Sophie Cur et Claude Millet

JLvantlpropos

Dans Lc Pwfflgc dcs c#c:], Alejo Carpentier imagine au plus loin de l'Amazonie

une ville nouvelle, Santa Monica de los Venados, fonde par un trange personnage,
l'Adelantado2. Celui-ci, avant de donner Santa Morica des monuinents, enfouit sous le
soldesamaisondeGouvemeurleprocs-verbaldelanaissancedelaville,puisconsigne
sesarchivesdanslesseulsregistresdisponibles:unepetiterservedechfc7.(s/dc...pp7'-

fc77rzi ...- union des origines de la cit 1`enfance de l'criture. Ces archives hscnvent

sous 1'autorit de l'Adelantado la rpartition de la proprit entre les habitants de la

minusculepoJz.sdeSantaMorica,quirinvente,auseindelafortvierge,l'tatsocial.
Dans la fable imprgne de iousseauisme d'Alejo Carpentier, le geste symbolique par
lequel l'Adelantado arrache la sauvagerie la petite communaut que son pouvoir rgit
est, avec l'tablissement du cimetire afin que la mort mme renbe dans l'ordre , cette
doubleoprationd'archivage:del'histoiredelacitdanssonsol,enfouie,cadecomme
im trsor ou un tombeau ; de ses registres juridiques dans ses cahiers pprfe724#f . . .

L'Adelantado ne renseigne pas de son nom 1'espace laiss vacant par les points de
suspension, scellant ainsi le caractre public de ces cahiers; mais trs vite la question
de leu proprit va se poser, le narrateur, un musicien chapp de New York, souhaitant en obtenir un pour consigner la partition d'une uvre en gestation - comme
est en gestation Santa Monica. L'analogie s'arrte l, car aux archives du fondateu de
la ville, dfinies par leur double usage historien et juidique, l'artiste oppose de tout
autres archives, non pas publiques mais prives, non pas historiques ou juridiques
mais gntiques (ce sont des brouillons qu'il ne cessera de retravailler). Pour obtenir,
donc, un des cahiers vierges de l'Adelantado, le narrateur croit pouvoir trouver
un appui dans l'hstitution rivale de la maison du Gouvemeu, l'Eglise, en sollicitant
le prtre de Santa Monica. Ce derrier refuse cependant de lui donner son soutien, et
demande pour lui-inme, ou plutt pour son institution, un cahier afin de pouvoir
consigner les naissances, les morts et les mariages, et d'abord celui du musicien et de
sa matresse Rosario. C'est l, sur cette question du mariage comme hstitutionnalisa-

tion du lien rotique, intrusion du pouvoir au plus htime de l'hdividu, que tout bascule, condamnant, pour toutes sortes de raisons que nous pouvons passer, le narrateu
un catastrophique retour aux tats-Unis.
La fable d'Alejo Carpentier est donc unc` mjse en intrigue non pas seulement des
fonc(ions his(oriiiiii`s, juridiqites i`t po.i.tiiiii``s des archjves dans leur rivdlit, mis des

11

`.oi`Hitsil(`pouvoirs,politjquesiit/(iuspiriiuels,quisejouenttraverselles,etd'm

pt)iMrintrinsquedesarchiveselles-mmessurlesindividusdontellesn'entendent
ps.iulementenregistrermaismodelerledestm.Pasdedfinidondesarchivesqui
iii`st)itunedfinitiondeleurpouvoir,oudumoinsuneinterrogationsurcelui-ci,

ilocumilnt, i`[ quand tout cl.iiis l'.`rchivi` ii.`ii l ``. ri'.v```li`r rii.hi` il'i"ii`isi`i`n```i`I, i``in`ii`i`

i`omeentmoigneicimineletextedeDietiurSchenk,qu'atraduitpourlarevue
I'lijlippeForget.Pasdedfiniondesarhivesnonplusquinesoitprisedanscelle
il.|1..ursfonctions,etdesfonctionsdeceuxquienassurentlaconservation,01ivier
Guyotjeammlerappelleauseufldel'entreenqu'flnousaaccord,enpartamtdes

illes sont aussi comprendre comme d..h `l.'`rivations euristiques qui font partie
dsormais de son histoire, histoire qui l'a l(``i.'` de nouvelles acceptions, e[ d'abord
dvec _Freud pour dire les marques que laissc. 1.. iravail du refoulement, plus tard avec
Foucalt ,p.ou 4signer l'existence accumul`'``` des discours (des paroles qui ont eu

loisde1979et2008etdeleurdlimitaonextensivedesarchives:ensembledes

lieu)3_. Surtout, 1es eriplois dtouris ou mc'`t<iphoriques sont prendre en compte,

ds lors que, coinme le montre ici mme Murit`l Loupre propos des archives de la
i`dture dans la posie scientifique de la fin du xviiie et du xixe sicle, ils permettent

documents,quelsquesoientleudate,leureudeconservation,leurformeetleur
`supportproduitsoureuspartoutepersomephysiqueoumoraleetpartoutservice
)uorganismepublicouprivdansl'exercicedeleuractivit.Dfinitionremarquable
dansleflouconcjliant(maisgrosdedisputesi.uridiques)quilecaractrisedansses
`lternativesetdanssestemes,etd'aborddansceluiquiapparatensonouverture:
c`nsemble.L'archivesedfirit-faut-fllerappeler?-d'abordaupluriel,etnon
pasdans1'ordredispersd'tmetotalitinfinie-celleduweb,constueniinmenses
drchivesparlaloide2000qreconnat,souscertainesconditions,lestatutd'origind
toutepicelectroiuque,etdoncsavaleujuridique-,mridansl'ordred'mfonds,
soitd'untoutdlimit,clos,cohrent,1'e#sc7#bJesuggrantcequ'flyad'architectue
danslesflrc#!."qu'onprennelemotdanssonsensdepicesoudemonmentles
i.onservant.Car,conimelerappelleOlivierGuyoq.eanrin,lesnci.mcesontd'abord,
d<inslesraresoccumencesdumotenceoucesMoyen(s)ge(s)dont1'tudefonili`rabienplustardenFranceetenAllemagnel'archivistiquemodeme,lesnc#cs
{liipouvoritelsqu'fllesprservedansdesrcesEtcessignifiantsn'enfimssentpas

hrsomer,d'IsidoredeSvilleDerridaetjusquedml'architectmmginepar
Mt`ssimilianoFuksaspourlenouveaubtimentdesArchivesnationalesdePierre~
1itte-sur-Seine,bmentqu'aphotographipounousSabmeBouckaertetqueYam

l'oti"d"letravadcollecffquaprcdlaprparationdecenumro,nousaappris
\lireconmeuneimmenarcheinotaphedontlescirculationsentraves,dumoins
pt)urleregard,invitentfantasmerdanssesombresletombeaudessecretsd'tat,
quelamortmmerentredans1'ordre...Catacombesmmuscrites,aurait
ili1Michelet,1uquivoulaitprcismentbriserce[ordmpomquedelapoussiredes
irchivesrenaisseparluilavoixvivantedesoubs.
cet surimpression dans le mot flrci.cs d chartes, titres ou autres

diplmesetdeleurceptadetment,amoire,coffie,botes...)s'estajoute
`li`puisqiie,auxi*sicle,sonemploiestdevenumassivementhistorien,uneconstel+

l,mdesignificationsqlerapprochentdelatraceetdelastrate,del'empremteet
`hvestige.Aujourd`hui,co-eleremarqueDietmarScheiik,flrc#!.cJcsestdevenutm
h"rrti-toutsorhdesondoubledomaine]uridiqueethistoriquepourexpnmertoutce

i`{)iis invi(e le penser OLivii`r Guyotje.`i\nin i )` iui' im t`ppiiLi.r ;` uni` ilipl())i`,`tiiiui` imd-

gindtive dans la constitution mme de ses til`i````. Qu.int aux drives du mot ti/[`/i/zJt's,

de frayer d'un coup un chemin, qu'ils agissent comme un catalyseur de pense chez
un savant -et c'est alors l'ide ou la vision qui natront du mot -ou qu'ils donnent
une ide ou une vision la consistance ncessaire pour faciliter leur apprhension par
le commun des mortels - ce que la communication modeme appene le "wordi`7!g" .
Du commun se dessine dans les usages ainsi rpandus, et si l'aLrchive au singulier se
galvaude aujourd'hui, sans doute est-ce par l'effet de nos hantises patrimoniales, nos
.`ngoisses de perte des traces qui nous relient au pass et de destruction des preuves
des catastrophes traverses au xxe side ; des preuves, ou plutt de Ja preuve qui fait
signe notre deuil intime, notre mJ d'orc7ij.z;e, dit-on avec Derrida. Mais sans doute
est-ce aussi par 1'effet de la dissipation des contours de l'c7sembJe, quoi que prtende
la loi de 1979.

Dissipationdescontoursdel'c#sembJcparlaprolifrationdesinformationsnumrises sur le web, qui desshe une carte des archives l'chelle 1 / 1 des discours qu'elles
enregistrent ; dissipation des contours de l'c7iscmbJe quand les archives brisent les

gonds de 1' arche nationale l'heure de la mondialisation. D'une certaine faon,

c'est refaire un c#scmbJc que vise au milieu de la cacophonie des nations le travail
des archivistes du Conseil intemational des archives (ICA), dcrit dans ce numro

par Mylne Tanferri. Son tude rappelle par un exemple concret que toute dfinition
des archives se construit d'abord non pas dans des discours thoriques mais dans et
par des pratiques. Elle fait aussi penser que le succs du Gof cie J'flrch!.z)c d'Arlette

Farge ne tient peut-tre pas seulement la belle intelligen`ce de ce texte, mais aussi
la raction nostalgique qu'il suscite, l'heure de la standardisation des pratiques
archivistiques, par l'esthtisation de son objet. Nostalgie que l'on retrouve dans la
littrature contemporaine, car, remarque ici mme Nathalie Pigay-Gros, alors que
les archives sont de plus en plus dmatrialises, leur matrialit semble sacralise
dans la fiction.
Cetteesthtisationatoutefoisanticipl'acclrationduprocessusdestandardisation
des archives par le numrique : Arlette Farge publie Lc Go de J'rcri.z)c en 1989 ; c'est

o"f.iitsigneverslepass,tantetsibimqu'onparleaujourd'huid'archive(s)propos
mpiiuprsn'importequoi.Motchic,motlamode,aupointsouventdesembler

en 1979 qu'elle cominence participer au projet de Michel Foucault d'une V!.e des

i`.`r`trc. toute substance. . .

constituer une anthologie des archives de l'enfermement exhumes de l'hpital

1.'i'`l,``ticihldelanotiond'archivesdoittoutefoistaussirapportel'largisse-

"desonch<impqiiandtout,depuis1'coledesAnnales,peutapparatrecoinme

hommcs i.7!/Zimcs. Cette V!.c des omi7ces i.#/mes, qui aurait d, si le projet avait abouti,

gnral et de la Bastille4, repose en effet sur un mme geste d'esthtisation, du moins

dans sa prsentation, qui coupe nettement les archives que le livre devait rassembler de leur foncti(.n hibt(.rique (Ce n'est point un livre d'histoire , dii la premiro

