Bonsai Focus 2017-11-12

96
6/2017 Nov./Déc.
English edition
Edición Español
Edizione Italiano
Edition Française
Deutsche Ausgabe
Nederlandse editie
Masahiko Kimura
Recommended by Master Masahiko Kimura and Kinbon Magazine
“As a bonsai resercher I also recommend this product”
Kaoru Koizumi
This tree won the Minister of Education Award at the 28th Taikan-ten
“Genyo”Juniperus rigida,
owned by Kaoru Koizumi.
Pot: Shuzan recktangular
BONSAI • SATSUKI • Marvelous power is demonstrated

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Bonsai Focus EDITORIAL 5
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8.30 - 12.30 (CET)
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9AM - 5PM (East Coast)
E-mail:
Une année enthousiasmante
info@bonsaifocus.com
Site web : Voici le dernier numéro de 2017. Pour moi, En plus de toutes les informations pratiques,
www.bonsaifocus.com
cette année a été très riche : ma visite à avec des conseils et les pièges à éviter, ce
Editeur : Taïwan, Le Golden Concave Award, le fantas- numéro aura une couleur plus ouvertement
Farrand Bloch:
editor@bonsaifocus.com tique congrès mondial au Japon, et enfin, axée sur la culture au sens large. Les pots
le Circuit Bonsai Focus au Japon. Le Golden magnifiques de Peter Krebs, un authentique

Equipe éditoriale:
édition anglaise: Ann Scutcher Concave Award a été un temps fort qui m'a maître de la céramique bonsaï. En plus
édition française:
Patrick Bosc -Matthieu Mavridis vraiment marqué. C'était très de son savoir faire inégalable, il
édition allemande: Jörg Derlien
gratifiant de voir le nombre partage avec nous certains
édition néerlandaise:
Hein-Dik Barentsen incroyable de participants aspects philosophiques
édition italienne: Erika Lakin
édition espagnole: Ana Ricart
qui ont envoyé des et spirituels de la
images d'arbres magni- culture chinoise et

Publicité & Marketing:
René Rooswinkel fiques. Puis il y a eu la japonaise.
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remise du prix qui s'est Inspiré par la même
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admin@bonsaifocus.com congrès mondial au Japon. tique proche, Massimo
Jamais nous n'aurions pu Bandera, dont le jardin se

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un jour, et pourtant ce projet a abouti, et a nord de l'Italie, exprime une vision très
Prix: € 12.95 suscité tellement d'enthousiasme que nous personnelle du bonsaï.
© Copyright 2017 Bonsai Europe,
Tous droits réservés pour le monde avons prévu de le reconduire dans le futur. Sur notre demande, Morten Albek revient
entier. Aucune reproduction, même par-
Nous vous tiendrons informés en temps livrer son analyse des présentations de shohin
tielle, sous quelque forme, ne peut être
faite sans l’autorisation de l’éditeur. utile. exposées lors du congrès mondial.
Bonsai Focus, en collaboration avec Bonne lecture !

le magazine Kindai Bonsai, Kyoto,
Japon
Traductions:
Peter Warren Farrand Bloch
Rédacteur en chef
6 DANS CE NUMÉRO Bonsai Focus
Nos icônes En couverture

Débutant
Juniperus chinensis de 600 ans de la
collection Keiunan, Japon.
Vidéo disponible
bonsaifocus.com En progrès
Photo : Bonsai Focus Studio
Scannez le code
avec votre Avancé
téléphone
60
6 News
Noelanders Trophy, évènements, blog et démonstrations.
9 Galerie
Sélection de bonsaï japonais.
12 Stupeur et tremblements
François Jeker forme un buis.
18 Techniques sur érable

Améliorer un sujet médiocre par la torsion et les greffes.
12 22 Suiseki
Des pierres monacales.
24 Créativité
Serge Clemence dessine le futur d'un chêne de Kai Kempf.
27 Chronique
La tendance en bonsaï, par Tony Tickle.
28 Profil
La passion du bonsaï de Torben Brenfeldt.
22
Bonsai Focus
56
32 Technique
Masayuki Fujikawa "craque" pour un pin blanc.
38 La terre et le feu
Le maître des pots : Peter Krebs.
42 La vague.
De main de maître, par Masahiko Kimura.
52 Technique
Parfum de bonsaï (2ème partie), par Junichiro Tanaka.
56 Le coq
Massimo Bandera s'affranchit des conventions.
42
60 Seki Kazari
Morten Albek commente les présentations de shohin.
64 Galerie
Des chefs-d'oeuvre de Mauro Stemberger. 32
68 Voyage
Voyage vers la célèbre Kokufu-ten.
70 Technique
Le challenge de créer un bonsaï à partir de zéro.
74 Galerie
Sélection de bonsaï japonais.
78 Reportage
Un arbre de Ryan Neil arrive à Montréal.
38
8 NEWS
Noelanders Trophy XIX

Pour les autres événement internatio-
Le prochain Noelanders qui est sans doute le plus grand naux : www.bonsaifocus.com > Events
Trophy se tiendra les 3 et 4 d'Europe comptera plus de 90

professionnels. N'oublions pas 17 – 19 novembre. Expo-
février 2018. sition de l'association sud
le principal : l'exposition qui africaine
C'est une chance unique de voir
Préparation : Eastern Province
présentera les plus beaux arbres Bonsai Society. Démos : Juan Lla-
Kunio Kobayashi sur scène, et
et suiseki d'Europe. L'événe- ga. Lieu : Port Elizabeth, Afrique
de travailler des sujets in- du Sud. Infos : convention2017@epbonsai.co.za
ment sera organisé par la Bonsai http://www.epbonsai.co.za/convention.html.
croyables. Pour la première fois,
Association Belgium et se tiendra
Bjorn Bjorholm (USA) viendra 18 – 21 novembre. 37ème Nippon Exhi-
dans le lieu habituel. bition
effectuer une démonstration. 200 présentations, marchands. Entrée : 900 yens.
Limburghal, jaarbeurslaan 6, Plus grande exposition du Kansaï. Lieu : 9-1,Oka-
N'oublions pas les démos de B-3600 Genk, Belgique. zaki Seisyoji-cho, Sakyo-ku, Kyoto.
Milan Karpisek (CZ) et de Giaco- Info : www.limburghal.be oo

mo Pappalardo (IT). Le marché www.bonsaiassociation.be
3-4 février 2018. Noelanders Trophy XIX

Plus grande expo d'Europe, démos par Kunio Ko-
bayashi, Bjorn Bjorholm, Milan Karpisek, Giacomo
Pappalardo. Lieu : Limburghal, Genk, Belgique.
Infos : www.bonsaiassociation.be secretaries@
bonsaiassocietion.be
Visite de jardin de bonsaï au 8 – 16 février.

92ème Kokufu
Minnesota 1ère partie 8 – 11
Texte : John S. Munday fév. 2ème partie Feb
Photos : Fran Wohlenhaus-Munday 13 – 16 fev. Lieu :
Tokyo Metropolitan
Art Museum. Info: www.bonsaifocus.com
La Minnesota Bonsai Association est active
depuis 1971, et aide ses membres à
25 février. Swindon Winter Image Show
former de beaux bonsaï. L'association Lieu : Grange Leisure Centre, Grange Drive, Swin-
a organisé sa visite annuelle lors de don SN3 4JY. GB. Infos : www.swindon-bonsai.
co.uk/winter-sho
laquelle les membres visitent 6 collec-
tions différentes. La météo n'était pas
de la partie, mais nous avons passé un 23 - 29 avril. Malaysia–Bonsai Clubs
International (BCI)
excellent moment. Une exposition de bonsaï complètement différente.
Il nous a été demandé de ne pas dévoiler Expos de pierres et de sculptures. Lieu : Malaisie.
Infos : malaysiabci2018@gmail.com
publiquement les noms des collection-
neurs, car leurs bonsaï ont une valeur
4-6 mai. Congrès EBA 2018.
marchande considérable.
Avec l'European Suiseki Association et le congrès
Durant les hivers du Minnesota où les UBI VIII. Arco Bonsai
temperatures descendent à -5°C, les Trophy Italian Bonsai
Club Contest, EBA et UBI.
arbres sont stockés dans des garages où Concours nouveau talent.
la température atteint 3° C. Ces arbres Démos de Hotsumi
Terakawa. Lieu : Casino
méritent bien quelques efforts ! Municipal, Arco. Infos :
www.arcobonsai.com.
Bonsai Focus NEWS 9
"Gateway to Bonsai"
19-22 avril 2018 Invités : Marc Noelanders, Bjorn Bjorholm
Lieu : Collinsville, IL (St Louis) USA et Matt Reel.
Un prix de 1000 $ sera remis au meilleur Informations : www.absbonsai.com ou
arbre lors de cette exposition à Collinsville abssecretary@frontier.com
St. Louis, Missouri. Exposition d'ikebana,
ateliers, conférences, démos et critiques.
Concours Crespi Cup 2017 VIP

Le gagnant, Alan Fender, s'est rendu un tronc creux impressionnant.
à Milan pour profiter d'un accueil VIP. J'ai eu la chance de pouvoir assister aux
Alan : "C'était une surprise totale de fantastiques démonstrations de Daisaku
gagner le concours Bonsai Focus pour la Nomoto sur un pin blanc shohin et un pin
Crespi Cup 2017. C'était presque irréel de noir de taille moyenne, mais aussi l'éton-
profiter de ce week end VIP. Trois généra- nante transformation de Kunio Kobayashi
tions de la famille Crespi étaient réunies sur un if travaillé à la tronçonneuse.
pour organiser la manifestation, et je les Il m'a impressionné par sa capacité à
remercie pour leur chaleureux accueil. manier à la fois cet outil et les ciseaux
Les arbres sélectionnés pour la Crespi dans la même main.
Cup étaient disposés dans une grande Le musée Crespi est un endroit incroyable
serre, et le vendredi soir, les juges ont abritant des arbres importés du Japon
délibéré à huis clos. Le samedi matin, par Luigi Crespi, incluant ce ficus géant
la serre était ouverte au public qui a pu qu'on ne peut oublier, et dont l'âge estimé
admirer plus de 100 arbres de toutes s'élève à plus de mille ans !
tailles, de tous styles et espèces, exposées C'était un voyage vraiment mémorable !"
par des amateurs ou des profession-
nels. L'exposition faisait la part belle à
un nombre impressionnant de suiseki.
Le grand gagnant a été un Picea abies de
Donato Danisi présentant des bois morts
à la fois sur les branches et les racines, et
Face après défoliation.

Crataegus Certaines zones n'ont pas été
défoliées pour favoriser la
par Michael Hagedorn vigueur ou la pousse, comme
www.crataegus.com la branche du milieu. En
plus de réduire les feuilles, la
Le blog Crataegus Bonsai de Michael défoliation permet d'observer
Hagedorn mérite toute votre attention. En l'arbre tel qu'il n'est jamais
voici un extrait : visible,car il est persistant.
Ci-dessous, été 2017.
Le buis avant défoliation.
La défoliation du buis (Buxus)

Michael : "j'ai été impressionné par la capacité sences, mais je peux dire qu'après des années
du buis japonais à tolérer les erreurs. Au Japon, d'erreurs, de conditions météo difficiles, et de
c'est une espèce qui est recommandée aux traitements inavouables, le buis japonais est
débutants comme nous le faisons ici avec les un des organismes les plus résistants de la
genévriers. Je pense aussi que cette variété est planète ! Après l'apocalypse, les criquets et les
idéale pour les plantations de groupe. Grâce virus, rien n'est plus résistant que le buis du
à la défoliation, on peut réduitre la taille des Japon. Il y aura toujours de belles haies, ce qui
feuilles. Bien sûr l'espèce manque de qualités est étrangement réconfortant."
de wabi-sabi qui font préférer d'autres es- Plus d'infos : www.crataegus.com
10 NEWS
Qu'est-il devenu ?
Le genévrier sabine formé par Mauro avec une sableuse.
La racine traçante est dégagée

Watch the video: www.bonsaifocus.com
Au printemps 2016. En septembre 2017. Après le travail 4 octobre
Vous vous souvenez du genévrier formé ramifications, comme Mauro l'avait soup- et qu'il compte plier en le chauffant.
par Mauro Stemberger ? (voir numéro çonné. La plupart des radicelles étaient Le feuillage pousse librement pour que
BF#5-2016) plutôt situées près de la base du tronc. Le l'arbre prenne un maximum de vigueur.
Il a été rempoté au printemps 2017, et se rempotage en pot plus petit a donc été Nous reviendrons prendre des nouvelles
porte très bien depuis. La grosse racine possible. Mauro veut transformer cette de cet arbre qui devra encore subir des
traçante ne présentait pas beaucoup de racine en un grand jin relevé vers le haut, travaux.
Bonsai Focus GALERIE 11
Photo's: Bonsai Focus Studio
Picea jezoensis
WBC, Saitama, Japan
12 GALERIE Bonsai Focus
Pinus thunbergi corticosa

Bonsai Keiunan,
WBC, Saitama, Japan

Juniperus chinensis
Nippon Houju
WBC, Saitama, Japan
Buxus
14 STYLE Bonsai Focus
Stupeur et tremblements
François Jeker met en forme un buis âgé de plus de 500 ans
Texte, illustrations et photos : François Jeker

«Lorsqu’on commence à mettre en forme un buis de cet âge là, on a forcément les mains qui tremblent un peu...
On me prête trois spécialités : l’élaboration de projet esthétique pour un yamadori, le buis en bonsaï et le travail du
bois mort. Cet arbre exceptionnel est parfait pour aborder ces trois domaines.»
L'arbre sur plusieurs faces.

