Aprés avoir examiné les oeuvres d'Albert Camus et de Gabriel Marcel.

force est de constater que

dans la piupart des autrespiéces des années 1950 (et 1945-50), les écrivains représentés ne se
préoccupént pas de politique et n'entrent pas dans la lutte au sein d'un parti. Le théátre idéologique,
ou le théátre militant, constitue une part réduite de la production et présente peu de figures
d'ecrivains. La raison réside sans doute dans le scepticisme de ces personnages, dans leur
mét¿fiance a l'egard de tout embrigadement ou dans leur peur de l'action politique (avec la
conscience de leur message: l'auvre d'Arthur Adamov en est la meulleure preuve. Ses pieces
politiques, marquées par l'influence brechtienne, qui commence dans Le Ping-Pong, écrit en 1954,
et se déplote pleinement l'année suivante dans Paolo Paoli, neprésentent pas de figures d'ecrivains,
comme on a pu en trouver, en 1950, dans L'invasion, ou¿auvre dénuée de toute réflexion politique.

Después de haber examinado las obras de Albert Camus y Gabriel Marcel. Está claro que en la
mayoría de las otras partes de la década de 1950 (y 1945-50), los escritores representados no se
preocupan por la política y no entran en la lucha dentro de un partido. El teatro ideológico, o el
teatro militante, constituye una pequeña parte de la producción y presenta pocas figuras de
escritores. La razón, sin duda, radica en el escepticismo de estos personajes, en su desconfianza con
respecto a cualquier reglamentación o en su miedo a la acción política (con la conciencia de su
mensaje: el trabajo de Arthur Adamov es La mejor prueba. Sus obras políticas, marcadas por la
influencia brechtiana, que comienza en The Ping-Pong, escrita en 1954, y se despliega
completamente al año siguiente en Paolo Paoli, no presentan figuras de escritores, como hemos
podido encontrar, en 1950, en L'invasion, obra desprovista de toda reflexión política.