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LE LIVRE DE lACRYlIQUE

UN GUIDE COMPLET POUR LARTISTE

ta B le D E S M A T I E R E S

ta B le D E S M A T I E R E S

CHAPITRE 1

INtrODUctiON & HISTORIQUE .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 5

CHAPITRE 2 INFORMATIONS ESSENTIELLES .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 7 Quest-ce que la peinture acrylique ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Composants de la peinture acrylique . . . . . . . . . . . . . . 7 Fonctionnement de lacrylique . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 Caractristiques des peintures acryliques . . . . . . . . . . . . 9 Informations techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Mlange de couleurs : pigments minraux et modernes . . . 13 Palettes de couleurs Liquitex . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 CHAPITRE 3 LES PRODUITS LIQUITEX . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 16 Gammes de couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Couleur acrylique extra-ne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 9 points essentiels savoir sur les couleurs acryliques . . . . . . . . 17 Couleur acrylique extra-ne Soft Body . . . . . . . . . . . . 18 Couleur acrylique extra-ne Heavy Body . . . . . . . . . . . 19 Couleur acrylique extra-ne Super Heavy Body . . . . . . . . 20 Srie Dcorative . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Couleurs dinterfrence Liquitex . . . . . . . . . . . . . . . 21 Couleurs iridescentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Couleurs uorescentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Peinture acrylique scintillante LiquigemsTM . . . . . . . . . . 23 Peinture acrylique mail GlossiesTM . . . . . . . . . . . . . . 23 Srie Basics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Basics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Basics Matt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Choisir la bonne couleur : extra-ne vs. Etude . . . . . . . . . . . . 27 Acrylic Mediums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 Prep .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 31 Prparateurs de surface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Peinture .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 34 Mdiums uides . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Mdiums gels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 Effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Finition .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 57 Vernis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 CHAPITRE 4 ApplicatiONs . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 62 Feuilles acryliques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Arographe (Peinture l) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 Travail au pinceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

CHAPITRE 4 ApplicatiONs (suite) Collage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Revtements de sol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Prparation de la toile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Glacis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Glossies sur verre, carreaux & surfaces cramiques . . . . . . . . . 74 Peintures murales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 Peinture sur tissu et cuir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 Lissage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 Srigraphie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 Prparation de la surface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 Transferts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Aquarelle avec de la peinture acrylique . . . . . . . . . . . . . . . 100 CHAPITRE 5 CHAPITRE 6 CHAPITRE 7 QUESTIONS FREQUEMMENT POSEES .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 102 SANTE & SECURITE .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. Etiquettes et sant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rsum des rsultats de lanalyse TCLP . . . . . . . . . . . . . . . Conseils pour peindre en toute scurit . . . . . . . . . . . . . . . 106 106 110 110

COMPOSITION ET PERMANENCE DES COULEURS .. .. .. .. .. .. .. 112

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CHAPITRE

OU TROUVER :

CHAPITRE 1: INTRODUCTION & HISTORIQUE

COULEUR EXTRA-FINE Couleur acrylique Soft Body . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Couleur acrylique Heavy Body . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Couleur acrylique Super Heavy Body . . . . . . . . . . . . . 20 SERIE BASICS Couleur acrylique Basics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 Couleur acrylique Basics Matt . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 MEDIUMS ET ADDITIFS Prparateurs de surface . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 31 Gesso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Gesso transparent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 Gesso trs pais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Gesso color . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Mdiums uides . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 Humidicateur pour peinture acrylique . . . . . . . . . . 34 Mdium & vernis brillant . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Mdium pour glacis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Mdium mat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36 Mdium ultra mat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 Mdium retardateur uide Slow-Dri . . . . . . . . . . . 38

Effets (suite) Stuc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Flocons opaques blancs . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 Billes transparentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Fibres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Sable rsineux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Sable naturel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Lave noire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53 Gel retardateur Slow-Dri . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Fluide retardateur Slow-Dri . . . . . . . . . . . . . . . 54 Fluidiant Flow AidTM . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 Gel paississant LiquithickTM . . . . . . . . . . . . . . . 56 Vernis Vernis ultra brillant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Vernis brillant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Vernis satin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Vernis mat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Vernis Soluvar brillant . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Vernis Soluvar brillant en arosol . . . . . . . . . . . . . 58 Vernis Soluvar mat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Vernis Soluvar Mat en arosol . . . . . . . . . . . . . . 58 TECHNIQUES & APPLICATIONS

01

INTRODUCTION & HISTORIQUE


Savoir, cest pouvoir. Le Livre de lAcrylique Liquitex est destin aux artistes, aux enseignants et aux tudiants de tous niveaux. Les informations contenues dans ce livre vous aideront vous familiariser avec le matriel artistique pour lacrylique et vous initieront des techniques et applications innovantes. Le Livre de lAcrylique Liquitex a t rdig par les mmes personnes qui depuis des annes confectionnent des peintures acryliques professionnelles diluables leau. Ce manuel est le rsultat dune exprience et dune expertise incomparables. Facile consulter, le Livre de lAcrylique Liquitex comporte six sections principales : 1. Informations essentielles 2. Produits acryliques Liquitex 3. Applications 4. Questions frquemment poses 5. Sant et scurit 6. Composition et permanence des couleurs Les Questions frquemment poses vous aideront solutionner les problmes couramment rencontrs avec lacrylique. La section Applications propose des techniques pour les travaux artistiques, ainsi que de nombreuses ides de projets et dapplications. En cas de questions spciques ou techniques non abordes dans ce livre :  Visitez www.liquitex.com pour des informations techniques dtailles sur tous les produits Liquitex. Envoyez vos questions info@liquitex.com. Appelez-nous au 00.33.2.43.83.83.00 ou au 1.888.4ACRYLIC (Amrique du Nord uniquement). Nous nous engageons fournir toutes les informations ncessaires votre russite.

Mdiums Gels .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 40 Mdium gel brillant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Mdium gel brillant pais . . . . . . . . . . . . . . . . 41 Mdium gel brillant trs pais . . . . . . . . . . . . . . 42 Mdium gel mat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 Mdium gel mat trs pais . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Mdium gel ultra mat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Mdium gel retardateur Slow-Dri . . . . . . . . . . . . 45 Mortier de structure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 Mortier de structure lger . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Mortier de structure exible . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Effets .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 48 Mdium pour tissus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Mdium iridescent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Fluidiant pour peinture larographe . . . . . . . . . 49 Mdium de lissage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Gel lant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Feuilles acryliques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Arographe (Peinture l) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 Travail au pinceau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Revtements de sol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Glacis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Glossies sur verre, carreaux et surfaces cramiques . . . . . 74 Peintures murales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 Peinture sur tissu et cuir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 Lissage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 Srigraphie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 Prparation de la surface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 Transferts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97 Aquarelle avec de la peinture acrylique . . . . . . . . . . . . 100

BREF HISTORIQUE
Les peintures acryliques sont relativement rcentes dans lhistoire trs ancienne des matriaux dart. Les couleurs lhuile ont vu le jour au quinzime sicle et la tempra et lencaustique remontent des milliers dannes. Quant laquarelle, elle a t inspire par des hommes prhistoriques visionnaires qui ont dvelopp le modle de base de la peinture encore utilis de nos jours : lassociation de pigments (les terres), dun milieu de suspension (pour les tout premiers artistes, il sagissait de la salive) et dun liant (graisse danimal prhistorique).

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CHAPITRE

CHAPITRE 1: INTRODUCTION & HISTORIQUE

CHAPITRE 2: INFORMATIONS ESSENTIELLES

La peinture acrylique a tout dabord t dveloppe comme couleur dart base de solvant au dbut du vingtime sicle. La premire acrylique leau (celle que nous utilisons aujourdhui) a t dveloppe et lance en 1955. Cette anne-l, un nouveau produit fut lanc par Permanent Pigments, entreprise de Cincinnati dans lOhio, spcialise depuis 1933 dans le broyage des couleurs lhuile (son dirigeant Henry Levison vivait, buvait, dormait et respirait au milieu des couleurs extra-nes). Cette nouvelle couleur fut formule partir dune rsine de polymre acrylique mulsie dans leau. La couleur pouvait passer dune texture paisse une texture uide et par toutes les phases intermdiaires. Elle adhrait pratiquement tous les supports, de la toile au papier, du mtal au bois en passant par le plastique, et schait trs rapidement pour une facilit de retouche, de superposition et de masquage. Plus important, elle tait diluable et se nettoyait leau. Levison essaya de trouver un nom qui pouvait retranscrire lessence mme du mdium et le fait quil pouvait passer dune texture uide une texture plus paisse. Il baptisa son nouveau produit liquid texture ou Liquitex. Levison incita quelques artistes tester le produit, mais laccueil fut mitig. Les peintures acryliques ne furent totalement acceptes par la communaut artistique qu partir du moment o Levison pris conscience dun principe encore valable aujourdhui : linformation est aussi importante que la qualit du matriel. Ce principe en tte, Levison lana un programme de confrences et dmonstrations, dans lequel des artistes proposaient aux tudiants et aux enseignants des ateliers et des cours sur lutilisation de lacrylique. En quelques annes, lacrylique devint un matriel rgulirement employ dans les collges et universit de tout le pays. Et il fallu peu de temps pour que Liquitex soit utilis par certains des plus grands artistes de la n du 20e sicle : David Hockney, Helen Frankenthaler, Andy Warhol et dautres encore. En raison de sa durabilit et de sa versatilit, Liquitex devint galement le mdium de prdilection pour les immenses peintures murales publiques ralises par des artistes tels que Garo Antreasian et Thomas Hart Benton. On peut mme se permettre de dire que sans Liquitex et les proprits de mise en uvre des acryliques leau, lart du 20e sicle aurait t bien diffrent. Dans les annes 80, lacrylique tait devenue la peinture la plus populaire et la plus utilise, dpassant laquarelle et lhuile. La raison ? Linnie varit dapplications de lacrylique, allie lesprit dinnovation caractristique de Liquitex. Il ne fait aucun doute quaucun systme de couleur au monde nest plus versatile que celui-ci. Alors que lhuile et laquarelle ncessitent la slection minutieuse de surfaces et de techniques pour garantir le succs et la stabilit de luvre, lacrylique peut sutiliser sur pratiquement tous les supports moyennant quelques recommandations simples, pour atteindre une innie varit de rsultats visuels ou sculpturaux. Elle sutilise sur toile, papier, tissu, cuir, mtal et bois. On peut la brosser, la lisser la truelle, la pulvriser, la couler, la projeter, la gratter ou la sculpter. Pour rsumer, avec un minimum dapplication et le bon additif ou mdium, lacrylique permet de raliser tout et nimporte quoi. La versatilit incomparable de lacrylique sexplique par trois facteurs : 1.  Elle colle pratiquement tout. Lacrylique offre une adhrence optimale une grande varit de surfaces. 2.  Elle est souple. Lorsquelle sche et vieillit, la peinture acrylique a tendance rester beaucoup plus souple que les huiles, autorisant une utilisation sur un grand nombre de surfaces, sans risque de craquelure. 3.  Elle sajuste. Grce aux merveilles de la chimie moderne, les proprits de mise en uvre de lacrylique peuvent tre ajustes, modies et gres de multiples faons. Pour vous aider mieux comprendre les acryliques, nous allons nous intresser certains mcanismes de la peinture.

02

INFORMATIONS ESSENTIELLES
QUest-ce qUe la peiNtUre acryliqUe?
La peinture acrylique leau est constitue de particules de pigments disperses dans une mulsion de polymre acrylique.

COmpOsaNts De la peiNtUre acryliqUe


Pigment  Matriau sec et poudreux non diluable qui reste en suspension lorsquon le mlange une mulsion de polymre acrylique. Les pigments peuvent tre organiques ou minraux ; et tre soit dorigine naturelle soit dorigine synthtique. Leur afnit avec la surface dapplication est faible ou inexistante. Milieu de suspension  Association deau et de polymre acrylique qui cr une mulsion de polymres. Une fois que leau quitte le systme par vaporation ou absorption, la peinture sche et laisse un lm stable qui emprisonne les particules de pigment. Liant  Polymre acrylique dnu deau. Le liant confre la peinture ses facults dapplication et de durabilit. DfiNitiONs Polymre  Un polymre est une longue chane chimique compose de petites molcules souvent identiques. Une fois lassemblage complet et le polymre enferm dans une structure bien ordonne, ce dernier a le pouvoir daccentuer la force et la stabilit du pigment. Le dernier lm de peinture acrylique est compos dune structure polymrique stable qui maintient le pigment en place. Emulsion  Mlange deau et de polymre acrylique. Une mulsion est un mlange stable de composants qui normalement ne se mlangent pas bien entre eux. (Lhuile et leau par exemple peuvent tre mlangs, mais formeront un dpt et se spareront.) On ajoute des mulsiants chimiques pour transformer leau et le polymre acrylique en un mlange stable, jusqu vaporation ou absorption de leau.

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CHAPITRE 2: INFORMATIONS ESSENTIELLES

CHAPITRE 2: INFORMATIONS ESSENTIELLES

FONctiONNemeNt De lacryliqUe
Les couleurs acryliques schent par lvaporation de leau. Voici ce quil se passe lorsque le pigment, leau et lacrylique sont transforms en un lm de peinture dune durabilit toute preuve : Etape 1. Q  uon la presse du tube ou quon la prlve directement du pot, la peinture acrylique est une dispersion quilibre de pigment dans une mulsion de polymre acrylique et deau. Leau sert maintenir lmulsion liquide tout en empchant les particules de polymre acrylique de se rapprocher et de se xer avant que lartiste ait termin son travail. Etape 2. E  xpose latmosphre, leau contenue dans lmulsion svapore ou est absorbe dans le support de peinture. Cest ce moment que les particules de polymre acrylique entrent en contact direct et fusionnent entre elles. Etape 3. L  es particules de polymre sorganisent en une structure stable et hexagonale qui maintient fermement le pigment en place. Le lm de peinture (ou couche picturale) est stable !

CaractristiqUes Des peiNtUres acryliqUes


PriNcipales caractristiqUes  Couleurs solubles dans leau ltat humide.  Couleurs permanentes, indlbiles et souples ltat sec. Les surfaces en relief ne seront ni craqueles ni cailles. Moins souples par temps froid et plus onctueuses par temps chaud.  Les couleurs doivent tre dilues dans un minimum deau. Pour maintenir la stabilit du dernier film, utilisez des mdiums ou additifs acryliques pour fluidifier la peinture et ajuster ses proprits de mise en uvre.  Ne mlangez pas les couleurs acryliques des solvants, de la trbenthine ou des huiles. Mlangez uniquement dautres peintures ou mdiums dmulsion acrylique.  Conservez les pinceaux humides. Nettoyez les pinceaux, vos mains et la palette au savon et leau.  Odeur lgre, aucune manation, non inflammable. Sutilisent avec des diluants et des mdiums non toxiques.

Eta P E

1
Polymre

Eta P E

Eta P E

Leau svapore dans latmosphre

La diffusion capillaire limine leau

 REMARQUE sur la souplesse : Alors que les couleurs et les mdiums acryliques Liquitex conservent leur souplesse au l des annes, tous les lms de peinture acrylique deviennent trs cassants par temps froid. Ne pliez, ne roulez et ne droulez pas les peintures acryliques des tempratures infrieures 45 F (environ 7 C). CaractristiqUes De schage  La peinture acrylique sche par vaporation de son composant aqueux. Les films de peinture ns schent en 10 20 minutes, tandis que les lms pais ont besoin dune heure plusieurs jours. Sur les surfaces poreuses, leau svapore la fois de la peinture et du revers du support.  Les particules de rsine fusionnent et emprisonnent les pigments pendant lvaporation de leau ; la rsine de polymre se lie et tombe en structures plus ou moins hexagonales. Une fois complet, le processus produit un lm de peinture indlbile, souple et non jaunissant. NettOyage Des peiNtUres acryliqUes  Les mains : La peinture acrylique humide ou sche se nettoie au savon et leau.  Les pinceaux : Nettoyez les pinceaux humides au savon et leau. Nettoyez les pinceaux secs lactone, lalcool dnatur ou produit quivalent. Ces solutions de nettoyage sont toxiques. Vous devez les utiliser avec prudence.  Les vtements : A ltat humide, nettoyez la peinture avec de leau et/ou un nettoie-vitres. A ltat sec, la peinture acrylique est permanente sur le tissu.  La surface de peinture : A ltat humide, essuyez la peinture laide dun chiffon humide et nettoyez leau. A ltat sec, il vous suffit de peindre sur la surface en utilisant les couleurs et le motif souhaits. La surface dune peinture acrylique sche se nettoie en lavant dlicatement au savon et leau.
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Pigment

Les polymres entrent en collision et se lient

Les polymres simbriquent en hexagones et se lient. Le lm clair et sec emprisonne les particules de pigment.

Leau est absorbe dans la surface

La diffusion capillaire limine leau

Il est important de souligner que les acryliques ne devraient jamais tre dilus dans plus de 25% deau. Un excs deau risquerait de dissminer la rsine acrylique en couches minces et dinterfrer avec la formation du lm stable. Lajout dun mdium pour acrylique, comme substitut de leau, aide maintenir la brillance de la couleur et prolonge la stabilit du lm de peinture. A ltat humide, lmulsion acrylique/aqueuse a une apparence lgrement laiteuse, qui devient plus transparente au schage. Cette apparence laiteuse estompe lgrement la luminosit de la couleur. Lorsque leau svapore et que le liant sclaircit, la valeur de la couleur fonce. On parle communment du changement de couleur de ltat humide sec. Il se remarque davantage avec les pigments transparents sombres (tels que lalizarine) et est moins prononc avec les pigments clairs opaques (tels que le jaune de Cadmium). Alors que la chimie des acryliques progresse, Liquitex continue dutiliser de nouvelles rsines acryliques du monde entier, qui offrent une bien meilleure transparence des pigments ltat humide.

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C H A P I T R E 2 : I N F O R M AT I O N S E S S E N T I E L L E S / L A C R Y L I Q U E

CHAPITRE 2: INFORMATIONS ESSENTIELLES / SYSTEME DE COULEURS MUNSELL

INfOrmatiONs techNiqUes
Toutes les peintures et les mdiums Liquitex sont fabriqus selon des normes de qualit et de performance optimales. AttribUts Les peintures et mdiums acryliques Liquitex sont fabriqus partir dune rsine acrylique de qualit optimale, pour produire des couleurs et mdiums en mulsions de polymre acrylique. Toutes les couleurs contiennent des pigments purs, dans une mulsion 100% de polymres acryliques. Les peintures acryliques Liquitex ne contiennent aucun enduit, opaciant, laque, colorant, mulsiant ou additif augmentant le volume sans confrer dattribut positif la peinture. Les couleurs acryliques Liquitex offrent une performance et une solidit la lumire sans gales. Toutes les couleurs schent en une gamme de brillance acrylique trs dense, limitant les embuts sur la peinture nale. Toutes les couleurs ont une concentration pigmentaire pure extrmement leve, avec un pouvoir colorant certain et une permanence maximale de toutes les acryliques. INfOrmatiONs sUr ltiqUetage Toutes les peintures et les mdiums Liquitex sont fabriqus selon des normes de qualit et de performance optimales. Transparence/Opacit La transparence, la translucidit et lopacit des couleurs sont fondes sur les caractristiques des pigments utiliss. Toutes les couleurs Liquitex portent la mention Transparentes (TP), Translucides (TL) ou Opaques (O) sur ltiquette de chaque produit. Opaques  Les couleurs opaques ne laissent pas passer la lumire dans la couche de couleur. Le pouvoir masquant ou couvrant est maximal et donne leffet de la gouache. Translucides  Entre transparence et opacit. Les couleurs translucides laissent lgrement passer la lumire dans la couche de couleur. Transparentes  Les couleurs transparentes laissent passer la lumire dans la couche de couleur. Pouvoir masquant minimal. Laissent apparatre la couleur du dessous. Conviennent aux techniques de glacis et daquarelle. Teinte, luminosit, saturation La teinte, la luminosit et la saturation de chaque couleur Liquitex apparaissent sur ltiquette. Ces dsignations se fondent sur le systme de couleurs Munsell internationalement reconnu.

SYSTEME De cOUleUrs MUNsell


Il existe une varit de systmes optiques utiliss pour mesurer les proprits rfractaires et physiques de la couleur. Lun des systmes les plus souvent utiliss par les artistes et les scientiques pour mieux identier les caractristiques optiques de la couleur est le systme de couleurs Munsell. Les tiquettes des peintures Liquitex incluent les mentions Munsell pour chaque couleur. Le code de couleurs est class selon les catgories didentication suivantes : TeiNte La couleur peut sorganiser autour de la modulation des teintes ou du nom des spectres de couleur. Organises dans un cercle chromatique, 12 teintes comprennent le Pourpre, le Rouge, le Rouge Orange, le Orange, le Jaune Orange, le Jaune, le Jaune Vert, le Vert, le Bleu Vert, le Bleu, le Bleu Violac et le Violet. Dans le spectre, les trois couleurs primaires sont le Rouge, le Jaune et le Bleu. Une teinte correspond lidentication prcise de chaque couleur dans une position donne sur le cercle des teintes. La teinte spcique dune couleur peut se situer au centre ou pencher vers telle ou telle autre couleur spectrale avoisinante. Par exemple, le Rouge de Cadmium Moyen porte une notation Munsell de 6.3R et est indiqu comme se rapprochant de la teinte Rouge Orange. Les couleurs complmentaires renforcent considrablement le caractre des couleurs primaires. Par exemple, placer le vert prs du rouge donne une apparence plus intense et vivace aux deux couleurs. Le vert occupe le point directement oppos au rouge sur le cercle chromatique et est considr comme le complment du rouge. Le orange est le complment du bleu, et le violet celui du jaune. Les couleurs complmentaires intermdiaires sont celles qui se situent de part et dautre de la couleur complmentaire. Travailler avec des complments intermdiaires permet lartiste dexplorer les associations capables de renforcer la couleur cible, en plaant cette dernire proximit ou prs dun complment intermdiaire, mais dans un degr dintensit diffrent de celui obtenu par association directe avec la couleur complmentaire. En outre, le mlange dun complment intermdiaire avec la couleur cible dorigine produira un gris homogne. Les systmes de couleurs triadiques permettent lutilisateur de slectionner trois couleurs qui font ofce de couleurs primaires uniques, situes quidistance sur le cercle chromatique. Les systmes de couleurs ttradiques permettent lutilisateur de slectionner quatre couleurs homognes et harmonieuses situes quidistance sur la roue chromatique. Il est possible dexplorer des associations plus complexes que les systmes triadiques et ttradiques en dnissant des couleurs complmentaires et des complments intermdiaires dans la palette unique dnie par lutilisateur. LUmiNOsit Toutes les couleurs varient en luminosit (de clair fonc). Les chiffres gurant sur ltiquette donnent le degr de luminosit de la couleur. En fait, il existe 10 niveaux thoriques de luminosit, qui vont du noir pur (niveau 0) au blanc pur (niveau 10). Plus le chiffre est lev, plus la couleur est claire.
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CHAPITRE 2: INFORMATIONS ESSENTIELLES / SYSTEME DE COULEURS MUNSELL

CHAPITRE 2: INFORMATIONS ESSENTIELLES / MELANGE DE COULEURS

SatUratiON Par leur nature mme, certaines couleurs sont trs vives (comme le carmin) alors que dautres sont naturellement ternes (comme le jaune ocre). On peut identier lclat ou lintensit relative des couleurs de faon systmatique. On identie la saturation, ou lintensit de la couleur, grce un chiffre de 0 20. Le gris neutre est class 0, en labsence de saturation ou ou de teinte. On appelle ceci saturation zro, teinte zro . Plus la couleur est vive, plus le chiffre est lev. La teinte Rouge de Cadmium Clair par exemple, est classe 13, tandis que Terre de Sienne Brle est classe 4. PermaNeNce La solidit la lumire I, II, III identie le classement dune couleur et sa capacit de rsistance aux changements ou aux dgradations de la couleur expose des rayons ultraviolets (c.--d. le soleil). La solidit la lumire de toutes les couleurs Liquitex est indique en fonction des normes tablies par lASTM (American Society for Testing and Materials). Catgorie I  Excellente solidit la lumire. La couleur ne prsentera aucun changement de couleur notable aprs lquivalent de 100 ans dexposition dans une salle de muse. Convient aux installations extrieures (peintures murales). Catgorie II  Trs bonne solidit la lumire. Les couleurs conviennent toutes les applications intrieures, mais pas aux peintures extrieures susceptibles de recevoir une forte exposition aux ultraviolets. Catgorie III  Permanence minime. Couleurs fugitives susceptibles de tomber sous le seuil de permanence des couleurs extra-nes. Non recommandes pour les travaux permanents.

MlaNge De cOUleUrs : pigmeNts miNraUx et mODerNes


Pour bien mlanger les couleurs, il est essentiel de comprendre les proprits des pigments utiliss pour fabriquer la couleur. Chaque pigment dispose de caractristiques propres, qui inuencent son interaction avec les autres couleurs. Les proprits optiques uniques de chaque couleur peuvent varier dune transparence une opacit totale. Certains pigments ont un fort pouvoir colorant, permettant des mlanges de couleurs vifs et clatants, alors que dautres ont tendance tirer sur le gris au moment du mlange. Connatre la diffrence entre les pigments minraux et modernes (organiques) est essentiel pour choisir les couleurs qui se mlangeront bien et crer les rsultats souhaits. Trois rgles gnrales gouvernent leurs diffrences de proprits de mise en oeuvre :  Mlanges, les couleurs minrales ont tendance reproduire plus fidlement les nuances du monde naturel. En raison de la nature de la lumire rchie et de lombre, nous vivons dans un monde de couleurs pures, associes des nuances riches de gris. Les proprits physiques et optiques des couleurs inorganiques, trs souvent, capturent plus prcisment ces qualits de lumire naturelle et de couleur estompe / effets ombrs.  Les couleurs modernes sont plus vives et ont tendance produire des mlanges plus clatants. En raison de leur puret, de leur translucidit naturelle et de leur pouvoir colorant, les pigments organiques produisent des mlanges qui ont tendance se rapprocher de la forte saturation de leurs couleurs primaires souches .  On peut combiner les deux et obtenir de bons rsultats. Par exemple : ajouter une faible quantit de couleur moderne un mlange de pigment minral devenu terne aidera retrouver la saturation perdue, sans pour autant condamner le caractre naturel du mlange.

DsigNatiON Des pigmeNts Le rpertoire des pigments et couleurs est indiqu pour toutes les couleurs Liquitex. Pour des informations spciques sur les couleurs, veuillez consulter la page 112.

Notez bien que les informations ci-dessus sont des recommandations dordre gnral. Le caractre unique de chaque pigment peut donner des proprits modernes des couleurs minrales et vice versa. Les pigments traditionnellement minraux tels que le jaune ocre et la terre dombre naturelle sont utiliss depuis la prhistoire. Au cours du 19e sicle, bien dautres pigments minraux ont fait leur apparition, lorsque la rvolution industrielle et les avances chimiques ont permis dallier des mtaux tels que le cadmium ou le cobalt dautres composs. Les rsultats taient extrmement stables, bien moins enclins la dcoloration, et pouvaient tre broys dans une suspension au sein dun vhicule adapt la peinture lhuile. Plus rcemment, la chimie des pigments a connu une rvolution avec la cration de couleurs organiques modernes en laboratoire. Cette avance a permis de produire des pigments tels que les anthraquinones, dioxaziniques, pyrroles, pigments de phtalocyanine et benzimidazalones, qui rendent possible linfinie varit de couleurs aujourdhui offerte aux artistes. ChaNgemeNt De cOUleUr La couleur de la peinture est le rsultat des proprits optiques du pigment, allies aux qualits optiques et rfractaires du milieu de suspension et du liant. Cela signie que les couleurs acryliques paraissent plus claires ltat humide, tant donn que lmulsion qui porte le pigment a une texture laiteuse. Lorsque leau svapore de lmulsion, la peinture sche, ce qui pousse le liant sclaircir et la couleur de la peinture foncer. (Ce phnomne se remarque davantage avec les couleurs fonces transparentes comme lalizarine, et est moins prononc avec les couleurs claires opaques comme le jaune de Cadmium). Les avances en chimie acrylique et la cration de nouvelles rsines acryliques offrant une plus grande transparence ont nettement rduit le rle du changement de couleur dans les acryliques contemporaines.

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CHAPITRE 2: INFORMATIONS ESSENTIELLES / PALETTES DE COULEURS

CHAPITRE 2: INFORMATIONS ESSENTIELLES / PALETTES DE COULEURS

PALETTES DE COULEURS LIQUITEX


Vous trouverez ci-dessous des suggestions de palettes de couleurs utiliser avec toutes les gammes de couleurs acryliques Liquitex.

COUleUrs acryliqUes LiqUitex Srie BASICS ValUe


Palette de 3 couleurs primaires : Rouge primaire Jaune primaire Bleu primaire Palette de 12 couleurs : A base de teintes Pigment Magenta Quinacridone simple Terre dOmbre Brle simple Orange de Cadmium (Imit.) simple Rouge Naphtol Carmin simple Jaune Primaire simple Bleu Phtalocyanine simple Vert Phtalocyanine simple Outremer Fonc simple Pourpre simple Noir dIvoire simple Blanc de Titane simple

COUleUrs acryliqUes extra-fiNes LiqUitex


Palette de 3 couleurs primaires: Carmin Quinacridone (rouge primaire) Jaune Moyen (jaune primaire) Bleu Phtalocyanine (bleu primaire) Palette de 6 couleurs: A base de teintes Magenta Quinacridone Rouge de Cadmium Clair (Imit.) Jaune de Cadmium Moyen (Imit.) Bleu Phtalocyanine (nuance verte) Noir dIvoire Blanc de Titane

Pigment simple mlang mlang simple simple simple

A base de cadmium Magenta Quinacridone Rouge de Cadmium Clair Jaune de Cadmium Moyen Bleu Phtalocyanine (nuance verte) Noir dIvoire Blanc de Titane

Pigment simple simple simple simple simple simple

Palette de 12 couleurs: A base de teintes Pigment A base de cadmium Pigment Magenta Quinacridone simple Magenta Quinacridone simple Rouge de Cadmium Moyen (Imit.) mlang Rouge de Cadmium Moyen simple Rouge de Cadmium Clair mlang Rouge de Cadmium Clair simple Jaune de Cadmium Moyen (Imit.) mlang Jaune de Cadmium Moyen simple Terre dOmbre Brle simple Terre dOmbre Brle simple Vert Fixe Clair Permanent mlang Vert Fixe Clair Permanent mlang Vert Phtalocyanine (nuance verte) simple Vert Phtalocyanine (nuance verte) simple Bleu Phtalocyanine (nuance verte) simple Bleu Phtalocyanine (nuance verte) simple Outremer Fonc (nuance verte) simple Outremer Fonc (nuance verte) simple Pourpre simple Pourpre simple Blanc de Titane simple Blanc de Titane simple Noir dIvoire simple Noir dIvoire simple Remarque:
 Les imitations sutilisent comme substituts du cadmium, du cobalt et dautres couleurs, lorsque ces couleurs ne sont pas disponibles, sont trop onreuses, fugitives ou susceptibles de prsenter un risque pour la sant. Les couleurs imitations Liquitex produisent gnralement une intensit suprieure celle de leur couleur cible.  Etant donn quils sont crs partir de couleurs organiques modernes, les systmes base dimitation ont tendance se mlanger avec plus de brillance et de transparence.  Les systmes base de cadmium ont tendance produire des mlanges qui sapparentent davantage la lumire naturelle, et que lon peut juger plus adapts aux paysages traditionnels, aux portraits ou aux natures mortes.

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CHAPITRE

CHAPITRE 3: TROISIEME PARTIE: LES PRODUITS LIQUITEX

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CHAPITRE 3: LES PRODUITS LIQUITEX / COULEURS EXTRA-FINES

TROISIEME PARTIE: LES PRODUITS LIQUITEX


GAMMES DE COULEURS
Couleurs base de pigment simple Elles offrent lartiste une couleur trs pure, utiliser seule ou en mlange. Elles incluent les cadmiums, cobalts, quinacridones, phtalocyanines (Phtalo) et autres couleurs. Couleurs base de cadmium Couleurs traditionnelles base de pigment simple. Chres, opaques, permanentes. Non toxiques en cas de contact avec la peau ou dingestion. Toxiques en cas de pulvrisation. Couleurs base de pigment mlang  Elles offrent lartiste lavantage des couleurs sur mesure pr-mlanges. Les couleurs sont plus vives que celles mlanges en atelier, permettent de rduire le temps de mlange et sont meilleur march.  Le Gris Neutre n5 permet lartiste dajuster la luminosit et la saturation de la couleur, sans en modier la teinte. Couleurs base d imitations Couleurs qui contiennent le terme Imit. la n de leur nom.  Pigment simple ou mlange de pigments dont lapparence et laction sont similaires la couleur quelles remplacent.  Les imitations sont utilises comme substituts du cadmium, du cobalt et dautres pigments, lorsque ces couleurs ne sont pas disponibles, sont trop onreuses ou fugitives. Les couleurs imitations Liquitex produisent gnralement une plus forte intensit que la couleur quelles remplacent.

