\

POUR APPRENDRE
.En tres J)l'lt dt' l:ernp8, de- !a-rnanidre- la-pZus sz'rr;ple, et !a- p(u..y a:!lre'n_b!e
~~- C OM P O SJ~ R l'Accompane:rrU!4vt cl'UI'Le- 2!EI07JIE, ou ~ Improv zser
(A}((te,. e.,pte.. .lYroecu:v poW' Clwni:-,pour wt- InsiPTmunt queTconque et mme
f107H [rnvul Orch.e.s lre--.

D di a --

. '

. . . . .ss er assamonti
q,,,ol/ I'NUc..l'fi<Vnt<JilW{ CtLl; arCPrds. ~ lUt >l'U/,
a l-llwt:tzi d'un- H lt,pcu, il n j ll rim, ct cW-tY Sv
cd.refuctm d<JIVII' fe, r_nu.!lm tknu'u.r /lull tXJmpr-ndrl'
Pri.r :16..pnet la .reI~U tw.c .EI;,m - l?V.n. clt. uqai peC s erotr lu, firall@
=c.. dL /,.pro'mpte, difale,. COntnt1Vl'a/IJn. tftAJ' n~MIU
sr.n.lifiques 111' thlt: flr,. mi~ de m ti .

...1/.f,?ru ..dzevedo
Itlrif. ti lZCffO 1YfTSICAJ; ruR-Faut:Jr!2
.lJru.utle.t,.t<p"<ig et.lwolO'~M . .A..Zaerux . v;,rbouldlfn)('n- e C!'
Zondrl!4,cltex_ Solwft. rC'!' .l'fadrZ,clu~t])on Josr. Chrta..
JJm rl.r dr. Jiahu;.trrr- 1i'eptYJdm tum r/st> I'IJl':r.
 A RO SS IN I. -.
Trl!s fllug_lr!l Mailr e,
Eu c!nu posa ut uolre Trdit une pens e enco ttrttg eaule a cous lamm eut
sonle uu uotre zelt ,e'es t qu vou~ tlaigu,ti,z ~u
acce pter la ddic ace, apr~s en a1oir appr cie la valeu r; cette faveur serai
t une bien prcieus11 garant~, pour le publi c, que ce t
ouVI'age ne stH'a pas iudig nu <le lui etru pts ent, et,se rait pour lo$ auteu
t,;, lent ptetn ier suec as et lu plus envi e des t..
co tnpcust~s.

Vous poss dez arup leme ot, lllusl re l\l allre ,cett e noble quali t des guil.
protg:t' les e ffo l'l.s ou l'ous eullevoyez des germ es d'esp lrau ce . Perso
ls d'li to,d' aime r a enco urag er, u dit.igtH', il
uuu ue saur ait le proe lawe r avec plu~ clu recouuai~
1)3uce quu moi, a qui vou:s aez s i gureu:~eweut accotd6 l'app ui de
votre uom t~l de \'Oh'tl clat saus tha l,eu me p~rm eL
.,
taut dr JIIbliet depu is Jtlusieut~ auue a , sous vod auspi "e~ , I'G II O
' . MUS ICA L .
L' ic le tle iu sirup lifica tiou daus , l'tu tle de la comp ositiou, uuique obje t de tlOltu lrail ,sum ble ltro;
la wltt,J.uootu'dle
P S I la loi de VOS iuspi ratio os: (i etre simple' c'est B
tre fort , y - Post'!' CO iliUH pl'iuc ip, iu,o utcst ublc 'COIUIUll base de t'tuu:..
u1otlie , la lraus fonn atiou d11~ quiu~;c accord~ du syst(hne eu deux a t,Co
tds foudamtlulaux, pour chcHJII I! tou wajout uu miu ur;
eu d u10u lrllr l'app licati ou en uu p11tit uombt'll de le<ons, au moyeu dtl
dessiu~ rytlu niqu es, dt~ la porl c du guid<,qui rempla..
CIJ la b.tsse chiff r4;l et d~ nos l.ablc alix: _ Voihi uole
1 trait . .
Votro; sufft age si euco u rage a ut !Ilus tre c;L cbe r Ma~trc, uous tloua era
1 l'csp rauc e que cet ouvr agll p~:ut couttihuet j
oun ir ut:e oute plu,; faci! e, plus direc ltl d par cela mcm e,plu s attra
yaul e et plu~ fr6qu e1111e pout la cultme de clla rt
auq11e l 111 ti~ a\'cz tl.vom! volre Yie ~ans tfl~erve, cat ou peut ditt~ quo
cbaqut souff le tlu votle exst euce est ome noto mlodique.
A.uloua de hi'w.lod ie, J!Ui l!St l'iusp il'ali ou cles te, l'amu de la motsiqul! la
1 mus icu~ wcnt ll, 1ieuueut st- gtouppet rmume
des otue meul s le ius d'utt t'aits , lots qu'ils souL waui s ai'IJC otJo su ~triu
til,toos luri effel s d'bar moui e.
1
'rottl. e ljU tm peut ptoo!uitu tic plus doux , du llus sum e, du plus graci
t~ux et auss i du plus sub lime, coutp ose l'wuve
que vous lais~ut ez ;\ la post ci: . Perm etlez -uou s, lllusltl! Ma~h'tJ,
dtl ptet,p out le cousa cte t lll motq tt'uu put;lc I'Ous
1
~ci,ail. un jout : [;a ll<tltue en IJOftS crant a dit lL la mlo
a
clie,COIIIIIle lct mer (( ru N'IR AS PAS I'LUS LOIN ! J>
Daig uez agtet, Trus cbet eL Ttes lllus tre Mait re,
Jpq h::mm ages lls plus siucc tes d~ re cuuuaissauc!l el d'acl mira liou
tic vos llcs tespectucux sct vileut,;

B. T. MIS SLE il, Dioectouo do I'G R O M US ICAL .

C.A ..U. PilS SA. MO NTI .
p,.,, le i S Ootob ru f863.

ROSSINI
;l MM. B.T . MIS SLE R t! t C.A . M. USSA~JONTI.

J}fessieu rs,
J'ai parco1wu, avec wt intrdt toujours croissal4t, volte trai t de Composi
lion et j'acceplt>
avec plaisir la ddicace que volls me faites l'honue1" de m'o{frir.
Je ne mets pas en 'doute son st1cces; ce Tra vail , do11 t la siuy ttlar it et la
ciar t sout ii
la porte de tous les ama teur s, vou s feta des pros lytes et vos trav atu:
,
se tr.ottve ront aiu
couronnes.
Recevez , Messieurs, ave e mes augures, i'assarance de m a
pat'(aite considration
. G. RO SSI NI.
Pass y- Pars 1
17 Octol'e 1863 .
-
,
.1
. ~

PREFA.CE .
...

ais pol ir r end _re l' tud e de la compos ition

a
Des howtnE:S dvous l'art mu sical out ten t de nom bre ux ess
s pla isi ts et de nos so usa -
ren t a ce U e sci en ce , so urc e de no
plus facle . lUais le pe u de pe rso nn es qui se liv
les plu s ag ta ble s , tm oi gu eu t qu e le bu t n'a pas enco te t atteiuL.
tions tuo dulations, uul tloule que
sse nt liv r le se cre t de leu rs tar iss an tes
Si los gr uies de la composilion eu la natHre: No us
rue da us tou te la ~i mpl ici t qu 'el le tie nt de
dc-puis lougte mps dj:l ce tle science ser ait a(lpa
osi teu rs de tim sif pw , par l'e xp rie uc~ qu 'ils ou t acquise de l'e ft'ut ius ltu -
\IHtlon-. di re ici que les vtais co mp s sous, pour.r aient s'ils
de la loi ua tut e lle qui t'g it, 1 :~ ma rch e de
meuta l, de la successiou des accortls el n'e st ov'm~&. Soyous
e de tou s; ca r tlan s tou le cho se la nt it
le \'O ttlai!' ttl, muttre lOUI' ar t diviu il la port
par t l ue ser a plu s po ut' uo us qu e pla isi fet dlassement.
tle :mi te 1laus le na i a no tre poi nt d~
de el lou
tlro de sim ple , cla ite , pr c ise el sH t'tO ttt tte s breve , ius pir er ait au
Nou-. a\ons la cer litude qu'une m lemeut une science,
po siti on mu sic ale . Ca r o u u'a ppt e~ l d pas seu
plus ~rauu notubre le d sir d'tttdir la eom ut,enfu pour cotupten -
po ur for me son go tlt et son jug ~me
uu a1t. pout en fa ire su ptofession , ma is euco re
s chan neu t.
,t,e ut aua ly~tr hs reu n e: des gra uds maitr es qui nou ion ; el uo us n'en avons pas .))
r de la mu siq ue , il fau t de l'in s pit at
Ou uous tlira: (( pour c.ompose
r no tre m tho de , 011 pOlll'l'a pa rve uir a
Notte trait va dp on dl' e a cetle oLjec t.io n) ca r dS OI' Illa is ' pa
ce la tou t en ob sel '\a ut l es reg les les pl us s ve re.s de
et
compose r' meme sa os po ss de t le fe u sa cr ;
l'harmouie. de la scieuce musi1:ale:
mb ina iso 'u s et de ca lcu ls; il en est de me me
To ute sc ieuce se composc de co d, il est ce r tain
do uz e num r os , qu 'on en te tir e de ux a u ha sar
Par exe mp le, qu e l'on jeU.e daus un e urne po ur rai t fai re de chaqu e
d'anll lce cla us la co tub ina iso n qu e l'o u
cte les deux numtos so tis so ut ius' cr its .
lleux rLuuu ro s, de pui s uu jus qu 'a ~l o uz o.
com bi naut de diffrt>n tes ma_
qui fo tm eu t 'l'l ich ell e lllJI Sc a le , en lns
De mGme pa1 les oouz& SO NS t'l'a , toute espllce
lJt itw dra m <:a uiq ue me nt, ain si qu 'on ll fe
nie es ,au moyen d'un rylhm e cue lco uq ue ,ou du ce ne au d11 eorn..
tou t <tir so r ti :tu ha ... ud ~: t pa t ins pir atio n
1le mot.ceau de mu sique. Nous dirons mtlme qu e
la scicuco . <.
posite111' es t M ja pt~vu pa r les co tnb irw isous de 1
pe ut ap pre udl 'e lil com po sit ion t~;~u s~ ca l e ct improvis ar de suite m_
Couc luo us . Par uobe rn thode on e
ati ~Si ~i mp lc qu' agr a iJl ~,t out esp ece de mlodie
CaiiIJllClllll llt, (plus tard par iu spi raf iu) a l'a ide d'u u caf cul
su i\;m t les reg les qu e UOU S douuous dan s nOlJ'C trait .
a };Hllle.ile 011 ap pliquera UU accom pa g nemeut , en ou s les QU IN ZE AC CO RD S .du sys._
mo ire et l'e sp rit no us 1 d uis
-\i ns i, pour ne pas fatigu e la m ret en ir; d'a illeu rs
ND AM ~N 'r AU .X ce. cui est pl us (ac ile a
Irme mu.,ical en DE UX AC CO RD S FO tra it s su r la mauiere de
re nc on li'O ns a \e~ tou s l es a u tre s
e u embrassant d'un se ul tra it le-tout, nous nous
en t cb aqu e acc or d dan s sa rs o lut ion na tu1 el le et excepti ou ne lle .
l\ratiquet' iso lm ib te , aiu si qu 'on le
Par uotte systeme o u pe ut ga lem en t pa rve nir a tou te es pe ce de co mp os itio nl
de la 4'~ e lec on et au Gu ide g u ral oii uou s tuettous en ,ue
verra pa r nobe T.\ BL &A U . D'U IIT AT IO NS
ntr e-p oin t. .
diffr en tos tu de s s11 r le Co
nd sec ou rs po ur c lai rer ceu x qu i vo od ron t se l ivrer ave c fru it a
Nos;-mo~ns ser on t auss i d'u n gra
iff re . No us avo ns pr f r le rem pln ce r pa r no tre porte d1, . (},ide,
la lectnr e en an trava il de la Ba sse ch be an coup plus a Ia
r un e no te de Ba sse ; no tre mo yen est
qu i frapp e miett x la vue qn'un chiffre plac su . '
po rt~ o rle toutes les int.el li ge nc es.
eule ~rf. e le eh ds- l'ttOll'e< , ma is SUJ>plf.er "" matH{UC <l'i osp iratioo daos
(jo) No1L< n pr len don s pas rempla ~er
l't inc elle di.i ot qui
.
c-.u' rt ~ ordin.tire~ qui out a.u~ ~i lt lll' r harnu~
1
j, .,

 . ..
Pout' fltcilitcr le travail de la successioo des acco rds et en faire com vrendr~> le
hut, oou-; f'ai-;on'> mal'_
clter !lo 11air la mlodie et l'harmonie ,qui _doi venl ihte , selon nous, deux soeu
r~ iuspatah le~ .
Eou 1 t'emvlacer l'iusp irati on , uous offrous au pub le une source fcoude
l aqu~> ll e on lH'II L pui-;er
une iufinit de mlodios au moyeo da dess ios rythrniques com posant la mes ure,
en y appliquauL les uul.('s
de .l'ljo ues deux accord~; foudumeulaux avec des notes tr ang eres .
Par notr e tablea u des douze accords de 9"!de la !)~Ie~ou uous prsentous
a la vue loul es lcs t'l's -
sO ttr.ces de l'al't dans les modulat.ious.
Pour ue pas alarmer de~> le db ut les plus iutrpides par des dtails diffi ciles
acomptcudre et a
t'e leuil,nous simplifiou~ et uous prc isous par notre REG LE GN RA .LII el
par nos o&u x REG LE S
O' HA.R MON lE la marche qua les uote s doi,eut avoir .
Enfiu nous esprous qu'on uotts saura gr de nos efforts pour la propagatio11
d' uue scie uce qtw 1wus
cherchons a met tre a la porte tle tout le monde, car plus il y aura de connai~M
HU'~>, plus grand se ta J,.
uotUb re des apptciateuts uu nai Laleut.
,
DI VIS ION DU T RA .IT E.
' LEC ON .
t ".'" Fom;ttion <.les phl'a ~es m6lod i!JUCs et harmouiques au moyen tles deux

accords foud atUe ntaux d'uu tou pl'ncipal donn ......................................... P
2 a .7.
2 '!'" LEC ON . A,pli!;ation ues uotes tra uge res a l'acco C'd ............................
.................. ;,, 7 t2 .
3 '!'" LEC O N Des lllOdulalions aux tous re latifs dulo u pl'iucipa l de lit phra
se .............. ;,,, t2 a 22 .
4'!' LEC ON. Des aq1cges o u ballerit s ; des note~; t1a nge res daus
plusieui'S patLics;
tab l ~a u d.es ituit atio us .......................... .................................... .....................

itl: .22 a26 .
s"~" LECON.
Des modu lations au x tous .1100 re latil's eL de la transformation des uo-

tes d'un acco rd ou Enharmouie .................................................................... ;,r, 26
a 34.
" 6"!" LEC ON. De I'accOI'!I de 9~ arec ~a deru iere tierce tUaj
eure; dt la pto louga _

t10u ues
l
note s J.)uu acco r d , so1t
reta l'!1so u accor ds 11e 2"'. , v.
el<1o C ,_ U\C

4'~ "es p ccesou pda lesc t l lab!eau d!'s all ratio ns .....................
............ id 3~
c m:n.E GiN E.II U.. L I'usage des PC'ofesseurs,pout li re travaille r chaque }p~Q il .. .... .... id : ()()
a ~0.
.....
a 61.
On rem;uque que par 110:' tablPaux r t par notre sy!'t eme nous avo ns pu, dau=- notr
' trait~,t'll renfl.>tm r
quat ro,s a\o ir: l \' TR~I 'r DE MLODIE._g ~ TIU IT 0 1 11 ,\RMONI E.- S'! TRA
LTR IH: CIJM TRf; - POIN T
Li BRE .-:.. .f~ TR.U T D'IN STR UII.B NT..l TION .
NO 'fA. Lt! ganu tuhhJau d'in s lrunHutal.iou se ve u.J :i parl. : 11 co ul.icu
t la potu des vo ix,ce lle d tous l1s iushumuu fs
us ifs daus l'orc lws tre t!l daus lt~H wusiques mililaI't!S.ChaqutJ colouutJ cou
ti ent l'uuissou pal'fail rltJLou~ les iu~lrumeuls.
Ou pom ra orcb cstre r un morctJau quelconque par ce seul table au-
>


- -- - - --==-=- - -- -

'

'

P lnsil'urs Cours sout ouve rt. .

 \
2
COURS DE COMPOSITION MUSICALE.
'
PREMIERE" LE CON

.
C.hartLe ton majPur,ou mi neur posscde deux ac:co rds fo ndamentaux dont ou se sert pour cornposer uu rnor:nenu dn
111,r-,rut . tLC]IJuH<Il~' ,t ".'" l ..'acC!)I'd pnl'f:,t; g '." D ~cco r d de neuri ernc. Pour tcourcr I'nccord patfhiLd'un ton CJ11P l -
,.o11rtHJ on prend la prerniere, !11 troiseme, et b cinruieu1e ,uote tle la gamme d'un ton. Ain~i p~Hll' tro u r~. r:.l'accoi'(J
l do mrtj rnr, l'on Jll't;ud do mi .sol . Exemple: '
( 11 :'>
'
.

~
=: =
"~~I~I~F.~.~~-~0~0~1 ~E~.~.~~~~~~~~~~~~~~
'2 ]
~
l i\~R~liO~N~
:
" ___U9 '
l~E~~~~i
'il . : ,
" ' J~ o
du N? t. paye 4.
;
" . , fa
1 1101 1
" [

Quit).
Note foudameula le.Tierce
Po11r trouwr l'accoec.l de nenvieme d'u11 ton quelconqne, l'or. jJrend pour no~e fondalllentale la cinquirrne nof.o de };r
~r;uumu tluto11 , et.:;ur cel.lu uole l'ou lititl;i s ucce~s ion de_quatte t.ierces ru urontaut.,de
l' "
maniete_a ce que" la premithfl
Lilrc:e soit rnajeure (denx tons,) et J ct~ que les attlre:-,; tierces soieut mineures (,wt ton el demi).Ainsi pour troret'
l'~(:co rd de 9'~"' du ton de. clo m;jcur, 11JII pre ud sol,:)'~'" note de la gamrne, et l'on dit ainsi qu'il 'su it: La t.ierce d~ sol
<n rnoutant c'es t si; la t.icece de si en montaut..c~es t r la t (~ rce .de.~: eu lllVLlt<lllt c'es t fa; la tierce de jlt eu mon_
taul e'est ltt.- Dt~_so Ut..s i l'ou a la 1. tier'ct> ,qui J,it ~lre. uwj etue et.dle l'esLeu.etleLDe. si ;1 r l'on a la 2~
1icrce I!II dol. etre mirieute et elle l'est erLel'fet. Dt~ r J fu. I'ou il la 3"!c tierce qui Joit etre miueul'e et elle I'es~ en
l'f'fet . Oe f'ct a ltt l'on a la -*"!" Ltlt'Ce rui doit etre galemeut lllIH~II('etmi;IS iclle est majeun~; done je dois bliS-
Sel' le Ln au moyeu Ju btnol, et j'aurai lct bmol. Exemple:
JURli O~ I E.

NeHvieme. 11 ti
Aecol'll.

*L :l e
e ua11' ieme tie 1'ce es t. sus'erp ti ble el' t re majeure, ainsi que nous le"Vli'I'O us plus loin. ( Vtil'it Nrdrl N? 2. pnyd.)
T out morce au de .m"usiquo marche df\ phntse_ant.edente a phrase consqnenle. La plnase_ antce~entec~t celle
pll' laquHlle o 11 (;Oauneuce ~j} mor ceau; si elle est de qttatre rnesttres, la' plmrse consquenl.f\ doit auss i se composer
dn rpra lre mesures . Pour filil'e h mlodie, et 1'barmonie_d'un morceau on. ptend d'abonl trois portes: La premi e~
re por i.P.e se r !~ 1:~ ~omp os it.ioo de la mlodie; la_ 2'~' sert pottr l'accompagn ement et la 3'~' !loit servir pou1 guidr ,
c;'est a t{je <u'elle doit contenir_les deux_accot.dsJ bndamentaux donl Oll se serLpout Cuposer. Exemple :
. Allegro.
'l'o11 1le lln mnJ f !JI '. --.!!,~
y Pb1asc ant6c~d tn te de 4 meSUI'es . . --:--...,,...- Pbt~se cousqu.:ul t! de 4 ll1l\Sures.
1
v
,\ CC011.P!

--
IIAI\ li.' O NI E . --
.
" .
v ... . l ~

Pou1 comrnencer un morceau,on se se1t gnralement, des notes de l'~1ut11'd par(; it duton que I'on a cloisi.,mais
plll' tntle morceau J'on doit f<lre entendre les notes de l'accord tlr 9".'" leqneLdoit prcder l'aecord parflrit par
lequel Oll f'init le IUO!'Ceau,ains que JlOUSJ'avOUS li1it Ci-dessus ;dans les aul!'eS IIHlS UI'('S f{tle llOUS a\'(JIIS a dess inlai$__

ses virles,on est enli~ement.libre de placer soit l'acco1'd p:~dilit, so it l'aecord de neurieme. _Nous arons comLn de
la rn ~ ni c te sui\an te: ~--------------......_ ~ p , ----._FIN
P lw,,
nc! mlcdculo
. " ' lu
(. St! e .
ouse'lueure. "" "

1
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 Awcs avo l'-prpar le lOill COIUUI~ c i-dr~s us , o u pas s e la form a 3
1ion de la mf lo i e, 1<llt lll' lle oi l ~lre compv,::c
mcaniquemenl ,a\anl <le la composer par iuspira lion .C'e st ainsi
ru~ l'on peul.,saus :tU(:Uilll ent an,pai'\'Pui t ~ r;,_
te l'accowp1g-o emeul a lotll ai1 don11 . Voic:i cowweut l'on procede
:Ou choisil un lrai l ryt luuiquo ( vo;,. 11otr. 111 _
blea u N'! 2.) et on le remplace pa1 des notes do
l 'acco~<L que l'ou a pqt~r g~tde ;1 la :i".'~ JlOI'Le . J.> onr l'Hx
ernple qut
1
\'H sui ne IIUllS ayo us clwis i le ll'iil N~ 23 .
pou r la . 3~ mesut'e ; le lrai l N~ 2.
; m
pour les U8 UlC premiereS lll8S ll1'6 S ; le lrai l ~'? 33. nnn
' . J
r- pou r la -o'"" mes tue ,et nous pton s les lll~mes LJaif.~ pvtu IBs tnt'1'tues
de la phrasc cou-;'queule . Ex emple
'" .
,, li LO QI E. fi,-: - - -
Ph1a~~
.o;:_
a ni ocdeule.
~
-......../ -
P hrase eo ns~q11 ~ nl.o .
, . -...
Fl N.

ACCOllP~
1<1
~l:_
,. ... ~ -- -
11.\1 \liON lE .
-
11
- -
Plt' 1.1.- . !1~
Gt;I DB . ~
- f=' -- - ...
J.>-.- .::.
.... ..,.
.. =
"
O u doiL loujo nrs , fin ir comrne ci-d
....
1 1 ...
essus,Ie rnorceau par la note tbudamP nt:ll < ele l'accon l p<trfail du
t o n.Aw~ ~ a_
\'Or cotpos la mlodie , l'on procede ala composition de l'harmo
niE'' pour IRquelle l'on doit ncessairemeutse ser_
ri1 ds. uu~ cu ts notes de l'aecord doul o u a compos la mlodie ,a
moins de p'rodui re une cacoph oni e.
Dout: on doiLplac er.eu accod les uole s dl's accords foudam l.!nla
ux que I'ou a dao s ohaque mesure pour gt de il
la 3"."' pol'le.,comme dau s I'Px emplc suiraut :

ME' LUD I E.
tJ ...-
/""_
-
-
,_,-
Pltaso
- , .:-- r-'
an l ~co:cleul
,., r-o . -
. r-
-
Phr as1 cous<jU Inle.
~
t' l l\'.

.- n- ~
F ~- r-
~- ~
.... - -
.\ CCO MP 1
~ - 11. . . --i-. -
- r.
...

IL\1\\O~l &.
:-
- -~

' ..
l.
- .___,._
;_- - - ~,_

..
.lr_ t-_
IHJJ.O P. . 1-- ' -~ ' !>-.-
\ - ~- - J_
... .... - =
" 1
NOTA. Oaus l'ac con l tl~ 9 !"' on [H' IIl s npprtTII't',p 1
our l'a ceo rnpa ~ n e m ent,t.ell e
'
1
+
1_--4

uniP rptn l'on vocul1a il la tnmJuod il;

tlP l'iu -..l l'llfll Pill-..It,el IUCIUe pl;tCI'r les notes dt l'acCO J'tl :lllX UJ'f
peotc<; po-,ilO IIS que l'on \OJUUI'a 1 p01tl'\'ll <11<' l;! q
11e stl ll'ouve pas ~la dis t.aucc de s<rondn an" ' la uof. e thndaulental
t! du l'ac:eord ou :Ht dPsso ns.
C:>ntfahrneul l'ou doune aussi 1111 n thm e ;i l'a l'rompa!lll'lll'ut, mai
s pour eornlntuetJ' IIIHIS dt~:. uu u s 1111 v i hnH
uuit onn e el !res simple soil ~ r
jJ~lll' l';cccor'<i wl'fiiL rt ~III. r pour l':wctrd de ~ 1110 La lloI'fl {!JI
pera la nntl' foruiam ent ale. d'un de/ den:< iii:Cord -. (imdamentau X, ef Is
= l'I 'IIP- u..;
rt!PUX noI'E'S en lla u1 p,.,~.:6d.~, ... du "Jll pi 1' f'l'il P-
PI' I'OII I.la tier cu et la f{llinle dt l':wcon l par!itit.1A's
LIois noi,.., c11 h:i111 pom' l';,r.eord d1 '!'~" fh'PP''''''" ' la It>I't, la
7":~ \'1 la note fol!damt>ut<tlc ~ 1'8 '." !>upit>ll l'e,tlanc; <'1' cas
uous supwimo n-.:,,l'<tpn~-; la fitctll. tpt IWII S dou111 lo ,v"'''ci...
rlssus, la qu1n1e f' l 1H ,'!'"" . de l' IICCO I'd R.xetilp 1e:

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P~~e aol~ccl .. ntl'.
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PiiL' r~otte thl c:IU .d'instrumentation qtte nou
1 1 1
s donnon s plus loin l'on pourrait de suite mc;cniurnll'nt Pt:l cello
:J.
mii!ro le~:on, arrauger a gran~ orc hes tre , l'exemp le oi-dessns Oti P~'"-
de semhJablcs . . .
NOT A. Lor squo l'on passe de l~ccord de 9'!'" I'accord parfait a
du ton,l'on doittaire deseeodre d'uue sccondt'l la 7'~'"el la 9 1 ~~
fti,P mou ter d'un r 2! 1:1 lierce,tt mouterou descendre d'un e 2~" la quin
te ;cd a s'applique :;~ita la llllodiP,soit<1 l' banuoHie.
A la fin de chaque phrase ou doit aussi dans I'acco mpa gnement fair e
entr nllre iJ la I.Ja-.: sc la un le fhlll lamcul<~ le dP l'ar_
corcl CJue l'on veut pro dui re.E ten termirantle morcea u !'aire ente
ud1P ;! la ha-.:<;,. ,cla u;.; la mps uc lfii lll't~cldt la nolt
fontlmneotale de l'accord de 9 1!'0 Le but de cette reg ir c,Lde faire
enlPOdr e une sort e de re pos (appel cf!sttrP) le-
que l est exig at'in d'!~ l ah lil' une cadcnc e comnw d:t ns la vern ifca tion
, repos qui li1il distiugu 'r chaqnP- pbms~ music:.Ie.
Ou s'exercera ~ li1ir r des rxPmplrs rommt ci-dessus dans Lous le:-. ton~
Pn -.e sttraut dt's d~:ux taLleaux suiraul~ pour
les a<"cord. tond:unenlau x ,el po1ule~ tra ih I'Jlluuiqut~ des di tTe
nfl-" IIII'~IU'I'~.
 + TA BL E rlU !YV.t.
TO ~S ~~AJE ons.
R(. maj: . ~~ ~ L ~ma j: Mi w . j:
IJO UHIJCUr .
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IIilt'll t'~., Il
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1 lll'',t.uu1' ~ f ( Ut-" 1 :.."!'
1 prf'll ll"c l 't C ll'l't~ ~ ( m.t.lt' f 1'
) ' llt'l' t ~l lll l llt"lll 't'
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~ t (UC 1ol - . l lt' l't' l' est OlilJ CUI' C
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Ull l' d flll111 1f'UI ' - f.}

l'uu a un .,..,.,.,., p;uCoil mnje u1'.

i')te.s ,et les pol't .;:c:t'm , tl' l..um uuit ~m.t t''fh 't 1 pt p.u nuln .w. ul'd clt 9 1!1c ul\t m ;1jw lru~cl u 1 i ni,~ lt"l'ec , ..._,
;V tt/ft y o 2. Le-. .ut
1., cl ttnit" : t~ tie: t tc t~ l m i u ntl' ~ umt' ~ impl ifiuu- . tll IHan cou p l'~tur l ,le l.tco m piJsi tio u mu,i r .. ll". )\"" ' l'tlu,_
H1.1it 'Ul't; t l ui e'l ntuwut hus {Ut'
,(,s t l i l ft~ IT IIt~ :t' C .'t)l'fls 'lW ' L'on lnmvc: tl.ua" 10th l.s. ll:cil~s d.,fltu'IWJII ic, d IHHI.:-.
"'0ll .., '011\ 1111 .. ~u l puin l tl nw le ~ mi llt tll. il-s 1lt" l;, l'u t'lu .ll itn a
ti j U U 1'1' ~ e(,' /'!H.'t (11 lll lllll (". tf,. ? ' ti i fUi 11 Ut:C'
111 , tlt" 7'.111 ' .., "11-
(' l'H THI\ ' ol \ fl j 1' 1" 1\Uil : , . U f" n (' l, e(,,ll, 1'.tt (_'I.H't 1 ti t q
1 ~'\1 U U U ') ll'UII \ Ulb r ,i.t' C..'Ill'tl tic f ( 1111\lt j 111
1
n't.~ l clt' /'. 11 c f(H miu.t n h , tlmt l l.t i 111 ' , ,. 1 "lit;' l' ll :-,1\l r otU! IHt'll l;e. f..t' .S olf'CO rtf. th 7'!-C d,. 2". ''
'! i hle: t\J(utrl'ac'(:HI' I' <lr ~ i\1,. lug nu:nl ; f" '[U'ttm II (' C' Ul'CI
I,. f :.,ld r !l\ J.e l'(i111 pu'l lli tl IIHI"i_
il<i JHI~ QCCo td~'t lllrtiS ~I Uf'(C"I HCill CUU1 1UC" t l, l( l't'lii l'tJ, , ,,fn, j ' jtll' IUHl' Jt \ ,.;.'I'CH
t l tJr- 4~ to,p? ces UUII~ IU' ~~S ft~tilO {' 0 1Uiflf'
t., nu~lut l i~ ,on ;tf (' onap; ! Ut' nl . nnn .. tli . . pih t .:tiu~l
tfun, f~ uf, ,r,. ,f;, d 1 : il f ~ul ail rlmm ,.,.-fr , Ir e(;_
c,,lf'.. t n t'mll m~m~ .m r p.ul f ,.. rion ti.-. C"t p.u
ohiffl t~~ ft(' .ltU I IHIU. *l ll't ~ 11 fit: tl:l (;.,,,, .. , ~ . ,
.,~,, ., ' l llr 1., UllltU \;,;.H t IIJ H\ i_
lr~uu s
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pa l,e B ahe (ll t ll!i h ..
hut 'si 1'm t ' uu lail ('OIIU) trllt'f 'l' lt!'
~eit"u t'(' tt b< tt,,j ~ ... ," .~ r ., )! .... ,.. , , ~" : .. , ., , ..; 11.f 1 1 J p f' ~""t" .{( (HUf fr uw: rlr.
C'-4le, ' [Ui iu"tlu ' ..t t~t't t" ul (" \ 1 rt,t;. e une l11
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~ t E \' EI , OI"PI: :ti E~ T D t~ . ')
I..i Plt EM Jl; nE I. ECO~ .
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l'lll! r t 1a ~aiit1 '"''' : fru iL, H Lro un' l' de la ra1' it dans les rnoycu"
1!'"' r1on., opo'IOit' i _, .. ~,u,,
oous aHons dutHW1' 1111 llu~mt: ui sun ira l rnodele pout e11 c:ret de
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" ''lll~ lahfo,, el qul' l'ou f.~onclnt dt fa 111~ _
mo motll li>l'P .

