de la photographie. Etant donn que cet vnement est le seul promouvoir la photographie africaine, il prend de la valeur par linexistence dautres moyens de promotion des photographes panafricains. Mais ceux y tant alls sont plus dubitatifs. Comme le souligne lors de notre entretien Franois Hbel lorsquon lui demande: pour vous la Biennale de Bamako est-elle le lieu de rfrence de la photo africaine ? Je nen ai pas la conviction mais comme cest le seul lieu qui la reprsente : il en devient le lieu de rfrence . Nos interlocuteurs stant dplacs aux Rencontres sont nuancs quant cette manifestation. On peut constater quils sont davantage des spcialistes de lAfrique que de la photographie. La Biennale est perue avant tout comme un vnement sur la culture africaine et non photographique. Ils voient dans les Rencontres une bonne initiative qui

Erika Nimis, Les Rencontres de Bamako : Coexistence de deux mondes ? p.87, Africultures n65. Jean-Luc Monterosso, directeur de la MEP (Maison Europenne de la Photographie). Fondateur et directeur artistique du festival Paris Photo.
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narrive pas percer au niveau de linternational, comme le souligne Pascal Martin Saint Lon en ne voyant dans cette Biennale quune premire porte avant bien dautres. Louis Mespl, ancien directeur des Rencontres de la Photographie Africaine de 1998, qui lon demandait si cet vnement tait considr comme important dans le monde de la photographie, nous a rpondu Cela pourrait ltre mais cest surtout la vitrine de laction dune association officielle franaise (AFAA) quune manifestation faite par et pour la culture photographique africaine. 94. Il pointe du doigt une critique bien souvent souleve par les mdias : La Biennale est avant tout une manifestation visant mettre en avant la coopration France Afrique. Lhistorienne spcialise en photographie africaine, Erika Nimis prcise au sujet de cette reconnaissance: Les Rencontres ont contribu la reconnaissance des photographes africains, cest certain (dans mon cas, elles ont mme dclench une vocation de chercheur). Elles leur ont cependant donn une visibilit plus internationale que continentale. Dans un pays comme le Nigeria, les mdias parlent des Rencontres de Bamako. Mais noublions pas que bien avant 1994, ils valorisaient dj la photographie de leur pays. Bref, avant Bamako, des photographes en Afrique se battaient dj pour la reconnaissance de leur art, mme sil est vident que, dsormais, tout photographe voulant accder une visibilit internationale, se doit de passer par la Biennale. Cette historienne positive laction des Rencontres, expliquant quelles sont un lieu incontournable pour les photographes africains souhaitant acqurir une notorit internationale. Mais on peut constater,dans ses propos cits auparavant, quelle dplore labsence de prise de conscience de limportance du patrimoine photographique africain ainsi que le fait que la Biennale nait pas encore trouv ses marques au Mali. Andr Magnin pointe du doigt les premires Rencontres de 1994 qui sont pour lui les plus intressantes car elles rvlrent les photographes les plus connus aujourdhui, Seydou Keita et Malick Sidib. Il explique que la Biennale de 1994 fut ralise avec peu de moyens mais avec un regard, une nergie et un enthousiasme. Il souligne lintrt de cet vnement qui a permis de donner une plus grande visibilit la photographie africaine. Comme notamment Franois Hbel, Magnin estime que les photographes africains talentueux nont pas besoin des Rencontres pour tre reconnus.

Il semble vident que les Rencontres Africaines de la Photographie permettent lmergence de talents africains mais naident pas la prennisation de la photographie
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Entretien Louis Mespl, 2006. 99

africaine. Cet vnement, qui a su donner une impulsion dans les annes 90 cette photographie mconnue, nest que peu soutenu en Afrique par les institutions, acheteurs ou galeristes. De ce fait, la photographie africaine na quune valeur marchande pour linternational et nest pas considre comme devant sintgrer un patrimoine africain.

Des Rencontres sans public?

Par ailleurs, les photographes interviews comme nos divers interlocuteurs du monde de lart, mettent en avant divers aspects trs importants pour eux qui ntaient pas dans les principaux objectifs soulevs par le commissaire. Labsence de public est lun des grands regrets des photographes. Il faut dire quau dtriment de la population locale les organisateurs se sont plutt attachs la mdiatisation internationale. Il est vrai pourtant que, depuis 2001, ont t mises en place diffrentes actions tentant de sensibiliser la population malienne. Ce manque de public nest pas propre au Rencontres de Bamako et est largement peru dans dautres vnements artistiques internationaux implants en Afrique ou mme en Europe. Comme nous lexpliquait Franois Hbel au sujet du Festival d Arles : Le public nattend rien, il faut lintresser . Myriam Mihindou dplore labsence du public en 2003. Elle avoue son coup de cur pour les expositions dans le OFF de la galerie Chab et pour les projections de photographies sur cran dans diffrents quartiers o elle rencontrait enfin le public malien. Les photographes interrogs quils soient africains ou occidentaux semblent plus se reconnatre dans les expositions en plein air comme celle de la Galerie Chab du fait de la prsence dun public local. Les mdias saluent aussi plus volontiers le travail de ces lieux partenaires de la Biennale mais indpendants. Comme on la montr dans notre chapitre sur les initiatives indpendantes , en 2005, de nombreuses actions du OFF ou des Contours ont russi amener le public local la photographie, comme le Cinma Numrique Ambulant ou la Galerie Chab. On peut en conclure que cest en adaptant son mode de monstration au contexte local que les Rencontres sduiront un public bamakois et participeront laction culturelle et au

dveloppement de la socit. Il faut donc se poser la question avec les exemples du OFF ou des Contours tel que la Galerie Chab ou encore des projections en plein air du Cinma Numrique Ambulant pour rflchir aux moyens dorganiser de tels

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vnements en Afrique., Comme nous expliquait Fatoumata Diabat qui exposait dans le IN tout en tant lune des photographes du CNA, le Cinma Numrique Ambulant la sduite : dune part elle apprenait travailler en numrique, dautre part ses photographies taient montres ses compatriotes dans une ambiance de joie et de rire.

Une organisation confuse

Certains photographes ont t confronts des difficults lors de laccrochage de la Biennale. Les difficults quils ont releves font cho ce que lon a pu dcrire dans notre chapitre sur les expositions : une confusion omniprsente
(cf.image n81).

Simon Njami

reconnat lui-mme que le manque de place, de matriel et labsence de texte sont encore des problmes actuels auxquels fait face la Biennale aprs plus de dix ans dexistence. Il affirme Jaime bien assumer la confusion mais javoue que si jen avais eu les moyens jaurais essay de rendre a un peu plus clair 95. Youssouf Sogodogo par exemple, qui devait prsenter sa monographie lors des Rencontres de 2005, a eu quelques dconvenues. Sa monographie na pu tre prsente dans son ensemble au Muse National du Mali cause dun manque de place. Une vingtaine de ses photographies taient exposes au Muse alors que la suite de son exposition tait relgue dans le hall de lHtel de lAmiti96.Lui-mme ntait pas au courant des changements dans la prsentation de ses photographies. La rception de son travail a pourtant t excellente avec de multiples interviews. Myriam Mihindou explique que pour les montages des expositions, les photographes manquaient de matriel, doutils et de personnel. Elle avoue que cela na pas affect son travail car elle affectionne les oprations coup de poing . En novembre 2005, lorsque nous nous sommes rendus aux Rencontres, nous avons t forcs de constater le manque de matriel et de personnel lors de laccrochage. Les photographes sentraidaient pour parvenir finir en temps et en heure laccrochage. Le manque de main duvre et surtout linexprimentation de celle-ci faisaient que les exposants devaient tout faire eux-mmes. A Bamako lors des Rencontres, les photographes africains doivent donc bricoler leurs accrochages eux-mmes. Personne ne critique ce manque de moyens, chacun y voit des

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ANNEXE I p.149 Htel Sofitel, htel prestigieux de Bamako qui accueillait entre autres le bureau de presse des 6 mes Rencontres. 101

aspects positifs minimisant ces problmes et heureux enfin de pouvoir montrer son travail.

Les femmes photographes: le phnomne du genre

Fatoumata Diabat a mentionn un point quil nous a sembl important de noter : le fait que la photographie lui permettait dacqurir son indpendance. De nombreuses jeunes femmes se tournent vers ce mtier comme le montre la premire promotion du CFP qui ne comprenait que des jeunes femmes. Le fait quune femme puisse tre photographe et travaille na pas encore t totalement accept par les mentalits. Ainsi le pre de Fatoumata Diabat ne sest jamais rendu une de ses expositions car il ne comprend pas le but de ce travail. Fatoumata travaille dur pour pouvoir garder une certaine indpendance.

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CONCLUSION
Les Rencontres Africaines de la Photographie sont une initiative franaise en Afrique subsaharienne. A compter de 1994, elles ont favoris la dcouverte dune photographie mconnue. Depuis elles ont permis aux photographes africains dexposer leurs travaux et de se rencontrer tous les deux ans. Mais surtout elles leur apportent un peu despoir, sur un continent o leur mtier nest pas souvent considr comme un art. Malgr des dysfonctionnements et une confusion gnrale (ce qui en fait aussi le charme) lors du mois dexposition, cette manifestation permet de nombreux photographes de voir circuler leurs travaux travers le monde. A la question, cet vnement est- il important dans le monde de la photographie ? La rponse actuelle est : non, mais il pourrait et devrait ltre ! Force est de constater aprs tude dtaille, que les Rencontres sont plus tournes vers lextrieur que vers la vocation qui devrait tre la leur : celle de permettre la photographie africaine de se constituer une identit propre. Seules les initiatives indpendantes des Rencontres comme le CNA ou encore le CFP se sont approches de lobjectif espr et de lesprit des Rencontres.

Cette tude a soulev de nombreuses questions ; nous avons tent de donner des lments de rponses.

Les dbats sur les Rencontres Africaines de la Photographie de Bamako se rduisent souvent une critique du mode de fonctionnement de l AFAA, leur reprochant une dmarche post-colonialiste et un manque de professionnalisme. Certes on peut reprocher cette grande institution dtre un outil de prservation de linfluence franaise sur les territoires africains, mais elle reste un instrument au service du politique. Le Mali et, plus gnralement, les tats africains doivent eux aussi reconnatre la photographie comme art. Au titre de leur patrimoine, comme champ dtude, comme objet politique et de dveloppement, il leur appartient de se lapproprier rapidement. La posture du programme Afrique en Crations est similaire pour la photographie et pour dautres disciplines soutenues. Une seule diffrence, Afrique en Crations est linitiative des Rencontres et ne vient pas seulement en appui financier ou technique. Il est trop ais de remettre en cause la technicit, le fonctionnement et les comptences du programme Afrique en Crations plutt que les objectifs politiques sous jacents ou avous. Parce que les comptences de ceux qui y travaillent ne sont pas remettre en
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cause mais aussi parce que dautres festivals soutenus par lAFAA sont des russites confirmes97. Il ne faut pas oublier que nous nous confrontons un problme plus large que lAFAA. Comme le souligne Bernard Mounier propos des Rencontres cet vnement sinsre dans la politique culturelle mene par la France en Afrique francophone et participe une stratgie densemble 98. LAFAA est juste le bras arm du Ministre franais des Affaires Etrangres. Ce nest donc pas le fonctionnement dune agence qui est critiquer mais plutt la relation France- Afrique et les mthodes traditionnelles de la coopration franaise. Lmancipation politique obtenue au terme de longues luttes na pas modifi fondamentalement les rapports du continent africain avec lEurope. En effet lexploitation conomique coloniale a cr des liens durables de dpendance conomique et plac le continent africain dans une sorte de zone dinfluence occidentale comme le soulignait Elikia MBokolo99. Le conflit post-colonial est souvent rduit au conflit opposant des zones linguistiques. MBoklo met en avant le fait que ces zones sont des hritages coloniaux qui font souvent oublier les dynamiques proprement africaines. Il appuie le fait que la France a t la seule puissance coloniale avoir voulu dvelopper une politique africaine. La principale difficult laquelle font face les Rencontres de Bamako est quil ny a eu aucun co-dveloppement. Cette Biennale a simplement t parachute sans tenter de sinscrire dans le contexte local. Franoise Huguier et Bernard Descamps, ds 1998, ont critiqu la manire de faire franaise qui ne souhaitait pas raliser une biennale africaine mais seulement faire un vnement de plus soutenu par la France en Afrique.

Le Mali et l AFAA sont donc partenaires dans les Rencontres mais le pouvoir financier, le pouvoir dcisionnel ainsi que les comptences techniques sont en France. La politique affiche est donc loigne de la ralit sur le terrain. Le problme des rpartitions budgtaires est-ils la clef de lopacit souleve dans lintroduction ? Il est vrai que le manque de transparence est un problme rcurrent dans ltude de lhistoire vivante mais nest-il pas accentu par la sensibilit de notre sujet ? Il est donc impossible de faire avancer cette Biennale tant que le gouvernement malien naura pas dcid de faire de ces Rencontres un projet politique et de dveloppement. Une prise de conscience de limportance de la prospection et de la formation de
L AFAA est coproducteur par exemple des Rencontres Chorgraphiques de lAfrique et de lOcan Indien ou elle est partenaire de DakArt. 98 Comment lesprit vient aux biennales , Bernard Mounier, Rzo, n 6, automne 2001, pp. 17-18. 99 Elikia MBokolo, Mouvante Afrique , p.15, Anthologie de la photographie africaine et de lOcan Indien. 104
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chercheurs, de conservateurs doit avoir lieu pour rellement rflchir la photographie en Afrique100. Il est donc rducteur de dvaloriser l AFAA alors que la problmatique relve plutt du bien fond de la coopration France Afrique. La rappropriation malienne des Rencontres nexiste depuis une dizaine dannes quen discours, elle ne peut donc faire avancer sa propre rflexion vis--vis de la photographie. Ces discours sont une manire pour la France de se donner bonne conscience alors que continue pourtant lassistanat vis--vis de lAfrique sans laisser celle-ci se responsabiliser ni prendre son envol. Ce dbat nest mdiatis quau moment de chaque nouvelle dition des Rencontres alors quil est illusoire de croire que cette difficult apparat une fois tous les deux ans, durant le mois de la Biennale. La critique des institutions franaises travaillant sur le terrain africain doit tre bien plus profonde.

Dans le cadre de cette tude, le problme qui nous interpelle le plus nest pourtant pas dordre politique ou organisationnel mme sil en est le reflet. Le problme majeur des Rencontres est quelles sont rgies par des lois et des valeurs esthtiques qui ne sont pas les leurs. Le march occidental a institu Seydou Keta et Malick Sidib comme matres de la photographie africaine mettant de ct le fait que les africains naient pas encore ralis leur propre histoire de lart. Bouleversant la manire de travailler des photographes africains, les faisant passer du statut dartisans au statut dartistes, les collectionneurs et les premires Biennales ont install une confusion qui rgne depuis une dizaine dannes. LOccident, percevant la photographie africaine comme un bloc, en oublie que nous sommes face un continent et que sa cration ne peut tre indivisible. La photographie africaine nexiste pas comme telle. Elle nexiste que dans le rseau de lart et du march occidental et nest perue quau travers de codes extrieurs. Il est prfrable de parler de photographies africaines au pluriel comme pour les musiques africaines. Pour que les photographies africaines existent, elles doivent se crer autour de leurs acteurs, leurs codes et leur propre histoire.

100

Voir lentretien ralis le 12/11/05 avec Simon Njami, ANNEXE I p.149 105

Il ny a quasiment aucun collectionneur de photographies en Afrique subsaharienne. Les artistes africains se doivent de venir en rsidence en Europe ou aux Etats Unis pour pouvoir crer dans de bonnes conditions et pour pouvoir vivre de leur art. Mais comme le soulignait Chab Tour, il y a peu, lart contemporain africain navait pas de march en Afrique, or depuis quelques annes des amateurs locaux commencent acheter des uvres. Il faut esprer que ce sursaut arrivera vite et permettra de changer les mentalits. Dautres projets innovant laissent penser que lart est peru dautre manire avec lexemple de Barthlemy Togo qui construit en ce moment au Cameroun un institut des arts visuels Bandjoun Station . Ce lieu devrait stablir comme un centre dart, une rsidence dartistes et un lieu de production et de rencontres des artistes et acteurs culturels du monde entier. Cet espace devrait tre inaugur en novembre 2006101. Malheureusement ces entreprises sont encore trop rares et sont inities par des artistes forms pour la plupart en Europe et vivant en majorit en Occident. Comme le disait Erika Nimis102 A quand lappropriation de la photographie malienne par les maliens ? . Malheureusement cette phrase peut sappliquer toute la photographie subsaharienne.

