NOTES BIOGRAPHIQUES

BALLET William Luthiste d'origine irlandaise, auteur d'un recueil manuscrit d'reuvres pour luth (1580). Ce recueil est une compilation de pieces
d'origine anonyme.

BOISMOIITIER J. Bodin de Compositeur fran9ais ne a Perpignan vers 1691 et mort a Paris en 1755.
CARULLI Ferdinanda Guitariste et compositeur italien (I 770-1841) qui vecut aParis des 1808. II publia, outre une methode de guitare, plus de 300 com-
positions pour son instrument.

CLEMENT Nicole Guitariste fran9aise contemporaine.

CUTTING Francis Luthiste anglais du XVI o siecle. Bien que Ia qualite de ses compositions le mette au premier plan des compositeurs de son epoque,
nous ne possectons que tres peu d'informations sur sa vie. La plupart de ses reuvres ont ete editees dans un recueil deW. BARLEY
en 1596.

DOWLAND John Le plus celebre et le plus important des luthistes anglais de l'epoque elisabethaine. Ne probablement pres de Dublin en 1562, il meurt
a Londres en 1626. II voyagea dans toute !'Europe et fut connu comme le plus grand virtuose de son temps. Ses compositions pour
luth ainsi que ses chansons representent l'un des sommets de Ia creation musicale. Ses compositions se retrouvent dans de nom-
breux recueils pour luth.

FUHRMANN Georg Leopold Luthiste allemand du debut du XVII 0 siecle. II publia a Nuremberg, en 1615, unimportant recueil en tablature intitule "Testudo
Gallo-Germanica". Ce recueil contient un grand nombre de pieces d'origine fran9aise, anglaise, italienne et allemande.

GIULIANI Mauro Guitariste italien ne a Barletta en 1781 et mort a Naples en 1829. A pres avoir effectue une tournee de recitals dans toute !'Europe,
il se fixe aVienne ou il se lie d'amitie avec Beethoven. Ses nombreuses compositions revelent une grande connaissance de !'instru-
ment ainsi qu'un sens musical certain.

LAUFFENSTEINER Wolf Jacob Luthiste allemand du XVII 0 siecle. II etait au service de l'Electeur de Baviere et mourut a Munich en 1760.

LECLERCQ Norbert Compositeur et guitariste beige contemporain.

LERICH Pierre Guitariste fran9ais contemporain.

MEISSONNIER Antoine Guitariste, compositeur et editeur de musique fran9ais, mort en 1857. II edita une grande partie de l'reuvre de Fernando SOR.

MILAN Luis Vihueliste espagnol ne et mort a Valence (vers 1500-apres 1561). En 1535, il pub lie un recueil intitule "El Maestro" contenant des
pieces instrumentales ainsi que de Ia musique vocale avec accompagnement de vihuela. (La vihuela est une sorte de luth a fond
plat dont Ia forme evoque celle de Ia guitare. C'est un instrument exclusivement espagnol dont l'emploi disparaitra avec le XVI 0 siecle).

MURCIA Santiago de Guitariste espagnol de Ia fin du XVII 0 /.debut du XVIII 0 siecle. Maitre de guitare a Ia Cour de Philippe V, il publia a Madrid,
en 1714, un recueil didactique pour cet instrument.

NEUSIDLER Hans Luthiste allemand ne a Presbourg (aujourd'hui Bratislava) en 1507 et mort a Nuremberg en 1563. II publie a partir de 1536 plu-
sieurs recueils contenant une partie didactique ainsi que des pieces pour Iuth.

NEGRI Cesare Maitre de danse et compositeur italien ne aMilan vers 1546. II publia, en 1602, un recueil en tablature de luth intitule "Grazie d'Amore".

PAGANINI Nicolo "Le plus prestigieux violoniste de tous Ies temps" etait aussi un guitariste emerite. Ses activites de compositeur ont laisse une large
place aIa guitare: de nombreuses pieces pour guitare seule, guitare et violon, musique de chambre avec guitare, etc. II est ne aGenes
en 1782 et mort a Nice en 1840.

PHALESE Pierre Imprimeur neerlandais etabli a Lou vain et·dont l'activite se situe a partir de 1546. r; Allemande proposee iciest extraite d'un recueil
de 1568 intitule "Theatrum Musicum".