)lAHC III~ , .llt1.~1/l'e q;- fU~ nt~tjl'ttl' , T on prin cipa l. ~ ~t ~

"' '""el'e.,r ,rise . Fairc hui! lll"'>tttes._ Bythm cas ui,r e:j
I Jt'~ HUIIl(.1os att dess u::; ~,6, 7,8, indicuent tu'il la ()'.'"
t/Y'', lj W j lj CJj t/ lj arr /
6"~";''~' 0 el ~": meSili'C 011 tfuit :-.Ul\TC le IUel ll (' I'JlhUlt' indiqu pal' hs DlliiH~I'OS f,2, ::i,. f..
Enq!loyc1' l'aec;o.)l'd parfail pour le, tois p rc 1ui~res mcs ul'llS - EmployE
H' I'n cc<H'd de 9'!'" pomla '*'!"' el ~'!'"uw~~~
I'P .-B Pit' Hr :1 l':wccH'd pal'fitil ;1 la 6'!"' mes ure, sui1 l't' l
t}gle dullll& plus baut pon la 7:et 8"! llli'MH'e .
Dc11:cii!m e rprisr. Ton lli La Jl/{l. j.f.l ll', !! . ~ !
F:,irc hui t lnt''' "'us - Hyth utc a s uirr e: j
f. OIU llll'II Ct\1' la jll'cllli~l'l' IUCSU I'B par l'ac_
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j '1 1j U 3
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j r-1 ti tJ
eoI'U du ~ ~~"' e l. a lt~' r ue1' a re c.: }';~~;co rd p ad'ai t ju' t u' :1 la fi 11 _ ( r~i /'' il'e
e111oi ti in pm11i~l'e 1eprise.)
Trqisiii,.r rpri<e. T on dt Sol maji!IU' .
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crrr/ r / crrr/ r I r rrr l r lj' y( jrr l L! i
1.' . t 2
ra11e llll ll~estu esr
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Employt>r' l ac.:cord --- --- r

pa rl'ail. potu les Ul'ttx >~ n ui u l'c.:s mesures .-E mp loye l'accu rd de
9~ pour la 3"?" me:s tue -F ain: l'aecurd pac.
fail :l la :i-'!1 " s~t't f;"! " III CSi lrc: Pon la 7'!'"et 8"!" IUC:.UI'P. emp
luyer l'ac cord de 9'~suiv i dt l'a(; (;III' U pad 'ait
~du 11 la r.~g ll! duuue phts ha11t pon1la fiu d'uu e l'l'JI I' Stl.
1\m L\~ecompagnemeut suir re le rythme suivaut pout lt>s dctL\ pemie
res reptises.
fJu intt flt: l ':lCCcH 'I .
T uutl'::i los fili:-: que l'ou a l'ac.:conl par'filit !'aire: r T ierc lv l :tCCUJ' tl .
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 6
An'tls.avoir .aiusi dis pos le morll!lau se lon le ti1 Gme -ci-des ~ u s ,Ja !Harche est presque toutt} fait.e; il ue
. reste qn'a COUlLiue r ala premie1'6 porte 3\'e le rytlune donn, les notes de l'accord que l'on l da(IS clwque
mesure; l f' U esl. t!P mcrue pour l'accompagoeme nt, el voici comment nous a,ous procd . .
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porte qui oous a sen de guide.

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REGL E GENE RALE .
L es (IOmmen~ants , dans la fomat.ion d'um~ phtase mlodif{'HJ,ne doivt>ul pas dr.passC I' l'inf rnalle d'8.
il'!
d'uue note aimeautre;llOUS les engageons m1me a ue pas Mpa~scr la mento sv~ Ou doit mire selonl'P'tenrlue de la
voix. ou ele l'instrument pour lequel on <'OtnpO!'P .
g~ La llasse eu flappant un nouw'l accord, ne doit pas laire la mt1me note que la mlodie on que cellc de la par_
tie suptt'nre de 1~lCcomp~ gtH' tne L, il y a exception pour la fondameutalc et la quin te. des dcux accords lowlam~>n'""'
~~ Dans I'accom pa ~ ue ment Oll dans une suit.e d'accords onue doit pas doubler la.tinrce,la 7':"'et la 9'!'"de nrc.
co rd do 9 '~'" - ll en t'St de meme l'ttlre la mfodie el la lJasse }orsqu'i} s'opere un changement d'aCotd .
.a~ A l'aecord de 9"~ on retranche ou sa foudame utale ou sa 9~ en composa nt une pltease daus uu ton minerw,
et Sil 9'~'" en COIDpOSa nt dans Ull ton m:tjul'; llOUS \'61'1'0US a la 6'~ le~ OUl'ernp}oi de l'at:cord de 9'?" IIV6C sa dei'-
0

niere tie,ce majeure,en composant d:ws un ton majeur .- Gnralerneut la 9~ se plac!e dllns la mloc!ie .
~~ Lo,squ'il n'y a pas chaugement d'accord,la 7 :'etla 9? places ala mlodie.doivent descendce sur des no-
1

t t~ el u mt~me acc01d, amoins qu'on veuillr les prolouge r; cependaut la 7':'" peut mouter sur la quin'~ et la 9~ du meme accord.
6~ Pollr passer de I'accord parfait a l'accord de 9"~ il faut que chaque note aille SU!' C(llc qui lui tsf le plu~
proche; mais si elle est contenue dans l'accord suivut,elle reste en pla ce .
'9 Pour passer de l'accord de 9'~ a l'accord parfait 011 suivra ce qui a t dit plus lmut; mais PI! fous cas,si l:r
9~w 11't-~t pnint supp1im e, la q11inte doit monter d'une secoude.
8~ On puutTa mt'Llre ~ la Basse te!le note que l'on voudra , except la 9':1
~ sque
lor la fo nd 1
~ n'est point supprime.
9 ? Daus te deruil'r cas,la 9'~" ue doit jamais se trouver au dessous de la note fond -e, ni al'intenal le tle seconde .
1

10 ~ La Basse peut aller d'une fondamentale a l'autre surtont aux deux derniert:s mesures de la p~riude;
ainsi que nous l'.avons dit.

 7

OEUXIEME LE CON .

DE S NO TE S , '
ETRANGI<~ RES.
C'<sl eu employ:wt le!' not es tr an grr Ps 'l'w 1'11 n
arr ivP a d/J nne r une g tantle v:uit. aux Comp ositio
musi<:ale s. Ou app ell e not es r.tntll({~rl'-; tnul~'" u~
t:t> llt~ qui 111' :-<' lrO il\ t'll l pas tlarh l'a<co
rd tut l'vu t'a it
tui.P udt e. Ainsi rlan s l'a cco rd p:u fail. rlo ; mi ,
. sol I.OttLI's les uot es_clui ue sont pa;; do ,m i,s ol
tles uot es Ht an grr cs. Da~s l'a cco rd de 9'~" du sel'o ut
tou de do , l.outPs lcs uoi.Ps qui ne son!. p<ts sol ,si
La b sPr'out ds notes tr aug et cs; cel les -ci sou
, ,.,:, (rr ,
t de dt:ux esp ece ": - t ".10 CP ll cs qui son t. de
la ga m-
a
mo laq tw lle :tp par tie nl l 'ac cv rd i ~ ~" Ce llt s qui
ue ~out pas de la gamrue; ;iusi les IIOtes ll' aug rte
la garum e de do mc~jt:"r sc t'ai eut du b, clu ii, 1'1; ~ s a
~ r ~'mi~~ mi #, fit b, (e~~, sol b, sol~, ln b,tn
si ~ . ~,si b,
. Clraqtw note de l'au co r d par t'ai l, ou r!l' l 'at' l'l!l
'cl dt 9'~'" tl'uu ton e!' l tnlourt~ :m dessus f Lau dps
d'dl~;; a la dis tan ce cl'uuc 2! m~j e ure ("n
..;ous
ton) ou d'uue 2 ~ min eul'e (nn <lem i-t on ) ou il l'inf ,.r all t
chl 'om ati qu e ( dem i Ion ) esl e nto ure , dis ou s-u ou
s, dP notes tran~res ui :.out ou d~: la ~aruuw,
ll'a u;r.res it la gumwc . ou eL
PtPnotb par exe m plu l'a cco rd par fai t rlo ,m i,s
ot. La uot n rlo ost on louJe de si cu dcs cend:tutcl'tL
ne 2!c mincuto , e t oll~;; est.eutoul'[.l' de r en mo nta
ut d'u ne 2~ wajeu re; 1< si l'l lt 1'1; son tdu s uoL
PS
tlt la gal llll le Jti rfo najp~r. 11 CU a~ t de lllUJlll:l p 011r
les UO il'S mi t'l .~o[ Je l'a cco td pfj(. c i-Jc,: - U
ainsi rttr. putu les no tes de l'a cco rd !le 9"."' :-. 1
L l's uo tes de l'acco rd parfait. do , mi , sol son t
e nto111 cs ilf 110 les (.;tnger es a la gamme; pa r
PtHpl la not e mi t!~ t eu lour> t dP ,./; ~, s i l'o u PX-
desc:(nd il'u aP s~>condP utiut>u te ; la note sol hsl
touro de la b si l'on woute d'u ne seco ndr. min ent l'n -
e , !'lt lc la note fit #, si l'on desceltd d'n nc ;;p(on
min c ut e; la no te mi~'"' 1utoure de miP,:-:i l'ou !IP
nPst:r. nd p;tf' inttwvai)P c:lrrom:ttiqur; l a note sol
e ntoute de sol~ si l'on mo nte pa r In lU PIDe ~nt o~ t
e rvallL' . Il en est. dt memo p nlll ' ll's not es de
do 9'~'" Or potll' I<II'e mcaniqtumenl la mlod l'ac cor d
ie, l'oo peu t e11lo ure r de no tes tr au ge rP s drarpw
te UC l'a cO rd 0 11 O~Se l'l'illtl pour le UlOillCH!.,lPS ""-
1 reg les Sni vau teS
1"! 0 Ap rrs avo ir pla c uue ou pln s ieut's nul
(s traug-(re, tpti <;e :- UI't'atl' nt, 0 11 doil. f'ai n n
11 sol'l e
c.ue la d P I'Il ei'C DOte tr ang e e Uf' Se trOUV C jam
;j..; a l;t di.;tilltCC plu s gi'a nde l[lll:l ce lle de !'I'C
OIIdl'
avec la pr o mi~t' <' note ~uivaul e dn l'a ec on l.
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g ~" D tu x nu plu sie ur' s not es ::trau ge
r'tiS rui sn sui l'( nt, d oi ve nt se t.ro nvc r Pllfr''<'l
ll'' ;l la cfj <; _
la nce 1le ;;e con de, OU a }'
nlCI'Y allt > f; flro m:l f.q ue ; ell es [H' III'
flll l se li'O lli'C I' a
Ull olrl'l'aJI I' pln..; g'l' illll l
qu e crl ui de "C\<:OHdP, mais al ors il f;tnt cu'elh
' 'ui rut ; t~ de moindte 1a leu t' que les 11otc~ di'
2'!" Qn e h mo ul'e ow ut de la rne!; Ur'e soit 1f' . 3 l'HC:(o rrl.
'! Qn 1ell es se l.r oul r'lll au tcrups faild1 dt> la 111
011 a la partie t'aihle du l(' mps for
1"'" 1'(,
t.
cr.uraiPtUOIIl lor':o; qn< Ir..; IIO(I-; di' l'ac co rd SOI
II dPs Cl'O tht >'< , cloub le, , lti plt 's pff l, (l:,
l.. -. 111111''<
~t rang-~t'es doive ut avoir ou (.g-ale ou moiud
te valeur. Lo r'Stu e les no l l:ls de I':weot'd so11 l
dr-; noi tcs
anxqne Jle s OU l' t'lll inle_I'C:I}er de.; ll() ltS f l rangpr
es 0 11 IIO r es , cel lcs - ti doivcut etl't plat>es HU
lrmps
fa ihiP dt> la nlf'~UL'(', pnur,u que le mnuvemenl
ne soi t pas !cu t .
T H E " '
ltl E A lt E S O U 1) IU~ . ,
a
_, l ..o.;nre troi:- tl'm ps .-A llr.g ro. - To n d.. Do rua
jlt tr. - Pf.riodP dH 8 IIII' S III'I' ~ .
,VO TA . L es note..; nHrrqctt~es p:11' unP cto ix ,
1 dans le ryl hm P ..... i,a ut :-( ron l dt ' UIJI<s (lt 'all .('' ,., . , . -
 8 ~

Faire l' acco nl pad'a ir. ;tux pr( JJlit~ rcs tro i ~ m nstii'Os , c t l'acco i'Cl de 9 ~ pou r les <tlltr cs . _
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~OIIS H\'OU S lll<ll't fll d' uue CI'Oi x l IHs note s c't:;t ains
~ o udre ti ' :IIJtr ns tlu~ulf' s s('ruhJ;,hlrs IJUP l'ou ltlt'a soi- mi3mP avan
t de pa~~ t! t' il la :';"~" le~o u. En supwirw111t
Ja ~~~~e porl 'e , les CI'O X, 1'1 f' aC('O IIlj>:l{llt:lllCIIf. C - dess us, on pO UJ'ra CO Jlllll'IJCE \1' a S I \ l'I' Jldrfl f:Orn plll de la IIH~

IIIOIII' a I'Pn lllpltJ c i-tltssus 0 11 a

Jndi e isol6 men t afn d'ar' I' \'\' 1' ~ t JJ ll'oun r l'aucompag ne JUt' IJL 0 11 l'ha r'
Sup poso us l'oJJ ait a trou ve t l'acc ump ag rwm ent 0 11 l'har rnuuic ;1la mlollie SII\' illl-
d'autes sem ulab les . IJ.II P

l.o .da ns J,. l.uu do do 111 11./!' IH' .

u >.;( fari le Of' IJ'Oll\'('1' l';lccorup af{ li(' JIIE' Jlt

1111 a exernple semblable, car ici les note s tra~ngeres so n l.
bi1 u Coridu utes ; ruais po111' t:P IIH~III P , ains que pu111' tl'au tres du rncJU e ge n r e s.ur lesquels on pour 1a q'ex_
rc<t, on doit pocrcltl' dt la wauic te suivaut l':

.... , , --
+
+ + + ,_

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=- .,- 1:

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11 11 1 1

plac c ra, ains i que uou: ; l'a,o us t'ai t, le:. uott s dP l'ar tord tlout la m~ (nd it -:r co mpO-
\ la 5".'" por iOt nn
st, .;oit tltllll s tln l'acc otd pal'l tit, soit ct~ llrs tln l'ac cnn ltlt: 9".'" du lnu. O u sait (j"" lt:s untH s d'un ac.co rcl
rs entr 'C'llt s par saut s di' tiert :t> ,qua lt c , tui ul r,el C', e l.c . Ou mar wr a par des et nix lts
marc:htul louj on
. poun uut.
tre cons
11 '
lll'ee s c omu w '
e t.tau ge ' t'cs . Al a "
.:.:: !
' '" port ' e l po111' acco mpagnelltl' JJt on f1ou...
1m
unte.; 1{111

rd. Dan s la p te uti ~ re llll':-. ure nuus s uppo suus l jlll: l'aecurd do, mi, sol
ntra uu ryt hme au>: uote s de l'ac: co
au x uo t.os de la m lodi o; eu efl'e t uous \'Oyo us que les n o l r~> mi P.t do (11'11\'l' lll t~ l re tntrm_
pu isso I:O il\'PI II'
te r : d'ai llPII I'S mi e l do 2~~ tt :)" .'" tt utps de la wes ute marcl1nnl par llltt'-
f'(~<l" dP l a 1101n i l raug f. lfiiX

il' t'<'l' ; nous sa,o H s pat l11 rcgl e douu e plus haut , lllf' lli n tPS los uult:-. ~ lrau.; P t't'" dn inu t
r ali P di' 1 l'l
rs ruat ciH t' iulc i'Va lle de sceo ud n ou par iut e rndl e c hrot uali pttl ; ou ftl r'n lo III PIIll'
pns que lou.iou [MI'

r aiso uuemeH l pouJ les autes mos ttt'os .

\ ' ,
.\U TR E TH iai E A 1\}~ SOUOitt~.
\l u dt r a~o. _ i\ltS IIt'l' i\ qu<l l l'e temp s. _H uil ruesul'e:-.. _H )I hnu ;~
:-.uint.
+ + ++ ++ + .. .. + 1 .. i 1- 1 .. + 1- 1 + + +
rr.rL:..":.'=t crr~;:;tta.i C=~~:~:rr
+ + ++ + +
1 11
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 Ton clt Oo m~jPur.-AlLernl'r avre l'accord pHr' fai i, PI arec I'arMrd el!'. 9'?" pu11r' l11s quatrc> pt'~"II.;.,.I':-. me~
~
Sures. _Faire l'accorrl part'ait a la ~~~~" <' !. 6~cmes ure._lJacconl d ~~il la 7'!'"mosure,et l'acccml padltil. a
la~~~~ L os notes m;utuC:es d'une croix daus le ythmc <:i-dc,s us se rout de::: nuft~ ~~ t range r es .
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RESO LUTIO N DU TREM E.
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~. . !.- ~ ~=MJJ j+ jT

' ~": -.
On doit emarqner qu' ula premiere et il la. 4".'" lll(!Sutes nous ()mployons des notes. tl'<tnger.<>s se li'OU\'<tnt
eulr ' ellcs a la Jist;utcl' dP tiercr , mais cda peut' se !'aire parcecu'il la ptemie rc mcsrue ellos se. lt'OLIVtlUl
au ltt tupS litible et' a la 4"~" -elles Se l.ruureu t a la pal'fH. t'aiblr di't [1;'('\ lUl' lemps foJ'l 1 ai11S qu'au temps fj_
Lle, qui e:.l le 2"!" T oul<.'" lc-< autros notes -tr'iUJgetes marc he nl ou par iuterra llio chromaliqHo ou par in-
lPn allo de seconde majetue , ou mim>ure soit enlr'ell es soit sur !a noiP suirani P de l'acc:or d; on re-
marqur aus~i qu' eliAs out ou moiudl'(~ ou gale vahur des u o t.t' ~f tlP l'<tCC'ord hstu e ll P~ sont. pt'l'~lfUI'
,
t o11t es des ctoches ou des do1t1J!es trc hes. '


->~==;:========================~~
.VOTA. TJf'" no!P<: Gt rangere s wurNat aro ir une plus gaude rall' ur rue lPs nolC'i de l'ac-cord., nwi ... oqul"-
mc.ut dan ~ rert.ains cas que notts rHro us plus loiu .
.
.On rw doit pas rplel' deux ou plusir rus f'nis dr ~u i t.e une uot.1 > lf';llr :P r t~ dr la mi1me dt-u orni na f io n
_commo do rlo,r r ctr,;l moi n.; rue ! P~ note<; airut unP pelile valeur e.t que le mouvement soi t \'I'.
Ou tW cloit pas,par Ull'-<igu e ;uridPntel, MsignP r' une note qui seaitco ntenue dans la gamm<; par t'XPru-
pte dan-: la ~a mme de do mr~je~t r on ll t' rl"it p;ts ds ign cr l<.' si par d o D,parce que le si e~t Ufl(' nol qui
exisll' nafllt'Plle mcnt di.\IIS la .;nmmo. Il eu serail Jp mc me s i l'oo vou la it dsignc r le f'a P'"' 111i ~
Ou ne doil pa-: non =P.:- On doit ;i _ r.ar grnrr a i Prn~>nt Ir-.
plu-- crirl~ Jl<ll' I'XPmple : =fJ e j r sldd \J 1
crire: B ;y i:J J
~J J 631
notes hmolj.,:., frnriPilf
1
i'l dt><:rruclre,et l'" noiPs di ~scfPs IPilclcut ~ monte, a moius qr11 l'ou fa sse dts t(illlllttt''> <'lli'Olllaf ifiP<; 011
dans lts t.ons bmo li ss,ou dans lrs l.ons cli ilsl'\ .
L oJ'stu c,clans h1 mlncli t', oll e rnploie ' cb mme uote fllauge r e l a 9'!'" maje ure do l' acc-ord de~ 9"~ " .cPIIf'
derniht doit etre su pprim e daus la porte du Guirle ; aillsi a l a 2"!", Pt la 7'~' " mestt l'es du dcr_
nie r t),,~llll' ci - dcssus uou s avous suppr im le L(( b daus l'n ccod de 9'~'e, parcPqu e tla11 ... la w.:lo-
d~e il y il l e ta 11altii'Ol, qrli est 1111 !' 9~c rua j oure dans l'acc onl _tle 9u!''; il est ~ reuwl'!rter' quc>
Cette 110 1.0 pellt,p; lr' uxrpt ion,sc l t'OUV6l' a la d sl auce UO t.ierce eu flcsc:tn daul Sur };t ll Of f' SU -
vante de l'accor d clt> !'-l'!'", parceque,d:ans ce cas,oup eut la coilsidrer comme litisant putie de 'l';H:co rd,
ainsi qm uous le verrous eu padaut de lu 9 ~ maj eur e .

.''

 10 DVEI,OPPE~IENT
DE J,A. DEUX IEltiE LE~ON. . . . . '.
P<u oxception,une nottJ trang~re peut nvoir !lne plus gr.'aude valeur qu'une note 'dl) l'accord..Duns ce C<ts la no.. ]
lQ ttange re se lJ'.O.UV O IIU le mps f'orl de la tJleSure el elJe est devant Ulle note de l'accord l'iutcrvulle de a
secoud\ miue:re ,ou :ajeute a u d~sus ,ou a l'iotenalle do se conde wiuoure alL dessous~Exemple eil clo majeur.
,._, + + + +
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"';j- -.. -'- ... - 1 .. , 1 -;

Aux lrois pr'P ID~tes nwsurcs ,les notes (.l,r:tgetes se trouvenl au dcssus de cJraque JlOte_deJ'accord . et la. a
plwa-..e cousr.cpt crrte,cllt: .; se trouveul <tu dossous . Gutal t~meut,c e ge111e de notes Glrangeres_prend. la forwe_d e_
uoir:e:. poiultls dans la tmsure il quatre lemps ,ou d~ blanches poiutes lorsque le wouvem eut est LJ'cs rif; c~s
rroles Gtraugcrcs pn~UJJt.ml auss i la IOI'IIIO do blaucbes dans lit mesuro ttois temps 6!. de uoir.cs daus la .mesuro.. a
i't : , uirrs i qu'orr ~Jcrt ,. voir HUX deux cx1:ruplns sui\auts ou uous tduisous l\lxernple_ci-dessus_daus l:t ruosure_a :
Ot J.aus t.:HIJIJ a . . .
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1- .. + + .. .. + +
- :-J- ll- - f2fl .

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Oaus lnus h-; ea... I'-dl-:-;us chaque Utt l c trange re pourl'ait rneme,par llll silence, olt'(' sparee dt. la uote dn
l'accol'<l rui sui L. Voici les rneme:> ex. . mplu:,; ;utaugGs do celte ruanicre, mais uous supHirn ousJa porte .du ynide ..

1~ t:l
...-=~ ~ ~
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Par exn!'pt ion, uul' uotn r frHugfl re peul. se
trouvel' ~ uu int !'!'ra lle plu-; grano qw.. celu i
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clo spco. udt' ~ree l a nol<' ~u .r~;wto te
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d o rsqne eP II n no l ~ lr' <tlll:)l'' l' e es t co ute urtt
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ru qu'e llo ait Hlll' lrf.s JfJ t ite raluur. Exe mp: -- :: ,J:~
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\ 'c > i 11 11 tabl<;"r q11 l'l':,ruuc ~irn des cm; C'xrr ption uels sur la wauiere dn t.rait
er lr.s uol.os l ra n~eres , 1'1
qtti serr ira ' de ?;IIU e pour Lieu les emp luye !' Oll tlOUI ' le~ l'C('OIJII<t l l' e lorsqu 'on
une llllodiu a lafllCll tJ (1 11
veut fair c tllt accurnpaguement . Dans ce tableau, uous supprimous la porte 011
gttide , mais, pat' les IIOlt ..; tu at -
cord,ou vc rra la mar che des note s ft nrug er es.

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faites simultaorne.ut pat' plusieur s parLes en formc de gammo.
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T RO 1S1EME LEC ON
1

DES MOD ULA TION S.
n ya lrois es peces de roodu.lations; t "? 0 Ln moclulalion IICLllH'elle; 9 '!0 La_moclltlnlio iL aux tous relat/f s;
3'? La, moclulation aux tous non relati( s. ..
On (;1it mod1dation nMuretle lors qtt'oo ue se sort qtte des dettx accorcls fondamenynx d\tn ton pendant
!out u tltle priode llllLSicale se composant de huit mesur es' ainsi que nous l 'avons ru jusqu' pr_~c;ent. - Ponr don_ a
nr1' de la varit,ou peut module r ;mx tons relatil's dLLton Pl' iucipaLde_la pciode . - On appelle ton priucipctl
dr tn 11riod e, lll lou quo l'ou choisit pour comrnence1' uu_morceau se_composant de_Ia pbrase_antc edeute et de
~~~ pluase consq1teute , ce qui conslitue la premia re priode_mtts icale.._
On aJlpella tous t elali(s tous ceux qui ne different du ton ptincipaLque d'un s igne ac\ideutel de plus ou dr
moin:-; a la clcr, 011 ceux duul l'armure Oll la toniqtte est la meme que celle du ton ptiucipal. _ _Cbaqu e ton Ulil.,.
.ieu1 ou mi lH'III' possede six tous relatil~. _ Potu' trottve d es l'elatifs iLun ton majem douu, l'ou pose les_pr e _
mi~rt:s six uolt's de la gaumw J.c ce lon majeur , el sur chacuuo d'elles on l~1it la success ion_de deux tier
ces en
moulant; il en rsulleta autaut ~d'a ccO I'us parfails .qui indiqueront les tous relatif s; on aura so. in de baisser.dhn
d<1ni- tou la p1emie ro t.ieree qui se trouve sm la premiere note de la gamme ._
1

Exemp le p0111' lrOII\ e r l~s six lons telatifs a Do majeur.

Do. Mi. Fa. So l. La .

t
' ":\
.
~ 6
grsdt> la
.
O u t'lHUaltun; ll ~ Qao les trois ll'ewie rs tous so nt Q tt sur le 4"~" e l stli'-le ~~~~de
roiuen rs ; g ~
gannne 011 a Je:; tous Lllll,il.ltli 'S; 3~ Qtll\ Slll' le 6'~ degr_011 a Ull ton IU IIIJill'. Il Cll esl Je meme pour lrourr rlus
0

six lons l'elatifs d'un tou majeur doun. Nous dollllOllS plus loiu la manier e de trouv<r les six tons relatifs.d'un
!OIIIniueul' donn: Eu allc ndant voiei un tablea u qui conLie ut les deux accOJds fondamentaux de chacun des six
t.uns rclatifs d'u n ton maj<-111' Jouu . AftulWt! .

Vo maJI' Itl', ton priuci pat do11111;. ~@~~~~~~

1\lns rclatils ~ Do ruajeu1.
T a mar ..So1 mar 1,a IUIH;
.

--
11 t: mi u: )Ji mi u:
~d -
nrr=r=r ~-n ff)tf?J~
1. ..- 1
--
. - - .
~ -- - .
2 :\ 6

SoI 1 1 1JC\ mm: u mar e mar bt. 1 111111:

U liU: ~ 1

----
~ 1"
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F'1 "" 1o111: Sol m j :.. ' .
1' a nvj ~i min.
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1
 Tou s relati f:s ~ Fa majeut'. =;-~ J 1:>
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J1#=1t~~-~~rrtf# Fr1 rr=r r:1JJ Hfftrl Ja1--1 r~rrr t1r

maj : 1).., m ,1j : !{,: min: . ~
1

1 2 3 ~ r !i 1\

111111: J 1
~~~~~~= 'F j e llliU : l 1 Ul..lj : 1
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o Ul<tj: S
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JJ 1
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1

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~

1
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3 4 6
..

Ou polUTa so-uH~Illl:J li'O U\1~ 1' le:- six tous r el;d,ifs dt: mi nurjeur
, si lilt~ie ttl', f'a ~ lll (~mt1) <tiu~i que de la~'
l' ~,sol~._() pour lllOUU}e r UaUS les tOm; telatif:o; du 11111 pru
ellill di! la ptil'thfe ,au lllOJ Cil de lt'UI'S tfc tiX .ac -
cor ds fondam enf.attx, il faut litirc eu sor te, que l'acCO'd parfait
dtt tuu rela tif dau~ lequ el ou va,>e li'Oll\'tl gum.
Lemeul a la fin de la pi! rase aulcdeule , ou cousqueute , ilm
o io~ '1110 l'ou module a l'acCOI'd parlitil dtl 2~ou du
--". u~r, aiusi que IIOllS le .Vei'I'OIIS par les exemples qui \' OUt Slti VI' O
10

. D'a illeU I'S chaque lOlll'elatf possCdt:. Ulll'

nuauce particu ler e .C' est pottr cela que l'on ~doit adotee pou
chae.uue uu1 maui e1e dit'fre ute daus la chute~ des
phtascs de la priuJ.e, ains i <u e oous le YCI'I'Om; i)las dnn s
lous !t:- cas Pl pou1 toutc esp~ee de modulali?o, ou
doi t oL-;enet la egle sui vau le d'h arm ooi e, afiu 1ue lts
nol<s tlt l'ae cotd <ti\' l'on qui llc, aill cut su les no_
'tes de l'accotd sui van l de maniere fbrm er une snc a
cession barmf'uieuse et c:or rec te.
Rl<' iGL E n' HA RM ON Hl .
On t!oit ob;erver ce qui ;;uit, lotspe loutes J,s par iti "' tt ui
tta ~ot !'at our tl d'unlou frappm1t. ~ imnlfan nH: nl,
un. noul'tl i accord, appnrtcnan t 1111 ton dit'ftfm t de co lui u)
f>l';;'lcd!; ,h:n" n- CH~,g n.;r a le mcal ,on n~ traudu o u
la 9"?"ou la not e foucl1. d'un ac.;oltl de~~ L.,,; htoi ~ 1 ~ t;.g,.,.
:<Utnlllle:; ;c,ut applicaLI1s galcrn enl 1 1:: lt;U 't' hc
des not o" ele la mlodie.
t~ Lor;clu'une partiP quitte la quin t de l'accot'<l qui
l''c .;Jc pout uller ... u la cuintP de l'accor d suivant,,uuc p:>1:.
tio :tu tless ous ne doit pas a!ler d'une note fond 1.c a l'autte. de l'ae
l~Otfl CJU suit; mai,. si uuo partio ne f(tit fl<ls la quiute
de l'ac cor d qu' ell e cu ittc , dan s ce ca.; e lle pou na all er sur
la quintt! t!e l'accor d sui1ant;pourvu que la partic
Ull d essO US uille d'u ne UOt C follCJf." a
l'an tr C llU sen., COI\trat' rle la parI.e Ull rlessus. -f:e fte reg
plic ab lc lotsclue la pal'lie, qui fait la quiute 1~e l'ac; corcl (n1 prr. le n'e~tpas up...
ced e, rest e en place dans l'accorrl ~uivant ol' ~: 11 .
SC I':t! !!111 1ten ne. - Jl y a qnulru os exce pttl
iiS a ceU regl e !fllll J'usage JlOUI'I'U fainl COH tlait re; mais iJ vau
la sui nt:> aut aut que possih lo, fHrtr;v.t ltn; III!'1n commmce a c:o111pose f, m eux
t'.
~? DeuJI: partie>~ ,eu quitt:mt m1 :.cc _,r-:. !i, ~ ~~ '!ud e lle~
feraieot l. mllm 'cl ut e , ue doiv ent. p<1s rhw" l'a cent i
suivaut doubler de uouveau une unce IJ1i u1 . ua ;t P'~~' J;, mGme
que c~> lle de l'accor1l pf: ,:~d a nl i .-..:ai~, deo.~s jl .. _
ties qui tlans l'accord CfU'elleli quit.tb : t ; f! fJ: "! "11' 1J lli la m&m
e unte, p01.: nov.t toJ.CL cr tovtcs lllt:i deuy w !;1 ,u _
me uoll d'uu accorrl suiv;tttt j"JOUI'I'U. qo'dl,s y tm\; c:hnnt en sen
s co nlnti t~ . ll y u cxcpt iou lursttu'ou veul litir e tlll
suite d'8 '."' 4

5~ Dans l'ac cor tl qui prce,lt~,deux patties ue doivent

pas tloubler une uote,qui,dans l'accord ~ai~Jlt.h.-Jl'ai l a ltl-fr
par un signe accici{;Utel; CI'Jlt!Jl!laut. elles pomt ottt la rloublcr si l'nn
e des cleux monte o:. d"<ceud lJ:tr \ll! tic.n.i deg!'P.
Hors r:r>s deux. eas,l'altt:rutiou doit &tre fai t~> pa la partic qui
'foti~ la iwte i1on allref:' : .
1

4 '! Cltac_{lle partie doit aller 2>tJr Ulle uote de i'accord suiv
aut,ou chronatiqu emeut ou par .11tcrvalie ele secoud.e,(JIJ
bir>n res ter eu place si la note y es t. con lcttu e; cepeJl(laut la Basse,
pmtie la plus grave de l'ae cor d, est bea ucoup l'!us liiJI'f
dans stt marcbe; toutefois e lle doit suVJ'e les fois !Jg les ci-d essu
s; ou doit galement , suiv re uotre ri!g l~> gnPrale de la
1:~ le~o u, et ce que uous y avous clit,soit pour fiuir une
phi ode ,so it pour la marche des uot es de l'accod d 9'!''' ~ur
ce lle~ de l'accor d parfait. du mcm e ton nuquel appartient
l'accorcl de 9: qui prc\cle.
~ NOTA. A,auf. d'ut t aqner uu acco rd, ou pent change r d ~ ...
~ iou lt>~ ru1es ele celui qui pcede; tnais alo1s on y iu t~l'l'. a~,.
uof-~Js traugctes afiu d'ar,,i,e r au cbau gecn ent ~~ p'-: d1~
lion r ..,,., .,!., ,,. soco n1le , pour qne le~ note ~ de l'a~c
point clc q qan'" de ti t J'C~J qn:utr>,etc,-surlo ol uo fassenl
1 ul pQr , ~ "ll\.