Il est dplorer que malgr la reconnaissance par lOccident dune partie de la photographie africaine, celle-ci ne soit pas encore reconnue sur son propre continent. A Bamako, capitale de la photographie africaine, aucune structure ne conserve ni ne montre le patrimoine photographique africain. Des milliers darchives ont dj t perdues ou disperses dans des collections franaises. Lveil des gouvernements africains vis-vis de la photographie nest pas encore dactualit. Aucune sauvegarde des archives des photographes africains na t mise en place. Sils nont pas disparu les ngatifs, comme le montre laffaire Keta103, ne sont pas conservs au sein dun muse ou dune fondation mais se trouvent entre les mains de galeristes, acheteurs luttant pour en avoir lexclusivit. Le directeur des Rencontres et de la Maison Africaine de la Photographie confirme quaucune archive des Rencontres nest conserve la MAP. Cette structure na dsormais plus de murs, elle sest installe dans le Muse National du Mali en attendant que le gouvernement lui trouve son propre local. Elle nest donc pas encore en mesure

101 102

Source : www.artunivers.com (avril 2006) De Nadar Keta : une histoire franco-malienne de la photographie , Erika Nimis, p. 401, MaliFrance : regards sur une histoire partage. Ed. Donniya et Karthala. Bamako/ Paris. 2005. La photographie africaine en plein marasme, Michel Guerrin et Emmanuel de Roux, Le Monde, 26/10/03. 106

103

dtre efficiente, dautant plus quelle nest pas considre comme une priorit du gouvernement malien. Elle ne peut donc assurer un travail de patrimonialisation. Aucun muse de la photographie ou aucune fondation na t cr en Afrique

subsaharienne pour prsenter ce patrimoine africain. Il est urgent de former des chercheurs africains pour quils recensent les richesses de leur patrimoine photographique. Cette prise de conscience ne doit pas seulement tre malienne mais panafricaine. Les gouvernements subsahariens doivent inscrire la culture comme une priorit pour le dveloppement. Jean-Franois Werner dans un article dans le Monde en 2003 soulevait dj ce problme Le grand perdant dans ces conflits de dcouvreurs et de marchands, cest la conservation du patrimoine photographique africain. Lexploitation commerciale dun fonds ne pose pas de problme si elle est double dun travail de conservation et de recherche. Ce nest pas le cas. Existe-il une inventaire prcis du fonds Keta ? Est-il parfaitement conserv ? Quen est-il des autres fonds africains ? O est form le personnel ? Cest un dsert et il y a urgence ! 104

Les Rencontres Africaines de la Photographie

peuvent participer cet veil en se

dtachant du march international pour tenter de dvelopper leur propre rflexion. On ne peut ternellement sappuyer sur les clichs de non qualification des africains. Il semble que pour la prochaine dition, 2007, Simon Njami reprendra pour la quatrime fois, la direction artistique des Rencontres. Une reconnaissance des diffrents acteurs de la photographie africaine doit avoir lieu. Certains photographes en Afrique du Sud ou au Nigeria ont les capacits de mener bien les Rencontres et de donner une dimension africaine cet vnement. On peut mme songer diviser la direction artistique pour souligner la pluralit de lAfrique : avec un commissaire anglophone, un commissaire francophone et un commissaire lusophone permettant par l mme le dialogue des cultures. Il serait intressant de rflchir des cooprations Sud-Sud. Lintrt de ces cooprations bilatrales a t maintes fois prouv dans diffrents domaines, le Brsil, pionnier en la matire, a permis dautres pays dacqurir des techniques de travail. Ce bilatralisme donne lieu linterpntration des cultures et une approche de co-dveloppement. Fonde sur le transfert, le partage des connaissances, des comptences et des savoirfaire, cette coopration pourrait permettre au Mali de se responsabiliser dans lorganisation des Rencontres. Il serait judicieux de tirer des enseignements dautres pays
104

La photographie africaine en plein marasme, Michel Guerrin et Emmanuel de Roux, le Monde, du 26/10/03. 107

mergeants qui par la proximit de leur situation peuvent mieux comprendre les besoins locaux. Un rseau culturel panafricain pourrait tre cr, contribuant un change de connaissances.

Il faut cependant insister sur le fait que les Rencontres ont permis la visibilit dun patrimoine photographique panafricain et un rel savoir faire malgr les problmes organisationnels et de dysfonctionnement soulevs prcdemment. Ces acquis doivent donc servir de base la cration dun patrimoine photographique africain ayant ses

propres rgles et dfinitions. La prennisation de cette manifestation doit passer par la prise en compte de ces russites et les allier une coopration de dveloppement SudSud. Une coopration technique entre des pays en voie de dveloppement pourrait aider le Mali dans le cadre de formations et ainsi professionnaliser le secteur de la photographie africaine. Des experts de haut niveau originaires de pays en voie de dveloppement peuvent se rendre Bamako et soutenir la coopration technique. Des stages de formation peuvent tre envisags dans des pays africains comme, par exemple, le Mozambique qui a acquis un rel savoir faire au niveau photographique pour permettre un transfert de comptence. Ainsi les Rencontres Africaines de la Photographie sancreront dans leur continent et deviendront africaines !

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ANNEXES / ADDENDA
A. Sigles

A
AFAA: Agence Franaise dAction Artistique. AED: Academy for Educational Development. AFD : Agence Franaise de Dveloppement. AIF : Agence Intergouvernementale de la Francophonie AMAP : Agence Malienne de Presse et de Publicit

C
CAMM : Conservatoire des Arts et Mtiers Multimdias CCCB : Centre de Cultura Contempornia de Barcelona. CCF : Centre Culturel Franais CEPV : Centre dEnseignement Professionnel de Vevey. CFP : Cadre de Promotion pour la Formation en Photographie CNA : Cinma Numrique Ambulant. CNP : Centre National de la Photographie.

D
DOF: Depth Of Field (Collectif de 6 photographes au Nigeria)

F
FIAC :Foire Internationale d Art Contemporain FSP : Fonds de Solidarit Prioritaire

I
INA : Institut National des Arts

M
MAP : Maison Africaine de la Photographie

O
ONG : Organisation non gouvernementale. ORTM : Office de Radiodiffusion et Tlvision du Mali

P
P.S.I.C: Programme de soutien aux initiatives culturelles dcentralises

R
RIP : Rencontres Internationales de la Photographie, Arles

S
SCAC : Service de Coopration et dAction Culturelle (Ambassade de France).

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B. Whos who

A Aubry Roger : Directeur de lAssociation Atout Centre. Promoteur et organisateur des Rencontres de Bamako de 1992 2000. Durant cette mme priode, il soccupe aussi de l'organisation des rencontres de la cration chorgraphique africaine ( Luanda et Tananarive).

B Bizos Alain : Photographe franais, membre de l Agence Vu. Exposait au 6me Rencontres la Pyramide du Souvenir et a dirig le Master Class de Bamako, expos au CCF. Boudjelal Bruno : Photographe franco-algrien, membre de lAgence Vu.

C Castro Alexis : Expert indpendant. a ralis une valuation des Rencontres en juillet 2004, commande par la direction des Rencontres de la Photographie. Chab Tour Amadou : Galeriste, professeur desthtique, commissaire adjoint en 2001 et responsable des Contours en 2003.

D Damoison David : Photographe martiniquais. Travaille en indpendant. Descamps Bernard : Photographe franais et initiateur du projet des Rencontres de la Photographie Africaine. Diabate Fatoumata : Photographe malienne, laurate du prix AFAA- Afrique en Crations 2005. Diarra Aboubakrine : Photographe malien expos dans lExposition Internationale des Rencontres 2005 et prsident du CFP. Il est professeur au CFP et lINA pour les lves de quatrime anne. Responsable du dpartement audiovisuel du Muse National du Mali.

H Huguier Franoise : Photographe franaise et initiatrice du projet des Rencontres de la Photographie Africaine. Hbel Franois : Directeur des Rencontres Internationales de Photographie dArles (RIP).

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I Ivern Claude : Photographe et commissaire de lExposition Nationale du Soudan, Rencontres 2005.

J Joo Aisenberg Vronique: Charge de mission pour la photographie au sein du dpartement Afrique en Crations de l AFAA.

K Keita Seydou : Photographe portraitiste malien. 1923-2001. Figure de proue de la photographie africaine. Konat Abdoulaye: Artiste malien, directeur du Palais de la Culture et directeur des Rencontres en 2001 et directeur du CAMM. Konat Moussa : Directeur de la Maison Africaine de la Photographie et des Rencontres Africaines de la Photographie. Konat Yacouba : Philosophe malien, commissaire gnral de DakArt 2006. Krifa Michket : dorigine tunisienne, Commissaire indpendante. 6me Biennale de Bamako, elle tait commissaire de l Exposition Nationale : lAlgrie. L Leroy Jean-Franois : Directeur gnral du Festival International du Photojournalisme Visa pour lImage, Perpignan.

M Magnin Andr : Curateur et critique dart indpendant. Depuis 1989, directeur artistique et conservateur de la Contemporary African Art Collection The Pigozzi Collection, Genve, collection centre sur lart contemporain venu dAfrique Noire Martin Saint Lon Pascal : Directeur artistique de Revue Noire Mespl Louis : Ancien directeur des Rencontres Internationales d Arles 1991, directeur artistique des Rencontres de la Photographie Africaine lors de ldition de 1998. Meyer : Photographe Franais, membre du collectif Tendance Floue. Il a coordonn, lors des Contours de 2005, le projet 25 quartiers de Bamako avec 5 photographes maliennes . Mihindou Myriam : Photographe et plasticienne dorigine gabonaise.

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N Nimis Erika : Historienne, spcialiste de la photographie africaine. En 1998, elle a publi Photographes de Bamako de 1935 nos jours105. En 2003, Flix Diallo, photographe de Kita106 et en 2005, Photographes dAfrique de lOuest. Lexprience yoruba. Njami Simon: Ecrivain, critique, co-fondateur de la Revue Noire, directeur artistique de la Biennale en 2001, commissaire gnral et artistique pour la Biennale 2003 et commissaire gnral des Rencontres en 2005.

O Okereke Emeka : Photographe nigerian. Laurat du prix AFAA-Afrique en Crations 2003. Olmo Santiago : Commissaire dexposition du pays invit, lEspagne durant ldition de 2005.

S Sidib Malick : n en 1936.Photographe portraitiste malien. Sidib Samuel : directeur du Muse National du Mali. Sogodogo Youssouf: Photographe malien, exposition monographique dans les Rencontres 2005 et directeur du CFP. Sokkelund Svend Erik : Photographe danois et collectionneur de photographies africaines. Directeur artistique de la Collection Africaine de Sokkelund .

105 106

Paris, Ed. Revue Noire Toulouse, Ed. Toguna 112

C. Entretien avec Amadou Chab Tour

Amadou Chab Tour

En gras : Jeanne Mercier Normal : Amadou Chab Tour

Mercredi 23 novembre 2005

La galerie Chab Bamako vous permet-elle de vivre ? Je pense que oui, car jai besoin de faire a. Ce nest pas de gagner de largent qui mintresse. Jy gagne un plaisir personnel. Par exemple, cette expo collective que je fais cest pratiquement pour moi lun des plus gros plaisir que je puisse me faire par an. Cest presque jouissif. Pendant deux ans je rencontre dans mes voyages des artistes, des photographes de partout, je fais alors un choix dune expo que je mets dans ma galerie. Je fais en sorte que ces propos trs divers fassent une expo cohrente. Il ny a pas de thmatique, ceux sont des dmarches intressantes chacune en ellesmmes.

Combien faites vous dexpositions par an ? Jai cinq expos monographiques et une expo collective.

Est-ce vous qui prenez en charge les frais de tirages, de dplacement ? Je demande aux photographes dau moins prendre en charge les tirages. Moi je paye les encadrements, parfois les transports mais pas pour toutes. Pour cette exposition jai particip aux tirages dune seule exposition car le photographe navait pas les moyens. Tout cela nest pas viable. Le jour o je ne pourrai plus tenir la galerie pour une raison X, avec un remords, puisque cest ma passion je ne pense pas que ce soit une question dargent.

a na jamais t envisageable pour vous douvrir une galerie en Occident ? Non, a ne mintresse pas car a nest pas la mme chose. Si jouvre une galerie en Europe, a serait dans une dmarche de marchand dart. Alors quici cest un lieu pour montrer et parfois pour vendre. Je russis vendre certains photographes mais tous ne sont pas vendre ou ne sont pas vendables. Je vends et heureusement. Il ne faut pas exagrer, mes revenus personnels nauraient pas t suffisants pour entretenir cette passion.
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Vous marchez un peu comme une galerie franaise, c'est--dire que vous prenez un pourcentage sur la vente ? Au dbut javais fait en sorte quil y ait 50 % pour le photographe et 50 % pour la galerie mais la galerie prenait en charge les tirages mais largent de la galerie partait surtout dans les charges. Maintenant depuis deux ans, vu la raret de la production photographique africaine, jai t oblig douvrir ma galerie des artistes non- africains. Je demande tous les photographes de faire les tirages et on fait 50/50, si cest le photographe qui fait les tirages je dduis le prix du tirage qui lui revient si cest moi qui laie fait, je le dduis des ventes.

Les acheteurs sont-ils des maliens ou des occidentaux ? Ce ne sont que des non maliens. Je vends la photo en lui donnant une valeur esthtique. Jessaie davoir faire des gens qui, dfaut de voir cette valeur esthtique, au moins la comprenne. Cest presque un choix tactique, mme dans mon rapport au collectionneur cest comme a. Si cest juste quelquun qui a de largent et qui ne respecte pas le travail, cela je ne les cherche pas trop. Par contre je cherche des gens qui vivent Bamako et qui en venant une fois ou deux fois la galerie se dcouvre une envie de photo. Jai quelques clients expatris vivant Bamako qui achtent chaque expo. Ces des gens que je respecte et que jaime. Il y a aussi deux ou trois institutions, La fondation Blachre qui achte. En 2005, ils en ont achet pour 5000 ou 7000 euro duvres, moi jen ai vendu pour 15 000 euro. Si tu veux je pense que cest le mme march photo quen Europe. Mon but ultime serait que les maliens achtent de la photo, je ne dsespre pas quun jour cela se passe.

Pourquoi avoir ouvert une galerie photo et non pas une galerie de peinture, sculpture ? En fait jai un rapport avec la photo par les Rencontres

Mais vous tes venu la Photo seulement grce aux Rencontres ? Quand je suis arriv aux Rencontres ctaient en 1994, je rentrais de France dun DESS de politique culturelle en novembre 1993. Avant jtais directeur adjoint du thtre
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National du Mali. Pendant mon DESS, je me suis intress aux institutions et leur politique culturelle. Alors quand je suis rentr en 1993, le Ministre de la Culture me

propose un poste de conseiller charg des Arts. Jai accept. Un des dossiers que lon ma donn, ctait le dossier des Rencontres. Dj cette poque mon rapport la photo tait un rapport damateur, javais dj des amis photographes et je faisais de la photo en amateur. Je pense que je savais apprcier un regard photographique lorsquil se veut esthtique. Mon attitude par rapport aux Rencontres tait que je trouvais que le montage ntait pas heureux. Jai donc voulu le changer mais on ma signifi que cela ntait pas possible. Jai rendu ma dmission en octobre 1994, prs de huit mois aprs ma prise en charge du poste. Pas uniquement cause des Rencontres, le montage me paraissait tellement bidon. Le non-sens complet dun certain nombre de programmes du Ministre de la Culture ma fait dmissionn et la premire dition des Rencontres a eu lieu en dcembre 94. Jai travaill sur le montage. Jai rdig le texte du catalogue pour le Ministre de la Culture mais je nai pas attendu les Rencontres pour partir. Pendant les premires Rencontres jai crit un article dans un canard pour dire ce que je pensais de celles-ci et jai commenc dire ce que je pensais que pouvait tre cette manifestation. Je pense que cest partir de ce moment que je suis rentr dans la photo avec un intrt personnel. Aprs cest all trs vite puis aprs je nai pas cess de parler des Rencontres jusqu ce quon me mette au pied du mur et quon me dise mais questce- que tu proposes ? . Et cest l que moi jai propos de faire une galerie.

a ctait en ? Jai commenc au dbut dexposer des photographes en 1998. En 1996, je dcide de faire des entretiens systmatiquement pendant les Rencontres avec les photographes. Et je crois que les archives que jai sur les Rencontres photo sont bien plus importantes que celles de l AFAA ou la MAP. Jai fait des entretiens avec 25 personnes par dition partir de 1996. En 1998, jai continu cela et aprs les Rencontres jai t invit par AFAA car Afrique en Crations changeait de camp. Donc on me demande mon avis sur les Rencontres. En revenant de ma runion de lAFAA, javais vu deux photographes que je commenais exposer dans des festivals. Jai fais a de 1998 2000 car je navais pas de galerie. Je les ai montrs dans le Festival des Trois Continents Nantes, un festival hollandais dont je ne me rappelle pas le nom et au Bnin. Puis au bout de deux ans, je me suis rendu compte que les photographes maliens taient montrs en Europe mais que
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eux-mmes navaient pas loccasion de voir leurs images car aucun festival navait les moyens dinviter un photographe. Je me suis dit que ctait bien si eux-mmes pouvaient voir leurs travaux.

Etes-vous subventionn ? Non pas du tout mais je monte un projet avec une autre galerie de Dakar, la galerie Atiss107. Cest un projet de galerie itinrante, je fais tourner une expo en Afrique de lOuest. On voyage en camion ou bus et chaque endroit on met lexpo dans une galerie. Cela permet de faire se rencontrer les galeries africaines et les photographes africains. En fait cest une expo photo et peinture, environ une centaine duvres. Cest un peu le principe de ce que fait le CCF que nous souhaitons faire dans les galeries de chaque capitale. Jai vu que vous aviez dit deux ou trois livres108, continuez-vous ? Jai compltement arrt. Attends, je vais juste te montrer quelque chose. Chab ouvre ce moment l, une porte dans la Galerie on y voit un nombre fou de ces deux catalogues invendus. Je pensais garder avec ces livres une trace de mes expos. Ces deux catalogues sont ceux de mes deux premires expos. Cest une folie dans le cot, car cela demande tant de travail et le rsultat est tellement petit que a ne vaut pas la peine. Si la qualit dimpression tait bonne, je pourrai les vendre mais je perds de largent. En plus je ne voulais pas vendre des livres dune mauvaise qualit !