Bonsai Focus STYLE 15
Préparé pendant 6 ans
Ce buis (Buxus sempervirens) est origi-
naire des Corbières, dans le sud de la
France.
Ses conditions de vie extrêmes ont forgé
des mouvements de troncs, une conicité
extraordinaires.
L'arbre a fait l’objet d’une longue prépa-
ration : suppression des très grosses
branches et des branches mal placées,
développement de la ramification, chan-
gement d’orientation du tronc, travail
sur le nebari.
D’abord la taille L'arbre avant le travail.

C’est sans doute la phase la plus difficile,
qui demande beaucoup d’expérience.
Il faut préparer une structure de
branches correcte, avec une belle coni-
cité pour chacune d’entre elles.
Voilà un premier petit secret pour la
première mise en forme du buis : il faut
tailler très sévèrement, ne pas hésiter
à couper 80% de la végétation, cela va
stimuler la croissance de l’arbre, contrai-
rement à beaucoup d’autres espèces
comme le genévrier par exemple, où une
taille drastique peut mettre l’arbre en
danger.
J’ai d’abord coupé toutes les branches

qui étaient encore trop épaisses pour La taille a nécessité toute
être pliées. une journée de travail.
Le bois du buis est très cassant, on ne
peut courber que de jeunes branches
ne dépassant pas 7 à 8 millimètres de
diamètre.
De plus, ces jeunes branches vont
pousser beaucoup plus vite, alors que
les vieilles sont toujours un peu pares- Pour la ligature, j’ai
seuses. bénéficié de l’aide de deux
complices, assidus de mes
stages et talentueux :
J’ai ensuite créé une conicité de branche,
Guillaume Jaegy, à gauche
et par la même, des mouvements vigou- et Cédric Knibihler au
reux qu’il est impossible d’obtenir par la milieu. Ils connaissent bien
mes techniques de travail
ligature.
du buis, c’est précieux :
J’ai enfin sélectionné les rameaux pour du temps gagné et aucun
n’avoir que des ramifications par deux, risque pour l’arbre.
sauf en bout de branches, où nous avons
besoin d’un maximum de feuillage.
Une taille attentionnée et rigoureuse
sont les garants d’un bon vieillissement
de l’arbre.
16 Bonsai Focus
Voilà un gros moignon qui

peut être difficile à corriger. Le travail de bois mort
C’est pourtant simple... Le buis a un bois non fibreux, mais très
dense, très dur et il est aisé de créer des bois
morts très détaillés qui vont résister au
temps.
C’est plus facile sur bois vif ; sur bois déjà
sec, l’effet obtenu est un peu plus grossier.
Mais sur les parties mortes, le seul
Il faut d’abord ôter des
éclats de l’ordre de 4 mm nettoyage attentionné permet souvent de
d’épaisseur. révéler de très beaux volumes.
Voilà le résultat, on voit

bien le mouvement des
veines du bois.
Il faut ensuite ôter l’écorce

sur toutes les parties mortes Sur la base du tronc, une zone visiblement morte est
et trouver la limite entre le encore recouverte d’écorce.
bois mort et le bois vif. Sur
le buis, pas de problème, le
cambium est bien vert. En
blessant un peu le cambium,
nous obtiendrons un beau
cal.
La brosse métallique circu-

laire va creuser les parties
molles et renforcer les
parties dures. Un polissage avec la brosse métallique, un renforcement
des creux avec des fraises et le tour est joué.
Avec des fraises, nous

pouvons maintenant Voilà l’arbre après
accentuer des fissures et des le travail de bois
creux. mort. Je ne vais pas
le traiter au liquide
à jin, parce que sa
couleur trop blanche
est artificielle, parce
Voilà le résultat final. Il ne qu’il empêche la
faut ni brûler le bois, ni le nature de vieillir,
traiter au liquide à jin. de patiner le bois et
La nature va patiner notre parce qu’il va cacher
travail et donner au bois les belles nuances de
des teintes de gris très gris d’un bois mort
naturelles. naturel sur le buis.
La ligature
Il ne faut ligaturer que les bouts de
branches encore souples. Pour éviter la
Le meilleur feuillu ? casse, il faut tripler le fil pour solidariser
Le buis est à mon avis le meilleur feuillu le coeur, l’aubier, le cambium et l’écorce.
pour créer un bonsaï. Il aime les tailles Pour donner le bon angle à la branche,
drastiques, sur le feuillage comme sur la nous utiliserons des haubans avec diffé-
motte de racines, bourgeonne sur le vieux rents points d’ancrage.
bois, pousse très vite si on connaît les
bonnes techniques.
Son bois mort se travaille comme de
l’ivoire, il a une belle écorce claire et de
petites feuilles persistantes.
Il a aussi quelques inconvénients : il est
impossible de plier les grosses branches, Le substrat
il est sensible aux attaques fongiques Le buis aime le calcaire. Le mélange idéal
et à celles de la pyrale. Mais on trouve Les bourgeons floraux en août. est donc de 50% de gravier calcaire, 40%
aujourd’hui sur le marché quantité de d’akadama, une poignée de terreau à
produits phytosanitaires pour y remédier. fleurs et surtout un peu l’ancienne terre
tamisée.
Exposition
Dans la nature, le buis pousse en plein
soleil. En pot, il vaut mieux le mettre dans
Les bourgeons floraux ont été retirés en août. Au un endroit où il n’aura du soleil que le
printemps, le buis va produire de nouvelles pousses matin ou en fin d’après midi. De même,
Une toute petite chenille de pyrale dans son cocon, au vigoureuses
s’il supporte le froid là où il est né, en pot,
printemps.
il faut le protéger ; l’idéal est de lui laisser
prendre quelques gelées, puis de l’abriter
La ramification hors gel jusqu’au printemps. Vous allez
Les 3 ou 4 premières années, il faut tailler ainsi gagner un mois de végétation,
à deux feuilles la pousse de l’année à la l’arbre sera plus vigoureux et ses feuilles
mi-septembre. vont rester bien vertes.
Ensuite, il faut contrecarrer la croissance
apicale en taillant à deux feuilles à la
mi-juin toutes les pousses fortes, les
autres à la mi-septembre.
Seuls les bouts de branches ont été ligaturés, avec du
Enfin, quand l’arbre est mature, on peut
fil plus fin que d’habitude, mais triplés.
pincer les jeunes pousses au printemps. La branche est ensuite mise en place par différents
haubans.
Engrais
Il faut donner de l’engrais organique sur
la motte et sur le feuillage tous les 15
jours, d’avril à novembre. Il existe sur le
marché des engrais bio spécial buis très
efficaces.
La technique des haubans avec plusieurs points
d’ancrage, permet de plier les branches
sans risque de casse.
18 STYLE Bonsai Focus
Laissez l'arbre vous guider

Lorsqu’on travaille un yamadori, il faut
se laisser guider par l’arbre, ne pas lui
imposer sa propre idée. Il faut savoir
discerner dans l’arbre ses qualités
premières et uniques, puis essayer de
les mettre en valeur. L’arbre nous donne
toujours les bonnes informations pour
trouver le meilleur projet. Il suffit de
savoir humblement les lire.
Qu’est ce qui fait le caractère unique,
exceptionnel de cet arbre ?
D’abord, bien sur, la base très puissante
et vieille, animée de vigoureux mouve-
ments ; idem pour les trois troncs princi-
paux.
Le yamadori de départ marquait ensuite
un fort mouvement vers la droite.
Mouvement accentué par le premier
tronc à droite, très penché. Buis prélevé dans le sud de la France et travaillé depuis 16 ans. Il est estimé à plus de 600 ans.
Notre objectif est donc double : mettre
en valeur le mouvement vers la droite et
rester suffisamment transparent pour ne
pas cacher les troncs tortueux.
Asymétrie horizontale
Le fort décalage entre la première branche
à droite et la branche d’équilibre à gauche,
Asymétrie verticale amplifie encore ce mouvement.
Deux arbres
Pour accentuer le mouvement, la Même s’il y a trois troncs, ce bonsaï a
première astuce consiste à créer une été conçu comme un deux troncs, pour
asymétrie : la cime est placée à gauche. donner de l’importance au petit arbre de
Un tiers de la végétation à gauche, deux droite, qui descend en dessous du niveau
tiers à droite. supérieur du pot.
L’arbre semble plonger vers la droite
Petit jin
Il a été conservé, parce qu’il est dirigé vers
Plus de végétation à droite et le mouvement est la droite. Limites de la photo en deux dimensions : en réalité, ce
accentué. petit arbre de droite se détache beaucoup plus, parce
qu’il est orienté bien en avant de la base.
Et après ?
Il faudra quelques années pour la matu-
ration de l’arbre, pour développer les
branches de profondeur encore trop
petites et enfin rempoter dans un pot aux
bonnes dimensions, aux bonnes couleurs,
et digne de ce buis.
Petit détail mais qui a toute son importance.
Voilà le résultat après trois
jours de travail.
Un jour pour la taille, un jour pour le bois mort et un
jour pour la ligature avec la complicité de Cédric et
Guillaume.
Et enfin la première mise en forme. Les mains ne
tremblent plus, mais le coeur bat un peu plus fort...
Le papillon de la Pyrale, très beau, mais dange-

reux pour les buis qui disparaissent peu à peu des
paysages français.
Plus d’espaces vides à droite

La végétation à gauche est très dense et
il n’y a qu’un espace vide. Au contraire, à
L’unité de l’arbre
Pour assurer une belle unité de l’arbre, il
droite, la silhouette est en dents de scie.
faut imbriquer étroitement les troncs, les
branches, la végétation et les bois morts.
Nous l’avons vu, l’ancienne cime du
petit arbre à droite est transformé en
jin, au milieu de la végétation. De même
au centre de l’arbre, de petites branches
basses masquent légèrement le tronc à
l’arrière.
Encore un petit détail qui fait toute la différence.
La végétation est plus ouverte à droite et plus

fermée à gauche.
Quelques uns des buis de

ma collection, dans mon
jardin en Alsace (France).
20 TECHNIQUE Bonsai Focus
Acer buergerianum
Cas d'école sur
un érable
trident, et utilisa-
tion simultanée de
plusieurs Andrea Mer
d'offrir cet ex
iggioli : "J'a
trait de mon
i le plaisir
les érables au livre sur
x lecteurs de
techniques Focus. Jusq

aux érables
traitaient le
u'ici, les liv
publiés en Eu
Bonsai
res consacré
rope ne
s
sujet que pa
et parfois de rtiellement,
Texte et photos : Andrea Meriggioli manière erro
mon ouvrag née. Dans
e, vous trou
la première verez pour
Je vais vous montrer comment un bon timing et de fois tous les
couvrent l'e détails qui
nsemble de
bonnes techniques peuvent transformer un sujet moyen apporter au s soins à
x Acer pal
aux Acer bu matum et
ergerianum
en un arbre que vous aurez plaisir à travailler longtemps. ."
Pour plus d'
infos :
Lorsque j'ai écrit mon livre, j'ai dû classer les différentes info@hiryue
n.com
www.hiryu
en.com/neg
techniques en chapitres pour des raisons de clarté. Mais ozio/en
dans la pratique, lorsque vous faites face à un sujet, les

différentes techniques sont souvent combinées simulta-
nément pour obtenir le résultat escompté.
Le sujet de cet article est un érable trident

dans les premières phases de création.
Notez que ce n'est pas un sujet coûteux,
mais il faut l'étudier soigneusement pour
en tirer le meilleur parti.
Le tronc
En tenant compte de la forme du tronc,
j'ai décidé d'en faire un arbre de style
moyogi (droit informel), et en consé-
quence, de planifier les principaux
travaux à effectuer. D'abord, la branche
principale doit être abaissée dès sa nais-
sance sur le tronc. C'est pourquoi je vais
employer la technique de l'entaille (la
branche sera maintenue par un hauban
ancré sur une vis posée sur le nebari). La
branche sera ensuite ligaturée pour lui
procurer du mouvement.
L'érable avant travail, dans sa caisse de polystyrène. Médaillon du bas : gros plan
de l'entaille pratiquée pour modifier l'angle de la branche. Médaillons du haut :
modifications de la branche apicale avant et après la pose d'un tord-tronc.
Bonsai Focus TECHNIQUE 21
A) Préparation du nebari avant sa fixation à une planche.
B) Du ciment avait été coulé sous la base pendant la phase de culture en
pleine terre, pour forcer l'émission de racines latérales. On remarque la
cicatrice de la racine-pivot autour de laquelle le ciment a été coulé.
C) La base semble bien structurée après avoir éliminé le ciment et avoir
A B
rabattu le pivot.
D) Les racines sont taillées et sélectionnées pour fixer la base à une planche.
C D
De nouvelles racines sont greffées sur des espaces vides du nebari afin que
ce dernier soit plus équilibré.
moyogi, et a nécessité la pose d'un tord- branches et du tronc est terminé, il faut
Les branches tronc pour modifier l'angle, étape par passer au système racinaire. Ce dernier
étape. C'est pour cette raison que la a déjà été préparé lors de la culture en
Les branches sont sélectionnées, en
branche de sacrifice de l'apex n'a pas pleine terre, en disposant du ciment au
éliminant tous les départs les inutiles
été rabattue. Cela permet ainsi une plus dessous, autour de l'ancienne racine-
sur le tronc. Seule une longue pousse
grande prise au tord-tronc. pivot rabattue. Cet amalgame de ciment
est conservée pour en faire une greffe
est retiré, puis l'ancienne racine-pivot est
apicale.
La greffe par approche coupée.
Le long rameau a aussi été préservé pour Le tronc est ensuite raboté sous la base
Utilisation du tord-tronc pouvoir effectuer une greffe par approche, afin de permettre la fixation à une
La branche apicale présentait une incli- et crée une branche latérale où le flux de planche. Ce travail est très important pour
naison incorrecte pour obtenir un style sève sera inversé. Lorsque le travail des créer les bonnes bases du futur nebari.
Les racines sont positionnées et maintenues avec des clous, en évitant qu'elles se superposent ou qu'elles créent des défauts avec le temps.
22 TECHNIQUE
“ Bonsai Focus
En utilisant les bonnes

techniques, on peut
transformer des arbres
médiocres en sujets de
valeur
Gros plan sur le travail terminé du nebari.
Vue du haut. Le tronc est plié avec le tord-tronc.
Un autre sujet d'érable trident dans mon jardin. Il

faut maintenant améliorer sa ramure.
Toutes les racines sont étalées en évitant les superpositions.

