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Cycle 4
Français
Livre du professeur
Sous la direction de
Chantal Bertagna
Agrégée de lettres classiques
et
Françoise Carrier-Nayrolles
Agrégée de lettres modernes
Émilie Deschellette
Agrégée de lettres modernes
Stéphane Jougla
Agrégé de lettres modernes
Mélinée Simonot
Agrégée de lettres modernes
AVERTISSEMENT
Nous vous rappelons que selon les articles L 331-1 et L 335-4 du Code de la propriété
intellectuelle, toute exploitation non autorisée de ces œuvres constitue un délit de contrefaçon
passible de sanctions de natures pénale et civile, soit trois ans d’emprisonnement et 300 000
euros d’amende.
Nous remercions chaleureusement notre éditrice Manon Peyrat.
ISBN : 978-2-01-706688-0
© Hachette-Livre 2022, 58 rue Jean Bleuzen, 92178 Vanves
hachette-education.com
Le voyage et l’aventure :
II pourquoi aller vers l’inconnu ?
3. Explorer l’inconnu 34
A B C de l’image 141
Étude de la langue
La phrase et ses constituants L’orthographe grammaticale
Les natures de mots Les accords 168
(Les classes grammaticales) 142 40. Les accords dans le groupe nominal 168
1. Le verbe 142 41. Les accords du verbe avec le groupe sujet 169
2. Le nom et le groupe nominal 142 42. L’accord de l’attribut et du participe passé employé
3. Les déterminants 143 avec être 170
4. L’adjectif 144 43. L’accord du participe passé employé avec avoir 171
5. Les pronoms personnels 145
6. Les pronoms relatifs 146
7. Les adverbes 146 Les différences entre l’oral
8. Les prépositions 146 et l’écrit
9. Les conjonctions de coordination 147
10. Les conjonctions de subordination 147 La phrase 171
44. La phrase à l’oral : différences entre langue usuelle
Les fonctions 147
et langue familière 171
11. Le groupe sujet 147
45. Langue orale, langue écrite : des codes différents
12. Les compléments d’objet : le COD 148 pour la phrase 172
13. Les compléments d’objet : le COI 149
14. L’attribut du sujet 149 Des mots et des groupes de mots
15. Les expansions du nom : l’épithète 150 homophones 173
16. Les expansions du nom : le complément du nom 151 46. Les homophones la/là/l’a/l’as 173
17. Les compléments circonstanciels 152 47. Les homophones ma/m’as/m’a ; mon/m’ont ;
ta/t’a ; ton/t’ont 174
La phrase 152
18. La phrase simple et ses constituants 152 Des terminaisons homophones 174
19. La ponctuation en fin de phrase 153 48. Les formes verbales homophones avec finales
20. La ponctuation dans la phrase et dans le dialogue 154 en /E/ 174
21. Les types de phrase 155 49. Les formes verbales homophones avec finales
22. Les formes de phrase : la forme négative en [i] 175
et la forme exclamative 155
23. Les formes de phrase : la forme passive
24. La phrase complexe :
156
Le lexique
la juxtaposition et la coordination 157
25. La phrase complexe : Les mots et leurs sens 175
les propositions subordonnées 158 50. La polysémie 175
26. La phrase complexe : 51. Les niveaux de langue 177
la proposition subordonnée relative 159 52. Les figures de style 177
53. Le champ sémantique des verbes 177
10
L’organisation de la partie LANGUE
1 Le sommaire Certaines leçons, révisions du cycle 3, s’ouvrent par un « Je mobilise
mes connaissances » qui vise à faire émerger ce que les élèves savent déjà
Le sommaire est organisé en six parties (la phrase et ses consti-
tuants, la conjugaison du verbe et l’emploi des temps, l’orthographe peu ou prou : ce sont des exercices d’observation et de manipulation.
grammaticale, les différences entre l’oral et l’écrit, le lexique, l’organi- Le (la) professeur(e) pourra, naturellement, se servir des démarches
sation des textes et des discours) et en sous-parties qui structurent proposées en étoffant ou en remplaçant les corpus par des extraits de
les apprentissages. Toutes les notions du programme sont traitées : la copies ou des productions orales d’élèves et/ou par des exemples extraits
phrase et ses constituants (du rappel de la phrase simple à l’exploration des textes étudiés. Celles qui concernent une notion nouvelle s’ouvrent
de la phrase complexe), l’orthographe grammaticale, centrée sur les par un « J’observe pour comprendre » qui met en œuvre une démarche
accords, la maîtrise des différences entre l’oral et l’écrit ; le lexique (les active afin d’impliquer les élèves dans cette exploration linguistique.
mots et leurs sens, la formation des mots, les relations entre les mots) ; Les leçons à retenir respectent la terminologie officielle et les règles
une première approche de l’organisation des textes et des discours qui de fréquence d’emploi. On travaille sur les régularités ; les exceptions ne
sera approfondie durant tout le cycle 4 et au-delà. sont pas au centre des apprentissages. Les leçons sont rédigées dans un
Conformément aux préconisations de la Grammaire du français. langage clair et accessible et, le plus souvent, présentées de façon très
Terminologie grammaticale de juillet 2020 (actualisée en 2021), on visuelle avec des cartes mentales ou des tableaux. De petites mascottes
commence par la phrase et ses constituants. Une place de choix est accompagnent des aspects plus mineurs de la leçon ou apportent des
réservée au verbe, à sa conjugaison, à l’emploi des temps et des modes conseils. On prendra le temps de commenter la leçon et les bulles des
afin d’asseoir des compétences sans cesse sollicitées en expression mascottes, on en vérifiera la compréhension par des reformulations
écrite et orale. Les accords font l’objet de toute une partie car ils sont avec les mots des élèves.
une difficulté majeure en français. Les différences entre l’oral et l’écrit Quant aux exercices, ils évitent le simple étiquetage, inefficace, et
ne sont pas non plus négligées car elles constituent aussi une difficulté privilégient des manipulations, des emplois et réécritures qui permettent
importante, source de nombreuses erreurs orthographiques. Sont aux élèves de s’approprier les faits de langue. Leur progressivité est in-
abordés ici, d’une part, les différences liées aux niveaux de langue, diquée par le nombre d’étoiles qui les précède. En fin de page, figurent
d’autre part, des problèmes d’homophonie. Pour l’étude de celle-ci, parfois une forme de dictée (autodictée, dictée négociée, etc.), un exercice
outre le choix de la fréquence, la démarche retenue consiste à dégager ludique et, systématiquement, un voire plusieurs petit(s) exercice(s)
des typologies de couples homophones, par exemple l’homophonie d’écriture pour asseoir les connaissances et compétences travaillées.
en lien avec le verbe avoir ou le verbe être ainsi que l’homophonie des Le manuel numérique propose des exercices interactifs qui com-
terminaisons verbales. La partie Lexique reprend toutes les façons plètent ceux du manuel papier, permettant une démarche de pédagogie
d’envisager les mots : l’apprentissage systématique du lexique ne doit différenciée. Ces exercices sont liés aux parties « La conjugaison du
pas être négligé. Ces pages de Lexique complètent celles qui figurent verbe » et « L’orthographe grammaticale ».
dans les chapitres où l’approche est thématique. Dans la partie Langue,
c’est l’organisation des mots qui est envisagée (synonymie, polysémie, 3 Les tableaux de conjugaison
formation et histoire des mots, niveau de langue…). En ce début de Les tableaux respectent les apprentissages indiqués dans les Repères
cycle 4, on aborde quelques éléments de grammaire de textes et de annuels de progression et propres à la classe de 5e au sein du cycle 4.
discours : énonciation, discours direct et connecteurs. Ces tableaux proposent les verbes réguliers ainsi que les verbes
irréguliers listés par les programmes.
2 Les leçons de langue Pour faciliter la compréhension du système verbal et la mémorisa-
Une double page de référence sur les classes grammaticales et les tion des conjugaisons, les tableaux sont organisés en deux colonnes
fonctions ouvre la partie Langue. Sa présentation très visuelle (carte (temps simples/temps composés), les modes et les terminaisons sont
mentale et tableaux) permet de s’y reporter aisément pour construire repérables par un même jeu de couleurs. Les pronoms sujets sont en
progressivement des connaissances solides. italique car ils ne font pas partie du verbe.
En classe de 5e apparaissent nombre de notions nouvelles qui Les modes impersonnels, qui permettent de classer les verbes et
manifestent l’entrée dans un nouveau cycle. de former les temps composés, apparaissent en tête des tableaux.
1. Présentation du chapitre
1.1 Choix du chapitre renom, Truman Capote, et la lecture cursive de récits de littérature de
jeunesse reconnus.
Ce chapitre s’inscrit dans la rubrique du programme « Avec autrui : Comme ce sera le cas dans tout le manuel, le Faire le point est centré
familles, amis, réseaux » et ouvre la première partie, qui allie la théma- sur la problématique littéraire du chapitre, ici les récits d’enfance et
tique sociétale commune au cycle 4, « Vivre en société, participer à la d’adolescence, ce qui embrasse tous les genres abordés en extraits ou
société », et une approche littéraire : le récit d’enfance et d’adolescence, en lecture intégrale. Le lexique, quant à lui, reprend les termes-clés du
qui s’apparente au roman d’apprentissage. C’est ce double axe, sociétal chapitre : enfant, famille, amis. L’orthographe fait travailler l’articulation
et littéraire, qui sous-tend tout le chapitre. entre oral et écrit par le recours aux indicateurs sonores pour faire les
La double page Oral allie ces deux axes : la première page, dans accords dans un groupe nominal. L’écriture, quant à elle, fait travailler le
une démarche spiralaire, réactive les souvenirs littéraires des élèves et récit en s’appuyant sur la thématique de l’enfance ou de l’adolescence.
tisse explicitement un lien entre les acquis des années antérieures et le
travail qui sera mené dans le chapitre. Il est bon d’ancrer dans l’esprit
des élèves qu’ils ne sont pas vierges de toute culture et qu’ils doivent
1.2 Bibliographie
s’entraîner à convoquer leurs souvenirs littéraires et culturels. La seconde • Franco Moretti, Le Roman de formation, CNRS Éditions, 2019
page porte sur le harcèlement scolaire. Au vu des problèmes récents • Florence Godeau (dir.), Poétiques du récit d’enfance, PUF, 2012
de harcèlement scolaire à l’entrée en 6e, il est important d’encourager • Alain Schaffner (dir.), L’Ère du récit d’enfance, Artois Presses Université,
tou(te)s les élèves à s’exprimer sur ce sujet si délicat et douloureux 2005
pour certain(e)s ! On trouvera ci-dessous des indications de ressources
• Alain Schaffner (dir.), Romanesques, n° 1, Récit d’enfance et romanesque,
complémentaires à disposition des enseignant(e)s.
2004
Sur le plan littéraire, le récit d’enfance et d’adolescence vise, selon
les programmes, à la formation personnelle de l’élève. Le détour par
la littérature et l’identification à des personnages permettent au (à la) 1.3 Sitographie
jeune de comprendre que l’on se forme grâce aux relations avec autrui
• Non au harcèlement : https://www.education.gouv.fr/non-au-har-
dans des situations très diverses, voire contraires : protection ou conflits
celement
dans le cercle familial, rencontres qui ouvrent l’individu à de nouveaux
horizons ou le confrontent à des difficultés inconnues. Il convient de sou- • Dans la tête de Juliette. Plongée dans le tourbillon numérique, une
ligner ici la difficulté à définir les lignes d’un récit d’enfance. Il peut s’agir bande dessinée éducative en ligne, réalisée par le CLEMI et destinée
d’autobiographies comme pour les textes de J. Renard et de D. Pennac, aux préadolescents et aux adolescents. Disponible dans le manuel
de fictions, de romans d’apprentissage, comme Le Grand Meaulnes, Les numérique et à cette adresse : https://www.clemi.fr/fr/bd_juliette.html,
Quatre Filles du docteur March ou Le Petit Prince de Harlem, ou encore d’un elle plonge dans le tourbillon de la vie d’une adolescente connectée
récit à mi-chemin entre la fiction et l’autobiographie familiale, comme et interroge le rapport des plus jeunes aux écrans, en particulier avec
celui d’Amélie Nothomb. L’autobiographie et ses codes relèvent du pro- leur smartphone, pour les aider à devenir des acteurs conscients et
gramme de 3e. Nous avons donc resserré l’approche littéraire autour de responsables de leurs usages numériques.
la formation du héros ou de l’héroïne, d’une part dans le cercle familial, • Lutte contre le harcèlement scolaire à l’école (à destination des ensei-
d’autre part grâce aux rencontres avec des personnes nouvelles. gnants) : https://www.education.gouv.fr/lutte-contre-le-harcelement-
Le manuel propose des extraits d’œuvres patrimoniales françaises l-ecole-289530, avec une présentation du programme de prévention
(Poil de Carotte, Le Grand Meaulnes) et étrangères (Les Quatre Filles pHARe.
du docteur March) mais aussi des extraits d’œuvres contemporaines
(Premier sang d’Amélie Nothomb, Mon frère de Daniel Pennac, Le Petit 1.4 Filmographie
Prince de Harlem de Mikaël Thévenot ou le poème d’Andrée Chedid dans
L’écho du poète). Un souci de variété a présidé au choix de ces textes. • Les Filles du docteur March, adaptation de Greta Gerwig, 2019
Pour les lectures de textes intégraux sont proposées l’étude d’Un été • Le Grand Meaulnes, adaptations de Jean-Gabriel Albicocco (1967) et
indien, nouvelle (un récit court pour ce début d’année) d’un auteur de de Jean-Daniel Verhaeghe (2006)
12
2. Comment organiser le chapitre ?
2.1 La progression du manuel Lecture p. 20-34
Image d’ouverture p. 17 Cette partie est organisée en deux sous-parties. La première s’intitule
« Enfants dans la famille : harmonie ou tensions ? ». Volontairement,
Pour découvrir Clara Castagné, peintre contemporaine qui vit dans
nous avons resserré la problématique familiale autour des liens entre
le sud de la France, l’enseignant(e) peut consulter le site de l’artiste :
enfants. La seconde partie se nomme « Comment grandir hors du cercle
http://www.castagne-pommier.com/. On y trouve notamment une
familial ? ». Chacun des corpus comporte des textes patrimoniaux et
galerie de « Scènes de famille ».
contemporains.
Cette « Scène de famille » se prête à plusieurs interprétations et
permet d’interroger les rapports familiaux. L’objectif est de donner la Numérique Tous les extraits ont été enregistrés. La découverte de
parole aux élèves pour faire émerger la complexité de ces relations chacun des six textes peut donc se faire par l’écoute.
humaines qui feront l’objet du chapitre.
Enfants dans la famille : harmonie
Oral p. 18-19 ou tensions ? p. 20-25
C ompétences travaillées : Participer de façon constructive Dans le cercle familial ? p. 20-21
à des échanges oraux • S’exprimer de façon maîtrisée C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
en s’adressant à un auditoire Établir des liens entre des productions littéraires et artistiques •
Cette double page s’organise en deux temps que l’on peut aisément Enrichir et structurer le lexique • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit
dissocier. Le premier concerne les souvenirs littéraires des élèves, le Cette double page propose deux documents : un passage du récit
second le harcèlement scolaire et, notamment, numérique. Pour ce de Jules Renard et un extrait de bande dessinée correspondant à une
début d’année, trois des activités relèvent de l’oral dialogique afin de partie du texte. Avec une classe de petit(e)s lecteurs (lectrices), on peut
favoriser la circulation de la parole entre des élèves qui ne se connaissent commencer par la découverte de la bande dessinée. Ce texte présente
pas encore bien. un cercle familial hostile ; les tensions sont exprimées de façon implicite
Les activités portant sur les lectures ont vocation à ouvrir le chapitre. et ne seront peut-être pas perceptibles d’emblée pour tou(te)s les élèves.
La première : « Échanger pour expliquer : L’enfant dans les contes » La bande dessinée peut aider à l’explicitation. La comparaison des deux
s’appuie directement sur les lectures de 6e. Le manuel propose des documents permet de comparer le texte littéraire et une expression
illustrations de deux contes célèbres, Le Petit Poucet et Hansel et Gretel artistique, compétence figurant dans les programmes.
(qui sera à nouveau convoqué dans le Parcours 2 de théâtre). Mais
l’on n’est évidemment pas tenu de se limiter à ces deux propositions Vacances dans la famille p. 22-23
et on veillera à solliciter les lectures des élèves que l’on a face à soi.
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
Indirectement, en évoquant les enfants dans les contes, on pose un
Enrichir et structurer le lexique • Participer de façon constructive
cadre que l’on retrouvera dans les textes du chapitre : un cercle familial à des échanges oraux • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit
protecteur ou hostile et une sortie de ce cercle qui amènera la rencontre
de personnages adjuvants ou menaçants. Cette double page propose un extrait du roman récent d’Amélie
La deuxième activité développe des compétences d’oral monologique Nothomb, Premier sang. Le texte raconte de façon humoristique les
puisqu’il s’agit de présentations individuelles de lectures de romans. rapports au sein de la famille, d’une part, avec les enfants qui sont à
Selon son projet pédagogique, on sollicitera tout ou partie des élèves. la fois des cousins (dans le sens élargi du terme) et des oncles, d’autre
On peut aussi envisager de former des petits groupes d’élèves ayant part avec les grands-parents. Il est de nature à susciter le plaisir de lire.
lu les mêmes livres, par exemple en fonction des classes de 6e ou des Les activités orales et l’exercice d’écriture permettent de prendre un
écoles primaires de provenance. peu de recul face au texte qui évoque à la fois des pratiques cruelles
Les deux activités sur le harcèlement peuvent se mener plus tard entre enfants et la relation entre adultes et enfant au sein de la famille.
dans la séquence de travail. Elles peuvent être traitées indépendamment Sous un air léger, ce texte interroge la perception que chacun(e) a des
l’une de l’autre. Elles visent toutes deux à faire débattre les élèves, à relations familiales.
les faire réfléchir, à éveiller leur conscience, et peuvent s’inscrire dans La mention d’Arthur Rimbaud à la fin du passage permet une
un programme de prévention du harcèlement dans le collège. La pre- ouverture culturelle.
mière repose sur des supports plus simples et plus rapides à consulter,
la seconde requiert plus de temps car la lecture de la bande dessinée La photo p. 24-25
nécessite un temps d’assimilation. Si l’accès à une connexion Internet C ompétences travaillées : Enrichir et structurer le lexique • Comprendre et
est compliqué, l’affiche proposée par le manuel permet néanmoins un interpréter un texte littéraire • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit •
travail d’échanges féconds. Participer de façon constructive à des échanges oraux
Numérique Le manuel numérique fournit des liens vers la vidéo « À Ce texte est extrait d’un récit autobiographique de Daniel Pennac.
plusieurs on est fort contre le harcèlement » (version longue) et vers Si l’extrait est facile d’accès, l’ouvrage, lui, est destiné à un public adulte.
la bande dessinée Dans la tête de Juliette. Plongée dans le tourbillon Ce passage est empreint d’émotions à la fois parce que l’auteur évoque
numérique. Selon le contexte et le projet pédagogique, ces documents le souvenir de son frère défunt et qu’il exprime toute la force de cette
peuvent être vidéoprojetés ou consultés par les élèves individuellement. relation fraternelle. Les élèves ne peuvent qu’être touché(e)s par l’inten-
sité de ce texte et être aussi séduit(e)s par la modernité de son écriture.
INTERDISCIPLINARITÉ Le travail sur le harcèlement relève aussi de La première activité d’écriture repose sur un changement de point
l’éducation aux médias et à l’information (EMI) et de l’enseignement de vue. On invite ainsi indirectement à comprendre que, dans une
moral et civique (EMC). relation humaine, le point de vue de l’autre est à prendre en compte.
C’est là une des clés de la lutte contre le harcèlement : savoir se mettre
à la place de l’autre. La seconde activité fait dialoguer deux expressions
artistiques, le texte et la photographie.
LANGUE
Lexique Enrichir et structurer le lexique • Lecture : « Dans le cercle familial ? », p. 20 ; « Vacances dans la famille »,
p. 22 ; « La photo », p. 24 ; « Une vie nouvelle », p. 26 ; « Quelle expérience ! »,
p. 28 ; « Une rencontre décisive », p. 30
• Lexique p. 36
Utiliser différents types de dictionnaires • Lexique p. 36
Orthographe pprendre à identifier les zones
A • Orthographe p. 37
d’erreur
Écriture E xploiter des lectures pour enrichir son • Lecture : « Dans le cercle familial ? », p. 20 ; « Vacances dans la famille », p. 22 ;
écrit « La photo », p. 24 ; « Une vie nouvelle », p. 26 ; « Quelle expérience ! », p. 28 ;
« Une rencontre décisive », p. 30
Apprendre à argumenter • Faire le point p. 35
dopter des stratégies et des procé-
A • Écriture p. 38-39
dures d’écriture efficaces
Réviser son texte • Écriture p. 38-39
Histoire É tablir des liens entre des créations • Lecture : « Dans le cercle familial ? », p. 20 ; « Une vie nouvelle », p. 26 ; « Quelle
des arts littéraires et artistiques expérience ! », p. 28
3. Corrigés
Image d’ouverture p. 17 mangé par les oiseaux. Errant dans la forêt, ils arrivent devant la mai-
• Les membres de la famille que l’on peut identifier sont : son en pain d’épice d’une sorcière. Celle-ci leur offre un festin puis elle
– les enfants grâce à leur petite taille, au jeu du garçon au premier plan ; enferme Hansel dans une cage et fait de Gretel sa servante. La fillette
– le fils aîné assis à droite, presque au premier plan, de taille intermédiaire ; doit engraisser son frère afin qu’il soit mangé par la sorcière. L’ogresse,
presque aveugle, demande à Hansel de lui donner son doigt et celui-ci
– les quatre adultes qui sont sans doute les parents.
lui tend à sa place un os. Les enfants gagnent ainsi du temps jusqu’à ce
• Cette scène familiale peut paraître chaleureuse aux uns en raison que la sorcière perde patience. Alors Gretel ruse et demande à la vieille
du regard complice du couple à droite, du cercle que composent les femme de vérifier elle-même le four et la pousse à l’intérieur. La sorcière
personnages. D’autres élèves considéreront au contraire que la plupart meurt carbonisée. Les enfants prennent ses bijoux et rentrent chez eux.
des personnages ont le regard dans le vide, un regard triste, qu’ils ne
• – Les enfants doivent se séparer de leurs parents en raison de la famine.
communiquent pas entre eux.
– Les enfants réussissent à s’en sortir d’abord en jetant des petits cailloux
• L’image et le titre du chapitre évoquent tous deux des relations hu-
puis en trompant l’ogre ou la sorcière.
maines qui concernent des enfants.
– Ils font preuve de courage, d’intelligence, de ruse et de solidarité.
– Les enfants ont appris à se débrouiller par eux-mêmes ; ils ont mûri,
Oral p. 18-19 ils ont appris l’autonomie. En cela, les contes ressemblent aux romans
d’apprentissage.
Échanger pour expliquer : L’enfant dans les contes
3 et 4 En 3, on attend que l’élève sache construire son propos (oral
1 Les personnages de contes que les élèves peuvent citer : le Petit
monologique), alors qu’en 4 on travaille l’oral dialogique, la capacité
Chaperon rouge, le Petit Poucet, Hansel et Gretel, Alice au pays des à interagir à l’oral avec des interlocuteurs. Dans les deux activités, on
merveilles, la petite fille aux allumettes. développe aussi l’esprit de synthèse.
2 • Le Petit Poucet : un bûcheron et sa femme n’ayant plus de quoi
nourrir leurs sept garçons, cherchent à les perdre dans la forêt. Mais le Présenter un récit d’enfance
plus jeune, Petit Poucet, entend leur conversation. Il sème dans la forêt Cette activité requiert une préparation préalable, à la maison ou en
des petits cailloux blancs qu’il laisse tomber et qui leur permettent de classe, ou encore au C.C.C.
rentrer chez eux. Les parents, à nouveau contraints d’abandonner leurs 1 et 3 Il est impossible de dresser ici la liste des livres que les élèves
enfants, empêchent cette fois leur fils de semer des cailloux. Le Petit auront pu lire. Ce peut être un récit d’aventures (par exemple, Le Lion de
Poucet laisse tomber de petits morceaux de pain qui sont mangés par Kessel, Le Livre de la jungle de Kipling), un roman-apologue, à valeur de
des oiseaux. Les frères, perdus dans la forêt, arrivent dans la maison fable comme Le Petit Prince ou Le Merveilleux Voyage de Nils Holgersson,
d’un ogre. Celui-ci les découvre malgré les efforts de sa femme pour les mais aussi un récit policier pour la jeunesse ayant pour héros ou héroïne
cacher. L’ogre accepte de ne pas les manger tout de suite. Les petits sont un(e) enfant.
couchés dans la chambre des sept filles de l’ogre. Durant la nuit, Poucet
4 On veillera à ce que les élèves suivent scrupuleusement la méthode
échange son bonnet et celui de ses frères contre les couronnes d’or des
indiquée afin qu’ils (elles) apprennent à structurer leur prise de parole.
filles de l’ogre. Le monstre, trompé par cette ruse, égorge ses filles et
les sept garçons s’enfuient. L’ogre fou de rage part à leur recherche en
enfilant ses bottes de sept lieues. Fatigué, il s’assied sur la pierre sous Débattre : Que faire face au harcèlement ? EMC EMI
laquelle les enfants se sont cachés et s’endort. Le Petit Poucet enfile les 1 Selon les classes, on fera lire les questions avant ou après le visionnage.
bottes et court jusqu’à la chaumière de l’ogre pour récupérer son trésor – Le garçon, Enzo, est harcelé car il est insulté, victime d’un montage
et sauver ses parents de la famine. sur les réseaux sociaux. Enzo est malheureux car il est victime d’un
Hansel et Gretel : Hansel, un petit garçon, et sa sœur cadette Gretel acharnement.
sont les enfants d’un pauvre bûcheron. Par peur de la famine, leur – Le harcèlement consiste à humilier, rabaisser, rejeter.
marâtre convainc leur père de les perdre dans la forêt. Les enfants, – Ce sont d’autres élèves qui réagissent car ils se disent que cela pourrait
ayant entendu son plan, marquent le chemin avec de petits cailloux leur arriver à l’avenir. Ils disent ouvertement non, refusent de participer
blancs et réussissent à rentrer chez eux. Mais leur belle-mère réessaie à cet acharnement collectif, font des remontrances au meneur. Ils dé-
et, cette fois, les enfants n’ont que du pain à jeter derrière eux, qui sera montrent qu’à plusieurs, on est fort contre le harcèlement.
16
2 L’étude de l’affiche peut se faire indépendamment du visionnage. Lecture
a. L’image de l’affiche représente deux adolescents et deux adolescentes
qui entourent un garçon assis à terre, les bras croisés, la mine triste, la Enfants dans la famille :
tête baissée. Ses camarades ont des attitudes et des gestes affectueux,
telle la main posée sur l’épaule du garçon. Le décor se résume à un mur
harmonie ou tensions ? p. 20-25
qui pourrait être celui d’une cour de récréation.
Dans le cercle familial ?, Jules Renard p. 20-21
La photographie est entourée de deux slogans : « À plusieurs on est fort
contre le harcèlement » et « Non au harcèlement ». Cette affiche participe Lecture
d’une campagne officielle du ministère de l’Éducation (cf. les mentions
en bas de l’affiche). Elle mentionne le numéro d’urgence à appeler. 1. a. Mme Lepic confie la mission d’aller « fermer les poules », c’est-à-dire
d’enfermer les poules dans le poulailler pour la nuit. b. C’est finalement
Les slogans mentionnent explicitement le harcèlement. La photogra-
Poil de Carotte qui accomplit cette mission car son frère et sa sœur aînés
phie illustre le slogan selon lequel il faut s’unir contre le harcèlement :
se refusent à le faire, l’un par prétention, l’autre par peur.
les camarades réconfortent l’adolescent. Ils peuvent aussi alerter les
adultes pour venir en aide au garçon ou éventuellement témoigner de 2. LANGUE a. Les phrases employées par la mère pour s’adresser
cette situation de harcèlement s’ils ont vu, lu, entendu quelque chose. à Félix et à Ernestine sont de type interrogatif ; pour s’adresser à Poil
b. Le slogan invite à briser la loi du silence, à alerter quand un(e) ca- de Carotte elle emploie des phrases impératives. b. Cela révèle une
marade est victime de harcèlement, à faire bloc autour de la victime différence de traitement entre ses enfants : respect et gentillesse avec
contre l’agresseur. les aînés, dureté impérieuse avec le cadet.
3 Les leçons qu’on peut tirer de cette vidéo sont que (qu’) :
3. Poil de Carotte éprouve d’abord de la peur puis de l’orgueil en
– le harcèlement n’est pas anodin, que ce n’est pas un jeu ; entendant les compliments de ses frère et sœur. Sa peur se manifeste
– on peut y mettre fin en ne devenant pas complice ; physiquement quand il sort de la maison (« les fesses collées », « se
– il faut savoir dire non quand on est témoin de harcèlement, oser met à trembler »). Enfin, il éprouve une vraie fierté d’avoir accompli
aider la victime ; cette « mission ».
– il faut briser la loi du silence et faire face collectivement.
4. a. L’enfant a appris à dépasser sa peur. b. La famille est égale à elle-
Débattre : « Accros » aux réseaux sociaux ? EMC EMI même : l’égoïsme des autres enfants se poursuit dans la décision finale
Cette activité participe de l’éducation morale et civique ainsi que de la mère qui doit satisfaire tout le monde (on pourra évoquer le rôle
de l’éducation aux médias. du père, comme un fantôme pourtant présent), sauf le héros.
Il convient de prévoir un temps de lecture et de préparation pour 5. Dans les lignes 15-17, Mme Lepic semble d’abord aimer son fils, son
cette activité sur la bande dessinée : Dans la tête de Juliette. Plongée « dernier né » qui a des caractéristiques physiques particulières. Mais
dans le tourbillon numérique. Pour faciliter le travail, l’organisation en la mention de la « peau tachée » apporte un élément discordant. On
petits groupes est conseillée. peut aussi mentionner que, dans certaines cultures, les cheveux roux
La bande dessinée présente trois facettes du personnage de Juliette, sont mal considérés. Ce désamour est confirmé par la suite du texte.
ce qui favorise une identification d’un plus grand nombre de lecteurs Mme Lepic a donné à son fils un surnom peu flatteur, ne traite pas ses
et de lectrices au personnage. enfants à égalité, vouvoie Poil de Carotte au moment de lui donner
Résumé de l’histoire de cette bande dessinée : Juliette, qui doit l’ordre de se dépêcher (l. 22), le menace d’une gifle s’il n’obéit pas
jouer le soir dans un spectacle, ne sait pas son texte. Mais au lieu de (l. 30), semble ensuite se moquer de sa peur du noir quand elle hausse
l’apprendre, elle se précipite sur son téléphone portable et ne parvient les épaules (l. 32) et décide arbitrairement de lui confier cette corvée
pas à décrocher de ses réseaux sociaux. Elle reçoit une multitude de quotidiennement.
publicités sur le théâtre qui détournent son attention. Puis, à table,
elle explique à ses parents qu’elle a reçu une infox sur un prétendu 6. Les relations entre frères et sœur ne sont pas du tout fraternelles
incendie du théâtre. Quand elle croit avoir égaré son téléphone, elle car il n’y a aucune solidarité entre les plus grands et le cadet apeuré.
est totalement désespérée. Le soir, lors de la représentation, elle craint Chacun(e) rejette sur les autres la corvée à accomplir, pour de mauvaises
les messages qui pourraient être diffusés sur les réseaux sociaux au raisons. On peut en déduire que Poil de Carotte n’est sans doute jamais
sujet de sa prestation. Mais elle finit par jouer son texte sans problème. défendu par ses frère et sœur. Même sa sœur, qui accepte finalement
Informations concernant les dangers du numérique : de l’accompagner au bout du couloir avec une bougie, va renoncer
– la dépendance au smartphone : Juliette est « accro » à ses réseaux dès que celle-ci est éteinte par le vent et laisser son frère seul dans
sociaux (TikTok, WhatsApp, Facebook…) ; cela la détourne de la vie l’obscurité effrayante.
réelle, de ce qu’elle doit faire ; 7. a. Si la bande dessinée rend compte du lieu, de l’époque et des per-
– les infox : l’incendie du théâtre ; sonnages présents (dans des activités et des poses différentes), elle ne
– les traces que chacun(e) laisse sur Internet : les publicités sur le théâtre respecte pas les échanges verbaux à la lettre et, de manière générale,
que reçoit Juliette, conséquence de ses recherches ; les images de sa dédramatise les propos et l’atmosphère (au moins dans cette planche).
représentation. Il serait intéressant que les élèves le perçoivent car la question du point
Précautions à prendre pour une bonne utilisation des réseaux : savoir de vue est au cœur des choix faits par le dessinateur. On peut imaginer
faire la différence entre les sites sérieux et les autres ; s’efforcer de ne que les vignettes suivantes prennent enfin le point de vue de l’enfant
pas être dépendant(e) de son téléphone, savoir prendre ses distances, terrifié. b. Les personnages qui se désolidarisent de l’enfant sont en
ne pas être tétanisé(e) par son image sur les réseaux ; faire attention à second plan, plus clairs et silencieux, occupés à leurs loisirs (le fils lit,
ce qu’on diffuse sur les réseaux pour ne pas se mettre en danger ; en la fille brode, ce qui insiste sur le contexte historique et la répartition
cas de cyberharcèlement, contacter les numéros dédiés. traditionnelle des tâches dans cette famille). La sœur ne va même pas
L’échange collectif vise à faire réfléchir sur les risques associés aux accompagner son frère, selon cette version. Par contre, la mère est
réseaux sociaux et sur la nécessité d’apprendre à utiliser ces réseaux très présente, tout en noir, ce qui forme un contraste et un aspect à la
avec prudence. Il s’agit non pas de faire une leçon de morale mais de fois sévère et effrayant. On voit son air revêche, et l’agressivité de ses
provoquer une réflexion personnelle. propos se prolonge dans sa posture. Le fait qu’elle reste sur le pas de la
porte avec sa bougie montre qu’elle n’est pas proche de l’enfant et veut
22
3 L’arbre à mots de la famille d’« enfant » à télécharger est une Mon cinquième est comme mon deuxième : réunir ➝ R
manière visuelle de réactiver les mots traités dans les exercices Mon sixième signifie le manque de sensibilité : insensibilité ➝ I
précédents. Les neurosciences révèlent que la manipulation des Mon septième vient du latin infans : enfant ➝ E
mots dans ces contextes divers est une étape indispensable pour Mon tout est le mot mystère : FRATRIE
une véritable appropriation des mots. Cet arbre à mots vierge est à
utiliser aussi souvent que possible car il familiarise les élèves avec
une approche des mots par réseau.
Les mots à inscrire sont ceux qui ont été précédemment travaillés,
Orthographe p. 37
soit : enfance, enfantin, enfanter, enfantillage, infanticide, infantile, A 2. Les déterminants en bleu renseignent sur le genre et sur le nombre.
infantiliser. 3. a. Les mots en noir dans lesquels on entend la marque du genre : cette,
grande, joyeuse, une. b. Le groupe nominal qui serait le plus difficile à
Famille et amis orthographier en dictée est « une amie appréciée » car la marque du
4 a. Une fratrie est l’ensemble des frère(s) et sœur(s) dans une famille. genre n’est perceptible oralement ni dans « amie » ni dans « appréciée ».
b. Adjectif formé sur ce radical latin : fraternel. B 2. Les déterminants employés renseignent seulement sur le nombre.
c. Le nom de la devise de la République française formé sur ce radical 3. a. Les groupes nominaux dont on ne connaît pas le genre du nom
est « fraternité ». Il signifie que les citoyens français appartiennent en vert sont : « l’enfant sympathique » et « les enfants sympathiques ».
à une « famille », l’ensemble des Français, qu’ils sont solidaires. b. Dans les autres groupes nominaux, on connaît le genre de ce nom
d. « Fraterniser » signifie « se manifester mutuellement une amitié grâce aux adjectifs affectueux ≠ affectueuse(s).
fraternelle » ou « faire la paix avec un ennemi ». 4. a. et b. Les liaisons, indicateurs sonores du nombre, sont indiquées
e. Celui ou celle qui a tué son frère se nomme « fratricide ». par le signe .
5 a. A. Les oncles, tantes et cousins forment le cercle familial. l’enfant sympathique ; l’enfant poli et affectueux ; l’enfant polie et affec-
B. Son séjour à Londres va le familiariser avec la langue anglaise. tueuse ; lesenfants sympathiques ; lesenfants poliset affectueux ;
lesenfants polieset affectueuses
C. Entre nous règne une affectueuse familiarité.
b. Dans la phrase A, « familier » signifie « connu, comme s’il faisait Dictée d’entraînement
partie de la famille » ; dans la phrase B, il signifie « négligé, oral, voire Numérique L’enregistrement des deux dictées facilite une écoute
vulgaire » : ce sont les mots que l’on emploie à l’oral au sein de la répétée autant de fois que le (la) professeur(e) ou l’élève le jugera utile.
famille.
2. et 3. Dans les deux dictées, dans chaque groupe nominal, les
6 a. Le nom qui a le sens le plus fort : ami.
premiers mots qui indiquent oralement le genre sont entourés et
b. Celui qui appartient au langage familier : copain. reliés par des flèches bleues aux mots qui prennent cette marque du
7 Mots de la famille d’« ami » : amitié, amical, amicalement, amiable. genre ; les premiers mots qui indiquent oralement le nombre sont
Ces mots dérivent du latin « amicus », lui-même formé sur le radical surlignés et reliés par des flèches vertes aux mots qui prennent cette
am- « aimer » qui en français prend les formes am- et aim- : on pourra marque du nombre.
donc accepter les mots de cette large famille : amour, amoureux,
amoureusement, aimer, aimable, aimablement. Le petit Éphraïm
8 a. Les groupes verbaux qui s’emploient pour :
Le petit Éphraïm âgé de neuf ans
– une amitié naissante : nouer une amitié • se lier d’amitié avec
quelqu’un • gagner l’amitié de quelqu’un • prendre quelqu’un en avec sa brebis sur des terres arides en Éthiopie.
amitié ;
À cause d’une longue et terrible famine,
– une amitié en cours : éprouver de l’amitié • donner des preuves
d’amitié ; l’enfant
– une amitié finie : rompre une amitié • trahir l’amitié de quelqu’un.
sa mère adorée.
b. Cette activité est nécessaire à une réelle acquisition du vocabulaire.
Voici des exemples : François Seurel se lie d’amitié avec Meaulnes. Son père
Charlie donne des preuves d’amitié à Sonny quand il lui apprend la
sa brebis
musique ou l’emmène écouter du jazz. Jennie en dénonçant Amy
a trahi leur amitié. chez des parents éloignés
9 a. Synonyme de tendresse : affection
Synonyme d’indifférence : froideur • insensibilité dans une région plus fertile du pays
en détresse respiratoire.
4. Le petit Éphraïm
Le petit Éphraïm âgé de neuf ans vit avec sa brebis sur des
terresarides en Éthiopie. À cause d’une longue et terrible
famine, l’enfant perd sa mère adorée. Son père l’envoie alors en
Écriture p. 38-39
compagnie de sa brebis vivre chez des parentséloignés dans Sujet guidé
une région plus fertile du pays. Dans cet environnement difficile,
Éphraïm a la nostalgie de son village natal. Lorsque son oncle Le récit réinvestit les récits du chapitre, qui évoquent tous un moment
lui donne l’ordre de sacrifier sa brebis pour une fête, l’enfant
marquant dans la vie d’un(e) enfant ou d’un(e) adolescent(e) : dramati-
sation du moment, expression des sentiments du héros ou de l’héroïne.
horrifié et astucieux invente une ruse pour sauver l’animal et
retourner chez son père.
Il est essentiel de prévoir plusieurs séances de travail, de laisser du
temps aux élèves pour préparer l’écrit, rédiger au brouillon, faire évoluer
Dictée d’évaluation leur texte avant de rédiger la version finale, qui doit faire l’objet d’une
Comme pour la dictée d’entraînement, il conviendra de faire écouter la ultime relecture.
dictée deux fois, une fois pour la compréhension du texte, l’autre pour Pour réussir l’étape 1, on suggérera aux élèves de prévoir une phase de
la vigilance orthographique. planification au brouillon comportant :
Voici le texte proposé dans le manuel numérique. Les liaisons à faire – le choix de l’événement marquant ; le choix proposé par le manuel
pour indiquer le pluriel sont indiquées par le signe . n’est pas exhaustif ;
– l’impact qu’il a sur la vie de l’enfant ;
Deux sœurs secouristes – les réactions et les sentiments de celui-ci (celle-ci).
Marion et Jasmine sont deux sœursapprenties secouristes Pour l’étape 2, on invitera les élèves à bien suivre la trame narrative
dévouéeset actives. Les mardisà midi, elles rejoignent leurs qui leur est proposée. Si le travail est mené en traitement de texte, on
camarades réuniesau gymnase et nombreusesà suivre le invitera les élèves à consulter et à suivre les conseils prodigués par le
cours proposé. Avant de devenir des spécialistes confirmées, tutoriel mis à disposition dans le manuel numérique.
les participantes doivent pratiquer desactivités variées comme Pour l’étape 3, il est important d’imposer un temps de relecture mené
apprendre à faire des bandages serrés pour soulager une entorse à l’aide de la grille fournie par le manuel.
douloureuse ou pratiquer la respiration artificielle sur un manne- L’étape 4 est, elle aussi, guidée par le manuel, qui pointe les éléments
quin pour aider une personne en détresse respiratoire. de langue à prioriser lors de la relecture. La relecture partagée avec un
pair est fructueuse car elle oblige l’élève à justifier ses choix et, donc, à
les faire de façon réfléchie. Elle est donc à encourager.
Deux sœurs secouristes
deux sœurs apprenties secouristes dévouées et actives. Sujets en autonomie 1 et 2
24
Avec autrui : familles, amis, réseaux
2 Scènes de famille
au théâtre PARCOURS
DIFFÉRENCIÉS
Parcours PEAC
Comment le théâtre met-il en scène
les tensions familiales ?
1. Présentation du parcours
1.1 Choix du parcours Biographies de Molière en littérature de jeunesse
• Marie-Christine Helgerson, Louison et Monsieur Molière, Flammarion
Ce parcours fait partie du premier pôle du manuel, qui correspond jeunesse, réédition 2019
à l’entrée des programmes de cycle 4 : « Vivre en société, participer à
• Cécile Alix, Molière vu par une ado, Poulpes Fictions, 2018
la société – Avec autrui : familles, amis, réseaux ». Pour cette théma-
• Annie Jay, Le Fils de Molière, Hachette jeunesse, 2016
tique, le programme demande la lecture intégrale d’une comédie du
xviie siècle. Parmi les comédies de Molière qui mettent en scène des • Jean-Côme Noguès, L’homme qui a séduit le Soleil, Pocket jeunesse, 2008
relations familiales, L’Avare est certainement celle qui s’impose pour des
élèves de 5e. La pièce traite, comme souvent chez Molière, des rapports 1.3 Sitographie
parents-enfants et de l’autorité paternelle. Mais elle ne se limite pas
au pouvoir d’un père sur sa fille, elle évoque aussi le violent conflit • Site consacré à Molière, son œuvre et son époque : www.toutmoliere.
père-fils, tel qu’ils en deviennent rivaux en amour. Elle porte enfin sur net/ qui permet de lire la pièce en intégralité, en ligne
des rapports fraternels forts qui permettent à Cléante et Élise de faire
Sites du ministère de l’Éducation nationale
front face à la tyrannie paternelle.
Le format de parcours de lecture permet de faire travailler la pièce • Éduscol : Molière à la croisée des lettres et des arts (à l’occasion du
dans son intégralité, conformément au programme, comme cela sera 400e anniversaire de la naissance de Molière) : https://eduscol.education.
détaillé ci-dessous. Pour cela, les élèves disposent d’extraits de la pièce fr/2558/moliere-la-croisee-des-lettres-et-des-arts
et, grâce au manuel numérique, d’un accès au reste de la pièce afin de la • Théâtre en acte
lire dans son ensemble en version numérique, avec quelques questions – mise en scène de L’Avare par Ludovic Lagarde : https://www.reseau-ca-
pour les aider à comprendre cette lecture cursive. nope.fr/edutheque-theatre-en-acte/mise-en-scene/lavare/moliere-1/
Cependant, pour certaines classes, la lecture de Molière reste ma- ludovic-lagarde.html
laisée. C’est pourquoi les propositions de photographies de mises en – comparaisons de mises en scène : https://www.reseau-canope.fr/
scène sont nombreuses et diversifiées. Surtout, nous avons veillé à ce edutheque-theatre-en-acte/oeuvre/moliere-1/lavare.html
que le manuel numérique propose six captations de mises en scène de • Cyrano :
différents metteurs ou metteuses en scène afin de faire entrer le théâtre,
– mise en scène de L’Avare par Ludovic Lagarde https://www.cyrano.
spectacle vivant, dans les murs de la classe et de faciliter l’accès au texte.
education/home
Dans le même esprit, pour que tous les profils d’élèves puissent avoir
accès au théâtre, nous proposons une pièce contemporaine pour jeune • Odysseum, « Plaute et Molière : de la marmite d’Euclion à la cassette
public, Gretel et Hansel, adaptation du conte de Grimm par Suzanne Lebeau, d’Harpagon » : https://eduscol.education.fr/odysseum/plaute-et-mo-
dramaturge québécoise de renom. En tant que réécriture du conte, cette liere-de-la-marmite-deuclion-la-cassette-dharpagon
pièce est intéressante du point de vue de l’intertextualité. Elle l’est aussi • Lumni, dossier Molière : https://www.lumni.fr/dossier/moliere
pour le renversement des rôles qui s’y opère, comme l’indique le titre : le • Les archives de la Comédie-Française dont l’histoire de la Maison :
personnage central est Gretel, la grande sœur, que la naissance du petit
https://www.comedie-francaise.fr/fr/histoire-de-la-maison
frère perturbe. L’auteure dit elle-même qu’elle a voulu écrire sur la jalousie
• Le dossier « Pièce démontée » de Didier Castino et Caroline Veaux édité
fraternelle. Celle-ci domine le début de la pièce. Mais, face à l’adversité,
par le CRDP d’Aix-Marseille en 2011 pour la mise en scène d’Alexis Moati et
l’amour de Gretel pour Hansel s’éveille ; la fillette va peu à peu jouer un
rôle protecteur vis-à-vis de son petit frère. La pièce correspond donc Pierre Laneyrie : http://crdp.ac-paris.fr/piece-demontee/pdf/avare_total.pdf
pleinement à la thématique du programme. Pour cette œuvre aussi, le • Éditions Théâtrales, interview de Suzanne Lebeau (lien fourni sur
manuel numérique comporte des captations de mises en scène. le site enseignant) : https://www.editionstheatrales.fr/auteurs/su-
zanne-lebeau-80.html
1.2 Bibliographie • Théâtre contemporain : extraits de Gretel et Hansel (lien fourni sur le
site enseignant) https://www.theatre-contemporain.net/spectacles/
Bandes dessinées Gretel-et-Hansel/
• La collection « Commedia » des comédies de Molière en bandes
dessinées, chez Glénat
1.4 Filmographie
https://www.glenat.com/bd/collections/vents-douest/commedia
Représentations filmées
Revue • L’Avare, mise en scène de René Lucot, avec Francis Huster, Comédie-
• L’Avare de Molière, Virgule, n° 89, octobre 2011 Française, 1974
Parcours 2 • Scènes de famille au théâtre 25
• L’Avare, mise en scène de Jean-Paul Roussillon, Comédie-Française, 1973 Film d’après la pièce de Molière
• L’Avare, mise en scène de Catherine Hiegel, Comédie-Française, 2009 • L’Avare de Jean Girault, avec Louis de Funès, 1979
• L’Avare, mise en scène de Georges Werler, Théâtre de la Porte Saint-Martin,
2007 Films sur Molière
• L’Avare, mise en scène de Ludovic Lagarde, Théâtre de l’Odéon, 2018 • Molière d’Ariane Mnouchkine, 1978, réédition 2017
• L’Avare, mise en scène de Jean-Claude Idée, 1999 • Molière de Laurent Tirard, 2007
LANGUE
Lexique Enrichir et structurer le lexique • Le trésor des mots : p. 41, 44, 47, 50, 53
Grammaire P ercevoir les effets esthétiques • Lecture : p. 55
LANGUE et significatifs de la langue littéraire
Écriture Apprendre à argumenter • L’Avare (I, 4), p. 47 ; L’Avare (II, 2), p. 50 ; L’Avare (IV, 3), p. 53
• Faire le point p. 63
Histoire des arts R endre compte d’une expérience • Parcours de lecture : Gretel et Hansel, p. 62
artistique
3. Corrigés
Molière, L'Avare (1668) p. 40-57 2. a. Ces noms ressemblent à des surnoms.
b. Maître Jacques occupe deux fonctions car Harpagon ne veut pas
A Découvrir Molière p. 40 verser deux salaires à deux personnes différentes.
Molière a vécu au xviie siècle sous le règne de Louis XIV, pour lequel il
a travaillé.
Il fut dramaturge, metteur en scène, comédien et chef de troupe. Le trésor des mots p. 41
Le Médecin imaginaire, Tartuffe, Le Misanthrope… • a. Ce nom propre indique que ce personnage est probablement avide
ou cupide. b. C’est un homme d’une grande avarice.
• Cléante et Mariane sont amants, tout comme Valère et Élise. Harpagon
B Découvrir les personnages de la pièce p. 40 et Cléante sont rivaux.
1. a. et b. Personnages extérieurs à la famille : Valère et Mariane, Frosine, • Un cuisinier prépare les repas et un cocher conduit une voiture. Une
Anselme, Maître Simon, le commissaire, le clerc. La famille d'Harpagon : femme d’intrigue met en relation plusieurs personnes. Un courtier
Cléante et Élise. Personnages qui sont au service d'Harpagon : Maître sert d’intermédiaire dans une affaire. Un commissaire est un officier
Jacques, La Flèche, Brindavoine, La Merluche, Dame Claude. de police et son clerc l’assiste.
Parcours 2 • Scènes de famille au théâtre 27
Oral p. 41 éprouvées par la classe. Les obstacles à la bonne réalisation de cet
On veillera à ce que les élèves puissent émettre plusieurs propositions exercice peuvent être :
conformes aux personnages de la pièce et au contenu du Trésor des – la difficulté à déchiffrer un texte en début de cycle 4 ;
mots. On validera ou non les propositions en classe entière. – la difficulté à comprendre et à anticiper le sens du texte ;
– la difficulté à comprendre les enjeux spécifiques de la lecture à haute voix.
La classe peut créer une grille provisoire des critères de lecture.
C Entrer dans la pièce
Bien lire à haute voix, c’est :
par une mise en scène p. 42-44
1) Lire suffisamment fort pour que l’ensemble de la classe entende.
Confidences fraternelles – Acte I, scène 2 2) Bien articuler.
• Mise en scène de Ludovic Lagarde p. 42 3) Lire ni trop vite, ni trop lentement.
– La scène se déroule chez Harpagon, dans une grande pièce encombrée 4) Ne pas faire de pauses au milieu d’un groupe de mots.
de cartons de déménagement, de palettes et de casiers. 5) Transmettre les émotions ressenties par le personnage.
– Les personnages sont Cléante et Élise, frère et sœur. Les trois premiers critères peuvent faire l’objet d’un travail en équipe.
– La mise en scène montre la connivence entre le frère et la sœur : ils Les élèves s’entraînent à lire le passage d’un ton neutre de manière à
sont proches dans leur gestuelle et dans leurs attitudes. Leur complicité être bien entendu(e)s et compris(es). Des jeux du type « virelangues »
se lit dans leurs regards. (portant sur des mots, groupes de mots ou phrases à caractère ludique,
caractérisés par leur difficulté de prononciation ou de compréhension
– Les élèves peuvent être surpris(es) par le décor, qui représente un
orale, ou les deux à la fois) peuvent être utilisés pour permettre aux
entrepôt d’aujourd’hui, ainsi que par les vêtements des personnages,
élèves de s’entraîner à bien articuler. Ensuite, pour préparer une lecture
très actuels. Certain(e)s seront gêné(e)s par ce qui leur paraîtra une
expressive de l’extrait, un repérage du texte est nécessaire. Ce repérage
trahison vis-à-vis de l’époque de Molière, d’autres au contraire y verront
peut se faire à plusieurs échelles, à celle de la réplique ou à celle de la
une manière de souligner le caractère intemporel de la pièce.
phrase. Les élèves peuvent apprendre à repérer les groupes de mots
Questions sur l’extrait p. 44 et la ponctuation en utilisant un codage approprié.
1. Cléante annonce à sa sœur qu’il souhaite se fiancer avec celle qu’il Par exemple : « Elle la sert //, la plaint //, et la console // avec une ten-
aime. Il craint que sa sœur ne puisse comprendre ce qu’il ressent car il dresse // qui vous toucherait l’âme ». Ce simple repérage des groupes
ignore qu’elle est elle-même fiancée. et de la ponctuation permet de ne pas dire trop vite cette phrase.
On peut faire travailler les élèves sur le rythme de la réplique (période,
2. Élise comprend ce que ressent son frère et essaie de lui expliquer qu’elle
accumulations, rythmes ternaires) afin de mettre en valeur l’admiration
n’est pas si « sage ». On note la présence d’une tournure impersonnelle
de Cléante pour Mariane.
qui rappelle la forme du proverbe et constitue une forme d’indice ou
d’avertissement sur sa situation personnelle : « Il n’est personne qui L’écoute du texte dans le visionnage de la scène permet de proposer un
n’en manque du moins une fois en sa vie » (l. 13-14). modèle ou un point de comparaison en amont ou en aval de ce travail.
3. Cléante a pour projet de demander la main de Mariane. Il doit en
avertir son père. Si son père refuse cette union, il est décidé à partir et D Lire, dire, jouer la pièce,
à vivre avec Mariane malgré tout.
en autonomie et par extraits p. 45-57
4. Cléante et Élise décrivent leur père comme un être tyrannique et
autoritaire, comme le soulignent les formules suivantes : « et nous Lire en autonomie p. 45
affranchirons de cette tyrannie où nous tient depuis si longtemps »
(l. 82-83), et « dureté de son humeur » (l. 91). L’expression « sujet de Acte I, scène 3
regretter la mort de notre mère » (l. 86-87) met en avant la dureté du 1. Les deux personnages en scène sont Harpagon et son valet La Flèche.
père qui s’oppose traditionnellement à la douceur maternelle. 2. Harpagon est très méfiant et soupçonne son serviteur de l’avoir volé.
5. La situation des personnages ne prête pas à rire car les deux person- Il peut s’exprimer de façon agressive et colérique. La Flèche est amusé
nages souffrent de leur relation avec leur père. Ces confidences nous par la situation et se moque de son maître.
indiquent que les projets des deux personnages sont entravés par le 3. Les élèves peuvent repérer différentes formes de comique présentes
caractère autoritaire de leur père. dans cette scène :
– le comique verbal : Harpagon emploie des périphrases comiques :
les hauts de chausse deviennent ainsi les « receleurs des choses qu’on
Le trésor des mots p. 44
dérobe » ;
• a. Il s’agit de l’adjectif « infortuné ». b. La fortune désigne le succès – le comique de geste : la fouille du valet La Flèche par Harpagon.
de quelque chose ou l’ensemble des biens, des richesses que possède
quelqu’un.
Quiproquo au sujet de mariages
• Dans ce texte, cette expression signifie que le père exerce une grande Acte I, scène 4 p. 45
autorité et une forme de contrôle sur ses enfants, notamment en ce
qui concerne l’argent. • Mise en scène de Jean-Paul Roussillon p. 45
• a. « Tyrannie » signifie « pouvoir absolu ». b. On peut expliquer cette Les élèves peuvent être frappé(e)s par le décor : une grande pièce
réplique ainsi : Cléante et sa sœur souhaitent se libérer de la tyrannie évoquant les dimensions d'une demeure bourgeoise (grand escalier
et de l’autorité de leur père, car son avarice les rend malheureux. avec rampe en fer forgé) mais totalement dénuée de mobilier et des
murs gris dépourvus de toute décoration.
Ils (Elles) noteront également les costumes des personnages : le père
Oral p. 44 habillé sobrement en marron avec une fraise autour du cou, son fils et
1. Cléante exprime de l’admiration pour la générosité et la bonté de sa fille plus élégamment vêtus, mais dans des couleurs sombres. Les
la femme qu’il aime. élèves seront peut-être surpris(es) par la connivence des enfants au
2. Cet exercice est plus complexe qu’il n’y paraît au premier abord et début de l'extrait puis par le rapprochement progressif du fils vers son
peut faire l’objet d’une séance de cours ou d’AP selon les difficultés père jusqu'à s'accrocher tendrement au bras paternel avant de s'en
28
détacher et de reculer pour rejoindre sa sœur. Ils (Elles) repéreront le 3. Harpagon et Valère pensent être chacun en position de force : Harpagon
bouleversement de la jeune fille en haut de l'escalier puis sa descente estime avoir trouvé un allié et Valère croit que sa stratégie va marcher.
de l'escalier et sa position figée lorsqu'elle tient tête à son père avant 4. La scène est comique à plusieurs titres : elle présente un comique de
de l'affronter en haut des marches. situation reposant sur un jeu de dupes, Harpagon ne sachant pas qu’il
choisit l’amant d’Élise comme juge de la situation, qui va se retourner
Questions sur l’extrait p. 47 en sa défaveur. Valère se joue d’Harpagon quand il feint de faire la leçon
1. Cléante et Élise souhaitent expliquer à leur père qu’ils ont des projets à Élise lors du retour d’Harpagon. La scène repose également sur un
de mariage. comique de mots avec la répétition de « sans dot ».
2. Il s’agit d’un quiproquo : Harpagon présente Mariane comme un très
bon parti. Cléante comprend que son père souhaite qu’elle devienne sa • II, 1
belle-fille, alors qu’Harpagon a prévu de l’épouser lui-même. 1. Cléante a confié à La Flèche la mission de trouver une personne qui
3. Le père parle de son propre mariage et les enfants pensent aux leurs : acceptera de lui prêter quinze mille francs.
le quiproquo repose sur le fait que chacun a des projets secrets et sur 2. On apprend que le prêteur applique un taux d’usurier et qu’il exige
le fait que le père et le fils convoitent la même femme. que l’emprunteur lui prenne pour trois mille livres des vieilleries qu’il
4. a. Au début du dialogue, Cléante abonde dans le sens de son père, a ramassées.
qu’il croit favorable à son union avec Mariane.
Conflit entre Harpagon et Cléante
b. À la fin du dialogue, il se retire car il est stupéfait de comprendre que Acte II, scène 2 p. 48-50
son père convoite la même femme que lui.
5. Harpagon révèle à sa fille qu’il a prévu de donner sa main au seigneur • Mise en scène de Catherine Hiegel p. 48
Anselme. Élise refuse cette union. Les élèves peuvent être frappé(e)s par le décor : un intérieur bourgeois
6. a. Harpagon demande à Valère d’arbitrer leur conflit. symbolisé par un grand escalier de pierre, une grille en fer forgée, mais
dépourvu de mobilier.
b. C’est intéressant car Valère est amoureux d’Élise et Harpagon l’ignore.
Ils (Elles) noteront également les costumes des personnages : Maître
7. Harpagon veut marier Élise au seigneur Anselme car il accepte de la
Simon vêtu sans apprêt, Harpagon habillé de noir avec une fraise
prendre sans dot. Cela révèle l’avarice du personnage et son caractère
blanche, Cléante dans un costume clair.
autoritaire. De plus, il apparaît profondément égoïste, faisant passer
son bonheur avant celui de ses enfants. Les élèves seront peut-être surpris(es) par le personnage de Maître Simon,
un bossu qui bégaie et boite, aux cheveux épars et sales, méprisé par
8. On peut associer l’image de la mise en scène au moment où Harpagon,
Harpagon qui marque son dégoût à son égard et n’hésite pas à le jeter
tendu en avant et regard perçant, annonce à Cléante qu’il veut épouser
à terre. Ils (Elles) seront également sensibles à la relation père-fils : en
Mariane : le fils, tête baissée et bras ballants, est désemparé et Élise se
effet, après un temps d’étonnement réciproque, le fils plein d’assurance
tient tournée vers son père et son frère, bouche bée et le poing serré.
fait reculer son père et l’empoigne jusqu’à ce que ce dernier, armé d’un
bâton, poursuive son fils et le fasse fuir.
Le trésor des mots p. 47
Questions sur l’extrait p. 50
• goût : gustatif ; ouïe : auditif ; vue : visuel
1. Cléante est l’emprunteur, Harpagon l’usurier, et Maître Simon fait
• Cela signifie « J’en ai entendu parler ». l’intermédiaire entre les deux hommes.
2. Maître Simon n’a pas fait le rapprochement entre l’emprunteur et
Cléante.
Écriture p. 47
3. a. Harpagon est ravi d’apprendre tout cela car si l’emprunteur touche
Activité A Cette scène révèle la toute-puissance du père au sein de la
un héritage, il pourra le rembourser plus rapidement. b. Le lecteur ou
famille au xviie siècle : les fils et les filles doivent demander jusqu’à un
le spectateur est surpris car il sait qu’il s’agit de Cléante.
certain âge la permission de se marier.
4. Maître Simon dévoile l’identité de l’emprunteur et Harpagon re-
Activité B Certain(e)s élèves peuvent trouver l’extrait comique car ils
connaît son fils.
(elles) voient et comprennent la ruse du père vis-à-vis de son fils alors
que ce dernier ne s’y attend pas (comique de situation). De plus, ils 5. Cette dispute est sérieuse car les deux hommes s’accusent de méfaits.
(elles) peuvent être sensibles au comique de mots dans les échanges Harpagon ordonne à plusieurs reprises à son fils de se retirer. Cléante
entre Harpagon et sa fille (comique de répétition). semble prendre le dessus car il ose s’opposer vivement à son père. Il
retourne par exemple toutes les accusations formulées par son père.
D’autres élèves pourront trouver l’extrait tragique étant donné la si-
tuation : un père profondément égoïste et autoritaire se joue des 6. Le spectateur est amené à prendre le parti de Cléante. Harpagon est
sentiments de ses enfants. le personnage le plus agressif : il utilise l’insulte « pendard » et un lexique
dépréciatif pour s’adresser à son fils tandis que Cléante se montre plus
lucide. Ses répliques sont plus longues et plus construites : il essaie de
Jeu théâtral p. 47 démontrer à son père qu’il a tort.
Les élèves peuvent travailler à partir d’une photocopie du texte qu’ils
(elles) annoteront pour enrichir leur interprétation. Le trésor des mots p. 50
a. Il s’agit du second sens puisqu’il est question de prêt financier.
Lire en autonomie p. 48 b. Un usurier est une personne qui prête de l’argent à un taux excessif.
• I, 5
1. Valère choisit d’aller dans le sens d’Harpagon pour s’attirer ses bonnes
grâces. Cette stratégie peut être habile car Harpagon aime être flatté Jeu théâtral p. 50
et se montre entêté. Les élèves sont amené(e)s à travailler sur l’intonation de ce passage.
2. Cette sortie d’Harpagon permet de mettre en valeur la stratégie de Cette querelle est parcourue de phrases interrogatives qui sont de fait
Valère. Celle-ci est explicite pour le spectateur et pour le personnage des interrogations rhétoriques : chacun accuse et condamne l’autre. On
d’Élise. peut travailler sur l’intonation propre à la phrase interrogative : la mélodie
Parcours 2 • Scènes de famille au théâtre 29
de la phrase passe du grave à l’aigu (la voix « remonte »). Certains mots Affrontement entre père et fils
peuvent être mis en relief comme la reprise par Cléante de l’expression Acte IV, scène 3 p. 51-53
« après cela » à la ligne 49 : on peut introduire la notion d’ironie en classe,
ce qui permet de ne pas rester dans une lecture agressive du texte. • Mise en scène de Georges Werler p. 51
Au début de la scène, Harpagon est en haut des escaliers tandis que
son fils est au bas des marches : le père marque ainsi son autorité.
Écriture p. 50 Progressivement, le père descend l’escalier et se rapproche de son
Activité A L’argent est à l’origine de tous les conflits au sein de la famille fils dont il cherche à gagner la confiance. Son sourire manifeste son
d’Harpagon. Cléante souhaite dépenser son argent et mener grand hypocrisie et sa feinte sollicitude. Le fils et le père tiennent leurs mains
train contrairement à son père dont l’avarice est excessive. Le rôle de ouvertes dans un signe de rapprochement. Lors de la révélation de ses
l’argent dans le destin des filles est aussi évoqué. L’argent est associé vrais sentiments, Harpagon se place à distance de son fils, derrière un
au pouvoir : c’est celui qui a de l’argent qui peut exercer une grande bureau, symbole d’autorité, et sa main tremble de colère. Le fils est
autorité. Au sein de la cellule familiale, c’est donc le père qui a l’autorité. d’abord figé de surprise puis, comprenant la situation et sa méprise,
Activité B Dans la mise en scène de Catherine Hiegel, p. 47, Harpagon s’éloigne brusquement de son père.
est agressif, tendu vers son fils et son regard perçant semble menaçant ;
Questions sur l’extrait p. 53
p. 49, il semble calculateur, le regard fixe et la main gauche repliée ; p. 52,
il se montre très colérique, le corps replié et la bouche qui lance un cri ; 1. Harpagon fait croire à Cléante qu’il accepte son union avec Mariane.
p. 57, il se tient face à son fils, le regard fixe et sans amour. Cléante lui révèle sa liaison avec la jeune femme et Harpagon lui révèle
son piège. Il menace de lui donner des coups de bâton.
Dans la mise en scène de Nicolas Liautard, p. 50, Harpagon semble
agressif et colérique, l’index tendu et le regard fixe. 2. Lorsque Cléante se résout à accepter l’union prévue par son père,
celui-ci lui déclare qu’il est « plus raisonnable qu’[il] ne le pense » et
Dans la mise en scène de Ludovic Lagarde, p. 53, Harpagon est soucieux,
qu’un mariage réussi passe par une inclination mutuelle.
le visage fermé, tendu vers son fils ; p. 54, il est effondré, comme en
proie à la folie, serrant son bras droit de sa main gauche. 3. Les deux hommes ne sont pas sincères et jouent tous les deux un rôle
Dans la mise en scène de Frédérique Lazarini, p. 55, Harpagon est comme pour piéger l’autre. Harpagon prétend que l’amour est une condition
fou, les yeux horrifiés, les poings serrés, lorsqu’agenouillé devant une nécessaire au mariage tandis que Cléante prétend ne pas aimer Mariane.
trappe, il se rend compte que sa cassette a disparu. 4. Cléante refuse d’obéir à son père et affirme qu’il ne « [quittera] point
Aucune de ces mises en scène ne rend le personnage comique. Elles la passion qu’[il a] pour Mariane », même si son père persiste à vouloir
montrent le caractère emporté, calculateur et proche de la folie du l’épouser.
personnage d’Harpagon. 5. Harpagon se révèle fourbe et manipulateur : il ment à son fils pour
On pourra inviter les élèves à observer la mise en scène de Jérôme Savary, obliger ce dernier à lui révéler ses sentiments ; il se joue des sentiments
p. 41, qui montre un aspect plus comique du personnage d’Harpagon, de son fils et feint à la fois la tendresse paternelle et l’argument de la
souriant et chaussé de lunettes grotesques. raison pour mieux tromper son fils.
6. La mise en scène de la page 52 traduit la violence de l’affrontement
entre Harpagon et son fils, face à face dans l’escalier. Cléante est en
Lire en autonomie p. 51
position dominante et ne semble pas vouloir céder à son père, en
• II, 3-5 : témoignent son corps penché en avant et la violence des traits de son
1. Le personnage de Frosine apparaît. visage, dont sa bouche qui semble hurler. Quant à Harpagon, il semble
2. Ce personnage fait l’intermédiaire entre Harpagon et la famille de tordu de colère, le corps replié et le visage crispé, la bouche hurlante.
Mariane.
3. Frosine n’obtient pas satisfaction : elle espère obtenir un dédomma-
gement en échange de ses services et Harpagon le lui refuse. Le trésor des mots p. 53
• « Inclination » signifie « sentiment » ou « penchant amoureux ».
• III, 1-2 :
• a. « Jouer » signifie « tromper ».
1. Maître Jacques rapporte les propos des voisins d’Harpagon. La Flèche
b. 1. s’amuser ; 2. pratiquer le tennis ; 3. pousser quelqu’un à bout ;
a déjà utilisé les mêmes termes pour désigner Harpagon dans la scène 3
4. se servir d’un instrument de musique ; 5. se moquer du danger ;
de l’acte I. Ces mots sont des synonymes.
6. occuper la position ailier droit ; 7. se frayer un passage dans la foule.
2. Les deux hommes sont en rivalité et essaient de se montrer sous leur
meilleur jour auprès de leur maître.
• III, 3-9 : Écriture p. 53
1. Ces scènes s’organisent autour du personnage de Mariane. Activité A Cette scène nous apprend que le père a une forte autorité sur
2. Mariane n’est pas séduite par Harpagon et pousse un cri d’effroi. Elle ses enfants, même si ceux-ci sont adultes. Le père peut arranger l’union
s’exclame « Ah ! Frosine, quelle figure ! » à la fin de la scène 4. sans prendre en compte les désirs de ses enfants. Le mariage n’est pas
3. Mariane découvre que Cléante est le fils d’Harpagon. un mariage d’amour au xviie siècle, il s’agit de l’alliance de deux familles.
Activité B Les élèves sont amené(e)s à percevoir la double dimension
4. Cléante semble mener le jeu car il fait enrager son père. Il a prévu
une coûteuse collation et offre à Mariane le diamant que porte son de L’Avare : le spectateur rit mais certaines scènes sont inquiétantes.
père, sans consulter ce dernier. En effet, les mensonges d’Harpagon et son absence d’amour paternel
peuvent rebuter par leur froideur, même si cela donne naissance à des
• IV, 1-2 : scènes comiques.
1. Le plan de Frosine est de présenter une autre femme, plus âgée et
plus riche à Harpagon pour qu’il délaisse Mariane. Elle cherche une
personne capable d’interpréter ce rôle auprès d’Harpagon. Jeu théâtral p. 53
2. Harpagon voit Cléante faire un baise-main à Mariane. Or celle-ci Pour la diction, les élèves réinvestiront les conseils déjà donnés. S’ils (Si
ne le repousse pas, ce qui laisse présager une bonne entente ou de elles) interprètent la scène, on veillera à leur faire travailler la gestuelle
l’affection entre les deux personnages. de cette querelle.
30
Lire en autonomie p. 54 Lire en autonomie p. 56
• IV, 4-6 : • Acte V
1. On peut relever divers exemples : 1. Valère et Harpagon ne se comprennent pas : le premier pense que
– comique de gestes et de caractère : Maître Jacques pense qu’Harpagon le second a découvert son amour pour Élise tandis qu’Harpagon parle
va lui tendre une récompense alors qu’il sort un mouchoir de sa poche de sa cassette.
(critique de l’avarice) ; 2. Valère révèle être le fils de Dom Thomas d’Alburcy et Mariane com-
– comique de mots : répétition des formules « Ah ! il a tort » et « Lais- prend ainsi qu’il est son frère qu’elle croyait disparu lors d’un naufrage.
sez-moi lui parler » de Maître Jacques qui passe de l’un à l’autre en Anselme révèle être Dom Thomas d’Alburcy : la famille est réunie.
modifiant les requêtes des personnages ; jeu de mots de Cléante dans 3. Anselme ne peut donc épouser sa fille et Cléante fait du chantage à
la dernière réplique de la scène 5 ; son père : il refuse de lui donner sa cassette tant qu’il n’a pas l’autorisation
– comique de situation : quiproquo entre Cléante et Harpagon à la suite d’épouser Mariane. Élise peut épouser le noble Valère.
de l’intervention de Maître Jacques. 4. Cléante rend à Harpagon sa cassette et c’est sur cette réplique que
2. Le ton monte entre les deux personnages à la suite d’un quiproquo se clôt la pièce.
orchestré par Maître Jacques. Harpagon déshérite son fils. 5. Le dénouement est la résolution de l’intrigue au théâtre.
3. La Flèche a volé la cassette d’Harpagon et en avertit Cléante.
Oral p. 56-57
Le monologue d’Harpagon
Acte IV, scène 7 p. 54-55 Faire le bilan PARCOURS DIFFÉRENCIÉS
• Mises en scène de Catherine Hiegel et de Jean-Claude Idée p. 54 A Les tensions familiales
La mise en scène de Catherine Hiegel et l’interprétation de Denis 1. a. et b. Cette pièce met en scène les tensions familiales à travers la
Podalydès traduisent la folie du personnage. Le visage et les mains figure d’un père tyrannique et égoïste qui ne se soucie pas du bonheur
d’Harpagon sont couverts de terre comme s’il venait de découvrir que son de ses deux enfants. De plus, son avarice extrême le conduit à choisir des
trésor avait été déterré et qu’il avait fouillé la terre. Il monte et descend conjoints fortunés ou qui acceptent un mariage « sans dot » tandis qu’il se
l’escalier à plusieurs reprises, il se regarde dans un miroir en croyant présente comme le rival de son fils auprès de Mariane. Les enfants s’op-
apercevoir son voleur, il se met à genoux, crie à travers les barreaux posent à leur père, frontalement dans le cas d’Élise, de manière indirecte
d’une fenêtre, se place sur le devant de la scène et n’hésite pas à sauter pour Cléante qui manque de peu de devenir l’emprunteur de son père.
au milieu des spectateurs pour les accuser ou les prendre à témoin.
La mise en scène de Jean-Claude Idée et l’interprétation de Jean-Claude B Le rôle de la comédie
Frison traduisent la folie du personnage mais aussi son désespoir et sa 1. La dernière scène de la pièce peut être relue en classe pour réfléchir
colère. Harpagon est vêtu de noir avec une fraise (col plissé) blanche au personnage d’Harpagon. Son défaut n’est pas corrigé mais il incarne
et des mitaines noires. Toute la scène est très sombre. La folie du per- une forme de contre-exemple à ne pas suivre. On peut élargir la réflexion
sonnage est rendue par des traversées de la scène, des échos de sa en comparant la pièce de Molière et la fable « L’avare qui a perdu son
voix, le passage de trois personnages sur un balcon en hauteur comme trésor » de La Fontaine.
autant d’hallucinations. Son désespoir est rendu par sa voix plaintive,
2. On travaillera avec les élèves le lexique des qualités et des défauts
sa position couchée presque dans le noir, avec une musique et des voix
afin d’enrichir la réflexion menée collectivement.
off. Sa colère se manifeste par ses regards, sa prise en main d’une épée.