Qui a crit les textes ? Cest moi

Et que reprochez vous ces livres ? La qualit dimpression et la publication. Je ne peux pas me permettre de vendre a. Jen ai laiss pour que les gens qui tiennent en acheter le puissent. Mais moi je ne men occupe plus. Et lautre Portrait(s) de Bamako Coura jai fait un effort financier au niveau de la publication. Je dirai que la qualit est meilleure mais jai co-dit. Et cette coCette galerie est situe 12. rue Albert Sarraut Dakar. Trois livres : Hamidou Maga photographie les Tomboctiens , d. Galerie Chab, Bamako, novembre 2000 et Mamadou Konat, les nouvelles parures du quotidien, d. Galerie Chab, Bamako, janvier 2001, le dernier : Portrait(s) de Bamako Coura, d. Galerie Chab et d. Donniya, Bamako, octobre 2001.
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dition sest faite sans papier, sans contrat sign. Moi jen ai pris quelques centaines et les autres sont rests au niveau de lditeur, on a eu un conflit Et aujourdhui jai dcid que ce livre, ils le vendent si ils veulent mais moi je ne veux plus en entendre parler. A chaque fois, il faut se battre pour avoir de largent, je laisse tomber. Je tape le tapis. Donc tu peux trouver ce livre dans dautres librairies mais pas chez moi.

En mme temps, ctait une bonne ide car il ny a pas de livres dans les librairies ici. Au Muse National par exemple, ils nont que des livres de la Revue Noire et un livre sur Alioune B dit par le Figuier. Le problme, on peut faire beaucoup de choses mais comment on les fait ? A chaque fois quon a fait un catalogue, on a perdu de largent. Cest juste a et si des institutions peuvent prendre a en charge a marche. Ici tu nes pas aid, les choses ne sont pas claires.

Vous tes aussi professeur, dans quelles structures ? Je suis professeur desthtique au CAMM, deux jours par semaine. Jtudie lesthtique de Platon Sartre. On regarde comment classer lart ou penser lart. Et jtais professeur danalyse dimages au CFP.

Comment tes vous arrivs au CFP ? Jai dabord t envoy par Helvetas Abidjan pour valuer un centre de formation. Il ne fonctionnait pas bien, je lai donc fait fermer. Le CFP Mali a ouvert ses portes en 2001. Je lai valu, puis de temps en temps je donnais des cours desthtique. Jen ai t le premier directeur puis jai conseill Youssouf Sogodogo dont jaime le travail comme directeur. Jai alors continu au CFP en tant que professeur danalyse dimages.

Pourquoi dites vous ne plus y travailler ? La nouvelle direction dHelvetas a dcid de changer sa manire de travailler. Je ne pense pas que ce soit une bonne solution que le CFP
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devienne une association. Les

associations ne fonctionnent pas au Mali car dans une association personne ne se proccupe de rien. Je pense quon reproduit la mme chose qu Abidjan et que le CFP Mali va se casser la figure. Moi au dpart jaurais prfr construire une cole plutt quune association.
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Le CFP est devenu une association en 2005. Voir le chapitre sur le CFP. 117

Tu sais pourquoi je ne suis pas dans lassociation du CFP ? Je pensais que tu savais, moi je ne sais pas. A mon avis, cest parce que jai dit lancienne direction : vous tes vraiment gonfls, vous tes venus, vous avez mont un truc qui marche trs bien, vous lavez lanc mais comme vous tes les seuls mettre de largent vous avez foutu la merde. Le mpris avec lequel vous travailler avec nous, on est pas tous prts le supporter et moi jarrte. Puisque vous pensez quil suffit dtre blanc pour tre intelligent, pour pouvoir faire nimporte quoi, vous allez continuer tout seul. Quand ils ont vu que a ne marchait plus, ils ont dcid de crer une association mais a nest pas la solution. Je suis le seul faire travailler le labo du centre, car je fais faire les tirages de mes expos au labo. Jai donc dcid de ne plus aller au labo.

O allez vous maintenant ? Je tire en France comme avant que le labo existe. Avec tout ce que a me pose comme problme mais je prfre. Je tire Toulouse ou Paris. A mon avis, les subventions ne sont pas des solutions car toute personne arrtera au bout dun moment. Si on veut que le modle du CFP aille plus loin, il faut construire sur un autre modle que largent que donne X ou Y avec sa condescendance. Tant que les maliens nauront pas compris a, ils ne seront pas indpendants.

En fait pour vous, il faut un investissement personnel chaque fois ? Pourquoi pas ? Pourquoi les gens feraient quelque chose pour nous, juste pour nos beaux yeux ? Et quelle est notre part de proposition dans ces choses ? Il faut arrter cela Je dis merde l AFAA car ils nont pas un sous dans ma galerie. Cest de cela quon a besoin aujourdhui, des gens qui sont capables de construire dans lindpendance. Cest dans lindpendance quon a des collaborations, partenariat. La fausset des Rencontres de Bamako vient de l. L AFAA nest quune association et pourtant elle est partenaire du Ministre de la Culture du Mali. Tu vois la diffrence et pourtant ils jouent dgal gal. Cest absurde. Le ministre de la culture est oblig daccepter cela car il a besoin dOlivier Poivre dArvor pour faire sa Biennale. Si on veut construire notre indpendance, il faut donner notre part dinvestissement. Soit les choses ont de la valeur et du sens pour nous alors on y met notre nergie, notre bien sinon cest quelles nont pas de sens pour nous et alors on laisse tomber. On ne peut pas dire que la photographie intresse les maliens si les maliens ne peuvent pas y mettre de largent. Moi je ne fais pas avec des gens qui pensent que lon peut construire ce pays avec laide de la coopration.
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Finalement, quelle prennit voyez-vous dans la Biennale ? Les rencontres en tant que telles on atteint leur seuil dincomptence. Je pense que cette anne est la dernire anne de la Biennale.

Et pourquoi travaillez- vous avec le conservatoire ? Le conservatoire a t cr par un budget national et non un budget franais. Bien sr ils ont des aides.

Mais trouvez-vous cela intressant quil y ait des changes avec le Fresnoy ? Oui, cest des types de coopration qui existent depuis toujours, cest intressant. Ceci dit lengagement de maliens est moins important que celui des franais dans cette coopration et cest dommage.

Mais par exemple, les lves du CFP ne connaissent rien au droit dimage ? Ces gens l, jai particip aux choix. Ces gens l, vu leur rapport la photo, il faut essayer de savoir de quoi ils ont besoin. Quest ce que le Centre peut leur apporter ? Je pense que le Centre doit chaque slection revoir ses propres objectifs. Ce ne sont pas des lves, un lve cest quelquun qui a des bases. Tu pars de ses bases pour approfondir. Eux, ils nont aucune base, ils ont appris sur le tas et donc il y a un dcalage norme entre les lves. Chaque fois il faut donc rquilibrer ce quil faut leur apprendre. Je ne sais pas qui fait les formations au Centre : Youssouf apprend le b-a-ba de la photo mais ce qui leur manque cest la prcision de leur intention. Quand tu fais une photo, tu as dj quelque chose dans ta tte que tu vas le dire avec lappareil. Il faut leur parler de tout ce qui a t fait, il ne faut pas quils croient quils vont inventer la photographie. Il faut leur parler du march de la photo, de lhistoire de la photo. Il faut quon fasse comme dans les coles franaises de photo. Cest nous dtre exigeants avec nous mme.

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D. Entretien avec Vronique JooAisenberg

Vronique Joo Aisenberg

19/12/05 AFAA Quel est votre rle dans l AFAA 110?

gras : Jeanne Mercier normal : Vronique Joo Aisenberg

Je suis charge de mission pour la photographie au sein du dpartement Afrique en Crations de l AFAA.

Quel est le rle de lAFAA ? LAFAA soutient les projets ports par les artistes ou oprateurs culturels africains. Bamako est une exception puisque les Rencontres ont t inities par l Association Afrique en Crations en 1994. Notre objectif est de faire connatre la cration africaine dans le monde et de fdrer les professionnels du milieu culturel du continent. Depuis la 4me dition les Rencontres sont organises par l AFAA, le nombre de photos prsentes a tripl, pourquoi ? Ces Rencontres ont volues grce Simon Njami. Tous les genres photographiques ont leur place comme dans les grands festivals pour montrer la richesse de la cration photographique africaine .On tente de mettre en scne chaque artiste et de montrer le style de chacun. LAFAA a souhait donner un caractre international cette manifestation et pour cela on lui a notamment donn une plus grande ampleur. Un pays de la diaspora africaine et un pays tranger sont dsormais invits.

Il semble quil y ait des difficults dorganisation qui soient rcurrentes chaque Rencontres. Les Rencontres napprennent-elles pas par leurs erreurs passes ? Et le Mali ? Je ne dirai pas a. Nous avons certes des difficults au niveau de lorganisation mais la Biennale a pris de lenvergure depuis 2001. Les difficults auxquelles nous sommes confrontes sont dues linsuffisance deffectif et des quipes dorganisation. Il est difficile dorganiser un vnement dune telle ampleur tous les deux ans sans une quipe technique locale.

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Agence Franaise daction artistique. 120

Le Mali est lhte de la Biennale. Les maliens doivent notamment grer les lieux dexpositions. Cette anne par exemple nous avons t pris de cours car le plus grand lieu dexposition , Le Palais de la Culture tait occup dabord par le congrs de la Banque Mondiale puis par le somment Afrique France. Nous nous sommes donc retrouvs devant un problme despace majeur. Cest en particulier cause de ce manque despace que nous avons t confronts des problmes de logistique. Cest donc souvent un ternel recommencement. Cette anne, dautres grands vnements culturels ont eu lieu au mois de novembre:
Le Festival Danse Bamako Danse. 2me symposium sur les pratiques dmocratiques du 6 au 8 nov. Lire en fte au CCF. Universit des cinq continents Tombouctou du 14 au 21 nov. Congrs de la Banque Mondiale au Palais de la Culture. Forum de la jeunesse africaine lHtel de lAmiti du 8 au 10 nov.

La rsultante de cela est que les bamakois comme les touristes ainsi que les mdias locaux sont accapars de tous les cts.

Par ailleurs, en 2003, lUnion Europenne a demand un expert indpendant, Alexis Castro, de raliser une valuation des Rencontres. Les recommandations de cette valuation ont t prises en compte puisque, nous avons notamment ralis un appel candidature, runi un comit de slection et tripl les budgets de la scnographie. En 2005, l UE a command ce mme expert de raliser une valuation sur la rception des Rencontres auprs du public.

Quel est le rle du commissaire dexposition ? Le commissaire participe la slection des dossiers des candidats et propose diffrentes catgories expositions. Il donne une thmatique qui sert de ligne conductrice lExposition Internationale. Cependant les artistes ne doivent pas imprativement crer pour rpondre ce thme.

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Simon Njami est le directeur artistique des Rencontres depuis 2001. Cette continuit dans la direction artistique nempche t-elle pas lvolution de cet vnement ? Au contraire, Simon Njami a normment dvelopp les Rencontres en multipliant le nombre dexpositions. La diffusion internationale des expositions de la Biennale a pris de lampleur galement et par consquent participe au succs des Rencontres.

O les Rencontres vont-elles aprs Bamako ? Une slection des expositions des Rencontres circule travers le rseau des Centres Culturels Franais dans le monde. Un autre partie des expositions est loue par des grands lieux daccueil (Biennales, Muses, Centre dart). La circulation des expositions sauto finance. Par exemple, le CCCB a accueilli en 2003 et accueillera cette anne une partie des expositions des Rencontres au CCCB111. Cette anne, une partie sera aussi prsente Lille dans le cadre du Festival Francoffonies.

Elles ne sexposent pas Paris ? Les Rencontres de Bamako nont pas t exposes encore paris car les lieux dexpositions parisiens112 ne sont pas suffisamment nombreux mais cette anne une

slection sera prsente la BNF.

Quels sont les plus gros budgets de cet vnement ? La plus importante partie du budget des Rencontres est utilis pour la production des expositions.

Qui prend en charge les photographes ? Les voyages des photographes sont pris en charge en partie par l AFAA et l UE. 48 artistes ont t pris en charge par les ambassades de France en Afrique alors quen 2003 seulement 16 photographes taient pris en charge. On peut chiffrer 2000/ 2500 euro par personne pour le cot de sjour durant la semaine inaugurale (per diem / htel/ vol). Si on valorise tous nos partenaires sur les prises en charge, on dpasse le million deuro.

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CCCB : Centre de Cultura Contemporania de Barcelona Depuis on a appris que les Rencontres seraient Paris La Bibliothque Nationale de France du 19 septembre au 19 novembre 2006. 122

Et le catalogue ? Cette anne un partenariat a t sign entre lAFAA et l AFD pour la production du catalogue. Ce catalogue est un vritable outil de rfrences sur la photographie en Afrique.

Versez-vous des droits dauteur aux photographes ? Oui, et cela depuis 2001113. Les photographes touchent 250 euro pour une exposition collective ou 400 euro pour une exposition individuelle. Puis pendant les deux ans qui suivent lexposition, lorsque leurs photographies circulent, les photographes touchent des droits.

Quel est le but des Contours et qui participe leur slection ? Le public des Contours nest pas le mme que celui des Rencontres. Les Contours visent a un public plus large et un public de proximit. Un appel candidature a t lanc et la slection des dossiers des Contours a t faite par la MAP et le PSIC: -Balanis - CNA -Donko Seko -Danse (soutenu par le Mali) Ces projets ont eu tous le mme budget de 15 millions de francs CFA.

Quels sont les points forts de cette dition 2005 ? Les partenaires de la manifestation taient plus nombreux et pour la premire fois se sont ajouts de nouveaux partenaires locaux comme Ikatel114 ou encore lHtel Sofitel lAmiti. Cette anne pour la premire fois, les co-commissaires ont fait leur propre scnographie. Cela leur permet de sinvestir rellement et cela donne des accrochages varis. La mise en espace des expositions a t plus dynamique et mieux structure. Cette anne pour la premire fois un march sest cr. Notamment, des particuliers de New York et de Tel-Aviv et une galerie New Yorkaise ont achet des uvres et lAFD a pass des commandes aux artistes. Cependant on peut dplorer labsence de galeristes franais et de directeurs de festivals de photos comme Perpignan ou Arles.

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En 2001, les droits dauteur avaient t pays aprs les Rencontres. Ils taient de 200 euro. Oprateur priv de tlcommunication au Mali. 123

Quels ont t les artistes achets ? Les artistes achets sont notamment:
- Mamadou Konat (Mali) - Jacques Kuyten (La Runion) - Abbas Ababilla (Soudan) - Richard Lokiden Wani (Soudan) - Fouad Hamza Tibin - Mohamed Yayia Issa - Gadalla Jubara - Fatoumata Diabat et d'autres

Que doit-il se passer pour amliorer les Rencontres selon vous ? En premier lieu, il faut certainement dlguer une partie de lorganisation des Rencontres aux diffrents lieux qui les accueillent. Je pense quil faut donc crer un vritable comit dorganisation. La Maison Africaine de la Photo doit absolument travailler ce que les diffrents associs se voient en amont pour prparer la manifestation ensemble. Un dialogue doit

sinstaller entre lAFAA et le Mali mais aussi lintrieur mme de Bamako entre les diffrents clans (Maison de la photo / CFP). Le transfert de comptences se fait petit petit mais il leur faudra un conseiller technique et un conseiller artistique pour bien rpondre aux attentes des Rencontres. Mais ont-ils rflchi un chancier ? Nous pensons actuellement modifier la formule des Rencontres. Un mois de la photographie annuel serait peut tre la solution ?

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E. Entretien avec Moussa Konat

Moussa Konat
12/11/05 Bibliothque Nationale Gras : Jeanne Mercier et Cdric Vincent. Normal: Moussa Konat

Nb : Moussa Konat est le seul de nos interlocuteurs ne pas nous avoir renvoy son entretien corrig.

Le soir prcdent notre rendez-vous, un apritif avait eu lieu la rsidence de lambassadeur. Moussa Konat ne sy tait pas rendu. Nous lui demandons pourquoi : Il y avait une urgence, lexposition Algrienne devait tre accroche. Il y avait des artistes qui pleuraient car leurs photos ntaient pas accroches le 11 novembre au soir mais les photos sont arrives 48h avant la date douverture. Nous avons donc d passer la nuit accrocher Lquipe nest pas nombreuse et cela fait 48 h sans sommeil que lon travaille. Nous navons donc pu nous rendre chez lambassadeur.

Comment cela se fait-il ? Une partie des photos taient Paris, on les attendait depuis le 17 octobre. Et il nous faut du temps pour raliser laccrochage de ces photos. Sinon on dira encore que cest la faute de lquipe malienne.

