Vous êtes sur la page 1sur 5

Bernard Lassus : une pratique dmesurable pour le paysage

Bernard Lassus: a demeasurable practice for landscape

Par Massimo Venturi Ferriolo Publi le 16/02/2009 sur Projet de Paysage - www.projetsdepaysage.fr

Paysage et regard
La thorie de paysage de Bernard Lassus vient de loin, d'une recherche rigoureuse sur la visibilit - lumire, couleur et apparence - pour aboutir au jardin comme perspective de paysage, o les infrastructures, enracines dans la profondeur, s'ouvrent au local dans l'volution rapide de la globalisation. Un paysage est dlimit par son horizon visible, comprhensible travers le regard, qui est moteur d'une pratique d'amnagement des lieux fonde sur un imaginaire incommensurable. Cette pratique est en mme temps thorie. L'une dirige l'autre et vice versa, dans un entrelacement indivisible. Elle entre dans les lieux pour en cueillir la prsence des objets et de leurs relations qui donnent l'identit un paysage, et pour saisir leur image univoque, leur identit, leur profondeur. Caractre qu'il faut rcuprer pour que le futur puisse exister. Le rapport entre objet et paysage est complexe, quivoque et rciproquement destructif. L'utilisation gnralise du terme paysage et la recherche continuelle de sa dfinition est la preuve de ce qu'il est difficile de cueillir les articulations et les liens entre les objets. L'attention ces relations est au cur d'une pratique de paysage fonde sur le coup de regard qui couvre seulement une partie de l'espace concret de l'chelle visuelle o plusieurs lments particuliers entrent dans une unit visible, souvent ouverte la vision d'une faon partielle. Paysage est donc, fondamentalement, une hypothse de regard sur notre milieu environnant. Il couvre davantage le non-visible que le visible ; un jeu continuel entre vu et cach, entre rel et imaginaire ; un jeu de l'imagination qui anime une dmarche particulire ; un instrument de travail dont le but est de dvoiler les paysages, et non pas de les dfinir. Il n'y a pas de pratique sans thorie et vice versa : un amnagement des lieux attentif aux trames de ce qui advient entre ralit et apparence ; un droulement vident dans tous ses projets. Bernard Lassus a labor une pratique qui prvoit les paysages, dans le vritable sens de la pr-vision avec ses instruments. Essayons de tracer son parcours thorique.

Perception, imagination et laboration des concepts


Le visible conduit au rapport entre lumire et couleur, aux impressions visuelles et tactiles avec les diffrentes suggestions spatiales. Lumire, couleur, visibilit et imagination sont les termes d'une perception originale et en mme temps classique du paysage. Ils soutiennent l'htrognit d'un monde unitaire o les choses apparaissent et peuvent tre autres de ce qu'elles sont. Un monde humain qui peut tre diffrent selon les choix faits avec la prvision. Il obit un projet : un paysage critique qui est le portrait de l'action de l'homme avec ses possibles. Ds le dbut des annes 1950, la recherche de Lassus part de la relation entre couleur et apparence. Ce thme, il ne le quittera jamais, comme le montre son dernier livre : Couleur, lumire... paysage. Instants d'une pdagogie, sorti en 2004 et summa pdagogique de son uvre. Histoire des matriaux, de leur