12
r",n,',/'','"_

I 1 u ,l'lA

itl`r".)poiirli`timliliii`ri`i`imobjiitlln'.nmv.`i`.`iunonpaslantrejoindreque
.oi`t``irrm 1.` lifth" (.n siis vibr.iijom)>. Et j'avoue, crit alors Foucault,

""iioiiv`'Iliis'',surgissantsoudainir.`viirsdeuxsiclesetdendesilence,ont

r"W"moiplusdefibresquecequ'onappemd'ordinairelalittrature,sansque

ii. piii" tliri` aujourd'hui encore si m'a mu davantage la beaut de ce style classhwilr.`pC`i`nquelquesphrasesautourdepersorinagessansdoutemisrables,ou
lt`xi`i\s,li.mc'langed`obstinationsombreetdesclratessedecesviesdontonsent

w"d.`smotslissescommelapierre,ladrouteet1'achamement5.FLg!~g_qF
"p.`rlebiendesarchivesaupluriel,rservantlesingulier`guconceptlabordans

',:::r+r,C`'':+:',,g.;C.d_U=:O:r:::=_:=le.ip?iet`.aT.th=i=i::#=:=e;`e:L:`ocnr:s"c"::=:ad===-~
"dufammedecetravafld'esthtisationquilesporte,tendentausingulier,au`
i..`ss.igedufonds,deI'em#1'objetunique,ftichisdanssonunicit-etFarge_
i`iiparli.pasdugotdpsmaisdcJ'archive.D'osansdoutelaconfusionrcurrente
`ujourd'hui en littrature (Ia pratique et la critique littraires), et pas seulement
1.`f.ivi`urdunflme-droppi.#g,del'archivefoucaldiemeetdetoutetracedupassds
I`)rsqu'elleenlredansuneprocdured'esthtisation.D'oaussiunautreniveau
toutessoi.tesdecrationscontemporainesquidlivrentcettefoisbienlamanirede
li`oucauft-duFoucaudelaV!.ecsommesi.#/imcs-Iesarchivesdeleurstatutanill,`iri`depreuvehistorique(ettijuridique)pourlesoffirilacontemplation_.Ain-si

rt'`ci`mmentde1'expositionauPointdujourCherboug,puislaMaisonrouge
P.]ris,par1'historienPhilippeArtiresetlephotographeMathieuPemotdesarchives
(h 1'hpital de Picauville6, exposition qui, partir d'un refus comparable de faire
ui`ehlstoire,juxtaposedanssascnographiephotographiesd'amateurstiresdeces
irchivesetphotographiesdePemot,leurconfrantlemmestatutdevestigesofferts
i``l'motionduvisiteuLsasy#ipa%e,commelenotejustementNathaliePigay-Gros

PN contrdste, elle raconte la vision hallucin`'`.. {iu'.`lle c`ut d.` l't`hlt`g`., `'i` ui` Ii..ii

ouvert, des archives du service de psychiatrie de Nouakchott, qui invii.. p.`iit,t`r iiii
i`utre rapport de 1'archive et de la folie, c'est--dire un autre rapport de la folie ld fois
la discusivit et l'historicit que celui qu'institue la doxa, une autre conception de
la folie qui cesserait d`y voir un lieu vide et sans devenir, mais accrocherait ensemble,

comme dans le corps du patient psychotique que Patricia Jamody tait alle visiter en
Mauritanie, les marques des histoires collective et hdividuelle.
L'image saisissante des dossiers du service de psychiatrie de Nouakchott, exposs
presque tous vents en ce lieu carrefour o se nouent les folies de l'histoire et les
folies individuelles/familiales , alerte sur la grande fragilit des archives. Soumises
cornme les homines la violence des guerres, des emprises idologiques, des rivalits
confessiomelles, elles ne perdent nullement, en devenant sources pour l'historien,
leur importance patrimoniale, juridique et politique. En conclusion de sa prsentation des documents issus des tribunaux administratifs de Tripoli et de Halb et de
leur richesse incomparable pour saisir, su le vif, la vie quotidienne de la priode
ottomane, 1'historien libanais Frq Hablas lance un vibrant plaidoyer civique pour
1'laboration d'u` rcit national unifi. Les traducteus et introducteurs de cet artide,
Dominique Avon et Amin Elias, soulignent combien dlicate tait l'poque de sa

publication en 1997 - et demeure de nos jours - la configuation de l'accs mme

aux archives du Liban, de leur lecture mme (en turc ? en arabe ?) avec celle de leu
interprtation historique.
Archives disparues, interdites, sensibles7: le dbat s'est impos non pas

`iprt)posdesrcitsd'archivescontemporains.

:::e:,eud,:snc:snesnemdmeesn:suppal:sm?cna,::,apuobes,oe:Pho#eghtse,a::
Mali., mais des co E.ttim::se,osua:',:surri=lt:s:o::em::akri.enndag.pet,e,dae:

D(`mlantl'archivedudocument,etdistinguanttroisrapportsparadigmatiquesde
hfictionlapi.erire-leraliste,lesurralisteetceluidel'informaon-,Nathae

n'est qu'apparent. Pour que la disparition ou la spoliatotalitarismes. Le para

tion documentaire deviennent des enjeux, il faut que des acteurs - Etats, opinions

l'jgdy-Gros note ce que ce dernier doit au glissement de 1'archive de 1'histoire la

mt`imoire,etdesfantasmeslafodesecretetdepei.te(perted'mearchivetoqj-o-
MhI.icunaire).E11enoteaussiquelercitd'archivescontemporain,telqu'flrelve
hctitroisimeparadigme,esttoujousrdtdelaqutedel'archive,serapprochant
iinstcli`1alogiqueduwrz.fer#ouquifaitreplierl'uvresusapropregense,fait
hi`t`lle-cisafable.UnmmerepliementestconstatparMarionDenizotlasuitede
1'``i.iii`1edeNathaliePigay-Grosdanssontudeduthtrecontemporainentantqu'fl
``i`i.`nd moins proposer une mi.msz.s qu'une poi^cs!.s, rephement qui vient alimenter
1``ioui.nantpistmologiqueprisrceinmentparlestudesthtrales,d`uneattention
i```uvi`auxarchivesdelacraon,enmmetempsquelavolontdesinstitutionsde
hi`ollecterdemanireplussys[matiquedesfinsdeconservation.
Oi`.`ui.afttorttoutefoisdepenserquenotrepoquehanteparlapatrmonialisation
duioiit-.`rchiveseraituniformmentcelled'unesystmatisationdelacollecteetdela
``onsi`rv.`tion,etPatriciaJanodyremarqueicim.^`n`i`,.\I.isuitedeLaureMurat,l'indif-

h"iti`simtitutionspsychiatriquesfran.`ist.sil'.`ui.ourd'hui(lecasdePicauville,
voiir`d'.`ilh".`il.idmoliii()n,iistexcepti{>nno.`iI'i'`gdrddeleurspropresarchives.

publiques, personnalits politiques ou littraires - s'en emparent, pour l'organiser,

mais aussi pour y rsister. Comme le montre avec loquence l`ensemble d'artides por- \
tant sur l'Anemagne nazie, 1'Union sovitique, la Chine, l'Argentine de la dictature
inilitaire, l'extension du domaine de la politique la propagande et la rpression i'
de masse touche directement les archives --dpuis la premire moiti du xxe sicle.
Le -_ii`ma, `t mineu, populaire, n'est entr dans le systme archivistique allemand
que o.us le r_gipte naz_i, l_orsqu'il est devenu hstmment de l'idologie. Liliane Crips,
Nicolas Frard et Nicole Gabriel soulignent combie-n-cet usage modeme du cinma,
conucommemoded'emploietobjetesthtiquefascinantquinourritlesfantasmesde
toute-puissance,interrogenonseulementlesinteprtationshistoriquesdunazisme,
mais galement l'histoire mme des fonds cinmatographiques allemands dplacs
par les saisies et spoliations successives.
Qu'est-cequ'unfondsd'archives?Cettequestionenapparencetechniqueprend
un sens tout politique lorsque l'on constate les profondes divergences de mthode
intre l'archivistique occidentale -dite bourgeoise par les Sovitiques -et celle de
l'URSS. Le rgime stalinien, ignorant la notion mme d'archives prives et mpris.int le respect des fonds , fondamental en Europe, porta aux papiers confisqus,

14
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La consewation prveniive.

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liriili``, `.u`i`, tli`.i`hi`s poui. Hsages or.'.r.`ii{n`m`h, une violi`nci. homologue

` i'll ti" ii`lli8`nil iiux hoii`mi`s. Ccile V.`issi.'' wiiligne cowt/r/.o l'inventivit de

1.` `(u`iw s{)vititiut` dissiili`nh? pour faire vivre uni. autre conception de l'huma-

i`il``' il".`ument`'r cette crjtique du rgime par des traces clandestines, sous forme
il'.`i.iii`lt'`,d'``ss.`is,deromans,deposie.Lacirculationdessamizdats,dialoguant

p.`r-ili.I.\l.iRidliaudeferavec1'Europeetlestats-Unis,rvlelerledescrivainset

r{``pri`ssioi ili` i`1.`ss{.mi`i`ls it`titiu{`s u ilomu`.`tiiurs, " f.`ii, W l'hihtori.`i`i`t` tl

socits coloni.`les indonsienm's, rflexion `iihiili` siH 1.` t< gr.`in m[`mi` di` l't`ri`l`ivi`.

Le grain de sable qui i`oule, puis qui .`rrli. i`t ii`ti`rroge la machii`i.rii` bien huili` ili`

l'histoire: mtaphore sduisante de l'archivii source devenue archive su)i`t, d'uni'

rflexion mene dans ce dossier, et au-de[.

ili.`ii`ilji.`ntsdesdroitsdel'Honmepourcomplteretsouventprcderlesgouver-

i"M ilans lc rassemblement en Archives organises des papiers et des tmoit;n.`ges d.. Ia dissidence.
Sili`xx.siclefut1'redutmoin8,c'estqueletmoignagevenaitpallierl'absence
tl't`ri`hives(cellesdelaShoahfurentdtruitesplusde95%).C'estaussiqueletmoi-

gn<`ge,spont.inoususcit,s'imposaitprogressivementconmesoucelgimepour
1'I`istoire.Enretoursedploielaqutedesarchives,voidestracesd'archivesdocu-

""W li. rcit des tmoins, 1a recherche mticuleuse, obsessionnelle des preuves
athiinistrativesdelarpressionetdusouvenirdesvivants,joimauxoucorrespond.ii`i`i.sintimes9.Cettedynairiquenepeuttredissociede1'irruptiondupassdans
11`prtoiri.'etdesprocessusdepuritionouderparationdescrimespolitiquesde
masse, initis par le tribunal intemational de Nuemberg et pouisuivis 1`chelle
n.itionale et internationale jusqu' nos jours. Mai.io Ranalletti retrace prcisment
c{)mment les dossiers documentaLnt le terrorisme d'tat de la dictatue argentme
("purapparatremalgrunedissimulationvolontaireparleursauteurs,conjuguc` aux effets d'occultation lis aux lois d'aimstie. Mmoire, histoire et justice se
contr<irientmaiss'paulentgalement,avecpourconsquencelacrationdel'Archivo
Nticion<ildelaMemoria,faisantchoauxcentresddisdanslesannes1990-2000la
conservationdesarchivesderenseignementetdepoliceenEuopecentraleetorientale anciennemen t communiste.
1'vidence,onnepeutsaisir,comprendre,lirelesarchivessanscomatre1'histoire
tl institutions qui les conservent l'itinraire des papiers collects ou retrouvs,
l'histoire des tris et des destructions. L'archive manquante fait cho au tmoignage

devenuarclve,quiestparfoissontouririsensrie,hfomelleouinstitutiomelle''.
Lestemporalitss'articulentalorsavec1'volution,parfoisladisparitiondesrgimes

politiques, et avec la demande sociale. Clhe Barral montre ahsi comment 1'intrication p.`rfois rptitive de l'interview orale, de la chronique, de la fiction littraire et
`1ufilmsefaitreconfigurationdanslecasdelaGrandeFaminechri`oisedelafindes
`ni`i.s1950,vnementaussimassifquebrutalementetvainementeffac.Lescrimes
il.`mdsseducommunismeasiatiqueinterrogentdenouveaulanotionmmedetmoi8n.`gi`i`td'archive.L'uvredeRithyParhanalyseparSokoPhaydonnemditer
"Idvocationdesimagesseconstituerenarchivesetfaire``uvredespulture''

Notes
i

Alejo CARPENTiER, L Pflrtflge dcs e4i{x, trad. de l'pagnol par Ren L. F. Durand, Gallim{ird, 1955.

