Deuxième partie | Vers la fonction du support

5.3. Calligraphies au sein des Cartapácios

Le MM 51 semble de toute évidence présenter une seule calligraphie dans la totalité de sa

notation musicale et littéraire. À travers son analyse, nous avons pu nous familiariser avec sa
calligraphie et ainsi formuler quelques observations sur les différentes variantes calligraphiques

des Cartapácios, nous avons distingué plusieurs calligraphies et avons recensé dix calligraphies
différentes, certaines plus diffé
une base de travail qui reste ouverte et qui mérite indubitablement .

Parmi les dix calligraphies identifiées, trois sont visiblement et même

main principale désignée « A », qui est celle du MM 51, et déclinée dans les variantes « A1 »,
« A2 » et « A3 manuscrits, parmi les seize de
cette collection, avec quelques
variantes, et que seuls trois manuscrits, parmi les seize,
autres mains. Le codex MM 236, le plus grand et le plus complexe codicologiquement avec ses
286 folios, semble avoir cinq autres mains en plus de celle du calligraphe principal (A), ici
désignées calligraphies « B », « C », « D », « E » et « F ». Le manuscrit MM 233 est singulier car
il semble être B » (avec également une variante plus rapide
« B2 » dans les folios 10-10v et 17-19). Le manuscrit MM 240 semble avoir également une
calligraphie supplémentaire, désignée « G », qui remplit des parties de folios vraisemblablement
laissées vides par le calligraphe principal (A).

Le tableau suivant répartit les différentes calligraphies dans les cartapácios, distribués selon

Cartapácios (tableau 1.1), et selon les entrées suivantes : MM (la cote du manuscrit musical dans
la P-Cug) ; Cartapácio (le numéro de cartapácio, quand il est présent dans la source au premier
folio) ; Folios (le nombre de folios de chaque manuscrit ou section de manuscrit/cartapácio) ;
; Calligraphies

232
 5. Gestes calligraphiques

Tableau 5.7 - Calligraphies au sein de chaque manuscrit de la collection des Cartapácios.

MM Cartapácio Folios Dates Calligraphies

227 3 1-48 - A1
7 49-72 1642 A1
228 6 1-46 1643, 1644, 1645 A1
4 47-86 A1

238 14 44 1645, 1646 A1

240 15 48 1645, 1647 A1, A2, G

239 10 1-48 1646 A1

13 49-99 1647 A1, A2
234 11 67 1646, 1647, 1650 A1

50 - 96 1647, 1648 A1, A2

243 - 96 1648 A1
235 - 48 - A1
49 18 48 - A1, A2

51 19 49 1649, 1650 A1
229 21 47 1650 A1, A2
232 - 95 1651 A1

236 - 286 1651, 1652 A1, A2, A3, B1, C, D, E, F

237 - 82 1654 A2

233 - 46 1661, 1663 B1 (et B2)

La variante calligraphique A1 est la plus représentée, dans treize manuscrits (MM 49, 50, 51, 227,
228, 229, 232, 235, 236, 238, 239, 240, 243), dont neuf dans tous les folios (MM 49, 50, 51, 227,
228, 232, 238, 240, 243). Cette variante A 1 est une calligraphie caractérisée par un dessin assez
soigné de la notation musicale et un texte littéraire bien lisible. À son tour, la variante
calligraphique A2 est un type plus rapide de calligraphie, donnant une notation musicale
beaucoup plus fluide et un texte littéraire très peu lisible. Ce type calligraphique semble, au
départ, tout à fait distinct de la calligraphie A1, pourtant plusieurs indices témoignent de

différentes, répondant à des urgence

les mêmes effectifs et selon la même organisation dans la partition. Concrètement, un des
témoignages le plus significatif et éloquent figure dans le MM 50. Dans ce manuscrit, la notation
du Te Deum (f. 24-30) semble partagée entre les deux calligraphies : f. 24-25v avec la calligraphie
A1, f. 26-28v avec A2, f. 29 à nouveau avec A1, et enfin f. 29v-30 encore avec A2. Nous pouvons
ainsi que la copie de cette pièce est divisée au moins en quatre moments