~X .1Z MPL }; S Jlli E .1\IOllli UL,\ T 1 O ~ S ~!JX S KX TON R."l; "l. A. T .B: ];!' .
[)lodulation au .i".'', degr . Too prin cipal Do majeur. '
,
vice reLsa par leurs ac-
On peut modu hw saos au cuu obst aele par exem ple de do maJ:en dom in:,"et
c~deote o u e o usq uen te.
<:ord s fondamenl<rnx daus u' i mpo rte e uelle mesure que ce soi t de la phra se anl
:a:----:---:~=---..... ~-----;-::-~#=----....:~:___ _
@"1.ift-,~-'---~-=:-;,,~---;&r;c;
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A0COC1li'A G 1-
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degJ'I:.; ou don_
A l';H:cord parfa it du ton pl'in cipa l on peu t f'aire succ det' l'aec ord pad'a it du 2"!"
nora un ryl hme a l'acc omp aguc ment ci-de ss ous et l'on cowpose!'a une llllotlie.
Du r cste, pour ' tots les cx -
empl<s fJUi vo nt s uiVI'c,on ngira de la memt~ mauiere,e n prcnaut pour modele le
them o (ue .hom; tlonn.vus plus

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u'N 10nd ra contposu dtJ< exemp: ~~mb la!JJ, .;eu
dau~ la pbr-ase nnl(:(.d.cutc el eous >tjtlf 'ttlt. Ou lera Ht llll~ill~' v,.._q
.xcmp lHs c -r!P ,:<ll~ t'l d :11t s
adoplaul un t.on li'uripal udcnnqut. Ou doil ttll'iS :-,'~: x e rc(: i ' i\ 1\.\ aBJtt<' J' uu~ !1;.
uw;J<' doJHI(.l, pln-< hanl "11'' les
. ll" pour 11"11'- ('IIUI' ll'lltt r ;l la l'P" 1 cl'har
Ct' tl:l. qtti \ lll l 'uin P, l'Olll! ltl'l!l l!llll" ;,,t ~

fdta!l )!'l'lll l'l! f.; dtS OII'I'O t'd;: lilt!l\a ttH' IlfHII X,

;-\l odul;tl ion au 3'~'" dt~rf.

('l'IIP mo,dttlaiitu :1 l;t fin
Aprl'' nwc<ll'!L pnl'litil du Ion uiuripal ou prul <tll<uru' r l';wconl de 9'!"'du ::J"!" <l;;r. O u r;il
lllllll1 pltrasc eo n ~lqurnl<; da11~ l'l' cas il Sl't'a !Ji,.u dt I'Ollll lll'llt:t ' l'
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An 2"~ 0 f'Xf'U1p le Oll rewartpte que II OUS fai sons weme deux modnlatiou-. d:m:< la mellll' prriotlt; < 'tst-;1 - dire
qut uon:-. modnlons au 2'!'" dcgrl> il la 1'111 de la phrase auft~cdent" .ot fJ"" nous modulou~ au 3"~" t'g-rr il la fin
dt la phrase co u sf,u t>ult~. Cela pcuf ~e fair<L
Modula tou <HI -4- "!'' deg r.
Apros l'aeconl padii t rlu ton principal on peut attaquer l':wcod parfait ou l'accotd tic 9'~'" du 4'~"~ dogl'l;rclte
modulatiou sP !'ait d<1u~ la phrast <~ ut~:d e utt:. , ou daus la co.itsqueute; ou peut..J.neme comme n ce r l<~ p6 iode par
la rnudulatiou a u 4"~" dcgt, mais ou un doit pas finit la priode par l'n ccord...parfait du 4":" dl'gn . Ou n~mar:.
uol'a dans l'Pxcmple qui suit , la place que cette modulatiou doit occuper pottr la compositiou des dcux phrases .
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On i'aiL ce tt.e nJO dulatiuu priu,..i palrneut dau..s }, pltrase .co nsqu e ntc,soil pend<ml toule la phrase,soil
se nltmeul. il la fin. On peut faire ~~:~ le r ne u t rPtte m<:dulation au comruenC'ement de la phase :tnlrr\;dcnlll rl'uue
nOIII't> ll. priode qui suit. Or,aptes l';u:eord palfait dul.ou pr iucipal,ou peut attaq~te tl'llccord de 9'~'"du S'!'"
detfr . -~'--------:-----~~-
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On voit au 2'!'" ex e mple qu e dans la phtase consquente nous avons meme modul au 4"!" dcgr HII-
,. rjlllt ~: pOlll' fioir la phrase; mai s elle priode dOl ett'(' SUvie d'unf> llltlte fjfli I'OIIliiii'III'CI'ait
pat' l'ac<:o rd de 9 ".' du ton r)l'iuripal.

l\lodulation au 6".'" deg t .

Ou peul faite modulali<m at 6'~u degr ,soit dans la phr<~se autcdente,soit daus la phrase consc!uenl e, eL

UlCIUC a. la rin U\} (l 6lle dcruiere,out'VU tu'au C0UliUCUCtHJ.1611l d'uue priode sui vaule 011 revien ue au luu ptinci.. 1

patfait
pal p;u.so n ac.cor d de 9'~'j amoius que l'ou veuille attaquet uue uouvelle motlulation . Or apres l'acco l'd
du to u priucipa l on pcut attaquer l'acco rd de 9'!'" du 6"~ degt suiri de so u accor u pal'fait. .Exewple:
(11) ? "
... ;
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.O u se .lrace ra des lhowes sewL lables il ce lui que uous 111luus tloutwt, el l'ou l'c ra de wlmc pout
ehafue getL
s, la por_
l'C do mouulaliou aLLX tous elatifs de chaqu t degr6. Eusuitc 011 suppt'illl'l'a) aprc~ la r:<olutiuu tlcs thcme
'cllc~ modul d;ius
le. tp!. scrt do yuida , aiusi que l'accom pagne meul al.n d'examiucr la watcltc de la 1111~lodie lim>qu
les lOIIS I'C lalils, el af'II dlLS~Jablli CI' U t:'ll lt'OUVCL' l~hai'IUOIIe 011 l'acf:OIUjlHg'IICIIH'Ill .
' ' ,
THIHUE ,\. RES OUD RE .

Sol lllltje nr, tOtl 1wine i pal. J\los lll'C ~ . _ A11 rlnn ,~ sos/e nu
6 to : _ Ot:u x p iou<'s , dout ellit cune ~o compo _
g ' '
se ra d~;~ hu it 1110su res . _ftyt bmt' il suivte poud a pte miere p1iut le ; les Moix sceont des IHllls rtraugcl'cs.
.. .. + + .. + + + + + + ,..-....
1- w~r ~le trttr-1- w+tttw +t-~, 7rr r 1 r n r "M
r 2 : 4- ri G '

~o ut le~ tltux ptemicres me~ ur es faire l'acco ttl pal'fail; il la 3"!" mes u1e faite l'atrol'd de 9':"' ; acco
rtl pal'liit.
~la J,~c III CSII r l'; rpl et les tleux ptewie res llleSUI'OS il } :J n~c el 6"!" UlC S UI'C ; a la 7'~'" mesurt' prt>UUI'I' l'acco d dt

9'~' " !111 3"~~-d eg- (j; ala 8":" mesute faite l'aecotd p<~l'l'ait. du 5"!" tlrgr.
IJ~u:c ieme prio de. 1-t.tf-UJ+W: ; ...1~., .,.!_.,...1.. "2 + 1 .. +
.. 1- 1'-'1-1 t'
ltytlnne il_s ui \Te : 1
+ :;
...J,d b.:,..J.; 1,.1..[ f"' / ... _l 7 ,}

\ la Pl'l' llli~ r e UICSIII'(i accon l de 9'!"' du ton principal suivi dt SOII accmd pal'l';jt a la 2 "!" ru :-q i['C; ;1 la
:)".";
ipal;
aet;ul'd de 9".'" UU :)"! 0 uegr Sli\' de SOII aCCol'd pal'fjt Ula 4,"!" IIII'SIII'C; ll la :)".'" aeCOI'U Jlill:/; it dulOII priiH;
a la fi".'"mesure fitire modulalOil a l'aCCO I' U pal'li1il Ult .f."!' dCi:)l'; a la 7'!'"cl :1 la 8"~' llii'SUI'CS revtnir :111 III III'IL
pal pa1 son accortl t[(~ ~"! " s uivi tic so u a1;no rd pal'f'ai l .
Prl'm ir;/',) pt:riodr!. t 2 r:t llll'' llll' p 11 111'
l . ' 'l l '(' 111'

Uythmc l 'accom pngu e ro eut:

r r: r ; alar 1crf ,, les .lo aull'l':- lllt'Sll l'l'"

/Jtu..: i >me p-rio ,fe. 3 ;' f:"

.. ..
Hyt hme d'accompagncme ul:
r1iw c.u:lt:U F= p: ~
~

l1' " .f. allll't'" llli'SII I'l"'

, ' '
U. E~ O L V T 1 O N D (J '1' JI EllE . J Jl. E ll I E B. E D 1 S A O S 1 T 1 0 N :

Ou dnil d'abtnd rtabli t la p01' I'tl du guidP donl les note:- -;pr'ont aiTaugt>o; c u roudl '" 1'1 Pll aCc'll l'd-< la
potl(. au dessu~ eu s uivaul. la regle d' ltai'IJIOIJe dounr.~ j1ltts lt :ntl. Exemple :

(t) .0..
H . .- ft::::: ~ - o
~;! ;eS
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1-6~ '
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1 1 "k '
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- 1 1. ~~
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1
.
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Allres cel te dispos iliou on fii'Oced cra a la cornposilion de
la m1od ie se lon le rytluu e doun;",
N OTA . Lo rsq u'il y a eltaug.e ment d'acco1d
ou ue doit pas mettre. a la m lodie la u1e mc uole que la 'bas
Cl' lte der oir l'e. uc fait pas la not e f'ondamcnlale de l'accor se s i
d; 1nai!'> des ttte le cbangemcul cl'iwcor. tl aeulieu
o u pou rra doillle 1 u la m lodic les 110les que l'on voudea
.
Rep1oduct.iou de l'exemple ci- dPssu:-; ave<: la u1t- lodic .
( 1) .+ .
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- + - + + + + + .

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\H'.c-< c cla un ptocede 1\ l'aecompagmml'ul ele la mt!
l odi~,e n clounaut ;l l'harnouie c:i-dt>ss us le l'ythm
qu da~~~ lH tiH~ me , en co n~ e rva ul la memo dis pos'ition Hindi_
des 11 0 tl's que 1' ou 11 dan~ cfta que litesul' ~ la 2~' " po.,.
l~( ,-. oit pnu1 ,. ph cc mcut de la HOI.P la plus
g'l'al'e ,so it. pou.1 c:l' lls. q_ui"so ut au des sus . Exomplt:
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On YOit qu'en confrontantla :;o:epOI'IP<' a\"I'C la 2~1 ',d au ~
C'('lll\-(' IIOUS il\'011:-. (;O IIS(' ITr loutl~ le:- uotes la Ull~
tUl' place qur cr llo ou elle s se li'O li\'C III
ala ~".'"puriPl'. Ou f f'l'il fp IUt! m c )JOI II' lu..; le:-. thewts qm
o.;oudl't' 011 p01tJ'Jt 'S mJo<fjpo:; au~quetll'S 0 11 anr ail. a
l'ou aU I'(I fo(o_
f'airc J'ac ~C 011lp:t g-n cnwllf.
18
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Poul' I,I'O UVP L' . ...
l'uu po se la .
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pr iruaul la 2'~'" not o de la gamme, c' esl ;l dil'e que
en: Liti 'Ce que l'ou
nta ut, et l'o n hau ssc d'ttu dem i-tu u la p!'t mi
,.., ou l'ait la :-.u rct:s:; iuu de d1u x Lit:rec s eu mo aul le-. tuu .. l'el ;tfi l'~.
~s ult c L' a aul aul d'a cco t<b pal 'fn its iod iqu
a -;u l' la prc1u~1'C uotu de la ga111111e. Il en
E~ e uplc pou Lt'O U\' <: 1' lcH s ix tous ela
lits do la miueul' .
Acttw.l pad 'ait dc Atcurclll"l'f>li t ,1(' Accol pal'fail de Aceol'(l pmfait. Jc
Actud ~o~~-fail d <'COI'tl pal'f'ait J...
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nenr potu to.u prin uipal.
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laut illl prt-
!licr lil' 0 1' ~ .
l'l odulution aH 3'~'" degr .
A ues I'acco ru parfait du LQ.!l ptiuc ipal,o n peut attaq uer l'acco rd de ~'!" du 5"!" dtg- r su, de ... .,, ;u -
t;ord.. parfa it; 011 pe ul plac er ce lle modlatiou a la f iu u'uoe phras e aut1.-deute Oll consqueute uu
iltl C'UIU..

me ueetiw ut d'uuc uouve lle prio de .

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..,,. plaee aH . mili ett nu au commeuce11ient de l:1 pbl-asf' autedenl t ou c:o usqu ente. Exe mple :

.Jloclu laliO!I au +'':" J egr par l'accOI'd de 9~ c

\ pr~s l'a ccorc l par-fait du ton princ ipal, on peut. nttaq uer- l'acco Ld Je 9'!'" du 4'!'" deg r6
s uivi do:-.o11 ac~
H'Ill tle la plmL
toL,l part'a it. C!'Lte modulatiou S(' place a la fin de la phrHse aiii'cdentt\ , ou a u t: OiliWt lllCt'II
itt a u
SP con..,fctteure. Ou peut comme uc<r 1111e noun llle p~riode par celte modu latio u, e l re \'ellir eJl:O:n
10 11 piuc ipa l.

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de 9":" du ~"!'' tl eg1: el. son :t(; _
COI' U parf'ai l . Ou plac o ceUP 1110du latio u .:l la fiu d'uu u plu-a o.;c uous{otucule, on au
comllle tlCt'llleut d'Uiw
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OB SER \'AT ION S.
Ou peul f'ai1e plu ~ietus p l'iodes elE' suite , e l chaug-er de tc mp!: 1' 11 t e mp::- ci H t.ou
Hin cipal pour la
co nq>lls iLion dl'~ VI t i odeS', mai l' dans ce eas, le nouv eau l.on pt'lll:ipa l
1 qui suit duil. c tn g(>nlahIUInt
uu tll"' ton-; ndat il's de celui pat' lcru el ou tommt>nee un morce au ele mu~iqu e ,dau
o; leque l le we mi e t'
lnn pr in1ip ;rl doit. domin e. La t'e~ l o gn't~ le es t qu'a pros avoir ru odtdt'i dau'i
tlis tons re h fifs,o ll doif.
 n ,c ni r so uv cn t au to n prir wip
a l du nr or ce au par so n ac co ru
de 9 '!'" l'>Uivi dl' son ar<Ol'd p;
2(
' Ou. l'era des tb euws potu char e fa it. .
u e espece de mouul atiou eu pr
vo us doon6 plus baut e u pa daut en an l pour modele le LI~uc c uu
des lons rclalil's d' uu too majeu uou" L
Ou poutra aussi uoLtbl et ou r du r.
ir e de moili uolre p riode mus
duire _de rnoiti uu de nos cxem icale de hnit ro e~:~ tu us.1'l o usdlo
plos ci -d e s tts sut la modu lao us r...
n~au~4n: de gd .page iS.

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Oil ,o it, pa ce l exernp.le,q Lte _nou
s avons r du il il qu at re mes ur es
au t d de nt e -;e com pose de deux uo tr e p 1io de ele huit; ai ns i la ph
rnesul'e.s ; mai s co rum o la modulat 1a..;e
ln 011e paf'l'aitemen l }es UCUX phta iou ;w 4"!"degt est bi eu pla<l'll
se s; j} CJI es l de lli Uille p OU l' lO Ule lldi,_
IIO III l. lS ; maiut eUilll l uo S los <lllLI'llS lliOUU }atOOS lJ.UU IIU
us allons doubltJl' le menw exemp U' i\ UI I:-

Ontli:-liug.uer'a galcmeu tl es _dett ltl ' doul la pri ode va se compose r

X plreas es , paeceque la modulalio Ut> 16 lllt'..,lli'l'" ;
cla us la priotle de huit m es ur u au 4"."'..degrG 's e t rouve bi en pl
es . Exemp le : a cl-t

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H a 1 g 1~ -e .
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ns doon et un rythw e a l';u;cum p.a
Ou t'er-a de mew e >Olll' les autr es gnemen t, el co rn posPJ' de> l:1 ruG lo
<'X!'IIIples tlc cl 'lt e 3"!" le~OII 0 11 cl iE> .
ponr d'aull'eS se ru bl ab h; ,
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QUA TRIE ME LEC

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LE S P. lB .T IE S D 'A CC OH PA G: NE UE N 'f .
D E L \. V,U U. T DA NS
qtl'ou ap pe lle de s a Ue rie s,d cs ur pe re s,des UCCOI'dS
Ou pc ut vaic r 11118 patie en lui rai
sanl de ss iu cr t,;{l
tes d'u u ac co d ay a ut. uu e l'ol'm e m l odiqut!et un
e pcut. !'aire les uo
lm 's s dc ,e tc ; c'esl-<1-d iro qu'uuo pa rti 1d qu o l'o.n a dans };
A. ce l . ef fe l, il u'y a qu 'a douner a uu e >a1t io, les u o tes de l'a cco
-ylhm t uui f(Hme. on do un era cellcs cui au ro nl
run la march e de ~ no lcs ~oi t CO I'Iec te,
uft:; un il la po rt e du yn ' ; 1nai~,pour
en r on de s i'i la po rt e au de ssl ls du ifu l e. Ex em p[e.:
tit di -; pu ~es 011 b<ll'lnonic el.
+ 6 o ~+ L !~ + +
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~.e.! ~~u ~~
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Pnur II'H tl' f ce t. ext~IUpfe ,nou~ ;J,ous w
is eo lui de s mo
e nc ns l'e lra nc ho us de l'a cc orr l de!:)'~" C'os f ain~
olx ,le s no.te- ; qu
du f: fJIIirlt' 1wu-; m ili'C[H OI IS, pa1' de s et
qu.. noth t'e1ons pour I'a n:ni1 . - 1o nd es les no tes tlu i".''
Lta r1u on !e ou en ac co el el pa1 de s
\ la ptwte tlu 2"~ " !Jltitlr'. nous mcllons en le~ o n; en su i t.o, n ous H\' Ous form lt ~
lllonie donn re da us la pt c d ou l.e
!JIIidl!,tn nl cu uho;evnt 1:. l'e gle d'h a l' e du 2": e gu ide el cn ~u int ntlH l'fl...
~cm cut. fue n ou ~ ar ou s fiti l ~ la po1 t
ha lhl ic",eu 11011~ c:o nltll'lllatll ~ l'atan
glc c:i-eo nl ro . su ee paJa meme note qu e
l qm po ss ib le ,d e fra pp er la me
IIE (;/ ,E. Uans !m; bat.tCI'iHs 011 do
it tr ilCI)<tU ian
la me su , la pa ttie qu i lili t les ba lle rie s poutta fai1 e t:cttu no te.
la ha~se , ma., el~~ qtte cPllo-ei a ftapp la . lll~ llle no te qu e la
e IIICSIII'C,nous CQI II me n~ o ns la UlC SU I'O pat
D'aprcs eutle 1'11 gl e el la S"~ 6": " el 7'~ a e uc e qu'alll'e,s la ~:1 sse ..
1\:lsu re, tan dis qu e la pa l'ti o ue co 1um
ba--~u du 2".oc g~tide,pmceque ce lle -c
i 1'1 appe la 11
la me me ma rc he qu e ce lle de s no les du 2".'" ,gu l ,! ,
e co us e 1ven t
On 1'\:l utarqu e que les uo tcs de la batle1i et lE> 1' va su r le rlo; or ,
i do la me sure s~t i va ut e; le la va su r le so l
en e iTe t,l e {rt du 2yyuicle va SlH'le m l a la me suee suiv;HJte; du f'a Huus
A ; ain si, tts e n fai so ns un so
dau-; la ba lle rio ,u o us fa isn us ,o m~m
dn la uo
ns un do da ns la me su 1'0 su iva nle ,cf l qu i no us n roduit so l, do , mi;
t'a i ~ons un mi el du i H OUS fa lso leu 1' do nu a u t un ry t hme de
de s au t es me stu e s,e u
tormG les ha lte ,. ies
rlo, mi , do ; C'es t. ai ns ~ qrw uous avo us
1e ~ es et de cin q CI' Oc he s pour les au tre s .
1 s ix noche:;
,pou les pn~ mir qu ale e we slu
ie en ;td op tan l. le ry l hm o su iva nl : r.J U U et on.atTang ea nr.les
Eu .::u ite, uous iii'O US composG uu e m lod ifo m e e t. s im ple aux uot.es du
ng~res; 11011s il\' do nu uu y t!u ne un
110te..; du t. guirle ;11ec de s nol<'s H 1a
O us

av ec tro is ptH 'l es t(u i co m ple te nt. l'harmonie .

2 ~ yn ir/ '',a fiu dto woduir e I'a('eompa
gne me nl ele ba sse
 Ou (era des e x ~ 111pl es seruhlaiJlcs,cu vrenaul pour ru udo le ehatue e xcwplu drt clwpilre prl'Pdtul ,u,
los inodulat.ions,el eu clonuanl aux hallf.ll' ies des fonues ryt.hmicue s diffte ul.es, se lilll le ge u1e du pi OII I' O-
IUunl. e l .de la iuusurc .
,v OTA. Pour ll OllS couforme ala l'eglc .ei-dessus , nous ftti so us l'cappe la llltlSlll'O a la batle ric par la
note au de ssus de l a ba sse daus les premieres qttaLe mesuees .
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DES NOTES
. ETRA.NG ER.ES
. D..lNS Dl.FFER ENTES PAil.TIE S.
traugoee s peuve nt elre f1appes s imullaument par de ux partios a la foi s; mai ~ ,daus <e
. D t~ liX u ote~
<i<l s,lns deux notes ttaugores doive ul IH~ trouvet e.ult'elles il l'in teevalle de lie t ue ou tlt: si xiP .j):w:. <al
cas,g6ura leweut, les dcux pa1ti es tuut tute suite de lie rces ou de si xtes. Exn111plc:
+ +
J .. +
1
. .J-.

+ + 1
+ r ~
l

- t'

. :
.
+ ,..
-Y
. ,
o/ 1 ...
.
Pat' les deux c toix au dessus_el au dessous, on re marque que les dt:ux pat'lies fout simultaumr ut dt' no_
IPS lt;utghes lesquelles se tLouvenl. enlr'elles ,a l'inleirall a de lietce aux tleux premir l'OS 111\' Si tl ' l'S ,t' l. a
'. .
l' iut~ na ll e de s ix le au x de ux de1:ni6re's mes.ui'es .

Polll' ue les deux notes ltangeres ,fhtppes simttltanm eut pat' tleux w ttic:. ~ l' illll'\'<t ll(' rfp 1I'ITtl 011
dt -; xll')'llient hUIIIICS Slll' l'aCCOI'd flliC )'on f'ait entelldi'C , j} filtll que Ce~ notes JlllSS!.'Ill e[J'I' I' U II'dPI't~t.;
.
ccHUilll' t rangert:s,en ptenant sparmt:u l charrue patt ie . Grnr a lement,lotsqu'um parlie f<1it rlau-. ' ' lll l n _

dil' lf\'S notes lrangere s, les aulreS paI,es doire nt faI'C tfes ll\ltCS de l'acconJ. E:xcmple a. deux pa i'(tls :

+ ..

- r- .. ' D -

M ' ~!_-# .-
11 L.J I r ..,..J
+ + -t ++
o 1~
ll ...mll ui e . lVI :- 11 o
O

+ J 'Z +
G ui .l ~ .
\ --().
1
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.... 1 1

Poue cet exemple nous a\ous p1is cf' lni de la modulation de do majetu au 6"!" degd de l<t l t> ~'.ln p1(.rf..
onla.On roit par les cto ix pose::; <HlX dc nx p<tt' lies, que,l andis que l'uue fait dt'S notes t-lran;.:-~rc -;, l'anll'l'
p<ll'l l' lll' fi1it que ds notes de l'aecold. Ce pc ndaut ou I'Clll<I I'<ttc <1 la 2'.~ c lllt\SUI' et tl 2"!'' Ump-< lit' lts
d('ux patlies foul. s imult.a11 r rneut dcux nol.t s ll'ill t geees, mai ~ ces notes se trouvenf. ii l'i,iterva!le de If'l' cP, c n
yui ti'Hl se faire .
O u doitre rnatqucl' aussi qtte nuus ltnons ii une cerlaino distance de l'tmlrc pattie,ce llt qui l'ait d""
uni i'S ~lrangetes,;("p;; l au<;i que l'on doillonjOUI'S fje,lOI' Stn 'on fail cfta uiC I' deux part ies ii J;l f'oi:; flll
dL~~ notes ttaogor es .

011 pourra <JI' l' :llt {nt l'Pxtmple c i- dr.~sus eom me crlui dans leq uel IIUILS av rl n s inlroduit di'~ batf l-
l' ~~ s, el l' ou aura un mo t'('.~> a u de mu ~ iq tHl ;l lt tiil. pa J' t i t's .

 .V OTA. Eu sui 1aul n IWII' veuons de dirc,uu jlOIII'I'a s 'cxe ice1a douuerdt tcwtp:-.entefUp:-.do-.
ljlll

phu~t1>u lolliqu~s ;'\ la ba:.:-.~',t ui fo ail aussi des nolts Hl'augcres. E xemp le :

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D aus cel. exc mple, il u'y a t{IW Lt basse qui l'ait dts notes tranger es pe udant.l out e la p~riod e , la
111'Iodinue l'a it cne dos notes tlt, 'faccord , mais e lle a ;,uss i 1111 tyt.hme c b nf ;ul . S i on a1:1I ,.o.u lu, OII cHI-
rail pu alt exi1 e t' les not.e!; ll'illlg'ete~ au x de11 x pHrl.it., , ma is 110 11'> t.e no ns el f'ai 1e buli''IOI' ~uf la J,a:o;-;e
nul au,, de temp:-: en lemp~ el,a sou lour,l'ai re uu o p-tiotle rulodic11e errtiPt'e :m'e des uotPs (. _
lraugilt'Hil .. n fera des lhcml'S tlans l e genre dt cel11 q11e IIOUS donnons a la :)~ l e~un anc- la \jf_
r,~,'t'lll'H l[lW l'ou aj outent des batle ries et tout ce cu e IHHIS veuons de dite dans etle l E'~o u.

D ES UIIT .t TIO NS .
On pe ut. dorllt l' lwaucoup de va tit aux dil'l'r~J nlt~ pal'lies par un moyeu q ue l'o n app~< lle irt!oliou,
Ai usi 11 no put. e pr ut inri 1.111' le l'yl lr me d'ttne ant r e, soit pour la moiti de la mesuro; soit pour tou-
1.1' 11110 me:>.ltr'o e l. m ~ m e pour de 11 x ou plus ifl lli'S nt~s u re:::. C t~ t.le ruauic te d' im itc r l e r yt. lllil t" w uf se
fa I'l\ ltl elll.e e'u d IUIIUHII l OU en do ublant la viile ur dos II Ol eS d'ttne fJ<t l' l e , CO I! II Jli'Otluit. UitCIJaH- ...
i-('1\llll'lll di' rythme . 1'uui.('S CI\S espe<~es .d'i ruI.ill OIIS p e uvelll. S!' fai t'e a }'uu SSOII"1 ~ l'o CliiH' e l atou_ .
lt ospr1'e d'iule t,a ll e,,uit ..:imp lerneul, soit pr variatious,soi t eu ~eus iuve rse de-< rwtcs d'uue p<H'-
ti l; mai ~ ,puut' <;os diffrcuts tas,uous sup posetons que l'ou suil toujour s ob ligG,pout une mesui'P 'U-
,aute,ii imite r l a rueme phrase m lodique , ne se composaul que d'une mesure, el cue vo.iei:

l milalOII pa t Vi!I' at. OII qu e J'0 11 pOUl' ta faf' C ;1 }' uuisSO II 0 11 a 1'8 ~" uf 811 1'8 011 ~ Up r e ure .

ti Eff tJAFtl ~411 u e e; a ~ r#r rir-br c-fJI

:r~. L
-~=aft!trE;rPrrr :tfJJ lJ3JJ1JlJ1=tc{r!EiJ(-rl 1 u#cJ er-a;a1

"'
 Ou pourra ;q>plique r f.ouf. es ces Viii'ation s aux imit aliou s Slt van' tes l'iut
e rval l e de S econde,
''l' Ti c /'ce , de Qrta1te ot de Qt~inte et merue ou poun lrouve t d'au lres geu res de ,\'ari ation s.

Ou puul'l'a varie r draq ue Ult'Slll'e de celle port e re. 3. tu applIJllillll le:-. tlif'l're ul ~ rythllil"> Jt~ re: l el 2 .
[wit.illou s en sens inve n <P a l'uui sso n, ;1 l'S. et tous le~ iult> rndfe.<;.

.
On .pou rra rarier clra1ue IIICSlll'e,e u irnilillll le s difl' reu ls rylluues par n riatiou

dt~s uute d e~ doux porl 6es <~ i-d ess u s .
Luri fa li uu-. e u au!{tu!'ulauf. de moit i( la va lc ur
1r~ Porll1t!

!)v . 5 . l#-r 1 r r 11 r r 1 r r 11 J A 1 J J 11 J J 1 J J -11 J g 1 j M

. .
2"~' PorL c .

D-v. ., . -4 t~r 1 r=M Er= r 1 r r 11 r r1r r Jt=F f 1 r F 11 A J 1 J_J 11 g-J 1 &~

; des dil'fr.rtur-.
flu poun ;t vari er .c ha1u e mes ure,P u di!Ji iuua nt de tuoit iP la vil le ur.1les noleo
l ' )' lluue~ de l'imi lat ion par varia tion c i-d cssus.