ROBINSON Thomas Luthiste anglais de Ia fin du XVI 0 siecle et du debut du XVII 0 • II publie a Londres, en 1609, un ouvrage pedagogique intitule "The
Schoole of Musicke".

RONCALLI Ludovico Aristocrate italien du XVII 0 siecle qui fit paraitre, en 1692, un recueil de pieces pour guitare intitule "Capricci Armonici sopra
Ia Chitarra Spagnola".

SANCHEZ Bias Guitariste contemporain.

· SANZ Gaspar Guitariste et compositeur espagnol ne en A~agon en 1640 et mort a Madrid en 1710. ll publia, en 1674, a Saragosse, un recueil
de pieces d'inspiration populaire.

SCHUBERT Franz Compositeur ne en 1797 en Autriche, et mort en 1828. Bien que guitariste Iui-meme Franz SCHUBEIIT composa fort peu pour
cet instrument. La Valse presentee ici est une transcription d'une piece pour piano.

SOR Fernando Guitariste catalan, ne aBarcelone en 1778, et l'une des figures Ies plus marquantes du monde de Ia guitare. Compositeur de talent
(plusieurs operas, ballets, etc), ses reuvres pour guitare se distinguent de celles de ses contemporains par Ia richesse de leur ecri-
ture. On lui doit egalement une importante reuvre pedagogique (methode, etudes, etc). En 1813, il s'installe a Paris oil il meurt
le 8 juillet 1839.

TARREGA Francisco Ne en 1852, Francisco TARREGA, guitariste espagnol du XIX0 siecle, a marque profondement !'evolution de cet instrument. Nous
lui devons, outre un nombre important de transcriptions, une remarquable reuvre pedagogique.

VAGH WEINMANN Yan Guitariste et compositeur fran9ais contemporain.

VISEE Robert de Guitariste fran9ais ne vers 1650 et mort vers 1725. Vers 1680, il succecta a Francisco CORBETTA comme Maitre de Guitare a Ia
Cour de Versailles. II publia trois recueils de pieces pour guitare (en tablature et en notation musicale) dont seuls les deux premiers
nous sont parvenus. On lui doit egalement des pieces pour Ie luth et le theorbe.
 LEXIQUE

Main Gauche Main Droite

index 1 pouce p
majeur 2 index
annulaire 3 majeur m
auriculaire 4 annulaire a

- Les numeros entoures indiquent la corde a utiliser.

~ ~
- Les cases sont nuinerotees a l'aide de chiffres romains (a partir de la tete du manche). I III VII

Main Gauche:

- Les fleches en pointille signifient que le doigt indique reste appuye sur ' d -- ~-- + J_ ~
cette note.

J
~
- Les traits pleins reliant deux notes indiquent que le doigt glisse d'une note
a l'autre.
-Legrand barre (5 ou 6 cordes) est indique par un "B" majuscule suivi du numero
de la case dans laquelle il doit etre effectu~.- .
B i n - - - Y2BII----,
- Le demi-barre (3 OU 4 Cordes) utilise lt;s memes signes precedes de !'indication 1/2.
- Le barre "balance" utilise le meme signe que le grand barre suivi d'un trait BI---- -----.
pointille (voir les explications page-16).

Main Droite:

- Lorsque la piece est en majorite pincee les notes

par le signe A .
a buter sont indiquees
~ ~ ~

- Les cercles en pointille indiquent que les notes entourees doivent etre
pincees.
~ '
&:········J
·····
..

Mouvements metronomiques:

- Les mouvements metronomiques proposes pour certaines pieces ne le sont qu'a titre indicatif afin de situer ap-
proximativement la vitesse d'execution de ces morceaux.

Le phrase:

- Les indications de phrase vous permettront de mettre en evidence le sens

musical de la piece. Prenez pour habitude d'etudier chaque morceau en
&1 J~· •• ,,~
suivant ces indications.
 7

PASTEL
Yan VAGH WEINMANN
<J = 76) - - - - - - - - - - -

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...............