1/5

dplacement entre intgration et htrognit, histoire de vieilles et de nouvelles trames qui amnent individuer un jeu des apparences entre visibilit et ralit physique - un jeu qui suppose des dpassements d'habitude et de lieux communs -, et, surtout, considrer la disposition de la chose et son contexte, son milieu, son environnement. L'essence de la chose est donne par sa position. Si elle est extrapole, nous ne la comprenons pas bien. La couleur est paysage : elle rclame la totalit de son cadre. Dans ce contexte, l'architecture pouse le paysage, sinon elle entre en conflit. Paysage et couleur sont davantage en intimit que ce que nous pouvons imaginer. Lassus labore une thorie de la vision toujours plus perfectionne par des recherches et des exprimentations sur la diffrence entre visibilit et ralit physique : une divergence la base de chaque relation de paysage, o le rapport entre chaque chose et son environnement est fondamental. L'environnement est un cadre spatial, visuel, unitaire, rempli d'objets qui le caractrisent. Les objets forment une trame. Le paysage n'est pas un empilement de choses, un simple rcipient. Les objets composent un tout et se valorisent mutuellement par les relations qu'ils instaurent entre eux, et non par une superposition rciproque. S'ils se dplacent, la trame en est modifie. Le cadre est tenu par deux belles mtaphores : le bouquet de fleurs et le parfum. L'lment singulier ne doit pas tre spar de l'universel dans lequel il se place. Une autre mtaphore , des verres et des bouteilles, montre clairement qu'un paysage est une image univoque aux multiples lments ; une image avec sa spcificit, avec son caractre particulier. Une image dtermine par la relation paysagre forme par la place que chaque objet y tient en rapport avec les autres lments. Les trames visuelles d'ambiances sont l'tude des conditions distribues dans l'espace autour d'un objet en interaction dynamique avec celui-ci. Les recherches de Lassus partent de ces cadres restreints, locaux, pour arriver comprendre les paysages. L'environnement se dtache compltement de ceux-ci pour devenir un objet d'tude de l'cologie. La recherche s'appuie sur des phases graduelles qui conduisent des notions de base en partant de l'objet et de sa disposition environnementale. Un contexte qu'il faut toujours garder prsent pour observer les relations. Ici, nous trouvons aussi les prmisses de l'htrogne, proposition-cl de la dmarche de Lassus. Le belvdre, plate-forme tactile qui ouvre sur l'horizon et nous conduit jusqu'aux autoroutes dans une conception moderne de l'identit, part d'ici, de la dissociation entre objet et paysage, qui permet d'identifier chaque lment dans un tout. Deux grands thmes s'ouvrent : l'information visuelle et les dimensions tactiles et visuelles. Haut moment d'une rflexion qui mne distinguer les lieux des paysages, par le dpassement du concept de non-lieu avec les catgories des chelles visuelles et tactiles, en revalorisant le jeu lumire/couleur, naturelle/artificielle, mouvement de l'observateur et/ou dplacement de l'objet. Une autre grande indication utile une architecture pour le paysage... cueillir. L'apparence trouve son plein dploiement dans les recherches sur la brise-lumire et sur la tulipe, sur l'cart entre ralit et apparence, avec un constat rvolutionnaire : il ne faut pas une transformation physique pour changer un paysage, il est suffisant et, souvent, davantage incisif d'effectuer une intervention minimale. Une nouvelle lecture des paysages s'ouvre. C'est le mtier du jardinier. L'apparence conditionne le concret et encore plus la conscience. Lassus labore donc les techniques d'apparence qui impliquent deux chelles : celle de l'habitant et celle du paysage. Deux perceptions diffrentes et deux paysages divers. L'information, la redondance et la miniaturisation sont quelques-uns des vrais artifices des entits de paysages avec le conditionnement objectif entre tactile et visuel, entre l'habitant et le paysage.