(~t~ilali on CJl rliminuant d( moi li(o la phra se e l la ral(nr des uotos

des pott es ~:3 el t .

~ crFr r r 11 r r fr r r 11 rr FFr r 11 j}Jj r r 11 JJJJ r r 11 JJJj r r ~

IIJJJjr r 1JlJ3r r ~
~ errr ltif rr d r
FfP j JJQ r
r 11 r
r r r: r 11 .g

OH SER VA TI O NS,
strail iu ul ile
D'ap trs le~ ressotu'rl's qn~ 11011s indiq11ons ~u r le tablr au ci-t.ll'~s u s, nous croyou;;; qu'il
exc~ 111p le~ do tlr e me.s ;l _,;o udie bil l'ou df.-: ig- ue rail les dil'f r e ule~ pal't ios 1ui c!Pv rair.n l
d~ donn er de!<
l"ai1'1' enl r''.(> lles deo:; imit alion s,soi t eu imita ul la mvit i
el(' la meSII I' t' d'uru p;uLi e, soit Lol! ll .uw 1111'"111'1',

"I I r1C II X, f[llilf. l'(' 1)11 huit III CS III'hS . .
.so
r-me ' me se 1.r ilcC J' 1 1 '' cs e1:111~ le gl'ur1 de c:r 1ur. 11r. 1a >
1H'm . 1t~o iL 11' l y a_ou
'"'me . lrr l 011 f c;e
O 11 pnut ra 1 I'S
iP-:,plii-. illrn i, PI ;l
donl nouc; pa d ou .; daos ce chap itro. Ou com pose ra d'ab ord des ituila tions ;1 tleu.\ parl
harmouie fiVCC le!-1 uo_
'lll:ttl'C. Ou choisira le genr e d'irn itati ons qui' eouvierHII'a Ir III t<I IX pour r tnl 0 11
l'a<~c o rd.q un I'on a daus la me:.l lt'l' ,ct potll' que Joc; nole s Mran gi'r1~ ,qu'o n poul'l'ai t anJir d;tn s
11'~ de
l'i u1t a l flll , plli~sl'll l t}((' <ousidf.r(es CO llliU C te lles, se lou l es r eg le~
dttnnf.e:>.
 CINQUIEME LECON


.
DE LA. HO D11 LA .Tt6 'N. ,l. UX TO. NS NO N llE LA TI FS .
E).aminons l t~s dtnx g;tn t tiJeS :-> uivantos ~~ tle clo majetU' ~ ~ do
clo ~ majeur . 1~ do, r, IJii,pt, s(, ,
[ 11 , si . ~ ~ du ~ , ri> #, mi~ ,fa~, .sol~ , la #, si
~ . - Ces de ux g a wmes n'ou t. a ue tuH: rus se 111 ~~ a nct; dot;t: d (,.,
n'on t au<:ll lflll 't:bl tion . En com pal' aut. .deu x gamm<'s quc leou
qtws ou y tnll tl't' t'a plus ott utOins 1l nlla t ioH
,., lu11 le nnm bre pln!> o u moius gca11d de 110tes coru rrmn es qu'e

lles autonl.
CPptudaul u u peut lier doux tous 11011 re);tf.il's au moy eu Ul' dcu
x acc(ll'Us dt 9~, duu l le (H't'llltt r ,,.
, l':til illl lull '1"" l'on IJIIilc l'l le 2:1 ct:lu i daus Iei{Uel ou \'t'Ut aallee; llliiS il l'aut aussi tttt'i l exi ste
lllll.. ll'tda tOII HJll,f'H les doux au<;ol'ds de 9'~'" dou
. t IIOUS l' t'IIO IIS de paf' l e r . Ace t ef'J'e t, llOIIS a!lou.S e x ;tt11 1 1'
1" l:dd eau sui1:utt des acc ord s de 9~ tlt <dtattt< to11 maj etll'
el miHcUI'.

,ICG ORD IJf , t: (;(} fiJJ DE ACCORD DE ACCOR D DE

IJ"!" tlt Dc1 1/H(j: u 1 mi u: . eL mi u:
9'!"' rlc ),, muj: 9"!" ol ,. illi b m r(j: 1l /11 i 11:
. ,. ~ 9"'." ti e Fa ~ m<lj: ct mi 11:
~
- - j

-.: -- .
1
f 'n 1!
1 11
} .u- dt Sol lllf1.j: el mili : ~l"."'<lo Si~ mrr,(<l miu: !J".',,. flr '> lt~((i:lmiu: 9".'" tlt .!Ti IIWJ :t'l miu:

!::r ~ijr r-r-tr 14r F r=trb[ bJ d ~J V;h .J nJ ~J J' J 11

.'1'!'" ,,. !l ,,.,, ul mi u: . .
:r --- 1 .
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1,n ola
' ul. a' c lt:uuu por l (. les HOl11s foutlaiiiPHta l"s de t: h ill(ll tl aceo td de
.
!l'~w, 11011s rl.d11i~u11s
,. lalaiP:Ill t:i-llt'-'11" ~-;a plus "iuplt t'X(ll't'ssiou, ... oit:

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L1;; tualat uo fuul o no lo 111 ~me rwco rd.
( )" l'l'llt;lf'l(ll l' par ,.., li c;:uP~ IIICt't'iltlltuPs ~ !t" 11ole-; synonymes,comm
e par exemple: .~o/~ Pt /tt ~, qui ex -
p1'111ll'll l l1 IIH~IIII' "<111. _ Aiii'\ les tltaln~ ae<: o tds
tl1 9"~"(moins leui' S note s fondllm rll llll~s.J dH t: ltacull di -
' i-. in11 dn tnblt>an <'-dt>ss us ue fiHil qu'uu seul tl lflume acl
'ord , done les douzl' a('(:OI'ds do 9"~"1:.-d's_
..,,, , '1' [.tf uise ul ~ lt'I) :;,s oit pa1 ex<
mp l e: .s/, l'r;, fn,l ab, du f.o_n de clo fit #,tn ,do ,mi b,d ll
tou dn so/;
lo :, mi, sol ,si) ,dll ton de,.,~, moi us lt'll t's not es f'ondameut~I
e"; or do,.~o/, t-, son l dPs ton" l'tlntiF"
tn tr'.nx, il ,.n ,.;,s nlt e qu' q y aur a l' (.la ti on vid ot l' (llll
i' O t.ou~ le-; aee onl s de 9'!"' rhr tabl e'au
,._. ,"' '11'- , p;n <:n usqu<lft 011 poutJa lier deu x ;wc
ord s do 9"!~ IJil M' -.uin:~if"ut el app1'111\her ains i

 27
d..u, llJib 'lui nu ~~>raient p:~..; l'e lalil's enll''t:ux . _ ~lais pu111' prutluire conre naLiement c~etlt :-ortt a,.
III OJ!u l alOII 011 fe bien d'OII~ C I'Vet la regle SUranle:

Premier moyen pottr muduler claus tut ton non refatl{il celtti qu p'recede.
t': RF.r.LE .- ~ On prend l'acconl de 9~'" dt1 tou dans lequel on \eut aller, en y suppimnnt la 9'-,~'el eu
llau :,:;,,ut d'uu tlemi- Lou la note l'oudameutale. _ g ~ Dans l'acCO!'d sui\aut ou doit Laiss e1 d'uu clemi -to n
. meme note foudamentnlc .
cet.to
-
',
.. -R- -e-
'
~ l.
'
Ex e mple p011i mo_ Pou produire. cet
dult' l' de sul mctjeur ~eu A 1 exemple uous alous rili..
lct ~ uwjeu~. .;
SOUIH~ aiu:-.i IJH' iJ SIIl:
1

L'a cl;u rd de. 9"!e de l(t ~ eslmi~, sol, si~, r~, fa~. SuppriiJ.Ious la 9":e f ~el haus:-.uns tl'uu demi
- Luu
1
J. II UlO limda menta}e III~ ClUO US lllii'OIIS mi,sol,sib, 1' ~, f[ll8 IIVIIS let'OIIs SUCCedtH' a } a!JCOI'll pal'ltit So/,
, 1'1!. Eusuile haissous tl'un dumi-ton ce m;me mi, et nous auons mib, sol,siv, 1'6b, aec;unl. d.tl ~~".'' du
In~' moin:> 'sa 9~ ..
11 esl a ,:e IJlll 1' q uC l' tue 111 i )SOl' .si b' r ~' de l 'exemplu e i-J css U.S es l 1' aeco r d de ~ '!'" ( /1101/1~ Sil uole fll-
dtll/le/1 /n/e /Jo.) duloo de /it maj: e l min:; consid1'a ut cel. aceord t~Oilllll e appal'leuaul ~ fit millt' lll', il Sl'l'aL
lo.;"tjUC Jc faI'.C SUCCede!' les dcux <ICCUI'(l~ foudaweulaux de in P1 lOU te }atif il f'a /1/IIe/tl'.
11 1:':.1 ;a l ement logique de rain~ succeder mi,sul,si~,rr-b, l'accord pal'l'ait,so/,si, l'l:,dcso/m(l... a
jt'/11'. E 11 d'f'e l, mi, sul, si b, rb, sout synouywes ii ltt #,do#, 111 i, sol. ( Voyez le tableau N? 2.) th !tt ij, do ;; ,
mi,.~ol, ,:- tl'a~curd de 9'!'"dc si lllftj: el min: (moins s lltJh folldamelllale ' Fa~.) Ou sai t tne si miut'tll' e:s t
Ull l tJ II rclatif a so[, fl<ll' COIISquenlmi,sul , siP, l' ~ P, OU {a#,do#,/ni,.sO/,pourt:a sur.crlfr it sol,sI' .
On do il raisoune1 de l a meUJ e uwuic1'e pouli e1 d';ulns tuus uuu e latif's uult''nux. Ou f'lta tllso:x...
1~ 111p J. es Sll lll~laLlcs a ce Jui qul~ IIOUS \'I}IIOIIS dH f'a I'C,t"-11 lll'tliUtltl >OUI' poiul de dparl llll 1011 qu nJcOiltJIIPC{
t'll allant Ja us .un ton non elatif.

IJen.vieme m oyrn potH' modular dan.~ un to11 non l'elalif <1 celit.i qtti h,},,,_
2'~e REG J,E . ..:...A pres l,accod p;ul'ait du ton P''ncipal de la priode,ou peut allatll~'l' l':cc<'tll'd ele 9"~~
( motll< $(1 9'!") du lOil wincipal, 011 d'un ele SCS lOUS re l atif's;CII:oiii.ll' 011 fait SUCCeUCI' }';wcltl'd JHII 'fal rui '('
11'1)11\'C a IIIIC 2.~ mineure plus Las que la note fondameutal< dt (;(t aeconl de 9~~

lh Do ett Fa 11 moj: ou mi>t: Oc Do en Do# maj: o u mi11:

~ . ~
~~~ ~ ~
~-
lb}~ -
- .

' 1 L

~~
-i .~ -J-

, ... ' 'ti ... - #,~ "

Ut' Do en ma,; ou mw: Ue Do en Mt' 111(7,]: ou mm:
~
1

-- ~~~
'
~

lfri: ""
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J .l .

l f.
- 1-- f-- J--
:e
" , + 'ti 'i , ... .....

'
Ces mudttlatious so 11t galement _lof('iques: en el'l'et,au ue.mie l' exemplu,stil, si, ro,(ft, foweut. l'accod
dt 9'!'" de rlo (moins s ~1'~'" /,(lb . ) (),,cu eousultaut nos d~> ux !.~tbl naux Hu' le!' douzl' ii Ccorcls do 9'!";uous i'OJ-
ons qlle u/.l:#,sol#;si, r , so ut ufs uotrs syuo uymes si, r,.;,a,tab . Ainsi mi#,sol#,si,l' t; , (ma,~.nafo"
damentnle Doll.)'est l'accord de 9~ de {n#;et sol,si,rf!,/it, (moins La~) es! l'a<r.orl d< ~: <11 du.
L~> raisouuemrut. SE'I'a l IIH,IIIP pon1 les autrcs exPmplc.;.
 AUT RES , EXEM Pf.F. S.
Ou peul au-;si, co 1nuw l'i-dcs sus, au li eu JtJ pteod re l'acco rd de 9~ du ton peiucipa l ou 1rn de ses.
telatit's,atlarutr (motn '" 9'~'") l'accorcl de 9 !d'ttn ton non elatif et au li cu d'y alle1, pre11dre au con fr;j_
1'0 l'acCO I'd parfilil clu lOII quise Louverait cowme ci-dessu:s une 2! miuettl'e. plus bas que Il.l llO.Le t'ou- a
dall~t:ula l c de Mt ;1cco d ele 9"! 0 Par ce moyeu ou retomhe do nouvea u ;1 l'acco rd part'ai t t!'un
ton rcla-
Lil',ou ~ ses \'O:.us . Excmp le:
llo> Don1So l11wj:o u mtn: De Do en R III(Jj: ou min: De Doe'n L a maj:ou min: ()~ DoenMi maj: u u min:
-e- bl~ ~ ~ s:l.. # b# ~-
1 -e- ~
~ t{l
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t - - .

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, 1 ~.
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_j , 1

.. .. ..
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-- - - .
7 --t., "'"'
..... #-' . .;;:.:_ 1 -- +

Ct IIIIIJ"II cs l l-ga!PuttHL lngi que. Eu effet,a u p1'emie1' rxo mple fa ~,rlo, mi~, sol~, potu't'a "uerhle r ;1
-- . --... ~ ::.--
- '
-

rlo,mi, sol,p;uct'I(IIO l'ou pcut couside ces ll'OS notes cowmc un t'nrgmeut de l 'accord de 9'~" de /'fl utl._
111'1/.1'1 tou ndaf.if ar~ maj11H' atlljuel appar ticut l'acco l'd de 9".'" la~'
do, mi~, sol~, <~ ue l'ou f'uit ~;ucc
d(' l ', Le raisouu 111eut scta le 111eme po',. les ;ntes e xe mplos , Jau
s lost{utlls ou \'OL '41lC l'ou . poun ;ut
t'I'Vt'HI' tle suitc ;m ton priuci pal, si l'on ue 1oulait pas ~'t>u Gloig11cH'.
tV OTA. J\ous a\'O ilS dit plus lraut l{lltl les IIOLI'S Llimolis6es fcude nl a desce uclrc et <tue l!-; 111111;.
drt~
Slot'S f.cndeul a moute r el. 1u'il se1ait rual d'cr i1e pHr' c ~ Xlallp lo mi, mi~, mi,etc . Potu 61itel' eda,o u puur~
t'a l'lc; tH !{CI' la 7'~'" de l'aer.o d de 9'!'" rn s ixte aug-mente tJIJ rcrnp l a~aut pat' exemp lt: le la~ par so(~ ,le
mi ~ par r ~,lesol~ par f'a #,efc. Mais, daus la art!e du guitlc ,ou uc f'ca pas <w clrilugcwtJuf,af'iu
de pouvo ir plus facile me ut se rcruhe cumple tlcs modu latious . - Aiusi,onlOlJl'l'a iic rire l\xcuplc oi-
dcssl!s d~ la maui~re sui vauto:

n
~
-e- i:~ ~

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--
-:. ,_;--ff fl~:= !- ~ ~___;:-
- -- -- -
s-...- -r '~
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_- L ~~J:o
-e- # ,J. J .'=-
... ~ : ~
..,. ...
t - ._
. d -=-. :-J:-41! 1

.... --=- ~ ~ - r- .... ol_- ,

- - - -..t:;_ - --:; . .... b7 ... ft...
c.'f;
.. -
+
-~ (1 .....: ~ ;;~ . _

Ou ft>ra des exernp lt>s semblahlos, eo preuan f. pout point de drpart un ton tuelconqtte .
Jl t~t ~ r rru;11cue r cuo l'on peut au.;si, eu p;utant de l'ac ~eo rd parl'ait. du tou princip<~ l ,nwdul<r tla
ns
dP.; Ion;. rt latifs ou non rdatif s , en tmployaut il la foi:; l e~ d<ux moyeu s rue uous \'ennns J'iulli
cuo!' cl<irh
c;tlk :>"" l<'c;ou . E:-.cruplr:

IJo DoecRti mnJ: ot min: Oc Don Sol maJ: 011 1/illi: Lle l Joeililfi mnJ: 1111 min: flt D. i n [,n md: o u m in:
.;9-~ ~ ftl. .a. '19-~ ~ ~
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Dan" },. Pl'l'lll er I' Xt'rnple, nous dnnnons a pense rque IOU!'l allons de do e lah,en s ui nrnt la 1''." r'Pg-lt
clu lll't-ruiet uwy<' u (~or p/u~ hrrut.) rnais, au coutra il'e, uous employou;> la 2~,. re~lc du deuxiemc moseu pour
;lltt il l'ac;eorcl pal'l'ait c I' nwjett t'. Ll en cs l d(l ru~me pouf' les attllos oxemp les . - Orr s'Hxo rcera ,
1'11 f:tirt' de sttubl ables, en partan t d 1 uu ton quclco uque.

f.o.., diff(l'l'llt.; gent'f'S Ul.' modu[:tiOilS que 1\0IIS lr'alOU S ci;IUS Celll' s:c le~Oil JlCUHHll elt'(' appel s
mor{ul afious lromp euses. En ef'fc>t,ellt's trompeul l'ore ill n; catotttes hs fui s qu 1 <1JH'eS un ao<:ord de 9'~'"
appu rtP. rJ <lltl i'i nn ton,ou no f';t p::ts sHce0d er l'"c:co rd parf;tit du m<}lllll Lun, ula~; . l(u 1 <HtcJontra iroo n f;it
~uivn l'ar tur<l parl'ail d'u11 ton dit'f'rt'ut rehJti l' ou 110n dati f,ou bi<?u 1111 uourcl al'<'Ordde 9'!'",outronrpr
,


29
pour ainsi dire,l'orcille,(tti ne s'alltud p<h a ce proc d, lctue l n'e~l pas natu rel, wai:,
qui cepe ndau t
ne l'aut pas ouLlie1
r.ha rmc baaucoup l'oreiUo, lorsque la SllCCession esl eo!'recte; pout h rend re telle , il
acCOI'U~ de 9'~"
la t~g le d'ha rmou ic d'oune a la 3'~'" le~on, el la suivante pOll l' la succ essio n de deux
DEU XIE ME ' REG LE D'B ARM ON IE.
~ Lo1squ.'on fait la succ essio n de deux acco rds de 9'?, on doit a l'un ,etrancher sa 9~eta l'au-
he d1~ UOle'> Mil
tre. Sa IIOlC fonc[ameu lale. Il faut SU V1' 8 la prem iihe regl e d'ba!'UlOUie pOli!' la marc
0 ou leu1' note fond 1
le 2 "!" ne e o1' d do 9 "~"O u peu t aussi mLx deux accords u e supp r imer qtw 'reur 9'!' !'

g ~_s;, a l 'acc ord de 9~ appa rlena nt .a llll tou,o n l'ait succdel l 'acco
d pal'l'ait d'uu ton diffeur,
ue relranclw pas
on doit il l'acc ord de 9"~" l'etlauefw ou sa 9"~", 011 sa noto fondamenlale; mais, si l'ou
I' ) quintedC'('I' Illtt_
Ctltc UCI'UIJte,Oll Utl doil pas la plac er a la bass e,a IDOUS qlle l'ou veuil le etrauChP
III C. llCCO I'll de 9'~, OU a UIOUS que Cetle quinte soil COU
tenuo.dans l'aCCOI'd qui ..,IIl.
N OTA. Il su l'f'ira it de ne ell'Hilc~er f(ue l a 9~ a deux.ou pl11
siettrs accor<ls de'9'!'" ctui sn sui_
soit toujou1'S cu_
naie ut, el de leu1 laisse1 la uole l'ondaweuli1 le et la qtnte,pour\'11 que celte dern icre
'

t.ondue dans l'accotd qui utcadtl.

'
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\u re.t , par l'acco1'U de 9!'" du ton prin cipa l, ou ''"<' u ln ~ uwj''ltr; \~t,la e~t.logique,
p:ucecul llc-
cwtl de 9 '~'c de rfo pouranl ~tre cuno;idr eomme apparteuaul rgalt'llll'IIL a do mine /ti',
Oll peut , pal' Ct'l a<'-

CUI'cl dt 9".'", tomb rr dans' les acCOI'ds p;:rl'ails des lllll'i l'elati('-; a <fo mine !//'> l't. l'fCl'
I'CI'Sa. Il CU eS! de
1111~111e pOtll' l'exemple re. g.
'll/'; (elil wul
\u re. ~' a l'rwc ord de 9~c Uf' do' nous faisuns SllCCdPI' l'<li'C'OI'<l parl':til fp lt lllIIl
l'aie succ6d<'t' u11
s< !'aire, pa1cequ'apres J'accotd el(~ 9~du tou ptinciral, ou wul , eu I.J.ompant l'oreill<!,
dt>-; accords parfaits des tons l'elatl'.; ;w ~on princ ipal.
An re ... '
011 ll'Oillpe galemeul l'ore ille eu faisaul succdPI' dcux accor
d<; de 9"~" de suitt. ,don t l'un
peul !'>O l:tir~, <:al'
appa tient it r/0 el doot l'aul !e appart.ient a la mine ttr1 deux tons l'tllitl{S eul'eux; <:ela
l y a elatiou entre deux acco rds de 9~ appartenant a detlX lons rel:ltil's entleux . On fer:~
lt mcw e raisOIL
nement potu les exeruples re.~ el 6.
au litu d'allcr
Au re.,, Oll trorup~ l'ore ille eu filisanl succ der l'actod de !)".' d'un ton relat ir, et
0

. . g' \~l)~
a ~Oil aCCO~;<l parf ait > OU .reto mbe att Coutrare ii11n:; l'aCCOt'd p;~rfait du ton priucipHl. . - ( ~ v ~ .
u fait SliCCl~- .~ \.: .-r --:~
A1t re. 8) le meme Ca!. se pl'iseute, puisque ci'a;,za,tlo,mib, accotd de 9'~'"dc sol,o
uous :ci'Ons dit ... ,u les nJu\P 11' clc l1:..:..~
'r/()~
der l'acc ord de 9~"
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de si b nwJeul'; <:el;t peut se fail'<,d'apres ce Hne
J
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modulct daus uu lou non relat il'.
Ou fo '1 des exmpleo; 'i!'1Ublaldos ,eu Jll'euanl, pour tou priu ripa l, un Ion cp.cknlll[ll~"
c t PU <:uinwt
les mem os p ti 11 e i pc> s .

30 .
On pcut. auss i, po111' t1'0111per I'oeille, fail'e suecde1' plusieus a<:cords de 9~~ do suite , eu suppri-
tna nt. t.oule.s les 9"~"', ou bien tout.es les uotes foud<11neutales . Exemple:
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:-lotes foud 1 ~ supJll'imes. R.
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.Mi. Do. R. ~ti . J)o. R. Sol . J.a .. Si. Mi ... -'
Daos eet exemple , uous avous fotm une p1iode de huit meswes .a quatt e temps; ou .pour1;a la _
tluirc de moiti , en cbllng eaut. les h lanc.hes eu uoires, ce qui fera quatl'e accords pour uu e .mes ur e,.,_!_.
- V '
-~o us avons supp1im lOlttes les .uotes foudam entales des acco!'ds de 9~~"qui..se suivent. Ce.tte succe s -
s ion cst. . logiqne,d'apl'es ce que uous avons dit au eommeucemeut de ce chapitre,ou les J.ouze a'ccol'ds
tl e 9'~'" se 1'\)duisenl a Ltois aeC<l;l'ds l'ela tifs eutr>eux. -n remarque que chacuue des <[ltatre notes de
l' ;1eco ed. d~scend, par gamwe chomatiqtte, depuis le commeueemeut juscu 'a .la fin. _ Pour mie.ux se
.
ren<he compte, nous allous r epl'oduite le meme cx'(mple de la maui~l' e suivaute .

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D'apres cet e.x emple, on voit que si, tlaus uue ml odie, o u ava it des no les qu. desceudraienten form e
de ga mme cluvmat.iqu e , et si l'on avai t a e u fair e l' accompagnemeut, oli pouuait adopter ce woyen de mo_
' .
tl.ttlatio u, soit pou-r t.ottles les notes, ~oit. poitr que ltlues unes d'entr' ells.
Il en est de meme potu' des notos de la mlodie , auxquelles on voudait doun~ r l'aceompilgue1.nent
suivaut, qui re nferme tille suite J.'acco rds de 9'!'", don t. nous a vous sttpprim la 9~~ .et ou uous fili sous tOLL
jouts enlcud re la quite de chaque accord de 9''.10 dans J'aC.:COI'dqui p1cede,afiu !~C l!OllS COUll' lller al a 2".'"
regle d'hal'IDOIIC qtte UOllS i\\'0 1\ R donne plus haut pour Cetf.e espece de illOd(\latOI18 .
.Pvur l'in lli gtrwo dP l'leve, nous mettous les' uotes dans tl'ois portes.

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A(Co l'd ele 9'~ Accorcl cle'9':"'Accorcl ele 9 !'" Acco rrl dr. 9'~'
10 1 0
Aocod ele 9"!" \
i C OI'( . J 9"'"
l ue. , Accor<l dt 9".'" .
dr no . de Fa . de R . de Sol. de Mi. de La. de .Do.
.
l\11 le!i cro ix notts l'aisons voir la suppression de toutes les ueu\'ierues .
Ou rema.rque que tous ces accOI'ds de 9~wqui se suiveut :app<ll'tienuent a lous les x tons .l'elatil's de do
maje~ti', !.011 p1iue ipal de la priode._ On fera des exemples semblables ,en pal'tant d'utdou quelconque.
 51
.. Ou wut au,si :;upprrmer La 7'!'" et la 9'~ " de ch'Hque acc Ot'd de 9~ ei-dc'ss us: Excmplo:

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En supptim aut ainsi la 7"! et l a 9'!'e de chaque accord, el en y la !'nccession df'-; accords m~laul
pal'faits des tons elatifs a un ton piucipal doou6, el en ayant soiu d'obser ve r les deux r~gles d'hal'-
11100\e tu~ nous avous donnes, on poura podttire des exemples comme ceux <ui vout.. stJivro.
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...:t+ + + ... -
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Pa los coix nt)US indirp10us les supHessious. Il semblera it tu'il y a ici des accords pai'I';fo.; de
lous non t'clatifs a (fo mrjetu, commt>, par exemplt>, nti 11111jeur,Ln majeur ,rf. majl'ur, si l'on ptHda it
de vue' la sttppessiou . _ Or, en aualysa nt dc-: murr.l':ntx de mtsqne , ou doit sa,oi r St' l't'lldrc'
eum ple dos suppres sions que l 'on fail :1 l'accord tle 9'~''' el. cli-;tPrtt:>t aiusi lt>; modt:l:r! Oll', <UH l'on
fait aux l.ous l'u l atil'~, do celles que l'ou f'ait aux ton:-; uo u l'el<!Lif., .
VOTA. Ou peul. aussi,i\ de<> accrrd.; de 9'~'~ supprinu:tla l'omlamt>ut:l}P el la 9'!',ou ia l'nnd:unrn tale
el _la tit>tce, et motluler dans des t on" J'elatifs . Exemph,

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D'aptos toutes les tesspurces que nous dounous ""'' .les Lllodul;lt ions et sur le:-; no les ttang~tes, ou
pOUI'l'a s'exetc er a trouve l'hai'LUOile 011 l'accompagneLUeut 'une mlodie qut> lColll[Ue, f'll .;acftantdis...
tingncr les notes qui poutTont etre consid res, ou comme notes lrange res,ou comme noiPs de l'ac_
COL'd qtl6 l'on desire faite enteudr e .
. O u doit aussi faire attentio n a la cbule de ch;nne phtasc , ainsi que nous l'avons tou,jout'S fait
jusququ'il pthent , et ,oit ., les note~ de la pluase mlodique s'accor dent da u-; la chute anc la mo-
du}af.rn ljllll l'on \'e lit cftoi~r; gnral emeut, a lit fin e la phi'a ..U con..;queUII', ()tl ('orPlle r(t:.,jte Se
t'eposet , la rulodie fait la note foudam cntale d'uu ;wcotrl parfait, il moius de vouloil' tenir cu -.ttSp('ns
 lo !'t;lllS nus i<:al par des notes d'uu aeconl de 9 '!'", 0 11 bien pat la tietce ou la quinto d'un accord .
parfait, ce qui :;c ra faci le de r'tH:ouuaiLL'e d'apros ce qui prcdcra . ''
t~ T oul es les fois que la m lodie a des uot.es qui marche u t. par s:111lS ele t.ierce, de qual'te, de quin_
te ('le, il t>~t vidcut qu'elle fait des uotes d'acco nl, t\ L si, daus ce ca..,, e lles sont alt r res par des si-
gnes ;w<:idt>ul< ls,t range s i!. la gamme d11 tou princ ipal de la pr iodc , il est hos de doute que la m.-
lntli e modu le dans des tous rolatifs. ~ 11'? l\lais s i Jus notes mache ut pa1 iote rvalles c hornat.iqu es,de
111ani co ;1 ue pas trouv er de Sltite la chute il un :u:cod parfait, il sea videot que la mlodie mo(htle
pur tr'O lllJWI'H' tlaus cecas, on s uit la mlodie jusqu';t sa chute, al'iu do lui appliruer l'acco rd parfait
qu'il lui l'aut, ct eu prparaut ;~ cettt;l cbute les accotcls qui )l'cede ut, Voici de ux exemples :

~filtod ie douue . ' ~

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.... """' - .....:: , - ~
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Acc(H~ds l touvs. 1

\Lo~ - r
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...; 1 ... 1

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M lo die douue.
--- - - t"'! l

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AcciJ I'ds ttouv.!s.
-~ -

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- -
-
~~~ .. S::-
=1 = F!a-=J - 1
- -=- r--~13--
-=-= :e:=
1-- '
: j ::.l'= ::--
-.- 1
... - -.
~

11 pcm ie l' ex.e mple , eL ;l la 3'~e UH' sue, ou vo it clo# qui fait intenalle de ti e ce avec la, et
;i la 4 "~ IOI'Slll'6, la c llllle de l a m lodie se fait :O:Ul' le r ; iJ es t (.\'itlcnL qtte l'ou veut moduler eu
,.,; miuenr p:n son accotcl de 9'?c la,clo# , mi, sol, si~. (Que l'on co11.~u/fe Ir tnbleau des (tccol'd . ioudnmeltfau:r: de
h lf_7UC lnn I'Pill.lifti /)u.)- En COII~ultaut ce memt: tablean, 011 VCl'l'a lfll'i'i la . 7'."1J. UleSlll'e , 011 module en

sol, (thule d.~ /r pl11use mHoclique.) pal' ~0 11 accord de 9'!'"

. A11 2'!' 0 Ex e rnplc', et ;!la c hut.t~ de la premie i'H phtase, on modu le e 11 [(t mineur pa so 11 accor d
cle . 9~e; ain.;i dt> srtiltL _Qn s ' oxetcera a faite des exemple .., semb laiJl e~ , couun e c i-dcss u ~ , e u pa1:..
laul cl'1111 lo u tu e lconque. Apros avoi [Hp <H' la pote du g1tirle , on f'era l'accompagu<rncut.

Exemple pout le 2~-cas.

M.' lcltlit! d t~ utt e.
b~ 1>;9. ih9- ~ ,. .. 1',_. ~ 't .t t e: -.-

I P.- - . . -

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.

\ n cuds l.i' OU \'t.s. ~

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~ ~.
.2- - 1

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... :- - - t-=-
&. - 1 11
-
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~ons suppo~ onl' <Lue la p iode en demande unfl autte, patceqne la m lodi e fait c: ltutn s ur .le 1'b;
tlouc cette .not e cloit f\tte cousidr e comme fondam fl ntale de l'accotd pad'ait de. 1'I ~. D'ai llens,
dans la m lodie il y a la note do qui p1cede et qui t'st cout.e uue dans l'accord .de 9'~ de t.a ~;
ce l ~ rentl vitlente l a c hute en r b par son accord de 9 ~e o., pour prparel' les. d( ux .accords q ui
pl'ctldent cclte c hute, UOILS moclul ons il l'accord pal'fait de si b minetH' pa son tt(:cod .de 9 ~~e l a
'!>"~" et 6"~ 111 8.~11 1'l'' par ceque ce t on est r e latif a l' b, et parcequ(' 113 lct nalul'el el l e .~i b de la m_
lodie sont .'clns uo t<~ con tenues dans ces deux acco ds 'oudameu laux " ..de si b min(ml'. "H tai sonne_
t'a de J;, m~lll l' m;~ni e r e pottr so 111lr e des exe mples ~emb l11b l es .