2 Ce nom d'un office di. la coiiroi`ne de Castille au Moyen ge a t repris lors de la conqute di`s
AmriquesLer(nd'Esi)agneaccordaitui`epersoimeletitred'Adc/njdodesterresqut"dcouvrait
conqurait et peuplait dai`s le Nouveau Moi`de. DarB la fiction de Carper`tier, le nom d'Adelantddi`
brouilli` doi`c la chronologie, poiir raccorder le pTsei`t de l'action, situe daiis un pass proche de 1.`
datedepubhcatioi`duroman,autempslafoisorigir`aireeimachevdelacoi`qute.
3MichelFoucAui.T,<<Surlesfaor`sd'crire1'histoire,entretienavecRaymondBellour,Lefh.s/wn!.s
nt' 1187,15-21 )uin 1967, p 6-9; cit d'aprs D.is ef crifs J 1954-1969, Gallimarcl,1994, p. 595.

4Rappelonsquedeceproietdecollaborationnatraen1982LcI)sordrcdesmi/lcs,pa"chezGammard
dans la c()llection Archiv.`s .
5MichelFoucAULT,Laviecleshommesinfmes,Qiicrsdwccmmnu29,15jar`v.1977,p.12-29;reprib
daiis Di'fs cl cnts JJI. 1976-1979, Gallimard,1994.

6 Mathieu PERNOT, Philippe ARTiREs, L`AsW dcs polorrqjhm i fonda!i.on Bon-Sai" PiciiJi//c,
Ma"ce,publi1'occasiondesexpositi(ms,du19octobri.2013au26iaiwier2014auPomtduiour

Cherbourgetdu14fvi.ierau11mai2014laMaisonrougePans,Librair[edelagalerie/LePoi"
du iour, 2013.

isoriac"BB,Archwesmierdites.LespeursjTa_nmses_Jac,I'histowec,oTntT?:_ra..:~e:.._^CLh^R.1.:\;r.:\#.
sous le titre Arc#itJcs i7i/erd" l,'//{'som. cor!/sqwe'e, La Dcouvei`te (La Dcouverte-poche Essais), 20()1.
Sbashenl.AURENT(dir.),Arcmscrti.s~secrefsd'flrcics?L'is/onenej/'flrcitJj'sfc/acc"flrc/"
sensi'b/es, CNRS, 2003.

8 A"iette WiEvioRKA, L'rc dw f7nom [1998], Pluriel, 2013.

9VoirparexempleSamuelD.KAssow,Qw]crnoM}sm?L"%sec7fcsdwgA%dcVarsotJic,
trad. de 1'anglais par Pierre-Emmanuel Dauzat, Giasset, 2011; red. Flammarion (Champs Histoir(`),
2013.

m |eaii-Nol JEANNENE L.? Pflss dflm; /c pr /oire L'W*m /e /`iige cf /e ji)wmw/iste, Seuil, 1998 01iviiir
DijMouLiN,LeR/csocifl/dc/'hisfonm.Dc/4cmawprfo!re,AlbinMichel,2002.
ii Paul R]cUR, Li Mmoi.rc, /'/ji'sto]rc, /'owb/!., Seuil, 2000.

iiourldfunts>).11s'agitdeluttercontrel'oublietlamanipulationdelammoireen
pr.'is.`rv.`nt le pa[rimoine audiovisuel cambodgien. 11 s'agit aussi, indissociablement

" survivarft des Khmers rouges, de pense[ 1'impensable du gnocide par

" i`r`''.ition i`inm.`tographique profondment originale. Fragilit , violence ,
"iihisut,s{`mil.'st``rmiiu(`l'onretrouv{]dansl'entretienmenavecAnnLaura
Slol ri." B{``.`irii..i l'`r.```iikt`I, B.`rlr{`nd Mll(.r i`t Yann Potin. Cette autre histoire de

18

r`,triri. l'Iii`iiim. i`" n

li, 2in4

s``i.t`i{` cT`[``iri` .`t (`l.`uil`` Milh.l

^vm

i`i`ii```s

19

NaLthalie Pigay-Gros

Rcits d'archives

Quelques exemples suffisent rap-

peler que la passion des archives gagne

tous les domaines de la socit et de la
cration : augmentation extraordinaire
des documents conservs`, expositions
constitues principalement, si ce n`est
exclusivement, d'archives d'crivain,
publication de livres de documents d'archives2, recours aux archives dans les
uvres plastiques, hstallations et performances(AnselmKiefer,ChristianBoltanski,Sophiecalle,PhilipAuslander...),
dans les films documentaires et de fiction (par exemple Harun Farocki). Autre
indice de cette inflation de l'archive, qui
rejoint, sans aucun doute, la passion
de la commmoration et le rgime du
prsentisme : la substitution frquente
du terme archive (ou archives)
celui de document. Or 1'archive est

un document particulier, non pas par

sa nature (tout peut faire archive), mais
par le traitement qu'il a subi: il n'y a
pas d'archive sans fonds d'archives, qui
supposearchivage,c'est--direrencontre
avec une institution qui slectionne,
classe, inventorie, et prvoit les conditions de la consultation3. La non-distinction qui est faite, aujoud'hui, entre le

document qui n'a t conserv que par

un individu, simple trace documentaire
donc, et l'archive institutionnene est un

indice supplmentaire de cette passion

des archives, qui se substitue l'em-

pire du document. On a pu ainsi parler

d'archives propos du recours ses
joumaux intimes que fait Annie Emaux
dans Lcs Annes4. 11 nous semble, dans un

premier temps, ncessaire de rtablir la

distinction entre document et archives
pour analyser les enjeux de l'inclusion
de ces dernires dans la fiction.
Rappelons pour commencer que le
document est une forme5 sans autonomie, qui, dplace dans l'uvre,
change de statut. L'hflation actuelle des
documents dans la ciation rmrrative et
cinmatographique, bien tudie6, ne

peut se comprendre si l'on ne prend pas

la mesure d'un double hritage: celui
de la mthode de 1'enqute propre au
xixe sicle, en particulier le naturalisme,
dfir par son usage de la documenta-

don et du document, d'une part; d'autre

part, celui du dada.i.sme et du sura1isme, qui ont hvent un art du montage
et de la combinatoire et fond leur
dmarche su un rapport singulier au
dmment: rapport potique, exprimental, ethnographique. En outre, lL`
rcit documentaire engage une critique
de l'information, en raction une sur.`bondance toujours plus grande de documents, dont les modes de production ct

Z3
N.'l'\`,, ,',`.H,,y` .r" , ,t ,.,,, ` ,r-1-"

il`` (`ircul.`tion p..uvent tre interrogs,

`t.``pli`..s par la littrature7.

L'hritage naturaliste du xixe sicle

f.`it du document un enjeu majeur de la

t`ri iiquL. du ralisme et des rapports qu'il
inslituc avec les savoirs ou avec l'hro.i.dt`.`tion et la mythologisation de la reprS.`i`tiition. Aprs que le document a t

c.)nsidr comme un matriau qui reste

1.`nslessoubassementsduroman(etque
l'on peut attester, par exemple dans les
rt'`cits d'enqute de Zola8), il devient u`
m d tria u expos, voire constituant entirc`ment le corps du texte (Alexander
l(luge9). Quelles que soient les formes
ttt` son traitement, il contribue toujours
ii`e critique des impenss et des ressorts
tlu ralisme : soupon jet sur l'authenti`it du document, violence du document
brut, ou au contraire conscience qu'il est
d.'.j une reprsentation, qui sera reprise
p`r une reprsentation seconde.
L'hritage dadaste et surraliste est

plus complexe : il a promu les dispositifs

du montage, du collage et de l'assembldge, et, sous une foime radicale, celle
du rcfldy-mdc. I document, alors mme

st)i.`ni les formes d'expression qu'il peut

`i.)i-ument en tant qu'ii est un instf`nt.`]`l'`,

prendre.cetitre,ilvalorisel'exprience,

`ii`e trace phmre. Archiv, il s'ancr`'

il.`ns une temporalit et une srie qui

cherche mme engager une mthode

qui consisterait en une exprimentation
de l'exprience`3 . On sait que l'critue
automatique en signera l'chec, mais les

i`'taient pas les siennes. Car il y a une

i.i'`sistance, voire une rpulsion, du surrt'`.ilisme 1'archivage : c'est 1'enregistre-

documents produits ou recueillis manifestent chaque fois l'articulation possible ou rve de l'art et de la vie, dans ce

m.`nt immdiat et instantan des traces,

d.. fragments de rel, rigs parfois en

qu'elle a de plus contingent, de plus circonstanciel : le document est en ce sens,

et en ce sens seulement, potique (et anti-

que jamais l'heure du tout-archive

de rappeler que le projet d'une conservation institutionnalise est trangre
au surralisme: Que toute dmarche

littraire).

Le soupon port sur le document

est poursuivi dans les fictions ralistes critiques des annes soixante et
soixante-dix, en raction l'hypermdiatisation de l'information : 1e document
apparat comme un simulacre, le produit
d`un systme qui le valorise puis l'oublie, le manipule et le fait passer pou
un rel qui n'est, peut-tre, qu'images et
reprsentations. Sa valeur d'information
ou d'illustration est souvent discute;
son statut de preuve peut tre reiris en
doute.