233
 Deuxième partie | Vers la fonction du support

. Évidemment, nous pouvons aussi imaginer que

simplement partagé par deux
calligraphes. Toutefois une et autre des calligraphies présentent à quelques reprises des
gestes communs : par exemple avec la calligraphie A1 nous pouvons
retrouver des gestes typiques de A2, et vice-versa (toutes les observations suivantes se trouvent
résumées dans le tableau 5.8). Ceci est visible au folio f. 86v du même manuscrit (MM 50) où,
dans la calligraphe A1, des clés g2 2
. Dans
le MM 228, manuscrit composé par deux cartapácios (désignés six et quatre) et entièrement
écrit dans la calligraphie A 1, se trouvent également plusieurs gestes ou annotations typiques
2
. Au f. 43v du même manuscrit, une situation identique à celle décrite en haut se reproduit :
1
on trouve des clés g2 soudainement écrites à la
manière rapide A2. Au même folio se trouvent des annotations latérales extra-musicales
(vraisemblablement « trocadas ») selon la calligraphie rapide A2. Et au folio suivant (f. 44), une
autre annotation latérale (vraisemblablement « trocado ») est également écrite avec la
calligraphie A2. Au f. 72v, une autre annotation extra-musicale (« entra aqui a que esta as fl.86
da minha letra ») est écrite selon la calligraphie A2. Et enfin dans la « Missa a10. 8 voci e doi
violini Canto Primo. Æ.H » (f. 47-
la calligraphie A1, apparaissent 2
. Le manuscrit MM 236 présente

calligraphiques A1 et A2 : notamment aux folios 33v-35 et 115-189 le style calligraphique semble

clairement osciller entre les deux ; et au folio 88v les clés g2 sont écrites alternativement dans
le style A1 et dans le style A2. On trouve aussi des situations similaires dans le manuscrit MM 237,
entièrement en A2 : au f. 72v les clés g2 sont dans la calligraphie A1. Et au f. 65v du manuscrit
MM 239, la calligraphie oscille encore entre les deux variantes A1 et A2. Outre ces témoignages

remplissage où la calligraphie A 2, plus rapide, vient remplir des espaces qui semblent laissés
vides par la calligraphie A1, plus soignée : en bas des folios [4-11] dans le MM 49 ; en bas du folio
f. 34v dans le MM 228 ; et en bas des folio 27-
de ce même manuscrit (MM 236) se trouvent, entre le folio 28v et le folio 92, plusieurs figures
2
ecco . Or, comme nous le verrons
dans « 8.3. Rhétorique musicale ecco est une des caractéristiques stylistiques
de la calligraphie A1.

La variante calligraphique désignée A3 se présente uniquement dans le MM 236, entre les folios
93 et 111v, pour la copie de la Missa cum octo vocibus

234
 5. Gestes calligraphiques

une calligraphie musicale large et dessinée avec lettres majuscules gothiques. Les clés sont celles
du type A1 et la calligraphie du texte littéraire ressemble également beaucoup au texte écrit par
A1. Par conséquent, nous ci par le calligraphe
A avec un soin esthétique spécial.

S'il ressort de la vérification que ces trois variantes (A1, A2 et A3) appartiennent effectivement à
un seul et même calligraphe, alors la calligraphie ici désignée « A » est sans doute la principale
des Cartapácios car elle est présente dans quinze des seize manuscrits. Cette hypothèse
demontre Cartapácios
constitue
monumentale sur au moins douze ans, entre 1642 (MM 227) et 1654 (MM 237)72. Le manuscrit
MM 51, daté de 1649 et 1650, se localise alors dans la période centrale de la production. Il est
entièrement écrit dans la variante calligraphique A1 et constitue alors un produit exemplaire et
uniforme du calligraphe principal des Cartapácios.

Une calligraphie désignée B remplit la totalité du MM 233, le plus tardif de la collection, et

quelques folios du MM 236 (f. 183v-184v, f. 186-186v). Nous considérons une variante
principale, B1, caractérisée par une écriture lisible et généralement constituée de traits ronds et
petits. Une des marques les plus caractéristiques de sa notation musicale réside dans les clés,
dessinées larges et rondes. Une calligraphie secondaire, B 2 A2, produite par des
gestes plus rapides et se trouve uniquement dans le MM 233 en haut des folios 10-10v (une
; en haut des folios 17- Le MM 236, le plus
volumineux et le plus complexe de la collection, est en réalité le manuscrit avec le plus de
calligraphies différentes identifiées (A1, A2, A3, B, C, D, E, F) et nécessitant une future analyse
plus approfondie.

La calligraphie désignée C semble être présente uniquement dans le MM 236, au f. 114, pour
écrire la pièce « Lição de Tiple sobre este Canto chão So concertado pour
basse et dessus sur un cantus firmus en semibrèves73
remplissage.