Le résultat final. L'arbre présentait des défauts pour acquérir le style moyogi. Les Le rempotage. Avant l'ajout du substrat. Notez qu'on utilise un grand pot de
pointillés verts montrent la future inclinaison du tronc lorsque toutes les étapes culture pour favoriser une forte pousse.
de la torsion seront franchies. Les deux flèches rouges indiquent la continuation de
l'apex et la seconde branche. Le médaillon montre la greffe qui a été posée en été.
La planche
Une fois la base fixée à la planche,
des racines sont greffées pour obtenir
une base radiale équilibrée. A l'aide de
quelques clous, les racines et les greffes
sont maintenues de manière radiale
autour du tronc. Durant ces opérations,
humidifiez constamment les racines pour
éviter qu'elles sèchent.
Avant et après
Rapide coup d'oeil avant et après la mise
en forme. Les branches ont été rabattues
mais laissées assez longues pour pouvoir
avoir le choix parmi les futurs bourgeons, et privilégier les mieux
situés. Les traits rouges indiquent les emplacement des futures
tailles, tandis que les flèches vertes indiquent la direction des
futurs rameaux qui constitueront la base des branches.
L'érable en été. On remarque que la greffe ayant pris, elle a pu être sevrée. Cet
arbre aura surtout besoin de tailles, car la continuation de l'apex a déjà acquis une
certaine épaisseur. Cela favorisera l'émission de bourgeons sur les branches.
24 SUISEKI Bonsai Focus
Des pierres monacales Les pierres emblématiques japonaises
Texte : Nippon Suiseki Association. Photos : Kinbon magazine, Japon.

Comme dans bien d'autres domaines, les érudits chinois ont influencé le développement du goût pour les roches
chez les coréens et les japonais. Dans 500 ans d'histoire bien documentée, il apparaît que le bouddhisme a joué un
rôle important. De nombreuses pierres emblématiques font toujours l'admiration des japonais contemporains.
Un bonseki d'un des grands

Furuya Ishi “Myohozan” nommée ainsi
temples de l'ancienne Nara, le par le maître-abbé du temple Yakushi-ji,
coeur du bouddhisme Yamada Hou’in. Largeur : 20 cm.
Un examen approfondi de la boite qui
protège ce suiseki révèle l'inscription
“Myohozan Yakushi-ji Hou’in”, écrite par
Yamada Hou’in qui est l'actuel maître-
abbé du temple Yakushi-ji, le sanctuaire
majeur de la secte bouddhiste Hosso,
dans la ville de Nara.
L'ancienne Nara était le siège du
bouddhisme au Japon, et sa capitale
de 710 à 784. On y trouve plusieurs
temples majeurs des différentes
sectes du bouddhisme, ainsi
que les plus vieilles sculp-
tures bouddhistes et d'autres
trésors culturels. Le temple
Yakushi-ji est un des plus
anciens de Nara, construit
dès le début du 8ème siècle.
Il est très inhabituel qu'une pierre soit

ainsi nommée par le maître-abbé d'un
temple, de surcroît lorsqu'il s'agit du qui était chambellan du seigneur Tokugawa Yori-
grand maître de la secte Hosso. Et le nobu. Il administrait la région actuelle de Tanabe,
Présentation lors de la 2ème Nippon
nom “Myohozan” illustre l'importance dans la préfecture de Wakayama, où la majorité Suiseki-ten.
donnée à cette roche. Il fait référence à des pierres Furuya
une montagne sacrée de la préfecture de étaient prélevées.
Wakayama, qui est très proche de la zone Ando a instauré un
de prélèvement de cette Furuya Ishi. contrôle très strict
sur la vente des
Une Furuya Ishi ancrée dans pierres, en s'assu-
rant qu'elles ne
l'histoire de la culture orientale
quittaient pas cette
Dans l'histoire japonaise de l'appréciation
région, et qu'elles
des pierres, les pierres Furuya ont une
n'étaient cédées
histoire riche et dense. On en trouve de
qu'à d'importantes
nombreuses dans les sanctuaires Shinto
familles de samouraï
et les temples bouddhistes.
ou de lettrés.
Au début de l'ère Edo, elles ont été très
Ce contrôle rigou-
particulièrement appréciées par une
reux a donné de
figure de cette époque, Ando Naotsugu,
Bonsai Focus SUISEKI 25
Inscription sur la boite. Vue arrière. Vue du daïza et du dessous.
la valeur aux pierres et leur destin est nage de Kumano. Une partie du chemin d'exception.
très documenté. Ce qui nous permet de qui conduit vers les temples traverse un
connaître exactement leur histoire. paysage très escarpé et austère, surtout C'est une pierre fantastique qui trans-
autour du temple Myohozan Amida-ji porte l'observateur loin de la vie quoti-
aussi dénommé “Entrée des Enfers”.
Myohozan. Les terres sacrées dienne, vers des sommets spirituels.
Lorsque le maître-abbé de Yakushi-ji
du pèlerinage Kumano Elle témoigne de la culture importée du
dut nommer la pierre, elle lui a évoqué
bouddhisme et de l'appréciation des
cette zone sacrée, mais néanmoins très
“Myohozan”, le nom de ce puissant pierres. La qualité et le style du daïza, la
escarpée.
suiseki provient d'un des “Trois pics de L'adoration de la nature et la déification patine et la sensation d'âge qu'exprime
Nachi”. Trois montagnes sacrées de la des montagnes est un aspect caractéris- la pierre ne font aucun doute sur le fait
région de Kishu. Elles font partie d'un site tique de la culture japonaise, et elle est qu'elle est vénérée depuis l'ère Meiji, il y a
classé à l'Unesco sous le nom de Pèleri- parfaitement illustrée dans cette pièce plus de 150 ans.
Le temple Yakushi-ji à Nara.

26 CRÉATIVITÉ Bonsai Focus
Cap au sud
Serge Clemence dessine des projets pour un chêne
de Kai Kempf
Le chêne pubescent (Quercus pubes-
cens) de cet article est une espèce
très intéressante qui vit au sud de
l'Europe et en Asie du sud-ouest.
Il pousse habituellement dans des
sols secs et calcaires. C'est un arbre
méditerranéen qui prospère près
des côtes jusqu'en profondeur dans
le continent. Il est habitué à des
climats secs et chauds en été, et à
des hivers tempérés et globalement
peu humides.
Serge : "Cet arbre présente un étonnant

Faites analyser votre bonsaï sur tronc ondulant et une belle écorce, mais
il a aussi un défaut majeur qui doit être
ses qualités et son potentiel. Les résolu.
La partie du tronc qui part de la base
croquis vous aident à visualiser jusqu'à l'endroit le plus tourmenté
présente peu de mouvement. De plus, elle
le potentiel de votre arbre. est trop fine et son écorce est moins belle.
Cet étranglement de la base avec le

départ des branches sont regrettables,
mais avec des choix et un travail adaptés,
on pourra trouver une solution en
quelques années.
Après réflexion, j'ai
décidé que pour un
arbre aussi vieux, il est
préférable d'essayer de
cacher la base trop fine
dans un pot profond
Détails
ou de la recouvrir
avec une couche de
tourbe. Sa position
doit également être Chêne pubescent
modifiée. Toutes ces (Quercus pubescens)
mesures combinées Propriétaire : Kai Kempf (DE).
constituent un moyen Origine : Prélevé en Italie du nord.
facile et sans risque Hauteur : 80 cm. Largeur : 50 cm.
d'obtenir un résultat Age estimé : environ 150 ans.
satisfaisant.
Bonsai Focus 27
Projet 1
J'ai modifié la position en diagonale, du Chêne - CULTURE
côté arrière gauche vers la face droite, ce
qui permet de dissimuler encore plus la
finesse de la base. On peut alors obtenir
un arbre intéressant sans même utiliser
Emplacement :
un pot profond. Ce nouvel angle procure à
Au soleil ou à mi ombre,
l'arbre un bel effet de profondeur. mais dans un espace bien
ventilé afin de ne pas favoriser
l'oïdium. En hiver, protégez du gel et des
vents glacés.
Taille :
En début de printemps, rabattez
à deux feuilles pour favoriser la
Sur ce dessin du tronc, la
partie basse fine est en rouge.
ramification.
Arrosage :
L'eau du robinet convient, mais le subs-
On peut masquer le problème (en rouge) en modifiant l'angle et en choi- trat doit rester humide. En été,
sissant un pot adapté.
arrosez
très généreusement.
Projet 2
La position reste la même, mais j'ai de tirer le maximum des atouts. Concer-
tourné l'arbre de 180 degrés, ce qui nant la mise en forme, vous ne devez Ligature :
amène la partie basse en haut. vous imposer aucune limite. Les jeunes et fines branches peuvent
Les branches longues peuvent ainsi être Notez que sur chaque projet, j'ai retourné être ligaturées sans problèmes à l'alumi-
mises en forme sans trop de problèmes. l'arbre autant que possible. La raison est nium. La meilleure période est
au printemps ou en période
Gardez à l'esprit que vous devez essayer que j'aime cette zone de l'arbre et que je
de dormance.
cherche à la valoriser au maximum.
Substrat :
Dans tous les cas, il doit être
très drainant. Exemple :
Akadama 60% - kiryu 40%.
Fertilisation :
Détail de la structure. Appliquez l'engrais dès que les bour-
geons débourrent. Arrêtez tout engrais
pendant l'été, puis continuez avec
un engrais organique d'automne (par
exemple NPK : 0-5-6) de septembre à
octobre.
Même angle que sur le

premier projet, mais en
retournant presque
complètement le sujet.
Le bas passe en haut.
28 CRÉATIVITÉ Bonsai Focus
Vous désirez vous aussi soumettre

votre projet ?
S’il est retenu, vous serez récompensé par un dessin
original de votre arbre. Envoyez des jpg (taille
minimum 1 Mo) des quatre
faces de votre arbre
sur fond neutre.
Précisez l’âge,
la hauteur,
l’espèce et la
variété. Gardez
à l’esprit que la
publication peut
prendre du temps.
Bonsai Focus se réserve le droit de faire son choix
sans préavis. Les documents envoyés ne sont pas
retournés. Envoyez votre e-mail avec les photos à :
editor@bonsaifocus.com
Projet 3
Pour ma suggestion finale, j'ai on trouve des bonsaï naturels,
encore utilisé la partie haute autour de mon village en Suisse.
comme point focal principal. C'est Le dessin montre un arbre après
le projet que je préfère. Il est conçu quelques années de travail. Cet
comme un paysage dans un pot exactement ainsi que j'aimerais voir
coquille. Ces compositions me ce chêne.
rappellent toujours les trous des
roches de montagne dans lesquelles
Mon projet préféré,

dans un pot coquille.
Bonsai Focus CHRONIQUE 29
La tendance en bonsaï
Par Tony Tickle tôt. La progression de jeunes artistes ambitieux hors du Japon
Réflexion de Tony Tickle sur les facteurs ou les personnes et de Chine va prendre le relais du mouvement amorcé, et va
qui déterminent la tendance du bonsaï occidental. même amplifier sa dynamique dans le futur du bonsaï occi-
dental.
Qui –ou quoi– fait la vraie différence dans le microcosme du

bonsaï occidental ? J'ai la chance d'avoir pu voir de nombreux
"L'homme raisonnable s'adapte
artistes de haut niveau en action, et d'avoir visité les plus
grandes expositions mondiales. Les personnes avec qui j'ai
au monde ; l'homme déraison-
travaillé, et qui ont positivement influencé le bonsaï ne se nable persiste à essayer d'adap-
satisfont pas de conformisme. Ils n'hésitent pas à commettre
ter le monde à sa personne. C'est
des "erreurs" aux yeux de beaucoup, et ont confiance en leur
instinct qui leur dicte qu'il est temps de repousser les limites pourquoi le progrès ne dépend que
de ce qui est acceptable. Ils veulent changer les choses car ils des hommes déraisonnables."
croient que le changement amènera une meilleure manière de - George Bernard Shaw
créer des bonsaï.
Le mode même de transmission du savoir