Quel est votre rle et dans la Biennale et dans la Maison Africaine de la Photo ? Cela ne se voit pas au premier abord, mais la direction des Rencontres a prcd la cration de la Maison de la Photo. Cette linterlocuteur de lAFAA local. Lhistoire de la Biennale a commenc fortuitement. Franoise Huguier tait Bamako o elle a rencontr des photographes maliens. Elle souhaitait montrer la cration photographique africaine et crer un change entre la photographie internationale et la photo panafricaine. Tout a dmarr comme cela. Cette direction existait jusqu la cration de la Maison de la Photo en Juillet 2004. La mission de cette MAP est entre autres lorganisation de la Biennale. Elle a une autonomie de gestion qui est sous contrle dun conseil dadministration. Ce conseil dfinit lorganigramme de cette maison. Comme ce conseil ne sest pas encore runi, on a un organigramme provisoire.
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direction a t cre en 2001 pour tre

Ce que je comptais proposer, en plus de la direction gnrale et de la comptabilit des Rencontres, cest davoir au sein de la MAP une structure qui soccupe de la gestion de la Biennale. Il est vrai quon a les deux ans de linter- Biennale pour tout prparer, mais on doit prparer un programme pour que lUnion Europenne nous finance. Ces procdures sont trs compliques. On souhaite cependant rechercher des partenaires privs sur place.

Pendant linter- Biennale, on a pris lhabitude depuis 2004 de raliser des animations. Pour cette dition ctait des Master Classes avec Simon Njami. Depuis la cration des Rencontres, on a constat que des ateliers sorganisent partout dans la rgion. Notre ide pour les Master Classes tait de faire venir des photographes de talent de pays panafricains pour travailler pendant une semaine avec des photographes maliens (en 2005, il y a eu de 3 pays : lAfrique du sud, le Mozambique et le Zimbabwe). A la fin, ils ont ralis l expo qui est prsente au CCF. Un nouvel lment nous a fait rflchir lors de la slection des candidats de cette 6me dition : On a reu plus de 150 dossiers et lAFAA en a reu 120. De ces dossiers, seuls 38 ont t retenus. Le comit de slection sest rendu compte quil y avait des travaux trs intressants mais il ny avait pas assez de place pour tout le monde. Cela nous amne souhaiter un programme consacr aux jeunes talents : de jeunes photographes quil faut encourager travers des ateliers ou des expos du genre Master Class.

Conservez- vous des tirages des photographies prsentes aux diffrentes Biennales ? Dsormais, jai demand ce que lon ait des doubles tirages. Il est certes intressant que les expositions voyagent internationalement, mais le fait quen Afrique elles ne soient diffuses qu travers les CCF nest pas suffisant. En Afrique, on nous dit vous fates tout avec vos amis europens mais nous on ne voit rien . Alors que si on avait des doubles tirages, on pourrait faire des petites expos qui voyageraient travers le pays, par exemple au pays Dogon dans les villes classes patrimoine mondial. Je pensai aussi quelques grandes villes frontalires comme Bobo Dioulasso. Nous devons prendre lhabitude de promouvoir les photos.

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Quel est votre rle dans le comit de slection de la Biennale ? Je ne participe pas aux slections. Dans le cadre de lUnion Europenne, au sein de la MAP, on a un comit de pilotage qui runit les reprsentants de notre Ministre de la Culture, nous mme et les bailleurs de fonds (lUnion Europenne, lambassade de France, lAFAA). Ce comit se runit dabord pour dcider du thme. Le directeur artistique propose un projet thmatique et le comit de pilotage doit alors ladopter. Une confrence de presse et les canaux comme Internet informent alors les photographes de la thmatique. Ce comit est n dune recommandation de lvaluation dAlexis Castro. Celui-ci expliquait quil fallait mettre en place un comit international de slection car auparavant seul le commissaire gnral ralisait la slection. Dsormais, on runit le commissaire artistique gnral des Rencontres et puis des spcialistes. Pour cette dition, il y avait donc Alioune B (Mali), Akinbode Akinbiyi (un nigerian bas en Allemagne).

a sera toujours le mme comit prsent ? Non, nous pensons changer chaque dition. Simon en est sa troisime dition et il nous quitte. Il faut donc le remplacer. Je pense quon doit trouver dautres comptences ailleurs.

Comment va se passer la prochaine dition ? Il y a entre l AFAA et nous une convention de partenariat. Dans cette convention il est crit que le directeur artistique est choisi dun commun accord par les coproducteurs de la manifestation. En ralit, lAFAA prend en charge les honoraires du directeur et donc le choisit. Cest le problme de la coopration culturelle. Vous avez dun ct, l AFAA, une structure qui a une grande exprience et de lautre la Maison de la Photo qui na mme pas un an.

Connaissez-vous le budget de la Biennale ? La Biennale de Bamako se compose en deux parties : Bamako et Paris. Auparavant la production artistique se faisait Paris mais lvaluation a estim que dsormais, lorsque les comptences sont disponibles Bamako, il faut que le travail se fasse localement. Pour Bamako, cest l Union Europenne le premier bailleur de fonds. En 2003, lUE nous finanait avec 250 000 euro, malheureusement en 2005 nous navons obtenu que 200 000 euro.
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Ce budget permet dorganiser non seulement la Biennale, le mois dexpo avec la semaine professionnelle mais aussi quelques activits pendant linter- Biennale. L AFAA complte pour les Master Classes et les ambassades des pays concerns

prennent en charge les photographes. Ltat malien prend en charge les lieux dexposition. A ct de cela nous avions bnfici par le pass dune contribution du budget national malien qui tait quasiment insignifiante : 55 millions de francs CFA. Il y a aussi tous les partenaires comme l AIF qui nentrent pas dans les 200 000 euro. Je ne sais pas exactement en dtails. Du ct des financements de l AFAA, je ne peux pas vraiment suivre mais ils disent toujours quils donnent le double de lUE. La majorit du budget va dans les billets davion et les htelsEt puis dans la production artistique comme les tirages.

Et l pour le prochain inter-Biennale, il y a dj des choses prvues, des Workshops ? Oui, mais comme on ne sait pas qui va remplacer de Simon, rien nest encore prvu. Il faut quon en discute avec l AFAA.

On va donc bientt savoir qui sera le prochain directeur ? Il le faut parce que les prparatifs des prochaines Rencontres commencent le lendemain du mois des Rencontres.

Il y a dj des noms qui circulent ? Si il y avait sur place une comptence, je laurai propose mais je ne vois vraiment personne.

Combien de personnes travaillent dans la Maison de la Photographie Africaine ? Si on se rfre la loi, il ny a pas plus de trois personnes qui peuvent travailler la MAP. Mais en ralit cest le conseil dadministration (le directeur gnral, un adjoint et un agent comptable) qui dterminera le personnel et il na pas encore eu lieu. Actuellement nous navons pas dadjoint mais une assistante des Rencontres, un technicien qui dpend de lINA et une personne du secteur culturel. Donc, avec moi et lagent comptable, nous sommes 5.

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O en tes vous avec vos archives ? Quand je suis arriv, ctait trs gnant. On en tait 10 ans de Biennale et on navait mme pas de documents sur les premire et deuxime ditions, pas de photos, pas daffiches. (Pour la petite histoire, le premier document de la premire Biennale je lai eu par une vendeuse darachides qui en avait dj arrach deux pages.) Rcemment on a retrouv une caisse de photographies et on ne sait mme pas quel photographe elles appartiennent. Jai donc t Paris voir les amis de lAFAA pour leur exposer le problme. Ce que jai propos nos partenaires, cest quon fasse des doubles tirages. Actuellement les photos sont envoyes de Paris et la fin de la Biennale nous les renvoyons. Quelquun parlait de rapatriement (Rire) Jai propos quon ralise des doubles tirages. Mais on ma dit que a cote cher. Je ny crois pas trop, je pense que cest le transport qui cote cher. Jai propos quon ralise un double tirage : lun sera donn au photographe et lautre nous sera envoy et nous le garderons aprs les Rencontres. Mais on ma dit quil fallait laccord des photographes. Alors jattends.

Un atelier dvaluation faisant suite ltude mene par Alexis Castro a runi lAFAA, le Ministre de la Culture, lambassade de France, les CCF, lUE. Il en est ressorti certaines recommandations. Parmi celles-ci, il y avait les doubles tirages ainsi que le transfert de comptences vers le Mali. Pour cette dition, nous aurons le double des tirages noir et blanc car ils ont t raliss au CFP. Les tirages couleur ont t raliss en France et je ne pense pas quon en aura les doubles. Je me trouve personnellement dans une situation trs difficile. Je dois faire face aux critiques des maliens et en mme temps dans le cadre des partenariats, je dois respecter les clauses de la convention. Mais les maliens veulent voir des choses ici !

Y aura-t-il des expositions dans la Maison de la Photo durant linter- Biennale ? Oui, mais je prvois aussi dautres activits. Paralllement la Biennale, la Maison doit avoir ses propres activits : formation, conservation et diffusion de la photo. On souhaite concevoir un programme danimation pour la MAP et crer nos propres expos indpendantes.

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Souhaitez vous publier des livres sur les expos que vous allez prsenter ? On espre pouvoir travailler avec des chercheurs ou des spcialistes internationaux pour raliser des livres soit sur les photographes soit sur une thmatique. Cela ne va pas tre facile compte tenu des moyens que nous avons.

Pendant combien de temps avez-vous ce poste de directeur de la MAP ? Au Mali, nous sommes nomms vie. Le jour o le chef se fche (Rire) Enfin cela dpend de la bonne volont du ministre.

Lorsque vous ntiez pas encore directeur des Rencontres, aviez vous t aux prcdentes ditions ? En 2001 oui, mais avant cela jtais aux Etats-Unis de 1988 1998.

Comment voyez vous lvolution entre la quatrime Biennale et celle-ci ? Ce qui est intressant dans cette manifestation, cest que dune dition lautre on voit des changements. Du point de vue artistique je crois que cela samliore. Mais cela ne veut pas dire que du point de vue gestion cela samliore. Non, notamment cette anne, jai eu plus de problmes que lanne dernire. Alors que lanne dernire on a eu la premire tranche de financement de 30/ le lendemain de louverture. Cette anne on a eu 50 / du financement avant les Rencontres, mais on a eu les photos la dernire minute. Un indicateur montre bien le succs de la Biennale : le nombre de dossiers de candidature. On a reu plus de 200 dossiers. Le nombre de candidatures augmente dune dition lautre.

La slection ne se fait que sur dossier ? Oui, une fois le thme est lanc, on reoit des dossiers.

Mais le Commissaire dexposition ne peut pas pressentir des artistes ? Si bien sr. Les dossiers ne sont que pour lexpo internationale. Pour le reste comme les monographies ou les expos nationales, le commissaire gnral choisit lui-mme.

Pourquoi Simon Njami est il rest si longtemps ? On nous avait dit que chaque commissaire devait faire deux ans. Pourquoi Simon est rest si longtemps ? Je ne sais pas.
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Javoue dun point de vue personnel que le dpart de Simon mattriste. Il part, il va me manquer. Mme si on a nos dfauts, quand on dcide de travailler ensemble a peut changer pas mal de choses.

En fait il y a des formations pour les photographes mais pas pour les commissaires dexposition ? Non, tiens je ny avais jamais pens. Pour les photographes, il y a la formation du CFP et de Promo Femme mais ce nest pas dun niveau trs lev. Je sais quil est prvu au CAMM douvrir une section de Photo en troisime anne pour deux ans. Mais il serait intressant que dans le CAMM, il y ait une formation gnrale de commissaire dexposition. Je ny avais pas pens, mais il est vrai que cest important.

On a vu que des jeunes femmes avaient t formes par le photographe Ananias Leki Dago pour les expos de la BN ? En 2001, on a remarqu que les Maliens ne visitaient pas les expos car ils ne comprenaient pas. En 2005, on a dcid de faire des visites guides. Le directeur artistique devait former un groupe de mdiateurs dans le cadre de diffusion de la Biennale. Cette anne le service de coopration de lambassade de France a financ ces

formations et Ananias Leki Dago les a ralises pour viter quaprs la semaine professionnelle nous soyons dmunis et de faon ce que nous puissions organiser des visites guides.

Cette anne beaucoup de choses dans la rue, est-ce la premire fois ? Non, en 2003 on a eu ce que Chab Tour appelait la Rue Photo et il y a toujours eu ce quon appelle officiellement les Contours organiss par les associations de photographes maliens. Par exemple on avait une exposition sur bche dans un jardin vers Koulikouro. Ctait fantastique. Cette anne, on devait exposer boulevard de la Nation des photos sur bche de

footballeurs mais cela nous a pos problme car on a eu peur quon nous les vole.

Et la Galerie Chab que fait elle maintenant ? Vous savez Chab cest la premire personne avec qui jai travaill quand jai repris le dossier des Rencontres.
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Je disais quon a tous nos dfauts mais Chab a une personnalit trs difficile. Aujourdhui Chab ne me parle plus. Tout a commenc aprs la Biennale 2003 alors quil tait coordinateur des Contours. A ce titre notre rle tait de laider monter le dossier. Nous sommes rests en dehors des problmes dargent mais cela a t tellement mal gr quil y a encore aujourdhui des gens auxquels on doit de largent. On ma envoy une facture de 3 millions alors quon a rien voir avec a. Sinon cest lun des premiers stre intress la photo, nous lui sommes tous redevables de cela, mais il est difficile de travailler avec lui.

Donc il ne pourrait pas tre un directeur artistique pour la Biennale ? Chab aurait du reprendre la Biennale mais quand le courant ne passe avec personne

Comment se passe le march des Rencontres ? Je ne sais pas grand-chose. Je crois que les photographes discutent directement avec les acheteurs. Nous souhaiterions demander un pourcentage sur les ventes mais nous ne pouvons pas le faire sans que notre conseil dadministration nous y autorise. Mais je ne sais pas si lAFAA accepte un pourcentage.

Participez- vous au Jury de la remise de prix ? Non, mais on souhaiterait faire un grand prix des Rencontres.

Vous semblez parfois un peu dpass par la situation ? Oui, tout fait et jen suis conscient. Il y a des choses que je narrive pas contrler la fois ici et au niveau international. Ici dune part par le statut de la MAP. La loi dit que nous avons lautonomie de gestion mais je dois toutes les semaines rendre compte de ltat de lvolution du projet au Ministre de la Culture. Pour vous donner une ide en 2003 jtais en Sotrama 115 pour mes dplacements car nous navions pas de budget.

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Moyen de transport en commun Bamako. Sorte de petit bus. 132

Alors cette image de Bamako, capitale de la photo est une vitrine ? Oui et cest l mon inquitude. Jai demand Malick Sidib de parler des problmes auxquels sont confronts les photographes. Je lui ai dit quil pouvait aller voir le Prsident de la Rpublique pour en parler mais il ne comprend pas. Il se dit fils dleveur. Ici la photographie quoi quon en dise est une nouveaut. Dans la gestion culturelle, on a lhabitude des statuettes, des masques mais la photo Notre premire difficult cest faire comprendre aux gens que la photographie est aussi importante que la statuette. Le Prsident de la Rpublique est venu aux Rencontres en 2003 mais il na pas lhabitude, cest un militaire, excusez moi, il ne comprend pas. Quand on a russi faire passer le dossier de la Maison de la Photo, je me suis dit cest un grand pas. Mais on ne nous donne pas de financement. On va nous dire quil ny en pas cause du sommet France Afrique. Puis on nous dit quil ny pas de budget cause de linvasion de criquets. Depuis 40 ans, la priorit est lagriculture et jusquici on a pourtant toujours faim et soif. Peut tre quil faut trouver la solution ailleurs, dans le culturel. Le problme est que les valeurs dans le domaine de lart sont dfinies ailleurs et cela va prendre un temps avant que les photographes africains ne trouvent leur identit. Tout le monde me demande quoi a sert la photo ici. Par exemple, un ministre ma dit je ne comprend pas quoi a sert la photo. A part si cest une image de quelquun que je connais sinon je ne comprends pas. . Il mexplique quil doit dfendre mon dossier mais quil ne comprend pas lui-mme. Et pourtant ctait un ministre.

Mais par exemple, les visites scolaires vont sensibiliser le jeune public la photo ? Oui je lespre. Pour cette dition, on a dit un manuel pdagogique et des photographes vont aller dans les coles. Ce livre sappelle lAfrique en regard , il est financ par l AIF et est tir exemplaires. Il faut encourager ces choses pour atteindre la jeune gnration.

Que seraient idalement pour vous les Rencontres de la photo ? Mon rve Je souhaiterais dire aux amis de l AFAA que quel que soit laboutissement du projet des Rencontres, on dira toujours cest l AFAA et Franoise Huguier qui ont initi tout cela. Et jaimerais quun jour le commissaire artistique passe plus de temps ici qu Paris, que les tirages soient raliss ici Jai visit le labo de Publimod, ctait fantastique. Si un jour jai une unit comme cela Bamako, les gens finiront par comprendre.
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Bien sr, nous aurons toujours besoin de quelque chose de lautre ct mais si on dit Rencontres Africaines, il faut que tout se passe ici. Les gens comprendront alors que cest important. Je souhaite que la Biennale devienne africaine et je crois que tt ou tard on enlvera le mot Afrique et a deviendra les Rencontres Photographiques, Bamako .

Accepteriez- vous quil y ait donc des photographes non africains ? Dans le cadre de la Maison de la Photo, oui car il est important quil y ait des changes. Pour les Rencontres, il est vrai quil y a un aspect panafricain mais cela ne veut pas dire quil faut exclure. Mon rve est davoir une Biennale qui simplante. Hier tout le monde parlait dappropriation, cest le thme la mode mais cela ne se fait pas comme a.