La calligraphie désignée D est également uniquement présente dans le MM 236, dans les folios
114-

72
Des cartapácios qui se trouvent possiblement perdus pourront éventuellement élargi

73
Pour une étude sur les Concertados présents dans les Cartapácios de Coimbra, voir [Figueiredo, 2014].

235
 Deuxième partie | Vers la fonction du support

concertados pour basse et dessus sur un cantus firmus. Néanmoins, ici le cantus firmus est écrit
en brèves et les clés sont nettement différentes de celles de C. Les barres verticales sont faites
vraisemblablement avec une règle, contrairement à la calligraphie C où les barres sont faites à
la main. Ces indices justifient la séparation de ces deux calligraphies, témoignant probablement
deux mains différentes.

Les calligraphies désignées E et F sont les dernières présentes exclusivement dans le MM 236.
Entre les folios 189v et 198 se trouve la calligraphie E où sont encore notés des concertados.
Cette calligraphie est caractérisée par un dessin large et rond des clés et des notes. La
calligraphie F, présente dans les f. 246-260v et f. 272v-285v, est une calligraphie très claire, les

notée comporte des concertados et des fugas

Enfin la calligraphie G se trouve seulement dans le MM 240 en bas des folios 7v-10 et au folio
16v. Les notes sont principalement dessinées larges et rondes, et le texte est peu lisible. La
calligraphie rapide du texte est, en effet, similaire à celle de A 2, pourtant le dessin des notes, et
surtout celui des clés, est substantiellement -musicale au f. 10 (« Rep.
esta as fol. 16 ») semble, toutefois, être à nouveau similaire à la calligraphie A. Ceci est, sans
à

Le tableau suivant présente la distribution des calligraphies, exposant tous les cas identifiés pour
chaque calligraphie ou variante calligraphique.

Tableau 5.8 - Distribution de chaque calligraphie dans l'ensemble des Cartapácios.

Calligraphie Localisation Commentaires
MM Folios
A1 49 Totalité (f. [1-48v])
50 Totalité Le Te Deum (f. 24-30) partage les calligraphies A1 et A2
51 Totalité
227 Totalité
228 Totalité La Missa a10 (f. 47-70v) est majoritairement écrite en
(cart. 6 et cart. 4) A1 2.

229 1-36v
232 Totalité
235 10-10v
236 1-28 ; 115 Le f. 115 est partagé entre A1 et A2
238 Totalité
239 1-48 (cart. 10 entier) ; 1 entre A2.
56-99
240 Totalité
243 Totalité

236
 5. Gestes calligraphiques

A2 49 [4-11] bas de folio

50 26-28v ; 29v-30 ; 86v ; Le Te Deum (f. 24-30) partage les calligraphies A1 et A2.
96-96v Au f. 86v, clés G2 sont selon A2.
228 34v bas de folio ; 43v ; Au f. 43v, clés G2 sont selon A2 et annotation extra-
44 ; 72v musicale (trocadas) selon A2.
Au f. 44 annotation extra-musicale (trocado) selon A2.
Au f. 72v annotation extra-musicale selon A2 (entra
aqui a que esta as fl.86 da minha letra).
229 35v ; 37v-47v
232 Totalité
233 10-10v ; 17-19 Dans f.10-
Dans f.17-
235 Totalité
236 27-28 bas de folio ; 28v- f. 33v-35 et f. 88v : clés G2 selon A2 et/ou entre A1 et
92 ; 115-193 ; 261-272 A2.
f. 28v-92 ecco74 comme A1.
f. 115-193 : calligraphie alternant A1 et A2.
f. 189v-193 : en bas de folio
237 Totalité f. 72v : les clés G2 en A1.
f. 25 ecco comme dans le A1
238 42v Rom 8.
239 49-55v ; 59v ; 65v f. 65v : entre A1 et A2.
240 16v-18 f. 17-18 : en haut de folio, possiblement remplissage ?)
A3 236 93-111v
B1 233 Totalité
236 183-184v ; 186-186v ;
221-244v
B2 233 10-10v ; 17-19 ( ?) Dans f.10-
Dans f.17-
236 183
C 236 114 Lição de Tiple sobre este Canto chão So
D 236 114-114v ; 187v f. 114-114v : continue des exercices commencés par C
f. 187v est
E 236 189v -198 Haut de folio
F 236 246-260v, 272v-285v
G 240 7v-10 et 16v En bas de folio

74
ecco retrouvés au sein des Cartapácios, voir « 8.3. Rhétorique
musicale » (vol. 1, p. 295).

237