Je ne crois pas qu'un individu ou un a changé, et il n'y a plus de place pour ces
mouvement particulier soit à l'origine "experts" en bonsaï qui gardaient jalou-
de cette envie de créativité. Ceux qui ont
sement leurs secrets. Ils restent paralysés
étudié auprès d'artistes japonais célèbres
dans la peur que d'autres les dérobent et
sont revenus chargés d'un lourd bagage
gagnent de l'argent avec leurs idées.
de connaissances. Pourtant, ils s'avèrent
capables de briser les habitudes tradition-
Cet état d'esprit est à l'opposé de celui des
nelles japonaises. J'ai aussi la sensation
"influenceurs". Ceux qui parviennent à
que l'influence de l'occident a un impact
imprimer une vraie différence positive ne
positif au Japon. Je sais que plusieurs
peuvent s'empêcher de partager et d'en-
artistes japonais reconnus ont osé franchir
seigner leurs connaissances. Ils ne voient
les barrières de la tradition pour créer et
pas leur savoir uniquement comme un produit mercantile
présenter leurs arbres. Est-ce dû à l'influence occidentale ?
susceptible de leur faire gagner beaucoup d'argent. Ils pensent
que l'information doit être partagée dans le but de faire avancer
"Si on ne dévie pas de la norme, le l'art du bonsaï. Ces personnes pensent que leurs idées et inno-
progrès est impossible" vations peuvent être utiles aux autres, et ils partagent ouver-
- Frank Zappa tement ce qu'ils ont appris. Ils croient à ce principe universel :
“Plus vous donnez, plus vous recevez.”
Un des facteurs de cette poussée de créativité est l'accès à des

sujets de meilleure qualité, comme je l'avais déjà évoqué il y a Je crois que le futur créatif du bonsaï est sans limites. De jeunes
quelque temps dans cette chronique. Le simple fait que l'occi- artistes travaillant de concert avec des professeurs compétents,
dent s'est largement habitué à utiliser les arbres autochtones et de grandes expositions s'ouvrant à un public plus large. Qui
a permis à toute la scène occidentale du bonsaï de franchir peut savoir où en sera l'art du bonsaï dans vingt cinq ans ?
plusieurs étapes. Et je ne vois pas ce phénomène ralentir de si J'espère être encore là pour le voir.
30 PROFIL Bonsai Focus
Une voie différente

La passion du bonsaï de Torben Brenfeldt
Texte : Bonsai Focus Studio. Photos : Torben Brenfeldt

Si son premier contact avec le bonsaï n'a pas été très positif, le danois Torben
Brenfeldt s'est montré tenace pour maîtriser cet art et pratiquer le shohin.
Qui a été votre premier profes-

seur, et que vous a t-il appris
de plus important ?
Quelle est votre formation Mon premier professeur a été
professionnelle ? Jørgen Skammeritz. Il était à
J'ai appris le métier de charpentier. cette époque le meilleur bonsail-
liste danois. Il m'a enseigné
Comment le bonsaï est entré toutes les bases. Aujourd'hui
c'est Bruno Wijman qui m'aide à
dans votre vie ? pratiquer le shohin.
J'ai commencé le bonsaï en 1993, quand
Ce que Jørgen m'a appris de plus
ma famille m'a offert un petit arbre.
important est la culture et la
C'était un arbre importé que j'ai été travail est diffé-
taille des pins blancs.
incapable de garder en vie. Si cela m'a rent de celui des
contrarié, c'est aussi ce qui m'a motivé grands arbres. Cette
à apprendre davantage sur les bonsaï, et Qu'aimez-vous dans la pratique est également plus difficile, entre
sur la manière de les cultiver. pratique du shohin ? autres à cause des règles du shohin qui
C'est leur petite taille qui m'attire, et le sont plus contraignantes.
Le shohin n'est-il pas plus diffi-

cile et plus coûteux que les
bonsaï de grande taille ?
C'est vrai que les shohin sont très diffé-
rents des bonsaï de taille "normale". La
façon de penser cet art est très différente.
En fait, le shohin est un microcosme. Il est
vrai que certains sont très chers et qu'ils
exigent un travail plus ardu.
Quelle est votre philosophie

du bonsaï ?
Pour moi, c'est un refuge dans un
univers de paix et d'harmonie. Un
moment privilégié où la contempla-
tion est possible, où on peut faire le
vide dans son esprit, et où la créati-
vité peut s'exprimer.
Avez-vous d'autres centres

d'intérêt que le bonsaï ?
Oui. J'ai un petit hobby : je suis un
amateur de whiskies single malt.
CV
Bonsai Focus PROFIL 31
Quels arbres préférez-vous

travailler et pourquoi ?
J'aime les pins. C'est un challenge de faire
repousser les pins désaiguillés.
Quelle a été votre plus grande

erreur ? Torben Brenfeldt
De trop arroser un pin noir. Né à : Svendborg, Danemark
Marié à : Jette Christensen
Et votre plus belle réussite ? Enfants : 5
C'est lorsque j'ai remporté un premier Formation : Charpentier
prix pour mes shohin à Vilnius en 2005.
Dans le bonsaï depuis : 1993
Espèces préférées : Les pins,
Suivez-vous les démonstrations, et surtout les pins noirs.
et les trouvez-vous utiles ?
J'y assiste souvent. Je suis les démons-
trations au Noelanders Trophy mais
“
aussi aux Pays Bas, au Danemark, et en
Lituanie. Il est toujours intéressant d'ap-
prendre et de s'inspirer. J'ai aussi voyagé
au japon, où j'ai beaucoup appris.
Le shohin est un microcosme

de paix et d'harmonie
Préférez-vous le style japonais

ou occidental ? Qu'aimez-vous
dans ces styles ?
J'aime l'approche perfectionniste japo-
naise. Mais ici au Danemark, nous mêlons
les styles japonais et occidentaux.
32 ANNONCES Bonsai Focus
Bonsai Focus ANNONCES 33
COLLECTED TREES inspire wild ideas
Join us at our Spring Bonsai Festival with Bjorn Bjorholm

------- May 17-19, 2018 -------
1451 PLEASANT HILL ROAD • LINGLESTOWN, PA 17112 • USA
WWW.NATURESWAYBONSAI.COM
Pinus
parviflora
Masayuki
Fujikawa
"craque" pour un
pin blanc
Texte et photos : Kinbon Magazine, Japon

Masayuki Fujikawa procède à un change-
ment d'angle pour transformer un pin blanc
au tronc élancé.
Pin blanc. Hauteur : 52 cm. Largeur : 63 cm.
L'analyse du sujet
Un des atouts de cet arbre est l'écorce âgée qui pourrait
laisser croire qu'il a été prélevé en montagne. De plus, La face avant travail.
L'impression d'un tronc
les caractéristiques des aiguilles, la puissance trop long est indéniable.
de la base du tronc et du nebari sont très intéres-
santes.
En considérant la position d'un jin créé récemment, on
peut penser que cet arbre avait été correctement
mis en forme mais il a été délaissé, et des branches
commencent à mourir. Cela donne
au tronc une impression de longueur. Si la branche basse meurt, aucune
ramure ne sera présente jusqu'au haut de l'arbre. Tel quel, la distance entre la
branche basse et l'apex est considérable.

...une forte torsion... ...et un changement d'angle.
Projet en
3 étapes
Du style moyogi au style cascade

en 3 étapes avec...
1 2 3
Vue du côté droit. Notez le shari le long du tronc. Vue de l'arrière. Beaucoup de branches arrière ont Vue du côté gauche. La vigueur de l'apex et la
déjà dépéri. branche basse nous donnent de quoi travailler.
Envisageons un changement de
face et d'angle
En conservant la face actuelle, on pour-
rait corriger pas mal de défauts, mais M.
Fujikawa veut accentuer le caractère de
la base en modifiant la face et l'angle de
plantation.
En faisant tourner la face dans le sens

Les changements d'angle et de face choisis par M. Vue du côté droit. On remarque bien que l'apex
Fujikawa. Hauteur : 58 cm. Largeur : 58 cm. s'incline fortement.
antihoraire et en inclinant l'arbre vers
la face et la gauche, on peut obtenir une
semi cascade.
Sur une vue latérale, on voit cependant
que tout le feuillage de l'apex vient vers
la face, et doit être repositionné. C'est le
plus gros travail de transformation, et sa
réussite nécessitera tout le savoir faire et
l'expérience de M. Fujikawa.
Vue du côté gauche. Il est évident que le tronc devra Le style semi cascade accentue la sévérité du tronc.
être plié.
La position de la torsion est choisie et il est temps de sortir la barre métallique
Début de la torsion.
Le pot est fermement posé à plat et la torsion
commence. M. Fujikawa commence à agir sur la
barre tout en écoutant les craquements du bois pour Le tronc subit un stress très important et des fissures
prévenir tout dommage. commencent à apparaître.
La première étape de la torsion avec la barre
Vue de l'arrière. Les

branches de l'apex
sont devenues des
branches arrière.
Voici la face et l'angle d'origine après la torsion avec Vue du côté droit. La cime est compactée vers
la barre. L'apex est fortement ramené vers l'arrière. l'arrière.
Vue du côté gauche. Remarquez

à quel point les branches sont
compactées.
Deuxième étape de torsion avec le pied à coulisse
Vue de l'arrière. Les

branches sont rame-
nées près du tronc.
Voici la face et l'angle d'origine après la torsion avec Vue du côté droit. L'apex est ramené encore plus vers
Vue du côté gauche.
le pied à coulisse. Dès que le tronc a commencé à se l'arrière.
Les branches
déchirer, la position de la torsion a été changée et le
apicales touchent
pliage s'est poursuivi au pied à coulisse.
maintenant le pot.
Nouvel angle et face après la
torsion. Le pliage sans aucune
Le changement d'angle après autre manipulation a rendu cet
arbre beaucoup plus compact.
la torsion du tronc
Après avoir franchi les deux étapes de
torsion du tronc, l'angle de plantation
est réévalué. L'impression de longueur
a disparu et l'apex est exactement là où
il doit se trouver. La sensation de semi
cascade est déjà très présente. Lorsqu'on
observe sur un côté, l'apex ne vient
plus aussi radicalement vers l'avant.
Comparez avec les photos avant la torsion
pour vous en rendre compte.

Vue de l'arrière.
Le pied à coulisse est encore en place. La motte est La partie haute de la motte qui s'élèvera au dessus La partie basse à droite doit être travaillée un peu
extraite et sa périphérie est éliminée. Les racines sont du nouveau pot est soigneusement dégagée. plus pour que la motte s'insère dans le pot. Le subs-
en bon état. trat est retiré en laissant les racines intactes.
Le rempotage et la modification
de l'angle
Après avoir plié le tronc et positionné
grossièrement les branches avec du fil,
l'arbre est rempoté pour fixer le nouvel
angle. La partie haute de la motte doit
être radicalement dégagée tout comme
sa partie basse de gauche, afin de pouvoir

Après avoir travaillé la motte. La partie supérieure Le pot est choisi, et après beaucoup de réflexion sur la
acquérir le style de cascade. Heureuse- droite émerge un peu de la surface, mais rentre tout face, l'angle et la profondeur de plantation, l'arbre est
juste dans le pot. finalement fixé.
ment, les rempotages précédents qui
avaient positionné cet arbre en style à
racines à demi nues permettent de prati-
quer cette opération sans faire souffrir les
racines.
Les quatre faces après le rempotage
La face. M. Fujikawa a choisi un pot Côté droit. On remarque que les racines Arrière. Plusieurs branches apicales Côté gauche. La branche basse qui n'a
hexagonal profond. exposées ont été couvertes de sphaigne. peuvent maintenant être utilisées comme pas été modifiée donne une indication sur
branches arrière. le changement d'angle.
Troisième étape du pliage avec le La partie déchirée

du tronc semble
pied à coulisse s'aggraver.
Durant tout le rempotage, M. Fujikawa a
conservé le pied à coulisse fixé à l'arbre pour
lui permettre de réajuster la torsion après le
rempotage. Cela permet aussi aux fibres de bois
de se "reposer", et permet ainsi de
passer à la troisième et dernière
étape du pliage de manière plus
sûre.
Après le rempotage, l'angle et la
face désirés demande un léger
pliage, mais ce dernier revêt une Après le rempotage, le léger changement d'angle que souhaite M.
Fujikawa nécessite l'emploi du pied à coulisse pour compenser légè-
grande importance. rement.
La face après le pliage. Remarquez le changement
de position du pied à coulisse, et la déchirure du
tronc désormais protégée par du raphia.
Face potentielle A Face potentielle B
Le caractère du shari et de la base sont La racine d'ancrage sur la droite devient

visibles, surtout après avoir positionné les plus puissante, ainsi que le caractère du
fines branches. shari.
Sur la face plate du pot, les branches Après une légère rotation horaire
sont plus compactes. pour amener l'arête du pot sur la
face, la semi cascade semble plus
dynamique que compacte.
Après une ébauche de mise en forme, la face est réévaluée
Face A. La mise en forme est ébauchée. C'est la face Face B. La base est bien visible, mais l'arbre se dirige Front C, Entre les deux faces précédentes. Légère
la plus compacte, mais la base du tronc n'est pas très trop vers la gauche. rotation antihoraire depuis la face B. Même sur cette
visible. face, tout n'est pas parfait.
Le résultat final
Avec cette spectaculaire transformation, et bien que l'arbre ait subi un stress impor-
tant avec la torsion du tronc, le rempotage a été facile. Après avoir observé l'arbre
pendant un mois, la ligature détaillée a été posée et l'arbre a été mis en forme. Si vous
avez moins d'expérience, il est recommandé de procéder à ces différentes étapes sépa-
rément, en les espaçant sur le courant d'un ou deux ans.