Nouvelles exprimentations visuelles et pratique du projet de paysage

2/5

Les concepts se perfectionnent avec des jeux et des expriences visuelles. Le jeu des points rouges, les dplacements, l'laboration de l'apparence sont des tapes d'un parcours parmi les limites de notre monde qui aboutit dans l'imagination, dans le dmesurable, me de sa thorie et de sa pratique : la proposition pour les nouveaux paysages. Le futur, ce sont les jardins avec leur profondeur : l'horizon, dsormais connu et renvers dans la verticalit. Sa recherche a, derrire elle, l'uvre d'inspirateurs inconnus : les habitants paysagistes. Il leur a ddi une tude qui a dur quinze ans dans les banlieues parisiennes : une enqute destine comprendre les mcanismes plastiques d'une esthtique populaire de paysage. Les banlieues de Paris offraient de vritables jardins imaginaires l'intrieur d'espaces serrs entre des grilles et des pavillons, ou peints sur les murs des habitations. Les habitants paysagistes orientent Bernard Lassus dans son laboration d'une pratique personnelle du projet. Ils sont de simples rsidents qui modifient leur milieu de vie, mme s'il est troit, et leur demeure. Insatisfaits de l'tat originaire des espaces attribus par le constructeur, ils crent des jardins-paysages en miniature, des chelles diffrentes, qui accueillent leur imaginaire inspir souvent par un monde rv ; un monde de fable avec la fort et les fragments d'une nature disparue. Espace d'un rve, chacune de leur cration est dpourvue d'utilit pratique. Les yeux de l'observateur, qui entre dans ces demeures rendues paysage, recueillent un espace tactile, mesur, la visibilit sans limites, lire et connatre. Seul, celui qui participe au rve peut comprendre l'imaginaire vertical qui anime le lieu : le jardin. Le regard profond de Lassus n'a jamais quitt les jardins imaginaires depuis 1961, anne pendant laquelle il commence une recherche qui ouvrira une nouvelle perspective dmo-ethno-anthropologique du paysage, qui se fonde dans le dmesurable. Une dmarche originale qui a, dans le projet Le Puits, l'exemple thoricopratique driv de Blanche-Neige, assise sur la margelle d'un puits, qui regarde la fort disparue, en direction de ce rve qui nous invite imaginer des paysages, non poser des moquettes vertes. Claude Lvi-Strauss considrait les habitants paysagistes comme un nouveau champ parmi les tudes dmo-ethno-anthropologiques. Lassus labore une pratique de paysage, o lieu et sujet crateur sont troitement connexes ; une dmarche transfrable dans toute ralit, affine dans le temps par l'exprience et la rflexion continuelle sur les traces d'une mthode. Un processus qui n'labore pas des objets, mais des relations, donc, des rapports de paysage : il labore des paysages. S'ouvre ainsi une esthtique enracine dans les lieux et fonde sur l'imaginaire. Une esthtique comme pratique de paysage. L'activit de l'habitant paysagiste a dvoil l'existence d'un substrat originel, un sol sur lequel la socit, souvent par l'intermdiaire de l'architecte, a construit un support sur lequel l'individu dpose un apport : la contribution de son vcu. Cette distinction clarifie les trois niveaux d'intervention paysagre et permet de formuler une pratique de paysage. Il y a une contribution qui modifie une situation objective en faveur d'une ralit originelle. La modification peut tre ralise de deux manires diverses, en intgrant ou en diversifiant, c'est--dire en ouvrant l'htrogne : l'accueil, comprhension et acceptation d'un rapport quilibr des divers caractres ou fractions. La pratique paysagre peut ainsi arriver l'apparence de l'artificiel comme nouvelle expression du naturel , prsent - pour faire un exemple limite - dans le jardin du Jeu des saisons, aux significations ouvertes, aux interprtations multiculturelles, et ralis dans le sige de la socit Colas S. A. Boulogne-Billancourt. Imaginer et tisser en disposant des paysages est un jeu subtil, aigu et incisif, bas sur l'apport et ouvert aux possibilits offertes par un lieu, par son substrat, et dj soutenu. Cette dynamique identifie des perspectives de rcupration de la dgradation, ou des interventions possibles dans une optique critique : l'examen de toutes les possibilits avec l'il tourn vers le pass, en direction du futur. Le futur est projet, apport en profondeur. La ville mme est ralit en devenir, au mme titre que tout lieu et paysage. Le dialogue est avenir et pass,

