Germaine Krull,

Tour Eiffel

Pereira Guèye Aurélien L3HAA 2023-2024

 Introduction

Germaine Krull, autoportrait, 1927, Germaine Krull, Tour Eiffel, 1928,

tirage gélatino – argentique, 23,9x17,9 cm, Pinakothek der Moderne, tirage gélatino – argentique, 13,6x9cm, MET,
Munich. New-York.
En quoi les approches et expérimentations de Germaine Krull ont-elles permis
d’établir de nouvelles conventions visuelles dans la photographie moderne ?

I – Une photographe moderne

a) Un intérêt pour les fers
b) La Nouvelle Vision

II – La tour Eiffel
a) Symbole de modernité
b) Krull et la dame de fer

III – L’héritage de Krull

a) Une photographe aux mille vies
b) Une figure influente
I – Une photographe moderne
a) Un intérêt pour les fers

Née le 29 novembre 1897 à Wilda – Poznan en Pologne.

Étudie à l’académie d’Etat de la photographie de Munich (1915 – 1918).

Proche du mouvement spartakiste et expulsée de Bavière en 1920.

Rejoint la Russie où elle sera emprisonnée.

Libéré en 1921 et ouvre un studio photographique à Berlin en 1922.

Germaine Krull, autoportrait, 1927,

tirage gélatino – argentique, 23,9x17,9 cm,
Pinakothek der Moderne, Munich.
I – Une photographe moderne
a) Un intérêt pour les fers

Germaine Krull, Germaine Krull,

Joris Ivens Eiseinbahn hebebrücke, In Hafen von Amsterdam,
Rotterdam, 1923. 1924.
I – Une photographe moderne
a) Un intérêt pour les fers

Sofia et Robert Delaunay. Germaine Krull, Lizica Codreano portant

une robe de Sofia Delaunay, 1926.
I – Une photographe moderne
a) Un intérêt pour les fers

Germaine Krull, Germaine Krull, Germaine Krull,

Vaisseau au port de Toulon, Pont transbordeur, Marseille, Tour Eiffel,
1926. 1926. 1927.
I – Une photographe moderne
a) Un intérêt pour les fers

VU : Premier hebdomadaire qui accorde un rôle

prépondérant à la photographie.

Vogel : “VU est animé comme un beau film.”

Il va engager de nombreux photographes jeunes.

Krull va être recrutée comme photojournaliste.

Lucien Vogel. Premier numéro de VU, mars 1928.

I – Une photographe moderne
a) Un intérêt pour les fers

Le Salon de l’Escalier se tient en 1928.

Publication de Métal la même année.

Florent Fels : “L’acier transforme nos paysages. Des forêts de

pylônes remplacent les arbres séculaires. Les hauts fourneaux se
substituent aux collines. De cet aspect nouveau du monde, voici
quelques éléments fixés dans de belles photographies
représentatives d’un romantisme”.

Germaine Krull, Couverture de Métal, 1928.

I – Une photographe moderne
b) La Nouvelle Vision

La Nouvelle Vision ou Neues Sehen.

Créée au début des années 20 par László

Moholy – Nagy et Alexandre Rodchenko.

Ils cherchent à capturer la beauté du monde moderne.

Il faut s’affranchir des conventions photographiques

établies.

Walter Gropius, Bauhaus, 1923.

I – Une photographe moderne
b) La Nouvelle Vision

On ne regarde plus uniquement devant nous.

Le regard du citadin est sans cesse stimulé dans ce

monde de l’entre-deux guerres.

La diagonale devient la ligne parfaite.

Multiplications des points de vue.

Werner Graeffe, “Es kommt der neue fotograf! ”, Photomontages, 1925.

I – Une photographe moderne
b) La Nouvelle Vision

Alexandre Rodchenko, Sortie de secours, 1925, Germaine Krull, Place de l’Etoile, avenue de la Grande Armée, avenue du
Bois-de-Boulogne, 1926.
I – Une photographe moderne
b) La Nouvelle Vision

Leica I, 1925

Le Dr Leibovici, la comtesse Károlyi, Lucien Vogel Germaine Krull, Autoportrait à l’Icarette,

avec un appareil Rolleiflex. 1925.
I – Une photographe moderne
b) La Nouvelle Vision

Il faut photographier la dynamique de la grande ville.

Travail sur la composition.

Avec la Nouvelle Vision, les photographes expérimentent énormément.

László Moholy – Nagy, Peinture, Photographie, Film, 1925.