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F. Entretien avec Pascal Martin Saint Lon

Pascal Martin Saint Lon, directeur artistique de la Revue Noire

En gras : Jeanne Mercier Normal : Pascal Martin Saint Lon

Vous tes lun des co-fondateurs de la Revue Noire, la photographie africaine avaitelle une place importante dans votre revue ? Depuis sa cration en mai 1991 et jusqu sa dernire publication n36 en 2000, dans chaque numro du magazine, des photographes africains taient prsents. Pour les numros thmatique ville ou pays, une recherche sur les anciens photographes comme les plus jeunes tait publie, dans les numros thmatique transversale sociale : n sida, ville, ou artistique : ndanse, photo, ... comme dans les autres de nombreux reportages taient raliss par de jeunes photographes africains par commande. Le n 3 de dcembre 91 tait entirement consacr la photo africaine, le n 15 traait sur 60 pages un large panorama. Par ailleurs, nos publications de livres taient souvent consacres des monographies ou travaux de photographes africains (Mama Casset et prcurseurs du Sngal St Louis, Cornlius Augustt Azaglo Korogho en C Ivoire, photographes de Bamako, John Liebenberg Nomibie Afrique du Sud, Dorris Haron Kasco C Ivoire, Bouna Medoune Seye Sngal, Rotimi Fani Kayode Nigeria UK. Certaines publications taient aussi centres sur les photographes dAfrique du Nord du Maroc lEgypte

Avez-vous dj t aux Rencontres Africaines de la Photographie ? Si oui, durant quelles ditions ? Si non, pourquoi ? Lors de la premire Biennale de Bamako 1994, nous avons prsent plus de 15 expos monographiques dans le off sur notre initiative. Puis chaque anne ont t prsentes des photographies de notre fonds. Simon Njami directeur des rencontres pendant ces 3 dernires annes est lun des 4 fondateurs de Revue Noire.

Quen avez-vous pens ? Quels en taient les dfauts et les qualits ? Il y a toujours beaucoup dire sur une manifestation de cette importance. Les rencontres sont essentielles la visibilit de la photo africaine, soutenir des photographes existants anciens ou jeunes, crer des vocations et sensibiliser population et dirigeants sur la valeur patrimoniale des fonds existants pour leur sauvegarde. Il manque certainement une partie commande des photographes et dvelopper leurs rapports avec la presse locale
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lieu important de visibilit comme de ressources, tout comme trouver un moyen de crer un march local. Le principal dfaut que jy vois est plus du cot organisation. Je regrette que ce ne soit pas devenu une manifestation rellement africaine comme le Fespaco ou DakArt (ou mme le Masa). Limplication pour ne pas dire la coordination et les dcisions prises par une institution gouvernementale ne peut que crer des problmes et des lourdeurs, plus encore lorsque celle-ci est trangre au pays et au continent : ce ne sont pas des africains qui dcident ! Il y a aussi dire sur le systme de commissariat

artistique trop rigide et plus crer des personnes que de montrer des travaux (ce problme est gnral au monde artistique dans le monde)

Si vous avez t diffrentes ditions, avez-vous vu une volution ? Les rencontres de Bamako saffirment dans le temps tous les photographes africains la connaissent et voudraient y participer, mais le systme comme les festivals de films africains ou rencontres littraires ont leurs limites, ils deviennent une finalit et font mme vivre les cinastes coup de per diem et voyages travers le monde cot population, elles restent trs marginales, sans presque aucune frquentation aprs la semaine dinauguration et cot journalistique, une fois la dcouverte du pays faite, les Dogons, Djn et le Niger... lmerveillement baisse. Cest quil faut en amont une vritable recherche dans tous les pays de nouveaux talents. Lintroduction de la photo occidentale peut tre considre pour les photographes africains comme bnfique pour eux condition quil y ait un rel rapport avec le travail des photographes africains, ou montrer de nouvelles approches, de nouvelles faons de travailler. Plusieurs fois des journaux occidentaux nous ont demand un photographe africain correspondant, mais les rsultats sont dcevants car ils ne connaissent pas la pratique journalistique. En rsum, lvolution de la manifestation nest pas la hauteur des esprances pour le photographe africain comme le journaliste. Mais il ne faut pas leurrer celui-ci, la demande occidentale au niveau du march de lart est trs faible 1 3 photographes maximum par dcennie -, une meilleur pratique journalistique pourrait tre une ouverture mais l encore le regard occidental sur lAfrique nest pas en correspondance guerre, scheresse, misre...-

Est-il important selon vous de raliser une biennale visant la reconnaissance des photographes africains ? Pourquoi ? Cf plus haut

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En ralisant un festival pour les photographes panafricains, na-t-on pas limit la photographie une re culturelle ? Etre photographe africain na pas de signification autre que de porter un regard intrieur sur un pays, des hommes, une culture bien connue, permettant de dpasser le regard de dcouverte folklorique ou ethno-anthropologique. La ralit nest pas objective tout comme le regard. Je me souviens dune expo o taient prsentes les photos de Huguier sur les townships de Cape Town, montrant plus le dsoeuvrement, et celui de Zwelethu Mthetwa sud-africain plein de fiert et dhonneur. Pourtant Methetwa aurait eu aussi ce regard distant sur le Mali par exemple. Crer des biennales russes, chinoises, africaines ou bretonnes est ncessaires pour la reconnaissante de talents comme de la multiplicit des regards. Mais attention au ghetto, le public doit rester ouvert face des travaux lisibles par tous (se mfier des effets sectaires rservs une communaut de personne avec des langages cods comme peuvent ltre parfois le rap ou la musique jamacaine.

Pour vous, la Biennale de Bamako a-t-elle un rle important dans le monde de lart ? Cf plus haut. Ce nest quune premire porte avant bien dautres

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G. Entretien avec Myriam Mihindou

Myriam Mihindou
Essentiellement gabonaise jusqu' lge de vingt ans, je me suis exile en France en 1987 dans le but de maffirmer en tant que plasticienne. A Bordeaux, nourrie de Griaule, Leiris, de divers mouvements et artistes - Arte Povera, Land Art, Beuys, Basquiat, Frieda Kahlo -, de rfrences lies aux questionnements autour des relations interculturelles fondamentaux, artistique. Propos recueillis par Youna OUALI. Le 22/03/2003 Alexandrie. et j`ai d`ouvrages entam mon psychanalytiques apprentissage

En gras: Jeanne Mercier Normal : Myriam Mihindou

Lexprimentation est le terme qui accompagne la dmarche plastique particulire de Myriam Mihindou, puisant les possibilits des matriaux organiques utiliss pour parvenir une juste expression ; Variant les supports plastiques - sculptures, photographies, vido et son - pour rvler ses mmoires enfouies, archaques. Intuitive, elle capte et s`approprie inlassablement les territoires. Sondant, scrutant, ptrissant, elle cherche matrialiser les espaces invisibles. Chaque fois, imprgne d`une cosmogonie nouvelle, du fait de divers positionnements gographiques, Myriam Mihindou, dans une logique artistique de redistribution, transcende le perceptif, pour nous donner voir, toucher l`universel. Youna Ouali Myriam Mihindou na pas expos en 2005 aux Rencontres. Elle a particip diffrentes ditions de la Biennale : en 2001 dans le OFF puis dans le IN en 2003.
Main lie, 2003

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Que reprsente pour toi la Biennale de Bamako ? Cette Biennale est une exprience enrichissante pour les photographes africains. Elle cre des liens artistiques damiti et permet de comprendre la pertinence des productions ; la rencontre dans ce pays du tiers -monde tant la source premire douverture de la pense et du rapprochement des cultures. LAfrique est un continent compos dhistoires politiques, sociales et culturelles

complexes .Merveilleuses et douloureuses. Simon Njami en a compris la subtilit. Il a recr des passerelles, sest engag dfendre la forme et le contenu tmoignages cest une uvre en soit ! Le soutien financier de lAFAA pour le dplacement - et la production des uvres a ouvert des cluses car quest-ce que la dmocratie dans lart contemporain si le photographe ne peut concrtiser ses projets sans que cela ne soit un ternel pince mi et pince- moi sur la scne internationale ? de ces

Cette manifestation provoque des dplacements vers le Mali .Les acteurs culturels trangers se frottent des problmatiques dorganisation locale, constatent les

handicaps techniques et financiers vivent le battement de ces uvres contextualises et nomades .Jentends par nomade les artistes vivants ltranger, ceux des autres pays africains et ceux dun dplacement forc, les artistes de la diaspora. Cette ouverture sur les Dom- Tom prsente aussi lexistence dune mosaque ignore des manifestations africaines, sans compter laccueil dexpositions dartistes occidentaux, un mouvement de l-bas vers ici.

Cette dynamique ractive des circulations, des envies de dialoguer et de poursuivre des taches endormies les artistes font toujours semblant dtre mortsle peu dattention quon leur porte suffit les extraire de leur tat dhibernation.

Quels sont les dfauts et les qualits de cette manifestation ? Lors de ma dernire participation, les artistes maliens taient peu reprsents et le public, dans les salles, inexistant. Pour le montage des expositions nous manquions de personnel et doutils. Cela ne ma en rien perturbe car jaffectionne les oprations coup de poing - je garde contre vent et mare cet esprit communautaire, Citanda, la possible impossibilit ! Quant aux contacts
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professionnels jmets une rserve car si les acteurs culturels ne venaient pas moi, je rentrais illico dans ma coquille Ce fut le dsert, mais plus tard, ma grande surprise, jai particip des manifestations comme notamment -Africa Remix - ou celles directement lies la suite des Rencontres de Bamako. Jai dcouvert mon installation Relique dun corps domestique avec bonheur mais je sais que certains photographes ont rencontr des problmes de mur, de salle ou de rception duvres, des alas qui dpendent sans doute de donnes que je ne matrise pas. Je suis due de constater que les mentalits concernant le statut de nos uvres changent peu. Nous devons brader nos prix et dans mon cas personnel aucune acquisition na t faite. Relique dun corps domestique qui a tant circul reste invendue. Mais elle a fait lobjet de nombreuses prestations, cest la suite contemporaine dune tradition orale, une srie nomade vanescente qui poursuit encore aujourdhui sa parole italienne, marocaine et nerlandaise Quant aux qualits de cette manifestation laccueil fut chaleureux .Les artistes naiment pas les programmes contraignants donc lquilibre entre prsence et libert dliaient

notre esprit jtais au Mali et lcole buissonnire sest poursuivie quelques jours Djenn o jai pu raliser une vido en pays dogon sur ce qui mtait le plus cher (en compagnie de mes amis photographes dont la prsence prcieuse de Gilbert Albany). Jespre, un jour y retourner pour complter ce cutting du paysage dsenchant. A Bamako, jai eu un coup de cur pour les expositions de rue, la Galerie Chab puis les projections sur cran au quartier du travail des photographes. Prsentations accompagnes de chanteurs et musiciens maliens je rencontrai enfin le public dans cette vibration des sens, du rythme, de la vie simple.

Myriam M
Rabat fvrier 2006

Ne trouves-tu pas a dangereux quon organise des manifestations slectionnant des artistes par leur origine ? Cela ne restreint-il pas votre travail son africanit ? (Si dailleurs une africanit existe) On a limpression que de nombreux photographes africains ne sont exposs que dans des manifestations sur lAfrique ?

Je constate que cette tentation se vrifie pour dautres continents. On appelle a trs subtilement lAnne de..., lAnniversaire de les Artistes de...

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On prsente ces artistes exotiques en Europe et ailleurs comme un norme package. Ce cirque nest pas mon avis plus intressant. Je me souviens ce propos, dune conversation avec une artiste brsilienne qui souffrait de ce quelle appelait la politique du container ! Les artistes africains, quant eux, exposent dans des conditions acceptables depuis peu car ils ont souvent fait lobjet de curiosit esthtique au point que les commissaires en oubliaient le sens, le contexte,lhistoire,lexpression individualise . Pour quelle raison prsente-t-on les artistes par origine ? Est-ce pour cerner lHomme, la vie et luvre, une mmoire collective ou est-ce pour alimenter un pseudo discours colonialiste ? Tout dpend de lengagement des commissaires et de la communication de ces travaux. Soit on ne voit quune Afrique Papillons , soit on soffre la possibilit de la rencontrer par section, par origine. Quels sont les lments (hormis les catalogues) mis la disposition du public pour lorienter, lduquer, le dsencadrer de ses habitudes de voir lAfrique ? et de quelle faon les institutions intresses par ces artistes vont t-elles accompagner, prolonger cette proposition ? Il sagit l dun vritable trust conomique, politique et je pense que la tche est rude. Bien sr, je souhaiterais quil nexiste que des expositions dArtistes , cest tellement plus puissant et artistique ! Mais il y a tant de paramtres reconsidrer que je reste dubitative. Je crois quil sagit l dun vieux systme dexploitation niveler, autant en Afrique quen Europe ou ailleurs. Cest une dmonstration vieille de mille ans. Il faut laisser au temps sa rflexion et sa mesure avec quelques acclrations pour redonner en toute humilit une place lgitime ces productions. Les artistes en gnral sont dans une espce de bulle immatrielle, un monde qui abolit toutes ces frontires .Ils ont besoin de mdiateurs, peut-tre de visionnaires. Dans ce cadre institutionnel qui sadresse-t-on ? A lOccident, lAfrique, au Commun des mortels, aux Collectionneurs, aux Sponsors ? Quest-ce quune photographie ? - quest-ce que lart ? Le projet est en cours, des gens conscients des dfauts de cette vieille machine travaillent pour trans-former ces projets et a bouge. Il faut mener les expriences maturit. Gaa a d attendre la pluie pour librer ses titans et ses titanes ! . Les uvres prsentes Africa Remix ou Bamako taient bien au del de ces considrations. Luvre parle une langue que nous ne comprenons pas. Si luvre chappe son propre acteur, elle sloigne de ces polmiques. Je ne sais pas sil existe une africanit. Je pourrai penser quil en existe plusieurs un peu comme un jazz. Mais je pense quil faut rpondre au cas par cas et cela par rapport au lien que les artistes entretiennent avec leur pays, losmose, labsence, lamnsie, la peur, la misre, la colre, le retour, la dportationlexil... Des nuances se rvlent lorsque je me penche sur ces diverses productions africaines. En ce qui me concerne jai grandi au Gabon et la base de mon travail est nourrie dune sensibilit culturelle gabonaise et dtrangers(Sngalais,Bninois,Camerounais,Russes,Portugais,Libanais,Palestiniens, Turcs.) qui vivaient au Gabon.

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LHomme garde toujours une blessure, un secret en lui. Cette blessure gagne en intensit dans son nomadisme puis elle se transforme. Elle redevient sngalaise, malienne, tawanaise, franaise, nerlandaise, libanaise, hatienne, gyptienne. Universelle La tortue Luth de lAtlantique empreinte des corridors de migration mais revient toujours sur son lieu de reproduction. Pour moi, cest un instinct de survie. Cest un retour dans la matrice philosophique qui cherche pondre ses ufs dans des conditions particulires. Je vis ltranger mais jentretiens mes nergies avec le Gabon, l o le cordon ombilical me relie cette cohabitation avec dautres cultures qui peuvent tre en apparence trs diffrentes de la mienne. Une forme artistique hybride sen dgage nourrie par cette source ncessaire pour ractiver des sens, des manires dapprocher le monde, de le modeler, de laccueillir, de linterroger et particulirement pour viter cette rupture des ligaments sensoriels, une sensorialit sans laquelle je ne peux raliser mon dessein. Je suis dj un peu amnsique aujourdhui lexprience marocaine ouvre de nouvelles cluses.

De nombreux photographes galrent en Afrique. Vous connaissez les conditions dans lesquels ils travaillent ... Combien ils doivent se battre quotidiennement pour vivre et crer face une mondialisation qui va trop vite, une monnaie faible, des politiques droutantes. Les artistes africains ne sont jamais seuls, un artiste cest combien de personnes nourrir. Lindividualit nexiste pas : Le pre, la mre, les petites surs, Lexigence des familles. Assumer cette marginalisation Je suis effare par cette solitude de certains photographes. Cest si disproportionn Combien dentre eux sur le terrain sont soutenus, encourags, financs en dehors des sentiers officiels ? Ils ne possdent pas de matriels performants. Combien de photographes courageux sont invisibles Ils ne peuvent rpondre une demande extrieure....trop cher. Sans vouloir tre dfaitiste. Cela ne les empche pas de produire, de ragir .Ils exposent une fois, deux fois et la galre se poursuit avec des photos de mariage. En face on attend un travail prt exposer, trs professionnel. Ils doivent sauto- financer sils veulent tre la hauteur de leur projet. Cest si difficile alors certains se saignent, ou se contentent du minimum matriel pour tre prsents lappel. Dautres sont plus organiss. Certains spanouissent en participant des expositions exclusivement africaines : ils souhaitent sadresser un public africain et cest courageux. Je mincline devant ces artistes Loffre et la demande De Rabat je dois voler jusqu Paris pour le tirage de mes photographies si je veux sortir de limage numrique publicitaire vulgarise! Bien sr on peut rinventer le monde, javoue que ce nest pas si simple mais bon on ne voit pas le travail de la mme faon. On ne rve pas des mmes images, je parle l en tant que photographe plasticienne. On mdite, on produit des images africaines (et cest loin dtre pjoratif) Aujourdhui avec Internet et le numrique dautres portes souvrent nous pour des tas de raisons. Cest une rvolution. On peut montrer les images dun muse imaginaire, ouvrir la parole, mais aussi se brler les yeux aux infra bleus Et comme tous les photographes offrir des images faciles reproduire. Ce qui signifie quil faut r-apprendre protger nos droits dauteur. et les artistes chinoisceux des pays de lEstles artistes du tiers-monde europen ont-t-ils plus de chance daller au-del de cette limite? Cest une question qui reste ouverte. Le vent souffle dans toutes les directions.