Vue du côté gauche. La position de l'apex et le
centre de l'arbre sont idéaux, et l'équilibre dans la
distribution des branches est bon.
Silhouette finale sur la face C. 26 mai.

Hauteur : 35 cm. Largeur : 62 cm.
40 POTS Bonsai Focus
La terre et le feu Peter Krebs, le grand maître du pot à bonsaï

Texte : Bonsai Focus Studio. Photos : Foto Atelier Agnes Schramm
Dès les prémisses du développement du bonsaï en Europe, les pots de Peter Krebs étaient déjà très prisés. Durant sa
longue carrière de céramiste, il a développé et affiné un style remarquable qui reste unique.
certaine sécurité matérielle pour des jardins, du judo, de la littérature Zen,

Comment, ou quand avez-vous
embrasser une profession plus précaire etc. Et puis j'ai rencontré l'art du bonsaï.
décidé de devenir céramiste ? pour moi et ma famille. Comme ma
Après mes études et quelques années un
peu folles où j'ai eu toutes sortes d'em-
passion pour la céramique s'est déve- Qui a été votre professeur et
loppée pendant mes années de travail
plois, j'ai appris le métier d'imprimeur que vous a t-il appris de plus
"alimentaire", j'ai aujourd'hui acquis
offset. de longues années d'expérience qui me
important ?
J'ai pratiqué ce métier jusqu'en 1993. Je n'en ai pas eu. Seule la
Parallèlement à ma profession, J'ai eu passion m'a guidé, et cela fait
mon premier contact avec le bonsaï et la maintenant 40 ans que j'ai
céramique en 1975-1976. Avec les années, emprunté la voie artistique et
mon intérêt pour le bonsaï a décliné spirituelle de la céramique.
tandis que la céramique est devenue ma Ce que j'ai appris de plus
vraie passion. important ? Si vous parlez de
En janvier 1993, j'ai osé quitter une technique, je peux dire que près
de 45 ans d'apprentissage m'ont
seulement procuré les bases. La
connaissance des pots anciens
et de leurs techniques est déter-
minante pour créer un pot.
permettent d'explorer les limites de cet Aujourd'hui, les jeunes

art. La céramique est devenue pour moi partent souvent étudier au
un mode de vie magnifique et rempli de Japon. Auriez-vous fait de
sens.
même ?
Je ne peux donner aucun conseil à un
Étiez-vous attiré par la culture débutant. Voilà le meilleur conseil ! Pour
japonaise dès l'enfance ? ma part j'ai commencé de zéro, sans
Mon attirance pour le Japon était déjà livres, ni suivre de stages. L'expérience
présente quand j'avais 20 ans, au travers s'acquiert avec les premiers essais. Ce
CV
Bonsai Focus POTS 41
sont des choses qu'aucun livre ne peut

vous apprendre. Et le meilleur professeur
reste votre propre expérience.
Comment créez-vous vos pots,

et pourquoi cette technique ?
Je réalise les pots à la main, je n'utilise
ni le tour, ni les moules. Je travaille avec
des argiles locales. Mes glaçures sont
très nombreuses. Elles représentent un
univers à elles seules.
Peter Krebs
Qu'est ce qui fait qu'un Né à :
Herborn, Allemagne.
pot sort du lot ?
Les pots du 19ème siècle étaient simples,
Formation :
Imprimeur offset.
sans émail et profonds. Parfaits pour
la culture. Aujourd'hui, un pot à bonsaï Profession :
est davantage qu'un contenant et il doit Céramiste de pots à bonsaï.
remplir plusieurs critères. Dans le bonsaï Bonsaï et céramique depuis :
on dit souvent : "Pour former la ramure, 1975-76.
il faut travailler les racines." Mais cette
maxime s'applique également aux pots
de manière symbolique.
Qu'est ce qui vous

fascine dans les illus-
trations asiatiques
que vous peignez sur
vos pots ?
Le charme des pots chinois
et japonais anciens est diffi-
cile à définir. Subjectivement,
il procure diverses sensations.
Dans le cas de très vieux pots, on
Pour comprendre
pourrait penser qu'ils sont kitsch et
les qualités d'un bon pot, j'étudie les
trop chargés. Pourtant, il sont l'expres-
pots anciens. Peu sont accessibles, car
sion d'une exacerbation des sens, et de
ils sont jalousement conservés par les
la vie naturelle. Ce dernier aspect me
collectionneurs japonais. Bien sûr, on ne
séduit particulièrement. Ces pots sont les
peut pas se contenter de copier les pots
anciens. Le résultat de 100 années de
patine reste inimitable. Mais je ne m'en
soucie pas trop. Je veux juste connaître
les techniques et les symboles utilisés
par les anciens maîtres, leur état d'esprit
et leur philosophie. Dans ce domaine,
la diversité le dispute à la simplicité.
J'aime retranscrire cette connaissance,
et l'exprimer au travers de mes pots, afin
que les passionnés de bonsaï approfon-
dissent leur compréhension de cet art et
en éprouvent de la joie.
42 POTS Bonsai Focus
Avez-vous d'autres centres d'in-

térêt que la poterie à bonsaï ?
A un moment, tous mes hobbies sont
devenus ma profession : dessiner des
jardins japonais, et devenir entraîneur
sportif dans les domaines suivants :
pilates, flexibarre, aérobic, étirements.
La poterie à bonsaï ne limite

t-elle pas votre créativité ?
Je suis constamment en recherche, avec
témoignages d'une culture qui savait faire tellement de questions, que j'en ai oublié
écho à la nature et s'unir avec elle dans la mon chemin de potier. Je ne veux pas être
vie quotidienne, que ce soit sur les plans identifiable que dans une seule forme
culturels comme spirituels. de pot. Avoir mon propre style voudrait
dire que je me limite à une seule voie. J'ai
Lorsqu'on observe de tels pots, on ressent envie de toucher à tout, les grands pots
la perfection de l'impermanence. Les comme les petits, avec ou sans émail, les
craquelures, les exfoliations sont aussi
les symboles du passage du temps ; une
patine digne et magnifique.
C'est l'inspiration du passé. Le futur d'un
potier devrait toujours rester libre. Si on
garde les yeux et l'esprit ouverts, l'inspi-
Si vous recommenciez votre
ration est toujours là, et tout est possible. longue carrière de potier, que
changeriez-vous ? Suivriez-vous
la même voie ?
Impossible de répondre de manière défi-
nitive. J'ai pratiqué la poterie en parallèle
avec mon premier métier, je m'appuie
donc sur mon expérience et j'essaie de
pousser cet art dans ses limites. formes anciennes et les nouvelles. C'est
la raison pour laquelle mes pots n'ont pas
"un" style particulier.
Mes envies n'ont pas de limites, et toutes
les voies cohabitent. On peut s'essayer à
tout ; mais une esthétique universelle est
toujours présente. Un potier ne doit pas
perdre le but de son travail. Il doit rester
en contact avec les amoureux de bonsaï,
ou l'être lui même.
Lorsque vous avez commencé,

les connaissances étaient moins
accessibles. Comment avez-
vous fait ?
Je n'ai pas de formation artistique et je
reste un autodidacte forcené qui vient
de l'univers des arts graphiques et de
l'imprimerie. Avant la poterie, j'ai essayé
l'art de l'estampe, la gravure sur verre et
la peinture à l'encre. J'ai même exposé
Bonsai Focus POTS 43
mes oeuvres.
J'ai étudié les pots anciens de Paul
Lesniewicz. Il a été mon mentor pendant
des années. Dans ma recherche des
secrets des pots anciens, des techniques
de bonsaï et de sa culture, il a toujours été
présent pour moi. Pendant trois ans, j'ai
remis en forme et entretenu la collec-
tion de son musée du bonsaï. J'ai mis à
profit cette période pour parfaire mes
connaissances. J'ai pu emmener des pots
“
chez moi, les nettoyer, les restaurer, afin
de comprendre les vieilles techniques
des poteries chinoises. Puis j'ai essayé
mistes bonsaï ?
de copier ces pots. Cela a été le point de
J'ai tellement d'envies que je ne sais
départ, et je lui en suis très reconnaissant.
pas si je parviendrai à les atteindre. Une
vie n'est pas suffisante pour explorer la
Quelle est votre opinion sur la céramique. Mais je reste proche de tous
nouvelle génération de céra- les amateurs de bonsaï car sans eux, mon
Je suis toujours en recherche de styles, car la recherche d'un

seul style impliquerait de s'auto-limiter...
travail n'aurait pas de sens.
Je déplore néanmoins leur manque
d'intérêt pour l'histoire de la poterie. Si
le niveau occidental des connaissances
en bonsaï s'approche désormais de celui
des pays d'origine de cette tradition, la
connaissance des pots reste très perfec-
tible en occident. Je suis peut-être un peu
dur, mais c'est un constat de fait.
44 DE MAIN DE MAÎTRE Bonsai Focus
La Vague
Masahiko Kimura marie le feuillage à un shari qui danse
Texte et photos : Kinbon magazine, Japon
Toute la sensibilité artistique de Masahiko Kimura
s'exprime dans ce travail. Le sujet et surtout,
sa transformation ne vont pas être
spectaculaires, toutefois, le travail
effectué est exceptionnel en
ce sens qu'il sublime le
caractère de l'arbre.
Parfois, exhiber
les points forts
de manière trop
ostentatoire peut
s'avérer contre-
productif. Mais
nous allons voir
comment M. Kimura
en accentue certains
et en cache d'autres afin
de créer un magnifique
bonsaï parfaitement équilibré.

Bonsai Focus DE MAIN DE MAÎTRE 45
L'attrait du shari apical

L'arbre qui a déjà subi un nettoyage et l'élimination d'une partie
du feuillage est prêt à être ligaturé. Néanmoins, toutes les branches
pendent négligemment
vers le bas. Comme on le
voit sur les vues latérales,
l'apex s'incline radicale-
ment vers la face, créant
une sensation de déséqui-
libre. C'est le premier point
à traiter.
Vue en légère plongée, on
remarque la veine ondulant
au creux du shari, créant un
caractère unique dans le haut
de l'arbre.
Le shari ondule comme une vague.

Créé par un nombre incalculable d'années sous des
conditions sévères, le caractère du shari est absolu-
ment superbe.
Face avant travail. Hauteur : 67 cm. Largeur : 95 cm.

Pot chinois Mokko.
Côté droit avant travail. L'arbre penche trop vers l'avant.
Une barre métallique est insérée derrière

Déterminer les points focaux l'apex, et fixée au tronc qui va être plié
vers l'arrière. Comme le tronc est solidaire
et établir un projet pour les du vieux shari, le pliage va demander une
grande force.
mettre en valeur
Les premiers et les plus évidents des
points focaux sont l'ondulation du tronc
et le shari en forme de vague. On trouve
un bois mort similaire qui émerge de

Vue du côté gauche.
la cime de l'arbre. Le long du shari, les
bois morts comptent aussi des jin qui
penchent depuis la cime. La partie basse
du tronc semble un peu fine, mais le shari
qui s'élève du pot sur le côté droit lui La silhouette avant travail. La silhouette après travail.
octroie de la puissance.
Avant Après
Pour ce qui concerne la face et l'angle de
plantation, M. Kimura nous explique qu'il
n'y a pas de problème, et que le défaut
majeur est surtout la distribution des
masses vertes. Le feuillage a formé une
masse compacte et nécessite d'être plus
aéré pour accentuer les points focaux.

“
Les branches qui s'inclinent depuis
la cime sont ligaturées, ramenées
puis près du tronc, et leurs termi-
naisons relevées.
Le feuillage est
devenu trop compact
Après avoir relevé l'apex et grossièrement positionné les

branches le bois mort apical reste bien visible.
La correction de la cime
Un point important de ce travail consiste
à modifier la cime et les branches qui en
partent. Afin que le bois mort de la cime
soit visible, l'angle de plantation choisi
avait conduit la cime et les branches à
être trop inclinées vers l'avant.
En ramenant l'apex vers le tronc pour

Les branches arrière qui s'inclinent trop sont ligaturées, positionnées de manière à ne pas se super-
poser, et leurs terminaisons sont relevées vers le haut.
résoudre ce problème, le feuillage masque
le shari qui est un point focal de l'arbre.
M. Kimura : “Ne vous inquiétez pas si le
shari est caché, les branches seront posi-
tionnées et il sera à nouveau visible.” Plus
que quiconque, M. Kimura a saisi l'impor-
tance de ce bois mort.