Ces trois grands ges du rapport

{iu'il est circonstanciel, c'est--dire sans

t`utonomie, est, avec ces dispositifs, hiss

que la littrature a entretenu avec le

document
mriteraient
assurment
" r{ing d'uvre (ou d'objet) autonome'.
des nuances, mais tous interrogent de
Et ce titre, il constitue, soi seul, une manire spcifique le rapport entre
`riiique de l'uvre d'art et relve de la
document et archive. Le paradigme ratlmarche antilittraire ou antiartistique
1iste et naturaliste valorise le document
ti.` l'avant-garde dadaste et surraliste.
comme produit de 1'enqute: l rside
Pour autant, l'enqute ne disparat pas
son potentiel romanesque. n peut tre
tt.` la dmardhe suraliste: elle y est
archiv posfcri.orz., en tant qu'il a t
mclme en un certain sens essentiene et
un lment de la gnalogie de l'uvre,
[`xplique la proximit des suralistes
mais dans l'uvre, il n'est pas expos en
.ivec l'ethnographie et la psychanalyse.
tant que tel. n est un hors-d'uvre : il la
On peut parler, avec Michel Muat, d'une
prcde (c'est la valeur gnalogique du
il`'`m`rche mta-documentaire`': le
document, qui aujourd'hui fait oublier
t`iirr.``t`lisme

cherche

documenter

sd v,`l.`iir iirt`nii('r.., d'enseignement et

ct.llection, qui fait sens. n importe plus

de mon esprit soit un pas, et non une

tracel4 , crivait Aragon dans la prface
l'dition de 1924 du l.!.bc7.f !.7!gc. C'est

`insiqueledocumentestenunsensplus
difficilement dtachable de 1'uvre, car
il n'en est ni un avant ni un pourtour : il
est l'uvre - ou ce qui en tient lieu. Mais
tout est ardr`ivable, et l'exposition des
collections de Breton Drouot en 2003 a
C.t la premire tape d'une transformation du document en archive]5. Autrement dit, les dessins de Nadja, dans
Mdja, conservs et exposs au muse

tl'jtil.t`i.n"ii``i`) ``t r{`sti` extrieure elle.

ment et le document d'archives : l're de

l'information sait que la premption de

li`` tr.`(`i.s d(` l'jm`(`mi`ii`nt, qui`11es que

l,t.

iouteinformations``soltliiparl'archivage

74

t`um``i`1iste

valorise

r. '.rl. '.'...'.`'-. .`"

, ,\

le

r\'\, ^

`t)ut. Li` si)upon gagni` l',`i` l`W.

i``ii`n`ii le document: le cinm.\ i`iui`d

```Li`

de

cette

continuitl6.

Ai\Li`iw.

`l.'vientsynonymededocument.

Quoi qu'il en soit de ces distincti``",

il demeure que le rcit documentaiiii.
`ntendu en son sens le plus large (qu'il
soit rfrentiel ou fictionnel), et les rcits

qui exposent des archives partagent des

caractristiquesessentielles:polyphonie,
htrognit des voix et des matriaux
narratifs, intersmioticit du document
quiprouvequecelaat(laphotojoue

u` rle de plus en plus grand), fragmentation, modification du statut du texte ou

de 1'image insrs dans une uvre littraire. Et, en retour, modification du discours et du statut littraire de l'uvre,
dont la limite avec ce qu'elle n'est paLs est
chaquefoisremiseencause.Lesmmes

formes de traitement du document et de

l'archive sont observables : homognisation ou au contraire accentuation du
d`oc, pour reprendre le terme que
Benjamin employait propos du surra|ismel7, indexation ou l'inverse citation
brute du document, etc. La manipulation
d'Art modeme ou archivs su le site
du document comme celle de l'archive
Andr Brefon, n'ont pas le mme statut.
Sutout, le suialisme, comme toute sont possibles (fabrique d'apocryphes
par exemple).
dvant-garde, s'est avr hostile l'ide
Une fois ces points communs relevs,
mmed'archivage:lepartiprisdudocuet pris en compte le fait que la plupart
ment tait rsolument un ancrage dans
des icits recourent aussi bien des
le prsent, toum vers le futur. La passion, ou le mal d'archive, relvent d'un documents qu' des ardrives (c'est 1.`
cas par exemple des dispositifs invents
prsentisme (le document est conserv
par Kluge, Enzensberger, Sebald") sans
ct utilis pour servir le prsent) et d'une
jamais cesser de rflchir aux codes littmmoire inquite, voire pathologique.
rairesquilesdterminentenpartieetles
Mais le rgime dominant est un rapport
orientent, il importe d'valuer les parti l'authenticit.
cularits du rcit d'archives.
Le paradigme de 1'information situe
La premire, fondatrice des archivcs,
dans une sorte de conaturalit le dcx=u-

lt. t"rrc.c`l'2 comme .`nregistrer tou[es

pw.itllii,n`.`

tl``

',l,,L,_w

:','h

L(,`'

'', '''''', l'Wl,H

est la mise en scne de l'archivage luimme. Classer, trier, compiler, dtruirc.,

tab[ir des cotes, inventorier, telles sont

75

1``` `'`li`i.i`s .iui piiuvi`i`t i^.tri` r.ipri``si`i`tes

v`'i`ii ```)i`ii.xi`.; en un sens, le rcit litt-

`ussibji`i`tlansdiistexteslit[raires'9que

r.`ir[` t)u l`istorique archive son tour les

tl.`m .1{`s rcits d'historiens20.

documents qu'il a dlocaliss. Mais surtout, il insiste sur leu matrialit : c'est
non seulement la visite aux archives qui
estrelate25,maisaussilaconsultationde

L'.inqute mene pour trouver tel ou

i..l `tt)cument fait des fonds d'archives
iii`.`hjc'tdelareprsentation.Ahsi,dai

/,'/+/m"wde/aSej.#c,lenarrateurraconte
t1.`i``sonjournalcommentilserendaux
` i.``hi ves photographiques Roger-Viollet
N y dcouvre un clich de cette noye
{]u'il cherche retrouver: En me dirit:.`.`nt vers la caisse o tait assise une
]`.mme ge occupe classer un fichier,

j',ij lu au verso de la photo: ``hconnue

tl.` l.i Seine - Moulage de la tte d'me
jiii`t)nnue trouve noye dans le canal
1`` l'Ourcq en 1901 -R. V. 41033''21.

I,``s i`iiations sont plus longues dans le

livi.i` de Philippe Artires, qui invent`.rjt` ce qu'il a dcouvert aux archives
1`. l'Universit grgorienne de Rome22.

()i` voit trs bien par ces exemples qu'fl

i`'y .` pas d'archives sans instutiomaIi*.`tion et sans dplacement: archiver,
t`'.`St d'abord arracher un temps, mais
`ussi un lieu. Michel de Certeau a
ii`oi`tr comment h machine historique,
1.` m.ichine rudite et la machine archivihij.iue s'taient constitues` en fonction

documentsquisemblentporteraveceux

leuproprepass.
L'motion que suscite le contact avec
les arcliives prde sans aucun doute
de cela : leu usure, leur poussire, leur
authenticit, sont tangibles. Claude

d`.`ut{`nt

plus

`'``tte matrialit qu'elle semble en train

`It` disparatre. Avec la reproductibilit

i``imrique, la valeur symbolique des

ir(`hives se modifie, et sans doute aussi
1.` faon dont elles font empreinte dans la
i``C`moiredequilaconsulte.Aujoud'hui,
l'.`rchive est partout et tout le temps dis-

i`,`ir.`, comm(` un.` concrtion du t`.inii.

.t iin catalyseur de la mmoire : elle i`'i`.i

doute ,pas trangre la puissance

de secret qu'on leur suppose. Elles
contiennentdupass,de1'histoire(petite
ougrande),quelqued`osequin`apast
i"nible, instantanment: la lenteu de
ln copie, patiente, au crayon, sous l`il encore dcouvert, qui n:? pas_ t_emore
dit, Sur le ma-de i;aranoaque (on nous
vigilantsicen'estmfiantdesprposs
l'a cach) ou si+r-le mode hystqu.e
1.` conservation, devient chose plus raLre.
L)matrialise, elle cesse pour le lecteur

(on va mettre en scne et rendie visible

tl'tre un objet produit par la main - au

l'hstQire. _qui .n'e_xi_ste et ne consiste

sens propre : m#wscrif27. Qu'un roman-

qu'en tant qu'elle est adresse), le secret

des archives attise la curiosit, produit
dception et frustration et relance le
dsir d'aller y voir de plus prs, pour

romancier26 : la matriat de l'archive

est voque (papier, couleu vieime

de l'encre, types de registres o elle
est conserve, etc.) tandis que certains
dispositifs typographiques (ratures, disposition verticale des listes) derchent

traLnscrire

l'arcmve

avec

authenti-

1it semble sacralise. Consultables

distance, sous forme de listes, d'inventdir(.s, cl.` photographies, les fonds

i`.irii. L'tr.uvrc. devient le ljeu o l'archjve

d'.`riiliiv `.` ii`umplic`nt, se banalisent.

l,`` i.{'.i`ii

liiii`r.iiri`

i.i

li`s

crations

des

cier comme Alain Blottire nous hvite

consultersursonsiteintemetlesarchives
qu'il a partiellement utilises pour crire
Lc Tombe" dc Tornmy le prouve : 1'archive
est incluse dans l'uvre, elle la suscite et

la nourit, mais elle est aussi son dehors,

ce qui la dpasse. Quoique disponibles
su nos crans d'ordinateur, ces documents archivs font de la fiction un lieu
radicalement autre pour les archives.
lly a l rupture manifeste: 1'archive
n'est plus le soubassement que le rcit
prend en charge sans le montrer. Elle
n'est pas une source de 1'uvre, mais un
rgime de reprsentation et de signification parallle la vie de l'uvre qui 1'a
expose, rve, exploite.
La sacralit de l'archive n'a donc pas
dispamalorsmmequ'onestpassd'un

paradigme de la raret (elle est prcieuse

parce que rare, et restreinte dans son
accessibilit) un paradigme de la profusion, si ce n'est de l'excs. Dmatrialise,partoutprsente,l'ai`chiven'estpas

pour autaphin docimenlcm`dinaire. Ene

::s::srmfr;::n::epqa~[.o~sf_::_:
un autre agencement et une nouvelle
destination. Elle apparat, dans l'imagi-

76
/.i r/n. /'///``/im' i`" 1`-14, 2014

pds la mmoire, ru le pass,` mais ce \iui

leur sert de vecteur.
La sacralit des archives n'est sant.

Simon, dans Lcs Gorgi.qwcs, a su rendre

``iit`. .\ nouveaux frais la voix, la plainte,

1.` r`````ii ou l'anecdoie d'un hdividu dis-

```i {li'`phce, cite, monte dans un nou-

invi`s(issent

compte avec une trs grande force de ce

statut particulier des archives fanriliales.
Le roman montre comment, aprs avoir
t longtemps encryptes dans m mur
de la maison de famille, les archives sont
dchiffles, cites - puis rcrites par le

cit, sans pour autant la reproduire

sous fome photographique. Le roman
fabrique un espace o ces archives sont
`l: uno redistribution de l'espac23 . TJaLrtantt une forme en train de natre,
t`l`ivi` est non seulement un enreastretantt un objet du pass en train d'tre
ii`(.nt et une conservation de documents
dchifff ou icrit. On peut parler alors
` li..lji`s attester, enseigner, inormer,
d'efft _d'archive. En rsulte_ me- indism.`is Line possibilit de fondation ou de
tinction,uneinstabilitdel'archiig_dQnt
n`t`ommencement24 .
lelecteurnesaitpassielleestreproduite
11 n'y a donc pas d'archives sans dlodans le roman telle quelle ou si elle est
`..`lis.`tion, dplacement: 1e rit, qu'fl
rcrite, modifie.
ht`il historique, fictiorinel ou autobiograAlors que les archives sont de plus
iilii.iii.i, est ce nouveau eu de l'archive
en plus dmatrialises, leu matria-