Attributs de toutes les couleurs extra-nes Liquitex Changement de couleur minime, voire imperceptible de ltat humide sec Large ventail de pigments intenses et permanents  La formule de chaque couleur est unique pour faire ressortir le maximum de brillance et de transparence dans chaque pigment individuel Toutes les couleurs sont formules pour scher en un fini brillant satin Conviennent aux applications intrieures et extrieures Solubles dans leau ltat humide, schent rapidement en une surface rsistante leau Aucune action chimique de schage destine prolonger les tapes de peinture et de vernissage  Excellente adhrence la plupart des surfaces de peinture : bois, cuir, toile, soie, plastique, applications murales, mtal, papier, etc.  Alcalinit chimique ltat humide, ce qui les rend compatibles avec les matires murales courantes telles que le bton, le pltre, le ciment, le parpaing ou toute surface de maonnerie Aucune ncessit de solvant ou de nettoyant toxique Rsistantes aux ultraviolets, ne jaunissent pas et ne deviennent pas cassantes avec le temps Transparence et brillance incomparables pour un magnifique mlange de couleurs

9 POINTS ESSENTIELS A SAVOIR SUR LES COULEURS ACRYLIQUES


01.  Pour russir, utilisez de bons produits. Les meilleures peintures et couleurs font les mlanges les plus brillants, crent la couleur la plus pure et fournissent aux artistes lessentiel pour leur russite artistique et crative. 02. L  iquitex, inventeur des couleurs acryliques leau pour artistes en 1955, est, depuis lors, toujours en tte de la fabrication de produits acryliques innovants de premire qualit pour artistes. 03. E  n raison du cot du pigment, la peinture pour artistes est plus onreuse que la peinture pour btiments, pour maquettes ou encore pour travaux manuels. Une couleur pour artistes de qualit concentre une quantit incroyable de pigments. 04. C  es couleurs sont proposes et vendues en sries. Le prix de chaque srie rete le cot relatif du pigment unique inclus dans chaque formule. 05.  Les couleurs acryliques peuvent tre fabriques en diverses paisseurs (ou consistances). Liquitex est la seule marque dacryliques offrir trois gammes rellement diffrentes : Soft Body pour les applications uides, Heavy Body pour les applications paisses et Super Heavy Body pour les applications trs paisses, comme les emptements. 06.  Toutes les couleurs acryliques extra-nes Liquitex ont la mme concentration de pigment par volume. On obtient une couleur plus (ou moins) uide en modiant la composition chimique du vhicule, et NON PAS en ajoutant de leau ou en diluant la force du pigment. 07. L  a peinture acrylique est idale pour les applications contemporaines et exprimentales. Les couleurs schent trs rapidement (elles restent utilisables pendant 10 40 minutes), ce qui les destinent tout naturellement des applications ncessitant un cache, une superposition rapide et une application texturale. Elles conviennent parfaitement aux peintures murales, sur tissu, sur faence, et aux techniques structurelles. 08. L  acrylique peut galement tre utilis en peinture traditionnelle. Les mdiums ont le pouvoir dadapter la couleur au glacis, lemptement, laquarelle et dautres applications. 09.  Les acryliques peuvent sutiliser sur pratiquement toutes les surfaces, du papier la toile, en passant par la brique et par le bois. Les exceptions concernent les surfaces huileuses (grasses) ou brillantes. Les surfaces plastiques doivent tre ponces avant dappliquer la peinture; les surfaces en cuir doivent tre dgraisses en les frottant avec de lalcool 90C. Effectuez toujours un test dadhrence lorsque vous travaillez sur des surfaces moins conventionnelles.

COULEUR ACRYLIQUE EXTRA-FINE


Depuis le dveloppement en 1955 des premiers produits acryliques extra-ns solubles dans leau, Liquitex na cess de se proccuper des besoins des artistes professionnels. Tous les produits Liquitex sont formuls par une quipe unique de chimistes et dartistes : des chimistes dots de comptences multiples et varies dans la technologie de la rsine et des artistes chargs de nous rappeler limportance des proprits de nos produits. Cette combinaison nous permet de produire les gammes les plus versatiles de couleurs intenses, forte concentration pigmentaire et permanentes. Liquitex est la seule marque dacryliques offrir trois gammes uniques de peinture extra-ne, adapte aux besoins des artistes : Soft Body, Heavy Body et Super Heavy Body. Les facults dapplication spciques chaque gamme sont dnies pour donner aux peintures Liquitex la consistance idale, ni trop collante, ni trop lisse. Peu odorante, la base de rsine acrylique est la pointe de la technologie des rsines acryliques, offre un temps de reprise suprieur et produit des couleurs dune extrme transparence, avec un changement de couleur minime de ltat humide sec. Les lms de peinture sont trs souples, durables, ne jaunissent pas, sont rsistants aux UV et leau et de pH neutre ltat sec. Toutes les couleurs extra-nes Liquitex sont miscibles entre elles, ainsi quavec tous les mdiums Liquitex.

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Couleur acrylique extra-ne Soft Body


La couleur extra-ne Soft Body, dsigne sous le terme Viscosit Moyenne, tait la toute premire formulation acrylique ralise par Liquitex en 1956. Il sagit dune peinture extra-ne extrmement polyvalente, dune consistance onctueuse et lisse, dote dune forte concentration pigmentaire produisant une couleur intense et pure. La consistance onctueuse et lisse prltre assure un bon pouvoir couvrant, lapplication de couches uniformes et de superbes rsultats dans une varit dapplications et de techniques. 56 couleurs extra-fines Consistance onctueuse et paisse Couches uniformes  Formulation extrmement polyvalente pour la plupart des techniques des Beaux-Arts et dart dcoratif Rtention minime ou inexistante des traces de pinceaux Idale pour couvrir de grandes surfaces planes et pour raliser des lignes fines Disponible en tubes et en pots Miscible avec tous les produits Liquitex ASTUCES ET TECHNIQUES

Couleur acrylique extra-ne Heavy Body


La couleur extra-ne Heavy Body, dsigne sous le terme Haute Viscosit, a une consistance paisse (similaire la peinture lhuile) qui sadapte aux techniques dart traditionnel utilisant le pinceau ou le couteau, ainsi quaux techniques exprimentales, mixtes, au collage et lart de limprimerie. Les applications emptements retiennent les marques de pinceaux et de couteau. La bonne rsistance au frottement de cette couleur offre dexcellentes facults dapplication et de mlange, et augmente le temps de reprise/dexcution. La forte concentration pigmentaire produit une couleur riche, brillante et permanente. 100 couleurs extra-fines Consistance paisse exceptionnellement lisse et onctueuse Retient les coups de pinceaux et les marques du couteau  Idale pour les applications paisses / emptements, et les techniques artistiques traditionnelles au pinceau et au couteau, ainsi quaux techniques exprimentales, la technique mixte, au collage et aux impressions Souple ltat sec ; les films pais ne prsentent aucune craquelure ou caille Miscible avec tous les produits Liquitex

Peinture traditionnelle sur toile ou pour la ralisation de dcor Peinture sur tissu Peinture dcorative Faux-ni Glacis Sous-couche Peintures murales / fresques Calligraphie Cramique froid Sculpture Retouches photographiques Aquarelle Illustration et dessin Arographe* Impressions : srigraphie, monotype, typographie Collage et techniques mixtes Scrapbooking / montage dalbum
*Diluez avec le mdium fluide pour arographe Liquitex.

ASTUCES ET TECHNIQUES

E  mptement : applications paisses avec coups


de pinceaux et marques de couteau

Peinture traditionnelle sur toile ou pour la ralisation de dcor Peinture exprimentale Collage et techniques mixtes Impressions : srigraphie, monotype, typographie

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CHAPITRE 3: LES PRODUITS LIQUITEX / COULEURS DINTERFERENCE


Lumire incidente La lumire se dforme en traversant les diffrentes couches. Lumire rchie Angle dobservation de la couleur dsigne. Au niveau des autres angles, le complment diffus est observ.

Couleur acrylique extra-ne Super Heavy Body


La Super Heavy Body est une gamme de couleurs forte concentration pigmentaire, transparentes, brillantes, qui retient mieux les formes et implique une manipulation nergique . Il sagit dun produit innovant ajout la gamme Liquitex au dbut de lanne 2004, idal pour les applications textures et sculpturales . La couleur Super Heavy Body produit des mlanges de couleurs transparentes dune clart et dune brillance sans gales. Elle est formule pour scher en un ni satin uniforme, qui renforce la transparence visuelle de la peinture et lui confre une apparence loigne de celle du plastique et un clat incomparable. Le changement de couleur minime de ltat humide sec permet des mlanges de couleurs plus prcis. Le temps de reprise est augment pour une plus grande facilit de mlange. 27 couleurs extra-fines  Consistance trs paisse dote dune forte rsistance au cisaillement (rhologie), comparable aux huiles fines  Meilleure rtention des formes : maintient les reliefs levs, les coups de couteau et les traces de pinceaux  Souple ltat sec, permettant aux surfaces en relief de ne pas craqueler ou cailler  Excellente pour les emptements (couches paisses), les techniques de peinture textures et sculpturales  Fini satin, pas dapparence plastique  Retrait minime  Couleurs clatantes ds louverture du pot  Temps de schage lent, permettant daugmenter le temps dexcution (temps de reprise)  Miscible avec tous les produits Liquitex

Srie DCORATIVE (DispONible

MICA Les couleurs dInterfrence Liquitex sont incolores et transparentes, fabriques partir de ocons de mica recouverts de titane, plutt qu Lumire Dioxyde de Lumire incidente Titanium (TIO2) transmise partir de pigments traditionnels. On les appelle galement Couleurs opalescentes . Leur couleur varie (afchant une apparence mtallique et un changement de couleur) en fonction de langle visuel. Lorsque la lumire se pose sur les ocons de mica, soit elle est directement renvoye, retant ainsi la couleur tiquete, soit elle traverse une autre couche et est rete un autre indice de rfraction, mettant en valeur le complment de la couleur tiquete. Leffet est visuellement similaire une ne couche dhuile la surface de leau.

UNiqUemeNt eN AmriqUe DU NOrD) COULEURS DINTERFERENCE LIQUITEX

A st U ces & T ech N iq U es

U  tilisez ces couleurs avec toutes les techniques ou surfaces adaptes aux peintures ou mdiums acryliques. A  ppliquez mme le pot, dilues leau ou mlanges nimporte quelle couleur acrylique, couleur iridescente,
mdium uide ou gel Liquitex pour produire une innie varit de couleurs et deffets.

Appliquez en plusieurs couches fines plutt quen une seule couche paisse. L  es applications nes dans un lavis ou un glacis augmentent les effets visuels dinterfrence. P  our obtenir une couche visuellement opaque, appliquez une couleur de base en harmonie avec la rflexion
de la couleur dInterfrence ou en complment de celle-ci, avant dappliquer la couleur Interfrence. (par ex. Rouge Naphtol Carmin sous le Vert dInterfrence).

P  our renforcer leffet de la couleur dInterfrence, ajoutez 1% de Noir de Mars la couleur. P  our crer des gris iridescents, ajoutez 2 5% de Noir de Mars la couleur dInterfrence. Appliques sur des surfaces blanches ou des couleurs claires, les couleurs dInterfrence sont translucides. A  ppliques sur des surfaces noires ou sombres, les couleurs dInterfrence prennent lapparence
de couleurs pastel brillantes.

ASTUCES ET TECHNIQUES

Applications demptement avec traces de pinceaux et coups de couteau marqus Peinture traditionnelle paisse sur toile ou panneau Peinture exprimentale application paisse Collage et techniques mixtes sculpturales

A  ppliques sur des surfaces transparentes et translucides, les couleurs dInterfrence crent des
effets visuels inhabituels.

Mlangez aux mdiums Liquitex pour crer des glacis fluides luminescents.

Guide de mlange des Glacis dInterfrence Liquitex Glacis pais dInterfrence 85-90% Mdium gel ou mdium gel pais 10-15% Couleur dInterfrence 1% Couleur acrylique extra-ne Soft Body Liquitex* Glacis uide dInterfrence 85-90% Mdium & vernis brillant 10-15% Couleur dInterfrence 1% Couleur acrylique extra-ne Soft Body Liquitex* * = Utilisez une couleur transparente

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C H A P I T R E 3 : L E S P R O D U I T S L I Q U I T E X / L i Q uigems G lossies

COULEURS IRIDESCENTES
Les peintures iridescentes sont galement connues pour tre des peintures mtalliques qui ne ternissent pas. Elles reproduisent leffet des poudres de bronze. Celles-ci ne peuvent pas sutiliser avec des mulsions acryliques, tant donn que lalcalinit du liant les fait ternir (par oxydation). CaractristiqUes  Les couleurs iridescentes Liquitex produisent une varit deffets iridescents ou mtalliques qui ne ternissent pas.

Lumire incidente Le faisceau lumineux ne se dforme pas en traversant les diffrentes couches TiO2

COULEURS FLUORESCENTES
Lumire rchie

(suite)

A st U ces & T ech N iq U es

MICA TiO2 Colorants absorbeurs de lumire Lumire transmise

Les couleurs uorescentes sont translucides et lon peut obtenir une intensit
suprieure en travaillant sur une surface dun blanc clatant.

Pour une plus grande permanence, on recommande une couche nale de Vernis
Brillant Soluvar ou de Vernis Mat Soluvar Liquitex (qui contient des agents anti-UV), bien quelle limine lclat uorescent sous une lumire noire.

 Fabriques partir de flocons de mica recouverts de titane et dune couche externe de pigment transparent absorbeur de lumire, plutt qu partir de pigments traditionnels.  Les couches de pigment absorbeur de lumire dterminent la couleur observe.  Les pigments iridescents sont visuellement opaques et leurs effets reposent uniquement sur la lumire rchie. Aucune couleur dinterfrence rchie nest observe.  Les couleurs ne soxydent pas. A st U ces & T ech N iq U es

PEINTURE ACRYLIQUE SCINTILLANTE LIQUIGEMS (DispONible UNiqUemeNt eN AmriqUe DU NOrD)


Peinture mulsion paisse 100% de polymres acryliques qui contient une forte concentration de ocons de mica. CaractristiqUes Les couleurs scintillantes schent en une consistance paisse tridimensionnelle. Apparence laiteuse ltat humide. A st U ces & T ech N iq U es

On peut les utiliser seules ou en mlange dautres couleurs et mdiums


Liquitex pour une varit deffets mtalliques iridescents.

Evitez de mlanger des couleurs opaques. Mlangez de petites quantits de couleurs acryliques Liquitex pour une varit de couleurs
mtalliques , par ex. cuivre et vert = cuivre antique.

A  ppliquez au pinceau ou utilisez un embout pour applicateur


pour travailler des lignes dimensionnelles.

N  on recommande pour les techniques larographe ou


les techniques de marbrure.

Mlangez des mdiums pour couleurs acryliques extra-fines Soft Body Liquitex pour
produire des glacis mtalliques .

Non recommande pour les travaux permanents. PEINTURE ACRYLIQUE EMAIL GLOSSIES (DispONible UNiqUemeNt eN AmriqUe DU NOrD)
Les Glossies Liquitex sont des peintures brillantes base deau, spcialement formules pour adhrer des matires lisses et non poreuses telles que : le verre, le carreau, la cramique maille, le grs, la porcelaine, le mtal maill, le mtal apprt, le bois et autres surfaces non huileuses. A st U ces & T ech N iq U es

Mlangez des gels mdiums texturs Liquitex pour produire des textures mtalliques . Le Blanc iridescent est ajout une autre couleur pour produire des effets perlescents. COULEURS FLUORESCENTES
Les couleurs acryliques uorescentes Liquitex sont des couleurs intenses et brillantes cres partir de colorants recouverts dun polymre. Les colorants absorbent les rayonnements ultraviolets invisibles et mettent une lumire visible dune longueur donde suprieure, rchissant plus de lumire quils nen reoivent. Ainsi, ils brillent ou mettent une uorescence, et auront un effet visuel suprieur celui des peintures fabriques partir de pigments traditionnels. CaractristiqUes  Leffet fluorescent, ainsi que la couleur, sestompe relativement rapidement en raison du manque de stabilit des colorants. Comme pour les couleurs uorescentes traditionnelles, leur solidit la lumire est classe III et elles ne sont pas adaptes aux travaux permanents.

Les couleurs sches lair schent en un ni durable trs brillant. Les couleurs thermiquement stabilises schent en un ni trs brillant rsistant la rayure. T  outes les couleurs sont solides la lumire. Elles conviennent aux applications intrieures
et extrieures (stabilisation thermique requise).

T  outes les couleurs Glossies sont miscibles entre elles et se mlangent facilement pour
une innie varit de couleurs.

Non toxiques et ne contiennent aucun solvant. Se nettoient au savon et leau.


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PEINTURE ACRYLIQUE EMAIL GLOSSIES


Utilisation et entretien

(SUITE)

Srie BASICS
Couleurs labores pour les tudiants et les artistes qui ncessitent une qualit able un prix conomique. Chaque couleur est spcialement formule pour faire ressortir la brillance et la transparence maximale de chaque pigment. Disponible en deux formulations, BASICS et BASICS Mat, pour sadapter des applications et techniques trs diverses. AttribUts De tOUtes les cOUleUrs BASICS Palette de 48 couleurs Bon rapport qualit-prix  Les couleurs sont spcialement formules pour faire ressortir la brillance et la transparence maximale de chaque pigment Les couleurs sont miscibles avec toutes les couleurs et mdiums Liquitex professionnels  Toutes les couleurs sont non toxiques et ont reu la marque AP (approved product) de lACMI (Art and Craft Materials Institute) pour une utilisation sans risque en milieu ducatif Bouchon couronne pour une distribution et une fermeture simples et rapides Les couleurs contiennent le mme type de liant que les acryliques extra-fines Liquitex.  Les couleurs ont une concentration pigmentaire infrieure celle des acryliques extra-fines Liquitex.

 Les Glossies thermiquement stabilises ramollissent lorsquelles sont trempes dans de leau chaude ou exposes la chaleur, et retrouvent leur duret au cours du refroidissement. Laissez-les refroidir avant de frotter, de nettoyer ou de mouiller la surface. Stabilisez thermiquement 325F/163C pendant 45 mn.  Lavez la main dans de leau tide avec un liquide vaisselle doux.  Ne posez pas de casseroles brlantes, etc. sur les Glossies cuites au four.  Non recommandes pour les carreaux de cabine de douche. Lexposition rpte leau chaude risquerait de compromettre ladhrence.  Non recommandes pour des applications dusage quotidien, telles que les plans de travail, les sols, etc.  Ne nettoyez pas les peintures Glossies (thermiquement stabilises ou sches lair) avec des nettoyants abrasifs, car ils risqueraient duser la surface.  Faites attention si vous utilisez du coulis de ciment entre les carreaux thermiquement stabiliss Glossies. Le coulis de ciment est abrasif et peut rayer la surface. Un coulis non abrasif pour carreaux acryliques est recommand.  Nutilisez pas sur des surfaces souples.  Nutilisez pas sur des surfaces en contact avec les aliments.  Peuvent sutiliser sur la face externe des mugs, bols, etc. Ne peignez pas sur les 20 mm suprieurs de vos rcipients boire. Peuvent sutiliser sur le dessous des plats en verre transparent.

BASICS
BASICS est une acrylique paisse la consistance onctueuse qui facilite le mlange de couleurs. Elle retient les reliefs et les coups de pinceaux et sche en un ni satin, sans reets indsirables. Les couleurs schent en un fini satin  La consistance onctueuse permet la ralisation de peintures paisses semblables lhuile, qui retiennent les reliefs et les coups de pinceaux Excellent pouvoir couvrant

ASTUCES ET TECHNIQUES

Emptement : Applications paisses retenant les coups de pinceaux et les marques de couteau Peinture traditionnelle sur toile ou panneau, mlange facile Peinture exprimentale Collage et techniques mixtes Art de limprimerie : impression au cadre, monotype, typographie Thorie de la couleur / mlange

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CHAPITRE 3: LES PRODUITS LIQUITEX / CHOISIR LA BONNE COULEUR

BASICS Mat
BASICS Mat est une acrylique consistance uide et lisse facilitant lapplication et le mlange des couleurs. Sa formule directe assure une application lisse et homogne. Les couleurs riches et satures schent en un ni mat et disposent de proprits semblables la gouache, savoir une excellente opacit. Fini mat , proprits semblables la gouache  Consistance onctueuse et molle facilitant lapplication et la dilution de la couleur leau ou aux mdiums Liquitex Forte opacit pour un excellent pouvoir couvrant Couleur sature intense et riche Application homogne, formule directe. Couleur rsistante leau ltat sec (compter sept jours pour un schage complet)

ChOisir la bONNe cOUleUr: Extra-fiNe vs. ETUDE


La diffrence entre les couleurs extra-nes et les couleurs Etude est simple: Les couleurs extra-nes sont formules pour offrir une performance optimale, sans tenir compte du prix. Chez Liquitex, les critres de slection des pigments, des matires premires et de broyage des couleurs extra-nes sont clairs : choisir et utiliser ce quil y a de mieux. Produire la couleur la plus ne qui soit est le principal objectif. Le cot est secondaire.

QUatre raisONs JUstifieNt le prix Des cOUleUrs extra-fiNes: 1.  Le pigment n contribue de loin au prix de la couleur extra-ne. Un seul tube de couleur extra-ne contient autant ou plus de pigments hautement afns que des seaux entiers de peinture industrielle. 2.  Chaque pigment est unique et chaque couleur formule diffremment. Dans une gamme de 100 couleurs (comme la gamme de couleurs acryliques extra-nes Heavy Body Liquitex), 100 formulations diffrentes permettent dexploiter toutes les caractristiques des pigments. 3.  Chaque couleur est formule pour offrir un lm de peinture le plus stable et le plus permanent qui soit. Les peintures industrielles, au contraire, sont formules pour durer une ou deux dcennies. Appliques normalement, les couleurs extra-nes sont formules pour durer pendant des gnrations ou des sicles. 4.  Les matires premires viennent de toute la plante, y compris dendroits trs reculs. Les meilleures matires premires peuvent coter cher. Les matires premires de qualit produisent dexcellents produits qui subliment lexprience de la peinture ; cette qualit transparatra dans les travaux raliss.

ASTUCES ET TECHNIQUES

Peinture exprimentale Peinture dcorative Faux-ni Illustration et design Art de limprimerie : impression au cadre, monotype, typographie Collage et techniques mixtes Thorie de la couleur

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CHAPITRE 3: LES PRODUITS LIQUITEX / MEDIUMS ACRYLIQUES

Les couleurs Etude (comme les Liquitex Basics) sont formules pour offrir des normes ables de performance un prix plus abordable. Vous trouverez ci-dessous un tableau prsentant les diffrences cls entre les couleurs extra-nes et les couleurs Etude: Couleurs extra-nes Concentration pigmentaire Formules avec autant de pigments que ncessaire, (gnralement sans tenir compte du prix) pour obtenir le mlange idal et les meilleures proprits de mise en uvre. Broyage Broyes pour obtenir une dispersion de pigments homogne et complte au sein du milieu de suspension, sans tenir compte des ressources ncessaires. Etude Formules avec sufsamment de pigments pour offrir des proprits de mise en uvre ables, dfaut dtre idales. Broyes rapidement (autant que possible) en utilisant des pigments ncessitant les ressources minimales, pour offrir une stabilit et des proprits de mise en uvre ables.

MDiUms acryliqUes
En plus dune palette incroyable de couleurs pour professionnels et amateurs, Liquitex offre la gamme la plus tendue de mdiums acryliques pour inspirer votre crativit chaque tape du processus de peinture. Nous savons que les mdiums sont parfois un concept difficile saisir tant que vous ne les avez pas utiliss, cest pourquoi nous avons essay de simplifier leur utilisation en classant les produits dans trois catgories distinctes : Prparation, Peinture et Finition.

prparation
Les prparations de surface servent de base pour les applications de couleurs permanentes et stables, en impermabilisant et en ajoutant de la rugosit pratiquement toutes les surfaces de peinture. Nous offrons cinq types de gessos acryliques, capables daccommoder tout type de travail.

Prix

Prix tabli en sries et en fonction Prix souvent tabli en une seule srie ; du pigment. La qualit de la couleur parfois avec une deuxime srie pour est plus importante que le prix. les cadmiums et cobalts authentiques. Formules pour offrir des proprits idales dopacit/transparence et de pouvoir colorant chaque couleur. Formules pour offrir des proprits ables dopacit/transparence et de pouvoir colorant chaque couleur. Les couleurs imitations servent gnralement dalternatives aux cadmiums ou aux cobalts authentiques. Les enduits ou matires de charge servent uniquement faire baisser le prix si ncessaire. Etant donn que lon utilise des pigments meilleur march, les couleurs de bonne qualit pour tudiants ncessitent un minimum denduits. Utilises comme il convient, les nombreuses couleurs Etude disposent souvent dune trs bonne permanence. Bien que meilleur march, bon nombre des pigments utiliss dans la formulation offrent une bonne solidit la lumire.

peinture
Dans la catgorie des peintures, il existe plusieurs types de produits conus pour tre utiliss en association avec la couleur. Il sagit des Mdiums Fluides, Mdiums Gels, Additifs et Gels de Texture. Chacun de ces produits est dcrit plus en dtail dans ce livre. Ces mdiums permettent lartiste dajuster les proprits actives et optiques du lm de peinture, ralisant ainsi des techniques et applications tonnamment varies.

Proprits du pigment

finition
Les vernis sappliquent sur un travail achev, de sorte changer ou unier la brillance de la surface et protger la surface peinte de lenvironnement et des rayons ultraviolets. Que vous prpariez une surface, peigniez un chef duvre ou ajoutiez une touche de nition, Liquitex vous offre le mdium le mieux adapt pour obtenir le rsultat souhait. Explorez les possibilits en mlangeant les couleurs acryliques Liquitex notre gamme de mdiums. TOUS LES MEDIUMS LIQUITEX SONT Permanents De pH neutre ltat sec Non jaunissants Rsistants leau une fois secs Souples, anti-craquelures1 Parfaits pour amliorer ladhrence Formuls pour une durabilit long terme Marqus AP2 Fabriqus partir de rsines de qualit optimale  Dvelopps par des chimistes spcialiss, forts dune exprience cumule de plus de 50 ans 1 Except le Mortier de Structure 2 Except Soluvar
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Enduits ou matires de charge

Emploi minime dadditifs, et seulement pour amliorer la viscosit et les proprits de mise en uvre. Les matires de charge servent uniquement rduire le pouvoir colorant excessif des couleurs, comme celles fabriques partir de phtalocyanine. Formules pour offrir la meilleure solidit la lumire (en fonction de la couleur) et la meilleure stabilit de lm qui soient.

Permanence

Spectre

Les gammes ETUDE offrent un Spectre de couleurs large et spectre quilibr, bien que plus complet, dpassant parfois 100 couleurs dans une mme gamme. Le limit. spectre idal est quilibr et offre lartiste des options de mlange quasi-innies.

(Reproduit avec la permission de What Every Artist Needs to Know About Paints and Colors par David Pyle, Krause Publications, 2000)

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CHAPITRE 3: LES PRODUITS LIQUITEX / MEDIUMS ACRYLIQUES

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INFORMATIONS ESSENTIELLES SUR LUTILISATION DES MEDIUMS ACRYLIQUES Pour un rsultat optimal, testez toujours le matriel avant de lutiliser  Mlangez les mdiums Liquitex aux couleurs acryliques pour augmenter la souplesse, ladhrence et la stabilit long terme  Les mdiums Liquitex augmentent le volume, et la plupart accentuent galement la transparence de la couleur acrylique  Une couche fine ( 1,5 mm) de mdium Liquitex peut initialement scher en 30 mn 24 heures, et une couche plus paisse ( 6 mm) en 2 5 jours (en fonction de lhumidit)  Lutilisation dun humidificateur allongera la dure de schage de tous les mdiums Liquitex  Evitez les surfaces huileuses, peintes lhuile, grasses ou cires  Lorsque vous peignez sur une surface dure ou lisse telle que le verre, le mtal, lmail ou le carton dur, poncez les surfaces avant dappliquer votre mdium, pour une meilleure adhrence  Des coups de pinceaux vigoureux sur des surfaces textures peuvent entraner la formation de bulles sur le lm de peinture  Nintervenez pas trop sur la surface durant lapplication. Si les mdiums sont trop brosss durant le schage, cela peut provoquer un ternissement. Une fois le lm terni et sec, il est impossible de modier ou de retirer le rsultat. Si une zone nest pas travaille (est oublie), laissez la surface scher, puis couvrez-la avec une autre couche de mdium DfiNitiON gNrale  Les mdiums acryliques Liquitex sont fabriqus partir dune mulsion de polymres acryliques purs, qui une fois sche, forme des lms durables. On peut les considrer comme de la peinture incolore. Ils constituent le liant (colle) de la peinture acrylique et disposent dune excellente souplesse et rsistance aux produits chimiques, leau et aux rayonnements ultraviolets.  On les ajoute la peinture acrylique pour modifier les facults dapplication, lapparence ou le volume de la peinture, produisant ainsi une innie varit deffets.  Les mdiums Liquitex sont disponibles en diffrentes viscosits et brillances (brillant et mat). Ils sont tous miscibles entre eux.  Les mdiums acryliques peuvent fonctionner dans des applications et techniques diverses. Une combinaison de plusieurs mdiums peut tre ncessaire pour obtenir leffet recherch. On peut galement utiliser plusieurs mdiums seuls pour obtenir le mme effet. DiffreNce eNtre les aDDitifs et les mDiUms Un additif modie le fonctionnement chimique interne du lm de peinture. Les additifs doivent tre utiliss avec parcimonie, dans la quantit strictement ncessaire pour gnrer leffet recherch, an de prserver ladhrence et la rsistance de la couleur. En gnral, Liquitex recommande de ne pas ajouter plus de 25% dadditif votre peinture acrylique. Un mdium modie les proprits de mise en uvre de la peinture et comporte un liant de rsine destin amliorer la stabilit. Etant donn que les mdiums prservent ou amliorent la stabilit du lm de peinture (rsistance et adhrence de la couleur), ils peuvent tre utiliss sans limitation de quantit.

prep
Les prparateurs de surface sont utilises pour impermabiliser, apprter et donner de la rugosit (pour une meilleure adhrence de la couleur) toutes les surfaces de type toile, bois, papier et mtal. On utilise cette mme prparation pour la peinture ncessitent une seule couche. TOUS LES PREPARATEURS DE SURFACE Sont souples/anti-craquelures Ne jaunissent pas avec le temps  Si plus dune couche est utilise, il est recommand de poncer entre les couches  Lajout de couleurs Liquitex Soft Body notre gamme de gessos cr des teintes et des apprts personnaliss  Confrent de la rugosit et de ladhrence idales un large ventail de supports, de type toile, papier et bois.  Utilisez une deux couches pour les applications acryliques. Utilisez deux quatre couches pour les applications lhuile. GESSO Sous-couche blanche classique conue pour les surfaces absorbantes de type toile, papier ou bois. Fournit aux peintures acryliques et lhuile lapprture, la rugosit et labsorbance adaptes la surface. Gnralement, une seule couche suft. Le gesso traditionnel est cens tre un Blanc de Titane opaque au fort pouvoir couvrant. Deux couches sont recommandes sous les couleurs lhuile. Attributs Apprture et fond blancs traditionnels. Excellent fond pour les peintures acryliques et lhuile. Peut se mlanger la couleur acrylique pour crer un fond color. Trs opaque. Souple, anti-craquelures et non jaunissant ltat sec.  Confre de la rugosit et de ladhrence, idales un large ventail de supports, de type toile, papier et bois.  Excellente sous-couche et apprt pour de nombreuses techniques et applications.

PREPARATEURS DE SURFACE

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GESSO (suite) Application  Adapt aux toiles, au papier, au bois ou toute surface propre, poreuse et non huileuse.  Colle et apprte, crant une surface adapte lexcution de dessins prliminaires au fusain ou au crayon.  Utilisez non dilu ou diluez jusqu 25% avec de leau.  Si vous diluez plus de 25%, utilisez un mlange gal deau et de mdium mat Liquitex pour diluer le gesso.  Teintez la couleur avec les couleurs extra-fines Soft Body Liquitex. Remarque:
Chez Liquitex, nous dconseillons vivement lutilisation de peinture industrielle comme peinture de fond. La peinture industrielle est formule pour durer une dcennie tout au plus. De plus, un fond bon march qui caille et se spare du support de peinture ne manquera pas demporter avec lui limage expressive de lartiste. En revanche, appliqu correctement et soumis aux bonnes conditions, un gesso extra-fin durera pendant des gnrations. A noter galement que la peinture industrielle est beaucoup plus absorbante que le gesso extra-fin. Trop absorbante en fait, car elle peut srieusement endommager le film de peinture, notamment avec la peinture lhuile. Le gesso extra-fin est formul pour offrir le degr idal dabsorption.

GESSO TRES EPAIS Gesso innovant pour emptement de couleur Blanc de Titane, capable de maintenir les formes sculpturales. Offre tous les attributs dun gesso acrylique traditionnel. Idal pour les applications paisses et sculpturales au couteau ou au pinceau. Attributs  Gesso acrylique innovant pour emptement, utilis pour prparer les surfaces aux peintures acryliques et lhuile.  Cr des applications sculpturales paisses.  Mlangez une couleur acrylique pour obtenir un fond color.  Souple, anti-craquelures et non jaunissant ltat sec.  Confre de la rugosit et de ladhrence, idales un large ventail de supports, de type toile, papier et bois.  Gnralement, une seule couche suffit. Application  Adapt aux toiles, au papier, au bois ou toute surface propre, poreuse et non huileuse.  Teintez la couleur avec les couleurs extra-fines Soft Body ou Heavy Body Liquitex.  Appliquez au couteau ou au pinceau.  Ne poncez pas. GESSO COLORE Cr un fond color tout en offrant les attributs dun gesso acrylique traditionnel. Certains artistes aiment commencer leur travail sur un fond color pour une reprsentation diffrente du processus de peinture. Gnralement, une seule couche suft. Comme pour le gesso traditionnel, le gesso color donne galement la surface un pouvoir couvrant opaque. Disponible en Noir et en Gris Neutre. Attributs Excellent fond pour la peinture acrylique et lhuile. Non jaunissant. Souple et anti-craquelures. Confre de la rugosit et de ladhrence, idales un large ventail de supports, de type toile, papier et bois. Excellente sous-couche pour de nombreuses applications telles que les peintures murales. Gnralement, une seule couche suffit. Disponible en Noir et Gris Neutre. Application Colle et apprte, crant une surface adapte lexcution de dessins prliminaires au fusain ou au crayon. Utilisez non dilu ou diluez jusqu 25% avec de leau. Si vous diluez plus de 25%, utilisez un mlange gal deau et de mdium mat Liquitex pour diluer le gesso. Teintez la couleur avec les couleurs extra-fines Soft Body ou Heavy Body Liquitex.  Le gesso color Liquitex possde une teinte homogne et toutes les couleurs sont miscibles entre elles pour fournir des fonds colors trs varis.