Les branches manifestement inutiles sont coupées à “Pas sûr qu'on en ait besoin...” dit M. Kimura
leur base. Les terminaisons et les rameaux venant qui conserve la branche en l'ayant tout de
vers la face sont coupés à leur tour. même rabattue.
Zone de gauche avant travail. Elle est un peu trop importante

pour une branche d'équilibre.
Autour des branches basses de gauche

La seule branche qui semble attirer l'attention de M. Kimura est située en bas à
gauche. Elle passe par dessus la partie basse du shari qui est un des points focaux
essentiels.
M. Kimura commence à sélectionner les branches inutiles et ce faisant, réduit le
volume et l'envergure de la zone.
Durant cette étape, nous avons été surpris d'entendre M. Kimura marmonner “On
pourrait couper toute cette branche... Mais...”. Nous lui demandons de la laisser car elle
pourra toujours être éliminée plus tard. Cependant, M. Kimura insiste pour que l'on
écrive dans notre article que cette branche pourrait être coupée dans l'instant. Certes
cette branche couvre un peu le shari, mais la décision est difficile à prendre.
Avant
Ci-dessus, vue du côté droit. Ci-dessous, vue du côté

gauche. Remarquez le changement intervenu sur la
cime.
La face après une ébauche de

mise en forme. L'équilibre entre
la branche de droite et le groupe
de gauche est un point important.
Le caractère de la branche en cascade et les jin
Un autre point focal est la branche en cascade du côté droit. A la base de la branche deux
jin participent au caractère de l'arbre et doivent être accentués.
La branche en cascade est créée à partir de deux rameaux un peu fins. Ce problème peut se
résoudre en utilisant des branches issues de l'apex. Le plus gros problème est posé par le
volume et la hauteur des plateaux, surtout lorsqu'on les met en relation avec le groupe de
gauche. La relation qu'entretiennent ces deux branches est essentielle.
M. Kimura positionne le feuillage de ce plateau un peu plus haut que le groupe de gauche,
et lui donne un peu plus de volume et d'importance. Cela procure à l'arbre un mouvement
accentué par le jin à la base de la branche.
Après la mise en forme du groupe de gauche.

La branche mord un peu sur le shari mais ce
dernier reste visible.
La face après mise en forme. L'équilibre entre la

Après branche en cascade et le groupe de gauche est
superbe. Tous les points focaux sont mis en valeur.
La branche en cascade après la pose

du fil. Deux branches sont relevées
pour ramener du volume. Les
branches arrière sont visibles, ce
qui est aussi un point important.
La branche en cascade après mise en forme.

Le plateau s'étend et a acquis du volume et
un mouvement vers la droite. Les branches
arrière et le jin visibles ajoutent du caractère.
Vue du côté droit. Vue de l'arrière. Vue du côté gauche.

La distribution du feuillage
accentue les points focaux
Le caractère de l'arbre est défini et
accentué par la distribution du feuillage
et le mouvement relatif des plateaux. On
distingue le tronc et tous les atouts de
l'arbre au travers des espaces vides du
feuillage.
Un superbe shari apical !
Sur des sujets offrant moins de caractère,
il est essentiel de tirer le meilleur parti
de ce qu'ils présentent. Sur cet arbre
cependant, une partie du caractère
est délibérément cachée afin d'ob-
tenir une silhouette générale plus
équilibrée.
Ce résultat est obtenu en distribuant le
feuillage en des plateaux distincts, au lieu

Les jin ajoutent au caractère.
de conserver une canopée compacte.
La vague exprimée par le shari semble vivante !

Les masses vertes merveilleusement distribuées rendent hommage à la beauté de l'arbre.

Résultat final. Hauteur : 73 cm. Largeur : 100 cm.
16 Kleinanzeige:Layout 1 14.03.2011 12:49 Uhr Seite 1
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Parfum de bonsaï
Un imposant gardénia devient un bonsaï de style droit
informel en trois années
Texte et photos : Kinbon Magazine, Japon
2
Junichiro Tanaka nous montre comment un arbre en pot de culture devient un bonsaï, et le déve-
loppement des branches. Dans cette 2ème partie, Junichiro améliore la structure par ligature.
Trois ans après le rempotage, l'arbre a bien repris.
L'arbre a bien repris,

la structure est améliorée
19 mai 2016.
Après le rempotage drastique durant lequel plusieurs grosses La taille et la mise en forme du gardénia sont préférables
racines ont été coupées, la croissance a été faible au printemps lorsque les températures sont assez chaudes, et que la plante
suivant, comme on s'y attendait. Afin de permettre à l'arbre de
est en pleine saison de pousse. Après avoir défolié l'arbre, on
récupérer, il a subi très peu de travail durant les deux ans qui
peut vérifier la fine structure de la ramure, et les branches
ont suivi. Il a été un peu plus vigoureux la deuxième année,
mais pour ne pas prendre de risques, on l'a laissé pousser libre- inutiles peuvent être éliminées. La face va également être
ment. A présent, trois ans après le rempotage, l'arbre est assez modifiée en imprimant à l'arbre une légère rotation dans le sens
fort pour supporter une taille et une mise en forme. horaire.
Après défoliation. Aucune branche ne semble avoir Après la sélection des branches. Pour accentuer le La base du tronc semble un peu trop longue. On
dépéri au centre. On note juste une belle densité de mouvement vers la gauche, la branche basse de peut corriger cette impression en faisant tourner la
fins rameaux. droite est sévèrement rabattue. face dans le sens horaire. Cela aura aussi pour effet
d'accentuer un peu le mouvement vers la gauche.
La disposition des branches sur la gauche
Les branches de gauche après la défoliation. Après la sélection des branches. Après la première mise en forme. Pour donner
l'impression d'un arbre âgé, la branche est abaissée.
Comme le bois est très rigide, on utilise un hauban
ancré au fil de fixation sous le pot.
La branche de gauche après la taille, vue en plongée. Après la sélection des branches.
Le fil qui ancre l'arbre au pot

est un gros fil de cuivre. Il est
relayé par un fil plus fin qui Après la mise en forme.
sert de hauban pour abaisser la
branche.
Le positionnement des
branches de droite
Les branches basses de droite ont pu
pousser librement pour redonner de la
vigueur à l'arbre, mais il est désormais
temps de les rabattre.
Le mouvement général du tronc va vers la

Branche basse de droite vue en plongée après défolia- Après la taille. Cette branche est importante pour
tion. la lecture du mouvement de l'arbre. Aussi, afin de
gauche, mais pour l'accentuer, la branche Elle a poussé librement pour acquérir de la vigueur. favoriser le mouvement général de ce dernier vers la
gauche, la branche est sévèrement rabattue.
basse de gauche va devenir la branche
principale. Si la branche basse de droite a
la même envergure, l'arbre semblera trop
symétrique. En rabattant la branche de
droite, on accentue
le mouve-
ment vers la Après mise en forme.

On ne laissera plus la
gauche. silhouette s'étendre au
delà de cette limite. Il faut
simplement ramifier cette
branche sans la laisser
s'allonger.
Branche basse de droite après défoliation. Et après la mise en forme.
La taille et la mise en forme de l'apex
L'apex après défoliation. Les nombreux bourgeons Après la sélection des branches. Pour accentuer le Après la mise en forme.
trahissent une belle vigueur. mouvement, les branches apicales de droite sont
sévèrement rabattues.
Le résultat final
Voici un photomontage illus-
trant le changement d'angle et
de position.
Durant les cinq dernières
années, les tailles ont tenu
compte d'une silhouette
grossière, mais désormais,
l'arbre a subi une vraie mise
en forme qui se rapproche de
la silhouette que M. Tanaka
avait en tête depuis le début.
Ce travail a d'abord demandé
de tenir compte et d'améliorer
les fondations existantes.
Les étapes suivantes ont été
l'épaississement de la cime, la
convalescence après un rempo-
tage sévère, et un travail sur
la ramification. Après deux ou
trois ans de travail supplémen-
taire, cet arbre sera très proba-
blement considéré comme un
magnifique et rare bonsaï de
gardénia.
Silhouette finale. Trois ans après la coupe des branches de sacrifice, la silhouette finale devient peu à peu visible.
Hauteur : 69 cm. Largeur : 70 cm. Pot virtuel généré par un logiciel 3D.
Comment utiliser deux pots pour protéger un arbre des grosses

chaleurs d'été
On prépare un plateau de plastique percé de trous On verse du substrat dans le plateau. Le mélange n'a Le pot et l'arbre sont installés dans le plateau. Cette
de drainage. Il doit être un peu plus grand que le pot pas d'importance du moment qu'il retient l'eau. installation régule l'hydratation et la température,
d'arbre. tout en permettant aux racines de s'échapper hors du
premier pot, ce qui favorise leur vigueur.
58 Bonsai Focus
Olea europaea silvestre
Le Coq
Massimo Bandera travaille en s'affranchissant des conventions
Texte : Massimo Bandera. Photos : Massimo Bandera et Pep Ferragut, Foto Studio Comparini Mallorca
Pour Massimo Bandera le bonsaï est une forme d'art. Et l'artiste de bonsaï doit savoir se libérer des conventions et
des règles. Tout en créant un extraordinaire olivier, il a trouvé de l'inspiration dans l'esthétique japonaise et la philo-
sophie Zen qui l'ont aidé à franchir les règles habituelles du bonsaï.
L'esthétique japonaise recèle des idéaux anciens comme le wabi (la beauté transitoire et minimaliste), le sabi (la
beauté naturelle de l'âge et la patine), et le yugen (la grâce et la subtilité). Ces idéaux
sont les fondements du goût pour la beauté chez les japonais.
La beauté Au tout
universelle début
Depuis plus de 40 Vous allez voir
ans, j'ai la passion le début du
du bonsaï et un projet en 2012
désir ardent de conti- dans les images
nuer à enseigner ce suivantes. Avec Pep
magnifique mode de vie. nous avons choisi la
Je réalise que cela provient face qui exalte le mieux
de l'étude de l'esthétique japo- le concept de datsuzoku. Un
naise et plus encore, l'étude de la beauté terme qui exprime la liberté d'action
naturelle qui est universelle. esthé- et de pensée. Les artistes ne devraient
Certains chefs-d'oeuvre japonais jamais être bloqués par les habitudes et
capturent l'essence de la beauté naturelle tiques de datsuzoku, wabi, sabi, yugen et le conformisme. Les règles doivent être
des arbres et des paysages. comprises, mais abandonnées lorsqu'on
Même les peintures à l'encre chinoises yojo. Pour moi, il est essentiel de libérer le trouve le moyen d'élargir son expérience
trouvent dans les bonsaï modernes un de vie. C'est un aspect important de
écho très fort. bonsaï des stéréotypes et des formes trop l'esthétique japonaise.
La beauté naturelle se trouve dans les
L'arbre de cet article est un olivier (Olea caricaturales et figées. Les chefs d'oeuvre choses irrégulières, imparfaites, asymé-
europaea sylvestris) "araki" ou yamadori triques, mais elle va encore au-delà. Les
pré-bonsai, prélevé en méditerranée de bonsaï sont des pièces uniques recon- vieux arbres sont de bons exemples, mais
par mon élève de Majorque Pep Ferrer, cet olivier atteint de nouveaux sommets.
qui m'a demandé de le travailler il y a naissables à leur extraordinaire singu- Lorsqu'on se penche sur la beauté du bois
quelques années. mort, les principes de l'esthétique japo-
J'ai compris au premier coup d'oeil que larité. Cet olivier semble avoir la queue naise viennent à l'esprit.
ce sujet était extraordinaire, et que je Voici quelques termes pertinent dans
pouvais créer en suivant les valeurs d'un coq, ce qui lui confère son identité. notre cas :
Bonsai Focus MISE EN FORME 59
L'incroyable ligne de tronc de l'olivier.
Wabi
L'expression vient du mot wabu (langou-
reux), et de l'adjectif wabishi (solitaire).
A l'origine il désignait une personne
“ Sur cette face, il fait penser à la queue d'un coq.
tombée dans l'adversité, et fut plus tard

transformée par les poètes en une valeur
Datsuzoku : liberté d'action et de
positive, car ils considéraient la pauvreté, pensée, échappatoire de la routine
la solitude et l'austérité comme une libé- ou de l'ordinaire.
ration spirituelle, propre à faire découvrir
une beauté plus profonde. Wabi désigne
donc l'austérité comme une valeur
morale et esthétique. Un homme wabi se
satisfait de ses maigres ressources. C'est
devenu une valeur morale et esthétique
positive très appréciée au travers de toute
l'histoire du Japon.
La ligne de tronc est améliorée en penchant légèrement
l'arbre. Les branches sont ligaturées et positionnées. Les
jeunes branches sont enveloppées de papier pour les protéger.
Gros plan sur une veine délicate.