`i i'll{i signifie diffremment et rper-

i`l,`hticiens

N``t,,.`,,`. P,`-.8'`Y ` ; ,.,, ` , lt" ,,` ,''" ` Iw,`s

y dcouvrir, y li, ce que nul, auparavant, n'avait encore su de ce pass. C'est

l, sans doute, la dii'ension romanesque
la plus forte du secret, que la nouvelle de
1'\

imsspapi!sde-Jffie-:in

Txpl6-ite au point que -l as-ir -d'-rchives

l'emporte sur le dsir de comaissance

que ces mmes archives permettraient

lfvc:TS:-Oej::dd::,
ce double titre, il rejoint l'conQipie du
dsirz8. ~--

nfin, une diffrence essentielle

caractrise le document du document
d'archives tel qu'il est exploit par
le rcit contemporain. Parce qu'il est
u` lment du pass (lointain ou rcent,

peu importe: le fait mme d'archiver

inscrit dans le pass), le document d'archive est toujours dficient. Ngatif en c.`
sens qu'il peut tre illisible, incomplet, iJ
l'est aussi parce qu'il relve d'une pcur
de 1'oubli et d'une conscience aigu dc.
la destruction. La passion de l'archiv.`
est tragique et inquite , comm.` l'crit

77

I)i`i.i`i.lii". Com`ri'.lion ilu ti`mps piss,

l'.iri`hivi` r.`pprhi. du pass et s`oriente

v.ii.s 1'avenir: mais pour nous signifier

iiii'il .iui.a t -qu'il disparatra :
Leconceptd'archiven'estpastoum
vers le pass, contrairement ce qu'on

.`urait tendance penser. La mmojre,

`)i`i t.ll`. l.iil `'i`tendre la voix des pauvres,

de`ss{`ns-grade,desnon-possdants,qui
ne produisent Pas d'archives, ou seulementlorsquelepouvoir,poHcieroujudiciaire, s{exerce leur encontre. Le travail
~ d'Ariette Farg-e, ia nrirohistoire, i'uvre
de

Pierre

Mid`on

(V!.cs

m!.#%cwbs,

Z.cs oe), illustrent cette tendance du

c`'cist la question de l'avenii,V et por
,
rapport contemporain l'archive. La ficl'.iri`hive, c'est toujours le futu anttion, et plus particulirement le roman,
rieur qui, en quelque sorte, dcide de
autorise une vision rapproche de l'his.
St.n sens, de son existence. C`est tou- ``
toire. Ce qui touche dans le rapport aux
j()urs dans cette temporalit-l que les `
archives, et ce qui motive souvent leur
mchives se constituent3.
'consultation,pujslai]iiseenrcitdel'en`/

Ellesnousassurentquequelquechose
si`ra perdu et, si nous archivons (garilt`ns, trions, jetons, classons), c'est que

n`)us ci.oyons lutter contre la pulsion de

i``ort. Hlne Cixous a justement not
1,`.limensionfunbredesarchivesquila
S.ijsissaitaumomentoellearchivaitles
i{oi`umentsqu'elleallaitdomerlaBnF,
() un fonds allait tre constihi3].
Comine le secret qui lul est attach,
{```tt.` inflexion de l'archive vers la perte

t`St im lment supplmentaire de son

pouvoirromanesque:parcequeleroman
lt''ficetclbretoutlafoislaperte,l'art`hive dveloppe avec lui une relation de
sirii`ti` homologie. E11e oriente I'critue
`lii pt`ss vers sa disparition et elle dit
1.` p[`ssion de garder coiiui`e la certitude
`l`ili`(lestruction,ellepeimetderestituer
``id'instituerdupassquelquechoseque
l't)n s.iit perdu et que le roman ramne
l.`i`slecoi.psetletempsdurcitpour1'y
i`[.rdrc nouveau.

Ci" i`gativit de l`archive explique

`i`rt.`inement aussi qu'elle ait t si sou-

vtmijnvestieparlercitprcismentlo
`iHi` m,intiue : dans son statut minuscule,
`ltm li`s m.irges de la grande Histoii.e
t iu```lli` pi`rmet de raconter autrement, l

qute, c_fottm_ent.avc des zones

:p],hesTt=Tf:_Pp.::eosn_:[_,=da
condtie faire de ces marges un lieu
pour la mmoire32. Deux modalits nous
semblentdominercetinvestissementdes
nouveaux lieux de l'archive; la premire
est la revendication de 1'pio'tion propre
l'archive; la seconde, qui lui est lie,
l'assomption d`u suj.et que la relation
l'archive autoris;
Poussireuse, souvent aride, l'archive
fait pourtant vibrer qui la consulte et la
recopie. Arlette Farge l'a not avec une
sorte de ferveu dans Lc Go dc J'zci.z)e.

Cette place de l'motion tait dj prsente dans tous ses travaux antrieurs.
Dans liz Cours ordinaire des choses dans la
cif dw xvir sz.cJe, elle s'interroge ahsi

sulesraisonspourlesquelleselle

`i.mmi. on voudr.i), mobili`s i`t sifiiiiti,`i`ts,

h.irt`rot

convoquent

l`inte[ligence

l'claboussent

de

et

dc`

sensations

`i,ippl. ^rti``rl`s, lt-V,,' ,.,,,,, "t

/ 'iii// G.;iiy, .`xprim` tig.il.`m.`ni t.`tt.. l`)r(.(`
111, 1,motion :

miiltiples. En un sens, dans ces textes, le

xv i i i`. sicle se tient tout entier. Sa fbrile

Le dossier semble avoir t dgraiss

i``rveur et ses peines infi"es se nouent

avant d'tre archiv. On reconstitue

.`` travers une langue qu'en ralit per-

assez difficilement les choses; on com-

``)nne ne parle ainsi, mais qui joue d'ef-

prend que Bambino n'est en dfinitive

tToi et de vrit, de beaut brouille par

pas rest trs longtemps l'hpital:

moins de sept ans. Ma dception est

l.i violence et le dsordre33.

Ailleurs, elle dira que l'motion ne

(1.` l'archive est la stupeu de l'intelliHt.nce34 . Cette motion parat d'autant

i.liisgrandequeces.archivesfontrevivre
(..u ie promettent) da-;-6Ti;F.=Q -des

qu'il n'y a dedans ni autobiographie ni

rapports d'expertise. Dans la mesure
o par trois fois les experts se sont penchs sur son cas, j`en esprais au moins

un. Mais cette dception est en partie

compense par la prsence de lettres

vdincus _ de__ l'histoire : cette poteTFaali-

de Bambino. Dans une recherche, c'est

Sdti-oh~du sav-ir (et de la mmoire) par

I'motionpettrereconnue,thmatis
ttu exal`te. lle empreint les rcits, ft-c

toujours un moment singulier que de

sur le mode de la retenue, qui racontent

la qute, puis la dcouverte des archives
d'o, peu peu, un personnage merge.
Marie Didier dit la faon dont Pussin,

garon tanneur qui finit gouvemeur

des fous Bictre, la hante depuis
qu'elle a commenc vouloir crire sur
sa vie aprs avoir cherch sa trace dans
les ouvrages des alinistes ou les livres
d'histoire de la psychiatrie, mais aussi
dans les archives des hpitaux. Le choix
de 1'adresse la deuxime personne
accentue sans aucun doute la force motive de la narration:

trouver de tels documents. Soudain, un

personnage s'incame par ses crits. 11
devient. Physiquement il fait prsence.

Cela est d'autant plus le cas lorsqu'il

s'agit de ces inconnus de l`histoire. Les

manuscrits de Foucault ne m'meuvent

pas comme ceux que j'ai pu lire encore
ces demiers mois dans les archives de

la Fondation du Bon Sauveur Picauville. Dans cet hpital psychiatrique que

nous avons investi avec le photographe

Mathieu Pemot, j'ai crois des centaines
de traces de ces petites vies de rien,
comme ces deux lettres des familles

demandant au mdecin-chef d' autoriser

la sortie de leurs parents [suit la citation
des deux lettres] 36.

ressen[t] si intensment le travail

effectu partir des manuscrits de

police. C'est--dire le ti.avail su la fonction toujours mouvante entre les dits

de souffrance, la contrainte fomelle

Toi qui as connu le ventre vide, et

la pailLe et la merde, La gale, la teigne,

l'indiffrence et le mpris des garons

de salle, toi, ]ean-Baptiste Pussin, tu

de toute dclaration de justice quelle

as deux certitudes: tu n'es plus un

bon pauvre et tu es gouverneur des

qu'elle soit, ]a farouche singularit de

chaque vnement. Ces trois niveaux

insenss. Avec ce nouveau pouvoir, tu

ne peux supprimer l'horreur. Mais tu

d[` lc{iure (ou d'apprhension du texte,

Peux la combattre35.

78
f('rirr /'///../M u"

1 '`

14, 2(H4

Nll`.`lii` Pii'`6.iy.( ;i`i`

I<`.i ilh .l'.m I`wi`s

---

Lesarchi.vs_o_rt.d_e_sp~romesses:d'un

reto-ui -du pass dans le prsent, d'um

rnontre avec une voix, n corps,- d.`s
dtails, des fragments de vie qui disent
la peur et la souffrance. Leur potenti.`l
romanesque est l, augment par ['motionetl'ambitionnarrativequiobligent
dclasser, dcaler, prendre la mesiir.`

79

`1`` J`i'.i`.`rt sdru li`t]ui.L il n'y d pas d`cri-

iur`` d(` l'histoire possible. Les dispositifs

ii`v``nl{'`s par Arlette Farge, qui altement

``it.`.ions d'archives et mise en vidence
1{` l.`urs significations,

dcodage de

p.issions, selon une conomie aristotlicienne de l'motion esthtique, mais

pour entrer dans une relation de sympathie avec ces voix du pass. Or la piti,
Barthes l'a montr daLns son texte sur

une seule finitude, une seule tragdie

qui fait du pass notre plus grande

richesse et la vasque de poison dans

un myon de trentc mc`tres .iii pic.ct d..

l'immeuble, les autres propulsc`s d(`ns

toui le salon jusque sous les coussins du

laquelle notre cur baigne. Faire de

canap, tandis que des guillotines irrguLires restent accroches au cadre. Je

l.`uriconditionsd'nonciationetdepro-

P+oust, Longtemps je me suis couch de

l'histoire, c'est substituer l'mgoisse,

intense au point de se suffire elle-

tl.ic`tion, montrent cette juste distance

bonne heure, et dains liz Prparation du

mme, le respect triste et doux qu'ins-

heuresurlapelouseramasserlesbouts

`iu'il ftiut garder entre l'motion, voire

l'i`mpcithie, qui permet de faire revivre,
`1.`s.`isirunevoix,uncoips,etl'ambition
tl.. c`onnaissance. Coup de sa situation
tl '('.nonciation et d'adresse origineue, le
t lt`(`u ment d'archive a un statut diffrent
`lu tclmoignage, oral ou crit : Le docu-

ro738, est un moteu majeu du roman.