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Qltan d,dau s une plua;;E', lt ~ note" dr la mlorlir pr un nt !'tre r on,idr1es soit commP nules [t r
so it e'ommo uoles u'uu accord, 011 pcul pl;~ ce r l'a ncn rd q u~> l'on H fe re, pourm que l'uu ait lollj <HH , t' rl
\' IIH la chute de la phra se .

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Eu lllttla uL f'il t.amouif' f'l Pn aceotl-. I[IIP l'ou a dan.; C'h :ll'une df-. j1oi'I>t '
acCOUlpaguem."ul l!s uolt:. '<il'"l

l't>Hdr '' cum...

d11 u.idt t'l. 1-liJ excul aul si>par menL chattte accompag ue11Hl nl. ;rvec la m(olotlu <i-dessus, on se
l du la tlil'f' len ce <ni exist e c utre l 'acco rnpagra m ~>u t qui r~~~nlterail dtr 2'~"'
ynicle ,et ('.(lui du :>':"' ou dtl 1"!'
u_
\ un;; avo u~ p ~tfairc les r11rits ci-aessuo;,parcequ~> les nolto; df' la utl-lotlie pt' l'lo'e tten t de fii ,.,. pl'od
n <:tJlte es pece d'e l':tl'i't.s; en effet , les not.es mi rp6t Pes pltisi curs fois ains i quB la. clmte s tu' lto; uotcs
tof

1' l el o ' ( /oi S 1101e.~ qu i 11111/Che 111 pa ,. UC0/1 ~ e 11 cle,tce 11 da;,,.)

IH'f~ te ul lw a11 co ll r a11 X eh an ;-e ltH 'II t ~ d 'a C' eords , J.; 11~ les qwl~

1' 1 ' uo te:: -.()ni coutPUUC:.. n ('11 1; :-,l de nulnu pour ,.,., qua
ll't' ([ruiere, IIH'SI_ll'es, o u!l's '!!~'~'~ de la mt-lndie, IHH'

l111' ma cclw ehl' omalicue e l. coujuiutc , e l. parl'; alitr. de 1('111' vale11r1 p~Ht venl. tlf.rl' r.ons id(. l'es
t.o111' ;l tm1'

c11nrnu nolt.; titraug~ res ou comru e uole-; d.'accords, ;1 la volrmt du Compos itcur.
1 n F. L' E N R 4 B ll O~ lE .

.
.
llau,; c ha cn' e as' r i -clt:ssu~ ti'! , ~'.'. 1, a u 1!1'! 11 , lt-< d1ux untts f'onl ~" ,. le piano lo rn~uw ~'' "; nu
~

N'.' u,'uu a lt mt1mt acco,cl

l es l. t'l' lni tic . l~n <'!tan_
a1fait su 1 ll' piauo; an ~~ 10, im a 'lt llli~IUIJ ii CCOI' ol tlr 9'!"' L Jli'Pmit i c~l. .clui clt rtob; IP st:ont
sou sur le piauo, l'on fail ce>
:.{' '" ' ainsi l'11pp ar t! ue" , 'uut> Jllllll p.u de, siguts accidtntel~, ~ieu qn" ce $OI l<tnjonrs 11.' mlme
uoh~ tableau dt,; clouz l'
'1"'111 'appell t F:nhatmotrie , uous <lflfl~lleron-< rd:t fta~tsfol'llrafioii,'{Ui a;.,,: d,Pinpp.-:1' plu~ h;~ul par
dt~s t' ~' lllll l es oil 1.1 7'!"'oll' l'a:.
tll'\:tll't ls de 9'!' (auee r(prri! e liercp mi11 : moi''' /put f ondame nlale .) PI cur nous '''"u~ ll'at iqu:,. po~~
t~ l suppo~~e a u lit u l'ct.,
t'tll'tl dt 9'!i se ll' au~fo l'lllt' eu ;;i x t tiU.(Illen t {~>; l' l fl:U"tle~ ''"' mp le~ ot't la ltan<fu l'llHtlioo chs unlts
;., j,[~ute,ain:<i qut uous allous le voir pa r les t'Xt' mpl~s suivanl<:
N~ 2 . fl p 11;. c11 /,a ~ . N'~;., DP R Pll / ,(/ ~.
N~ f. De [,aben Si 111111.
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A u N? t, tlt il .la 3"! 0 mesur e 1:~ (I'Jsfomalioll es! vide utc, car le 1 ~ SI' lran~fmuH' e rl rln
l'o~ r rord. de 9'':' 0 tle la~ SI' ehanf(e par JIEnbarmouit eoi cpl ui di' gmc.,ll ton J,. si dan IPqut
l rur \'cut alltr; (t'cst ti dile l'mco,d
~~ 2 , .1 la 2'~'" nw~ur; a u ' ~' ~ , tul J f, w i\.
de CJ!'e de Si aret' sa dnni~re tiel'ce mm : el moin ' " J ondnm r<lll fe.) Ji e n t!<l tle W t~nw au
mP t:x:emp le qup celni du N~ 2, a\ec la diff(. ltnct qu'au ' ~ 2 , la lran.
Jol'maliot< "~' ,., idente , 1 q u'au ' " 3, Pil o> e si ~utpl'imt:e,
on pnu t' mie ux dii'P elle oat suppo se ou caeh-1 . En ffel mr ~ ! 3, a la 2"!" mesuJ'<' 1 ;tu 3"' " 1cmp
on mohdt J,. surl .ll'acror..l
patfail de la b pnr l'a ccor rl de 9 '!'o(moill.< .1 a J ondtl!ltellla{e. ) el!' 1l.
allor ;l un Ion <('HIco n -
Ces es pece~ di' tran!formntion !,i rlcult>~ ou Quppo~e~ "" fool tn parl:rnl ,'un lfln qu lcu u u pouJ'
arnrh ,<lii ~onlwimipa le
que. Nolt'tl lahlea n dt>~ lonzc accOI'ds <lc 9'?" ~r cl'uuP l{r'anrl~ re,s oucct po ut' C' <urti'S (, rnolul
fai s uiHe clts f"~l'iudesrlans
uuul. usil e!< Kooi t potll' cll:l!lg' f'l' de Ion uue uouvtllc p~riodt, so il pvu1' rauM'I' 11111' sull'j,.,,~nil 1"""'
~n ,,.,. <~th s pnur f.titl> .cl!
l<'llle llt;s un iul!rca le un :(I'Ur'P clt> mColo,Jie app,.1,:,. cila lilr, pal't' ~ <IU'ell imilt l lut!r<l!f <' , ou
lrtlt' ,..rn,. nt st f; ric~ mlo-
u'on apptlll tlt>s tenll u d-e cl.eu1 ou de pluieut me~nrt>o; imlptn rlanl~ ,),. , pl-riod<' , s J'tn
.lituemPol ou harm onrquc' lll l''ul .
1

'


SIX IEM E LECO

N. .

' L'AC CO& D DE ' UE.

l'V.E lJVIE
0 :111s uos p~ <~dertlt"' le~ons nous employons l'acc onl de 9~ avec sa tlerni ore tiuce mine ure;
011
pe ul auss i e mploycr le UH~IUO ~CCO L' U avec s a UCI'IlOI'6 tie tce ma,jeur~) mais il y a des reg los a
SU\"1' 0

- 1'.' Lus qt'un plactl 1.- s notes en accor d el e n accompagueme11t ln 9'~'" doit. se
ll'Ollve a distan co de.
9'~' " tlu la note funda ment a le. Gu alem eutla 9"! se donne :Ita' part e la plus haute ou
~ celle_lui fait
l t r.haul m lodique . - g '? La tiei'C O doit c tre plac e disla nce de 7'!'" de la 9"~ - ~'! En ne
relnl ll-
c ll :t lll. point la 11ote fond:uu e utale , la 9".'~ uc doit pas etee plac e a la Bass e.
Exom ple:

[fJ 11 [i] 11 E}J 11 EieJ 11

Si l'.ou retn111che la note foudameutaltl, l a tiei'Ce duit gal cmeu l se l!'OUnH' tlistauce de 7'-:'" de
la
a
9"." IJloins qull celte Utli'II CL' tl soit enlenduc dans l'acCO I'U qui prce de; dans <:e case lit pourr a me_
nt ctl'c .placlo la Bass o . Exe111ple:
A

~
"" -.:! ' -
' ' ~
'1#' +
~ + 1 1
' 1

A la 2"~ m<sue la 9~ ln se t1unvo au dessous do la ti etce si, mais cela peul se. fai1e pa1'CCI{Il8 Ja
notr la cs l cntPnrlu" dau' l'a ccorJ qui pce de mi, lt,, (lo. _ E u fai s ant modn lati on natu elle;
la tit>I'Ce
el la quint e loive nl monh tl'uu<' st'<' onde ; la 7r;e el la 9'!'e doive ut descend1e d'une secunde .
A ua_
tre pali11:.; llll supprime la .q uinte . '
1
(Nv. 1)
Do ""'i.
-~ o: ..... . .) - Lamil t. -
(N? -
1
~ ~ ;!
"" -e-
n
-e- .

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- 1 J
-
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F..f,.. + ' + 1

1 1
Ou . duiJ. dispo st' l' l~s not e~ rlc l':uco rd pad'ait. de maniere il ce qu'ellcs aillent su 1 l'acco rd s ui~anl.
'
cu
monla ul) ou 1'11 cl:.;c udant pal' in te!' valle de seco ude . La basse peut allet d'une note fondamtnt;d!' a
. l'autr e .
Au 2'!'" Pxe mpl<',<'ll ltt minttu, uu rc matque que uous employons l'acco rd de 9~ avec sa deruit~re
tierc e
miueur<. Bn el'f'e t, l'accOI'<i dA 9~~ nvec sa <i<' l' ni1t' tiece maje n1e et a\'ee sa not e fond:uu<' ulaf<,,
esl.flm_
ploy }o plu..; '\ 0 11\'Cill pour module!' a l'aCCO I'd parfn it de SOU lOII majeur el, a\'CC Sa di'I'II CI'C tiercc
lll-
ne11r, il st. empl oy pou1 modul<'r a l'accotd part'ail de son ton mine ur.
'
.EXt. :.JIPE S Dt.:. JIOD 1JLi\ .TIO NJIA TU& ' ,

ELLE .t.1Jx _T()N S _.REL .t.TIF S .t. UN TON DONI.'VE .
M.
a:
rle Do e:1 n; m in : de Do en Jli m in: de Do en Fa maj: de Do tit S ol maj: de Doe11 La min:
1

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de La e11 Do ""'.i: de J,, ,.,, ; mtn: de 1.11 ,., ,\'v i m11j.

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Oans ces ('xemples.,ou re m ar qu e tfliH uous employons l'accotd d~> 9'!'~ avec sa uQ te fondamcn talo t'l a_
rec ~a t!Pruiike tietce maj e ure,t~l e~ le' foi;; tpte nous roulou.; allrr i'i l'accord pal'litil d'un Ion majeut, t t
11011"- t'lllplOJOII'i Je IDCIDe aCCOt'd 1a~e c :.a tlet'lliPt'e lierce lllilll' llrl' 1 (t1U(f'S Jes fois que OOIIS modu!OnS a i'accnrc
1
parfail U 1111 ton mineur. Ou re mat'IJIIO illf"'li la marche diatouicue dPs IIOIPS daus lel> clwngetnents d'accord.
_ Par t'Xccption,l'accod de 9 "~~:-.an:. sa note fondamentale et a,ec sa cltt ni~re lietco minc-ure,pl't!fs'employt' t'
pmtt' all rt a l'accord pal'fail majPut ou mineur du memf' ton a.tuurl appattiPn l l'accottl. E:x emplP:
_g-- f') !>,1'
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a !.or f')

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/') ~~ + ~~ +
E@., . ..t~
.. 1 ' 1 ~
~ 1 1 1

(:fm:a lcmcnt l'accotd de 9'!'~nt'c: sa tletniete tierce m<~je nrt,:.'tmp loil sans ;..a note {oudamtulale lot""-
'lu'on veut lr omper l'orei lle,eu fai::. an t -.ucccler un des drux ;tecoctls fondamenlau). d'un ton re latil'a 'ce lui
;wqtll'l app;t!'lient l'accord de 9'!!"tptt l'ou,cuitte,et c'est sous ce poiut de me que nous allon s le ttait1r .
NOTA. l.t ~ Ltails dsigneut ct t a(cotl pat 7'!'0 de seusihfe ~1 m\11u 7'~"' du 3~'" cspi!ct>.
'
SUP P OS ITI ON. PIU~ MI E R E

Supposons tue le point de d(>parl ~oit un tou majeur, et. tllt' l'ou nuille motlulet il l'aecotd p;uf'ail
d'uu dt ses Iom; elatifs. Daus nuca-; l1-; n'otes tloivetH. t'e;..lt t 'll pLtl'e claus l'acco l'tl s uiva11L t'l. si f[tHL
tm-; uues ll ll le pett ven t pas, la 1iet't' puu t't'<J nwn te r o u di' -.rnd 1 t d 'uttP sHoudr, la qu i11lc ruoul t cl'u ne ,,._
1 .Judt, la 7''!" el la 9'~e descendeul d'uut' -.Pto nde. Si I.t 9".... tst Plll<tllluP, la qui.nte pe ut. dfsct. udrl' cl'uut 2 !

; l'accotd de 9': du 1111~m,. tnn, la note loudamcntale de l':~rrnt d

NOTA. Pour aller de l'accord ~<tf'fitil
p:tl'l'ail ne doil pas alter Strl' la quinlt' dt I'accord de 9 '!'c a moin,., 1flll' la 9 '~'cso it contenue d:ltl-. I':II'COII!qui
, ' 11'.
fll'l'CC<
Mo,Jula t ion a u llo.lulat ion .tu ~lotlula t in n au ~l 11tlnlat i o n au Motlulat iun .ttt
2"!t deg1. () :)~ rlt--gtf.. ( ) 4'!' 0 de~rt. (f) ;)".' 0 degt. ( ~)
0
6"! 'p.
(a) -, 3~
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..... - 11
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11 e-;t iuutile de dire que pat la fin de chaque exemp le ci-tlf''-:.11-. , on tient t:u ~u ... pcn-, ,. ""''"' mu~i...
t:a l, laquel devrait ~tf'e suivi pat une nou1elle phrase de dcux IIIP-.ure-. dan'> le-<quelle-, on li;IJ ,.re_
tour a u tou JH' ncipal. _;_.Par les ctoix, uous iudiquons la ~upptc -. ~iou de la uote fondamPnla iP. t\n 2~
t'\emple ,on r emarque que nous avous supprim la 7'~'~{(t Jlltlurel,lecuel fel'ait mau\' :li~,. l iai ... o o a 1t~<
les llttles de l'a ccord parfait de. mi miuenr doni l'intonati on fa it "upposer le (n #. Ou r r utat' lfu< :mssi
qu e l'audiliou (le cet accord de 9'~'" ci-desSLIS (moi11s ser 11ofe f olldll lllflifllle) f1tit ds irer le refout en do majru?';
mais,ett motlul3Jit a l'accord parfait d'un de ses tons re1atifs,on trompe l'ol't>ille .
'
DEUXlEli.E SUPPOS I TlON.
En supposanl que l.'ac:cord :-uivaut soit un accord de 9".' (111oin~ str neut<ieme) d'uu lou t'l latil', 'Jll ,u_
,.,... lt" tn~ mfs pl'inc ipes, except que la ti e tce petLI en plth df'-C('udrf' d'un demi-tou rlt~nmatiqu ;la '!IIIIIP

,. L'
o..) !) !

.. tla 7:~" i~our rnnt ruon lt r d'uu tkwi- lun chrorualicutl !! U vitanl toule !'ois qrte l es qualre parties.,- no
J .
tls ce ndcul ~ la l'uis, ou no moulcut pou r allcr ,;u r I Hs uoles de l' accon.l :. uivant. Ex ewpl e:
~f o dul af iou au ~lo dul a ti on au ~lo t!u l ati o;1 au Modulat iou' au

3 "~" deg r~- 6"!"-dc gl.
(2), (3) (1) (:S)
- -

(- - ' 1') ~ ? t- ~ r, r :; " ~~-
~

-- Ji. ( - ~
-
+ . ... +
... + + ... r+
Fl.1 t:t
t- 1

...
+

,-
1
-'P ~ .. '
~-
... ~
1
"""'
1 1

011 \'oit. u cos le rne illeur' moyeu , de ue poirrl fai re une mauvai se succession ,c'es t de
e x.e m1.d es , f u ~.;
Jeni r' hs notos bien rapprnclr es ea ~ cco rd c n l t' d~ e!>, e l de les couse rver aulanl que poss ih le en .p lace
p'our a llt r -.u r l';wconl sui\anl. L es s ignes -< ou >- w;uq uent le ruourc ment.ascendaul ou desce ud;111 l
cl'unt UJt~ull' noft ponr a lltr to -,c us coulrairt su r de ux notes dil't'rcule s . On t'eruatque auss i-que_la 9 '?e
tlc ch:pu a eol'(l de ~ :e tl 'uu tou n lat il' esl supprimfe , cxcept cc llc du :)".' excmp le ou l'on modu l ;ru
6~.\ ' dPK I' p.
T RO 1 S r E' ltf E S U 1 1 O S 1 T 1 O N .
Pour point d,part ou pou t' rai t' pre udre un tou uii neur e l , p:~ l 'a'cc o rd de ~r~" du ec l.ol) (a1a11 ! e11
' ,.;ut
. .~ t ""' r f """enfq/P, '1 '' !1'11 ' rlNhe lier e llurjttll;") mot1n 1e1 a' ;u t' Ot'l1 par
"'"t: 1 ses t ous l'C1a11-f s ,
. en
. (1'un
m:r is il \'iiUt rn ic:ux ue pa.;; ,., f'a il' e, pa t ce q ue . celte wodu l a tio n , ll, ou tt Le au c oup de d if'f ic ult
d ;llb la marche rles . note ... , ul tf;tus la conset' \'alion de la tonal ittL D' allrUt'!> la 9 ".'~ al {'(; -.a tle rni~ r c tie_
ce m:jc tuo,un se tait point t u apHH' t ;nec 1 1'~ tl(l l e ~ tles ccord s pa,.f'.ril s des t on:-; rdal il':; ; e n e iJ et,s up-
0
pu<:ous trll' d11 m i u t ttr so il ,. puintdt dpa1'l . Or la uolr lct uat/ ele so u accord do 9".' u'auait poiut
el'aualo;it a\'t't\ la t oualit.; th mi~ maj enr, du f it mII Pttr, J.t la ~ lllftjt'tll', "CS t.ou.; tc la ti f's; ma is ~ l' ou
...e ~e t'vai t de l'acco rtl ele ~} ~ an c ~a . detu i rn tietce m:tjettl', (moh sn lto te ondamen tale) du ton tle mi ~ qu i e... t
uu Jo sus f(l tt.; r Piatit's s ut h ~~~: dogn~ dt sa gatUIUH, Pt dunl 1''" no tes do so n acco nl de 9~c seraien l
,.,; ,fit,lll ~ ,d o ~u n rlo Jlltli/J'tl ( mo i11s stt f oudrr me utn le Si ~) alOI':s o n ;labl irait nue plus :pan tle <lltH loge pOtll'
moclu ler dan s lo us ~e s l ous p J :~ti l i- , et lts diff i(\ttlls se 1a ieu l. bien mointl1es ; e'ost pou1 ees rnot if's l[ltl'
les Cou'l" "ilttt t'S H' ft~r c nl t~l' uwyen.
D'ap rp, l'( l;r,snpposon" tu la miu e ttl' es l le Jlout de dpa rt -En prenaut l'accol'd dt 9'~'e_ tlc do
maj''ll l' qui esl un UP ses tous l'( lat ifs t:l q ui <;e fi'OU 1e sur le ::>"~' degr ele la_ IIIWtt r , uous attrous ll's no..
les si, 1'1:, Jit,ltt natnret . (moius sn j ottdwett lale S o l el rr yan t srr dHn ien lie1ce mnje uPe) On voi t de su te ..que p <t t'
.ces nniPs ,u nrts pouvo us litb li1 une g autlc ;uw logi e avee c llf'.S de:-; acco rds fnnd;tull' lrlaux de .S P S to ns
n lat iJ's , ttt i ~o u t ga le m111t. tons d P~ to'us r elntil's ;1 do nwjelti'. C'est pour cela q ue norts nllons r:eprodui_
a
re l\':i dt'UX I' XO !Opl('S que IIOII S ii VO II S donns C-des~ u-; la Jli'CUle r e lll <t l.'it 2"~e s uppoS L O!t aveC la se uJc
dil'l'renec l{ttl' uoli'O prlint dtl tl~ p;11' l sera la m in e1~r au licu d' e t1e clo m aj e1u.
Mhlulation au Muolulaliou au Mldu latiou a u ~!nclu l a t ionau ~odu i.11 ion au

.. ~

~ lfi.
j'!'C llt~gl't;;.

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.~-? ...! ..~~.,... - 3f, 1
- el; -

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1
v l
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Par f;ts exernp l e!':,o u YOi l qu e, par l'accord de 9'?e de do lllltjeur, (moinssa note ondam~n trrle}nousmo_
o
dttlons il l'a('(JOI'll (llll'fa it dt's tons t elal il's il la miu e t~1' qui so nl ;russ i tles lous rrlal il's ~ <lo m.aj e ttr.
i'l aisen pr:ocdantainsi nous produi so ns une IUOtlulation pa1' tt omJcri e . 11 eu es t de LU erue tlau. les e x -
em~:~ l es "ll i aJt f s :
 -.,.
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~l odnl>lfiou par towpol'ie .

" ~
Hj: . r . ~ n
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v 1
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1 1
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1
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- .... ,.-- +
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Modulatiou au fi".'" degr. '

Mndulnl io u au 7'!' tlcp .
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. - - ~
1

:.t ;,: +-'=--- .-- --

v 1 1
1 ' 1 ' "7' 1 1
. J.. - .~-
1 '

Au premie r exemple nous faisons modulation par' l!'omperie en alla quant l'accul'd ue 9"." de do, el en
l'aisauf ~nccPdf'l' l'accord de 9".' de la nlineur. P our -.aroir bi<' D emplo)<>t l 'ac<,od d 9'~~ d'api'P' e< ("hapi _
0

t1e,o n l'era bien-de r.oHod.uire no-s el);emples dans tous les tons, e t' rle se r appe ler la I'Pgle rl' h:u11wuie ele
la 'pr cd< nte. lego .) eus ui te ou compose 1'a _des p!'iodes arer~ des.ru'lodins et leur' :H:eor11p\ er~ suivant !u~ nwyens
intlirms anx le~ous prt!c(identes. ,
'

DES NOTE S PROL ONGE ES.

Ou appclle note prolougi:e uue note de l'accod que l'ou quitte, dunt le so ~ se coutinue sttl' un uoll\cl ac_
cord suivan t; daus ce cas elle devient note trauge re, n'y tant p:ts coutcnu e, ma is 011 la fa isant dcs<:eudre
cl'uue snco nde, elle clcv ient note d'acco rd , s i e lle s' y trour e ; ;-- s i ello n'y ta it poj'nt , on fe r a it en sol'te
qtt'e lle soit renfetm e dans l'accord Sllivaut . - Urw note ai rtsi pro looge protluit le memo crtil '1"'' ()('_
lui tue uou'i <:ause l'auclition de lit 7'?" ou de la 9~~ de l'acco ttl de 9~~ Iesquc lles notes uous l'o11l d_
-;jer lliH' -:olulion descend aute sut d<'" notes de !':record pal'fail. al'iu rl'tltbl ir uuP. esJece de rt'pos. _
C:6n r.:l i1' 11H'I11.,la ilo lc pto longe ~e <lo uno a la part ie s up r i etll'(~ (ltl il ce ll e qui ;til le ehant mr lod ic tte .
REr. f, ;; , - C. hacue 110le de l'acconl par fait ou de l'accord <le ~ ~ ~e (moi11s , 71.'" d /11 9'!'") pPnl ..;e pr'O-
lon;t' t' "Hl' u u uourel acconl ::.uiraut. Cette Holongation peut .se fairc p:tl' trois nwy u' dil'l'reu h; et driL
q'itc ruoyeu a diffteutcs vatits .
PR.ZlU Eil llOt"EN , .,1!:'1' PltE.H IEltE VA. RI.r , (Appt f< Rtl arcts.)
no te de l'ace:ul'd lj llC l'ou cuille de IU:! IIV I' C a e;~ rpt'eu desce udanl d'uue S('COn_
Ou (ll'tll pr o lcrugPt' ttlle
el< e lle pttisse ~LI'e conlcntte Jaus le nourei accol'(l suiraut . En emp loyaul ~.:e muyc u ou doil lit ir< tn sorte
qu'attr.lllll' pat'Le ue de::.cerHle pour alll.'r' sur la me me uole a laquelle ,en desceud aul d'uut seconM , doit aL
led ap.arli e qui [ait la noto proloug e suc le uoure l aeco t' d suivaul .

PllOLO NGA'I ON Dt~ LA NOTE PONDAUEN ~ !\LE DE L' ,\ CCOilD P.l.RFU T UA.l:O D l ii'IV :
Jlocl ulatio1l nalu relle .
{N. 1.) Do m11jeur .
1 j . 1 .J. .l.

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(N~ 2..} !.a minPul.

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 .\n {''!' txcmp JP,OO rema rque qtH' la note dn f'ondamenta le de l'accord parfa it,pla ce la parti e
sup_ a
I'tur.e, st ll'll lnugr ~nrle uouve l ;teco1d sn ivaut de 9~ du ton de rlo; cellc note pro l ong~ n'e!ll
point

<:onle llUH. daus le 11011\'f' l :lCC:OI'U 1 mais en desce ndant le do J.'une Secon
de,ce la ll OUS clnune la note si, el Cettc
c.eux q ui
dtrui cn y (st rrultrnrr. _ I1 eu e:.l clr meme dts note" .rtolo nges des aulr'e!' exemples el de
it la ticree,
voul. sui\ ro . Ou n~ utal'l{ ll" rrrt rrous rn ctton s il la .bass e,soi l la not.o fouda rne utale de l'acco rd , :;o
le.
la <{niutr, la 7~ et. 1u~uJ e la ~~~<lVI.!(' ~a derniete tierce ruitll'u re,en snpprimaut la note f'ouda mcnta

HIN:
PRO LON GAT ION DE L.l. TIER CE DE L' \CCO RD PAR FAIT H ,\.J: OlJ
Do mf(jeul .
1 1 1 1 1 1 l .
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f)EU XIE ME V A.JU
~ttl'
Ou uu t att:.::.i prolougc1' l"s utes de l'acevr d pad'a it ou de l'acco rd de 9'~ (moi11s la 7'!'cd /" '}~)
1111 dos tleux ncM I'ds foudamt nl<mx d'uu Ion relat.if au ton princ ipal
de la p h1ase ,.le:Htte lles rwl e~,eu d P~
<'f' tHl anl tl'rrll(' -,econtl~>, sHa itnl. cou ltnues daus ce nouve l accotd d'uu ton r dalif .
:VOT A . D:n.-. lts t'X~'IUp lc~ t: i-dt,~us,il malll ue la ptolo ngali on de_la cuiute dt
l'acco td pad'a il m:i_
que la
.it'lll' et mint'IH' e! rflo la uotf f'tlntlanwntalP. tle l'acco rd de 9'~' "; de S:l tietce , et de sa tuiut e , paJ'ce
IJI'olougatio u dt> <'e" u n l~>s u't~t pratiqnl'P qu'en ruodnlant anx ton:-~ n :lati fs,aiu si qu'on le \'(' l'l'a
aux ex_
l'tii{J(I S SU\'il lt ls.

F;u r .
PRO I.ON G ..\TIO N DE LA NOT E PON D ;\.UE NTA LE DE L'.\C COJ.l D PAU
n1/ IIHI.f t U1'
1 1
"
rl-
1 1
oJ
.-

..

~~v"~.~~~~~~-~+~+~-~-~~~~-~~~~~+~~~~-~~-~.~~~f,-~7~.~~~~+~~~-~~~@@~~~::~~f~~~J~~~~~
/.u "''llt:'UI '.
. . .
1 - H -- . - - .
~, r-- -e-- ~ -e-
..
'
r,...,
1
. "'' .
.

1 .. 1 . 1 .. . .... +
-
1+

...- 1 '- 7

Au pttmitr P.Xfl111ple , vu I'CIU:lrql,l6 que la note ao f ouda rneutale de l'acco rd pnr.fitil se prolougl' Sil/'
le noun 1 <HTortl o;u i,aul qui e~t eelhi <ft>. 9;,_,. du ton de ll~ mill e't tl'. La note prolo nge do u'e~,t.
poinL.cou_
,.
 39
l<nne Jans ce nouve l accord,ma is e n desccndant. d'une secondc sur Ir si, <~ <'lle de1ni?l'f y t~l <'on tr nue .
[1 eo esl de mcwP des iwt1e<: cxemp les er de ceux qui I'O IIl su i l'l'e.

PllOLON'G.\TION DE L.\ TIERCE DE L 1 ACCORD P\Rt'\IT 11\J : O U .HIN:

Do mfljeur. .
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PUOLONG \TION DE LA. f)DJNTE DE L'-'.'CCO B. D DE 9 '~'"
DU TO~ KA.J: F.T :tl l N:
J)o lllfl.jeur.
1 1,, mtneur. .
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T R OlS I EME VARIETE.
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~ous douuon:. une lto:'PIIIt' Var it 1 ap!'es le PI'('IJICI' IIOU\'t>l aCtO I'd di!ns lecpie l ' clescendantd'uu r E'll

scc~oncle , la note. prolonge sera it contenue , o u pouna t';cI't' succde1' un d<nxiemc:> uou,Pl accorrl dans le -
que! la uolr .wolo11gl-e el tlt:.ctnJue set'ait Pg<~lemen t cuulenue. E u el't'e l, itll pemit exemp lc 011 rem<trque
cuc J; uote pol o11ge do, c 11 \p.;;t> udaul. d'um' Sl'GUIH.ic:>, s u h si, cctt e dcrniere sf' rai t c.:oul.e uuc <la11s !11
pn'llll' l' uuure.l act;ord .~ol , , d, ( rt , PI e lle y PSI. gal t'IIH'IIl clans le .2'!'~' aco:OI'fl s 1i ivaul. cui tsl c.dlt tle ~ ~
du 1.011 <le l11 minenr tlan~ l11<11 e l ou vt ut modn lPI'.
NOTA . 11 y a hi en dm; rx t~P. plions anx ogle!" gJH':Jales que 11 ous tlonnons sur le.; notes p1o louges se..

lnu le p1'1'111I'I' moyen, mail" elles snnt peu uomL1eusest;L poutue pas s'ex po~e 1 il II'e de maHvaise.; liaisous ,
a
il \' :1111 lllt' IIX s' n ltUl' nos 1' \l'lll(.l ll'!> , l es protluic cla ns LOIIS lts tons ;composer d'ahorrl dPs pllt'ases,_puis
tlt.; pt=iudcs,avf'l~ la mc-lnlil' PI son accompagiH'IUt'HI,st>lon la ~":" lec:;on; eusuile l'on 1'1'1'<1 des imil:t l OIIS
011 douuan( de temps il aulr't' <lt-.: uo!Ps wolouges iiUX oliiTn~ ul('s pa1'lt'S.

C ) DEDXIEH:E UO'fEN DE PROLONG.l.T ION. PR.EM I ERE VAU.It:T~.