Molière insiste sur les défauts d’Harpagon : avarice, autoritarisme et
Questions sur l’extrait p. 55 égoïsme. Il nous fait rire de ces défauts par diverses formes de comique :
1. Un monologue au théâtre est une longue réplique d’un personnage comique de situation (quiproquos, jeu de dupes, coups de théâtre…),
seul en scène. de caractère (Harpagon amoureux), de mots, de gestes…
2. Harpagon s’adresse successivement aux habitants de la ville et à 3. Un(e) élève peut faire le (la) secrétaire de séance et prendre en notes
son argent. les différentes contributions de la classe.
3. « N’est-il point caché parmi vous ? Ils me regardent tous, et se mettent
à rire. » Ces passages désignent « ces gens assemblés » qui peuvent être C L’Avare : une comédie ?
à la fois les habitants de la ville et les spectateurs de la salle. On peut inviter les élèves à dresser un tableau des situations inquiétantes
4. Ce monologue prouve qu’Harpagon est troublé et très nerveux, comme et des situations amusantes. Les élèves devront justifier leur réponse
il l’avoue lui-même : « Mon esprit est troublé, et j’ignore où je suis, qui et reporter les coordonnées de la scène afin de participer de façon
je suis, et ce que je fais ». Le comique de gestes aux lignes 13-14 et le pertinente et rigoureuse en classe.
lexique de la mort, par exemple, montrent que le personnage devient fou.
5. L’emploi de nombreuses phrases exclamatives et interrogatives Échanger et débattre EMC
traduit l’état d’esprit d’Harpagon. 2. Dans L’Avare, Molière témoigne de la réalité de son temps car Cléante
6. Ce monologue provoque le rire mais celui-ci est plutôt grinçant et Élise semblent pris au piège de l’autorité paternelle en ne pouvant
car la satire de l’avarice peut provoquer un certain malaise face à la pas épouser les personnes de leur choix sous peine d’être déshérités.
souffrance d’Harpagon. 3. Molière prend plutôt le parti des enfants. Cependant, il critique moins
l’autorité d’Harpagon que son égoïsme et son avarice. Harpagon est
dans l’excès et c’est ce que condamne Molière.
Jeu théâtral p. 55 On veillera à ce que les élèves nuancent leur propos et apportent une
Pour le jeu théâtral, les élèves réinvestiront les conseils déjà donnés ; on justification précise.
veillera à leur faire travailler la gestuelle de manière à traduire l’aspect
ridicule, effrayant ou pitoyable du personnage, ou les trois aspects à
des moments différents.
32
D Échanger sur le sens de la pièce p. 61 – Mise en scène d’A. Ollier p. 62 : scène 10 ou épilogue : la complicité
et le bonheur des enfants ;
Groupe A La pièce fait réfléchir à la jalousie fraternelle, au fait que les B. L’univers de l’enfance est rendu par les chaises hautes, par les nattes
enfants veulent parfois avoir l’exclusivité de l’affection de leurs parents, de Gretel.
qu’ils ne veulent pas partager, qu’ils peuvent se montrer méchants C. – Mise en scène de G. Gaudreault p. 58 : Gretel domine Hansel qui
avec leur(s) frère(s) et leur(s) sœur(s). Mais la pièce montre aussi que se trouve au sol ;
l’affection entre frère et sœur est source de bonheur et de force, qu’elle
– Mise en scène d’A. Ollier p. 59 : Les deux enfants regardent droit devant
se développe au fil des ans et, parfois, des épreuves. eux, sans interaction entre eux ; la table forme une sorte de barrière.
Groupe B Les deux récits ont en commun :
Gretel est en position dominante, sur la table ; Hansel semble craintif,
– des enfants, sœur et frère, nommés Gretel et Hansel ; paraît ne pas oser sortir de sa cachette ;
– de pauvres parents qui les abandonnent dans la forêt ; – Mise en scène de G. Gaudreault p. 60 : les enfants jouent mais Gretel
– la rencontre avec une sorcière à la vue basse qui veut les engraisser est dans une position dominante : elle est menaçante, brandit la sucette
pour mieux se délecter lorsqu’elle les mangera ; comme une arme ; Hansel se cache d’elle, il semble vouloir se protéger
– la ruse de l’os de poulet pour duper la sorcière et lui faire croire d’elle ;
qu’Hansel ne grossit pas ; – Mise en scène de G. Gaudreault p. 62 : Hansel se réfugie dans les bras
– la fuite de chez la sorcière et le retour heureux chez les parents. de Gretel qui le protège ;
Les différences entre les deux œuvres sont : – Mise en scène d’A. Ollier p. 62 : les deux enfants sont heureux et
– leur genre littéraire : un conte et une pièce de théâtre ; complices ; ils se regardent en souriant et se tiennent par le petit doigt.
– le renversement des rôles dans le titre et la place dominante de Gretel D. Les chaises hautes représentent le monde de l’enfance. Leur enchevê-
dans la pièce ; trement symbolise les obstacles : le labyrinthe de la forêt, la menace de
la sorcière, mais aussi les obstacles psychologiques, à savoir la tension
– la place accordée dans la pièce à la naissance d’Hansel et à sa petite
entre Gretel et son frère, le difficile chemin pour surmonter la jalousie
enfance, que Gretel vit très mal ;
et accéder à l’amour fraternel partagé.
– surtout, l’analyse des sentiments au sein de la fratrie, essentielle
dans la pièce : jalousie féroce de Gretel qui se mue en amour pour son
petit frère ; amour admiratif du petit frère pour sa grande sœur tout Jeu théâtral p. 62
au long de la pièce.
On invitera les élèves à se servir de l’observation des mises en scène
(photographies et vidéo) pour créer leur propre jeu théâtral.
E Pratiquer le théâtre,
art du spectacle vivant p. 62
Faire le point p. 63
Histoire des arts p. 62 Bilan en groupes
A. – Mise en scène de G. Gaudreault p. 58 : scène 1 : la naissance d’Hansel ; On attend que les élèves se remémorent les différents types de comique
– Mise en scène d’A. Ollier p. 59 : scène 2 : arrivée d'Hansel dans la famille ; (mots, gestes, caractère, situation, mise en scène) en se référant à des
– Mise en scène de G. Gaudreault p. 60 : scène 7 : arrivée chez la sorcière exemples précis empruntés à la (aux) pièce(s) étudiée(s).
(cf. les sucettes) ; Bilan personnel
– Mise en scène de G. Gaudreault p. 62 : scène 7 : la peur des enfants L’élève est libre de son choix, qu’il (elle) doit justifier par une argumen-
dans la forêt avec une Gretel protectrice ; tation étayée d’exemples précis.
3 Explorer l’inconnu
Comment les récits de voyage invitent-ils
à découvrir les autres ?
1. Présentation du chapitre
1.1 Choix du chapitre de synthétiser les connaissances et la réflexion acquises au cours du
chapitre en s’appropriant une expérience de voyage à travers trois exer-
Ce chapitre ouvre le second pôle du manuel, « Le voyage et l’aven- cices d’écriture, qui mettent en œuvre les problématiques rencontrées
ture : pourquoi aller vers l’inconnu ? ». Il aborde la littérature de façon sous plusieurs angles différents. Ce chapitre est facilement utilisable
à permettre à l’élève de développer son imagination et d’enrichir sa en enseignement pratique interdisciplinaire (EPI). Les voyages évoqués
connaissance du monde en découvrant différentes expériences de concernent souvent le programme d’histoire-géographie à travers les
voyages. découvertes des grands explorateurs.
Les activités de la double page Oral permettent à l’élève de faire le
point sur ses connaissances en matière d’explorations et de voyages,
de s’interroger sur l’écriture du voyage et de découvrir l’actualité de la
1.2 Bibliographie
littérature du voyage. L’oral est par ailleurs intégré à presque toutes • Nellie Bly, Le Tour du monde en 72 jours, 1890, trad. de l’américain par
les séances de lecture afin de développer les capacités de l’élève à Hélène Cohen, Points Documents, 2017
construire un récit, une description ou une réflexion, conformément • Christophe Colomb, La Découverte de l’Amérique, traduit par S. Estorach
aux programmes. L’étude des textes s’organise autour de la lecture de et M. Lequenne, © Éditions La Découverte, 2015
six extraits qui présentent, chacun, un aspect particulier du voyage et • Anne-Marie Cousin, Le Goût du voyage, Mercure de France, « Le petit
fournissent un élément de réponse à la problématique choisie : com- Mercure », 2008
ment les récits de voyage invitent-ils à découvrir les autres ? Ils sont
• Marie-Hélène Philippe (dir.), Récits de voyage, anthologie, Hatier « Œuvres
organisés en deux sous-parties : « Au temps des Grandes Découvertes »,
et thèmes », 2007
qui propose des textes d’explorateurs souvent connus des élèves (Marco
Polo, Ibn Battûta, Christophe Colomb et Jean de Léry) ; et « Sur les traces • Ibn Battûta, Voyages, 1355, traduit de l’arabe par C. Defremery et
de deux exploratrices », qui leur permettra de rencontrer deux femmes B.R. Sanguinetti (1858), introduction et notes de Stéphane Yérasimos,
ayant livré des témoignages passionnants sur leurs parcours hors du François Maspero, FM/La Découverte, 1982
commun (Nellie Bly et Alexandra David-Néel). Le chapitre propose et • Alexandra David-Néel, Voyage d’une Parisienne à Lhassa, Plon, 1927
accompagne également la lecture en autonomie d’une œuvre complète,
dans laquelle la découverte de l’autre est aussi importante que celle de 1.3 Sitographie
nouveaux horizons. Ces lectures sont complétées par un choix de récits
de grands voyageurs et grandes voyageuses où chaque élève pourra • www.etonnants-voyageurs.com/
puiser selon ses goûts et les aspects du voyage qui l’auront intéressé(e). • www.alexandra-david-neel.com
Ce parcours de lecture se clôt sur l’étude d’un poème de Maupassant • http://www.dailymotion.com/video/xvybo_alexandra-david-neel_
évoquant l’état d’esprit de Christophe Colomb au cours de son voyage. Il travel
est suivi d’une page intitulée « Faire le point » qui permet aux élèves de • http://expositions.bnf.fr/veo/orient_ecrivain/
faire le bilan des différentes caractéristiques de l’écriture et de la lecture
de récits de voyage. La partie Langue comprend une page d’étude du
lexique du voyage et une page d’orthographe permettant un travail sur
1.4 Filmographie
les homophones a/à et on/ont. Enfin, la double page Écriture permet • Le Tour du monde en quatre-vingts jours, Frank Coraci, 2004
34
2. Comment organiser le chapitre ?
2.1 La progression du manuel Numérique Tous les extraits ont été enregistrés. La découverte de
chacun des six textes peut donc se faire par l’écoute de l’extrait.
p. 65
Image d’ouverture
Cette image est une reproduction de l’Atlas nautique du Monde, dit Atlas
Miller, de Lopo Homem, 1519, manuscrit enluminé sur vélin, 118 × 61 cm,
Au temps des Grandes Découvertes p. 68-75
BNF. Elle est une entrée en matière qui permet aux élèves de s’interroger Le palais de marbre
sur ce que recouvre l’expression « Nouveau Monde » et de revivifier leurs
connaissances des Grandes Découvertes étudiées en histoire. et le palais de bambou p. 68-69
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
Enrichir et structurer le lexique • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit •
p. 66-67 Participer de façon constructive à des échanges oraux
Oral Cette double page propose un extrait du Livre des merveilles de
C ompétences travaillées : Participer de façon constructive à des échanges
Marco Polo, dans lequel l’auteur présente un regard émerveillé sur le
oraux • S’exprimer de façon maîtrisée en s’adressant à un auditoire • Lire des
textes non littéraires, des images et des documents • Décrire une œuvre d’art palais de marbre et de bambou de l’empereur.
L’enluminure représente un palais plus européen que chinois : l’ar-
Cette double page permet aux élèves de comprendre que le voyage tiste, qui n’a pas voyagé, lui, peine à imaginer un univers inconnu. Ce
tel que nous le connaissons est à l’origine un voyage d’exploration et de palais néanmoins est beau et bien ordonné, comme le palais de marbre.
conquête de nouveaux territoires. Elle permet également de comprendre
comment ces explorations ont donné naissance au genre particulier
du récit de voyage, par la nécessité de rendre compte des découvertes Sous le regard des uns
effectuées. Enfin, elle conduit à observer comment ce genre a évolué. et des autres p. 70-71
L’élève est ainsi amené(e) à s’interroger sur l’intérêt d’écrire, mais aussi C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
sur celui de lire un récit de voyage. Enrichir et structurer le lexique • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit •
Participer de façon constructive à des échanges oraux • Établir des liens entre
Cette double page s’organise autour de quatre axes :
des productions littéraires issues de cultures et d’époques diverses
• Exploiter et exposer ses connaissances : pourquoi explorer l’inconnu ?
Une frise des grands explorateurs du xiiie siècle à nos jours est ac- Cette double page propose un extrait de Voyages, relation de ses
compagnée d’un questionnaire permettant à l’élève de raccrocher le voyages en Asie, Afrique et Espagne par l’explorateur arabe du xive siècle,
chapitre aux connaissances historiques qu’il (elle) possède et de les Ibn Battûta, qui fait l’expérience du regard de l’autre sur l’étranger qu’il
compléter, en situant chronologiquement les différents explorateurs représente lui-même pour cet étranger.
sur la frise proposée. L’élève peut également se projeter dans la figure Le photogramme aide les élèves à se représenter le voyageur et à
de l’explorateur ou de l’exploratrice dont les exploits lui semblent les mieux comprendre en quoi il diffère par son habillement des Chinois
plus intéressants. qu’il rencontre.
• Échanger : pourquoi et comment écrire son voyage ?
Dans cette rubrique, l’élève s’interrogera sur le récit de voyage en tant À la rencontre de l’autre p. 72-73
que tel : ses objectifs comme la diversité de ses formes. Cette réflexion C ompétences travaillées : Enrichir et structurer le lexique • Comprendre et
le (la) prépare aux différentes lectures du chapitre. interpréter un texte littéraire • Apprendre à argumenter • Participer de façon
• Exposer une recherche documentaire constructive à des échanges oraux
Cette recherche porte sur le Festival Étonnants Voyageurs de Saint-Malo. Ce texte est extrait de La Découverte de l’Amérique de Christophe
Colomb, qui se confronte à de nouveaux peuples face auxquels il ex-
Numérique Le manuel numérique donne un accès direct au site et plique qu’il convient de se comporter avec respect.
à la rubrique adéquate (https://www.etonnants-voyageurs.com/IMG/ Dans la partie gauche de la gravure, les explorateurs, habillés de
pdf/etonnants_voyageurs_ok_festival_international_du_livre_et_ façon raffinée en tenue Renaissance, font face aux « sauvages », vêtus
du_film.pdf) seulement d’un pagne. Les explorateurs semblent en position domi-
Le questionnaire associé à cette recherche permet aux élèves de com- nante : ils sont debout alors que les indigènes s’inclinent ; une épée
prendre les enjeux de ce festival. sépare les deux groupes. Dans la partie droite de l’image, en revanche,
explorateurs et indigènes sont tous accroupis et semblent échanger
• Décrire et expliquer des affiches
quelque chose : leur relation est placée sur un plan d’égalité.
Les affiches du festival sont souvent belles et inventives. C’est l’occa-
Le dialogue entre texte et image fait l’objet du travail d’écriture B.
sion pour les élèves de cultiver leur sens esthétique et d’apprendre à
analyser des illustrations.
Jacaré et Touous p. 74-75
Numérique Outre les trois affiches reproduites sur la page du ma-
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
nuel, le manuel numérique donne directement accès à la rubrique qui Enrichir et structurer le lexique • Participer de façon constructive
regroupe toutes les affiches du festival depuis sa création. Les élèves à des échanges oraux • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit
sont invité(e)s à choisir une affiche et à la décrire à leurs camarades en
Ce texte est extrait d’Histoire d’un voyage fait en terre de Brésil, de
s’aidant de l’ABC de l’image (p. 251-253).
Jean de Léry, chapitre X, 1578. L’auteur montre l’étonnement que l’on
peut éprouver devant la découverte d’une faune inconnue et explique
comment le voyage permet de découvrir de nouvelles habitudes
Lecture p. 68-82
alimentaires.
Cette partie est organisée en deux sous-parties. La première s’inti-
tule « Au temps des Grandes Découvertes » et comprend quatre textes.
La seconde partie s’intitule « Sur les traces de deux exploratrices » et
comprend deux textes.
Chapitre 3 • Explorer l’inconnu 35
Sur les traces de deux exploratrices p. 76-79 Le cercle des lecteurs
p. 81
Rencontre avec des Japonaises p. 76-77 C ompétence travaillée : Devenir un lecteur autonome
Compétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire • Les cinq ouvrages proposés sont destinés à susciter le plaisir de
Enrichir et structurer le lexique • Participer de façon constructive lire en autonomie pour compléter les connaissances acquises au cours
à des échanges oraux • Apprendre à argumenter du chapitre.
Le texte est extrait du Tour du monde en 72 jours, de Nellie Bly, 1890.
L’auteure est une journaliste américaine qui s’est lancé le défi de faire
le tour du monde non plus en 80 jours, comme Phileas Fogg, le célèbre L’écho du poète p. 82
personnage de Jules Verne, mais en 72 jours. Dans l’extrait choisi, elle C ompétence travaillée : Exploiter les ressources expressives
est au Japon où elle rencontre des geishas et découvre un autre mode et créatives de la parole
de féminité que le sien.
Numérique Le manuel numérique comporte un enregistrement du
La photographie aide les élèves à se figurer l’habillement tradi-
tionnel japonais dont ils (elles) ignorent tout. Son lien avec le texte est poème par un comédien. Le poème de Maupassant est un écho au texte
interrogé en Oral. de Christophe Colomb étudié dans les lectures et envisage les sentiments
qu’éprouve l’explorateur au départ de son aventure.
Œuvre intégrale p. 80
Lexique p. 84
C ompétences travaillées : Enrichir et structurer le lexique •
C ompétences travaillées : Devenir un lecteur autonome •
Lire et interpréter des œuvres littéraires Utiliser différents types de dictionnaires
Numérique Le manuel numérique propose le lien qui permet de
L’œuvre intégrale proposée est Le Tour du monde en 80 jours de
Jules Verne. consulter directement le dictionnaire en ligne de l’Académie française.
Plusieurs raisons ont présidé au choix de ce roman dans cette partie La page Lexique fait travailler le vocabulaire du voyage et des
du manuel. Il est d’abord un classique de la littérature de voyage ; les émotions qu’il suscite. Elle s’ouvre sur le mot à découvrir : « Voyage »
œuvres de Jules Verne furent d’ailleurs réunies et publiées par son éditeur et propose des exercices permettant de s’approprier le lexique du
de l’époque, Hetzel, sous la dénomination de Voyages extraordinaires. Il voyage.
envisage à la fois les aspects du voyage liés aux découvertes géographiques
et ethnologiques, les éléments techniques du voyage, au cours duquel
p. 85
différents moyens de transport (train, bateau, traîneau) sont employés, Orthographe
y compris les plus inattendus (éléphant, char à voile…), ainsi que les
C ompétence travaillée : Apprendre à identifier les zones d’erreur
transformations psychologiques entraînées par le voyage sur le voyageur
(Phileas Fogg rencontre sa future femme, Aouda, au cours de son aventure, La page Orthographe travaille sur les homophones : a/à et ont/on,
et achève son voyage plus humain qu’il n’apparaissait dans les premières que les élèves apprennent à distinguer en contexte.
pages). Enfin, ce roman, aux multiples rebondissements, est lui-même une Numérique Les deux dictées, d’entraînement et d’évaluation, sont
sorte de voyage pour le lecteur. Le suspense lié au pari initial de Phileas enregistrées, ce qui permet une écoute répétée. La dictée d’évaluation
Fogg, qui livre une course contre la montre, la multitude de lieux visités, proposée dans le manuel numérique porte, évidemment, sur le même
le folklore des personnages rencontrés, l’humour et l’ironie permanente
type d’erreurs à éviter.
de Jules Verne, permettent une lecture divertissante et éducative à la fois
(ce qui était d’ailleurs l’objectif revendiqué par l’auteur).
À cela s’ajoute que ce roman fait évidemment écho à la lecture de
l’extrait du livre de Nellie Bly (Le Tour du monde en 72 jours) proposé
Écriture p. 86-87
aux p. 76-77 du manuel. Enfin, sa lecture s’inscrit parfaitement dans un Compétences travaillées : Adopter des stratégies et des procédures d’écriture
travail en EPI avec l’histoire-géographie. Elle se prête aussi à un travail efficaces • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit • Faire évoluer son texte
en accompagnement personnalisé : les divers apports du manuel per- La double page propose trois sujets : un sujet guidé à partir d’une
mettent des approches diversifiées en fonction des compétences de photographie de Sebastião Salgado et deux sujets en autonomie.
lecture des élèves ; l’objectif est de développer l’autonomie du lecteur
Numérique Comme pour toutes les doubles pages Écriture, le
(de la lectrice) en même temps que le plaisir de lire.
manuel numérique fournit deux outils méthodologiques : un tutoriel
Numérique Le manuel numérique propose l’accès à un planisphère imprimable pour apprendre à écrire au clavier, et la photofiche de
sur lequel l’élève pourra retracer le périple de Phileas Fogg au fil de relecture téléchargeable.
sa lecture.
36
2.2 Compétences travaillées
Oral S ’exprimer de façon maîtrisée • Oral p. 66-67
en s’adressant à un auditoire
P articiper de façon constructive • Oral p. 66-67
à des échanges oraux • Lecture : « Le palais de marbre et le palais de bambou », p. 68 ;
« Sous le regard des uns et des autres », p. 70 ; « À la rencontre de l’autre »,
p. 72 ; « Jacaré et Touous », p. 74 ; « Rencontre avec des Japonaises », p. 76 ;
« Une soupe à l’encre de Chine », p. 78
• Faire le point p. 83
E xploiter les ressources expressives • Lecture : « Une soupe à l’encre de Chine », p. 78
et créatives de la parole • L’écho du poète p. 82
Lecture omprendre et interpréter
C • Lecture : « Le palais de marbre et le palais de bambou », p. 68 ;
un texte littéraire « Sous le regard des uns et des autres », p. 70 ; « À la rencontre de l’autre »,
p. 72 ; « Jacaré et Touous », p. 74 ; « Rencontre avec des Japonaises », p. 76 ;
« Une soupe à l’encre de Chine », p. 78
Lire et interpréter des œuvres littéraires • Œuvre intégrale p. 80
Devenir un lecteur autonome • Œuvre intégrale p. 80
• Le cercle des lecteurs p. 81
L ire des images, des documents • Oral p. 66-67
et des textes non littéraires
Acquérir • Faire le point p. 83
des éléments de
culture littéraire
et artistique
LANGUE
Lexique Enrichir et structurer le lexique • Lecture : « Le palais de marbre et le palais de bambou », p. 68 ;
« Sous le regard des uns et des autres », p. 70 ; « À la rencontre de l’autre »,
p. 72 ; « Jacaré et Touous », p. 74 ; « Rencontre avec des Japonaises », p. 76 ;
« Une soupe à l’encre de Chine », p. 78
•Lexique p. 84
Utiliser différents types de dictionnaires • Lexique p. 84
Orthographe Apprendre à identifier • Orthographe p. 85
les zones d’erreur
Grammaire P ercevoir les effets esthétiques • Lecture : « Le palais de marbre et le palais de bambou », p. 68 ; « Sous le
LANGUE et significatifs de la langue littéraire regard des uns et des autres », p. 70 ; « À la rencontre de l’autre », p. 72 ;
« Jacaré et Touous », p. 74 ; « Rencontre avec des Japonaises », p. 76 ;
« Une soupe à l’encre de Chine », p. 78
Écriture E xploiter des lectures pour enrichir • Lecture : « Le palais de marbre et le palais de bambou », p. 68 ; « Sous le
son écrit regard des uns et des autres », p. 70 ; « Jacaré et Touous », p. 74 ; « Une soupe
à l’encre de Chine », p. 78
• Écriture p. 86-87
Apprendre à argumenter • Lecture : « À la rencontre de l’autre », p. 72 ; « Rencontre avec
des Japonaises », p. 76
• Faire le point p. 83
dopter des stratégies
A • Écriture p. 86-87
et des procédures d’écriture efficaces
Faire évoluer son texte • Écriture p. 86-87
Histoire Décrire une œuvre d’art • Oral p. 66
des arts É tablir des liens entre des créations • Lecture : « Sous le regard des uns et des autres », p. 70
littéraires et artistiques issues
de cultures et d’époques diverses
Oral Lecture
Groupe A a. Rica est vu par les Parisiens comme un étranger surprenant 1. a. Un Jacaré est un crocodile. b. Le Jacaré est « gros et long comme
et trouve ses portraits partout, comme Ibn Battûta. la cuisse d’un homme », il a la « gueule fort fendue, les cuisses hautes,
b. Le regard porté sur les étrangers est toujours étonné et fasciné quels la queue ni ronde ni pointue, mais plate et fine au bout » et est « grand
que soient l’époque et le lieu où se situe la rencontre. et monstrueux ». Il existe différentes sortes de jacarés, certains sont
Groupe B Cette activité ludique est en général très appréciée des élèves. inoffensifs, d’autres dangereux pour l’homme. Ils vivent dans des
milieux aquatiques.
Écriture 2. Jean de Léry tire ses informations de ses propres observations ainsi
que de ce qu’il a entendu raconter par les Américains.
On attend dans ce travail la description de l’étonnement et de la fasci-
nation face à l’étranger, mais aussi la crainte ou la perplexité. 3. Les Américains attrapent les Jacarés inoffensifs pour que leurs enfants
jouent avec eux.
À la rencontre de l’autre, 4. a. Jean de Léry compare les Touous à des grenouilles, car ils vivent
dans les endroits marécageux comme elles. b. Au début, Jean de Léry
Christophe Colomb p. 72-73 éprouve de la répulsion pour la chair des Touous (« j’avais cela en
horreur », l. 24) mais ensuite il l’apprécie beaucoup (« c’est l’une des
Lecture bonnes viandes que j’ai mangées en Amérique », l. 22).
1. Le 15 février 1493, sur son bateau, au large des Canaries.
5. LANGUE a. « que […] il ne coure plus fort que nous » et « que […]
2. Ce qui caractérise ce paysage, ce sont des dimensions extraordinaires : il ne nous engloutisse et ne nous dévore ». b. Subjonctif présent. Le
« immenses » (l. 2), « incomparablement plus hautes » (l. 2), « si hauts » mode subjonctif est obligatoire dans les propositions subordonnées
(l. 4) ; mais aussi l’abondance : « mille formes » (l. 3), « mille essences » COD qui complètent les verbes exprimant la crainte c. Ces propositions
(l. 4), « innombrables habitants » (l. 8). révèlent l’inquiétude et même l’angoisse des explorateurs.
Chapitre 3 • Explorer l’inconnu 39
6. a. Jean de Léry rencontre un très gros lézard. b. Il ne bouge pas et reste 7. a. On apprend que les geishas couvrent leur chevelure d’une écharpe
silencieux, de peur que le lézard ne le poursuive et ne le dévore s’il s’enfuyait. blanche les jours de pluie, qu’elles dorment en posant « leur nuque sur une
pièce de velours », ainsi leur coiffure reste-t-elle « intacte pendant plusieurs
7. a. Jean de Léry pense que le lézard a pris un certain plaisir à l’observer.
semaines » et qu’elles fument la pipe jusqu’au moment de dormir. b. On
b. Cette opinion semble acceptable, car on peut estimer que l’animal
peut s’étonner de cette façon de dormir qui paraît très inconfortable, mais
éprouve de la curiosité à observer un être humain.
aussi de voir des femmes fumer la pipe, ce qui est inhabituel.
40
Oral tiques, aux défaillances techniques des moyens de transport utilisés et
Groupe A On peut ajouter un(e) troisième lecteur ou lectrice afin de aux obstacles dressés par les populations rencontrées.
lire le texte, comme on lirait les didascalies d’une pièce de théâtre.
Groupe B L’intérêt de l’exercice est dans la justification des réactions B Découvrir le monde avec Phileas Fogg
qui peuvent être fort diverses : même réaction que l’auteure ou au
1. L’Inde : a. Un « sutty » est une cérémonie sacrificielle au cours de
contraire dégoût et refus d’avaler ; ou encore mise en œuvre d’une
laquelle une femme qui a perdu son mari est brûlée vive. En effet,
autre solution : trouver une excuse valable ou fuir précipitamment…
selon les rites indous, elle ne doit pas survivre à son mari. b. L’Inde est
comparée à « un grand triangle renversé dont la base est au nord et
Écriture la pointe au sud ».
On attend une description précise de la tenue de l’exploratrice, mettant 2. La Chine : Hong Kong ressemble à Bombay, Calcutta ou Singapour, en
en relief la pauvreté de son apparence. Les éléments présents dans le raison du nombre d’étrangers originaires de ces villes qui s’y retrouvent.
texte doivent être exploités (chevelure noircie à l’encre, peau du visage
salie avec de la suie…). Il est possible de trouver d’autres photographies 3. Le Japon : a. Passepartout découvre d’abord un quartier cosmopolite
sur Internet afin de compléter ces représentations. rappelant les cités européennes par ses constructions et les habitants de
toutes origines qu’il y rencontre. Puis il découvre « la portion indigène »
de la ville, appelée « Bensen », constituée d’une « architecture étrange »,
p. 80
Œuvre intégrale de temples et de nombreux jardins, et peuplée d’une « foule bigarrée ».
Enfin, il termine son parcours dans les champs et d’immenses rizières.
Jules Verne, Le Tour du monde en 80 jours b. Les Longs-nez sont une troupe d’acrobates et d’équilibristes que
Passepartout rencontre et auxquels il offre ses services. Ils s’appellent
A Rencontrer Phileas Fogg ainsi car ils utilisent des bambous qu’ils placent sur leur nez pour
1. a. Phileas Fogg est un explorateur anglais. b. Ses principaux traits effectuer leurs figures.
de caractère sont la discrétion, l’exigence, la curiosité intellectuelle, la 4. L’Amérique du Nord : a. Le train, puis le traîneau à voiles. b. Un
précision presque maniaque, la sédentarité, le goût des habitudes. Fogg mormon, des Sioux, des membres d’un meeting politique, un colonel.
est un homme impassible et pacifique, à l’existence très régulière. Il est
casanier. c. Il est accompagné de son domestique, qui n’a pas du tout 5. C’est le méridien qui sert de référence internationale de longitude. Il
le goût des voyages. Après une existence vagabonde, ce dernier aspire passe à travers l’Observatoire royal de Greenwich, banlieue de Londres,
à se fixer, ainsi que cela est expliqué dans le chapitre 2. au Royaume-Uni.
2. a. Phileas Fogg parie quatre mille livres de faire le tour du monde en 6. Sur la photofiche proposée dans le manuel numérique, les élèves
80 jours, de Londres à Londres, en passant par Suez, l’Inde, la Chine et doivent tracer le périple de Fogg sur le planisphère qu’on leur fournit
l’Amérique du Nord. b. Les difficultés sont liées aux conditions clima- sans le tracé. La correction se trouve sur le site enseignant.
Anglais Tout le livre, mais Fogg, les membres Froid, impassible, audacieux, goût du défi,
spécialement décrit dans 1-4 du Reform Club une certaine originalité
Fix Obstiné, rusé
Français Tout le livre, mais Passepartout Expansif, fidèle, loyal, bavard, naïf, courageux,
spécialement décrit dans 1-2 astucieux
Indous 11-12 Le jeune Parsi propriétaire Rusé, ayant le goût des affaires, connaissant
de l’éléphant bien les besoins de son animal, loyal et courageux,
dévoué
Aouda Courageuse, désintéressée, cultivée, élégante
p. 83
Faire le point J e u 11 Charade
rang – dos – nez : randonnée
Numérique Selon les classes et le projet pédagogique de chacun(e),
on recourra ou non à la construction active du bilan par le biais de la
photofiche téléchargeable qui peut se remplir individuellement, par
petits groupes, voire collectivement avec projection sur le TNI.
Orthographe p. 85
A Les homophones « a » et « à »
La photofiche à compléter avec des titres d’œuvres et des noms de per- 1. La prononciation ne permet pas de distinguer les homophones en
sonnages permet une meilleure mémorisation en vue de la construction couleur.
d’une bibliothèque intérieure et d’une culture littéraire. 2. « a » peut être remplacé par « avait ». Il s’agit du verbe « avoir ».
Dans le bilan oral en groupes, on attend une réponse justifiée par des Troisième personne du singulier.
exemples étudiés dans le chapitre. 3. a. Ce sont des noms. b. Ils sont introduits par la préposition « à ».
Dans le bilan personnel, on attend une réponse justifiée par des argu- c. « à écailles » est un complément du nom. « à un zoo » est COI. « à
ments tirés du texte choisi. l’autre bout du monde » est un complément circonstanciel de lieu.
42
B Les homophones « ont » et « on » ses propres souvenirs à ce que lui dictait Marco Polo ? On peut
1. La prononciation ne permet pas de les distinguer. l’imaginer, maison n’a aucune certitude à ce propos. On dispose
2. « ont » peut être remplacé par « avaient ». Il s’agit du verbe « avoir ». en revanche du journal de voyage de Colomb, de Cortés, d’Ibn
Troisième personne du pluriel. Battûta et du témoignage de Jean de Léry. Quantà Magellan
3. « on » est sujet du verbe qui le suit. et à Jacques Cœur, ilsont fait l’objet de biographies d’auteurs
moderneset, à ce titre, ils n’ont pas valeur de témoignages directs.
4. L’expédition a pris la route du désert à l’automne. Le chef a
confiance en ces coéquipiers. Ils ont une grande expérience et
on connaît leur résistance à la chaleur.
Écriture p. 86-87
Dictée d’entraînement
Numérique L’enregistrement des deux dictées facilite une écoute Sujet guidé
répétée autant de fois que le (la) professeur(e) ou l’élève le jugera utile.
Pour réussir l’étape 1, il est conseillé de situer la Sibérie sur une carte
Dans les deux dictées, la méthode acquise par les exercices est mise en avec les élèves. La découverte du site de Survival France (https://www.
œuvre par l’élève afin de consolider le savoir. survivalinternational.fr/textes/3203-nenets) peut aussi s’effectuer en-
semble, en classe, pour préparer le travail individuel, car le site renseigne
L’intérêt des récits de voyage
sur le mode de vie des Nénètses.
À la lecture de tous ces récits, on constate qu’il est rare que L’étape 2 est une étape dans laquelle l’imagination des élèves est
les voyageurs ne laissent pas une trace des voyages qu’ils ont sollicitée. On peut imaginer que les personnes présentes sous la tente
effectués, souvent à l’autre bout de la Terre, que ce soit à pied sont une famille constituée de la mère, du père et de leurs enfants. La
ou en bateau. Chacun à sa manière raconte ce qu’il a vu, ce femme la plus âgée, à gauche de la photo, est sans doute la grand-mère.
qu’il a entendu, ce qu’il a découvert, et on s’émerveille devant Les tapis et les fourrures qui ornent la tente ne sont pas seulement des
ces témoignages destinés à ceux qui n’ont pas eu l’occasion éléments de décoration, mais contribuent à réchauffer les occupants.
de céder à l’appel du large. Grâce à leurs descriptions souvent Les chiens, un adulte et deux chiots, que l’on aperçoit dans les fourrures,
détaillées et précises, on peut facilement se représenter les sont probablement des chiens de traîneau élevés par les Nénètses.
lieux et les êtres qu’ils ont rencontrés. Tous posent pour le photographe. Les adultes sourient et les enfants
semblent surpris. On peut penser qu’ils sont à la fois amusés et intrigués
2. « ont effectués » : « avaient effectués » – « a vu » : « avait vu » – « a par l’intérêt qu’on leur porte.
entendu » : « avait entendu » – « a découvert » : « avait découvert » –
« n’ont pas eu » : « n’avaient pas eu » – « ont rencontrés » : « avaient Numérique Pour les étapes 3 et 4, l’élève effectuera plusieurs relec-
rencontrés » tures de son texte à l’aide du tableau accessible par le manuel numérique
3. a. « à » introduit les groupes nominaux : « la lecture », « l’autre bout pour vérifier qu’il (elle) n’a rien oublié.
de la Terre », « pied », « sa manière », « l’appel du large », « leurs des-
criptions » et le pronom : « ceux ». b. « on » est sujet de « constate », Sujets en autonomie 1 et 2
« s’émerveille », « peut ». Sujet 1 On veillera à ce que les élèves choisissent un lieu qui existe
vraiment et fassent une description précise et fidèle de ce lieu. Dans
Dictée d’évaluation ce sujet, il ne s’agit pas d’inventer, mais de décrire à la manière des
Comme pour la dictée d’entraînement, il conviendra de faire écouter la explorateurs et des voyageurs dont on a lu les textes dans le chapitre.
dictée deux fois, une fois pour la compréhension du texte, l’autre pour
la vigilance orthographique. Sujet 2 Ce sujet permet d’inverser le point de vue du voyageur qui
Voici le texte proposé dans le manuel numérique. Les liaisons à faire, découvre l’étranger. Pour permettre aux élèves de mieux l’appréhender,
notamment pour indiquer le pluriel, sont indiquées par le signe . on peut le rapprocher de l’expérience que fait Ibn Battûta dans son texte
(« Sous le regard des uns et des autres » p. 70), et surtout de Rica, le
La diversité des récits de voyage Persan de Montesquieu (p. 71). Le sujet incite également à apprendre
à s’étonner de son propre environnement et de ses propres habitudes.
On attribue à Marco Polo l’écriture du Livre des merveilles, maison
ignore souvent qu’il l’a dicté à Rusticien de Pise. Leshistoriens
ontétabli qu’ils se trouvaient tous les deux en prison, à la suite
de la guerre entre Vénitienset Génois. Rusticien a-t-il ajouté
1. Présentation du chapitre
1.1 Choix du chapitre Frères d’exil, proposé en œuvre intégrale, est dû à Kochka, une auteure
libanaise contemporaine qui a connu l’exil. Ce roman de jeunesse de
Ce chapitre est le deuxième de la partie correspondant à l’entrée grande qualité raconte l’exil de deux enfants, à la suite de la disparition
« Se chercher, se construire » du programme du cycle 4 et, pour la 5e, à de leur île sous la montée des eaux. Il évoque donc un autre thème
la rubrique « Le voyage et l’aventure : pourquoi aller vers l’inconnu ? ». du programme : celui du questionnement complémentaire, à savoir
Au temps des Grandes Découvertes, le voyage vers l’inconnu eut comme « les responsabilités humaines actuelles en matière de changement
but d’ouvrir des routes commerciales, d’explorer de nouvelles contrées, climatique, de dégradation de l’environnement ».
voire de les conquérir ; c’est l’objet du chapitre 3. Mais le départ vers l’in- Les lectures personnelles portent sur des récits de littérature de
connu peut aussi être lié à un exil, volontaire ou contraint. Le programme jeunesse récents qui racontent l’exil de jeunes et d’adolescents en
de 2020 invite à faire lire des « récits non fictifs ou fictifs permettant plaçant la part d’humanité au centre de la narration.
d’évoquer la nouvelle place de l’homme dans l’univers, l’évolution du L’écho du poète, le célèbre poème de Joachim du Bellay « Heureux
rapport au monde et à l’altérité, etc. ». L’exil et les migrations, thème qui comme Ulysse… », fait écho à la douleur de l’exil exprimée par Ovide.
particulièrement présent dans notre monde contemporain, s’inscrit L’exploration de la thématique de l’exil se poursuit dans les pages
depuis toujours dans l’histoire de l’humanité : dès la préhistoire, les Faire le point et Lexique. Les sujets d’écriture sont centrés sur la dé-
êtres humains se sont déplacés pour échapper à des changements couverte d’un ailleurs.
climatiques, des famines… L’exil génère des sentiments profonds et
complexes, qui mêlent la douleur de quitter sa terre et les siens, la
peur de l’inconnu à l’espoir d’une vie meilleure, à l’attrait de nouveaux 1.2 Bibliographie
horizons et de nouvelles rencontres avec l’Autre. Cette complexité des Littérature de l’exil
émotions et des sentiments ainsi que leur évolution entre la décision de • Yannick Kéravec, « Revues Plurielles : “Les écritures en exil et de
partir et l’installation en terre d’exil, tel est l’axe suivi dans ce chapitre 4. l’exil” au salon LittExil », Hommes et Migrations, n° 1327, hiver 2019
Le chapitre évoque et interroge la place de l’homme entre deux univers, https://journals.openedition.org/hommesmigrations/10283#xd_co_
les rapports que l’être humain a avec les autres et avec des cultures qui f=NWNjN2M4ZmUtN2Q4My00OGNmLThjYTktMTE4MjI3MDdmMzJh~
lui sont inconnues. • Mustapha Harzoune, « Repères pour une poétique de l’exil », in Isabelle
En second lieu, plusieurs des textes relèvent également de l’entrée Antonutti (dir.), Migrations et bibliothèques, Éditions du Cercle de la
du programme « Vivre en société, participer à la société/Avec autrui : Librairie, 2017
familles, amis, réseaux », puisque les personnages sont de jeunes
• Adama Coulibaly et Yao Louis Konan (dir.), Les Écritures migrantes. De
adultes ou des enfants qui, en prenant le chemin de l’exil, se dégagent
l’exil à la migrance littéraire dans le roman francophone, L’Harmattan, 2015
de l’autorité parentale. On notera toutefois que certains puisent leur
force dans la fidélité aux attaches familiales. • « L’exil », Les Mots du cercle Gallimard, 2014, dossier initialement publié
La double page Oral commence par l’évocation de l’exil du poète dans le numéro 14 des Mots du Cercle, novembre-décembre-janvier
romain Ovide, sans doute un des premiers écrivains à avoir raconté 2002/2003
les déboires de l’exil, la nostalgie, et présente, en regard, une vision • Danièle Sabbah (dir.), Écritures de l’exil, Presses universitaires de Bordeaux,
moderne du voyageur par le sculpteur contemporain Bruno Catalano, « Eidôlon », 2009
qui a lui-même connu l’exil. • Kanaté Dahouda (dir.), « Figures de l’exil dans les littératures franco-
Les six textes proposés en lecture sont extraits d’œuvres contem- phones », Tangence, numéro 71, hiver 2003, https://www.erudit.org/
poraines d’auteur(e)s de renom et ont pour personnages des enfants fr/revues/tce/2003-n71-tce610/
ou de jeunes adultes. Ces extraits suivent les étapes de l’exil : « Partir, • Jean-Pierre Makouta-Mboukou, Littératures de l’exil. Des textes sacrés
D’un pays à l’autre, Prendre racine ». Certains récits sont fictifs (ceux aux textes profanes, L’Harmattan, 1993
de Laurent Gaudé, Jeanne Benameur, Michel Tournier, Éric-Emmanuel
Schmitt), d’autres ont une connotation autobiographique forte : c’est Carnets de voyage
le cas des textes de Line Papin et de Dany Laferrière. Celui de Jeanne • « Écrire et faire écrire : Écrire l’inconnu : carnets de voyage », NRP
Benameur, qui se situe à New York, est une évocation indirecte de son collège, septembre 2020, consultable en ligne : https://fr.calameo.com/
déracinement de l’Algérie vers la France. Délibérément, ces textes read/00580359120b72e7c2f17
évoquent des sphères géographiques très diverses : Soudan, Vietnam,
Haïti, Montréal, New York, Paris, Irak, Londres.
44
1.3 Sitographie • Site du Musée national de l’immigration de la Porte dorée à Paris, qui
propose des ressources variées : https://www.histoire-immigration.fr/
• Site du sculpteur Bruno Catalano : https://brunocatalano.com/ Ce musée décerne le Prix littéraire de la Porte dorée.
• « L’écriture selon Laurent Gaudé : l’exemple d’Eldorado » : • « Ovide, Hugo, Darwich : l’exil en trois grands textes littéraires » :
https://enseignants.lumni.fr/fiche-media/00000001605/l-ecriture- émission de France Culture https://www.franceculture.fr/litterature/
selon-laurent-gaude-l-exemple-d-eldorado.html dovide-a-hugo-lexil-en-trois-grands-textes
• LittExil, le Salon des littératures de l’exil et de la migration : • https://www.erudit.org/fr/revues/tce/2003-n71-tce610/
https://www.histoire-immigration.fr/programmation/evenement/
prix-litteraire-de-la-porte-doree-et-salon-littexil
Numérique Le manuel numérique propose un enregistrement du de Lumni consacrée à l’écrivain. Non seulement elle permet de faire
texte, ce qui permet de travailler une autre compétence orale : savoir connaissance avec l’auteur, ce dont les élèves sont toujours friand(e)s,
écouter un document sonore et en rendre compte (« Écoute attentive et mais elle ouvre à la question de l’écriture et fait entrer dans un univers
active, citation, résumé et reformulation de propos tenus par autrui »). littéraire. La projection de ce document permet de travailler la compé-
tence orale d’écoute d’un support sonore.
La deuxième page a pour support une œuvre d’art reproduite
dans le manuel et sur le site du sculpteur. L’élève apprend à rendre
compte d’informations lues et entendues, à décrire et à interpréter Hanoï 2005, c’était fini p. 94-95
une œuvre d’art. Les sculptures étant moins souvent proposées à C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
l’étude que les peintures, cette page constitue aussi une ouverture à Enrichir et structurer le lexique • Exploiter les ressources expressives
de la parole • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit
la culture artistique.
Numérique Le site enseignant fournit un lien vers le site de Bruno Numérique L’écoute de l’enregistrement du texte permet, en par-
Catalano. ticulier, de faire comprendre le sens et la visée de la longue phrase qui
court des lignes 8 à 17 et qui est interrogée dans la question 2.
INTERDISCIPLINARITÉ Ce travail peut être mené en coopération
avec le (la) professeur(e) d’arts plastiques. Il correspond notamment Le texte est extrait du récit de Line Papin, Les Os des filles. La jeune
à cette entrée du programme d’arts plastiques : « La représentation ; auteure, de père français et de mère vietnamienne, qui a grandi à
images, réalité et fiction ». Hanoï, raconte ici son propre départ du pays natal. L’extrait montre à la
fois l’incompréhension de l’enfant et la tristesse qui perce même si la
narratrice ne ressent que très confusément que « Hanoï, c’était fini ».
Chapitre 4 • S’exiler : entre craintes et espoirs 45
Ce texte qui évoque la souffrance de la rupture avec les amis et les petits boulots des migrants, il est surtout centré sur les différences
la famille au sens élargi du terme peut lui aussi interroger l’entrée culturelles, celles des paysages et celles des rapports humains. Il propose
du programme « Vivre en société, participer à la société/Avec autrui : une réflexion intéressante sur la liberté.
familles, amis, réseaux ». L’œuvre de street art de David Zinn ouvre à une forme d’art et aide à
visualiser le métier d’Idriss, dont les élèves ne sont peut-être pas familiers
s’ils (elles) ne vivent pas à Paris ou dans une grande ville.
D’un pays à l’autre p. 96-99
Ce texte montre un jeune livré à lui-même, loin de sa famille, qui
L’instant suspendu p. 96-97 trouve dans un « vétéran » un guide initiateur à sa nouvelle vie ; il peut
donc lui aussi interroger l’entrée du programme « Vivre en société,
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
participer à la société/Avec autrui : familles, amis, réseaux ».
Enrichir et structurer le lexique • Participer à des échanges oraux •
Exploiter des lectures pour enrichir son écrit • Décrire une œuvre d’art •
Établir des liens entre des créations littéraires et artistiques Espoir p. 102-103
L’extrait constitue l’incipit de Ceux qui partent, roman de Jeanne C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
Benameur, et est ainsi évoqué sur la quatrième de couverture : « Tout ce Enrichir et structurer le lexique • Exploiter les ressources expressives
que l’exil fissure peut ouvrir de nouveaux chemins. En cette année 1910, de la parole • Participer de façon constructive à des échanges oraux •
sur Ellis Island, aux portes de New York, ils sont une poignée à l’éprouver, Apprendre à argumenter
chacun au creux de sa langue encore, comme dans le premier vêtement Le texte constitue l’excipit du roman d’Éric-Emmanuel Schmitt. Ulysse
du monde ». L’auteure, qui a connu l’arrachement à la terre natale, livre, from Bagdad est une épopée picaresque, une réécriture de l’Odyssée,
comme Dany Laferrière, un message d’espoir dans ce passage et dans qui narre l’exode contemporain de millions d’hommes et de femmes.
l’ensemble du roman. Les deux textes évoquent, avec des nuances de Mais si le personnage suit longtemps les traces d’Ulysse (il rencontre
sentiments différentes, les émotions qui étreignent les exilés au moment par exemple des « Sirènes »), son voyage à lui est volontairement sans
où ils vont basculer dans l’inconnu ou lorsqu’ils commencent à le faire. retour : Saad veut se construire une nouvelle vie en Angleterre. C’est
Ce texte, qui met en scène un père qui cherche à protéger sa fille ce que révèle l’extrait du manuel, qui se termine par le mot « Espoir ».
d’une éventuelle menace, qui montre un père et une fille étroitement Ce texte est constitué d’un dialogue imaginaire entre un jeune
soudés pour affronter ensemble l’inconnu, peut lui aussi interroger homme exilé et son père resté au pays. Le père y joue le rôle de confident,
l’entrée du programme « Vivre en société, participer à la société/Avec de guide, mais le dialogue exprime aussi le besoin d’indépendance du
autrui : familles, amis, réseaux ». fils. Cet extrait peut donc aussi interroger l’entrée du programme « Vivre
Numérique C’est aussi de cet espoir que se fait l’écho le début du film en société, participer à la société/Avec autrui : familles, amis, réseaux ».
documentaire de Michaël Prazan, Ellis Island, une histoire du rêve américain,
disponible dans le manuel numérique : une voix off évoque l’arrivée des
immigrants aux États-Unis au début du xxe siècle, puis on entend des Œuvre intégrale p. 104
témoignages. Une fiche d’exploitation permet d’analyser ce document. C ompétences travaillées : Devenir un lecteur autonome •
Lire et interpréter des œuvres littéraires
Le roman narre l’exode des habitants d’une petite île menacée par
De Haïti à Montréal p. 98-99
la montée des eaux. « Cette île tient son langage de la Polynésie mais
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire • sa géographie est hybride », déclare l’auteur en avant-propos. Les
Enrichir et structurer le lexique • Participer de façon constructive
protagonistes sont Nani, une petite fille, dont le grand-père, Enoha,
à des échanges oraux • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit
ne peut entreprendre le voyage, puis un jeune orphelin, Semeio, que
L’exil vaut le voyage de Dany Laferrière est un ouvrage grand format qui les parents de Nani recueillent en chemin. L’ouvrage de Kochka a une
se présente comme un journal de bord manuscrit et illustré par l’auteur. construction narrative particulière : il fait se succéder puis alterner un
Le manuel reproduit en fac-similé une page de ce carnet de voyage. récit à la 1re personne ayant le grand-père comme narrateur, des lettres
Certains chapitres du livre, comme celui dans lequel se trouve l’extrait, d’Enoha à sa petite fille – lettres qu’il lui remet au moment du départ
racontent des événements autobiographiques ; d’autres évoquent une avec instruction de les lire plus tard – et le récit à la 3e personne de
sorte de panthéon personnel d’écrivains de l’exil (Ovide, Hugo, Borges, l’exode des enfants avec leur famille. Mais cette apparente complexité
Nabokov, Soljenitsyne…). Comme l’indique le titre, l’auteur, qui a dû fuir ne posera pas de difficulté de lecture pour plusieurs raisons : la mise
son pays en raison de la violence qui y régnait, porte un regard positif sur en page aide à comprendre l’alternance des voix narratives, le style est
l’exil, qui ouvre l’individu à d’autres horizons. L’extrait reflète cette vision limpide et l’émotion suscitée par ce récit emportera lecteurs et lectrices.
optimiste car il évoque à la fois la difficulté de tout laisser, de ne pas être Quant à la dimension environnementale de cet exode, elle ne manquera
attendu, de perdre tous ses repères culturels mais aussi la capacité de pas de toucher les élèves.
retrouver rapidement d’autres relations à l’Autre, culturellement différentes Ce roman est fondé sur l’amitié forte qui se tisse entre Nani et
mais humainement identiques à celles que l’on aimait. Semeio. Il montre combien la famille de Nani est un cocon protecteur
Ce texte qui évoque l’importance des liens sociaux dans la vie d’un et quel rôle moral essentiel le grand-père joue auprès de sa petite-fille
individu peut lui aussi interroger l’entrée du programme « Vivre en grâce aux lettres qu’il lui remet à son départ. Ce récit a donc toute sa
société, participer à la société/Avec autrui : familles, amis, réseaux ». place aussi dans l’entrée du programme « Vivre en société, participer à
la société/Avec autrui : familles, amis, réseaux ».
Prendre racine p. 100-103
omprendre et interpréter
C • Lecture : « Et bientôt plus jamais », p. 92
des messages oraux
E xploiter les ressources expressives • Lecture : « Hanoï 2005, c’était fini », p. 94 ; « Espoir », p. 102
et créatives de la parole • L’écho du poète p. 106
LANGUE
Lexique Enrichir et structurer le lexique • Lecture : « Et bientôt plus jamais », p. 92 ; « Hanoï 2005, c’était fini », p. 94 ;
« De Haïti à Montréal », p. 98 ; « L’instant suspendu » p. 96 ;
« Une nouvelle vie », p. 100 ; « Espoir », p. 102
• Lexique p. 108
Utiliser différents types de dictionnaires • Lexique p. 108
Orthographe pprendre à identifier les zones
A • Orthographe p. 109
d’erreur
Grammaire P ercevoir les effets esthétiques • Lecture : « Et bientôt plus jamais », p. 92 ; « Hanoï 2005, c’était fini », p. 94 ;
LANGUE et significatifs de la langue littéraire « L’instant suspendu », p. 96 ; « De Haïti à Montréal », p. 98 ;
« Une nouvelle vie », p. 100 ; « Espoir », p. 102
Écriture E xploiter des lectures pour enrichir • Lecture : « Hanoï 2005, c’était fini », p. 94 ; « L’instant suspendu », p. 96 ;
son écrit « De Haïti à Montréal », p. 98 ; « Une nouvelle vie », p. 100
• Écriture p. 110-111
Apprendre à argumenter • Lecture : « Et bientôt plus jamais », p. 92 ; « Espoir », p. 102
• Faire le point p. 107
dopter des stratégies
A • Écriture p. 110-111
et des procédures d’écriture efficaces
Faire évoluer son texte • Écriture p. 110-111
Histoire Décrire une œuvre d’art • Lecture : « L’instant suspendu », p. 96
des arts P roposer une analyse critique simple • Oral p. 90-91
et une interprétation d’une œuvre
É tablir des liens entre des créations • Lecture : « L’instant suspendu », p. 96 ; « Une nouvelle vie », p. 100
littéraires et artistiques • L’écho du poète p. 106
3. Corrigés
Image d’ouverture p. 89 leurs baluchons sont des morceaux de ciel. L’espoir symbolisé par ce
L’installation d’Isabelle Carrier et Jérôme Ruillier est un support idéal ciel est omniprésent : à l’arrière-plan, mais aussi au centre, à droite et
pour faire entrer dans la problématique du chapitre car elle évoque la à gauche de l’image. Certes, ce ciel bleu d’espoir n’est pas dénué de
dualité de l’exil. nuages mais, sur les baluchons, le bleu vif l’emporte.
• Au premier plan, on voit des cartons. Les personnages, vus de dos,
marchent vers un ciel dégagé, légèrement nuageux. On discerne quatre p. 90-91
Oral
silhouettes masculines, une silhouette féminine ; sur la droite, la deuxième
silhouette est indistincte. Les personnages portent des sacs qui sont Expliquer la vision de l’exil du poète Ovide
des « morceaux de ciel », un ciel azuré avec de légers nuages blancs. Le texte ovidien a valeur ici de document plus que de texte littéraire ;
• Cette reproduction ne laissera sans doute pas la classe indifférente la traduction et l’adaptation en prose ne permettent pas de rendre
et devrait provoquer des perceptions différentes ; l’échange est ici compte de la force élégiaque des vers ovidiens. Mais l’intérêt du texte
particulièrement essentiel. réside ici dans l’éclairage qu’il donne sur l’exil : un exil politique (bien
Les cartons au premier plan figurent les abris de fortune des migrants, que les raisons du bannissement demeurent obscures), contraint, ainsi
ils évoquent leur précarité. Les personnages semblent marcher d’un que le désarroi face à un univers inconnu et hostile. Dès l’Antiquité, des
pas pesant, ils portent de gros baluchons ; certaines silhouettes sont hommes ont souffert de l’exil. Ce sont toutes ces nuances que les élèves
voûtées. Tout cela peut évoquer la difficulté du voyage et le poids de doivent comprendre et savoir restituer à l’oral.
la crainte qu’il génère. Mais les personnages marchent vers un ciel clair,
48
Si on est en mesure de faire écouter l’enregistrement du texte, on peut – Il a lui-même porté ces valises pleines de souvenirs qu’il représente
soumettre le document essentiellement à l’oral, la consultation du texte si souvent.
écrit ne servant qu’à vérifier les réponses aux questions ; le recours
successif à l’écoute puis à une lecture silencieuse du texte peut aussi • Ce qui caractérise ses sculptures :
aider les élèves en difficulté. – Elles représentent des hommes en lambeaux, marchant contre l’ad-
Les questions préparatoires guident les élèves dans la compréhension versité, porteurs de valises qui semblent contenir le monde.
du document. – Le sculpteur s’adresse ainsi à ceux qui sont poussés par ce besoin
1 a. Les phénomènes décrits sont le gel des sols, le vent Borée, une d’évasion, persuadés de trouver ailleurs le bonheur qu’ils n’ont pas
bise glaciale si violente qu’elle détruit les constructions humaines et la réussi à atteindre.
neige qui recouvre tout, incessamment. b. Ovide en donne une image – Elles expriment le mouvement, la vie, des sentiments.
effroyable : « sinistre hiver, rude visage, déchaîné, une telle violence qu’il
rase des tours et emporte des maisons ». On peut même se demander Sur la sculpture :
s’il ne fait pas preuve d’exagération. • Description : une étendue de mer, avec un rivage au premier plan en
2 a. On peut développer l’explication du mot « barbare », de l’ono- bas et à l’arrière-plan en haut à droite, sur laquelle se découpent deux
matopée grecque barbar, qui désigne celui dont on ne comprend pas sculptures en bronze ; ces sculptures presque identiques représentent
la langue : on n’entend que « bar », « bar » quand il parle. C’est un peu un homme portant une valise ; la particularité de ces sculptures est
l’équivalent d’expressions péjoratives comme : « C’est du chinois pour que le personnage est incomplet : il manque la majeure partie de son
moi. » D’un constat objectif, ce mot a vite pris une connotation péjo- tronc et ses cuisses.
rative. C’est dans cette seconde acception que le mot est employé par • L’impression qui se dégage peut être diverse : les élèves peuvent être
Ovide, comme le confirme l’adverbe « grossièrement ». b. Les habitants surpris(es) et se demander comment tient le haut de la sculpture ; ils
des bords du Danube, en raison de la rigueur du climat, portent des (elles) peuvent éprouver un sentiment d’étrangeté ; ils (elles) peuvent
vêtements chauds, très enveloppants, faits en partie de fourrure, qui aussi se demander ce que cela signifie et être sensibles à une sorte
n’ont rien à voir avec les toges, manteaux en forme de capes, et sandales d’appel au voyage ; enfin, ils (elles) peuvent remarquer l’expression du
des Romains. C’est le climat qui explique ces différences vestimentaires. visage, à la fois fermée et déterminée.
Le témoignage de Dany Laferrière p. 98-99 évoque d’autres différences • Le lien qu’on peut établir avec le thème de l’exil se nourrit d’éléments
culturelles dues au climat. On veillera à tisser des liens entre ces deux multiples qui reflètent la complexité du thème de l’exil : un personnage en
expériences pourtant très éloignées dans le temps et dans l’espace. errance, la sensation de vide que crée la béance au milieu de son corps ;
3 Dans les lignes 14 à 20, Ovide est surpris par tout ce qui gèle, à com- mais aussi une forme de calme qui se dégage du paysage très serein et
mencer par les glaçons qui se forment dans les chevelures et les barbes. l’expression de la détermination du voyageur qui avance de façon résolue.
On entend les barbes tintinnabuler : le bruit est produit par les petites 3 On attend des élèves une présentation construite, avec des éléments
stalactites logées dans les poils lorsqu’elles s’entrechoquent. Ces glaçons
objectifs puis des éléments d’interprétation personnelle.
luisent dans les barbes, qui n’ont plus l’aspect auquel Ovide, le Méditerra-
4 Le temps de partage peut faire émerger que, face à une même œuvre
néen, est habitué. Les liquides gèlent aussi, même le vin, bien que ce soit
ou un même phénomène, des points de vue peuvent cohabiter, dans
de l’alcool : donc on ne boit pas du vin, on mange des glaçons de vin. Les
lacs et les fleuves gèlent aussi : on doit creuser les lacs pour trouver, sous le respect mutuel des avis d’autrui.
la couche de glace, de l’eau liquide (comme les Inuits creusent des trous
Échanger pour faire une synthèse sur deux visions de l’exil
pour pêcher). On circule à cheval sur les fleuves, comme aujourd’hui on
le fait en voiture sur les lacs et fleuves gelés de Scandinavie et de Sibérie. L’échange peut se faire sur :
5 L’exil est le fait d’être éloigné de son pays natal. Ici, l’exil a été imposé – la permanence de l’exil de l’Antiquité à nos jours ;
par un pouvoir politique ; de nos jours, Ovide aurait le statut de réfugié – les raisons de l’exil : contraint ou volontaire ; politique, économique ;
politique. Le poète en donne une vision terrible car il souffre de l’éloi- – la perception de l’exil : une expérience effroyable, un déracinement
gnement (il se trouve aux confins du monde connu d’alors, à des milliers insupportable pour Ovide ; une marche résolue vers l’avenir dans la
de kilomètres de Rome) et de la rigueur du climat, particulièrement sculpture de Bruno Catalano.
éprouvante pour qui n’y est pas habitué. Ce temps d’échange fera aussi émerger que l’exil est un phénomène
6 Le recueil se nomme les Tristes, ce qui résume parfaitement le sen- complexe auquel on ne peut pas apporter de réponses simplistes. En
timent du poète. ce sens, il relève de l’EMC, rubrique « Respect d’autrui ».
6. a. Les traits de caractère d’Idriss sont la timidité, la gaucherie, la 1. Saad compte d’abord survivre, grâce à un travail clandestin, puis
fierté un peu ombrageuse. b. Selon Achour, ils constituent un handicap construire, c’est-à-dire trouver un travail officiel, finir ses études de
pour sa nouvelle vie car ils le rendent naïf alors qu’il doit apprendre à droit et se marier.
lutter pour survivre.
2. a. On n’attendra pas un résumé du périple d’Ulysse mais l’évocation
7. Le dernier paragraphe peut s’expliquer ainsi : la vie à Paris est pleine d’un très long voyage, parsemé d’obstacles qui retardent pendant dix
d’obstacles, on ne sait pas toujours où on va, on peut vite être submergé. ans le retour en terre d’Ithaque, retour qu’Ulysse appelle de tous ses
Il faut donc réagir et saisir toutes les occasions pour pouvoir s’en sortir. vœux, au point de renoncer à l’immortalité que lui offre Calypso. b. Saad
Achour semble ainsi inviter son cousin à s’identifier à la ville de Paris dont explique que l’espoir d’Ulysse est de rentrer chez lui alors que, lui, Saad,
la devise est : « Fluctuat nec mergitur » ; « Elle flotte mais ne coule pas ». n’espère qu’une chose : faire souche en Angleterre. Ulysse éprouve la
52
nostalgie de la terre natale alors que Saad est tourné vers l’avenir. Ulysse représente les retrouvailles d’Ulysse avec son fils qu’il tient dans ses bras,
a des certitudes : en rentrant chez lui, il retrouvera tout ce qui a fait alors que dans l’extrait, le dialogue est imaginaire ; les retrouvailles ne
son bonheur ; Saad ne cherche qu’à fuir un pays qu’il a pris en horreur. pourront pas avoir lieu puisque Saad ne veut pas retourner à Bagdad.
3. a. Pour Saad, l’exil représente un but, un objectif à atteindre : une
fois celui-ci atteint, on est satisfait, on pose ses bagages et on ne pense
plus au retour. b. Pour son père, le voyage de Saad est un « rêve », la Œuvre intégrale p. 104
manifestation d’une insatisfaction permanente. Leurs perceptions
s’opposent donc. Kochka, Frères d’exil
4. « Le tourment du pèlerin a creusé sa marque sous la paume qui A Entrer dans le roman
affronte les chemins. » : cette phrase exprime que l’odyssée de l’exil
1. a. Le livre alterne des chapitres de récit et des lettres.
marque les corps et les individus : on ne peut pas oublier les tourments,
les souffrances que l’on a vécus. La paume, partie interne de la main, est b. C’est le grand-père Enoha qui écrit à sa petite-fille Nani car Nani et
à comprendre ici comme la peau, le corps, meurtris par la route de l’exil. ses parents sont sur le point de partir.
2. Les parents habitent sur une île dont le nom n’est pas précisé. Dans
5. LANGUE a. Les verbes « Cherche », « Trouve » sont conjugués à la préface, l’auteure indique qu’elle s’est inspirée de la Polynésie.
l’impératif. b. Le père continue à vouloir guider son fils, à lui enseigner 3 a. Les parents de Nani vont partir avec elle mais les grands-parents,
ce qu’il doit faire, à susciter sa réflexion. vieux et invalides, ne les accompagneront pas. Leur départ est causé
6. Dans ce dialogue imaginaire, le père sert de confident et de guide. par la montée des eaux qui vont submerger l’île.
Saad lui explique quel destin il s’est choisi mais il continue à demander b. Enoha souligne le caractère définitif du départ : « Partir c’est larguer
conseil à son père, preuve qu’il ne rompt pas totalement avec ses racines. les amarres. Vous devrez lâcher l’île. Vous devrez laisser tout derrière
Ce dialogue père-fils ressemble à beaucoup de dialogues au cours vous » (p. 20).
desquels un jeune exprime sa différence avec le point de vue paternel 4. Enoha veut servir de guide à Nani tout au long de sa vie ; c’est
et revendique son indépendance, sa liberté. En ce sens, cet extrait pourquoi il lui écrit plusieurs lettres qu’elle pourra lire, une fois partie.
relève aussi de l’entrée du programme « Vivre en société, participer à
la société/Avec autrui : familles, amis, réseaux ».
7. a. Les élèves seront tenté(e)s de comprendre la verrue au sens propre, B Lire le roman par étapes
comme marque de la souffrance après des kilomètres et des kilomètres La lecture par étapes, avec échanges en petits groupes puis en classe
de marche. Mais ce mot est à prendre au sens figuré, comme symbole des entière, permet d’engager tous les lecteurs et toutes les lectrices, quel
souffrances morales, des « tourments » de Saad. b. La verrue a d’abord que soit leur niveau de lecture.
représenté pour Saad la « rage » et la « revanche », des sentiments négatifs
qui l’ont poussé à partir et dont il s’est peu à peu débarrassé ; au moment La tempête
où il parle, la verrue devient « espoir », un espoir qui lui collera à la peau, 1. Les trois cadeaux offerts par Enoha à Nani sont très symboliques.
dont il ne se débarrassera pas, qui sera le moteur de sa vie.
L’oiseau : quand Nani sera arrivée au bout de son voyage, elle devra
poser l’oiseau sur un rebord de fenêtre : il s’envolera et cela signifiera
Le trésor des mots la fin des épreuves.
• Synonyme de « périple » : « odyssée » ou « circuit ». Un morceau de la première pierre de leur maison : quand Nani sera
• Dans le texte, « moteur » a un sens figuré : il désigne les sentiments, grande, elle l’intégrera à sa propre maison : la continuité de la famille
les aspirations qui poussent à voyager. sera ainsi assurée.
• Synonyme de « tourment » : « souffrance ». Le paquet de lettres : des lettres à lire et à relire, chaque fois que Nani
en sentira le besoin.
Oral 2. La descente jusqu’au port se fait sous la pluie battante ; elle est
dangereuse car les sols sont glissants et se dérobent sous les pas. Les
Groupe A On pourra faire réécouter l’enregistrement du texte. On
arbres menacent de tomber. Janek, le père, porte Nani pour aller plus
invitera les élèves à exprimer la différence de points de vue entre le vite. La mère, Youmi, a peur et Nani rassemble son courage pour ne pas
père et le fils, mais dans une atmosphère qui reste chaleureuse, faite penser ni tomber. Ils sont rejoints par de très nombreux habitants en
de confiance et de respect.
fuite, comme eux. Ils se ravitaillent dans une maison vide, sans s’attarder.
Groupe B Le dernier mot du texte est « espoir » : le jeune Saad est prêt
3. a. Ils attendent la venue de gros bateaux sur lesquels ils embarque-
à lutter pour se construire une vie heureuse. Il se tourne résolument vers
ront. C’est l’exode (exil en masse de la population). b. Au port, c’est le
l’avenir. Certains élèves pourront objecter que d’autres Saad, nourris
chacun pour soi : il y a plus de six mille personnes à évacuer et tout le
du même espoir, ont ensuite déchanté. Mais le message de l’auteur est
monde veut embarquer dans le premier bateau.
bien celui d’une intégration réussie.
4. a. À l’arrivée du premier bateau, une bousculade se produit et un
vieil homme meurt, piétiné. b. La famille de Nani décide d’adopter
Écriture Semeio, le petit-fils du vieil homme. c. La famille se montre humaine,
Activité A Les deux textes sont porteurs d’espoir. Ils ne nient pas les généreuse et compatissante.
difficultés d’avoir choisi l’exil, la précarité des petits boulots. Mais ils 5. a. et b. Nani, le cœur serré, salue tous ceux qu’elle aime, êtres humains
portent tous deux un regard optimiste sur l’inconnu, fait de liberté et paysages pour leur dire adieu, en pleurant « des larmes au goût de
pour Idriss et d’espoir pour Saad. la mer », c’est-à-dire des larmes amères.
Activité B Cette illustration de l’Odyssée d’Homère peut faire écho au
texte d’É.-E. Schmitt en ce sens qu’elle représente un père et son fils La traversée
dans une relation affectueuse et tendre. Mais les rôles sont inversés ; 6. a. Nani et Semeio lisent les lettres d’« Ipa » (le grand-père de Nani).
dans l’Odyssée, c’est le père, Ulysse, qui a été retenu en exil, tandis que b. On apprend qu’à dix ans, « Ipa » a perdu ses parents dans un acci-
son fils Télémaque restait en terre d’Ithaque. Dans le roman Ulysse dent de voiture et qu’il a perdu l’usage de ses jambes. C’est pourquoi
from Bagdad, c’est le fils qui est parti et le père qui est resté. Le dessin il n’a pas voulu quitter l’île. Nani explique à Semeio quels cadeaux son
Chapitre 4 • S’exiler : entre craintes et espoirs 53
grand-père lui a faits. Les deux enfants comprennent qu’ils ont lu des des lettres du grand-père et des propos que leur tient Janek. Ces leçons
choses importantes. sont celles de l’humanisme, de la tolérance, du courage, du respect des
7. a. Janek les prévient qu’au début, leur vie sera difficile mais qu’il traditions et de la nature.
leur faudra être patients et reconnaissants envers ceux qui les aident. b. Un récit sur l’exil : l’histoire est celle de l’exode de toute la population
b. Puis il leur explique les origines de l’humanité : la création du monde, de l’île : la difficulté et la souffrance du départ, la peur de l’inconnu, la
l’apparition de l’être humain, la diversification progressive des hommes. pauvreté, la découverte de lieux et de mœurs différents puis l’intégra-
Il leur explique ainsi que tous les hommes sont frères, qu’en dépit des tion au pays d’accueil.
différences apparentes, ils sont tous semblables et que chacun a quelque c. Des héros : les personnages doivent, de façon héroïque, renoncer à
chose à apporter aux autres. une vie heureuse : la famille s’exile et doit abandonner les grands-pa-
8. a. et b. Nani a ajouté, non sans mal, le nom de Semeio comme desti- rents. Semeio, l’orphelin, a soutenu son grand-père, a organisé son
nataire des lettres d’Ipa pour lui montrer qu’il est vraiment devenu son enterrement et fait preuve d’un grand courage. Tous affrontent avec
frère. Ils lisent ensemble les lettres du grand-père, qui leur recommande dignité et courage, sans haine, les épreuves que le déchaînement de
de ne jamais se sentir étrangers sur une terre étrangère « car ce qui est la nature leur impose. Malgré la douleur, ils font face, et sont solidaires.
étranger effraie, et la peur fait naître des monstres » ; or « les monstres d. Regarder le monde, inventer des mondes : ce roman est un hymne
n’existent pas ». En clair, Ipa les invite à refuser la xénophobie. Les lettres à la beauté de la nature, à l’harmonie de l’homme et de la nature. De
parlent aussi de l’importance d’aimer et d’être aimé ; elles disent qu’il nombreux passages évoquent la beauté de la flore et de la faune. Mais
faut apprendre à « ranger ses larmes car les pleurs empêchent l’action ». ce bel équilibre s’est déréglé. Ce roman invente aussi des mondes en
9. Les enfants colleront les lettres dans un cahier pour ne pas les perdre. faisant appel à d’autres cultures qui mêlent le surnaturel à la vie quoti-
Ils changeront les « tu » en « vous ». Ils feront des dessins et feront du dienne, comme en témoigne l’oiseau en bois qui s’envole dans l’épilogue.
cahier « un beau carnet de voyage ». e. Les rapports entre l’être humain et la nature : ces rapports qui étaient
10. Janek est « saisi d’inquiétude » devant les difficultés qui les at- harmonieux dans l’île sont violemment perturbés. La nature se déchaîne,
tendent. Il repense avec une grande émotion à tout ce qu’il a quitté : chasse les hommes ou les condamne à la mort. La fin du roman pose
il est « submergé par les souvenirs ». Mais il se ressaisit en s’appuyant, explicitement la question de la responsabilité des pays industrialisés.
au propre et au figuré, sur sa femme, Youmi.
11. Janek retrouve un ami de la montagne, sa femme et son bébé.
Les deux familles reforment ainsi le cercle social de leur vie dans l’île. Mon carnet de lecture
Le continent On attendra que les élèves justifient leur choix par un paragraphe
argumenté et par une citation. Ils (Elles) peuvent être sensibles :
12. Les migrants sont regroupés dans des hangars pour les premières
formalités, pour recevoir nourriture et vêtements. Ils sont installés dans – à un des thèmes de réflexion traités à l’oral ;
des campements provisoires. – à une des leçons de vie du roman ;
Au bout de quelque temps, on leur demande où ils voudraient habiter. – à un des personnages ;
On recense les enfants à scolariser. – aux relations entre les personnages ;
Une femme découvre que les familles ont faim et organise des repas – à un épisode de l’histoire ;
pour leur venir en aide. – à une évocation de l’île.