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-----
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II

Main droite: bu tez les notes melodiques (les notes dirigies vers le hau t) a l'exception des notes entourees en
. ·n, ............ ····.
po1nt1 e ~ ...... ......... : .
!A] -- Le deplacement du troisieme doigt sert de base a l'encha'lnement des positions suivantes.
ffil - L'emploi du pince ne doit pas nuire al'homogeneite de la ligne melodique.
[9 - Maintenez les doigts appu yes pour conserver la resonance de l'accord.
- Pincez.
8

MENUET
{J = 112) Robert deVISEE (vers 1650-1725)

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~
- Facilitez les deplacements de la main gauche en utilisant au maximum les doigts qui glissent ( ).
*
MENUET.
Danse fran\aise a trois temps en vogue ala Cour de Louis XIV.
Cette piece se compose generalement de deux parties avec reprises, ce que l'on peut definir sous la forme
schematique suivante: AA- BB.

(J = 96) MENUET Joseph Bodin de BOISMORTIER

(1691-1755)

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~m m ~ rfi m £ m £ m

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&~QTif= l:~t l 'I'P:f.f l'~·tlll, g

- Butez Ia lignc meiodique.

~ - ~fcuez en evidence Ia ligne des basses.
 9

VALSE

Main droite: butez la ligne melodique et pincez l'arpege.

- Les deux premiers themes peuvent etre phrases par 4 ou par 8 mesures.
- Apres l'avoir etudiee a% jouez cette piece avec une pulsation par J. (comme une mesure ternaire a 1 temps.)
10

ANDANTE ET MENUET EN SOL MAJEUR

Fernando SOR (1778-1839)
ANDANTE (J = 88)
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s ~~I f11.f s~ ~! fi#~3W! ; :J G
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Main droite: - Lorsque cela est possible, bu tez les notes melodiques.
- Malgn~ le butefpince, attachez-vous a conserver !'unite sonore melodique.

MENUET ( J = 80)
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'(P I p· I 2r 3r r r I t
La majeure partie de cette piece est ecrite a trois voix.
Phrase apn':s phrase, etudiez chaque voix separement en la chantant.
Dans un second temps, vous vous attacherez a entendre simultanement Ies differentes \"Oix.
IAJ - Le Re initial est commun aux deux voix superieures.
 ll

VILLANOS
Gaspar SANZ (1640-1710)

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J
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12J ,J-j.j 3J m -..........

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i [AJ
r r [A]
r r r
~ - Respectez la demi-pause en etouffant, avec le pouce droit, la resonance de la basse precedente.
lliJ - Malgrc les blanches de la voix intermediaire, il est possible de buter la ligne melodique, le La puis
le Si continuant a resonner par sympathie.
12

LA NINFA
Bias SANCHEZ
Tempo de Valse ( J = 116) lhBV I
4J l J .J 4~ J
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Reproduit avec l'aimable autorisation des Editions CHOUDENS, 38 Rue Jean Mermoz, 75008 PARIS.
r
- Jouez tou tes les notes melodiques avec l' annulaire - Bu tez.
- La seconde partie est une reprise de la premiere, avec un accompagnement different: pincez l'arpege.
 13

4j· J. al
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[AI - L'emploi du barre (BVIll), bien que n'etant pas indispensable, facilitera cet enchainement.

[ID - Malgre certains ecarts, respectez la valeur des notes de l'accompagnement en maintenant les doigts
appuyes.

(g - Lorsque la main gauche se deplace pour atteindre le Si de la premiere corde, la basse nc peut etre
tenue. Meme en levant l'appui du doigt, l'ecriture Mi = J.
est neanmoins correcte carla resonance
continue, par sympathie, sur les cordes @ et @ .
14

TROIS PETITES PIECES ANGLAISES DU XVIO SIECLE

VOLT ~m Anonyme

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THE SQUIRREL'S TOY Francis CUTTING (1596)

<i= 56)

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BALLAD TUNE
William BALLET (1580)
(J. = 52)
--------------------
11 'J#H ~ p~~~::e.f :! 14!' •aJ tJ:7f JJ I ~~·· •- I
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 15

MINUETTO

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· - - m m m-;- m , m

&:~"J~S11f =II

mp

Main droite: butez la melodie, pincez l'accompagnement.

- '
[A) - Remarquez l'accompagnement! Respectez la valeur des basses qui, pour des raisons d'ecriture, sont
souvent dirigees vers le haut.

ll!J - Au t;e doi gti po"i ble ' '*'U !~ ~

3t__:r 3v
16

LE BARRE "BALANCE"

Cette utilisation du barnS n'est pratiquement jamais explicitee dans les ouvrages consacn~s ala guitare.