Myriam Mihindou - Casablanca

- fvrier 2006
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Fol-still

Vido (caisson dargile lt, de sable lhiver - la tortue Luth) -1995

Il est vrai que pour des artistes africains, Bamako a t une rencontre difiante d'coute et de regard sur nos travaux. Prsenter nos oeuvres en Afrique des africains et observer de quelle faon elles se dplacent sur l'autre continent...
Entretien du 21/10/05 Myriam Mihindou

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H. Entretien avec Erika Nimis

Erika Nimis

En gras : Jeanne Mercier Normal : Erika Nimis

Erika Nimis est historienne, spcialiste de la photographie africaine. En 1998, elle publie Photographes de Bamako de 1935 nos jours116. Depuis, elle n'a cess, par ses crits et ses communications, de valoriser la photographie produite sur le continent africain, en mettant l'accent sur l'importance des archives. En 2003 est paru Flix Diallo, photographe de Kita117 et en 2005, Photographes dAfrique de lOuest. Lexprience yoruba.118 Quelle a t ta premire dition de la Biennale de Bamako ? Quen avais-tu pens ? Jai assist la premire dition en 1994. lpoque, ctait mon premier sjour en Afrique de lOuest, jtais encore tudiante lcole Nationale de la Photographie (Arles). Tout tait neuf pour moi. Jai t littralement enthousiasme par cette premire dition, les expositions, les contacts avec les photographes Et en mme temps, trs tonne que des rivalits franco-franaises (dun ct, le In et de lautre, le Off) aient monopolis les dbats professionnels, alors que les photographes africains ntaient pas concerns et avaient dautres priorits en tte (comme damliorer leurs conditions de travail). Cette premire exprience a t, je pense, dcisive dans mon envie de mener des recherches sur lhistoire de la photographie en Afrique de lOuest (dabord au Mali, puis dans plusieurs autres pays ouest africains par la suite).

Je crois que la dernire dition o tu tais prsente, tait celle de 2001, la premire de Simon Njami. Peut-on considrer que larrive de Simon Njami a t un tournant pour les Rencontres ? Si oui en quoi ? Daprs moi, les Rencontres de 2001 ont t un tournant, dans la mesure o les expositions ont commenc vritablement souvrir la diaspora et la photographie plasticienne. Les lieux dexposition ont t par ailleurs repenss. Le but tait de dcloisonner les Rencontres, de les ouvrir sur la ville, en cherchant notamment une alternative au Palais de la Culture, lieu immense et imposant qui peinait drainer un public. Le festival Off en 2001 a t aussi de plus grande ampleur.

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Paris, Ed. Revue Noire Toulouse, Ed. Toguna 118 Paris, Ed. Karthala. 144

Vois-tu une volution aux Rencontres, tant au niveau de sa slection quau niveau de son organisation ? Difficile de dire pour lorganisation, car je nen ai quune vision extrieure et forcment superficielle. Si la politique affiche est de favoriser lmergence dune organisation malienne, les choses ne semblent pas si simples dans la ralit. Par ailleurs, je nai pu assister aux deux dernires ditions o il semble que les choses aient volu, bien que le discours du ct malien soit toujours critique lencontre de lorganisation franaise (lire par exemple les articles parus dans Tlrama n 2731 ou Le Monde dat du 30/10/2003). Concernant la slection, je dirais que le nombre dartistes prsents semble augmenter de biennale en biennale et quun effort a t fait pour valoriser la jeune photographie contemporaine.

Ldition de 2005 a chang de nom : on est pass des Rencontres de la Photographie Africaine aux Rencontres Africaines de la Photographie . Ce changement de nom semble trs symbolique pour les photographes africains. Peux-tu expliquer pourquoi et ce que cela change ? Ce que cela change ? vrai dire, je nen sais rien. Ce que je dirais au premier abord, cest que les organisateurs ont voulu ouvrir la manifestation toutes les photographies du monde. Il nest plus besoin dtre africain ou dorigine africaine, pour exposer Bamako qui devient une capitale internationale de la photographie et non plus seulement la capitale de la photographie africaine.

Est-il important que les Rencontres Africaines de la Photographie aient lieu en Afrique ? Bien sr, cest trs important. Mais ce qui est encore plus important, cest que ces Rencontres denvergure internationale deviennent vritablement africaines. Par ailleurs, il ne faut pas oublier toutes les autres manifestations qui ont lieu en Afrique et sont inities par des acteurs locaux (essentiellement des artistes). Mais leur visibilit est moins grande, car leurs moyens le sont galement.

Le choix de la ville de Bamako te semble-t-il judicieux ? Oui, dans la mesure o le Mali est un pays stable, et qui plus est, trs touristique. Bamako est une capitale taille humaine, conviviale. Cependant, dautres capitales (notamment celles des pays ctiers pour des raisons historiques) auraient pu tout aussi bien accueillir la manifestation. Je pense en particulier Dakar ou Accra (la photographie a
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t, ds les indpendances, un secteur privilgi au Ghana). Mais noublions pas que cet vnement a t initi conjointement par le Mali et la France, et que choisir une capitale francophone (qui naccueille pas dj un autre festival soutenu par la politique culturelle franaise) allait de soi.

Ne trouves-tu pas dangereux que soient organises des manifestations slectionnant des artistes par leur origine ? Dangereux est peut-tre un terme trop fort. Cela permet en tout cas une plus grande visibilit. Il y a 15 ans, personne (sous-entendu en Occident) ne parlait des photographes africains. Aujourdhui, certains dentre eux font le tour du monde grce leur travail. Le plus dangereux , selon moi, cest peut-tre le monopole de ceux (commissaires, galeristes occidentaux) qui fabriquent cette photographie africaine , faisant et dfaisant des artistes au gr des tendances du march de lart. Dans ce contexte, il est difficile de voir merger une photographie vritablement continentale, totalement indpendante et assume.

Cela ne restreint-il pas le travail des artistes son africanit ? (Si dailleurs une africanit existe) tre artiste implique une dpendance au march de lart occidental. Si, pour se rendre visible, il faut revendiquer une identit et se dfinir par rapport celle-ci, cela pose videmment des questions. Mais du moment que cette africanit renvoie quelque chose de positif et surtout de non rducteur Aprs tout, nous venons tous de quelque part. Et cela se transmet forcment un peu dans nos uvres (crites ou plastiques). Le plus dangereux, cest de refuser de voir que cette identit est multiple et mlange et que lart africain (ou europen) 100 % nexiste pas (ou plus).

On a limpression que de nombreux photographes africains ne sont exposs que dans des manifestations sur lAfrique et nobtiennent reconnaissance que par cela. Cest vrai que lon peut avoir cette impression. Je reprends Simon Njami qui dfendait le fait que ce soit une tape dans la reconnaissance des artistes (cf. son intervention au colloque Africa Remix , au Centre Pompidou, en juin 2005). Une autre tape serait den arriver distinguer la multiplicit des pratiques, des parcours, bref, des histoires photographiques selon les pays. Quand la Maison Europenne de la Photographie (ou toute autre institution occidentale ddie la promotion de lart

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photographique119) se mettra, par exemple, proposer une exposition uniquement sur la photographie sngalaise, nous aurons franchi une nouvelle tape. Et quand un Boubacar Tour Mandmory exposera tout seul, l, nous pourrons parler dune banalisation et dune pleine reconnaissance des photographies du continent africain. Mais il reste encore du chemin parcourir (et des histoires construire), avant datteindre cette reconnaissance. Seuls les photographes sud-africains semblent pour linstant tre parvenus ce stade de reconnaissance et voluent individuellement dans le monde de lart contemporain.

Penses-tu que la Biennale de Bamako a acquis sa lgitimit par rapport au public international ou local ? Il est clair quaux biennales o jtais prsente (jusquen 2001), la mdiatisation internationale de lvnement tait privilgie, au dtriment peut-tre de lancrage local. Les enjeux ne sont videmment pas les mmes. Cependant, il ne faut pas nier leffort entrepris par les organisateurs pour informer et sensibiliser la population malienne. Mme si hormis les journalistes (qui font leur travail) et les photographes (directement concerns), il y a peu, selon moi, de Maliens qui sintressent rellement cet vnement. Mais peut-tre les choses ont-elles chang depuis 2001 ?

Penses-tu que les Rencontres gagneraient exposer des artistes internationaux et non plus seulement africains ? Il me semble que cela est dj fait. Tous les artistes de la diaspora sont internationaux et pas seulement africains . Par ailleurs, un pays europen est invit chaque dition : lAllemagne en 2003, lEspagne en 2005

En conclusion, en tant que spcialiste de la photographie africaine, en quoi les Rencontres Africaines de la Photographie ont-elles particip la reconnaissance des photographes africains ? Les Rencontres ont contribu la reconnaissance des photographes africains, cest certain (dans mon cas, elles ont mme dclench une vocation de chercheur). Elles leur ont cependant donn une visibilit plus internationale que continentale. Dans un pays comme le Nigeria, les mdias parlent des Rencontres de Bamako. Mais noublions pas que bien avant 1994, ils valorisaient dj la photographie de leur pays.
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Je pense notamment lInternational Center of Photography de New York, qui propose actuellement une exposition un peu trop fourre-tout sur la photographie contemporaine africaine . 147

Bref, avant Bamako, des photographes en Afrique se battaient dj pour la reconnaissance de leur art, mme sil est vident que, dsormais, tout photographe voulant accder une visibilit internationale, se doit de passer par la biennale. Ainsi, au Nigeria, un vnement comme les Rencontres a permis une plus grande visibilit la nouvelle gnration. Le clbre collectif DOF (Depth of Field) sest mme form lors de la biennale de 2001.

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I. Entretien avec Simon Njami

Simon Njami
Entretien du 12/11/05

gras : Jeanne Mercier et Cdric Vincent normal : Simon Njami

Cest ta dernire dition, avais-tu encore quelque chose montrer ? Je pense quil y a toujours quelque chose montrer et puis le matriel on le fabrique. Dans cette dition, il y a eu des Workshops et des Master Classes. Il y aura srement des rpercussions et il y a encore des tas dendroits quon ne connat pas lexemple du Soudan quon a dcouvert cette anne.

Ce ct mlange des genres, au risque de brouiller les pistes a toujours t une volont dans tes expositions? Oui, a ne me drange pas. Et puis les brouiller par rapport quelle dfinition et quelle vrit ? Pour la photographie, il y a forcment diffrents genres en particulier dans ce pays. On a fait croire pendant longtemps aux gens quil y avait un genre photographique. Or moi je ne sais pas bien ce que cest que la photographie ; je parle plus volontiers dimages que de photographies.

Dans cette exposition, il est difficile de voir la hirarchie, les photographes semblent tous au mme niveau La hirarchie est trs subtile. Je ne sais pas combien il y a de photographes dans lExposition Internationale mais ils sont nombreux. Ce qui veut dire que les pices

rserves et les panneaux particuliers nexistent pas. Peut tre que dans deux ans a sera possible, mais cette anne a ne la pas t. La hirarchie est cependant visible par le nombre dimages : il y a des photographes qui en ont quatre, dautres cinquante et tout cela signifie des choses. Le problme de hirarchie est avant tout d au manque de matriel ainsi que labsence de textes. Jaime bien assumer la confusion mais javoue que si jen avais eu les moyens jaurais essay de rendre a un peu plus clair.

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Y a- t-il des artistes qui sont l pour des raisons politiques ? Sidib ? La dernire fois ctait un hommage Keita En 2001, on avait dj rendu hommage Cornlius puis en 2001 Keita qui tait encore vivant. Pour Malick Sidib, javais trouv a un peu dommage que son pays ne salue pas son travail et comme tu le remarqueras sa prsence est trs modeste .Je suis all

chercher chez lui des photos qui avaient t peu diffuses. Le jour o jobirais des machins politiques a sera grave

Qui a slectionn les uvres exposes ? Et pour la prochaine dition qui le fera ? Le mode de slection a chang pour cette dition car javais en tte la Biennale de 2007. Deux personnes mont donc assist et mon ide tait que ces deux personnes prennent ma suite pour 2007. Nous sommes dans une priode de transition. Mais si les uns et les autres veulent proposer quelquun, cela me convient.

Tu naurais pas voulu former quelquun au fur et mesure ? Cest ce qui tait prvu en 2001 mais il se trouve que celui que jai form avec moi a eu des accidents de parcours. En 2001, Chab Tour tait co-commissaire mes cts puis en 2003 je lui ai confi les Contours. Dj en 2003, je ne pensais pas repiquer en 2005 mais il sest pass deux ou trois vnements qui ont fait que Chab Tour ne pouvait pas diriger les Rencontres. Alors que Chab avait le profil presque parfait, il tait malien, il avait voyag et surtout il tait assez libre

Es-tu pessimiste par rapport lavenir de cette Biennale ? Non je ne suis pas pessimiste, je pense que cette Biennale doit passer par un cap de responsabilisation. Je crois que tous les discours dappropriation quon entend sont des conneries monumentales. On joue un peu sur une illusion. Si cette exposition a t ouverte temps, cest parce que les photographes, les copains, les chauffeurs ont plants des clous. Si a avait t les gens prvus on y serait encoreToutes ces choses sont problmatiques. A cela sajoute la communication difficile entre les deux co-producteurs qui engendrent un tas de malentendus.

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Qui sont les co-producteurs ? Le Ministre de la Culture du Mali et l AFAA.

Et lUnion Europenne ? Cest lun des principaux bailleurs de fonds, presque galit avec lAFAA. Leur

subvention est directement verse au Mali.

LAFAA a le rle dcisionnaire ? Cest une co-production donc cest une co-dcision Le dsquilibre ne vient pas de largent. Si dsquilibre il y a, il vient de la gestion de toute cette affaire. Quand personne ne vous dit quil ne faut pas marcher sur la pelouse, vous pensez que cest naturel de marcher sur la pelouse. Si quelquun vous disait de ne pas passer par l, vous vous duqueriez. Les uns et les autres ne se parlent pas assez ni ne scoutent. Jai t saisi lors du petit-djeuner de presse en entendant Moussa Konat120 se tourner vers Olivier121, aprs que ce dernier ait dcrit la belle Maison de la Photographie Africaine pour lui dire ce nest quun dcret pour linstant, il nous faut des murs !. Ce sont des rapports comme a qui sont entretenus par les uns et les autres

Comment sont les rapports entre les deux co-producteurs ? Les rapports sont compliqus mais ce nest pas une histoire de moyens. On peut avoir moins de moyens et pas de problmes. Cest une histoire de volont politique et de conception des choses. Et aussi tout btement de qualification de part et dautre. Jen tais convaincu depuis longtemps et cette anne plus que jamais : LAFAA nest pas faite pour assumer un rle de producteur, pas plus que la Maison de la Photographie.

Elle a un rle jouer quand mme (la MAP) ? Elle a un rle jouer si elle sen donne les moyens. Se donner les moyens davoir du personnel qui rflchit une stratgie de la photographie au Mali et qui remplit cette maison. Mme si elle est encore virtuelle, il faut la remplir de choses et puis avoir des gens pour la faire fonctionner.

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Moussa Konat est directeur des Rencontres et directeur gnral de la Maison Africaine de la Photographie 121 Olivier Poivre d Arvor : directeur de l AFAA 151

On parle de cette maison depuis 1994 mais je nai pas vu le gouvernement malien faire des choses en terme de formation ou en terme de prospective pour la faire fonctionner. Moins les gens sont qualifis, moins les choses avancent.

Donc au fur et mesure de ces ditions la Biennale na rien appris, les choses se rptent ? La Biennale a appris et en mme temps na rien appris. Je crois quil faut distinguer les Rencontres qui sont un moment pendant lequel des photos sont accroches et ce qui est cens la faire fonctionner en est une autre. Dun ct, la Biennale a appris, il suffit de voir la programmation. Il y a eu des volutions depuis 2001, des corrections, des ajouts, une extension vers le public. Ca ce sont les choses que la Biennale a acquises. Demain on va prsenter un livre pour les professeurs maliens et les lves pour les initier la photo. Ce livre est tir 2000 exemplaires. Il y a le logo des Rencontres dessus et javoue que si les journalistes interrogent les gens des Rencontres ou de lAFAA sur ce livre, cela posera problme car ils nen savent rien.

Le problme dtre considre comme la capitale de la photographie africaine, un peu lourd pour Bamako ? Cest Franoise Huguier qui a cr la Biennale. Depuis lors, nous vivons dans une illusion totale mais la fois relle. En 2001, la Biennale a circul dans 50 pays, en 2003 : 60 et en 2005, on ne sait pas encore combien. Les gens pensent quon ne trouve que de jolies photographies Bamako. Le problme est que les gens se rendent Bamako pour voir des photographies uniquement tous les deux ans et pour une semaine seulement. Si ils restaient un mois, ils comprendraient ce que a veut dire. Mais pourquoi pas, il faut des rves utiles. Encore faut-il comprendre quon est parti sur une usurpation. Mais dpchons nous car lorsque le dcor est tomb il n y a plus rien.