Puis les deux familles vont s’installer dans un nouveau lieu de vie : une
vieille ferme abandonnée. Les enfants vont aller à l’école. Le maire du
village va trouver du travail aux pères.
13. Les lettres 9 à 11 enseignent le courage, la confiance en la vie. Le cercle des lecteurs
Ipa raconte son accident de voiture et comment il a finalement repris p. 105
goût à la vie. Elles invitent aussi à s’enrichir des différences entre les Les consignes sont ouvertes. Ce qui est attendu, c’est que l’élève soit
hommes. La lettre 11 affirme que le lien entre le grand-père et sa dans une démarche de lecteur (lectrice) actif (active), qu’il (elle) fasse
petite-fille est éternel. des choix justifiés. On s’intéresse ici à l’empathie que les lecteurs et
lectrices peuvent avoir avec les personnages.
14. Ce sont les enfants qui écrivent les dernières lettres pour raconter
leur nouvelle vie à leurs grands-pères défunts.
15. Nani s’est adaptée : elle a adopté les vêtements de son pays d’accueil.
Les familles se sont mobilisées pour rendre leur maison habitable et
L’écho du poète p. 106
agréable. À l’école, les enfants ont d’abord eu des difficultés car ils ne
Joachim du Bellay,
comprenaient rien du tout. Puis la situation s’est améliorée. Ils sont bien
accueillis par leurs voisins. L’envol de l’oiseau dans l’épilogue symbolise « Heureux qui comme Ulysse… »
que les exilés ont pris racine dans leur pays d’accueil. Comprendre le poème
16. On apprend que c’est le dérèglement climatique qui a provoqué la On veillera à faire écouter, si possible, l’enregistrement du poème et
submersion de l’île. Il est donc normal que les pays développés qui ont même à le faire réécouter, la compréhension de ce texte n’étant pas
causé ce dérèglement avec leurs industries viennent en aide aux sinistrés. immédiate.
1. Le poète se sent en exil : il rêve de rentrer chez lui, comme Ulysse ; il
se plaint de ne pas revoir, « hélas », son petit village. Il préfère sa maison
C Échanger sur le sens du roman (« le séjour qu’ont bâti [s]es aieux ») aux « palais romains ». On n’hésitera
Ce roman touche à toutes les entrées du programme. Le (La) professeur(e) pas à faire le parallèle entre ce poème et le texte d’Ovide p. 90.
s’appliquera à le faire percevoir d’une façon ou d’une autre. 2. Le poète évoque Ulysse car il éprouve, comme lui, la nostalgie de la
Voici quelques éléments pour chacun des axes de réflexion : terre natale. Le héros Ulysse incarne la figure éternelle de l’exilé.
a. Un récit d’enfance et un roman d’apprentissage : les héros sont des 3. Le poète oppose les lieux de sa terre natale (groupes de mots en
enfants qui apprennent à la fois de leur expérience d’exilés mais aussi bleu) à ceux de l’exil (groupes de mots en noir).
54
Mémoriser le poème b. et c. L’expatriation est le fait de sortir de sa patrie.
4. 5. et 6. Si les conditions le permettent, on pourra faire à nouveau L’émigration désigne le moment où on sort de son pays pour migrer,
écouter le poème, pour favoriser l’imprégnation du texte par tous et toutes. aller habiter ailleurs.
La mémorisation strophe par strophe facilite le travail de mémoire L’exode désigne une route, un voyage hors d’un lieu. Ce nom s’emploie
tout en familiarisant implicitement les élèves avec l’unité de sens que pour des déplacements massifs de populations.
représente une strophe. Le déracinement désigne le fait de perdre ses racines, de s’en détacher,
« racines » étant employé ici au sens figuré.
Réciter le poème 3 « expatrié » peut désigner aussi bien une personne qui quitte son
Les conseils visent à aider les élèves à exprimer les sentiments du poète pays spontanément (par exemple un(e) jeune diplômé(e) qui part
face à son exil. s’installer à l’étranger) qu’une personne qui le fait sous la contrainte
7. Pour exprimer la tristesse, on peut soupirer l’adverbe « hélas », pro- des événements (par exemple un immigrant clandestin).
noncer « Heureux » avec un ton d’envie mélancolique. 4 S’adapter à : une communauté / un climat / un mode de vie / des
On invitera les élèves à marquer le balancement, le parallélisme entre mœurs / un pays
les groupes de mots en bleu et ceux en noir. S’acclimater à : un mode de vie / un pays
S’intégrer dans : une communauté / un pays
Histoire des arts 5 Noms ayant un sens négatif : exclusion • rejet
A. Les deux chansons sont des réécritures à partir du motif littéraire Noms ayant un sens positif : adaptation • intégration
que constitue l’odyssée d’Ulysse. Nom ayant un sens positif ou négatif : dépaysement
La chanson de Brassens « Heureux qui comme Ulysse… » fait partie de
Les sentiments et les émotions liés à l’exil
la bande originale du film éponyme d’Henri Colpi (1970). Dans ce film,
Antonin, un vieil ouvrier agricole, s’emploie à sauver Ulysse, un cheval 6 a. nostalgie • peine • mal du pays • tristesse • vague à l’âme •
voué à la corrida. Pour cela, il l’emmènera en Camargue. La chanson tourment • amertume • chagrin • douleur • regrets
de Brassens reprend le premier vers du sonnet de Joachim du Bellay et b. excitation • enthousiasme • euphorie • impatience
évoque le long voyage suivi d’un retour en terre natale. Elle célèbre la c. espoir • espérance
liberté, la nature. Elle ne dit pas qui est Ulysse : le narrateur ou le cheval. On peut regrouper le b. et le c. : les mots en b. évoquent la manifes-
Ce sera à l’enseignant(e) de le préciser. tation d’un sentiment de bonheur, en c., l’attente d’un événement
La chanson de Ridan s’accompagne d’un clip en dessin animé. Elle heureux. Tous ont une connotation positive.
reprend les deux quatrains du sonnet (le second devient un refrain) 7 Cet exercice fait travailler sur les manifestations physiques des
puis les tercets. Elle prolonge le poème : le chanteur évoque cette fois émotions et des sentiments.
la traversée que représente la vie ; les images du dessin animé peuvent a. le cœur serré, battant
suggérer aux élèves les traversées migratoires en canot pneumatique. la gorge nouée
B. On attend ici des élèves qu’ils (elles) justifient leur choix (fidélité au le visage hagard, défait, apaisé
poème, musique). le regard brillant, hagard, perdu, défait
les yeux brillants, hagards
b. Groupes nominaux caractérisant la tristesse : le visage hagard,
Faire le point p. 107 défait ; le regard perdu, défait
La fiche porte sur les motifs littéraires rencontrés au fil du chapitre. Il Groupes nominaux caractérisant la peur : le cœur serré, battant ; la
convient de les illustrer par des exemples. Cela peut se faire collective- gorge nouée
ment à l’oral ou grâce à la photofiche téléchargeable. Groupes nominaux caractérisant la joie : le regard brillant, les yeux
Numérique Selon les classes et le projet pédagogique de chacun(e),
brillants, le visage apaisé, le cœur battant
on recourra ou non à la construction active du bilan par le biais de la Groupes nominaux caractérisant l’excitation : le regard brillant, les
photofiche téléchargeable qui peut se remplir individuellement, par yeux brillants, le cœur battant
petits groupes, voire collectivement avec projection sur le TNI. 8 Cet écrit de travail vise à une appropriation du vocabulaire par un
Le bilan oral en groupes vise à rendre les élèves acteurs (actrices) de leurs emploi personnel en contexte.
apprentissages en articulant exercice de synthèse et activité faisant appel
J e u 9 a. L’intrus est « tourisme ». b. Émigré Regrets Dépaysement
aux réactions de sujets-lecteurs ou lectrices puisqu’il s’agit d’évoquer le(s)
Tourment Pays Adaptation : le mot mystère est « départ ».
récit(s) qui les a (ont) marqué(e)s et d’expliciter ce ressenti de lecture.
Le bilan personnel met, lui aussi, l’accent sur la réception personnelle de
l’œuvre par le choix commenté d’un passage. Petit(e)s lecteurs (lectrices)
ou dévoreurs (dévoreuses) de livres, tous auront quelque chose à écrire.
Orthographe p. 109
A Repérer un groupe sujet séparé du verbe
p. 108 par un complément circonstanciel
Lexique
Un mot à découvrir 1. a. a. Les émigrants arrivent à Ellis Island. Au petit matin, les
1 Le mot-clé retenu dans ce chapitre est « exil », dont on voit qu’il revêt émigrants arrivent à Ellis Island. Les émigrants arrivent à
un sens négatif, une connotation péjorative. Ellis Island au petit matin.
b. Le photographe repère un père et sa fille. Depuis les quais,
Le champ lexical de l’exil le photographe repère un père et sa fille. Le photographe
Le travail sur le champ lexical et celui sur les sentiments et émotions repère un père et sa fille depuis les quais.
amènent à nuancer la perception du mot, à en percevoir diverses
connotations car l’exil peut être perçu comme un salut et, de nos jours,
bien des personnes s’expatrient volontairement.
2 a. Les préfixes à identifier sont : « ex (é) » et « dé ».
Chapitre 4 • S’exiler : entre craintes et espoirs 55
b. Les groupes de mots en bleu sont des compléments circons- Les réunions de famille, désormais, ne se faisaient plus par terre,
tanciels. en cercle au sol, mais plutôt dans le salon, sur un canapé, dans la
c. a. Les émigrants, au petit matin, arrivent à Ellis Island. salle à manger bourgeoise, sous un lustre. Tous les enfants, aux
réunions de famille, parlaient français, y compris les siens. La
b. Le photographe, depuis les quais, repère un père et sa fille. famille leur lisait des histoires françaises, la famille leur chantait
des chansons françaises. Elle dut prendre le train en marche.
2. a. Les voyageurs, malgré la foule, contemplent le paysage. D’après Line Papin, Les Os des filles, Stock, 2019.
b. Les fillettes, sous l’effet de l’excitation, trépignent d’impatience.
Dans cette dictée, 7 items (surlignés dans le texte) correspondent à la
c. Le port, derrière les nuages noirs, émerge peu à peu à l’horizon. zone d’erreur travaillée page 109. En évaluation positive, sur 10, on peut
donc accorder 7 points à l’accord des verbes avec ces groupes sujets
éloignés des verbes, les autres 3 points concernant le reste du texte.
B R
epérer un groupe sujet séparé du verbe La seconde sœur H., pendant ses premiers mois en France, tenta
par un pronom complément
de trouver un travail, d’apprendre le français, de s’intégrer.
1. a. Les pronoms en bleu ne peuvent pas être sujets. Ce système scolaire, cette ville, ces codes, cette langue, cette
b. a. Le photographe te regardait avec attention. richesse, elle ne les connaissait pas. Elle les découvrait.
Les réunions de famille, désormais, ne se faisaient plus par terre,
b. La nourrice les saluait avec tristesse.
en cercle au sol, mais plutôt dans le salon, sur un canapé, dans la
c. Vous le regardiez. salle à manger bourgeoise, sous un lustre. Tous les enfants, aux
réunions de famille, parlaient français, y compris les siens. La
2. a. Dans ces phrases, les pronoms « nous » et « vous »
famille leur lisait des histoires françaises, la famille leur chantait
sont compléments.
des chansons françaises. Elle dut prendre le train en marche.
b. a. Il vous attendait.
5 Invitations
aux voyages PARCOURS
DIFFÉRENCIÉS
Parcours PEAC
Quels appels à voyager poètes,
poétesses et artistes lancent-ils ?
1. Présentation du parcours
1.1 Choix du parcours de construire progressivement le sens des textes. Les activités orales
proposées dans ce parcours poétique développent les quatre compé-
Ce parcours fait partie du deuxième pôle du manuel en lien avec la tences orales du programme de cycle 4 :
thématique des programmes de cycle 4, « Se chercher, se construire », – Comprendre et interpréter des messages et des discours oraux com-
qui, en 5e, se décline en « Le voyage et l’aventure : pourquoi aller vers plexes.
l’inconnu ? ». Ce parcours suit et complète les chapitres « Explorer l’incon- – S’exprimer de façon maîtrisée en s’adressant à un auditoire.
nu » et « S’exiler : entre craintes et espoirs ». Le corpus correspond à cette – Participer de façon constructive à des échanges oraux.
préconisation du programme : « étudier sous forme de groupement de
– Exploiter les ressources expressives et créatives de la parole.
textes des poèmes évoquant les voyages et la séduction de l’ailleurs ».
Depuis l’Antiquité, les poètes se voient comme des voyageurs appelés
à vivre dans un « ailleurs ». Verlaine voit en Rimbaud un « homme aux 1.2 Présentation des auteur(e)s
semelles de vent », Baudelaire se sent un « voyageur ailé » qui reven- La frise des pages 112-113 permet de situer chronologiquement
dique de « voyager sans vapeur et sans voile ». Les poètes évoquent les poètes et poétesses. Les brèves notices biographiques fournissent
souvent les moyens de locomotion au point de s’identifier parfois à eux : des éléments de culture littéraire.
Rimbaud se transforme en bateau dans le « Bateau ivre » et Baudelaire On y trouvera les noms de Bashô, fondateur du genre du haïku,
« met à la voile ». Dans l’anthologie proposée dans le manuel, les élèves type de poème encore pratiqué, comme le montre le dernier poème
voyageront sur mer, en train ou à pied. du corpus, ceux de V. Hugo, Ch. Baudelaire, A. de Noailles, É. Verhaeren,
Ce parcours est en effet constitué d’une anthologie de poèmes G. Apollinaire, J. Supervielle, J. Prévert, M. Ranoux, É. Silva.
appelant lecteurs et lectrices à partager le goût des artistes pour le Si on ne présente plus les noms des poètes du patrimoine, il convient
voyage. Ces poèmes courent du xviie au xxie siècle. L’anthologie invite de donner quelques précisions sur les deux écrivaines contemporaines.
en effet à un voyage poétique chronologique, qui s’ouvre et se clôt Maëlle Ranoux, née en 1977, écrit des œuvres fictionnelles : poèmes,
par des haïkus ; elle nous fait suivre les traces de poètes voyageurs et nouvelles et scénarios. Un de ses scénarios, devenu court-métrage,
de poétesses voyageuses. La plupart sont des auteur(e)s classiques et a obtenu le prix du meilleur film dans un festival calédonien en no-
reconnu(e)s ; mais on trouvera aussi des poétesses contemporaines. vembre 2015. Le poème « Grimper à l’arbre tendre » a été mis en scène
Les poèmes proposés présentent des formes diversifiées : haïku, calli- par une troupe de danseurs en Nouvelle-Calédonie à l’occasion de la
gramme, sonnet, poème à la prosodie classique, poème en vers libres. journée de la femme en mars 2016. On trouve plusieurs de ses poèmes
L’anthologie est enrichie de reproductions d’œuvres d’art qui sont, elles sur le site Poetica : https://www.poetica.fr/categories/maelle-ranoux/ et
aussi, des invitations au voyage. sur celui de La Poésie : https://www.lapoesie.org/auteur/maelle-ranoux/.
Comme c’est le cas pour tous les parcours de lecture, l’objectif est Édith Silva se déclare « graphiste humaniste ». Un voyage de cinq
de développer le plaisir de la lecture, d’apprendre aux élèves à lire en mois au Japon en 2016 l’a marquée à tout jamais. L’esthétique japonaise
autonomie. C’est pourquoi le parcours propose d’abord de lire l’antho- (picturale et poétique) est entrée en résonnance avec son sens du détail
logie pour en comprendre l’unité et la diversité, pour s’immerger en et l’épure de ses dessins. À son retour, elle a choisi de promouvoir la
poésie, puis d’étudier un poème et une œuvre d’art. poésie des choses simples et sa passion pour le Japon. On peut consul-
La poésie a vocation à être dite et écoutée. C’est pourquoi tous les ter son site : https://www.edithsilva.com/, et plus particulièrement, la
poèmes ont été enregistrés. Selon le projet professoral et le profil de la rubrique qu’elle consacre aux haïkus et celle qui présente son carnet
classe, on pourra choisir de lier l’écoute à l’étude du poème étudié ou de de voyage, dont est extrait le haïku présenté dans le manuel : https://
faire écouter tous les poèmes successivement, comme dans un récital. www.edithsilva.com/le-carnet-de-voyage.
Le parcours se veut un voyage, un vagabondage en poésie, faisant
appel à la sensibilité esthétique des élèves, selon une approche diffé- 1.3 Bibliographie
rente de celle, plus classique, suivie dans le chapitre 9, consacré à une
autre thématique poétique. Mais rien n’empêche les professeur(e)s Revues
de se servir du corpus pour mener le travail différemment. L’appareil • « Voyages en mer », NRP Collège 2019, n° 663, téléchargeable à cette
pédagogique le leur permet. adresse : https://nrp-college.nathan.fr/revues/voyages-en-mer/
La place dévolue à l’oral et au travail collectif est volontairement • « Vents et marées, le souffle hugolien », in NRP Collège 2019, n° 663,
importante car le partage oral permet à tous et toutes les élèves, quel téléchargeable à cette adresse : https://nrp-college.nathan.fr/revues/
que soit leur niveau de lecture, d’échanger leurs plaisirs de lecture et voyages-en-mer/
3. Corrigés
• Dans le poème de Verhaeren, « enivrement » est employé au sens
Parcours de lecture
p. 120 figuré : il évoque le plaisir fou éprouvé par le poète à profiter de la
nature, du spectacle du monde.
Le trésor des mots p. 120 • a. Dans le poème de Supervielle, « je suis las » signifie « j’en ai assez ».
b. L’adjectif « las, lasse » appartient à un niveau de langue soutenu. c. Le
Voyages maritimes
nom formé sur « las » est « lassitude ».
• « Onde » appartient à un niveau de langue soutenu.
• a. Le néologisme « se pétrir d’un voyage » peut signifier que la poétesse
• Une lame est une grosse vague.
s’imprègne de ce voyage, qu’elle s’en nourrit, qu’il l’habite tout entière.
• Dans les vers 1 à 4, Jules Supervielle compare la rade, la baie, à une fleur
b. Cette expression exprime un véritable engouement pour le voyage,
qui s’ouvre en dépliant ses pétales. Cela montre que la rade change de forme
un enthousiasme fou, un plaisir démesuré.
au fur et à mesure que le bateau approche : elle s’ouvre pour l’accueillir.
• L’escale évoquée par Jules Supervielle est le port de Santa-Cruz (cf. v. 20).
A Lire l’anthologie p. 120
• La proue est l’avant d’un bateau.
On précisera que certains poèmes peuvent se trouver dans plusieurs
Les sentiments des voyageurs rubriques.
• Dans le poème de Baudelaire, « amer » signifie « chargé de tristesse ». 1. Les poèmes évoquant :
• Le nom « allégresse » désigne une démonstration de joie. – un voyage : a. en mer : « À un voyageur » ; « L’appel du large » ; « L’es-
• Les expressions « cœur léger », « partir léger » expriment l’insouciance. cale » ; « Se pétrir d’un voyage »
Parcours 5 • Invitations aux voyages 59
b. en train : « Les voyages » ; calligramme ; « En sortant de l’école » – nostalgie : « Se pétrir d’un voyage » (« Mais, quelle est cette mélodie ?/
c. à pied : haïkus ; « Un matin » Oui, je la reconnais/C’est la triste mélodie du départ/C’est la joyeuse
a. le départ : haïku de Bashô ; « L’appel du large » ; « Un matin » mélodie de l’ailleurs ») ;
b. le voyage : haïku d’É. Silva ; « À un voyageur » ; « Les voyages » ; – goût un peu amer : « À un voyageur » (« Vous avez pris des lieux et
calligramme ; « L’escale » ; « En sortant de l’école » laissé de vous-même/Quelque chose en passant ! ») ; « L’appel du large »
c. le retour : « À un voyageur » (« Un matin nous partons, le cerveau plein de flamme,/Le cœur gros de
d. le souvenir d’un voyage : « Se pétrir d’un voyage » rancune et de désirs amers »).
2. Le(s) poème(s) dans lequel (lesquels) le poète est le voyageur- 5. On veillera à ce que la correction engage tous les groupes, dans
narrateur : « L’appel du large » ; « L’escale » ; « Un matin » ; « En sortant une répartition harmonieuse de la parole. On exigera un propos clair,
de l’école » ; « Se pétrir d’un voyage ». construit, dans une langue correcte.
3. Les raisons pour lesquelles les poètes ou les poétesses appellent à • L’échange collectif s’appuiera, naturellement, sur le travail mené en groupes.
voyager : On attendra que la réponse ne se limite pas à « voyage ». On amènera les
élèves à répondre à la question de la problématique. Les appels à voyager
– admirer des paysages, découvrir le monde, l’inconnu : haïku de Bashô ;
sont de plusieurs natures : « larguer les amarres », quitter l’ennui de son
« L’escale » ; « L’appel du large » ; « Un matin » ; calligramme ; « En sortant
quotidien pour s’enivrer de l’inconnu, rechercher les merveilles du monde,
de l’école » ; « Se pétrir d’un voyage » ; haïku d’É. Silva ;
s’enivrer de la dynamique du voyage, partir sans raison précise pour le seul
– se former, mûrir : « À un voyageur » ; « Se pétrir d’un voyage » ;
attrait de l’inconnu, chercher à mûrir en se heurtant à des obstacles…
– changer de vie, trouver le bonheur ailleurs : « L’appel du large » ; « Les
voyages » ; « Se pétrir d’un voyage » ; B Étudier et présenter un poème
– être excité(e) par le mouvement : « Les voyages » ; « L’appel du large » ;
et une œuvre d’art p. 120-121
calligramme ; « Un matin » ; « En sortant de l’école ».
PARCOURS DIFFÉRENCIÉS
4. Les sentiments que le voyage suscite chez les poètes et les poétesses :
– bonheur : « L’appel du large » (« cœurs légers ») ; « Les voyages » 1. La justification du choix pourra s’appuyer sur le travail mené en A .
Le choix peut être guidé par le thème, la forme, la date du poème, par
(« Le confiant espoir, l’allégresse naïve ») ; « Un matin » (« Je vais, je ne sais
où. Je vais, je suis heureux/C’est fête et joie en ma poitrine ») ; « L’escale » les sentiments exprimés, par la vision du voyage…
(« Je veux mordre aux douceurs vivaces de vos chairs ») ; « Se pétrir d’un 2. Pour guider la recherche biographique sur l’auteur(e) du poème
voyage » (« Votre été bouillant /M’exalte ! ») ; retenu (question 4) et pour éviter que les élèves ne se précipitent sur
– émerveillement devant le monde : haïku de Bashô (« Montagnes Wikipédia, on pourra leur suggérer de consulter le site Poetica qui
d’été ! ») ; « Un matin » (« Et de mêler le monde et tout / À cet enivrement propose une notice biographique pour chacun des poètes, dont la liste
de vie élémentaire ») ; « L’escale » (« Escales des matins argentines et figure à gauche de la page-écran.
fraîches,/Ô fruits salins mûris par les soleils des mers,/Je veux mordre aux On trouvera ci-dessous, sous forme de prise de notes, le corrigé de
douceurs vivaces de vos chairs/Vous qui de loin avez le duvet bleu des chaque poème dans le format de la fiche d’analyse téléchargeable
pêches ») ; « En sortant de l’école » (« nous avons rencontré/la mer qui dans le manuel numérique. Ce corrigé est également téléchargeable
se promenait/avec tous ses coquillages/ses îles parfumées/et puis ses sur le site enseignant.
beaux naufrages/et ses saumons fumés ») ; haïku d’É. Silva (« Marcher À l’oral, les élèves devront mettre en forme leurs réponses, les formuler
sous le soleil/S’asseoir au-dessus des nuages ») ; dans des phrases construites.
60
TITRE : « À un voyageur » AUTEUR : Victor Hugo
Y a-t-il des points positifs à ce voyage ? Le voyage forme l’individu, le fait mûrir. Le voyageur apprend de ses voyages.
Si oui, lesquels ?
Y a-t-il des points négatifs à ce voyage ? Le voyageur laisse un peu de lui-même en chemin.
Si oui, lesquels ?
En quoi ce poème représente-t-il pour le poète Le poème est un appel indirect à voyager pour donner un sens à sa vie.
ou la poétesse un appel à voyager ?
Quel(s) sentiment(s) le voyage fait-il naître chez Le voyage suscite la fascination du poète pour le voyage car il donne un sens à la vie.
le poète ou la poétesse ?
Quelle est la forme poétique Alternance d’alexandrins et d’hexasyllabes.
(vers employé[s], nombre de strophes, 2 strophes de 6 vers (sizains)
effets sonores, images) ? Disposition des rimes : suivies puis embrassées (aabccb)
Le voyageur est comparé à un laboureur.
62
Quelle est la forme poétique (vers employé[s], 5 strophes (quatrains)
nombre de strophes, effets sonores, images) ? Le premier quatrain alterne des vers différents : 12/6/12/2 ;
les quatre autres quatrains sont en alexandrins.
Disposition des rimes : alternées (abab)
Métaphore initiale du « bouton de rade » : l’escale est comme un bouton de rose
qui s’offre au voyageur.
Le poète se fond avec le bateau, il s’identifie à son mouvement (métaphore finale
de la proue).
3. Si cela n’a pas encore été fait, on prévoira un temps d’exploration de l’ABC de l’image afin que les élèves
se familiarisent avec les notions à utiliser pour décrire les tableaux.
On trouvera ci-dessous le corrigé de chaque œuvre d’art dans le format de la fiche d’analyse téléchargeable
dans le manuel numérique. Ce corrigé est également téléchargeable sur le site enseignant.
64
TITRE : Le Train et les chalands (détail) AUTEUR : Pierre Bonnard
Procédé employé Description Effet produit
Angle de prise de vue Plongée vers le train Le train est mis en valeur : placé au centre
du tableau, ses couleurs contrastent avec
Cadrage Dans le champ visuel, train et paysage de campagne, le paysage.
hors champ, une partie du rocher à droite au premier
Les courbes du paysage, le panache
plan
de fumée créent une impression
Composition Ligne droite du train, du panache de fumée ; de mouvement.
– lignes lignes courbes du paysage
– plans (premier, second plans, Train au centre du tableau
arrière-plan)
Couleurs Couleurs estompées, douces pour le paysage
Rouge franc et noir pour le train, panache blanc
de la fumée
Plan (plan d’ensemble, plan moyen, Plan d’ensemble
gros plan, très gros plan)
TITRE : Chemin montant dans les hautes herbes AUTEUR : Auguste Renoir
Procédé employé Description Effet produit
Angle de prise de vue Contre-plongée sur le chemin qui part Le paysage est paisible, souriant,
du spectateur et monte vers l’horizon harmonieux.
La ligne du sentier est un appel
Cadrage Dans le champ visuel, un paysage
à la promenade.
et des marcheurs sur le sentier
Au premier plan, hors champ, la suite
de la palissade de jardin
Composition Lignes diagonales pour le chemin et la pente
– lignes de la colline
– plans (premier, second plans, Lignes verticales des arbres et des personnages.
arrière-plan) Au centre du tableau, les personnages
Couleurs Dominante de verts et de jaunes avec quelques taches
rouges (coquelicots et ombrelle) et un ciel azur
Plan (plan d’ensemble plan moyen, Plan d’ensemble
gros plan, très gros plan)
66
Pour la présentation des poèmes, on veillera à ce que les élèves chantée. Naturellement, on veillera à ne pas imposer de chanter à des
suivent les étapes préconisées par le manuel. élèves qui ne le souhaiteraient pas.
Le travail de synthèse final est un moyen de vérifier si la notion
d’anthologie a bien été comprise. Réaliser et présenter une anthologie PARCOURS DIFFÉRENCIÉS
Ce projet qui implique un travail de longue haleine mobilise de
nombreuses compétences pour une tâche complexe. Ce qui est ici
Oral p. 121 visé, c’est :
Organiser un récital poétique – la capacité à faire une recherche sur Internet ou dans des recueils,
On peut prévoir de faire établir par la classe une fiche d’évaluation avec un but précis de sélection des textes ;
des prestations orales. Mais on peut aussi se placer dans une perspective – la capacité à créer une anthologie bien présentée, voire illustrée ;
moins scolaire de spectacle vivant et privilégier des autorégulations et – des compétences d’organisation des lectures et de la présentation orale ;
autocorrections en vue d’une représentation devant une autre classe par – la capacité à justifier des choix ;
exemple. C’est cette même approche qui est privilégiée dans la variante – des compétences orales de diction expressive.
6 Valeureux chevaliers
et nobles dames
Quelles valeurs les héros et héroïnes
médiévaux incarnent-ils ?
1. Présentation du chapitre
1.1 Choix du chapitre La plupart des extraits proposés sont issus des romans de Chrétien
Ce chapitre s’inscrit dans la rubrique du programme « Héros/héroïnes de Troyes, auteur majeur de la littérature médiévale qui a participé à la
et héroïsmes » qui décline, pour l’année de 5e, le questionnement du diffusion, en ancien français, de la légende du roi Arthur et de ses cheva-
cycle 4 « Agir sur le monde ». Dans une période où l’éducation aux valeurs liers. Trois œuvres de l’écrivain champenois sont convoquées : Perceval
et à l’engagement est réaffirmée comme un objectif du système éducatif, ou le Conte du Graal ; Yvain, le Chevalier au lion et Érec et Énide. S’y ajoute
partagée dans toutes les disciplines, ce chapitre se centre sur les valeurs une adaptation pour la jeunesse du Lancelot en prose, texte anonyme
collectives portées et incarnées par les héros et héroïnes de la littérature plus tardif (xiiie siècle), dont l’intérêt est d’explorer l’intériorité et la
chevaleresque et courtoise, en lien avec les programmes d’histoire. sensibilité des personnages masculin (Lancelot) et féminin (Guenièvre).
La double page d’Oral permet de donner des repères aux élèves avant Figure également dans le chapitre un extrait d’un lai de Marie de France
d’aborder les textes qui constituent le chapitre. Ces repères concernent d’inspiration chevaleresque, le Lai de Guigemar. L’œuvre intégrale pro-
les conditions de la création littéraire médiévale, les genres littéraires posée, Tristan et Iseult, qui célèbre un couple héroïque, s’inscrit dans
médiévaux, les personnages du cycle arthurien et de la légende de l’esprit de la partie « Lecture ». La connaissance et l’appropriation de tout
la Table ronde. Pour faciliter l’appropriation de ces repères, la double ou partie de ces œuvres, textes fondateurs du patrimoine littéraire et
page propose : artistique européen, constituent un socle culturel solide pour les élèves.
– des activités de recherche, de lecture et de prise de notes ; Le chapitre propose, en lecture cursive, un choix de romans de
– des échanges et des temps de partage ; littérature de jeunesse inspirés par l’univers de la chevalerie.
– des activités de restitution et de présentation orale ; Le « Faire le point » est centré sur les problématiques littéraires du
– des activités d’écoute et de compréhension orale. genre étudié, le roman de chevalerie. Le Lexique, quant à lui, retrace
Sur le plan littéraire, les programmes de la classe de 5e, dans leur l’évolution du mot « roman » puis reprend le lexique des valeurs, travaillé
dimension culturelle, littéraire et artistique, recommandent d’étudier tout au long du chapitre. L’Orthographe apprend à utiliser les liaisons
des extraits de romans de chevalerie. Il s’agit de : pour réaliser ou vérifier certains accords dans le groupe nominal et
– « découvrir des œuvres et des textes relevant de l’épopée et du roman, certains accords sujet-verbe. L’Écriture permet de travailler le récit
et proposant une représentation du héros/de l’héroïne et de ses actions » ; héroïque, épique, voire merveilleux, à l’instar des textes du chapitre.
– « comprendre le caractère d’exemplarité qui s’attache à la geste du
héros/de l’héroïne et la relation entre la singularité du personnage et 1.2 Bibliographie
la dimension collective des valeurs mises en jeu » ; • Michel Zink, Bienvenue au Moyen Âge, Le Livre de Poche, 2016
– « s’interroger sur la diversité des figures de héros/d’héroïnes et sur le • Estelle Doudet, Chrétien de Troyes, Tallandier, 2009
sens de l’intérêt qu’elles suscitent ». • Introduction de Michel Zink aux Romans de la Table ronde, de Chrétien
Prenant appui sur ces enjeux et indications de corpus, le chapitre de Troyes, Le Livre de Poche, 2002
explore les valeurs chevaleresques cardinales qu’incarnent de célèbres • Michel Zink, Introduction à la littérature française du Moyen Âge, Le
héros et héroïnes de la littérature médiévale : générosité, prouesse, Livre de Poche, 1993
courtoisie, honneur et vertu, loyauté et fidélité, justice et équité. Étayé
sur un courant universitaire qui remet en cause l’invisibilité des femmes
et de l’héroïsme féminin dans la littérature médiévale1, le chapitre tend 1.3 Sitographie
à montrer que les valeurs, dans les récits de chevalerie, sont portées Exposition virtuelle de la BNF sur la légende du roi Arthur :
autant par les héroïnes (les « nobles dames ») que par les héros (les https://essentiels.bnf.fr/fr/litterature/moyen-age-1/ed6c3713-b2d5-
« valeureux chevaliers »). 4b94-8cac-a35fbd9471b1-mythe-arthurien
1.4 Filmographie
• Lancelot, Le Premier Chevalier, Jerry Zucker, 1995
• Excalibur, John Boorman, 1981
1. Sur ce point, voir notamment le colloque « Héroïnes du Moyen Âge », organisé par • Perceval le Gallois, Éric Rohmer, 1978
l’université de Lausanne en mars 2020 ; voir également les travaux en cours d’Estelle
Doudet, responsable d’un cours général « littérature médiévale » sur les figures de • Lancelot du Lac, Robert Bresson, 1974
femmes à la faculté de lettres de l’université de Lausanne en 2021. • Les Chevaliers de la Table ronde, Richard Thorpe, 1953
68
2. Comment organiser le chapitre ?
2.1 La progression du manuel Troyes, Perceval ou le Conte du Graal. Il s’agit d’un passage situé dans la
première partie de l’œuvre, consacrée à l’éducation du jeune Perceval
Image d’ouverture p. 123 à la vie en société, aux codes et à l’art de la chevalerie. Au sein du
L’enluminure qui ouvre le chapitre est extraite du Codex Manesse, un questionnement sur les valeurs héroïques annoncé en tête de cha-
manuscrit d’un peu plus de sept cents pages, magnifiquement illustré, pitre, ce texte présente un intérêt singulier puisqu’il met en lumière
qui compile des textes lyriques de chansons célébrant l’amour courtois. un apprentissage des valeurs chevaleresques à travers les actions et
L’enluminure, représentant le spectacle d’un tournoi observé par des les conseils de Gornemant, noble seigneur qui instruit Perceval. Le
dames, inscrit d’emblée le chapitre dans une double perspective de texte est accompagné d’une enluminure qui illustre la cérémonie de
réflexion : chevalerie et courtoisie, masculin et féminin. l’adoubement, dont il est question dans l’extrait. L’enluminure permet
de mieux se représenter un rituel codifié inconnu de la plupart des
élèves. Le trésor des mots propose une première approche sémantique,
Oral p. 124-125
large, de l’adjectif « courtois ».
Compétences travaillées : Participer de façon constructive à des échanges
oraux • S’exprimer de façon maîtrisée en s’adressant à un auditoire •
Comprendre et interpréter des discours oraux complexes
Les prouesses d’Yvain p. 128-129
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter des textes littéraires •
L’objectif de cette double page est de fixer quelques repères avant Enrichir et structurer le lexique • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit •
d’entrer dans le chapitre. Elle pourra cependant être utilisée par l’ensei- Participer de façon constructive à des échanges oraux
gnant soit en ouverture de chapitre, soit en document complémentaire,
Cette double page propose un extrait d’Yvain, le Chevalier au lion
soit en prolongement après le travail des textes littéraires.
d’après Chrétien de Troyes dans une adaptation jeunesse de qualité. Le
La double page s’articule en deux parties. La page 124 est consa-
texte est accompagné d’une enluminure qui représente exactement la
crée à la découverte des conditions de création et de diffusion de la
scène de la fontaine périlleuse racontée dans l’extrait littéraire. Le texte
littérature au Moyen Âge. Elle propose une enluminure représentant un
et l’enluminure illustrent la prouesse, la bravoure d’Yvain, d’abord face
moine copiste dans un scriptorium et un court texte éclairant les deux
grands genres médiévaux – chanson de geste et roman courtois – et à un événement merveilleux, puis dans le combat épique qui l’oppose
leurs modalités de diffusion. La page 125 est centrée sur une activité au gardien de la fontaine. L’activité « Oral » invite à réfléchir sur la per-
différenciée qui doit permettre aux élèves de s’approprier quelques ception de la prouesse comme valeur héroïque aujourd’hui.
fondamentaux culturels sur la légende des chevaliers de la Table ronde.
Afin de développer des repères chez les élèves, chaque activité allie : Lancelot, un chevalier sensible
– un temps d’appropriation par une prise de notes guidée par des
et courtois p. 130-131
méthodes, des questions ou des axes d’analyse des documents ;
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter des textes littéraires •
– un temps de restitution orale en interaction pour l’activité de la p. 124,
Enrichir et structurer le lexique • Participer de façon constructive à des
en prise de parole continue pour la p. 125. échanges oraux • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit
La dernière activité de la p. 125, « Écouter une présentation et en
Avec ce texte extrait du Lancelot en prose (xiiie siècle), plus tardif
rendre compte », permet d’ancrer solidement les repères construits en
que les romans de Chrétien de Troyes, on découvre un travail plus fin
amont grâce au travail d’écoute et de synthèse.
sur l’écriture de l’intériorité des personnages (travail sur les points de
Un parcours différencié est proposé à la p. 125. Les élèves ont le choix
vue, jeu sur les paroles rapportées, importance des adjectifs évaluatifs),
de mener soit une recherche (groupe A), soit une analyse de document
notamment sur l’évocation de leurs émotions et sentiments. Les qua-
(groupe B). Les deux parcours permettent d’explorer la légende de la
lités et valeurs liées à l’amour courtois sont mises en lumière : beauté,
Table ronde et du saint Graal à partir de supports distincts ; on vise la
fascination pour la dame, humilité face à elle. Les activités d’écriture
construction des mêmes compétences littéraires et culturelles. Une fiche
sont directement en lien avec cette singularité du texte. L’enluminure,
d’analyse plus détaillée, téléchargeable, est disponible pour accompagner
extraite de l’un des manuscrits du Roman de Lancelot, représente la reine
le processus d’observation, de présentation, de description, d’analyse et
Guenièvre donnant une épée au chevalier en présence de ses suivantes.
d’interprétation du manuscrit représentant les chevaliers de la Table ronde.
Comme dans le texte, l’enluminure cherche à illustrer le double jeu de
la reine et la fascination de Lancelot pour sa dame.
Lecture p. 126-138
Cette partie est organisée en deux sous-parties. La première s’intitule Nobles dames p. 132-135
« Valeureux chevaliers », la seconde « Nobles dames » afin d’explorer
tous les aspects de l’héroïsme dans le corpus constitué de romans et Le gage d’amour p. 132-133
lais médiévaux. C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter des textes littéraires •
Enrichir et structurer le lexique • Exploiter les ressources expressives et créatives
Numérique Tous les extraits ont été enregistrés. La découverte de
de la parole • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit
chacun des cinq textes peut donc se faire par l’écoute de l’extrait.
Ce texte est extrait d’un lai de Marie de France (xiie siècle), le Lai
de Guigemar, un noble chevalier frappé par un sort, placé dans la né-
Valeureux chevaliers p. 126-131 cessité de trouver l’amour pour guérir. Les lais de Marie de France se
caractérisent par la convocation des thèmes courtois : goût pour les
Perceval, l’apprenti chevalier p. 126-127 récits d’amours contrariées, intervention du merveilleux. Les valeurs
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter des textes littéraires • épiques sont estompées par les valeurs courtoises qui dessinent une
Enrichir et structurer le lexique • Participer de façon constructive autre forme d’héroïsme : beauté physique, fidélité amoureuse, égalité
à des échanges oraux • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit homme-femme dans le couple, constance, noblesse de cœur et d’âme.
Cette double page comporte un extrait d’une adaptation pour Ces valeurs transparaissent également dans l’enluminure extraite du
la jeunesse – fidèle au texte médiéval – du roman de Chrétien de Codex Manesse.
Chapitre 6 • Valeureux chevaliers et nobles dames 69
Énide, une courageuse héroïne p. 134-135 Le poème d’Alfred Tennyson est empreint d’un lyrisme et d’un senti-
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter des textes littéraires • mentalisme nostalgiques : le lecteur plonge dans les souvenirs heureux de
Enrichir et structurer le lexique • Participer de façon constructive Guenièvre qui se remémore sa première rencontre avec Lancelot. L’appa-
à des échanges oraux • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit reillage du poème et les questions de compréhension aident à saisir le sens
Le dernier extrait littéraire du chapitre célèbre l’héroïsme féminin. Dans avant le travail de lecture expressive. Il est recommandé d’initier le travail par
ce texte, c’est la jeune épouse, Énide, qui incarne les valeurs de constance, l’écoute de l’enregistrement du poème et de réitérer l’écoute si nécessaire.
de fidélité, de courage, de force d’âme, de sagesse. Elle combat avec ses
propres armes, la ruse et le maniement de l’art de la parole. Le chevalier est
passif tout au long de cette scène, ignorant la menace qui pèse sur sa vie. Faire le point p. 139
Quant au comte Galoain, fourbe et violent, il fait office de miroir inversé des C ompétences travaillées : Acquérir des éléments de culture littéraire
valeurs de la chevalerie. L’activité Oral doit permettre aux élèves de percevoir et artistique • Participer de façon constructive à des échanges oraux •
l’héroïsme d’Énide et l’anti-héroïsme de Galoain. Il existe peu d’enluminures Apprendre à argumenter
accessibles du roman d’Érec et Énide. Aussi avons-nous retenu une enlumi- Cette page vise à donner des repères littéraires et culturels sur les
nure tirée d’un manuscrit du Roman de Lancelot, représentant un chevalier romans de chevalerie. Elle fait le point sur les personnages légendaires
et une dame placés sur un pied d’égalité par la construction de l’image. qu’ils convoquent, sur les caractéristiques de l’univers romanesque, sur
les valeurs portées par les récits et sur la spécificité des aventures narrées.
Numérique Le manuel numérique comprend un document à com-
Œuvre intégrale p. 136 pléter, sous forme de photofiche imprimable, qui facilite la mise en
C ompétences travaillées : Lire et interpréter des œuvres littéraires • activité des élèves pour ce temps de bilan.
Devenir un lecteur autonome
L’œuvre intégrale, dans ce chapitre, est le roman Tristan et Iseult dans la Le bilan collectif invite les élèves à redéfinir, à mettre en discussion
traduction de Joseph Bédier. Il s’agit d’un incontournable de la littérature et en réflexion les valeurs chevaleresques et les valeurs courtoises in-
médiévale et d’un texte fondateur de la culture européenne, érigé avec le carnées par des personnages de leur choix.
temps au rang de mythe littéraire de la passion destructrice. Dans cette Le bilan individuel vise à l’appropriation de repères littéraires et
adaptation moderne, croisant l’œuvre de Béroul et le texte de Thomas, culturels autour des héros chevaleresques grâce au carnet de lecture.
c’est le couple qui incarne les valeurs courtoises et chevaleresques.
L’œuvre publiée dans la collection « Bibliocollège » présente l’avan-
tage d’être accessible : la langue n’est pas trop complexe et de nom-
Lexique p. 140
breux chapitres sont résumés. Comme dans les autres pages « Œuvres C ompétences travaillées : Enrichir et structurer le lexique •
intégrales » de Fleurs d’encre, le A Entrer dans le roman pose le Utiliser différents types de dictionnaires
contexte de l’histoire. Puis, la lecture est accompagnée par étapes. Pour Numérique Le manuel numérique propose le lien qui permet de
faire appréhender la spécificité de cette œuvre fondatrice de la culture consulter directement le dictionnaire en ligne de l’Académie française
européenne, le manuel propose en C de découvrir l’héritage culturel ainsi qu’une grille « mot mystère » à télécharger et à compléter.
du roman Tristan et Iseult. L’activité « Carnet de lecture » doit permettre
aux élèves de s’approprier ce texte patrimonial. La page Lexique fait travailler le vocabulaire relatif au roman de
chevalerie et aux valeurs qu’il porte.
Elle s’ouvre sur le mot à découvrir « Roman » et sa famille étymolo-
gique. La seconde partie est consacrée à l’exploration du réseau lexical
Le cercle des lecteurs
p. 137 des valeurs chevaleresques.
C ompétence travaillée : Devenir un lecteur autonome
Les six romans proposés relèvent de la littérature de jeunesse contem- Orthographe p. 141
poraine inspirés par l’univers de la chevalerie. Trois d’entre eux constituent
C ompétence travaillée : Identifier les zones d’erreur
le premier tome d’une série, ce qui incitera éventuellement les élèves à
prolonger leur lecture. On pourra former les élèves à choisir un livre en La page Orthographe est centrée sur l’utilisation des liaisons pour réaliser
construisant un horizon d’attente à partir des titres, des couvertures, des et vérifier les accords. La méthode propose des exercices d’observation et de
résumés, et en tenant compte du niveau de difficulté indiqué par les étoiles. manipulation progressifs afin de développer une démarche active et réflexive.
On pourra organiser une séance de feuilletage des ouvrages au C.C.C. Numérique Les deux dictées, d’entraînement et d’évaluation, sont
L’activité « Carnet de lecture » cherche à développer les compétences enregistrées, ce qui permet une écoute répétée.
de lecture en autonomie en incitant l’élève à :
La dictée d’évaluation proposée dans le manuel numérique mobi-
– appréhender par la reformulation et la narration un passage du
lise la même démarche réflexive que la dictée d’entraînement.
roman choisi ;
– se construire une représentation mentale du roman ;
– évaluer, juger le roman, porter un regard distancié et critique. Écriture p. 142-143
L’activité de speedbooking, explicitée dans la partie Corrigés, présente C ompétences travaillées : Adopter des stratégies et des procédures d’écriture
un double intérêt : donner du sens au carnet de lecture et travailler les efficaces • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit • Faire évoluer son texte
compétences d’oral en continu et en interaction. Les trois sujets proposés permettent de réinvestir les repères litté-
raires (invariants du roman chevaleresque, registre épique, merveilleux)
et les compétences d’écriture (construction d’un récit, rédaction d’une
L’écho du poète p. 138 description) travaillés tout au long du chapitre.
C ompétence travaillée : Exploiter les ressources expressives et créatives Numérique Comme pour toutes les doubles pages Écriture, le
de la parole
manuel numérique fournit deux outils méthodologiques : un tutoriel
Numérique Le manuel numérique comporte un enregistrement du imprimable pour apprendre à écrire au clavier et la photofiche de
poème par un comédien. relecture téléchargeable.
70
2.2 Compétences travaillées
Oral S ’exprimer de façon maîtrisée • Oral p. 124-125
en s’adressant à un auditoire
omprendre et interpréter
C • Oral p. 124-125
des discours oraux complexes
LANGUE
Lexique Enrichir et structurer le lexique • Lecture : « Perceval, l’apprenti chevalier », p. 126 ; « Les prouesses d’Yvain »,
p. 128 ; « Lancelot, un chevalier sensible et courtois », p. 130 ; « Le gage
d’amour », p. 132 ; « Énide, une courageuse héroïne », p. 134
• Lexique p. 140
Utiliser différents types de dictionnaires • Lexique p. 140
Orthographe pprendre à identifier
A • Orthographe p. 141
les zones d’erreur
Grammaire P ercevoir les effets esthétiques • Lecture : « Perceval, l’apprenti chevalier », p. 126 ; « Les prouesses d’Yvain »,
LANGUE et significatifs de la langue littéraire p. 128 ; « Le gage d’amour », p. 132 ; « Énide, une courageuse héroïne »,
p. 134
Écriture E xploiter des lectures pour enrichir • Lecture : « Perceval, l’apprenti chevalier », p. 126 ; « Les prouesses d’Yvain »,
son écrit p. 128 ; « Lancelot, un chevalier sensible et courtois », p. 130 ; « Le gage
d’amour », p. 132 ; « Énide, une courageuse héroïne », p. 134
• Écriture p. 142-143
Apprendre à argumenter • Faire le point p. 139
dopter des stratégies
A • Écriture p. 142-143
et des procédures d’écriture efficaces
Faire évoluer son texte • Écriture p. 142-143
3. Corrigés
Image d’ouverture p. 123 sont représentés les vaincus. Ils ont perdu leurs armes et ploient dans
• L’enluminure représente une scène de tournoi. Elle est organisée verti- le corps à corps avec leurs assaillants. Dans la partie supérieure de
calement, en deux parties inégales, délimitées par la structure apparente l’enluminure, des dames observent la scène et montrent du doigt les
d’une tribune. En bas, des chevaliers montés sur leur destrier, vêtus combattants. Elles semblent commenter le tournoi et encourager les
d’armures rehaussées d’étoffes colorées, se battent. Dans la mêlée, on chevaliers. La violence de la scène représentée est atténuée par l’esthé-
distingue les vainqueurs, au-dessus, en position symbolique de supé- tique de l’enluminure, l’utilisation des couleurs et détails ornementaux,
riorité. Ils portent encore leur heaume et lèvent leur épée. Au-dessous la sérénité du visage des dames.
Chapitre 6 • Valeureux chevaliers et nobles dames 71
• L’enluminure met en valeur la vaillance des chevaliers et le plaisir – Le roman de Chrétien de Troyes Perceval ou le Conte du Graal est le
des dames à observer et à commenter les exploits des champions. Elle premier à mentionner le Saint-Graal. Chrétien de Troyes n’explicite
souligne le goût partagé des chevaliers et des dames pour les tournois cependant pas les pouvoirs merveilleux de cet objet de légende que
comme divertissements de cour. Elle met également en lumière l’un seuls les meilleurs chevaliers peuvent voir apparaître.
des principes du raffinement courtois : la supériorité de la dame que C’est Robert de Boron qui assimile le Saint-Graal au récipient, coupe
le chevalier cherche à conquérir par ses prouesses. ou vase, qui aurait servi à recueillir le sang du Christ. Il décrit le Graal
comme un objet diffusant une lumière divine. Dans son œuvre, la quête
p. 124-125 du Graal doit permettre de libérer le monde du mal.
Oral 2 Cette activité permet aux élèves d’exercer leurs compétences à s’expri-
mer de façon maîtrisée en s’adressant à un auditoire. La présentation de
Échanger : la création et la diffusion des textes littéraires
la légende des chevaliers de la Table ronde incite notamment à travailler
au Moyen Âge
le récit oral et l’explication. On pourra inviter les élèves à prendre appui
1 a. Au Moyen Âge, les textes sont diffusés de deux manières distinctes : sur un ou plusieurs documents supports pour étayer leurs propos.
soit oralement par des troubadours ou des trouvères, soit sous forme
de manuscrits recopiés par des troubadours lettrés, des clercs ou des Groupe B
moines copistes. – Le manuscrit s’intitule Apparition du Saint-Graal aux chevaliers de la
b. Au Moyen Âge, un manuscrit est un ouvrage écrit ou copié à la main, Table ronde. Il a été réalisé vers 1470 et est extrait de l’ouvrage La Quête
comme le montre l’illustration de la p. 124. du Saint-Graal.
c. Les deux genres littéraires médiévaux évoqués sont la chanson de Le manuscrit comporte trois parties. Une zone rectangulaire de texte
geste, long poème épique qui raconte les exploits de héros devenus manuscrit, bordée d’or, est encadrée par un décor ornemental présentant
légendaires, et le roman courtois, qui conserve une dimension épique des motifs floraux et végétaux. Une enluminure représentant la Table
qu’il mêle à l’évocation d’un univers de cour plus raffiné. ronde est enchâssée dans cette zone de texte. Le début de chaque
d. La chanson de geste, diffusée oralement, s’adresse à la fois aux gens paragraphe manuscrit est signalé par une lettrine colorée.
du peuple et à la noblesse. Le roman courtois, généralement manuscrit, – L’enluminure centrale représente le roi Arthur et ses meilleurs chevaliers
est destiné à une élite cultivée, maîtrisant la lecture. installés autour de la Table ronde. Le nom de chacun des héros est inscrit
e. Les chansons de geste sont des récits qui s’enracinent dans une tradition au-dessus de sa tête ou sur son siège. On peut distinguer les noms d’Arthur,
orale avant d’être fixés à l’écrit. A contrario, les romans courtois sont les de Lancelot, de Perceval, de Tristan, de Carados, etc. Le vase auréolé au
œuvres singulières d’écrivains de cour, premiers auteurs en langue française. milieu de la table représente le Saint-Graal. Il est représenté comme un
f. Les chansons de geste sont diffusées oralement lors de fêtes populaires, objet merveilleux et sacré. Sa couleur dorée est plus éclatante que la
de foires. Elles ont une dimension collective et populaire. À l’inverse, couleur des couronnes des rois et chevaliers. Par ailleurs, il semble flotter
le roman courtois, qui invite à la rêverie et à la lecture silencieuse, est au milieu de la table. L’auréole signale sa dimension sacrée. On distingue
réservé à une élite lettrée de cour. deux types d’attitudes traduites par deux types de gestuelles distincts.
2 Cette activité permet de développer à la fois les compétences orales Les mains jointes en prière et la posture d’humilité (inclination de la tête,
des élèves, plus particulièrement « participer de façon constructive à les yeux baissés) d’une partie des chevaliers témoignent d’une profonde
des échanges oraux », et leur culture littéraire et artistique. vénération pour l’objet sacré qu’est le Graal. Les mains écartées et le buste
redressé des autres manifestent leur admiration, voire leur fascination
Le questionnaire doit permettre aux élèves de s’approprier, en les refor-
devant l’apparition merveilleuse du Saint-Graal.
mulant et en les réorganisant, les informations à leur disposition dans les
différents documents. Pour consolider cette première appropriation, il Numérique Pour analyser le manuscrit, les élèves pourront s’aider
peut être utile de demander aux élèves de restituer oralement ce qu’ils de la fiche d’analyse proposée, dont le corrigé est disponible sur le
(elles) ont compris sans lire intégralement leur prise de notes mais en site enseignant.
entrant dans une logique d’écoute et d’échanges avec les autres élèves.
Écouter une présentation et en rendre compte
Présenter la légende des chevaliers de la Table ronde Cette activité poursuit un double objectif : développer les capacités à
PARCOURS DIFFÉRENCIÉS
comprendre et à interpréter des discours oraux complexes et permettre
Groupe A 1 On pourra mettre à disposition des élèves : des ouvrages aux élèves de s’approprier des repères en termes de culture littéraire et
encyclopédiques adaptés à des élèves adolescent(e)s (à titre d’exemples, artistique. Elle permet en outre de tirer pleinement profit du temps de
ouvrages de la collection « Les yeux de la découverte » chez Gallimard présentation orale prévu par l’activité précédente. La méthode guide les
Jeunesse), des ouvrages spécialisés ; une sitographie (à titre d’exemple, élèves afin qu’ils (elles) identifient précisément les informations sur lesquelles
exposition virtuelle sur la légende du roi Arthur sur le site de la BNF) ; doit porter leur attention (l’origine de la légende, les héros de la légende,
en prolongement : des romans médiévaux adaptés à la jeunesse, des l’objet de la quête). L’écoute est orientée. Le résumé final assure l’appro-
ouvrages de contes et légendes médiévaux. priation des repères littéraires et culturels grâce à la reformulation écrite.
– Le premier auteur à mentionner la Table ronde est Robert Wace dans
Le Roman de Brut (vers 1150). Ce roman présente la Table ronde comme
une table construite sur ordre d’Arthur, conçue pour rassembler l’élite Lecture
des chevaliers, sans hiérarchie aucune entre eux. La Table ronde désigne
également, par métonymie, un ordre légendaire, la confrérie des che-
Valeureux chevaliers p. 126-131
valiers qui siègent à cette table et se sont fixé comme but la quête du
Saint-Graal. La légende veut qu’un siège, dit « siège périlleux », reste Perceval, l’apprenti chevalier,
vide en attendant d’accueillir le meilleur chevalier.
– Deux traditions coexistent dans les romans médiévaux : la Table ronde d’après Chrétien de Troyes p. 126-127
aurait été fondée soit par le roi Arthur (Robert Wace, Chrétien de Troyes),
soit par Merlin l’enchanteur (Robert de Boron). Lecture
– Le nombre des chevaliers de la Table ronde varie selon les sources, 1. LANGUE a. On peut identifier deux adjectifs dans cette phrase :
de 24 à 150. Les plus célèbres d’entre eux sont Lancelot, Gauvain, « somptueuse » et « parfait ». La fonction de l’adjectif « somptueuse »
Perceval, Yvain et Galaad. (féminin singulier) est attribut du sujet « la demeure ». La fonction de
72
l’adjectif « parfait » (masculin singulier) est attribut du sujet « service ». Oral
Il y a une ellipse du verbe « être » dans la seconde proposition, coor- La question se prête à un débat et permet d’exercer la compétence
donnée à la première. « participer de façon constructive à des échanges oraux ». En effet, les
b. Ces adjectifs révèlent le savoir-vivre de Gornemant, la noblesse de élèves peuvent défendre l’idée selon laquelle l’apprentissage de Perceval
ses manières et de ses habitudes, un art de vivre caractérisé par une est terminé puisque Gornemant l’a fait chevalier et lui a prodigué ses
forme d’élégance, de délicatesse. derniers conseils. Mais ils (elles) peuvent également considérer que
2. Le texte souligne avant tout l’hospitalité et la générosité de Gorne- l’apprentissage des vertus chevaleresques dans cet extrait est théo-
mant, qui accueille Perceval avec largesse : il lui fait les honneurs de rique et que Perceval doit apprendre à les mettre en pratique, ce dont
sa table (l. 4-8), le « pri[e] de rester chez lui tout un mois et même une témoignera la suite du récit.
année » car il « désir[e] lui enseigner tout ce qu’il s[ait] » (l. 10-11), lui Pour conduire cette activité, il peut être judicieux de laisser les élèves
fait donner des vêtements de prix (l. 20-22) et l’adoube chevalier (l. 24- formuler seul(e)s leur avis dans un premier temps puis de leur proposer
29). Par ailleurs, Gornemant fait preuve de sagesse et de noblesse de de s’associer avec des camarades qui partagent leur point de vue pour
cœur, comme en témoignent les conseils qu’il donne à Perceval « pour consolider l’argumentaire.
l’instruire de ses devoirs » (l. 30).
3. Le changement de vêtements de Perceval symbolise son changement
de statut et son accession au rang de chevalier. Plus largement, il signifie Écriture
son passage de l’état d’être dépendant à celui d’adulte autonome. On peut On attend des élèves qu’ils (elles) s’appuient à la fois sur les indices
mettre notamment en lien ce changement de vêtements avec le conseil textuels liés à l’énonciation (récit à la troisième personne, utilisation des
que Gornemant donne à Perceval à la fin de l’extrait : « Cesse de dire sans temps du récit au passé) et les éléments de compréhension du texte
arrêt que ta mère t’a appris telle ou telle chose. […] Tu pourras dire que support : apprentissage des valeurs chevaleresques, désir pressant de
cet enseignement vient du vavasseur qui t’a fait chevalier » (l. 47-55). Perceval de poursuivre son chemin sans attendre la fin de son appren-
4. L’adoubement est une cérémonie ritualisée par laquelle on élève tissage, caractère niais du personnage principal qui fait référence aux
quelqu’un au rang de chevalier. Elle comporte plusieurs étapes dans ce leçons de sa mère.
texte : remise progressive des armes en commençant par l’éperon droit Cette activité permet d’exercer les compétences d’écriture des élèves
et en terminant par l’épée que le seigneur ceint autour de la taille du mais également de s’assurer de leur bonne compréhension du texte
chevalier, accolade, formule de réception dans l’ordre de la chevalerie après l’avoir étudié.
(« Avec l’épée, je te confère l’ordre de chevalerie, l’ordre le plus élevé Les élèves pourront explorer, à titre indicatif, l’une des pistes suivantes :
que Dieu ait créé, un ordre qui n’admet aucune bassesse », l. 28-29), – inventer une aventure de Perceval dans laquelle il n’applique pas
conseils et rappel de ses devoirs au futur chevalier. les conseils de Gornemant (et éventuellement les leçons qu’il en tire) ;
5. Les devoirs que Gornemant enseigne à Perceval sont le sens de – inventer une aventure de Perceval dans laquelle il essaie d’appliquer
la justice et de l’honneur, la modération dans l’usage du langage, la les conseils de Gornemant ;
protection des faibles, la piété. – une aventure dans laquelle Perceval rencontre un autre seigneur qui
6. Les valeurs chevaleresques mises en lumière dans cet extrait sont : va poursuivre sa formation ;
– la générosité qui s’exprime à travers le respect de l’autre, la prodigalité – le retour de Perceval auprès de sa mère à qui il raconte sa rencontre
des dons qu’on lui fait ; avec Gornemant et sa formation de chevalier, etc.
– le sens de l’honneur, manifeste dans les conseils prodigués sur le
respect des règles du combat et le devoir de merci ;
– la protection des faibles ; Les prouesses d’Yvain,
– la courtoisie et l’élégance du mode de vie. d’après Chrétien de Troyes p. 128-129
7. a. L’enluminure provient d’un manuscrit du xive siècle, réalisé pour les
ducs de Milan. Elle illustre un texte intitulé La Quête du Saint-Graal et la Lecture
Mort d’Arthus. Elle représente l’adoubement d’un chevalier. Les mains 1. L’itinéraire d’Yvain pour se rendre à la fontaine débute à la cour du
jointes, il prie pendant que deux écuyers lui chaussent les éperons et roi Arthur. Il traverse des « montagnes » (l. 3), des « vallées » (l. 3), des
que le seigneur, vêtu d’un manteau rouge, lui adresse la formule le « forêts profondes » (l. 4) jusqu’à un « sentier étroit et plein de ronces
consacrant chevalier. dans la forêt ténébreuse » (l. 8 et 9). Ce chemin conduit à une « clairière »
b. L’enluminure a été choisie pour son rapport direct au texte. Les (l. 15) gardée par des taureaux et un monstre. De là, on accède à la
élèves pourront avancer les justifications suivantes au rapprochement fontaine et à son perron surmontés d’un « grand pin » (l. 13).
texte-enluminure : 2. LANGUE a. On relève : « profondes » (épithète de « forêts »), « sau-
– Le texte et l’enluminure représentent une cérémonie d’adoubement. vages et hostiles » (épithètes de « contrées »), « étroit et plein de
– On reconnaît sur l’enluminure deux étapes-clés de l’adoubement ronces » (épithètes de « sentier »), « ténébreuse » (épithète de « forêt »),
évoquées dans le texte : celle où l’on chausse les éperons au chevalier « seul » (épithète de « désir »), « grand » (épithète de « pin »), « terrible »
et celle où le seigneur prononce la formule consacrée. (épithète de « tempête »).
– Le chevalier de l’enluminure manifeste des signes de piété en joi- b. Les adjectifs « profondes », « sauvages et hostiles », « étroit et plein de
gnant les mains. Dans le texte, Gornemant conseille à Perceval de se ronces », « ténébreuse », « terrible » indiquent que le lieu où se situe la
montrer pieux en « entr[ant] souvent dans les églises pour prier Dieu fontaine est inhospitalier, inquiétant, sauvage, hostile, voire dangereux.
le Créateur » (l. 40-41).
3. La fontaine évoquée dans ce passage se singularise par son caractère
– L’enluminure, comme le texte, témoigne de la richesse des vêtements
merveilleux. Elle se situe dans une forêt profonde et « ténébreuse » (l. 9).
que portent les seigneurs.
Elle est gardée par un « monstre » (l. 20). Elle a le pouvoir de déclencher
une « terrible tempête » (l. 14). Elle est protégée par un preux chevalier
Le trésor des mots qui apparaît comme par enchantement après la tempête.
Gornemant est qualifié de « courtois » parce qu’il démontre, par l’accueil 4. Les dangers auxquels Yvain est confronté sont :
qu’il réserve à Perceval, par le raffinement de ses manières et de son mode – les « embûches » rencontrées « en franchissant des contrées sauvages
de vie, une distinction digne d’un homme noble, d’un homme de cour. et hostiles » (l. 5-7) ;
Chapitre 6 • Valeureux chevaliers et nobles dames 73
– la rencontre avec « les taureaux et leur gardien », « monstre hideux » L’activité A a été conçue pour prolonger le travail entamé par l’activité
qui veille sur la fontaine (l. 16-20) ; d’écriture de la p. 127. Il s’agit, comme à la page précédente, de s’ap-
– la « tempête » qui se déchaîne au-dessus de la fontaine (l. 23) ; puyer sur les indices textuels liés à l’énonciation (récit à la troisième
– l’affrontement violent, animé d’une « haine mortelle », avec le chevalier personne, utilisation des temps du récit au passé) et les éléments de
qui garde la fontaine (l. 29-50). compréhension du texte support (caractère merveilleux de l’aventure,
5. a. L’équipement des chevaliers ne remplit pas sa fonction protectrice violence du combat, fuite du chevalier, victoire quasi certaine d’Yvain).
dans le texte. Les « lances » sont « rompues », « en morceaux sur le En outre, dans cette activité, on incite les élèves à s’appuyer sur les
sol » (l. 32). Les « écus » sont « déchiquetés » ; ils ne couvrent plus les indices du merveilleux et sur les caractéristiques du récit épique pour
chevaliers, « car leurs courroies [ont] été tranchées » (l. 33-34). « Leurs leur apprendre à enrichir leur écrit à partir d’un texte lu et étudié.
heaumes [sont] tout cabossés » (l. 37). Leurs « hauberts » sont « déchi- La différence entre l’activité A et l’activité B réside dans l’effort de plani-
rés », comparés à des vêtements en lambeaux (l. 37-38). Ils se battent fication d’une nouvelle aventure d’Yvain. En plus des éléments relevant
« sans protection » (l. 34-35). du merveilleux et de l’épique, les élèves tireront avantage à mobiliser
b. On peut en déduire que le combat se caractérise par une extrême ce qu’ils (elles) ont appréhendé de la structure du texte source : trajet
violence puisque les armes et les armures sont mises en pièces. D’autres et arrivée dans un lieu inconnu, merveilleux, voire dangereux, élément
éléments traduisent la violence du combat : « fracas d’un cheval qui qui déclenche l’aventure, effort et combat pour sortir victorieux de
arrivait au galop » (l. 27), « enflammé d’un courroux ardent » (l. 27), l’aventure, situation finale.
« les deux hommes s’élancèrent l’un contre l’autre, animés d’une haine
mortelle » (l. 29-30), « coups terribles » (l. 31), « le sang coulait » (l. 36),
Oral EMC
« farouchement ils s’affrontaient » (l. 36), « les épées menaçaient main-
tenant leur visage » (l. 38-39), « une bataille aussi rude » (l. 39), « in- Cette activité invite au débat et au travail des compétences de participa-
domptables » (l. 41), « Yvain fracassa le heaume du chevalier » (l. 43), tion à des échanges oraux. La question se prête à un travail approfondi
« terrible coup » (l. 45). de recherche d’arguments et d’exemples en amont. Les élèves pourront
6. Les éléments qui relèvent du merveilleux dans l’aventure d’Yvain sont : mener ce travail seul(e)s ou en petits groupes en prenant des notes à
l’écrit sur leur cahier. L’enseignant(e) pourra leur fournir des supports,
– les lieux propices à l’apparition de phénomènes magiques, surnaturels :
textes, documents, pistes pour nourrir leur réflexion : textes et docu-
forêt profonde et ténébreuse ;
ments du chapitre 7 du manuel, articles de presse adaptés à la jeunesse,
– la présence d’êtres à caractère monstrueux (les taureaux et le monstre reportages ou interviews télévisés ou radiodiffusés de personnages
hideux) ou extraordinaire (le preux chevalier qui garde la fontaine et considérés comme héroïques, etc.
livre un combat hors du commun contre Yvain) ;
Pour construire une réponse argumentée et illustrée, les élèves pourront
– la fontaine elle-même qui possède un pouvoir extraordinaire : il suffit suivre les pistes suivantes.
de « vers[er] d’un seul coup sur le perron un plein bassin d’eau » (l. 22-
Par certains aspects, une action héroïque aujourd’hui peut avoir des
23) pour déchaîner une tempête.
traits définitoires communs avec les actions héroïques évoquées dans
7. La principale valeur chevaleresque qu’incarne Yvain dans cet extrait les romans de chevalerie :
est la prouesse. En effet, le texte est centré sur la narration d’un exploit – L’action héroïque se caractérise encore aujourd’hui par des exploits
héroïque, extraordinaire, dont Yvain sort victorieux. qui témoignent à la fois de la force physique, des pouvoirs et du cou-
8. L’enluminure, extraite d’un manuscrit d’Yvain, le Chevalier au lion, rage extraordinaires du héros. À titre d’exemple, les héros modernes
illustre l’épisode de la fontaine périlleuse. Deux étapes du récit sont se singularisent souvent par des capacités physiques peu ordinaires
représentées : Yvain versant sur le perron de la fontaine un bassin d’eau (Batman, par exemple) ou par des pouvoirs surnaturels (Harry Potter).
puis Yvain affrontant le chevalier qui garde la fontaine. Pour traduire Quant aux trois héroïnes du chapitre 7, Olympe Lovell, la jeune Inuit et
les différentes étapes du récit, l’enlumineur a choisi de dédoubler la Malala Yousafzai, elles font preuve d’une force d’âme hors du commun.
représentation du chevalier Yvain. On l’observe au premier plan qui – L’action héroïque, aujourd’hui comme dans les romans de chevalerie,
répand l’eau sur la margelle de la fontaine puis au second plan, toujours se fonde sur un socle de valeurs universelles qui tendent à la défense
vêtu de son manteau ocre-or, qui combat le chevalier gardien des lieux. du bien : sens de l’honneur, justice, protection des faibles, altruisme,
L’utilisation des deux plans symbolise la succession chronologique des émancipation, etc.
actions et permet de superposer les deux représentations d’Yvain, Ce qui distingue nettement l’action héroïque aujourd’hui, c’est le refus de
montrant qu’il ne s’agit que d’un seul et même personnage. la violence au nom de valeurs et de moyens d’action plus nobles comme
le débat et le dialogue (voir l’extrait de Moi, Malala, p. 157 du manuel).
Le trésor des mots
• La fontaine est qualifiée de « périlleuse » car elle est décrite comme un Lancelot, un chevalier sensible
lieu dangereux : elle se situe dans une « forêt ténébreuse » (l. 9), peut
et courtois p. 130-131
« déclencher [une] terrible tempête » (l. 14), est gardée par un « monstre
[…] hideux » (l. 20), des « taureaux » (l. 16) et par un chevalier armé
Lecture
« enflammé d’un courroux ardent » (l. 27).
• Sur l’enluminure, on identifie trois écus ou boucliers : un jaune doré 1. Gauvain donne deux arguments pour convaincre le roi de faire
portant les armoiries d’Yvain, le même bouclier dont on voit la face Lancelot chevalier : « il est très beau et semble de haute naissance »
interne de couleur verte, le bouclier rouge de l’assaillant d’Yvain. On (l. 10). Il faut sans doute entendre ici « beau » au sens fort, c’est-à-dire
identifie également trois heaumes ou casques de chevalier. Les hauberts « qui cause une vive impression capable de susciter l’admiration en
sont les longues chemises (ou cottes) de mailles qui protègent le cou, raison de ses qualités supérieures dépassant la norme ou la moyenne »,
le haut du corps, les bras des chevaliers. « remarquable par ses qualités ». Gauvain souligne donc les qualités et
la noblesse apparentes de Lancelot auprès du roi.
2. Lancelot est « ébloui » par la reine (l. 35). Il ne peut « empêcher ses
Écriture regards de revenir sur elle à la dérobée » (l. 34). Quand elle le touche, il
Les deux activités proposées permettent un travail différencié des se trouble : « il tressaill[e] de tout son corps, si ému qu’il était incapable
compétences d’écriture, notamment « exploiter des lectures pour de parler » (l. 41-42). Sa réaction peut s’apparenter au motif littéraire
enrichir son écrit ». du coup de foudre.
74
3. Trois procédés sont utilisés dans le texte pour souligner la grande doute entendre « beau » au sens fort, c’est-à-dire « qui cause une vive
beauté de la reine aux lignes 35 à 37 : impression, capable de susciter l’admiration en raison de ses qualités
– la négation de la comparaison (« aucune dame […] ne lui paraissait supérieures dépassant la norme ou la moyenne », « remarquable par ses
comparable ») qui met l’accent sur le caractère incomparable de la qualités ». Quant à la haute naissance de Lancelot, elle lui confère une
beauté de la reine ; noblesse de cœur et d’âme qui constitue un argument supplémentaire
– l’emploi d’un superlatif (« la reine était véritablement la dame des pour le roi. Enfin, le fait que Lancelot ait été élevé par la fée Viviane
dames ») qui signale la supériorité de la beauté de la reine ; plaide sans doute également en sa faveur.
– la métaphore (« une fontaine de beauté ») que l’on peut interpréter de
différentes manières : caractère inépuisable/abondant de cette beauté,
Écriture
beauté qui inonde et nourrit le monde qui l’entoure, etc.