GESSO TRANSPARENT Apprt dune grande transparence qui permet le maintien de la visibilit de la surface de travail. Le gesso transparent fournit un degr idal de rugosit pour le pastel, le pastel lhuile, le graphite et le fusain, et constitue un excellent fond pour les peintures acryliques et lhuile. Ce gesso est idal sur des surfaces colores ou structures, ou sur un dessin sous-jacent. Mlangez des couleurs acryliques pour crer un fond teint en transparence/translucidit. Sche en un fini transparent ou translucide en fonction de lpaisseur. Gnralement, une seule couche suft. Deux couches sont recommandes pour une utilisation sous une couleur lhuile. Attributs  Apprt dune grande transparence qui permet le maintien de la visibilit de la surface de travail.  Forte rugosit idale pour le pastel, le pastel lhuile, le graphite et le fusain.  Excellent fond pour les peintures acryliques et lhuile.  Mlangez une couleur acrylique pour obtenir un fond color.  Sche en un fini transparent translucide en fonction de lpaisseur.  Souple, anti-craquelures et non jaunissant ltat sec.  Confre de la rugosit et de ladhrence, idales un large ventail de supports, de type toile, papier et bois.  Excellente sous-couche et apprt pour de nombreuses techniques et applications. Application  Adapt aux toiles, au papier, au bois ou toute surface propre, poreuse et non huileuse. Colle et apprte tout en prservant lapparence dorigine du support.  Confre au papier une bonne rugosit pour les techniques la craie et au pastel lhuile.  Mlangez avec une trs faible quantit de couleur acrylique transparente ou translucide pour colorer le fond tout en prservant la transparence. Ntalez pas de faon excessive

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peinture
Au cours du processus de peinture, il existe plusieurs types de produits conus pour tre utiliss en association avec la couleur. Les mdiums uides, mdiums gels, additifs et gels de texture permettent lartiste dajuster les proprits de mise en uvre et les proprits optiques du lm de peinture, pour raliser des techniques et des applications inniment varies.

MEDIUM & VERNIS BRILLANT Loutil performant de la gamme de mdiums Liquitex. Le mdium & vernis brillant est un mdium polyvalent qui remplit deux fonctions. On peut lutiliser en couche finale comme vernis brillant et transparent et/ou comme mdium brillant uide. Il amliore ladhrence du lm de peinture et renforce la profondeur, lintensit et la brillance de la couleur. Excellent pour le transfert dimages imprimes. Attributs  Mdium polyvalent, formul pour tre mlang toutes les peintures et mdiums acryliques Liquitex.  Mlangez une peinture acrylique pour renforcer lintensit de la couleur, amliorer la transparence et la brillance, uidier la peinture et ajouter de la souplesse et de ladhrence au lm de peinture.  Utilisez comme vernis permanent pour protger la surface et tablir une brillance homogne.  Translucide ltat humide, transparent ltat sec. Application Comme extendeur :

MEDIUMS FLUIDES

Les mdiums uides rduisent la viscosit des peintures et gels plus pais. Ils ont tendance tre autolissants et ils ne retiennent pas les coups de pinceaux. Les Mdiums Fluides modient les peintures acryliques de diverses manires et contiennent des rsines acryliques destines prserver ou amliorer ladhrence et la durabilit de la peinture.

TOUS LES MEDIUMS FLUIDES Fluidifient la peinture Schent en un fini transparent ou translucide Augmentent le volume de peinture dilue Font un excellent adhsif, qualit archive, pour le collage

 Mlangez une couleur extra-fine Soft Body pour augmenter le volume et


renforcer la transparence, tout en maintenant la viscosit de la peinture.

 Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body pour augmenter le volume


et renforcer la transparence, tout en rduisant la viscosit de la peinture. Comme fixatif :

PriNcipaUx attribUts Autolissants, produisent des surfaces plus homognes et faciles peindre. Mlangez une couleur extra-fine Soft Body pour maintenir la viscosit de la peinture. Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body pour rduire la viscosit de la peinture.

 Utilisez comme fixatif sur votre travail (peinture acrylique, pastel, graphite, craie) pour augmenter la
brillance ou lclat de la peinture. Mlangez 1 mesure de Mdium & Vernis Brillant 1 mesure deau distille. Appliquez au pulvrisateur ou larographe. Comme fond :

 Utilisez comme fond transparent pour la peinture acrylique la place dun gesso. Permet de voir
Ne secouez pas, au risque de former de la mousse. La mousse peut srieusement affecter la transparence du film en crant une apparence visuelle oue ou brumeuse. HUMIDIFICATEUR POUR PEINTURE ACRYLIQUE Rsine acrylique fluide innovante, conue pour allonger le schage des couleurs. Vaporisez sur votre palette ou directement sur la surface de peinture. Ce mdium amliore le mlange des couleurs et peut sutiliser pour diluer les couleurs tout en maintenant lintgrit du film. Utilisez rptition pour viter la formation de peaux. Attributs Rsine acrylique fluide innovante, conue pour allonger le schage des couleurs acryliques Vous permet de conserver la fracheur de vos couleurs et dviter la formation de peaux la surface de la peinture. Facilite le mlange des couleurs Peut sutiliser pour diluer les couleurs tout en maintenant lintgrit du film. Formul avec un agent antimicrobien pour prvenir les moisissures. Application Renouvelez lapplication pour humidifier la palette le support. Pour prvenir toute dcoloration induite par le support (en anglais, Substrate Induced Discoloration ou SID), nettoyez les toiles en coton ou en lin avant utilisation. Rfrez-vous la dnition du SID de la section Mdium Mat. Avec des pigments en poudre :

 Utilisez comme liant avec des pigments en poudre pour produire une peinture brillante bon march
viscosit moyenne, idale pour les tudiants. Comme colle :

 Utilisez pour les collages de journaux et de matriaux lgers.

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MDIUM POUR GLACIS Sutilise lorsquune transparence maximale est requise, pour ajouter de la luminosit et de la profondeur vos peintures. Mlang des couleurs transparentes, ce mdium uide peut tre utilis pour crer des glacis brillants. Le mdium pour glacis sche rapidement, autorisant des superpositions rapides. Il a tendance limiter ou liminer les coups de pinceaux. Mlangez au mdium retardateur fluide Slow-Dri ou au retardateur fluide Slow-Dri pour augmenter le temps de travail. Attributs  Conu pour crer des glacis brillants et clatants en association avec des couleurs acryliques extra-fines.  Excellentes proprits dapplication et de lissage.  Sche rapidement pour une superposition rapide.  De petites quantits de couleur permettent une transparence maximale.  Idal en association avec des couleurs transparentes ou translucides.  Souple, non jaunissant et rsistant leau une fois sec. Applications Mlangez nimporte quelle quantit de couleur acrylique.  Appliquez sur des zones peintes sches pour modifier la coloration sans perdre le dtail de la peinture. La sous-couche doit tre compltement sche avant dappliquer la suivante.  Mlangez soigneusement une petite quantit de couleur au mdium pour claircir la couleur. Pendant le schage, le mdium devient transparent et la couleur fonce, pour nalement ressembler une version ne et transparente de la couleur dorigine. MEDIUM MAT Mdium classique utilis pour donner de la uidit aux coups de pinceaux dlicats, ou pour agir comme adhsif mat dans les techniques de collage. Ce mdium a une consistance crmeuse et sassocie parfaitement aux couleurs opaques. Mlangez avec le mdium & vernis brillant pour crer un effet satin personnalis. Attributs Ajout des couleurs acryliques, cre un fini mat ou anti-reflet.  Mlangez une peinture acrylique pour renforcer la transparence et allonger la couleur, augmenter la matit, uidier la peinture et accrotre la souplesse et ladhrence du lm de peinture. Mlangez un Mdium & Vernis Brillant pour produire un mdium semi-brillant ou satin. Opaque ltat humide, translucide ltat sec. Application Comme extendeur :

MEDIUM MAT (suite) Application Comme fixatif :

 Utilisez comme fixatif sur votre travail (peinture acrylique, pastel, graphite,
craie) pour diminuer la brillance ou lclat de la peinture. Mlangez 1 mesure de Mdium Mat 1 mesure deau distille et appliquez au pulvrisateur ou larographe. Comme fond :

 Nous recommandons lutilisation dun mdium uide comme fond


transparent (apprture) pour la peinture acrylique, dot dune excellente rugosit et dune trs bonne adhrence. Cela permettra la couleur et la texture du support de transparatre. Peut servir de substitut la colle de peaux traditionnellement utilise dans les peintures lhuile.

 Pour prvenir toute dcoloration induite par le support (en anglais, Substrate
Induced Discoloration ou SID), nettoyez les toiles avant utilisation. Dfinition SID : Utiliss comme apprt sur le coton, le lin et le carton dur, les mdiums acryliques extraient des substances du support pendant et aprs le schage. Une dcoloration peut survenir sur des zones non recouvertes de peinture.

 Peintures murales extrieures : Si le support ou le mur est relativement


lisse, il convient dappliquer une couche de Mdium Mat ou deux couches pulvrises sur la surface avant dappliquer le gesso. Comme colle :

Utilisez pour les collages de journaux et de matriaux lgers.


MEDIUM ULTRA MAT Mdium uide extrmement mat. On peut utiliser le mdium ultra mat pour maintenir lopacit et allonger le volume des couleurs opaques, sans changer la nature de la couleur. Idal pour de grands projets o la transparence nest pas recherche. Sche en un ni trs mat, sans aucune brillance. Attributs  Augmente le volume de peinture, tout en maintenant lopacit de la couleur laquelle il est mlang.  Economique, il double le volume de la couleur extra-fine Soft Body, avec une perte notable dintensit, dopacit ou de changement de teinte minime ou inexistante.  Lopacit des couleurs mlanges au mdium ultra mat sera suprieure celle des couleurs dilues selon les mmes proportions tout autre mdium, lexception du mortier de structure.  Le degr dallongement de la couleur varie en fonction des pigments utiliss.  En ajoutant plus de 50%, le mdium ultra mat peut agir comme blanc de mlange, augmentant la luminosit de la couleur dorigine. Les couleurs claires seront moins rceptives que les couleurs fonces.  Les couleurs mlanges au mdium ultra mat schent en un fini mat.

 Mlangez une couleur extra-fine Soft Body pour augmenter le volume et renforcer la translucidit, tout en
maintenant la viscosit de la couleur.

 Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body pour augmenter le volume et renforcer la translucidit, tout
en rduisant la viscosit de la couleur.

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MEDIUM ULTRA MAT (suite) Application Gouache :

MEDIUM RETARDATEUR FLUIDE SLOW-DRI (suite) Attributs  Contrairement aux additifs retardateurs, on peut ajouter nimporte quelle quantit la couleur, sans mettre en danger la solidit du lm de peinture.  Translucide ltat humide, transparent ltat sec  Souple, non jaunissant et rsistant leau ltat sec. Application  La formule est conue pour sutiliser dans des techniques qui ncessitent lallongement du temps de schage. Peut galement sutiliser dans de nombreuses techniques conventionnelles pour mdium brillant, de type : peinture larographe, travail au pinceau, glacis, collage et peintures murales. Possibilits dapplication en tant que mdium Comme extendeur

 Mlangez une couleur extra-fine opaque Soft Body pour un fini mat et un aspect gouache (aquarelle opaque).  Contrairement aux gouaches traditionnelles, ces couleurs-gouaches sont rsistantes leau, souples, solides
la lumire et permanentes ltat sec. Une fois termines, elles doivent tre soigneusement protges. Peintures murales :

 Mlangez une couleur extra-fine Soft Body pour crer une sous-couche de peintures murales capable
de doubler le volume de peinture. Pour les couches du dessus, utilisez des couleurs dont la solidit la lumire est classe I, sans mdium ultra mat. Epuisement de la couleur pendant lapplication de la peinture :

 Utilisez lorsque vous manquez dun mlange de couleur extra-fine Soft Body pendant lapplication de la
peinture. Lorsque vous avez peint la moiti dune zone spcifique, dterminez si vous avez suffisamment de peinture pour terminer. Si ce nest pas le cas, ajoutez une quantit gale de mdium ultra mat la couleur. La couleur et lopacit resteront inchanges, mais le volume doublera et vous permettra de nir votre peinture sans avoir faire un nouveau mlange. Sous-couche :

 Mlangez une couleur extra-fine Soft Body pour allonger le temps de schage, allonger le volume et
augmenter la transparence, tout en maintenant la viscosit et le ux de la peinture.

 Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body pour ralentir le temps de schage, allonger le volume et
augmenter la transparence, tout en diluant la peinture. Comme fixatif

 Pour obtenir une sous-couche colore, mlangez une couleur extra-fine Soft Body.
MEDIUM RETARDATEUR FLUIDE SLOW-DRI Mdium indispensable la cration de bordures plus dlicates et de formes modeles. On utilise ce mdium pour allonger le temps de reprise des acryliques de plus de 40%, ce qui vous laisse le temps de travailler rellement sur la peinture pour accentuer le mlange des couleurs. Vous pouvez ajouter jusqu 50% de ce mdium, puisquil contient un liant destin conserver les proprits du lm de peinture, contrairement la version additif. Attributs  Formulation unique qui permet dallonger nettement le temps de schage des acryliques.  Fluidifie la couleur extra-fine Heavy Body et prsente une consistance similaire celle de la couleur extra-fine Soft Body.  Mlangez nimporte quelle quantit une couleur pour renforcer lintensit de celle-ci, augmenter la transparence et la brillance, uidier la peinture et augmenter la souplesse et ladhrence du lm de peinture.  Sche transparent pour rvler une couleur riche et intense.

 Utilisez comme fixatif sur votre travail (peinture acrylique, pastel, graphite, craie) pour augmenter la
brillance ou lclat de la peinture. Laugmentation du temps de schage permet de travailler les mdiums sur la surface avant la fixation finale. Appliquez au pulvrisateur ou larographe rempli dun mlange dune mesure de mdium et dune mesure deau.

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A lautre bout du spectre des Mdiums Fluides, les Mdiums Gels donnent de la consistance la peinture dilue dans les techniques demptement, allongent le volume des couleurs et ajoutent de la transparence. Les mdiums gels peuvent galement augmenter le temps de reprise puisquils tendent scher plus lentement que des lms de peinture moins pais. En gnral, plus la couche de peinture acrylique est paisse, plus le temps de schage est long. Ces mdiums modient galement les peintures acryliques de diverses manires et ont tendance amliorer ladhrence et la durabilit de la peinture, puisquils contiennent des rsines acryliques. TOUS LES MEDIUMS GELS Donnent de la consistance Augmentent le temps de reprise Schent en un fini transparent ou translucide Augmentent le volume de peinture Retiennent les coups de pinceaux ou les marques de couteau Font un excellent adhsif qualit archive pour le collage

MEDIUM GELS

MDIUM GEL BRILLANT Excellent pour retenir les coups de pinceaux, tout en allongeant le temps de schage et en ajoutant de la consistance la peinture. Mlangez des couleurs transparentes pour des glacis en emptement dune profondeur et dune brillance exceptionnelles. Excellent pour le transfert dimages imprimes. Attributs Sche en un fini brillant. Viscosit et consistance similaire celles de la couleur extra-fine Heavy Body.  Translucide ltat humide, transparent translucide ltat sec. Des applications plus paisses produisent des lms moins transparents ltat sec.  Mdium idal en mlange une couleur extra-fine Heavy Body pour allonger la peinture, augmenter la brillance et la transparence de la couleur, sans changer lpaisseur de la peinture.  Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body pour obtenir une peinture similaire la peinture lhuile en terme dintensit de la couleur. Application Comme extendeur :

 Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body pour augmenter le volume et renforcer la transparence, tout en
maintenant la viscosit de la peinture.

 Mlangez une couleur extra-fine Soft Body pour augmenter le volume et renforcer la transparence, tout en
augmentant la viscosit de la peinture. Attributs gnraux  Mdiums haute viscosit, formuls pour crer des reliefs tridimensionnels et retenir les coups de pinceaux, allonger le volume de peinture, augmenter le temps de schage et atteindre divers degrs de transparence et de brillance.  Mlangez une couleur extra-fine Soft Body pour paissir la peinture.  Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body pour maintenir ou augmenter lpaisseur de la peinture.  Produisent des films dpaisseur, de brillance et effets visuels varis.  A ltat humide, les mdiums ont une apparence laiteuse, mais schent en un fini transparent translucide (sauf indication contraire). Un mlange de mdium/ peinture humide sera plus clair que le mme mlange ltat sec.  Plus lapplication est paisse, plus le film final est opaque.  Tous les gels peuvent servir de liant aux pigments en poudre et aux additifs de type sable, sciure, etc. Surcharger les mdiums avec des matriaux texturs risque de rendre la peinture friable.  Tous les gels constituent dexcellentes colles pour fixer des objets lourds une surface.  Mlangez nimporte quel gel une peinture acrylique pour augmenter le temps dexcution (temps de reprise). MDIUM GEL BRILLANT EPAIS Mdium gel trs pais qui allonge le temps de travail et augmente la brillance et la transparence de la peinture. Mlangez de la peinture acrylique pour augmenter la consistance et atteindre celle dune peinture lhuile, capable de retenir les coups de pinceaux ou de couteaux palette. Attributs Mdium consistance trs paisse et de forte densit, qui sche en un fini brillant translucide.  Mlangez une peinture acrylique pour augmenter la consistance, la densit et la viscosit de la peinture et atteindre une consistance semblable celle de la peinture lhuile, avec des coups de pinceaux ou de couteaux palette visibles.
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Comme fond :

 Utilisez comme fond transparent pour la peinture acrylique la place dun gesso. Permet de voir le support.
Pour prvenir toute dcoloration induite par le support (en anglais, Substrate Induced Discoloration ou SID), nettoyez les toiles en coton ou en lin avant utilisation. Rfrez-vous la dfinition de la SID de la section Mdium Mat : Application Fond.

 Lorsque vous appliquez un mdium gel brillant sur une toile, appuyez suffisamment pour faire pntrer le
mdium dans les mailles de la toile, an dassurer une bonne xation entre le gel et la toile. Avec des pigments en poudre :

 Utilisez comme liant avec des pigments en poudre pour produire une peinture brillante bon march haute
viscosit (paisse), idale pour les tudiants. Les pigments doivent tre compatibles avec lmulsion acrylique.

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MDIUM GEL BRILLANT EPAIS (suite) Attributs Allonge la peinture tout en augmentant la brillance et la transparence Augmente le temps de travail de la peinture compar dautres mdiums gels. Application Comme extendeur :

MDIUM GEL BRILLANT TRES EPAIS (suite) Application Avec des pigments, charges et autres matriaux en poudre.

 Veillez ne pas inclure une quantit excessive de matriaux trangers, au risque


daffecter la solidit du film de peinture. Assurez-vous quils sont compatibles avec lmulsion acrylique.

 Mlangez une couleur extra-fine Soft Body et une couleur extra-fine Heavy Body
pour augmenter le volume, la transparence et la viscosit de la couleur. Comme fond :

 Utilisez comme liant avec des pigments en poudre pour produire une peinture brillante
bon march trs haute viscosit (paisse), idale pour les tudiants. Les pigments doivent tre compatibles avec lmulsion acrylique. MDIUM GEL MAT Gel pais qui une fois sec confre un ni mat translucide. Idal pour crer des collages avec des objets plus lourds. Associez au gel brillant pour crer un fini satin personnalis. Attributs Mmes proprits que le mdium gel brillant, sauf quil sche en un fini mat. Viscosit et consistance similaires celles de la couleur extra-fine Heavy Body. Application Comme extendeur

 Pour plus dinformations, rfrez-vous au mdium gel brillant : Fond.


Avec des pigments en poudre :

 Utilisez comme liant avec des pigments en poudre pour produire une peinture brillante bon march trs haute
viscosit, idale pour les tudiants. Les pigments doivent tre compatibles avec lmulsion acrylique. MDIUM GEL BRILLANT TRES EPAIS Gel trs pais (textur) dot dune rsistance leve au cisaillement, fourni une texture comparable lhuile. Idal pour crer des applications relief important et des applications sculpturales qui retiennent la forme ltat sec, avec un retrait minime. Ce mdium permet daugmenter le temps de travail de la peinture. Attributs Extrmement pais, trs haute viscosit. Le plus pais des gels transparents .  Haute viscosit, trs dense, dot dune rsistance leve au cisaillement, pour une texture comparable lhuile. Sche transparent translucide, en fonction de lpaisseur de lapplication. Retrait minime durant le schage. Excellente adhrence pour le collage et les techniques mixtes. Allonge la peinture, augmente la brillance et la transparence. Augmente le temps de travail de la peinture compar dautres mdiums gels. Souple, non jaunissant et rsistant leau ltat sec. Application Comme extendeur haute viscosit

 Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body pour augmenter le volume et renforcer la
translucidit, tout en maintenant la viscosit de la peinture.

 Mlangez une couleur extra-fine Soft Body pour augmenter le volume et renforcer la
translucidit, tout en augmentant la viscosit de la peinture. Comme fond

 Nous recommandons lutilisation dun mdium pais comme fond translucide (apprture) pour la
peinture acrylique, dot dune excellente rugosit et dune trs bonne adhrence. Cela permettra la couleur et la texture du support de transparatre. Peut servir de substitut la colle de peaux traditionnellement utilise dans les peintures lhuile.

 Pour prvenir toute dcoloration induite par le support (en anglais, Substrate Induced
Discoloration ou SID), nettoyez les toiles en coton ou en lin avant utilisation.

 Peintures murales extrieures : Si le support ou le mur est trs rugueux, il convient dappliquer
une couche de Mdium Gel Mat au pinceau ou la truelle avant dappliquer le gesso. Pour des effets demptement

 Mlangez une couleur extra-fine Soft Body et une couleur extra-fine Heavy Body pour augmenter la viscosit
et la consistance, allonger le volume, renforcer la transparence et la brillance de la couleur. Comme fond

 Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body Liquitex pour des effets
demptement qui scheront en un ni mat. Avec des pigments en poudre :

 Lorsque vous crez un fond sculptural, veillez appuyer suffisamment pour faire pntrer le gel dans la toile
brute, afin dassurer une bonne fixation. Appliquez la peinture sur le gel aprs schage du gel. Collage :

 Utilisez comme liant avec des pigments en poudre pour produire une peinture
brillante bon march haute viscosit (paisse), idale pour les tudiants.

Constitue une excellente colle pour les collages et dcoupages.

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MDIUM GEL MAT TRES EPAIS Gel trs pais qui retient les reliefs levs, les coups de pinceaux structurs et les marques de couteau avec un retrait limit. Ce mdium augmente le temps de travail de la peinture compar dautres mdiums gels, et sche en un ni mat translucide. Attributs Extrmement pais, trs haute viscosit.  Haute viscosit, trs dense, dot dune consistance beurre pour un comportement rhologique comparable lhuile. Sche en un fini mat translucide, en fonction de lpaisseur de lapplication. Retrait minime pendant le schage. Excellente adhrence pour les collages et techniques mixtes. Allonge la peinture. Augmente le temps de travail de la peinture compar dautres mdiums gels. Souple, non jaunissant et rsistant leau ltat sec. Application Comme fond

MDIUM GEL ULTRA MAT (suite) Application Epuisement de la couleur pendant lapplication de peinture :

 Utilisez ce mdium lorsque vous manquez dun mlange de couleur extra-fine Heavy Body pendant lapplication de
peinture. Lorsque vous avez peint la moiti dune zone spcifique, dterminez si vous avez suffisamment de peinture pour terminer. Si ce nest pas le cas, ajoutez une quantit gale de mdium gel ultra mat la couleur. La couleur et lopacit resteront inchanges, mais le volume doublera et vous permettra de nir votre peinture sans avoir faire un nouveau mlange. Sous-couche :

 Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body pendant lapplication de la sous-couche initiale, pour doubler le
volume de couleur. MDIUM GEL RETARDATEUR EPAISSISSANT Gel haute viscosit utilis pour allonger le temps de reprise de lacrylique de plus de 40%, pour un meilleur mlange des couleurs. Ajoutez nimporte quelle quantit sans compromettre lintgrit du film de peinture, et ralisez dexcellentes techniques demptement. Attributs Formulation unique qui facilite le mlange avec les acryliques. Allonge le temps de schage jusqu 40% pour un meilleur mlange avec les acryliques. Consistance similaire celle de la couleur extra-fine Heavy Body. Mlangez nimporte quelle quantit pour renforcer lintensit, augmenter la transparence et la brillance de la peinture, et accrotre la souplesse et ladhrence du lm de peinture. Sche en un fini transparent pour rvler une couleur riche et intense. Contrairement aux additifs retardateurs, il est possible dajouter nimporte quelle quantit la couleur, sans compromettre la solidit du lm de peinture. Translucide ltat humide, transparent ltat sec. Souple, non jaunissant et rsistant leau ltat sec. Application  La formule est conue pour sutiliser dans des techniques qui visent allonger le temps de schage de la peinture. Peut galement sutiliser dans de nombreuses techniques conventionnelles pour mdium gel brillant, de type : travail au pinceau, glacis pais, collage et peintures murales. Comme extendeur

 Lorsque vous crez un fond sculptural, veillez appuyer suffisamment pour


faire pntrer le gel dans la toile, afin dassurer une bonne fixation. Appliquez la peinture sur le gel aprs schage du gel. Collage

Constitue une excellente colle pour les collages et dcoupages.


Avec matires

 Veillez ne pas inclure une quantit excessive de matriaux trangers,


au risque daffecter la solidit du film de peinture. Assurez-vous quils sont compatibles avec lmulsion acrylique. MDIUM GEL ULTRA MAT Gel avec un taux de matire solide important, qui sche en un ni mat. Maintient lopacit des couleurs et allonge le volume de la peinture, sans changer la couleur. Ce produit est conu pour sutiliser avec des couleurs opaques o la transparence nest pas recherche. Sche en un ni trs mat, sans aucune brillance. Attributs  Gel blanc translucide densit leve, qui allonge le volume de la couleur extrane Heavy Body sans modier son paisseur.  A mlanger la peinture hauteur de 50% pour doubler la quantit de peinture et retenir la position de la couleur.  Ajout plus de 50%, il agit comme blanc nuanceur trs lger.  Maintient davantage lopacit de la couleur quavec un mdium gel transparent.  Sche en un fini semi-mat, confrant aux couleurs un clat mat et un aspect gouache.

 Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body pour augmenter le temps de schage, allonger
le volume et augmenter la transparence, tout en maintenant la viscosit de la peinture.

 Mlangez une couleur extra-fine Soft Body pour ralentir le temps de schage, allonger le volume
et augmenter la transparence, tout en paississant la peinture.

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MORTIER DE STRUCTURE Prparation trs paisse, mat et opaque compose de marbre en poudre et de polymres en mulsion, utilise pour crer des textures paisses sur des surfaces rigides. Ce produit se manipule comme de largile et sche en profondeur, pour obtenir une surface dure comme de la pierre. Peut se mlanger aux couleurs acryliques ou supporter une autre couche ltat sec. Excellent support pour la peinture acrylique, laquarelle, le graphite ou le pastel sec. Idal pour les applications sculpturales. Peut tre ponc, sculpt ou perfor ltat sec. Sutilise sur des supports rigides. Attributs  Mastic fabriqu partir de poudre de marbre et dune mulsion dacrylique pure.  Utilis pour construire des textures lourdes sur des supports rigides et crer des formes tridimensionnelles. Sche en un fini dur comme la pierre. Une fois sec, il peut tre ponc ou sculpt.  Se manipule comme de largile aprs avoir retir le couvercle du rcipient et laiss doucement svaporer un peu deau, jusqu obtention dune consistance argileuse. Adhre nimporte quelle surface absorbante non huileuse.  Un schage trop rapide entrane la formation de crevasses, fissures, craquelures.  Mlang des couleurs acryliques, il agit comme un blanc nuanceur lger, tout en augmentant lpaisseur et la rigidit de la peinture.  Excellent support pour la peinture acrylique, la peinture lhuile, le pastel lhuile, les barres dhuile, laquarelle, le graphite ou le pastel sec. Instructions Appliquez au couteau, au pinceau, laide doutils dcorer les gteaux, etc.  Pour viter les fissures dues des retraits (crevasses), schez doucement en recouvrant de film tirable. Appliquez une paisseur infrieure 6 mm. Mlangez des couleurs acryliques pour produire une pte colore.  Une fois sec, le mortier de structure peut recevoir une couche de peinture acrylique ou lhuile. Application Sculpturale :

MORTIER DE STRUCTURE (suite) Application Fond absorbant :

Mlangez 1/4 de mortier de structure 3/4 de gesso acrylique Liquitex. Appliquez la truelle ou au rouleau. Laissez scher, puis poncez. Rptez si ncessaire.
Papier mch :

 Mlangez 50/50 le mortier de structure acrylique au mdium gel brillant, au


mdium gel mat ou au mdium gel pais brillant Liquitex. Trempez le papier dans ce mlange. MORTIER DE STRUCTURE LEGER Prparation lgre et are compose de microsphres de verre et de polymres en mulsion, spcialement formule pour une utilisation dans des applications o le poids est un facteur important. Peut servir donner de la consistance la peinture et crer des teintes pastel. Sche en un blanc opaque mat et peut se mlanger aux couleurs acryliques ou supporter une autre couche. Son utilisation est recommande sur des supports rigides pour viter les craquelures. Attributs  Gel lger, ar, souple, pais et sculptural spcialement formul pour une utilisation dans des applications o le poids est un facteur important. Ne prsente aucune crevasse .  Utilis seul, ce mortier schera en un blanc opaque mat qui supporte une couche de teinture le cas chant.

 Appliquez en couches fines en laissant chaque couche scher avant dappliquer la suivante. En cas de
craquelures, laissez scher et remplissez avec une couche supplmentaire de mortier de structure. Support rigide :

MORTIER DE STRUCTURE FLEXIBLE Prparation opaque et mat compose de marbre en poudre et dune mulsion de polymres acryliques purs. Sche plus lentement que dautres mortiers de structure en une structure rigide mais souple. Sutilise pour crer des textures paisses et des formes tridimensionnelles. Son utilisation est recommande sur des supports soumis des exions occasionnelles. Attributs Trs haute viscosit et trs opaque. Mortier de marbre fabriqu partir de marbre en poudre et dune mulsion 100% de polymres. Sche plus lentement que dautres mortiers de structure en une surface dure mais flexible.  Utilis pour crer des formes tridimensionnelles et des textures lourdes sur des supports pouvant tre soumis des exions ou mouvements occasionnels. Adhre nimporte quelle surface absorbante non huileuse.  Mlang des couleurs acryliques, il agit comme blanc nuanceur lger, tout en augmentant lpaisseur et la rigidit de la peinture.  Excellent support pour la peinture acrylique, la peinture lhuile, le pastel lhuile, les barres dhuile, laquarelle, le graphite ou le pastel sec.

Utilisez mme le rcipient.


Support souple :

 Mlangez 50/50 le mortier de structure au mdium gel brillant,


au mdium gel mat ou au mdium gel pais brillant.. Fond :

 Appliquez une fine couche de mortier de structure acrylique sur une surface rigide (par ex. du bois) laide
dun couteau palette, dune truelle ou dun rouleau. Laissez scher, puis poncez. Rptez si ncessaire.

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EFFETS
 iquitex offre une varit de produits spcialiss, incluant L les Mdiums Fluides, les Mdiums Gels, les Gels de Texture et les Additifs, spcialement conus pour raliser diverses techniques, applications et effets spciaux.

MEDIUM IRIDESCENT (MEDIUM FLUIDE) (suite) Instructions  Mlangez de petites quantits de couleur, par ajout progressif, jusqu atteindre leffet iridescent et la transparence recherchs.  Idal en association avec des couleurs transparentes et translucides. On peut galement utiliser des couleurs opaques.  La couleur gagnera en transparence au fur et mesure quon ajoutera du mdium.  Les couleurs gagnent en iridescence et deviennent plus rflchissantes au schage.  Peut sutiliser pure, pour une couleur similaire la nacre.  Pour une utilisation sur du tissu, diluez 50% leau distille. FLUIDIFIANT POUR PEINTURE LAROGRAPHE (MEDIUM FLUIDE) Mdium prltr, prt lemploi, qui dilue facilement nimporte quelle acrylique, pour obtenir la consistance voulue pour une application au pistolet. Utilis avec des couleurs acryliques, cest un excellent choix pour les lavis et les techniques daquarelle. Se mlange bien avec dautres mdiums pour ajuster la consistance et les facults dapplication. Mme trs dilu, il maintient lintgrit des acryliques et rduit lencrassement de larographe et laccumulation de peinture. Utilisez la couleur Soft Body Liquitex pour un rsultat optimal. Attributs  Formule prmlange dmulsion de polymres acryliques, deau distille, de retardateur et de uidiant Flow-Aid Liquitex.  Prt lemploi : consistance idale pour les techniques larographe. Ajoutez la quantit de mdium que vous dsir. Dilue facilement lacrylique pour obtenir la viscosit adapte aux techniques de pulvrisation.  Rduit lencrassement de larographe et laccumulation de peinture sur lembout du vaporisateur.  Permet une vaporisation efficace de la peinture acrylique dilue et le maintien de lintgrit du film de peinture. Instructions  Mlangez le fluidifiant pour peinture larographe une couleur extra-ne Soft Body. Le ltrage nest pas ncessaire.  Mlangez le fluidifiant pour peinture larographe une couleur extra-fine Heavy Body. Filtrez pour liminer les particules de couleur non dissoutes.  Commencez par mlanger 50% de fluidifiant pour peinture larographe la couleur. Mlangez soigneusement. Si ncessaire, ajoutez du fluidifiant pour peinture larographe pour fluidifier la peinture dans larographe. Chaque couleur peut ncessiter une proportion diffrente de uidiant, en fonction de la variation de lapprt du pigment et de la concentration pigmentaire.  La taille de lembout de larographe et la pression de pulvrisation dtermineront les proportions du mlange de uidiant pour peinture larographe & de peinture. Les embouts plus larges permettent dincorporer de plus grandes quantits de peinture au mlange.  Prservez lhumidit de larographe pendant lutilisation. Ne laissez pas la peinture scher dans larographe.  Nettoyez larographe leau, avec un mlange eau/ammoniac, au nettoyant pour arographe ou lalcool.