I – Une photographe moderne
b) La Nouvelle Vision

László Moholy – Nagy, Germaine Krull,

Alexandre Rodchenko, L’escalier, 1930.
Photogramme (attrape-feuille), Etude publicitaire pour Paul Poiret,
1925. 1926.
II – La tour Eiffel
a) Symbole de modernité

Florent Fels : “la tour demeure le suprême

symbole des temps nouveaux. En quittant N-Y et
ses palais couronnés de fumées, c’est la tour
Eiffel, balise aérienne, que Lindbergh visait, pour
atteindre Paris au cœur sentimental du monde”

La tour Eiffel, mars 1889.

II – La tour Eiffel
a) Symbole de modernité

Robert Delaunay, La tour Eiffel, 1926. René Clair, Paris qui dort, 1925.
II – La tour Eiffel
a) Symbole de modernité

Germaine Krull, Tour Eiffel, 1928,

tirage gélatino – argentique, 13,6x9cm, MET, New-York.
II – La tour Eiffel
b) Krull et la dame de fer

Germaine Krull, La tour Eiffel, 1927

II – La tour Eiffel
b) Krull et la dame de fer
Jean Galotti : “ les objets métalliques qu’a reproduit
Madame Krull se prêtent admirablement à la photographie. ”

René Zuber : “Germaine Krull braquant son appareil vers le

ciel, a photographié la tour Eiffel de bas en haut, et la tour
s’est cassé la gueule. Elle a été restituée comme un pont
suspendu à la renverse, comme un poignard enfoncé dans les
nuages. ”

Pierre Bost : “ Si nous ne sommes pas encore parfaitement

préparés à comprendre cette beauté moderne, nous
commençons déjà à la sentir très vivement. Et, le livre de
Krull sera un des meilleurs guides pour cette esthétique
nouvelle. ”

Germaine Krull, la tour Eiffel, 1927

II – La tour Eiffel
b) Krull et la dame de fer

“les poutres, poutrelles, rivets sont ici comme les vers, les mots
et la rime. On ne pense plus à la merveille mécanique, au labeur,
à la forge, à la mine. On oublie l'ingénieur, l’ouvrier, le
manœuvre, pour ne songer qu’au poète inouï , incomparable :
Eiffel.”

“l’ascenseur, la roue qui entraîne quelques humains jusqu’au

royaume des oiseaux change soudain jusqu’à notre naturel
élément.”

“En haut, il semble que l’on se détache un peu des contingences

terrestres. On glisse en pensée tout le long, le long de la Tour
jusqu’à la pointe de sa sœur d’ombre. Qui gît comme l’aiguille
d’un cadran solaire.”

Magazine VU, numéro 11, 30 mai 1928.

III – L’héritage de Krull
a) Une photographe aux mille vies

Germaine Krull, Brochure publicitaire pour la Peugeot 201, Germaine Krull, Marseille, 1929.
1930.
III – L’héritage de Krull
a) Une photographe aux mille vies

Germaine Krull, La route Paris – Biarritz, 1931. Germaine Krull, La route Paris – Marseille, 1931.
III – L’héritage de Krull
a) Une photographe aux mille vies

Germaine Krull : Le vrai photographe c’est le reporter, celui qui est témoin de la vie de tous les jours.

Germaine Krull, Clochards de Paris, 1928. Germaine Krull, Rue de Rivoli – Rue des Halles, Germaine Krull, Les choux-fleurs, 1930.
1928.
III – L’héritage de Krull
a) Une photographe aux mille vies

Germaine Krull, 100xParis,1929. Germaine Krull, Etudes de nu, 1930. George Simenon, Germaine Krull,
La folle d’Itteville, 1931.
III – L’héritage de Krull
a) Une photographe aux mille vies

Germaine Krull, Germaine Krull dans son automobile, 1937. Germaine Krull, Grand prix de Monaco, 1937.
III – L’héritage de Krull
a) Une photographe aux mille vies

Germaine Krull, Autoportrait en Germaine Krull, Sur la route de Sélestat, 1944. Germaine Krull. Libération de Paris, Charles de
uniforme des Forces Françaises Gaulle et Winston Churchill. 1944.
Libres en Algérie, 1944.
III – L’héritage de Krull
a) Une photographe aux mille vies

Germaine Krull, Angkor, 1962

Germaine Krull, Hôtel Oriental, 1947. Germaine Krull, Crémation du roi Ananda Mahi dol, 1946.
III – L’héritage de Krull
a) Une photographe aux mille vies

Germaine Krull, Un groupe de danseurs tibétains, 1968. Germaine Krull, Prière au temple, 1968.
III – L’héritage de Krull
b) Une figure influente

Né le 30 janvier 1905 à Paris.