Il s'agit, en fait, a partir de la position du grand barre, de liberer "a vide" l'une OU l'autre des Cordes extremes.
Ce procede, tn~s efficace pour le legato, se presente sous differents aspects:

- Le barre se soult~ve:

1°) - Le barre est pose integralement.

Dans un second temps, la partie du doigt posee sur les cordes
aigues se souleve afin de liberer les premieres cordes a vide.
~ ~
Ce mouvement ne doit pas interrompre la resonance de la
basse. -
BI-----...,
3-

·~ ~~
2°) - Le barre est pose integralement.
Dans un second temps, la partie du doigt posee sur les cordes
graves se souleve afin de liberer les cordes a vide. ' e d
~r
I
d
or
·s -
1 0
~

- Le barre se pose progressivement: BI- - - -

m

:~ J J
1°) - Le bout du premier doigt se pose a plat sur les cordes graves.
J ~
~
Dans un second temps, sans interrompre la resonance des
basses, le mouvement evolue vers un barre complet.

2°) - Le premier doigt etant en extension, la premiere phalange (la

' e
-
::::1l

B I-
1:!1'

' 0:~ d ' d I:~

plus proche de la paume de la main) se pose sur la premiere
corde. ~
Le bout du doigt s'abaisse ensuite, jusqu'a realiser un barre
complet.

Ces quatre possibilites peuvent etre combinees:

BI----- ------,
BI-- - - - - - - - - - - ,
i m · m
~ ~J J J a
fI I·'J,
~ ,_ lJ J
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~ ~
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~fof 3

BI------, BI--- --

' e 1J J ,J I ·i II
fi ,Jj ,]j J;j I J. II
r r r 3i r·

Cette pratique sera signalee par le trait en pointille suivant !'indication du barre. Le texte musical vous iRdiquera
l'une ou I' autre des fonnules au tiliser.
 17

FEDELTA D'AMORE Cesare NEGRI (1536-1604)

~ Bl -----,
mi m i m ·

"..ei'o o.d
r ·r
3

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Fin

llil
(ij) =II

BIII--------__;:,_____,

a.J· J>.p { ~J
'~ ~ r p I*
c

J
II
Da Capo

[A] -En ce qui concerne le legato, le saut du deuxieme doigt est la solution la plus efficace.
I]] - Le demi-soupir est valable pour l'enchainement et non pour la reprise.
[Q] - J J: la pulsation reste constante.
=
18

PAVANE
PAVANE ET PASSACAILLE Gaspar SANZ (1640-1710)

(J = 72) m-- ~BIIIl ~

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PASSACAILLE
(J = 44)
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fr f 0
II

- Utilisations possibles du barre "balance'':

:i
BI-------, BI ------,

riD &~ ~q! a18 1

[g &~ IJ~U3J-)I
19-
 19

CATENA D'AMORE
Cesare NEGRI (1536-1604)
20

SICILIENNE
Antoine MEISSONNIER (?-1857)
(J.=48) -~---
"""~ ~ ~

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mima ,-

17 &*g.~ I j ..,

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~ ~ ~ma.

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~ ~ ~- a m i ~ cedez _ _ _
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- mp3L or.:r 2r· 2( 3r 2r o.,-. . , 3tt 0 3i: . , *. m:t
~ ~

SICILIENNE.
Danse d'origine italienne en mesure ternaire dont la cellule rythmique caracteristique est: .l~
 21

~
~ ..r.. 4 ~~ J _C .
.. 4~
1\ j j
0

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• II

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rrrrrr
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7'
I

SARABANDE
Ludovico RONCALLI (1692)

mp--=====

i--'======
3 •

[A] -- :\hin droite: butez la ligne melodique ct pincez les arpeges.

[ID - :\1cttez en evidence la voix intermediaire.
22

WILLSON'S WILDE
John DOWLAND (1562-1626)

mimi m a"- ..-- J ~

~
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~:: .D 1·~- ·~~1 ~ 1r .b ;: B 1r·3t~ ~ ·~I

J J ..
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m imimi mimam~ ~

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-mamimi maimai mamimi m~

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~ · · ma --------__ ~ a -
tmt ~ ~ ~

'¥ ·~ ·f¥ ~·;Jj) ·rJ ~;m~ f% ~:tm;:,r "

mimtm m _ m " ..

Main droite: pincez les doubles-croches.