Mediums Fluides Effets


MDIUM POUR TISSUS (MEDIUM FLUIDE) Facilite le mlange, lapplication et ladhrence des couleurs acryliques directement sur le tissu ou sur des toiles non apprtes. Rduit la rigidit de la peinture sche. Aucune thermoxation nest requise. Attributs Facilite lapplication de la peinture acrylique sur les tissus. Contrle le dgorgement des couleurs dilues leau.  Offre un flux lisse et consistant la couleur extra-fine Soft Body.  Evite lapplication ingale de la peinture sur des tissus rugueux texturs. Rduit la rigidit de la peinture acrylique sche sur les tissus.  Limite la ncessit de frotter ou dabraser les tissus rugueux texturs pour que la peinture adhre ou pntre dans la surface. Aucune thermofixation nest requise. Application  Commencez par ajouter 1 dose de mdium pour 1 dose de couleur extra-fine Soft Body Liquitex. Mlange de couleurs sur tissu  Mlangez aux couleurs acryliques pour amliorer les techniques de mlange mouill sur mouill. On peut directement ajouter le mdium sur le tissu pour mlanger la couleur. Aquarelle sur tissu  Utilisez 5 doses de mdium pour tissus pour 1 dose de couleur extra-fine Soft Body Liquitex pour contrler le dgorgement de couleur. MEDIUM IRIDESCENT (MEDIUM FLUIDE) Donne de la richesse aux couleurs acryliques en crant un effet mtallis/nacr. Translucide ltat sec et non oxydant. Peut ajouter du chatoiement ou du scintillement une image, mme en quantit infime. Obtenez les effets les plus fantastiques en mlangeant ce mdium des couleurs transparentes. Essayez de peindre sur des couleurs sches pour un effet unique. Attributs  Mlang des couleurs acryliques, il produit une gamme de couleurs iridescentes ou mtalliques.  Opaque ltat humide, transparent-translucide ltat sec. Ne soxyde pas.

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MEDIUM DE LISSAGE (MEDIUM FLUIDE) Conu pour liminer les craquelures dans des applications coules, il permet dobtenir des flaques et des feuilles acryliques rgulires. Mlangez avec nimporte quelle couleur acrylique pour crer un lm color homogne et lisse. Attributs  Cr des flaques rgulires, des feuilles coules et des applications uides de couleur.  Ne fendille pas, ne craqule pas et limine les bulles. dair du lm de peinture pendant le schage. Prserve la brillance extrme et lapparence mouille ltat sec.  Augmente la transparence lorsquil est mlang la couleur, lors dune application en couche ne. Souple, non jaunissant et rsistant leau ltat sec. Application  Mlangez une couleur acrylique Soft Body pour obtenir un film color homogne et lisse aprs schage.

Gels de Texture
Les Gels de Texture Liquitex contiennent des particules qui produisent des effets texturs et dimensionnels uniques. On peut les mlanger des couleurs acryliques, dautres mdiums, ou les utiliser seuls. Une couche de Gel de Texture sec peut servir de base texture en sous-couche pour la peinture acrylique, le crayon de couleur ou le pastel. Mlangez les gels de Texture entre eux pour raliser des surfaces uniques.

TOUS LES GELS DE TEXTURE Sont souples au schage Attributs gnraux  Contiennent des agrgats spcifiques, qui produisent une varit deffets texturs, dimensionnels et rchissants, en mlange la peinture acrylique.  Les huit gels de texture sont miscibles entre eux, augmentant ainsi les possibilits de textures.  Formuls pour une souplesse et une adhrence maximales. Ni cailles ni craquelures sur la toile.  Peuvent sappliquer sur nimporte quelle matire ou surface qui supporte les techniques acryliques traditionnelles, de type toile, papier, bois, etc.  Les gels de texture sont lgers, non toxiques et schent en une surface rsistante leau et non jaunissante. STUC (GEL DE TEXTURE) Mdium apprci par de nombreux artistes. Ce gel pais la texture ne peut sappliquer au couteau palette pour donner la surface le ni dune fresque italienne. Il sche en un ni de stuc mat gris clair et constitue un excellent fond absorbant pour les lavis et les glacis. Essayez de peindre sur la surface sche avec un uidiant pour peinture larographe ou de dessiner au pastel ou au fusain.  Gel de texture pais, peu brillant et la texture fine, qui sche en un fini de stuc mat gris clair.  Excellent pour produire des effets pais tridimensionnels et pour recouvrir finement une surface. Excellent fond pour lacrylique, le pastel et le graphite.  Relativement sensible au frottement. Enduisez de Vernis Liquitex pour une protection suprieure. Appliquez le vernis avec soin pour viter la formation de mousse et le ternissement de la peinture. Idal pour les applications au pinceau. FLOCONS OPAQUES BLANCS (GEL DE TEXTURE) Gel pais et rugueux contenant des ocons opaques blancs irrgulirement apprts et forms. Peut servir crer des effets de feuillage dans les paysages en le mlangeant une couleur opaque ou en appliquant un glacis ltat sec. Donne un effet similaire aux ocons de neige ou la noix de coco rpe. Gel rugueux haute viscosit, qui contient des flocons opaques irrgulirement apprts et forms.  La texture blanche en flocons est plus marque en mlange des couleurs transparentes ou translucides ou de petites quantits de couleur opaque. Si vous voulez obtenir un blanc pur, ajoutez une petite quantit de Blanc de Titane Liquitex. Ne jaunissent pas Sont rsistants leau une fois secs

Mediums Gels Effets


GEL FILANT (MEDIUM GEL) Le gel lant a la consistance du miel et peut se mlanger des couleurs viscosit moyenne ou haute, pour crer des effets inniment varis. Le gel lant se prte bien la cration de longues coules de peinture, appliques en goutte goutte du bout du pinceau ou du couteau. Cette mthode dapplication donne lartiste un contrle nettement plus prcis de la marque ainsi applique, favorisant le dtail comparativement aux autres mthodes prcdemment cites. Appliqu traditionnellement au pinceau, le gel peut produire de longues marques uides dans lesquelles la couleur suit le pinceau tout en crant un effet stri. Sa transparence et ses proprits autolissantes renforcent encore les proprits uniques de ce mdium gel. Attributs Gel autolissant la consistance du sirop ou du miel Renforce lintensit de la couleur, augmente la transparence et fluidifie la peinture Sche en un fini brillant transparent Permanent, non jaunissant, souple et rsistant leau ltat sec Applications  Peintures abstraites, dans lesquelles un goutte goutte contrl, des coules et des claboussures confrent un champ expressif plus large lartiste.  Peinture de paysages contemporains/imaginaires o les tranes gestuelles peuvent traduire dlement des lments oraux de la nature, de type arbres, buissons ou herbe.  Illustration, o les proprits uniques de ce mdium peuvent ajouter de la texture et un impact stylistique capable de communiquer la vision de lartiste.

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BILLES TRANSPARENTES (GEL DE TEXTURE) Gel viscosit moyenne qui contient des billes plastiques arrondies transparentes et qui sche en une surface semi-brillante. Parfait pour crer une texture bulles nanmoins lisse, leffet potentiellement dramatique en mlange la couleur. Coul, il cr un lm satin souple qui sadapte une innie varit dapplications. Efcace comme surface peindre sous la couleur. Peut sutiliser sous lhuile ou sous lacrylique.  Gel viscosit moyenne qui contient des billes arrondies transparents et qui sche en une surface ( bulles ) semi-brillante et rchissante.  Pour obtenir des effets rflchissants dramatiques, mlangez les billes des couleurs transparentes ou translucides, ou appliquez mme le rcipient sur la peinture sche.  Pour des glacis texturs rflchissants, mlangez au Mdium & Vernis Brillant Liquitex et de petites quantits de couleur extra-ne Soft Body Liquitex.  Peut sutiliser comme fond pour lacrylique et la peinture lhuile. Idal pour les applications au pinceau. FIBRES (GEL DE TEXTURE) Idal pour ajouter de la texture et de la consistance aux formes peintes. Une fois sec, ce gel opaque pais donnera leffet de bres souples lclat mat. Mlang la couleur, il retient les reliefs inhabituels et les coups de couteau. Peut avoir lapparence de morceaux de tissu dchirs. Gel fibreux, filandreux et pais qui une fois sec, donne leffet de fibres souples.  Ajoutez le mdium gel brillant ou le mdium gel pais brillant Liquitex pour faciliter lapplication et augmenter ladhrence ltat humide. Idal pour une application au couteau palette ou la truelle. SABLE RESINEUX (GEL DE TEXTURE) Gel pais et rugueux qui sche en une texture semi-brillante similaire du ciment brut. Mlangez la lave noire et au stuc pour crer une surface absorbante semblable au granit, trs rceptive aux couleurs Soft Body. Gel de texture, pais et rugueux qui contient des agrgats de tailles diffrentes.  Sche en un aspect de ciment brut et garde sa texture unique en mlange la peinture.  Excellent fond pour la peinture acrylique, lorsque des effets bruts sont recherchs. SABLE NATUREL (GEL DE TEXTURE) Gel la texture fine qui en schant donne lapparence dun sable de plage brillant. Mlangez dautres gels pour crer des surfaces personnalises. Excellent pour ajouter un peu de rugosit une sous-couche. Essayez dassocier le sable naturel une truelle strie pour des montagnes et des valles uniformes. Gel finement textur qui sche en une surface semblable du sable de plage brillant.  Mlangez aux couleurs acryliques Liquitex pour amliorer le mlange et confrer laspect de la peinture lhuile.  Fond trs efficace pour lacrylique, le pastel et le graphite, lorsque des marques dlicates et un mlange de couleurs sont ncessaires. Idal pour les applications au pinceau.

LAVE NOIRE (GEL DE TEXTURE) Gel transparent tachet de petites particules noires, qui ajoute une dimension intressante aux surfaces de peinture. Mlang des couleurs transparentes, translucides ou dinterfrence, il produit un effet spectaculaire et peut sutiliser pour assombrir les valeurs dune image. Essayez de peindre sur une couleur acrylique sche pour des effets supplmentaires. Gel noir tachet qui contient de petits agrgats noirs et plats de forme hexagonale.  A ltat humide, son aspect est gris tachet, mais ltat sec, elle donne leffet dune lave noire, sche, brute.  Mlange des couleurs transparentes et translucides, laspect noir tachet est plus visible  Mlangez aux couleurs dInterfrence Liquitex pour des effets de couleur dramatiques. Application  Appliquez au couteau palette, la truelle, au pinceau, etc. Diffrents outils produisent diffrents effets.  Mlangez de la peinture acrylique au gel de texture ou laissez le gel scher et appliquez la peinture dessus.  Mlangez au Mdium & Vernis Brillant pour produire des glacis texturs.  De petites quantits de peinture suffisent tant donn que la plupart des Gels de Texture Liquitex sont translucides.  Ajoutez le mdium gel ou le mdium gel pais Liquitex lorsque vous utilisez des agrgats supplmentaires (comme du sable), pour viter la friabilit.  Au besoin, les Gels de Texture peuvent tre dilus dans de petites quantits deau distille.  Vernissez avec soin pour viter la formation de mousse ou le ternissement de la peinture. Si vous souhaitez une couche finale de vernis, une application larographe est recommande.

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Additifs
Les Additifs permettent lartiste dajuster les proprits chimiques (et donc de mise en uvre) de la peinture acrylique. Ils peuvent servir augmenter la uidit, lopacit et lpaisseur de la peinture, et plus encore. Bien quils contiennent des polymres acryliques pour la compatibilit, ils possdent un nombre insufsant de rsines acryliques pour agir comme liant avec la peinture. En gnral, Liquitex recommande de ne pas ajouter plus de 25% dadditif la peinture. En outre, mlanger plus dun additif la fois nest pas recommand.

FLUIDE RETARDATEUR SLOW-DRI (FLUIDE ADDITIF) (suite) Attributs  Consistance fluide, idale pour une utilisation avec les couleurs extra-fines Soft Body Liquitex et tous les mdiums Liquitex.  Peut galement sutiliser avec toutes les couleurs extra-fines Heavy Body Liquitex et tous les mdiums Liquitex. Toutefois, lpaisseur des peintures et mdiums sera rduite. Instructions  Ne mlangez pas plus de 25% par volume la peinture et aux mdiums, car la peinture risquerait de ne pas scher correctement. FLUIDIFIANT FLOW AID (FLUIDE ADDITIF) Elimine la tension de leau pour amliorer la uidit, labsorbance et le mlange des peintures, encres ou colorants base deau, et limite les coups de pinceaux. Utilisez en association avec les couleurs Soft Body Liquitex pour crer des lavis trs uides sans bords rigides. Idal pour crer des effets de teinture sur des toiles brutes. Najoutez pas plus de 25%, tant donn quil ny a pas de liant et quune quantit excessive pourrait affecter la stabilit du lm de peinture. Attributs  Utilisez en association avec nimporte quel mdium acrylique ou couleur acrylique, pour uidier la peinture, augmenter le pouvoir absorbant et diminuer la tension de surface du lm de peinture.  Booster de flux qui amliore la fluidit, le pouvoir absorbant et le mlange des peintures (par ex. peinture acrylique), mdiums, encres ou colorants solubles dans leau.  Limite les coups de pinceaux, en rduisant le frottement caus par lapplication de la peinture.  Ne contient pas de liant. Une dilution excessive de la peinture acrylique avec le fluidifiant Flow-Aid et lapplication sur une surface non absorbante (par ex. toile prpare au gesso) peut entraner une mauvaise adhrence. Faites toujours un test pour lapplication et la surface choisies.  Sur des surfaces non absorbantes, il fluidifiera la peinture et augmentera son temps de reprise (schage).  Sur des surfaces absorbantes, il agira comme teinture, colorant ou aquarelle.

TOUS LES ADDITIFS  Doivent tre utiliss modrment et dans la quantit strictement ncessaire pour atteindre leffet recherch  Najoutent aucune transparence au film de peinture  Sont disponibles sous forme de fluides et de gels

GEL RETARDATEUR SLOW-DRI (GEL ADDITIF) Fluide qui allonge jusqu 40% le temps de schage des peintures acryliques et des mdiums. Additif absolument essentiel si vous travaillez dans un climat plus sec. Mlangez la peinture sur la palette pour ralentir le schage de la peinture et augmenter le temps de mlange. Najoutez pas plus de 25%, tant donn quil ny a pas de liant et quune quantit excessive pourrait affecter la stabilit du lm de peinture. Attributs Similaire au retardateur fluide Slow-Dri, hormis sa consistance : paisse (haute viscosit) Consistance de gel, conue pour sutiliser avec la couleur extra-fine Heavy Body Liquitex.  Peut galement sutiliser avec la couleur extra-fine Soft Body Liquitex et tous les mdiums Liquitex. Toutefois lpaisseur des mlanges obtenus sera suprieure. Instructions  Ne mlangez pas plus de 25% par volume la peinture et aux mdiums, car la peinture risquerait de ne pas scher correctement, de prsenter une mauvaise adhrence, ainsi quun retrait excessif. FLUIDE RETARDATEUR SLOW-DRI (FLUIDE ADDITIF) Excellent choix si vous travaillez dans un environnement peu humide, ou si vous souhaitez accrotre la facult dapplication et le temps de mlange de vos peintures acryliques et mdiums. Ajout de la peinture ou des mdiums, il augmentera la fluidit du mlange. Najoutez pas plus de 25%, tant donn quil ny a pas de liant et quune quantit excessive pourrait affecter la stabilit du lm de peinture. Attributs Augmente le temps de reprise de la peinture acrylique. Rduit la formation de peaux de peinture sur la palette. Augmente le temps de mlange, facilitant le mlange des couleurs et le travail de dtail au pinceau. Mlangez aux peintures et mdiums acryliques Liquitex pour retarder le temps de schage jusqu 50%.

Instructions  Le fluidifiant Flow-Aid est un concentr. Diluez-le leau avant de le mlanger la peinture. Leau distille est meilleure, tant donn que la qualit de leau du robinet est variable.  Dilution minimale : 1 mesure de fluidifiant Flow-Aid pour 10 mesures deau distille.  Dilution normale : 1 mesure de fluidifiant Flow-Aid pour 20 mesures deau distille.

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FLUIDIFIANT FLOW AID (FLUIDE ADDITIF) (suite) Instructions  Nutilisez pas sous forme non dilue. Une utilisation non dilue peut entraner une mauvaise adhrence de la peinture, la formation de craquelures, un aspect poisseux et une sensibilit leau.  Ne secouez pas et ne remuez pas rapidement, car cela augmenterait la formation de mousse. Attendez jusqu llimination de la mousse avant dutiliser le produit.  Surfaces absorbantes : Utilisez autant de Flow-Aid que ncessaire. Le mlange Eau Flow-Aid/peinture sera absorb par le support.  Mlangez lEau Flow-Aid la peinture leau. Ne mlangez pas le Flow-Aid de la trbenthine ou de la peinture lhuile.  Nutilisez pas le fluidifiant Flow-Aid pour la marbrure, car cette technique ncessite le maintien de la tension du lm la surface. GEL EPAISSISSANT LIQUITHICK (GEL ADDITIF) Excellent pour des effets sculpturaux lorsquun ni mat est recherch. Ajout des peintures acryliques et mdiums base deau, il offre les facults dapplication de lhuile ou de la peinture encaustique. Sassocie parfaitement aux couleurs opaques, puisquil naccentue pas la transparence ou ne change pas la position des couleurs. Najoutez pas plus de 25%, tant donn quil ny a pas de liant et quune quantit excessive pourrait affecter la stabilit du lm de peinture. Attributs Gel paississant pour la peinture acrylique et les mdiums solubles dans leau.  Utilis en petites quantits, il offre des facults dapplication trs proches de celles de la peinture lhuile ou de lencaustique.  A plus fortes concentrations, il peut paissir la peinture ou les mdiums en une consistance moelleuse ou sculpturale.  Le temps de schage se situe entre 24 heures et 7 jours, en fonction de la quantit de Liquithick ajoute la peinture ou au mdium.  Liquithick naugmente pas la transparence.  Liquithick confre un clat mat au film de peinture sec.  Le retrait de la peinture et du mdium sera proportionnel la quantit de Liquithick ajoute. Instructions  Commencez par ajouter une trs faible quantit de Liquithick la peinture ou au mdium et mlangez bien laide dun couteau palette. La proportion idale variera en fonction de la couleur et de leffet recherch.  Des proportions de 20 ou 25 mesures de couleur pour 1 mesure de Liquithick modieront les facults dapplication.  Continuez ajouter progressivement le gel Liquithick, jusqu atteindre la viscosit voulue.  Ajoutez la quantit strictement ncessaire pour obtenir leffet voulu et ne dpassez pas un rapport de 1 pour 4, au risque dobserver un retrait excessif et des craquelures.

finition
La ncessit ou non de vernir une peinture acrylique est gnratrice dides fausses. En rgle gnrale, vous devez toujours vernir votre peinture acrylique, dans la mesure du possible. Les vernis sappliquent sur des lms de peinture secs et prsentent plusieurs fonctions. La premire et la plus importante consiste protger la surface peinte de lenvironnement et de protger les pigments des rayons ultraviolets. Ensuite, les vernis peuvent sutiliser pour saturer et rvler une surface de peinture, uniant ainsi la brillance globale. Les vernis Liquitex sont disponibles dans diverses brillances, lesquelles peuvent tre mlanges pour une brillance personnalise. Nos vernis sont permanents ou rversibles, et peuvent sappliquer sur des supports souples et rigides. AVANTAGES DU VERNISSAGE : 1. Limite lattraction et la migration de polluants atmosphriques dans le lm de peinture. 2. Protge contre labrasion de la surface durant lexpdition ou pendant les expositions. 3. Accentue la luminosit et la saturation des couleurs. 4. Ajuste et unie la brillance de la surface. 5. P  rotge les couleurs des rayons ultraviolets. Tous les vernis fournissent une protection, mais ceux contenant des agents anti-UV offrent une protection prolonge contre la dcoloration. 6. Permet un nettoyage facile, sans risque de retirer ou dabmer le lm de peinture.

VERNIS

PERMANENT QUALITE ARCHIVE (non rversible) Attributs  Vernis 100% de polymres acryliques. Soluble dans leau ltat humide. Bonnes proprits chimiques et bonne rsistance leau.  Pour une utilisation intrieure et extrieure.  Excellentes proprits autolissantes.  Translucide ltat humide. Sche transparent en une surface non poisseuse, rigide mais souple, qui rsiste la rtention de salissures.  Rsiste la dcoloration cause par lhumidit (non jaunissant, non voilant), la chaleur et aux rayons ultraviolets.  En fonction du support, laisse passer lhumidit (respire).  Ne sutilise pas sur de la peinture lhuile. Disponibles en nition : Vernis Ultra Brillant Vernis Brillant Vernis Satin Vernis Mat

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APPLICATION RECOMMANDEE Vernis permanents Choisissez la brillance souhaite. Les vernis permanents sont non rversibles et doivent toujours tre tests avant lapplication. Assurez-vous que votre surface peinte soit compltement sche (entre 72 heures et 2 semaines, en fonction de lpaisseur) avant dappliquer le vernis. Appliquez uniquement les vernis dans un environnement de travail propre, dnu dimpurets et de poussire. REVERSIBLE QUALITE ARCHIVE (Soluvar)  Vernis final permanent, rversible, base dessence minrale pour les peintures acryliques et lhuile, qui protge la surface de peinture et permet dliminer les salissures, sans endommager la peinture du dessous. Une fois la surface nettoye, une nouvelle couche de Soluvar peut tre applique.  Pour une utilisation intrieure et extrieure.  Excellentes proprits autolissantes, ne retient pas les coups de pinceaux  Rsiste la dcoloration cause par lhumidit (non jaunissant, non voilant), la chaleur et aux rayons ultraviolets.  Transparent ltat humide.  Peut sutiliser sur les peintures lhuile & acryliques.  Retirez avec de lessence minrale ou de trbenthine.  Souple. Ne craquera pas lexpansion et la contraction de la surface causes par les variations de temprature et dhumidit.  Contient des agents anti-UV qui rsistent la dcoloration en diffusant un rayonnement UV avant tout contact avec la surface peinte. Plus le lm de vernis sera pais, plus la protection sera grande.  Ne sutilise pas sur la rsine vinylique. Disponibles en nition : Vernis Brillant Soluvar Vernis Mat Soluvar Vernis Brillant Arosol Soluvar Vernis Mat Arosol Soluvar

AstUces De verNissage 1.  Agitez le vernis avec soin pour viter la formation de bulles qui affecterait la qualit du vernissage. 2.  Appliquez 1 3 couches fines, plutt quune seule couche paisse. Une couche paisse prendra plus longtemps scher, pourra tre trouble, couler ou saffaisser durant lapplication, et risque davantage de laisser apparatre les coups de pinceaux au schage. 3.  Placez luvre vernir plat sur une table. Ne vernissez pas la verticale. 4.  Le vernis trop dilu risque de favoriser la formation de bulles lapplication. Soyez dlicat dans votre application. 5.  Appliquez en longues passes rgulires pour couvrir la surface de haut en bas, tout en vous dplaant dun ct sur lautre. Durant lapplication, inspectez la couche de vernis sous tous les angles pour dtecter les imperfections ventuelles. Lissez-les immdiatement. 6.  Une fois que vous avez termin une zone, ne revenez pas dessus. Vous risquez de traner de la rsine partiellement sche vers de la rsine humide, qui schera avec une apparence trouble sur les couleurs fonces. Si vous avez oubli une zone, laissez scher compltement et vernissez nouveau. 7.  Lorsque vous appliquez le Vernis Mat ou Satin Liquitex, nappliquez pas plus de 1 2 couches nes, car une application paisse pourrait devenir trouble au schage. Si vous souhaitez appliquer plus de deux couches, vernissez la premire avec un Vernis Brillant selon lpaisseur dsire, puis appliquez un Vernis Mat ou Satin en couche finale. 8.  Les applications de vernis arographies sont recommandes pour les travaux trs texturs ou les applications verticales (de type peintures murales). 9.  Lapplication dun vernis au rouleau ou lponge nest pas recommande.

DILUTION TOUS LES VERNIS La dilution augmente la pntration et peut faciliter lapplication du vernis. Une dilution excessive peut entraner une faiblesse du film de vernis, une mauvaise adhrence, un coulement ou un dtrempage du support. RETRAIT DU VERNIS Vernis permanents non rversibles Liquitex Tous les vernis Liquitex (sauf Soluvar) Non rversibles. Nessayez pas de retirer ces vernis avec des solvants agressifs. Vernis Rversibles Brillant et Mat Soluvar

APPLICATION RECOMMANDEE Soluvar 1.  Appliquez 1 2 couches de Mdium & Vernis Brillant comme barrire isolante avant lapplication. Laissez scher 1 3 heures entre chaque couche. Laissez scher 48 heures aprs la couche finale. 2.  Nettoyez la surface avec un chiffon non pelucheux imprgn dessence minrale. 3.  Appliquez 1-2 couches de Vernis Soluvar. Si vous utilisez le Vernis Mat Soluvar, mlangez-le soigneusement (remuez plutt que de secouer, pour viter la formation de bulles). Laissez scher 24 heures entre chaque couche. 4.  Pour les huiles, attendez 6 12 mois avant dappliquer le vernis, en fonction de lpaisseur du film dhuile. 5.  Utilisez uniquement de la vritable essence minrale (non inodore) pour diluer Soluvar le cas chant.

Retirez le vernis dans une zone propre et bien ventile.  Utilisez un respirateur double filtre (approuv par le NIOSH) et des gants en noprne. Imprgnez une petite partie de chiffon blanc, doux et non pelucheux dessence minrale (non inodore) ou de trbenthine, pas plus fort. Nutilisez pas de ctones ou de dcapants.  Travaillez horizontalement. Appliquez gnreusement lessence minrale et laissez poser sur la surface pendant 15 30 minutes. Vrifiez de temps en temps. Une dure plus longue pourra tre ncessaire, en fonction de lge de luvre et de la puissance de lessence minrale. Si le vernis ne se dissout pas ou se dissout lentement, utilisez de lessence minrale plus puissante ou de la trbenthine (couvrez avec un plastique pour ralentir lvaporation de lessence minrale). Les essences minrales plus puissantes ne sont pas tiquetes comme telles, mais ont une odeur plus forte.
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DILUTION TOUS LES VERNIS (suite) Vernis Rversibles Brillant et Mat Soluvar  Frottez dlicatement le chiffon sur une petite zone de 2,5 5 cm, jusqu ce que le vernis commence se dissoudre.  A laide dun chiffon propre et dun solvant propre, frottez nouveau la zone pour retirer les rsidus. Rptez cette procdure pour la zone entire nettoyer. Si de la couleur apparat sur le chiffon, arrtez immdiatement et laissez la surface scher.  Laissez la peinture scher avant dappliquer une nouvelle couche de Vernis Soluvar. VerNissage Des estampes NUmriqUes La plupart des estampes numriques sont ralises partir dencres pigmentes base deau. Dans ce cas, une application directe au pinceau de vernis mulsion acrylique base deau est impossible, car elle commencerait dissoudre les encres. En revanche, vous pouvez appliquer du Vernis Brillant Liquitex au pulvrisateur. Vous pouvez utiliser un arographe, un pistolet pulvrisateur ou un brumisateur. Lapplication doit se faire en plusieurs couches en commenant par une ne brumisation et en paississant progressivement lapplication. Le vernis peut tre appliqu au pinceau une fois que les couches arographies sont sches, si vous dsirez une couche plus paisse. La couleur acrylique ou le gel brillant Liquitex peut ensuite tre appliqu pour ajouter de la couleur supplmentaire ou donner un aspect bross. Si vous le souhaitez, vous pouvez appliquer le vernis Soluvar Liquitex puisquil contient des agents anti-UV, pour protger contre la dcoloration. Toutefois, la permanence de la couleur dpend des pigments et du support utiliss. Le vernis Soluvar Liquitex est base de solvant et ne contient pas deau. Il peut donc sappliquer directement sur les estampes numriques, sans affecter les encres. TECHNIQUES & APPLICATIONS Liquitex offre un assortiment de mdiums destins raliser toute une varit de techniques et dapplications. Utilisez le tableau ci-dessous pour identifier quel produit sera le mieux adapt pour obtenir les effets recherchs. Pour des instructions tape aprs tape sur les techniques & applications, veuillez visiter www.Liquitex.com.

TECHNIQUES & APPLICATIONS (suite) Technique Teinture Extendeur (transparent) Extendeur (opaque) Peinture sur tissu Dtail Fixatif Glacis Fond (transparent) Emptement Transfert dimages imprimes Monotype Lissage Masquage srigraphique Mise en teinture Pochoirs Textures Aquarelle Mdium utiliser Fluidifiant Flow-Aid Mdium & vernis brillant Mdium mat Mdium ou gel retardateur fluide slow-dri Tout mdium gel brillant ou mat Mdium pour glacis Mdium ultra mat Mdium gel ultra mat Mdium pour tissus Fluidifiant Flow-Aid Mdium retardateur fluide Slow-Dri Retardateur fluide Slow-Dri Fluidifiant pour peinture larographe Mdium & vernis brillant Mdium mat Fluidifiant pour peinture larographe Mdium pour glacis Mdium & vernis brillant Mdium ou gel retardateur fluide slow-dri Gesso transparent Mdium mat Tout mdium gel brillant ou mat Tout mdium gel brillant ou mat Mdium & vernis brillant Tout mdium gel brillant ou mat Tout mdium gel textur Mdium iridescent Mdium pour glacis Mdium ou gel retardateur fluide slow-dri Tout mdium gel brillant ou mat Gel retardateur Slow-Dri Mdium de lissage Mdium & vernis brillant Mdium mat Fluidifiant Flow-Aid Tout mdium gel brillant ou mat Tout mdium gel brillant ou mat Tout mdium gel de texture Fluidifiant Flow-Aid Mdium retardateur fluide Slow-Dri Fluidifiant pour peinture larographe

Technique Feuilles acryliques Arographe Collage (lger) Collage (pais) Mlange de couleurs Dilution de couleurs

Mdium utiliser Mdium & vernis brillant Mdium mat Tout mdium gel brillant ou mat Mdium pour glacis Mdium de lissage Fluidifiant pour peinture larographe Mdium mat Mdium & vernis brillant Tout mdium gel brillant ou mat Mdium ou gel retardateur fluide slow-dri Fluide ou gel retardateur slow-dri Mdium & vernis brillant Mdium mat Tout mdium gel brillant ou mat Mdium pour glacis Mdium & vernis brillant Mdium pour glacis Mdium mat Fluidifiant pour peinture larographe

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CHAPITRE

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / FEUILLES ACRYLIQUES

APPLICATION (suite) A la truelle

APPLICATIONS
FEUILLES ACRYLIQUES
Ce processus permet lartiste de crer des feuilles acryliques souples de diverses paisseurs, brillances, couleurs, textures et tailles. Les feuilles acryliques peuvent utiliser une grande varit de mdiums et de gels de texture Liquitex adapts la peinture acrylique, pour raliser de nombreux effets. Chaque mdium confre une proprit diffrente la feuille acrylique. UTILISATION Peintures auto-portantes  Les feuilles acryliques peuvent tre directement accroches au mur (sans toile ou montant), comme si lon accrochait une couverture. Collages  Les feuilles acryliques peuvent tre colles aux surfaces de peinture et recevoir une couche de peinture supplmentaire comme lments de collage dans la peinture. Sculpture Les feuilles acryliques peuvent tre colles aux formes sculpturales et recevoir une couche de peinture. INSTRUCTIONS  Positionnez du ruban adhsif sur une vitre lisse dans la forme et la taille souhaites. APPLICATION A la brosse

 Utilisez une truelle de 5 15 cm (2 6) pour appliquer le mdium gel Liquitex ou le mlange peinture/
mdium haute viscosit en paisseur de 3,18 mm (1/8). Risque dapplication ingale. En coule

 Sur une vitre lisse, crez la forme/limage souhaite laide de ruban adhsif en 4 5 couches successives,
de sorte crer une arte ou un barrage.

 Utilisez un niveau bulle pour vrifier que la surface est plane. (Si la surface nest pas plane, le mdium
coul schera plus pais lextrmit infrieure).

 Versez environ 4 mesures de mdium de lissage Liquitex combin 1 mesure de peinture Soft Body Liquitex
sur la surface. (Ajustez les proportions en fonction de la transparence voulue, selon les couleurs utilises).

 Peignez mouill sur mouill ! Des compositions multicolores peuvent tre cres en une seule fois si
plusieurs couleurs sont prpares la fois. Pour raliser des taches ou des cercles concentriques, appliquez la couleur suivante directement aprs la premire coule. (Remarque : vous pouvez vous servir de la gravit pour manipuler les couleurs encore humides en soulevant la surface coule et en linclinant dlicatement pour permettre aux mares de couleurs de se mlanger).

 Vous pouvez crer des surfaces marbres en utilisant plusieurs couleurs appliques cte cte, puis
mlanges au couteau palette, ou en tranant une fourchette ou un outil pointu sur la surface.

 Laissez toutes les mthodes scher compltement : 48 72 heures.  Pour retirer les feuilles : utilisez une lame et soulevez les bords pour sparer la feuille. Dtachez-la de la vitre. (Au
besoin, humidifiez toute la surface avec une ponge pour librer la feuille acrylique de la surface en verre). PrODUits recOmmaNDs : Mdium de Lissage Liquitex

 Mlangez 5 20% de couleur(s) extra-fine(s) Soft Body pour un lissage parfait.


Mdium & Vernis Brillant Liquitex

 Utilisez un pinceau poils doux dune largeur de 1,3 5 cm (1/2 2 ) pour


appliquer le mdium fluide ou mdium acrylique Liquitex/mlange de couleur.

 Ajoutez 5 10% de fluidifiant Flow-Aid Liquitex (1 mesure de Flow-Aid pour


20 mesures deau distille) pour une application lisse

 Sche en un ni brillant et transparent.  Mlangez 5 20% de couleur extra-fine Soft Body Liquitex pour
une feuille transparente opaque (selon lpaisseur et la couleur). Mdium pour Glacis Liquitex

 Laissez compltement scher (1 12 heures en fonction de lenvironnement).  Rptez les tapes jusqu ce que la feuille soit assez paisse pour pouvoir la
dtacher du verre sans la dchirer.