Fréquente le milieu artistique parisien dans les années 20.

Apprend la photographie auprès de Germaine Krull.

Germaine Krull : “Il apprend très vite le métier de photographe et possède

un sens inné du détail. ”

Eli Lotar.
III – L’héritage de Krull
b) Une figure influente

Eli Lotar, Aux Abattoirs de la Villette, 1929. Eli Lotar, Benne (Poussière), 1929. Eli Lotar, Sans titre (Lisbonne), 1929.
III – L’héritage de Krull
b) Une figure influente

Eli Lotar, Las Hurdes, Tierra sin pan, 1935.

III – L’héritage de Krull
b) Une figure influente

Eli Lotar, Aubervilliers, 1946.

III – L’héritage de Krull
b) Une figure influente

Man Ray : “Germaine, vous et moi sommes les plus grands photographes de notre temps, moi
dans le genre primitif, vous dans le moderne.”

Henri Cartier – Bresson : “Germaine Krull a eu une grande influence sur les photographes de
notre génération et a ouvert des chemins nouveaux.”

René Zuber : “ Depuis ce jour-là, [les photographies de la tour Eiffel] les photographes sont
partis à la découverte du monde.”
 Conclusion

Germaine Krull, Tour Eiffel, 1928,

tirage gélatino – argentique, 13,6x9cm, MET,
New-York.
 Bibliographie
Ouvrages

BOUQUERET, Christian. Les femmes photographes: de la nouvelle vision en France, 1920-1940, édition Marval, Paris, 1998.

FRIZOT, Michel. Germaine Krull, « Catalogue d’exposition », Hazan édition, Paris, 2015.

FRIZOT, Michel & DE VEGNY Cédric. VU le magazine photographique, 1928 – 1940, édition de la Martinière, Paris, 2009.

FRIZOT, Michel (dir.) Germaine Krull un destin de photographe, « Petit journal », Jeu de Paume, Paris, 2015. [Consulté en ligne le 15/11/2023.]
https://jeudepaume.org/wp-content/uploads/2021/04/Petitjournal_GermaineKrull.pdf

KRULL, Germaine. Métal, édition Calavas, Paris, 1928.

ROBERT, Marie & GALIFOT, Thomas. Qui a peur des femmes photographes?: 1839-1945, Musée d'Orsay, Paris, 2015.

SICHEL, Kim. Germaine Krull : photographer of modernity, the MIT Press, 1999. [Consulté en ligne le 19/11/2023.]
https://archive.org/details/germainekrullpho0000sich/mode/2up

THIRIOT, Sabine (dir.) Eli Lotar (1905 – 1969). « Dossier documentaire », Jeu de Paume, 2017. [Consulté en ligne le 22/11/2023.]
https://jeudepaume.org/wp-content/uploads/2021/04/DossierDocumentaire_EliLotar.pdf

Articles
PRANOLO, Jennifer. «6. Looking Up, Looking Down: A New Vision in Motion », Screen Space Reconfigured, édité par Susanne Ø. Sæther et Synne T. Bull,
Amsterdam University Press, 2020, pages 153–178, [Consulté en ligne le 19/11/2023.]
https://www.jstor.org/stable/j.ctv12pnt9c.10

TRAVIS, David. « In and of the Eiffel Tower », Art Institute of Chicago Museum Studies, vol. 13, no. 1, 1987, pages 5 – 23, [Consulté en ligne le 17/11/2023.]
https://www.jstor.org/stable/4115922
Documentaires

NEUMANN, Stan. Nouvelle Vision, la photographie des années 20, Arte, 2013.
https://youtu.be/ZD_o7mCJlek

VAILLANT, Arantxa (dir.) Germaine Krull : un destin de photographe (1897 -1985), Jeu de Paume, 2015.
https://www.dailymotion.com/video/x2zrivv

VAILLANT, Arantxa (dir.) Eli Lotar (1905 – 1969), Jeu de Paume, 2017.
https://www.youtube.com/watch?v=dQCGMsRvk-M

Films

BUÑUEL, Luis. Las Hurdes, Tierra sin pan, 1933.

https://www.dailymotion.com/video/xuzpg

LOTAR, Eli. Aubervilliers, 1946.

https://www.youtube.com/watch?v=5bzeurmGlRQ