pire l'humaine condition. Voil mon

travail; et, en caressant cette archive de

tribunal, en suivant des yeux les lignes

de verre, manquant tout instant de me

couper un doigt. Incident sans victimes,
heureusement, et mtaphore providen-

traces par la plume du greffier, je res-

tielle : courb dans les archives comme

ii`.`r`t d'archive est o_uvert q-uicone

h.iit lire; il n'a donc pas de destinataire

tl`sign, la diffrence du tmoignage

}r.`l .`dress un interlocuteur prcis~;
t`i` (iutre, le document dormant dans
li`s drchives est non seulement muet,
mt`is orphelin; les tmoignages qu'il
i.``..le se sont dtachs des auteus qui
l``s ont "enfants"37. Autrement dit,

`].`ns le devenir-ardive du tmoignage,

li` document devient orphelin, et sans

Attisant l'intelligence, obligeant dsordonner, imposant l'motion, l'archive

rapproche l'historien du romancier.
L'assomption du sujet crivant est une
consquence directe de cette puissance
motive de l'archive. Dans ces rcits,
l'archive n'est pas un document qui
aurait une valeur objective. Au contraire,
elle permet d'articuler l'enqute documentaire et le discours de l'intime.
C'est pourquoi on observe aujourd'hui
un tropisme, autobiographiqu du rcit
d'archives:,/raconter l'histoire, de ses
anctres eiT' remontant l'origine qu'est
le fonds d`hrchives, c`est se raconter soi-

:mimeeie=tq,tees:n,::gr:::,esasuo,:t

1t}ute en acquiert une force motive qui

biographiqu

p.`ut tre rinvestie, d'une faon plus

)u moins romantique, plus ou moins
t(`i`due vers la rhabflitation, la rsurrecii`tn des morts et des faits passs. C'est
" quoi sans doute l'archive finit par

entre ego-

iir.`ndre autorit sur qui la consulte : elle

iiil.irise raconter, sortir du dsordre
[1.`.` documents la voix et la forme qui
y t``t.iient englouties. Elle peimet de
r.`t`onstituer, de rhabiliter, de pallier
`'``rti`ins manques, de rectifier certahes

e:

enqute

historique,

et fiction, Jablonka

comme Artires ont de l`archive u`

objetcritiquequiinterroge1'identitetla
mmoire de qui l'tudie et la rve :
La distinction entre nos histoires de

famille et ce qu'on voudrait appeler

l'Histoire, aJec sa pompeuse majuscule,

Sens un soulagement indicib|e39.

Le personnage qui merge de l'archive a u` statut particulier, qui rsulte

du tissage de 1'imagination, du savoir
et~d-u-fantasme.L-h-ri-a-te-u--n-dt-er
n-e-sririte-rdit ni les aparts autobiogra-

phiquesnilesallusionsautempsprsent
de l'criture. Marie Didier, par exemple,
relie l'histoire de Pussin et la situation
carcrale en France, mentionne sa propre
histoire (allusion sa maladie, aux
conditions de l'criture - isole la cam-

:,=:cj:[:,;esat;]ags:udr,e:c:teTt,::
Au moment o j'cris ces lignes, ur`
sors sur le balcon pour admirer le spec-

i`t.u[`ntlerappor[l'archiveetledsirde

les colres et les espoirs sans lendemain,

rt`i``" Les archives permettent la piti,

les larmc.s .in()nymes, les inconnus dont

tacle, un courant d'air s'engouffre dans

l'appartementetfaitclaquerunefentre

y .`t.n`pris d[`s poques o le roman

li` n(`m i.{`uill.' " b.`.i d'un monument

i`'.`xist{. p.`s i`i`coi.ci (aii xviii`` sicle par

.`iix i`i`ii`tN ttu .l.m `iu`.l.iui` cimetire de

qui, sous la violence du choc, vole en

clats. Elle se brise en mille morceaux de

``'`''li`iwi``.i

toutes tailles, la pliipart disperss dans

sO

11

i`'y .i iiu'ui`i] scule libert,

La scne de l'nonciation n'est plus

celle, impersonnelle, de l'historien, mais
celle, autobiographique, de qui croise
l'interrogation sur sa propre histoire et
sur l'Histoire.
L'archive est affaire de mmoire et
de fantasme de l'oriane. C'est pour-

Va reconstituer42. pour tenir Cet inte-

orage d't clate au-dessus de Paris. |e

``x``n`plii). Non p.`s pour se piirger des

du monde4l.

qoi elle s'implante dans tous les rcits :

histgriques, autobiographiques, romanesques. Elle djoue les clivages entre
pagne,tlphonantsamre,gardantun
les gemes et dstabilise chacun de
petit-enfant au moment de Nol, se rences gemes. Ainsi, l'autobiographie qui
dant la Salptnre pou voir le tableau
expose des documents problmatise de
reprsentant Pinel4, etc.). Sa dma].che
faon paradoxale la tension entre vrit
est celle d'u` romantisme critique : elle
restitue, rhabilite, fait revivre, sans des faits et authenticit de la narration ;
le roman qui multiplie les rfrences
navet envers la totalisation impossible,
aux archives dnie sans cesse sa capamais en prenant acte de la puissance de
cit d'imagination mais dplace ce dni
1'motion. Ivan Jablonka voque quant
sur le plan de l'invention d'un film qui
lui cette situation dans un passage de
est cens ne rien trahir de 1'histoire qu'il
son enqute :

l'autre, le iessac de la vie quotidienne,

On comprend ds lors comment se

daris l'herbe, je pars la recherche du

PraLczew juif parpill aux quatre coins

grands de ce monde, avec leurs sceptres

ou leurs interventions tlvises, et, de

l`l'rl`urs.

me prcipite en bas et passe une demi-

nable pari, Alain Blottire invente un

personnage, Gabriel, l'acteur qui joue
le personnage historique (Thomas Elek,
membre du groupe Manouchian) et qui
finit par s'identifier avec lui au point de
disparatre aprs qu'il a toum la scnc
de la mise mort du militant de la MOI.
On pourrait multiplier les exemples d.`

81

`oni commi` un r``fugi` il.`ns ui` p.`ssl`

``.. ty|1.` `i.` `i``.t`ioisonnem..nt. ii est symp-

ri`i``)]i"`tri` cetti. int[ication ile la subjec-

li.ii`.`li`iii.`

tivation, de l`critue et de la mmoire

d'une

constante

hsitation

`'i`lr`` 1`' rt`ppiirt historique et le rapport

i```J`i```)rii`l l'archive. 11 montre aussi

ti`i`.l Li`tii`t li`S ai'chives (pas seulement

iiiwi``i`S (`( familiales, mais politiques,

jiiilii`i.`irt`s, mdicales...) sont devenues
tl``s i'`lt`tT`i`nts majeurs de la constitution

(li` 1`` "hjec(ivit. Plus, elles apparaissent

qu'est devenue l'archive. Pour conjurer

ou moquer cette passion de l`archive, la
fabriquedufaux(Boltanski,parexemple,
mais aussi Sophie Calle) s'est multiplie.
Les faux vrais documents autobiogra-

L7snet]::ftf:ucsesre:eceude,:

subjctivitp?sseparlaconsignationdes
w`ii``i`: histoire, mmoire, identit, s'y traG\s du pass et qu'un sujet consistera,
i'rit`L.\]lis(`nt, dans un rapport qui mle
danS\lefu
parce qu'il a amass, dass,
ht`iivi'i`t comme des foyers de subjecti-

1 '`i l`l..`i.t, h mmoire et le dsir de connais-

propres traces.
Sans pouvoir ici dvelopper ce point,

ti.ii````.. Concrtion du pass, expression

t 1`` 1'.` lt('`ri(, l'archive est donc un vecteur

je

`iii(itiiit` di]s grandes formes contempo-

reinarques s_Ld_r.=ete articulation entre

a=s_e+s_ti_bjc_Q_v_e.qg=r\
si i'R;riT-5t une sorte d'hypersubjectivit, c'est qu'il produit des
documents qui fei.ont archives. La lit-

i`.`ii`.`s di. la subjectivit. La littrature

t,'``i` fi`it l'cho de faon trs forte: les

ir..hjv.`s des crivains occupent une

rl.`t`t` mtijeure dans notre imaginaire,

ii`.`is ussi dans la ralit du march,
tl``s institutions et de l'dition, C'est que
l'.`{`rivtiin est une figure majeure de la
"bji`ctivit. L'crivain ne produit plus
tt`' brouillons : il est un trsor d'archives

voudrais

nanmoins

faire

deux

trature en prend acte : ene invente des

crivains imaginaires et les constitue par
leurs crits et leurs archives (Coetzee,
Volodine par exemple44). Et s'il en est

ainsi, c'est non seulement parce que

1'crivain s'exprime (modle romanrrivilgi; c'est le recueil de tout ce
i`i'il dura crit, gard, consign (notes, tique), mais parce qu'il produit des
i````nuscrits, papiers, images, photogra- archives qui seront ensuite conserves,
itlii`'s), qui va former l'uvre-vie, ce inteprtes, exposes, comme autant de
traces d'un moi qui consiste d'abord par
i``)iivi`l dgencement o il n'y a de subjec-

t.c`nses coinme ce qui nous permet dt`

i`ous comprendre, de nous exprimer,
1e' nous situer. La littrature, en tout cas,
li.s voit ainsi.

Nous avions commenc cette tude en

rappelant les trois ges du document:
celui de 1'enqute naturaliste; celui du

ih-visib. -L'avant-ga.rde dadaste et surraliste ne considre pas l'archive en tant

que telle, mais le document: 1e rgime

d'historicit de la modernit rend d'une
c-ertaine faon incompatibles un usag
de l'archive et la tension vers le futur.
Le surralisme a fait un usage politique
et potique du document. 11 le toume
sou+ent, comme 1'a montr Benjamin,
contre le roman et contre l'art lui-mme :
Le montage vritable part du d=u-

mLinLDL9SLlu.te._an.atiqu_econtre
hB;U,,,"
le montage.que le
c'est
.

______1_

s'est alli la vie quotidienne.

l`jlilii]thques (et non aux Archives),

chive est moins ui` objet qutre, lohtah,

ll""`Lledptd'unesubjectivit_quif_ait

entretient avec son pass, s-a m-ri^o-ri

et son` identit. L'inflation des archHes
s'hscrjt t;.ins i-onteste dans Le prsen-

ii`i``i``t`iri.. Exposcr, diter les archives de

tihm[. .`I`.`lyH``. |1.`r +`r.`n`ois Hartog, ce

l'`.'i`iiv.`;n, c'(`st p.`(rimonialiser l'uvre,

``i` l.t`iri. `in (`bji`t (1i` n`i'`moire avant d`en

iir(.wi1i`nu`Hli.`.,i'iit'ri.(`,verslequeltot
t``mw }.,.' .`i `iin i.t'``ttrh{` li. pass comme

l.`ir`.iii`t`L`j``(tlt`i`o]"`iss`nci`;c'i]s(aussi

1.` (.mit ii` v`'i`` l'.w`'i`ir. L(!s .irchives sont

1`` ti(`u(`i de r`e pas laisser de trace43...).