 Sche en un ni brillant et transparent.  Mlangez une petite quantit de couleur extra-fine Soft Body Liquitex
transparente ou translucide pour un effet de vitrail. Mdium Mat et Mdium Gel Mat Liquitex

 5 12 couches donneront une paisseur de 1,6 mm 3,1 mm (1/16 to 1/8).  Lpaisseur devrait varier selon leffet recherch.  Des couches fines risquent dtre difficiles manipuler.  Enduisez les couches successives en changeant de direction
Au rouleau

Sche en un ni mat et opaque.  Mlangez 5 20% de couleur extra-fine Soft Body Liquitex
pour une feuille mat et opaque. Mdium Iridescent Liquitex

Utilisez un rouleau grain moyen pour appliquer le mdium fluide ou le mlange peinture/mdium.  Lapplication de lacrylique sera extrmement fine. (Des bulles dair pourront scher dans les feuilles). 62
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Sche en un ni opalescent et translucide-opaque.  Mlangez 5 20% de couleur extra-fine Soft Body Liquitex pour une feuille colore opalescente
(Lopacit dpend de lpaisseur et de la couleur).
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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / FEUILLES ACRYLIQUES AEROGRAPHE

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / AEROGRAPHE

PRODUITS RECOMMANDES (suite)  Mdium Gel Brillant, Mdium Gel Epais Brillant et Mdium Gel Trs Epais Brillant Liquitex Sche en un fini brillant et translucide-opaque (en fonction de lpaisseur).  Mlangez 5 20% de couleur extra-fine Soft Body Liquitex pour une feuille colore brillante. (La transparence dpend de lpaisseur).  Mdiums Gels de Texture Liquitex Mlangez 5 20% de couleur extra-fine Soft Body Liquitex. Les feuilles sches varieront en brillance, opacit et texture.  Mlangez 10 50% de Mdiums Gels de Texture nimporte quel Mdium Gel Brillant Liquitex. Par exemple, le Gel de Texture Lave Noire Liquitex mlang au Mdium & Vernis Brillant Liquitex donnera une feuille transparente mouchete de noir.  Couleurs dInterfrence Liquitex  Mlangez 5 10% de couleur dInterfrence Soft Body Liquitex nimporte quel mdium Brillant Liquitex pour crer une feuille colore opalescente.

CHOISIR LES COULEURS AEROGRAPHIEES NECESSAIRES Chaque couleur a une opacit, une teinte, une luminosit et une saturation spcifiques. Ces informations figurent sur les tiquettes de toutes les couleurs acryliques Liquitex.  Ces informations sont importantes dans la technique larographe, car les couleurs sont mlanges visuellement. (Plutt que physiquement mlanges sur une palette comme dans la peinture traditionnelle). APPLICATION A LAEROGRAPHE  La procdure correcte de dilution dpend du type de surface arographier et de la durabilit souhaite du dernier lm de peinture. Surfaces absorbantes : Bois dur, papier, tissu, pltre, Mortier de structure Liquitex et toile apprte.  Diluez la peinture avec le fluidifiant pour peinture larographe Liquitex, de leau distille ou le uidiant Flow-Aid (1 mesure de Flow-Aid pour 20 mesures deau distille).  Utilisez le fluidifiant Flow-Aid Liquitex pour augmenter le pouvoir absorbant sur les surfaces absorbantes et pour uidier la peinture dans larographe. (Cela rduira galement lencrassement).  Tissu : Lavez-le avant toute application larographe pour retirer lapprt. Les couleurs doivent pntrer dans le tissu et avoir lapparence dune image fantme sur le revers du tissu pour tre permanentes. Laissez scher plat pendant 3 jours avant de laver ou de nettoyer le tissu sec.  Le rsultat de couleurs est permanent.  Les surfaces absorbent la peinture diffremment. Effectuez toujours un test en cas de doute. (Rfrez-vous au Test dAdhrence). Surfaces non absorbantes :  Plastique, mtal, maonnerie.  Diluez la peinture avec le fluidifiant pour peinture larographe Liquitex, les mdiums fluides Liquitex associs de leau distille ou les mdiums uides Liquitex associs au uidiant Flow-Aid.  Une dilution excessive leau seule risque dentraner une mauvaise adhrence, des craquelures, un caillage ou un dcollement. Abrasez la surface pour une meilleure adhrence. Techniques Dilution leau ou au Flow-Aid

 Mlangez 5 10% de couleur dInterfrence Soft Body Liquitex au Gel


de Texture Lave Noire pour crer une feuille mtallique iridescente. COller les feUilles acryliqUes UN sUppOrt La toile, le bois, le panneau dur et le tissu constituent dexcellentes surfaces pour les feuilles acryliques. Enduisez larrire de la feuille de Mdium & Vernis Brillant, de Gel brillant ou de Gel Epais Brillant. Sans attendre, positionnez la feuille sur le support, face enduite en dessous, et appuyez.  Pour assurer une bonne adhrence, laissez scher la feuille transfre sous le poids. Enduisez la feuille acrylique de cire avant dajouter le poids pour prvenir tout collage.  Si vous collez du bois ou du panneau dur, vous pouvez agrafer les feuilles au support (en complment ou au lieu de les coller avec les mdiums).

AEROGRAPHE (PEINTURE A L)
Les couleurs extra-nes Liquitex offrent la couleur arographie la plus permanente, brillante, solide la lumire et versatile qui soit sur le march. Les couleurs sont peu ou pas odorantes, faciles diluer et se nettoient leau. Elles sont non jaunissantes, rsistent leau ltat sec, ont une forte concentration pigmentaire, sont souples et non toxiques. Couleur extra-ne Soft Body Liquitex

 Commencez par ajouter 50% deau distille ou de fluidifiant Flow-Aid (jusqu 80% si ncessaire) la
peinture et mlangez bien.

 Pour un rsultat optimal, la couleur Soft Body Liquitex est recommande.  La consistance fluide se mlange aisment au fluidifiant pour peinture
larographe pour raliser facilement des couleurs arographies.

 La quantit peut varier en fonction des caractristiques du pigment individuel. La dilution rduit le pouvoir
colorant du pigment.

 Une petite quantit de fluidifiant pour peinture larographe Liquitex suffit pour obtenir la consistance voulue.  Couleur prfiltre. Pas besoin de filtrer aprs avoir ajout le fluidifiant pour peinture larographe Liquitex.
Couleur extra-ne Heavy Body Liquitex

 Filtrez pour garantir une bonne fluidit dans larographe.  Le pouvoir absorbant diminuera au fil des couches arographies successives.
Dilution au fluidifiant pour peinture larographe Liquitex

 La couleur Heavy Body Liquitex est plus longue diluer et ncessite une plus grande quantit de
fluidifiant pour peinture larographe pour atteindre une consistance arographie. Elle produit une couleur arographie moins intense et un filtrage peut savrer ncessaire.

 Un mlange des couleurs au fluidifiant pour peinture larographe


Liquitex prservera la souplesse, la durabilit et ladhrence des couleurs.

 Le fluidifiant pour peinture larographe Liquitex contient des additifs spcifiques


conus pour ralentir le schage, fluidifier la peinture et rduire lencrassement.
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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / AEROGRAPHE

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / AEROGRAPHE

APPLICATION A LAEROGRAPHE (suite) Instructions  Mlangez soigneusement une dose de fluidifiant pour peinture larographe Liquitex une dose de couleur extra-ne Soft Body Liquitex, en rajoutant au besoin du uidiant.  La consistance idale est celle dune crme lgre. La dilution augmente la transparence de la couleur.  Si le mlange est trop pais, augmentez la pression dair ou ajoutez de leau distille pour diluer le mlange de peinture arographie. Ne dpassez pas le rapport : une dose deau distille pour une dose de mlange de peinture arographie.  La viscosit idale dpendra de la pression dair, du type darographe et de la proximit la surface de travail.  Pendant ltape de dilution de la peinture, on peut diminuer la pression dair et rapprocher larographe de la surface de travail pour plus de prcision. Lorsquon augmente la pression dair, on loigne larographe de la surface de travail. (Remarque : Les couleurs iridescentes et dInterfrence Liquitex contiennent des ocons de mica qui peuvent ncessiter un embout darographe plus large et une pression dair suprieure pour une pulvrisation homogne).

TECHNIQUES DE MASQUAGE (suite) Protger les zones arographies dlicates dans les techniques de masquage Laissez la zone pulvrise scher compltement.  Utilisez une brosse propre et douce ou appliquez au pulvrisateur et recouvrez dlicatement la zone avec le Mdium & Vernis Brillant Liquitex. Laissez scher.  Continuez dappliquer la peinture larographe suivant les besoins. Rptez si ncessaire. NETTOYAGE DE LAEROGRAPHE  A ltat humide, la peinture soluble dans leau se nettoie facilement. Ne laissez pas la peinture ou les mdiums acryliques scher dans larographe. Pendant le travail Lavez rgulirement larographe leau claire laide dun jet.  Retirez rgulirement laccumulation de peinture sur le pointeau de larographe et sur le chapeau de lorice de pulvrisation.  De temps autre, retirez le pointeau pour un nettoyage plus en profondeur.  Lorsquil nest pas utilis, larographe doit tre stock dans un rcipient deau (lembout tant submerg).  Nimmergez pas la totalit de larographe dans leau. Nettoyage nal  Lavez larographe leau, avec un nettoyant vitres base dammoniac ou un nettoyant pour arographe.  Laissez le nettoyant agir pendant environ 15 minutes pour librer les dpts coriaces.

TECHNIQUES DE MASQUAGE  Les masques couvrent et protgent les zones qui ne sont pas peindre. Les pochoirs et les frisquettes sont deux types de masques. On peut coller du papier-cache sur des zones importantes. Pochoir  Fine feuille de matriau dans laquelle a t dcoup une forme ou un motif et au travers de laquelle on peut appliquer de la peinture pour atteindre la surface du dessous.  Pochoir positif : on pulvrise au travers des trous.  Pochoir ngatif : on maintient les pices sur la surface et on pulvrise. Fluide de masquage  Film vinyl fin prsentant un adhsif faible pouvoir agglutinant de lautre ct, conu pour protger les zones couvertes dun excs de projection. Pochoir ngatif Pochoir positif

 Ensuite, pulvrisez de leau dans le pinceau jusqu ce quil soit propre.  Nettoyez lextrieur de larographe lalcool dnatur. (Remarque : Ne trempez pas les rondelles, les joints ou les poignes dans lalcool). MISES EN GARDE POUR LA SANTE  Lorsque vous pulvrisez de la peinture, utilisez un masque anti-poussire et antiparticules approuv par le NIOSH (National Institute for Occupational Safety and Health).  Le contenant de larographe doit tre suffisamment ventil, avec des ouvertures pour lair entrant et lair de dilution.  Lisez ltiquette de la peinture. Les pigments de cadmium sont toxiques sous forme brumise (pulvrise) et peuvent tre cancrignes en cas dinhalation. Ils doivent tre vits dans la technique de pulvrisation.  Les cadmiums Imitations Liquitex sont non toxiques sous forme brumise et doivent substituer aux couleurs de cadmium, pour des applications pulvrises sans risque.  Prservez toujours les zones de travail des excs de projection.  Interdiction de manger et de fumer dans latelier.

 Si une zone a t peinte, laissez-la compltement scher avant dappliquer le fluide masquer.  Lissez le fluide masquer pour veiller ce quil soit plane et ne renferme aucune bulle dair.  Pour amliorer ladhrence du film de fluide masquer la toile, utilisez une toile finement tisse et appliquez 1 2 couches de Mdium & Vernis Brillant Liquitex sur la zone couvrir.  A laide dun couteau trs aiguis et dune lgre pression, coupez dlicatement le fluide masquer selon la forme dsire. Retirez le fluide masquer non voulue et appliquez la prochaine couleur.  Ne laissez pas le fluide masquer ou ladhsif sur la surface pendant plus dun jour. Ruban adhsif  Pour raliser des lignes droites ou fixer des matriaux de masquage, utilisez du ruban adhsif en suivant les indications donnes pour le uide masquer. Son pouvoir agglutinant est faible, ce qui nendommagera pas les zones peintes au moment du retrait.

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / TRAVAIL AU PINCEAU

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / TRAVAIL AU PINCEAU COLLAGE

TRAVAIL AU PINCEAU
GLACIS  Pour crer des passages de couleur capables de couvrir des zones larges, commencez avec la couleur acrylique Soft Body Liquitex.  Leau et le mdium peuvent tre ajouts jusqu obtention de la fluidit recherche. Remarque: Pour viter une dilution excessive leau, ajoutez du mdium pour maintenir les proprits du film de peinture et une bonne adhrence (50% deau/ peinture ncessite une quantit gale de mdium).  Le fluidifiant pour peinture larographe Liquitex est idal pour cette application car il est trs uide, tout en continuant de supporter le lm de peinture.  Vous pouvez ajuster la brillance avec un mdium brillant ou mat et allonger le temps de reprise avec le mdium retardateur uide Slow-Dri Liquitex ou le retardateur uide Slow-Dri.

EMPATEMENT  Technique de peinture qui utilise un pinceau ou un couteau charg de peinture pour crer des textures franches au relief marqu. Des exemples bien connus incluent les peintures dartistes tels que Vincent Van Gogh et Frank Auerbach. Produits recommands :

 La peinture Super Heavy Body Liquitex offre une excellente pigmentation et convient parfaitement aux
applications sculpturales. Cest la couleur acrylique extra-fine la plus paisse vendue aujourdhui.

 La couleur extra-fine Heavy Body est excellente pour crer des textures et rvler les coups de pinceaux.  Le gel paississant Liquithick augmentera la viscosit de lemptement nimporte quel degr sans changer la
couleur ou lopacit. (Remarque : de fortes concentrations, ce gel entranera un retrait de la peinture).

 Le gel brillant, le gel pais brillant et le gel trs pais brillant augmenteront la transparence et la souplesse
de la peinture, tout en exaltant les surfaces demptement.

 Le gel mat ou le gel trs pais mat paississent la peinture et offrent un fini mat.  Le mortier de structure et le mortier de structure lger paissiront la peinture tout en diminuant sa souplesse
et en augmentant son opacit. Ils doivent tre utiliss sur un support ferme de type planche ou panneau. Utilisez le mortier de structure lger lorsque le poids est un facteur important.

LIGNES FINES La couleur acrylique Soft Body Liquitex produira les meilleurs rsultats. Diluez la peinture en suivant les indications ci-dessus.  Une petite brosse douce et ronde contrlera au maximum les coups de pinceaux. Une surface lisse est idale pour cette application.  Utilisez des additifs qui augmentent le temps de reprise pour diminuer la friction la surface et uidier la peinture. Produits recommands : Retardateur fluide Slow-Dri Liquitex Fluidifiant Flow-Aid Liquitex. Mdium retardateur fluide Slow-Dri Liquitex Fluidifiant pour peinture larographe Liquitex

 Le mortier de structure flexible sche plus lentement que les autres mortiers en une surface dure mais
flexible. Conu pour sutiliser sur des surfaces telles que la toile.

COllage
Le collage est une technique qui consiste coller des matriaux de tailles et de poids diffrents sur un support. Les matriaux de collage et le support dterminent le type de colle utiliser. Les mdiums acryliques Liquitex constituent dexcellentes colles pour les techniques de collage. Ils offrent une adhrence facile, permanente et non toxique de la plupart des matriaux sur toutes les surfaces adaptes la peinture lacrylique. PREPARATION Toutes les surfaces doivent tre dnues de salissures et de graisse.  Pour les surfaces lisses comme le plastique, le mtal et le verre, commencez par poncer la surface pour assurer une bonne adhrence.  Les surfaces absorbantes de type papier, toile et bois ne ncessitent gnralement aucune prparation.

FROTTIS, RUISSELLEMENT, POINTILLAGE  Utilisez une peinture qui nest pas trop fluide et faites lgrement glisser un pinceau dur sur la surface. Une surface plus rugueuse fonctionne mieux pour cette technique. Produits recommands : Couleur acrylique Heavy Body ou Super Heavy Body Liquitex.

APPLICATION Appliquez le mdium Liquitex adapt au matriau de collage, au support ou aux deux. Pendant que le mdium acrylique est encore humide, appliquez le matriau de collage sur la surface.  Si le mdium acrylique est absorb dans la surface de collage (certains papiers sont trs absorbants), laissez le mdium scher et appliquez une deuxime couche. La deuxime couche ne sera pas absorbe par la surface de collage. Si le mdium acrylique sche trop vite, conservez un environnement frais et humide.  Laissez le mdium acrylique compltement scher. Mdiums fluides (1 4 heures). Mdiums gels (24 72 heures), en fonction de lpaisseur de lapplication.

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / COLLAGE

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / REVETEMENTS DE SOL

TYPES DADHESIFS DE COLLAGE Les mdiums Liquitex sont disponibles en plusieurs formulations, dpaisseur et de brillance varies. Bien que chaque mdium puisse sutiliser avec une multitude de matriaux, certains matriaux spciques requirent un mdium particulier. Pour les matriaux lgers et plats (comme le papier, la toile, etc.), utilisez le mdium uide Liquitex ou nimporte quel mdium gel. Pour les matriaux lourds et tridimensionnels (comme les perles, les pierres, etc.), utilisez nimporte quel mdium gel Liquitex. MDiUms flUiDes LiqUitex : Mdium & Vernis Brillant Sche en un fini transparent et brillant. Mdium Mat Proprits adhsives optimales. Sche en un fini mat translucide opaque. MDiUms gels LiqUitex Gel Brillant Sche en un fini brillant transparent-translucide. Gel Mat Proprits adhsives optimales. Sche en un fini mat translucide opaque. Gel Epais Brillant Sche en un fini brillant transparent, translucide. Gel Trs Epais Brillant Sche en un fini brillant transparent translucide. Gel Trs Epais Mat Sche en un fini mat translucide opaque. ASTUCES & TECHNIQUES

REVETEMENTS DE SOL
Les revtements sont des toiles peintes (non tendues) qui reposent sur le sol plutt que sur les murs. Cela les soumet bien videmment lusure et aux salissures, et ils doivent donc tre prpars diffremment. DUrabilit  Les couleurs extra-fines Liquitex constituent les peintures acryliques les plus durables pour cette application.  Le positionnement et le degr de circulation pdestre dterminera la longvit du revtement. Marcher sur la surface dpose des salissures et endommage la surface au l du temps.  Des nettoyants abrasifs abmeront galement la surface de la peinture. MatriaUx NECESSAIRES  Toile de coton ou tissu de sol pais. Les toiles lgres sont moins durables.  Les toiles doivent avoir une largeur de 10 15 cm (4-6) suprieure dans chaque direction que les dimensions prvues au nal. PREPARATION DE LA TOILE  Le lavage de la toile garantit un rtrcissement et un voilement minimum du tissu de sol ni. Un voilement et un gondolage sont excessifs lorsque les bords sont retourns.  Utilisez une machine laver standard et une petite quantit de lessive.  Schez lair et repassez les plis.  Appliquez au pinceau une couche de mdium mat Liquitex larrire de la toile. Laissez scher. Retournez la toile et rptez lopration. Apprter la tOile Il est plus facile dapprter et de peindre la toile pendant quelle est xe une surface rigide. Agrafez directement la toile sur le mur de latelier de peinture ou sur un contreplaqu dune paisseur de 2,5 5 cm (1-2) plus large que la toile. Instructions  Marquez les dimensions souhaites sur le devant de la toile. Une bordure de 5 7,5 cm (2-3) doit tre laisse de chaque ct.  Masquez les bordures avec du ruban adhsif. (Il sera plus facile de les retourner ultrieurement.)  Appliquez 2 couches de gesso Liquitex (Transparent, Blanc de Titane ou Color).  Laissez le gesso scher entre chaque couche. Poncez les couches si vous le souhaitez.  Pour une meilleure souplesse, ajoutez 25% de mdium mat au gesso.
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5 7,5 cm Toile

Il est parfois utile denduire lobjet coller, en plus dappliquer le mdium la surface du collage. P  renez en compte la strilit des objets introduits. Le sable de plage sauvage peut contenir des
impurets et micro-organismes susceptibles de ragir avec la chimie de la peinture. Les Gels de Texture Sable Naturel ou Sable Rsineux Liquitex sont une bonne alternative.

P  lanifiez lavance votre collage, de la mme manire que vous le feriez avec une peinture. Quel
dessin souhaitez-vous crer ? De quelles couleurs est constitue votre palette ? Organisez les objets en consquence. Faites des croquis et concevez votre dessin. Commencer par une sous-couche est toujours une bonne ide.

Dimensions du travail ni - Appliquez du gesso -

L  e vernissage est recommand. Il peut savrer compliqu avec le collage. Attendez


3 7 jours aprs avoir achev le travail (en fonction de lpaisseur du lm de peinture). Si la surface est trs texture, vous devrez peut-tre appliquer le vernis au pistolet.

Ruban-cache

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / REVETEMENTS DE SOL

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / REVETEMENTS DE SOL GLACIS

PeiNtUre Utilisez les couleurs extra-fines Soft Body ou Heavy Body Liquitex.  Les couleurs Soft Body scheront en une surface plus lisse et seront moins sujettes au frottement et la rtention de salissures.  Ajoutez un mdium ou un additif Liquitex pour ajuster la facult dapplication ou crer des effets spciaux. Certains choix possibles incluent :  Le Mdium de Lissage Liquitex pour les techniques de marbrage et pour crer une surface uniforme.  Le Gel Filant Liquitex a une consistance de miel et sutilise pour crer de longues tranes fluides.  Le Mdium pour Glacis Liquitex offre une clart et une intensit incomparables la couche de couleur transparente.  Mlang des couleurs, le Mdium Iridescent Liquitex confre un aspect mtallique chatoyant la peinture. COUche fiNale De verNis prOtecteUr  Commencez par appliquer un vernis isolant, comme le Mdium & Vernis Brillant Liquitex, qui est non rversible. Il protgera limage et lisolera de la couche nale de Soluvar, que lon peut retirer pour le nettoyage.  Laissez le revtement de sol compltement scher pendant 48 heures, puis appliquez la couche finale de vernis protecteur Soluvar.  Cela allongera la dure de vie du revtement en le protgeant de la pollution et des salissures. Ce vernis est rversible.  Lorsque la surface se salit ou suse, on peut la restaurer en retirant le vernis et en appliquant une nouvelle couche. BOrDer les cts  Une fois que le vernis Soluvar est compltement sec (1 2 semaines), retirez le revtement du mur ou du contreplaqu.  Retournez la toile et appliquez du gesso sur tout larrire. Laissez scher.  Retirez le ruban adhsif de la bordure.  Dcoupez les bords de la toile nayant pas reu de peinture ( ourlets ) environ 2,5 cm (1).  Coupez chaque coin en mesurant 2,8 cm (1 1/8) dans les deux directions et coupez les bords non peints de la toile au coin exact de la toile peinte.  Rabattez les quatre bords non peints (2 verticaux, 2 horizontaux). Formez un pli en appuyant lendroit o la toile peinte se termine et o la toile non peinte commence.
Coupez 2,5 cm Voir tape 4 Coupez les 4 coins

ExpDitiON  Utilisez un tube robuste de 20 30 cm (8-12) de diamtre.  Positionnez la peinture face vers le bas et roulez.  Evitez de rouler la peinture si la temprature est infrieure 10 C (50 F). NettOyage  Eau tide et savon sur la surface laide dun chiffon doux.  Nutilisez pas dammoniac ou de produits base dammoniac.

Glacis
Imaginez que vous tenez un verre de couleur rouge. Maintenant, placez un verre de couleur bleu devant et observez le violet qui rsulte de cette superposition. Vous venez dutiliser le concept de base du glacis, ou du mlange de couleurs en transparence. Le glacis produit des surfaces riches dotes dune profondeur de couleur exceptionnelle et de nis clatants. Le glacis tait la signature dartistes tels que Lonard de Vinci, Rembrandt et Vermeer. Ils ralisaient des glacis car les pigments de leur palette auraient noirci sils les avaient mlangs directement. Pour obtenir un violet, ils devaient poser une couche de rouge transparent, la laisser scher, puis poser une couche de bleu transparent pour mlanger visuellement les couleurs, plutt que de les mlanger physiquement sur la palette. La lumire qui sinltre entre les superpositions transparentes donne la peinture un clat particulier, qui peut se moduler et chatoyer diffremment en fonction de la lumire. De cette manire, on peut obtenir une vritable intensit de peinture. ASTUCES 1. Les couleurs acryliques Soft Body Liquitex conviennent parfaitement au glacis. 2.  Choisissez des couleurs transparentes. Les pigments transparents fourniront les meilleurs rsultats et produiront des glacis transparents et propres. La plupart des pigments modernes ont un trs fort pouvoir colorant. Une quantit inme suft nuancer le mdium. 3. Utilisez le rapport suivant pour obtenir le degr idal de fluidit et de brossabilit :  Couleur Transparente, Soft Body (1 mesure)  Mdium pour Glacis (10 mesures)  Remarque : Pour un temps de reprise plus long, ajoutez une petite quantit de retardateur fluide Liquitex au mlange pour ralentir le schage ou humidifiez lgrement la surface de travail avec lhumidificateur pour peinture acrylique Liquitex. TECHNIQUES  Mlangez le glacis laide de votre couteau palette plutt quavec votre pinceau. Si le glacis est encore trop pais, ajoutez du Fluidifiant pour Peinture lArographe et remuez le tout.  Choisissez une zone dont vous savez que vous pourrez la couvrir en 15 20 minutes. Effectuez quelques bandes dessai pour mieux exprimenter le mdium.  Appliquez votre couleur de glacis laide dun pinceau de soie souple. Une application dans une seule direction uniforme produira un glacis plus lisse. Laissez cette couche scher pendant environ 30 40 minutes.

 Appliquez le mdium gel mat larrire de chaque bord et appuyez 2,8 x 2,8 cm fermement. Mettez sous un poids gal et laissez scher 24 48 heures.  Ne soulevez pas le poids avant le schage complet de la toile.  Appliquez le mdium mat sur la surface externe des bords pour limpermabiliser.

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T R O I S I E M E P A R T I E : A P P L I C A T I O N S / gla Z ing glossies

T R O I S I E M E P A R T I E : A P P L I C A T I O N S / glossies

GlaCIS (suite)
TECHNIQUES  Vous pouvez dsormais ajouter un second glacis en suivant le mme procd avec une couleur diffrente. Vous remarquerez quen superposant les couleurs, le glacis vous aide apporter un clat intense et profond vos images.  Pour raliser des glacis pais en relief avec des peintures et des mdiums gels, il est recommand dappliquer plusieurs couches successives. Pour obtenir le meilleur degr de translucidit, laissez chaque couche scher compltement avant dappliquer la suivante. Avec le temps, les couleurs gagneront en vivacit et en intensit tandis que le gel sclaircira.  Plus il y a de couches de glacis, plus lintensit visuelle de limage est marque.  Le Mdium & Vernis Brillant et le Mdium Retardateur Fluide Slow-Dri peuvent galement tre utiliss pour le glacis.

TECHNIQUES DE PEINTURE Dilution de la peinture

 On peut ajouter jusqu 25% deau distille pour obtenir diverses consistances et degrs dopacit.  Une dilution excessive risquerait daffecter ladhrence.
Mlange de la peinture

 Toutes les Glossies Liquitex et toutes les Glossies Mtalliques Liquitex sont miscibles entre elles.  Ne mlangez pas dautres peintures acryliques Liquitex.  Les effets iridescents des Glossies Mtalliques Liquitex seront plus dramatiques sur des surfaces sombres.
Epaisseur de la peinture

 Plusieurs couches fines valent mieux quune seule couche paisse. Des couches paisses uniques peuvent
former des bulles au moment de la cuisson.

 Une application plus paisse augmente la possibilit dun schage incomplet et dune mauvaise adhrence.  Laissez chaque couche scher lair (1 heure minimum, 24 heures idalement) avant dappliquer la
couche suivante.

 Lutilisation dun sche-cheveux acclrera le schage et rduira le risque de soulvement de la couche


infrieure pendant lapplication de la couche suprieure.

GLOSSIES SUR VERRE, CARREAUX & SURFACES CERAMIQUES


(DispONibles UNiqUemeNt eN AmriqUe DU NOrD) Les Glossies Liquitex sont des peintures mail base deau spcialement formules pour adhrer des matires lisses et non poreuses telles que : le verre, le carreau, la cramique maille, le grs, la porcelaine, le mtal maill, le mtal apprt, le bois et autres surfaces non huileuses. PREPARATION DE LA SURFACE  Les surfaces doivent tre propres (dnues de salissures, de graisse ou de lms de savon) et sches avant dappliquer la peinture.  Aprs le nettoyage, vitez de toucher la surface car la graisse des doigts rduit ladhrence.  Nettoyez lalcool ( friction ou dnatur) ou avec un mlange deau et de vinaigre 50/50. APPLICATION  Remuez les Glossies Liquitex pendant 30-60 secondes avant utilisation. Les Glossies mtalliques Liquitex ncessitent un mlange vigoureux.  Les pigments et les flocons de mica ont tendance se dposer au fond du pot. Ne pas secouer.  Laissez la peinture scher temprature ambiante pendant 24 heures, puis stabilisez thermiquement.  La craie ou les crayons au graphite peuvent tre utiliss pour dessiner en sous-couche. Nutilisez pas de crayons cireux ou de marqueurs.  Maintenez la surface peinte lhorizontale jusqu ce quelle soit sche. La peinture risquerait de glisser si elle ntait pas soigneusement sche lair avant la stabilisation thermique.  Nettoyez au savon et leau.

 Les Glossies Liquitex peuvent supporter une autre couche de peinture aprs la stabilisation thermique,
sans que cela naffecte la couleur ou ladhrence. Pinceaux

 Les pinceaux pour lacrylique ou laquarelle sont les mieux adapts cette application. Nutilisez pas de martre.
Ne laissez pas la peinture scher sur les pinceaux.

 Les pinceaux poils doux conviennent parfaitement aux applications lisses. Utilisez des pinceaux plus rudes
pour le pointillage. Glacis et effets de vitrail

 Peut tre dilu jusqu 25% avec de leau distille pour crer des glacis. Ne diluez pas trop.  Laissez la peinture compltement scher avant dappliquer la couche suivante.  Pour les lignes fines, appliquez les Glossies Liquitex au moyen dune seringue en plastique.
Pochoirs & Masques

 Utilisez du ruban adhsif pour masquer les zones qui ne doivent pas recevoir de peinture.  Utilisez des pochoirs dj prpars ou crez-en avec des feuilles dactate.  Utilisez une ponge ou une brosse pochoir pour appliquer la peinture.
Application lponge et par petites touches

 Les ponges naturelles sont ce quil y a de mieux et peuvent sutiliser pour une varit de techniques
dcoratives et pour crer de la texture.
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T R O I S I E M E P A R T I E : A P P L I C A T I O N S / glossies

T R O I S I E M E P A R T I E : A P P L I C A T I O N S / glossies P E I N T U R E M U R A L E

GLOSSIES SUR VERRE, CARREAUX & SURFACES CERAMIQUES


STABILISATION THERMIQUE Four

(suite)

UTILISATION ET ENTRETIEN Lavez la main les Glossies cuites dans de leau tide, avec un liquide vaisselle doux.  Les Glossies thermiquement stabilises ramollissent lorsquelles sont exposes la chaleur et retrouvent leur duret au cours du refroidissement. Laissez la surface refroidir avant de frotter, de nettoyer ou dhumidifier la surface. Ne posez pas dlments extrmement chauds sur la surface peinte.  Non recommandes pour linstallation de cabines de douche (lexposition rgulire leau chaude compromettrait ladhrence de faon irrversible). Non recommandes pour des applications dusage quotidien, telles que les plans de travail, les sols, etc. Ne nettoyez pas les Glossies avec des nettoyants abrasifs.  Un coulis de ciment non abrasif pour carreaux acryliques est recommand pour une utilisation avec des carreaux peints aux Glossies. Nutilisez pas sur des surfaces souples. Nutilisez pas sur des surfaces en contact avec les aliments.  Peuvent sutiliser sur la face externe des mugs, bols, etc. Ne peignez pas sur les 20 mm suprieurs de vos rcipients boire. Peuvent tre peintes sur le revers des plats en verre transparent

 Cuisez les Glossies qui ont t appliques sur nimporte quelle surface non poreuse allant au four (par ex. verre,
carreaux, cramique maille, etc.) pour un fini brillant, rsistant la rayure et durable.

Instructions
 Cuisez uniquement dans un espace bien ventil. Ninhalez pas les manations.  Placez les Glossies sches lair dans un four froid, rglez la temprature 325 F (163 C).  Allumez le four pendant 45 minutes. Eteignez le four, ouvrez la porter et laissez refroidir au toucher.  Une cuisson une temprature infrieure ou pendant une dure infrieure pourrait affecter de faon irrversible la rsistance la rayure.  Effectuez un test de cuisson avant lapplication de la peinture, pour vous assurer que la temprature du four est supportable.  Mesurez la prcision de la temprature du four avant de cuire.  Ne procdez pas la stabilisation thermique dans un grille-pain ou dans un four micro-ondes.  Une peinture paisse risque de ne pas se stabiliser compltement. Un schage plus long et une dure de cuisson suprieure peuvent amliorer ladhrence nale.  Testez la surface cuite en laissant refroidir et en grattant dlicatement la surface du bout du doigt. La peinture doit adhrer. Pistolet thermique

PEINTURES MURALES
Les peintures murales incluent une varit de techniques, y compris les fresques, lencaustique, la mosaque, le vitrail et la photographie. La plupart des artistes contemporains peignent soit sur des toiles quils xent au mur, soit directement sur le mur. Les acryliques ont prouv quelles faisaient partie des peintures les plus durables pour les applications murales extrieures et intrieures. Couleur extra-ne Soft Body Liquitex

 Utilisez un pistolet thermique pour toute surface applicable trop grande pour un thermofixage au four. Assurez-vous
que lespace soit bien ventil. Ninhalez pas les manations.

Instructions
 Soufflez directement sur la surface laide du pistolet thermique pendant environ 30 minutes. Une dure infrieure risquerait de ne pas stabiliser compltement la peinture. Schage lair

 A une consistance similaire de la crme paisse. Peut tre pulvrise.  Sche en une surface lisse et homogne, avec un bon pouvoir nivelant qui ne retient pas les coups de pinceaux.  La charge de pigment est identique celle des couleurs Heavy Body Liquitex et offre un bien meilleur
pouvoir couvrant.