PLAY FELLOW
(J. = 48) Anonyme (Angleterre-XVI 0 siecle)

i m i5 i m i m i

20 &Yp~ l·f·F:f. tJI~~iit~-!l

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5 ~-~JJj'f ·~~·~J aFt§
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cpJ!:ir :II
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.
- Veillez ala clarte des deux voix.
- Pensez a ne pas huter lorsque cela etouffe la resonance des notes de la partie inferieure.
 23

PACKINGTON'S POUND
Anonyme (Angleterre-XVI 0 siecle)

p p
~ .m
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im m i m i a m
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ar· af· r rNfO

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( J. = 48 ) VOLT Anonyme (Angleterre-XVJO siecle)

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24

DEUX MENUETS
(Extraits de la "Suite en Re mineur") Robert deVISEE (1660-1720)
(d'apres Ia transcription deN. COSTE)
(J = 92) - - - - - - -
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Menuet IDa Capo
BI -----, (sans les reprises)

!A] - Autre doigte possible: &b

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:p:f=~i
0 O I ·
I
MENUET. (cf. page 8)
Les Menuets etaient le plus souvent associes deux a deu..x. le second etant rejoue en Ca Capo. sans les reprises:
 25

VARIATIONS SURLES FOLIES D'ESPAGNE

Anonyme (XVII 0 /XVIII 0 siecles)
THEME ( J= 88)
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o; F·
).lain droite: pincez.
f>' r F rr ·r f ~ of-1' Fin

VARIATION 1 ( J= 96) BIII ~

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f· lhd.: f _J~ 1fTl r=t ~·L P:
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A ttac h ez-vous a
-- •• a regu 1ante
·· et a·1 a presence
• d es tro1s
. notes repetees
• .• d e c h aque mesure.
- Pincez.

:\lain droi te: bu tez.

26

VARIATION 3 ( J = 132) Bm------------

PimiPm

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Variation en arpeges: pmcez.

VARIATION 4 ( J= 120) ~
Bill -

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J
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J
a
m
~J

I
Main droite: butez la ligne melodique mais pincez l'arpege final en suivant l'exemple donne pour
la premiere phrase.

VARIATION 5 (J = 112) ~ --=-----

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'~! pfia. JoNJ l#iep

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¥·a.rjj. 0 • 3 2 3
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rr f1 1 ~ r ·
Main droite: butez. Pour les phrases realisees a\·ec le pouce, maintenez le contact du demier doigt bu te afin
de stabiliser la main.
 27

Main droite: butez.

-- La FOLIA (ou "Folies d'Espagne") est un theme populaire issu d'une danse portugaise du XVI 0 siecle.
On le retrouve dans de nombreuses compositions musicales de toutes les epoques.
-- La variation est un procede de composition qui exploite les possibilites mclodiques, harmoniques ou
rythmiques d'un theme initial.
Il s'agit ici de huit variations melodiques utilisant la structure harmonique du theme. Vous constaterez
la similitude de la ligne des basses.
28

VALSE POUR OLIVIER

Nicole CLEMENT

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r·
Main droite: bu tez la ligne melodique.
!A] - Tendez le premier doigt afin de preparer le barnS.
[ID - Pour faciliter cet enchainement, pensez que le demi-barre peut n'etre pose que sur le deuxieme temps
de la mesure. xn- - - - - - --- - - - -,
[Q -Autre version utilisant les harmoniques naturelles.
Lc quatrieme doigt e~fleure_Ies. cordes exactement au-dessus de la
Xll 0 barrette. La mam drolte JOUC normalement.
§ FJ •A. !8
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I
 29

OUTREMER
(Extrait des "SIX NUANCES")
Norbert LECLERCQ
(J = 100)_ _-------=--------
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Reproduit avec l'aimable autorisation des Editions METROPOLIS, Anvers.
:\1 ain droite: sauf indications con traires, bu tez les notes melodiques.
~ - Autre doigte possible pour la main droite: ill] - Notez le mouvement de la voix intermediaire:
-~_. J~~
ij
Pi
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P
~
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i I* i I t ''r I ete

~ - Pincez et conservez l'appui des doigts de la main gauche afin de maintenir la resonance de l'accord.
 30

ANDANTINO
Ferdinanda CARULLI (1770-1841)
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Main droite: veillez ala clarte de la melodie, qu'elle soit butee-(notes seules) ou pincee (accords).
~ - Pincez.
 31