82

i`

une formeLde<turation deJ4Pmgire.

on peu~rrirs aistinguer troistes

la ralit46. n est remarquable que, dans

l`)ii( i`i` que le sujet aura t. Les manus`.riis d'crivains, archivs dans les

1,` i``(iiti`rnit a valoris le ratage et dit

son sillage celui de 1'archivage, jusqu'

r:=:E;%nf.jf:::s:ou=ssemr:::

thenticit45. L' ge hypermdiatique que

nous connaissons obLige une critique
du
ralisme un
et soupon
des reprsentations;
il a
'veiopp
envers i'archive

:==:-l;rreli_:t:-::,e:_:=

Le flux de l'information a entran dans

de relaons aux archives. Le premier

<
est 1'usage_ 4ocumentaire. Les archives
s~o.nt un _matrau qu [u;tre et,{,frove,

Ces configurations indiquent que 1'on

est pass d'un rapport historique un
rapp-ort mmoriel aux archives. L'ar-

i``i.iiLi`ment, esthtis (alors mme que

sante de documents qui, tous, du moins (\`. \ ,

dans un fantasme conservateur qui frle
la folie, devraient pouvoir tre archivs.

ralistes critiques de l'ge hypermdiatique. certains gards, le rapport

l'archive suit l'volution de ces trois
ges : ~1es _ail]i.gj.on[ .unmatriau de

(en) ses traces.

t`` `i`L iin objet ftichis, survalu cono

prsent
r__
happ par la production hc:s-

rcfldy-nmdc surraliste ; celui des fictions

Le prener, quoique de faon peu sre,

n a proclam le pouvoir absolu de l'au-

iivi({'`qu'orienteversunavenirquidoit,
tlii pri'`si`nt, garder tout ce qui aura t,

tout entier orient vers le prsent, un

qaT~alet-l historiens, soucieux,

comme Carlo Ginzburg, de maintenir
unepositivitdesdocuments,destmoignages et archives contre un relativisme
qui pourait nier 1'vidence obstine
des faits, que les traces attestent. Quelle

que soit la puissance romanesque des

archives, leur force historique dem?ure.
Maisdanscetgehypermdiatique,elles

commeleseraitundocumentprlevsur

porains, l'archive, le document et la littrature se mlent pour alimenter une

mmoire composite, faite de modles,
de sources et de codes diffrents. L'archive ne vaut pas en tant que document

qui permet de construire un personnage vraisemblable dont l'historicit est

fiable. Elle est le terreau dont le personnage n'est pas coup (ce qui est encore
me expression du prsentisme).
Lesecondestunusagtestimonial:1es
archi;; ant l pour attester et tmoigner. Constituer des fonds, les exploiter,
les faire connatre, les sauver, c'est lutter
contre l'oubli ou,._o#_ la_ngation des
faits. Le roman, ou peuttre serait-il
plus exact de dire le rcit, en fait un
usage important: que l'on songe par
exemple Dorfl B"dcr de Modiano, ou

plus rcemment aux D!.spw#s de Daniel

Mendelsohn, qui mle dans l'enqute 1.`
tmoignage, les ai.chives et la documentation historique et livresque.
Le troisime est un usage mlancolique(etcertainsgardsromantique:il
faut rhabiliter, faire revivre, en prenant
lamesuredel'motionetdel'nergie.iui
viennent de l'archive), qui nous p.`r.`t

83
ri rin' /'/ii`/iiin. ii"

m-14, 2oi4

N` ,,,, ` ,,,, `,,`l,',,Y

-.`

,t,.` ,,`

`'',`,`,`,,V```

u` trs grand nombre de textes contem-

l.u`H"i"( il`in`iii.int aujourd'hui, Le rcit

d.` ld lgjtimit d'une esthtisation du

t+,i`iv`` t... tiii.` l.`s archives cherchaient

mdlheu, du peu, de la plainte. On saisira le cri sublime, mais pour le faire

rsonner encore une fois dans le prsent.
Ch pourra fictionnaliser, tant qu'on reste
dans les limites du vraisemblable, mais
on se mfiera de la tentation littraire.
Ch doutera de la beaut, mais on finira

h.uiv`.i.. Ell(.s servent moins tmoigner

ni .\ `+..(`umenler qu' attester: cela a eu

1 i`" (.`'.`st 1.. sc`r`s du rapprochement que

l.`il ^rl..tl.i Fdrge entre la photographie

``1 l'.`ri.liivi. policire du xviiie sicie47).

l ,'.irt.liiv.. .ist alors souvent sollicite

i)`.ur S.` f{irce imaginaire, sa puissance

ii``'iii`{`rjt`ll{., .`utant que pour sa capa-

``iiiJ. `1`` r.`prsenta[ion de la ralit. Je

m'.`xpli.iu.i:

dans

nombre

de

rcits

uinlt`mp()rains, le personnage merge

par y consentir. On cherchera sauver

ce .qui risquait d'tre perdu. On ajou': ra`d`onc aux archives en les dplaant
ans\`iine uvre qui elle-mme, qui sait,
un jour pour constituer une

`I`i I'.`rchive. Ce n'est plus le persomage

`iiii ``ht consti-uit partir d'archives qui

li. .l\i`iumentent, c'est l'archive qui fait

`i`iiirg..r un personnage (ou ime sorte de

int`.t``ii(`rsonnage, comme avec Gabriel,
u``i`iur qui incame Thomas Elek, 1ui-

ii`t^`m\] n de documents et d'archives

1 '^r.fiche rouge, l'histoire de la MOI, les
lt`i`tls d'archives rpertoi.is su le site
`1`` I'{`uteur, o ils ne valent ni coirime
``.iir(`{`, dans une approche gnalo-

*i`iii`` de l'uvre, ni comme documents

tiiij t`ttesteraient, authentifieraient ce
`iiii .` C.t racont, mais comme lieu de
ii`{'im()ire4). Non seulement le person-

i`.i#`` n`est plus coup des archives qui

t `i`t i..`rmis de le constituer, mais souvent
`.ll..h h{)nt prsentes comme son berceau

b#/p:u=t:.lmen!ae d'une mmoCet usage,pl.qncoliqu_e peut tre distingu de 1'usage nostalgique;` qui caractrisait en partie l'ge sunaliste. Certes,
celui-ciestmarqud'abordparlatenLion

Notes
i

Frai`ois HARTOG i`ote qu.` la quantit d.`s

tproclames mmoire, histoire, patnmome dc` ,

h r`ation, les archives ont t, invitablement,

9 \exandei KLuc,B, StalingTad. Description d'Li_m.

2 En particulier par la Bibliothque nationale de

Frai`ce; on peut rei`voyer aussi au catalogue
ce qw /'om gflrdc ./ , RMN, 2003. Voir galemimt
Fra\oiseDomo,d\TisArchivesde1'mlime,sous

la dir. de Yann Potii`, Gallimard, 2008.

cf nt;c]./, 3. k Tcmps mcotc/, Seuil (Points), 1985,

p. 213 sqq-

aut.ibiographiques

du matriau

documen-

taire , Lif tmf wrt', n`' 166, 2012, p. 40-54, ici p. 42.

d{)i`nes par Tean-Franois CHEVRiER et Phi-

opacii historique qui appelle l'interpr[atiori

ou s'en passe. Mais tandis que l'ide reue dc.
l`uvie siippose une autonomie, une au[osuffisance, relativise par le coi`texte, le document
n'est )amais suffisai`t nL fem su lui-mme: il
esL cLrconstanciel. >> ( Prsen[ation >>, Co"mj-

ii Michel MURAT, Le jugement originel de la ralii>>, Commw#i'cflfior!, n" 79, op. c!., p.121-140,

mwn/cflt]'ons consacrs au document qu'ils ont

ici p. 130.

chercher non pas les archiver pou

ralure, pliotographie, cmma et architecture au

i2 Jbid., p.121.

xx` sicle, 200\ ; nu 79, Des fiaits ei des gesies. Le

pflrli. pris dw doc]ime#t. 2, 2006) : Le document,

=epi!u:o:ch::ie:uaev::
ctte inflation d l'archive qui s'expose

ni d'histoire constitue.

i`.`*`. .]e son identit et de sa mmoire.

{`.` rapport mlancolique l'archive
*'.ilin`t.nte la certitude que de ce qui

partout,`-y-|ToiFn-s -dns les rcits, les

comme les anthropologues le mettent au jour

comme matriau ou le convoquent comme

",`m{,irt`.

dans sa matnalit, dans sa factualit, dai um

lippe RoussiN dai`s les de`ix numros de Comdirigs (n 71, Lc Prf]. pr# dii docwmc7il. Ljif-

l..nr*..) ()n fera un beau rcit, en doutant

Le docimen[ s'apparei`te l'uvre quand il

n'est pas rduit une doc.umentation ou aux

a.t;oms, n 79, flrf. cjj., p. 5ii.)

modes, des styles... Les recueillir, c'est

y- retome pour comprendre le prsent

qui l'absorbe, plus que pour le connatre.
Les .irclijves sont avant tout un lieu de

io Voir |ean-Franois Ci]EVRiER, Philippe RoussiN :

prcx:dures d'un genre documentaire. 11 surgit

3 Sur cettc distinction, voir Paul RicUR, Tmps

jamin, montrent une conscience trs vive

del'accli.ationdutempsetdelarapide

ri`ii( tt`ut res[ituer. De ce rien qu'est l'ar`.I`iv.` (moins que le canard, dit Arlette

bfllfl!.//e, trad. de l'allemand par Anne Gaudu,

Gallimard, 1966.

cle l'exposition L}s Arc7'cs de Picso. On csf

t 1`` r{.l{.ur au rel, pour assurer le person-

.` `.u lic.u, on ne peut tout savoir; on ne

8 iT\L\e ZoL, Carnets d'enqules. Une etlinogm1993.

Librairie du xxL` sicle), 2003, p.129.)

5 Nousnousrfronsauxdfinitioi`setapproches

romans, les autobio`graphies, est d'abord

mlancolique : toume vers le pass, elle

question (n" 71, op. cil., p. 5-11).

pic !.ndic d Ai frflnce, Plon (Terre humain..),

que nous distinguons de la documentation et

du documentaire, i`'est pas un genre (au sei`s
o on l`entend aussi bien ei` lit(rature que
dans les arts visuels) mais une fome. la diffrence du tableau de chevalel ou du romai`,
cette forme n'a pas d'identit institutionnelle

.rj#jn.`l. On y retoume non pas pou se

` 1` i{'iiim.nter, mais pou oprer me sorte

numro de Commini.c4lions consacrc` t`cti{.

/'rt>senfisme cf crprie7ices dw icrnps, Suii (La

4 Vroi`ique MONTMONT, Vous et moi: usages

qu'ils chappent la destruction, c'est

d'abord en exploiter l'nergie rvolutionnaire et les prendre dans un rgime
et un rythme qui sont ceux du choc.

Sur ce poii`t, je suis la p(.riodisati{`ii pro-

posf par leai`-Fraiiois CHEVRiER et Philipp{`

RoussiN dans leur t< Prsentati`m>> du premi.`i.

ia`liiipespar\episen..(Rgimesd'htor.cii.

vers le futur, qui est propre la modernit. Pour autant, le got de la collecte et
celui du surann, tt remarqus par Ben-

premption des formes, des objets, des

.`rchives a t multiplie par cii`q depuis 1945

.1 que la loi de 1979, qui en doime un sei`s
trs large, associe de mai`ire significative la
mmoire, le patrimoine, l'his(oire et La i`ation_.

[...| ls historiens

preuve dans le couis d'une recherche, d'un

rcit ou d'ui`e argumentation. Dai`s sa sduction d'objet dsenfoui, le document trouv est
essentiellement

archologique.