Recommand pour les surfaces poreuses qui ne ncessitent aucune rsistance la rayure. Instructions
 Laissez la surface peinte scher compltement lair. Ne procdez pas la stabilisation thermique.

 La couche picturale uniforme prend moins la poussire et ncessite ainsi moins de nettoyage.
Couleur extra-ne Heavy Body Liquitex

 Ces peintures haute viscosit ont une consistance paisse et butyreuse semblable celle de la peinture lhuile.  Utilisez pour crer des surfaces textures et rvler le travail au pinceau.
Couleur extra-ne Super Heavy Body Liquitex

Utilisez pour une surface paisse emptement plus visqueuse, tout en prservant une couleur brillante.  Cela ajoute une dimension sculpturale aux peintures murales.

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PEINTURE MURALE

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PEINTURE MURALE

POUvOir cOUvraNt  La couleur extra-fine Soft Body Liquitex permet de couvrir environ 8 m2/litre  La couleur extra-fine Heavy Body Liquitex permet de couvrir environ 2,5 m2/litre. Les surfaces rugueuses rduisent le pouvoir couvrant de la peinture. En revanche, une application au pulvrisateur laugmente.  Doublez le pouvoir couvrant de la peinture acrylique Soft Body ou Heavy Body en mlangeant une dose de peinture une dose de mdium ultra mat Liquitex ou de gel ultra mat Liquitex. Idal en sous--couche.  Pour une permanence optimale, les couches suprieures de la peinture murale doivent tre peintes avec des couleurs dont la solidit la lumire est classe I, sans ajout de matires de charge. SURFACES MURALES Murs factices et murs indpendants

NettOyer la sUrface (suite)  Retirez les moisissures laide dun pinceau rche et dun mlange d1 mesure deau de javel et de 3 mesures deau (ou autre produit disponible sur le march). Rincez deux fois leau tide et laissez compltement scher. Rparer les craqUelUres et les sUrfaces irrgUlires  Surfaces lisses : Appliquez une couche de mdium Mat Liquitex au pinceau ou deux couches au pulvrisateur.  Surfaces rugueuses : Appliquez une deux couches de mdium gel mat Liquitex la truelle. Laissez compltement scher. Apprter la sUrface  Appliquez nimporte quel gesso acrylique Liquitex (Gesso, gesso transparent, gesso color ou gesso trs pais).  Diluez le gesso avec jusqu 50% de mdium mat si vous le souhaitez. Appliquez au pinceau ou au pulvrisateur.  Pour les applications larographe, diluez le gesso avec un mlange de 50% de mdium mat et 50% deau distille. Ne diluez pas trop leau, car cela risquerait de compromettre ladhrence.  Un ponage leau produira un fond lisse mais rendra les surfaces flexibles friables.  Le gesso trs pais peut sutiliser pour crer une surface plus texture. Diverses prparatiONs De sUrfaces mUrales Bois neuf

 Les murs factices et murs indpendants, poss sur un vritable mur, constituent le meilleur support pour une peinture
murale. Cela limine les risques lis au travail du pltre et des lments de maonnerie (expansion et contraction).

 Ils protgent contre les craquelures, les dcollements et les dgts causs par leau.  Ils permettent au besoin un retrait facile de la peinture murale.  La peinture murale peut tre galement une toile que lon a tendue ou fixe un panneau, puis installe (Ce
type de peinture murale permet lartiste de peindre son oeuvre dans son atelier plutt que sur le site). Murs existants / rels

 Une bonne prparation de la surface est essentielle pour garantir la longvit de la peinture murale.  Les surfaces prcdemment peintes ne seront pas aussi permanentes que les surfaces non peintes ou dcapes.  Les surfaces doivent tre dnues de peinture ou de substances susceptibles de se dcoller. Lutilisation de
solvants adapts ou de sablage est recommande. PREPARATION DE LA SURFACE La longvit dune peinture murale est directement lie la prparation de la surface. SlectiONNer la sUrface  Lhumidit rduit ladhrence. (Un bton tout neuf peut prendre de 2 3 mois aprs schage pour se dbarrasser de toute leau.)  Veillez ce quaucune humidit ne soit absorbe larrire de la peinture murale (fuites extrieures ou tuyaux), ce qui causerait le dcollement de la peinture. NettOyer la sUrface  Nettoyez la surface laide dun dgraissant pour liminer la graisse, la cire et lhuile. Utilisez un produit base de triphosphate de sodium ou dagrume (plus cologique) mlang de leau tide.  La surface doit tre de structure solide et dnue de particules libres.  Si le mur a t peint la peinture lhuile ou sil se dcolle, liminez toute la peinture existante. Si la surface a t peinte lacrylique, poncez la totalit de la surface.

Poncez et impermabilisez avec 1 couche de mdium mat. Appliquez 1 2 couches de nimporte quel gesso Liquitex.
Bois peint

 Retirez les matires qui dpassent en ponant ou en arrachant.  Impermabilisez avec 1 couche de mdium mat  Appliquez 1 2 couches de nimporte quel gesso Liquitex.
Maonnerie neuve

 Doit tre sche et traite.  Appliquez le mdium mat pour les surfaces lisses et du gel mat pour les
surfaces rugueuses.

 Appliquez 1 2 couches de nimporte quel gesso Liquitex.


Maonnerie peinte

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 Retirez les matires qui dpassent en nettoyant, en ponant ou en arrachant.  Doit tre sche et traite.  Appliquez le mdium mat pour les surfaces lisses et du gel mat pour les surfaces rugueuses.  Appliquez 1 2 couches de nimporte quel gesso Liquitex
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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PEINTURE MURALE

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PEINTURE MURALE

Diverses prparatiONs De sUrfaces mUrales (suite) Nouvelle plaque de pltre

COUCHE FINALE DE VERNIS PROTECTEUR  Une fois la peinture murale ralise, une couche finale de vernis protecteur doit tre applique pour une protection contre les variations climatiques, la pollution et les salissures. Le vernis doit tre rversible (retirable), comme le Soluvar Liquitex, pour permettre le nettoyage de la peinture. Le vernissage des peintures murales se fait en deux temps : 1. Couche de vernis isolant 2. Couche de vernis rversible ApplicatiON DU verNis brillaNt et mat SOlUvar  Appliquez 1 2 couches de vernis brillant ou de Mdium & Vernis Brillant comme barrire isolante.  Cette barrire spare physiquement la peinture du vernis Soluvar et impermabilise la surface.  Cela permet une application plus homogne du vernis Soluvar et protge la surface de peinture lorsque le vernis Soluvar doit tre retir.  Pour garantir une bonne adhrence, nettoyez la surface laide dun chiffon non pelucheux imprgn dessence minrale.  Appliquez 1 2 couches de vernis Soluvar. Laissez scher 24 heures entre chaque couche.  Mlangez les vernis Soluvar brillant et mat pour obtenir une varit de brillance (satin, ...).  Le vernis mat Soluvar contient des agents matifiants qui se sdimentent durant le stockage. Avant de lutiliser, remuez-le dlicatement laide dune tige en bois ou du manche dun pinceau jusqu re-dissolution complte. Ne secouez pas. Retirer le verNis SOlUvar  Si la peinture murale se salit ou suse, retirer le vernis peut la restaurer. Le nettoyage naffectera pas la peinture du dessous si le vernis a t correctement appliqu.  Retirez le vernis dans une zone propre et bien ventile.  Utilisez un respirateur double filtre (approuv par le NIOSH) et des gants en noprne. Imprgnez une petite partie de chiffon blanc, doux et non pelucheux dessence minrale (non inodore) ou de trbenthine, pas plus fort. Nutilisez pas de ctones (solvants base dactone ou produits similaires) ou de dcapants.  Travaillez horizontalement. Appliquez gnreusement lessence minrale et laissez poser sur la surface pendant 15 30 minutes. Vrifiez de temps en temps. Couvrez la surface avec un plastique pour ralentir lvaporation de lessence minrale.  Une dure plus longue pourra tre ncessaire, en fonction de lge de luvre et de la puissance de lessence minrale. Si le vernis ne se dissout pas ou se dissout lentement, utilisez de lessence minrale plus puissante ou de la trbenthine.  Les essences minrales plus puissantes ne sont pas tiquetes comme telles, mais ont une odeur plus forte.
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 Appliquez une mulsion acrylique compatible aux produits industriels impermabilisants.


Mtal non apprt et peint

Retirez la graisse, les salissures et les solvants. Poncez la surface. Lavez avec une solution de prparation adapte au mtal peint utilis.  Appliquez un apprt compatible avec les mulsions acryliques.  Appliquez le mdium mat sur les surfaces lisses et du gel mat sur les surfaces rugueuses. Appliquez 1 2 couches de nimporte quel gesso Liquitex.
CHOISIR LES COULEURS  Les peintures murales extrieures sont soumises aux conditions climatiques les plus rudes. Seuls les pigments dont la solidit la lumire est classe I sont recommands pour les peintures murales extrieures. APPLICATION DE LA PEINTURE  Il est possible de projeter des dessins laide dun projecteur numrique, dun projecteur de diapositives, dun rtroprojecteur ou dun projecteur piscopique et de les tracer sur la surface murale. On peut aussi les mettre lchelle qui convient et les transfrer sur la surface grce un systme de quadrillage ou avec des cartons.  Les dessins doivent tre fixs avec une couche pulvrise de 50% de mdium mat et deau distille. DilUer les cOUleUrs peNDaNt la peiNtUre  Utilisez les mdiums Liquitex pour ajuster la consistance, la texture et la brillance de la peinture.  Ne diluez pas uniquement leau. Les peintures murales extrieures exposes aux variations climatiques ncessitent une intgrit de lm maximale. Trop deau affaiblirait le lm de peinture. TempratUre, mOiteUr et hUmiDit peNDaNt lapplicatiON De peiNtUre extrieUre Temprature idale : 18 24 C (65 - 75 F) ; Temprature la plus basse : 10 C (50 F).  Ne vernissez pas lorsquil pleut car cela garderait lhumidit, compromettrait ladhrence et ternirait la peinture. TEST DADHERENCE  Pour garantir une bonne adhrence, un test doit tre effectu sur une surface semblable la surface murale choisie avant lapplication de la peinture. Instructions  Appliquez la peinture ou le mdium sur la surface prpare et laissez scher compltement. Attendez 72 heures avant de traiter une peinture acrylique (voire plus longtemps en conditions plus humides).  Une fois sche, marquez la surface dun hachurage crois laide dun couteau aiguis.  Appliquez fermement le ruban adhsif sur la surface ainsi marque et lissez la surface.  Retirez lentement le ruban adhsif. Si des traces de peinture viennent avec ladhsif, vous navez pas atteint un bon niveau dadhrence. Cela signifie que vous devrez prparer la surface diffremment ou que le support slectionn nest pas adapt la peinture ou au mdium test.

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PEINTURE MURALE PEINTURE SUR TISSU

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PEINTURE SUR TISSU & CUIR

RETIRER LE VERNIS SOLUVAR (suite)  Frottez dlicatement le chiffon sur une petite zone de 2,5 5 cm, jusqu ce que le vernis commence se dissoudre.  A laide dun chiffon propre et dun solvant propre, frottez nouveau la zone pour retirer les rsidus. Rptez cette procdure pour la zone entire nettoyer. Si de la couleur apparat sur le chiffon, arrtez immdiatement et laissez la surface scher.  Laissez la peinture scher avant dappliquer une nouvelle couche de Vernis Soluvar.

INSTRUCTIONS GENERALES Prlavez le tissu neuf pour retirer lapprt qui interfre avec ladhrence. Laissez scher.  Ajustez la consistance voulue laide des mdiums Liquitex (Remarque : Pour un rsultat optimal, utilisez le mdium pour tissus Liquitex, ajoutez de leau distille si ncessaire. Ne diluez pas trop).  Testez la technique sur un morceau distinct. Chaque tissu a un pouvoir absorbant diffrent qui affecte la facult dapplication de la peinture.  Posez une couche protectrice sur la surface de travail pour prvenir le collage. Tendez des sweat-shirts avec du carton pour une application de peinture optimale.)  Une application paisse sur des zones larges aura tendance rendre le tissu rigide.  Repassez en slectionnant le rglage synthtique. Utilisez une pattemouille ou repassez le revers du tissu.  Remarque : Un tissage relch permet la couleur de pntrer davantage dans les bres. TEMPS DE SECHAGE  Il varie en fonction de la surface, de lapplication et de lhumidit. Le temps de schage sera de 5 minutes 2 heures, selon le type de tissu et la quantit de peinture qui a servi la saturation. LAVER LE TISSU Une fois la peinture compltement sche, attendez au moins 4 jours.  Il est prfrable de laver le tissu la main et de ltendre. Ne prtrempez pas et nutilisez pas deau chaude. Lavez les articles lenvers.  Lavez le tissu la machine leau tide. Utilisez un cycle tissus infroissables/cycle dlicat.  Les machines pour nettoyage sec qui appliquent un essorage centrifuge temprature ambiante sont recommandes (y compris pour le daim). Les solutions anti-taches doivent tre vites ou utilises avec parcimonie. TECHNIQUES DE PEINTURE SUR TISSU Application larographe et au pulvrisateur

PEINTURE SUR TISSU ET CUIR


Les couleurs acryliques extra-nes Liquitex sont les peintures sur tissu les plus permanentes et sont disponibles en trois consistances. Elles offrent une qualit, une durabilit et une adhrence exceptionnelles, et le plus grand assortiment de pigments purs que lon puisse trouver dans les peintures acryliques de qualit extra-ne.  Une stabilisation thermique, un traitement la vapeur ou une fixation chimique nest pas ncessaire Une varit dapplications est possible.  Les couleurs acryliques Liquitex peuvent sutiliser sur le coton, les mlanges coton-poly, le textile tiss, tricot, feutr, ponge, la soie, le velours, la velventine, le velours ctel, la anelle, le daim, le cuir et la plupart des synthtiques. Couleur extra-ne Soft Body Liquitex

 Idale pour la plupart des techniques de peinture sur tissu, notamment sur les tissus lgers ou texturs.  Sche en un fini lisse et homogne, avec un bon pouvoir nivelant qui ne retient pas les coups de pinceaux.  Utilisez pour recouvrir les zones larges et planes, pour les lignes fines, larographe, le pochoir, laquarelle, la
teinture, la coloration, la srigraphie, la calligraphie et le marbrage.

 Se mlange facilement leau et aux mdiums.


Couleur extra-ne Heavy Body Liquitex

 Consistance paisse (type beurre) exceptionnellement lisse.  Retient les coups de pinceaux et les passages au couteau. Idale pour lemptement.  Souple ltat sec, permettant aux surfaces en relief de ne prsenter ni craquelures ni cailles.
Couleur extra-ne Super Heavy Body Liquitex

 Les couleurs Soft Body Liquitex et le fluidifiant pour peinture


larographe Liquitex sont recommands pour cette technique. - Mlangez 1 mesure de couleurs Soft Body 1 mesure de fluidifiant pour peinture larographe.  - Rajoutez du fluidifiant suivant les besoins pour atteindre la consistance voulue.

 Pour tre permanentes, les couleurs doivent pntrer dans le tissu et avoir
lapparence dune image fantme sur le revers du tissu. Impression la planche

 Meilleure rtention de la forme et consistance dense unique.  Idale pour les applications textures et sculpturales, avec un retrait minime de ltat humide sec.

 Les couleurs Heavy Body Liquitex et le gel retardateur Slow-Dri Liquitex


sont recommands pour cette technique.

 Enduisez un linolum ou un bloc de bois de vernis impermable.  Pendant que le vernis est encore humide, positionnez le tissu finement effiloch
(flocage) sur le vernis. Une fois sche, cette surface absorbante retiendra la peinture pour lapplication.

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PEINTURE SUR TISSU & CUIR

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PEINTURE SUR TISSU & CUIR

TECHNIQUES DE PEINTURE SUR TISSU (suite) Impression la planche

Coloration et teinture (suite) Produits recommands :

 Mlangez une couleur extra-fine Heavy Body Liquitex avec 25% maximum
de gel retardateur Slow-Dri et tendez sur le bloc laide dun rouleau de mousse tendre.

 Les couleurs transparentes et translucides fonctionnent mieux avec cette application et schent en un fini
plus doux.

 Humidifiez le tissu et placez le bloc sur le tissu face vers le bas en appuyant
fermement et de faon homogne.

 Pour les bords mous, pr-humidifiez le tissu avec le fluidifiant Flow-Aid ;


pour les bords durs, laissez scher.

 Tendez le tissu sur une surface matelasse pour faciliter limpression.  Pour un rsultat optimal, utilisez des tissus absorbants moyennement lourds
lourds et sans texture marque. Travail au pinceau Produits recommands : Couleurs Soft Body Liquitex et/ou couleurs Heavy Body Liquitex.  Retardateur fluide Liquitex, gel retardateur Liquitex et mdium pour tissus Liquitex.

 Le coton finement tiss et la soie permettront dobtenir les couleurs les plus riches.  On peut utiliser un fixatif la cire chaude pour les bords durs.
Retirez le fixatif la cire avec un nettoyage sec.

 Toutes les couleurs sont permanentes ; aucune thermofixation nest requise.  Les couleurs humides paratront plus lumineuses au schage.  Le Blanc de Titane et toutes les couleurs Iridescentes et dInterfrence peuvent rendre le tissu rigide.
Srigraphie Produits recommands :  Couleurs Soft ou Heavy Body Liquitex  Retardateur fluide Slow-Dri Liquitex  Mdium & Vernis Brillant Liquitex

 Mlangez les couleurs Soft Body Liquitex au mdium pour tissus, pour
une peinture au toucher plus doux. Dessin Produits recommands :  Couleurs extra-fines Heavy Body ou Super Heavy Body Liquitex.  Gel brillant Liquitex, gel pais brillant Liquitex ou mdium gel mat Liquitex.

 Mlangez jusqu 25% de retardateur fluide Slow-Dri Liquitex la peinture pour ralentir le schage.  Pour les tissus lourds, utilisez les couleurs Soft Body Liquitex; pour les tissus lgers, utilisez les couleurs
Heavy Body Liquitex.

 Vissez un embout plastique de dcorateur de gteaux sur un tube de


couleur extra-fine Heavy Body et appliquez en pressant.

 Raclez la peinture travers lcran de srigraphie. Lavez lcran leau immdiatement aprs utilisation.  Le Mdium & Vernis Brillant peut sutiliser comme solution obstructive permanente.
Appliquez directement sur lcran. Estampage

 Les couleurs Super Heavy Body peuvent sappliquer laide dun


dcorateur de gteaux muni de diffrents embouts.

 Mlangez la peinture aux mdiums gels Liquitex pour ajuster la consistance.


Appliquez au dcorateur de gteaux pour produire des lignes paisses.

Peignez lestampe avec les couleurs Soft ou Heavy Body Liquitex.  Pressez la face peinte sur la surface en appliquant une pression gale, facilitant labsorption dans le tissu.
Application au pochoir

 Utilisez un tissu absorbant. Lavez la main et tendez.


Coloration et teinture Produits recommands :  Couleur extra-fine Soft Body Liquitex.  Fluidifiant Flow-Aid Liquitex.

 Utilisez des pochoirs tout prts ou dcoups partir de papier pais, de plaques, de feuilles dactate ou
de films de fluide masquer. Utilisez des pochoirs par pulvrisation si ncessaire.

 Appliquez la peinture avec une brosse en mousse de polyurthane, un chiffon ou une brosse pochoir.  La dilution de la peinture peut entraner un dgorgement.  Ne forcez pas la pntration de la peinture sous le bord du pochoir.
Aquarelle

Lavez le tissu pour retirer lamidon ou lapprt.  Mlangez le fluidifiant Flow-Aid (1 mesure de Flow-Aid pour
20 mesures deau distille) une couleur extra-fine Soft Body.

 Mlangez 1 mesure de couleur et 3 mesures de Flow-Aid pour


augmenter la transparence et rduire lintensit de la couleur.

 Utilisez une couleur extra-fine Soft Body, dilue leau distille pour obtenir la consistance voulue.  Une fois sche, il est possible de peindre sur de multiples applications, sans affecter les couleurs du dessous.  Les tissus lgers permettent la peinture de pntrer rapidement.

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PEINTURE SUR TISSU & CUIR

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / LISSAGE

CUIR  Ladhrence long terme peut tre un problme en raison des variations en termes de surface, dpaisseur, de la structure de bres, du contenu huileux, du type de colorant et de la capacit se tendre. Effectuez toujours un test au pralable. Prparation  Pour une adhrence et une longvit maximales, la peinture doit pntrer dans le cuir.  Une pntration plus profonde permettra une meilleure adhrence.  Retirez les enduits, faux-brillants ou lisss en ponant avec du papier de verre n ou de la toile dmeri.  Retirez les huiles de la surface en essuyant lalcool (dnatur ou friction) ou lactone, uniquement sur les zones peindre. Techniques de peinture  Avant dappliquer la peinture, aplanissez et faites adhrer le cuir une surface stable.  Pour les couleurs claires et vives sur du cuir sombre, commencez par appliquer du Blanc de Titane Soft Body Liquitex dilu avec 25% deau distille sur la zone peindre.  Suivez lune des techniques de peinture sur tissu susmentionnes. Nettoyage  Essuyez avec un chiffon humide ou au savon doux et leau. Entretien  La peinture peut craqueler si le cuir est tir au-del de ses capacits.  Evitez de porter du cuir peint une temprature infrieure 7 C (45 F). (La peinture acrylique peut craqueler des tempratures infrieures 7 C [45 F]).

Lissage
Le Mdium de Lissage Liquitex peut sutiliser en combinaison avec les couleurs acryliques Soft Body de Liquitex pour crer des surfaces rgulires et des aques de couleurs. Le Mdium de Lissage Liquitex a t formul pour crer une consistance de peinture lisse, rgulire et concentre lorsquil est appliqu en coules ou goutte goutte sur la surface. Ajoutez les couleurs acryliques Liquitex au mdium de lissage Liquitex pour un effet sculptural et comme traitement des surfaces. UtilisatiON DU MDiUm De Lissage 1. Dans un rcipient suffisamment grand, mlangez une cuillere soupe ou plus de couleur acrylique Soft Body avec un verre de Mdium de Lissage Liquitex. Si vous souhaitez une couleur personnalise : mlangez dabord les couleurs acryliques ensemble, puis ajoutez le mdium. Vous aurez ainsi une uniformit de couleur lors du versement de la peinture sur le support. 2. Mlangez manuellement la couleur et le mdium de lissage laide dun couteau palette. Pour viter la formation de bulles, mlangez dlicatement et laissez le mlange au repos pendant 10 minutes aprs lagitation. 3. Avec un entonnoir, prenez le mlange et versez-le dans un flacon souple ou dans lapplicateur de votre choix. On peut utiliser dautres applicateurs de type pots ou tubes pour une varit deffets. La peinture peut maintenant tre verse. 4. On peut directement verser le mlange sur la toile ou sur le support rigide, sur du verre et mme sur du papier. Un plan de travail niveau est lenvironnement de travail idal pour les mdiums de lissage. Si la surface nest pas plane, vous risquez dobtenir un rsultat irrgulier, avec des dchirures possibles certains endroits. 5. Versez uniformment sur la surface et laissez scher pendant au moins un jour. Si le film de peinture est trop pais, comptez jusqu deux jours de schage.

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / LISSAGE

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / SERIGRAPHIE

Lissage

(suite)

SERIGRAPHIE
Les couleurs acryliques extra-nes Liquitex offrent lartiste une approche non toxique pour les techniques de srigraphie. Couleurs extra-nes Soft Body Liquitex

MATERIEL NECESSAIRE Mdium de Lissage Liquitex Couleur Acrylique Soft Body Liquitex Verre Doseur et cuillre Grand rcipient pour mlanger Couteau palette Flacons souples Toile tendue, panneau, papier ou verre

 Consistance dune crme trs paisse.  Plus faciles srigraphier avec des crans mailles serres.  Schent rapidement sur les surfaces absorbantes comme le papier.  Peuvent baver ou dgorger sur les surfaces absorbantes comme le papier.
Couleurs extra-nes Heavy Body Liquitex

ASTUCES & TECHNIQUES

Peignez mouill sur mouill ! Il est possible de crer des compositions multicolores
en une seule fois. Pour cela, prparez vos diffrents mlanges avant de commencer votre oeuvre. Pour raliser des taches ou des cercles concentriques, versez successivement vos diffrents mlanges sur votre surface peindre (de faon ne pas laisser scher la peinture entre chaque versement).

 Consistance similaire celle de la peinture lhuile.  Moins mme de baver ou de dgorger pendant la srigraphie sur le tissu.  Gnralement, les impressions sont plus opaques en raison de lapplication plus paisse.  Risque dencrassement dans les crans mailles serres.
AllONger le temps De schage  Mlangez nimporte quelle quantit de mdium retardateur Slow-Dri Liquitex ou de mdium gel aux couleurs extra-nes Soft ou Heavy Body Liquitex pour ralentir le temps de schage. La transparence de la couleur augmentera proportionnellement la quantit de mdium ajoute.  Mlangez le retardateur fluide Slow-Dri Liquitex et les mdiums gels pour obtenir une consistance intermdiaire.  Mlangez jusqu 25% de retardateur fluide Slow-Dri ou de gel retardateur Liquitex aux couleurs extra-fines Soft ou Heavy Body Liquitex pour ralentir de 50% le temps de schage et permettre un meilleur transfert de peinture durant limpression, sans affecter lopacit de faon signicative.  Mlangez le retardateur fluide Slow-Dri et le gel retardateur Liquitex pour obtenir une consistance intermdiaire. AstUces Utiles peNDaNt limpressiON Prparez toute la peinture ncessaire limpression avant de commencer. Travaillez rapidement. Ne vous arrtez pas durant limpression.  Pr-humidifiez avec 1 mesure de retardateur fluide Slow-Dri Liquitex et 1 mesure deau distille.  Pour viter que la peinture ne sche sur lcran durant limpression, vaporisez rgulirement lcran avec 1 mesure de retardateur uide Slow-Dri Liquitex et 1 mesure deau distille. Une vaporisation excessive peut entraner un dgorgement de la peinture sur le papier.  Pour nettoyer les taches durant la srigraphie, retirez la peinture de lcran laide dun chiffon humide ds que lcran sencrasse.  Pour nettoyer la plupart des taches de lcran, arrtez immdiatement dimprimer et nettoyez lcran leau tide laide dune ponge ou dun chiffon non abrasif. Absorbez avec un essuie-tout et continuez dimprimer.

Vous pouvez crer des surfaces marbres en utilisant plusieurs couleurs


appliques cte cte, puis mlanges au couteau palette, ou en tranant une fourchette ou un outil pointu sur la surface

Tournez le support sur le ct pour crer de lgres tranes. Laissez la peinture


couler sur la surface du support divers dbits.

Les coules / flaques dacrylique peuvent tre superposes. Pour superposer les
couleurs, appliquez une autre couche aprs schage de la prcdente.

Pour des applications sculpturales, versez directement votre mlange sur une
surface en verre pour crer une nappe de peinture mobile et souple. Pour pouvoir dcoller facilement la feuille dacrylique sche, traitez la surface en verre avec un spray dmoulage rapide (lubrifiant) ou bien, utilisez un film plastique en polythylne/polypropylne de type pochette protge document. Une fois sche, la peinture coule peut tre cousue, colle ou roule, selon leffet sculptural dsir.

Afin de garantir la rsistance continue du film de peinture, ne mlangez pas le


Mdium de Lissage Liquitex avec de leau.

De la poussire peut sinfiltrer dans le film de peinture sil est laiss lair libre.
Recouvrez les toiles, le verre ou le panneau dune bote en carton plus large pour assurer un lissage transparent.

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / SERIGRAPHIE - PREPARATION DE LA SURFACE

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PREPARATION DE LA SURFACE

MDiUms LiqUitex cOmme liqUiDes De remplissage permaNeNts pOUr la srigraphie Ils sont rsistants aux encres et solvants base dhuile.  Pour les liquides de remplissages dtaills : Utilisez le Mdium pour Glacis, le Mdium & Vernis Brillant ou le Mdium Mat.  Pour les zones larges et les liquides de remplissage expressifs : Utilisez le Gel Brillant, le Gel Mat, le Gel Epais Brillant, le Gel Trs Epais Brillant ou le Gel Trs Epais Mat.

SURFACES FLEXIBLES Papier  La plupart des papiers sont produits et tiquets pour des techniques particulires et ncessitent peu ou pas de prparation. Types  Le carton Bristol est spcialement conu pour la peinture acrylique.

PREPARATION DE LA SURFACE
On peut peindre tout et nimporte quoi avec lacrylique, mais il est important de comprendre quelques principes de base pour garantir une stabilit maximale. La surface (support ou substrat) est la structure de base dune peinture et doit tre adapte au type de travail excuter. Le choix de la surface et du fond a un effet important sur le comportement de la peinture au cours du processus de peinture et sur la longvit globale de luvre dart. La peinture aura tendance scher plus lentement et bouger plus librement sur une surface lisse, alors quune surface poreuse et absorbante produira leffet inverse. La surface choisie dpendra de plusieurs facteurs : Les techniques utilises (par ex. glacis ou emptement) Leffet visuel recherch. (par ex. surface vieillie et craquele ou propre et contemporaine) Lobjectif de loeuvre (par ex. doit perdurer des annes ou jusqu ce que le directeur artistique la voit ?) Le type de matriau utilis (par ex. peinture fluide Soft Body ou mortier de structure moins flexible) Rgles de base pour choisir et prparer les surfaces  Evitez les surfaces huileuses, cires, dures et brillantes. (Remarque : Certaines surfaces dures et brillantes peuvent tre prpares en travaillant la surface pour lui donner de la rugosit, gnralement avec du papier de verre). Nappliquez jamais dacryliques sur une peinture lhuile. Effectuez toujours un test dadhrence (voir ci-dessous) sur un chantillon en cas de doute.

 Le papier et les cartons presss chaud ont une surface lisse.  Le papier et les cartons presss froid ont une texture rugueuse et
sont mieux adapts laquarelle et aux techniques arographies. Prparation  Les papiers peuvent tre impermabiliss avant dappliquer la peinture, afin de prvenir labsorption dans les fibres du papier.

 Un papier plus lourd est recommand pour la plupart des applications, pour prvenir les dformations.
(Remarque : Pour maintenir la position plat, collez les bords du papier au support pendant le processus dimpermabilisation et ne retirez pas ladhsif avant que le papier soit sec.)

 Le gesso transparent Liquitex et le mdium mat Liquitex font ressortir la couleur du papier. (Remarque : le gesso transparent contient de fins agrgats qui donnent de la rugosit la surface et en fait
un excellent fond pour le pastel). Tissu  Les couleurs acryliques Liquitex peuvent sappliquer directement sur les fibres naturelles et synthtiques. Plus le tissage est serr, plus les couleurs sont vives au schage. Types  Les couleurs acryliques Liquitex peuvent sutiliser sur le coton, les mlanges coton-poly, le textile tiss, tricot, feutr, le daim, le cuir, lponge, la soie, le velours, la velventine, le velours ctel et la flanelle. Prparation  Commencez par laver le tissu pour retirer lapprt ou lamidon (sil y a lieu).

 Effectuez toujours un test pour assurer la compatibilit.  Produits recommands : Mdium pour tissus Liquitex et fluidifiant
Flow-Aid Liquitex Toile  La toile existe dans de nombreuses varits, y compris le coton, le lin, le jute et les fibres naturelles ou synthtiques. Elle est disponible brute, pr-apprte et pr-tire sur des barres ou des panneaux. Brute  Toile de coton : Toile la plus courante et la plus populaire.

TEST DADHERENCE  Appliquez la peinture ou le mdium sur la surface prpare et laissez scher. Attendez 72 heures avant de nettoyer la peinture acrylique et de poursuivre le travail (voire plus longtemps en conditions plus humides).  Une fois sche, marquez la surface dun hachurage crois laide dun couteau aiguis.  Appliquez fermement le ruban adhsif sur la surface ainsi marque et lissez la surface.  Retirez lentement le ruban adhsif.  Si des traces de peinture viennent avec ladhsif, vous navez pas atteint un bon niveau dadhrence. Cela signifie que vous devrez prparer la surface diffremment ou que le support slectionn nest pas adapt la peinture ou au mdium test.

 Lin : Solidit et longvit suprieures, bien quil ne soit pas ncessairement adapt aux acryliques en
raison de son contenu huileux.

 Jute : Non considr comme une surface permanente (Utilis pour sa texture et son prix conomique).  Synthtique : De texture plus uniforme, exceptionnellement solide et durable.

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PREPARATION DE LA SURFACE

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SURFACES FLEXIBLES (suite) Toile Pr-apprte  Prpare dans le commerce avec un gesso acrylique ou un fond graisseux.

SURFACES FLEXIBLES (suite) Dilution  Le gesso Liquitex peut tre dilu dans 25% max. deau distille et continuer de remplir ses fonctions (une dilution excessive risquerait dentraner des craquelures et une mauvaise adhrence).  Amliorez ladhrence et la souplesse en ajoutant du Mdium Mat Liquitex mesure gale avec leau distille. Application  Le gesso Liquitex peut sappliquer au pinceau, la truelle, ou tre directement pulvris sur la toile.  Pour une surface lisse (sans coups de pinceaux), appliquez avec un large couteau ou une raclette (en mouvements semi-circulaires) ou utilisez un tampon applicateur de peinture industrielle. (Remarque : Travaillez le gesso dans le tissage si vous utilisez de la toile). Laissez scher, poncez lgrement avec du papier de verre fin. Appliquez une deuxime couche.  En pulvrisation, il peut tre ncessaire de diluer le gesso avec le fluidifiant pour peinture larographe Liquitex selon un rapport denviron 1 dose de gesso pour une dose de fluidifiant. Ajoutez du fluidifiant au besoin. SUrface De tOile SATINEE  Cette prparation crera une surface aussi lisse que le papier, excellente pour les portraits et les techniques arographies.  Technique : Poncez la surface de gesso leau en mouvements circulaires jusqu ce que la zone sche et devienne lisse, en utilisant un papier de verre humide-sec grain 400 et un brumisateur (Remarque : La surface sera fragile et pourra craqueler en cas de pression ou de tension.) Rugosit et pouvoir absorbant de la surface  Diluez le gesso Liquitex avec le Mdium Mat Liquitex pour diminuer le pouvoir absorbant et la rugosit de la surface.  Vous pouvez mlanger nimporte quel gel de texture Liquitex au gesso en ajoutant du marbre en poudre ou du sable pour obtenir leffet recherch. (Remarque : Trop de particules peuvent fragiliser le gesso).  Un mlange de 75% de gesso Liquitex et de 25% de mortier de structure acrylique Liquitex produira un gesso absorbant, idal comme fond pour les dessins au pastel, au fusain et au graphite. Produits recommands:

 Disponible dans une varit de matriaux naturels et synthtiques, de poids,


de dessins darmure et de textures diffrents.