A droite : l'arbre vu depuis le côté gauche.
60 MISE EN FORME Bonsai Focus
Sabi – Hie Yohaku Yugen

Ce terme est assez similaire à celui de Cette valeur représente la beauté du C'est une des valeurs médiévales les plus
wabi mais exprime davantage la soli- vide dans la peinture et la calligraphie importantes avec le wabi et le sabi. Sa
tude et la désolation d'un hiver froid chinoises. Elle suggère l'expression non signification est liée à deux caractères
sur un paysage sévère (hie). A la base définie du "rien" qui est le "tout". L'effet chinois : Yo (profondeur obscure) et Gen
de cette valeur esthétique, on trouve la du vide ou de la vacuité évoque la beauté (sublime et mystérieux); Cet idéal esthé-
vision bouddhiste qui exalte la solitude infinie qui illumine un observateur en tique combine les concepts de mystère,
de la condition humaine, et cette vision train d'admirer une oeuvre d'art. Le but obscurité, profondeur, élégance, ambi-
associée à l'impermanence de la nature de la peinture et de l'encre étant moins guïté, et désolation.
est considérée comme positive. Elle est de décrire l'apparence d'un sujet que de Selon le philosophe Takeshi, il existe
perçue et admirée comme un symbole du capturer son esprit. trois types de beauté au Japon : Le lien
destin mortel de l'homme. vigoureux du samouraï (Goken), la beauté
raffinée de la cour impériale à Kyoto
(Yuga), et la mystérieuse et profonde
beauté des moines Zen (Yugen). Dans les

jardins Zen, cette valeur ouvre l'esprit
aux secrets de la nature et de la condition
humaine.
Yojo
C'est une valeur esthétique choisie par
les poètes pratiquant la forme waka, un
genre de poésie de l'ancien Japon. Cela
revient à susciter la "suggestion de senti-
ments". C'est cette valeur qui au théâtre
émane d'un acteur enveloppé de senti-
ments inexplicables. Cela évoque aussi
un monde d'insinuations, de relations
et d'évocations où "le moins exprime le
plus".
Bonsai Focus MISE EN FORME 61
L'image finale du "Coq". Olea europea sylvestris.

62 SHOHIN
Seki - Kazari
Bonsai Focus
Le sens caché derrière les présentations de shohin, ou Seki-kazari

Texte : Morten Albek. Photos : Bonsai Focus Studio
Morten Albek prend le temps de passer en revue quelques présentations de shohin lors du congrès mondial qui
s'est tenu au Japon au printemps 2017. Son intention n'est pas de porter un jugement de valeur, mais de partager
quelques observations sur la façon de présenter des shohin de manière traditionnelle.
Morten : "Bonsai Focus m'a demandé de tation. J'espère ainsi que les lecteurs Au final, tout n'est qu'une question de
commenter des présentations de shohin pourront appréhender les différents goût, mais mettre en lumière ces détails
du dernier congrès mondial. Il ne s'agit aspects à contrôler et à mettre en oeuvre permet de prendre davantage de plaisir à
pas d'en juger la qualité, mais d'analyser lors de la création de leurs présentations. créer et à admirer cette forme d'art."
et de commenter en faisant ressortir les Je souhaite aussi leur donner un outil
détails qui constituent une belle présen- d'appréciation lorsqu'ils sont spectateurs.
1
Bonsai Focus SHOHIN 63
Présentation 1
Une présentation paisible et tradition- de classicisme tranquille. Si on veut se B
nelle. L'arbre à fleurs sur le côté fait montrer perfectionniste – et on peut l'être
écho à l'arbre principal situé en haut. lorsqu'on recherche l'excellence – je crois D
Cela reste une question de goût, mais que les deux arbres de gauche ont une C
dans un monde idéal, j'aurais préféré forme trop identique. Des détails... Mais A
davantage de contraste entre ces deux le Diable est dans les détails. Ces observa- F
feuillages, et notamment des feuilles tions n'entachent pas la qualité de cette E
plus sombres sur l'arbre principal. Cela présentation qui exprime un bel équilibre
rendrait la présentation plus calme et et de l'harmonie.
paisible encore, mais surtout cela mettrait
Shigemasa Fujiwara. A: Lonicera, B: Pinus parviflora
davantage en avant le côté saisonnier de C: Gardenia japonica, D: Juniperus chinensis,
l'arbre à fleurs. L'arbre principal et l'arbre E: Chojobai chanimelis, F: Kinzu/Fortunella hindsii
à fleurs sont les deux éléments majeurs.
Ils s'indiquent mutuellement, apportent
de l'équilibre, et expriment la saison. Le
rôle des autres sujets est de les souligner,
d'ajouter de l'intérêt et de l'harmonie
dans cette présentation traditionnelle. Le
style général assez formel des arbres et
de l'étagère ajoutent à cette impression
B
C
F
D
E
Présentation 2
Cette présentation met davantage en y parviennent avec davantage d'acuité.
avant la puissance de chaque arbre, et L'équilibre général est bon, mais je trouve
exprime moins la saison, ce qui est pour- qu'un des arbres possède trop de mouve- A: Pinus thunbergi, B: Acer buergerianum, C: Celtis,
tant important dans une présentation de ment pour être placé dans l'étagère. Ce D: Cydonia oblonga, E: Saka hinoki/Chamaecyparis
shohin. Bien sûr, les feuillus expriment la sujet me semble également avoir une sp., F: Pinus parviflora.
saison, mais les arbres à fleurs ou à fruits expression trop exubérante.
64 SHOHIN Bonsai Focus
Présentation 3 A
Une présentation bien équilibrée, sans l'usage d'arbres à fleurs ou à fruits
mais peut-être un peu trop chargée. qui pourraient exprimer la saison encore
La distance entre l'arbre secondaire et davantage. Ici, on remarque une grande C
l'étagère bénéficierait de plus d'espace. variété dans la forme des pots comme des B
Notez comment les arbres sont rehaussés arbres. Le contraste de couleur des pots
F
avec des tablettes afin d'ajuster leurs est bien équilibré, et ajoute de la vivacité
E
hauteurs relatives, et d'équilibrer les à la présentation. C'est une magnifique D
espaces vides dans l'étagère. C'est une composition classique.
présentation traditionnelle et formelle,
Shigemasa Fujiwara A: Pinus thunbergii B: Trachelo-

spermum C: Acer buergerianum D: Zelkova serrata
E: Gardenia F: Pinus parviflora
Bonsai Focus SHOHIN 65
Présentation 4
Voici un genre de présenta- 4
tion que l'on voit plus souvent A
en occident qu'en Asie. C'est
une composition créative qui
s'écarte de la tradition des 7 B C
éléments. Cette présentation
est basée sur l'expression de
la saison, par l'emploi d'un A: Juniperus chinensis
B: Acer palmatum C:
arbre à fleurs sur la droite. De
Cydonia sinensis
surcroît, les différents éléments
se combinent de manière inté-
ressante. L'apparente simpli-
cité donne une présentation
attirante malgré le choix d'une
étagère très présente. L'impor-
tant est de veiller à ce que le
meuble n'attire pas trop l'atten-
tion au dépens des arbres. Ici, je
ressens l'impression d'être au coeur d'un
paysage naturel et la petite figurine ajoute
à cette sensation.
E D
C
Présentation 5
Les compositions informelles sont de saison. Aussi, on ne peut que compter
toujours plaisantes lorsqu'elles sont réali- avec les couleurs et les pots pour apporter A: Juniperus chinensis B: Acer buergerianum C: Zelk-
ova serrata D: Cydonia sinensis E: Pinus parviflora
sées avec soin et du sens artistique. Ici, la une touche saisonnière.
forme de l'étagère ajoute à la vivacité de
la composition. Peut être que
l'arbre de style balai est un
peu anachronique. S'il était
plus compact, il ajouterait
5
une touche de puissance et
de formalité qui donnerait
plus de dignité à l'ensemble.
Je note un usage très élégant
des pots et des couleurs,
ainsi qu'une utilisation
pertinente de tablettes pour
ajuster la hauteur des arbres.
C'est une présentation qu'on
ne peut pleinement appré-
cier en un seul coup d'oeil.
Je peux la regarder plusieurs
fois et continuer à y trouver
de l'intérêt, même sans
arbres à fleurs. Ces présen-
tations semblent réalisées à
un moment de l'année où ni
les fleurs, ni les fruits ne sont
Bonsai Collection
Mauro Stemberger
Pinus mugo
85cm / 34"

Pinus sylvestris
65cm / 25.5"
Ulmus
45cm / 19.5"
Pinus sylvestris
82cm / 32"
Olea europea
54cm / 23"
Pinus sylvestris
56cm / 22"

Photo: Jonas Dupuich
Kokufu Ten
Tour 2018
Visitez la plus célèbre exposition du monde, appréciez les plus beaux
bonsaï de la Kokufu-ten, les plus illustres jardins de bonsaï,
et goûtez à la culture japonaise.
En collaboration avec l'agence de voyages Nippon express, nous avons créé un
circuit comprenant la Kokufu-ten et les plus illustres jardins japonais. Le voyage
comprend aussi une excursion vers le fabuleux ensemble de temples de Nikko et Le jardin de Shinji Suzuki
son parc national. à Obuse
Vous apprécierez un voyage d'une journée dans le jardin de Shinji Suzuki, ainsi
que la visite du village bonsaï d'Omiya. Mais le programme vous laisse aussi de
la marge pour explorer par vous même la mégapole de Tokyo, ou pour réserver
des excursions individuelles supplémentaires.
La Kokufu-ten se tiendra au Metropolitan Museum d'Ueno Park à Tokyo.

C'est l'exposition la plus célèbre au Japon. Vous aurez accès aux deux
parties de l'exposition, qui chacune proposent des bonsaï différents. Vous
pourrez faire votre shopping à l'Ueno Green Club. Une guide
professionnelle, Seiko Fukui, sera à vos côtés durant tous
les temps forts.
La
collec-
Le village bonsaï d' Omiya tion de
Shinji Suzuki est sans conteste une des plus belles. Il
Déambulez dans ces jardins a créé un cadre paradisiaque où les bonsaï resplen-
célèbres qui seront tous ouverts : dissent à la fois dans le jardin, et en tokonoma.
Kyuka-en, Fuyo-en, Mansei-en, Après la visite, Shinji Suzuki animera une conférence
Seikou-en et Toju-en. Visitez le sur l'art de la présentation.
superbe musée d'art du bonsaï
“
d'Omiya, qui abrite les précieux
bonsaï de la collection Takagi.
Shunka-En : Le jardin de
Kunio Kobayashi
Kunio Kobayashi a créé un jardin
traditionnel. Une fois passé le tori,
vous pourrez admirer ses célèbres
bonsaï, les bâtiments tradition-
nels et les différents tokonoma,
ainsi qu'une grande collection de
pots anciens et autres antiquités
Nous tenons à vous précieuses.
remercier, M. Sato
and Mme Seiko, pour
ce voyage extraordi-
naire.”
Elke et Norbert
“
Nous avons vu de nos
yeux des endroits qui
Programme du circuit : nous faisaient rêver
du 9 au 17 Février 2018 en photo. Les admirer
enfin devant nous est
une sensation qui n'a
Jour 1 : Arrivée à Tokyo.
pas de prix.
Jour 2 : Kokufu-ten et visite du marché de bonsaï au Green club. Petra et Peter
Jour 3 : Village bonsaï d'Omiya avec guide.
Visite des jardins de bonsaï d'Omiya et du Musée d'Art du Bonsaï.
Déjeuner au Bonsai Restaurant (menu japonais)
Visite de Shunka-En, le jardin de Kunio Kobayashi, avec guide.
Visite du quartier de Ginza et de la Tokyo Tower.
Jour 4 : Demi-journée : deuxième partie de la Kokufu-ten.
Puis visite du temple Asakusa Senso-Ji avec guide.
Boutiques de céramique dans le quartier Kappabashi au centre de Tokyo.
Visite de la tour ‘SkyTree’.
Jour 5 : Nagano par le Shinkansen (train à grande vitesse) avec guide.
Visite du jardin de Shinji Suzuki suivie d'une conférence.
Visite de la ville de Nagano. Dîner Bento.
Jour 6 : Journée libre. Excursions guidées possibles.
Jour 7 : Nikko. Visite des anciens temples.
Brasserie Katayama Shuzo et chutes d'eau Kegon. L'ensemble avec guide. Les temples de Nikko
Dîner à Asakusa.
Un des temps
Jour 8 : Retour à partir de Tokyo.
forts de ce
circuit est la
visite du
complexe
Inclus : Non inclus : de temples
7 nuits au Shinagawa Prince Hotel 4*, Tokyo Vols A/R vers Tokyo. de Nikko,
Petits-déjeuners Excursion facultatives : (Kamakura avec guide) à Toshogu,
Autocar privatisé Visite du jardin de Masahiko Kimura, sur une
Trajet en Shinkansen Jardin de bonsaï S-cube. colline
Suica Travel card plantée de plus
Dîner à Asakusa de 1000 cyprès
Déjeuner Bento Notre guide s'exprime en anglais. hinoki. Le parc
Déjeuner au Bonsai restaurant d'Omiya national de Nikko offre
Déjeuner à Nagano Pour vous inscrire : des paysages variés : montagnes, lacs,
Diner Bento www.bonsaifocus.com -> Kokufu ainsi que les célèbres chutes Kegon.
La bouillonnante Tokyo
Tokyo possède son propre
charme. Découvrez avec
votre guide la vieille
ville d'Asakusa, et les
rues modernes.
Cryptomeria
japonica
Le challenge de créer un cryptoméria à partir de zéro
Texte et photos : Kinbon Magazine, Japon. Illustrations : Gun Kyosuke. Traduction du
japonais à l'anglais : Nanxi Chen
Comment créer un bonsaï avec une espèce rare, inté-
ressante et prometteuse avec des boutures. Nous expli- Boutures
Il est préférable de prélever
quons le processus à partir du choix des boutures, et un petit rameau, bien que la
l'entretien nécessaire. bouture ne mourra pas si les
aiguilles sont coupées.
1ère à 3ème année Forme des aiguilles. Insérez dans le substrat

jusqu'à cette hauteur.
Bouture Aiguille en
Faites au greffoir un
Juin-juillet. double biseau en forme
forme d'ergot de V.
Ne coupez pas la termi-
d'1 cm de long.
naison.
10-15 cm.
Les aiguilles sont dispo-
sées en spirale autour du Plus la surface de
rameau. cambium est exposée,
Coupez les rameaux mieux la bouture
pour obtenir une prendra.
silhouette triangle.
Plantation de la bouture
Plantez les boutures en pot individuel.
Insérez verticale-
ment.
Éliminez les aiguilles

sur 4 à 5 cm au dessus Fixez la bouture à sa base avec
de la base qui sera une ficelle.
enterrée.
STYLES
Yose-Ue Sharimiki Ikadabuki Sankan Sokan
Utilisez de l'akadama.
CULTURE
En juin de l'année suivante
Propagation :
Boutures ou marcottes.
Appliquez un engrais supplémentaire.
Posez des boulettes en d'avril à juin.
Hauteur originale de En juillet-août, arrosez deux fois à
la bouture. l'engrais liquide dilué.
De septembre à novembre posez des
boulettes deux ou trois fois.
Engrais liquide dilué.
Emplacement :
Dans la nature, le cryptoméria aime les
sols fertiles et les températures élevées.
Essayez de recréer le même environne-
ment lorsque vous le cultivez en bonsaï.
En hiver protégez des vents glacés et
Engrais solide.
Boulettes d'engrais habi-
secs. Arrosez bien le feuillage chaque
tuelles. fois que vous arrosez pour bien hydrater
l'arbre. Protégez du soleil direct lors des
journées les plus chaudes.
Taille
Juin-juillet de la 3ème année.
Ne taillez pas l'apex.