(Prsei`ta-

tion, Communicatiorn, r. 79, op. cit., p. 5-7, cii

p. 5.)

i3 Jbid., p. 123.

iqLi>u\sAEUGON,1Libertimge,dansuvresromancsqwcs cornp/!cs, Gallimard (Bibliothque de h

Pliade),1997, t.1, p. 281.

i5VoirlesiteAndrBrefo#,<www.andrebton.fr>,
cor. 28 mai 2014.
i6 Voir Lionel RUFFBL, 4rf. c]l.

i7 Walter BEN]AMiN, en particulier Le surrcalisme. Le dermer instantan de l'htelligei`tsia

europeme , dans mm>s, trad. de l'allemai`ct

par Maunce de Gandillac, Rainer Rochlitz .`t

Pierre Rusch, Gallimard (Folio. Essais), 2000,
t.2.

6 Voir en particulier Lionel RUFFEL, Un ralisme

contemporain : les narrations documentaires >>,
Liffnflfwre, n i66, 2012, p. 13-25.

is Ham; Magnus ENZENSBERGER, Hammerslci'n ow

l'Intmmsigeamce. Une histoirc allemndc., tr:d. c+..

l'allemand par Bemard Lortholary, Gallim{`rd

84

'`' ,,,,,,. ''' ,,,.,-,-

14, 2''14

N,'',' ,,,, `' ,'J,,`H.,y , ;,,"

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85

i`{inti`i`iti ili.1.` viirii```, ii` l'`'x.`lli. W h i`i`il``B``.

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t.i`lii`r),

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,tJii/i/r/it',

W.

(r.`il.

G.

dc

L`('i`*i'r. Ei\ y pensant continment. CoiT`me si

SEALL),

Les

]'a]liimai`d

par

Lt`.ri`.ir`l Kri.i*s, Gt`Llim<`rd (Folii`), 2010.

ii/ l`:i` i.,`riii`ulii'r (lai`s l'`uvre de Robert Pinget.

V..ii. N.`il`,`li.. PiGAy-GRos, Le fw/wr an!ri."r

t/t'

/`i/rt`//iiJ(',

Rimouski

((.\)i`ll`ii`i`i`c*),

2012;

(Qubec),
Clothilde

Tangence
RouLLiER,

`{ l'ii`(`t trdqu: trouvailles et bizarreries du

r..i`.'`r.`L;i` iirchivis(iqui>, dans Martin MGEv^N.),

Nathalii`

l'ii\.xi.i.

PiGAy-GRos

MuiriaiL,

`ii`ivi`rsi(<`iriis

de

niarges,

(dir.),
criture,

Vincennes

RobGr/
Presses

ld rmi]`, cc faisant, pemettai( l'esprit d'(re

simullanment complice et tranger au temps

et ces femmes et hommes en ii.ain de se dire.
Comme si La main, en reproduisant sa faon
le moul des sylLabes et d mots d`au(refois,
en conservai`t la syntaxe du sicle pass, s'introduisait dans le temps avec plus d'audace
qu'au moyen de notes iflchies, o l`intelligence aurai( tri par avance ce qui lui semble
indispensable et laiss de ct le surplus de

phiques,arcl`ivesdelapolice.

['amoursonlaussi,p``u[qui111vl`rrd,plusvrals
33ArletteFARGE(dir.),hCowrsordi.mdescoses
dns /a cif dii xviif sic/c, Seuil (l.a Libraire du
xj` sicle), 1994, p. 29.

34Id.,Dcs/iewrpow/'h!slo!'re,Seuil(LaLibi.airedu
xxc sicle), 1997, p. 26.
35 Marie DiDiER, op. cit., p. 72.

I li*t`iiru' dcrs grnds-parents que je n'ai pas eus. Une

DiDiER: dcrypter, recopier la main des

manuscrits que Le commis de la bibliothque
dposait sur la table dans une enveloppe de
velours afin de protger la fragilit de leui.s

t.//i)iittt., Seuil, 2012 ; Alain Bi.o'iTiRE, Lc To7bc

feuilles... (op. c7'f., p.19).

]() V``ir l'l`ilippc. ARTiREs, Vie Gf mor} dc Pz}/ Gny.

/{.t.i-/, S``ui l (Fiction & Cie), 2013; Ivan JABi.oNKA,

36PhilippeARTiREs,op.cip.113.

imrtl, 2012, p. 25. I'age 45, il ci(e Longuement

`ii`i` drchive de police o figuie le relev des

`'\irps tlps la morgue, puis une page

t`ii(il.r(] du registre.
22 V`)ir Pl`ilippe ARTiREs, op. cz p.108; et ici
i```^.ii`i., p.182-184.

t3 M \.l`.`l DB CER:ru, L'cri[ure de l'lsto.re, Ga\Iiii`.`rcl,1975, p. 86.

24`<L'iirchive instaure un lieu de mcommen-

28Mais Le devenir du secre[ le pousse ne pas

se contenter de cacher sa foime dans un simple
conteiui`t, ou de la troquer pour un contenant.
1) fau( maintenant que le secret acqure sa
propze forme, en tant que secre(. Le secre(
s'lve du contei`u fini la forme u`finie du
secre[. C'est l que le secret atteint l'imperceptible absolu, au lieu de ienvoyer tout un

37 Paul

RicUR,

Mmoi7, J'hi.sioirc,

iT. 0. ]ean-Luc Nancy commente cette opposi-

43:w:;ogno]a;pe;:g,tG:e;,;puso;:;:j;:`[:`;:je,:|

['owbJi,

Seuil, 2000, p. 213.

e:isiomnh:;eEmdve,ajond,,:::?uveo::se=ec:cnmen , p. 74.

38 Roland BARTHEs, Long!emps /e mc siiis cowh;

de bonnc ewre~ Collge de France, 1982;

39 Ivan JABi.oNKA, op, ci!., p.163-164.

45 Walter BEN]AMiN, La cnse du roman, dan`

wzncs, op. cii., p. 192.

46Marie-JeaimeZiNmi,Prlvement/dplacemei`t:ledocumentaulieudel'uvre,Liiim-

4o Marie DiDiER, op. ci.l., p. 38.

4i lvan JABLONKA, op. cif ., p. 107.

42 Parmi de nombreux au[res passages poibles,

jeu de perceptions e( de rac(ions relatives.

On va d`un contenu bien d(ermin, localis
ou pass, la forme gni`ale a prion d'un

::utve:e:x:::.:'c::,,seffi:?:.ean::;:nna:r:;`::v,opou:,::

qwc/qiic cosc qui s'est pass, non localisable.

(Gilles DELEuzE, Flix GUA"ARi, Mi.//c p/aicawr,
Minuit, 1980, p. 353.)

quellehistoire,leTommyqueiefilmen'estpas
une recoiistilution plus ou inoins vraie, schmatise, qui voudrait le rendre plus explicite,
identifiable, en mlant fiction et ralit. Je me

i``'in``i`t , cit par NathaJie LGER, di(o,

Ciim..fs de /'JMC, i` 1, 2014, p. 5, et |ean-Luc

N^Nc,'Ocelas'est-ilpass?,li.L!ewdc/'ar('///zit', supplmei`t la L*fn' de L'JMEC, 2011,

BLOTTiRE, op. ci.f ., p. 55-56.)

"{[F]::o==a::):b2`:i3)Tehdt::ev:::'D"[SN:pua'i

Li Prpwfltm dw roman, Seuil / IMEC, 2003.

t/t. ./(>//i//iy, Gallimard, 2009.

]i l)i`1i.ir BLONDE, L'JncoMniJc dc 4] Sc7.nc, Gal]i-

que devai`t un film de mensoiiges (Alaii`

la Pliade), t. 3, 2004, p. 1067).

verra un autre exemple dans le livre de Marie

ii"t.`ri`c`s), 2011, p. 69-77.

lp

vt)udrc`is iiu'oi` +.`i`hi. `im il.`i`s i`i` lilii` " N

vrai et qui.1'moti(ii`, 1a comp.``.ioi`, lt` h.`ii`t

L'archive. (Arlette FARGE, Lc Go!f de J'ar-

c]'zJe [1989], Seuil (Points), 1997, p. 25.) On en

(Manuscri(s

dans les ioumaiix, foi`ds d'archives phologrd-

fitre, nu 166, 2012, p. 26-39.

47 Voir Ai.lette FARGE, Iii Chmbn. dcwr lis e} /c

Condo"nicr dc TCJ-Ai.z). ssfli., Seuil (Fiction &
Cie), 2000.

48Voir Alain

BLOTriRE,

op.

cjl.,

p.

41

par

:;e::ileioE)<;eot:rmlb:a:ti,g?dyn;to'lic`:,oes;
archives scolaires, les pholograplues et lettres.

29 Jacques DERR]

chive,

Le futur antrieur de l'ardans ?i;`l ippe ARTiRi3s, NathaLie

LGER (dir.), Qi{sfi.o7is d`4rci'zies, IMEC, 2002,

p. 41-50, ici p. 41.

t i``i ` i`ntri. reconsti(ution e( institution.

30 Ibid., p. 2.
25 Vt`ir Marii` DiDiER, D4s /c] Mz/i'f dc B!'ctre [2006],

Gdll imdi.d (Folio), 2007.

26 Chii.t.` SiMON, Les Gorg!.q%cs., Minuit,1981.

3. Hlne Cixous, Towrs pmmi.scs, Galile, 2004,

cit et comment par Franoise ZoNABEND,
Conclusion: l'archive dans tous ses tats,

Su r .`.`tle question, voir Nathalie PiGA-GRoS,

Socz'/s

<. L.'iii`.`gii`airL. de L'archive, dans AnneLLise

ARTiREs, Aiu`ick ABNAUD (dir.), Li'eztr d`r-

[)L^Nc., Frar`oise MiGNON (dir.), C4z7tde Simo.

chiw. Une nouvelle cartograplue : de La maison au

/{i'/it`o/i/rL's`, ac(ei du colloque Claude Simon,

mc, 2005, p. 235-248, ici p. 247.

cf

rpnsefa/z'o"s,

i`

19,

PhiLLppe

{ `i`t``b ri` 2U13, Pi.rpigi`an, Presses ui`iversitaires

`1{. ['i'ri)igi\an ( para(re).

271.('

H``i^i(

di'

l'{`]chivi`

320n pourrai( multiplier les exemples de cet

investissemen( dcs archives pour faire meiger
passiJ

par ce geste

l`w (``ibLi`'*,

.`i.titi.`i`, lt`i`( i`( pt`u rt`iitabli`, o l'on recopie

lt`ti
'i`

lt`xtt`t.,

l``t`rll`lllx

Li..`i`t`li`r]i`.`r

'.,

ni

lt`

dpri.t
r``rii`i`,

l` ,,,, l,' ,,., 'i ,,,,.

mt`rceaux,
i`i

sans

]'t`rtht`graphi.,

S^m,

tr,'p

]i`t, .ii`(`i`ym(ts de l'his(oire: ainsi,

{l.im /.`///i`t./i/i//t' t/.' /ti .ii'/'/Jt', Ll s'agit de retrouver

1`. tuii`i.`ih`'`

ii``Y``i';

ml-,m., iti,m
y iiii.,

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