 Il existe des versions apprtes simples et doubles, qui peuvent tre lisses davantage avec dautres
couches de gesso et un ponage.

 La toile apprte est plus difficile tendre que la toile brute, et ncessite lutilisation dune pince plate.
Prparation Mdium acrylique  Le Gesso Transparent, Mdium Mat ou Mdium Gel Mat Liquitex peut tre utilis comme produit impermabilisant (apprture) pour la toile, le papier ou le carton, laissant apparatre la couleur naturelle de la surface aprs impermabilisation. La formulation unique de la rsine utilise dans toutes les peintures et les mdiums Liquitex est transparente, souple et non jaunissante.

 Dcoloration induite par le support (en anglais, Substrate Induced Discoloration ou SID)
 Une SID est possible, tant donn que les mdiums peuvent attirer des impurets du support au schage, entranant une dcoloration progressive dans les zones nayant pas reu de peinture. Si les mdiums sont mlangs la peinture ou reoivent une couche de peinture, il ny a pas de problme. (Remarque : Diffrentes surfaces contiennent diffrents colorants et contaminants).  La SID survient avec tous les mdiums acryliques actuellement utiliss par les fabricants de peinture extra-fine. Laver la toile avant utilisation peut nettement diminuer la SID, voire lliminer.  Les mdiums gels sont plus sujets la SID que les mdiums fluides. Ils sont plus pais, contiennent plus deau et ont une dure de schage suprieure. Gesso acrylique  Le gesso acrylique Liquitex est de qualit optimale et fournit un fond flexible, non jaunissant dot dune excellente rugosit pour une bonne adhrence de la peinture.

 Etanchifie et protge le substrat (par ex. la toile) et reoit facilement lapplication de peinture.
(Remarque : convient aux applications de peinture acrylique et lhuile).

 Le gesso Liquitex est disponible en Transparent, Blanc de Titane, Noir et Gris Neutre.
Application  Appliquez le gesso Liquitex la toile brute aprs quelle ait t tendue et agrafe sur des montants. Cela garantit la tension de la surface. (Remarque : ne tendez pas trop la toile car le montant pourrait se dformer. Le schage de la peinture risquerait dentraner une rtraction de la toile).  Laissez compltement scher pendant au moins 24 heures avant utilisation.  Des couches multiples sont recommandes, notamment si la toile doit servir de fond une peinture lhuile.  Une deuxime couche produira une surface plus lisse et offrira une protection et une adhrence suprieures. (Remarque : Poncez lgrement entre les applications pour lisser la surface de peinture ; utilisez le Gesso Trs Epais Liquitex pour donner de la texture).  Pour une surface couches multiples trs conomique, utilisez le Mdium Mat Liquitex en premire couche, suivi dune couche de Gesso Liquitex aprs schage.

Stuc Liquitex  Sable Naturel Liquitex  Sable Rsineux Liquitex  Billes Transparentes Liquitex  Mortier de structure Flexible Liquitex

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / PREPARATION DE LA SURFACE

SURFACES RIGIDES Crent des surfaces lisses ou textures pour les peintures et les collages dimensionnels.  La plupart des cartons peuvent servir de support auquel on collera une toile, du papier ou tout autre matriau. Utilisez le Gel Mat Liquitex pour coller la toile au carton. Toiles Cartonnes  Non recommandes pour les travaux permanents, cause du risque de dformation et de la non durabilit des matriaux.  Prpares dans le commerce et disponibles dans diverses tailles.  Gnralement fabriques partir de toiles de coton enveloppes et colles sur du carton rigide. Panneaux Comprims Les panneaux comprims de type agglomr ne sont pas recommands comme support permanent. Lagglomr non conditionn est sujet aux dformations et nest pas trs stable.  Lagglomr conditionn contient des substances huileuses susceptibles daffecter ladhrence de la peinture au l du temps.

SURFACES RIGIDES (suite) Fibre de Verre Peut tre peinte lacrylique ou lhuile si la surface est prpare convenablement. Poncez ou sablez la surface. Retirez les rsidus de poussire. Enduisez avec un apprt industriel. Laissez traiter pendant 3 jours. Testez ladhrence (rfrez-vous au Test dAdhrence). Poncez lgrement. Appliquez un gesso Liquitex (au pulvrisateur ou au pinceau). Laissez compltement scher et testez ladhrence. Peignez la surface et appliquez un vernis Soluvar en couche finale. Metal et Verre Poncez avec un papier de verre grain 400 ou sablez la surface pour une bonne adhrence du film de peinture. Dcapez laluminium avec un lessif 5% pendant 4 5 minutes. Le verre peut tre dcap lacide ou sabl. Dgraissez la surface et enduisez-la avec un apprt industriel (pour les mdias base deau). Laissez compltement scher et testez ladhrence (rfrez-vous au Test dAdhrence). Appliquez un gesso Liquitex. Laissez scher pendant 3 jours et testez ladhrence. Panneaux de Plastique (Plexiglas)  La prparation de la surface dpendra du type de plastique (Remarque : disponible en diverses largeurs et tailles). Le plastique doit tre inerte pour ne pas ragir avec le film de peinture au fil du temps.  Une lgre rugosit est ncessaire pour que la peinture adhre. Sil ny en a pas, la surface doit tre ponce laide dun papier de verre grain n ou moyen (masque anti-poussire ncessaire) sur la surface peindre.  Aprs le ponage, utilisez le mdium mat ou le gel mat Liquitex et une ou deux couches de gesso Liquitex ou de gesso transparent pour obtenir un fond opaque ou transparent.  Les deux faces du panneau peuvent tre peintes pour produire des effets dimensionnels. Passez une couche de vernis protecteur et impermabilisez le travail fini. Acetate  Lactate est un plastique transparent quelque peu cassant, disponible en diverses paisseurs et textures.  Lactate de surface mat, lactate textur et lactate sur support humide (galement appel actate trait ) conviennent aux matriaux acryliques.  Un actate lisse nest pas recommand pour les matriaux acryliques, car trop glissant. Mylar  Le Mylar est un film qui a toutes les proprits et les emplois de lactate, avec une souplesse et une solidit suprieures.  Prix beaucoup plus lev que lactate.

 Si la permanence nest pas requise, lagglomr non conditionn peut tre utilis, mais doit tre
impermabilis sur toute sa surface avec un vernis isolant tel que le Vernis Mat Soluvar Liquitex, puis prpar comme suit : Poncez la surface suprieure (brillante). Enduisez avec au moins deux couches de gesso Liquitex. Appliquez des couches de gesso Liquitex angles droits. Poncez entre les couches.

Contreplaque  Les planches revtues MDO (Medium Density Overlay) offrent une surface de qualit trs lisse difficile obtenir avec le contreplaqu standard. (Remarque : Elles peuvent tre lourdes).  Les planches de qualit pour lextrieur peuvent offrir un excellent support de peinture. Elles sont disponibles en paisseur de 3 mm (1/8) et en acajou, bouleau, rable et chne. Elles peuvent tre colles sur des montants en bois pour viter les dformations.  Toutes les formes de contreplaqu ncessiteront entre 2 et 5 couches de gesso. (Les bois plus durs sont moins poreux et nauront pas besoin dautant de couches pour tre tanches). Planches Couvrantes Non recommandes pour les applications long terme. Vulnrables aux dformations et aux dgts. Poncez lgrement et utilisez deux couches de gesso Liquitex (ponage entre les couches).

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / TRANSFERTS

SURFACES RIGIDES (suite) Mylar Il ne se tend pas, ne craque pas et ne jaunit pas. Equip dune surface photosensible pour la reproduction de dessins au trait. Disponible sous forme support humide ne ncessitant aucune prparation de surface. Maonnerie et Bton La maonnerie et le bton doivent tre compltement secs et traits (cela peut prendre de 8 12 semaines)  Toute lhumidit doit tre limine et la surface ne doit prsenter aucun impermabilisant, aucune peinture au ciment ou silicones (souvent utiliss dans la construction), ou ladhrence de la peinture acrylique ne sera pas permanente. Les acryliques Liquitex peuvent sappliquer directement sur un mur en maonnerie.

TraNsferts
Les transferts acryliques permettent lartiste de transfrer des images gnres partir de magazines, de journaux, de photographies et dpreuves lasers sur nimporte quelle surface autorisant la peinture acrylique. Les transferts peuvent se faire au moyen de divers mdiums Liquitex, en fonction de leffet recherch. Cette technique transfert les images noir & blanc et les images couleur. Le mdium est appliqu au pinceau, la truelle ou coul sur limage transfrer. Une fois le mdium sec, on le trempe dans leau et lon retire le papier de larrire de limage. Il vous reste une image transparente translucide grave dans le mdium acrylique. INSTRUCTIONS : SlectiONNer UNe Image 1. Slectionnez limage de votre choix : journal, magazine, photographie ou preuve laser (pas jet dencre). Certaines images comme celles de journaux, de magazines au papier non couch, ou les preuves lasers se transfrent directement sans lutilisation dune photocopie. Certaines images comme les photos et les images de magazines au papier couch ne se transfrent pas directement. 2. Faites une photocopie de limage slectionne en noir & blanc ou en couleur. Etant donn quon ne peut pas toujours savoir lavance quelle image pourra tre transfre, il est prfrable de faire une photocopie de loriginal. Prparer Limage POUr Le TraNsfert 1. Placez la photocopie, image vers le bas contre le papier brouillon et pulvrisez larrire de limage dune couche fine dadhsif en arosol. Veillez ventiler la pice et utiliser un masque facial. 2. Positionnez la photocopie, image vers le haut contre la palette de verre et tenez plat. Limage peut tre colle sur la palette au lieu dutiliser un adhsif en arosol, toutefois une image colle ne restera pas plat une fois la couche applique. ENDUire limage Mthode dapplication au pinceau : 1. A laide dun pinceau poils doux de largeur 1,3 5 cm (1/2 2), enduisez limage avec le Mdium & Vernis Brillant Liquitex. Pour limiter les coups de pinceaux, utilisez le Vernis Brillant Liquitex ou diluez le Mdium & Vernis Brillant avec 5-10% de mlange fluidifiant Flow-Aid Liquitex/eau (1 mesure de Flow- Aid pour 20 mesures deau distille). 2. Laissez scher de 20 minutes une heure, en fonction de lenvironnement. A ltat humide, le mdium aura un aspect lgrement trouble. A ltat sec, il sera compltement transparent. 3. Rptez les tapes 1 et 2 jusqu ce que la couche de mdium soit suffisamment paisse pour pouvoir tre retire du verre sans la dchirer ; 5 12 couches vous donneront une paisseur de 1,6 3,1 mm (1/16 1/8). Appliquez des couches successives dans diffrentes directions, lhorizontale puis la verticale, puis lhorizontale, etc. Lpaisseur de la couche peut varier en fonction de leffet recherch. Les couches nes dune paisseur de 0,8 1,6 mm (1/32 1/16) peuvent tre difficiles manipuler.

 Pour un rsultat optimal : appliquez le mdium gel mat Liquitex la truelle. (Excellent fond qui rendra le mur
tanche et qui rduit la quantit de peinture ncessaire pour couvrir la surface).

 Laissez le Mdium Gel Mat compltement scher, puis appliquez une ou deux couches de gesso.  Laissez scher pendant la nuit.
Peintures Murales Couvrent une grande varit de techniques, y compris : fresques, encaustique, mosaques, vitrail et photographie. Techniques les plus courantes : peindre sur une toile, puis la fixer au mur, ou peindre directement sur le mur. Les surfaces doivent tre dnues de graisse, de cire et dhuile, de structure solide et dnues de particules libres. Plaque de Pltre Utilisez uniquement si elle na pas t peinte lhuile ou la peinture alkyde.  Commencez par impermabiliser la surface avec un vernis isolant comme Soluvar ou autre produit industriel (comme Aqualock pour une utilisation avec les peintures base deau). Laissez compltement scher. Appliquez deux couches de gesso au pinceau, au pulvrisateur ou au tampon applicateur. Surfaces Non Conventionnelles Testez la compatibilit avec la peinture acrylique. (Rfrez-vous au Test dAdhrence).  Certaines surfaces peuvent prsenter des ractions indsirables aux peintures, soit immdiatement, soit aprs un certain temps.

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TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / TRANSFERTS

TROISIEME PARTIE : APPLICATIONS / TRANSFERTS

ENDUire limage (suite) Mthode par coule : 1. Utilisez un niveau bulle pour vrifier que la surface de la palette en verre est plane. Si elle ne lest pas, le mdium acrylique coul dgoulinera vers le bord infrieur et sera plus pais au schage. 2. Entourez limage de ruban adhsif en 4 5 couches successives pour former une arte. Vous tes en train de construire un barrage qui recevra le mdium acrylique coul. 3. Versez le Mdium & Vernis Brillant ou Mdium de lissage Liquitex sur limage. Versez la quantit strictement ncessaire pour couvrir limage. Vous devrez peut-tre verser en plusieurs fois pour obtenir une paisseur suffisante. Etalez laide dun pinceau poils doux pendant que le mdium est encore humide. Si vous versez des couches paisses, vous risquez dobtenir des transferts flous et des marques de retrait. 4. Laissez compltement scher : 48 72 heures. Lorsque le mdium est compltement transparent, il est sec. Tremper le traNsfert 1. Coupez autour du ruban adhsif et retirez limage de la palette en verre. Immergez-la dans de leau tide et laissez tremper 10 15 minutes. Plus vous laisserez tremper, plus il sera facile de retirer le papier de larrire de limage. Toutefois, ne laissez pas tremper le papier plus de 20 minutes. Immerg dans leau, le mdium transparent peut prendre un aspect lgrement laiteux. 2. Retirez limage de leau et avec les doigts, frottez dlicatement pour ter le papier de larrire de limage. Retirez uniquement la couche suprieure de papier et immergez limage dans le rcipient deau tide. Rptez les tapes jusqu ce quil ne vous reste plus que limage. Scher limage traNsfre 1. Essuyez avec un essuie-tout ou un chiffon. Placez-la plat entre les couches de papier cir, puis nettoyez avec du papier essuie-tout. 2. Placez un poids dessus et laissez scher en vous assurant que limage sche plat. COller le traNsfert aU sUppOrt 1. Une fois sche, retirez limage (24 48 heures). Slectionnez le support auquel le transfert va tre coll. 2. Enduisez le ct du transfert qui adhrera au support avec le Mdium & Vernis Brillant Liquitex ou le Gel Brillant Liquitex. Positionnez rapidement le transfert sur le support (par ex. la toile) et appuyez. 3. Pour garantir un contact uniforme, schez le transfert sous un poids. Couvrez le transfert avec une feuille de cire pour viter quil ne colle au poids. Laissez scher 24 heures. INstrUctiONs : Avec les cOUleUrs DINTERFRENCE LiqUitex 1. Suivez les instructions des sections Slectionner limage et Prparer limage pour le transfert . 2. Mlangez 5 10% de couleur dInterfrence Liquitex de votre choix au Mdium & Vernis Brillant pour produire un lm dinterfrence. 3. Suivez les instructions de la section Enduire limage . 4. Suivez les instructions des sections Tremper limage , Scher limage transfre et Coller le transfert au support . 5. Le transfert de couleur dInterfrence sera opalescent.

INstrUctiONs : Avec les MDiUms Gels LiqUitex 1. Suivez les instructions des sections Slectionner limage et Prparer limage pour le transfert . 2. Enduire limage : A laide dun couteau palette, appliquez 1 2 couches de Gel Brillant ou de Gel Epais Brillant Liquitex. 3. Appliquez chaque couche une paisseur de 1,6 3,2 mm (1/16 1/8). Si vous appliquez deux couches, laissez la premire couche compltement scher avant dappliquer la deuxime (environ 24 48 heures). Plus la couche de mdium gel ou mdium gel pais sera paisse, plus le lm de transfert nal sera opaque. 4. Suivez les instructions des sections Tremper limage , Scher limage transfre et Coller le transfert au support . 5. Le film du transfert sera translucide translucide/opaque. INstrUctiONs : Avec les Gels DE TEXTURE LiqUitex 1. Suivez les instructions des sections Slectionner limage et Prparer limage pour le transfert . 2. Enduire limage : A laide dun couteau palette, appliquez 1 2 couches de Gel de Texture Sable Naturel, Sable Rsineux ou Billes Transparentes Liquitex. Appliquez chaque couche une paisseur de 1,6 3,2 mm (1/16 1/8). Si vous appliquez deux couches, laissez la premire couche compltement scher avant dappliquer la deuxime (environ 24 48 heures). Plus la couche de mdium gel de texture sera paisse, plus le lm de transfert nal sera opaque. 3. Suivez les instructions des sections Tremper limage , Scher limage transfre et Coller le transfert au support . 4. Vous obtiendrez un film de transfert textur semi-transparent. INstrUctiONs : Avec les MDiUms FlUiDes et les Gels DE TEXTURE LiqUitex 1. Suivez les instructions des sections Slectionner limage et Prparer limage pour le transfert . 2. A laide dun pinceau poils doux ou dun couteau palette, mlangez 5 50% de Mdiums Gels de Texture Sable Naturel, Sable Rsineux, Billes Transparentes ou Lave Noire au Mdium & Vernis Brillant Liquitex. Plus la proportion de mdium sera importante, plus le lm de transfert nal sera transparent et peu textur. Par exemple, un Gel de Texture Lave Noire/mlange de Mdium produira un transfert transparent et noir mouchet. Le degr de transparence et les mouchetures noires seront inuencs par la proportion de Mdium ajout la Lave Noire. Plus de mdium, moins de Lave Noire = plus de transparence/moins de mouchetures noires. 3. Suivez les instructions de la section Enduire limage : mthodes dapplication au pinceau ou en coule . 4. Suivez les instructions des sections Tremper limage , Scher limage transfre et Coller le transfert au support . 5. Vous obtiendrez un film de transfert textur transparent-translucide. IDEES COMPLEMENTAIRES Un nombre inni dapplications cratives existent, en plus des applications artistiques. Essayez de placer des transferts acryliques sur des vtements (de type chapeaux, tee-shirts, sweat-shirts et chaussures), dcorez vos articles de maisons ou vos objets dartisanat (carreaux de cramique, meubles, abat-jour, verres, botes, oreillers, couvertures). Vous pouvez mme en appliquer sur les glaces, les fentres ou les miroirs encadrs pour un effet vitrail.

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AQUARELLE AVEC DE LA PEINTURE ACRYLIQUE


Les couleurs acryliques Liquitex peuvent sutiliser comme aquarelle, simplement en les diluant leau et en les appliquant sur une surface absorbante. La quantit deau utilise dpend de la consistance recherche ; plus vous ajouterez deau, plus la peinture sera uide. Il convient dutiliser la couleur extra-ne Soft Body Liquitex pour les techniques daquarelle lacrylique, tant donn que sa consistance uide se dilue facilement dans leau. Les valeurs de couleur vont gnralement du plus clair au plus fonc avec cette technique. AVANTAGES DE LAQUARELLE A LACRYLIQUE Le principal avantage dune utilisation de lacrylique pour laquarelle est que les lavis peuvent tre superposs sans se dissoudre lun dans lautre. Cela sexplique par le fait que la peinture acrylique contient un liant et sche en un lm rsistant leau. Lorsque vous travaillez, laissez les lavis pntrer dans le papier et scher. Ainsi, le papier agit galement comme liant. Les superpositions de lavis niront par impermabiliser les bres du papier et limiteront ainsi la quantit de superposition possible. Remarque : Sche, laquarelle reste soluble dans leau et chaque couche de peinture peut dtremper la couche infrieure. PAPIER POUR AQUARELLE Le choix du papier est important et constitue un facteur cl dans le travail final.

APPLICATIONS et TECHNIQUES (suite) Pour les coups de pinceaux au contour trs flou ( dgorgement )

 Imprgnez le papier de fluidifiant Flow-Aid, puis appliquez le lavis pour


une saturation plus intense de la couleur. Un travail mouill sur mouill de cette manire permet de crer des passages plus atmosphriques. Pour ralentir le temps de schage

 Mlangez le retardateur fluide Slow-Dri Liquitex dans de leau distille (4


mesures deau distille pour 1 mesure de retardateur Slow-Dri Liquitex). Utilisez ce mlange pour crer des aquarelles acryliques. PrODUits recOmmaNDs  Le retardateur fluide Slow-Dri Liquitex offre un temps de reprise suprieur, ce qui permet une plus longue manipulation de la peinture.  Le fluidifiant Flow-Aid Liquitex rduit la tension de surface, estompant ainsi les contours pour intensier les teintures et crer une application plus homogne.  Le fluidifiant pour peinture larographe Liquitex est trs fluide et contient un liant qui autorise lapplication de laquarelle sur des surfaces non absorbantes. MasqUage  Il protge la peinture sche contre une nouvelle application de peinture en couvrant certaines sections avec du ruban et/ou du fluide de masquage.  Si vous le souhaitez, vous pouvez couvrir le papier blanc avant dappliquer la peinture. Couvrez les zones pendant lapplication de la peinture et aprs chaque application, pour sauvegarder les couleurs. ADhsif  Pour raliser des lignes droites, utilisez de la bande adhsive ou du ruban adhsif Scotch 811. Il a un faible pouvoir agglutinant, qui nendommagera pas les zones peintes au moment du retrait. flUiDe De masqUage Appliquez au pinceau ou au stylo.  Le fluide de masquage peut se retirer tout moment, en frottant avec le doigt ou avec une gomme de colle en caoutchouc.

 Les papiers de qualit suprieure/au grain plus lourd composs 100% de chiffon de coton sont idaux
pour cette application et produisent les meilleurs rsultats. (Ils retiennent davantage deau, se dforment moins et permettent plus de couches de lavis).

 Le papier apprt froid est rude et absorbant.  Le papier apprt chaud est lisse (pas aussi poreux) et moins absorbant. Lorsque vous utilisez un papier
apprt chaud, il peut tre utile de mlanger les couleurs au fluidifiant Flow-Aid (1 mesure de fluidifiant Flow-Aid Liquitex pour 20 mesures deau distille) pour obtenir des teintes plus intenses et une application plus homogne. (Remarque : pour produire des effets daquarelle sur une surface non absorbante telle que la toile apprte, le fluidifiant pour peinture larographe Liquitex peut sutiliser pour diluer les couleurs et servira de liant pour crer un film de peinture stable). APPLICATIONS et TECHNIQUES Lavis transparents

 Les couleurs transparentes/translucides sont les plus vives.  Plus vous utilisez deau, plus le lavis devient transparent.
Pour les coups de pinceaux au contour net

 Utilisez du papier sec.


Pour les coups de pinceaux au contour flou ( dgorgement )

 Imprgnez le papier deau distille ou de retardateur fluide Slow-Dri


(voir ci-dessous), puis appliquez laquarelle lacrylique.

 Crez une aquarelle acrylique en utilisant le fluidifiant Flow-Aid(1 mesure


de Flow-Aid Liquitex pour 20 mesures deau distille). Le fluidifiant Flow-Aid Liquitex rduit la tension de surface et estompe donc les contours.

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CHAPITRE

CU Q hapter A T R I E M3 E : PLAI R QT U II E T E: X Questions P R O D U C T S F r Q uemment P os es

05

Q U A T R I E M E P A R T I E : Questions F r Q uemment P os es

QUEstIons FRQUEmmEnt PosEs


Pourquoi toutes les couleurs ne sont-elles pas au mme prix ? Le facteur qui inue le plus sur le prix de la couleur extra-ne est le pigment. Les pigments viennent de sources diverses et leur prix varient en fonction de leur rafnement, du traitement subi et du broyage dans la peinture. Je veux donner ma peinture une apparence de couleur lhuile. Que puis-je faire ? Utilisez le Mdium Retardateur Fluide Slow-Dri Liquitex pour ralentir le schage et faciliter le mlange dans la surface de peinture. Exprimentez les techniques de glacis. Ma peinture sche trop rapidement. Que puis-je faire ? Evitez dutiliser trop deau et limitez le flux de chaleur et dair dans lenvironnement de la peinture. Utilisez les mdiums acryliques pour allonger la couleur, notamment avec le Mdium Retardateur Fluide ou Gel Slow-Dri Liquitex, le uidiant pour peinture larographe ou le Retardateur Fluide ou Gel Slow-Dri. REMARQUE : un seul additif doit tre utilis dans le mlange de couleurs. La combinaison dadditifs pourrait compromettre la stabilit du lm de peinture. Mes couleurs sont trop vives. Comment puis-je leur donner une apparence plus naturelle ? Utilisez un nuancier Liquitex pour identifier les couleurs minrales (cadmiums, cobalt, outremer). Ces couleurs sont moins satures, avec un pouvoir colorant moins lev ; on les associent aux couleurs rencontres dans la nature. Gnralement, ces couleurs ont tendance tre plus opaques. Mes couleurs paraissent ternes et blafardes. Comment les raviver ? Il se peut que vous ajoutiez trop deau et que le film de peinture bave (liant insuffisant). Essayez dajouter du Mdium & Vernis Brillant ou du Mdium retardateur uide (ou autre mdium) en substitut de leau.

Comment faire pour uidier la couleur tout en prservant sa brillance ? Choisissez les couleurs acryliques Soft Body Liquitex. Ces couleurs ont la mme concentration pigmentaire que les couleurs Heavy Body, mais sont formules en une consistance plus fluide. Vous pouvez ajouter de leau pour fluidifier la peinture, mais vous devrez galement ajouter lune des matires suivantes pour augmenter le flux, tout en prservant la stabilit du lm de peinture : Mdium & Vernis Brillant ou Mdium Retardateur Fluide. Leau constitue-t-elle le meilleur additif pour diluer la couleur acrylique ? Leau est en fait le solvant des mulsions acryliques/aqueuses. Vous remarquerez que cest en utilisant les mdiums acryliques pour ajuster les proprits de mise en uvre de la couleur que vous obtiendrez les meilleurs rsultats (et les plus surprenants) avec lacrylique. Jai un budget trs serr. Comment puis-je faire des conomies ? Les couleurs extra-nes sont coteuses, mais leur prix est un gage de qualit. Cependant, certaines mthodes permettent de travailler avec un budget rduit : Utilisez des mdiums pour allonger la couleur et ainsi faire des conomies.  Utilisez le mdium Ultra Mat. Il est formul pour augmenter le volume de la peinture sans modier lintensit de la couleur de faon signicative.  Effectuez vos sous-couches avec les couleurs acryliques Basics, et utilisez les couleurs acryliques extra-nes Liquitex pour les couches de nition. Quelle est la surface la mieux adapte la peinture acrylique ? Les couleurs acryliques sont extrmement versatiles et sutilisent sur une innie varit de surfaces : toile, papier, cuir et verre (entre autres). Effectuez toujours un test dadhrence lorsque vous travaillez sur des surfaces moins conventionnelles. Quelle est la meilleure faon dapprter une toile avant dappliquer la peinture ? Apprtez la toile avec une couche de Mdium Mat, puis appliquez une ou deux couches de gesso acrylique. Parmi les gessos acryliques Liquitex, vous pouvez choisir un gesso color traditionnel blanc, gris neutre ou noir, un gesso transparent ou un gesso trs pais.

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Pourquoi la surface de ma peinture acrylique est-elle poudreuse, caille ou craquele ? Si votre couche de gesso ou de peinture est poudreuse ou instable, vous avez trs certainement ajout trop deau la peinture. Leau propage le liant acrylique, affectant sa capacit emprisonner fermement le pigment dans la surface de peinture. Vous remarquerez que cest en utilisant les mdiums acryliques pour ajuster les proprits de mise en uvre de la couleur que vous obtiendrez les meilleurs rsultats (et les plus surprenants) avec lacrylique. Pourquoi certains mdiums acryliques sont-ils opaques, dautres translucides et dautres transparents ltat humide ? Certains mdiums acryliques sont opaques en raison du contenu de lmulsion aqueuse. Dautres contiennent des agents matiants qui leur donnent une apparence opaque. Dautres encore sont formuls partir dune rsine transparente qui leur confre une plus grande transparence ltat humide et ltat sec. Pourquoi certaines couleurs acryliques foncent-elles en schant ? En gnral, lmulsion acrylique/aqueuse a une apparence opaque trs distinctive ltat humide. Cette apparence claircit la couleur de la peinture. Lorsque leau svapore de lmulsion et que le liant se clarie (sclaircit), la couleur de la peinture fonce. Alors que la chimie des acryliques progresse, de nouvelles rsines acryliques sont aujourdhui disponibles et offrent une bien meilleure transparence des pigments. Ainsi, le changement de couleur des acryliques modernes, observez pendant le schage de cellesci, est moindre compar celui de produits plus anciens. Il continue de jouer un rle relatif pour certaines couleurs, mais dans un degr moindre. Ce phnomne se remarque davantage avec les pigments transparents sombres tels que lalizarine et se remarque moins avec les pigments clairs opaques tels que le jaune de Cadmium.

De quelle manire les conditions climatiques affectent-elles les peintures acryliques ? Les conditions humides ralentissent le schage. Les conditions chaudes et sches acclrent considrablement le schage. Comment dois-je conserver mes peintures acryliques ? Protgez la surface laide de papier cristal ou autre papier anti-adhsif. Recouvrez le papier cristal dune couche supplmentaire, par ex. dune toile brute. Mettez-les debout et protgez-les des tempratures infrieures 7 C (45F) (temprature laquelle les acryliques deviennent cassantes et ont tendance craqueler). Ne stockez jamais vos acryliques en face face, car elles risqueraient de coller les unes aux autres. Transportezles toujours dans des caisses. Combien de temps peut-on conserver des peintures acryliques ? Si vous utilisez de bonnes techniques de peinture, travaillez sur un support stable, utilisez un apprt de qualit et respectez les conseils dentretien et de stockage, une peinture acrylique peut rester intacte pendant des gnrations. Quel avantage y a-t-il crer sa propre peinture ? Jusqu il y a deux sicles, les artistes devaient broyer leurs propres couleurs. Aujourdhui, il arrive que les artistes sessaient la fabrication de peinture pour mieux comprendre le mcanisme du mdium quils ont slectionn. Ceci dit, un fabricant expriment peut produire des couleurs sans risque pour le peintre, avec une concentration pigmentaire nettement plus leve et des proprits de mise en uvre plus quilibres que celles du fabricant amateur. Dois-je vernir les peintures acryliques ? Oui. Lacrylique sche en une surface lgrement collante et poreuse, qui attire les salissures, la poussire et les rsidus atmosphriques. La couche de vernis nale apportera une protection indispensable la peinture. Un vernis de restauration comme le Vernis Brillant ou Mat Soluvar Liquitex restera exible et pourra tre retir ultrieurement pour procder au nettoyage de la peinture.

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Sant Et sCURIt
tiqUettes et saNt
Lutilisation de matriel artistique est plus sre que jamais. Ainsi, la plupart des articles de matriel artistique ne ncessitent aucun avertissement ni aucune mise en garde. Cependant, en Europe comme en Amrique du Nord, ils sont accompagns quand cest ncessaire dune notice dtaille expliquant comment les utiliser sans risque. LiseZ tOUJOUrs les tiqUettes Des prODUits. Les normes dtiquetage du matriel artistique concernant le danger dintoxication chronique (ASTM D-4236) sont rgies dans la lgislation des tats-Unis par le Federal Hazardous Substances Act 15 USCS 1277. Grce une coopration avec lArt and Creative Materials Institute (ACMI), tous les produits dart et de travaux manuels vendus aux tats-Unis sont dots dune tiquette dtaillant toute prcaution ncessaire connue ce jour. Ainsi, sil y a un risque, celui-ci est mentionn sur ltiquette. En outre, lAmerican Society for Testing and Materials (ASTM) a labor des normes sur lutilisation du matriel artistique an de veiller ce que celle-ci nentrane aucun risque. Ces normes ont t publies dans un livret intitul ASTM Standards for the Performance, Quality, and Health Labeling of Artists Paints and Related Materials , ISBN 0-8031-1838-4. Ladresse de lASTM est la suivante : ASTM 100 Barr Harbor Drive West Conshohocken, PA 19428-2959 U.S.A. Aucun des produits Liquitex Artist Materials ne prsente de risque pour la sant. Liquitex fut lune des premires entreprises mentionner sur les tiquettes de ses peintures des informations sur la sant et la scurit et identier ses teintes non seulement par leur dnomination selon les normes internationales, mais aussi par leur nom chimique. La loi fdrale des Etats-Unis exige que tous les produits Liquitex soient conformes la norme de sant et de scurit D4236 de lAmerican Society for Testing and Materials (ASTM). Dans le cadre du programme de certication de lACMI (Art and Creative Materials Institute), tous les produits sont valus par un toxicologue indpendant. Tous les produits Liquitex sont tiquets conformment aux lois fdrales applicables et portent le sceau de la certication ACMI.