4. a. En miroir de la réaction de Lancelot, la reine est elle aussi troublée Il s’agit, dans ces deux activités différenciées, de s’appuyer sur quelques
par la rencontre avec le futur chevalier. Elle est « frappée par sa beauté » éléments explicites du texte pour explorer par l’écriture certains impli-
et « le regard[e] avec douceur » (l. 32-33). cites que le texte ne développe pas : pour l’activité A, les pensées d’un
personnage, pour l’activité B, son apparence physique. Le sujet de
b. « Ma foi, ce garçon ne me semble pas très sensé. » est la dernière phrase
l’activité A tend vers le discours intérieur, l’explication et l’argumentation
prononcée par la reine (l. 48). La reine perçoit les sentiments que Lance-
quand celui de l’activité B relève plus concrètement de la description.
lot a pour elle (« percevant son trouble, et se doutant qu’elle en était la
cause » aux lignes 42-43) et les partage. Elle cherche donc à masquer ses Dans le prolongement de la question 4. b., l’activité A invite les élèves à
véritables sentiments et son attirance pour le jeune homme en énonçant rédiger un texte au discours direct, indirect ou indirect libre, qui manifeste
un jugement négatif sur le comportement maladroit du chevalier. leur compréhension de l’ambivalence des propos et de l’attitude de la
reine à la fin de l’extrait. On attend notamment qu’ils (elles) imaginent
5. La noblesse naturelle et les prédispositions hors norme de Lancelot
l’expression de l’amour naissant de la reine.
sont mises en valeur dans la première partie de l’extrait. La seconde
partie de l’extrait insiste davantage sur sa courtoisie, c’est-à-dire son Dans le prolongement de la question 3, l’activité B invite à déployer une
inclination respectueuse, d’un sentimentalisme raffiné, pour sa reine. description en s’appuyant sur les lignes 33 à 37 de l’extrait : « Quant à
Lancelot, il ne pouvait empêcher ses regards de revenir sur elle à la dé-
6. L’enluminure représente la reine Guenièvre offrant une épée à Lan-
robée, tellement il était ébloui. Aucune dame, même la Dame du Lac, ne
celot en présence de ses suivantes. Le texte et l’enluminure mettent
lui paraissait comparable, et il avait raison, car la reine était véritablement
en scène des moments de rencontre et d’échange entre la reine et le
la dame des dames, une fontaine de beauté. » Il peut être intéressant de
chevalier dans un cadre public, voire solennel, en présence de témoins :
donner aux élèves quelques indications sur l’art du portrait (du corps
préparatifs de l’adoubement pour le texte, remise d’une épée avant le
entier aux détails, du haut vers le bas, échos et résonnances entre portrait
combat pour l’enluminure. Dans l’enluminure comme dans le texte, la
physique et portrait moral, travail des expansions du nom, procédés
reine semble avoir plus d’assurance et de maîtrise d’elle-même que
stylistiques qui accentuent l’esthétique du portrait, etc.).
Lancelot, représenté comme intimidé et ébahi par la reine. Elle maîtrise
davantage ses émotions. En témoignent, dans l’enluminure, les postures
des deux personnages : la reine est debout, bien campée, alors que Nobles dames p. 132-135
Lancelot est agenouillé, en signe d’humilité.
Le gage d’amour, Marie de France p. 132-133
Le trésor des mots
Lecture
• a. Le nom « écuyer » est formé sur le nom « écu ». L’écuyer est littéra-
1. L’élément qui relève du merveilleux dans le texte est le navire qui
lement « celui qui porte l’écu et les armes du chevalier ». b. D’après le
navigue sans « pilote » (l. 5), sans « âme qui vive » (l. 8) à part le chevalier
texte, l’écuyer est un apprenti chevalier. Le statut d’écuyer est l’étape
endormi. Le navire est magique : il navigue seul, sans l’intervention de
qui précède l’élévation au rang de chevalier.
l’homme. Le paratexte révèle un deuxième élément merveilleux : le
• Le participe passé « ébahi » a un sens très fort dans le texte puisqu’il est sort jeté par la biche au chevalier.
associé à l’expression « hors de lui ». Les synonymes possibles d’« ébahi »
2. a. LANGUE • Le sujet de « s’était rendue » est « la dame ».
sont « stupéfait », « émerveillé », « fasciné ».
• Le sujet d’« avait fait » est le pronom personnel « elle » (qui renvoie
à la dame).
Oral • Le sujet d’« était allée » est le pronom personnel « elle » (qui renvoie
À l’issue de l’étude de ce texte, la question de savoir si Lancelot mérite à la dame).
ou non de devenir chevalier mérite d’être posée et discutée dans un • Le sujet de « regardaient » est le pronom personnel « elles » (qui renvoie
débat interprétatif. En effet, Lancelot n’a pas encore brillé par ses ex- à la dame et sa suivante).
ploits. Preuve en est que le roi le connaît mal, s’étonne de sa requête et • Le sujet de « voient » est le pronom personnel « elles » (qui renvoie à
demande conseil à Gauvain avant de prendre la décision de le nommer la dame et sa suivante).
chevalier. Sur ce point, les arguments de Gauvain ne sont pas vraiment • Le sujet d’« aborde » est « qui » (pronom relatif qui reprend le GN
convaincants : il argue du fait que Lancelot est « très beau et semble de « le navire »).
haute naissance » (l. 10). Yvain lui-même, à qui le roi a confié Lancelot,
• Le sujet du verbe « distinguent » est le pronom personnel « elles » (qui
semble peu favorable à un adoubement précipité. Son hésitation
renvoie à la dame et sa suivante).
transparaît dans la question qu’il pose à Lancelot aux lignes 4 et 5 :
« Mon ami, ne vaudrait-il pas mieux attendre encore un peu, le temps • Le sujet de « veut » est « la dame ».
de vous faire au métier des armes ? ». Enfin, le trouble et l’émotion de • Le sujet d’« est » est le pronom relatif « qui » (qui reprend le GN « la
Lancelot devant la reine pourraient constituer une sorte d’aveu de suivante »).
sentimentalisme donc de faiblesse. • Le sujet de « réconforte » et « rassure » est le GN « la suivante ».
Le texte laisse entendre cependant que le roi accède à la demande de • Le sujet de « se dirigent » est le pronom personnel « elles » (qui renvoie
Lancelot. C’est donc qu’il estime Lancelot apte à endosser le métier des à la dame et sa suivante).
armes grâce à ses capacités physiques, ses qualités morales et sans doute • Le sujet d’« ôte », « entre », « trouve » est le GN « la jeune fille » (qui
son héritage et son éducation. Comme évoqué plus haut, il faut sans reprend « la suivante »).
Chapitre 6 • Valeureux chevaliers et nobles dames 75
• Le sujet de « s’arrête » et « regarde » est le pronom personnel « elle » levier d’une lecture expressive. Pour accompagner les élèves dans leur
(qui renvoie à la suivante). mise en voix du texte, l’enseignant(e) pourra leur demander de justifier
• Le sujet de « voit » et « croit » est le pronom personnel « elle » (qui la sélection du passage retenu et de faire entendre les éléments qui
renvoie à la suivante). ont présidé à leur choix. On autorisera les lectures à deux voix ou les
• Le sujet de « revient » et « appelle » est le pronom personnel « elle » lectures chorales (à plusieurs voix).
(qui renvoie à la suivante).
• Le sujet d’« est » est le pronom personnel « il » (qui renvoie au chevalier). Écriture
• Le sujet d’« inhumerons » est le pronom personnel « nous » (qui renvoie Les deux activités s’inscrivent dans la continuité des activités d’écriture
à la suivante et à la dame). proposées précédemment dans le chapitre et dessinent ainsi une pro-
• Le sujet d’« aidera » est le GN « notre prêtre ». gression dans l’apprentissage et l’exercice des compétences d’écriture : les
• Le sujet de « trouve » est le pronom personnel « je » (qui renvoie à élèves s’appuient sur les stratégies d’écriture travaillées précédemment,
la suivante). les mobilisent de nouveau pour les consolider.
• Le sujet de « dira » est le pronom personnel « il » (qui renvoie au chevalier). Ainsi l’activité A prolonge le travail amorcé dans l’activité d’écriture A
b. Le relevé des verbes et de leur sujet démontre que la jeune fille de de la p. 129. Il s’agit à nouveau de s’appuyer sur les indices textuels liés
compagnie (dite aussi « la suivante ») est le personnage qui joue le à l’énonciation (récit à la troisième personne, utilisation des temps du
rôle de moteur de l’action. Alors que la dame est apeurée et passive, la récit au passé) et les éléments de compréhension du texte-support
jeune suivante est le personnage qui va provoquer la rencontre entre (réciprocité amoureuse symbolisée par l’échange de gages d’amour,
sa maîtresse et le chevalier en entrant dans le bateau et en incitant la présence en creux du mari de la dame, danger qui plane sur l’amour
dame à la suivre. des deux amants, séparation des amants, intervention du merveilleux
3. À la vue du chevalier, la dame éprouve à la fois de l’admiration (elle dans le récit). En termes de stratégies d’écriture, l’activité permet de
« contemple » la « beauté de son corps » à la l. 14) et de la « pitié » retravailler deux types de tâches : l’appui sur des indices saillants du
(l. 15), de la tristesse, de l’affliction car elle le croit mort (elle « déplore texte pour planifier la suite d’un récit et la mobilisation de connaissances
sa jeunesse brisée » à la l. 15). littéraires, culturelles, lexicales acquises pour planifier et enrichir son
4. a. LANGUE Le pronom personnel « il » représente le chevalier. texte. D’un point de vue linguistique et langagier, cette activité permet
de retravailler l’utilisation des temps et les conjugaisons (imparfait, passé
b. Le chevalier est qualifié de « joyeux ». Dès le xiie siècle, deux sens du
simple, plus-que-parfait et éventuellement présent du conditionnel à
mot « joie » sont attestés dans les textes médiévaux. La « joie » désigne
à la fois un sentiment d’intense bonheur et un plaisir extrême de l’ordre valeur de futur dans le passé) dans le récit au passé.
de la volupté (lié au sentiment amoureux). Dans ce texte, les deux sens L’activité B s’inscrit dans la continuité de l’activité d’écriture B de la
sont défendables : le chevalier est heureux d’être « parvenu au rivage » p. 131. L’élève est invité(e) à utiliser de nouveau les stratégies travaillées
et ressent un grand plaisir à rencontrer une belle dame. autour de l’art du portrait et de la description. La progression entre les
5. a. Les deux amants se promettent de ne pas tomber amoureux de deux activités tient à :
quelqu’un d’autre. Le chevalier déclare : « Que je ne connaisse jamais la – la nécessité de transposer les stratégies travaillées autour du portrait
joie ni la paix, si je me retourne vers une autre femme ! N’ayez crainte d’une dame sur un portrait de chevalier ;
à ce sujet » (l. 28-29). – l’élargissement du champ d’inspiration littéraire et culturelle au-delà
b. Par cette promesse, ils incarnent la fidélité amoureuse, la constance du texte étudié (la consigne encourageant les élèves à se nourrir de
et le respect de la parole donnée. tous les textes et illustrations du chapitre).
6. La réciprocité de l’amour entre le chevalier et la dame ne fait pas de
doute dans le texte. Les effets de parallélisme dans le texte démontrent Énide, une courageuse héroïne,
cette réciprocité à trois reprises :
d’après Chrétien de Troyes p. 134-135
– Lors de la rencontre, le coup foudre est partagé. La dame « contemple »
(l. 14) le chevalier et « déplore sa jeunesse brisée » (l. 15). Le geste qu’elle
ose de « pos[er] sa main sur la poitrine » (l. 16) de l’homme endormi Lecture
témoigne de son attirance. Le chevalier, quant à lui, ressent de la joie 1. a. Érec fait preuve d’hospitalité et de courtoisie dans ce passage
(l. 17) en voyant la dame. (« courtoisie » au sens de « politesse », de « bonne éducation »,
– L’échange des serments de fidélité témoigne d’un engagement d’« élégance des manières », de « savoir-vivre en société »).
identique (de la l. 23 à la l. 29). b. Les intentions de Galoain sont de tromper Érec pour courtiser la belle
– L’échange des gages d’amour (l. 30-38), le nœud à la chemise et la Énide. Le premier paragraphe évoque avec précision le jeu que joue
ceinture, renforce le parallélisme. Galoain : le comte fait mine de discuter avec Érec tout en coulant des
7. L’un des thèmes de l’enluminure comme du texte est la réciprocité regards insistants et concupiscents vers la jeune femme.
amoureuse. Le strict parallélisme dans la composition de l’enluminure c. Galoain cherche à duper Érec. Il joue l’hôte aimable et empressé
met l’homme et la femme sur un pied d’égalité et attire le regard sur mais son objectif est de séduire Énide. Il n’est donc pas digne de la
les mains jointes au centre de l’image. L’arbre en pleine floraison a une confiance du chevalier.
fonction décorative mais aussi une fonction symbolique de représen- 2. a. Galoain fait miroiter à Énide « une vie brillante », de « grands
tation métaphorique d’un amour sincère et florissant. égards » et la possession de tous ses domaines si elle devient son amie.
b. Dans un premier temps, Énide repousse les avances du comte : « Sei-
Le trésor des mots gneur, vous perdez votre temps, lui répondit Énide. Votre proposition
m’insulte et je n’y répondrai en aucune façon. Dieu me garde de tromper
• Littéralement, « inhumer » signifie « mettre en terre », « enterrer ». mon mari ou de penser à le trahir ! » (l. 24-26).
c. Galoain répond par l’insulte et la menace au rejet d’Énide. Il la qualifie
Oral d’« arrogante » (l. 30) et promet qu’il tuera Érec (l. 33) si elle le repousse.
Le texte offre une grande variété discursive : récit au rythme enlevé, 3. LANGUE a. Ce sont des phrases à la forme exclamative qui sont
récit comportant des notations descriptives, paroles rapportées. Le employées.
choix d’un extrait conduit les élèves à exercer leur sensibilité, véritable b. La forme exclamative exprime la colère, le courroux de Galoain.
76
4. À la lecture de la seconde réaction d’Énide, on pourrait penser que tion morale et civique (EMC). Il permet d’aborder la question de l’égalité
Galoain parvient à ses fins. En effet, la jeune femme semble céder aux homme-femme et de la discrimination, à partir du texte. La position de
avances pressantes du comte : « je consens à tout et je suis à vous ! » Galoain étant radicale et insultante (cf. l. 28-33), elle oriente de fait la
(l. 39), « Je voudrais déjà être à vos côtés, pour vous donner les preuves réponse et les arguments des élèves vers la position contradictoire : la
de mon amour… » (l. 43-44). Elle va même jusqu’à faire mine de détes- vision que le comte a des femmes est humiliante, dégradante, indigne.
ter son époux : « je ne peux plus supporter mon mari » à la l. 43 et de Il peut être utile de faire réexpliquer le point de vue de Galoain par les
fomenter son assassinat : « Mais ne tentez surtout rien jusqu’à demain élèves avant de les lancer dans l’activité.
matin, quand mon époux voudra se lever, en chemise et désarmé.
Vous aurez ainsi une bonne occasion de l’attaquer » (l. 39-41). Énide
Écriture
ne pense cependant pas un mot de ce qu’elle dit à Galoain. Comme le
révèle le dernier paragraphe, elle cherche à le manipuler pour sauver Dans la lignée des activités d’écriture proposées dans les pages précé-
Érec : « Elle avait fait cette promesse juste pour sauver son mari » (l. 47). dentes, il s’agit de s’appuyer sur les informations explicites et implicites
5. a. Dans cet extrait, le comportement de Galoain est fourbe, déloyal, présentes dans le texte pour élaborer une suite de texte sous forme de
dialogue. Le travail préparatoire en classe peut consister à faire lister
perfide. C’est celui d’un traître, d’un félon : il trompe Érec qui le reçoit
par les élèves ce que perçoit et sait Érec et ce que perçoit et sait Énide
pourtant avec égards, cherche par tous les moyens, belles paroles
pour identifier qui va communiquer des informations dans le dialogue et
comme menaces, à obtenir les faveurs d’Énide et complote l’assassinat
lesquelles. On attend des élèves qu’ils (elles) perçoivent que le dialogue
de son hôte.
doit être un moyen pour Énide d’informer Érec des véritables intentions
b. Ce comportement traduit une vision dégradante de la femme,
du comte. De manière facultative, le dialogue débouche sur la mise en
notamment dans le principe énoncé aux lignes 29-31 : « Il est vrai que
place d’un stratagème pour piéger Galoain.
plus on complimente une femme, plus elle devient arrogante. Mais si on
la méprise et si on la maltraite, on la trouve soudain mieux disposée. »
c. Galoain résume tout ce que le chevalier courtois n’est pas. C’est l’exact
miroir inversé de l’idéal chevaleresque.
Œuvre intégrale p. 136
6. Énide se comporte avec noblesse, élégance et courage dans cet Tristan et Iseult
extrait. Fidèle à son époux, elle repousse fermement les avances de
Galoain. Lorsqu’elle comprend que le comte est prêt à tuer Érec pour A Entrer dans le roman
obtenir ses faveurs, elle réagit avec sagesse et sang-froid en retournant
l’arme du mensonge, de la manipulation, contre Galoain. 1. Rivalen, roi de Loonnois et père de Tristan, meurt au combat alors
que sa jeune épouse, Blanchefleur, est enceinte de leur fils. Blanche-
7. Construite « en miroir », avec un effet de parallélisme lié à la taille
fleur nomme l’enfant Tristan en raison des tristes circonstances qui ont
et à la situation identique du personnage masculin et du personnage
précédé et entouré sa naissance.
féminin (tous deux montés sur un cheval), l’image traduit une relation
2. Le fidèle maréchal de Rivalen, Rohalt le Foi-Tenant, prend en charge
d’égalité entre la dame et le chevalier. En outre, les visages tournés
Tristan après la mort de ses parents et lui donne une éducation digne
l’un vers l’autre – alors même que les chevaux vont dans des directions
de son rang. Un jour, l’enfant est enlevé par des marchands de Norvège
opposées – et le salut de la main esquissé par la dame peuvent conduire
qui l’emportent sur leur navire. Aussitôt, une tempête se lève. Les mar-
à formuler l’hypothèse d’un respect mutuel, voire d’un sentiment
chands l’interprètent comme un signe de la colère de la mer à la suite
amoureux réciproque.
du rapt de Tristan. Ils décident donc d’abandonner l’enfant dans une
barque qui le conduit jusqu’à un rivage inconnu. Là, Tristan assiste à la
Le trésor des mots fin d’une partie de chasse et au dépeçage d’un cerf. À cette occasion,
• Le mot « artifice » est emprunté au latin artificium (« art, habileté », qui il montre au grand veneur du roi Marc (l’officier en charge des chasses
peut être utilisé parfois à mauvais escient), lui-même construit à partir du royales) les coutumes de son pays en matière de découpage du gibier.
nom ars, artis (« talent, savoir-faire, habileté ») et du verbe facere (« faire »). Surpris par la maîtrise de l’art de la vénerie de l’enfant, le grand veneur
a. Dans le texte, le mot « artifice » prend le sens de « stratagème », le conduit jusqu’au roi Marc, à Tintagel.
« tromperie », « duperie », « supercherie », « piège ». 3. Le roi Marc est l’oncle de Tristan, le frère de sa mère, Blanchefleur.
b. Les personnages qui jouent d’un artifice dans le texte sont Galoain et 4. Tristan fait la connaissance d’Iseult après avoir combattu le Morholt,
Énide. Galoain cherche à piéger Érec et Énide ; Énide manipule Galoain l’oncle d’Iseult. Blessé au combat par le pieu empoisonné du géant
pour sauver Érec. irlandais, Tristan dégage une odeur pestilentielle. Il part donc seul sur
une barque et dérive plusieurs jours. Il aborde un rivage inconnu où
une jeune fille, Iseult, le soigne grâce à des philtres et des onguents
Oral magiques sans savoir qu’il est le meurtrier de son oncle.
Les deux activités invitent à l’organisation de débats argumentés en classe. 5. Redoutant l’ascendant de Tristan sur son oncle, les barons du roi Marc
Dans l’activité A, il s’agit d’un débat interprétatif. À l’appui du texte, l’ont poussé à prendre femme. Le roi a accepté à la condition d’épouser la
les élèves évaluent l’héroïsme des personnages et rassemblent des jeune femme à qui appartient un cheveu d’or apporté par deux hirondelles.
arguments pour justifier leur point de vue. Le travail peut être mené Tristan reconnaît le cheveu d’Iseult et retourne en Irlande pour obtenir
seul(e) ou en groupe. Réalisée seul(e), l’activité permet de développer sa main au nom de Marc. Afin que sa fille fasse un mariage heureux, la
l’autonomie de l’élève. Effectuée en groupe, elle favorise la montée en mère d’Iseult prépare un philtre d’amour pour les deux futurs époux.
compétences des élèves sur le plan de l’oral et de l’interprétation des Elle le confie à Brangien, une fidèle suivante. Le chapitre 4 s’intitule « Le
textes. L’intérêt de ce passage réside dans le glissement de l’héroïsme philtre » car il est centré sur l’événement qui va faire basculer le destin de
du personnage masculin vers celui du personnage féminin. En effet, Tristan et d’Iseult, qui boivent par erreur le breuvage magique préparé
ce n’est pas Érec mais Énide qui incarne ici les valeurs et les vertus pour Iseult et Marc. Dès ce moment, Tristan et Iseult éprouvent l’un pour
héroïques : sens de l’honneur et de la vertu (elle refuse les avances l’autre une passion coupable mais irrépressible.
de Galoain qui lui promet pourtant maintes richesses), fidélité en- 6. Iseult devrait haïr Tristan pour deux raisons : il est le meurtrier de
vers Érec, courage (elle résiste aux menaces de Galoain), sagesse (elle son oncle, le Morholt, et il vient la conquérir non pour lui-même mais
trouve un stratagème pour manipuler le comte et sauver la vie d’Érec). pour le roi Marc (« par la ruse et par la force », souligne le texte à la fin
L’activité B relève davantage du débat réflexif dans le cadre de l’éduca- du chapitre 3).
Chapitre 6 • Valeureux chevaliers et nobles dames 77
Dans un premier temps, Iseult ne parvient pas à haïr Tristan parce qu’elle • Parmi les réponses possibles, on peut attendre celles-ci : l’histoire de
éprouve des sentiments naissants pour lui (« Elle arrêta ses regards sur Tristan et Iseult est devenue un mythe car :
le visage du blessé, vit qu’il était beau », chapitre 3). Par ailleurs, il est – elle met en scène des personnages jeunes au destin tragique qui
le seul à pouvoir démontrer la félonie du sénéchal qui se vante d’avoir émeut lecteurs et lectrices ;
tué le dragon et qui prétend obtenir la main d’Iseult en récompense de – ces personnages vivent un amour total, idéal, tel que chacun et
cette victoire. C’est enfin le philtre et son pouvoir d’amour surnaturel chacune peut le rêver ;
qui font taire la haine d’Iseult. – ce couple affronte toutes sortes d’obstacles qui renforcent leur lien
et les rendent admirables.
B Lire par étapes
C Découvrir l’héritage du mythe de Tristan
Chapitres 5 à 8
1. Les différentes ruses auxquelles Tristan et Iseult ont recours pour
et Iseult
cacher leur passion sont : 1. et 2. Cette activité peut être réalisée sur le carnet de lecture. Il s’agit
– l’échange d’Iseult et de Brangien le soir de la nuit de noces du roi et de mettre en perspective la lecture du roman médiéval et des œuvres
de la reine afin que Marc ne s’aperçoive pas qu’Iseult n’est plus vierge postérieures qui y font directement référence, créant un réseau d’adapta-
(chapitre 5) ; tions artistiques et de réécritures qui permet d’appréhender la dimension
– le stratagème d’Iseult dans le verger, sous le pin, pour tromper Marc mythique du récit et des figures des deux amants maudits. Cette activité
sur ses véritables sentiments pour Tristan (chapitre 6) ; présente un double intérêt : renforcer l’appropriation du récit par sa
– le saut de Tristan d’un lit à l’autre pour ne pas laisser de traces sur la réactivation à travers d’autres œuvres et supports, consolider le socle
fleur de farine répandue au sol par le nain Frocin. culturel des élèves par la fréquentation et la comparaison d’œuvres variées.
2. Tristan et Iseult font preuve d’autant d’héroïsme l’un que l’autre : à
Tristan la force physique, à Iseult les qualités de stratège (en témoigne Mon carnet de lecture
l’épisode de la nuit de noces), aux deux l’art du maniement de la parole Cette activité « carnet de lecture » permet de développer trois autres
pour tromper et manipuler leurs ennemis (en témoigne l’épisode du stratégies d’appropriation d’une œuvre :
verger). – par l’exercice conscient de la sensibilité que nécessite l’élection d’un
3. Tristan et Iseult sont découverts à cause d’un stratagème du nain passage préféré ;
Frocin. Le nain conseille à Marc de quitter la chambre royale au petit – par le travail de reformulation, de narration avec ses propres mots,
matin, laissant Tristan et Iseult seuls, chacun endormi sur son lit. Le nain qui exige une reconstruction de ce qu’on a compris de l’épisode retenu
félon répand de la fleur de farine au sol pour confondre les amants par (l’écriture est libre : forme sans contrainte, possibilité d’accompagner
leurs empreintes. Tristan saute d’un lit à l’autre pour éviter le piège mais le récit d’une illustration) ;
une blessure qu’il avait à la jambe se rouvre et saigne, répandant des – par la justification du choix effectué qui nécessite que le lecteur (la
gouttes de sang sur les draps de la reine et sur la fleur de farine. C’est lectrice) interroge les principes de son jugement de goût et qu’il (elle)
ainsi que Marc découvre l’amour qui unit les deux amants. analyse ce qui lui a plu dans l’épisode retenu.
4. Le roi Marc condamne les amants au bûcher. Le jour du châtiment, Cette dernière stratégie permet également de former un(e) lecteur
il choisit finalement de livrer Iseult aux lépreux. (lectrice) autonome qui apprend à s’orienter dans ses choix de lecture.
Chapitres 9 à 14
5. Le roi Marc accorde son pardon à Tristan et Iseult après les avoir surpris
endormis dans la forêt, les corps vêtus et séparés par l’épée de Tristan. Le cercle des lecteurs
Cette découverte convainc le roi de l’innocence de son épouse et de son p. 137
neveu. Une lettre dans laquelle Tristan lui rappelle les services rendus Titres et couvertures de ce cercle des lecteurs font écho à des person-
et clame son innocence le conforte dans cet état d’esprit. nages, des motifs, des récits rassemblés dans le chapitre.
Ce cercle des lecteurs offre ainsi l’opportunité de développer chez les
Chapitres 15 à 19 élèves les capacités à recueillir des informations sur des livres, à choisir
6. Le texte précise que Tristan s’intéresse à Iseult aux blanches mains un livre en explicitant pourquoi ils (elles) sont attiré(e)s par tel ou tel
parce qu’elle porte pour nom Iseult (chapitre 15). Il l’épouse car son ami ouvrage.
Kaherdin, frère d’Iseult aux blanches mains, la lui donne pour femme L’activité favorise un partage des lectures et une incitation à la lecture.
pour le remercier d’avoir combattu et vaincu le comte Riol à ses côtés. Le speedbooking consiste à défendre un livre en un temps limité (3 à
Tristan ne se marie donc pas par amour mais par devoir. 4 minutes), éventuellement à l’aide d’un flyer, c’est-à-dire d’un dépliant
7. Tristan tombe dans une embuscade et est blessé par une lance de présentation. Les élèves résument le livre sans en dévoiler la fin et
empoisonnée. Aucun médecin ne parvient à le guérir. Sentant la mort donnent des arguments pour convaincre leur interlocuteur de le lire.
proche, il fait mander Iseult à son chevet. Kaherdin se charge d’aller Ils (Elles) peuvent éventuellement lire un passage. À la fin du temps
chercher la reine. Tristan lui demande de hisser au retour une voile imparti, les élèves changent d’interlocuteur.
blanche si la reine est à bord, une voile noire si elle a refusé de rejoindre L’activité « Mon carnet de lecture » s’inscrit dans le prolongement de ce
son ami. Iseult aux blanches mains surprend la conversation de Tristan qui est demandé aux élèves à la page précédente. Il s’agit de nouveau
et de son frère. Gagnée par la jalousie, elle ment à Tristan sur la couleur d’exercer sa sensibilité en choisissant un passage, de reconstruire ce
de la voile, lui déclarant qu’elle est noire. Tristan meurt aussitôt. Quant qu’on en a compris dans une écriture libre, de s’interroger sur les prin-
à Iseult la Blonde, elle ne survit pas à son amant et meurt allongée cipes de son jugement esthétique (à l’échelle d’un extrait et à l’échelle
contre son corps sans vie. de l’œuvre). L’activité tente également de susciter le plaisir de raconter.
8. Après la mort des amants, leur amour éternellement vivace prend S’ajoute le travail d’une stratégie complémentaire pour former un
la forme d’une « ronce verte et feuillue, aux forts rameaux, aux fleurs lecteur (une lectrice) autonome : la synthèse de ce que l’on a retenu
odorantes » qui jaillit de la tombe de Tristan et s’enfonce dans la tombe du roman dans une image.
d’Iseult. Quand on coupe cette ronce, elle renaît.
78
4 L’autre adjectif formé à partir du mot « roman » est « romantique ».
L’écho du poète p. 138 5 Le nom commun de la famille de « roman » qui désigne à la fois
Alfred Tennyson, Guenièvre une vieille chanson espagnole et une histoire sentimentale est
« romance ».
Comprendre le poème
Numérique Si possible, on fera écouter l’enregistrement du poème. Les valeurs chevaleresques
1. Dans ce poème, Guenièvre se souvient de sa rencontre avec Lancelot, 6 a. loyal loyauté
des « jours dorés/Où elle vit Lancelot pour la première fois ». Elle se fidèle fidélité
remémore « le charme de [leur] conversation qui roulait sur l’amour » généreux générosité
et les premiers émois que lui causa la présence du chevalier. humble humilité
2. Certains noms (« charmes », « plaisirs », « paradis », « cieux ») et ad- pieux piété
jectifs (« dorés », « meilleur », le « plus beau ») sont connotés de manière
b. Le suffixe « -té » a été ajouté pour former ces noms.
méliorative. De surcroît, le texte s’achève sur une double comparaison
(« qui semblait un paradis/De fleurs » aux vers 11-12, « Tels qu’on eût c. hospitalier hospitalité
dit que les cieux étaient descendus sur la terre » au vers 13) qui reconfi- hostile hostilité
gure les lieux à travers la perception qu’en a Guenièvre. Les sentiments 7 a. Un synonyme de l’adjectif « preux » dans cette phrase est
d’amour et de bonheur que ressent la reine sont perceptibles dans cette « courageux », « vaillant ».
évocation poétique de ses souvenirs. b. Le nom commun formé sur l’adjectif « preux » est « la prouesse ».
Ce nom est formé grâce au suffixe « -esse » qui permet de former
Lire le poème de manière expressive des noms féminins à partir d’adjectifs.
3. On veillera à ce que les éléments de compréhension rappelés ci-dessus c. Au singulier, ce nom signifie « vaillance », « courage », « bravoure ».
guident la lecture expressive des élèves. On pourra par exemple inviter Au pluriel, il désigne « des actes de bravoure », « des exploits », « des
les élèves à expérimenter plusieurs mises en voix possibles : actions d’éclat ».
– en insistant sur la rêverie poétique, puis sur la mélancolie, puis sur 8 a. Un chevalier courtois est un chevalier qui possède toutes les
l’évocation du souvenir heureux ; qualités de l’idéal aristocratique et littéraire médiéval : beauté, force,
– en insistant sur certains vers ou sur certains mots ; noblesse de cœur et d’âme, service de la dame aimée.
– en faisant des pauses plus courtes ou plus longues ; b. Dans cette phrase, le sens de l’adjectif s’est atténué. « courtois »
– en ralentissant la diction progressivement, etc. est ici un synonyme de « poli », « civil ».
c. Un courtisan est un homme qui fait partie de la cour d’un roi, qui
est attaché à son service ou qui fait partie de son entourage.
Faire le point p. 139 d. Le verbe de la même famille que « courtois » est « courtiser ».
Numérique Selon les classes et le projet pédagogique de chacun(e), Le chevalier, intimidé par la grande beauté de la demoiselle, n’osait
on recourra ou non à la construction active du bilan par le biais de la la courtiser de peur de la froisser.
photofiche téléchargeable qui peut se remplir individuellement, par « Courtiser » signifie « faire la cour », « chercher à séduire ».
petits groupes, voire collectivement avec projection sur le TNI. 9 juste injuste
La photofiche à compléter avec des titres d’œuvres et des noms de per- fidèle infidèle
sonnages permet une meilleure mémorisation en vue de la construction
loyal déloyal
d’une bibliothèque intérieure et d’une culture littéraire.
courtois discourtois
Le bilan oral en groupes invite les élèves à mobiliser la culture litté-
raire et les connaissances acquises dans le chapitre autour des valeurs J e u 10 Le mot mystère
portées par les récits de chevalerie. L’exercice de synthèse contribue à
l’appropriation d’éléments de culture littéraire et artistique : C O U R A G E U X
– en incitant les élèves à se remémorer les différents héros et héroïnes H A R D I
rencontrés et les valeurs qu’ils incarnent ;
– en leur permettant de réactiver et de structurer leurs connaissances G É N É R E U X
à l’écrit et à l’oral ; B R A V E
– en confrontant leur point de vue avec celui de leurs camarades.
V A I L L A N T
Le bilan personnel met davantage l’accent sur l’exercice de la sensibilité
du lecteur (de la lectrice) et sur le plaisir de la narration pour accompa- V A L E U R E U X
gner l’appropriation des références littéraires et culturelles médiévales. I N T R É P I D E
H E R O Ï Q U E
Lexique p. 140
F I E R
Un mot à découvrir
Le mot-clé retenu dans ce chapitre est « roman ».
1 Quelqu’un qui écrit des romans est un romancier. Orthographe p. 141
2 Le verbe qui signifie « raconter une histoire comme un roman »,
« transformer en roman » est « romancer ». A Utiliser les liaisons pour réaliser ou vérifier les accords
3 a. Dans cette phrase, l’adjectif « romanesque » signifie « de romans ». dans un groupe nominal
b. Dans cette phrase, l’adjectif « romanesque » signifie « digne de 2. Le son prononcé pour réaliser chacune de ces liaisons est le son [z].
figurer dans un roman, qui pourrait figurer dans un roman ». 3. La lettre qui invite à réaliser cette liaison est la lettre « s ».
4. Cette lettre est la marque du pluriel de certains noms et adjectifs.
80
Sujets en autonomie 1 et 2
Le choix de deux sujets à réaliser en autonomie permet de donner plus Les élèves pourront remobiliser la démarche expérimentée avec le
de liberté aux élèves et de mettre en œuvre une approche différenciée sujet guidé :
de l’exercice d’écriture (chaque élève choisissant le sujet dans lequel il/ – planifier l’écriture en notant des idées au brouillon et/ou en convo-
elle se sent le plus à l’aise). quant des repères et connaissances acquis ;
Les deux sujets permettent de réinvestir les connaissances et compé- – établir une trame ;
tences acquises dans le chapitre, notamment autour de l’évocation – faire relire la trame à un(e) camarade pour vérifier son sens et sa
du merveilleux (sujet 1) et du récit épique (sujet 2). Les consignes des cohérence ;
deux sujets invitent implicitement ou explicitement à s’appuyer sur les – rédiger en réutilisant des connecteurs, des éléments constitutifs de
extraits étudiés dans le chapitre. l’univers de la chevalerie et le lexique étudié tout au long du chapitre.
1. Présentation du chapitre
1.1 Choix du chapitre personnages au service de causes qui dépassent l’individu, d’autre part,
l’apparition d’héroïnes aux profils très divers. La sélection cherche aussi
Ce chapitre, le deuxième de la troisième partie « Agir sur le monde », à montrer des héros et héroïnes aux valeurs positives, pour lesquels ne
correspond à la rubrique du programme intitulée « Héros, héroïnes et se pose pas la question de la légitimité de la violence déployée.
héroïsmes ». Le chapitre 6 a abordé, en synchronie, la notion de héros Comme la lecture de textes en cours de français vise à former à la
(héroïne) et celle des valeurs qu’il (elle) incarne à l’époque médiévale littérature (même si la dimension éthique et civique des textes n’est pas
à travers les figures littéraires du chevalier et de la Dame. Le chapitre 7 à occulter), le chapitre propose des extraits issus de genres littéraires
envisage l’héroïsme en diachronie, de l’Antiquité à nos jours. Il vise à différents, mêlant personnages fictifs et personnages réels : pour la
faire comprendre que la notion d’héroïsme évolue au cours des siècles. période antique, la poésie épique de l’Odyssée et la biographie histo-
La partie Lecture s’organise chronologiquement en deux sous-par- rique avec les Vies parallèles de Plutarque ; pour la seconde sous-partie,
ties : « De la gloire des héros antiques… au courage des héroïnes contemporaine, un roman inspiré d’une réalité historique, celle des
modernes ». Elle s’ouvre donc sur des héros épiques antiques, Ulysse, suffragettes, un récit fictionnel qui se situe dans le Grand Nord et une
que les élèves connaissent déjà, héros essentiellement littéraire, et biographie, celle de Malala. Cette diversité est aussi représentée par la
Alexandre, héros historique mais néanmoins légendaire et dont la geste présence de la bande dessinée de Pénélope Bagieu p. 160.
est racontée par l’écrivain Plutarque. Délibérément, il a été choisi de
mettre en avant des héros alliant intelligence et courage physique, pour
éviter de valoriser des héros guerriers et sanguinaires qui peuvent se 1.2 Bibliographie
prêter de nos jours à des amalgames très problématiques sur le plan Ouvrages
éthique. Les héros épiques antiques se caractérisent d’une part par leur • Nunzio Casalaspro, Héros ! Figures des lettres et des arts, Éditions Palette,
caractère semi-divin, leurs liens avec le monde des dieux, leur destin 2018 : une galerie d’œuvres d’art illustrant les héros les plus célèbres
exceptionnel et, d’autre part, par la nature individuelle de leur héroïsme. de la Bible et de la mythologie gréco-romaine.
Dans l’évolution des valeurs liées à l’héroïsme, on constate en • Xavier Fournier, Super-héros, une histoire française, Huginn & Muninn
revanche l’émergence progressive du collectif. C’est pourquoi il est Éditions, 2014
proposé d’étudier un roman de cape et d’épée, Les Trois Mousquetaires, • Joseph Campbell, Le Héros aux mille et un visages, J’ai Lu, 2013
où l’on trouve la fameuse maxime « Tous pour un, un pour tous ». Sur le
• Odile Faliu et Marc Tourret (dir.), Héros, d’Achille à Zidane, Éditions de
plan littéraire, le roman de cape et d’épée est une étape importante :
la BNF, 2007
ces héros littéraires, tels d’Artagnan, sont des figures emblématiques
dont l’héroïsme se met au service des opprimés.
Au cours du xxe siècle, la perception de l’héroïsme a évolué et pris Revues
des formes variées : l’héroïsme peut être collectif (celui des Poilus, par • « L’étoffe des héros », NRP Collège, novembre 2016
exemple), il n’est plus forcément associé à la guerre (Gandhi, Martin • « Homère », TDC, Scérén, n° 999, septembre 2010
Luther King, Rosa Parks…), il se met au service de nobles causes (lutte • Daniel Salles, « Héros et médias : pistes de réflexion », L’École des lettres
pour des droits politiques, civiques ou sociaux, pour la paix, la santé, des collèges, n° 3-4, 2007-2008
l’environnement…) dans une démarche de dévouement, voire d’ab- • « Ulysse », Virgule, n° 22, septembre 2005
négation, et l’héroïsme des humbles, souvent anonymes, prend des
formes bien différentes de celui des héros illustres de l’Antiquité. L’hé- Bandes dessinées
roïsme se décline en outre au féminin et le manuel propose d’étudier
• Soledad Bravi, L’Iliade et l’Odyssée (d’après Homère), Rue de Sèvres, 2015
des figures d’héroïnes contemporaines, plus faciles à aborder en 5e que
• Jean Harambat, Ulysse, les chants du retour, Acte Sud, 2014
des héroïnes guerrières, telles que les Amazones, ou que des héroïnes
romaines mises en scène par Tite-Live, dont le courage est, la plupart • Nicolas Jarry et Erion Campanella Ardisha, Troie, 3 tomes, Soleil, 2012-
du temps, provoqué par une situation de domination (mariage forcé, 2014
viol, enlèvement, etc.). • Les comics américains : Superman (1938), Batman (1939), Flash (1940),
La notion d’héroïsme est si diverse qu’il est impossible de la cerner Captain America (1941), Wonder Woman (1941), Hulk (1962), Spider-Man
tout entière. La double page Oral permet d’aborder cette diversité : (1962), etc.
les héros épiques, chevaleresques, les héros des récits d’aventures,
les super-héros ou super-héroïnes, les héros ou héroïnes anonymes
du quotidien de la période de pandémie ou des actions humanitaires.
1.3 Filmographie
Pour la partie Lecture, et donc plus littéraire, deux aspects de l’évolution • Bernard George, Alexandre le Grand, le Macédonien, DVD, 2011
de l’héroïsme ont été choisis : d’une part, le passage du courage physique • Sarah Gavron, Les Suffragettes, 2015
de héros épiques cherchant à s’auréoler de gloire au dévouement de • Davis Guggenheim, Il m’a appelée Malala, 2015
82
1.4 Sitographie • Vidéos et documents de l’OCHA (Bureau des Nations unies pour la
coordination des affaires humanitaires) :
• Expositions de la BNF : – « Héros du quotidien » : https://2020.worldhumanitarianday.org/
– Le modèle héroïque : http://classes.bnf.fr/heros/expo/salle1/index.htm fr/video/
– La fabrique des héros : http://classes.bnf.fr/heros/expo/salle2/index.htm – « À la rencontre des héros du quotidien » : https://unocha.exposure.
– Homère sur les traces d’Ulysse : http://expositions.bnf.fr/homere/ co/a-la-rencontre-des-heros-du-quotidien
index.htm
Écriture E xploiter des lectures pour enrichir • Lecture : « Ulysse, le héros du cheval de Troie », p. 148 ; « Le jeune
son écrit Alexandre et Bucéphale », p. 150 ; « Une force inconnue », p. 156
• Écriture p. 164-165
Apprendre à argumenter • Lecture : « Une suffragette », p. 152
• Faire le point p. 161
dopter des stratégies et des procédures
A • Lecture : « Seule sur la banquise » p. 154
d’écriture efficaces • Écriture p. 164-165
Faire évoluer son texte • Écriture p. 164-165
Histoire Mobiliser des références culturelles • Oral p. 146-147
des arts Décrire et interpréter une œuvre d’art • Oral p. 146-147
• Lecture « Ulysse, le héros du cheval de Troie », p. 148 ;
L’écho de la bande dessinée, p. 160
É tablir des liens entre des créations • Lecture : « Le jeune Alexandre et Bucéphale », p. 150 ;
littéraires et artistiques L’écho de la bande dessinée, p. 160
3. Corrigés
Image d’ouverture p. 145 1 L’organisation des groupes doit se faire de façon à mettre tous et toutes
• La photographie, prise en plongée, montre au premier plan et sur les les élèves en situation de fournir des noms de héros ou d’héroïnes et
côtés les colonnes majestueuses du Panthéon. Ces colonnes encadrent d’identifier ce qui les caractérise, les valeurs qu’ils ou elles incarnent. On
un immense montage photographique posé sur le sol du monument peut ainsi envisager de regrouper des élèves ayant fréquenté la même
et constitué d’une infinité de portraits en noir et blanc d’hommes et classe de 6e ou de CM2, pour favoriser l’émergence des souvenirs des
de femmes de tous âges et de toutes origines. La perspective donne lectures menées en classe.
l’impression que le « tapis » se déroule à l’infini.
Les héros épiques et mythologiques
• On attend que les élèves interrogent le lien entre un monument dédié à
1. Tous et toutes les élèves sont en situation de connaître au moins Ulysse.
des figures célèbres, historiques, dont le nom est ancré dans la mémoire
collective et qui sont des individualités, avec une photographie com- 2. Ulysse : le héros de l’Odyssée, qui erra dix ans et surmonta des épreuves
posée de milliers de visages d’inconnus. En apparence, il y a contraste. (Cyclope, Sirènes, etc.) grâce à son courage et à sa ruse.
Mais ce n’est qu’une apparence : les morts enterrés au Panthéon sont le Achille : le héros de la guerre de Troie qui affronta Hector. Les élèves
symbole de luttes collectives au service du peuple français. Ainsi, parmi peuvent avoir vu le film Troie.
les dernières personnalités entrées au Panthéon, on peut citer Joséphine Hercule : le demi-dieu qui sortit vainqueur des douze travaux qui lui
Baker qui incarne l’égalité quelle que soit la couleur de peau, mais aussi furent imposés. Sa force était si extraordinaire que, bébé, il étouffa le
la lutte pour la liberté de la France par son combat dans la Résistance. serpent que Junon avait placé dans son berceau.
Avant elle, Simone Veil a été honorée au Panthéon pour son combat pour Gilgamesh : ce roi tyrannique de Mésopotamie doit affronter Enkidu que
la liberté des femmes à disposer de leur corps, ainsi que pour sa volonté les dieux lui envoient pour modérer ses excès. En 6e, les élèves auront
de garder la mémoire de la Shoah pour que plus jamais un tel génocide sans doute lu quelques extraits de l’Épopée de Gilgamesh.
ne se reproduise. La présence de ce projet participatif en ce lieu témoigne
donc d’une vision collective et altruiste de l’héroïsme. Les héros et héroïnes des récits d’aventures
1. La liste de ces personnages est infinie. On cherchera à susciter les
souvenirs des lectures de 6e et de CM2. Selon les classes, les élèves
Oral p. 146-147 peuvent ou non connaître Robinson Crusoé.
On acceptera que les élèves citent des héros de récits policiers ou
Partager des connaissances sur les héros et les héroïnes
Harry Potter.
Cette activité mobilise des connaissances scolaires et extrascolaires (les
2. Tous ces personnages ont en commun leur courage physique et
super-héros et super-héroïnes). Les deux premiers types de héros et
moral ; ils peuvent être confrontés à des obstacles naturels, à des en-
d’héroïnes renvoient au programme de cycle 3 et, plus précisément,
nemis dangereux, à la faim, la soif, la fatigue, la maladie, la solitude…
à celui de 6e pour les héros épiques et mythologiques. Pour les héros
chevaleresques, il conviendra d’avoir étudié préalablement le chapitre 6.
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Les héros chevaleresques du Moyen Âge Chaque portrait est bref et ne pose pas de problème de compréhension.
1. On se réfère ici aux personnages rencontrés dans le chapitre 6. Mais, On invitera les élèves à chercher où se trouve le pays où chacun(e)
indépendamment de cette étude, certain(e)s élèves sont en capacité exerce sa mission.
de citer Arthur, Lancelot, Perceval. 2 Voici une présentation succincte de ces humanitaires :
2. On renverra à la page Faire le point du chapitre 6. Les valeurs défen- – Dr Marie-Roseline Bélizaire : médecin épidémiologiste qui a lutté
dues par les chevaliers étaient : la prouesse, la courtoisie, la loyauté, la contre le virus Ebola puis contre le Covid en République centrafricaine ;
largesse (ou générosité), la justice, l’honneur et la vertu. elle a travaillé dans un pays en guerre.
– Umra Omar : fondatrice de Safari Doctors, unité médicale mobile qui
Les super-héros et super-héroïnes fournit chaque mois des soins médicaux de base gratuits à des centaines
1. Les élèves citeront spontanément les héros et héroïnes Marvel : de personnes dans des zones reculées du Kenya. Son organisation
Captain America, Iron Man, Superman, Spider-Man, Wonder Woman, dispense aussi une éducation à la santé.
Batman, Catwoman… – Dr Edna Patricia Gómez : gynécologue vénézuélienne qui travaille
2. Un super-héros est en général un justicier costumé qui se distingue pour le Comité international de secours en Colombie. Actuellement,
par des talents hors du commun. Ses capacités sont le plus souvent elle lutte contre le Covid et aide les femmes enceintes.
dues à des pouvoirs surhumains ou surnaturels, appelés super-pouvoirs. – Dr Modet Alseny Camara : médecin guinéen en mission contre le
Batman ou Catwoman, eux, n’ont aucun pouvoir surhumain et sont Covid au Sénégal.
simplement masqués. – Nerwaya Syntyche Kaboré Ouédraogo est une femme, membre de
l’organisation Oxfam au Burkina Faso. Son objectif ? Aider son prochain
2 Lors du partage des réponses, on fera émerger des points communs
et intervenir dans des zones à risques malgré le stress et la peur.
à ces personnages apparemment si disparates. On fera remarquer no-
– Abdou Harouna : ce volontaire de la Croix-Rouge nigérienne est res-
tamment qu’au fil des siècles, l’héroïsme est progressivement associé
ponsable de la sensibilisation à la vaccination (poliomyélite, rougeole,
à des qualités morales.
méningite…). Il souligne la noblesse de son travail au service des autres.
Décrire et analyser une photographie – Oumy Mbaye travaille comme gestionnaire de l’approvisionnement
1 On voit la jeune fille à travers une vitre couverte de gouttes de pluie pour l’organisme ALIMA (The Alliance for International Medical Action)
qui font penser à des pleurs et confèrent une grande tristesse à cette en Afrique. Elle fait face au manque d’approvisionnement en nourriture
photographie. et en médicaments.
2 Ce portrait représente une jeune infirmière, identifiable à sa blouse. – Dr Debryna Dewi Lumanauw : cette chercheuse formée aux États-Unis
Son visage est intensément sérieux, son regard perdu dans le vague intervient lors de catastrophes naturelles en Indonésie. Elle travaille
exprime la lassitude, une sorte d’absence. Néanmoins, la lumière sur les sans relâche, quelles que soient les conditions.
cheveux, la position du visage, non pas baissé mais levé, comme tendu – Hassan Akkad : ce réfugié syrien secouru en mer durant sa fuite et
vers un but, le teint frais de la jeune fille, démentent l’expression du exilé au Royaume-Uni s’est porté volontaire comme nettoyeur bénévole
regard et reflètent sa détermination dans le combat contre la maladie. dans l’hôpital près de chez lui lors de l’épidémie du Covid.
– Sonia Almassad a travaillé avec l’Organisation internationale pour les
3 Pour répondre à cette question, on incitera les élèves à se référer aussi à
migrations pendant dix ans puis pour l’organisation OCHA en Syrie en
l’encadré et au titre de la photographie : « La lutte ». La présentation dans
2016. Elle a été récompensée pour son organisation de convois d’aide
l’encadré précise le contexte de création de ce portrait. Cette jeune fille
à des populations menacées par la guerre. Depuis 2019, elle travaille
incarne tous les soignants du monde entier qui, quotidiennement, luttent
au Yémen dans des conditions difficiles, sans sécurité.
contre la maladie, la souffrance des patients, la mort. Leur dévouement
– Shadi Mohammedali, un réfugié de Gaza, travaille maintenant pour
héroïque, régulièrement évoqué durant la pandémie de coronavirus,
l’International Rescue Committee, en sensibilisant les demandeurs
est une constante de leur métier. Il s’agit de héros et d’héroïnes anonymes
d’asile sur la façon de se protéger contre le Covid-19.
du quotidien. Avec ce portrait, on aborde une autre forme d’héroïsme.
– Tania Akther : sage-femme au Bangladesh, pour servir les autres et
Comprendre et expliquer une vidéo venir en aide aux femmes.
1 « Héros du quotidien » est une courte vidéo de l’OCHA (Bureau des – Ismael : cet émigré du Bénin en Italie a rejoint une coopérative alimentaire
Nations unies pour la coordination des affaires humanitaires), en anglais fondée par des immigrants africains. Dans ce cadre, pendant le confinement
sous-titrée en français : https://2020.worldhumanitarianday.org/fr/ dû à la pandémie du Covid, il a aidé les gens, en livrant des colis alimentaires,
video/. Elle est consacrée à des héros et des héroïnes du quotidien qui en travaillant jusqu’à 16 heures par jour.
luttent avec altruisme au service des autres. – Sandra Torres : cheffe de la logistique du Programme alimentaire
2 • Les héros et héroïnes mis en valeur : héros et héroïnes réels, acteurs mondial au Nicaragua. Elle part régulièrement en mission pour venir
de l’aide humanitaire, des gens de la vie ordinaire, des anonymes ; en aide aux populations.
• Leurs caractéristiques : personnages non fictifs, prêts à aider autrui, – Agius Aryano est un sauveteur indonésien qui intervient lors de
chaque jour, avec courage et compassion. catastrophes naturelles, fréquentes dans son pays.
Oral
Histoire des arts
A. L’enluminure représente au premier plan les murailles de Troie et La lecture orale permet de vérifier la compréhension du texte. Les élèves
le cheval en train d’entrer dans la ville ; la trappe ouverte fait voir les pourront s’appuyer sur l’enregistrement du texte pour s’employer à
soldats qui s’y cachent. Les soldats à l’arrière-plan représentent vraisem- donner à cette scène toute la vivacité qu’elle requiert.
blablement le reste des Grecs massés à l’extérieur et prêts à envahir la
cité dès qu’Ulysse et ses compagnons en auront ouvert les portes. On Histoire des arts
aperçoit au loin la mer sur laquelle les Grecs étaient censés être repartis. A. La mosaïque représente Alexandre, monté sur Bucéphale et affrontant
B. Le cheval est mis en valeur par sa place au premier plan et par sa le roi perse Darius à la tête de son armée. La menace est représentée par
taille démesurée. le faisceau de lances pointées vers Alexandre et son armée hors champ.
88
B. Alexandre fait face, tient ferme son cheval, lève le bras, prêt à jeter sa comme un étendard » signifie que les cheveux dénoués, signe de liberté,
lance. Son regard est résolu. Tout dans son attitude exprime le courage. ressemblent à un drapeau, celui de la liberté des femmes. La posture
La mosaïque met en valeur son héroïsme. d’Olympe n’est pas sans évoquer le tableau d’Eugène Delacroix, La
C. Les liens avec le texte sont d’une part la représentation d’Alexandre Liberté guidant le peuple.
et de Bucéphale et l’expression de leur relation légendaire, et, d’autre
part, la mise en valeur du héros, de sa bravoure, de sa posture de chef. Oral
a. – Composition : l’affiche est scindée en deux : en bas, en plan d’en-
Écriture semble, la masse sombre et compacte des suffragettes manifestant dans
Alexandre est considéré comme un héros car il fait preuve de qualités la rue ; en haut, un gros plan sur le visage des trois héroïnes du film.
supérieures qui le distinguent des autres. Malgré son jeune âge (il est mort – Expression des visages : les visages fermés, résolus, expriment la
à trente-trois ans), il a conquis un immense empire qu’il a marqué de son détermination des trois femmes.
empreinte, par exemple en faisant bâtir des villes qui prennent son nom. – Textes sur l’affiche : en haut, les noms des actrices ; sur les pancartes
Le surnom d’Alexandre le Grand fait référence à ce destin exceptionnel. des suffragettes, on peut lire en anglais « Perseverance keeps honour
bright », ce qui signifie « La persévérance maintient l’honneur » et
« Votes for women », soit « Le droit de vote pour les femmes » ; en bas de
… au courage des héroïnes modernes p. 152-157 l’affiche, on lit le titre du film et le nom de sa réalisatrice, Sarah Gavron.
b. Les liens que l’on peut tisser entre l’affiche et le texte sont :
Une suffragette, Éric Marchal EMC p. 152-153
– la mise en scène du mouvement des suffragettes ;
Lecture – la mise en valeur de quelques figures féminines, héroïnes de chacun
des récits, qui incarnent l’ensemble des suffragettes ;
1. a. Olympe éprouve « l’excitation de l’action » (l. 1-2), qu’elle cherche à – le caractère déterminé d’Olympe et la détermination exprimée par
dissimuler. b. Elle projette de pénétrer dans la Chambre des communes le visage des trois femmes.
pour y déployer une banderole. c. Son action est très préparée : elle s’est
procuré une tenue élégante « pour ne pas attirer l’attention » (l. 5-6) ;
Écriture
elle a « soigneusement étudié le chemin qu’elle aurait à emprunter »
(l. 9) ; elle a dissimulé la banderole en la cousant dans sa veste. Cet écrit de travail est un travail de réflexion et d’argumentation qui
relève de l’EMC. Les réponses varieront sans doute en fonction du
2. a. Olympe craint que les autres suffragettes n’aient pas pu entrer : contexte socio-familial des élèves.
en effet, autour d’elle, elle ne voit que des hommes. b. La « diversion »
Il conviendra de prévoir un temps de partage afin de rappeler les valeurs
évoquée l. 14 est l’intrusion d’autres suffragettes pour détourner l’at-
de la République, les droits de l’homme et du citoyen, l’égalité entre
tention des gardes et permettre à Olympe d’entrer dans la Chambre
les femmes et les hommes qui peut encore être améliorée sur le plan
des communes et d’y déployer sa banderole.
économique en France et qui n’est pas reconnue dans tous les pays de
3. a. Olympe pose ses chaussures pour courir plus aisément, elle traverse la planète. En se situant dans une perspective historique, on pourra
en courant la pièce octogonale et parvient jusqu’à la porte du hall des rappeler que les suffragettes ont obtenu le droit de vote au Royaume-
communes. b. Elle crée un effet de surprise car personne n’avait jamais Uni au début du xxe siècle et qu’en France, ce droit a été octroyé aux
vu de femme courir en ces lieux, surtout pieds nus. femmes en 1944.
4. a. Au moment de pénétrer dans la Chambre des communes, Olympe
est rattrapée par les policiers qui l’immobilisent. b. Il se dégage de ce Seule sur la banquise,
passage une atmosphère de violence ; Olympe est saisie par les cheveux,
Bérengère Cournut p. 154-155
elle chute lourdement, est traînée au sol, plaquée au sol par les policiers
qui s’amoncellent sur elle. c. Les sentiments d’Olympe ont évolué : elle
Lecture
est submergée par la peur, son cœur bat à se rompre, elle suffoque, cesse
de lutter. Elle a néanmoins un sursaut de courage en essayant de crier 1. a. La narratrice risque de mourir de faim ou de froid sur la banquise.
mais ne parvient qu’à murmurer le message qu’elle voulait délivrer. b. Elle peut s’en sortir en marchant sans s’arrêter vers un bout de terre,
aperçu au loin.
5. LANGUE a. La métaphore : « la montagne de muscles » ; la com-
paraison : « comme un sarcophage la privant d’air ». b. La montagne 2. a. La narratrice doit surmonter la fatigue et la faim. b. Pour se reposer,
de muscles désigne l’ensemble des policiers qui la plaquent au sol ; le elle prend soin de s’abriter du vent. Elle ne mange qu’une toute petite
sarcophage évoque un tombeau : Olympe suffoque et a la sensation de partie de la nourriture retrouvée au fond de sa poche ; elle garde cette
mourir, privée d’air. c. Ces deux images soulignent la violence de la scène. nourriture pour elle sans donner à manger aux chiens. Elle surmonte
6. On peut aisément deviner ce qui était écrit sur la banderole d’Olympe : le sommeil pour reprendre la route. c. Elle fait preuve de courage
« Le vote pour les femmes ». physique en marchant sans s’arrêter, de prévoyance en épargnant sa
nourriture, de courage moral en évitant de penser à sa famille, ce qui
7. L’action d’Olympe est héroïque car elle est risquée ; elle suppose du amollirait sa détermination.
courage mis au service d’une noble cause.
3. LANGUE a. et b. Les deux temps dominants sont le présent de
8. Il s’agit d’une action collective où chacune a un rôle : la fille du vice-roi narration (« réveille, reniflent, roule ») qui exprime la vivacité du récit
des Indes a prêté des vêtements, Olympe doit pénétrer dans l’assemblée et le passé composé (« j’ai marché, j’ai donné… »), temps du récit
et déployer sa banderole tandis que les autres suffragettes font diversion. exprimant un passé proche.
4. a. Le deuxième jour, la narratrice donne à manger à un des chiens, ce
Le trésor des mots qui provoque une bagarre. b. La narratrice fait en sorte que la chienne
• « Militantes » signifie « qui agissent pour défendre une cause », celle montre qu’elle est cheffe de meute et que les autres chiens aillent chercher
du vote des femmes, et n’hésitent pas à se mettre en danger pour cela. leur nourriture eux-mêmes, ce qui évite qu’ils ne deviennent agressifs
• La phrase : « Son chignon se dénoua et ses cheveux, libérés, flottèrent pour lui dérober le peu de nourriture qu’elle a. Elle montre ainsi qu’elle
Chapitre 7 • Du héros épique aux héroïnes modernes du quotidien 89
connaît le monde animal et qu’elle calcule ses actions : le fait que les chiens 6. Malala est indéniablement héroïque car elle affronte le danger de
aient trouvé de la nourriture lui démontre aussi que la terre n’est pas loin. mort sans fléchir. Elle ne renonce pas à son combat pour l’éducation des
5. a. La narratrice observe le changement de paysage et la présence filles. Elle n’hésite pas non plus à entraîner son père dans son combat.
Son héroïsme fait de pacifisme et de dialogue face à la barbarie des
d’un inuksuk (cf. photographie p. 154) qui lui révèle une présence
talibans n’est pas sans faire penser à celui de Gandhi.
humaine. Puis elle remarque que le changement de bruit sous ses pas
lui indique qu’elle marche désormais sur la terre. b. Ces observations 7. Dans ce récit, Malala revendique un combat « par la paix » pour
montrent que la jeune fille connaît parfaitement son environnement l’éducation des filles. Il est donc logique que, victime d’un attentat en
naturel, qu’elle est en osmose avec lui. raison de ce combat, elle se soit vu décerner le prix Nobel de la paix.
6. Dans le dernier paragraphe, la jeune fille prend conscience de son
immense solitude. Le trésor des mots
7. Le comportement de la narratrice est héroïque à plus d’un titre : cette • Le nom « campagne » signifie ici « actions pour exercer une influence » :
jeune fille fait preuve d’un grand courage physique en affrontant seule Malala se bat pour l’éducation des filles.
le froid, la faim et la fatigue durant des jours ; elle fait aussi preuve de • a. Une vocation est un appel intérieur à embrasser une profession,
courage mental, de sang-froid, de réflexion en dépit de l’intense fatigue à s’engager pour une noble cause. b. La vocation de Malala est de se
et de la douleur physique. battre pour le droit à l’éducation des filles.
92
– au xviie siècle : héros de roman, soit seulement personnage principal, B 1. La prononciation ne permet pas de distinguer les passages en gras.
pas toujours admirable ; 2. Ulysse s’est illustré. Je me suis illustré. S’est-il engagé ? Me
– héros de toutes sortes : héros national. suis-je engagé ?
La famille du mot : héroïne, héroïsme, héroïque, antihéros. « S’est » devient « me suis ».
Le mot aujourd’hui : toutes sortes de héros, dont les héros de bande
3. « C’est » peut être remplacé par « Cela est ».
dessinée.
2 « Héros » signifie : 4. Durant ces longs mois de guerre, cette femme s’est conduite
A. Personnage principal de manière héroïque avec ses concitoyens. C’est avec enthou-
B. Demi-dieu siasme qu’elle a cherché et trouvé un remède qui a sauvé des vies.
C. Personne au courage exceptionnel au service des autres
D. Héros antique, épique guerrier Dictée d’entraînement
3 Héroïne, héroïsme, héroïque, antihéros (mot évoqué dans la vidéo 2. ses extraordinaires aventures son extraordinaire aventure
de l’INA). ses conseils son conseil
ses parents son parent
Le champ lexical de l’héroïsme Ces flammes sacrées cette flamme sacrée
4 a. Cet exercice porte sur un champ lexical et donne lieu en même 3. Homophones que l’on peut remplacer par « cela est » : C’est (le poète
temps à un travail sur les notions de radical et de famille de mots, Virgile) (la déesse Vénus).
sur la formation des adverbes. 4. et 5. Les homophones « ces/ses/s’est/c’est » sont soulignés :
hardiesse : hardi, hardiment
bravoure : brave, bravement C’est le poète Virgile qui s’est engagé à écrire la vie du héros
intrépidité : intrépide, intrépidement Énée et ses extraordinaires aventures. Dans la ville de Troie en
témérité : téméraire, témérairement flammes, c’est la déesse Vénus qui s’est approchée de son fils
audace : audacieux, audacieusement Énée pour lui prodiguer ses conseils. Elle lui conseille de fuir
vaillance : vaillant, vaillamment en protégeant sa famille mais le père du héros refuse de partir.
b. L’emploi des noms abstraits proposés en a. favorise leur mémo- La déesse fait alors apparaître une langue de feu sur la tête du
risation. petit Ascagne, le fils d’Énée, blotti dans les bras de ses parents.
A. Grâce à son courage, le sauveteur a pu extraire les habitants de Ces flammes sacrées sont un signe divin qui font changer d’avis
la maison en flammes. le père du héros.
B. Ce funambule repousse trop ses limites : sa témérité met sa vie
en danger. Dictée d’évaluation
C. L’audace d’Alexandre le Grand lui a permis de conquérir un im- Comme pour la dictée d’entraînement, il conviendra de faire écouter la
mense empire. dictée deux fois, une fois pour la compréhension du texte, l’autre pour
D. Malala a fait preuve de bravoure/courage/vaillance en ne cédant la vigilance orthographique.
pas à l’intimidation. Dans cette dictée, 10 items (soulignés dans le texte) correspondent à
la zone d’erreurs travaillée en p. 163. En évaluation positive, sur 10, on
5 A. La déesse Athéna encourage le divin Ulysse dans les peut donc leur accorder 10 points, les autres 10 points concernant le
épreuves. B. Le général exhorte ses hommes pour leur donner reste du texte.
du courage. C. D’Artagnan relève le défi que son adversaire
lui lance. D. Un héros brave/affronte/surmonte hardiment les L’héroïsme des humbles
dangers. E. Le héros affronte son adversaire. F. La vaillante C’est pour nourrir ses cinq enfants que le pauvre pêcheur a
héroïne s’expose sans crainte aux dangers ; elle surmonte/ lancé ses filets parmi ces vagues gigantesques. Bien que les
affronte les obstacles sans trembler. G. Elle défie son adver- flots risquent de renverser son embarcation et de déchirer les
saire en un combat loyal. voiles du bateau, il s’est promis de rapporter dans ses cales une
6 Pour un héros qui fait preuve : pêche miraculeuse que sa femme ira vendre sur le marché aux
poissons. C’est à l’aube qu’il commence à remonter ses filets et à
a. de résistance : ténacité • persévérance • endurance • tenace • endurant •
persévérant • résistant ; voir apparaître le fruit de ses efforts. Un sourire se dessine sur
son visage ridé par toutes ces années passées en mer.
b. de dévouement : abnégation • altruiste • altruisme.
7 L’exercice de réemploi dans un écrit personnel vise à ancrer les mots
dans ce qu’on nomme le lexique actif des élèves, c’est-à-dire des mots
qu’ils (elles) ne se contentent pas de comprendre mais qu’ils (elles)
Écriture p. 164-165
savent utiliser spontanément.
Sujet guidé
J e u 8 a. L’intrus est : « lâche ».
Il est essentiel de prévoir plusieurs séances de travail, de laisser du temps
b. iarhd hardi
aux élèves pour qu’ils (elles) préparent l’écrit, rédigent au brouillon,
fassent évoluer leur texte avant de rédiger la version finale, qui doit
faire l’objet d’une ultime relecture.
Orthographe p. 163
A 1. Les passages surlignés sont des groupes nominaux. Étape 1
2. La prononciation ne permet pas de distinguer les mots en gras. 1 et 2 Ces deux étapes permettent de stimuler l’imagination de la
classe par un moment d’échange collectif à l’oral. Il s’agit d’un rapide
3. cette héroïne – son ami – sa force – ce/cette pilote extraordinaire –
« remue-méninges » (brainstorming) qui peut être pris en notes au
cet illustre guerrier
tableau par un(e) élève ou par le (la) professeur(e). Cela permet de
4. Au singulier, le déterminant « ces » peut être remplacé par « cette », stimuler les élèves au profil plutôt « auditif ».
« ce » ou « cet » et le déterminant « ses » par « son » ou « sa ».
On pourra préparer à la rédaction du titre en faisant trouver un autre 10 Selon les classes et/ou les élèves, le travail d’enrichissement demandé
titre à la brève donnée en haut de page, par exemple : Sauvetage d’une ici peut se faire en même temps que le récit demandé en 9 ou bien
femme – Des jeunes sauvent une femme – Un drame évité de peu. être exigé dans une reprise du premier jet. Cela est particulièrement
4 Les verbes ou groupes verbaux que l’on peut employer pour la pertinent si les élèves travaillent en traitement de texte.
femme : pousser des cris • appeler à l’aide • s’époumoner • s’égosiller
5 Verbes qui peuvent avoir comme sujet « les vagues » : emporter • Étape 3
engloutir • submerger • recouvrir • déferler 11 On peut laisser les élèves se servir de la grille de façon autonome
6 Verbes ou groupes verbaux exprimant la capacité à se dépasser des ou proposer une relecture par les pairs.
jeunes garçons : se précipiter • s’élancer • réagir • se hâter de • s’em- Numérique La fiche téléchargeable peut se révéler fort utile pour
presser de • se jeter dans • n’écouter que son courage • plonger • sauter les élèves en difficulté.
7 En établissant les fiches d’identité des personnages, les élèves vont
être amené(e)s à utiliser le lexique du chapitre. Ils (Elles) ne doivent L’enseignant(e) peut ramasser une première fois les copies pour évaluer
pas se limiter à la description physique des personnages mais doivent le respect des consignes avant l’étape de « polissage » de la langue.
insister sur leur attitude. On peut le leur faire remarquer afin d’éviter une
première étape de brouillon trop pauvre sur ce plan. On pourra renvoyer Étape 4
les élèves à la page de Lexique p. 162 et leur demander d’inventer des 12 et 13 La relecture en binômes est toujours formatrice. Ces binômes
épithètes homériques pour les sauveteurs. doivent être choisis de façon à favoriser la confrontation des avis, donc
la réflexion sur la langue.
Étape 2
8 Les étapes du récit ont été préparées dans la question 3 ainsi que Sujet en autonomie
la recherche du titre.
Ce sujet fait réinvestir les connaissances et compétences acquises
9 On propose aux élèves d’utiliser une amorce textuelle, lançant le dans le chapitre, tout en demandant un travail de transposition plus
récit en annonçant le contexte du drame. Pour ce premier jet, les élèves important que le sujet guidé.
travaillent sur l’élément déclencheur. À ce stade, selon les classes, on
Il s’agit de rédiger selon un registre, le registre épique, qui, sans être
peut n’exiger qu’un canevas de leur texte qui ressemble à ceci :
nommé, a été présent dans quasiment tous les textes du chapitre.
« Ce vendredi 28 janvier, vers 16 h 30, la plage de [donner un nom On fera en sorte de s’assurer que les élèves :
de lieu] était peu fréquentée et l’eau à 11 °C. Le ciel était gris, un – prennent bien connaissance des conseils méthodiques fournis par
vent frais faisait frissonner. Unai, Paul et Alai, élèves au collège le manuel ;
de [donner un nom de lieu], étaient prêts pour un entraînement – se réfèrent au lexique étudié p. 162.
spécifique de surf avec leur éducatrice. Juste après l’échauffement,
On les invitera à consulter les textes étudiés.
un promeneur (une promeneuse) leur signale qu’une femme est
sur le point de se noyer : elle hurle et gesticule dans l’eau froide.
Les trois amis saisissent leur planche, courent à toute vitesse
sur la plage puis se jettent à l’eau. Ramant de toutes leurs forces
malgré les vagues qui déferlent, ils se dirigent vers la femme que
l’eau semble engloutir. Ils finissent par l’atteindre, l’entourent,
et, tout en la rassurant, la hissent sur une des planches qu’ils
poussent soigneusement vers le rivage, en prenant garde que la
femme ne glisse pas. Après de longues minutes, ils rejoignent la
plage où ils déposent la femme. L’éducatrice recouvre la victime
avec des vêtements chauds. Les pompiers qui ont été alertés
arrivent et prennent en charge la noyée. »
94
Héros/héroïnes et héroïsmes
8 Délivrance,
Jean-Paul Nozière PARCOURS
DIFFÉRENCIÉS EMC
Parcours Citoyen
Comment se montrer héroïque
dans une nature ravagée ?
1. Présentation du parcours
1.1 Choix du parcours La place dévolue à l’oral et au travail collectif est volontairement
importante car le partage oral permet à tous et toutes les élèves, quel
La nouvelle de Jean-Paul Nozière met en scène un couple qui pro- que soit leur niveau de lecture, d’échanger leurs plaisirs de lecture et
gresse avec héroïsme dans un univers hostile, désertique, aux allures de construire progressivement le sens des textes. Les activités orales
de contre-utopie, de fin du monde. Les deux personnages progressent proposées développent deux des compétences orales du programme
avec courage, portés par un espoir dont on ne sait pas trop s’il est fait de de cycle 4 : « Participer de façon constructive à des échanges oraux » et
lucidité ou d’aveuglement. La responsabilité humaine dans la création de « Exploiter les ressources expressives et créatives de la parole ».
cet enfer où l’homme est devenu un barbare est explicitement évoquée.
Ce parcours de lecture est donc à la croisée de deux, voire de trois
entrées du programme : « Agir sur le monde/Héros, héroïnes, héroïsmes »
1.2 P
résentation du recueil
et « L’être humain est-il maître de la nature ? », mais aussi « Regarder et de l’auteur
le monde, inventer des mondes/Imaginer des univers nouveaux », en- On peut lire sur la quatrième de couverture du recueil Nouvelles
trée pour laquelle il est suggéré de faire lire « des récits d’anticipation vertes : « Neuf nouvelles pour prendre conscience de la fragilité de la
exprimant les interrogations, les angoisses et les espoirs de l’humanité, Terre. […] Afin que personne ne dise un jour “Je ne savais pas”, chacun
y compris en matière d’environnement ». Le (La) professeur(e) pourra, des auteurs a choisi un thème qui lui est cher pour lancer un cri d’alerte ».
en toute liberté, le rattacher à l’une ou l’autre de ces entrées. Sur le site de la Maison des écrivains et de la littérature (http://
À noter que cette nouvelle relève de deux genres littéraires d’ordi- www.m-e-l.fr/,ec,191) on peut lire une présentation détaillée de
naire distincts : genre théâtral et genre narratif. l’auteur, Jean-Paul Nozière.
Comme c’est le cas pour tous les parcours de lecture, l’objectif est de
développer le plaisir de lecture, d’apprendre aux élèves à lire en autonomie.
3. Corrigés
A Entrer dans la nouvelle p. 170 3. a. Les personnages sont une femme, Inès, et un homme, Hugo.
b. Hugo ne cesse de se plaindre, de gémir ; Inès est le personnage fort
1. Cette nouvelle relève de deux genres littéraires d’ordinaire distincts :
qui réconforte Hugo. Lui oublie tout ; elle lui explique la situation, lui
comme une pièce de théâtre, elle commence par une didascalie et fait
indique le but à atteindre.
alterner des répliques de dialogue. La didascalie finale semble indiquer
du théâtre dans le théâtre, une mise en abyme : « La salle applaudit ». c. Ils sont assoiffés, menacés de mourir s’ils n’atteignent pas la falaise
Mais, contrairement à une pièce de théâtre, le texte ne comporte pas à temps.
d’en-têtes de répliques, et il est extrait d’un recueil intitulé Nouvelles 4. À ce stade du récit, l’être humain semble le jouet d’une nature hostile
vertes. La structure peut faire penser à un très long discours rapporté qui menace sa vie. Mais on perçoit aussi une relation de violence entre
au sein d’un récit-cadre représenté par les passages en italique, ouvrant l’être humain et la nature : le couple a tué le chien et les chiennes pour
et fermant le texte. vivre. On comprend aussi que le monde vivant est en voie de dispari-
2. L’histoire se déroule dans un paysage recouvert d’une poussière tion : les livres « disent comment c’était. Ils racontent les animaux, les
rouge, totalement désertique (« pas une seule goutte d’eau autour plantes, les fleurs ». Inès et Hugo évoluent dans un paysage de mort,
de nous ») avec, au loin, une falaise. Mais au second degré, les élèves de fin du monde.
peuvent répondre que l’histoire se situe dans un théâtre : les deux La prise de notes sous forme de carte mentale peut aider certain(e)s
personnages sont sur la scène, la falaise est un décor. élèves à visualiser les premières informations à retenir. On peut envisager
une carte de ce genre.