3/5

et non l'inverse. Lassus regarde le futur pour sonder la profondeur et lui donner une fonction, un sens. Cette dynamique se place entre les limites d'un paysage fini, dpourvu de forts, dont l'absence est devenue la mtaphore d'un monde connu, prvisible, o le paysagisme a besoin d'imagination pour pouvoir provoquer encore des motions. Le jardin de l'Antrieur, projet original - non-ralis comme plusieurs autres, peut-tre parce que trop en avance pour leur poque - propose des sensations en creusant dans la profondeur de l'abme de la fable d'une ville nouvelle, qui est soutenue par un espace naturel ouvrant l'incommensurable imaginaire : le jardin mmoire de la ville, monument ancien du centre urbain. L'existant est rvl par l'analyse inventive, le croquis du projet, le point de dpart de toute pratique de paysage. Un bon paysagiste doit tre bien inform par une enqute pluridisciplinaire physique et dmo-ethno-anthropologique, aid par les diffrents spcialistes avec l'offre des donnes sres d'un territoire. La rcolte d'informations manifeste ainsi l'existant en vue de nouveaux apports, en conservant la potentialit de chaque lieu. De cette manire, on peut connatre un site pour l'approcher dans sa caractristique - dans son histoire et dans toutes ses potentialits - pour y intervenir. L'attention flottante est un autre concept central qui prvoit les diffrentes oscillations et profondeurs loges dans les lieux soumis des variations et donc inflchis. Il est ncessaire de faire l'ponge plusieurs fois du sol au ciel pour en dcouvrir les meilleurs points de vue, les micropaysages avec les perspectives qui les relient et on pourra essayer les chelles tactiles et visuelles. La recherche d'archives reste fondamentale pour dcouvrir la profondeur : lgendes, littrature et histoire. Ainsi, le cach revient la lumire, occult par l'oubli du quotidien. Les lieux sont riches de strates qui ncessitent d'tre rvalues travers le tressage de leurs fractions, comme le dmontre le jardin des Tuileries. Le paysagiste n'empile pas, mais rvle les entits de paysage avec leurs diffrentes chelles d'identit merges de l'analyse inventive : il met en vidence la stratification des diverses temporalits, de plusieurs paysages qui ont volu dans les annes. Ces conditions font du jardin un espace tactile o l'on dcouvre le visuel : un art d'exposition incommensurable. On entre dans un lieu de passage entre tactile et visuel : le lieu des mergences, de l'htrogne, des contradictions et des dissociations ; le tout plac dans les failles d'un paysage millefeuille. La verticalit des nouveaux paysages est lisible dans les projets raliss Rochefort-sur-mer avec Le jardin des Retours et les Villes-couleurs-paysages de la Lorraine : pays jardins. Les valeurs paysagres du territoire sont sauves et insres dans le processus de transformation des lieux et des paysages qui sont inflchis grce la pratique de l'inflexus. Lassus propose un art de la transformation : un procd en tant qu'ensemble des mouvements interactifs d'un lieu, sans l'arrter ni le figer, mais en le cueillant en chemin. Tout se transforme, rien ne reste. Le paysagisme aussi, art de la transformation, est mouvement, chemin. Il n'est pas une pratique fige lie des principes thoriques immuables, puisque, rptons-le encore une fois, elle est inflchie. Cela est peut-tre la leon la plus claire de Lassus. Les ides cheminent avec les jambes de l'homme. Son action change dans le temps. Elle est incessante avec des stratgies et des solutions pour amliorer son lieu de vie, global et limit. Les voies de communication sont de plus en plus rapides et les infrastructures plus imposantes et ncessaires. La transformation doit tre gouverne et l'imagination doit proposer des solutions. Les jardins de Paysages vont dans cette direction : la direction du chemin rapide qui ncessite des lieux intermdiaires pour s'arrter et dcouvrir le local. Seul, le lieu dans sa ralit tactile peut permettre de voir des paysages nouveaux et vieux, modernes et anciens. Le regard cueille la profondeur de la vie humaine, sa culture, qui est et reste thique, c'est--dire locale. Les autoroutes se transforment ainsi en belvdres en mouvement, qui traversent des jardins o le voyageur peut s'arrter et dvelopper sa fonction de paysagiste inform, c'est--dire renseign par la qualit des lieux existants dans notre monde et prouver l'motion de l'exprience en quilibre entre tactile, olfactif et visuel :

4/5

rvaluer la position de son corps avec ses sens. Une politique paysagre dmocratique ne peut qu'tre oriente vers la connaissance des lieux et la participation des habitants au choix des tracs qui peuvent valoriser leurs paysages. La dcouverte des lieux est l'ombre oblongue de la multiculturalit, de l'appartenance et de l'accueil. Ce sont des moments d'un chemin vers l'htrogne avec ses contradictions et ses varits, pour rendre plus agrable et accueillante la vie de tous les habitants, proches et lointains : un chemin agrable pour la vue et pour l'esprit travers les jardins de la dcouverte. Une leon ne pas oublier : un nouveau jardin pour notre monde, un chemin ouvert, comme l'entit mme d'un paysage. Le chemin de l' archgte moderne qui conduit la dcouverte de la profondeur des lieux, architecte en tant que projeteur, inventeur d'une pratique pour le paysage.

Notes

Massimo Venturi Ferriolo


Professeur d'esthtique la facult d'architecture du Politecnico de Milan. Courriel : massimo.venturiferriolo@polimi.it Bibliographie

5/5