ALMAN
John DOWLAND (1563-1626)

- Fcspectez les silences de la partie de basses: etouffez la resonance de la note precedente en reposant le
pouce sur la cordc en vibration.
32

RONDO
Santiago de MURCIA (1714)
(J=t04)
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Le RONDO (ou Rondeau) est une forme de composition musicale fondee sur l'alternance d'un refrain et de
plusieurs couplets. Cette forme se schematise par la formule: A - B - A - C - A - D etc.
Ce Rondo de Santiago de Murcia repond a la formule: A- E - A- C - A.
 33

PRELUDE EN RE MINEUR
Francisco TARREGA (1852-1909)

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- L'u tilisation de la premiere corde a vide cree une difference, qui peut etre deconcertante, entre l'ecriture
de l'arpege et sa realisation.

- Preparez le b<1rrc suivant en maintenant le premier doigt tendu.

34

SONNET
Lent ( J 84 ) --.._ ~ Pierre LERICH

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Main droi te: butez les notes melodiques.
-
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~
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--

lA] - Harmoniques naturelles obtenues en effleurant, avec le quatrieme doigt, les cordes CD , ® et @
exactement au-dessus de la XII 0 barrette. La main droite joue normalement.
 35

BLANCA TIERRA Anonyme

(Chanson populaire espagnole) (arrangement Yvon RIVOAL)

34 '~I_!~:
(J =69)

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- Pour cette piece vous devez accorder la corde @ en Re, un ton au-dessous de son accord normal.

- Attachez-vous au legato de la melodie. Ctilisez au maximum les doigts qui glissent.

- Vous noterez la permanence de la basse de R~ (Pedale).

[AI - Le theme melodique est expose ala basse.

36

GRISSE HIS DELIGHT

Thomas ROBINSON (1603)
( J = 80)
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- Dans cette piece - simple techniquement - vous devez vous attacher a "conduire" les differentes voix
melodiques.
- Pour cela travaillez separement, et en les chantant, les differentes phrases musicales.
-- Femarquez l'ecriture en "canon" du premier theme. La phrase initiale ( [A] ) est reprise une mesure
a
apres, !'octave inferieure ( [ill).
38

CHOREA ANGLICA
Georg Leopold f'UHRMANN ( 1615)

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Aux XVI' et XVII' siecles I' edition musicale etait encore tres peu diffusee et la tradition orale toujours tres vivace chez
les luthistes.
Ajoutons acela:
- que les compositeurs de cette epoque, en puisant le plus souvent leur inspiration dans le domaine populaire,
integraient de ce fait leurs ceuvres dans cette tradition.
-que la notion de "propriete" d'une ceuvre musicale ne revetait pas son caractere actuel.
Ceci explique que I' on retrouve dans le recueil de Fuhrmann des pieces que John Dowland avait fait conna1tre
quelques annees auparavant.
-La "Gagliarde" est une version, moins elaboree, des themes exploites dans "Melancholy Gaillard".
- Le "ChoreaAnglica'' (Chanson Anglaise) est une allemande intitulee: "Lady Hammond's Alman''.
On en trouve une autre version dans ce meme Repertoire, page 31, ainsi que dans le Carnet du Guitariste No 4,
page 26.
 39

GAGLIARDE
Georg Leopold FUHRMANN ( 1615)
(; =92) ~ BI.II
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IAJ - Cette mesure doit etre interpnStee comme une mesure ternaire ( ~ ).
La croche conserve la valeur qu'elle avait dans la mesure precedente ( )l = )l ), c'est done la pulsation qui varie.
(Pour le rapport entre les mesures binaire/ternaire, voir "Le Dechiffrage ala Guitare", volume 2 (page 30).
[ID - Demi-barre du premier doigt sur les cordes intermediaires.
Cette technique permet de poser le bout du premier doigt sur les cordes ® et @ tout en conservant la premiere
corde a vide.
- Le deuxieme doigt se pose normalement sur la corde @.
- Le premier doigt s'incurve le plus possible au niveau de la phalangette.
40

PAVANE
Luis MILAN {1535)
(J = 84) Bill :----1
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Bill-, --_

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:0:
0
-&
~
~ a
- Certains passages de cette piece comportent plusieurs phrases melodiques qui se chevauchent.
Ecoutez attentivement chacune d'entre clles en les etudiant scparement.
En jouant la piece vous dcvcz suivrc simultancment l'encha'inemcnt et Ia superposition de ces differcntcs
VOJX.