Délivrance
de Jean-Paul Nozière Rapports entre
Genre littéraire l’être humain et la nature
Nouvelle et pièce de théâtre. Nature en voie de disparition et hostile à l’homme.
96
B Lire et comprendre la nouvelle PARCOURS DIFFÉRENCIÉS p. 170-171
Groupes A Groupes B
2 partie
e
2e partie
1. a. et b. Les personnages sont seuls seulement en apparence : des 1. Les personnages risquent d’être tués par des chasseurs car les hommes
ombres, des chasseurs menacent de les tuer. Ils risquent aussi de cherchent désespérément de l’eau. Ils risquent aussi de mourir de
mourir assoiffés. soif.
2. a. C’est l’amour qui lie les personnages. b. Ce sentiment fait leur 2. a. Le pronom « nous » est ambigu : il peut désigner Inès et Hugo,
force : ils ne peuvent pas vivre l’un sans l’autre. Chacun donne de mais, au-delà d’eux, désigner l’ensemble des êtres humains.
la force à l’autre. b. Ce « nous » désigne des « barbares » qui tuent pour de l’eau, comme
3. Les hommes ont disparu parce qu’ils ont détruit leur environnement. les premiers hommes tuaient pour voler le feu. L’homme a régressé,
4. Selon Inès, ce sont les hommes qui sont responsables de la situation ; il est revenu à l’âge préhistorique.
selon Hugo, c’est Dieu qui a créé cet enfer. 3. Inès et Hugo ne sont pas d’accord dans leur analyse de la situation.
5. Pour Inès, les livres expliquent le monde, la responsabilité des Pour elle, les responsables, ce sont les hommes, qui ont détruit la
hommes dans ce désastre. vie ; pour lui, c’est Dieu qui a voulu cet enfer.
6. Inès promet à Hugo de jeter le pistolet qu’elle porte quand ils auront 4. Selon Inès, les livres expliquent le monde, la responsabilité des
atteint leur but, la falaise. Ce sera la preuve qu’une nouvelle vie, hommes dans ce désastre.
pacifique, pourra commencer. 5. a. La nouvelle vie dont parle Inès sera une vie meilleure où il n’y aura
7. a. Inès rêve d’un monde avec une rivière verte, de l’eau (des lacs), plus besoin d’armes. Cette vie sera paradisiaque dans un monde avec
une multitude d’animaux. de la vie, de l’eau, des animaux, où le couple vivra heureux.
b. Ce rêve fait penser au jardin d’Éden, au paradis terrestre selon la b. La promesse d’Inès de jeter son arme est une façon de donner
Bible où la nature est luxuriante, où les animaux prolifèrent. (On pourra du courage à Hugo mais aussi d’affirmer son espoir en un monde
renvoyer les élèves à l’iconographie de la p. 231 dans le chapitre 12.) meilleur.
8. Le personnage le plus héroïque est Inès. C’est elle qui réconforte
Hugo qui, lui, se comporte comme « un enfant ».
3e partie 3e partie
9. a. Hugo se montre désespéré. 6. Inès et Hugo ne perçoivent pas la même chose : Inès entend l’eau,
b. Inès joue un rôle protecteur, presque maternel : « je dois tou- Hugo, non.
jours forcer les barrières qui sont en toi ». Elle doit le sermonner, le 7. Inès est le personnage fort, qui soutient et encourage Hugo qui se
bousculer. plaint, gémit, manque de confiance, désespère ; il pense que « de-
10. Inès et Hugo ne perçoivent pas la même chose : Inès entend l’eau, main [les] sépare[ra] pour toujours ». Mais chacun est profondément
Hugo, non. attaché à l’autre, qu’il aime.
11. Inès jette le pistolet pour prouver à Hugo qu’il y a de l’eau et le 8. Inès jette le pistolet pour prouver à Hugo qu’il y a de l’eau et le
convaincre de descendre dans la grotte. convaincre de descendre dans la grotte.
12. Inès jette le pistolet malgré les protestations d’Hugo. Inès et Hugo 9. La fin de l’histoire est ouverte : Inès jette le pistolet, déclare qu’ils sont
à la fin descendent dans la grotte. arrivés : la « délivrance » est là. Mais Hugo lance un cri de protestation
qui peut faire croire qu’Inès a menti ou s’est leurrée.
98
Imaginer des univers nouveaux
1. Présentation du chapitre
1.1 Choix du chapitre au choix de poètes travaillant sur la disposition de leurs textes et la
reproduction d’œuvres d’art variées en lien avec les légendes abordées.
Ce chapitre ouvre le quatrième pôle du manuel, « Imaginer des
Numérique Pour approfondir ces apports culturels, le manuel
univers nouveaux ». Ce chapitre aborde les « univers nouveaux » sous
deux angles : les êtres surnaturels et les lieux merveilleux. Il trouve un numérique propose l’enregistrement de tous les poèmes ainsi que
prolongement dans le parcours 10 qui propose un conte d’Alexandre l’ouverture de La Belle Mélusine de Félix Mendelssohn.
Dumas, La Fée des eaux, reprenant la légende d’Ondine évoquée dans Le corpus poétique est complété par l’étude en œuvre intégrale
le chapitre à travers le poème d’Aloysius Bertrand. d’un conte des Mille et Une Nuits, Sindbad le marin. Le but est ici de
Dans une perspective de formation d’une culture littéraire, c’est le montrer que la prose peut être poétique, que la création d’univers
genre poétique qui est mis en avant dans ce chapitre. Il ne s’agit pas nouveaux est diverse : ce conte présente aussi bien des êtres que des
toutefois d’un chapitre d’initiation à la poésie car les élèves de 5e ne sont univers imaginaires.
pas étrangers (étrangères) à ce genre littéraire : la lecture et la récitation Le cercle des lecteurs, à travers cinq ouvrages proposés, ouvre au
de poèmes sont largement pratiquées tout au long de l’école primaire roman poétique.
et du cycle 3. C’est pourquoi la double page Oral s’appuie sur les acquis La carte mentale de la page Faire le point est un document de référence
des élèves : les aspects sonores et musicaux de la poésie, rencontrés pour connaître le vocabulaire de la prosodie. Une fiche téléchargeable
très tôt avec les comptines, puis le pouvoir de la poésie. Pour ce second permet de rendre cet apprentissage plus actif en demandant aux élèves
aspect, il s’agit d’expliciter la poésie comme univers particulier qui de mettre en lien ces termes avec des exemples rencontrés dans le cha-
permet d’imaginer des univers nouveaux. Les élèves de 5e savent déjà pitre. La construction des bilans, collective et/ou personnelle, fait appel,
reconnaître les principales caractéristiques du genre et sont dans ce comme dans les autres chapitres, à la réception sensible du sujet-lecteur
chapitre amené(e)s à consolider et à approfondir leurs connaissances (lectrice). L’objectif est bien de faire envisager la poésie comme un univers
en matière de versification ; ils (elles) vont ainsi découvrir la poésie en qui parle à l’imagination et aux sens et non comme un ensemble de mots
prose et comprendre ses spécificités. À cette fin, les mots techniques sont et de règles techniques, auxquels elle ne saurait se réduire.
écrits en bleu et accompagnés d’un astérisque ; un renvoi systématique
Ce chapitre permet également d’établir des liens avec d’autres entrées
(sur un bandeau bleu en bas de page) invite les élèves à consulter la
du programme, notamment « Le voyage et l’aventure : pourquoi aller
page de référence que constitue le Faire le point p. 191.
vers l’inconnu ? ». En effet, la lecture guidée du conte des Mille et Une
À travers ce chapitre, il ne s’agit pas seulement de savoir reconnaître
Nuits, Sindbad le marin, amène l’élève à questionner les êtres et lieux
les spécificités du genre poétique mais d’initier les élèves à une dimension
imaginaires proposés dans ce conte et à réfléchir au regard qu’il (elle)
du langage qui est peut-être nouvelle pour eux (elles). L’objectif est de
porte lui-même (elle-même) sur le monde qui l’entoure.
leur faire percevoir le lien entre le travail de la langue, l’expression des
En langue, ce chapitre travaille les jeux de langage. La page Lexique
émotions et la construction d’une vision singulière du monde. Les élèves
porte sur le mot « légende » et l’étude de figures de style. En Ortho-
doivent réaliser une expérience poétique, au sens premier du verbe poiein,
graphe, on s’intéresse à la distinction entre participe passé en « é » et
« faire, réaliser », et sont invité(e)s tout au long du chapitre à écrire et à
infinitifs en « er ».
dire de la poésie pour adopter et s’approprier cette langue nouvelle.
La double page d’Écriture propose de guider l’élève pour rédiger
Le groupement de textes est conçu comme une initiation réflexive
un poème « à la manière de ». Pour une écriture en autonomie d’un
sur le genre. Des formes poétiques variées sont proposées (vers réguliers,
haïku, l’élève est aidé(e) par une image invitant à la création d’un univers
poèmes en prose…). Cette mosaïque de poèmes forme un ensemble
poétique et nouveau.
célébrant des univers imaginaires et nouveaux. Le corpus propose des
grands noms de la poésie française : Alfred de Musset, Aloysius Bertrand,
Victor Hugo, Théodore de Banville, Gérard de Nerval, Charles Baudelaire, 1.2 Bibliographie
Edgar Allan Poe traduit par Stéphane Mallarmé. Cette promenade poétique Ouvrages pédagogiques et didactiques
a l’ambition de susciter l’envie de lire des poèmes. La mémorisation des
• Jean-Pierre Siméon, La Vitamine P, La poésie, pourquoi, pour qui, com-
textes participe à la construction de la culture littéraire des élèves.
ment ?, Rue du monde, 2012
Deux axes thématiques sont proposés : « Des êtres surnaturels »,
• Collectif, Aux passeurs de poèmes, CNDP, 2009
qui fait découvrir aux élèves des personnages qui peuplent l’imaginaire,
et « Des lieux merveilleux », pour comprendre la portée poétique de • Collectif, Jalons pour la poésie : de Ronsard au multimédia, CNDP, coll.
grands mythes littéraires. Chaque thématique propose un travail sur la « Web lettres in-folio », 2007
diction et la lecture expressive, accompagné de suggestions d’exercices • Jean Mazaleyrat, Éléments de métrique française, Armand Colin, « U2 »,
d’écriture qui complètent l’interprétation littéraire. Les deux thématiques 2004
convergent vers une recherche de l’émotion et un travail sur les sens • Anny Detalle, Mythes, merveilleux et légendes dans la poésie française,
et l’imaginaire. Le dialogue avec l’histoire des arts est constant grâce de 1840 à 1860, Klincksieck, 1976
Chapitre 9 • Au pays des légendes 99
Recueils et anthologies 1.3 Sitographie
• Jean-Joseph Julaud, La Nouvelle Petite Anthologie de la poésie française,
First Éditions, 2015 La poésie
• Josiane Grinfas-Tulinieri (dir.), Initiation à la poésie : poèmes du Moyen • Le site du Printemps des poètes avec accès à de nombreux documents
Âge à nos jours, Magnard, « Classiques et contemporains », 2014 fort utiles : http://www.printempsdespoetes.com
• 100 Poèmes classiques et contemporains, anthologie de la poésie, Petits • Le Promenoir : remarquable fonds de poésie. Informations accessibles
classiques Larousse, 2012 à partir de cette page de l’Académie de Nantes : https://www.pedago-
• Jalons pour la poésie, de Ronsard au multimédia, coédition WebLettres-CNDP, gie.ac-nantes.fr/education-artistique-et-action-culturelle/partenaires/
« WebLettres in folio », juin 2007 le-promenoir-de-poesie-contemporaine-601096.kjsp?RH=PER
• Nouveaux trésors de la poésie pour enfants, anthologie de Georges • Le site des Amis des Printemps poétiques de La Suze :
Jean, Le Livre de Poche, 2005 http://www.printempspoetique.com/
• Anthologie de la poésie française, de Villon à Apollinaire, Le Livre de • Ressources de poésie en collège et lycée (Académie de Nantes) :
Poche, « Libretti », 2005 https://www.pedagogie.ac-nantes.fr/education-artistique-et-action-
culturelle/pratiques/ressources-en-poesie-604062.kjsp
• Jacques Charpentreau, Les Plus Beaux Poèmes d’hier et d’aujourd’hui,
Hachette Jeunesse, 2001 • La Toile de l’Un, un site de référence, celui d’Alain Boudet :
http://www.latoiledelun.fr/
• Jacques Roubaud, 128 poèmes… composés en langue française de
Guillaume Apollinaire à 1968, La Bibliothèque Gallimard, 2001
• Jacques Charpentreau, Demain dès l’aube…, Hachette Jeunesse, 1993
100
Des lieux merveilleux p. 182-188 d’un récit de voyage et la découverte de personnages et de mondes
imaginaires. La poésie de ce conte vient de la part de merveilleux qui
Le corpus de cette seconde sous-partie associe des poètes et des caractérise ces récits de voyage. Dans le carnet de lecture, l’élève est
formes poétiques très divers : à la fois des poèmes en vers et en prose amené(e) à livrer ses impressions de lecture et à exprimer sa sensibilité.
et des poètes très connus : Théodore de Banville, Gérard de Nerval,
Charles Baudelaire et Edgar Allan Poe traduit par Stéphane Mallarmé.
Une œuvre d’art accompagne chaque poème.
Le cercle des lecteurs
p. 190
La fontaine de Jouvence p. 182-183 C ompétence travaillée : Devenir un lecteur autonome
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire • Les cinq romans proposés présentent une dimension poétique, à
Participer de façon constructive à des échanges oraux • Enrichir et structurer la fois à travers la part d’imaginaire et à travers l’écriture choisie. Cette
le lexique • Décrire et analyser une œuvre d’art • Établir des liens entre lecture s’inscrit dans le cadre du projet de carnet de lecture et donne
des créations littéraires et artistiques lieu à une activité orale dans le prolongement naturel du chapitre.
La rubrique « Le saviez-vous ? » pose la portée historique et spatiale Chaque élève pourra ainsi lire avec expressivité un passage du roman
du mythe de la fontaine de Jouvence. Les élèves découvriront ensuite ce lu et expliquer son choix à la classe.
premier lieu imaginaire à travers le poème de Banville puis mesureront
la portée du mythe à travers une scène présentée sur une coupe de la
Renaissance italienne. Il est à noter que de grands artistes comme Lucas Faire le point p. 191
Cranach l’Ancien ont représenté la fontaine de Jouvence mais que l’ex- C ompétences travaillées : Acquérir des éléments de culture littéraire
pression souvent très crue de la nudité ne permet pas de les proposer et artistique • Participer de façon constructive à des échanges oraux •
dans un manuel scolaire. Le trésor des mots explicite le nom « Jouvence ». Apprendre à argumenter
La présentation de cette page diffère un peu de celles des autres
Sur le pays des chimères p. 184-185 Faire le point car elle est une page de définitions de termes de prosodie.
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire • Toutefois, comme dans les autres chapitres, les élèves sont invité(e)s
Enrichir et structurer le lexique • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit à s’appuyer sur les informations fournies pour construire leur propre
bilan dans une démarche de pédagogie active.
Ce poème de Nerval présente un lieu à la fois merveilleux et étrange,
à travers des images poétiques auxquelles renvoie l’étude du tableau Numérique Le manuel numérique comprend un document à com-
en trompe-l’œil. Les élèves seront amené(e)s à employer ces images pléter, sous forme de photofiche imprimable, qui facilite la mise en
poétiques à travers l’activité d’écriture. Le trésor des mots explicite le activité des élèves pour ce temps de bilan.
nom « Chimère ».
Le bilan oral collectif pose deux questions : la première fait appel
à la sensibilité de chaque élève ; la seconde revient en spiralaire sur ce
L’invitation au voyage qui a été évoqué lors de la séance initiale d’oral.
ou le pays de Cocagne p. 186-187 Le bilan individuel et écrit est le prolongement de cette seconde
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire • question collective.
Enrichir et structurer le lexique • Décrire une œuvre d’art •
Exploiter des lectures pour enrichir son écrit
Les élèves découvrent un troisième lieu merveilleux à travers ce poème
Lexique p. 192
en prose de Baudelaire. Ils (Elles) sont invité(e)s à comparer le poème et C ompétences travaillées : Enrichir et structurer le lexique •
le tableau de Brueghel. Le trésor des mots explicite le nom « Cocagne ». Utiliser différents types de dictionnaires
L’activité d’écriture fait revenir dans une démarche spiralaire sur les
Numérique Comme dans toutes les pages de ce type, le manuel
lieux imaginaires étudiés dans la sous-partie.
numérique propose un lien d’accès direct au Dictionnaire de l’Académie
française.
Eldorado p. 188
La page s’ouvre sur le mot à découvrir : « légende ». Les autres ac-
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
Enrichir et structurer le lexique • Analyser et interpréter une œuvre d’art tivités portent sur des figures de style : comparaisons, métaphores et
personnifications. La découverte de ces images littéraires prépare les
Ce poème clôt la sous-partie en proposant un dernier lieu imaginaire :
travaux d’écriture proposés dans la double page suivante.
l’Eldorado. Le trésor des mots explicite ce nom. L’activité en Histoire
des arts propose un prolongement artistique à travers une chanson
qui accompagne le générique d’un film d’Howard Hawks. Orthographe p. 193
C ompétence travaillée : Apprendre à identifier les zones d’erreur
Œuvre intégrale p. 189 La page Orthographe vise, comme dans tous les chapitres, à dé-
C ompétences travaillées : Devenir un lecteur autonome •
velopper des capacités, des stratégies pour identifier et maîtriser des
Lire et interpréter des œuvres littéraires zones d’erreur, pour créer des réflexes afin de faire une dictée ou de
réviser un texte. Dans le prolongement des poèmes étudiés et dans
La rubrique « Le saviez-vous ? » donne des informations pour faciliter
la perspective des travaux d’écriture, on travaille ici les pièges ortho-
l’entrée en lecture et replacer le récit dans l’ensemble plus vaste que
graphiques liés à l’homophonie, afin de distinguer participe passé en
constituent les contes des Mille et Une Nuits. Le conte est accessible et
« é » et infinitif en « er ».
peut aisément se lire en autonomie. Les questions peuvent se traiter de
façon individuelle ; mais on n’hésitera pas, en pédagogie différenciée, à Numérique Les deux dictées, d’entraînement et d’évaluation, en
les proposer pour un travail en binômes ou en petits groupes. L’essen- lien avec la thématique du chapitre, sont enregistrées, ce qui permet
tiel reste le partage des réponses, qui doit faire émerger à la fois l’art une écoute répétée.
Écriture Exploiter des lectures pour enrichir • Lecture : « Ondine », p. 177 ; « Sur le pays des chimères », p. 184 ;
son écrit « L’invitation au voyage ou le pays de Cocagne », p. 186
Apprendre à argumenter • Faire le point p. 191
Adopter des stratégies et des procédures • Écriture p. 194-195
d’écriture efficaces
Faire évoluer son texte • Écriture p. 194-195
Histoire Décrire et analyser une œuvre d’art • Lecture : « La fontaine de Jouvence », p. 182 ; « L’invitation au voyage
des arts ou le pays de Cocagne », p. 186
Analyser et interpréter une œuvre d’art • Lecture : « Eldorado », p. 188
Établir des liens entre des créations • Lecture : « La fontaine de Jouvence », p. 182
littéraires et artistiques
102
3. Corrigés
Image d’ouverture p. 173 Lecture
• L’aquarelle représente une scène nocturne en forêt dans laquelle une
jeune femme musicienne, tenant son instrument sous son bras, vêtue Des êtres surnaturels p. 176-181
d’une robe de soirée légère, les pieds nus sur l’herbe, regarde, penchée
en avant, une ronde de petits personnages enfantins à ses pieds, qui Mélusine, Jean Lorrain p. 176
tiennent des lanternes allumées.
• Ce tableau peut évoquer un pays de légende étant donné la présence Lecture
de ces petits personnages qui forment une ronde autour de la belle 1. Un sonnet est composé de deux quatrains (strophes de quatre vers)
jeune femme. La scène nocturne sous les grands arbres et le halo de et de deux tercets (strophes de trois vers).
lumière des lanternes contribuent à créer une dimension légendaire.
2. Dans les deux quatrains, a. les caractéristiques physiques de Mélusine
sont la beauté : « Les bras nus cerclés d’or », « la splendeur de sa gorge »,
Oral p. 174-175 « l’émail de ses dents a des clartés divines ». b. Le trait de caractère
qu’elle présente est la folie : « Les cheveux révoltés, saignante et l’œil
Échanger pour réactiver ses connaissances en poésie hagard », « Mélusine est folle ».
Ce travail de groupes permet de réactiver les connaissances sur la poésie
maîtrisées par les élèves et en même temps les obliger à un classement. 3. Dans les tercets, le poète évoque le pouvoir qu’a Mélusine de char-
On veillera à l’orthographe correcte des mots désignant les notions. mer les animaux, comme Orphée, le poète musicien de la mythologie
grecque : « un charme étrange et doux la fait suivre à minuit des renards
Répartition des mots dans les rubriques :
et des loups », « Ses yeux au ciel nocturne enchantent les hiboux ».
a. Disposition sur la page : strophes – vers – quatrain – tercet
b. Musique : rimes – rythme – allitération – syllabe – « e » muet 4. LANGUE « La fait suivre » (v. 11) : a. « la » est COD de « suivre ». b. Son
c. Poètes : Victor Hugo – Jacques Prévert – Maurice Carême – Alfred charme étrange et doux fait qu’à minuit les renards et les loups la suivent.
de Musset 5. a. Au début du poème, Mélusine est présentée telle une femme
d. Type de poèmes : calligramme – haïku très belle mais folle ou comme une bergère : elle « fait dans les ravines
e. Thèmes : inspiration – nature – cirque – mort – temps paître au pied des sapins la biche et le brocart ». b. À la fin du poème,
Ce « remue-méninges », qui pourra être complété par d’autres mots elle semble une fée capable de charmer les animaux sauvages.
en lien avec la poésie émanant des élèves, montrera que la classe n’est 6. La Mélusine du poème et celle de l’illustration ont des points com-
pas sans connaissances en abordant ce chapitre. Il sera intéressant de muns : « les bras nus cerclés d’or », la beauté et « un charme étrange et
comparer cette réflexion initiale avec le bilan personnel de la page doux ». Elles sont aussi différentes : la Mélusine du poème est présentée
« Faire le point ». comme folle, les cheveux hirsutes et « l’œil hagard » tandis que celle de
l’illustration apparaît sous les traits d’une créature serpentine sereine. La
Exprimer le souffle de l’imaginaire dans un poème Mélusine du poème est environnée de bêtes sauvages et d’un « glaïeul
1 Le poète donne à voir sa vision nocturne, sans doute dans sa chambre : rose à feuillage de houx » tandis que celle de l’illustration est environnée
« Mon rideau, vieux spectre en sentinelle, les regardait passer. » Il décrit de plantes grimpantes à fleurs jaunes et blanches.
un groupe de fantômes volants, très grands mais qui ne font pas peur :
« Je ne sais si c’étaient des femmes ou des anges ! », « leurs yeux de
Le trésor des mots
velours », « les plumes de leur aile qui venaient me froisser ».
2 Les élèves doivent suivre les conseils de méthode (liaisons, excla- Le nom « brocart » signifie a. au vers 1 : « étoffe de soie rehaussée de dessins
mations, répétitions) afin d’exprimer au mieux le souffle poétique de en fils d’or et d’argent » ; b. au vers 8 : « chevreuil, daim ou cerf d’un an ».
la « vision » de Musset.
Oral
Échanger sur le pouvoir de la poésie • On rappellera, pour cette lecture du poème à deux voix, les conseils
1 On peut expliciter ainsi les différentes définitions de la poésie pro- donnés lors de l’activité de la page Oral, à savoir le respect des liaisons
posées par les poètes. et le fait de prononcer ou non les « e » selon leur emplacement. On
– Andrée Chedid, Terre et poésie La poésie est à la frontière de l’appa- pourra renvoyer à cet égard les élèves au passage sur le « e » muet, à
rence et de la réalité, deux éléments que l’on ne peut ni unir ni délimiter. la page « Faire le point ».
– Jean Cocteau, Le Secret professionnel La poésie est capable de lever • 1 Dans l’ouverture de La Belle Mélusine de Félix Mendelssohn, on
le voile qui cache les choses et de nous obliger à voir différemment, à remarque une alternance de passages musicaux légers, fluides et doux
redécouvrir ce qui nous entoure. présentant un élargissement du rythme, et de passages plus rapides,
plus tourmentés et plus forts présentant un rythme plus oppressant.
– Malcolm de Chazal, La Vie filtrée La poésie donne à voir autre chose
que le réel, à travers des images littéraires. 2 Cette alternance de douceur et de violence ressemble à l’évolution
du portrait dans le poème, qui présente en alternance une Mélusine à
– Federico García Lorca La poésie se nourrit de la face cachée des
la fois belle et douce mais également folle et errante comme une âme
choses, de ce que l’on ne voit pas dans la vie du quotidien. Elle plonge
tourmentée.
le lecteur (la lectrice) dans ce monde inconnu, mystérieux.
2 et 3 Cette activité peut se mener en petits groupes, suivie d’un
échange en classe entière. Le pouvoir de la poésie qui ressort de ces Ondine, Aloysius Bertrand p. 177
définitions est la capacité de dévoiler l’invisible pour faire découvrir aux
lecteurs/lectrices une réalité différente, mystérieuse. C’est justement ce Lecture
que les élèves vont découvrir à propos des êtres et des lieux de légende 1. Ce poème en prose se différencie d’un poème traditionnel en ce qu’il
proposés dans le chapitre. ne se présente pas sous la forme de vers.
Chapitre 9 • Au pays des légendes 103
2. a. Ondine est une femme qui vient de nuit se présenter à la fenêtre maisons. Ils sont donc dangereux pour les hommes et en particulier
du poète. b. On apprend à son sujet qu’elle est une « châtelaine » dont ceux qui semblent les provoquer en veillant sous leur lampe. Ce sont
le « palais est bâti fluide, au fond du lac, dans le triangle du feu, de la des créatures infernales qui poussent le poète vers l’angoisse mortelle
terre et de l’air ». Comme elle, son père et ses sœurs appartiennent au et la folie. b. Ils sont comparés à un essaim d’abeilles mais aussi à un
milieu aquatique. « troupeau » (v. 45) dont le vol forme comme « un nuage livide qui porte
un éclair au flanc » (v. 47-48), à une « hideuse armée de vampires et de
3. a. C’est Ondine qui parle au poète. b. LANGUE « Écoute ! – Écoute ! » : dragons » (v. 51-52), à un « noir bataillon » (v. 60), à d’« impurs démons
le verbe est conjugué au présent de l’impératif, à la deuxième personne des soirs » (v. 66), des « fils du trépas » (v. 98) qualifiés de « funèbres »
du singulier. c. Le personnage qui parle se montre insistant, voire au- (v. 97). Le poète parle aussi de l’essaim bruissant comme d’une « onde
toritaire, puisqu’il demande à ce qu’on l’écoute. qu’on ne voit pas » (v. 103-104). La personnification tient à l’utilisation
4. a. On entend une allitération en [l] : « mon palais est bâti f luide, au des expressions « leurs pieds » (v. 74) et « leurs pas » (v. 100). Il ressort
fond du lac, dans le triangle du feu, de la terre et de l’air. » b. Elle évoque de ces comparaisons la relation entre les Djinns et la mort, leur déplace-
la liquidité de l’univers d’Ondine. ment à la fois prévisible dans leur attaque mais insidieux, leur caractère
belliqueux et dangereux, voire mortel pour le poète qui en fait une
5. Ce passage se rapproche d’une « chanson murmurée » d’une part présentation effrayante, telle qu’il les perçoit dans sa nuit d’angoisse folle.
car l’expression « Écoute ! – Écoute ! » joue le rôle d’une sorte de refrain,
d’autre part car les sonorités douces des paroles prononcées l’assimilent 3. LANGUE a. Les pronoms personnels sont « me » et « J’ ». b. Ces deux
à un murmure sur le ton de la confidence. pronoms représentent le poète. c. Le poète éprouve visiblement une
grande terreur face à cette « invasion », comme en témoigne le portrait
6. a. Ondine voudrait que le poète lui accorde sa main et vive avec elle de ces créatures (qu’il qualifie avec des adjectifs comme « sépulcrale »,
en devenant « le roi des lacs ». b. Elle n’obtient pas satisfaction car le « hideuse », « horrible », « noir », « impurs », « funèbres »), mais également
poète refuse ses avances : « je lui répondais que j’aimais une mortelle ». la ponctuation expressive (comme les exclamations des vers 33 et 34,
c. Ondine, après une réaction de dépit et quelques larmes, se met à 41, 49 à 56, 57, 64, 65, 68, 72, 73 et 80), et l’appel désespéré lancé à Dieu
rire et disparaît. (v. 33) qu’il prend à témoin et au Prophète (v. 65) qui doit le sauver. Il
semble davantage rasséréné dans la fin du poème, quand le bruit des
7. Certain(e)s élèves considéreront qu’Ondine est un être surnaturel, Djinns s’éloigne, au moins momentanément, avec la nuit et ses doutes.
une sorte de naïade charmeuse, d’autres considéreront que c’est une
pure invention dans l’imaginaire du poète. 4. a. Le champ lexical de l’ouïe : le mot « bruit » revient à de nom-
breuses reprises (v. 10, 29, 34, 51, 77, 105 et 120). Il s’agit du bruit de
la nuit, du bruit d’une foule, du bruit de chaînes, du bruit de vagues et
Le trésor des mots du bruit du dernier vers, qui synthétise tous les bruits attachés à cette
D’après le poème, une ondine ou un ondin sont des créatures surna- « attaque » des Djinns. À cela s’ajoutent les termes liés aux voix : « voix
turelles vivant dans l’univers aquatique. plus haute » (v. 17), « voix sépulcrale » (v. 33), « voix qui hurle et qui
pleure » (v. 57), « voix grêle » (v. 86). De plus, toute une série de verbes
évoque les sons entendus par le poète : « brame » (v. 13), « tonne » et
Écriture
« roule » (v. 30), « en sifflant » (v. 42), « craquent » (v. 44), « hurle » et
Activité A Cet exercice de comparaison entre Mélusine et Ondine
« pleure » (v. 57), « crie » (v. 61), « grince et crie » (v. 72), « ouïr » (v. 85),
fait apparaître quelques ressemblances : deux femmes surnaturelles, « crier » (v. 86), « pétiller » (v. 87), « sonne le cor » (v. 92), « s’élève »
charmeuses, qui se présentent aux humains de nuit, mais également (v. 94), « gronde » (v. 101), « murmure » (v. 103), « écoute » (v. 115). En-
quelques différences : Mélusine est une fée, issue d’un milieu terrestre, fin, d’autres termes viennent compléter ce champ lexical pléthorique :
atteinte de folie et qui charme les animaux tandis qu’Ondine est issue « rumeur » (v. 25), « écho » (v. 26), « cloche » (v. 27), « cris de l’enfer »
d’un milieu aquatique et tente de charmer le poète. (v. 57), « battement » (v. 82), « syllabes » (v. 89), « le cor » (v. 92), « un
Activité B On attend pour cet exercice que les élèves fassent preuve chant » (v. 93), « la plainte » (v. 109).
d’imagination pour décrire le palais d’Ondine, de manière poétique tout Le champ lexical occupe donc une place centrale et prépondérante, qui
en respectant ce qu’ils (elles) ont appris à son sujet : un palais aquatique va crescendo à partir de la deuxième strophe et s’atténue dans les deux
« bâti fluide, au fond du lac, dans le triangle du feu, de la terre et de l’air ». dernières. Le surlignage des termes est, de ce point de vue, très éloquent.
b. Le schéma qui correspond à l’intensité du son est donc le D : au bruit
Les Djinns, Victor Hugo p. 178-181 succèdent les voix, les cris et hurlements, puis les murmures et plaintes
qui forment les bruits de la fin du poème.
L’écoute du texte de Victor Hugo simplement lu ou de sa mise en mu-
sique par Gabriel Fauré permet aux élèves d’entrer dans ce texte par 5. a. Le poème est constitué de 15 strophes, des huitains. b. Le nombre
divers biais qui pourront susciter des comparaisons, l’expression de de syllabes des deux premiers vers de chaque strophe va croissant (de
préférences ou de jugements esthétiques s’articulant autour d’éléments 2 syllabes à 10) puis décroissant (de 10 à 2). Le poème est donc fait de
d’interprétation du texte. 15 strophes en vers réguliers de 2 à 10 syllabes (pour les strophes 1 à 8)
puis de 8 à 2 syllabes des strophes 9 à 15. L’apogée est donc la strophe 8,
Lecture qui est celle où les bruits évoqués sont les plus violents. c. et d. La mise
1. Le poème raconte les angoisses de mort (donc d’impuissance poétique) en page de la p. 179 visualise bien le poème en termes d’élargissement/
du poète la nuit venue, quand il lui semble que son esprit (sa maison) resserrement, donc, pour ce qui est du son, de crescendo/decrescendo.
est assailli par un essaim de créatures inquiétantes et mortifères qui le Victor Hugo représente ainsi la montée de l’angoisse symbolisée par
terrifient et l’empêchent de poursuivre son activité en tant que poète, l’attaque des Djinns puis son atténuation progressive jusqu’à la fuite de
celui qui les nargue le soir sous sa lampe. Comme un essaim d’abeilles, cette folle vision et à l’effacement du bruit dans le dernier vers.
les Djinns finissent par s’éloigner et le poète reprend ses esprits quand
le bruit effrayant s’en est allé. Le trésor des mots
2. a. On apprend que les Djinns interviennent à la nuit, en nuées • Dans le poème, les Djinns sont de mauvais génies.
innombrables, précédés et suivis de leur plainte inquiétante, qu’ils • L’utilisation du mot « essaim » donne des Djinns l’impression de créa-
détruisent sur leur passage des végétaux et s’attaquent au bois des tures se déplaçant en grands groupes mais avec rapidité et vivacité alors
104
que, plus loin, le terme « troupeau » évoque plutôt la force et la lourdeur B. La célébrité de la coupe dite « Barovier », œuvre du maître verrier
du groupe. Ces deux aspects se retrouvent mêlés dans le rapprochement vénitien Angelo Barovier, provient d’une part de ses qualités artis-
avec l’image d’une « armée » (v. 51) reprise par le « bataillon » (v. 60). tiques : la splendeur des couleurs de cette coupe en verre bleu décoré
L’image de l’essaim revient trois fois dans le poème et représente donc d’émaux polychromes, la vivacité de la scène (cavalières et chevaux en
à la fois le nombre, le vol inquiétant, le bruit lancinant que cela produit mouvement), la finesse du dessin en font une œuvre particulièrement
et le caractère dangereux de ces « créatures », finalement personnifiées raffinée. Sa célébrité est aussi due au fait qu’elle est l’un des exemples
quand le poète parle de leurs pieds qui tapent à sa porte. les plus anciens de verres émaillés que l’on connaisse de l’époque de
la Renaissance. Elle est devenue la pièce maîtresse du musée du verre
Oral de l’île vénitienne de Murano.
C. La fontaine de Jouvence était représentée sur une coupe de mariage
L’entraînement à la lecture doit accompagner l’accès au sens et peut
car elle évoque la jeunesse et l’amour éternel.
même le précéder si l’on demande à des groupes de proposer une
lecture pertinente avant même d’avoir mené l’explication du texte. D. Dans la scène de la coupe et dans le poème de Banville, on remarque
Ces propositions devront de toute façon être collectées, discutées et la même splendeur de la fontaine (« Il est une fontaine heureuse, dont
validées au regard de cette interprétation rendue plus facile d’accès. l’eau tombe/Dans un bassin plus blanc qu’une aile de colombe ;/Cette
eau limpide, avec de clairs rayonnements »). Si, dans le poème, on parle
de personnes âgées qui veulent retrouver leur jeunesse, sur la scène de
Des lieux merveilleux p. 182-188 la coupe, les personnages ne paraissent pas vieux. Ils viennent se baigner
dans la fontaine de Jouvence pour conserver une jeunesse éternelle.
La fontaine de Jouvence,
Théodore de Banville p. 182-183
Sur le pays des chimères,
Lecture Gérard de Nerval p. 184-185
1. La fontaine dans le premier quatrain se présente sous la forme d’un
Lecture
« bassin plus blanc qu’une aile de colombe » décoré de « dauphins de
marbre ». De plus, elle offre une « eau limpide ». 1. Cet échange oral permet une première approche du poème pour
s’assurer que le sens global est compris. Le poème évoque une errance
2. Le groupe nominal « une fontaine heureuse » peut signifier une dans un paysage, celui du « pays des chimères », qui suscite la rêverie,
fontaine agréable ou bien qui est source de bonheur. d’abord douce puis rapidement plus ambiguë. Il faut dire que plusieurs
éléments de ce paysage sont inquiétants : le champ dévasté, le vent
3. Dans le deuxième quatrain, le poète présente le pouvoir rajeunis-
violent qui secoue le paysage, le bruit de l’eau qui paraît mouvementée,
sant de la fontaine : « Elle rend aux vieillards la jeunesse et la force. »
les gémissements des animaux, les ruines, les racines qui font trébu-
Dans le troisième quatrain, il présente la capacité de la fontaine à faire
cher… La question se pose donc de quitter ce pays, pourtant porteur
renaître l’amour et le bonheur : « Celles qui n’aimaient plus […]/Et ne
d’imagination et de rêves, mais menaçant et propice à l’égarement,
tressaillaient pas […]/Ceux que laissaient glacés la Lyre et le bon vin,/
le chemin devenant totalement obscur. Le poète se présente comme
Sortent joyeux et beaux de ce Léthé divin. »
« arrêté en vol » lorsqu’avec d’autres il survole le pays des chimères ; il fait
4. LANGUE « Celles » représente « les femmes âgées » et « ceux » part de ses angoisses et semble s’adresser à un interlocuteur imprécis.
représente « les hommes âgés ».
2. LANGUE a. Ce verbe est conjugué à l’impératif présent. b. On peut
5. La fontaine de Jouvence est un lieu merveilleux étant donné le imaginer que c’est le poète qui parle à un interlocuteur qui n’est pas
pouvoir qu’elle a de rendre la jeunesse, la beauté et l’amour à celles et nommé mais en qui il a confiance et qui est capable de conduire le
ceux qui boivent son eau. convoi : on pourrait penser à la Muse du poète.
3. Les éléments de la flore et de la faune rencontrés au pays des chimères :
Le trésor des mots bruyères, champ, arbres, racines, mousse ainsi que hérons, hiboux,
• L’expression « une eau de jouvence » signifie une eau susceptible de vers, serpents, souris, mouches. Il s’agit plutôt d’une nature forestière
faire rajeunir ou de donner une apparence plus jeune. L’expression et d’animaux sauvages ou peu agréables.
« une cure de jouvence » signifie un soin qui permet de rajeunir ou de 4. Outre le sens de la vue, le pays des chimères est décrit à travers d’une
donner une apparence plus jeune. part le sens du toucher : « ces arbres […] se froisser », « ces roches
• « Amers » dans le poème signifie « sources de malheur ». […] trembler », « se mêlent fleuve et ruisseau », « ventres roulants et
• Le pouvoir du Léthé du poème est de rendre la jeunesse, la beauté et rampants », « fourmillent », « s’entrelacent », « chaque pas vient s’accro-
l’amour à celles et ceux qui se baignent dans la Fontaine. cher », d’autre part le sens de l’ouïe : « Partout le vent souffle et crie ! »,
« le bruit de l’eau », « les soupirs », « l’écho résonne encore/Comme la
Oral voix des vieux temps », « Ou hou ! chou hou ! retentissent ;/Hérons et
hiboux gémissent,/Mêlant leur triste chanson ».
Les élèves peuvent proposer plusieurs arguments : la fontaine de
Jouvence fait rêver étant donné sa beauté, son eau limpide et son 5. Ce pays n’est finalement pas accueillant : des aspects positifs comme
pouvoir de rajeunir, d’embellir et de rendre amoureux. le bruit de l’eau se muent en éléments menaçants car fleuve et ruisseau
mêlent leurs flots « avec furie » ; le vent est personnifié par ses cris
Histoire des arts (v. 10) ; si l’écho du passé paraît doux, la voix des animaux s’apparente
à une « triste chanson » ; le paysage est en fait « dévasté » et en ruines,
Cette coupe comporte deux scènes : l’arrivée à la fontaine représentée
et la personnification de la dernière strophe présente les végétaux et
dans le manuel et, sur l’autre face, le bain dans la fontaine, très dénudé,
rochers comme « perfides », ce qui explique la sensation finale de perte
comme toutes les représentations de la fontaine de Jouvence.
de repères et d’égarement.
A. Sur cette face, on voit un groupe de cavalières, vêtues de longues
robes, s’approchant de la fontaine composée d’un bassin hexagonal 6. Les éléments étranges du pays des chimères sont les réactions de la
surmonté d’une colonne d’où jaillissent deux filets d’eau. nature souvent personnifiée, les soupirs de la nature environnante, les
Chapitre 9 • Au pays des légendes 105
évocations liées aux racines qui semblent à la fois se confondre avec patiemment et opiniâtrement illustré de ses savantes et délicates
certains animaux et être des pièges pour le promeneur, le comporte- végétations. »
ment des mouches en fuite.
7. a. La comparaison des réponses mettra en évidence le principe du Histoire des arts
« trompe-l’œil » avec la double vision possible, soit deux personnages dans A. Le tableau est composé d’un premier plan qui occupe les trois quarts
un paysage de nature, soit un visage en gros plan. b. Un « trompe-l’œil » du tableau et d’un arrière-plan dans le quart supérieur du tableau. Au
est un tableau qui se présente de telle manière qu’il puisse montrer des premier plan, on voit en plongée un arbre au centre du tableau dont
choses différentes selon la vue de la personne qui regarde. c. Comme le tronc est entouré, au départ des premières branches, d’un cercle de
le tableau donne à voir à la fois un visage et deux personnages dans un bois servant de table et portant des victuailles. Au pied de l’arbre, les
cadre naturel, le poème donne à voir la nature sous sa forme végétale corps de trois personnages endormis et un animal sur un carré de tissu
ou animale mais également de manière personnifiée : « Partout le vent découpent l’espace en quatre parties égales. Dans la partie supérieure
[…] crie ! », « Hérons et hiboux gémissent,/Mêlant leur triste chanson », gauche du tableau, un personnage se tient sous un abri dont le toit est
« On voit de chaque buisson/Surgir d’étranges racines ;/Maigres bras, recouvert d’assiettes garnies. À l’arrière-plan, on distingue une étendue
longues échines ;/Ventres roulants et rampants ». d’eau et des habitations en fond. Des touches de lumière (les parties
blanches des vêtements, du tissu et de l’étendue d’eau) tranchent avec
Le trésor des mots les autres parties sombres du tableau.
Le nom commun « chimères » a pour sens, dans le poème, « des B. Les éléments du tableau qui évoquent le pays de Cocagne : les
rêveries un peu folles ». personnages couchés qui se reposent, la nourriture très présente, sur
la table et sur le toit de l’abri, mais également sous des formes plus
Écriture surprenantes : l’œuf sur pattes au premier plan ou le porc avec un
couteau au flanc, au fond à droite du tableau.
Avant de lancer les élèves dans cette activité, on s’assurera qu’ils (elles)
C. a. et b. Les personnages sont représentés couchés, sans doute en
savent ce qu’est une « image littéraire » et qu’ils (elles) connaissent la
pleine digestion des nombreuses victuailles, en proie au sommeil.
figure de style de la personnification. On pourra les renvoyer à la leçon
de langue 52, p. 355, sur les figures de style. D. Les ressemblances entre le texte et le tableau : la richesse (« cuisine
grasse », « la vie est grasse et douce à respirer »), une atmosphère
silencieuse, une capricieuse fantaisie ; les différences entre le texte
L’invitation au voyage ou le pays et le tableau : la toile ne représente pas l’Orient ou la Chine ni le luxe
de Cocagne, Charles Baudelaire p. 186-187 et l’ordre. De plus, le tableau n’évoque pas la vie amoureuse comme
dans le poème.
Lecture
1. a. Il s’agit d’un poème en prose. b. Le poème du même type rencontré Écriture
dans le chapitre est « Ondine » d’Aloysius Bertrand. On laissera les élèves libres de leur choix mais on veillera à ce qu’ils
2. a. Le pays de Cocagne décrit par le poète se trouve « dans les brumes (elles) argumentent leur préférence. On leur suggérera d’employer des
de notre Nord ». b. Dans le premier paragraphe, ce pays apparaît plein connecteurs pour différencier leurs arguments.
d’étrangeté, « pays singulier » et de fantaisie, « illustré de savantes et On pourra demander à certain(e)s élèves de lire leur production à la classe.
délicates végétations » orientales.
3. LANGUE a. Dans le deuxième paragraphe, les différentes expan- Eldorado, Edgar Poe p. 188
sions du nom « pays » sont un adjectif épithète : « vrai », un groupe
nominal complément du nom : « de Cocagne », et sept subordonnées Lecture
relatives épithètes : « où tout est beau, riche, tranquille, honnête » ; « où 1. a. Cette traduction du poème en vers d’Edgar Poe s’apparente à un
le luxe a plaisir à se mirer dans l’ordre » ; « où la vie est grasse et douce poème en prose : il n’y a pas de vers mais de brefs paragraphes de deux
à respirer » ; « d’où le désordre, la turbulence et l’imprévu sont exclus » ; lignes, séparés chacun par un blanc. b. Les autres poèmes de même
« où le bonheur est marié au silence » ; « où la cuisine elle-même est type rencontrés dans le chapitre : « Ondine » d’Aloysius Bertrand et
poétique, grasse et excitante à la fois » ; « où tout vous ressemble, mon
« L’invitation au voyage ou le pays de Cocagne » de Baudelaire.
cher ange ». b. Les caractéristiques du pays de Cocagne sont : la beauté
faite d’ordre et de douceur, la richesse (« luxe », « cuisine grasse »), la 2. Le chevalier a cherché l’Eldorado pendant de nombreuses années :
tranquillité (« le bonheur […] marié au silence ») et l’honnêteté. il « avait longtemps voyagé », « il se fit vieux ».
4. a. Dans le dernier paragraphe, le poète s’adresse à la femme qu’il 3. LANGUE a. « comme » est une conjonction de subordination. b. Le
aime et qu’il appelle « mon cher ange » à la fin du deuxième paragraphe. sens de « comme » dans la phrase : « parce que ». c. Le passage « sur
b. Il lui propose de vivre jusqu’à la mort avec lui dans ce pays. c. Les son cœur le soir tomba » est une image littéraire qui exprime que le
éléments qui font écho aux deux premiers paragraphes : la beauté, la désespoir à la fin de sa vie (« le soir ») s’est emparé du cœur du chevalier.
richesse, la tranquillité, l’honnêteté, la fantaisie, la douceur et le bonheur.
4. L’ombre donne au voyageur le conseil de ne pas abandonner sa quête
5. Le pays de Cocagne est un lieu merveilleux pour le poète en ce sens et de poursuivre son voyage « Par-delà les montagnes de la lune, et au
qu’il est paré de toutes les qualités et qu’il envisage d’y vivre avec celle fond de la vallée de l’ombre ».
qu’il aime.
5. Selon le poème, l’Eldorado est un lieu merveilleux car c’est un mythe,
un lieu rêvé et inaccessible.
Le trésor des mots
• Le pays de Cocagne est un lieu accueillant.
• Dans le contexte du poème, l’adjectif « singulier » signifie « étrange » : Le trésor des mots
« la chaude et capricieuse fantaisie s’y est donné carrière, tant elle l’a • La terre d’Eldorado représente un pays accueillant.
106
Histoire des arts éclaire » et qu’il est immensément riche et dépense sans compter.
B. a. La chanson est associée à un film de western. On apprend également que c’est « un personnage grave, bien fait et
b. C’est un homme d’âge mûr qui part à la recherche de l’Eldorado. vénérable par une longue barbe blanche ».
c. Le conseil du père à propos de « ce que doit être un homme » est le b. Sindbad décide de raconter ses sept voyages afin de prouver à
suivant : « le mortel le plus proche de Dieu que l’on puisse connaître est Hindbad qu’il n’a pas acquis ses richesses facilement mais au prix de
celui dont le rêve est l’Eldorado ». Cela signifie que le père encourage grandes souffrances du corps et de l’esprit, pendant plusieurs années.
son fils à se dépasser et à aller jusqu’au bout de ses rêves.
C. Dans le poème de Poe et dans les paroles de la chanson, il est question B Lire par étapes
d’un homme à la recherche de l’Eldorado, qui se lance à corps perdu Premier voyage de Sindbad le marin
dans cette quête. Dans le poème, il s’agit d’un chevalier âgé, encouragé
1. Sindbad a dilapidé l’héritage de sa famille et a vécu dans les plaisirs
par une « ombre », dans les paroles de la chanson, c’est « un homme
de la vie ; il décide de se reprendre et de s’enrichir en voyageant pour
avec un rêve qu’il n’abandonnera jamais », encouragé par son père.
faire du commerce.
Voici les paroles du poème d’Edgar Poe, en anglais : 2. Il se retrouve seul car après l’épisode de l’île-baleine, le capitaine
Gaily bedight, récupère des naufragés et reprend le large avant que Sindbad ait pu
A gallant knight, se manifester.
In sunshine and in shadow, 3. a. Il découvre ce qu’il croit être une île mais qui est en fait le dos d’une
Had journeyed long, baleine. Puis il échoue sur l’île des palefreniers du roi Mihrage, l’île de
Singing a song, Cassel (où l’on entend un son de timbales toutes les nuits).
In search of Eldorado. b. Il rencontre le cheval marin qui vient s’accoupler avec des cavales
que les palefreniers doivent protéger de la dévoration du cheval marin
But he grew old –
après la saillie. Il voit également des poissons gigantesques et d’autres
This knight so bold –
à têtes de hiboux.
And o’er his heart a shadow
4. a. Sindbad se retrouve sur une île qui n’est autre que le dos d’une
Fell, as he found
baleine. Ensuite, il assiste à la scène de l’accouplement d’un cheval
No spot of ground
marin avec une cavale et aux cris des palefreniers pour faire replonger
That looked like Eldorado.
le monstre dans la mer.
And, as his strength b. Sindbad fait preuve de beaucoup d’endurance physique et mentale
Failed him at length, pour rester en vie dans les flots pendant un jour et demi.
He met a pilgrim shadow – 5. Il rentre chez lui avec le bateau qu’il avait équipé au départ et dont
“Shadow”, said he, il retrouve par hasard le capitaine dans un port.
“Where can it be – 6. a. Il rapporte de son voyage des bois précieux et des épices qu’il a
This land of Eldorado?” acquis en échange de ses biens récupérés.
b. Il achète des esclaves, des terres et se fait construire une grande maison.
“Over the Mountains
Of the Moon,
Deuxième voyage de Sindbad le marin
Down the Valley of the Shadow,
1. L’ennui et l’oisiveté motivent Sindbad à voyager.
Ride, boldly ride”,
2. Il se retrouve seul car il a été abandonné sur une île où il était descendu.
The shade replied, – 3. a. Il découvre l’île déserte où se trouve un œuf gigantesque, puis la
“If you seek for Eldorado!” vallée des diamants et des serpents.
b. Il rencontre l’oiseau rock, un oiseau géant. Il voit également des
Edgar Allan POE, 1849 rhinocéros ornés de traits blancs qui représentent la figure d’un homme.
4. a. Sindbad s’attache avec son turban au pied de l’oiseau rock afin que
celui-ci l’emporte loin de l’île déserte. Déposé par l’oiseau dans la vallée
Œuvre intégrale p. 189 des diamants, il collecte de nombreux diamants et s’enroule dans un
Sindbad le marin, grand morceau de viande afin d’être emporté par un oiseau dans son
nid, où il rencontre des marchands venus récupérer les diamants fichés
traduction d’Antoine Galland dans les morceaux de viande qu’ils jettent dans la vallée.
A Entrer dans le récit b. Sindbad fait preuve d’intelligence, d’observation, de sang-froid, de
1. a. Le « Sire » est le roi Schariar, l’époux de Schéhérazade. courage et de ruse.
b. C’est la conteuse Schéhérazade qui dit « je ». 5. Il rentre chez lui en compagnie des marchands de diamants jusqu’à
2. Le récit se passe à Bagdad, ville actuellement en Irak. Les élèves peuvent Bassora.
s’appuyer sur les noms des personnages : Haroun al-Rachid, Hindbad, 6. a. Il rapporte des diamants et des marchandises de son voyage.
Schéhérazade, sur le titre « calife », chef suprême des musulmans, sur b. Il fait de grandes aumônes aux pauvres et jouit de ses richesses.
les plantes (bois d’aloès), les parfums (eau de rose), l’appellation « frère »
en référence à « la coutume des Arabes ». Troisième voyage de Sindbad le marin
3. a. Hindbad est un pauvre porteur, jaloux des richesses de Sindbad. 1. L’ennui et l’oubli des dangers motivent Sindbad à voyager.
b. Hindbad se retrouve chez Sindbad car ce dernier, l’ayant entendu se 2. Sindbad sera le seul rescapé de plusieurs aventures.
plaindre à Dieu de sa différence de condition de vie par rapport à celle 3. a. Il découvre l’île du géant et l’île aux serpents.
du riche Sindbad, le fait venir à sa table, lui offre un festin et l’invite à b. Il rencontre un géant cyclope anthropophage puis un serpent gi-
redire les paroles prononcées dans la rue. gantesque, et d’étranges animaux marins : une tortue géante, « un
4. a. On apprend que Sindbad habite une magnifique demeure, qu’il poisson qui tenait de la vache », un poisson « qui avait la couleur et la
est « un fameux voyageur qui a parcouru toutes les mers que le soleil figure d’un chameau ».
Chapitre 9 • Au pays des légendes 107
4. a. À la suite d’une tempête, des sauvages nains velus attaquent le bateau b. Il distribue en aumônes la dixième partie de son bien.
et débarquent tout l’équipage sur l’île du géant anthropophage, qui dévore
plusieurs membres de l’équipage. Sindbad fait construire des radeaux Sixième voyage de Sindbad le marin
pour pouvoir quitter l’île puis ses compagnons et lui aveuglent le géant 1. C’est « son étoile » qui motive Sindbad à voyager : il suit sa propre envie.
en lui enfonçant des broches dans l’œil alors qu’il dort. Lorsqu’ils tentent 2. À la suite d’un naufrage du bateau, Sindbad et ses compagnons se
de s’enfuir sur les radeaux, des géants lancent des pierres et seuls Sindbad retrouvent sur un rivage au pied d’une haute montagne et Sindbad
et deux compagnons sont rescapés et parviennent à l’île des serpents, où est le dernier survivant.
les deux compagnons de Sindbad sont dévorés par un serpent. Sindbad 3. a. Il explore l’île de Serendib où l’on trouve des rubis, des diamants,
se protège en construisant une coque de ronces et d’épines sèches. des cèdres et des cocotiers.
b. Sindbad fait preuve d’intelligence, de ruse, de sang-froid, d’empathie b. Il ne découvre ni animal ni monstre.
pour ses compagnons. 4. a. Sindbad, échoué sur le rivage, survit en ménageant ses provisions
5. Il rentre chez lui avec un bateau qui passe près de l’île aux serpents, bateau et en n’en partageant pas certaines avec ses camarades d’infortune. Il
qui se trouve être celui qu’il avait pris au départ de son second voyage. construit un radeau et s’engage avec sa cargaison de pierres précieuses
6. a. Sindbad récupère ses marchandises du second voyage et rapporte sur une rivière qu’il a vue s’enfoncer dans la montagne. Il ressort dans
des épices. une vallée riante, peuplée de Noirs. Le roi de cette île prend Sindbad
b. Il fait de grandes aumônes aux pauvres et achète des terres. comme ambassadeur en le chargeant de remettre des présents au
calife Haroun al-Rachid.
Quatrième voyage de Sindbad le marin b. Sindbad fait preuve de ruse, d’observation, d’intelligence. On peut
1. La passion du commerce et l’attrait de la nouveauté motivent Sindbad noter toutefois son égoïsme lorsqu’il ne partage pas ses provisions.
à voyager. 5. Il rentre chez lui grâce à un navire affrété par le roi de l’île.
2. À la suite d’une tempête, Sindbad se retrouve sur l’île des Noirs 6. a. Il rapporte des pierres précieuses et des bois rares de son voyage.
anthropophages avec cinq camarades et il sera le seul rescapé. De plus, le calife lui fait un riche présent.
3. a. Il découvre l’île des Noirs anthropophages et l’île où le (la) conjoint(e) b. Le récit ne précise pas ce que Sindbad fait de ses richesses mais on
survivant(e) est enterré(e) vivant(e). peut s’appuyer sur ce qui est précisé à la fin du cinquième voyage : « Je
b. Il rencontre des Noirs anthropophages. distribuai en aumônes la dixième partie de mon bien, de même qu’au
4. a. Sindbad échappe aux Noirs anthropophages en ne mangeant retour de mes autres voyages ».
pas l’herbe de l’oubli et en maigrissant. Cela lui permet de fuir et de
rencontrer des cueilleurs de poivre qui le conduisent à l’île de Serendib Septième et dernier voyage de Sindbad le marin
où il est très bien accueilli et où il s’enrichit en créant des selles pour les 1. Sindbad n’a plus envie de voyager, mais il est mandaté par le calife
chevaux. Sur ordre du roi, il se marie et, lorsque sa femme meurt, selon pour assurer le roi de Serendib de son amitié et lui apporter ses présents.
la coutume locale, il descend dans un puits avec un vase d’eau et sept 2. Après une attaque corsaire, Sindbad se retrouve séparé de ses com-
pains. Il réussit à survivre en assommant les personnes descendues pagnons lors d’une vente aux esclaves.
dans le puits pour leur voler leur eau et leurs pains. En suivant un souffle 3. a. Il revient sur l’île de Serendib et découvre l’île aux éléphants.
animal, il réussit à sortir de la grotte dans le prolongement du puits
b. Il rencontre des éléphants.
après avoir dépouillé les nombreux cadavres de leurs richesses et, se
4. a. Sindbad remplit sa mission d’ambassadeur auprès du roi de Se-
trouvant en bord de mer, il est récupéré par un navire.
rendib. En repartant de l’île, le bateau subit une attaque de corsaires
b. Sindbad fait preuve d’intelligence, de sens critique, de prudence. On
et Sindbad est vendu comme esclave à un marchand. Ce dernier fait
notera toutefois qu’il n’hésite pas à tuer ses semblables pour survivre
de Sindbad un chasseur d’éléphants afin que le marchand récupère de
et à dépouiller les morts pour s’enrichir. De plus, il ment au capitaine
l’ivoire. Le chef des éléphants accompagné du troupeau emporte Sindbad
du navire à propos de l’origine de ses richesses.
jusqu’au cimetière des éléphants afin que la chasse aux éléphants s’ar-
5. Il rentre chez lui après avoir été récupéré par un navire. rête, le marchand pouvant récupérer les défenses des éléphants morts.
6. a. Il rapporte de son voyage les richesses volées aux morts. Le marchand, enchanté de cette aubaine, rend sa liberté à Sindbad.
b. Il fait de grandes aumônes aux pauvres et participe à l’entretien de b. Sindbad fait preuve d’endurance physique, d’adresse, de courage
plusieurs mosquées. et de loyauté.
5. Il rentre chez lui dans un navire affrété par le marchand.
Cinquième voyage de Sindbad le marin
6. a. Il rapporte de l’ivoire et des biens considérables de son voyage.
1. L’oubli des souffrances endurées et l’envie de nouveaux voyages
De plus, le roi lui fait un riche présent.
motivent Sindbad à voyager.
b. Le récit ne précise pas ce que Sindbad fait de ses richesses mais on
2. Sindbad se retrouve seul car, des marchands ayant mangé un petit
peut s’appuyer sur ce qui est précisé à la fin du cinquième voyage « Je
oiseau rock sur une île, les parents du jeune oiseau se vengent en dé-
distribuai en aumônes la dixième partie de mon bien, de même qu’au
truisant le navire de Sindbad à coups de rochers. Sindbad reste le seul
retour de mes autres voyages ».
rescapé de ce massacre.
7. On retrouve plusieurs scènes dans plusieurs récits des voyages de
3. a. Sindbad découvre l’île du vieillard de la mer.
Sindbad. D’une part les récits de naufrage et d’abandon (voyages 1, 2,
b. Il rencontre le vieillard de la mer, qui se met à califourchon sur ses 4, 5, 6), d’autre part les scènes de reconnaissance fortuite entre Sindbad
épaules, lui serre la gorge et ne le lâche plus. et le capitaine du bateau (voyages 1 et 3).
4. a. Sindbad, pour se débarrasser de son fardeau humain, l’enivre et le 8. Certains personnages rappellent des personnages d’autres œuvres
tue en lui écrasant la tête. Il retrouve des marchands et embarque avec littéraires lues en 6e : d’une part, Sindbad ressemble à Ulysse, en proie
eux vers une forêt où il récupère des noix de coco en grande quantité. aux flots (voyage 1), d’autre part, comme Ulysse, il affronte des géants
b. Sindbad fait preuve de résistance physique, d’intelligence, de ruse, cyclopes anthropophages et, avec ses compagnons, il aveugle l’un
d’efforts à la tâche. d’entre eux (voyage 3). Certains compagnons de Sindbad mangent la
5. Il rentre chez lui en empruntant un autre vaisseau. plante de l’oubli, l’équivalent du pays des Lotophages dans l’Odyssée.
6. a. Il rapporte de son voyage maintes richesses : des noix de coco, Enfin, Sindbad se montre rusé comme Ulysse, ce qui lui permet d’éviter
des épices, des bois précieux et des perles. bien des dangers.
108
C Réfléchir au sens et à l’écriture du conte B. « La poutre du toit descellée » est comparée à « une herbe mouillée ».
C. « Les Djinns funèbres » sont comparés à un essaim d’abeilles qui
Groupes A Sindbad a atteint le but qu’il s’était fixé en racontant ses gronde.
voyages car à la fin du récit des sept voyages, Hindbad reconnaît que b. Les mots en rouge, en A et en B servent à introduire la comparaison.
Sindbad a bien mérité de vivre une vie tranquille et qu’il est digne des
c. L’absence de mot en rouge rend la comparaison plus difficile à
biens qu’il possède au vu de sa grande générosité.
comprendre en C.
Groupes B Schéhérazade est une bonne conteuse car elle arrête chaque
d. Une « comparaison » met en relation deux éléments par l’inter-
fois son récit à un moment-clé de l’histoire, comme dans un roman-
médiaire d’un mot de comparaison. Une « métaphore » met direc-
feuilleton, de manière à donner envie au roi de connaître la suite, et
tement en relation deux éléments sans intermédiaire d’un mot de
donc de lui laisser la vie sauve. Ce stratagème permet, bien sûr, de
comparaison.
garantir la curiosité des lecteurs.
5 a. et b. A. « De folles visions » sont comparées à « de blancs essaims ».
(métaphore)
Mon carnet de lecture
B. « Un beau palmier » est comparé à « un panache vert ». (comparaison)
• On attend que les élèves justifient leur choix du voyage de Sindbad C. « Les colombes » que l’on voit « s’éparpiller » sont comparées à
qu’ils (elles) ont préféré par au moins deux arguments. On veillera à « un collier qui s’égrène ». (comparaison)
l’organisation du propos par l’emploi de mots de liaison comme « d’une
D. « Des mouches fugitives » sont comparées à des « étincelles ».
part… d’autre part », « d’abord… ensuite »…
(métaphore)
• Les élèves auront peut-être été frappé(e)s par la diversité des mondes
imaginaires dans les voyages de Sindbad ou bien par la présence récur- Les personnifications
rente d’animaux tels que les serpents, par le gigantisme ou le nanisme. 6 a. Les éléments en bleu sont présentés comme des humains : A. la
Ils (Elles) noteront peut-être des échos entre « Les voyages de Sindbad nuit est pourvue d’« une haleine » et respire donc comme un humain ;
le marin » et l’Odyssée d’Homère. B. tous les grands chênes « frissonnent » ; C. la sauterelle est douée
de la parole : on l’entend « crier d’une voix grêle ».
b. Une « personnification » consiste à attribuer des caractéristiques
humaines à un élément.
Le cercle des lecteurs
p. 190 7 A. Partout le vent souffle et crie.
Les consignes orientent vers l’aspect poétique de ces romans. Certain(e)s B. Hérons et hiboux gémissent, mêlant leur triste chanson.
élèves seront sensibles à la poésie des thèmes traités, aux sentiments C. On voit de chaque buisson surgir d’étranges racines ; maigres
évoqués, à l’imaginaire des textes, à la langue utilisée (figures de style). bras, longues échines.
Ce qui est attendu, c’est que l’élève soit dans une démarche de lecteur
(lectrice) actif (active), qu’il (elle) fasse des choix justifiés. L’activité orale
fait revenir sur la dimension de l’imaginaire et de la poésie, qui sont
au cœur de ce chapitre et qui touchent les jeunes lecteurs et lectrices.
Orthographe p. 193
A 2. Les mots en bleu sont des verbes ou des auxiliaires. Il s’agit de
l’auxiliaire « avoir » dans les phrases A, de l’auxiliaire « être » dans les
Faire le point p. 191 phrases B.
Numérique Cette page « Faire le point » se présente de façon atypique 3. Les verbes surlignés, placés après les mots en bleu, sont conjugués
puisqu’elle sert de référence technique pour des éléments d’écriture au participe passé.
poétique. Selon les classes et le projet pédagogique de chacun(e), B 2. a. Les mots en orange sont des prépositions.
on recourra ou non à la construction active du bilan par le biais de la b. Les mots en vert sont des verbes et non les auxiliaires « être » ou
photofiche téléchargeable qui peut se remplir individuellement, par « avoir ».
petits groupes, voire collectivement avec projection sur le TNI. c. Les verbes surlignés, placés après les mots en orange ou en vert, sont
Le bilan oral en groupes vise à rendre les élèves acteurs (actrices) de conjugués à l’infinitif.
leurs apprentissages en articulant leur sensibilité et une activité faisant 3. Lorsqu’un verbe est précédé de l’auxiliaire être ou avoir, il s’écrit au
appel aux réactions du sujet-lecteur (lectrice) puisqu’il s’agit de les faire participe passé. Lorsqu’un verbe est précédé d’une préposition ou
revenir sur leur approche de la poésie et de mesurer l’évolution de leur d’un verbe autre qu’être ou avoir, il s’écrit à l’infinitif.
perception par rapport à l’activité d’oral de la page 175.
C 1. C’est là qu’il faut aller vivre, c’est là qu’il faut aller mourir !
Le bilan individuel met l’accent sur la réception personnelle de la poésie.
2. Pour rencontrer Ondine, le chevalier est allé à la fontaine.
Petit(e)s lecteurs (lectrices) ou dévoreurs (dévoreuses) de livres, tous
3. Mélusine fait rêver le poète.
(toutes) auront quelque chose à écrire.
Dictée d’entraînement
Lexique p. 192 Sindbad part voyager
Un mot à découvrir Sindbad fit profiter le peu d’argent qu’il avait économisé. Il
Le mot-clé retenu dans ce chapitre est « légende ». consulta des marchands qui lui parurent capables de lui donner
de bons conseils. Dès qu’il a décidé de voyager, il est allé au port
1 A. récit merveilleux et populaire
de Bassora et a embarqué avec plusieurs marchands sur un
B. texte accompagnant et expliquant une image
vaisseau qu’ils avaient équipé ensemble. Ils durent emprunter
2 « Légender » signifie ici « expliciter » par des inscriptions ou de petits
la route des Indes et ils ont plusieurs fois abordé à différentes
textes.
îles dans lesquelles ils ont échangé leurs marchandises pour
3 Deux personnages légendaires : Mélusine, Ondine.
acheter des épices.
D’après « Sindbad le marin », Les Mille et Une Nuits.
Les figures de style : comparaisons et métaphores
4 a. A. « La voix plus haute » est comparée à « un grelot ». 2. Les verbes terminés par le son [e] sont surlignés.
Chapitre 9 • Au pays des légendes 109
3. On fera remarquer aux élèves que l’auxiliaire peut être séparé du • Voici quelques pistes pour remplacer :
participe passé : « ils ont plusieurs fois abordé ». – « les Elfes » : les nymphes, les trolls…
– « un chevalier » : un sorcier, un cavalier…
Dictée d’évaluation – « couronnés » : coiffés, harnachés, ceints…
Comme pour la dictée d’entraînement, il conviendra de faire écouter la – « dansent » : s’agitent, se meuvent…
dictée deux fois, une fois pour la compréhension du texte, l’autre pour – « la plaine » : le plateau, la lande, le chemin…
la vigilance orthographique. • – deux compléments circonstanciels à la manière des vers 3 et 4 :
Dans cette dictée, 12 items (soulignés dans le texte) correspondent à du vallon profond habité par les biches, des hautes cimes enneigées
la zone d’erreur travaillée page 193. En évaluation positive, sur 20, on que survolent les aigles… ; dans un char de feu, sur une monture
peut donc leur accorder 12 points, les autres 8 points concernant le resplendissante…
reste du texte. – un sujet à la manière du vers 5 : son casque de feu, ses bottes d’acier,
sa robe de lumière… ;
Le géant – trois compléments circonstanciels et un sujet inversé à la manière
Nous avons fini par retourner au palais vers la fin du jour, et des vers 6, 7 et 8 : Et, quand il s’élance dans le vallon,/On voit jaillir en
le géant y est arrivé peu de temps après nous. Il a avalé un de un éclair brillant/De ses yeux une flamme intense ;
mes compagnons sans tarder. Dès qu’il a achevé son détestable Pour l’étape 2, si le travail est mené en traitement de texte, on invitera
souper, il s’est couché sur le dos et s’est endormi. Dès qu’il a les élèves à consulter et à suivre les conseils prodigués par le tutoriel
commencé à ronfler bruyamment, neuf des plus courageux de
mis à disposition dans le manuel numérique.
mes compagnons et moi avons attrapé chacun une broche, et Pour l’étape 3, il est important d’imposer un temps de relecture mené
après avoir placé la pointe dans le feu pour la faire rougir, nous
à l’aide de la grille fournie par le manuel.
avons enfoncé ces armes dans l’œil du géant pour le lui crever.
Sujet en autonomie
D’après « Sindbad le marin », Les Mille et Une Nuits.
Ce sujet fait réinvestir les connaissances et compétences acquises
dans le chapitre, tout en demandant un travail de transposition plus
important que le sujet guidé.
Écriture p. 194-195 Les élèves prépareront leur travail en suivant la méthode proposée.
• – Il s’agit du conte « Pinocchio ».
Sujet guidé
– Les éléments qui ont permis de le reconnaître : « fil », « bois », « branche
Il est essentiel de prévoir plusieurs séances de travail, de laisser du temps qui s’allonge », « mensonge ».
aux élèves pour qu’ils (elles) préparent l’écrit, rédigent au brouillon, – Le haïku se présente sous la forme de trois vers courts.
fassent évoluer leur texte avant de rédiger la version finale qui doit • La préparation du haïku peut se faire en binômes pour certain(e)s
faire l’objet d’une ultime relecture. élèves, en particulier la vérification des deux ou trois mots-clés.
Pour réussir l’étape 1, on suggérera aux élèves de prévoir une phase de On pourra demander aux élèves de lire leur haïku à la classe, qui devra
planification au brouillon. deviner le conte auquel il correspond.
110
Imaginer des univers nouveaux
Parcours PEAC
d’Ondine ?
1. Présentation du parcours
1.1 Choix du parcours La place dévolue à l’oral et au travail collectif est volontairement
importante car le partage oral permet à tous et toutes les élèves, quel
Le conte d’Alexandre Dumas plonge le lecteur dans la légende que soit leur niveau de lecture, d’échanger leurs plaisirs de lecture et
d’Ondine, qui a pour cadre une région de l’Allemagne, au nord du Rhin. de construire progressivement le sens des textes. Les activités orales
Les deux personnages principaux, le comte Pierre de Stauffenberg et proposées dans ce parcours développent deux compétences du pro-
la belle Ondine, vont se rencontrer et se promettre un amour éternel, gramme de cycle 4 : « Participer de façon constructive à des échanges
serment que ne tiendra pas le comte et qui le conduira à sa perte. La
oraux » et « Comprendre et interpréter des textes littéraires ».
découverte de ce conte fondé sur une légende renouvelle la pratique
de ce genre littéraire traité en classe de sixième.
Ce parcours de lecture correspond à l’entrée du programme : « Re- 1.2 P
résentation du recueil
garder le monde, inventer des mondes/Imaginer des univers nouveaux », et de l’auteur
entrée pour laquelle il est suggéré d’étudier un conte merveilleux en
lecture intégrale. Le (La) professeur(e) pourra, selon qu’il (elle) a traité le Le conte est extrait du recueil Excursions sur les bords du Rhin.
chapitre 9 auparavant, mettre ce conte en relation avec un des poèmes Alexandre Dumas, l’auteur, outre de la poésie, de multiples contes et
de ce chapitre : « Ondine » d’Aloysius Bertrand. nouvelles et de célèbres romans historiques, a écrit de nombreux récits
Comme c’est le cas pour tous les parcours de lecture, l’objectif est et impressions de voyages entre 1833 et 1859.
de développer le plaisir de lecture, d’apprendre aux élèves à lire en Site consacré à l’auteur, Alexandre Dumas :
autonomie. https://www.dumaspere.com/
omprendre et interpréter
C • Oral p. 205
des textes littéraires
LANGUE
Histoire des arts É tablir des liens entre des créations • Histoire des arts p. 205
littéraires et artistiques
3. Corrigés
• Pierre de Stauffenberg, un jeune comte, beau et fort, rencontre près
Parcours de lecture
p. 204 d’une fontaine une étrange jeune fille qui lui offre à boire dans un
coquillage et disparaît mystérieusement ensuite, sans laisser de trace
A Découvrir le conte p. 204 mis à part le coquillage. Le jeune homme semble subjugué par cette
1. a. Il s’agit de la légende du château de Stauffenberg, que l’on dit rencontre et interdit l’accès de la fontaine à quiconque de peur d’effrayer
hanté par des fantômes depuis la mort du dernier comte de ce nom, la jeune fille et de l’empêcher de revenir.
si bien que les habitants de la vallée ne passent pas près du château • On repère plusieurs éléments de réalité géographique :
après une certaine heure. b. C’est l’auteur-narrateur, Alexandre Dumas, – des noms de lieux : « Eberstein », le château de « Stauffenberg »,
qui raconte cette croyance : « Voici l’aventure qui donna lieu à cette « la vallée de la Murg » ;
croyance… » ; ainsi en atteste l’emploi de la première personne du – un patronyme et un titre de noblesse : le comte « Pierre de
pluriel au début du conte : « Vers les trois heures, nous nous remîmes Stauffenberg » ;
en route et nous descendîmes… ». – une fontaine près d’une source dans la forêt.