Tu es plus confiant dans des petites structures comme le CFP ? Bien sr, elles sont ractives. Cest de l quil faudrait prendre les exemples et non pas de ladministration.

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Jen viens avancer largent car la Maison de la Photo na toujours pas reu les chques de ceci, de cela et ltat ne se sent pas concern. videmment a se fait au dtriment des photographes. La seule structure qui fonctionne est le Muse National du Mali car son directeur, Samuel Sidib sinvestit et gre les fonds. Il ny a que comme a quun muse peut fonctionner. Les visiteurs ne se rendent pas compte que ds que le tourbillon de la Biennale sarrte, la vie redevient monotone Bamako.

Il ny a rien dans la librairie du Muse. Ne souhaites tu pas vendre des livres de photographie ? Tous les deux ans, nous envoyons un stock consquent de Revue Noire et des livres que nous avons publis. Mais cest la MAP qui devrait avoir une petite librairie photo. Par exemple, aujourdhui les catalogues sont arrivs mais ils sont encore enferms dans un bureau car on attend ladministration. Alors que ces catalogues ne cotent rien la MAP et quelle touchera 30 % chaque vente.

BKO, le petit journal de la Biennale : De qui vient linitiative, de toi ou cest une initiative prive ? Cest une initiative prive de Simon Njami, finance au dpart par lancienne AIF122 et pour la dernire dition, par le SCAC123. On en tire 2000 exemplaires par jour et cela fait la troisime anne.

O peut on trouver les anciens numros? Il y a un rel problme darchivage. Je cherchais les exemplaires de 2001, je les ai demands. Cela a pris 4 heures et on ne ma rien apport. Voil le genre de truc qui tue et a ce nest pas une question dargent. Cest une mthode. Il y a eu une augmentation globale du budget quand je suis arriv. On a mis en 2001 le budget pour faire un site qui est renvoy danne en anne. Parce pour le gouvernement malien la photo nest pas une priorit.

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Agence Intergouvernementale de la Francophonie, aujourdhui OIF (Organisation) Service de Coopration et dAction Culturelle (Ambassade de France) 153

Y a-t-il une bonne rception ? Oui, la rception est souvent contraste. On dit toujours pourquoi il a mis X ou Y ? . Mais ce qui est intressant, cest ce quon en fait aprs de cette rception Il faut dmarcher au moment o le fer est encore chaud. On voit depuis un mois des rues se goudronner, des terrains vagues devenir des pelouses mais tout a est ralis pour le sommet Afrique-France. Chacun a ses priorits. Mais on est forc de constater que le Mali peut remdier ces dtails pour ses priorits et non pour les Rencontres. Il ny aura pas dvolution structurelle profonde tant que les priorits ne seront affiches que dans des discours et tous les deux ans. Et quand bien mme les gens de la maison seraient comptents et forms, ils ne pourraient sen sortir vu leur incapacit grer des crdits.

O souhaiterais- tu exposer la Biennale Paris ? Je souhaiterais lexposer au Couvent des Cordeliers ou Beaubourg.124

Qui soccupe des Contours ? On a fait un appel doffres. Il y a eu 60 millions de Francs CFA rservs aux Contours. Chaque projet pouvait bnficier de 15 millions : -CNA -Kettly Nol -Balanis Les Contours ont t raliss au dpart pour donner une impulsion aux maliens, pour crer le OFF.

Et les Workshops ? Nous avons organis des Masters Classes Bamako en 2004, que nous avons exposs en 2005. Jai galement inscrit des Workshops dans la programmation gnrale. Ils se sont drouls au Gabon, au Congo et au Burkina Faso, sous la direction de deux photographes professionnels , David Damoison et Bruno Boudjelal. Lide est dinciter de nouveaux photographes travailler sur le long terme.

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Depuis on sait que ldition des Rencontres 2005 sera expose la Bibliothque Nationale de France du 19 septembre au 19 novembre 2006. 154

J. Revue de presse 2005

Revue de presse 2005125

TV : Arte/ le journal de la culture par Richard Bonnet. 26/11/05

TV5/Journal Afrique Reportage gnral sur les Rencontres Africaines de la photographie par Valrie Heurtel. 21/11/05

TV5/journal Afrique Reportage sur les photos de mariages dans les Rencontres par Valrie Heurtel 06/12/05

TV5/ continent noir Emission de Lise-Laure Etia .Dec 05

France 3/Saga Dakar Reportage sur Malick Sidib aux Rencontres par Antoine Chuzeville. Janv 06

France 3/ 19/20 ed Paris, Ile de France Reportage sur lexpo du Blanc-Mesnil donc mention des Rencontres 28/11/05

RFO/ France Quatre reportages sur les Rencontres par Valrie Heurtel. Semaine du 21/11/05

RADIO France Inter/le 7, le 9 et le 15 novembre 2005 France Culture/ culture plus le 05 et le 08/12/05 RFI/cahiers Nomade 17/11/05 RFI/ Afrique midi -sur Fatoumata Diabat et Youssouf 15/11/05 -CNA 05/12/05
125

Informations en partie tir du Dossier de Presse de l AFAA. 155

RFI journaux 14/11/05 et 19/11/05

Couverture de Presse

Presse Africaine
LESSOR. 10-14-17 et 21 nov 2005 Lindpendant. 09-14 nov 2005 Le Rpublicain 14nov 2005 Les chos 14 nov 2005 Le soleil 14 oct 2005 Malikounda.com 02-10-14-16 nov 2005 Jeune Afrique 15/01/2006.

Presse nationale-France
Quotidien : Libration : 28 nov 2005 Le monde -15 nov 2005 Mtro-09 nov 2005 France Antille-13 octobre 2005

Hebdomadaires : Le monde 2- 5 nov 2005 Courrier international grand portfolio 03 nov 2005 Jeune Afrique/ lintelligent 30 nov 2005 Livres Hebdo: 25 nov 2005

Mensuels : Photo nov 2005 SOFA- Dec 2005 sur le Soudan Lil novembre 2005 Connaissance des arts -octobre 2005 . Encore dautres avec juste Brve

Presse internet
Photographie.com Africultures RFI.fr
156

K. Photographie.com

dito

Mtissage social

Les expositions du Boulevard du peuple

Projection des diaporamas de Tendance Floue (alias Meyer) et du Cinma Numrique Ambulant (CNA) dans le cadre des Contours de Bamako. Mdina Coura le 15 novembre 2005. Les portraits des habitants du quartier sont projete le soir mme provoquant souvent une explosion de joie lorsqu'ils se retrouvent dans des paysages exotiques.

La beaut des Rencontres Africaines de la Photographie, c'est de conjuguer pour un public international, des expositions raffines et pour celui qui foule la terre rouge de Bamako, des manifestions chorgraphiques, musicales et bien sr photographique impliquant les habitants. Deux mondes, deux types d'images, deux conomies a priori distinctes. Les deux mondes se rencontrent sur le boulevard du peuple o se croisent mendiants et ministres. La photographie, les Maliens l'on bien compris en s'appropriant de plus en plus les Rencontres, c'est le lien. Franois-Marie d'Andrimont

Rvlation nocture

Les Rencontres africaines de la photographie - Bamako 2005

Christian Lambert
Christian Lambert, instigateur du CNA Le projet du CNA (Cinema Numerique ambulant), est port bout de bras par Christian Lambert. Il consiste amener gratuitement des sances de cinema en Afrique, dont les premires parties sont consacres des films de sensibilisation, puis le cinema de divertissement proprement parler commence. Quatre units CNA fonctionnent ; deux au Bnin, une au Mali et une au Niger. Christian Lambert nous parle de l'exprience spcialement conue pour les Rencontres de Bamako, en tandem avec l'agence photographique Tendance Floue. Voir l'interview en vido...

Contours 2005

Boulevard du Peuple

Igo Diarra, le directeur de l'association Balanis

Le boulevard du peuple fourmille toute la journe ; artre vitale de Bamako o se

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Christian Lambert

croisent tudiants, petits marchands, et musiciens en route vers les studios, il accueille une exposition ralise grce la tenue d'ateliers photos Bamako ainsi que grce la prsence d'images de photographes plus confirms. Cette manifestation rellement populaire, organise par Igo Diarra directeur de l'association Balanis, a galement consist en la projection pendant sept soirs conscutifs de films ("Lumumba", "Buena Vista Social Club"), accompagnes ensuite de concerts. Lire l'article ...

Animata
Perptuant la philosophie du CNA qui confie la direction de ses centres des femmes, les ateliers photographiques effectus dans les quartiers de Bamako sont realises par de jeunes photographes. Etre vues sur le terrain et surtout pouvoir ds le soir meme montrer aux habitants le rsultat de leurs travaux est pour elles l'occasion de s'affirmer, en tant que femme et photographe. Voir l'interview en vido...

Mdiation culturelle
Moussa Traor, assistant de recherche auprs du Mmorial Modibo Keita Bamako fait partie de la premire vague de responsables culturels sensibiliss la photographie. Voir l'interview en vido...

Jeudi

10 novembre 2005 : Pourquoi la photographie ? la preuve par Bamako Vendredi 11 novembre 2005 : Je est un autre Le Soudan runi Samedi 12 novembre 2005
La photographie malienne entre tradition consacre et innovation assume Youssouf Sogodogo Mamadou Konat Fatoumata Diabat Fire, flesh & blood

Mdiation photographique

Dimanche
Rencontre La

13
L'effet

novembre

2005

Damoison Transmission avec Hicham Benohoud magie Boudjelal

Transfert d'nergie
Ananias, photographe ivoirien, a pris en charge des responsables culturels maliens afin de leur transmettre, lors d'un atelier d'une semaine, ses clefs de la perception de la photographie. Voir l'interview en vido...
Animata

Lundi

14

novembre

2005

Prix des Rencontres Africaines La grande me de Bamako - Franoise Huguier Hommes voils Alain Bizos

Mardi

15

novembre

2005
CFP Bamako photo

Conscration du Seine Saint-Denis Les femmes font la

Lundi

16

novembre

2005

L'le de Survie YoYo Gonthier Brooklyn Transit Photo - Philippe Dollo Micro cravate Paul Kabr Orange Pele Jacques Kuyten (re)union d'histoires Nigeria de la photographie Polaroid Raymond Barthes Au sud de l'Afrique - Ranjith Kally

Antoine Temp

Meyer L'veil africain

Heureux de partager son savoir-faire et de constater chaque soir limpact des projections sur le public, Meyer nous parle de son action dans le projet et de la rencontre concrte qui sopre les Maliens et la photographie au travers de cet vnement. Voir l'interview en vido... Le photographe Antoine Temp qui expose la galerie de Chab Tour de Bamako observe l'volution de la perception de la photographie et l'implantation de la culture de l'image en Afrique. Voir l'interview en vido...

Jeudi

17

novembre
de

2005
l'Europe nocturne Animata

Balanis au boulevard Rvlation Tendance Floue : Meyer

Rdaction du magazine
Hlne Lagrange - Didier de Fas - Ericka Weidmann - FranoisMarie d'Andrimont 15, rue du Sentier 75002 Paris Tel (33) 142 219 010 E-mail : studio@photographie.com
Meyer

publicit

Contact Presse du magazine:

158

Connection
Maison Africaine de la photographie : Direction des rencontres africaines de la photographie de Bamako Bibliothque nationale, Zone ACI 2000 - BP E 4075 Bamako Mali Tel/Fax : (223) 229-41-10 Email : foto.africa@afribone.net.ml Directeur : Moussa Konat Assistance coordinatrice : Jeanne Coudurier Association Artistique d'Action Artistique AFAA 1,bis avenue de Villars 75007 Paris France Coordination des Rencontres de Bamako : Vronique Joo'Aisenberg Tel :(33) 153 698 327 Fax :(33) 153 698 398 E : veronique.joo.aisenberg@afaa.asso.fr Centre de ressources Afrique en cration : Hlne Maza Tel :(33) 153 693 950 Site web: http://www.afaa.asso.fr Site web : http://www.fotoafrica.org Service de presse Faits & Gestes 31, rue du Faubourg Poissonnire 75009 Paris France Attache de presse : Vinita Sittiso Tel : (33) 153 341 968 Fax : (33) 153 341 999 E : vinita.sitthiso@faitsetgestes.com En savoir plus sur le festival et sur le dtail des diffrentes expositions cliquez-ici.

Rdaction du magazine
Hlne Lagrange - Didier de Fas - Ericka Weidmann - FranoisMarie d'Andrimont 15, rue du Sentier 75002 Paris Tel (33) 142 219 010 E-mail : studio@photographie.com Contact Presse du magazine: Catherine Philippot 248, Boulevard Raspail 75014 Paris Tl. (33) 140 47 63 42 Fax (33) 140 47 62 42

publicit

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L. Article LEssor, M Konat , 17/11/2005

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M. BKO PHOTO 2003

Source : www.photographie.com (fvrier 2006)

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N. Article Libration, Frdrique Fanchette, 28/11/2005

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O. Programme de la semaine inaugurale

Programme de la semaine professionnelle126 :

JEUDI 10 novembre 2005 Runion des membres du jury et visites des expositions 23h : Projection du journal en image au Bla Bla (Hippodrome)

VENDREDI 11novembre 2005 9h : Crmonie douverture au Muse National du Mali Performance mise en scne par Donko Seko avec Jol Andrianomearisoa 15h - 18h : Visite des lieux dexposition et vernissages 18h30 : Les Portfolios (prsentations de quelques photographes et projection du journal en image) au Muse National 23h : Projection du journal en images au Bla Bla (Hippodrome)

SAMEDI 12 novembre 2005 10h - 12h : Visite des lieux dexposition et vernissages 17h : Dfil de mode (Mimi Konat) au Muse National 18h30 : Les Portfolios (prsentations de quelques photographes et projection du journal en image) au Muse National 23h : Rdv nocturne (soire sur invitation) la Briqueterie

DIMANCHE 13 novembre 2005 CCF 15h/17h30 : Prsentation des expositions par les diffrents commissaires Orlando Britto, Claude Ivern, Michket Krifa, Santi Olmo, 17h45 : Arrive de la Caravane de la Photographie Donko Seko sur le parvis de lhtel lAmiti
126

Ce programme tait distribu la veille de la Biennale. 166

HOTEL DE LAMITIE Performance Kettly Nol et Jol Andrianomearisoa 18h : Confrence de presse pour lannonce des laurats 18h15 : Soire de lamiti et des talents 19h : Lancement de lAfrique se filme avec la prsence dAbderahmane Sissako Sabalibougou 23h : Projection du journal en images au Bla Bla

LUNDI 14 novembre 2005 9h-16h30 : Journe professionnelle au Conservatoire des Arts et Mtiers Multimdias Trois tables rondes autour de la cration artistique et de la photographie 17h : Performance mise en scne par Donko Seko avec Jol Andrianomearisoa au Muse de Bamako 18h30 : Les Portfolios (prsentations de quelques photographes et projection du journal en image) au Muse National Lancement du livre LAfrique en Regard 19h : Soire Contours 23h : projections blabla

MARDI 15 novembre 2005 17h : Performance mise en scne par Donko Seko avec Jol Andrianomearisoa au Mmorial Modibo Keta 18h30 : Les Portfolios (prsentations de quelques photographes et projection du journal en image) au Muse National 22h00 : Grande soire concert live et projection (lieu dfinir)

MERCREDI 16 novembre 2005 16h : Remise des prix au Babemba 23h : Projection du journal en image au Bla Bla

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P. Budget 2003

BUGDET 2003
Participation financire des principaux producteurs lors de la 5me dition
Organisme AFAA Afrique en Crations : Union europenne Ministre de la Culture du Mali Agence Intergouvernementale de la Francophonie Fujifilm - France Total Montant du financement en 376.978,00 250.000,00 81.100,00 33.500,00 36.050,00 777.628,00 % de la participation 48,48 % 32,15 % 10,44 % 4,30 % 4,63 % 100 %

Rpartition des principaux chapitres budgtaires/producteur lors de la 5me dition

Poste budgtaire 1. Fonctionnement bureau 2. Fonctionnement des Rencontres 3. Direction artistique 4. Contrats commissaires 5. Production des expositions 6. Droits dauteurs 7. Scnographie-amnagement 8. Catalogue 9. Communication 10. Transport expositions 11. Voyages et accueil 12. Projections publiques 13. Stages, colloques et formation 14. Frais de douane 15. Prix 16. Inter-biennale 17. Retour des oeuvres 18. Divers et imprvus Total des dpenses Rpartition des financements A.F.A.A. U.E. Mali A.I.F. 67.080 45.000 10.155 33.940 12.388 105.000 25.000 17.672 30.000 58.850 37.000 19.247 27.000 41.300 70.215 35.000 32.000 6.100 2.300 1.524 1.500 25.200 27.000 5.000 4.000 2.107 376.978 250.000 81.100 33.500 Sponsoring 15.000 10.000 3.000 8.050 36.050 Total 112.080 10.155 33.940 12.388 120.000 25.000 57.672 58.850 59.247 27.000 111.515 35.000 32.000 6.100 13.374 52.200 5.000 6.107 777.628 % 14,41 1,31 4,36 1,59 15,43 3,21 7,41 7,57 7.62 3,47 14,34 4,50 4,14 0,78 1,72 6,71 0,64 0,79 100

Source : Rapport ralis la demande de la Direction des Rencontres de la Photographie Africaine . Alexis Castro (expert indpendant). Juillet 2004.p.29

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Q. Dcret de la MAP

Dcret de cration de la MAP

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R. Plan du Muse National du MALI

Plan du Muse National du Mali

En orange, la salle accueillant les Rencontres 2005.