Nou~ <l\'\IUS
dil plus h;utl n'11 ne not.c de I'accod pa1f ;\l que l' on quitte llent se po louge sur UII P uo..
lt ele l'a<.c;l'< l s nivani. dans k11 nl, si,en desceuclant d'uu f' Rrco ude , clle n'est point COIII I' illle, on doit. .faire
'
tu :-:o lco ou'l'!ll'l y MI t. dan-.: 1111 uuuvc l accod suiv11nt. C t~ 2'!'" moye1i cliiTe r e rl11 t.' n cH' Cf11C la IIOif' J>I'O-
I ou0{ot ,~~~ df'stendanl d'unr sN\o ude, u'est poi ni. coutrn11e da11s le Jll'emie 11011\'l' l ;u:eor<l lequ<lt:-:l tou _
jnurs 1111 a('t'O I'rl pad'ail ti'Hn Ion t'l' l<~tif au tou fWnc ipal tle la ph1ase,et ;1 (:e q"" no~aniiii)IIS cllc st' li'IIIL
\'1.' I'Oilltnne danS 1!11 2"!" ;I('COI'tJ .;ui,aul, }equef (lOIII'I'Il Cll't' 1111 Jes deux accords foud<llll e lll:lUX d11 tOll

Jll'n<~ipa l 011 de st'S n lati fs. _Voici des e xe mp_Jes SUI' ce 2 '~e ruoyeu,en prt>nan~ po111' pnint <le d ~p arl l;1
note fonda ment;t le de. l 'attor<l l"ll' l'ait de 'cto uwjem et. la ti er ce de l'a ccod pat'f'ait dt> Ln miue1H'
(N~ 1) /)o majw. (N~ 2)
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A l'exemple ci-dessus ,on re marque que clo,note foudameuta le de l'accor d par l"ai t, sc prolouge sur
le nouvel ac.cord suivant qui est l'accotd parfait de r mineur , un dos tons elatifs au ton pt'incipnl de
~il phrase. Daus cet accord de r mineu1, le do est une note ttange r e , et bien qu'elle d esc~udrai t
d',!!u.seconde,co qui uous dounerait la note si,celle-ci ne serait pas non plus co ntenue dans ce pt emier
'
ac~_i>i' d; mas.,en faisant s nccder pour 2'!'~ accord s uivant,c'e lui de 9 "~ du t.ou de do, la note .si, y setait
coutenue. Or d'aptes la t?gle ci-dessus ..smle 2~ moyen,on sa it que la note aiusi H'olongro doit,eu des _
cendaut d'une SeCOllUO, el.te CO nteuue dans le 2".'e llOUVel iiCCOl'U suivant.!l eu cst de mame JIOUr lous les
.ex.emples qui s uivent, et pour ceux. que nous allons donner. . .
VOTA. A11 4-"~ " exemp'le ci-dessus ,c'est la basse qui fail la note p,rolongo ; cela pent so faire J ot s _
qu'elle fait un chant mlodique, taudis, que les autres pares font un accompugnement.Dans les mtt.tes ex-
emples,ou I'Olll<tl' C}IIl' que la basse peut faire la note foodamentale Oll la liCI'Ce, Oll lit quiule .de f'I) CCOl'U
parfait UU lOII l'l~ latif,c O UIIII O 0 11 }'a VU aux premieres J'e~ OilS .
TIEilCt~ DE L 'ACCORD PARF ... . IT UINE UR I'ROLONG.E.
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On voit qn e c:et e xemp le est prri l ;m pt'edent,pui~.ruo les t.ous tclatif~ il la minenr so nt les
m e lllt'S <{111) CO IIX Je clo 11/UjiJ'Itl'; j) n'y a de diff1ence eulte }e:; f! eux CXCtnpJes que 11' pu iul. cie dpa.l'l, qLti

ostia min etfl' Hll litu cl\l trP rlo mrrjenr etcpw pHt' cousl}utnt on finit. churue phraso par le ~etou~ au ton
[li' ncipal. O'ap1rs cnla nou~ 11 11 11 :-; di spr n~erou,; de donne1' des exumples s u1 la ptolouga'tiou eles ttnles de l'ac_
eord pad'ail d'un ton minr.u1';cm les exemp lts Sll l' le ton maj(cu pout'I'Onl St' I'\'I' pour le ton miueUI'.
PROLONGAJION DE f-A. TIERCE DE L' .~CCORD PARPAIT KA.I: .
1 ~ 1
- n - .A la 2 "~" mesu1't' fl l' I'exe111ple ci-contr.e,on re_
ol
- -
.
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lll<ll'I!IIP quP l'ou module a l'accord par fa l du 4~e
-& :- , -9-
.. dcg1'c{,pcndant qne la note mi se pto longe. On vena
-

" ...-- ;;:-~--~ .

1
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+ 1
-
'
-
+
+
plus loin la ptolongatiou de l a quinle de l'accorrl
pad'ait, ain"i que ele la note fouclameutale de l'ac -
cord de 9'!'", de sa tie1ce et de sa quinte p11tccqu'on JH' la p1atiq11H que su r dos ac:<'ord~ dan'> lesquf'b .on modtt-
lc selou la 2 "~" Varit.
42
DEUX IEME VA.R IETE .
'
' , , . '

On pr ul aussi pour 2'!'" nouvel accor d, au lieu de prende l'acco1d de 9'?" du too piucipal,att aquer
un des deux accords tondamentaux d'uu uouveau ton telatif el eveni r eusuit e au ton ptincipal pour finir
la pluas ; a moins que l'ou veuille agir autrement et ne r eveuiJ a ce dernie que daus uue phrase suivante.
Exemp le.:
PllOL ONGA .TION DE LA. NOTE I'OND A.11E NT.A. LE DE L' ..lCCO RD PAIU '..liT MA..J :
1 1

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Au premi er exemple ci-dcs sus,on remarque que le premier uouvel accord est celui de r miueu r sur
lequel la note c~Q He prolou g(~; o1' le clo t.a nt oLlig de descen dre d'une seconde,ce qui nous do.nuerait
la no le si, uous attaqu ons l'acco d de 9'?" de mi milu:u r dans Ieque l la note si est couleuue; pa ce mo..
yen IIOil S modulous a l'acco rd .de 9'?e de mi mine/O' pour 2'!' oourel aCCOI'd suirant , et ensuite vint I'ac_
~.o d pat.fait dn mi mine ur.- Il en e~t de mome de I'altlre exemp le et de C(' IIX qui ron!. S lllVJ'C . .
'' .
Prolougaliop de la Tierce de P1olontatiou de la Quinlt tlt' t>rll lougatiou tlo lij noto FoudamentaiP
1
. .
1<1<'Cord padait <1~> l'accunl ole .9!w
l'accOId parfait .
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Proloug aliou de la Quiulc dl l accord de 9'!'"

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TRO ISIEM E V AR IET E.
Au litu d~ fairu suiwe ilOUt' 2'? uourd accord ce lui dans lequel la nulf, po longe , en descen danl
ti' uno. St'<:tlndc, s<'l':tI. cont.enut~, o u pouna f'ai1 e suir1' C plusieuts accord s fondamcntau x dans lcsruc ls la
note pr olong ~ 'H' rait. C'ontcnnt saus qu'dlc ait bPsoin de deseHnde. Excmp ln:
(N. 1) (~ o
-1))
.--..- 1 --- -- 1 l 1

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.\u ptcmiei' t xcmpl e t'l ~ la 2 ~e mesnr c on r<m;~r qnP tu 'aptes l'al' t;ord pad'ait. de. do ntajPi o u .
fait succrd er celui dt> 9~ ti!' mi mineu r. La not< prolouge, si,cst coutcnu<' dans ce nour el accord
'
 43
a' I'.1u1e excmp le puur la no-
:>:tp:; f!~''nlle air besoin de descen~re d'un e seco ude , il en est de me'me
te mi de la 2 ?" mes ure. 1

' , ,
QU AT RIE IIE VA RIE TE .
ce cas,ou pou 1Ta_iulcca-
?n peut faire une suil e de notes prol ong es d'ap res le 2 ?" moyeu. D:;us
1

di! ton princ:ipa l ou d'un ton

ler l ileCOI'.d de 9-1?~ avcc sa d61'uiere tierc e rna jeur e (moin s s11 ondctmen f11te)
"
rel:t lif, d' .. pres les regl es donnes pl us haut. Exe mple:
. . -
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"
1
Ua.ns cet exemple,on ne module qu'aux Hccords pad'ait~ des tous relatil's . On
cloi t s'cx crce r it f'air
scrn blab les dans tous les tons ; puis ou potura faire une suil<' de note s proloug e; en mo_
dts.cx.!:Jmp les
selou le (H'emier moyen, et>
rlulant .aux tons relritif'l et en y. inte rcal ant gal eme nt des notes prolongos
qui produira IJou nom lwe de Varits -~ 1

'
TROISIEMI ~ MOVJ<.:. N DE PR OL ON GA TIO N, (11pp et Pda te.)
...
ent se prolnngH pen _
La note fon da ment:de de l'acc ortl par fait et cell e do l'ac cord de 9~~peuv
phl'a!'l e ou peu dan t Lin o pri ode su1 les deux acco rlls fondarne ntaux du to n pincipal Ottdll scs
danl. uno - .
rela ti fs . C.e 3"! moyfru p1seute ,('f rentes combinaisons ou Varits.
' , ,
1 RE !1111 E.R E VA R 1 E TE . .
:uu enta le de l'acco rd pal'li1il 11101jeur ou minP UJ' plac e ~la bao;;se peu t se prolouge1' peu_
La nolt> fond
succ de r les dtux ac.COI'(l.S
dau tune phr ase ou un o pri ode , tandis quo les aut. r<'S p<li' LI's puurruut faire
ntau x du Ion prin cipa l ; daos ce cas , (u quat1 r part ~,) on retranche la quin te de l'accod de 9'~'~
fondame
la 9'?" ou bien on le. pciNl de
et )osqtte co dtll'n ier e~ l. omploy avre sa note forHlam enl.ale on supprrno
sa note fondamcnta le. Ces moyens sout beancoup plus usit . Exerupl e:
.
. _o. ~ n

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~ o A
''"' 1a '"
A

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. .
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.. ,_ -
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+
-
+ T ..... 1
-
.. -

NOT A. _O u doit com mcncer el fini r l'exemp le par l'ilcCold pul' ait.
' , ,
DE UX IEM E VA RIE TE .
d'un ton l'ela tif clout la
Apes l'ac cord parf ait du ton pl'i ncipal,o n peut allaque r l'aecotd pal'fait
1m ntal e se ait
plac e ~ la bass e. Dan -; ce cas, los autr es p:1rt ies fera ient d'ab ord les. note s de Cf'
fond0
pal'l 'nit. et elle s pou rraieut allO I' sur l'acc o l'cl 1le 9'~'" de ce lou r elat if, pendaot que la has...
nott1el. a'er.o rd
e:
se ll'ol ongrrait la note fondamentale du noulol accord pill'f'ait. Exe mpl

 /) O 111 fl,j t U 1'
.
h ..._ - 8 .
- .

1- ., .
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b;~ - - - - ,
1' 1 ., 1 1' + "1 1 1 ,

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- - -+-
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A 1r.e~ l'accord parf'ait d'un ton pi'u cipal quelconc(ltO o u pourra produire les m~m1:1~ e!emples qnl;l ci_
dossus en l'aisant s ucclider l'accord pad'ait. de chaque ton relatil', et revenir par uuo uouvcllu pltrase ,
au l.on principal.
. ' , ,.
TROISIEM E VA.RIETE.
PendanL que la D a s~<(' Ho louge la note foudameutale de l'accord parfait ruajcul' uu miueur,ll's au-
tros parties p<'ttreut f'airo succder-,pendant Loute une priode,lts accords f'ondamunlaux du ton prin-
cipa l aius i que Cl'UX des tous relatifs. Ou pourra au~si iutcrcaler des uotc-; trangorcs et les diff'tL
rents moyeu~ lle ptolougatiuu. Daus ce cas,il seta Le n qtte la lla sse,aus }p-; leux d eruieres me-
su 1os, fiui ssc p<ll' la note l'oudnmeutale ile l'acord de 9'!'" et de l'ac conl part'ail.
\ 1\ug ru.
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QUA.TRIEMt~ VARIETE.
On cloi_t p1'occll'l' r.omme po111' uuo partie int m-
la 3":'" VariH ,nvc<: la diffrence. 1ue <'B SPt'll

din1e Ot! supPrPH r (~ q11i fta la unte p1olonge . On fe1a 'n sort< qtw ct>ltt' c!Prniere s_o it toujour;s con_
teuilt' d;cn~ chaqtu aecoi'Cf qut t'ou f:tI SIIC'Ct~dt>J', lllOns qu'elle d e\'enn c pat' rc~<. nOf( pro}ong~e Sf'IOu a
le 2~ c moye n, t:t> qtL :-;e ra P.ptlcmeul lwn . Exempl\l :
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Ou re marqne q11e le d o , d(' la pal'lie intenndinire , s e JHo longe sur ton!: le.s accords dans Iesqttel s
 45
il est. loujour's conte ntl, excep t a la 2"!" mesur o, oil cepeu daut il est pl'oloug se.lon le 2~moyen.
Le m~me d.o ci-des:ms pourra it etre plac a la parte supr i eure au dessus du cbat mlodique.
' , ,
C 1 N Q (JJ E M E V A. R 1 E T E .
- La note foudameuta le de l'acco rd de 9~'" d'un ton majeu r ou minetu', peut se }H'Olouger a la
Basse, ou d.ans tout autre partie . Si c'est la Basse qui pro longe la note, on suivra ce qui a.t dit
su r' la 5'!'-"- Vati t. Si c'est une_p artie intermdiai re; qui fasse la ,prolongation on obst:ncl'<l les
mumes pl'iucipes que ceux ci-des sus Slll' la 4"!" Vari t.
' , ,
SIXI EME VA.R IETE .
.. En prolon geaut simult anme nt la note fondamental~ de l'acco rd pacfait el de I'accord de 9!
d~un ton ma,jeur ou miueut,ou fait dottbl e pt'olou gatiou . On pourra place r les deu note~ aolon_
ges daus les partie s que l'on voudr a, mais ou doit toujou rs placer t la Bassc l'un e des' deux no-
les. ll faut sui n e les mcmes prnci pes que ci-des sus . _ .Nous croyons qu'il serait iuutile dedou -
ner des exemples sur ces deux dernie res Vari ts,pu istue les proc ds sont les rn~mcs que ceux
de la 3"~ ct de la 4"!" Vari t.
,
DES ALT ERA T IONS .
Par un. sig ne accide nte!' qui hausse rait, o u qui baisse1ait d'un <lemi-ton la note de l'acco rd en_
li'I\UHC .d'abord SiiiS altrati011, OU p01li'J'a altrer ltlle OU deux et lllOIUC trois U
Of.O S de l'aoCOI'd qu e
l'on tptte pout modulot altX deux acco r ds foodamentanx tlu ton ptiucipal ou de ses r el;tli fs.
Unc note ainsi altt e monte ou desce nd tl'une secon de rniueure sur une dts notes de 1'acco rd
sui vant.
La note dirse doit rnont er,' et la not1~ bi!mo lisre doit dPsctudre; lf' h<"carrt fHit monler'
une note bmo lise, t>t il fait de~te ndte unc note dies e.- Cettc modif i(:ltion doune de l'l_.-.
gance , et de la l iaison ~ la ma1 che des note~ su r celles d'rlD accor<l suiv:wt .
Penda ut le temps 'Pt'uue partic fait l 'altr atiou, les autres parl.its resten t gnitalt>m<ntf'n phL
ce. La note qui doit etre altfr e ne doit pas so li'Oll\' er dan!' les autrl\s par ti es . - Il y a Hception
a ce tte t'egle;mais .il vaut mieux s' y confo rmt'l'.
On doit faire en sorte que la note altrfoe ne fasse pas int~~rvall e de tierce diminu.e (un ton)
avec une autt'C note de I'acco rd. _ La quintc de l'a ccol'd parfai t ou ele l';llcord de 9~ es t. ceB<
qui tst le p.lus souvf'nt alt re.
GI}U~ra.lemf'nl. c'est la par ti c l!tli fait le !;hant. mlodique Oll la Basse qui fait l'altr ntou ' a
moius qtte l'on compose pour des partie s intf'r'mdia il'es chanta ntes. .
Nous rnuis sons dans le tahlea u sui\au t bien des altrations qui seniro ut de modl e, ot qn'on
transposera. dans tou:;; les tons . Ce so ut des exemp les do deux mesutes pour passer du ton Jll'i n_
cipa} a SOS I'Olatifs, ainsi qtte de l'aCCOI'd pal'fil du 1. 0 11 pi'ncipal i'i SO II iCCO!'d de 9'~'c el vice vei'-
Sa. Pour cornp lter l ;~ pllr'ase dH 'lndre mesures, ou fera soi-meme les deux mesures qni mauqu enl
a chaqu e ex.ernp le' ainsi qttc le placcroent des notes en arcord entr'e lles ; qnalrf' parti es; a n'im_
porte quelle. posit on, et en se ser vaul drs notos que l'on a a la porte du Gnicle, dans I equ~l nous
indiqu ons la modulation qn<' I'on prnl fair c lorsqu'ou altere une note flc l'accord cpre l'ou quitle .
~l' pas oub liPr les r~~glPo; que uous l\'011" lnnn~es.
1

 46 ,
1 T AH L fa"U n E S A J, TE R A T f O N S
Altral(Ju dos uo lc s de l'aecol'(i p:ufait. majeur,
'
1\

++
... .
1

... 1 ... -..

+
+"'
1

" .
.. -. . -
~
.
{ .. ., -
.
. - " .

. . +
.

-
1 + 1

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- '.
+ 1

..
1
+. --; ... + ..,..
-

.
-
.
. ......
. . . . . :2
{~- ..
. - + +
... .. -
... .
_L+
-

.
. + . -
.
... ~ ... 1 + ..... + ... . +.- . 1

1\

~ . . ~
..
{ ol
.

.... ~+
.. '
-
1
. .
.++
-
1+
.
-- ~
.

+ ..... .
"

,, ...~+ ...- =i#i

+.... ---
~
1 ' + . + 1

.. Aliration des notes de l'accord parfait miue ur.

1\ .. .. .
~ . . :2 - -~

Guid~.{ ~ ..
. - . . . - - .
.
.... ...
"
-
+ 1 1+ + -
. b ...
- .
- 1 + . 1 1 1 l -t-
' + .
1\

-
-~-
~
~ . . . ~

~

~
. :r
.
':t.
=
'
- b~
- - .. .. .
. -~
.
- -
.
1 1 + 1' 1 '

.
r 1 1 1 1 1 1 T ' 1 1 . 1

. 11
h!'- . . . .
{ oJ

1 '
.
'
.
+ ++
.
~
~
.
'
.. -
+
- .
1
.

' 1 1 1 1 1
'J ' +~- 1
' 1 ... . 1 '

Altration de la quiute de J'lCcord de 9 1!1 " du ton de Do ma,jeur .

. . . . .
. .. .
. .
+ ++ +
'--
...
-~ r t-1- .. +" - +....
~
.
'
... 1
' .
1 1
- 'f- 1

(\
. .
.-~
. . . - . . - . . . .
. . . . . .
{
. . - . ". . . . -

~
' .J

1\
1 '
-~= - f'-2.
+
- -- 1
b,L

1
+

-
+
1
+

+
Tierce altre .
1 ' 1
+ ++
11
-
+
.. +7'
_.
.
..
. .
{ .
"

. " . . - . . .
el
+ + + + 1 + l't _ ,. +

-
1 1
- 4t:-

+-r
~J ~
1 ' ' 1 .. 1 -~
Ir
.
1 1 1'
- - 1 T 1

. . fondamentale altre .
Note
. .
(\
- . ... . . . . .
_<le

{
'

~ . . . . :if - . . . -
+ 1
-~
+ + + 1 1
+ + . .+
.
. - -
1

~ 1 -r 1 1 1 . 1 1 1 7" 1 1 + "'
'

 47
11 en ~:s t
de uu1me pour l'altration des notes de l':wcord de 9~ de la minertr par lesquclles ou
module a ses tons relatifs qui sont les memes que ceux de do maje'" Daos ce tablaau on remarque que
la note alt.re ne se trouve jamai s con tenue so us quelque forme que ce soit daos le 2 ~ accord s uivant;
c' e'st ainsi que l'on doit tou,jours faire pour ne pas protluirf' uue mauvaise li aison. D an~ chaque e~
e mp.le ci-d esstts on s' e xe rcera a pla cer en accord,-a quatre pal'ti o~.,'les notes que l'on a it la pol'f.e du
gr,ide,e11 observaut tut ce qui a t dit sur la marche des notes su r celles d'uu acco rd s u \'ant :
En l os pla<ant so i-meme on pourra fai re dottble ou trip l e altratioo,pourru qn'ell~s soient, en des _
centlaut ou eu montant d'une secoude, contenues daus l 'a ccord qui suit, sur l equelles notes dieses
ou bmoli ses U'r veront en seus coptraire. Notre tablean et tout ce que nous venous de dire,nou-. d i~
pense tlo donuer des exemples qui seraient inpuisab les si l'ou voulait y fajre figure r toutes les . e o m-
biuaisons su r le placement des notes en accord a quatre parties et sur la marche qu'ellos <.loiveot fai_
'~
_.re sur celles du 2'!'" accord,
. NOTA . Pt~ndant qu'uue par tie nl ter e une note de l' accord, un e autre part.ie pout-ra faito la polon_
gation d'uno autre note , selon les trois moyens iudiqus ,.taudis qu'une trois ieme aura lUl chant mlo-
dique avec des not.es ttaoge rcs . Dans l'accompagnement el dau s les Latteries on putura duubler lt>s
notes altres . - Exewp le d'a l t ation et de not es prolooges se loo le 2'?" moyen .
. (N~ 1)
1 -
1-0 -
.J - =

r{.Y. o
r

' ..-!)_ ' '- . 1

- -

--;

--=- 1 ~
~-

r. # - . -
~~

.
-vt-: 1 o - -
-
IJ
- ..
.

i-=I~H- i.= -
_...., ~-
1

o+
--== ._ .. ~ +
--==
,...c.:. - -... - ... - :;f: -
'"'V +
'
1
+T ~

1
Au .2'~'"
exl' mple no ns pro<lui :'ll)lls l ';lf:I'OI'<l rle qnart.e el. sixt e augmentfls ou a.cco r,l d( .trii.Oil ai'CC
sixt.n au~mo nt.e; c'est ainsi qu'on appellc e1~ t ;wcord dan:- lns t.aaits d'harmuuie.

()E S M ,\ R e 11 E S O U P RO G R E S S 1 O N S .
Ou :appelle march e ou pl'Og t.,sion la ptition pen dan!. plu s i eu r ~ mesure!" d'uu JJfotli>,so COIIL
posanl rle dcux ou d'un plus grand norn lu<' de uotes , par les quPlles ou eo wwence la plua... o. Daus la
rfptition du Jfodele on doit "nirrc l'xa ctewent la much<' ascendanto, ou descend:ante des note::. qu'il
couliP nt, aiusi que le dess i n r) l hini rut ct I'interv;, lle exista n! d'une note a la su vanle . Nouc; cum-
pusern n-; d'aho 1d ltn Jlod ete mlotL;qtH' saus note-; Ptrang-1-ns.

t ~ -.
') lllU - tue
,) .
'
llODEf,E. 11 '' 1' roduc 1ion. R,, P''ooluc l.iou. !11 (1 J' oalud ion .
r> n S"
" -.!.:::~
~~.. R ali;~;~' ion f Ftr-
;r -1 - - -
-- r
- -
'

.. - - -
n + _-' _,___: + -
V
1l ocle le . ~ ~

- - - ~
48

avo ir eom pu.; le mod ele ml odi que , on doil pre nd e un nte r vall e en montaut' o u en tlescen-
Apr cs
tlu mod ele . .Nou s a vou s pris l'in len alle de tie ce eu mou lmt de la de rni cre
tlanl do la cleuicro noto
nou s a don o f a pou r prem ie re note de la ma rch e , et pou '
1 commcncer la pe miere e-
note r; cola
lins uito ' nou s avo ns obs erv que ,cla ns le mod ule, la t:c note mi desceud d'un n tier ce
prodnction clu moq ele.
dan s toutes les mes ure s nou s des cen don s auss i d'uu e ticr ce pou r avoir une 2~ note; daus le
su1' le <lo;
mod ole, a la 3".'e note,u des ceo d d'uu e scco ndo de do a si; dan s la rep rod ucti on et daos toules les me_
s des ce uclo n-; rga lem ent d'uu e seco nde pou r avo ir uue 3'~ uot e, ct ainsi de suite . Cela nous a
sur es uou
syrn tri qne de l'ex emp le ci-d ess ts, dan s let} ltel uou s avo ns 6ga leuwut rep rod uit le
pro dui t la march o
1e mi f[.Ue du mod ele , soi t une Lla nc~ e et une noi re dau s cha cune des ueux me.s ure s.
111~U des sin rytb
itue s'i de la der uie re note du mou iHe o u pre ud un inle nal l e en descendaut., il en
11 t~st a rcrnal'quer
su lter a uue warc he rlescenuaute. Ex.emple:
'
t~ H ~proILi ction. 2"! 0 R ~ proJuc li o o. 3''!" RqHodu ctio n.
MOD'ELE . 1 11 1

f=F r 1 r r 1 V J 1 J J l. J :J 1 j J 1J J
'a F . 11

mpo s le mud e lc,o n plac ern a la por le du g?ti de l'un des d~ux .aCCOI'ds fon..
llEGJ,E. Apro s avoi t co
t!u lun ptin cipa l dao s lequ el les note s de la mar che ser out con tenu es ; si elle s ne s'y lronrent
Jameutaux
les ton s rela tits l'ac corc l par fail qui con vien da le mie ux pou r qu' elles y soient.
pas ou chtw.c her a dans
Hltl les deux reg les d'lwrmo uie el tout .c~
doi t touj OIII'S avo ir eu que nous
Il est Lieu ent end u que l'ou
lllill'che des nOte s d'uu acc ord a llll attl l'e, el que le cho ix de CCl t!i-ci ne doil pas Olea
iVOIIS dit SUI' la

lrai re a. cel a.- Pou r le paem ier exe mp le nou s a vou s pro cd de la man iere suivaute :
cou
.,
' ,.,
.

~ '

+
Guitll'.
"
~~ -=
' '
+
'
- +
.. -
... .
+ ,_._~ -

... _.,

produi ra, si l'ou ~eu t, drs acCO lll..

Eu pla ~ ant en acco d, les notes que l'ou a a la por te du gui de,o u
pou na m~. me part ago t' une mem o mar che ent re deux ou troi s p<ll'fies, ce qui pro dui t
pagnmuents. On
deux pad ies.
des i mitalious. L' Pxempl e ci-dess us t>sL partag,ainsi qu'i l suit,en
. Pa,. les acco la les,
c nous indiquons
~
"
"' . -8- .
.
'
..
.
le pa t.age do la maach e eutJ'fl le.s
deux par ties . Q, pendantqu'uno pac.
3_:_ _ , -
1
tie fait un t'ragment de la mirchc,l'aL
cor d._ Pen d:lll l qu'u ne par ti e fail le dr-.s in d'unt> mar che , une aut re par ti e P''ll l
te fail de.; nolt>s de l'ac
une m;u che :tve c un des s'in ryth miq ue diff ren t. Uem
1 e exe mpl e que ci-tless us:
faire <lllssi
,., ~ .
" - ~-

1~
"'~ r~ Ba~S t! .
- .
%
-
2~ na~s~ . ,.. - +
-
:t: +
- .. + + + _.
_ ::
- -

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~: ...a
+ T ~ .,. - +
1
- -+
+

~ f-
Guicle.
~

+
-; -
+
+ .. ' '
:

 49
A la po rte dP- la p1emi~re bas-.:<',011 emar(rue qtte cellt-c i failuoe marche su1 un drssi n .ryth mi_
que dit'frenl de c~ lui de la tr. partie . A la porte tle l a 2'?" basse nous a'o us un de~~iu t!iff'l'elll des
atllres , daos leque l nous avous iutt>rcal des notes t rau g~ ts, lt'sque llcs so nt galemeul cmp l oyes
pout la fol'tnation d'uu modele .
\ .
NO~_A. il pout'I'a modnler aux. accords do 9!w des tous celatif's,eu se conformnl i\ la regle donue
ci-dcsstts ; daus ce cas,les uot es de la matc!Je pourrout. ~lte alttes pat des sigues acc id t> nlels.

n ~

.
1~
- ' ~ . _+
-+
Guide .
~ ... 1 1 1 1 1 1 1 ... -
Nous produisons la mame marche, mais par la otte du !Jitle on remarque <u'~ l a 3".'" mesure
nous modulons en la mineur par son accord de 9!"~ et cela peut se fai te puisqne le r, 7! do l'accord da 9 '!'~
desce nd plcisfmenl a la 4"! 0 meSU I'e ' d'uue secondtl) (sul' le Do) A la ~~ lll6SUI' O, IIOUS la~nns l'ac-
cotd de 9_'!' ~ de r mineur; en el'f'ct,lo sol ello mi soul coulerms daus cet acconl et ;l la mcs ruo suiv;uL
te 011 peut. pla ce r l'a.cconl al'l'ait de r mi11eur, pui~quc le rd et le f'a y soul coulcuus.- C'o~l. aiusi
qrtc l'ou doi_t J'a isor~u e r pout' appliquet l 'hannooie a lout aI' donu . - Apres cela Oll wut plactr lcs uo..
1

les en accord, et faire,s i l'on reut, des accomlaguemouts; par l agu l a marche entre diJ'f6reules at'-
lics; fail'e des imtatious selou la 4"~ " le~o u; intercaler des notes t\trangi'lres dan" un nou vt>au dt>ssiu
rylhrniquc que l'ou douuerail a une autre pattie qtti pounail le partager avec un e aull'f',a11" clesui_
te._ Enl'in los ressOHI'ces ru loditues el harmouiques sur les mat clte~ son!. iupuisaiJlns , s rulout -:i
l'o11 llli' I' C:al_c des notes trang-eres dans le nfodele, lOl}llOl p<ul. ~ l\ COilljlOSel' de lllll' atn;tfl't> IIH'SIIt'eS .
_Qn s'oxeree ta d'abord a fair c dos modiHes mlodi cpws , (' L ;t y applicuet lr.s acconls dans la por-
lrc du yuirlR; 11pres cc t exctcic:< ,on !'era des m~tches hatw ouicuos sel ou les rnoyrns quo 11ou:;; reno11 s
cl'i rld iquer; ou poutta aus-;i inlerca ler les allralious,el lt-.: nolt!S prolongcs,qltl' nous a,ous cl{re-
lo ppc s pl us h;u t _Par les m~mcs moyens on composera des marches de Basse en hlancbes ou e11 uoi res, e te .

NOTA.. A l'exe rople ci-dessus on autait'pu, a la potte du yuitle, placer d';rutces acco ds , qui an_
l"'icnt ex ig l'Hli Pration rlP tudcucs notes dP la marche.
Voic i des exemplcs de miJdiHes mlorliqttes que l'ou risoudr:'1 en montant et eu JesC'II(Iaul.
Tou tlt Oo.maj i 2"!" ~l tl li l tJ . -"i"'." Mudi!le . 4'!'" ~o ,lt!l e . -

Ittr rtrlt4fi tJ-i!JiF~'!J ~r ttft~rr-~~="' fiJ1:2.:,rr :r r ef=

. -
1
+
Ef!r=~
1" o"' "-
t-=41
"''M d' l
I
-.
O <C- . . ' . ?"'"Mod~l
. -: e. "i"'"MH\~1,
\
..-1
~ +
. t. Mot!lilc.~
-'-

-~- :!F
~

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=l ! ~
.. ~
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2~ M uol.~lt>.
~ +

~-~-1 a=! J ~ 1r ri ~ f ei r 11
le.
1
y~ ~lo de
t<:r Mod{l( ,._ 2"! 0 Mod .~ ,, .
~+ + + + +
~r-;ti+t ljFr?$gHJ-tffflr r r lf~li J_t# rtr vF r 1cJtttr C! 1r C!- J r:g
A llegl'o

L e~ notes marcues d'11ue cro ix sHont des notes tJ'tlltg-e res. _On pouna I'aliserccs 1110tlelr!s
e u LJ' an ~ po sa nt d'twe secontle, o 11 d'une tierce plu;; haut o u plus has l11.;; uoles du modele porrr c:onimtJL
cet la. prem ii! re reptotluetio n tic la marche; ou bien on po11r1'a mnnt Pr 011 descendt'e d'une sPconde ou d'tL
ne tierce de la derniere note du modele, pour commeoctr la emicrE' tcpoductiou dt la marehe.
5o
GUIDE GNRAL
PO UR LE TR s\.V.A.II, DE S SIX LE CO NS .