2. a. Pierre de Stauffenberg est le dernier des comtes de ce nom, « un • On repère plusieurs caractéristiques d’un conte merveilleux :
beau jeune homme, plein de jeunesse et de force, et l’un des plus braves – des personnages caractéristiques : un jeune comte et une jeune fille
chevaliers de tout le Rheingau ». b. Il rencontre une jeune fille de quinze aussi magique qu’une apparition ;
ou seize ans. c. On apprend que le jeune homme est un chasseur, et la
– un cadre propice à la rencontre des jeunes premiers : un château, une
jeune fille lui apparaît, « couchée sur la rive, le bout de ses petits pieds
fontaine dans une forêt ;
pendant dans la source » et « la tête couronnée de nymphéas ».
112
– des effets de magie : une eau revigorante offerte dans un coquillage accompagnée des nymphes des eaux. On pourra aussi faire repérer
« qui semblait pétri d’argent et d’azur » ; la disparition mystérieuse de aux élèves qu’Ondine se présente également dans la seconde partie
la jeune fille sans laisser de trace. comme faisant partie des « fées des eaux ».
• Dans le texte, « retraite » signifie « endroit caché, secret ».
Groupes A Groupes B
Partie II Partie II
1. a. La jeune fille de la fontaine s’appelle Ondine. b. Elle porte bien 1. La jeune fille de la fontaine porte bien son nom, Ondine, car elle se
son nom car elle se trouve près d’une fontaine, semble disparaître trouve près d’une fontaine, semble disparaître dans l’eau bouillon-
dans l’eau bouillonnante et sort du fond de l’eau sans être mouillée. nante et sort du fond de l’eau sans être mouillée.
2. Les trois éléments de merveilleux lors du premier épisode à la fon- 2. Lors du premier épisode à la fontaine, on repère plusieurs éléments
taine sont : la disparition magique d’Ondine, l’eau bouillonnante de merveilleux : la disparition magique d’Ondine, l’eau bouillonnante
de la fontaine, le baiser et le soupir d’amour réciproques des deux de la fontaine, le baiser et le soupir d’amour réciproques des deux
jeunes gens lorsque le comte touche l’eau de ses lèvres. jeunes gens lorsque le comte touche l’eau de ses lèvres.
3. Le chevalier est « fou de bonheur ». 3. Le chevalier est « fou de bonheur ».
4. a. Lors du second épisode à la fontaine, on apprend qu’Ondine est 4. Lors du second épisode à la fontaine, le chevalier promet à Ondine
une « fée des eaux » et qu’elle est « immortelle ». b. Ondine demande de lui être fidèle et de l’aimer pour l’éternité et Ondine s’engage à
au chevalier de lui promettre de lui être fidèle et de l’aimer pour devenir son épouse et à lui faire parvenir sa dot dès le lendemain.
l’éternité. c. Ondine s’engage à devenir l’épouse du chevalier et à
lui faire parvenir sa dot dès le lendemain.
5. Au réveil, le chevalier découvre la dot de sa future épouse, « trois 5. Ondine tient ses engagements puisqu’elle fait déposer sa dot chez
corbeilles : l’une pleine d’ambre, l’autre pleine de corail, la troisième son futur époux, « trois corbeilles : l’une pleine d’ambre, l’autre
pleine de perles ». pleine de corail, la troisième pleine de perles ».
6. a. Ondine annonce au chevalier que s’il l’aime moins ou lui est 6. Le chevalier s’engage une nouvelle fois à « aimer Ondine jusqu’à la
infidèle, il devrait mourir et la vision du pied d’Ondine serait le mort ».
signe annonciateur de cette mort. b. Le chevalier renouvelle son 7. La première année du mariage, Ondine met au monde un fils, tandis
« serment d’aimer Ondine jusqu’à la mort ». que Pierre de Stauffenberg est appelé par Louis de Bavière pour
7. a. et b. La première année du mariage, Ondine met au monde un combattre Philippe de Valois.
fils, tandis que Pierre de Stauffenberg est appelé par Louis de Bavière
pour combattre Philippe de Valois.
Partie IV Partie IV
8. a. Le duc de Brabant offre au chevalier la main de sa fille et la sur- 8. a. et b. Le chevalier ne respecte pas son engagement envers Ondine
vivance de son duché, au vu du courage du jeune homme. b. Pour car le duc de Brabant, ayant remarqué son courage, lui offre la main
convaincre le chevalier, le duc de Brabant lui dit que le mariage qu’il de sa fille et la survivance de son duché, et pour le convaincre lui
avait contracté lui semblait quelque peu diabolique et il lui propose dit que le mariage qu’il avait contracté lui semblait quelque peu
de s’en remettre à l’archevêque de Cologne et de suivre son avis. diabolique et lui propose de s’en remettre à l’archevêque de Cologne
c. Le chevalier prend la décision d’épouser la fille du duc. et de suivre son avis.
9. Voici les différentes étapes de la mise en œuvre de la prédiction 9. Un vassal vient avertir le chevalier qu’Ondine a disparu en emportant
d’Ondine : au moment des fiançailles de Pierre, Ondine disparaît son enfant puis, lors du repas des noces, le chevalier voit un pied de
en emportant son enfant ; lors du repas des noces, le chevalier femme sortir de la paroi ; après le dîner, le cheval du comte, effrayé
voit un pied de femme sortir de la paroi ; après le dîner, une ombre par une ombre, s’emporte comme s’il avait « un démon dans le corps »
se dresse devant le cheval du comte qui fait un écart et s’emporte puis au passage d’une rivière guéable, il se cabre et renverse son
comme s’il avait « un démon dans le corps ». maître qui disparaît sans que l’on retrouve son cadavre.
10. a. Le chevalier, seul, cherchant à regagner le château, engage son 10. L es élèves peuvent avoir des avis partagés : certain(e)s penseront
cheval dans une rivière guéable, mais à la vue d’une ombre mysté- que le chevalier mérite son sort car il a rompu son serment envers
rieuse, le cheval se cabre et renverse son maître qui disparaît sans Ondine, d’autres penseront qu’il ne mérite pas ce sort funeste car,
que l’on retrouve son cadavre. b. Les élèves peuvent avoir des avis ébloui d’amour, il s’est engagé avec un personnage surnaturel
partagés : certain(e)s penseront que le chevalier mérite son sort dont il est le jouet.
car il a rompu son serment envers Ondine, d’autres penseront qu’il
ne mérite pas ce sort funeste car, ébloui d’amour, il s’est engagé
avec un personnage surnaturel dont il est le jouet.
114
Imaginer des univers nouveaux
11 Mondes utopiques
Comment représenter des mondes imaginaires :
fantaisie, fable ou mythe ?
1. Présentation du chapitre
1.1 Choix du chapitre Ainsi le manuel propose deux extraits de fables sérieuses, mêlant
évocation plaisante, créative, d’un lieu imaginaire, et profondeur
Ce chapitre s’inscrit dans la rubrique du programme « Imaginer des philosophique (extraits de L’Utopie de Thomas More et du mythe de
univers nouveaux », déclinaison, pour la classe de 5e, du questionnement l’Atlantide de Platon dans Critias, et quatre extraits qui relèvent davantage
« Regarder le monde, inventer des mondes », commun à tout le cycle 4. du jeu et de la création littéraire (les utopies rabelaisiennes de Ruach et
Après un chapitre consacré aux évocations poétiques de personnages et d’Odes, la description de l’Atlantide par Jules Verne puis par Pierre Benoit).
de lieux légendaires (chapitre 9) et un parcours de lecture autour d’un L’œuvre intégrale, Le Secret d’Orbæ de François Place, récit de voyage fictif et
conte merveilleux (chapitre 10), le chapitre 11 propose d’explorer des initiatique qui évoque la découverte d’un chapelet de mondes imaginaires
univers nouveaux à travers les mondes utopiques, suivant les recom- et merveilleux, s’inscrit dans cet héritage de la réécriture créative de l’utopie.
mandations des programmes de collège. Afin de rendre accessible aux Le chapitre propose, en lecture cursive, un choix de romans d’aven-
élèves un genre littéraire à visée philosophique, nous abordons l’utopie tures en terres imaginaires.
sous l’angle de la fantaisie, de la fable et de ses sources mythiques, en Le Faire le point est centré sur les problématiques littéraires du genre
particulier le mythe de l’Atlantide. étudié, l’utopie. Le lexique, quant à lui, retrace l’évolution du mot « île »
Les pages Oral ont un double objectif. La première permet aux élèves puis s’attarde sur le champ lexical de l’utopie et sur la description d’un
d’acquérir des repères sur la genèse du genre de l’utopie, sur ses caracté- monde nouveau. L’Orthographe apprend à transposer à la 2e personne
ristiques et sur ses enjeux philosophiques (penser un modèle politique à pour distinguer les terminaisons verbales en -ai et en -ais. L’Écriture
travers une fiction exemplaire). L’appropriation des repères littéraires et permet d’expérimenter l’écriture collaborative en inventant un monde
historiques est soutenue par des activités de recherche, de définition, de utopique à plusieurs.
prise de notes à l’écrit, de présentation orale, d’écoute avec prise d’infor-
mations. La seconde page vise davantage à entrer dans la problématique
du chapitre ; elle offre une première approche et une première mise en
1.2 Bibliographie
tension (par le débat) des notions de fable et de fantaisie. Elle invite les • Thierry Paquot, Utopies et utopistes, La Découverte, « Repères »,
élèves à découvrir, à travers une œuvre cinématographique contemporaine, rééd. 2018
la liberté créative, la fantaisie que permet le genre et, en même temps, • Alberto Manguel, Voyage en utopies, Invenit, 2017
la dimension sérieuse et critique qui le caractérise. • « L’Atlas des utopies », hors-série Le Monde/La Vie, octobre 2012
Sur le plan littéraire, les programmes de la classe de 5e, dans leur • Alberto Manguel et Gianni Guadalupi, Dictionnaire des lieux imaginaires,
dimension culturelle, littéraire et artistique, recommandent d’étudier Actes Sud, 2001
des extraits d’utopies dans une double perspective : une perspective • Raymond Trousson, Voyages aux pays de nulle part. Histoire littéraire de
littéraire et une perspective réflexive. Littérairement parlant, il s’agit, la pensée utopique, Éditions de l’université de Bruxelles, 1999
comme le précisent les programmes, d’apprendre aux élèves à percevoir la
• Georges Jean, Voyages en Utopie, Gallimard, « Découvertes Gallimard », 1994
cohérence d’un univers imaginaire, les principes et enjeux qui participent
de sa création, les caractéristiques génériques qui le sous-tendent, les • Jean Servier, Histoire de l’utopie, Gallimard, « Folio Essais », 1991
références qu’il tisse et qu’il convoque, les traces du réel qu’il reconfigure. • Ernst Bloch, L’Esprit de l’utopie, Gallimard, « Bibliothèque de philosophie »,
L’étude de textes littéraires construisant des mondes imaginaires, qui 1977
plus est quand ce sont des mondes utopiques, a également pour but de
faire réfléchir les élèves sur la place et le rôle de l’homme dans le monde 1.3 Sitographie
qui l’entoure, sur le regard distancié et critique que l’on peut poser sur la
réalité, sur la capacité de la littérature et de l’art à imaginer de nouvelles • L’exposition virtuelle de la BNF « L’utopie, la quête de la société
formes de sociétés humaines, plus propices au bonheur collectif. Cette idéale en Occident », bientôt disponible sur le portail « Les Essen-
double approche de l’utopie, comme création littéraire et comme objet tiels », de la BNF : https://essentiels.bnf.fr, dans la section « société ».
pour penser, structure le chapitre, certaines œuvres faisant la part belle
à la fantaisie, d’autres s’inscrivant dans une dimension plus sérieuse. 1.4 Filmographie
Le chapitre propose ainsi une approche large et attractive du genre de
• Charles Sturridge, Les Voyages de Gulliver, 1996
l’utopie : il convoque notamment l’une des sources du genre, le mythe
de l’Atlantide, dont la puissance onirique, poétique et romanesque est • Hayao Miyazaki, Le Château dans le ciel, 1986
sensible dans les deux réécritures de Jules Verne et de Pierre Benoit. Plus • Paul Grimault (dialogues de Jacques Prévert), Le Roi et l’Oiseau, 1980
globalement, nous avons veillé à retenir, dans ce chapitre, des textes acces- • Jacques Feyder (d’après Pierre Benoit), L’Atlantide, 1921
sibles et dont la lecture serait féconde pour nourrir l’imaginaire des élèves. • Georg Wilhelm Pabst, L’Atlantide, 1932
116
La seconde partie du texte s’intéresse aux réactions que provoque chez L’écho de la poétesse
les deux personnages la contemplation de l’Atlantide, permettant un p. 222
travail sur les implicites du texte. C ompétence travaillée : Exploiter les ressources expressives et créatives
de la parole
Numérique Le manuel numérique comporte un enregistrement du
L’Atlantide ou la cité oubliée p. 218-219
poème par une comédienne.
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
Enrichir et structurer le lexique • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit • Le poème « Atlantide » de Frédérique Ramos ressuscite, par le pouvoir
Participer de façon constructive à des échanges oraux de l’imagination, la ville engloutie, jouant sur la lumière, sur le mouve-
Au xxe siècle, Pierre Benoit propose sa propre réécriture du mythe ment, sur la palpitation de la vie qui sourd peu à peu. L’appareillage du
de l’Atlantide. Il situe le continent perdu en plein désert saharien, dans poème invite les élèves à comprendre le mouvement du texte, de la
le Hoggar. Au milieu d’un paysage sec et désolé, protégé par les hauts fixité sépulcrale à la résurrection lumineuse. L’enregistrement audio de la
plateaux de la région, ont survécu les vestiges de la brillante civilisation lecture du poème aidera les élèves à saisir cette composition du poème.
des Atlantes. Une reine à la beauté incomparable, Antinéa, règne sur la
cité oubliée. Le lieutenant de Saint-Avit et le capitaine Morhange sont
faits prisonniers et amenés dans le palais. Le texte décrit leur décou-
Faire le point p. 223
verte de l’Atlantide à leur premier réveil. Dans cet extrait, la puissance C ompétences travaillées : Acquérir des éléments de culture littéraire
romanesque et onirique du mythe est pleinement exploitée, jouant et artistique • Participer de façon constructive à des échanges oraux •
tout à la fois sur le plaisir esthétique du lecteur (de la lectrice) et sur Apprendre à argumenter
les ressorts de la narration. Cette page vise à donner des repères littéraires et culturels sur le
genre de l’utopie. Elle fait le point sur les sources de l’utopie, sur les
caractéristiques du genre, sur ses enjeux et ses visées, sur les domaines
Œuvre intégrale p. 220 artistiques qui se sont emparés de ce genre.
C ompétences travaillées : Lire et interpréter des œuvres littéraires • Numérique Le manuel numérique comprend un document à com-
Devenir un lecteur autonome pléter, sous forme de photofiche imprimable, qui facilite la mise en
Le Secret d’Orbæ est une œuvre contemporaine destinée à la jeunesse. activité des élèves pour ce temps de bilan.
Divisé en deux parties, le roman conte d’abord l’histoire de Cornélius Le bilan collectif invite à réinterroger la problématique du cha-
puis l’histoire de Ziyara. Les deux personnages quittent leur pays et pitre à la fin du parcours de lecture proposé par le chapitre : il incite
entament un long voyage initiatique vers l’île d’Orbæ. Le récit des les élèves à catégoriser les mondes utopiques découverts et à discuter
périples de Cornélius et Ziyara est l’occasion pour l’écrivain de dépeindre ses catégories collectivement, témoignant ainsi de la pluralité des in-
des villes et des contrées imaginaires extraordinaires, le situant dans la terprétations d’un texte.
veine des écrivains utopistes. Le bilan individuel s’appuie sur la pratique du carnet de lecture. Il
L’œuvre est accessible mais un peu longue. On pourra demander aux vise à l’appropriation de repères littéraires et culturels et au dévelop-
élèves de ne lire qu’une des deux parties du roman dans une logique pement de la sensibilité du lecteur (de la lectrice) par la présentation,
de différenciation. Comme dans les autres pages « Œuvre intégrale » de à l’écrit, du monde utopique que l’élève a préféré.
Fleurs d’encre, le A Entrer dans le roman pose le contexte de l’histoire.
Puis, la lecture est accompagnée par étapes, distinguant la première et
la seconde partie de l’œuvre. L’activité proposée dans la rubrique « Mon
carnet de lecture » développe la capacité des élèves à se représenter
Lexique p. 224
mentalement la description d’un lieu imaginaire, exercice qui permet C ompétences travaillées : Enrichir et structurer le lexique •
Utiliser différents types de dictionnaires
de nourrir l’imagination.
Numérique Le manuel numérique propose le lien qui permet de
consulter directement le dictionnaire en ligne de l’Académie française
Le cercle des lecteurs ainsi qu’un « arbre à mots » à télécharger et à remplir.
p. 221 La page Lexique fait travailler le vocabulaire de l’utopie et des
C ompétence travaillée : Devenir un lecteur autonome
verbes relatifs aux sens.
Les cinq récits proposés racontent les aventures de héros qui vivent Elle s’ouvre sur le mot à découvrir, « île », et la découverte de sa
dans des mondes imaginaires ou les découvrent. Parmi ces cinq romans, famille étymologique.
l’un est un classique : Les Voyages de Gulliver. Les quatre autres sont des
romans contemporains dont certains destinés à la jeunesse, tous très
p. 225
différents les uns des autres pour toucher le plus possible de lecteurs Orthographe
et lectrices aux sensibilités diverses.
C ompétence travaillée : Apprendre à identifier les zones d’erreur
On pourra former les élèves à choisir un livre en construisant un
horizon d’attente à partir des titres, des couvertures, des résumés, et en La page Orthographe est centrée sur la transposition à la 2e personne
tenant compte du niveau de difficulté indiqué par les étoiles. On pourra pour distinguer les terminaisons verbales en -ai et en -ais. La méthode
organiser une séance de feuilletage des ouvrages au C.C.C. propose des exercices d’observation et de manipulation progressifs afin
L’activité « Carnet de lecture » cherche à développer les compétences de développer une démarche active et réflexive.
de lecture en autonomie en incitant l’élève à : Numérique Les deux dictées, d’entraînement et d’évaluation, sont
– se construire une représentation mentale du roman en dessinant une enregistrées, ce qui permet une écoute répétée. La dictée d’évaluation
carte de l’itinéraire du/des héros ou de l’/des héroïne(s) ; proposée dans le manuel numérique porte sur le même type d’erreurs
– appréhender par la reformulation et la narration un passage du à éviter.
roman choisi.
Écriture E xploiter des lectures pour enrichir • Lecture : « L’île d’Utopie », p. 210 ; « L’île de Ruach et L’île d’Odes »,
son écrit p. 212-213 ; « Aux origines du mythe », p. 214 ; « L’Atlantide ou la cité
engloutie », p. 216 ; « L’Atlantide ou la cité oubliée », p. 218
• Écriture p. 226-227
Apprendre à argumenter • Faire le point p. 223
dopter des stratégies et des procédures
A • Écriture p. 226-227
d’écriture efficaces
Faire évoluer son texte • Écriture p. 226-227
Histoire Analyser et interpréter une œuvre d’art • Oral p. 208-209
des arts
É tablir des liens entre des productions • L ecture : « L’île de Ruach et L’île d’Odes », p. 212 ; « Aux origines
littéraires et artistiques du mythe », p. 214 ; « L’Atlantide ou la cité engloutie », p. 216 ;
« L’Atlantide ou la cité oubliée », p. 218
• L ’écho de la poétesse p. 222
118
3. Corrigés
Image d’ouverture p. 207 La prise de notes guidée présente un triple avantage : elle précise les
• Avec ses pilotis suspendus dans le vide, ses escaliers sans issue, sa informations à collecter, elle permet d’évaluer les capacités des élèves
forme pyramidale et son architecture éclectique, la ville représentée à comprendre un discours oral, elle favorise l’appropriation des savoirs
apparaît plus fantaisiste que réaliste. par la reformulation et la structuration à l’écrit.
• La question des effets et impressions produits par l’image est ouverte.
Présenter un tableau
À titre d’exemple, les élèves pourront évoquer le caractère onirique de
la ville représentée, suspendue dans les airs, ou à l’inverse, son aspect Cette activité permet de développer à la fois les compétences orales
angoissant créé par sa forme repliée sur elle-même, par ses escaliers des élèves, plus particulièrement « s’exprimer de façon maîtrisée en
sans issue, par l’absence de vie et d’activité humaines. s’adressant à un auditoire », et les compétences d’analyse et d’inter-
prétation d’une œuvre d’art.
• Le tableau s’intitule La Cité idéale. Il aurait été peint par Luciano Laurana
Oral p. 208-209 vers 1480, mais cette attribution est contestée. Il est conservé à la Galerie
On pourra réaliser tout ou partie des activités proposées sur cette nationale des Marches située à Urbino en Italie.
double page. La diversité des quatre activités permet à l’enseignant(e) • Le thème représenté est celui de la ville parfaite, idéale, architectura-
de proposer des démarches différenciées en fonction des besoins des lement ordonnée et équilibrée.
élèves en termes d’exercice des compétences orales. • On attend de l’élève qu’il (elle) repère la construction géométrique
et symétrique du tableau, autour d’un point de perspective situé au
Rendre compte d’une recherche sur l’utopie centre de l’œuvre.
Cette activité permet de développer à la fois les compétences orales • Cette composition confère une impression d’ordre. En témoignent
des élèves, plus particulièrement « s’exprimer de façon maîtrisée en l’agencement symétrique des bâtiments, disposés en rayons autour
s’adressant à un auditoire », et l’appropriation d’une culture littéraire de la rotonde centrale, l’équilibre architectural, la sensation d’espace
et artistique autour de la notion d’utopie. créée par le travail de la perspective.
• Le mot « utopie » a deux sens. À l’origine, il désigne la représentation On est en revanche troublé par l’absence de présence humaine dans
littéraire ou artistique d’une société idéale dans laquelle le gouvernement le tableau.
cherche à assurer l’harmonie et le bonheur de tous. Par extension, le Le tableau peut susciter des impressions, des sensations diverses et
mot « utopie » désigne aussi un projet irréalisable. opposées : fascination et admiration devant une ville idéale et rêvée,
• On pourra mettre à disposition des élèves : angoisse face à un univers urbain ordonné à l’extrême et vide de pré-
des ouvrages encyclopédiques adaptés à des élèves adolescent(e)s ; sence humaine.
des ouvrages spécialisés (Dictionnaire des utopies chez Larousse, Le titre de l’œuvre est La Cité idéale. Le terme « cité » a deux sens prin-
Voyages en utopie de Georges Jean chez Gallimard, etc.) ; cipaux. Il désigne soit une communauté politique, une assemblée de
une sitographie (à titre d’exemple, exposition virtuelle « Utopie, la citoyens, soit le territoire investi par cette communauté et les édifices
qui le constituent. L’adjectif « idéale » signifie à la fois « parfaite » et
quête de la société idéale en Occident » sur le site de la BNF).
« qui s’apparente à une idée, qui n’a d’existence que dans la pensée ».
• Le questionnaire guidé doit permettre aux élèves de s’approprier, en
Le titre du tableau laisse entendre qu’il représente un territoire urbain
les reformulant et en les réorganisant, les informations à leur disposition
imaginaire, pensé pour accueillir une communauté politique visant la
dans les différents documents consultés. perfection.
– Le livre à l’origine du genre de l’utopie est L’Utopie de Thomas More
(1516). Cet ouvrage s’inspire largement de références antiques, notam- Débattre : L’utopie, fable ou fantaisie ?
ment le mythe de l’Atlantide évoqué dans le Critias et le Timée de Platon. Le film d’animation Le Roi et l’Oiseau de Paul Grimault est une œuvre qui
– Ce livre décrit une communauté politique idéale située sur une île invite à problématiser le genre de l’utopie. En effet, elle met en tension la
imaginaire. poésie, la fantaisie créative du genre et sa dimension sérieuse, qui invite à
– Les caractéristiques du genre de l’utopie sont : l’exercice de l’esprit critique et du jugement éthique. La bande-annonce,
la création d’un lieu imaginaire, régi par des principes d’organisation accessible sur le site enseignant, restitue cette double visée de l’œuvre.
raisonnés ;
– L’architecture du royaume de Takicardie est fantaisiste, voire poétique. Elle
le caractère inaccessible, insulaire ou isolé, du lieu imaginé ; procède par l’accumulation verticale de styles architecturaux empruntés
l’évocation d’un modèle de société idéale régi par des lois strictes à diverses époques, formant une sorte de château conique merveilleux.
qui visent à assurer le bonheur de tous ; On reconnaît, à titre d’exemples, une forteresse médiévale à la base, une
la description géographique, architecturale, urbanistique du lieu ; façade Renaissance de palais italien, des verrières art déco, une rotonde
la dimension sérieuse, philosophique, voire éducative, de la création néoclassique, des gratte-ciel new-yorkais des années 1930, etc. On identifie
littéraire ou artistique. également des éléments architecturaux complètement fantaisistes : des
• Pour consolider cette première appropriation par la prise de notes écrite, tourelles effilées, des aqueducs soutenus par de fins pilotis, un ascen-
les élèves sont invité(e)s à restituer oralement ce qu’ils (elles) ont retenu seur-fusée qui dessert les deux cent quatre-vingt-seize étages du palais, etc.
de leur recherche, de préférence sans lire intégralement leurs notes mais – Sous des dehors fantaisistes, féeriques, voire merveilleux, le royaume
en entrant dans une logique de présentation orale. Les quatre questions de Takicardie peut se révéler inquiétant : dans la bande-annonce, les
suggérées pour guider la recherche doivent permettre aux élèves de vastes espaces intérieurs sont vides et froids, entourés de hauts murs,
structurer leur prise de parole en trois points : les sources de l’utopie, de grilles ou perchés à des hauteurs vertigineuses, suggérant un lieu
l’œuvre matricielle et la genèse du genre, les caractéristiques du genre. carcéral et liberticide.
– Le film dénonce les travers d’un État totalitaire et policier : culte de
Écouter une présentation pour construire des repères la personnalité d’un roi autocrate, univers et pratiques liberticides
sur l’utopie (symbolisés par le boulet de prisonnier accroché à la patte de l’oiseau).
Cette activité constitue le prolongement de l’activité précédente. Il • Concernant la catégorisation de l’œuvre comme fantaisie poétique
s’agit de construire des repères par l’écoute et la compréhension orale. ou comme fable sérieuse, les réponses aux questions précédentes
Chapitre 11 • Mondes utopiques 119
favorisent la détermination d’un point de vue nuancé et facilitent la Le trésor des mots
recherche d’arguments pour défendre ce point de vue. Ainsi, dans ce • Le nom propre « Utopie » signifie « le lieu qui n’existe pas », « le lieu
film d’animation, la création poétique autour de l’espace utopique sert qui n’est nulle part ».
la dénonciation du totalitarisme. • a. et b. Les mots qui relèvent du champ lexical du fleuve sont : « source »
(l. 10), « ruisseau » (l. 11), « grossi » (l. 11), « affluents » (l. 11), « accru »
(l. 13), « se jette » (l. 14), « Océan » (l. 14), « amont » (l. 17), « marée » (l. 17),
Lecture « lit » (l. 21), « eau douce » (l. 21-22 et 24), « embouchure » (l. 27), « rive »
(l. 28), « pont » (l. 29). La description du fleuve est réaliste, mobilisant
Îles utopiques p. 210-213 un lexique géographique précis.
Chapitre 2 – Basalda (ville de – Douran, Cambyse, – Oiseaux marcheurs – Tempête de sable déclenchée
l’Empire du Levant) un vieux caravanier par le vent d’Huluzûl
– Monts Houngalils et Idrîs Khan
Chapitre 10 – Ville de Xian Jin – Liang Feng – Marché de nuit de la cinquième – Détention au palais
– Palais de l’Empereur – Tsao Tsi lune de l’Empereur de Jade
de Jade – La garde furtive – Perles de la fin du jour – Recrutement dans la garde
– Pavillon des – Encre céleste furtive
Chouettes Avisées – Rouleaux des itinéraires de la garde
et sa bibliothèque furtive
– Temple du Vieil
Endormi
Chapitre 11 – Détroit des Perles – Première mission de Cornélius/
Noires Tête d’Or dans la garde furtive
Chapitre 12 – Île de Vinh Gao – Padang – Perles – Enquête de Tête d’Or
– Ziyara – Le talisman en ivoire de Ziyara sur « les voiles noires »
en forme de dauphin – Attaque des dauphins
et sauvetage du Nadir
Chapitre 13 – Hercalos, Mateo – La collection de cartes de Ziyara – Commencement de l’histoire
et Zénandre d’amour entre Cornélius
et Ziyara
Chapitre 14 – Ville d’Alizade – Hoan et Tanobay
– Ninh, Ahn et Naw,
des pêcheuses
de perles
124
Chapitre 15 – Île des arbres-paons – Carte du piroguier – Combat contre les cannibales
de l’île des arbres-paons
Chapitre 16 – Île d’Orbæ – Pausanias – Voiles en toile à nuage
– Palais des – Azadeh –Merveilles (animaux et plantes
Cosmographes – Alvorandis extraordinaires) des Jardins
– Jardins des Terres Brazadîn des Terres Intérieures
Intérieures
Chapitre 17 – Palais – Traité sur les îles Indigo
des Cosmographes – Pierre aimante
Chapitre 18 – Fleuves de Brume – Syrelis l’aveugle – Les herbes sensitives – Expédition dans les Terres
– Plaine des herbes – Lepias l’éclaireur – L’ozélidre Intérieures
sensitives – Le peuple – Orage
des Indiganes – Morsure de l’ozélidre
1. Le nom du héros est Cornélius Van Horn. Lorsqu’il arrive à Basalda, on le 2. L’événement qui est à l’origine de la passion de Ziyara pour les voyages
nomme Korneliis Bey en suivant la prononciation de la langue du pays. Bey en mer est la fête du Grand Retour, qui a lieu chaque printemps à Candaâ
est un titre indiquant son rang social. C’est Bayeri qui lui fait prendre le surnom pour célébrer le retour, des grands vaisseaux de la flotte marchande.
« Tête d’Or », d’une part pour masquer son identité, d’autre part pour attirer Il existe un rituel lors de cette fête selon lequel toute la population
positivement l’attention sur sa chevelure claire, peu commune dans le pays. goûte au Pain de Vieillards. Dans sa portion de pain, Ziyara trouve un
2. « L’imprononçable » est l’autre nom de la toile à nuage. Elle est très minuscule dauphin en ivoire qui la désigne comme le Grand Amiral
précieuse au pays de Jade car des morceaux de cette étoffe capturent de la flotte de Candaâ.
chaque matin la lumière de l’aube qui éveille l’Empereur du pays de 3. Ziyara doit quitter son pays natal car elle est accusée d’avoir apporté
Jade. Chacun de ces morceaux d’étoffe est ensuite archivé et permet sur la ville de Candaâ une malédiction qui se manifeste par la propaga-
d’interpréter les décisions de l’Empereur en fonction de l’humeur dans tion de la peste, payant ainsi son audace et son orgueil d’avoir ouvert
laquelle la lumière de l’aube l’a placé au réveil. de nouvelles routes marchandes.
3. a. Le talent de Cornélius est de savoir dessiner des cartes. b. Ce talent 4. L’animal qui protège Ziyara et son équipage est le dauphin. Le talis-
va lui permettre de devenir cartographe de l’Empereur, de consulter les man que Ziyara porte au cou les attire quand elle a besoin d’aide. Elle
itinéraires de la garde furtive chargée de récupérer les cargaisons de est d’ailleurs surnommée la « femme-dauphin ».
toile à nuage et de rejoindre la garde furtive elle-même. 5. Le Pays du Lotus et la ville d’Alizade rappellent à Ziyara son premier
4. a. Ziyara est une jeune femme, capitaine d’un navire appelé Le Nadir. grand amour, Zénon d’Ambroisie, un jeune commandant de la flotte
On la surnomme la femme-dauphin. b. Le héros la rencontre dans le du Grand Retour. Zénon était décidé à développer le commerce entre
détroit des Perles Noires quand Le Nadir est attaqué par des pirates. Il le Pays du Lotus et Candaâ. Pour ce faire, il souhaitait s’enfoncer dans
la soigne et en tombe amoureux. les terres pour rencontrer le Roi des Eaux, un souverain capricieux aux
5. a. La ville d’Orbæ se situe au fond d’un golfe entouré par des falaises. décisions arbitraires. Zénon disparut pendant cette expédition.
C’est une grande ville blanche construite en gradins. C’est aussi un port 6. a. Les points communs entre Cornélius et Ziyara sont la pratique du
extrêmement dynamique et une riche ville commerçante, gouvernée commerce, leurs passions pour les voyages (terrestres pour Cornélius,
par la caste des Cosmographes. Il s’y fait en particulier « un grand trafic maritimes pour Ziyara), les cartes et les histoires, le « besoin de tendre
de cartes » qui sont la « première denrée d’échange ». b. Les « Jardins vers un ailleurs et de se mettre en marche ». b. L’objet qui symbolise
Intérieurs » sont une sorte de musée d’histoire naturelle à ciel ouvert : ils leur amour indestructible est la pierre aimante. c. La pierre aimante
rassemblent une collection des plantes et des animaux qu’on trouve sur l’île. se présente sous la forme d’un petit œuf divisé en deux parties. Cha-
6. Cornélius prend conscience, à l’issue de son voyage vers la montagne cune de ces parties attire l’autre, indiquant ainsi dans quelle direction
bleue, que c’est un lieu inaccessible. Son but change à partir de ce se trouve celui ou celle qui la porte sur soi. Ainsi, la moitié de pierre
moment-là : il souhaite ardemment retrouver Ziyara. Il y parviendra aimante que possède Cornélius indique où se trouve celle qui est en
grâce à la pierre aimante. la possession de Ziyara.
• Les questions sont organisées dans l’ordre chronologique de l’appa- 7. La carte mère d’Orbæ est comme vivante : ce qu’on y reporte et ce
rition des informations dans le texte. On peut donc proposer plusieurs qu’on y dessine prennent forme et vie dans les Terres Intérieures. Ziyara
temps de partage au fil de la lecture, pour l’accompagner, ou un temps broie donc un fragment de pierre aimante et fabrique une encre à partir
de partage final. Ces moments d’échange présentent, certes, l’intérêt de de cette poudre pour dessiner un troupeau d’éléphants-poulpes, animaux
s’assurer de la bonne compréhension du roman, mais aussi et surtout dont la découverte est l’objectif de l’expédition d’Alvorandis. Le troupeau
celui d’inciter les élèves à lire en faisant de la lecture une pratique sociale. dessiné sur la carte prend vie dans les Terres Intérieures et l’encre aimante
attire la pierre de Cornélius. C’est ainsi que Cornélius retrouve son chemin
C Lire la deuxième partie : « Le voyage de Ziyara » et rencontre l’expédition d’Alvorandis, qui le ramène à Orbæ.
1. Ziyara est née dans un village situé dans les montagnes au-dessus • Les questions sont organisées dans l’ordre chronologique de l’ap-
de la ville de Candaâ. parition des informations dans le texte. On peut donc proposer
Chapitre 11 • Mondes utopiques 125
plusieurs temps de partage au fil de la lecture, pour l’accompagner, – la « beauté » passée, « lointaine » de la ville (v. 4) aux « murailles […]
ou un temps de partage final. Ces moments d’échange présentent, blanches » (v. 6).
certes, l’intérêt de s’assurer de la bonne compréhension du roman 2. Le premier quatrain évoque la ville morte et enfouie sous les eaux
mais aussi et surtout, celui d’inciter les élèves à lire en faisant de la alors que les deux quatrains suivants la ressuscitent par l’imagination.
lecture une pratique sociale.
Développer un rapport sensible à l’art
D Interpréter le livre 3. et 4. Pour développer un rapport sensible au texte et à l’illustration,
1. L’hypothèse que l’on peut faire est que la ville – qui donne son nom les deux questions invitent les élèves à se mettre à l’écoute de leurs
à l’île tout entière – encercle les Terres Intérieures et constitue le seul impressions et à les formuler. Les deux questions sont ouvertes et on
point d’entrée pour les atteindre. Cet encerclement des Terres Intérieures acceptera toute proposition cohérente avec les deux supports : calme,
est mis en abyme dans la ville elle-même, qui enserre la carte mère de sérénité, nostalgie, poésie, mort, menace, etc. On attendra des élèves
l’île d’Orbæ et les Jardins des Terres Intérieures, sorte de musée de l’île qu’ils (elles) justifient leurs impressions sur l’illustration en s’appuyant
tout entière. sur des détails et en les commentant brièvement.
2. Le secret d’Orbæ est que l’île vit et se transforme grâce aux traits de
pinceaux et aux dessins des femmes cartographes sur la carte mère. Ce Mémoriser et réciter le poème
sont les femmes cartographes qui décident sans le savoir de la forme, On peut prévoir de faire réécouter le poème avant de le faire apprendre
du passé et de l’avenir d’Orbæ et des Terres Intérieures. afin de soutenir ceux ou celles des élèves qui ont une mémoire auditive.
La mémorisation strophe par strophe est un automatisme à développer :
Mon carnet de lecture outre qu’elle découpe l’effort de mémoire, elle habitue les élèves à voir
l’unité de sens que représente la strophe.
Cette activité « Carnet de lecture » permet de développer trois stratégies
On veillera à ce que les éléments de compréhension et les impressions
d’appropriation d’une lecture :
évoqués dans l’activité précédente guident la lecture expressive puis
1) par l’exercice conscient de la sensibilité et le développement d’une
la récitation des élèves. On pourra par exemple inviter les élèves à
posture de sujet-lecteur (lectrice) que nécessite l’élection d’un passage
expérimenter plusieurs mises en voix possibles :
préféré ;
– en insistant sur la rêverie poétique, puis sur la mélancolie, puis sur
2) par l’effort de mise en représentation mentale du texte ;
l’évocation du souvenir heureux ;
3) par la justification du choix effectué qui nécessite que le lecteur (la
– en insistant sur certains vers ou sur certains mots ;
lectrice) interroge les principes de son jugement de goût et qu’il (elle)
analyse ce qui lui a plu dans l’épisode retenu. – en faisant des pauses plus courtes ou plus longues.
Cette dernière stratégie permet également de former un(e) lecteur
(lectrice) autonome qui apprend à s’orienter dans ses choix de lecture.
Faire le point p. 223
Numérique Selon les classes et le projet pédagogique de chacun(e),
on recourra ou non à la construction active du bilan par le biais de la
Le cercle des lecteurs
p. 221 photofiche téléchargeable qui peut se remplir individuellement, par
La page « Cercle des lecteurs » propose des romans d’aventures destinés petits groupes, voire collectivement avec projection sur le TNI.
à la jeunesse. Leur spécificité est qu’ils transportent les personnages et les La photofiche à compléter avec des titres d’œuvres et des noms de per-
lecteurs (lectrices) dans des contrées imaginaires, parfois inquiétantes, sonnages permet une meilleure mémorisation en vue de la construction
parfois merveilleuses. d’une bibliothèque intérieure et d’une culture littéraire.
L’activité « Carnet de lecture » s’inscrit dans le prolongement de ce qui Le bilan oral en groupes invite à catégoriser les différents mondes
est demandé aux élèves à la page précédente. Il s’agit de reconstruire imaginaires et utopies rencontrés tout au long du chapitre et à mettre
ce qu’on a compris de l’œuvre en cartographiant l’itinéraire des héros ou en discussion, voire en débat, cette catégorisation. L’enjeu de cette
héroïnes, d’exercer sa sensibilité en choisissant un passage, de susciter activité est double :
le plaisir de raconter un extrait qu’on a aimé. – permettre aux élèves de formaliser une synthèse collective sur les
L’activité « Oral » favorise la restitution et le partage des lectures ainsi caractéristiques et les visées du genre ;
que l’incitation à lire en s’appuyant sur un objet stimulant à la fois la – leur faire appréhender la richesse et la variété du genre utopique
mémoire, la curiosité et l’imagination : la carte. Cette activité permet ainsi que sa proximité avec d’autres genres littéraires (récits d’aventures
aussi de développer les compétences de lecture autonome des élèves merveilleuses, par exemple).
par la justification du choix effectué qui nécessite que le lecteur (la Le bilan personnel invite quant à lui à exercer et affirmer sa sensibilité
lectrice) interroge les principes de son jugement de goût et qu’il (elle) personnelle de lecteur (lectrice) et à s’approprier des repères sur le genre
analyse ce qui lui a plu dans l’épisode retenu. utopique en rappelant et en ancrant en mémoire son œuvre préférée.
128
Sujets en autonomie 1 et 2 pas complètement les stratégies d’écriture à mettre en œuvre.
Les élèves pourront remobiliser la démarche expérimentée avec le
Le choix de deux sujets à réaliser en autonomie permet de donner plus sujet guidé :
de liberté aux élèves et de mettre en œuvre une approche différenciée de
– planifier l’écriture en notant des idées au brouillon et/ou en convo-
l’exercice d’écriture (chaque élève choisissant le sujet dans lequel il/elle
quant des repères et connaissances acquis ;
se sent le plus à l’aise). Le premier sujet propose une entrée en écriture
grâce à un support iconographique, le second par une thématique. Les – travailler à plusieurs ;
deux sujets permettent de réinvestir les connaissances et compétences – établir une trame ou une carte ;
acquises dans le chapitre. Les consignes des deux sujets font écho à des – rédiger en mobilisant les connaissances sur l’utopie et en employant
activités d’écriture liées aux pages « lecture » (p. 213 pour le second). le lexique étudié tout au long du chapitre ;
Les élèves ont donc réalisé des travaux préparatoires et ne découvrent – s’autoévaluer et se relire.
12 La main de l’être
humain sur la nature
Comment la littérature et l’art évoquent-ils
les rapports entre l’être humain et la nature ?
1. Présentation du chapitre
1.1 Choix du chapitre d’étude du lexique de la nature et une page d’orthographe permettant
un travail sur les homonymies de formes verbales au passé simple et les
La formulation du questionnement et le corpus proposé par le participes passés en [i] et en [y]. Enfin, la double page d’Écriture permet
programme semblent donner une forte connotation « environnement de synthétiser les connaissances et la réflexion acquises au cours du
durable » à cette entrée des programmes. Ainsi s’explique que les textes chapitre à travers trois exercices de rédaction argumentative, sur des
officiels invitent à l’aborder dans une démarche interdisciplinaire, que le sujets d’actualité liés à la préservation de la nature, qui, pour pouvoir être
manuel respecte. Mais il ne saurait être question d’oublier la dimension traités, demandent aux élèves d’effectuer des recherches sur Internet.
littéraire et artistique de cette question anthropologique et philoso-
phique. Enfin, réfléchir aux relations des hommes avec la nature ne peut 1.2 Bibliographie
se faire que dans une perspective diachronique, car la question ne s’est
pas posée dans les mêmes termes à toutes les époques. C’est dans cette • Gilles Clément, Une brève histoire du jardin, Édition du 81 – Jean-Claude Béhar,
démarche que le manuel engage l’enseignant(e) et les élèves à travers 2011
la question suivante : comment la littérature et l’art évoquent-ils les • Gilles Clément, La Sagesse du jardinier, Édition du 81 – Jean-Claude Béhar,
rapports entre l’être humain et la nature ? 2011
Les activités de la double page d’Oral permettent à l’élève de s’in- • Robert Harrison, Jardins, Réflexions, Le Pommier, 2010
terroger sur le statut du jardin : un espace évolutif et singulier, situé • Michel Baridon, Les Jardins, Robert Laffont, « Bouquins », 1998
entre nature et culture. L’oral est par ailleurs intégré à presque toutes • John Dixon Hunt, L’Art du jardin et son histoire, Odile Jacob, 1996
les séances de lecture, afin de développer les capacités de l’élève à
construire un récit, une description ou une réflexion, conformément aux
programmes. L’étude des textes s’organise autour de la lecture de huit
1.3 Sitographie
extraits qui présentent, chacun, un aspect particulier de la nature et de • Site du ministère de l’Éducation nationale présentant des fiches
sa perception par l’être humain, en fournissant un élément de réponse pédagogiques sur les personnages, les événements et les lieux de
à la problématique choisie : comment la littérature et l’art évoquent-ils l’Antiquité : https://eduscol.education.fr/odysseum/ii-les-jardins-sus-
les rapports entre l’être humain et la nature ? Ils sont organisés en deux pendus-de-babylone
sous-parties : « L’homme et les jardins, une riche histoire », qui propose les • Site proposant un journal hebdomadaire, des magazines hors-séries,
textes évoquant des jardins mythiques ou bien réels, des jardins suspendus des vidéos, des podcasts, un site Internet, etc. Sur tous ces supports,
de Babylone aux jardins à la française du château de Versailles ; et « La des journalistes spécialisés expliquent avec des mots simples l’info
campagne au xixe siècle : un attrait nouveau », qui permet aux élèves de des adultes : https://www.1jour1actu.com/info-animee/cest-quoi-les-
découvrir l’évolution du point de vue des citadins sur la nature, au cours jardins-a-la-francaise
du xixe siècle, période d’urbanisation et d’industrialisation intensive. Le • Site du château de Versailles donnant des informations historiques
chapitre propose et accompagne également la lecture en autonomie sur tous les éléments du château, et notamment sur les jardins : https://
de deux œuvres complètes d’époques différentes, qui présentent deux www.chateauversailles.fr/decouvrir/domaine/jardins
aspects opposés de l’action de l’homme sur la nature : l’une bénéfique • Site des Nations unies consacré aux questions du climat : https://
(L’homme qui plantait des arbres, de Jean Giono), l’autre néfaste (Céleste, ma www.un.org/fr/actnow
planète, de Timothée de Fombelle). Ces lectures sont complétées par un • Lumni est une offre sur Internet de tous les acteurs de l’audiovisuel
choix de récits (romans, nouvelles, fables) proposés dans la rubrique « Le public (Arte, France Médias Monde, France Télévisions, INA, Radio France
cercle des lecteurs » qui interrogent les dangers que l’homme fait courir à et TV5 Monde) au service de l’éducation pour les élèves, les étudiants,
la nature en voulant s’en rendre maître. Ce parcours de lecture se clôt sur les enseignants : https://www.lumni.fr/video/lamazonie-un-bien-com-
l’étude d’une chanson de Jacques Dutronc, évoquant la disparition d’un mun-pour-lhumanite
jardin de ville dévoré par l’urbanisation. Il est suivi d’une page intitulée • Site de France Info sur lequel on retrouve les reportages de la chaîne :
« Faire le point » centrée sur la problématique du chapitre à propos des https://www.francetvinfo.fr/meteo/climat/une-solution-pour-la-planete-
jardins dans l’art et la littérature. La partie Langue comprend une page les-forets-urbaines-outil-essentiel-pour-rafraichir-les-villes_4831873.html
130
2. Comment organiser le chapitre ?
2.1 La progression du manuel Verger médiéval p. 234
C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
Image d’ouverture p. 229 Enrichir et structurer le lexique • Participer de façon constructive
à des échanges oraux • Exploiter des lectures pour enrichir son écrit
Cette image, un montage photographique de Maksim Evdokimov,
est une entrée en matière qui permet aux élèves de s’interroger sur les Cette page propose un extrait d’Érec et Énide, de Chrétien de Troyes,
rapports de l’homme et de la nature et leurs représentations artistiques. à travers lequel les élèves pourront se représenter ce qu’est un verger
médiéval tout en découvrant la dimension symbolique et merveilleuse
de ce lieu. Il prolonge la découverte du monde médiéval initiée dans
Oral p. 230-231 le chapitre 6.
Compétences travaillées : Participer de façon constructive à des échanges
oraux • Mettre en relation un texte et une œuvre d’art • Décrire et interpréter Un jardin d’agrément à la Renaissance p. 235
des œuvres d’art C ompétences travaillées : Enrichir et structurer le lexique •
Cette double page permet aux élèves de s’interroger sur l’espace Comprendre et interpréter un texte littéraire • Apprendre à argumenter
singulier qu’est un jardin. Au long des siècles, l’être humain a toujours Ce texte est un extrait de Gargantua, de François Rabelais (cha-
voulu domestiquer la nature, et le jardin porte fortement la trace de pitre 55, 1534, dans Les Cinq Livres des faits et dits de Gargantua et
la main humaine ; il est par excellence le lieu à la croisée de la nature Pantagruel). Il présente une description détaillée et précise d’un jardin
et de la culture. de la Renaissance. Il prolonge la découverte du monde de Rabelais
Cette double page s’organise autour de trois activités : initiée dans le chapitre 11.
– Étudier des œuvres d’art et les comparer : cette activité propose une
comparaison entre deux œuvres de la même période, mais représentant
des jardins de conceptions très différentes (Gustave Caillebotte, Le Parc Les jardins à la française p. 236-237
de la propriété Caillebotte à Yerres, 1875, et Auguste Renoir, Femme à C ompétences travaillées : Comprendre et interpréter un texte littéraire •
l’ombrelle dans un jardin, 1875-1876). Enrichir et structurer le lexique • S’exprimer de façon maîtrisée en s’adressant
à un auditoire • Décrire et comprendre des œuvres d’art • Mettre en relation
– Débattre : « Jardiner, c’est résister » : cette activité s’organise à partir un texte et une œuvre d’art
de la lecture d’une interview de Gilles Clément, paysagiste adepte du
« jardin en mouvement » et qui expose sa vision novatrice et iconoclaste Cette double page permet de découvrir le jardin à la française
du jardin. à travers les textes de trois auteurs : Le Songe de Vaux de Jean de La
Fontaine (1671), deux lettres de Madame de Sévigné (1671-1696) et un
– Histoire de l’art : cette activité invite les élèves à analyser le tableau
extrait de l’introduction au Labyrinthe de Versailles de Charles Perrault
de Jan Brueghel l’Ancien et Peter Paul Rubens, Le Jardin d’Éden, 1615.
(1677). Elle est complétée par un accès direct au site du château de
Numérique Le manuel numérique comprend un document à com- Versailles grâce au manuel numérique, qui donne également accès
pléter sous forme de photofiche imprimable, qui facilite la mise en au site Internet de « 1Jour1actu », consacré aux jardins à la française,
activité des élèves pour cette analyse dont le corrigé est disponible et à une photofiche imprimable à remplir par les élèves après avoir
sur le site enseignant. visionné le documentaire.
132
2.2 Compétences travaillées
Oral S ’exprimer de façon maîtrisée • Lecture : « Les jardins suspendus de Babylone », p. 232 ; « Les jardins
en s’adressant à un auditoire à la française », p. 236
P articiper de façon constructive • Oral p. 230-231
à des échanges oraux • Lecture : « Verger médiéval », p. 234 ; « Le semeur », p. 239 ; « Journée
à la campagne », p. 241
• Faire le point p. 245
E xploiter les ressources expressives • Lecture : « Saison des semailles, le soir », p. 238
et créatives de la parole • L’écho de la chanson p. 244
Lecture omprendre et interpréter
C • Lecture : « Les jardins suspendus de Babylone », p. 232 ; « Verger
un texte littéraire médiéval », p. 234 ; « Un jardin d’agrément à la Renaissance », p. 235 ;
« Les jardins à la française », p. 236 ; « Saison des semailles, le soir », p. 238 ;
« Le semeur », p. 239 ; « Rêveries champêtres », p. 240 ; « Journée
à la campagne », p. 241
Lire et interpréter des œuvres littéraires • Œuvres intégrales p. 242
Devenir un lecteur autonome • Œuvres intégrales p. 242
• Le cercle des lecteurs p. 243
Acquérir • Faire le point p. 245
des éléments de
culture littéraire
et artistique
LANGUE
Lexique Enrichir et structurer le lexique • Lecture : « Les jardins suspendus de Babylone », p. 232 ; « Verger
médiéval », p. 234 ; « Un jardin d’agrément à la Renaissance », p. 235 ;
« Les jardins à la française », p. 236 ; « Saison des semailles, le soir », p. 238 ;
« Le semeur », p. 239 ; « Rêveries champêtres », p. 240
• Lexique p. 246
Utiliser différents types de dictionnaires • Lexique p. 246
Orthographe pprendre à identifier les zones
A • Orthographe p. 247
d’erreur
Grammaire P ercevoir les effets esthétiques • Lecture : « Les jardins suspendus de Babylone », p. 232 ;
LANGUE et significatifs de la langue littéraire « Verger médiéval », p. 234 ; « Les jardins à la française », p. 236 ;
« Rêveries champêtres », p. 240
Écriture E xploiter des lectures pour enrichir • Lecture : « Verger médiéval », p. 234 ; « Rêveries champêtres », p. 240
son écrit
Apprendre à argumenter • Lecture : « Les jardins suspendus de Babylone », p. 232 ; « Un jardin
d’agrément à la Renaissance », p. 235 ; « Saison des semailles, le soir »,
p. 238 ; « Le semeur », p. 239
• Faire le point p. 245
• Écriture p. 248-249
dopter des stratégies et
A • Écriture p. 248-249
des procédures d’écriture efficaces
Réviser son texte • Écriture p. 248-249
Histoire Décrire et interpréter des œuvres d’art • Oral p. 230-231
des arts Décrire et comprendre des œuvres d’art • Lecture : « Les jardins à la française », p. 236
ettre en relation un texte
M • Oral p. 230-231
et une œuvre d’art • Lecture : « Les jardins à la française », p. 236
É tablir des liens entre des créations • Lecture : « Journée à la campagne », p. 241
littéraires et artistiques
Présentation de l’œuvre
• Nom de l’artiste (ou des artistes) : • Jan Brueghel l’Ancien et Peter Paul Rubens.
• Titre de l’œuvre : • Le Jardin d’Éden.
• Date de création de l’œuvre : • 1615.
• Support (huile sur toile, aquarelle, fresque, • Huile sur bois.
mosaïque, illustration, photographie,
photographie extraite d’un film, affiche…) :
• Lieu de conservation (musée, collection • Pays-Bas, La Haye, Mauritshuis.
particulière…) :
Description du tableau
Décrivez le tableau en vous aidant de l’ABC Le tableau est composé de couleurs froides qui représentent la nature (le vert de la végétation,
de l’image p. 251-253 du manuel. le bleu du ciel et de l’eau) et de couleurs chaudes utilisées pour représenter les animaux qui
s’en détachent. Au premier plan à droite, des félins se battent sous le regard indifférent d’un
bœuf. Au centre se trouve un ruisseau où s’ébattent des poissons et à gauche un paon. Le
ruisseau sert de fil conducteur : il conduit le regard vers le second plan où l’on découvre un
arbre massif auprès duquel se trouve un lion, placé au centre de la toile et que le ruisseau
contourne pour filer vers le fond du tableau, où il semble se confondre avec le ciel. En le
suivant, on découvre au troisième plan différents animaux et, en arrière-plan, le fond vert
de la végétation, ainsi qu’un autre morceau de ciel à droite du feuillage du grand arbre
d’où se détachent le cou et la tête d’une autruche, laquelle semble dominer toute la scène.
134
Analyse et interprétation du tableau
Qu’est-ce qui caractérise le jardin représenté C’est un jardin naturel et sauvage, où la main de l’homme n’est pas passée, et qui garde
par Jan Brueghel l’Ancien et Peter Paul Rubens ? son aspect initial. Il est peuplé d’animaux. On ne voit aucun être humain (mais comme il
s’agit d’un détail, les êtres humains sont ailleurs dans le tableau intégral).
Quelles différences pouvez-vous relever avec La différence essentielle est que le jardin de Caillebotte est dessiné, organisé
le jardin représenté par Gustave Caillebotte p. 230 et entretenu par l’homme. Il comprend un bassin, des massifs de fleurs, des pelouses…
du manuel ? alors que le jardin de Jan Brueghel l’Ancien et Peter Paul Rubens est entièrement
naturel et à l’état sauvage.
Selon Gilles Clément, « Un jardin, ça a à voir avec Ce tableau illustre cette phrase dans la mesure où le jardin représenté par
l’enclos, avec le meilleur et le paradis » (l. 20-21). Jan Brueghel l’Ancien et Peter Paul Rubens est, comme le titre l’indique, le « jardin
En quoi ce tableau illustre-t-il cette phrase ? d’Éden », c’est-à-dire le jardin du paradis.
Quel titre donneriez-vous à ce tableau ? Justifiez « Le jardin en mouvement », pour reprendre l’expression de Gilles Clément, ce qui
votre choix. signifie : un jardin qui vit et prospère de lui-même selon sa propre évolution.
Lecture d’écriture proposé. On développe ainsi leur compétence à lire des textes
documentaires « composites », à recouper des informations.
L’homme et les jardins,
une riche histoire p. 232-237 Écriture
Pour ce travail d’argumentation, les élèves pourront expliquer que les
Les jardins suspendus de Babylone, jardins étaient situés dans une zone désertique, ce qui rendait leur
Diodore de Sicile p. 232-233 création particulièrement délicate compte tenu des besoins en eau ;
mais aussi que leur conception en terrasse exigeait des architectes un
Lecture savoir-faire et des compétences techniques extraordinaires pour l’époque.
5. LANGUE a. « Comme les arcades recevaient la lumière par le haut ». 5. LANGUE a. Le sujet de « chantaient » est « oiseaux ». b. La place
b. Complément circonstanciel de cause introduit par « comme ». du verbe en début de phrase le met en valeur et présente le chant des
oiseaux comme un élément essentiel et important du verger.
6. Les jardins sont arrosés par des pompes qui font monter l’eau du fleuve.
6. Ce verger semble irréel : le mur qui le protège est invisible, les fruits
7. Cette description révèle que les hommes de l’Antiquité possédaient
et légumes poussent même en hiver. Le texte indique d’ailleurs qu’il est
un savoir-faire et une technique élaborée et performante pour contrôler
enclos par « effet de magie », ce qui souligne son côté irréel.
la nature.
Lecture
Oral
1. Les éléments successivement décrits sont la cour, puis l’intérieur du
logis, le logis des dames, les éléments qui se trouvent devant le logis Numérique Le manuel numérique donne accès à la page du site
des dames (stade, hippodrome, piscine), le jardin de plaisance, ce qui Internet de « 1Jour1actu » consacrée aux jardins à la française. Une
se trouve près des deux tours (jeu de paume, verger, parc). photofiche imprimable à remplir par les élèves après avoir visionné le
documentaire est également proposée (son corrigé est disponible sur
2. Le narrateur éprouve un sentiment d’émerveillement et d’admiration le site enseignant).
(« magnifique », l. 1 ; « de beaux arcs », l. 5 ; « choses remarquables »,
l. 8 ; « des bains mirifiques », l. 12).
Histoire des arts
3. On a placé une représentation des trois Grâces portant des cornes Numérique Le manuel numérique donne directement accès au
d’abondance dans cette cour pour annoncer et symboliser la beauté,
site Internet du château de Versailles. Il est proposé aux élèves de lire
la richesse et l’abondance qui règnent dans ce lieu.
la rubrique « Les Jardins. L’art de la perspective », puis de répondre à
4. a. L’intrus est « licorne » : un animal qui n’existe pas dans la réalité. plusieurs questions.
b. Sa présence dans la liste produit un effet de merveilleux. A. et B. 1. a. Les personnes qui ont participé à la création des jardins de
Versailles sont : André Le Nôtre, Jean-Baptiste Colbert, Charles Le Brun,
5. Les différentes distractions possibles sont la baignade dans les Jules Hardouin-Mansart. b. André Le Nôtre est chargé de la création et de
piscines, le jeu de paume, la promenade dans le parc, les jeux dans le l’aménagement des jardins. Jean-Baptiste Colbert dirige le chantier. Charles
labyrinthe, la chasse dans le parc « foisonnant de gibier » et la cueillette Le Brun donne les dessins d’un grand nombre de statues et fontaines. Jules
des fruits dans le verger. Hardouin-Mansart édifie l’Orangerie et donne plus de simplicité au tracé
6. Le jardin d’agrément est un jardin fait uniquement pour profiter des du Parc, notamment en modifiant ou décloisonnant certains bosquets.
plantes et des fleurs, jouer et se promener ; le verger est un jardin fait 2. a. À la place des jardins il y avait des bois, des prairies et des maré-
pour cultiver des fruits ; le parc est plus grand qu’un jardin ou un verger. cages. b. On a transformé le terrain par d’énormes « remuements de
terre » pour niveler les espaces.
3. On conserve à ces jardins le même aspect qu’à l’époque de leur
Le trésor des mots
création en les replantant environ tous les cent ans.
Un hippodrome est un champ de courses réservé aux courses de chevaux. C. On retrouve dans les textes de La Fontaine, de Madame de Sévigné
et de Charles Perrault les éléments des jardins à la française suivants :
Écriture fontaines, jets d’eau, labyrinthes.
On attend une réponse qui montre que la description de Rabelais est
précise, car elle permet de se représenter ce lieu, mais qu’elle laisse La campagne au xixe siècle :
aussi le lecteur (la lectrice) imaginer certains espaces comme les jardins, un attrait nouveau p. 238-241
le verger et le labyrinthe, qui ne sont pas décrits en détail.
Saison des semailles, le soir,
Les jardins à la française, Victor Hugo p. 238
Jean de La Fontaine, Madame de Sévigné, Lecture
Charles Perrault p. 236-237 1. a. Le soleil se couche, le poète est assis sous un portail et observe
les champs où travaillent encore les agriculteurs. b. « moment crépus-
Lecture culaire », « assis sous un portail », « Je contemple […] un vieillard qui
1. a. La Fontaine est particulièrement sensible aux jeux d’eau qui agré- jette à poignées/La moisson future aux sillons ».
mentent le jardin. b. On retrouve cet élément dans le « grand jet d’eau »
(l. 7) du second texte de Madame de Sévigné, et dans les fontaines du 2. a. Le personnage qu’il observe apparaît comme « une silhouette
texte de Charles Perrault. noire » : c’est un vieillard en haillons. b. Il est en train de semer.
2. a. Madame de Sévigné apprécie particulièrement le « petit bois » 3. a. La lumière de ce moment est une lumière de fin du jour. b. Cette
dans le jardin de Clagny. b. Elle apprécie le parterre et le grand jet d’eau lumière contribue à donner à la scène une atmosphère paisible, tran-
dans celui de Chaulnes. quille et douce (« reste de jour dont s’éclaire », « de nuit baignées »),
mais elle magnifie aussi le geste du semeur en l’élargissant jusqu’aux
3. Les caractéristiques du labyrinthe décrit par Perrault sont : la nou- étoiles (« déployant ses voiles,/L’ombre, où se mêle une rumeur,/Semble
veauté du dessin, les objets et fontaines qui agrémentent les allées. élargir jusqu’aux étoiles/Le geste auguste du semeur »).
136
4. La « fuite des jours » doit sembler « utile » au semeur car le temps qui Écriture
passe contribue à la germination de la graine, ce qui permet ensuite la Ces deux textes donnent du travail de la terre une image de travail lent
récolte. et patient, répétitif, mais aussi utile et gratifiant par l’espoir qu’il donne
5. Le poète donne une vision cosmique du geste du semeur dans ces d’obtenir des récoltes. Cependant le texte d’Hugo magnifie le geste du
derniers vers, car le semeur semble semer non seulement les graines sur semeur, en faisant de celui-ci un être unique en relation avec le cosmos,
la terre, mais aussi les étoiles dans le ciel et ainsi participer à la marche tandis que les semeurs de Zola forment une communauté laborieuse
de l’univers tout entier. qui tire sa subsistance de la terre. Le semeur d’Hugo est une « haute
silhouette noire » dominant le labour, les semeurs de Zola sont « de
6. Le poète admire le vieillard, il en fait une description laudative petites silhouettes noires, de simples traits de plus en plus minces, qui
(« la haute silhouette noire/Domine les profonds labours », « Le geste se perdaient à des lieues ». Le premier domine la terre par son geste,
auguste ») et montre son admiration pour le travail qu’il effectue les seconds en sont les humbles serviteurs et exploitants.
avec constance (« Va, vient, lance la graine au loin,/Rouvre sa main,
et recommence »). Oral
Le travail de la terre a beaucoup changé depuis la description qu’en
Le trésor des mots font les deux auteurs en raison, notamment, de la mécanisation,
« Labour » : labourer, laboureur. qui a remplacé les gestes des hommes par des moyens techniques.
Ce travail reste cependant soumis aux caprices de la nature, aux aléas
climatiques en particulier.
Écriture
Dans tous les cas, on attendra des élèves qu’ils (elles) justifient ou
Le poème d’Hugo et le tableau de Van Gogh ont exactement le même illustrent leur point de vue.
sujet (une scène de labour) au soleil couchant ; ils sont d’ailleurs chro-
nologiquement proches et représentent une scène qu’il n’est plus
possible de voir aujourd’hui, puisque les semailles se font de manière Rêveries champêtres,
mécanique. Cependant, la lumière évoquée par le poète semble moins François-René de Chateaubriand p. 240
éblouissante que celle du tableau de Van Gogh, dans lequel domine le
jaune vif et où les sillons sont teintés de bleu, ce qui peut rappeler les Lecture
terres « de nuit baignées » d’Hugo, en moins sombre.
1. a. Le narrateur se trouve sur un chemin dans un bois le long d’un
ruisseau ou d’une rivière. b. Il est seul.
Oral
2. a. Le sens de l’ouïe est particulièrement sollicité dans ce texte.
Numérique Le manuel numérique comporte un enregistrement du
b. L’ouïe est particulièrement sollicitée car il y a de nombreux bruits
poème par un comédien, dont l’écoute permettra aux élèves de lire le
dans la nature : chant des oiseaux, souffle du vent.
poème à leur tour de façon à faire ressortir les sentiments du poète
face au spectacle du semeur. 3. Les hirondelles s’apprêtent à partir parce que l’hiver approche.
4. L’expression « la caravane emplumée » désigne les oiseaux qui volent
Le semeur, Émile Zola p. 239 en groupe vers des destinations plus chaudes.
Le travail du jardinier
Sujets en autonomie 1 et 2
Le jardinier partit très tôt ce jour-là. Il espérait voir son jardin Sujet 1
épanoui sous la rosée du matin, mais il ne trouva pas le résul- Numérique Le manuel numérique donne directement accès au site
tat attendu. Le jardin lui apparut tout sec, il avait jauni. Un des Nations unies (https://www.un.org/fr/actnow).
tel spectacle lui déplut. Alors il prit un tuyau d’arrosage et se Les élèves y trouveront deux ou trois actions qui leur sembleront
promit de rendre à son jardin son aspect verdoyant comme s’il particulièrement utiles (comme « Économiser l’énergie à la maison »
ne l’avait jamais perdu. ou « Éviter le gaspillage alimentaire »). En cliquant sur ces actions, ils
(elles) trouveront également des arguments qui leur permettront de
justifier leur choix.
Écriture p. 248-249 Sujet 2
140
A B C de l’image
Exercice 1 Exercice 4
1. L’image à gauche est en contre-plongée, l’image centrale est en 1. a. Les trois couleurs dominantes du tableau sont le bleu, le rose et
plongée, l’image à droite est en plan frontal. le marron.
2. a. L’illustration en plongée permet de mesurer l’immensité du b. Les éléments représentés dans le bleu sont le ciel en bleu ciel et
château. b. Celle en contre-plongée donne à voir la hauteur de quelques feuilles en bleu foncé, les fleurs en rose, les branches en
la salle dans laquelle se trouvent Arthur et les chevaliers réunis brun.
autour de la Table ronde. 2. Ces couleurs créent une atmosphère joyeuse et délicate.
Exercice 2 Exercice 5
a. Les éléments dans le champ de la caméra : la tête du chevalier, 1. L es éléments communs aux deux illustrations de couverture : un
ses mains, son buste. b. Les éléments hors champ : les pieds du ciel étoilé, un cavalier sur son cheval, des édifices orientaux, un
chevalier, la pointe de son épée. paysage de nature rude.
2. Il s’agit d’un plan d’ensemble pour l’illustration de gauche et d’un
plan moyen pour l’illustration de droite.
C comme composition p. 252
3. Le plan d’ensemble montre la difficulté du voyage entrepris par
Exercice 3 Marco Polo, représenté en petit dans un paysage grandiose formé
d’une montagne qui paraît lointaine et qui est doublée en arrière-
1. Les éléments du tableau du premier plan à l’arrière-plan : la femme plan par la silhouette du Grand Khan, qui ressemble à une seconde
au parapluie, la statue, le bosquet, le ciel. montagne inaccessible.
2. Les éléments du tableau constitués de lignes géométriques : les Le plan moyen donne l’impression d’un voyage fabuleux, comme
personnages masculins, les cannes et les parapluies, la statue, les si Marco Polo survolait la ville orientale au galop sur son cheval. Il
troncs des arbres et certaines branches. s’agit ici de faire rêver le lecteur (la lectrice) et de l’entraîner dans
3. Les éléments qui créent des lignes courbes : l’allée et la délimita- les aventures merveilleuses du héros.
tion des pelouses, les bordures de l’allée, les chapeaux des person-
nages, les silhouettes de femmes, le bosquet, certaines branches
d’arbres.
4. La composition de ce tableau crée une impression d’harmonie.
2 a. paraît : une caractéristique ; apprécie : une action ; avons gagné : 10 J’écris a. et b. La mer et le ciel semblaient se rejoindre et je
une action ; a : une possession. ne voyais pas nettement la ligne d’horizon. Je sentais que mon esprit
b. Les mots soulignés dans la phrase 2 encadrent le verbe et indiquent vagabondait et j’imaginais qu’un navire venait me chercher. Je ressentais
qu’il est employé à la forme négative. l’appel du large.
c. Le mot souligné dans la phrase 3 nuance le sens du verbe. 11 Autodictée positive a. et b. On veillera à l’écriture correcte des
verbes, à l’orthographe lexicale et au respect de la ponctuation.
Je consolide mes connaissances p. 259 12 J’écris a. Les habitant de Venise observent le départ des bateaux
✱ 3 a. et b. 1. Je pose vite mon sac dans l’entrée. (présence d’un depuis les berges. Un couple regarde la scène depuis le balcon de sa
sujet et d’un adverbe ; expression d’une action) 2. À vélo, tu parcours maison. De petites embarcations suivent le navire et l’accompagnent
rapidement le chemin. (sujet ; expression d’une action) 3. Il lance son tandis que des cygnes glissent sur les flots.
javelot. (sujet ; expression d’une action) 4. La tempête cause des dégâts. b. Le travail de vérification en binôme doit permettre de consolider
(sujet ; expression d’une action) 5. Sa gentillesse force à lui pardonner. les acquis.
(sujet ; expression d’une action)
c. 1. Je ne pose pas vite mon sac dans l’entrée. 2. À vélo, tu ne parcours
pas rapidement le chemin. 3. Il ne lance pas son javelot. 4. La tempête 2 Le nom et le groupe nominal
ne cause pas de dégâts. 5. Sa gentillesse ne force pas à lui pardonner. p. 260-261
✱ 4 a. et b. crier (1er groupe) ; regarder (1er groupe) ; envier Je mobilise mes connaissances
(1er groupe) ; finir (2e groupe) ; additionner (1er groupe) ; questionner p. 260
(1er groupe) ; choisir (2e groupe). 1 a. On peut faire précéder le mot en couleur des pronoms personnels
c. Tu cries lorsque tu as peur. Vous additionnez vos forces pour réussir. « je, il, elle » dans les phrases 1. On peut faire précéder le mot en couleur
Il ne choisit pas la facilité. des déterminants « sa, la, ma » dans les phrases 2.
✱ 5 a. et b. 1. a traversé : traverser (1er groupe). 2. avait voulu : b. Les mots en couleur des phrases 1 sont des verbes, ceux des phrases 2
vouloir (3e groupe). 3. as lu : lire (3e groupe). 4. avaient souffert : souffrir sont des noms.
(3e groupe). 5. a gémi : gémir (2e groupe). 6. aura écrit : écrire (3e groupe). 2 a. La marque du pluriel du mot « réserve » dans le premier couple
✱ 6 1. L’acteur principal de ce film n’est pas célèbre. 2. Un chevalier de phrases est « -s ». La marque du pluriel du mot « réserve » dans le
ne craint jamais les dragons. 3. Les explorateurs n’ont pas découvert le second couple de phrases est « -nt ».
trésor. 4. Les voyageurs ne sont plus rentrés chez eux. 5. La pièce n’a pas b. On peut ajouter l’adjectif « grande(s) » avant les mots « réserve » et
plu aux spectateurs. 6. Cette île n’est plus très appréciée des touristes. « réserves » dans les phrases du A.
c. Les mots en vert du A sont des noms, les mots en couleur du B sont
✱ 7 1. L’acteur principal de ce film est assurément célèbre. 2. Un des verbes.
chevalier craint peu les dragons. 3. Les explorateurs ont vite découvert
le trésor. 4. Les voyageurs sont rentrés lentement chez eux. 5. La pièce 3 a. « Canaries » est un nom car il est précédé d’un déterminant et
a fortement plu aux spectateurs. 6. Cette île est vraiment très appréciée car son pluriel est en « -s ».
des touristes. b. Ce nom commence par une majuscule.
✱✱ 8 a. et b. 1. interroge, interrogeons : interroger (variation en 4 a. Les noms sont : « frère », « désert », « Arabie », « rêve », « enfant ».
personne). 2. a compris, comprendra : comprendre (variation en temps). Ils sont précédés d’un déterminant (mon, l’, ce) ou peuvent l’être (un
3. a découvert, découvriront : découvrir (variation en temps et en enfant). « Arabie » commence par une majuscule.
personne). 4. ont vu, voyaient : voir (variation en temps). b. Les mots en couleur sont des adjectifs.
c. Les groupes de mots soulignés sont compléments du nom.
142
Je consolide mes connaissances p. 261 3 Les déterminants p. 262-265
✱ 5 a. Les noms proposés ont pour homonymes des verbes.
b. Ce livre raconte une histoire vraie. Cet enfant a reçu des reproches L es articles, les déterminants possessifs
mérités car il a désobéi. La forme de ce chapeau est étrange. Le cours et démonstratifs
d’eau semble rapide et dangereux. Nous n’émettons pas de doute sur
Je mobilise mes connaissances p. 262
sa réussite.