Les produits arborant le label AP ( Approved Product ) de l Art and Creative Materials Institute, Inc. sont certis dans le cadre dun programme dvaluation toxicologique par un expert en mdecine comme ne contenant aucun matriau qui, en quantits sufsantes, pourrait constituer un risque pour la sant ou tre estim comme nocif conformment aux connaissances mdicales actuelles et dans la mesure o les matriaux sont utiliss aux ns prvues. Ce programme est rvis par la commission consultative de toxicologie de lInstitut ACMI. Ces produits sont certis par lInstitut comme tant tiquets conformment la norme relative lidentication des risques chroniques sur les tiquettes ASTM D4236 et la loi amricaine Labeling of Hazardous Art Materials Act (LHAMA). Le label CL identie les produits certis comme tant correctement tiquets dans le cadre dun programme dvaluation toxicologique par un expert en mdecine de tout risque sanitaire connu et conformment aux informations sur lutilisation sans risque et correcte de ces matriaux. Ce label remplace actuellement le label HL ( Health Label (Cautions Required) ). Ces produits sont galement certis par lACMI comme tant tiquets conformment la norme relative lidentication des risques chroniques sur les tiquettes ASTM D4236 et la loi amricaine Labeling of Hazardous Art Materials Act (LHAMA). Les ches de scurit sont disponibles sur le site web Liquitex ladresse suivante : www.liquitex.com LgislatiON De la COmmUNaUt EUrOpeNNe (CE) Cette lgislation, entre en vigueur dans les annes 1960, couvre tous les produits mis la disposition des professionnels et du grand public au sein de la CE. Cest un systme qui classie les substances dangereuses selon les catgories suivantes : TOXIQUE, NOCIF, CORROSIF, IRRITANT, COMBURANT, EXPLOSIF, INFLAMMABLE ou DANGEREUX POUR LENVIRONNEMENT. Il existe diffrents niveaux au sein de chacune des catgories de cette classication. Par exemple, Trs toxique ou Extrmement inammable . La plupart des catgories sont accompagns dicnes et de brves explications concernant les risques et/ou la scurit. Tout matriel pour artiste appartenant lune des catgories de cette classication doit tre dot dune tiquette adquate. Les deux catgories les plus rpandues pour le matriel artistique sont Nocif et Inammable . Les explications sur les risques et/ou la scurit varient en fonction du produit. REMARQUE : Il nexiste aucun lien direct entre les normes dtiquetage de la CE et celles des Etats-Unis pour ce qui est de la sant. Les catgories utilises suivent des niveaux et des seuils diffrents. Par exemple, ce qui est considr comme inammable aux Etats-Unis ne lest pas forcment dans la CE. Il se peut que vous voyiez des tiquettes USA ONLY sur certains produits en vente dans la CE car les produits Liquitex sont vendus dans plusieurs pays. Cependant, il est recommand aux artistes de la CE de suivre ltiquetage de la CE. tiquetage en Californie : Proposition 65

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partir de lan 2000, un vaste ventail de produits Liquitex ont commenc tre expdis en Amrique du Nord pourvus du nouvel tiquetage pour la sant et la scurit, dans le cadre des mesures subsquentes la loi Californias Safe Drinking Water and Toxic Enforcement Act de 1986, plus connue sous le nom de Proposition 65. Cette loi visait viter que des produits cancrignes ou toxiques pour la reproduction soient jets et puissent contaminer leau potable. Lapplication de cette loi est assortie dune clause qui permet quiconque dengager des poursuites envers toute socit qui, de quelque faon que ce soit, violerait cette loi. En 1998, plusieurs fabricants de matriel artistique reurent un avis dintention dentamer des poursuites dans les 60 jours (Sixty-Day Notice of Intent to Sue) pour avoir viol la Proposition 65. Les produits incrimins taient des produits qui avaient t valus et jugs sans risque par un conseil de toxicologues agrs, et qui taient conformes aux exigences de la loi fdrale, Federal Labeling of Hazardous Art Materials Act (LHAMA), loi qui est plus restrictive que la Proposition 65. Aprs avoir consult lArt and Creative Materials Institute (ACMI), toutes les parties ont t assures que les niveaux dexposition auxquels taient soumis les utilisateurs de ces produits taient infrieurs aux niveaux jugs comme dangereux par la Proposition 65. Cependant, il fut dcid quil serait nettement moins cher et moins dommageable de procder au jugement du procs plutt que de rgler le contentieux par anticipation. Une clause du jugement statue que tout produit contenant des lments considrs comme dangereux par la Proposition 65 doit faire lobjet dun tiquetage spcique. Ainsi, les peintures pour artiste contenant du cadmium ou du plomb doivent avoir un tiquetage spcial. Par exemple, les tiquettes des produits contenant du cadmium indiquent ce qui suit : NE PAS PULVRISER. Ce produit contient du cadmium, un produit connu dans ltat de Californie comme cancrigne sil est inhal. Oxyde de zinc Loxyde de zinc (ZnO) est le pigment utilis dans la production de la couleur Blanc de Zinc. Ce pigment contient des traces de plomb, cest--dire quil contient du plomb en quantit inme, soit en proportion de 1 partie par million (1 ppm). En 1978, la US Consumer Product Safety Commission (CPSC) a interdit la peinture (ainsi que les jouets enduits de peinture) contenant du plomb dans une proportion suprieure 0,06 % de la masse. titre de comparaison, la teneur en plomb de 1 ppm de loxyde de zinc utilis dans les pigments Liquitex quivaut 0,0001 % de la masse. Le CPSC reconnat que le plomb est prsent en quantits inmes dans de nombreux composs et que, en de dun seuil trs faible, cette prsence est considre comme sans consquence. Pour que les pigments utiliss par Liquitex atteignent le niveau jug dangereux par le CPSC, il faudrait quils contiennent au moins 500 fois leur taux de plomb actuel. En fait, Liquitex utilise un oxyde de zinc dont la teneur en plomb est infrieure celle du zinc utilis par lindustrie pharmaceutique. Or, ce dernier a reu lapprobation de la FDA pour des produits dusage quotidien tels que le maquillage. Le produit nal, qui contient bien moins de 1 ppm de plomb, natteint mme pas ce qui est considr comme le seuil de dtectabilit (x 5 ppm) par un grand centre de sant (Kirby).

Dans quelle mesure ces produits sont-ils srs ? Il na jamais t aussi sr dutiliser des produits dart et de travaux manuels. Au cours des dernires dcennies, des nouvelles gnrations de pigments, de milieux de suspension, dadhsifs et dautres matires premires ont t choisies, non seulement pour leur capacit amliorer le comportement du produit ni, mais aussi pour leur innocuit. En outre, pour la scurit du consommateur, nous avons toujours eu cur davoir toute la transparence ncessaire concernant lutilisation de nos produits. La scurit est notre priorit. Vous pouvez employer les produits Liquitex en toute conance, sachant que nous avons slectionn nos matires premires et labor nos produits an quils prsentent aussi peu de danger que possible. De plus, quand les produits prsentent un danger potentiel, nos manuels et nos tiquettes vous donnent les informations les plus rcentes sur la sant et la scurit. limination des dchets : donnes des tests de solubilit de lUS Environmental Protection Agency (EPA) Mme si la majorit des produits utiliss dans votre atelier sont sans danger, certains dentre eux requirent des prcautions particulires. Tous les produits doivent tre utiliss avec prudence. Dbut 1999, lUnited States Environmental Protection Agency (EPA) commena examiner les procdures dlimination des dchets mises en place par les universits et facults. En raison des pigments et des solvants quelles utilisent frquemment, les facults darts ont t observes elles aussi. Ltude ralise par lEPA en milieu scolaire a rvl certains problmes quil est utile de mentionner :  LEnvironmental Protection Agency (EPA) a identifi huit mtaux ou lments qui pourraient tre dangereux pour la sant. Ceux-ci sont les suivants : larsenic, le barium, le cadmium, le chrome, le plomb, le mercure, le slnium et largent. Ces lments, baptiss RCRA 8 sont surveills par lEPA. Certains dentre eux entrent dans la composition des pigments utiliss dans la fabrication de matriel artistique.  Une fois les produits contenant ces mtaux identifis, la solubilit des mtaux quils contiennent devait tre mesure. Ces lments reprsentent un risque plus grand sils peuvent tre absorbs par lorganisme humain ou par lenvironnement. Sils sont en grande partie insolubles, ils constituent un risque moindre. En consquence, lEPA a tabli des niveaux de solubilit en-dessous desquels le pigment ou le produit nest pas considr comme un dchet dangereux. Cependant, si llment contenu dans les produits artistiques a une solubilit suprieure ces seuils, le produit doit tre jet avec des prcautions particulires.  La solubilit est teste grce au test de lixiviation des lments toxiques (Toxicity Characteristic Leaching Procedure) ou TCLP. Ce test dtermine quelle quantit dun mtal donn se dissout dans un environnement lacidit mesure avec soin. Les limites pour le plomb et le chrome sont de 5 mg/l. Si la solubilit de llment est infrieure la limite tablie par lEPA, ce produit ne requiert pas de mesure particulire.

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 En rponse la demande dune grande universit, les tests de solubilit ont t effectus sur tous les produits Liquitex contenant un ou plusieurs des huit mtaux du RCRA 8. Les universits et facults disposent donc dsormais de tous les outils ncessaires pour slectionner et traiter les produits utiliss dans leurs ateliers.  Ce test a dmontr que la grande majorit des produits Liquitex ne contient aucun des huit mtaux du RCRA 8. Parmi ceux qui en contenaient, les niveaux de solubilit de ces mtaux taient presque tous infrieurs aux seuils tablis par lEPA. Un extrait de lanalyse TCLP des produits se trouve ci-dessous. Si vous souhaitez obtenir des renseignements sur la solubilit de certains produits et sur les rsultats numriques de ces tests, veuillez crire : Director of Communications Liquitex, PO Box 246, Piscataway, NJ 08855, U.S.A.

 Vous ne devez pas manger, boire ou fumer quand vous travaillez. Les produits qui se trouvent sur vos mains pourraient ainsi imprgner votre nourriture ou votre cigarette et vous pourriez en avaler.  vitez que les produits, surtout les solvants, entrent en contact avec votre peau. Ne peignez pas directement avec vos doigts.  Ne lavez pas et ne rincez pas les pinceaux dans la paume de votre main. Vous risquez, surtout si les pinceaux sont imbibs de solvant, de faire pntrer les pigments dans votre peau.  Quand vous lavez vos pinceaux, vos palettes ou autres outils, vous devez commencer par en essuyer les couleurs avec un essuie-tout. Si vous utilisez des pinceaux durs avec des couleurs haute viscosit, comme de la peinture lhuile ou de lacrylique, vous pouvez utiliser une brosse dents usage pour enlever la peinture qui reste. Laisser le produit scher intgralement sur lessuie-tout avant de jeter le tout.  Si vous travaillez avec de la peinture leau ou avec de lacrylique, rincez vos outils leau.  Lavez vos pinceaux avec un savon doux.  Ne rangez jamais les pinceaux dans un contenant la brosse vers le bas.  Naffinez pas vos pinceaux dans votre bouche. Faites tournez le pinceau dans un verre deau ou de solvant pour en vrier la pointe.  Vous pouvez dposer vos restes de solvants votre centre de recyclage local.  Afin de prserver les nappes phratiques, ne jetez pas vos restes de peintures lhuile, de peinture acrylique ou de solvant dans le lavabo. Suivez les instructions ci-dessous :

RsUm Des rsUltats De laNalyse TCLP Des prODUits LiqUitex


Des chantillons de toutes les couleurs Liquitex contenant des mtaux RCRA 8 ont t envoys aux laboratoires QC Laboratories (Southhampton, PA) pour quune analyse dextraction soit ralise. Les rsultats de cette analyse sont les suivants : Toutes les couleurs des gammes Heavy Body et Soft Body de Liquitex contenant des mtaux RCRA 8 ont t testes. Les rsultats montrent que, sauf les deux nuances ci-dessous, toutes les couleurs ont une solubilit conforme aux exigences de lEPA et peuvent par consquent tre classies comme dchets non dangereux. Les couleurs contenant du chrome prsentant une solubilit suprieure au seuil de solubilit (5,0 mg/L) sont les suivantes : Vert de cobalt Liquitex (gammes de couleurs extra-fines Heavy Body et Soft Body), qui contient du chrome Turquoise de cobalt Liquitex (gammes de couleurs extra-fines Heavy Body et Soft Body), qui contient du chrome Vous pouvez obtenir les dclarations dagrment concernant les rsultats des tests pour les pigments au cadmium utiliss pour fabriquer les gammes de couleurs extra-nes Soft Body et Heavy Body. Ces dclarations prouvent que le cadmium employ dans les gammes de couleurs extra-nes Liquitex prsente une solubilit nettement infrieure aux limites xes par lEPA.

 Quand vous avez fini de peindre la peinture acrylique, laissez vos restes de peintures et les essuie-tout scher
totalement avant de jeter le tout. Pourquoi ? Le polymre une fois sec emprisonne le pigment, ce qui rduit le risque de dissolution du pigment dans les dcharges et dans les eaux uses.

 Les peintures base de plomb, ou les solvants utiliss avec des peintures base de plomb, ne doivent pas tre
jets dans votre poubelle domestique ni dans les gouts.

 Pour connatre les instructions et la rglementation concernant les dchets de produits artistiques, ainsi que
les solvants les plus toxiques, les arosols et les pigments hautement toxiques (comme les peintures base de plomb), consultez le site Web du Center for Safety in the Arts de la NYFA, ladresse suivante : www.artswire. org:70/1/csa/ Adresse postale : 155 Avenue of the Americas, 14th Floor, New York, NY, 10013, U.S.A  Si de la peinture ou du solvant est projet dans vos yeux, rincez-les immdiatement et compltement leau froide.  Si vous renversez de la peinture ou du solvant, nettoyez immdiatement.  Gardez tout produit artistique hors de porte des enfants, sauf si ltiquette du produit prcise quil est sans risque pour les enfants. En raison de leur taille et de leur poids infrieur celui des adultes, les enfants courent plus de risques que les adultes utiliser ces produits.  Lavez-vous les mains quand vous avez fini. Utilisez un essuie-tout pour enlever ce quil reste de peinture ou de produit sur vos mains. Vous pouvez employer un bon savon ou un produit nettoyant pour les mains pour parfaire votre lavage de mains.

CONseils pOUr peiNDre eN tOUte scUrit


(Adapt avec autorisation de lauteur de What Every Artist Needs to Know About Paints and Colors de David Pyle, Krause Publications, (c) 2000 et traduit). Lorsque vous travaillez :  Veillez travailler dans un lieu abondamment ventil, surtout quand vous travaillez avec des solvants.  Si vous pulvrisez certains produits, vous devez porter un masque agr. Il est recommand dutiliser une cabine de peinture ou, encore mieux, un systme de ventilation par aspiration dot dune vacuation lextrieur.  Si vous travaillez avec des pigments en poudre, il est galement important de prendre les dispositions ci-dessus concernant la ventilation.  Tous les contenants des produits, surtout ceux des solvants, doivent tre hermtiquement ferms. Pour ce faire, vous devez essuyer le rebord des couvercles et des pots afin de pouvoir les refermer parfaitement.  Les produits pour artiste doivent tre loigns des sources de chaleur et des flammes nues.

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CHAPITRE 7: COMPOSITION ET PERMANENCE DES COULEURS

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CHAPITRE 7: COMPOSITION ET PERMANENCE DES COULEURS

# Nom de la nuance

Sries

Ton

Valeur

Saturation

Solidit la lumire I Opacit

Pigment* Nom des pigments

COMPOSITION ET PERMANENCE DES COULEURS


CARTE DE COMPOSITION ET PERMANENCE DES COULEURS
# Nom de la nuance Sries Ton Valeur Saturation Solidit la lumire I Opacit Pigment* Nom des pigments

160 159 161 830

Jaune de Cadmium Clair Jaune de Cadmium Clair (Imit.) Jaune de Cadmium Moyen Jaune de Cadmium Moyen (Imit.)

3 3 3 1A

7.63Y 6.85Y 2.39Y 2.11Y

8.81 8.73 8.27 8.01

12.94 11.9 14.21 12.78

I I I I

O O O TL

S S S

Jaune de cadmium (PY 35) Vanadate de Bismuth (PY 184) Jaune de cadmium (PY 35)

M  Jaune darylide FGL (PY 97), Jaune diarylide (PY 83 HR 70), Dioxyde de titane (PW 6) S Chromite de cobalt (PB 36) M  Sulfosilicate de sodium et alumine avec soufre (PB 29), Phthalocyanine de cuivre chlore (PG 7), Dioxyde de titane (PW 6), Phtalocyanine de cuivre (PB 15:3) S  Sesquioxyde de chrome anhydre (PG 17) S  Oxydes de cobalt et aluminium (PB 28) M  Sulfosilicate de sodium et alumine avec soufre (PB 29), Dioxyde de titane (PW 6) S S S Oxyde vert clair (PG 50) Oxyde vert clair (PG 50) Chromite de cobalt (PB 36)

164 Bleu de Crulum 470 Bleu de Crulum (Imit.)

3 2

3.29PB 3.96 3.01PB 4.05

9.25 9.52

I I

O O

116 660

Teinte Alizarine Cramoisie 2 3.30R 2.86 3.94 I TP M Quinacridone (PR 206), Permanent (Imit.) Quinacridone (PR 202) Vert deau Eclatant 1 4.88BG 6.03 9.04 I O M  Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7), Phtalocyanine de cuivre (PB 15), Dioxyde de titane (PW 6) M  Phtalocyanine de cuivre (PB 15:3), Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7), Dioxyde de titane (PW 6) M  Dioxozine carbazol (PV 23 RS), Dioxyde de titane (PW 6) M  Vert de phtalocyanine (PG 7), Dioxyde de titane (PW 6), Jaune arylide 10G (PY 3), Jaune arylide FGL (PY 97) M  Oxyde de fer synthtique jaune (PY 42), Oxyde de fer synthtique rouge (PR 101), Oxyde de fer synthtique noir (PBk 11) S  Oxyde de fer naturel calcin (PBr 7) S  Oxyde de fer naturel calcin contenant du manganse (PBr 7) S  Orange de cadmium (PO 20) M  Orange de Prinone (PO 43 DL), Blanc Titane (PW 6), Jaune diarylide HR70 (PY 83) M  Carbamide naphtol (PR 170 F3RK), Violet quinacridone B (PV 19) S Rouge de cadmium (PR 108) M  Rouge Naphtol AS-OL (PR 9), Jaune darylamide 5GX (PY 74 LF), Dioxyde de titane (PW 6) S Rouge de cadmium (PR 108) M  Rouge Naphtol Carmin (PR 170 F3RK), Jaune arylide FGL (PY 97) M  Jaune diarylide (PY 83 HR 70), Jaune darylide 5GX (PY 74 LF), Dioxyde de titane (PW 6) 350 Vert Fonc Permanent 2 6.81G 3.07 3.4 I O 166 Vert Oxyde de Chrome 2 4 1A 9.49GY 4.19 6.94PB 3.33 7.48PB 3.09 4.25 11.43 12.9 I I I O O O

170 Bleu de Cobalt 381 Bleu de Cobalt (Imit.)

570 Bleu Brillant

1A

7.91B

5.08

9.61

590 840

Pourpre Brillant Vert Jaune Brillant

1 1

1.73P

5.01

11.15 10.07

II II

O TL

171 172 169 300

Vert de Cobalt Vert de Cobalt Ple Cobalt Turquoise Magenta Fonc

4 4 4 3

4.93BG 3.72 8.31BG 5.89 8.26BG 4.16 6.54RP 3.02

4.56 9.16 5.79 5.59

I I I I

O O O TL

6.22GY 8.07

530

Jaune Bronze

1.77 Y 5.26

4.9

M  Magenta Quinacridone (PR 122), Violet Quinacridone (PV 19 DL), Dioxyde de titane (PW 6) M  Magenta Quinacridone (PR 122), Violet Quinacridone (PV 19 DL) S Dioxozine carbazol (PV 23 RS) M  Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7), Jaune darylide FGL (PY 97), Dioxyde de titane (PW 6) M  Vert de phtalocyanine (PG 7), Dioxyde de titane (PW 6), Jaune arylide FGL (PY 97) S  Complexe azomthine cuivre (PY 129)

115

Violet Fonc

1.33R

2.56

2.76

TL

127 128 150 720

Terre de Sienne Brle Terre dOmbre Brle Orange de Cadmium Orange de Cadmium (Imit.)

1 1 4 2

0.2YR

3.43

4.16 0.92 14.99 13.01

I I I I

O O O TL

186 450

Pourpre Vert Emeraude

2 2

9.44R 3.79G

2.42 4.24

0.49 7.98

II I

TP O

4.22YR 2.63 3.06YR 6.86 3.98YR 6.98

311

Rouge de Cadmium Fonc (Imit.)

5.00R

3.29

8.25

325 225 224

Vert Dor

7.93 Y 3.87

3.26

NR

TL

152 510

Rouge de Cadmium Clair Rouge de Cadmium Clair (Imit.)

5 2

7.67R 7.50R

4.96 5.01

14.11 13.4

I I

O TL

Vert de Hooker Fonc 1A 7.73BG 2.47 0.38 I TL M Noir de carbone (PBk 7), Permanent (Imit.)  Vert de phtalocyanine (PG 7), Arylide jaune 5Gx (PY 74) Vert de Hooker Permanent (Imit.) 1A 3 2 2A 2A 7.40 GY 2.95 6.44 P 2.37 8.24 YR 6.34 2.27 1.55 11.21 I I I NR NR TL TP TL O TL M  Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7), Isoindolinone (PY 110) S S Indanthrone (PB 60) Jaune diso-indoline (PY 139)

154 151

Rouge de Cadmium Moyen Rouge de Cadmium Moyen (Imit.)

5 2

6.28R 6.25R

4.48 4.3

13.82 13.59

I I

O O

322 Bleu Indanthrne 324 237 234 Jaune Indien Or Antique Iridescent Or Iridescent

M  Mica avec revtement doxyde de titane et oxyde de fer M  Mica avec revtement doxyde de titane et oxyde de fer

163

Jaune de Cadmium Fonc (Imit.)

8.98YR 7.43

12.46

S = monopigmentaire, M = multipigmentaire, I = solidit la lumire *** (excellente), II = solidit la lumire ** (trs bonne), TP = transparente, O = opaque, TL = translucide

S = monopigmentaire, M = multipigmentaire, I = solidit la lumire *** (excellente), II = solidit la lumire ** (trs bonne), TP = transparente, O = opaque, TL = translucide

112

L i Q uite X / L E L I V R E D E L A C R Y L I Q U E

L i Q uite X / L E L I V R E D E L A C R Y L I Q U E

113

CHAPITRE 7: COMPOSITION ET PERMANENCE DES COULEURS

CHAPITRE 7: COMPOSITION ET PERMANENCE DES COULEURS

# Nom de la nuance

Sries

Ton

Valeur

Saturation

Solidit la lumire I Opacit

Pigment* Nom des pigments

# Nom de la nuance

Sries

Ton

Valeur

Saturation

Solidit la lumire I Opacit

Pigment* Nom des pigments

236

Argent Iridescent

2A

NR

TL

M  Mica avec revtement doxyde de titane et oxyde de fer, acier inoxydable M  Mica avec revtement doxyde de titane et oxyde de fer M  Mica avec revtement doxyde de titane et oxyde de fer M  Mica avec revtement doxyde de titane et oxyde de fer M  Chlorate de bismuth (PW 14), Oxyde de fer noir synthtique (PBk 11) S  Mica avec revtement dioxyde de titane S Noir os (PBk 9) M  Phtalocyanine de cuivre (PB 15), Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7), Dioxyde de titane (PW 6) M  Sulfosilicate de sodium et alumine avec soufre (PB 29), Dioxyde de titane (PW 6) M  Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7), Jaune darylide FGL (PY 97), Dioxyde de titane (PW 6) M  Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7), Jaune darylide FGL (PY 97), Dioxyde de titane (PW 6) M  Naphtol AS (PR 188), Benzimidazolone (PO 36), Dioxyde de titane (PW 6) M  Phtalocyanine de cuivre (PB 15), Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7), Dioxyde de titane (PW 6) S  Oxyde de fer noir synthtique (PBk 11) M  Magenta quinacridone (PR 122), Dioxyde de titane (PW 6) S  Carbamide naphtol (PR 170 F5RK) S  Naphtol AS-OL (PR 9) M  Oxyde de chrome titane (PBr 24), Blanc de titane (PW 6) M  Noir dos (PBk 9), Terre dombre naturelle (PBr 7), Dioxyde de titane (PW 6) M  Noir Carbone (PBk 7), Vert de phtalocyanine (PG 7), Dioxyde de titane (PW 6), Jaunde oxyde de fer (PY 42)

310

Gris de Payne

3.62PB 2.36

0.31

M  Outremer (PB 29), Noir os (PBk 9), Violet outremet (PV 15) Phtalocyanine de cuivre (PB 15) Phtalocyanine de cuivre (PB 15:6)

229 Bronze Riche Iridescent 230 235 239 Cuivre Riche Iridescent Or Riche Iridescent Argent Riche Iridescent

2A 2A 2A 2A

NR NR NR NR

O O O O

316 Bleu Phtalocyanine 1A 0.14P 2.37 4.6 I TP S (Nuance Verte) 314 Bleu Phtalocyanine 2 9.03 BP 2.27 4.09 I TP S (Nuance Rouge) 317

Vert Phtalocyanine 1A 9.88BG 2.57 2.23 I TP S Phtalocyanine (Nuance Bleue)  de cuivre chlore (PG 7) Phtalocyanine de cuivre chlore et brome (PG 36)

319  Vert Phtalocyanine 1A 0.43BG 2.74 3.36 I TP S (Nuance Jaune) 391 Violet Prismatique 2 2 9.77 P 2.5 9.10BP 2.29 1.35 1.05 II II TP TL

238 Blanc Iridescent 244 Noir divoire

2A 1 1

0.09 7.78

NR I I

TP O O

M  Dioxazine Carbazol (PV 23), Quinacridone gamma (PR 122) M  Phtalocyanine de cuivre (PB 15:3), Dioxozine Carbazol (PV 23), Oxide de fer noir synthtique (PBk 11) S S S S Carmin de pyrrole (PR 264) Orange de pyrrole (PO 73) Rouge de pyrrole (PR 254) Violet quinacridone B (PV 19)

320 Bleu de Prusse (Imit.)

1.58PB 2.28 4.84B 6.99

770 Bleu Clair Permanent

326 323 321 108 110 114 112 109 330 331 335 315

Carmin Pyrrole Orange Pyrrole Rouge Pyrrole Orange Brle Quinacridone Carmin Quinacridone Magenta Quinacridone Rouge Quinacridone Rouge Orange Quinacridone Terre de Sienne Naturelle Terre dombre Naturelle Rouge de Mars Vert de Vessie Permanent

4 4 4 3 3 3 3 3 3 1 1 1A 2

3.53 R 3.04 9.06R 6.16R 5.93R 3.98R 5.41 4.23 2.91 3.58

7.36 14.62 13.86 1.71 2.48 9.28 5.82 10.77 6.88 5.44 1.11 7.47 2.06

NR NR I I I I I I I I I I I

O TL O TP TL TP TP TP TP O O O TL

680

Violet Pourpre Clair

1A

6.54PB 6.03

10.68

118 Bleu Violet Quinacridone

8.66RP 2.47

650

Vert Emeraude Clair

0.90G

6.25

10.07

S Quinacridone (PR 206) S  Rouge de Quinacridone gamma (PV 19) S  Magenta de quinacridone (PR 122) S  Rouge gamma quinacridone (PR 209) S Quinacridone/Pyrrolopyrrol S Oxyde de fer naturel (PBr 7) S  Oxyde de fer naturel contenant du manganse (PBr 7) S  Oxyde de fer rouge synthtique (PR 101) M  Jaune diso-indoline (PY 139), Phtalocyanine de cuivre (PB 15:3), Oxyde de fer synthtique noir (PBk 11) S Dioxyde de titane (PW 6) Oxyde de fer rouge (PR 101)

312

Vert xe Clair Permanent

1.42G

5.09

10.24

9.25RP 3.02 5.43R 5.48R 4.11 3.18

810

Rose Portrait Clair

1A

6.42R

8.04

5.67

275 Bleu Managanse (Imit.)

3.86 PB 3.88

9.46

4.98YR 4.48 9.38YR 2.91 9.01R 4

276 500 292 294 601 599

Noir de Mars Magenta Moyen Rouge Naphtol Carmin Rouge Napthol Clair Jaune de Naples (Imit.) Gris neutre n5

1 1A 2 2 2 1

4.79RP 2.44 2.84RP 4.95 5.64R 7.36R 3.85 4.56

0.04 12.59 11.72 13.56 8.16 0.15

I I II I NR I

O O TP TP O O

8.48 GY 2.9

432 Blanc de Titane

9.90 YR 7.58 9.97BG 5.03

129 Terre de Sienne 3 7.33 R 3.12 2.75 I TP S Brle Transparente

130 Terre dOmbre 2 6.35 YR 2.72 0.19 I TP M Oxyde de fer hydrat Brle Transparente  synthtique (PY 42), Oxyde de fer rouge (PR 101), Oxyde de fer noir synthtique (PBk 11) 430 Blanc Transparent Pour Mlanges 332 1 2.52PB 9 0.71 I TP S Oxyde blanc de zinc (PW 4) Oxyde de fer hydrat synthtique (PY 42) Terre de Sienne 3 6.70 YR 4.68 5.49 I TP S Naturelle Transparente

436

Parchemin

7.22Y

8.32

1.68

S = monopigmentaire, M = multipigmentaire, I = solidit la lumire *** (excellente), II = solidit la lumire ** (trs bonne), TP = transparente, O = opaque, TL = translucide

S = monopigmentaire, M = multipigmentaire, I = solidit la lumire *** (excellente), II = solidit la lumire ** (trs bonne), TP = transparente, O = opaque, TL = translucide

114

L i Q uite X / L E L I V R E D E L A C R Y L I Q U E

L i Q uite X / L E L I V R E D E L A C R Y L I Q U E

115

CHAPITRE 7: COMPOSITION ET PERMANENCE DES COULEURS

N otes

# Nom de la nuance

Sries

Ton

Valeur

Saturation

Solidit la lumire I Opacit

Pigment* Nom des pigments

333 Terre dombre Naturelle 2 4.28 YR 2.81 0.17 I TP M Transparente 327 730 561 Vert Emeraude Transparent (Imit.) Jaune Turner Turquoise Fonc 2 2 2 6.78 BG 2.72 2.08Y 7.04 2.72 9.89 2.2 I II I TL TL TL

Oxyde de fer hydrat synthtique (PY 42), Oxyde de fer rouge (PR 101), Oxyde de fer noir synthtique (PBk 11)

S  Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7) M  Jaune arylide 10G (PY 3), Jaune oxyde de fer (PY 42) M  Phtalocyanine de cuivre (PB 15:3), Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7) S  Sulfosilicate de sodium et alumine avec soufre (PB 29) S  Sulfosilicate de sodium et alumine avec soufre (PB 29) M Blanc de titane (PW 6), Oxyde de fer synthtique jaune (PY 42), Oxyde de fer synthtique rouge (PR 101), Oxyde de fer synthtique noir (PBk 11) S Benzimidazolone (PBr 25) M  Terre dombre naturelle (PBr 7), Vert de phtalocyanine (PG 7) M  Jaune darylide FGL (PY 97), Phtalocyanine de cuivre chlore (PG 7), Dioxyde de titane (PW 6) M  Orange de pyrrole (PO 73), Jaune diso-indoline (PY 139) S S S Jaune darylide 10G (PY 3) Jaune darylide 5GX (PY 74 LF) Jaune diarylide (PY 83 HR 70)

6.66PB 2.38

380 382 434

Outremer Fonc (Nuance verte) Outremer Fonc (Nuance Rouge) Titane Ecru

1A 1A 1

9.32 PB 2.28 9.4BP 2

7.29 8 2.73

I I I

TL O O

0.93 Y 8.03

392 398 740

Rouge Van Dyck Vert Emeraude Permanent (Imit.) Vert Vif Citron

2 1A 1A

1.97YR 2.69 3.69BG 2.6 7.73GY 7.1

1.38 0.98 10.38

NR I I

TL O O

620 411 412 414 416

Rouge Orange Vif Jaune Hansa Clair Jaune Moyen Jaune dOr Jaune de Mars

3 1A 2 2 1

0.78YR 5.45 0.48GY 8.6 6.55Y 0.39Y 7.98 6.18 8.58YR 7.12

12.74 10.97 11.69 13.04 7.5

NR II I I I

TP TP TP TP O

S  Oxyde de fer hydrat synthtique (PY 42)

S = monopigmentaire, M = multipigmentaire, I = solidit la lumire *** (excellente), II = solidit la lumire ** (trs bonne), TP = transparente, O = opaque, TL = translucide

116

L i Q uite X / L E L I V R E D E L A C R Y L I Q U E

N otes

N otes

Des informations supplmentaires sur tous les produits Liquitex sont accessibles sur le site www.liquitex.com, dans le livre Liquitex How to Mix and Use Color, dans les ches techniques Liquitex, chez votre dtaillant ou en contactant : Liquitex Artist Materials In Europe : ColArt International PO Box 246, 5 rue Ren Panhard Piscataway, NJ 08855 F72021 Le Mans Cedex 2 U.S.A. FRANCE Pour obtenir davantage dinformations et une assistance technique en Amrique du Nord, appelez le 1-888-4 ACRYLIC. En Europe, appelez le (33) 02.43.83.83.00 Liquitex, Slow-Dri et Soluvar sont des marques dposes de Liquitex Artist Materials. Glossies, Flow-Aid, Liquithick et Liquigems sont des marques de Liquitex Artist Materials. Tous les produits Liquitex sont conformes aux normes de qualit et de performances les plus exigeantes. Lutilisateur doit sassurer de choisir les produits Liquitex les mieux adapts au travail quil souhaite raliser. Liquitex Artist Materials ne peut tre tenu pour responsable des dommages rsultant intgralement ou en partie de la technique utilise par lartiste, des dommages indirects ou de tout autre dommage. Liquitex Artist Materials autorise la reproduction des informations protges par les droits dauteur que renferme le Livre de lAcrylique, pour peu que ces informations soient publies exactement telles quelles apparaissent dans ce livre. Les extraits et les sections cites du Livre de lAcrylique ne doivent pas tre reformates ou modies de telle sorte que lintgrit ou lexactitude du texte en soit affecte. Les informations tires du Livre de lAcrylique et utilises comme instructions dans des documents imprims ou sur un site Web, doivent tre attribues Liquitex Artist Materials. Liquitex Artist Materials 2007. Tous droits rservs.