'
PR EM IER E LE CO N .

et n cons ultera uolr E)
Ou f!'l'a bien Je trou ver soi-meme les tioux accords fouJameutaux de chaq11e.ton '
,dans les moceaux a mou re_
tabl eau de la page 4 avaut de commencer la formation de la ph1a se; celle-ci
plus rare s; ce ll (~S a hui t. ne
mcuts loul s, pcul se compo~er de deux mes ures ; ecUos a tlois so ut. Leaucoup
le lllOII Vmu ent \'f. _L a run ion d~s deux phra ~es ( Antc ldenf e el Cons q"en te) form e,
sont usitos que daus
or!l. ue 9".'~ mais alor s' le
C(l qu'on appe llo , l a Priocle 111/tsiaate.; 011 peut fini eet.t.o tleruiOJ'() par l'acc
e se tro uva nt sus pen du,o u est oLli g' de la con tinu or par une uouv elle pri ode . ll en
s1us de la ph1s
la . pri odo en douuaut a lil
est do llll~IDe llm; que , malgt6 l'acCO I'd pal'i'ait de la !lerniee mes uro, 011 rwit
oi la pou rquo i,a la pag o 3, nous
molodio ou a la part i ~ sup riou e la tierc e ou la ruin te de l'acc o rd.V
l'aCCOl'd pal'f'a it du ton prin ci -
diso ns f!lltl ]a mcln1li n duit finir le lllO!'<:Oau par la note fouuamcutale do
c, pa rt:I' I(Ue ce la ne la isse plus r ien ~ dG' i e r.- Da us tous les . cas , ot ma lg1' que la ml--
pal Jc la p1iod
duuncr ~ la Bass e l a note
lodie,a ]: fin ,'une priudt~,ticnue en s us pcns le sens de l a plwastl , on <loit
nlal e do l'ac cord pa l'ait ou de 9'~'", afn d't ahli r, aius i que nous le disons ~ la fi do la pagP 3, .
fondamt'
une espccn de npo s. appol (J,~.wre ou Cacl euce . En agissant ain~i, l'oeille
peut di!>lingnH un e phr asc
l'c; ccw nJan l ~la fin tl'un c phra sc ant cd cnte ,et los <ue lo mou vem euf: do la llles ure n' ost
do l'aul
pe u ~e disp enst !l' do llJOt lre a la fia sse loi note fond ame ntal e do }'at'C OI'd que }'ou a da U!- la
pas }eut , 011 l.
plet, la nnt11 fontlam entalt! ;l lu
mts uc ; mais il l a fin d'un o pri ode , oi\ l'ou tloit i tahlil' un tepos plus eom
i~peu saLl o . _ Lo1 squ 'on veut euti ti em ent fini1 une prio rfe , on faite n tl'u1lrc dans les t!Pnx
Basse , n~t illll
pad'ait., f'l. Ull 111 \lt a la 8assc la
dC'J'Uei'I'S ll!C~III'l!S l'ac i:OI'd do 9'~'" du ton prIICpal suivi d1! ~01\ <lt'COI'd
unln foudamcntalc dts dcux acco('(l-..
tabl ea n inrliquanl
Pon la eom pos ition d'uno p1iod e di' huil IIII' Sili'Os n11us dnunons ici un.p dit
{-r ulcs com bina iso u!- tue l'on pt!U! . f'ail'e t.lau s la !'Ucct~-.ion 1lt's tlrnx accol' lls fondam entmix.
lt>!- oliff
l aH re.: :, ' nlliquo IJII O dans la IUCSIII'l\ 011 lloit plal:tf' l'a ecu nl pad'ait "" Ion prin cipa l. TJI\ re. 9, iu_
dique lt placemcut dt l' aC'co d d1 9'!"'
.NOTA. !Je N~ 5, ele h dotnicl'l' 111'"111'1' pootl'('il cii'C l'!mpla~.~ par 11.!. N'! 9.

re. , . . 55 9:) 55 95 re .... 55: >9 999 5 re . .,. :l:l 959 59: l re.t O. 9:> 599 :>9 5
re.~. (d~9:l!l995 re.~. 559 559 9:> re. s. S9 9S 95 9:l re. u. 599 (>5 59: )
re.~. 959 :>9 595 TC.u. 55 99 59 95 re. 9. 55 59 9:) 95 re. ~ . - 5:'> 99: ) :)9: )

s trou v 60 com bina ison s diff reu tes, mais ici nou s ne don non s que ce l11s qui son.t
Nous avon
-11 e~t a r ema rque r qu'a v ec un seul dess 'il1 ryth miq ue,a ppli qu 7i chac nnl' de ces
] o~ plus usit rs.
re1tl. _A la 4":" mesu1e OIL
douze r.om bina ison s, on fait d.onz e mlodies , ayant chacuue un seus diff
t uu r ep os sur Ulll! blan r.li e,
frra bi' n 1h laisscr <'H -;us prns le S(' OS de l a pha se musi nale , en fai sau
la lil'l' ce OU ]a quin to de l'ac cord . _A mes ure que l'on fcra des prog ros 011 appli_
qui }lOIU'rait el l'O
,un dess in ryth m ique dit'f{ren t pllur r.haque mesu1' C; cewndaut. il est L~s
usit de
q1tet'a , si l'ou vent
cous P'tu eute les m!m es de ss'i u ryth miq ues co nten us dan-; la plll'ase anterleu. .
rp tH clans la phra se
1<' . ......... Ou choisi1a de s dess in~ facil es et prog ress if's; ou fe1a
cl'ab od des blauches , puis des uoi1 es
uf' espl \1e de IU(>ii ure . On com men cera pa1 cell e i'l troi s tem p s, puis cell e il deux temps
et<:: pou1' ehaq
ant soit l'accord pad'a it,
ete . - Pnu 1 l'a ,co mpilgut' llll'lll ou suivra les dess in ~ s uivan ts , en y app liqu
soit l'accnrd dfl 9~

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Mesur e R~c
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Nol~. fooul.uuc ullc. ~
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1No le fond!lcul~lc. d ~ .
Qu1nte.
T ie r ce.
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ternps.
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~ f}~ot;l .
T oneo .
F oud 1~

.
Aux, dessio s ci-des sus on supprimera'. .l' 8~" lotsqu ' on appliquera des notes de l'acco rd parfhit,ou bi.en
,
si l'on cousen e 1'8., alors pour l'accot d de _9~ ou remplacera la tierce par la quinte , celle-ei par 1'8~";
. . ,
et cette1 dernie re par la tierce . .
. Pour ceux qui veulent ll1provi~er 'u pia~o,et pou1 les petites mains , ou pourra suppriwer l 's~ uol'ac.
cor.d parfai.t,.et pour I'acco rd de 9'!', on d~noe ra la tierce pout note_la plus g rave .- Ou iwpro\'isent d~s
mlodi es daos chaque ton majeur ou m.in.e!1r ~ o1.1 les commencera par la note fondamen talf' snivil' ele sa
tier ce ou de. sa qninte ,ou par la tier ce suivi_e d'e la note fondam eutale ou do sa quinte , et<;.On adoptera
progressivemeol. diffr ents dessin s rythm~ques de notre tablea u. Ces mlod ies seton t improvises ,
soit sut un cahier , par le travai l de l'iotelligenc e, soi t sur le piano ou tout autre ins trum~ nt ,_Eu1ai
sa ut march er de pair l'intellige.nce el Pactio n, ou arrive ains i, par un dlassemont tr es agtfaL le,_a_
exc nter el a aualys er le!' morceaux des Aut_eurs saus fatignet la mmoite ei l'.iute lligence , larueL
le, par les aulres moyens aclopt s, ne pou.rrait patve.ui r a impr oriser une mlod ie, a en l'aittJ l'ac -
compag ncmeut 0 11 l'h armon ie, qt~'apres un long travai l tres a:ssidu et lt'~s aride; ajouto ns ;l cel;1
qu 'avaut de l e co mm encet il faut poss'lie'r des .co uuaissances ltes appto l'oudies su t la mus ircw .
Pat notre system e, des enf;IJlt~ , qni sut le pia no, connaissa ient a peine les notes , sont arriw~ s i'l
des ptogres t r ~s t apides,pr~eque uos procds les amusant beauco up , et ue hs l'atigu antpo iut,ih
pre.uai l~ ut go lt ~la mtLsiruo, et: ils trav aillaieut. avcc beaucoup plus d'atde ur le piauo ottletu iuslrti
-
mtut, af'II de. p<tl'\'I'III' plus \' I.H a ex<'-ULer }c.;s mrlodies qu'ils avaieut COUI>Oses .
'
TRAV ..l.IL OE LA DEU XIEM E LECO N .

On t'er a co mm pour la pt e mier e ' l e~o n avec la diffreH<Je que l'oH ajoute ra dos uotes t.ranrp~ -
r es ~ la mPlocl ie, en emplOJant d'abor d JIOttr t.ou les les mesures un seu l dess'in rytlmticue; soi t par
ex e.tnple un eles sui,an ts:
Jlle slt~'l' Trois T11 mp .~ .

1 2 3 4 & 11 '7 K 9 10

M , /) T
e sure a eu.v ''mps . ru tr rrrr rrrr
+ 1 ..-1 +-
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~~r-rrrrr'crr r ~rtrrt~
... + 1 .. +

On fe ra de mcme pout la mesur r ;l cptatre temps. Il faut emp loyer hs accompagueruents ele la 1
1
:"

l e~on . L:t cro ix it~di qu e la uole t tangih e qui se troctve a une seconde au dPssus de la note suivan
lf'
de l'a ccord , ou .Lieu .tune secoude mineu re (dcmi-t on) au dessous. - S upposons que l'on ait: ( N!' t d,/a
IMSUI'e T lois Te mps) rrr
et que J'on \'euill e qt!e la premi ere uoire soit llll do, et la 5'?" noire un sol ;
dans cecas la 2 ~ uoi re qui doit etre une note traug er e a l'acco rd parfai l do, mi, sol, sera un la,
le~tte l se trouve a une secon de an dessus de sol note suivan te de l'acco rd; ou bi en elle sera un fa#,
qui se trome a une seconde mineure a u dt>!'sous de sol, qui suit . _La note trang er e qui se trOII\'P il
u6e seconde miut' uro au dessous de la note suivaote de l'accord est prcsque toujours altr e par un
signe accident.el. On f'era drs exemples oil la note P.tt'llngere se trouvera t.autot au de!-lsus,et tanlut au
dessous, eu improvis~ut des m loclies clans plnsienrs tons majeurfl ou miuen ts._ Apt~s cet extll'<~ icP on
poutra analys er df>q morceaux ou il y atuail des no'tes trangl>res, el oil les priod es tW contie udr aic nt
- J
~r2
-f[llll l e:-; d t' IIX acCOJ"Ils fondarn entaux du ton priu cipal de cbaqrLO priodr>. - On
pour ra cornmeHCC I' a fair e
l'acco mpag HI'!UCOt ou l'har moni e a des mlodi e~ co n~u es daus le m~m e genr e ._ Ensn
ife 011 pass era au-
tntn gt:re se tl'ouverait
dvolopp eme Ht de la 2"!c leso n ou l'ou fera des mlotlies dnus lesquelles la not
m te mps forl de la m e sure e tdecellescon~ttes d'apr~s les cas exce p tioun~ l s que notts
tlsignons sttr leta-
bleau d.e la rn t~me leco u. -On llltendra la 4"~ leco u pour les cas exce plioJUtels sur
~
.
les notes trauzerE.'s, ~

en.lo ndues si multan( mcu t.

, IJ!.proviser
Ou poun a,d'a pres les moye us que nous indiquons daus l a premii;re et tlans la 2 "!" le~ou
l'teudue de eh aque
dos rnorc oaux pour ttuat re voi x.- Su uotr e l<)bleau u'instruru euta tiuu, on lrou \era
e ala pal'lie sup. -
voix . _On fe!'a tl'ab ord des mlo dios sans note s tr;m gcnH>; la ml odie sera plac
mpa gnem eut avec
rieu re ,ou chois ira pour elle un de s siu rythm ique ; 1<><> aut1es part ies feron t un acco
t faire le mente
Ull tlcSSJI Oll bien ell e~ ue ftH"O I f{ ll e des IIOles do l'acl:otd; elles [lOUtront tgal cmen
dcS1:! II que la parli e snp ricure. - Si l'on doune de. notes tran gere s a la mlodie,l
es autr es parlies ne
moius a dista nce de
fer:out que des note s de l'acc ord. ; rlans ce cas la note tran gere doit se trou ver au
tei'Cll de l a note de l'acc ord exc ttlr par la part ie l a plus proc he a Cclle qui fail la
uote traugete . .Nous
VOITOIIS plus luin COllllllCilt plusieUI'S parti es a la fois pour ront fal'C des nO lO S lran
;-ees .

. NOT A. La note el ~ chaqt w pal"li c duif conse rvt' l" sa pogili ou respt clive Ju man
ic l"l' ue pa:1 faite utw uol~ qui s~n il . a
au desso us, lorsq n'il y a c bangtmeul d'ac-
plus baule que celte de la parti e au d essus , ou plus ha ,;st qu t! celle Jt' la patlic
dcux parti tJs d,. la clt!f dc Fa tn cl1f d!' Sol, ou
co r cl . _No s e xcwp les ~ooL hrits pour qualr e voix d' homn w$; en mc llant les
aur ;\ un . fragm cut. de choou r potn q uat.r e voix de fe m mes . , '
EXE li.PL ES A.VEC DES NOT ES ETR ANG ERE S
N~ t.
1\uilant.o.
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!)3
autl'es !Hirti es
Anx tois exemples , l a part ie s upri eure fait la mlodie arec des notes trau gere s les
a l' x.empJH N~ 1, font un accompagnem_ent avec Ull dess in rytbu1ittne que UOUS a\'OIIS chois i, .,oit: ur
soulenul'.; Ul' l 'a~
pour ton te~ les mesues. An N~ 2, ks par ti es t'ont un acco mpagn em<' nt ave e de~ notes
N~ los part ies font dans e baqu e m~esu rH l e mgm e dess i n .r.yth miqu e que la prm iere part ie .
cord .. An 5,
Je mem o gen re,a_
Ou poui'I'a imprO\' se r, ain--i que 0 0 11" l'Ho ns Jait ci-d P""US, plus ieul'S prio des dans
uisp o!~~ ,com me la .
1'' 0
leo n,Jap ort> e rlu yuict e, et npre s avoi rap_ pliq\ta un dessin ryth mi -
pr~s avoir ;1 . . .
exemp les ci-dessus
que, que l'on ;mra cboisi, les note s de.J 'acco rcl avec des notes tra uger es . Aux trois
it ptt appl ique r un acco mpag ne~e nt de pi:~n o ou d'orc hest re sel ou les dess ios doun 6s J lil tr.r le~on.
ou aura
I S IEM' E LEC ON .
TRA .VA IL DE LA TRO

doou , on com _
L ors qtt'on sau a, par cri t et de mm oire, le!' six tous re latifs d'uu ton priu c ipal
l e; puis on fera celle
men cf;) t'a, pour les tons .maj eurs , par l<1 mo.clul at ion au 4".'" deg r; c'es t la plus f;wi
latio u.Ou chvi ,it'allu
du !)~ d.. gt,aiu-;i de sui te .-Su pposo ns qt~e.l 'oo veuille faire f'tte dern iPre modu
e mes ur e; ou dis pose ra les deux. phta ses comr M a l<~ i'. l o~o n. A la po1te dn grticl e ou di,p o-
ton e.t un
lesquelles r1ou., 1':~
st ra d.'aLo rd les deu'x aeco rds fond ;unen tnux du !S".'" clcgrG aux meme~ mesu res dans
VOUS pl ~c a notr e 3'~ l e~o n ; ensu ite UilllS les autr rs
0 illf'S !res 0 0 place r a,a ,o lont ,le:. deux arco rth
ra en accod les
fonllaroentanx. du ton princ ipal uc la pl~rio~e, A la port re ;m dess us .dr~ guid e , on metl
on'! dans cetle le_
notes cue l'oo a a u dess o us' en oiJse rvan t toute fois la regl e d'hai' IUOD6 que UOU'I donn
~0 11 et rwt.re t'eg le gntl e de la e: l c~o n. _O u aura so in que la tierc
e de l'acco rd de 9'!'e, du Lun r..ta_
OUdi'fl f'aire par }~l(_
lif, soit. touj<Hll'" tnt.eodu< 1 so I dans ep((( modu l<llOil, soit U~US (Otrles cellc<; que l'ou V
conl. de 9'?" des lons relat ifs; e u e ff~t, la tier~ e d'rw :~cco rd de 9'!'" tan t la note seus iLle de la garruuf' du
.
il on choi sira un
ton <lans ' l<'qnel 0 11 va, ~ait. pressent i1 la mod.u latiou que l'ou veut faire . -AJ ll'es ce trava
re,p owvu qu'elles
dess in rythmiqu e auquel on appliqu e r<~ les ooll'" d" l'llt<ord tuu l'on <1 daos la mesu
in d'accompague-
marchen!. s ur l'1ecord suivant-se lon l es rilgh~ s rlonnes . Ens uite on p plquera un dess
conserves il leurs
rnen t aux note s plac es en aceo rd sur la porlf.c tln 2 '~" f!ltid e , tlont les note s se r ont
' les pati es qui sont
places resp ectiv es,so it pour la pal'lic la plus gran1 de l 'accourpaguement , soit pou1
S 8VOU~ UOIIIH a!;
au tlesSU!'; pOli!' \(' } il faut voir CC\ Illllll" llt ll OLIS li\'Oil S procd darrs le tbeme que llOU
3':c le~o n e t a la fin <les modu brlions sur un ton prin ci pa l majeur.
1'VOTA. Pom la modu lal.io11 c i-d P~~ u s au 5'~'" dgrt:,o ntloit r emarquer a uot.r ~ :)'!"' l e~o n que le se nR di' la ph1aq Ha ut
Ru~ pPndu,o n ~eta ohli g~ de form er um nouvelll' priode par laquelle
ou fct'a le tctour au lou prin< 'ipal. 10
a cbalfl l t' geu r e <le modu lariou ltaitf .e dan ~ notre 3'~
LP ttavail que oous veuou ~ d'ind iquer est .gale meol appli quab le
lc~o u, mai ~ pout pouvoit''$C r c rer ag rablemeu t, OU [lOUI' J'a inl<'I'
CaJe r des notes tran gtire s a fa pal'ti t m~Jodiclll t' ;pre~
i'U.
avo ir fai l tjll tJ it ut'~ prl1iodeg ~ur uue 111~ 111 e motluialiou avtc les se ults uot.es de l'acco
[,e SJ:<It: tUe de nnlr e 3"~ 0 l t>~O II esl fail daus le hu l Ut! guid er ll'S {;!~ves a mod uJer
COU\'enab Jemt) lll daus lts fOUS re..
loJ'l el a trave rs saus m lodic,Satl~ C'SIL
fatifs , et lit lt!U I' fai1e touptCntll'l' qu> il~ 111' doiveuf pas imilo'l' ceux tjlli moduii!Ul a
durniuer a rnoius qu' on lt cbaugt PU11l-
rt> ni l'epos,ole mani t1 1'11 \ fa1e perdr e la tonali tG tlu ton p1 incipal 11ui doit p uj uur<S
lit' ~~ ~ r iode. _ Lors qu'ou sa111a su i vre IPs prccp l<',:. de e ell o> 3~' " IP~ou ou pou l'l' a les en f1o iut.he tl II'Ou\cl'
la1f113 1tl une 11011\ 'C
cnmb i uaison s. O o pvurta par ext'm ple faite suil'l 'e tllusio>uts acco rds pad'a ils de tous rtlat ifs, mai,; comwr co u t-ri
d'allttes
a, o,. un accornpagnP uHul a qual1t pal'-
m ~~ cum pl>~l! ltl qu t de l u is uut.cs , on Sl'l' a oh l i~(o rl'eu oloublo>l' toujo u1s un.: pour
P 011 mra soin que l'a t.tor d par f'ait. du
li Ps; tlaus ,.,, tas ou obsc r,ea ti go ul't'll~o m e ul n<l l'll l'egle 1l'hal'mOu 1e . _ gu oul1
.)~ oleg rG du tou majut ne soit pas p1f.e.!d ou suivi dt l'a t''ord p,ufa
it tlu 2~~ uu olu 4'~" d<g 1, ii ri1oins que l'ou fas-
8e uue mrrrc ft l! ou p1'o; ressio n ~elou lt>s moye us que uou" avous doun
s , l.t fin dt: ta 6'~'" !~:~ou. Daus !t's loos mioe nrs
1110 tl~ I' IH' Joit. Jlll~ 1\011 plu ~ e trc [l l' o1 c{i.!~ Oll ~ lli\'i tlr l'acco rd pal'fa l du 4':'"el du 6".' lltrL Exontplll .
0
i'A,co rd .rad'tli l du 5
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' 'frrjcuJ .
..,. ~ ~ ~ ~

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2:
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1

1 . ++ ++ ' . + +_
1 .
- 1 . T
::::-.o:o
1
' . 1

Ou pourra so i-meme trouve1 d'aut.res comiJinaiso ns. - 11 sera hieu d'analyser _les modulatious deJLmor_
ceaux. de musique, ainsi que de trouver l'accompagnement ou l'harmonie aux rnlodi~s qui mo.duleraient d~nsJe-;
tons r.el alil'. s ,et qui pa1 la marche de letLrs notes seraient favorablos aux modulations. Voici une mlodie de. qrw_
l l'O me:-; ru~es ~ laqrtelle nous 11ppliqu o n~ des ;wcords de diffeutes mauii:lres , ainsi qu'on peut le voil' .par la

porte_du ynide . . '

(N~ 2.)
(N. 1) + ~ ++ -4- '+ + + + + + ++ + + ... +- + + + +
- . . .- - - . . ' . .
.J ..
+
i.
. . ... '
11 . 1:1:
- . -T
" ... ; " 1 ... 1 ' 1 1 T
-
'

+ + + + + +
~
O
" -
-4- -4- + +

+ .
.
+ + +
-'
+
. .
1
---
1 -1- . .+ l.. 1+ + +
..,,... ~
" 1
- 1 1 ~
. 1
- ... . 1 T
.
.... .

(N~ 5 .) (N~ 6.)

_,._ ++ -4- + -4- + -4- + ++ ++ + + + + . ... +
... .

.J
- 1 1 1
. . . . .
1 '. 1 + t+ 1+
11 '
- - 1
.
-- .
. 1

,
"

~ -
- #:i
r 1

. =11 1 1 ... ' 1

Si uous avions voulu fair(;' des modttlation~ en tt'om.pant l'oreille, comme celles de la ~"~ te~on nous IHL
ri ons tro.uv Lon nombr e de combi~ttisons , mi!me _sans sortir --~es tons_re latifs dtt ton p1incipal; il aurait
"" . -- .
t de m !~ me si, e~1 supposant un mouverniit. lent pour l'exctrtion de cette mlodie, nous av'ions chang
d' accord .a ch.a que temps de la mesure ,ce qui ne peut se tir e dans un mouvement vif, pa1ceque le.s chan-
gemeuls d'accords ser aient Ltop prcipits . Daos cette rnlodie oQ) remarque que toutes les notes marchent
par secol).de ,ce qui prete beaucoup aux changer!lents d'accor ds, parceque deuxnotes qui se suivent par se _
cond~ .pe!tvent. etre , l'une ou l'autre, considres indiff,amment cornille. teangeres , ou comme notes.d'accord
a mo.ins que le mouvement de la mesure soil tres lent, et qlle les notes soienl de longue dure; ainsi <.fans lou_
tes les m~s ures ele chaqtte exemple on rerna1que que les croix ne sont pas tou.io!Jrs placees srir les nemes notes.
A moins que l'on veuille fi1'e modulation en hompaut l'oreille, la regle gnrale est, qu'apres un accor4 de 9 !'" 1

ou doit faire suiv1e l'..;lccortl parfilit du ton auqt1el appartient l'accord de 9~~qui prcede; c'est ainsi que_nous a-
vons pl'atiqu dans cet exemple; or toutes les fois que, pa ( la matche des notes de la rnlodie, nous jugions
qu'eu attaquant un accod de 9'!'~ nous pouvions fae succder l'accord parfait drt_meme ton, nous n'a_vot;ts pas
hs il a le firite ; ainsi an N~ 2, e t. au 3".ac temps de la 3u!mesttr.e,n~us avous attaqu l'accord de _9: de sol ma_
jeur suiri de so n aceord pad'ait, parceqrte nous avons ret'narqtt qu'a la 4"!" mesure le si de la m lo tii~ pouv:lit. .
~tre considr comme tiet'Ct' de l'accod pal'fait de solm~i em, et que daus la mestue prcdente, le do pomait. iL
1re considt cormile 7'!"' ele l'aceoid de 9':"" de sol majeur, laJuelle 7,'.""doit,selon nos regles , des cendre ~'une se_
coi_ ldo, el un el'fet, dans l'exemple ci-del'sus elle de~ceud s11r le s1:, note tr:mgcl'e, quianticipe sur le si de l'ac_
rord ~ lli van l. >\u N'! 6, il. la 3 '!'Vmesttre, UJ) US ii\'OJIS juge a JH'Opos de placer l'accorcl de 9:e de ta mineUI' suivi
ri ""'' ;u.:~o r,l pa f'fi1it;ce la pouvait se faire,pa rcetrue le 1 , 7'."" de l'aecord de 9 !'"descend prcismlm.tsur lecfu 1

-..
~'
 - S6
- de l:accord parfait suivant. On fera l(' m ~me raisonnemenl pour toules les mesures de cllaque exemlle . _
Eu rs um,s ur deux notes quelcooques, marchant par intf>rva iiP cllrornatique, ou par se<;ondc, on peul appli_
quor uu accord quelconque ,pourvu que !'une des deux no tes . soiL eo ntenue dans 1'a<;cord~L A l'exemple ci..
dessus on potura placer eu accord les notes -de la porte du (JIIide, el l'on se rendr compt.e des diffrents
' . .
e l'l'ets. des ae cords que oous a vo ns ttpplcus a la mlodie , don t lo seus se trouvaut su~ pe uel u, ou serai t ol.li_
g6 de .la coutiuuer par une nouvelle phrase .
On lera le m~me raisonnemont que .ci..:dess tts pour des rnlodies dout on aurait ; trottver ' l'accompa _
guern<nt ou l'h armouie . _ En supposant, par exemple , que l'on veuille, daos une rnlodie, consiJ.rM la
note mi na.tttrel comme uote d 'accord, nous avons plac ci-dessous les diffrents accords dans les.quel~ el-
le l'st. routemre , et I'on pourra, so i-meme, faire la meme chosc pour une nute quelcooque. '

Accortls de 9'!'e
Accor,ls pad;ul.s. :!2. 1 ~ 4 r, 6 ~ 7 ~ 11 9

#iJ!W~'t#tl rrrr u~JF~FFrL ~~qffi~; J=r~~ lt~P4

2
:-tpr rr r Epa:r :::'r ffr.nr =r-tEf1 '

Lo mi, selon I'accord, tlcvieut ott note fondamentale, ou tierc.c , ou quinte, QtL7'~'~~ou 9'!!" ; il. est ~vident que

si, par cxemple , daos la rnlodic a ce mi ~ uucede la note r, en doscendaut d'une seconde; eLque l'on conside..
re r:orurne uot.e d'<wcord, on ue pourra pas appliquer l'accord de 9'!'" du N~ 3, ou le mi, selon nolre reglegnra..
le, dui L. mouler d'uue seconde . Si apl'es le mi, en monta ul d'une <;(CoDilc, ou a In note {1t, ou ne pourra . pas aP-
plituet l 'al'COrd de 9'!'" du N ~ 5, ou le mi cloit descendre.
Ou pout impt'O'"iser d.es mlod i e~ pour des ,-oix, en suhanl les mdmes moyeus que nous arous iudiqus ci-
do,~ us, 1'11 parlaul de la 2'~' le~o n ; :lH'C la sP-u le ilifl'r e u c~ t(H(!. to u~es hls priodessecom poseront de modu-
htious aux tons re latit:~, et ttn'i l y aura l:t pr~parat i o n ele la pol'te du gnide et de celle du 2"!" ynirle .
'
TRi\.V\JL OE LA QlJA.TRIEM E LECON .

Lts Latteries ou arpeges sout tres usite;;.; daos di ffrentes
. thol'ies oo les appe!le a.ocorcls briss; en
PI'IH ce son t. de& notes de l'aecof'(l qtto l 'o u fait ent(lod re , le.s r{u clles , au lieu d'etre places eu <wcord, sont
r.rritcs sucee!'si rement , en formc d< wlodie , ayaul un de-s<; iu rylhrnique particulier. Ainsi ltllscu'il la por-
te du 2".w~uirle on aura plac 1'11 acord, selon nos egles , lrs notes de la partie rln i t;r ytde , uuc partie
pourra fairA PIJhnd re d'ulll' ru auir~re <;l(ct~~ive el en IOI'IIHJ de ru(.lurlio,ces ruemts u otc~ que l'un ;tura ain-;i .
ar-ran~es ' ' . E xrrup l e:
a' r:el t 1' portee
(N? t.) No teR des (N'? 2 .)
r-
f~~
-6- ~
Pntt (ou tlt1 .-t: '""
2: ~ .. .., . .
1 -~ ' . #ro~ -e-
~ #
.
~ ~~ f ' ... -p
.++

-
+
~ -~ PortiJe du
2~ Guidt!.
p -
o-- - ~r =- ~~:r::
W ~p .....

Au N ~ 2,on voit qu'a vec un d('ssin rythmique particulier, nou-; laisous euteudre successiremeut f.. s me-
rnPs uo tes, arranges et enl<nd nts s imultaomeut, a la porte du 2'!wgtde . Oo re111arquc que ll's uol e' a in_
si arranges en batterie fon t , dans leul' marche ascendan113 ou descf'udaute s11r' les not1s de l';wrnrd o::ui,ant,
la memo march e que celle de:-, noto; de la portfl dn 2 '~1 guidr>; U eff'I'L au N'? 2' a la 3'?'' mesurp 1'1 a la por-
tf.o 1lu 2'!'.c gnide, le sol de la fl aso:;e descend d'une seconde sur le {(t R; a la porte a u 1lessus IJH voil .que le sol
gravf' do ia batterie alta que galement le fa# en descendant d'uue seconde . L e mi, de Ja bort~e drr 2'~" gui-
de, dP.;ceorl. d'nne seconde SUt' le r #; d;ms la bat.terie le mi dovieut. galement un r#, c1"csl. :1 rlire que nmLc;
lo f<~iso ns galement de!'cendre d'une seconde sur le r #. L e sol s~, a la porte du 2'~'" g1d1', monte d'tme
secontle !'ur e La , le sol, s." dt> la bauerie fait la memc chose. Le do du 2 '?" g1,ide, reste en place dans les '
d1ux accords , qaus la batterie le do reste galement en place dan.; le cbangement d'accord.
(,.) JI faut aU8Si que la llOte appiuli enue a fa gamrue du ton duquef di'~e l'accord.
56
C'est toujours ainsi que I'on doit. procder lor:H{tt'on veul faire des batt.eries, car c'est. le moyen le
plus s.l\r pour ne pasen faire de mauvaises. - Parfois il rsulte qu'en voulant mettre daus une batterie_toutes

. .
a
les notes plaeo!' en accorc.l il la pol'le dtl 2'?" g~<de) el. al'l' anges qtlilll'6 parties,6n est oblig de laisser
1
ubsisle de grauds Gcarts d'une nole l'autre, ce qui est. r.rcisme nt ai'I'\'6 a I'exemple ci-dessus.; dans
ce CllS. oit peul supp rimer a }a batterie la ,note la plus .-grave de l'acCO l'd> place Sur la porte du 2~guide,
et l'on.poura ,si l'ou ,eut., la~ remp lacer eu rpl<~nl dans la batterie une ou plusieurs tois une note quelcon_
cue de l'accol'd. _Nous dounons pour exemple celui qm prcMe, dont les batteries sont ananges . de diL
fentes . maui~ I' CS. Nous supprimons la porte du 2 '!'" g1de.