✱ 6 Les noms propres : Arthur, Guenièvre, Camelot, Lancelot, Gauvain, 1 a. A. une glace, les parfums
Bretagne. B. Ce vélo
Les noms communs : chevaliers, heure, reine, ennemi, royaume, roi, C. Ton vieux vélo
prix, quête, importance, courage, aventures, forêts. b. Le déterminant de la phrase B est un déterminant démonstratif, celui
de la phrase C est un déterminant possessif.
✱ 7 a. et b. Les noms masculins singuliers : Arthur, ennemi, royaume,
roi, Camelot, prix, Lancelot, Gauvain, courage. 2 au = préposition « à » et article « le » ; du = préposition « de » et
Les noms masculins pluriels : chevaliers. article « le » ; des = préposition « de » et article « les ».
Les noms féminins singuliers : heure, reine, Guenièvre, quête, impor- 3 a. A. une glace, des pains
tance, Bretagne. B. La glace, Les pains chauds
Les noms féminins pluriels : aventures, forêts. b. Les déterminants de la série A déterminent des choses non encore
✱ 8 a. Les noms singuliers : être, mystère, pays, espace, manière, identifiées et ceux de la série B déterminent des choses identifiables.
voyage, perception, différence, richesse, journal. c. Le déterminant « du » dans la phrase 1 désigne « une quantité de ».
Les noms pluriels : choses, individus, gens, voyageurs.
b. êtres, mystères, pays, espaces, manières, voyages, perceptions, Je consolide mes connaissances p. 263
différences, richesses, journaux.
✱ 4 1. Tu as mis du sable à l’intérieur. 4. J’ai mangé de la glace. 6. On
✱✱ 9 a. La marque du pluriel français que l’on retrouve en anglais m’a servi du thé.
et en espagnol est le « -s ».
b. Parmi les autres transformations au pluriel, on remarque : « -es » ou ✱✱ 5 de l’huile • du courage • de l’essence • du thé • du fromage •
« -en » en anglais, « -es » en espagnol, « -i » ou « -e » en italien, « -er », de l’argent
« -e » (avec ajout d’un tréma sur la voyelle précédente) ou « -en » en ✱✱ 6 1. À l’approche des pirates, les marins s’enfuient. 2. On a
allemand. conduit le traître au cachot. 3. Le chevalier fait confiance aux conseils
✱✱ 10 Les groupes nominaux de l’exercice 8 : l’être humain, par le de l’enchanteur. 4. La réussite du projet dépend des efforts de chacun.
mystère, de nouvelles choses, un pays, un espace, une manière de 5. Le héros se souvient du danger qu’il a couru.
vivre, des individus différents, le voyage, notre perception, les gens, ✱✱ 7 1. Arrivé au château, Lancelot trouva les portes de l’entrée
la différence , une grande richesse qui permet de se construire, les fermées. 2. Le chevalier se souvint des conseils de Merlin. 3. Il s’adressa
voyageurs, un journal. aux gardes et leur demanda des indications pour retrouver la trace du
Les noms noyaux sont entourés. roi Arthur. 4. Lancelot vit alors de menaçants dragons s’avancer.
11 J e u Selon le niveau de sa classe, l’enseignant(e) pourra fixer ✱✱ 8 a. Je vois des navires dans le port. b. Les mâts des navires se
un temps plus ou moins long de jeu par partie, ne retenir que les mots dressent dans le ciel.
correctement orthographiés, placer certains élèves en binômes… a. Des explorateurs partent en mission dans la jungle. b. La mission
des explorateurs est de répertorier des papillons.
12 Autodictée positive
a. Des chevaliers arrivent à la cour du roi Arthur. b. Le devoir des
[L’être humain] est attiré [par le mystère] et il aime découvrir chevaliers est de défendre la justice.
[de nouvelles choses] : [un pays], [un espace], [une manière de a. Les joueurs s’affrontent lors de tournois. b. Les dates des tournois
vivre] et [des individus différents]. [Le voyage] modifie [notre varient chaque année.
perception] et nous aide à mieux comprendre [les gens]. [La
✱✱ 9 1. Marco Polo ne rencontre pas de brigands. 2. Il ne trouve pas
différence] est [une grande richesse qui permet de se construire].
de trésors en Asie. 3. Nous ne vivons pas d’aventures. 4. Il ne gardera
[Les voyageurs] tiennent souvent [un journal].
pas d’épices à son retour.
On veillera à l’écriture correcte des noms, à l’orthographe lexicale et au
respect de la ponctuation. ✱ 10 ces voyages • cette histoire • ces plantes • cet exemple • cet homme
✱ 11 a. cette aventure • ton hésitation • ton action • cet/cette artiste •
13 J’écris a. et b. Les noms noyaux masculins sont soulignés d’un son armure • son héroïne
trait et les noms noyaux féminins de deux traits. b. Cette aventure est périlleuse. • Je ne comprends pas ton hésitation à
Dans cette étrange forêt, se promène la jeune Alice, vêtue d’une te lancer dans ce projet. • Ton action sera bénéfique. • Cet/Cette artiste
belle robe bleue. Sous un énorme champignon, un lapin blanc est remarquable. • Gauvain dépose son armure dans la salle des armes. •
semble écouter la sonnerie de sa montre, qu’il tient proche de son La reine Guenièvre est son héroïne préférée.
oreille gauche. Plus loin, une grosse chenille bleue regarde passer
✱ 12 1. Nous racontons notre enfance. 2. Vous exposez vos peintures.
un personnage élégamment habillé qui s’avance d’un pas pressé.
3. Ils ont perdu leur argent. 4. Ils pensent à leurs amis. 5. Ils présentent
Derrière lui, se profilent les hautes tours d’un féerique château.
leur projet et leurs idées.
✱✱ 14 1. Héraclès est un héros grec. 2. Ce héros est connu pour avoir ✱✱ 27 a. Tout être humain, plusieurs émotions, Certains paysages,
affronté un monstre terrible, l’hydre de Lerne. 3. Ce monstre avait neuf quelques fleurs, chaque coucher de soleil, Toute beauté naturelle,
têtes ressemblant à des serpents et ces têtes repoussaient dès qu’on Chaque scène.
les coupait. 4. Héraclès inventa une ruse. 5. Il trancha les têtes de ce b. Tous les êtres humains ressentent plusieurs émotions face à la beauté
monstre avec son épée et brûla les cous de la bête pour que ses têtes de la Nature.
ne poussent plus. ✱✱ 28 a. Le déterminant numéral : dix mille.
✱✱ 15 les demeures • mes maisons • aux petits matins • des lumières • b. Les groupes nominaux introduits par un déterminant indéfini : toutes
la fenêtre • des édifices • la construction voisine • la fenêtre • des bâti- mes actions, tous les côtés, toutes choses, la même chose, une autre
ments • sa tourelle • de grandes beautés • ces palais cache fidèle, quelques inquiétudes.
c. Les déterminants indéfinis combinés avec un autre : toutes (mes),
16 J’écris Le majordome me précisa que ce palais datait du siècle tous (les). « La même » et « une autre » forment un groupe déterminant.
précédent et qu’il avait été construit par un architecte illustre. Il ajouta
que les plans de la construction étaient longtemps restés secrets et ✱✱ 29 Jules Verne a écrit plusieurs romans d’aventures que tout le
que le propriétaire des lieux n’y venait que deux fois par an, pour les monde peut lire. Aucun d’eux ne se déroule dans le même univers.
fêtes du nouvel an et à la saison de la chasse quand il invitait ses amis. Vingt mille lieues sous les mers raconte les péripéties de trois/quelques
marins capturés par un autre navire, le Nautilus. Toutes leurs mésaven-
L es déterminants numéraux, interrogatifs, tures s’achèvent quand ils parviennent à s’enfuir. Quelles épreuves ils
exclamatifs et indéfinis ont traversées ! Quelques/Trois pages suffisent à nous faire voyager.
144
La règle de formation utilisée pour la liste A : les adjectifs prennent un ✱ 4 2. Demain, resteras-tu pour écouter le concert ? 3. Réfléchit-il
« s » final au pluriel. La règle de formation utilisée pour la liste B : les à la réponse à donner ? 4. Parle-t-il au vieux monsieur ? 5. Observe-t-
adjectifs en « -al » ont un pluriel en « -aux ». elle les étoiles ?
✱✱ 7 a. Les adjectifs féminins : vieille, longue, blanche, douce, fière, ✱ 5 a. Les pronoms personnels de la 1re personne du singulier : je ; les
jalouse, naïve pronoms personnels de la 1re personne du pluriel : nous ; les pronoms
b. de vieux amis, de longs cheveux, des murs blancs, des regards doux, personnels de la 2e personne du singulier : tu ; les pronoms personnels
des hommes fiers, des enfants jaloux, des personnages naïfs de la 3e personne du singulier : lui, elle ; les pronoms personnels de la
3e personne du pluriel : eux, ils.
8 Ce château royal offrait une architecture parfaite. De délicates
b. eux : les loups ; tu : Paillette ; lui : Loup bleu ; je : Paillette ; nous :
sculptures de pierre représentant des licornes ornaient la façade. La
Paillette et sa famille ; elle : Paillette ; Ils : les hommes.
lourde porte principale ouvrait sur un immense vestibule aux dimen-
sions théâtrales. ✱ 6 Les pronoms personnels qui désignent :
a. le personnage féminin sont soulignés d’un trait ;
✱ 9 a. Les adjectifs : lumineuse, somptueux, lent, mauvais, inexpé-
b. le personnage masculin sont soulignés de deux traits ;
rimenté.
c. le couple sont soulignés en pointillés.
b. Les adjectifs précisés par un adverbe : lent, mauvais.
c. 1. Cette pièce est sombre/obscure. 2. J’ai visité un château modeste. Ils se revoyaient pour la première fois après neuf ans. Elle le
3. Cet ordinateur est particulièrement rapide. 4. Je n’aurais pas dû contemplait avec des yeux qui lui transperçaient l’âme. Il avait
écouter les très bons conseils de ce vendeur expérimenté. vingt-trois ans quand il l’avait rencontrée. Le passé lui revenait
avec précision : il lui avait serré la main et elle l’avait accueilli
✱ 10 1. L’explorateur est content de son voyage. 2. Cette journée a
dans sa maison. Ils ressentaient à nouveau cette complicité qui
été riche en émotions. 3. Tu es tout à fait capable de réussir. 4. Nous
n’a pas besoin de mots. Le bruit de la rue les enveloppait et les
sommes heureux à l’idée de te voir. 5. L’orateur est resté fidèle à ses
passants leur jetaient des regards émus.
idées malgré les circonstances.
D’après S. Z WEIG, Le Voyage dans le passé, Grasset, 2008.
✱✱ 11 On débarqua sur l’île. Le sable était doux sous mes pieds. Une
eau limpide entourait la terre, et la végétation me parut luxuriante. ✱ 7 Sujet : Ils, Elle, Il, il, il, elle, Ils
Bien vite, des animaux affectueux vinrent à ma rencontre, en poussant COD : se, le, l’, l’, les
des cris joyeux. Je cueillis ensuite des fruits mûrs et goûteux : je n’en COI : lui, lui, lui, leur
avais jamais mangé de pareils ! C’était une magnifique surprise.
✱ 8 a. et b. 1. Les trois pronoms remplacent « son frère » ; le et l’
✱✱ 12 On débarqua sur l’île. Le sable était granuleux sous mes pieds. sont COD, lui est COI.
Une eau noirâtre entourait la terre, et la végétation me parut sombre. 2. Les trois pronoms remplacent « ses frères » ; les deux pronoms les
Bien vite, des animaux sauvages vinrent à ma rencontre, en poussant sont COD, leur est COI.
des cris hostiles. Je cueillis ensuite des fruits amers et nauséabonds :
je n’en avais jamais mangé de pareils ! C’était une horrible surprise. ✱ 9 1. Elles partiront demain, alors qu’ils partiront dès ce soir.
2. Christophe Colomb le prépare avant le départ. 3. Le roi lui confie une
13 J’écris a. Un groupe d’amis proches se retrouvent dans une mission. 4. Le champion du monde d’échecs l’a remporté. 5. L’entraîneur
guinguette pour déjeuner. Autour de la table sur laquelle est posée une leur propose une nouvelle tactique.
belle nappe blanche, les joyeux convives prennent place. Les femmes
élégantes portent de beaux chapeaux et les messieurs arborent des ✱✱ 10 Nous pensons à elles en contemplant le ciel au-dessus
canotiers avec un ruban noir. de nous. Tout à coup, la porte s’ouvre et elles paraissent. Nous
b. Le travail en binôme doit permettre de repérer les adjectifs et de les invitons à s’asseoir près de nous. Nous ne pouvons nous
vérifier leur accord. lasser de les regarder. Nous leur jetons notre peau de mouton
sur les épaules. Grâce à elles, les étoiles nous paraissent plus
brillantes. Elles sourient : la nuit leur appartient.
5 Les pronoms personnels p. 268-269 D’après A. DAUDET, Les Étoiles, 1873.
Je mobilise mes connaissances p. 268 ✱✱ 11 1. Il les joua devant elles. 2. Elle l’a ordonné. 3. Il leur demande
de les apprendre. 4. Lorsqu’elle apparut face à lui, il crut que c’était l’Inde.
1 a. Les mots en couleur évitent de répéter des mots ou groupes de
mots de la première phrase. ✱✱ 12 1. Le père de Victor l’autorise à sortir. 2. Le gardien lui permet
b. « Il » représente « Le roi Arthur » ; « la » représente « Guenièvre ». de rentrer. 3. Le roi est mort, le prince lui succède. 4. Mes parents m’ont
c. Guenièvre s’inquiète de la disparition du roi Arthur. Elle voudrait le laissé un message. Je les rappelle. 5. Mes frères ont oublié l’anniversaire
retrouver. de mon père. Je leur rappelle la date.
2 a. Les pronoms en couleur désignent la première et la deuxième ✱✱ 13 1. Mon jeu ne fonctionne plus : il faut que je le remplace. 2. J’ai
personnes. pris mes places et grâce à elles, je vais voir le concert. 3. Tristan rejoignit
b. « Je » et « tu » sont sujets ; « te » est COI, « me » est COD. Yseut, il lui prit la main, s’agenouilla devant elle et il l’embrassa. 4. Je
c. Nous vous demandons de nous conduire au cinéma, si vous êtes libre. souhaite que tu réussisses tout ce que tu entreprends : tu le mérites !
d. Elle lui demande de la conduire au cinéma, s’il est libre. 14 J’écris Combien de fois ai-je rêvé de ce moment ! Être en
présence de mon amie d’enfance, pouvoir la contempler, lui dire des
Je consolide mes connaissances p. 269 choses agréables, l’entendre parler et la voir me sourire. La fenêtre
dans le toit nous relie au monde extérieur et les murs de la cabane
✱ 3 a. Les pronoms personnels de la 1re personne : je ; de la 2e personne : nous protègent.
tu ; de la 3e personne : Il, Il, Elle.
b. 1. Chaque soir, nous regardons le coucher de soleil. 2. Demain,
vous resterez pour écouter le concert. 3. Ils réfléchissent à la réponse à
donner. 4. Ils parlent au vieux monsieur. 5. Elles observent les étoiles.
Étude de la langue 145
6 Les pronoms relatifs p. 270-271 12 J’écris Pour cela, il faudrait trouver un navire qui les emmènerait
sur l’île sans révéler le but de la destination qu’ils poursuivaient. Jim,
qui avait confiance dans le plan du docteur et que l’entreprise exaltait,
J’observe pour comprendre p. 270 approuva le projet. Ce trésor dont ils rêvaient allait devenir une réalité.
1 a. Dans la phrase B, le pronom en couleur remplace le groupe
nominal « Cette pièce ».
b. Le pronom « qui » est sujet du verbe « plaît ». 7 Les adverbes p. 272
148
1. Harpagon ne leur donne rien. 2. Le fils lui expose l’avarice de son
13 J’écris Une cliente demande des viennoiseries au pâtissier. Ce père. 3. Harpagon leur explique la marche à suivre. 4. La Flèche lui
dernier la sert avec le sourire. Il lui propose des croissants et des brioches annonce le vol de la cassette.
et dispose les gâteaux dans un sac en papier. Il explique ensuite que
les gâteaux sont frais. ✱ 10 1. Elles parlent souvent des derniers films. 3. Cette scène manque
d’un peu de mystère.
✱✱ 11 a. Les COI sont soulignés.
13 Les compléments d’objet : 1. Nous distribuons ce matin des crayons aux enfants. 2. Avez-vous
le COI p. 280-281 songé à cette danseuse et à ces artistes pour le gala ? 3. Vous parlez du
dernier match. 4. Le maire parle d’un projet de piscine à ses administrés.
Je mobilise mes connaissances p. 280 b. 1. Nous leur distribuons ce matin des crayons. 2. Avez-vous songé à
elle et à eux pour le gala ? 3. Vous en parlez. 4. Le maire leur en parle.
1 a. Dans ces phrases, on ne peut pas déplacer ou supprimer le groupe
nominal en couleur sans changer le sens de la phrase. ✱✱ 12 1. Les aventuriers présentent au public le film de leur expé-
b. Les groupes nominaux en couleur complètent le verbe. dition. 2. Ils parlent au public des conditions de tournage. 3. Le chef
c. La préposition « à » introduit les groupes nominaux en couleur en A ; du projet donne des précisions sur le voyage aux participantes. 4. Les
la préposition « de » introduit les groupes nominaux en couleur en B. spectateurs lancent un regard ébloui au cinéaste à la fin de la projection.
d. On peut poser à partir du verbe les questions « à qui ? » ou « à quoi ? »
✱✱ 13 1. Pendant le stage, la monitrice nous donne des conseils. 2. La
pour trouver chaque complément d’objet indirect (COI) en couleur en A,
semaine lui offre plusieurs possibilités de découvertes. 3. Différents
et les questions « de qui ? » ou « de quoi ? » en B.
artisans te parlent de leur métier. 4. Le potier leur présente une façon de
2 a. Les COI en couleur sont un nom en A. 1, un groupe nominal en vernir un vase. 5. Les professeurs vous présentent le programme annuel.
A. 2, un groupe verbal en A. 3, des pronoms en B. 14 J’écris Un nouveau stade permet aux jeunes de s’entraîner.
b. Les COI en couleur sont placés après le verbe en A, avant le verbe
Une allée piétonne s’offre à tous au centre-ville.
en B. En B. 2, un COI est placé avant le verbe, un autre après le verbe.
Le maire s’adresse aux aînés lors du repas de fin d’année.
3 a. Chaque verbe a deux COI en A et en B. 15 J’écris Deux amis ont pensé à une rencontre à la nuit tombée.
b. Les pronoms « en » et « y » remplacent un être inanimé.
Le soir du rendez-vous, comme il pleut, la jeune femme songe à ouvrir
son parapluie et son ami fait de même. Le jeune homme parle de ses
Je consolide mes connaissances p. 281 dernières vacances à son amie et, en retour, elle lui parle des siennes.
✱ 4 a. et b. 1. La dame sourit à un chevalier. 2. Le seigneur se soucie
de ses terres. 3. Un tournoi réussi dépend des chevaliers. 4. Ces romans
parlent de chevaliers célèbres.
14 L’attribut du sujet p. 282-283
150
✱ 5 a. 1. Le tournoi est une tradition médiévale. 2. Le cirque propose un 13 J’écris a. A. un soldat généreux • une petite fille sage • le
spectacle acrobatique. 3. Une partie de la surface terrestre est couverte ciel étoilé • des nuages épars • de lourds bagages empaquetés • les
par des océans. 4. Elle a un visage angélique. 5. Les villageois ont cru visages sérieux du jeune homme et de la petite fille • leurs regards
à une apparition diabolique. 6. L’avion décolla avec un bruit infernal. curieux et attentifs • un paysage nocturne et hostile
b. 2. Le cirque propose un spectacle que réalisent des acrobates. 4. Elle B. des lumières qui clignotent • la nuit qui enveloppe le paysage
a un visage qui ressemble à celui d’un ange. 6. L’avion décolla avec b. Sous un ciel étoilé, dans un paysage nocturne et hostile. • Un soldat
un bruit qui évoque l’enfer. généreux porte sur ses épaules une petite fille sage. • Les visages
sérieux du jeune homme et de la petite fille tentent d’apercevoir
✱ 6 a. 1. un homme pauvre : qui n’est pas riche • un pauvre homme :
des lumières qui clignotent parmi des nuages épars. • Leurs regards
un homme qui fait pitié
curieux et attentifs scrutent la nuit qui enveloppe le paysage. • Le
2. une personne curieuse : une personne qui s’intéresse à beaucoup de
jeune soldat transporte de lourds bagages empaquetés.
choses • une curieuse personne : une personne étrange
3. une idée simple : une idée facile à comprendre • une simple idée : 14 J’écris Tom se retrouve soudain dans une forêt enchantée
une idée sans importance où les gâteaux poussent sur les arbres. Il suffit de tendre la main
4. une histoire drôle : une histoire amusante • une drôle d’histoire : une pour attraper sur les branches des croissants dorés et bien cuits, des
histoire étrange, surprenante madeleines fondantes et parfumées à la vanille. Un peu plus loin coule
b. Cette scientifique est une personne curieuse d’étendre ses connais- une jolie petite rivière de jus d’orange qui serpente dans les champs.
sances. Cette curieuse personne porte des vêtements d’été en hiver.
✱✱ 7 1. Ce tableau est peint avec des couleurs vives et chaleureuses.
2. Cette île située au large du Liban et très peu connue est vraiment 16 Les expansions du nom :
paradisiaque. 3. Les explorateurs épuisés mais enchantés de leur voyage le complément du nom p. 286-287
arrivèrent en Chine. 4. J’étais habité par des rêves et des visions très
étranges et assez mystérieux. Je mobilise mes connaissances p. 286
✱✱ 8 a. 1. Lancelot était un excellent chevalier très célèbre. 2. Il aimait 1 a. Le mot auquel se rapporte chacun des éléments surlignés est
les aventures périlleuses. 3. Or, le royaume était menacé par un dragon souligné.
horrible et sanguinaire. 4. Le chevalier courageux s’enfonça dans la 1. Les locomotives à charbon ont disparu. 2. La baguette de ce magi-
forêt maudite qui effrayait tout le royaume. 5. Quand le terrible dragon cien est magique. 3. C’est une maison pour personnes âgées. 4. Elle a
l’attaqua, Lancelot se défendit en lui donnant de violents coups d’épée. annoncé son désir de partir.
b. 2. Il aimait les aventures qui se passent au Moyen Âge. 3. Or, le b. Les mots qui introduisent ces compléments du nom sont des prépo-
royaume était menacé par un dragon qui dévastait tout et que crai- sitions.
gnait la population. 2 a. et b. 1. une cuillère en bois (matière) 2. une cuillère à café
(emploi) 3. une cuillère de confiture (contenu) 4. une cuillère de bébé
✱✱ 9 Après trois longues et rudes journées de chemin, on
(appartenance)
arrive au fleuve Oxus, en traversant de grandes plaines peuplées
de quelques splendides châteaux. La langue particulière et très
Je consolide mes connaissances p. 287
mélodieuse des habitants est différente de celles des régions
voisines. Les vaillants guerriers et bons chasseurs du pays doivent ✱ 3 Les compléments du nom sont soulignés.
affronter les bêtes sauvages. Pour poursuivre la route sinueuse, 1. Mon sac à dos 2. une passion pour la musique 3. les ours en peluche
on doit gravir les hautes montagnes escarpées. 4. Le médecin du village 5. L’envie de voyager en Afrique 6. signe
D’après M. POLO, Le Livre des merveilles, 1298. d’entrer 7. une attaque contre vous
154
✱✱ 9 1. Un jeune mousse (c’est-à-dire un apprenti marin) était chargé b. Le type de phrase interrogatif domine : cela révèle l’état d’esprit
d’aider le cuisinier à bord. 2. Le capitaine ne quittait pas sa longue-vue tourmenté du personnage.
(instrument essentiel pour naviguer en mer) et fixait la ligne d’horizon.
c. HARPAGON. – Au voleur, au voleur, à l’assassin, au meurtrier !
✱✱ 10 Colomb se tenait debout derrière le jeune Pedro et, face […] Je suis perdu, je suis assassiné, on m’a coupé la gorge, on m’a
à la grande étendue immobile, il s’adressa à l’enfant : dérobé mon argent. Qui ce peut être ? […] Où se cache-t-il ? Que
« Mon jeune ami, lui dit-il, la mer n’est pas toujours ainsi. ferai-je pour le trouver ? Où courir ? Où ne pas courir ? N’est-
– Où irons-nous ? » demanda l’enfant en se retournant. il point là ? N’est-il point ici ? Qui est-ce ? Arrête ! Rends-moi
mon argent, coquin… (Il se prend lui-même le bras.) Ah, c’est moi.
D’après J.-C. NOGUÈS, Le Voyage inspiré,
Le Livre de Poche Jeunesse, 2002. D’après MOLIÈRE, L’Avare, acte IV, scène 7, 1668.
✱ 6 1. Je n’ai pas terminé mon dessin. 2. Nous n’avons pas cru son ✱ 5 a. et b. 1. Il fut encouragé par ses parents. 3. La fête fut organisée
histoire. 3. On n’a jamais trouvé le souterrain. 4. Ils ne veulent voir par la municipalité. 4. L’animal malade sera soigné par le vétérinaire.
personne. 5. On n’a rien promis. 6. Elles n’ont pas choisi leur itinéraire. 6. Ce livre est connu de toute la classe.
✱✱ 7 1. Cet auteur n’a pas écrit de pièces de théâtre. 2. Suzy n’a ✱ 6 a. et b. 1. Lancelot a été invité par la reine à participer au tournoi.
jamais froid. 3. Le navigateur a encore des vivres. 4. Nous n’avons 3. Le roi Arthur a été trahi par Méléagant.
rien visité ! 5. Tom a déjà rencontré des camarades. 6. Les promeneurs ✱ 7 a. Le complément d’agent est souligné dans chaque phrase.
n’ont vu personne dans le bois. 7. Vous n’attendez rien. 8. Ton chien 1. Le 100 mètres est remporté par le champion en titre. 2. Ce carrefour
est partout. 9. Elles n’ont guère fait de rencontres. est connu des habitants de la ville. 3. Les enfants sont émerveillés
✱✱ 8 1. Dans ce stage, on ne pratique ni le violon ni la trompette. par les vitrines à Noël. 4. En forêt, les sentiers sont empruntés par de
2. Ce serveur n’est ni rapide ni efficace. 3. Il ne livre ni des meubles ni nombreux marcheurs. 5. Ces pâtisseries sont appréciées des gourmets.
des caisses. 4. Elle ne choisit ni un parfum ni un bijou. b. 1. Le champion en titre remporte le 100 mètres. 2. Les habitants de
la ville connaissent ce carrefour. 3. À Noël, les vitrines émerveillent les
✱✱ 9 1. Alexia ne joue que de la flûte. 2. N’apprécies-tu que les enfants. 4. En forêt, de nombreux marcheurs empruntent les sentiers.
romans d’aventures ? 3. Tu ne sais te diriger que dans cette petite 5. Les gourmets apprécient ces pâtisseries.
ville ! 4. Il n’a prévu qu’une petite bouteille d’eau pour sa randonnée.
✱ 8 1. La pièce fut jouée pour la première fois par la troupe royale.
2. Les travaux d’entretien sont effectués par cette entreprise.
La forme exclamative
3. Les journaux seront distribués par l’employé des postes.
✱ 10 1. Auriez-vous cru découvrir ce trésor ! (type interrogatif) 2. Quel 4. Les règles du jeu étaient définies par l’organisateur de la soirée.
panorama splendide ! (type déclaratif ) 3. Rappelle-moi vite ! (type 5. Les grands matchs ont été joués par les meilleures équipes.
impératif) 4. Elles étaient si fières ! (type déclaratif) 5. Ne rangez surtout 6. L’ouverture du musée a été annoncée par le ministre de la Culture.
pas vos affaires ! (type impératif) 6. À la fin, vas-tu terminer ton travail !
✱ 9 a. Les COD sont soulignés.
(type interrogatif)
1. Une tempête ravage le port.
✱ 11 1. Que tu as un bon rythme ! 2. Il y a peu de place ! 3. Les foot- 2. Les pompiers délivrent un chat coincé dans un arbre.
balleurs n’ont pas eu de chance ! 4. Comme nous sommes ravies de 3. L’organisateur de la course siffle le départ.
votre visite ! 5. Pedro n’a pas fait preuve d’originalité ! 4. Lydia donne un cours à sa cousine.
5. Le jeune Jim retrouve le trésor des pirates.
✱ 12 1. Cessez absolument de parler ! 3. Recopiez dès maintenant ce
6. Mary dessine un oiseau au tableau.
numéro pour vous en souvenir ! 5. Viens ici tout de suite !
b. et c. 1. Le port est ravagé par une tempête.
✱✱ 13 1. Que cette région est désertique ! 2. Quels exploits incroyables ! 2. Un chat coincé dans un arbre est délivré par les pompiers.
3. Quelle bonne nouvelle ! 4. Comme cette aventure est exaltante ! 3. Le départ est sifflé par l’organisateur de la course.
4. Un cours est donné par Lydia à sa cousine.
14 J’écris On veillera à la syntaxe correcte des phrases et on invitera
5. Le trésor des pirates est retrouvé par le jeune Jim.
les élèves à varier les modalités d’expression de la phrase exclamative.
6. Un oiseau est dessiné au tableau par Mary.
Pour aider certain(e)s élèves, on pourra effectuer un échange oral en
petits groupes ou en classe entière autour des spectacles de cirque. ✱✱ 10 1. Le cheval était rentré à l’écurie par le fermier. 2. Un curieux
insecte fut observé au microscope par les enfants. 3. Un parasol sera
installé sur la terrasse par mes parents. 4. Un stylo a été oublié au salon
par Gabrielle. 5. Un chemin très escarpé fut emprunté par les alpinistes.
✱✱ 11 1. Les poubelles sont sorties tous les jours par le concierge.
2. La proposition de participer au concert est acceptée par cet élève du
conservatoire. 3. Tous les élèves de la classe sont invités par Julia à son
156
anniversaire. 4. Les allées du parc sont respectées par les promeneurs. ✱ 5 a. et b. Les phrases 2 et 3 sont des phrases complexes.
5. En hiver, les feux de bois dans la cheminée sont appréciés par ma
cousine. c. 1. [Un matin, je trouvai une lettre de mon ami Thierry]. 2. [Il
était à Travnik] et [je devais l’y rejoindre]. 3. [J’examinai la carte] :
✱✱ 12 1. Une émission sur les animaux était regardée par les enfants. [Travnik est une petite ville de Bosnie, au cœur des montagnes].
2. Les caisses furent transportées par les employés dans le magasin. 3. La 4. [De là-bas, nous allions continuer vers la Turquie, l’Iran,
ligne d’arrivée sera franchie à pleine vitesse par le coureur. 4. Une carte
l’Inde, plus loin peut-être]… 5. [Le programme était vague], mais
est envoyée par cette touriste à sa famille. 5. Une belle performance a
[l’essentiel était de partir].
été réalisée par ce sportif de haut niveau.
D’après N. BOUVIER, L’Usage du monde, Droz, 1963.
✱✱ 13 1. Une tarte aux abricots a été commandée par ce client. 2. Les
fondations de la maison auront été terminées en moins d’une semaine
par les ouvriers. 3. Les enfants de la ville avaient été sollicités par le maire ✱ 6 a., b. et c. 1. [Une dizaine d’hommes étaient armés de
pour l’inauguration du stade. 4. La coupe a été remportée par les joueurs. haches] : [ils se tenaient prêts à l’attaque]. (propositions juxtapo-
sées) 2. [Le Nautilus était revenu à la surface] et [un marin
✱✱ 14 a. 1. Des baigneurs sont sauvés par des secouristes au Brésil. dévissait les boulons du navire]. (propositions coordonnées)
2. Un gardien est blessé par une panthère en fuite. 3. Des tréteaux sont
3. [Je pris une hache], [Ned Land saisit un harpon]. (proposi-
montés sur la place du marché. 4. Des pommes de terre sont récoltées
tions juxtaposées) 4. [Le panneau se releva avec violence] car
à l’automne. 5. La fin des travaux est annoncée par le chef de chantier.
[le poulpe géant avait tiré dessus]. (propositions coordonnées)
b. 1. Des baigneurs furent sauvés par des secouristes au Brésil. 2. Un
5. [La pieuvre glissa un bras par l’ouverture], puis [vingt autres
gardien fut blessé par une panthère en fuite. 3. Des tréteaux furent
le rejoignirent]. (propositions coordonnées)
montés sur la place du marché. 4. Des pommes de terre furent récoltées
à l’automne. 5. La fin des travaux fut annoncée par le chef de chantier. D’après J. VERNE, Vingt Mille Lieues sous les mers, 1870.
c. 1. Des baigneurs ont été sauvés par des secouristes au Brésil. 2. Un ✱✱ 7 a. b. et c. Le sujet est sous-entendu dans les phrases 3 et 5.
gardien a été blessé par une panthère en fuite. 3. Des tréteaux ont été 1. [J’ai emprunté un livre] : [c’est une épopée écrite par Virgile]. 2. [Cette
montés sur la place du marché. 4. Des pommes de terre ont été récoltées œuvre s’intitule l’Énéide] car [son héros s’appelle Énée]. 3. [Aphrodite
à l’automne. 5. La fin des travaux a été annoncée par le chef de chantier. aida Énée dans sa quête] et [le protégea]. 4. [D’après la légende, Énée
15 J’écris L’édifice de style oriental est construit au fond d’une allée. serait le fondateur de Lavinium] ; [par la suite cette ville deviendra Rome].
Il est entouré d’un beau jardin. Deux immenses statues sont disposées 5. [Ce héros voyagea beaucoup], [affronta de nombreux dangers], puis
à l’entrée, de part et d’autre de l’allée. Celle-ci est pavée. Des arbustes [s’installa en Italie].
sont taillés en boules dans le parc. ✱✱ 8 1. J’ai ouvert la fenêtre, observé le jardin. 2. On ne voyait
personne dans la rue ; tout était calme. 3. La pluie tombait à torrents :
les cours d’eau commençaient à déborder. 4. L’hiver approchait, le
24 La phrase complexe : froid devenait intense. 5. Je rêvais au son des gouttes sur la vitre ; cette
la juxtaposition petite musique me réjouissait.
et la coordination p. 302-303 ✱✱ 9 1. Des explorateurs quittèrent Venise puis ils prirent la route de
la Chine. 2. Le prince Barka reçut Marco Polo avec joie car le voyageur lui
Je mobilise mes connaissances p. 302 avait apporté des présents. 3. Marco Polo et ses compagnons sortirent
1 a. Les verbes sont soulignés. de la ville et ils entrèrent dans un grand désert. 4. La traversée du désert
A. [Dans la légende, Merlin est le conseiller du roi Arthur] ; [il l’aide dans fut difficile et éprouvante mais le voyage s’acheva bien.
ses aventures]. (deux verbes) ✱✱ 10 1. Depuis toujours, les hommes ont voulu voyager mais certains
B. [Dans la légende, Merlin est le conseiller du roi Arthur] et [il l’aide n’ont pas eu la chance de pouvoir le faire. 2. L’aventure ne fait pas
dans ses aventures]. (deux verbes) peur aux héros, au contraire elle les dynamise. 3. Le samouraï sort son
b. Chaque phrase comporte deux propositions entre crochets. sabre car il veut affronter un adversaire. 4. L’adversaire du chevalier est
c. Le nombre de verbes détermine le nombre de propositions. terrifiant mais celui-ci l’affronte avec courage. 5. L’explorateur s’était
2 a. Les propositions de la phrase A sont reliées par un point-virgule. perdu sur l’île et il essayait de retrouver son chemin.
b. Le mot qui relie les propositions de la phrase B est une conjonction ✱✱ 11 1. J’ai ouvert la fenêtre et j’ai pris l’air. 2. On ne voyait personne
de coordination, le mot qui relie les propositions de la phrase C est un dans la rue car il était fort tard. 3. La pluie tombait à torrents mais
adverbe. quelques enfants continuaient à jouer dans la rue. 4. L’hiver appro-
c. [Iseut doit épouser le roi Marc] mais / or [elle tombe amoureuse de chait or les températures restaient clémentes. 5. Je rêvais au son des
Tristan]. gouttes sur la vitre et je m’imaginais en partance vers une île.
3 a. Le nom « Tristan » est sujet de trois verbes. ✱✱ 12 a. Les verbes conjugués sont soulignés.
b. La phrase comporte trois propositions. 1. Les spectateurs étaient ravis du spectacle et applaudirent les acteurs.
(deux propositions) 2. Le musicien prend sa guitare, l’accorde, puis
Je consolide mes connaissances p. 302 commence à jouer. (trois propositions) 3. Tout le château attend le tour-
noi et prépare la fête. (deux propositions) 4. Les chevaliers examinent
✱ 4 a. et b. et c. 1. [Les pirates semblaient dangereux] ; [ils étaient leurs chevaux, les nourrissent ou les brossent avant le départ. (trois
armés]. (propositions juxtaposées) 2. [Les explorateurs étaient inquiets] car propositions)
[ils ne retrouvaient pas leur chemin]. (propositions coordonnées) 3. [Les b. 1. Les spectateurs étaient ravis du spectacle, ils se levèrent et
vagues poussèrent le navire], [il dériva au loin]. (propositions juxtaposées) applaudirent les acteurs. 3. Tout le château attend le tournoi, admire
4. [Le ciel était menaçant] : [on craignait une tempête]. (propositions les chevaux et prépare la fête.
juxtaposées) 5. [Le capitaine tenta de fuir] mais [les pirates attaquèrent].
(propositions coordonnées) 6. [Autrefois, les explorateurs voyageaient à
pied] ou [ils naviguaient en bateau]. (propositions coordonnées)
✱✱ 14 1. Jules Verne est un auteur du xixe siècle, il a écrit des romans ✱ 7 1. Grâce à ses pouvoirs, l’enchanteur sait [qu’il pourra vaincre
d’aventures car il était passionné de voyages. 2. Le personnage Phileas le monstre]. 2. À son retour, le voyageur raconta [qu’il avait rencontré
Fogg commença un tour du monde car il avait fait un pari : il devait des peuples surprenants]. 3. Je comprends parfaitement [que vous ne
rentrer au bout de quatre-vingts jours seulement. 3. Passepartout l’ac- veniez pas avec nous]. 4. Le chevalier pense à tort [que le seigneur du
compagnait, ils affrontèrent beaucoup de dangers mais ils réussirent lieu ne le recevra pas]. 5. Les explorateurs ne voulaient pas [que leur
à arriver à temps. présence trouble les indigènes]. 6. Lors de sa conférence, le scientifique
a-t-il expliqué [que cette découverte était essentielle] ?
15 J’écris On demandera aux élèves de souligner les verbes dans
leurs phrases complexes, de délimiter les propositions par des crochets ✱ 8 1. Beaucoup de personnes pensent [que le réchauffement
et de veiller à employer la juxtaposition et/ou la coordination. On veillera climatique est préoccupant]. 2. Pour sortir, les enfants attendent
à la syntaxe correcte des phrases et on les fera lire à l’oral pour valider [que la sonnerie retentisse]. 3. Je te promets [que je viendrai avec
leur construction. toi au cinéma]. 4. Merlin l’enchanteur affirme [que Viviane est une fée
merveilleuse]. 5. Chaque acteur aimerait [que le public l’apprécie].
6. Le roi a-t-il constaté [qu’il manquait un chevalier] ?
25 La phrase complexe : ✱ 9 1. Les acteurs ont suivi les conseils du metteur en scène, [pour
les propositions que le rythme de la pièce soit excellent]. 2. [Lorsqu’il entra dans le
subordonnées p. 304-305 château], le chevalier fut surpris de ne trouver personne. 3. Il faut faire
confiance au chef d’expédition [parce qu’il est très compétent]. 4. [Lors-
Je mobilise mes connaissances p. 304 qu’il a reçu son ordre de mission], le héros est parti seul à l’aventure.
5. [Afin que je comprenne], il faut que tu m’expliques le problème.
1 a. Chaque phrase comporte deux propositions.
b. Les mots qui introduisent les propositions en couleur sont des ✱✱ 10 1. Marco Polo annonce qu’il va partir pour la Chine. 2. Les
conjonctions de subordination. astronomes observent que les étoiles disparaissent. 3. L’entraîneur
c. La proposition en couleur est COD du verbe souligné de la proposition imagine que son équipe va gagner. 4. Un bon scientifique reconnaît
principale en noir. qu’il commet des erreurs. 5. Nous souhaitons que tu réussisses.
2 a. Les mots qui introduisent les propositions en couleur sont des ✱✱ 11 1. Pendant qu’il voyage, Ulysse prie les dieux de l’assister.
conjonctions de subordination. 2. Parce que la tempête sévit, le départ est retardé. 3. Les comédiens
b. Si on transforme les phrases en déplaçant les propositions en vert, répètent pour que la pièce soit un succès. 4. L’équipage s’est enfui
puis en les supprimant : les phrases gardent un sens. parce qu’il a subi une attaque de pirates. 5. Avant que les musiciens
A. [Pour que le roi Marc puisse l’épouser], [Tristan partit à la recherche n’arrivent, on accorde les instruments. 6. Nous partirons dès que le
d’Iseut]. [Tristan partit à la recherche d’Iseut]. spectacle sera fini.
B. [Parce qu’il but le philtre magique par erreur], [Tristan tomba amou- ✱✱ 12 1. Nous entrâmes en classe et M. Antoine fit l’appel quand
reux d’Iseut]. [Tristan tomba amoureux d’Iseut]. tous les élèves furent assis à leur place. 2. Parce que l’orage était très
C. [Tristan voulut s’enfuir loin d’Iseut], [quand il découvrit le sortilège]. violent, j’étais impressionné. 3. Lorsque nous déjeunions en famille,
[Tristan voulut s’enfuir loin d’Iseut]. on entendit frapper à la porte. 4. Un rire immense secoua la classe parce
c. Par rapport à la proposition principale en noir, la proposition en qu’un élève fit tomber une pile de livres. 5. Afin que tout le monde
couleur apporte une précision de but en A, de cause en B, de temps en C. l’entende, M. Antoine haussa la voix. 6. Lorsque le cours fut terminé,
d. Les propositions en couleur sont compléments circonstanciels de on put enfin sortir de la salle.
but en A, de cause en B, de temps en C.
3 Les propositions subordonnées en couleur des exercices 1 et 2 ne ✱✱ 13 a. et b. [J’ai trouvé dans un livre l’histoire de Tristan et
peuvent pas fonctionner seules. Iseut] [que je vais vous raconter]. [C’est une terrible histoire]
[parce que leur amour leur causa beaucoup de souffrances]. [Le
roi Marc [qui devait épouser Iseut] envoya Tristan la chercher].
Je consolide mes connaissances p. 304
[Il découvrit bientôt] [que Tristan et Iseut s’aimaient en secret
✱ 4 a. et b. et c. 1. Cet acteur pense [quela pièce aura du succès]. à cause d’un philtre magique]. [Lorsqu’ il apprit cette trahison],
2. Le réalisateur explique [qu’il a tourné son film en Alaska]. 3. La [Marc chassa Tristan de la cour]. [Le roi pensait] [qu’Iseut oublie-
légende raconte [quel’épée d’Arthur était magique]. 4. Le samouraï rait ainsi son amant]. [Cependant, Tristan revint déguisé à la
vit [qu’il était encerclé]. 5. Merlin ne savait pas [quela fée Morgane lui cour], [pour que personne ne le reconnaisse].
avait dérobé ses pouvoirs]. D’après Marie de FRANCE, Lai du Chèvrefeuille, vers 1165.
✱ 5 a. et b. et c. 1. Lancelot veut participer au tournoi [parce qu’il aime 14 J’écris On demandera aux élèves de souligner les verbes dans
la reine en secret]. (cause) 2. [Pendant que les chevaliers s’entraînent] leurs phrases complexes, d’entourer les conjonctions de subordination
(temps), les écuyers préparent les chevaux. 3. [Lorsqu’on voyage] et/ou les pronoms relatifs, de délimiter les propositions par des crochets
(temps), on découvre de nouvelles cultures. 4. [Pour que les marins ne et de varier les types de propositions subordonnées. On veillera à la
se révoltent pas] (but), le capitaine décide d’accoster. 5. L’enchanteur syntaxe correcte des phrases et on les fera lire à l’oral pour valider leur
jeta un sort [quand son ennemi ne s’y attendait pas] (temps). construction.
158
26 La phrase complexe : ✱✱ 9 1. Le rosier est un arbuste que j’affectionne particulièrement.
2. Christophe Colomb a débarqué sur une terre dont personne n’avait
la proposition subordonnée entendu parler. 3. Les princes du Moyen Âge vivaient dans des châteaux
relative p. 306-307 où ils recevaient des troubadours. 4. Merlin est un enchanteur qui a
de grands pouvoirs. 5. Personne n’a jamais vu le monstre qu’a affronté
J’observe pour comprendre p. 306 le chevalier.
1 a. Cette phrase comporte deux verbes conjugués. ✱✱ 10 1. Je n’aime pas les films [où sont présentes des scènes de
b. La proposition en couleur précise le nom « auteur ». violence]. 2. Les voyageurs s’interrogent sur l’itinéraire [qu’il convient
c. A. L’Iliade a été écrite par un auteur antique. de suivre]. 3. Ce pays [dont parle l’auteur] est imaginaire. 4. Le projet
B. L’Iliade a été écrite par un auteur de l’Antiquité. [que tu mènes] me paraît excellent. 5. Les voyages [dont elle a parlé]
sont très enrichissants.
2 a. Les mots en gras sont des pronoms relatifs.
b. A. Le héros est un personnage. Ce personnage porte secours aux ✱✱ 11 1. Le jardin où poussent des nénuphars est un endroit fabuleux.
plus faibles. B. Ce livre me plaît beaucoup. Tu m’as conseillé ce livre. 2. Les livres qui traitent d’astronomie me passionnent. 3. Le voyage que
c. Le pronom relatif en gras remplace « personnage » en A, « livre » en fit Marco Polo se déroula à merveille. 4. Les héros qui affrontent des
B, « roman » en C. situations périlleuses sont très courageux. 5. La pièce de théâtre que
d. A. Le héros est un personnage [qui porte secours aux plus faibles] nous avons vue n’a pas plu à tous les spectateurs qui étaient présents.
et [qui est admiré par tous].
✱✱ 12 Nous demeurions depuis quelque temps chez le seigneur
Je m’exerce p. 306 Baatu, qui nous avait bien accueillis. Un matin, on nous annonça
qu’on allait nous conduire à la cour de Khan, qui se trouvait loin
✱ 3 1. Meaulnes poussa la barrière d’un petit pré [qui donnait d’ici. La route que nous devions emprunter était très longue et
sur le chemin]. 2. Il aperçut une lumière [qui brillait au loin]. 3. Il dangereuse. Un guide nous accompagna à l’endroit où nous
traversa un ruisseau [où il manqua de tomber] et arriva devant allions rencontrer le Grand Khan. Durant tout le voyage, il fallut
une maison isolée. 4. La lueur [que Meaulnes avait aperçue] lutter contre le froid qui était terrible à cette époque de l’année.
était celle d’un feu. D’après M. POLO, Le Livre des merveilles, 1298.
D’après A LAIN-FOURNIER, Le Grand Meaulnes, 1913.
✱✱ 13 1. que le roi redoute. 4. qu’a écrit Maupassant. 5. que l’auteur
✱ 4 Les propositions subordonnées relatives qui complètent les Rabelais a mis en scène dans un roman.
antécédents sont en gras et le pronom relatif est entouré. ✱✱ 14 1. Je te prête le livre dont tu as besoin. 2. C’est ce jeu dont j’ai
1. Mon ami Georges reçut un jour une lettre qu’il lut avec atten- envie pour mon anniversaire. 3. Le film dont je parle a reçu un prix.
tion. 2. Il me dit : « Voilà une drôle d’histoire dont je ne t’ai jamais 4. L’Île mystérieuse est un livre dont l’histoire m’a beaucoup plu. 5. Le
parlé. 3. C’était il y a trente ans de cela : je devais me rendre voyage dont Christophe rêvait n’a pas pu avoir lieu.
à l’île de Ré, où l’on avait retrouvé une épave à la suite d’une 15 J’écris Les caravelles [dont les voiles flottent au vent] avancent
tempête. 4. Je pris donc un train qui me déposa à La Rochelle. » sur l’océan. Le personnage [qui tend le bras] montre un point à l’horizon
D’après G. de M AUPASSANT, L’Épave, 1886. depuis l’endroit [où il se trouve]. Les marins [à qui le chef s’adresse]
écoutent ses paroles.
✱✱ 5 Les propositions subordonnées relatives qui complètent les
antécédents sont en gras et le pronom relatif est entouré.
1. Ce personnage énigmatique qui vivait à Londres se nommait LA CONJUGAISON DU VERBE
Lord Ruthven. 2. Les personnes qui le rencontraient ressentaient ET L’EMPLOI DES TEMPS
toutes de l’effroi. 3. La terreur noire qu’il suscitait était inex-
(p. 308-331)
plicable mais bien réelle. 4. Son visage où l’on ne percevait pas
qui le croisaient. 5. Son regard glaçait les gens qui le croisaient.
6. Ce regard dur et froid dont on se souvenait longtemps était
en réalité celui d’un vampire.
27 Le présent de l’indicatif
D’après J. W. POLIDORI, Le Vampire, 1819. des verbes du 1er groupe
et du 2e groupe p. 308-309
✱ 6 1. Un chevalier qui a du courage mérite l’admiration de sa dame.
2. Une fable est un récit qui instruit. 3. Un chevalier que personne ne Je mobilise mes connaissances p. 308
connaît vient d’arriver à la cour. 4. C’est une histoire qui est imaginée.
5. J’ai vu un film qui fait naître l’émotion. 6. Tintagel est la ville où est 1 a. C’est un verbe du 1er groupe en A, du 2e groupe en B. b. Les
né le roi Arthur. terminaisons en A : -e, -es, -e, -ons, -ez, -ent ; les terminaisons en B :
-is, -is, -it, -ons, -ez, -ent. c. En A, voici les formes homophones qui ne
✱ 7 1. Le tigre est un animal qui vit en Asie. 2. Il faut porter des s’écrivent pas de la même façon : accepte, acceptes, acceptent ; en B,
lunettes qui protègent du soleil. 3. Les gens qui vivent dans ce pays voici les formes homophones qui ne s’écrivent pas de la même façon :
sont réputés pour leur accueil chaleureux. 4. Les vampires sont des réussis, réussit.
personnages dont on parle dans les légendes. 5. Voici la carte qui
renseigne sur le trésor. 2 a. On repère un seul radical pour le verbe « accepter » : « accept- »
et deux radicaux pour le verbe « réussir » : « réuss- » et « réussis- ».
✱✱ 8 1. Marco Polo rencontra le Grand Khan [qui était l’empe- b. Les terminaisons communes aux deux verbes : -ons, -ez, -ent.
reur de Chine]. 2. Il a apprécié ce pays [où il a séjourné]. 3. Le film
[que Quentin a réalisé] est intéressant. 4. Le vampire [qui terrifiait 3 La voyelle de terminaison ne s’entend pas.
la population] a disparu. 5. L’énigme [que Sherlock Holmes tente de 4 Le « y » du radical se transforme en « i » devant un « e » muet dans
résoudre] est insoluble. la conjugaison de ce verbe.
Étude de la langue 159
Je consolide mes connaissances p. 309 15 J’écris a. et b. Arthur rassemble les chevaliers de la Table ronde.
✱ 5 a. Les verbes du 1er groupe : amuser, marcher, apaiser, hurler, Il leur demande de remplir une mission et pour cela, il leur rappelle
admirer ; ceux du 2e groupe : choisir, finir, agir, réunir. le code de la chevalerie. Il ajoute qu’il les envoie chercher le traître
b. tu amuses, il amuse, ils amusent ; tu choisis, elle choisit, elles choi- Méléagant. S’ils réussissent, il leur garantit sa plus grande estime.
sissent ; tu marches, il marche, elles marchent ; tu finis, elle finit, elles 16 J’écris On pourra demander aux élèves de vérifier le texte d’un(e)
finissent ; tu agis, il agit, ils agissent ; tu apaises, il apaise, ils apaisent ; camarade pour s’assurer du bon emploi des terminaisons verbales.
tu hurles, elle hurle, elles hurlent ; tu admires, il admire, ils admirent ;
tu réunis, elle réunit, elles réunissent
✱ 6 a., b. et c. nous ordonnons, j’ordonne (ordonner, 1er groupe) ; 28 Le présent de l’indicatif
je choisis, nous choisissons (choisir, 2e groupe) ; il captive, ils captivent des verbes du 3e groupe p. 310-311
(captiver, 1er groupe) ; il divertit, ils divertissent (divertir, 2e groupe) ; elle
estime, elles estiment (estimer, 1er groupe) ; tu réussis, vous réussissez Je mobilise mes connaissances p. 310
(réussir, 2e groupe) ; elles dessinent, elle dessine (dessiner, 1er groupe)
1 a. Les terminaisons de ces verbes du 3 groupe ne varient pas d’un
e
✱✱ 13 a. et b. Quand vient la pleine lune, Hansel prend sa petite Le jeune homme espérait une aventure qui prouverait sa valeur
sœur par la main et ils suivent les petits cailloux blancs, étincelants à son amie. Soudain, ils voient venir vers eux un chevalier. Les
comme des sous neufs. Les cailloux leur montrent le chemin. Ils deux hommes se saluent. Le jeune homme promet à son amie
marchent ainsi toute la nuit et ne parviennent chez eux qu’aux d’être courageux et il s’élance contre son adversaire au galop.
premières heures de l’aube. Ils frappent alors à la porte. Quand Il le fait tomber et s’empare de son cheval. Le chevalier vaincu
la méchante femme ouvre et les voit, elle se met en colère. s’adressa alors au jeune homme : « Ami, vous êtes vaillant et
D’après J. et W. GRIMM, « Hansel et Gretel », Contes. grâce à cela, vous remportez un cheval merveilleux. »
D’après le Lai de l’Aubépine, adaptation É. Deschellette.
14 Autodictée a. et b. On insistera sur l’orthographe des verbes du
3 groupe, que l’on pourra noter de façon positive.
e
✱✱ 7 a. et b. Les verbes au présent de narration sont soulignés d’un
15 J e u Les huit verbes conjugués au présent de l’indicatif à la trait et les verbes au présent d’énonciation sont soulignés de deux traits,
ceux au présent de vérité générale sont soulignés d’un trait en pointillés.
3e personne du singulier qui se cachent dans ces deux séries de lettres :
vient – mord – met • peint – part – surprend – voit – dit Les chevaliers étaient tous réunis. Merlin prend la parole et
16 J’écris Le jaguar court et poursuit le bébé antilope qui le fuit : présente la Table ronde :
il veut se mettre à l’abri au plus vite. « C’est une Table qui rappelle à tous que les chevaliers sont
égaux. En revanche, personne ne doit jamais s’asseoir sur ce
Siège Périlleux, sauf le Parfait Chevalier. »
29 Les emplois du présent Arthur, qui était intrigué, demande alors :
Je mobilise mes connaissances p. 320 11 J’écris Ce hurlement me glaça le sang dans les veines.
Je ne pouvais plus faire un seul mouvement. J’étais comme
1 a. Les verbes conjugués à l’imparfait : vivait, était. Les verbes pétrifié. Je crus voir une ombre danser sur le mur et je retins un
conjugués au passé simple : voulut, épousa, enferma. cri d’épouvante. Mes pensées s’agitaient, tournoyaient en tous
b. Le passé simple exprime des actions faisant progresser le récit ; sens et je ne parvenais pas à retrouver mon calme.
l’imparfait exprime les circonstances de l’action.
2 a. et b. Le passé simple présente l’action comme achevée ; l’imparfait 12 J’écris On veillera au bon emploi de l’imparfait et du passé
présente l’action en train de se dérouler dans le passé. simple, à la syntaxe correcte des phrases et au respect de la ponctuation.
On pourra proposer à certain(e)s élèves de lire leur texte à la classe.
3 L’imparfait exprime des faits habituels ou répétés. Le passé simple
exprime des actions ponctuelles.
164
✱ 4 a. Ces couples de verbes se prononcent de la même façon mais
35 Le présent de l’impératif ne s’écrivent pas de la même façon. b. Voici les formes au présent du
et ses emplois p. 323 subjonctif et leur transposition à la personne du singulier ou du pluriel
correspondante.
Je mobilise mes connaissances p. 323 1. tu voies : vous voyiez • 2. nous travaillions : je travaille • 3. il rie : ils
rient • 4. vous voyiez : tu voies • 5. nous accueillions : j’accueille.
1 a. Voici les phrases qui expriment un ordre ou une demande :
B. Raconte-moi une histoire. C. Restons encore un peu ! E. Pardonnez ✱ 5 a. 1. que je n’abandonne pas • 2. que vous accomplissiez • 3. que
son attitude. nous fassions • 4. que tu réussisses • 5. que nous lisions • 6. qu’il ne
b. Le sujet des verbes à l’impératif n’est pas exprimé. c. Les personnes vienne pas • 7. qu’ils comprennent.
sous-entendues sont « tu », « nous » et « vous ». b. 1. que nous n’abandonnions pas • 2. que tu accomplisses • 3. que
je fasse • 4. que vous réussissiez • 5. que je lise • 6. qu’ils ne viennent
2 a. et b. attrape (attraper, 1er groupe), agis (agir, 2e groupe), bois (boire,
pas • 7. qu’il comprenne.
3e groupe), réservons (réserver, 1er groupe), soyez (être, 3e groupe), promets
(promettre, 3e groupe), entre (entrer, 1er groupe), enrichissez (enrichir, ✱ 6 1. L’auteur voudrait que nous aimions sa pièce. 2. Pourvu que
2e groupe), admettons (admettre, 3e groupe), viens (venir, 3e groupe). l’acteur réussisse à apprendre son texte ! 3. Gandalf voudrait que
c. Les terminaisons identiques pour tous les groupes de verbes : -ons, -ez. Frodon détruise l’anneau. 4. L’inspecteur ne pense pas que le témoin
dise la vérité. 5. Il est possible que le pirate ouvre le coffre. 6. Avant
Je consolide mes connaissances p. 323 qu’il n’écrive L’Avare, Molière n’était pas aussi célèbre.
✱✱ 7 1. que je renvoie, que tu renvoies, qu’il renvoie, que nous
✱ 3 1. Ralentis. Ralentissons. Ralentissez. 2. Accepte cette proposition.
renvoyions, que vous renvoyiez, qu’ils renvoient • 2. que j’appuie, que
Acceptons cette proposition. Acceptez cette proposition. 3. Apprends à
tu appuies, qu’il appuie, que nous appuyions, que vous appuyiez, qu’ils
nager. Apprenons à nager. Apprenez à nager. 4. Ouvre la porte. Ouvrons
appuient • 3. que je fasse, que tu fasses, qu’il fasse, que nous fassions,
la porte. Ouvrez la porte. 5. Va à la plage. Allons à la plage. Allez à la
que vous fassiez, qu’ils fassent • 4. que je sois, que tu sois, qu’il soit, que
plage. 6. N’effraie pas les enfants. N’effrayons pas les enfants. N’effrayez
nous soyons, que vous soyez, qu’ils soient • 5. que j’aille, que tu ailles,
pas les enfants.
qu’il aille, que nous allions, que vous alliez, qu’ils aillent
✱ 4 1. Prends une veste. 2. Informe tout le monde. 3. Ne fais pas de
✱✱ 8 a. 1. que vous vouliez • 2. qu’ils doivent • 3. que nous venions •
bruit. 4. Sache que le film commencera à huit heures. 5. Aie confiance
4. que vous ayez • 5. qu’ils fassent • 6. que nous soyons
en moi.
b. 1. que tu veuilles • 2. qu’il doive • 3. que je vienne • 4. que tu aies •
1. Prenez une veste. 2. Informez tout le monde. 3. Ne faites pas de bruit.
5. qu’il fasse • 6. que je sois
4. Sachez que le film commencera à huit heures. 5. Ayez confiance en moi.
✱✱ 9 a. Les verbes au subjonctif sont en gras. b. Les formes homo-
✱✱ 5 1. Sois assurée de ma bonne foi. • Sois-en sûr.
phones de celles du présent de l’indicatif sont soulignées.
2. Parle-moi de ton voyage. • Parles-en.
1. Pourvu que le voyage se finisse bien ! 2. Le chevalier doute que son
3. Pense au recyclage. • Penses-y.
ennemi ne le batte en duel. 3. Le metteur en scène souhaite que nous
4. Va là-bas. • Vas-y.
connaissions le texte par cœur. 4. Il faut qu’il fasse beau pour que
6 J’écris a. Montre-toi le meilleur des chevaliers. Combats digne- nous puissions partir. 5. Cela m’étonne que tu ne veuilles pas aller à ce
ment. Respecte ton adversaire. b. Soyez mes dignes représentants. Faites concert. 6. Avant que tu ne prévoies ce périple, il faut t’assurer que la
preuve de courage. Défendez celles et ceux qui sont faibles. période soit propice. 7. Pour que l’équipe aille en finale, il est nécessaire
que tu coures plus vite.
✱✱ 10 a. 3. Le metteur en scène souhaite que je connaisse le texte
36 Le présent du subjonctif p. 324-325 par cœur. 4. Il faut qu’il fasse beau pour que je puisse partir.
b. 5. Cela m’étonne que vous ne veuillez pas aller à ce concert. 6. Avant
J’observe pour comprendre p. 324 que vous ne prévoyiez ce périple, il faut vous assurer que la période
soit propice. 7. Pour que l’équipe aille en finale, il est nécessaire que
1 a. Les terminaisons au présent du subjonctif ne varient pas selon vous couriez plus vite.
les groupes de verbes.
b. Les terminaisons au présent du subjonctif : -e, -es, -e, -ions, -iez, -ent. ✱✱ 11 1. Le roi exige que les chevaliers respectent le code de la
c. Pour les verbes du 1er groupe, le présent du subjonctif se forme à chevalerie. 2. L’acteur répète son rôle jusqu’à ce que le metteur en scène
partir du radical de l’infinitif. soit satisfait. 3. Je ne crois pas que cette solution règle le problème.
d. Les verbes du 2e groupe forment le présent du subjonctif à partir du 4. Cela m’étonne que nous ne puissions pas entrer. 5. Avant que les
radical des personnes du pluriel au présent de l’indicatif. pirates n’apparaissent, le capitaine passe ses troupes en revue.
12 J’écris Je souhaiterais que tu fasses des progrès en natation.
Je m’exerce p. 325 Je souhaiterais que vous veniez au cinéma avec nous. Je souhaiterais
que Pablo soit présent. Je souhaiterais que tous mes amis aient de
✱ 2 a. et b. 1. Je souhaiterais que vous acceptiez. (Je souhaiterais la chance.
que tu acceptes.) • 2. Je souhaiterais que nous aidions. (Je souhaiterais
que vous aidiez.) 3. Je souhaiterais que vous pensiez. (Je souhaiterais 13 J’écris a. Il faut que tu te tiennes sur tes gardes. Il faut que tu
qu’ ils pensent.) 4. Je souhaiterais qu’elle finisse. (Je souhaiterais que observes ses points faibles. Il ne faut pas que tu craignes le danger.
tu finisses.) • 5. Je souhaiterais qu’il accomplisse. (Je souhaiterais que b. Il faut que vous partiez à la quête du Graal. Il ne faut pas que vous
nous accomplissions.) profitiez de votre situation. Il faut que vous soyez irréprochables.
✱ 3 a., b. et c. 1. que tu dises (dire), que vous disiez • 2. que nous 14 J’écris Pourvu que les échelles soient solides. Pourvu que
sortions (sortir), que je sorte • 3. qu’ils soient (être), qu’il soit • 4. que les assaillants ne prennent pas le château. Pourvu que les hommes
tu prennes (prendre), que vous preniez • 5. que je voie (voir), que nous sachent se défendre.
voyions • 6. qu’il veuille (vouloir), qu’ils veuillent • 7. que vous alliez
(aller), que tu ailles.
Étude de la langue 165
b. 1. Les épées sont frappées contre la pierre. 2. Les chevaliers sont
37 Le verbe à la voix passive p. 326-327 jetés à terre. 3. Des tournois sont organisés à l’occasion du mariage
royal. 4. Les reines sont respectées par tous. 5. Les chevaliers félons sont
J’observe pour comprendre p. 326 bannis par le roi. 6. Ces histoires sont transmises par les troubadours.
1 a. Les verbes à la voix passive en bleu sont composés de l’auxiliaire ✱✱ 11 1. Les chevaliers ont été réunis autour de la Table ronde. 2. Une
« être » et du participe passé. décision importante a été prise. 3. La guerre a été déclarée par le roi
b. Le temps des verbes à la voix active et des auxiliaires des verbes à la Arthur à son vassal félon. 4. Les chevaux ont été amenés par les écuyers.
voix passive est le présent en A, l’imparfait en B, le passé simple en C, 5. Les armes ont été entretenues par les serviteurs. 6. Tout le château
le futur en D. a été saisi d’une grande agitation.
c. Le participe passé du verbe à la voix passive s’accorde avec le groupe ✱✱ 12 1. Les chevaliers avaient été réunis autour de la Table ronde.
sujet. 2. Une décision importante avait été prise. 3. La guerre avait été déclarée
2 a. Les verbes à la voix active des phrases 1 sont conjugués au passé par le roi Arthur à son vassal félon. 4. Les chevaux avaient été amenés
composé et au plus-que-parfait. b. À ces temps, les verbes à la voix par les écuyers. 5. Les armes avaient été entretenues par les serviteurs.
passive sont composés de trois mots : l’auxiliaire au passé composé 6. Tout le château avait été saisi d’une grande agitation.
ou au plus-que-parfait et le participe passé. ✱✱ 13 1. Le film a été annoncé comme une reconstitution médiévale.
2. Des décors furent construits. 3. Des costumes chatoyants avaient été
Je m’exerce p. 326 réalisés. 4. Des épées seront forgées pour être utilisées dans les combats.
5. Les tournois sont réglés par le réalisateur avant que les scènes de
3 • je suis battu(e), tu es battu(e), il est battu, nous sommes battu(e)s, tournois soient interprétées par les cascadeurs. 6. Ce spectacle serait
vous êtes battu(e)s, ils sont battus recommandé pour les jeunes spectateurs.
• j’étais retardé(e), tu étais retardé(e), elle était retardée, nous étions
retardé(e)s, vous étiez retardé(e)s, elles étaient retardées 14 Autodictée On attirera l’attention sur les verbes conjugués à la
• je serai accueilli(e), tu seras accueilli(e), il sera accueilli, nous serons voix passive ainsi qu’à l’accord des participes passés. On pourra noter
accueilli(e)s, vous serez accueilli(e)s, ils seront accueillis ces verbes de façon positive.
• je fus poussé(e), tu fus poussé(e), il fut poussé, nous fûmes poussé(e)s, 15 J’écris Tout le paysage était éclairé par une chaude lumière
vous fûtes poussé(e)s, ils furent poussés magique. La région était dominée par le château fort. Celui-ci était
• j’ai été pris(e), tu as été pris(e), elle a été prise, nous avons été pris(e)s, construit sur un piton rocheux. Il était pourvu de plusieurs tours qui
vous avez été pris(e)s, elles ont été prises étaient surmontées de toits pointus en ardoise. Tout autour du château,
• j’avais été applaudi(e), tu avais été applaudi(e), il avait été applaudi, des ornements étaient sculptés dans la pierre.
nous avions été applaudi(e)s, vous aviez été applaudi(e)s, ils avaient
été applaudis
✱ 4 1. était enfermée : indicatif, imparfait, voix passive, 3e personne 38 Le participe passé p. 328
du singulier 2. seras saisi : indicatif, futur, voix passive, 2e personne du
singulier 3. étions surpris : indicatif, imparfait, voix passive, 1re personne Je mobilise mes connaissances p. 328
du pluriel 4. avez été remerciés : indicatif, passé composé, voix passive,
2e personne du pluriel 5. furent félicitées : indicatif, passé simple, voix 1 a. et b. accepté (accepter, 1er groupe) • analysé (analyser, 1er groupe) •
passive, 3e personne du pluriel 6. était surmonté : indicatif, imparfait, connu (connaître, 3e groupe) • soumis (soumettre, 3e groupe) • fait (faire,
voix passive, 3e personne du singulier 3e groupe) • envahi (envahir, 2e groupe) • réussi (réussir, 2e groupe) •
✱✱ 5 a. et b. 2. (Il) est livré : présent. 3. (Ce livre) était recommandé : découvert (découvrir, 3e groupe) • recueilli (recueillir, 3e groupe) • dit
imparfait. 4. (il) avait été loué : plus-que-parfait. 5. (La navette) sera (dire, 3e groupe)
occupée : futur. 2 a. et b. 1. L’île découverte par l’explorateur semble déserte. 2. Ce
✱✱ 6 elle sera acceptée : indicatif • être applaudi : infinitif • tu as livre est très connu. 3. Les projets ne seront pas acceptés. 4. Je réfléchis
été observée : indicatif • vous fûtes accueillies : indicatif • nous serions aux propositions faites par Arthur.
repoussés : conditionnel • elle aura été acclamée : indicatif 3 a. Les formes verbales en couleur sont composées de l’auxiliaire
✱✱ 7 1. est employée : indicatif présent. 2. auront été cuites : indicatif « être » ou « avoir » et du participe passé du verbe.
futur antérieur ; seront posées : indicatif futur. 3. étaient ornées : indi- b. Le participe passé s’accorde avec le sujet quand il est employé avec
catif imparfait. 4. est employé : indicatif présent. 5. furent supportées : l’auxiliaire « être ».
indicatif passé simple.
✱✱ 8 a. était meublée : indicatif imparfait – était ornée : indicatif Je consolide mes connaissances p. 328
imparfait – avait été jetée : indicatif plus-que-parfait – était occupé :
✱ 4 libéré • porté • dit • écrit • réussi • su • obtenu • approfondi
indicatif imparfait – étaient ouvertes : indicatif imparfait.
b. fut meublée – fut ornée – fut jetée – fut occupé – furent ouvertes. ✱ 5 a. Les participes passés employés comme adjectifs sont en gras.
b. Le nom que chaque participe précise est souligné.
✱✱ 9 a. Ces verbes sont conjugués à l’infinitif.
1. Les chevaliers encouragés par le public remportent le tournoi. 2. Les
b. A. Formes verbales à la voix active : être arrivés, avoir supplié, avoir
combattants vaincus saluèrent. 3. Les vainqueurs semblent ravis.
vécu, être parvenu.
4. Le château entouré d’une muraille résista aux attaques répétées
B. Formes verbales à la voix passive : être entendus, avoir été surpris,
des assaillants.
avoir été arrosé, être recherché, être traîné.
✱ 6 1. Je me réjouis du travail achevé. 2. Les difficultés rencontrées
✱✱ 10 a. 1. L’épée est frappée contre la pierre. 2. Le chevalier est jeté
ne doivent pas te décourager. 3. Le Petit Poucet perdu dans la forêt
à terre. 3. Un tournoi est organisé à l’occasion du mariage royal. 4. La
sème des cailloux. 4. Les promesses faites doivent être tenues.
reine est respectée par tous. 5. Le chevalier félon est banni par le roi.
6. Cette histoire est transmise par les troubadours. ✱✱ 7 1. L’entraîneur a félicité les joueurs. 2. Il avait admis son erreur.
3. Elles sont allées en Grèce. 4. Ils ont longuement débattu.
166
b. 1. Elle est née en avril. 2. Ils seront restés à Paris un an. 3. Elle n’est
39 Les temps composés de l’indicatif pas devenue journaliste.
et leurs emplois : passé composé, ✱✱ 12 1. Est-il né en avril ? Est-elle née en avril ? 2. Sera-t-il resté
plus-que-parfait, passé antérieur, à Paris un an ? Seront-ils restés à Paris un an ? 3. N’est-il pas devenu
futur antérieur p. 329-331 journaliste ? N’est-elle pas devenue journaliste ?
La formation des temps composés ✱✱ 13 Après que les Vénitiens furent restés quelque temps à la
cour, ils demandèrent au Grand Khan la permission de rentrer
Je mobilise mes connaissances p. 329
à Venise car ils étaient partis loin de chez eux depuis plusieurs
1 a. Les formes verbales en couleur sont composées d’un mot dans années. Lorsqu’ils eurent vu le roi, ils préparèrent leur voyage.
la liste A, de deux mots dans la liste B. Ces aventuriers auront découvert les merveilles de l’Orient et
b. Dans la liste B, on reconnaît les auxiliaires « être » (es : présent de Marco Polo a raconté leur étonnant voyage.
l’indicatif, étaient : imparfait de l’indicatif) et « avoir » (ai : présent de D’après M. POLO, Le Livre des merveilles,
l’indicatif, eut : passé simple de l’indicatif). Droz, 2001-2008. Adaptation É. Deschellette.
c. L’autre élément qui compose les formes verbales de la liste B est le
participe passé du verbe.
Les emplois des temps composés
2 a. C’est l’auxiliaire « être » qui est employé dans les formes verbales
Je mobilise mes connaissances p. 330
en couleur.
b. En A, la terminaison « -é » correspond à un sujet masculin singulier, 14 a. L’action « il a vu son dernier film » se déroule avant l’action « Paul
la terminaison « -ée » à un sujet féminin singulier. En B, la terminaison apprécie beaucoup cette actrice ». b. Le verbe « apprécier » est conjugué
« -u » correspond à un sujet masculin singulier, la terminaison « -us » au présent de l’indicatif et le verbe « voir » au passé composé.
à un sujet masculin pluriel. En C, la terminaison « -i » correspond à un c. Si on récrit la phrase en transposant le premier verbe à l’imparfait, le
sujet masculin singulier, la terminaison « -ies » à un sujet féminin pluriel. second verbe doit être conjugué au plus-que-parfait.
En D, la terminaison « -é » correspond à un sujet masculin singulier, la Paul appréciait beaucoup cette actrice depuis qu’il avait vu son dernier
terminaison « -é(e) » à un sujet masculin ou féminin singulier. film.