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S. Appel Candidature
Appel Candidature : 6mes RENCONTRES AFRICAINES DE LA PHOTOGRAPHIE DE BAMAKO
.Communiqu janvier 2005, Mali

Le prsent appel candidatures porte sur lexposition internationale de la 6e dition des Rencontres Africaines de Bamako dont le thme sera un Autre Monde prvue du 15 novembre au 15 dcembre 2005. Nous vivons tous dans le monde. Tous, nous subissons les images et les dfinitions, les clichs que la conscience collective charrie. A travers le thme de cette exposition, les photographes sont invits regarder le monde autrement. Que ce soit dans notre environnement quotidien que dans un registre plus large, au-del de notre frontire. Lautre monde nest pas ncessairement loin de nous. Il peut se cacher dans des dtails auxquels dautres yeux que celui du photographe ne prtent aucune attention. Rechercher lautre monde, cest nous contraindre nous repenser nous-mmes. Cest remettre en question les ides reues que nous portons sur nous-mmes et celles que le monde porte sur nous. Cest repenser le pass la lumire du prsent, mais cest galement se projeter vers lavenir, en souvrant dautres possibles. En rvlant la beaut l o dautres ne verraient que laideur, en rvlant le bonheur et la joie l o dautres ne verraient que misre et tristesse. Bref, en recrant un monde notre mesure. Un monde qui nous corresponde et que ne soit pas la projection des autres. Il ny a aucune limitation par rapport aux sujets traits. Ce qui sera demand aux uvres retenues sera, simplement, de nous livrer le regard, dcal et personnel, que leurs auteurs portent sur le monde qui les entoure. Conditions de participation Le prsent appel concerne tous les photographes du continent africain, quel que soit leur lieu de rsidence. Tous les supports, argentiques, numriques et autres seront ligibles. Un comit de slection compos de trois spcialistes et plac sous la prsidence du commissaire gnral se runira lissue de la clture des candidatures. Les dcisions de ce comit seront souveraines et sans appel. Les candidats devront adresser leurs dossiers la Direction de la Maison Africaine de la Photographie, avant le 31 mars 2005. Ces dossiers, qui ne seront pas retourns aux candidats seront archivs par la Maison Africaine de la Photographie et devront comprendre les lments suivants : - Une dizaine de tirages, format minimum 15/21 et maximum 30/40 faisant partie dun corps de travail ; - Chaque tirage doit tre titr et dat au dos, avec la mention du nom du pays et du photographe. - Un curriculum vitae accompagn, le cas chant, dun texte critique sur lensemble de luvre - Une lettre expliquant, selon la vision du photographe, la relation entre les travaux proposs et la thmatique des 6mes Rencontres. Envoyez les dossiers complets l'adresse indique.

Direction des Rencontres Africaines de la Photographie de Bamako , sise la Bibliothque Nationale, Zone ACI 2000 : BP : E 4075 BAMAKO / TEL / FAX: (223) 229-4110 foto.africa@afribone.net.ml
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T. Remise de prix

6es rencontres africaines de la photographie

Bamako, 10 novembre - 10 dcembre 2005

LES LAURATS DES RENCONTRES 2005

Runi le dimanche 13 novembre au Sofitel LAmiti Bamako, le jury des 6es Rencontres africaines de la photographie a dcern les prix suivants : Prix Seydou Kta, rcompensant la meilleure cration photographique : Rana El Nemr, Egypte / EXPOSITION INTERNATIONALE. Rana El Nemr est ne en 1974 Hanovre, Allemagne. Elle vit actuellement au Caire, la mgapole de plus de quinze millions dhabitants. Avec la srie The metro , elle aborde le thme de lurbanisation excessive en observant les femmes dans le mtro du Caire. Elle est diplme du New York Institute of Photography et lAmerican University du Caire, o elle a suivi des tudes de journalisme et de communication. Ce prix, initialement dot de 2 000 000 F CFA (3 049 euros) par le Ministre de la Culture du Mali, a t port 4 000 000 F CFA (6 098 euros) par le concours de lAssociation franaise daction artistique (AFAA). Prix de lUnion europenne, rcompensant le meilleur photographe de reportage : Zohra Bensemra, Algrie / EXPOSITION NATIONALE. N en 1968 en Algrie, photographe au muse des arts et traditions populaires, Zohra Bensemra dcide de sengager en 1990 dans le photojournalisme et collabore plusieurs titres de presse (LObservateur, El Watan). Elle travaille aujourdhui pour lagence Reuters. Son travail est dcouvrir au sein de lexposition nationale Algrie, les faits et les effets au Muse du District de Bamako. Ce prix est dot par lUnion europenne de 1 000 000 F CFA (1 525 euros) Prix de lAgence Intergouvernementale de la Francophonie (AIF), prix du meilleur jeune photographe de la Francophonie : Ulrich-Rodney Mahoungou, Congo
MASTERCLASSES ET WORKSHOPS

Ulrich-Rodney Mahoungou a particip aux workshops organiss Brazzaville. LAIF attribue une bourse au laurat pour effectuer une rsidence lEcole de photographie de Vevey en Suisse. Prix Elan de lAgence Franaise de Dveloppement (AFD), destin ldition dune monographie : Uchechukwu James Iroha, Nigria / EXPOSITION INTERNATIONALE. Uchechukwu James Iroha est n en 1972, au sud-est du Nigria. Il vit et travaille Lagos. A la fin de ses tudes darts visuels lUniversit de Port Harcourt, il dveloppe un intrt pour la lumire et trouve avec la photographie un moyen dexpression. Photographe autodidacte, son travail a volu progressivement et porte aujourdhui sur la ville de Lagos, les enfants et le march du travail au Nigria. Prix Coup de coeur ACCOR Talents dAfrique : Mamadou Konat, Mali / MASTERCLASSES ET WORKSHOPS N en 1959 Bamako, o il vit et travaille. Mamadou Konat a particip plusieurs Rencontres africaines de la photographie et obtenu le Prix Seydou Keta. Il multiplie depuis 2000 les expositions au mali et ltranger. Propritaire du studio Kelaphox, il diversifie ses activits, du mariage au reportage, tout en conversant une pratique artistique. Il est enfin prsident de lassociation Parafina Photo depuis mai 1996. Ce prix offrira la possibilit au laurat dexposer Paris en 2006 dans lun des htels du groupe ACCOR.

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Prix spcial du Jury : Mikhael SUBOTZKY, Afrique du Sud

EXPOSITION INTERNATIONALE.

N en 1981 Cape Town, il travaille aujourdhui comme photographe indpendant. Aprs ses tudes, Mikhael Subotzky sest consacr, pendant trois ans, la cration dateliers de photographie lusage des dtenus du pnitencier de Pollsmoon, o Nelson Mandela fut prisonnier. Les images produites par les dtenus furent exposes cte cte avec les siennes lors dune exposition ouverte au public en avril 2005. Ce prix est dsormais dot par lAFAA dun montant de 1 000 00F CFA (1 525 euros). Prix AFAA - Afrique en Crations : Fatoumata Diabat, Mali
EXPOSITION INTERNATIONALE.

Ne en 1980 Bamako, au Mali, o elle vit et travaille. Elle a dbut son travail au Centre de Formation en Photographie de Bamako entre 2002 et 2004 et a poursuivi cet enseignement par un stage de deux mois au Centre dEnseignement Professionnel de Vevey en Suisse. Elle a particip plusieurs expositions collectives et individuelles en Europe et en Afrique. Son travail sintitule Touaregs, en geste et en mouvements . LAFAA accompagne par ce prix le laurat dans ses projets professionnels (aide aux expositions, rsidences). Enfin le jury a tenu rendre hommage Ranjith Kally, photographe dAfrique du Sud, pour lensemble de son oeuvre. LE JURY Le jury prsid par Samuel Sidib, directeur du Muse national du Mali, tait compos de Jacques Leenhart, critique dart, professeur lEcole des Hautes Etudes en Sciences Sociales (Paris) ; Franoise Huguier, photographe ; Akinbode Akinbiyi, photographe, commissaire dexposition ; Santiago Olmo, commissaire dexposition ; Abdoulaye Konat, artiste, directeur du Conservatoire des Arts et Mtiers multimdia ; Fatimah Tuggar, photographe, laurate du Prix du jury des 5es Rencontres ; Pep Subiros philosophe et commissaire dexposition. Les 6es Rencontres africaines de la photographie ont dbut le 10 novembre Bamako et se prolongent jusquau 10 dcembre 2005 au Muse national du Mali et dans plusieurs autres lieux de la capitale malienne (Muse du District de Bamako, Mmorial Modibo Keta, Bibliothque nationale du Mali, Pyramide du Souvenir, Centre culturel franais). Les 6es Rencontres africaines de la photographie, dont le commissariat gnral est assur par Simon Njami, sont coproduites par la Maison africaine de la photographie / Ministre de la Culture (Mali), et par lAssociation franaise daction artistique (AFAA, Dpartement Afrique en crations ) / Ministre des Affaires trangres (France). Elles bnficient principalement du soutien de lUnion Europenne, de lAgence Intergouvernementale de la Francophonie (AIF), lAgence Franaise de Dveloppement (AFD) et du partenariat du groupe ACCOR et dIkatel. Contact AFAA : Agns BENAYER, Dpartement de la communication AFAA, 1 bis, avenue de Villars, 75007 PARIS. T. 01 53 69 83 69 F. 01 53 69 83 08 ab@afaa.asso.fr Service de presse : Laurent DELARUE, Faits&Gestes 31 rue du faubourg Poissonnire, 75009 PARIS. T. 01 53 34 19 97 F. 01 53 34 19 99 - laurent.delarue@faitsetgestes.com

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U. Liste des coles LISTE DETABLISSEMENT CONCERNES ACADEMIE RIVE GAUCHE C.A.P Lafiabougou -ETABLISSEMENTS Collge Horizon Madani Traor

Sbnikoro

- Marie Diarra -Djicoroni 4 Sbnikoro 2 - Fraternit Doumanzana 1 Boulkassoumbougou 1 Kalanso

Djlibougou

---

Banconi

Bozola Hippodrome Centre Commercial Bamako Coura

----

- La Patience - Banconi 2 - Banconi 3 Sga Diallo La Rpublique Nelson Mandela 2ndcycle La Lumire Franco 2nd cycle Jean Richard - Base II - Mamadou Konat

ACADEMIE RIVE DROITE C.A.P --ETABLISSEMENTS Quartier Mali Bako Djicoroni 2 Kalaban Coura 2

- Ecole Prive Ladou - Groupe Scolaire Torokorobougou 2

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V. Circulation des 6mes Rencontres, 2006127.

BERNE, 2 mars - 9 avril 2006, Kornausforum : 120 photographies de Yoyo Gonthier (La Runion), Zaynab Toyosi Odunsi (Nigria), Jacques Kuyten (La Runion), Uche James Iroha (Nigria), John Kiyaya (Tanzanie), Lien Botha (Afrique du Sud), Fatoumata Diabat (Mali), HArandane Dicko (Mali), Abraham Onoriode Oghobase (Nigria), Mikhael Subotzky (Afrique du Sud), Allan de Souza (Kenya), Paul S Kabre (Burkina Faso). BORDEAUX, avril 2006, festival Itinraires Voyageurs : Une slection des photographies de Yoyo Gonthier

(La

Runion).

LILLE, 26 juin - 31 juillet 2006, Lt Bamako Plusieurs lieux dans la ville de Lille dans le cadre du festival Francofffonies : Exposition de 146 photographies : de Mark Lewis (Afrique du Sud), Helga Kohl (Namibie), Yoyo Gonthier (La Runion), Raymond Barthes (Madagascar), Bukkie Opebiyi (Nigria), Jane Alexander (Afrique du Sud), Allan de Souza (Kenya), Guy Tillim(Afrique du Sud, Serge Emmanuel Jongu (Guyane),Pascal Marthine Tayou ( Cameroun). PARIS, 19 septembre -19 novembre 2006 la BNF Bibliothque Nationale de France Lexposition Un autre Monde prsentera une slection de photographes issues des 6es Rencontres Africaines de la Photographie de Bamako loccasion des Rencontres Afrique en crations Paris.

BARCELONE, 3 octobre 2006 - 28 janvier 2007 au Centre de culture contemporaine (CCCB) : reprise dexpositions de photographies de Fatoumata Diabat (Mali), John Mauluka (Zimbabwe), Malick Sidib (Mali), Ranjith Kally (Afrique du Sud), Raymond Barthes (Madagascar), Rana El Nemr (Egypte), Bruno Hadjih (Algrie), John Kiyaya (Tanzanie), Uche James Iroha (Nigria), Helga Kohl (Namibie), Malik Nejmi (Maroc), Yoyo Gonthier (La Runion), Zaynab Toyosi Odunsi (Nigria), Sarah Sadki (Algrie), Mikhael Subotzky (Afrique du Sud), Pascale Marthine Tayou (Cameroun) et une slection de photographies de lexposition nationale Algrie .

Tours - 31 mars-07 mai 2006 / Images au centre Exposition monographique de Guy Tillim (Afrique du sud), organise par lAgence VU, loccasion de ses 20 ans. Magdeburg, Allemagne- 1er mai-31 dcembre 2006 / Planet Africa Exposition des photographes nigrians Zaynab Odunsi et Abraham Onoriode Oghobase. Une itinrance dans sept villes allemandes dont Magdebourg.
127

Programme de la circulation des Rencontres en avril 2006, sur le site : www.afaa.asso.fr/ 175

 Htels Accor (New-York)- juin 2006 / Exposition monographique dun artiste. Accor Sofitel, Paris -1er octobre-dcembre. Les photographes maliens Mamadou Konat et Youssouf Sogodogo exposent leurs travaux dans les prestigieux htels Accor Sofitel de Paris.

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W. Invitation : exposition Fatoumata Diabat

Fatoumata Diabat Ne en 1980 Bamako, au Mali, Fatoumata a dbut sa formation au Centre de Formation en Photographie de Bamako (CFP) entre 2002 et 2004. Elle l'a poursuivi par un stage de deux mois au Centre d'Enseignement Professionnel de Vevey en Suisse. Fatoumata a particip a plusieurs expositions collectives Bamako (Centre Culturel Franais, Contours des Vmes Rencontres Africaines de la Photographie de Bamako,
177

Festival Thatre des Ralits). Elle a galement ralis deux expositions individuelles, prsentes notamment lors du Festival Visages Francophones de Cahors, en France, et au Kornhaus Museum de Berne, en Suisse. Elle a reu en dcembre dernier le prix "Afrique en cration" de l'Association Franaise d'Action Artistique (AFAA) pour son travail intitul "Touaregs, en gestes et en mouvements" expos lors des dernires Rencontres Africaines de la Photographie de Bamako.

Le CFP est une jeune association qui uvre dans le domaine de la formation en photographie. Elle dispense des enseignements aux jeunes maliens et trangers dsireux d'acqurir des connaissances et une pratique solide en photographie afin de se professionnaliser dans ce secteur. Elle s'adresse galement des photographes plus expriments souhaitant se perfectionner dans un domaine prcis de la photographie. Le CFP se donne galement pour mission la promotion de la cration en photographie par la diffusion d'expositions et l'organisation de confrences et de projections sur le monde de la photographie. Le CFP propose galement des prestations de laboratoire (dveloppement, tirages argentiques et numriques) et a notamment ralis une partie des tirages N&B exposs lors des dernires Rencontres Africaines de la Photographie de Bamako.

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BIBLIOGRAPHIE
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Articles :
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Nja Kwa Samy, Un regard assum par un Africain , entretien avec Simon Njami, Revue Africultures, n65, 05/10/2005.

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Articles dans la Presse Africaine :

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Comptes-rendus de la Cade Compte-rendu de la rencontre-dbat du 8 juin 2005 : lart africain contemporain en question , Lettre n83 du Cade (Coordination pour l Afrique de Demain), bulletin dinformation mensuel sur les activits de la cade, Septembre 2005. Compte-rendu de la rencontre-dbat du 3 mai 2000 : lart africain contemporain et la crativit en Afrique , Lettre n37 du Cade (Coordination pour lAfrique de Demain), bulletin dinformation mensuel sur les activits de la cade, mai 2000.

Sites Internet : www.afaa.asso.fr/afrique/ (novembre 2005/ fvrier-mars 2006) www.african-collection.dk (novembre 2005) www.afriphoto.com (dcembre 2005) www.c-n-a.org (dcembre 2005) http://etudesafricaines.revues.org/ (janvier 2006) www.fotoafrica.org (octobre 2005/ mars 2006) www.photographie.com (fvrier 2006) www.tendancefloue.net (dcembre 2005)

Sources : Films visionns la Maison Europenne de la Photographie (MEP), 5/7 rue de Fourcy 75004 Paris : Defontaine Natacha, Une histoire photographique, France, 1995. Glodstein Jacques, Regards noirs, France, 1995. Huguier Franoise, 1 minute pour la photographie Africaine, France, 1986. Tour Kal, Temps de Pause Bamako, France, 1997.

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