PAVANE.
D'origine italiennc, en vogue dans t(rutcs les Ccurs d'Europe aux ::\.\"1° et X.\"Il 0 siecles, Ia Pavanc est uP.c
• ~ , .. _,. ____ ....1~ •• - - _ _ _ _ ]... ..... .-:..-~..,._, .. _;...,.. .... .,....~
 41

WELSCHER TANTZ WASCHA MESA

---=====r====== r
'b ~J J J ~J n 1 f#n dJgJ J fJ fiJJftJJ wf4J2j
1 ~ 1

nif r r r r r

:\lain droite: pincez chaque fois que cela est necessaire au legato ou au respect de la basse et de la voix
in termediaire.
42

MENUET EN RONDEAU
Wolf Jacob LAUFFENSTEINER (vers 1692-1760)
(J = 76)
Bll- m_t
--~·
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I t m i
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m t m i m i
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BII-

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~4•=-~ P~i#~
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p
- Pour cette piece la sixieme corde doit etre accordee en Re, un ton au-dessous de son accord normaL
- Forme du Rondeau: .-\- B- A- C- A (cf. page 32).
 ALLEMANDE

:Vtain droite: Les dou bles-croches peuvcnt etre pincees. Cela permet une plus grande facilite et un meilleur
legato.
a
Veillcz ccpendant ce que le volume sonore mclodique restc constant.
44

ETUDE EN DO MAJEUR
(J = 60) Fernando SOR (1778-1839)

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I'SJ - Aut<e doigt< po,ibleo ' ,?•J, J J mr Bill-, BII----,

[ID - Travaillez ces encha1nements en accords, en u tilisant le glisse

du troisieme doigt. '
%#P
a~- +!S ~ O"f" ~7T
ICI - Barre ..balance". ~
 45

ETUDE EN MI MINEUR
Mauro GIULIANI (1781-1829)
Allegro ( J = 84)
[AI P imam i

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- Etudiea pt<alablemenl cetle pi1ce er. accotd•. Ex. e

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I
[A] - Dans cette premiere partie, la corde CD es~ toujours utilisee "a vide". Cela modifie l'ecriture de
l'arpege sans en modifier la realisation.
- Ctilisez les doigts qui glissent ( - - - ).
[ill - Mettez en evidence les modifications melodiques
intervenant dans les arpeges.
J J
[g - A partir de cet endroit, il est possible de degager unc li.t,rne melodique (A ). Butez ces notes et
gardez-cn la resonance au maximum (~).

[Qj ct [QJ - V ous remarqucrcz que Ia ligne mclodiquc cxposee en [Q] est reprise dans le grave en a:rJ .
46

BLANCHE
(Extrait des "SIX NUANCES") Norbert LECLERCQ

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t a t t m t
:;:::;:::::

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A
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rit. A - 'f.\
A
a tempo ,
P
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a p m t dim. _

&if &» ~ __ mp
·l#l.~'jJ ~PJ J_t,j J #
& m i mOOJ p i m i sans ralentir

.f.J·~ J,f-JO l.p.J.J JtfJJ J_l_~j JJ;,.JJ JI

2

I
Reproduit avec l'aimable autorisation des Editions METROPOLIS, Anvers.

' '
p
- Dans cette piece, les lettres delimitent les differentes sequences dont la comprehension facilitera votre
memorisation.
- Pincez les arpeges. Butez les notes marquees A .
Pour la fin: - Respectez !'indication "sans ralentir".
- Etouffez toutes les resonances pour la mesure de silence.
- Vll"illf"Z an leoato des deux derniers accords.
 47

EL NOI DE LA MARE Anonyme

(Chanson populaire catalane) (arrangement Y. RIVOAL)

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48

LAS PALOMAS
(Chanson populaire argentine) Anonyme
(J = 48) (arrangement Y. RIVOAL)
'3'- '3' 7 3
1\ T I f) I l ~ T I T I flo_
46 ""l''!'i ""
2i or
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- Attention ala n':gularite du triolet et au rapport temairefbinaire.

Imp. L-\..''•iUAIS-SAGI!ol93l60 Soisy le Graod