Laissez-le pousser. Le Cryptomeria japonica pousse
droit si on ne taille pas l'apex.
Taille :
Au printemps, pincez les bourgeons
lorsqu'ils commencent à
gonfler. Rabattez les longues
Donnez une silhouette triangle avec branches en été.
des ciseaux.
Les parties coupées
vont brunir.
Rempotage :
Le meilleur moment est le prin-
Si le tronc s'incline, utilisez un fil temps, en substrat drainant.
pour le redresser.
Coupez en diagonale.
Arrosage :
Le plus grand ennemi du
cryptoméria est la sécheresse
qui peut facilement provoquer des
pertes de branches. Arrosez généreuse-
ment, mais laissez légèrement sécher
Rempotage entre les arrosages.
Début avril.
Racines de surface
(nebari).
Éliminez le substrat sous
la base. Ligature :
Ligaturez les grosses
branches pour les former.
Fixez l'arbre avec Les aiguilles peuvent rendre ce
une ficelle. travail pénible pour vos mains.
Dégagez la périphérie Maladies et parasites :

de la motte.
Si les aiguilles jaunissent, cela peut être
Plantez en pot légère- dû à une attaque de parasites. Pulvérisez
ment plus grand.
avec un insecticide tous les mois de mai
Exemple de mélange :
Akadama : 70%. à juin et de septembre à octobre.
Kiryu : 30%.
Charbon : 0,5%.
4ème - 6ème années

Reconstruction de l'apex Reformez l'apex quand
Taille l'arbre atteint la hauteur
désirée.
Juin -juillet.
Pliez l'apex à 90°. Après la taille

Utilisez une branche
fine pour reconstruire
Hauteur d'environ 30 cm l'apex. Ne taillez pas
depuis la base. l'apex, et laissez le
Arrière. pousser jusqu'à la
hauteur désirée.
Branche environ un an
plus tard.
Position des branches.
Taillez en forme
de triangle
scalène. Nouveaux bourgeons à la
base des aiguilles.
Taille
La branche a été
Presque la hauteur taillée ici.
désirée.
Sur le premier tiers

du tronc, évitez les
branches de face.
Emplacement de
la taille de l'apex
d'origine.
Laissez graduellement
pousser l'envergure des
branches basses.
Réduisez temporairement la fertilisation,

puis à nouveau normalement lorsque les
nouveaux bourgeons apparaissent.
Le caractère du
Cryptomeria japonica
C'est une espèce endémique du Japon. être choisis pour créer des forêts (yose-ue) tomérias. Certaines se prêtent bien au
Tout comme les pins, les érables et les et des radeaux (netsuranari/netsunagari). travail en bonsaï, alors que d'autres pas
prunus, cette essence est très connue par Utilisez plusieurs troncs pour créer un du tout.
les japonais. Le tronc droit des cryptomé- paysage. Cela n'a pas d'importance que La variétés les plus adaptées au bonsaï
rias s'observe sur les arbres sacrés dans vous choisissiez un tronc unique ou un sont Masugi (sujet de montagne),
les montagnes et les villages au travers de multi-troncs, mais ce style droit formel Arakawa-sei (à écorce liégeuse), Yatsu-
l'archipel nippon. Ce style est également est essentiel en bonsaï. Néanmoins busa-sugi (sujet nain), etc. Tous se déve-
très répandu en bonsaï. La puissance et l'expression des branches est très variée. loppent vite et réagissent bien à la taille.
la masculinité du tronc droit évoque les Suivant l'épaisseur, la position, et la De toutes les variétés néanmoins, c'est le
cryptomérias dans la nature. longueur de chaque branche, la beauté et Masugi qui offre le plus de qualités pour
Le style droit formel est l'expression la l'harmonie de cette espèce est difficile à le bonsaï.
plus proche de l'arbre dans son milieu surpasser avec d'autres essences.
naturel. Ces troncs droits peuvent aussi Il existe en fait une large variété de cryp-
7ème à 9ème années
Développement des branches Pincement
Avril-septembre.
Pincez les nouveaux bour-

geons lorsqu'ils gonflent.
Les branches hautes doivent

s'élever légèrement.
Les branches centrales sont

plus ou moins horizontales.
Coupez les branches poin- Forme générale de l'arbre

tant vers le bas. Période de dormance.
Ecorcez la terminaison d'une

Les branches basses sont branche que vous souhaitez
orientées vers le bas. former en jin.
Environ 45 cm de haut
de la base à l'apex.
Branche vue d'en haut Les petites branches de

Formez en triangle scalène et
Taille de juin-juillet. l'apex vont former une
coupez les longues branches.
Tronc masse compacte.
La ramification va se densifier après
la taille.
Positionnez les
branches hautes
légèrement vers le Évaluez la posi-
Tronc haut. tion des branches
en surnombre de
manière à garder
des espaces
vides.
Les branches
centrales sont posi-
tionnées horizonta-
lement.
En hiver, le feuillage
brunit.
Les branches de la partie

basse sont légèrement
inclinées vers le bas.
Les branches inutiles
peuvent être transformées
en jin.
La branche basse doit faire
environ 1/4 de la hauteur
Exposez les racines de totale de l'arbre.
surface (nebari).
Pot plat et non glaçuré.

Pinus thunbergi
Bonsai Keiunan,
WBC, Saitama, Japan

Bonsai Focus 77
Juniperus chinensis
WBC, Saitama, Japan
Carpinus turczaninowi
Fumiyuki Kobayashi, WBC,
Saitama, Japan
Tsuga
WBC, Saitama, Japan

Shohin
HWA Fong, Taiwan
Pinus parviflora
Nippon Houju Association,
WBC, Saitama, Japan
80 REPORTAGE Bonsai Focus
Un arbre de Ryan Neil

arrive à Montréal
La collection de bonsaï de Montréal s'enrichit
Texte et Photos : Eric Auger
Le jardin botanique de Montréal est reconnu comme un des plus beaux jardins botaniques du monde. En plus de ses
divers espaces, il possède une collection de bonsaï grandissante, et un jardin japonisant. Eric Auger est le conserva-
teur de la collection de bonsaï qui se divise en trois sections : Arbres japonais, tropicaux, et autochtones. Il y a aussi
une collection de penjing entretenue par Matthew Quinn.
Le jardin botanique de Montréal abrite sempervirens créé par Ryan Neil. Il a été
une belle collection d'arbres miniature, Nakamura, John Naka, Ben Oki, Nick Lenz, offert par M. Pierre Séguin, un amateur
divisée en penjing et en Bonsaï (environ Marco Invernizzi, Suthin Sukosolvisit, passionné qui soutient les jardins bota-
250 pièces au total). Voici quelques Ryan Neil et beaucoup d'autres. niques. Cet arbre a été prélevé par Zack
photos de la collection qui se divise en Shimon à Mendocino, en Californie. Ce
trois régions : Japon, Amérique du Nord Les arbres sont présentés aux visiteurs bonsaï a été exposé lors de l'Artisans Cup
et tropiques. Ces sections se sont consti- dans des zones distinctes et dédiées aux en 2015. C'est un ajout important à la
tuées au fil du temps grâce à la généro- trois thèmes de la collection. collection nord américaine dont le but est
sité de donateurs. La collection réunit d'introduire les espèces autochtones et de
des sujets créés par Saburo Kato, Susan La dernière acquisition est un Sequoia les présenter au public.
Vue du pavillon japonais où une trentaine d'arbres sont exposés.
Un Thuja occidentalis formé par Nick

Lenz.
Bonsai Focus REPORTAGE 81
La collection nord-américaine.
La collection japonaise et ci-dessous, le jardin japonisant.
Sequoia sempervirens de Ryan Neil (Photo : Roger Aziz).
Vue de la collection nord-américaine présentée au pavillon Frédéric-Back.

Green-T
Enfin une véritable table tournante abordable
!
Le diamètre du plateau
t ra
fait 58 cm, au lieu des
E x
50 cm habituels, et vous
permet de travailler
avec une égale facilité
les arbres les plus impo-
sants, comme les plus
petits. .
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d’année idéal :
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Noël Nous enverrons Le plateau est découpé
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sonnalisé avec le texte très résistante. Charge
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Bonsai Focus DANS LE PROCHAIN NUMÉRO 83
Le numéro 97 de janvier-février
Atelier
Nobuichi Urushibata crée une plantation de groupe sur roche
avec des arbres modestes.
De main de
maître
L'approche particulière de
Voyage Minoru Akiyama sur un

genévrier.
Jose Guerao visite Tokoname, la ville japonaise de la poterie, et
rencontre l'étonnant Youkizou Nakano.
Atelier
Armando Dal Col
crée une plantation
sur roche...
Sans roche !
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3 - 4 Feb 2018
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Kunio Kobayashi (JP)
Bjorn Bjorholm (USA)
Milan Karpisek (CZ)
Giacomo Pappalardo (IT)
BONSAI ASSOCIATION BELGIUM
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Venue :
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Bonsai Focus 2017-11-12

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Bonsai Focus 2017-11-12

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96

BONSAI • SATSUKI • Marvelous power is demonstrated

le Circuit Bonsai Focus au Japon. Le Golden magnifiques de Peter Krebs, un authentique

images d'arbres magni- culture chinoise et

Jamais nous n'aurions pu Bandera, dont le jardin se

Bonsai Focus, en collaboration avec Bonne lecture !

Nos icônes En couverture

18 Techniques sur érable

Noelanders Trophy XIX

Trophy se tiendra les 3 et 4 d'Europe comptera plus de 90

Milan Karpisek (CZ) et de Giaco- Info : www.limburghal.be oo

3-4 février 2018. Noelanders Trophy XIX

Visite de jardin de bonsaï au 8 – 16 février.

Concours Crespi Cup 2017 VIP

Face après défoliation.

Le buis avant défoliation.

La défoliation du buis (Buxus)

La racine traçante est dégagée

Au printemps 2016. En septembre 2017. Après le travail 4 octobre

Pinus thunbergi corticosa

Photo's: Bonsai Focus Studio

Texte, illustrations et photos : François Jeker

L'arbre sur plusieurs faces.

D’abord la taille L'arbre avant le travail.

J’ai d’abord coupé toutes les branches

Voilà un gros moignon qui

Voilà le résultat, on voit

Il faut ensuite ôter l’écorce

La brosse métallique circu-

Avec des fraises, nous

Laissez l'arbre vous guider

L’arbre semble plonger vers la droite

Le papillon de la Pyrale, très beau, mais dange-

Plus d’espaces vides à droite

La végétation est plus ouverte à droite et plus

Quelques uns des buis de

techniques Focus. Jusq

dans la pratique, lorsque vous faites face à un sujet, les

Le sujet de cet article est un érable trident

En utilisant les bonnes

Gros plan sur le travail terminé du nebari.

Vue du haut. Le tronc est plié avec le tord-tronc.

Un autre sujet d'érable trident dans mon jardin. Il

Toutes les racines sont étalées en évitant les superpositions.

Des pierres monacales Les pierres emblématiques japonaises

Texte : Nippon Suiseki Association. Photos : Kinbon magazine, Japon.

Un bonseki d'un des grands

Il est très inhabituel qu'une pierre soit

Inscription sur la boite. Vue arrière. Vue du daïza et du dessous.

Le temple Yakushi-ji à Nara.

Serge : "Cet arbre présente un étonnant

Cet étranglement de la base avec le

Même angle que sur le

Vous désirez vous aussi soumettre

Mon projet préféré,

Qui –ou quoi– fait la vraie différence dans le microcosme du

Le mode même de transmission du savoir

Un des facteurs de cette poussée de créativité est l'accès à des

Une voie différente

Texte : Bonsai Focus Studio. Photos : Torben Brenfeldt

Qui a été votre premier profes-

Le shohin n'est-il pas plus diffi-

Quelle est votre philosophie