~d]J11Jip8)JIJjJ I !JjlJJ;JJIJJlJ; rllr Jr J Ir J r J tr J r J IJ J P11

~~: jJJY;@-"jj 5j4j, j1JI'j Jj\JJJI.,fflJ r. 11 QpQl)rt!J:;[1J.'If ~J.J~fi~IJ.jJOjrll

. Ou peut doune i'l ces m~mes notes une infinit de dess'ius i:ytbmiques ..- L es batteries peureut elle
i>galement places a la Basse , pOUI'\'11 que la premiere note de la hatterie, liaos les chaugemonts d'aceords,s oil
r ~lle que l'ou aura arrange il la 2'~" potLe du.gt,ide, <tfin quelle li1sse boune Basse avec.les 'a utres"parties,
sel{)'n nos r ~g l es donues .,
.'f!(OT A. L us no los de la batterie ~oiveu t avo ir la mlme disposit.iou 11ue celle qtP!' I It~ ont l la porte du 2'!'" guide, c'esl <1
,Jir e. que' la note qui , i\ la po1te du uide, ost au des sus d!ls aull'tl& , doit dans la halt.tll' ie (\Ouserver la m~ me plar.e , et elle.ne doit
pas .lltre placl!e au d es~o us ; a.insi daos l'll.t etule ci-dtJssus, ou voiL que le 1# SI:! Ltouvc t.oujours au deRsous d11s nulres no.tes,
Jat.:.:qu><lla port6e du 2".'" guide il a la mt:rue dispos!tiou; cetle regle a bien des exce ptions , mais il \'aul mitux s'y coufor _
nll!r. pou~ ue pas se ftomper. Cependanl la uole la plus gtavc de l'aceotd que l'ou a a la porte du 2 "!" guide, pourr.a ltre .
.
,Jouble el placGc daus la ballerie, dan~ laqutl lle cette uoltJ ul! stt'a ui p1emiere,ui <letni t!ce ;parce~quel.a premi tire note de la
hattcri" tie <loit. pa~, en frappant l'accot<l, faito la mtlme.:. noltJ_que la Ba,se , iLmoius que la baLterie aoit a. cootie !tmps,aiusi que
nou~ lo clisons i\ ht 4~ lecon .
.
EUPLOI DES NOTES .TRANG EilES D ANS DIFFB. E N'I'ES P AR'I'IE S.
a
On .commouce ra d'abotd deux pa~ties, a insi que nous le faison s il la 4~ tegou, c'est-il-<iir~:~, qtt'uue p<u:..
rie soutieudra ttne note de l'accord, et pendant la dure de celle-ci, une autre part e fera des notes trangeres,
en ayant so in que la note trangere soit a dista.nce au mons d'uoe tierce de la note de l'acco1d d'une aulre
partie. Ensuite 011 fe ~ des exemples a trois ou il quat.re patties,en suivant le m~me systeme, c'es t.:il:-~ire,
que p.~ ndant .qu'une partie fera un dessin_ c.ythmique oontena'nt des notes 6trangere s, les at1tres par_ties
a
sout.iend,tout des notes de l'accord plac~ la po.rte do 2~ gttille' et cbaque partie,'a son tour ~pouwt r_
.
pter_ou le mame dess in r.ytlunique , ou un nouveau; cela peut_ se 'faire soit daos la me me mesure ,.soil
apres.deux. ou plusieuts mesures , selo la longueur du morceau de mus itne que l'on veut f;je . On p.olura
ajotller un accompagnement a qn:~tte p~rties , en suivant toujours les ruemes procds ' inri iqus daos les
p1emiet't's ll'~O n s . ~ourra galement ajouter une partie qui fe rait des batteries . _ On eompose a atls_
si pout' de!' voix, i'l c~'tr-e pa1ti es.- Deux, tois ou quat1e parties peuvont. fa ire, s imttl lanment, des no_
les tJ'<\Jlgeres . Dans ce C<!S nous appellerons cela, (WC 01'cl tranger; pour que cet accord pnisse se..succ-
det , i} fatll Observe llOlre regle gorale de lit l~"" lCCOil et UOS dCUX l"tg}es d'hal' lllOile U la 3 '~'!' et_de la

~"! le~o n, sur}; marche des notes de l' acco td r~> l a l'cco rd tranger, el de celui-ci su un accord sui -
\':lnl, rPP 1 ou lt' i'III~Pr . ll atr i\' C a qu' en attaqua nt un acco rd t.rao got, el. en faisa nt su ine un ac;cod .rel
ou lranget, on fasse, pat' un des ' de.ux accords to ndamcntaux d'un ton. 1~ l'lodulatio u nat.urelle ; g~ .1\'l odu_
latio u a un ton t elat it' ; S~ l'l odu lat.ion a un ton nont;cl titif; -t ~ ~lodulal. i on daus tlll ton. relatif 011 non relat if
f'll !rompan! l'ott>ill e, ainsi qu'ou l'a Hl a la ~ll~ff lecou. Nous alluns dou nt'r 1111 cxemplepout dlitCllll <leces

 ) . 57
quar re cas; 1 accord tranger sera marqu 611-P.elites uotes,et uous supposerons qu'i l esl l'ill par quatre
par ti es . E xemp le: '
+ . + + ( N~. + .)
( :'i'! f. )
:"] r-::=~
( N? 2.)
' ...
\
~ r-
( N? S) +
't-
\_ .\
--
....._, . Ji .
~ .....- .... . ,, . ...

+ e . J -
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1-4"

a
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- ...
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.... ,!f.
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... .J .
-
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1
+

'
AuN~ f, on fait. modnlation naturelle "e u att:u1uant comme <tccortl lranger, l'accol'll de 9'!"' uu to.n priiL
ci pal. 11 en esl ue m}rne au N? 2, o u, e omm e accord; tr anger, les qualte partie~ <tllaquen t l'accocd parfait
du tou pr1wipal. Au N? S, les quatre parties <tttaqueut comme <I CCOJ'd ~ tt ange , l'accoru de 9'~'" de mi mi_
lllllll') m:iis, en trompaut l 'or~ille, elles reviennent ~ 1'accotd parfait. tel du tou principal, al lieu de pren_

dre l'ac.co tl pal'l'ail. de mi. .miuettr. Au N~ 4- ,comme accord trttngel' ou atta e{ue l'ac:cord de 9'!'" de 1' ~, '
auqttel O!l a otrauch la 9~ et .ou la 7;!,~ s'est transform enliarmoniquement en fa~, mais,n tr.o wpant
a
l'ote ille, on evieut J'at:CO I'd rel ue 9': uu ton pl'inc_ipal. Aiusi au N~ 3 ;o n l'ait tnodullion l'accord..de a
9'!'0 d'uu ton r e lal.i r, t:'l au N~ ... , on fait 'modulatiou a l'acCOJ'd de 9"!Ud'un ton non elatil'. Notre :)'1!"le~ OJL
. poutra se rvil' de modele pon attaque comllle acco td ttanger tout ceux tue l'ou peut attaquer comrne
a<cords els . On pour'l'a,dans les accords LJ'angers inter ca ler des altratious a u x notes en suiraut les
a
procds que uous avons iudiqus la fin de la 6~ le~on. Quanl. a la dure des a<cord.; trauges,on suirra
ce que uouc; di,.on..; :lla 2~ le~on ,sut l es notes trang~ res . Pour les accords traugers sut le tewps fott de
la mesure, ou su ivra ce que nous disons au d6",eloppemPut de la me.\ me le~on . Ou cowposera des priodes
daos lesquelles trois ou quaLJ'e parties reronl !"multanm<'nl des notes trangeres, c'est-a-d ire de" accord'>
iJa ngers se lo u les lllOJ('IlS que nous reno os d'indiquer: L orsque dcux pati es lont simultanme~t dE.'s no_
les t rangPr'es , elles doivent :tJe en ti erce ou e u sixte ains i que nous I'indiquons a la 4~u le~o n.. En fa\-
sa ut modulatinn nature.llc,ueux notes tangeres pourroo t se trou,er enlr''ellcs a l'iutAnalle rle seconde,
de quarte , de quiule et de 7~"~ pottrnt que les deux pa1ties ailleut s ut ces uotes tJangeres en scns con _
Ltaire; uai!l si elles vont ~ur uu iutenalle .
de seconde, il ne faut pas que lrs deux pal'lies se ttourent d:m!';
'

la mt~mo S. L orsqu'elles auront p1oduit uu accord tranger de cette natue , c'est-a-dire, de se conde, de

tieJce, 1le qttart!l, do CfLJIIte, et de 7'.") (enco1e nu fil que le mouvement soil1iJ.) il ne f:mt pas <u'dll's rn prouui_
seut. de nou\'eau tlll aute 1daus le werne gene ._IJ y a des exceptions pout' les aceods t:wges fotits pat
t.rois ou quat.re pal'ties lorsqtt'elles font une gawme des nudante, ou mon tante; uou:> i udiqu on~ c~>s cas ex _

ceptiouuefs ~ ut notto tableau de la 2'~" l e~on ._Lorsqttu deux pal'l.i.es font une suitl' d( tiel' ces ou desixtes
en altrant les notes de la g-amwe par des signes accidentels, il faut \'iter qu'ell e-; litssent une suite dr d(>uX
l Pt'ces majeu e::;,ou de deux sixtes miueures._La patlie qui folit la b;ttterie pourra f:tiJe,dcs uot('s ffJ;u:L
g~ res simultaoment arec tute aulJ'<.> part e . Exemple :

+ J + + +
-~ ~-J - ! - ;J_ . - . !' 31'
-.~-tf#FTtl - + cf u T + _r_,.
+ + .
NOT.A . Lnrs<u il n'y a qu'unc baUeril' pout accompagnclr une m.lodit~ , il faul '!'"' l.t 1'." nolt tlll 'ra batterie f.ts s hvoe
Ba<51' avt'" la m,:lodil' , chaq uc chauge mt'nl d'acCul'tl.

' (Voir le /ublea1t dl' lrr 4'~1 ~/t-~ou.)

D.ES IJIITATIONS.
~ntJs :tllons iudit[llf' r un moyen pour que l'on sache profter des rc~.;ntll'<'l'~ lfllf' coulif'nl uull'e tal,leau
tl'imilatio us , htue l rsume toutes les cowposlioos idales que l'ou \'Owlra t;til'e p:u des morcam. de longuc
S8 th~m~quelcouque .
fai re aus si de s va ria tio ns de tou tes sor tes a .un
ou d(' (:ourt o dtue et p11r leque l on pourra dele le des..
progre ssi on (uoi1 la 6'\1 lt~o 11) en pre na ut po ur mo
Supposons qu e l'on veuille faire une marche 0 11 d' e 1 , 1
lnd.ques , u1lera 1a ma r-
rtls
, ' 1 ~ ...., 1e~on; ap r s es mo yen s 1
sirLr.ytbmiqu e qu e non s donu ons a tmtte r a a
1!.

, nou s avo ns ap~ liq u les acc ord s su ira nls ,qu e l'on arrangE' r~
che sui,ante , a laquelle ,il la porte du guide
a C(llllll'tl pttt' ltS. S NO T.E S OIJ MO DE LE .
'

(t)
N'! t . 3lot!Me. 2
T .\B LE A.U DE
3 + 5
TR~'NSPO~ITIO"'

6 7 8 (~)
DE

t 2 ,)
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e les no tes du mo de le so nt tra nsp os es tm e second e

Au ptemior exomple et au N~ 2, on remarque qu
, ain si de su ite . A u 2~ "e xe mp le et a u N~ 2, ell es sont une
s
ptus bas . Au N ~ 3, e lle~> sont un e. ti_erce plus ba N~ s,o n.am ait pu les trans_
rce plu s ha ut, aiu si de su ite . Au
se cond e plus haul. AuN ~ 3, ell es so nt une tie toute~ les transpositi9ns.
ci-de ssu s ' c'e st la m em e pa rti e qui lili l
poser un e 8'~ a u de ssus . lla ns l'e xemp1e ro qu elconque des deux_
atr e pa rti es ,ou ch ois ira un Ull lll
Or pour faire des imitations a deux,trois ou :qu
lle s so uti en dro nt une note .de
rti e , pe nd ant qu e les au
exe mples ci- de ssus , et on le donnera il tin e pa cro ch es , a fin de pouv.oir
ns le mo de le ci- de ssu s en qu at e
Pa cco rd . Ex emple dan s leq ue l nou s tra ns formo
mame me su re ; nou s ch au ge ou s au ssi la 2'! note du lllocleie . 1

t'aiie l'imitation dan s la , .
n
..-~
'
1

- f- .

. -

- _,

tou tes les tra us po siti ou s fll ite s pa r la me me parti e dan s le i~ r ta_
Dil llS ne t Axemple, nou s produisons
de s qu atr e no tes du mo de le a t dim inu e , et que la 2?
bleau ci-drs sus , ave e la dif fr ence qu e la v11lem ge re : on po un a,d aus le
or d,a u lie u d'e lle une no te tr an
not e du modele a t trans formP-e en note d'a cc no te traugt'lre de. la
ge res , ma is on do it fair e en sor te qu e la
mo d~l e il imite r, pla ce r des lotes t.ran
s la me me S~~ a l'i ute rva lle de sec on de , la n'o te de l'acc.ord
pnrtie qui fai t l'imitation, ne tou che pas dao urr aie nt se rd uir e .il 4
tio ns de l'e xe mp le ci- de ss us po
de la parti e au <iessus ou au dessous . L es imita on ap pe lle cel a set'riJ r les
es en qu atr e do ub les cro ch es;
mesu r.es , si l'on \'oulait rduite les quatr e croch qu er des accords en mo_
tL lea u e i-d ess us, o u po urr a ap pli
imitatio m; .- Aux uiffr entt\s transpos itions du
po urr ont subir. des
p rio de ; da ns ce ca s les qu atr e no tes
dulant. aux to n~> r ela tifs du ton principal de la mo de le preun ent
alt ta tions par des signes accide nte ls : Exemple
a de ux pa rti es , ou les qu atr e no tes du

b forme dt> qu alte ctoches .

r-'
_,

~ 1.
. ~
~
-- 1:
1

-
' .. .

,.... ~+
+ .. +

~. ...
1+
-.;
11
,_.. 't
'
' . + 4' 1
 :>9
r.rcst la Basse qui comrnt>nco l es quahe notes dn modele do, r, mi, do, a imiter, on ,o ir qul' unus
produisous daos cet exe!llple ptesque toutes les transposirions du tabiPau donn plu-; haut, :wec la difftL
I'CIIC!l cue certaioes notes Ont (it(i afttes, a CattSe des modulations qtLC l'oo a vou}u faire aux ilCCords
de .9'!'", t.l.cs tons re.latifs il do majeLll'. U on f"era la 2~ purtGe du yu,ide, et I'ou placera en ;wcord, les
nolos UOS aCC~tds foudameOI.IIllX de chaque mesure ci-dessus, afin de pOU\'Or fairE) l'hat'lllOilf.l OU }'e_
compagn<'tuent t.l.es deux parties qui fout les imitatOIIS. Ce IUlolllt\ exemple poul'!'ait ~tre ar!'aug a quatr.e
pa rl its cowme le prcdent.
Da11s ees deux derniers !'.xemples on aurail pu faire dE>s imitations de quatte manier(S diffJeutes :
t ? Ou aurait pn conserver en noires, les notes du lablt>au de lransposition du mode le donn plus b:mt;choi_
sir Ull IIUillro, et donner les qtl<lll'6 notes a une partie;ensuite,pat'lll les sept porteb duta}Jt;tutle }a 4'?clt'-
~on,Oll <lllrait c:boisi une comL inaison qu'on aurait place ;luue 2'!'" parlie dilns la mesme suirotlll(; pour les
.
dPu:< anttes parties on <mtait pu proedet de 1a m!tne uwni~te. -
g ! O u porll't'ait aussi compose r so i-meme rm modelo d'u11e tcsute; le trausposer a t.ous los iult:t'\'alles,
aiu..,i que uotts l'avons f'ait au tableIIL de trauspositiou, t.l.oun plus haut. Aux notes dtt modelo ou ;1 celles trau.;_
w~ts on applituetait uue des ''atiGts. contenues daus nolte tableau de la 4~ le~oo, en ptocdaut de la meme
mani~t'fl potu donnt>r de la \'ati6t aux quatre par ti es .
S~ On pout'l'a galerucut faire des modeles t.l.e deux,de qualle o u de huit mesures (to,. la 6~ le~onsul'les
marches ptogresmes),trausposer les uo tes comme ci-dessus; choisit un N~, le doooer a une pattie; o tu les a u_
rres pmtics ll'ocdei comme ci-des-;us , a,ec la dill'rence, qu'uue 2~ c partie n'entrerait en imilation qu'apres
ciPux, <ptatrc ou Lruit mesures, doul lo modele se composerait.
4 ~ On pout'r<l ,si l'ou \'eul,prolongcr h\ morceau en chanf;'('otut de ton apres une ou plusieuts priodes
el. pat le~ moyeus que uous Huous d'iudiquer, !'eptoduire les imilations dans un ton telatif mnjeur ou mi_
twur,en les vatiaut t.l.e nouvn<lu,~i l'on Wl ttl.; OJJ poutr a nulu e los teprodtte da11s durquelou elalifma _
jcut' ou mitu'ur. Vees la fin du mnrc~e ilu on fel'a bien de .~r'l'l''' l' lts imitations aiusi que uous l'avons indi-
rptr. plus !Jaul. Pout ne poi11 l faite utH' longue snite d'imitation~ on pOL!rra l' interrompre en intei'Calant .
d'ault'C'> mlodies, ou 1111 aurro i{t'Ure clt' compositiou. .
~ o us croyons que les moycn-. 1rtc uous incliquons doi,cnl 'iuff'ire pour que l'on sac he,soi-mtlm P,Irot~
\'Cr h~ n~sources d11 tablean de la 4".' " l e~ou.ll n'est pas d;rns notrc hut d'enttarer l'intl'llig( uce dt
co ux ui dsitent se linet il la co mpositioo idale; c'esl potu ce la qtte urllls ne donnons point d'exeruples
<jlll tl'ailli'III'S 116 Sei'\'t'leut a I'l!lt,[IUSqUe COilllll 011 le VOl, }s SPI':t6!11 uptLs::thlt>s.
NOTA.. La al'lie a imil.et ,;1nppcllc sujel; a4 pal'fi e~ il y l\ltl'a,.l 10111' de I'Qlu , ~ ~ 2? et 3~ C0/1/I'e-sujef ou CO/tfl'e-chn/1(.

TRAVAJI, DE J,&. 5".' 6 ET 6"~ 11 LE CON.

Nott'' tn b!eatt de~ accol'tls le. 9'~'" de l!i.us les tous (:>~ le~o11)est tres important pour s.- t'Ptulrf' co rnplt
....
de toutf's es pecesdo modulalionc: que l'ou reut fair e,aiul> i que pour l'aoalyse de., mor'teaux fl pour I'nppli-
cal iou dE> 1:ertaius accordc: a un!' 111Plodie, dont on nurait ;1 l'aire l'accompagnellt('lll. Ce tabltau indilue lt>
pourttnoi cl-' t'lai nes moduLt!ions p(nrent ;e f'aire. En <'f'ftt,il nP ..,nffit pas de savoit par outine qu" teJ
;wr.o tcl peut suceder il Id :11111'1' 1 (d'ailleur les e..rem plu seraie11f i11nomb1ables) il faut ans~i cou uailrP po1r<uoi
tel accord petll ~nccd er il 1<>1 ;rntrp -Les e xplications et lcs exemples de 110tre !S"!" lP~un suffiseut
pout en faire de scln bl11bles en pt'emml pour point de dpatt u11 ton queleonque; faire la nwdulatiou Clt
revnuir au tn pl'incip:d, soit par l( meme moyeu' soit plll' un no uvea u.
~OliS a\'OilS dit a }a 6 11~ 0 {('tOII qu'il Sl'fat lt'f>S }oug-' di' On \'OI par rxf'mplP quP

donner d1"' e xemplt>s sur l Ps <'XCeplious des notes prolon_ l"" qualte patl it>s prolotL
ges selon les t.rois lllOJI'll" indiqu~s,ou Ms al!ratious. {~~:~~i~~ gen t l'accOI'd dP ~'!' se Ion
C.ependaut il y a dt>s exceptions qui ~out usities, comrue p;<r e \ l'mple: le prl'llit>r lllO)t'll de la 6':

Go
l e ~ou, el qu~ de~tx p;nti<>!'l montent d'une seconde 1111 lieu de des cendre d'uue secoudo. Il y a d;~us ctJl exewplc
<ttad1uple nolongatio11. _Les doubl e~:~ prolongations sout..Leaucoup plus usites.
.. '
Pout' la facilit des personues qui dsiren t appteuJe a counaitre les demi-tons qu' il y a d'uue note a UU l '
autre, uous dounons ici l'chelle suivaute des douze sons; cette chtdle est rpte sept fois sur le:-. piano.s il
sept octaves .-Nous i11diquons les sous par des points noirs.
t 2 .3
4
5
6

7

8

9
10 11
12 15 ou t,
!Jo. !Jo ~. H. na. Mi. Fa. Fa#. Sol. Sol~. La. La #. Si. Jl.ptitioo du f~sou.
li b o Mi b. Fa b. Mi~. Sol b. La~- Si~. Do~. Si~.

.:1) out 1ts tons mmeurs 011 al oulera 7-7

o l 9
o
au l'1011 de 2
5
et 29 _qut n'extste nt pas en mtneur.
o o o

L ot:;cu'on aura l 'ilahitude de la porte du 1"! yuide, el que l'intelligeuce sera pulre es dtux accords
londatlleul.anx d'tm ton, tle la suppression de certaiues notes de l'accord de 9'~~ ch:s notes rue l'on peut meL
In~ ~ la Basse, et des altr1ttions ou prolougatious que l'on peut fairo, on pourra s uppl' JMr la pol'I.o du t.
Y"ide,e t pout abge le tl'a\'ail ou noleta l'accord pad'ait par lo N~ r>,et l'accoi't l de 9~ e pulo N'! 9.
Pat les N'!' placs a la 2 ~ case ci-dessus on uotea, au dessous de la porte du 2"~ yuirle, les modulations a
l'acconl pal'fait de chaque ton relatLIU ton priucipal de h~ ptivde .Le N~5, e ulnml indique l'ac:cord par_
l'ait, e t. le N? en bas ll(liqno e ha que dogr. A la 3~ case les N~ in ~iqnent la moclulation aux accor<ls de 9:.
des lons telatifs de chaque degr. A la 4':'" el:>~ t:ast,losrltl'ou module anx tons non telatif.'>,le N~ au des_
sus indique J'accord pal'f'ait ou l 'at:COI'd de 9'!''' du ton non relatif, etle ~~ au des<;ous indique le dogt de la
gamme qui est altre par le signe accideulel. Dans ees' deux derni~tes cases nous a\'ons pris pOUI' exemplc'
le su~e degr de la gamme de do' c'est.-1-tlite, sol altl:rJ par le# 011 pat' le~ j cela indicue l'aecorcf parfait de
sol# ou el" .~olb. A la S ~case,nous indiquons l'accord de 9'!'"de 8ol# ou de sotb.
,
DE LA. B.\ SS E C H 1 F FREE , (p,alique d11ndeu uf,.N t1aitk)
Nous tlonnons ici un tableau contenant les principaux chiffres qtte l'on place sut une note d" fJa sse; les
chil'fres indiqnent les diflf>reuts accords qno I'on doit placer au dessus. Nous supp1imons f11 chil!raisoll ds 1etmd., .

Accord~ pa..CaitR. Auc! de 7'!Wdiminu6u. _,.._ +j._+!_ + 2 7 6 +4

Ace! de 7'!'" de 3'~" es pece . -l'- 5 _ S- 2
6 7 +6 +4 4 fi 4
Atcord de quinlll diminue.-5-- 6 -+4 Acc'! de 7mseosible. -5' _ 5 _ .3-+2 Acd de 7'!'" dtJ 2'~" e3p~ct:. 7_ 5- 3 _ 2
9 ..- +6 ++
Accod d~ 71!'" domioanlll.
7 6
+_..,.._
4 +4
3_2
. Ace! de 9~ mioeur. _ J-- 't_ ~ Ace.d de 71\l"
. de 4 111. " tlspl't't.
'
6
7 --
4
- --
" ?
9 z +6 + <t
Ace! de 9'!'" majeu 7- 6- 5-2
+ ..;.. 4
L e ptemie t cbiffre intliqne l 'tat direct de l 'accord ; le 2~?iudiqu e le te.rrcn ,ersPrnent , ou tierce de l~e-
cord a la llasse; le 3~c indique le 2".'"tenversemeut,ou quinte de l'accord a la Basse; le 4"!.dtisigne le 3'?"
renversement, ou 7'~de l'accord ala Oasse . Les signes aecidentels se placent gauclre du chiffre, et ils .1 L
tcr.ent l'inletva lle indiqu pat le chiffre : si ce derniH est pl:lC au dessus de la note de Oasse isol ou sous
un .cbiffre , 'il' altere la tiorce de l'accord. En r alis.ant une Da:sse clt iffre,o n suivtu ce que uous avons di.t sut
la marche des notes a l'a<'cord qui suit.
,. ,. , ,.
RESU ME GENE RAL .
.Le systamc de la B:tsso chiffte arec les f!) accords est tres at\onne l,mais tous ),.s Prof'(-,sluts comieo..
<11'0111 :tVl'C nOtlS qu'il est lt'Op )ong, trop compliqu, qu'il n'est pas aJa porte de loulls ~es nt.dJigtJices el que
'
le!i.lihe s,cu ,o)'ant difl'rtnts cbiffes sur une note de Basse, ue peuvent de prime abord,comprendte le but
du travail . - TI fa ll :~it un trai t , dan.;; le genre du uotre, pour etre donn d'abord en lecture aux leves qui M-
si!'ent l'rtudit r. Apres ceU.e lecture, il est certain qu'ils pourront promptement et avec goit profiter drs le2ons
 6!
de la.llasse ebil'fre. _ D'ailleurs, beaucoup de persoones n';1pprennent la musiqne que par agrmeut; Ot', ils
.
leur manquait tLU ouvrage pour :1pprendre galement par <~grment a improvisar des morceaux de musiquo,e.t at' _
ri\er. ainsi :lUX connaiss.ances de la composition mus cale ._ En t.~ te de notre i: le~on, nous disons que chaqtte 1
ton maj: ou min: possede de1LX' accords {ondamenta1LX par lesquels on compase toutes sor tes de morceaux de u1u...
siqne .Celle dfinition qtti est vraie, ainsi qu'on l'a Vll par nos six le~ons, nous dispense de donnet' la nomencla_
tqre .eles qttin~e accorrls consigns dans tous les traits d'harmonie . Ainsi a la S'?" le~on nous trouvons HlCCOt'd
appel: sixte augmente' lequel n'est autre que notre accord de 9"~ (moins Sil 9'!' 0) et da,ns Ie.,qul pae 1enLarmonie,
1
la 7'.""de l'accord se transforme en sixte augmente; par exemple: sol,si,r,{a, -sol,si,r,mi#._A.la 6~"l e _
1on,ootLS trouvons l~ ccord de 7~setlsible,et de 7'~'"de 3"~"espece; par exemple: si,r,fa,la,qni reprsent.e uotre
accord de 9'!'" de do maj: (moins sil ondl.e Sol) par leqtLel, en faisant modulatiou par trornpeie,on module de doenla
min: .e t de la min: on peut revenir en do maj: p<u' son accord de 9'!'" si,r,fa,la, (moiiiS sil foniesot) -A la fiu de
la 6'~"le~on, nous trouvons l'aecord appel;q11arte et sixte agmentes, par exempl~: fa,La,si,r#; cctaccord
n'est. autre que notre accord de 9~ de do maj: si, r, {a, la, (moins s11 fondZe Sol) c!font on altete la quinta 1:, par
_. l e# (uoir nofl'e l11ble11u sur les alfJations des notes d'un accord.)- A la 6~ I~con, e t sur les notes prolonges pnr le
2~" moyen, nous trovons l'accordappel 7'!'" de 2'!'"espece ,ou 7~umin: cwec tierce m.iu:etl'accord de.7'!'"de
4": espece, o u de 7~ maj:; de ces deux accords, si on retra uche la 7'?9 , quise prolouge sur l'accord p.al'lltit
suivant,en modu lant daos les tons relatifs, il en rsulte I'accod parfitit du ton dans leqtwl on a voultunodtL
ler .-.Au 3~ moyen de prolongation,nous t1ouvons les. accords de ti'?" ou de 15"!" s u toniqte;ce. n'e st
que la note fond 1 ~ de l 'accoi'd pad'ait quise prolonge <lla Basse sur not.re accord ele 9~. _IJ accor~d~}
quin te diminne n'est aut re que notre accord de 9'!'", par exemp le : si,1, fa, auquel on retiancLe la fonda 1~
sol, el sa 9'!'"; ou bien r,fa,la~, anquel on retranche la fond 1.sol,et la tierce si. - L'accord de 7'!'~domL
nan.te.,sol,si,r,{a,est encore uoti'e accod de 9'~'" (moinssa 9'!'") -.L' accord de 7~'"dimiuue,si,r,fa,laP
es t. toujout'S notre aeco rd de 9 "!" (moins sa j'ond{e Sol) - Aio.s i il rsulte que potu' clo maj: on a son accor U
parfait,do,mi,sot;~t.sou accord de 9"~" .~ol,si,r, a, la; pour do rnin: ou a son aceoNl parfait,cl_o,.mi,P,~'
ffOl , et son aecord ele 9"~" sol, si, r, f'a, la b.-La rsolution des notes de l~tccorel de 9~~ en thisant uw-
du}a!;Oil uaturelle,esl. Celle tOdiqtte a la tegle gnta}e de UOlre ,i:e }e~on , laqttelJe l'cg }e se I'appOt'l.e
galement ave e celle douue dans les ttaits ,. s ' les , accords ci-dessus , qui ue son t que des fhtg-
ments ele l'accord de 9'~10 - La rso lution ex:ceptiouuelle de not.re accord de 9:u est iudique par nos
deux regles d 'harmonie de la 3'~ e t de la ~"!" le~on.- Notre maniete de procder nous a dispens
de parle t' des intervalle~, des renversements, des quintes,des s~ relles ou caches; des ca den ces ; des re_
.
tards ou s uspensions; des canons; dtt contre-point; de la.fausse relation; etc. Ce sont des mots que nous
avons. cart de notre ttait6, pal'ceque, hien:qu'ils reprseoteut les faits bamoniques attxquols on les appli..
que, ils out un s~us, pour ainsi di re, mysteieux pour les personnes qui commencent.; voilil pourquoi nou s
uous sommes contents de la simpl~ explication de la chose, sans lui donne aucun uo1)l. _Les relards ont
t traits par llOUS COUltnO notes prolonges; il nons a parn que eet.te dfinitiou ta it mieux ala porte do
tont 1 ~ monde._ E nfin no!ls H\'Ons C<~ch l.Ottt ce e ui pottv<~it entnwer l'inte1ligence, la bonne ,olont ,P.Lle gout.
des COIUillCUgants; :.._ b'eaf.ett X, Si llOUS <WO llS t't~SS l L' arl y gaguera, par'ceque'}es affi<ttenrs serout be<iUCO llp . .
r_, ..-:-- ...

pltts nombreux,et les PtMessctll's, qui daos le dbtLt., donneront notre trait en lecture,aueont. moins de peine 2'~ :
inculq~ter
a d~
l es prncipes la f.ompositi<?n musicale pa la Basse chiffre' parceque les lihes saiSii'OU t a_;~r;
lors pllts faoilement !'ensemble des filit$ b'armoniques qui autont t vus dans notre trait , pat' nos priuci- Co">
pattx moyeos de pocder, c'est-a-dire; 1~ Par les deux portes d1L guide; g ~ Pa1 nos six tableaux; ~~ P ar
nos notes prolo~.iJes; 4 ~ Par la transformation, que nous croyons logiquement traite , eles quiwze accords,
en denrc accords fondamenta1lx ' pour cbaque ton maj: ou miu: el par les qttels notts avons commcur:..
NO.TA. L e tablea u d'inslumeutation se vljud a par t.
FIN.