15 a. L’action « les acteurs auront appris leur texte » se déroulera
Je consolide mes connaissances p. 330 avant l’action « On répétera la pièce » dans l’avenir. b. La forme verbale
✱ 3 a. Les formes verbales en couleur sont conjuguées au passé soulignée est composée de l’auxiliaire « avoir » au futur et du participe
composé de l’indicatif. passé du verbe « apprendre ».
b. Voici l’infinitif de chaque verbe conjugué : accoster, entendre, arriver,
applaudir, partir. Je consolide mes connaissances p. 331
✱ 4 1. Le navire n’a pas accosté. 2. Je n’ai pas entendu le téléphone. ✱ 16 a. Dans chaque phrase le verbe qui exprime une action antérieure
3. Nous ne sommes pas arrivés à bon port. 4. Le public n’a pas longue- à l’autre est souligné. b. 1. Notre navire était parti (plus-que-parfait)
ment applaudi. 5. À la nuit tombée, les invitées ne sont pas toutes parties. depuis plusieurs jours quand éclata la tempête. 2. Je pars chercher mon
✱ 5 a. Les formes verbales composées sont soulignées. b. Elles sont ami à la gare : son train est arrivé (passé composé). 3. Lorsque l’arbitre
conjuguées au plus-que-parfait de l’indicatif. aura enfin donné (futur antérieur) le signal, le tournoi commencera.
1. Tu avais commencé à raconter une histoire. 2. Les pirates avaient pris 4. L’explorateur reconnut qu’il n’avait pas assez préparé (plus-que-
le contrôle du bateau. 3. Cette actrice était devenue trop prétentieuse. parfait) son voyage.
4. Vous étiez souvent allés à Rome. 5. Ce concert m’avait beaucoup plu. ✱ 17 a. 1. On a trouvé un nouveau vaccin contre la grippe. 2. Les
b. 1. Tu as commencé à raconter une histoire. 2. Les pirates ont pris scientifiques ont découvert de l’eau sur Mars. 3. Le cyclone a surpris
le contrôle du bateau. 3. Cette actrice est devenue trop prétentieuse. les habitants. 4. Les électeurs ont choisi leur président.
4. Vous êtes souvent allés à Rome. 5. Ce concert m’a beaucoup plu. b. On pourrait trouver ces phrases dans un texte journalistique.
✱ 6 1. Le navire avait accosté. 2. J’avais entendu le téléphone. 3. Nous ✱ 18 1. Mon frère a lu ce roman : il est passionnant. 2. Tu n’arrives
étions arrivés à bon port. 4. Le public avait longuement applaudi. 5. À que maintenant ! Nous avons commencé le tournoi il y a une heure.
la nuit tombée, les invitées étaient toutes parties. 3. Je sors à l’instant du théâtre où j’ai assisté à un spectacle. 4. Depuis
✱ 7 a. et b. Voici les formes verbales au passé antérieur : eut décollé sa plus jeune enfance, il a toujours voulu voyager : aujourd’hui, son
(décoller), eurent accosté (accoster), furent entrées (entrer) ; voici celles rêve devient réalité.
au futur antérieur : aura été (être), serez arrivés (arriver). ✱ 19 1. Le chevalier ne savait pas que le dragon avait enfermé la prin-
✱ 8 1. Le navire aura accosté. 2. J’aurai entendu le téléphone. 3. Nous cesse. 2. Il avait pris l’habitude de recevoir des lettres : il les attendait
serons arrivés à bon port. 4. Le public aura longuement applaudi. 5. À avec impatience. 3. Le héros ne craignait pas son ennemi, même s’il
la nuit tombée, les invitées seront toutes parties. avait entendu des histoires terrifiantes à son sujet.
✱ 9 j’eus examiné • elles eurent réussi • elle eut cueilli • ils furent ✱ 20 1. Dès qu’Arthur aura quitté la chambre, le petit chat sautera sur
restés • elles furent allées la table. 2. Après que vous aurez entendu le signal, le métro partira.
3. Le médecin recevra le patient une fois que l’infirmier aura ouvert
✱ 10 1. Marco Polo est rentré de son voyage en Chine. 2. L’aventurier son dossier.
aura fait le tour du monde. 3. Dès qu’elle eut lu le premier chapitre
de ce roman, elle voulut connaître la suite. 4. Quand Arthur entra, les ✱ 21 1. Les spectateurs sont enthousiastes car les musiciens ont donné
chevaliers étaient arrivés depuis longtemps. un concert merveilleux. 2. Lorsque tu auras terminé tes devoirs,
nous pourrons partir. 3. Le chevalier perdit le combat car il avait reçu
✱✱ 11 a. C’est l’auxiliaire « être » qui est utilisé dans ces formes un coup à l’épaule.
verbales composées.
168
dont font preuve les combattants. • Les voyageurs se sont égarés dans ✱✱ 22 Les mots à corriger sont en gras.
ces labyrinthes inextricables et dangereux.
C’était un homme de petite taille, brun, aux sourcils épais ;
✱✱ 15 a. son exploit légendaire • son écuyer fidèle • ses excuses des lunettes vertes, comme en portent les hommes dont la
confuses • ses tournois annuels • son instinct primitif • sa révélation vue est fatiguée par le travail, cachaient ses yeux noirs mais
inattendue et surprenante n’empêchaient pas l’étincelle d’en jaillir. Aux premiers mots
b. Ulysse est connu pour son exploit légendaire, la prise de Troie grâce
qu’il dit, Maurice reconnut cette voix douce et impérieuse à la
à son cheval de bois. • Lancelot apprécie son écuyer fidèle. • Après avoir
fois ; il était vêtu d’un habit brun à larges boutons, d’une veste
fait une sottise, elle exprime ses excuses confuses. • Le roi convoque les
de soie blanche.
chevaliers pour qu’ils participent à ses tournois annuels. • Un animal suit
toujours son instinct primitif. • Sa révélation inattendue et surprenante D’après A. DUMAS, Le Chevalier de Maison-Rouge, 1853.
a laissé l’assistance sans voix.
23 J’écris Le jeune garçon assis sur le petit monticule vert contemple
✱✱ 16 a. Les noms-noyaux des groupes nominaux entre crochets sont un incroyable paysage coloré : une paisible étendue d’eau bleue, de
surlignés. b. [Sur ces vastes marchés], on trouve toujours [des légumes hauts arbres rouges, une petite maison à toit rouge, des montagnes
saisonniers] et [des fruits sucrés], par-dessus tout [d’énormes poires bleutées et de légers nuages roses. Une petite barque recourbée est
blanches à l’intérieur et odorantes] ainsi que [des pêches jaunes et amarrée à un long ponton. Trois pêcheurs ont lancé leur fine canne à
blanches] [aux saveurs délicates]. On trouve aussi [de bons raisins noirs pêche et attendent que le poisson morde.
ou verts]. [De bons abricots orange] s’offrent à la vue des acheteurs.
D’après J. R. R. TOLKIEN, Le Seigneur des anneaux, celui de la phrase 2 à la 3e personne du singulier, celui de la phrase 3 à la
Tome 1 : La Communauté de l’anneau, trad. F. Ledoux, 1re personne du pluriel, celui de la phrase 4 à la 3e personne du pluriel.
Christian Bourgeois éditeur, 1972. b. Les mots ou groupes de mots qui commandent l’accord de chaque
✱✱ 18 a. et b. 1. d’extraordinaires spécialistes très renommées : féminin verbe sont soulignés.
pluriel ; c’est le participe passé « renommées » qui permet de répondre. 1. J’écrirai un article. 2. Le journaliste écrit un article. 3. Nous écrivons
2. ces pianistes virtuoses et récompensés par de nombreux prix : masculin un article. 4. Les journalistes écrivent un article.
pluriel ; c’est le participe passé « récompensés » qui permet de répondre. 2 a. Le sujet de chaque verbe est souligné. b. Le sujet est placé avant
3. cet argent difficilement gagné : masculin singulier ; c’est le participe le verbe dans la phrase A, après le verbe dans les phrases B et C.
passé « gagné » qui permet de répondre. A. Les pirates attaquent des navires.
4. d’agréables collègues débutants : masculin pluriel ; c’est l’adjectif B. Attaqueront-ils notre navire ?
« débutants » qui permet de répondre. C. À la nuit tombée arrivèrent les pirates.
✱✱ 19 1. Il a remporté de belles victoires. 3 a. Le sujet de chaque verbe est souligné.
2. Elle accueille les jeunes filles égarées et effarées. b. et c. A. Les marins défendent le navire, ripostent violemment et
3. Nous regardons des films documentaires intelligents, bien rythmés repoussent le pirate. (Verbes conjugués à la 3e personne du pluriel car
et très novateurs. le sujet est un GN pluriel, donc terminaison en « -ent » au présent de
4. Il dispose dans les vastes salles des écus médiévaux, des lances aux l’indicatif.)
pommeaux sertis de rubis et des armures très anciennes. B. Luc et toi partirez bientôt en vacances. (Verbe conjugué à la 2e personne
du pluriel car le GN sujet contient un pronom personnel de la 2e personne,
✱✱ 20 a. l’ / son / une / cette / mon armure étincelante et protectrice
donc terminaison en « -ir », marque de temps, et « -ez », marque de
un / son / mon heaume solide et rutilant
personne au futur de l’indicatif.)
ma / une / cette / longue lance / étincelante / effilée
C. Le capitaine et le pirate s’affrontent. (Verbes conjugués à la 3e personne
un / son / mon casque solide / doré / pointu et ancien / médiéval / rutilant
du pluriel car le GN sujet est composé de deux GN au singulier, donc
un / son / mon fameux tournoi médiéval
terminaison en « -ent » au présent de l’indicatif.)
ma / une / cette cotte de mailles serrée et protectrice
un / son / mon cheval fringant et vif
un / son / mon écuyer fidèle et dévoué Je consolide mes connaissances p. 335
b. Mon écuyer fidèle et dévoué prépare mon cheval fringant et vif ✱ 4 1. Le film venait de sortir au cinéma. 2. Tu savais que je voulais
ainsi que mon équipement : une armure étincelante et protectrice, y aller. 3. Avant de peindre, l’artiste préparait les toiles et faisait les
mon heaume solide et rutilant et mon casque doré et pointu. mélanges de couleurs.
✱✱ 21 a. les vieilles caravelles • d’étroites rivières • cette héroïne ✱ 5 a. Les sujets sont soulignés. b. On attend que les élèves se
valeureuse • leurs mythes locaux fondent sur la terminaison du verbe qui correspond à la personne et
b. Les vieilles caravelles longent la côte. • Les explorateurs s’aventurent au nombre du sujet.
dans d’étroites rivières. • Les exploits de cette héroïne valeureuse forcent 1. Tu rêvais de voyager. 2. Marc et Anna vont à la plage. 3. Le héros et
le respect. • Les Indiens racontent leurs mythes locaux à leurs hôtes. son écuyer affrontent parfois le dragon. 4. Le train avait beaucoup de
voyageurs. 5. Les musiciens saluent puis prennent leurs instruments.
6. Lancelot et Gauvain chevauchent souvent ensemble.
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b. 1. Le frère de ma voisine est revenu de son expédition en Alaska. avec un COD placé avant le verbe puisque ce point de langue n’est pas
2. Le marin de Christophe Colomb fut bien accueilli par les indigènes. au programme de 5e.
3. Les îles de tous les dangers sont entourées de rochers redoutables.
4. Les expositions sont-elles déjà terminées ?
✱✱ 5 Les marins étaient attentifs. La terre semblait accueillante LES DIFFÉRENCES ENTRE L’ORAL ET L’ÉCRIT
mais ils étaient préoccupés par d’éventuels dangers invisibles. Ils La phrase
étaient disposés à aborder l’île car ils avaient été chargés de mener (p. 340-343)
l’expédition à bien. Ils paraissaient à la fois pressés de jeter l’ancre et
apeurés de voir apparaître des indigènes.
6 Dictée préparée On fera porter toute l’attention sur les accords
44 La phrase à l’oral :
des attributs et des participes passés employés avec « être », que l’on différences entre langue usuelle
notera positivement. et langue familière p. 340-341
✱✱ 4 À la mort du roi, les seigneurs du royaume ont rassemblé ✱✱ 6 1. Comme je ne savais pas quel logiciel utiliser, j’ai demandé
le peuple. Merlin leur a proposé de s’en remettre à la volonté à mon frère. 2. Il va falloir te décider : est-ce que tu pars ou est-ce que
divine pour choisir l’héritier du trône. Les seigneurs ont accepté tu ne pars pas avec nous ? 3. Je tiens l’échelle pour que tu ne tombes
car ils ont toujours fait confiance à Merlin. L’enchanteur a réuni
pas. 4. Il n’y a pas de doute : c’est nous qui avons gagné le tournoi !
5. Qui t’emmène au match ? 6. Je ne sais pas où j’ai laissé mon livre.
les chevaliers autour d’une épreuve : retirer l’épée Excalibur
d’un rocher. L’épreuve a suscité beaucoup de vocations, mais ✱✱ 7 a. Les éléments qui appartiennent à la langue orale familière
Excalibur n’a obéi qu’à un jeune écuyer, Arthur. Les chevaliers sont soulignés.
ont alors reconnu la puissance du destin.
– Vaut mieux partir tôt demain si on veut profiter de la journée.
D’après Robert de BORON, Merlin,
Roman du XIIIe siècle, éd. A. Micha, Droz, 2000. – En plus, y a personne en forêt le vendredi, donc on sera tran-
Adaptation É. Deschellette. quille.
– J’ai juste peur d’avoir le vertige… genre, et si je me retrouve
✱✱ 5 1. Plusieurs auteurs ont raconté la légende du Graal car elle coincé ?
est fascinante. 2. On rapporte que des chevaliers avaient trouvé ce – Eh, pas la peine de t’inquiéter ! Avec l’escalade, tu vas voir,
mystérieux vase à Jérusalem. 3. Cette quête a conduit les chevaliers à
suffit de se lancer, faut pas penser au vide, hein…
affronter des dangers. 4. Ces aventures ont rendu célèbres les cheva-
– Ah là là, m’en parle pas… Bon, j’espère que j’y arriverai…
liers de la Table ronde. 5. Tous n’auront pas réussi à revenir chez eux.
– Mais oui ! J’ai loué le matériel hier, les cordes et les piolets : y
6 Dictée préparée On valorisera l’orthographe des participes passés, aura plus qu’à l’apporter sur place.
que l’on pourra noter positivement. b. – Il vaut mieux partir tôt demain si nous voulons profiter de
7 J’écris On pourra faire, à l’oral, en classe entière, un travail la journée.
préliminaire de recherche de verbes suggérés par l’image (observer, – En plus, il n’y a personne en forêt le vendredi, donc nous
attraper, plonger, gagner…) de façon à lancer en écriture les élèves serons tranquilles.
moins inspiré(e)s. Si le cas se présente, on corrigera sans s’appesantir – J’ai simplement peur d’avoir le vertige ou de me retrouver coincé.
les participes passés employés avec l’auxiliaire « avoir » et accordés
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C’était euh… il y a deux trois ans, je ne sais plus bien, bref. On est la/là
parti à la mer. Et donc, on se baigne, on nage, on plonge, on joue au
Je consolide mes connaissances p. 344
volley, tu vois. Les vacances, quoi ! Et là, mon frère m’appelle, moi
j’étais en train de nager, il me dit de regarder au bout de la plage. Des ✱ 7 a. et b. 1. Guenièvre est la (déterminant) reine de Camelot.
cris, des gens qui couraient dans tous les sens. On va voir. Et là, une Les chevaliers la (pronom) respectent. 2. Martine est la (déterminant)
baleine immense sur le sable ! Oui, échouée, comme on dit. Les gens directrice du club : viens la (pronom) rencontrer. 3. Cette pâtissière est
étaient choqués, on se regardait, on ne savait pas quoi faire. Et une la (déterminant) meilleure de la ville : la (pronom) connais-tu ? 4. Voici
équipe de sauvetage est arrivée. Ils ont passé des heures à essayer la (déterminant) célèbre actrice dont je te parlais : regarde-la (pronom) !
de la remettre à l’eau, à la fin, tout le monde a applaudi !
✱✱ 8 1. Les héros la recherchent à tout prix. 2. Nous partirons là où
Parce que quand même ! Je ne pense pas qu’on voie ça souvent, tu voudras. 3. Ulysse la raconte. 4. Il en a parcouru du chemin, pour
hein. Donc… ben après on est parti, je m’en souviendrai toujours, rentrer là ! 5. Admire-la ! 6. Viens là.
pas possible d’oublier ça.
b. C’était il y a deux ou trois ans, je ne sais plus exactement. Nous ✱✱ 9 a. 1. J’ai aimé ce roman-ci, mais pas ce roman-là. 2. Un jour,
étions partis à la mer. Nous nous baignions, (nous) nagions, (nous) la princesse sera sauvée par un prince, mais d’ici là, elle dort sous l’effet
plongions, (nous) jouions au volley. De vraies activités de vacances ! d’un sort jeté par la sorcière. 3. Mathieu aimerait retourner là où il a
À un moment où j’étais en train de nager, mon frère m’appelle et me grandi. 4. J’ai perdu la clé : il faut absolument la retrouver ! 5. Cherche-la
dit de regarder au bout de la plage. Nous entendons des cris, nous dans ta poche : elle est peut-être là. 6. Je suis là pour t’aider : la leçon
voyons des gens qui courent dans tous les sens. Nous allons voir et n’est pas si difficile et tu vas la comprendre.
découvrons une baleine immense sur le sable ! Une baleine échouée. b. On attend que les binômes se servent du mot ou du groupe de mots
Tout le monde était choqué, nous nous regardions, nous ne savions qui suit afin de déterminer s’il s’agit d’un déterminant ou d’un pronom, ou
pas quoi faire. Puis une équipe de sauvetage est arrivée. Ses membres bien qu’ils repèrent l’adverbe de lieu ou de temps ou l’élément lié à un nom.
ont passé des heures à essayer de remettre l’animal à l’eau et, à la fin,
tout le monde a applaudi parce que c’était véritablement un exploit ! l’a/l’as
Je ne pense pas que l’on voie cela souvent. Ensuite, nous sommes
partis. Je me souviendrai toujours de cet épisode inoubliable. Je consolide mes connaissances p. 345
✱ 9 On fera écouter un ou deux enregistrements et on fera répertorier ✱ 10 1. Cette histoire, Arthur la lit. 2. Cette idée, Aïda la présente.
les codes de la langue orale. 3. Cette fable, La Fontaine la rédige. 4. Cette aventure, Marco Polo la
10 J’écris raconte. 5. Cette pièce, Molière la joue.
On pourra demander la transcription écrite d’un ou
deux enregistrements en faisant souligner les transformations opérées ✱ 11 1. Tu voulais un nouvel ordinateur et tu l’as acheté.
(constructions de phrases, niveaux de langue, ponctuation…). 2. Tu cherchais un mécanicien : tu l’as appelé.
11 J’écris On veillera au respect des codes de l’écrit dans la rédac- 3. Tu as vu le lapin blanc, l’as trouvé mignon et l’as suivi jusqu’au pays
des merveilles.
tion du récit. On pourra faire travailler les élèves en binômes pour une
4. Est-ce que tu l’as vu, ce film ?
relecture plus efficace.
5. Tu as débarqué sur un nouveau continent et l’as exploré.
✱ 12 1. Jack London a fait un voyage en Alaska : il l’a évoqué dans
LES DIFFÉRENCES ENTRE L’ORAL ET L’ÉCRIT Croc-Blanc. 2. Ce roman, Marc l’a acheté l’an dernier. 3. Quant à toi, tu
Des mots et des groupes de mots homophones l’as découvert aujourd’hui. 4. L’as-tu aimé ?
(p. 344-347) ✱✱ 13 a. Les mots remplacés par les pronoms en couleur sont en gras.
1. Le navire arrive au port : le capitaine le manœuvre avec prudence.
2. Le gâteau sort du four et tu le savoures.
46 Les homophones la/là/l’a/l’as p. 344-345 3. Le Petit Prince rencontre un renard et l’apprivoise.
4. Un cerf se cache dans les fourrés : le vois-tu, là-bas ?
Je mobilise mes connaissances b. 1. Le navire est arrivé au port : le capitaine l’a manœuvré avec
p. 344
prudence.
1 a. Dans ces phrases, le mot « la » est placé devant un nom ou un 2. Le gâteau est sorti du four et tu l’as savouré.
groupe nominal. 3. Le Petit Prince a rencontré un renard et l’a apprivoisé.
b. Sa classe grammaticale est « déterminant ». 4. Un cerf s’est caché dans les fourrés : l’as-tu vu, là-bas ?
2 a. « la » remplace « une potion ». ✱✱ 14 a. et b. On attend que les binômes se servent du mot ou du
b. Sa classe grammaticale est « pronom personnel ». c. Sa fonction est groupe de mots qui suit afin de déterminer s’il s’agit d’un déterminant
COD du verbe « prépare ». ou d’un pronom, ou bien qu’ils repèrent l’adverbe de lieu ou de temps
ou l’élément lié à un nom, ou bien encore qu’ils repèrent le pronom
3 Le mot là dans ces phrases indique un lieu en A, une durée en B.
personnel COD « l’ » suivi du verbe avoir à la 1re ou à la 2e personne
4 Dans les groupes nominaux soulignés, le mot « là » sert à préciser selon le sujet.
le déterminant démonstratif « cette » en A et à différencier un film par 1. Au XVIe siècle, Marco Polo part en voyage vers la Chine.
rapport à l’autre en B. 2. L’Asie l’a toujours passionné.
3. Cette partie-là de la Terre, il ne la connaît pas bien.
5 a. « l’ » est placé devant « a » (auxiliaire « avoir » au présent, à la
4. Il voudrait aller là où les Occidentaux ne se sont encore jamais aventurés.
3e personne du singulier).
5. Son récit de voyage l’a rendu célèbre.
b. « l’ » remplace « Cet exercice ». c. Sa fonction est COD de « a réussi ».
6. L’as-tu lu ?
6 L’exercice était difficile mais tu l’as réussi. Il faut accorder l’auxiliaire 7. Il est à la bibliothèque.
avec le sujet « tu », donc écrire « as ».
Je consolide mes connaissances ✱✱ 8 a. et b. 1. sens figuré (la clé en question ne sert pas à ouvrir une
p. 352
serrure mais donne l’accès à quelque chose d’immatériel, la réussite).
✱ 3 a. Mots qui n’ont qu’un seul sens : sucre ; protéine ; mots qui ont 2. sens propre (ville). 3. sens figuré (le complément du verbe « goûter »
plusieurs sens : chaleur ; point ; éveiller. n’est pas un aliment ou de la nourriture, mais un élément immatériel :
b. La chaleur d’un feu de cheminée est apaisante. Arthur nous a accueillis « les plaisirs des vacances »). 4. sens figuré (l’adjectif n’a pas un sens
avec chaleur. visuel, mais un sens intellectuel, puisqu’il caractérise le mot « idées »).
Les étoiles vues de la terre ne sont qu’un point dans le ciel. Chaque 5. sens figuré (« lancer » n’exprime pas le déplacement dans l’espace
point de vue est respectable. d’un objet matériel, mais la direction que prend le regard : « coup
Chaque matin, le soleil éveille la nature. Ce parfum éveille mes souve- d’œil » a lui aussi un sens figuré). 6. sens propre (contexte scientifique
nirs d’enfance. et éléments concrets mentionnés : gaz ; Terre). 7. sens propre (à l’aide
d’un arc, l’archer lance des flèches, objet concret).
✱ 4 a. 1. compte (pour) : a de l’importance
c. 1. Barbe Bleue a interdit à sa femme d’utiliser cette clé qui ouvre une
2. (donne des) ailes : donne du courage et de l’espoir
chambre mystérieuse. 2. Je ne comprends pas cette énigme : j’ai besoin de
3. air (de musique) : une mélodie produite par des instruments
tes lumières ! 3. Lorsqu’on voyage à l’étranger, il faut goûter les spécialités
4. (est une) flèche : a une rapidité extrême
du pays. 4. Cet appartement est clair et lumineux. 5. Le gardien a lancé le
5. un cercle (d’amis) : un groupe, une communauté
ballon de toutes ses forces. 6. Depuis que Benoît et Kensy se sont disputés,
6. (mes) racines : origines
l’atmosphère est lourde ! 7. Roméo a été touché par la flèche de l’amour :
7. inspire : donne des idées pour créer, une impulsion créatrice
il est tombé amoureux de Juliette au premier regard.
b. 1. L’astronome compte les étoiles filantes dans le ciel. 2. Les oiseaux
sont des animaux qui possèdent des ailes leur permettant généralement ✱✱ 9 a. et b. Tourner : 1. Les danseurs savaient tourner sur eux-mêmes
de voler. 3. L’air est un mélange de gaz divers : dans l’atmosphère, il au rythme de la musique. 2. Toute l’équipe du film est partie tourner
se compose d’azote et d’oxygène. 4. Pour réaliser votre schéma, vous au Mexique.
utiliserez des flèches de couleurs variées. 5. Un cercle est une figure Humain : 1. Les êtres humains sont des mammifères. 2. Paul s’est engagé
géométrique de forme ronde. 6. La partie que l’on mange dans la carotte dans une association : il est très humain.
est la racine : c’est un légume qui pousse sous terre. 7. Inspirer est la Créneau : 1. Les guerriers placèrent les catapultes entre les créneaux
phase de la respiration qui consiste à absorber de l’air (préfixe in-), avant pour empêcher les ennemis de prendre le château. 2. Pour passer le
de le rejeter, ce qu’on appelle expirer (préfixe ex-). permis de conduire, il faut savoir se garer en créneau.
✱ 5 1. Cette terrible nouvelle m’a donné un coup. Après la course, ✱ 10 a. chaîne
l’athlète a eu un coup de fatigue. b. 1. Pour son anniversaire, on lui a offert une jolie chaîne en or. 2. Avant
2. Son avis a du poids à mes yeux. Le camionneur conduit un poids lourd. de partir en randonnée, il faudra réparer la chaîne de ton vélo. 3. Les
3. Tu parles de ton voyage avec des étoiles dans les yeux. C’est une Alpes et les Pyrénées sont des chaînes de montagnes qui traversent
danseuse étoile. plusieurs pays d’Europe.
✱✱ 6 a. Le mot polysémique à retrouver est en gras. ✱✱ 11 Entendre une personne être une langue de vipère agace
b. Les phrases où les mots ont un sens figuré sont surlignées.
Jean : dans ces cas-là, il sent la moutarde lui monter au nez.
On pourra demander aux élèves d’identifier et d’expliquer le sens propre
Cependant, il préfère rester de marbre. Il est important de garder
et le sens figuré de chaque terme.
la tête froide plutôt que de mettre de l’huile sur le feu.
A. 1. Arthur a pour Merlin un profond respect. A. 2. Le cratère de ce
volcan est très profond.
12 J’écris 1. A. Les sommets de l’Himalaya sont couverts de glace.
B. 1. Il fait chaud et j’ai très soif. B. 2. Sa soif d’aventures l’a conduit en Asie.
B. Cette armoire à glace appartenait à ma grand-mère. • La glace au
C. 1. Le jardinier brûle les mauvaises herbes. C. 2. Il brûle d’impatience
chocolat est ma favorite.
de la rencontrer.
2. A. Préfères-tu un caramel dur ou mou ? B. Ce problème est très dur
D. 1. Ce mot est à prendre au sens propre. 2. Le linge lavé est bien propre. à résoudre.
✱✱ 7 a. et b. 1. Le maçon s’apprête à construire un bâtiment. 3. A. Le mur qui entoure notre jardin s’est effondré. B. Jean et Ariane
« Construire un bâtiment » signifie associer des matériaux pour élever des n’arrivent plus à communiquer : un mur d’incompréhension les sépare.
murs, réaliser le toit… Il faut construire ton raisonnement. « Construire 4. A. L’alpiniste a failli tomber de la paroi. B. Je ne vais pas tomber
un raisonnement » implique de poser les bases de la réflexion et d’ajou- dans son piège.
ter avec logique chacune des étapes de ce raisonnement, à la manière 5. A. Les étoiles peuvent briller dans le ciel car elles sont composées
d’une construction concrète, pour qu’il soit stable. d’hydrogène. B. Ariane a tout fait pour briller au concours.
2. N’hésite pas à saisir cette opportunité. Il saisit les données sur son 13 J’écris a. Le mot berceau est employé au sens propre dans la
ordinateur. Il saisit le sens de ce texte. « Saisir » au sens propre signifie phrase 1 ; au sens figuré dans les phrases 2 et 3.
« s’emparer de quelque chose à la main ». Lorsque le complément du b. « Berceau », nom masculin (du celte, issu de l’irlandais bertaim, « je
verbe est une chose non pas concrète mais immatérielle, qu’on ne secoue »).
peut toucher, le verbe prend un sens figuré. On emploie le verbe au 1. Petit lit où l’on place un nouveau-né ou un enfant et où l’on peut le
sens figuré dans l’expression « saisir une opportunité » lorsque l’on balancer pour l’aider à s’endormir.
176
2. Au sens figuré, âge ou période où l’on est enfant, en bas âge. ✱ 3 1. Devant cette injustice, elle fut prise de l’ivresse de la colère.
3. Désigne l’endroit d’émergence, les origines d’un être, d’une commu- 2. La neige étend son blanc manteau. 3. En raison des violents incen-
nauté, d’une idée. dies, la vie dans cette région devint un enfer. 4. Son récital de piano fut
brillant ; quant au morceau final, ce fut un feu d’artifice.
51 Les niveaux de langue p. 354
✱✱ 4 a. et b. 1. Métaphore : le poète compare la splendeur des
rayons qui illuminent le paysage avec un magnifique vêtement
Je mobilise mes connaissances p. 354 brodé qui couvre une personne.
1 La phrase qui s’emploierait à l’écrit serait la phrase C, celle qui Le temps a laissé son manteau,
relève du langage courant est la phrase B, celle qui est formulée dans De vent, de froidure et de pluie,
un langage familier est la phrase A. Et s’est vêtu de broderie,
De soleil luisant, clair et beau.
Je consolide mes connaissances p. 354 D’après Charles d’ORLÉANS, « Rondeau de printemps »,
Ballades et rondeaux, xve siècle.
✱ 2 ouf = extraordinaire • caisse = voiture • teuf = fête • bousil-
ler = abîmer • pieu = lit • cool = agréable • gerber = vomir • naze = cassé 2. Comparaison : le poète compare les caractéristiques, les
qualités d’un mot à différents éléments.
✱ 3 1. chialer (familier) • pleurer (courant) • sangloter (soutenu)
Je cherche un mot
2. se sustenter (soutenu) • bouffer (familier) • manger (courant)
Vaste et chaud comme une chambre
3. emmerder (familier) • importuner (soutenu) • embêter (courant)
4. merdique (familier) • de piètre qualité (soutenu) • mauvais (courant) Sonore comme une harpe
Dansant comme une robe
✱✱ 4 a. et b. 1. attraper (courant) • choper (familier) • coincer (familier) Clair comme un avril.
2. se soucier (soutenu) • se prendre la tête (familier) • se faire du mouron
D’après J.-P. SIMÉON, « Le Mot », La nuit respire,
(familier) © Éditions Cheyne, 1987.
3. niais (soutenu) • bête (courant) • stupide (courant)
4. se régaler (courant) • se délecter (soutenu) • savourer (soutenu) 3. Personnification : la beauté de la tomate et sa timidité la font
5. fat (soutenu) • orgueilleux (courant) • prétentieux (courant) ressembler à une personne.
✱✱ 5 a. sécher un cours = ne pas aller à un cours • sécher sur un Trop timide, la tomate
exercice = ne pas savoir faire un exercice • zapper une information = ne devient écarlate
pas faire attention à une information • descendre quelqu’un = le tuer quand on lui dit qu’elle est belle.
ou le critiquer vivement • morfler = souffrir • frimer = chercher à se D’après Ch. DOBZYNSKI, in G. Jean, Nouveaux Trésors de la poésie
faire remarquer pour enfants, © Le Livre de Poche, 2005.
b. Ceux de ces verbes qui s’emploient aussi dans le langage courant
sont : sécher, zapper, descendre. 5 J’écris
Le linge sèche au soleil. Elle zappe sans arrêt avec la télécommande pour Le temps a laissé son manteau,
trouver une émission qui l’intéresse. Il descend les valises du grenier. De vent, de froidure et de pluie,
✱✱ 6 a. Les mots en couleur sont de niveau soutenu. Et s’est vêtu de broderie,
De soleil luisant, clair et beau.
b. Je demande votre avis car je viens de faire une rencontre
Il s’est paré de soie brillante
dérangeante. Une forme vague s’est glissée dans ma maison
Et d’une robe scintillante.
sans que je puisse distinguer de qui il s’agissait. Elle était de
haute taille, semblait enveloppée dans une cape d’un tissu Je cherche un mot
précieux. D’elle se dégageaient des parfums délicieux. Vaste et chaud comme une chambre
Sonore comme une harpe
Dansant comme une robe
52 Les figures de style p. 355 Clair comme un avril
Doux comme du velours
Suave comme un parfum.
J’observe pour comprendre p. 355
Trop timide, la tomate,
1 a. Le point commun entre les groupes nominaux en couleur est
devient écarlate
qu’ils évoquent une grande étendue verte.
quand on lui dit qu’elle est belle.
b. Le mot qui introduit le second groupe nominal en couleur est
Généreuse,
« comme ».
elle fond dans la bouche
quand on la croque à pleines dents.
Je m’exerce p. 355
✱ 2 a. cancaner comme un canard • détaler comme un lièvre • foncer
comme un bélier • rugir comme un lion • braire comme un âne • se 53 Le champ sémantique
pavaner comme un paon • se traîner comme une tortue des verbes p. 356-357
b. Les commères du village cancanent comme des canards en criti-
quant tous les passants. Le soldat lâche détale comme un lièvre. Il J’observe pour comprendre p. 356
fonce comme un bélier pour renverser son adversaire. Fou de colère,
il rugit comme un lion. Cet individu prétentieux se pavane comme un 1 a. Dans cette phrase, le verbe jouer, sans complément de verbe
paon dans les salons de l’opéra. Pour marquer son ennui, il se traîne ni précision du contexte, signifie « s’amuser ». L’on pourra noter, par
comme une tortue. exemple, que si cette phrase avait été prononcée par un comédien dans
Étude de la langue 177
un théâtre, le verbe jouer aurait vraisemblablement signifié « incarner 4. Le cinéaste tourne un nouveau film.
un rôle sur scène ». 5. La chance tourne souvent.
b. A. Mathieu joue au tennis. B. Mathieu joue de la guitare. C. Mathieu 6. L’excursion tourne à la catastrophe.
joue le rôle de Roméo. D. Mathieu joue sa meilleure carte. E. Mathieu 7. Luc est malade : il tourne de l’œil.
joue la comédie. L’on pourra gloser ou reformuler chacune des phrases de façon à vérifier
c. Les compléments de verbe ajoutés au verbe jouer font varier – plus ou que les différents sens du verbe sont bien compris avant de répondre
moins fortement – le sens du verbe : A. pratiquer un sport ; B. pratiquer à la question b, en particulier pour les phrases 4 à 7.
un instrument de musique ; C. incarner un rôle au théâtre ou au cinéma ; b. Le verbe tourner est utilisé au sens figuré dans les phrases 4, 5, 6 et 7.
D. utiliser un atout que l’on possède ; E. faire semblant, feindre un état. L’on pourra noter qu’historiquement, cependant, le verbe tourner tel
qu’employé dans la phrase 4 avait un sens concret, à l’époque où le
2 1. diriger, manœuvrer un véhicule
cinéma utilisait des bobines de film que l’on enroulait sur elles-mêmes.
2. mener à un lieu
Éventuellement, noter également le glissement du sens concret au sens
3. assurer la réalisation d’une affaire, d’un projet
figuré dans la phrase 7 : l’œil peut subir un mouvement de rotation au
4. amener à, déboucher sur, entraîner
moment où l’on s’évanouit.
LE LEXIQUE
Je consolide mes connaissances p. 359
La formation des mots
(p. 358-369) ✱ 3 A. chrono/mètre : instrument qui mesure le temps
mono/logue : fait de parler seul
anthropo/phage : individu qui mange des êtres humains (synonyme
54 Racines latines p. 358
de « cannibale »)
mono/chrome : qui a une seule couleur
xéno/phobe : qui a peur des étrangers et, donc, les rejette
Je mobilise mes connaissances p. 358 démo/cratie : système politique qui donne le pouvoir au peuple
techno/logie : étude de la technique
1 infans a donné en français « infantile, infantiliser, infanticide », puer
B. grapho/logie : étude de l’écriture de quelqu’un
a donné « puéril, puérilité, puériculture, puéricultrice ».
chrono/logie : science rattachée à l’histoire qui étudie les événements
2 Mobilis a donné les mots français « mobile, mobilité, mobiliser, en suivant leur déroulement
mobilisation, immobile, immobilité, immobiliser, immobilisation ». bio/graphie : récit (écriture) de la vie de quelqu’un
Veritas a donné les mots français « vérité, véritable, véritablement ». télé/phone : appareil pour parler de loin
Adorare a donné les mots français « adorer, adorable, adorablement ». poly/chrome : de plusieurs couleurs
8 J’écris « Chronophage » signifie « qui prend (dévore) beaucoup ✱✱ 8 attendre ; accourir ; allier ; arranger ; assaillir ; alléger ; aborder ;
de temps ». La programmation informatique peut être très chronophage. adverbe
« Philanthrope » signifie « qui aime le genre humain, qui cherche à Faire remarquer aux élèves que des transformations orthographiques
venir en aide aux autres ». Le philanthrope suisse Henry Dunant a créé peuvent être provoquées par l’ajout du préfixe (cf. leçon). Vérifier que
la Croix-Rouge en 1863. le sens de chaque mot est connu : pour les mots qui posent problème,
faire formuler oralement une courte définition par les élèves ou leur
demander de les employer dans une phrase simple ou une expres-
56 La dérivation : sion. On pourra avoir recours à une recherche dans un dictionnaire,
papier ou en ligne (par ex. le Trésor de la langue française informatisé
préfixes courants p. 360-361 http://atilf.atilf.fr/tlf.htm ou le site du Centre national de ressources
textuelles et lexicales du CNRS https://www.cnrtl.fr/).
Je mobilise mes connaissances p. 360
✱✱ 9 a. imprécis ; inadapté ; invisible ; inaudible ; immoral ; irres-
1 a. trans- • pré- • para- • im- ponsable ; impossible ; immatériel
2 a. inhabituel – inaction – indiscret Faire remarquer aux élèves que des transformations orthographiques
b. Le préfixe in- apporte l’idée de négation ou de privation et sert à peuvent être provoquées par l’ajout du préfixe (cf. leçon). Vérifier que le
former des mots de sens contraires : inhabituel se dit de quelque chose sens de chaque mot est connu : pour les mots qui posent problème, faire
dont on n’a pas l’habitude ; l’inaction est le contraire de l’action (= le formuler oralement une courte définition par les élèves ou leur deman-
fait de ne pas agir) ; l’on dit de quelqu’un qui manque de discrétion ou der de les employer dans une phrase simple ou une expression. On
qui fait preuve d’une excessive curiosité qu’il est indiscret. pourra avoir recours à une recherche dans un dictionnaire, papier ou en
ligne (par ex. le Trésor de la langue française informatisé http://atilf.atilf.fr/
tlf.htm ou le site du Centre national de ressources textuelles et lexicales
Je consolide mes connaissances p. 361 du CNRS https://www.cnrtl.fr/).
✱ 3 a. Le préfixe à entourer est surligné. b. inconnu, imprévu, injuste, inutile, irréel, irrationnel…
relâcher • transvaser • illogique • désespoir • surnaturel • apparaître • ✱✱ 10 a. commettre, transpercer, connaître, extraire, composer,
encadrer • contredire émission
b. Dans les films fantastiques, il y a souvent des apparitions surnatu- Faire remarquer aux élèves que des transformations orthographiques
relles, telles que les fantômes. peuvent être provoquées par l’ajout du préfixe (cf. leçon). Vérifier que le
La photo que tu as prise est très belle : nous devrions l’encadrer pour sens de chaque mot est connu : pour les mots qui posent problème, faire
l’accrocher au mur. formuler oralement une courte définition par les élèves. On pourra avoir
Je suis d’accord avec toi : je ne vais pas te contredire. recours à une recherche collective dans un dictionnaire, papier ou en
✱ 4 a. prévenir ; provenir ; parvenir ; survenir ; subvenir ; convenir ligne (par ex. le Trésor de la langue française informatisé http://atilf.atilf.fr/
b. Chacun des verbes est fondé sur l’idée d’un mouvement. Le préfixe tlf.htm ou le site du Centre national de ressources textuelles et lexicales
oriente et précise le type de mouvement. du CNRS https://www.cnrtl.fr/).
• « prévenir » : anticiper un événement, aller au-devant (préfixe pré-, b. L’inspecteur a commis une imprudence en espionnant seul le coupable.
« avant ») d’un problème avant qu’il n’arrive. Le froid transperçait jusqu’aux os les explorateurs.
• « provenir » : exprime l’origine (préfixe pro-, « au-devant de ») de Je connais ces mots et leur sens.
quelque chose ou de quelqu’un. Pour extraire le jus de certains fruits, on peut les presser.
• « parvenir » : réussir à réaliser quelque chose complètement (préfixe Le musicien compose un nouveau morceau en assemblant ses airs favoris.
par-, « à travers, d’un bout à l’autre »). Les émissions de gaz produites par les pots d’échappement sont à
• « survenir » : arriver de façon inattendue, imprévue, brusquement l’origine de la pollution.
(préfixe sur-, « par-dessus », ici dans le sens d'« arriver en plus »).
180
✱✱ 11 a. et b. contre-attaquer : verbe ; contre-attaque : nom ; On pourra :
inattaquable : adjectif – rappeler aux élèves que copain/compagnon désignent à l’origine la
inabordable : adjectif personne avec qui on partage le pain (cum + panis) ;
désespérer : verbe ; désespéré : participe passé du verbe « désespérer » ; – donner un éclairage diachronique en expliquant qu’en ancien fran-
désespoir : nom çais, où la langue pratiquait encore les déclinaisons, le couple copain/
difforme : adjectif ; difformité : nom ; déformer : verbe compagnon était la réalisation d’un même terme sous deux formes
disproportion : nom ; disproportionné : participe passé du verbe « dispro- différentes : copain était la forme employée pour exprimer le sujet du
portionner » verbe ; compagnon la forme employée pour exprimer les compléments.
antivol : nom Ces deux formes ont été conservées mais se sont spécialisées chacune
disparaître : verbe ; disparition : nom dans un sens plus précis lorsque les déclinaisons ont disparu.
désaccord : nom ; désaccorder : verbe ✱✱ 16 1. impulsion / expulsion
déconnecté : participe passé du verbe « déconnecter » ; déconnexion : 2. importer / exporter
nom 3. inspiration / expiration
désillusion : nom 4. inciter / exciter
✱✱ 12 alourdir ; ajuster ; adoucir ; aplatir ; attrister ; illuminer / enlu- 17 J e u prédire ; redire ; médire ; maudire ; contredire ; interdire…
miner ; aggraver décrire ; réécrire ; co(-)écrire ; inscrire ; désinscrire ; prescrire…
Faire remarquer aux élèves que des transformations orthographiques informer ; conformer ; réformer ; déformer…
peuvent être provoquées par l’ajout du préfixe (cf. leçon). Vérifier que
le sens de chaque mot est connu : pour les mots qui posent problème, 18 • relâcher : rendre, redonner sa liberté à quelqu’un ou quelque
faire formuler oralement une courte définition par les élèves. On pourra chose (préfixe re-, marquant le retour à un état).
avoir recours à une recherche dans un dictionnaire, papier ou en ligne • transvaser : verser, faire passer d’un récipient dans un autre, transporter
(par ex. le Trésor de la langue française informatisé http://atilf.atilf.fr/ d’un lieu à un autre (préfixe trans-, « à travers »).
tlf.htm ou le site du Centre national de ressources textuelles et lexicales • surnaturel : qui est extraordinaire, surprenant, fabuleux, c’est-à-dire qui
du CNRS https://www.cnrtl.fr/). dépasse (préfixe sur-, « au-delà de ») la nature, l’ordre naturel des choses.
• apparaître : se rendre visible à quelqu’un, surgir sous les yeux de
✱✱ 13 On rappellera aux élèves de s’appuyer sur le tableau de la leçon. quelqu’un (préfixe ap-, marquant le rapprochement).
– importer ; imposer ; inverser • encadrer : placer à l’intérieur (préfixe en-, « dans ») d’un cadre.
– reporter ; remettre ; revenir ; reposer ; reverser ; renverser ; retirer • contredire : affirmer le contraire (préfixe contr-, exprimant l’opposition),
– apporter ; admettre ; advenir ; apposer ; attirer manifester son opposition.
– superposer ; survenir • illogique : qui n’est pas logique (préfixe in- [ill-], exprimant la négation).
– exporter ; émettre ; exposer • désespoir : absence d’espoir (préfixe dés- signifiant « le contraire de »).
– comporter ; commettre ; convenir ; composer ; converser
Faire remarquer aux élèves que des transformations orthographiques
peuvent être provoquées par l’ajout du préfixe (cf. leçon). Vérifier que 57 La dérivation :
le sens de chaque mot est connu : pour les mots qui posent problème,
faire formuler oralement une courte définition par les élèves. On pourra suffixes courants p. 362-363
avoir recours à une recherche dans un dictionnaire, papier ou en ligne
(par ex. le Trésor de la langue française informatisé http://atilf.atilf.fr/tlf. Je mobilise mes connaissances p. 362
htm ou le site du Centre national de ressources textuelles et lexicales 1 a. « amour », « hasard », « courage » sont des noms communs.
du CNRS https://www.cnrtl.fr/). b. amoureux, hasardeux, courageux.
✱✱ 14 a. 1. « décousu » : ce dont la couture a été défaite (préfixe dis-, « le c. En ajoutant le suffixe -eux à ces noms, on forme des adjectifs.
contraire de ») ; par suite, ce qui est sans liaison. – « recousu » : ce dont la 2 -esque ; -if ; -(n)able ; -ien
couture a été refaite, ce qui est à nouveau assemblé (préfixe re-, « revenir Faire remarquer aux élèves la modification du radical par l’ajout du
en arrière »), pour un tissu, une partie du corps après un accident, etc. suffixe pour certains mots formés par dérivation.
2. « inconnu » : ce qui n’est pas connu (préfixe in-, « privation »). –
« méconnu » : ce qui est mal connu (préfixe mal- > mé-, « le contraire de »). 3 a. et b. A. -age : noms • B. -ment : adverbes • C. -able : adjectifs
3. « contenir » : avoir à l’intérieur de soi ; être composé d’éléments mis
ensemble (préfixe con-, « avec »). – « retenir » : empêcher quelque chose Je consolide mes connaissances p. 363
ou quelqu’un de s’éloigner, de tomber, de sortir en tirant à soi (préfixe
re-, « retour en arrière »). ✱ 4 a. Les suffixes employés sont en gras, les mots dont les radicaux
4. « redire » : dire à nouveau (préfixe re-, « répétition »). – « prédire » : se trouvent transformés par l’ajout du suffixe sont surlignés.
annoncer à l’avance un événement (préfixe pré-, « avant »). jeunesse ; vitesse ; hauteur ; indélicatesse ; profondeur ; pesanteur ;
5. « transpirer » : sortir d’un corps, s’échapper à travers un espace (préfixe étroitesse ; chaleur ; politesse ; douceur
trans-, « à travers »). – « inspirer » : avaler de l’air, donner de l’inspiration, b. Le TGV est un train qui roule à très grande vitesse.
faire surgir des idées, permettre de trouver en soi une solution (préfixe Il faut parler avec douceur aux enfants.
in- « dans »). L’étroitesse d’esprit désigne le manque d’ouverture aux idées des autres.
b. Voyager dans un pays inconnu est exaltant. Cet artiste est méconnu La profondeur de son regard fit chavirer Frédéric.
du grand public. ✱ 5 a. baignade ; nettoyage ; blocage ; embrassade ; collage ; équi-
Cet ouvrage contient plusieurs très belles illustrations. Je vois qu’il page ; croisade
retient son rire. b. La plupart des blocages peuvent être levés par la discussion.
Je ne comprends pas ce que tu veux dire : tes propos sont décousus. Une embrassade au sens premier signifie « prendre dans ses bras ».
Après l’accident, on a recousu sa blessure. La mosaïque repose sur une technique de collage de petites pièces
✱✱ 15 1. copain / compagnon • 2. correspondre • 3. collaborer / coopérer • entre elles.
4. coopération / collaboration • 5. collection L’équipage de ce bateau était composé de marins et de plongeurs.
184
b. On vérifiera que le sens de chaque mot est clair pour les élèves avant ✱✱ 13 graph- : graphique ; graphie ; (auto)biographie ; géographie ;
qu’ils (elles) ne rédigent (explicitation orale). On pourra également graphologue ; dysgraphie ; autographe ; orthographe
réfléchir collectivement aux contextes dans lesquels on peut rencon- morpho- : morphologie ; métamorphose
trer / employer ces mots. ortho- : orthographe ; orthophonie ; orthopédie ; dysorthographie ;
Les traditions insulaires sont fondées sur l’autosuffisance. orthogonal
Le globe oculaire désigne l’ensemble des parties de l’œil en anatomie. bio- : biologie ; biologique ; biodégradable ; (auto)biographie ; biochimie ;
Les échanges seront fructueux pour tous les partenaires. biotope
Nous avons été accueillis par un sourire très cordial.
✱✱ 14 Le radical commun des mots de la liste 1 est mono (seul) ;
✱✱ 10 a. act- (agir) : acteur • actionner • désactiver celui des mots de la liste 2 est somnus (sommeil) ; celui des mots de la
lect- (choisir) : relecture • élection • délégué • lectrice liste 3 est chrono (temps) ; et celui des mots de la liste 4 est thé(o) (dieu).
dic- (dire) : diction • malédiction • indicible • « monologue » : discours où une seule personne (mono) s’exprime,
b. On s’appuiera sur le sens du radical pour inférer le sens de ces mots, parle (logos).
en les reliant à leur étymologie, en particulier pour les mots les moins • « somnifère » : substance, médicament qui apporte (fer- du latin fero)
connus des élèves. On pourra utiliser un dictionnaire présentant l’éty- le sommeil (somnus).
mologie des mots (par ex. le Trésor de la langue française informatisé • « chronologie » : évocation (logos) d’événements dans leur ordre
http://atilf.atilf.fr/tlf.htm ou le site du Centre national de ressources d’apparition dans le temps (chrono).
textuelles et lexicales du CNRS https://www.cnrtl.fr/). • « monothéiste » : religion fondée sur la croyance en un seul (mono)
• Un « acteur » agit, sur scène ou dans la vie : dans le domaine théâtral dieu (théos).
ou cinématographique, il incarne un personnage, interprète un rôle ; au On pourra au besoin vérifier le sens dans un dictionnaire présentant
sens figuré, le mot désigne quelqu’un (quelque chose) qui prend une l’étymologie des mots (par ex. le Trésor de la langue française informatisé
part active dans une affaire, qui occupe un rôle important. http://atilf.atilf.fr/tlf.htm ou le site du Centre national de ressources
• Procéder à une « élection » consiste à choisir un élément ou individu textuelles et lexicales du CNRS https://www.cnrtl.fr/).
parmi un ensemble de choses ou de personnes, en particulier dans le Avec certaines classes, on pourra gloser de façon plus approfondie
domaine de la vie politique (ex. : l’élection présidentielle) ou sociale l’origine des mots : grecque (monos, logos, chronos, théos) ou latine
(ex. : l’élection du délégué de classe). (fer-, somnus).
• L’adjectif « indicible » (préfixe négatif in- + radical dic-) signifie « que l’on ne
peut dire, que l’on ne peut exprimer » ; il s’applique à des phénomènes ou ✱✱ 15 a. Le radical commun des mots de la liste 1 est log(o) (discours,
des sentiments que le locuteur ne parvient pas à formuler, à mettre en mots. étude) ; celui des mots de la liste 2 est phil(e) (aimer) ; celui des mots de la
c. – action, acte, (ré)actif, réaction, transaction, agent, agence, agiter, liste 3 est phon(o) (son) ; et celui des mots de la liste 4 est phob(e) (peur).
agitation, inactif, activité… • « géologie » : discours sur ou étude (log-) des propriétés de la terre,
– lecteur, élire, électeur, éligible, sélection, sélectionner, délégation… des roches, des minéraux (géo-, « la terre »).
– diction, dicton, prédiction, dictée, dictionnaire, dictateur… • « philosophe » : qui aime (phil-) et donc pratique et/ou étudie la
sagesse (sophia).
✱✱ 11 a. A. venir (radical : ven-/vén-/vent-) : venue ; devenir ; revenir ; • « télescope » : outil qui permet de voir (scope) très loin (télé) et par
revenant ; advenir ; événement ; événementiel ; aventure ; aventurier ; conséquent d’observer le ciel en particulier.
convention… • « homophone » : mot qui se prononce (phon-) de la même façon
B. pied (radical : péd-/pédi-/-pède/piéd-/piét-) : pédestre ; pédaler ; pédi- (homo, « identique »).
cure ; pédiluve ; expédier ; bipède ; quadrupède ; piédestal ; marchepied ; • « xénophobe » : qui a peur (phobe) des étrangers (xenos).
trépied ; piétiner ; piéton ; empiéter…
C. faire (radical : fai-/fait-/fac-/faç-/fact-/fect-) : facile ; effacer ; surface ; 16 J e u
façon ; facteur ; factice ; facture ; satisfaction ; facultatif ; faculté ; affecter ; 1. VOYELLE
confection ; défectueux ; désaffecter ; effectif ; effectuer ; imperfection ; 2. VOCABULAIRE
indéfectible ; infecter ; perfection ; préfecture ; réfection ; réfectoire ; 3. AVOCAT
bienfait ; défaite ; forfait ; imparfait ; malfaiteur ; méfait ; parfait… 4. AVOUER
b. Cet événement était inattendu. 5. CONVOQUER
Les êtres humains à l’âge adulte sont bipèdes : ils se déplacent sur 6. ÉVOQUER
leurs deux pieds. 7. VOCATION
Pourquoi as-tu effacé la première version du travail que tu avais faite ?
Le mur bâti au fond du jardin est plein d’imperfections. ✱✱ 17 Interlangues 1. mère. 2. lumière. 3. nuit. 4. naître.
186
Mot français Mot français Mots d’autres langues
maître magistral master (anglais) ; maestro (italien)
goût gustatif gustar (espagnol)
Prolongement possible :
côte accoster coast (anglais) ; costa (espagnol)
✱ 4 a. et b.
A. Expressions héritées B. Information
Signification des expressions
de l’ancien français sur le Moyen Âge
par ouï-dire Entendre se disait ouïr. Indirectement ou en se fondant sur des rumeurs.
Sans avoir à frapper un coup, sans avoir à se battre,
sans coup férir Frapper se disait férir.
sans difficulté.
Les accusés dans un procès s’asseyaient sur Être exposé à un jugement critique, être en position
être sur la sellette
un petit banc de bois très bas, la sellette. délicate.
Créer des problèmes, quereller quelqu’un, pousser
chercher noise Le mot noise signifiait « bruit, dispute ».
quelqu’un à la dispute.
se mettre martel en tête La forme du mot marteau était martel. S’inquiéter de manière obsessionnelle et répétitive.
Prolongement possible :
Désigner quelqu’un comme coupable et pousser les autres à
Haro ! était le cri que l’on poussait quand on le blâmer (cf. la fable de la Fontaine Les Animaux malades de
crier haro sur quelqu’un
se faisait dévaliser. la peste : on crie haro sur le baudet car on ne parvient pas à
trouver le coupable, le bouc émissaire).
✱✱ 5 moult : « beaucoup » • choir : « tomber » • occire : « tuer » • croiser le fer : « combattre à l’épée » •
heaume : « casque » • pourfendre : « traverser de part en part » • couard : « peureux » • destrier : « cheval » •
chastel : « château » • prestement : « rapidement » • haubert : « cotte de mailles » • bouter : « pousser »
✱✱ 6 Interlangues
Mots d’ancien français Définition du mot anglais Mots anglais hérités de l’ancien français
toster (« rotir ») tranche de pain grillée toast
prévision d’entrées d’argent et de dépenses pour un foyer,
bougette (« petite bourse ») budget
un pays
tenez (impératif du verbe tenir) jeu de raquettes tennis
tonnelle (« voûte, arcade ») galerie souterraine voûtée tunnel
déplacement d’une personne dans un autre espace
treper (« bouger ») trip
ou un pays étranger
deport (« loisir ») activité physique, souvent en plein air sport
Les mots anglais toast, budget, tennis, tunnel et sport, hérités de l’ancien français, ont été réintroduits en
français entre le xixe et le xxe siècle.
✱✱ 7
A. Mots hérités de B. Mots anglais qui sont issus
Relations de sens au sein de chaque couple de mots
l’ancien français de l’ancien français
La caissette est un petit coffre dans lequel on conservait les objets précieux et l’argent,
caissette cash (« argent ») d’où le sens d’« argent liquide » pour le mot anglais cash.
(cf. Harpagon et sa « ca(i)ssette » dans L’Avare de Molière !)
Chasser consiste à essayer d’attraper des animaux, quelqu’un ou quelque chose (au
chasser to catch (« attraper »)
sens propre et/ou figuré).
Avant l’utilisation des allumettes modernes, on se servait de mèches, c’est-à-dire d’un
mèche match (« allumette »)
assemblage de fils de coton ou de chanvre, trempées dans un liquide inflammable.
Une contrée est un espace, une région délimitée ; le sens rural du terme l’a emporté
contrée country (« campagne »)
dans le mot anglais : country désigne un espace rural.
L’étuve est un bain d’eau chaude qu’on peut utiliser pour faire cuire des aliments à petit
étuve stew (« ragoût »)
feu ; le mot anglais stew qui en est issu désigne un ragoût qui mijote longuement.
Mots de Mots de
Mots
formation formation Différence de sens entre les doublets
latins
populaire savante
hospitalis L’hôtel reçoit tout type de personne qui souhaite y dormir alors que l’hôpital reçoit, accueille, des
hôtel hôpital
(« qui reçoit ») personnes malades (sens plus restreint, spécifique au domaine médical).
frictionis Un frisson est le tremblement que l’on peut avoir sous l’effet du froid, de la maladie ou de la peur ;
frisson friction
(« frotter ») une friction est l’action de frotter (souvent dans le domaine médical).
Au sens propre, une échelle est un outil composé de barreaux horizontaux fixés entre des barres
scalae verticales, dont on se sert pour monter ou descendre et que l’on peut déplacer ; l’escalier est un
(« degré, échelle escalier assemblage de marches construit à un endroit (fixe) pour monter des étages. Le mot échelle
étage ») peut également être employé au sens figuré pour désigner les différents degrés de valeur de
quelque chose.
captivus Chétif signifie « blessé, malheureux, faible » ; captif signifie « qui est fait prisonnier », le premier
chétif captif
(« prisonnier ») état étant souvent une conséquence du second !
L’adjectif natif signifie « qui est né à tel endroit, originaire de » ; l’adjectif naïf en ancien français
nativus pouvait avoir le même sens mais naïf s’est progressivement spécialisé pour signifier « d’une
naïf natif
(« qui est né ») simplicité naturelle » (par analogie avec celle d’un enfant qui vient de naître), parfois avec une
nuance négative : « crédule, qui croit tout ce qu’on lui dit ».
Articulus en latin est le diminutif d’artus, « jointure des os ». Le mot orteil qui en est issu désigne,
articulus
en anatomie, les petites articulations des pieds (les « doigts » de pieds). Un article en français
(« membre, orteil article
désigne chacun des éléments d’un lot, dans le domaine du commerce, mais également un écrit
partie »)
de courte taille (par opposition à un ouvrage de longue taille).
✱✱ 9 a. et b. LE LEXIQUE
Les relations entre les mots (p. 370-373)
Mots Mots de formation Mots de formation
latins populaire savante
62 Le champ lexical p. 370-371
computare
conter compter Je mobilise mes connaissances p. 370
(« calculer, prévoir »)
1 a. La thématique de la tenue vestimentaire (habillage, vêtement),
potionem rapproche les mots en bleu. La thématique des émotions (sentiments)
poison potion
(« breuvage ») rapproche les mots en orange.
b. L’emploi du champ lexical des émotions permet au lecteur / à la
cadentia lectrice de se figurer la joie d’Emma et de vivre avec l’héroïne ce qu’elle
chance cadence
(« ce qui tombe ») ressent (identification).
188
Je consolide mes connaissances p. 370
✱ 2 1. champ lexical de la nourriture. dévaler
2. champ lexical de la musique. somnoler
3. champ lexical de la lecture / du roman / des histoires. applaudir
4. champ lexical du théâtre. chaise
✱ 3 a. et b.
Liste Champ lexical Noms ajoutés Verbes ajoutés Adjectifs ajoutés
triste, affligé, attristé, peiné,
souffrance, douleur, abattement, désespoir, affliger, souffrir, tourmenter,
1 Souffrance / douleur blessé, tourmenté, sombre,
peine, découragement, écœurement… décourager…
morose…
années (ans), jeunesse, vieillesse, durée, rajeunir, vieillir, dater, jeune, vieux, ancien,
2 Temps instant, moment, date, saison, étape, mesurer, chronométrer, instantané, rapide, long,
renouveau, génération, rythme… accélérer, ralentir… rythmé, régulier…
aventure, aventurier, voyage, voyageur,
exploration, passage, passager, valise, découvrir, explorer, téméraire, courageux, hardi,
3 Aventure / voyage
bagages, déplacement, risque, épreuve, s’aventurer, se déplacer… intrépide, risqué, hasardeux…
aléas…
art, artiste, peintre, modèle, chevalet,
peindre, exposer, vernir, pastel, abstrait, artistique,
4 Peinture / dessin tableau, couleurs, palette, vernissage,
dessiner… moderne, impressionniste…
esquisse, composition, perspective…
Pour aider les élèves à trouver d’autres mots du même champ lexical, l’on pourra notamment les inciter à
s’appuyer sur les mots de chaque liste pour en trouver d’autres, construits sur les mêmes racines.
✱ 4
Vue Toucher Ouïe Goût Odorat
couleurs dur entendre arôme parfum
brillant effleurer mélodie acide arôme
observer suave musique régaler senteur
apercevoir rugueux suave goûter humer
suave mou écho suave fragrance
apparition frôlement savoureux suave
panorama étreindre délicieux
lumière soyeux
regard
horizon
Nota bene : on peut classer « arôme » dans le champ lexical du goût et de l’odorat.
✱ 5 On pourra traiter cet exercice dans une perspective interdisciplinaire, en écho avec le programme d’his-
toire et utiliser une représentation picturale pour identifier les différents éléments de l’armure du chevalier.
a. Ces mots se rapportent au champ lexical de la chevalerie (ou : du Moyen Âge, du combat, du duel).
b. Les mots employés sont en gras.
Les deux chevaliers s’affrontent avec rage. Ils s’attaquent à grands coups d’épée pour mettre
en lambeaux les mailles de leurs hauberts. Yvain utilise son bouclier pour se défendre. Enfin, il
écartèle le heaume de son adversaire, qui s’enfuit à bride abattue sur sa monture. Yvain poursuit
vaillamment son ennemi jusqu’à son château : le pont-levis est en train d’être relevé.
D’après Chrétien de T ROYES, Yvain ou le Chevalier au lion, 1176.
✱✱ 6 a.
Noms Adjectifs Verbes Adverbes
courroux irrité hurler furieusement
Champ lexical A : indignation outré exaspérer
colère agressivité déchaîner
animosité s’emporter
bonheur heureux réjouir gaiement
Champ lexical B : ravissement ravi enchanter
joie allégresse combler
enthousiasme jubiler
190
3 espoir • désespoir liberté • oppression
accepter • refuser paix • guerre
accueillir • abandonner C. ignorer • savoir
bonheur • malheur encourager • dissuader
abandonner • recueillir
Je consolide mes connaissances p. 372 b. Les épices que tu as utilisées rendent ce plat savoureux.
À l’aube, le soleil en se levant dessine un halo couleur de feu sur le ciel.
✱ 4 a. hideux • laid Fabien ignore encore qu’il a remporté le premier prix.
fatigue • épuisement Encourager les enfants est bénéfique dans l’éducation.
amour • passion J’ai tenté de dissuader Léo de partir seul.
petit • minuscule
errer • flâner ✱✱ 10 a. Les termes de niveau familier contenus dans ces phrases
délicieux • succulent sont : un gosse, des bourdes, rigolo, lourd, un type, piquer, la trouille, un
rêve • utopie boulot, super.
enquêter • chercher On notera avec les élèves que certains termes, selon leur usage, sont
b. L’on pourra demander aux élèves de réaliser ce travail en binôme et parfois de registre courant, parfois de registre familier : c’est le cas de
répartir les paires de synonymes au sein de la classe. l’adjectif lourd, dans le sens de « pénible ».
L’amour est un sentiment fondé sur le souci de l’autre, qui pousse à b. 1. Hugo agit comme un enfant : il n’arrête pas de faire des bêtises. Au
vouloir être auprès d’une personne. La passion est un sentiment de départ, c’était amusant, mais, à présent, c’est de plus en plus pénible.
degré supérieur. Passion vient du grec patior, « souffrir » : la passion 2. Un homme / individu est entré dans le magasin et a essayé de
est un amour très fort qui peut faire souffrir. voler / dérober de l’argent. Tous les clients ont eu vraiment peur.
Enquêter est un synonyme de chercher présentant une précision : enquêter 3. Mon frère a décroché un nouveau travail (un nouvel emploi) : c’est
s’emploie dans un domaine spécialisé. Il s’agit de chercher des preuves, fabuleux / fantastique !
souvent dans un contexte policier. ✱ 11 juste / injuste • difficile / facile, aisé • timide / audacieux, enjoué,
Une utopie est un rêve qui ne peut se réaliser, un rêve idéaliste (synonyme extraverti • ordre / désordre • bruit / silence • collaboration / solitude •
de « degré supérieur »). fermer / ouvrir • séparer / réunir • ralentir / accélérer
✱ 5 a. Ces mots sont de registre familier, à éviter à l’écrit et en contexte ✱✱ 12 a. Diverses propositions seront bien entendu possibles.
d’oral normé : 1. un pote • 2. une combine • 3. casse-pieds • 4. crécher • ennuyeux ≠ intéressant • passionnant • captivant • enthousiasmant…
5. râler • 6. marrant détruire ≠ bâtir • construire • édifier…
b. 1. Il faut être sincère et bienveillant avec ses amis. 2. Pour déjouer disparaître ≠ apparaître • surgir • naître • éclore…
le piège tendu par son ennemi, le héros a mis en place un stratagème triste ≠ joyeux • heureux • ravi • enchanté…
ingénieux. 3. Cet enfant ne cesse de faire des caprices : il est pénible. ignoble ≠ admirable • magnifique • superbe…
4. Le garde forestier habite dans les bois. 5. L’accusé a protesté contre b. L’ancienne gare a été détruite et la ville va construire à la place un
la décision du juge en affirmant son innocence. 6. Tu devrais essayer centre culturel.
ce jeu : il est amusant ! C’est le crépuscule : le soleil disparaît du ciel et surgissent peu à peu
✱ 6 On pourra aiguiller les élèves en repérant en amont collective- les étoiles.
ment les éléments du contexte qui doivent les guider dans leur choix. ✱✱ 13
Le synonyme choisi est en gras.
1. Les chevaliers ont protégé courageusement le château. Il est interdit Terme Synonyme de niveau soutenu Antonyme
de pénétrer dans cette forêt. 2. Ce miroir reflète la lumière du soleil. Le choqué outré ravi
héros pense avant d’accepter cette mission. 3. Luc a eu une conver-
gaiement allègrement mélancoliquement
sation avec le directeur pour son stage. Le maintien en bon état d’un
jardin demande du temps. 4. Quel repas formidable ! Le Chat botté est fâcher exaspérer apaiser
un conte surnaturel de Perrault. agressivité animosité bienveillance
✱✱ 7 Le synonyme de sens plus précis utilisé est en gras. beau superbe hideux
1. Ulysse raconte ce qu’il a vu. 2. L’acteur déclame son texte avec
conviction. 3. Cette carte nous indique où se trouve le trésor. 4. Le ✱✱ 14 1. Dans les légendes, les monstres sont souvent hideux et la
magicien révèle ses secrets. 5. On nous conseille d’aller voir ce film. princesse superbe. 2. Il se met souvent en colère : son agressivité est
6. Elle m’explique comment fonctionne ce jeu. 7. Le suspect prétend regrettable. 3. Souris-lui : peut-être cela va-t-il apaiser sa douleur. 4. La
n’avoir rien entendu. bienveillance est l’une des clés de l’éducation. 5. Il marche allègrement,
L’on pourra vérifier que les nuances de chacun de ces verbes sont plein de bonheur.
comprises, par exemple en invitant les élèves à commenter oralement
le sens des termes. 15 J’écris Emma sentit tout à coup la poupe de son navire heurter
la terre. Le roulis de l’eau l’avait bercée jusqu’alors et comme ses yeux
✱✱ 8 observer : regarder avec attention • contempler : regarder avec
étaient plongés dans l’obscurité, elle avait choisi de les fermer. Emma
admiration • épier : regarder sans être vu • scruter : regarder fixement •
se redressa et scruta l’épais brouillard qui l’entourait. Elle ne distinguait
examiner : regarder dans les moindres détails • dévisager : regarder une
que des formes vagues et mouvantes, quand une lueur apparut, bientôt
personne avec insistance
suivie d’une deuxième, puis une troisième, une quatrième… c’était une
On pourra noter la gradation de sens entre observer et examiner, ainsi
constellation de petits points lumineux qui surgissaient face à elle. Emma
que la nuance du verbe dévisager, à lier à son étymologie.
observa plus attentivement le rivage : les lueurs semblaient cligner, à la
✱ 9 a. A. habile • maladroit manière d’étoiles scintillant dans la nuit. Notre héroïne, défiant la peur
savoureux • insipide de l’inconnu, s’approcha doucement pour examiner ce spectacle de
absurde • logique plus près. Le brouillard se leva alors et Emma se trouva nez à nez avec
B. tristesse • joie mille paires d’yeux pétillants qui la dévisageaient.
aube • nuit
Étude de la langue 191
16 J’écris POIL DE CAROTTE. – Quand bien même ce serait moi (Poil de Carotte),
Sur la première image apparaît dans les cieux une cité
lumineuse et harmonieuse. Tout semble paisible et entouré d’azur et de il en faut bien un… Combien de temps restes-tu (Monsieur Lepic)
nuages cotonneux. C’est une vision de rêve, présentant un espace idéal. avec nous (Poil de Carotte + Grand frère Félix) ?
Sur la seconde image apparaît sur terre une zone urbaine, sombre et GRAND FRÈRE FÉLIX. – Déjeunes-tu (Monsieur Lepic) avec nous
chaotique. La terreur semble régner dans cette ville dévastée et anéantie. (Poil de Carotte + Grand frère Félix), Papa ?
C’est une vision cauchemardesque, présentant un espace terrifiant. MONSIEUR LEPIC. – Je (Monsieur Lepic) ne voudrais pas que vous
(Poil de Carotte + Grand frère Félix) preniez du retard sur votre (Poil
de Carotte + Grand frère Félix) travail.
D’après J. R ENARD, Poil de Carotte, 1894.
L’ORGANISATION DES TEXTES ET DES DISCOURS
(p. 374-379) ✱ 4
Le(s) locuteur(s) dans les Pronoms Vérification
64 Les éléments de la situation est (sont)… phrases… désignant par l’accord des
les locuteurs adjectifs et parti-
d’énonciation p. 374-375
cipes passés au…
un homme 3 je masculin singulier
J’observe pour comprendre p. 374
une femme 1;4 je féminin
1 a. Deux personnes s’expriment dans ce passage, deux (inter)locu- singulier
teurs, Harpagon et La Flèche. Le pronom je désigne Harpagon dans
un homme 2;5;7 nous masculin pluriel
la phrase C ; La Flèche dans la phrase D ; Harpagon dans la phrase E.
et une femme
b. Lorsque c’est La Flèche qui s’exprime, Harpagon est désigné par
le pronom vous ; lorsque c’est Harpagon qui s’exprime, La Flèche est deux femmes 6 nous féminin pluriel
désigné par le pronom tu. Ces deux pronoms sont des pronoms de la
2e personne, désignant la (les) personne(s) à qui l’on parle. Noter que le ✱ 5 Plusieurs réponses sont bien entendu possibles : on discutera de
pronom vous peut désigner soit plusieurs personnes à qui l’on s’adresse, l’acceptabilité des propositions des élèves en s’appuyant sur la cohé-
soit une seule personne, que l’on vouvoie, parce qu’on ne la connaît pas rence entre les éléments de la situation d’énonciation et le contexte
bien et/ou par respect, comme le fait La Flèche avec Harpagon, qui est proposé. On soulignera que l’élément désigné par chaque marque de
son maître dans la pièce de Molière. l’énonciation varie en fonction du contexte.
c. Si l’on ne sait pas où et quand les personnages s’expriment, l’on ne 1. Un enfant répond à ses parents qui l’appellent pour mettre la table. /
peut savoir quel lieu et quel moment désignent les adverbes « ici » et Un employé répond à un collègue qui lui a demandé de l’aide.
« tout de suite », car ils varient en fonction du moment et du lieu où 2. Un jeune s’adresse à ses amis et leur donne rendez-vous pour un
ils sont employés. Lorsqu’un locuteur ordonne : « Sors d’ici tout de match de foot, au stade à 15 h. / Un professeur de théâtre s’adresse à
suite ! », le lieu désigné par « ici » dépend de l’endroit où le locuteur se ses élèves pour prévoir la prochaine répétition sur scène.
trouve lorsqu’il s’exprime (son bureau, la cuisine, une salle de classe, 3. Un inconnu s’adresse à une personne qui a attendu son train pendant
etc.) ; de même, le moment désigné par « tout de suite » ne sera pas le une heure. / Une personne s’adresse à ses voisins qui attendaient un
même selon que le locuteur s’exprime le 12 mai 1696, le 13 mai 1696 colis égaré.
ou le 13 mai 2022. 4. Un parent interroge son enfant sur le jeu qu’il souhaite pour son
anniversaire. / Un professeur interroge un collègue sur le poème à faire
Je m’exerce p. 374 apprendre à ses élèves.
192
✱✱ 8 a. garrigue : celle du thym frais, en particulier, me plaît beaucoup, et j’en
cueille régulièrement pour agrémenter nos infusions. Comme je vais
Paroles prononcées Paroles prononcées bientôt accoucher, il faudra que vous veniez auprès de nous pour voir
par Clarimonde par le narrateur votre petit enfant. Hier, le médecin devait nous rendre visite, mais il
« Eh bien, beau dormeur, « Je vous rejoins immédiate- a été appelé pour une urgence. Il devrait venir en définitive ce soir.
habillez-vous ! La voiture nous ment ! »
Je mettrai cette lettre en partance demain, aussi vous écrirai-je ce qu’il
attend tout près d’ici ! »
« Nous n’avons pas de temps « Cette veste élégante fait m’a dit avant qu’elle ne parte.
à perdre. » de moi un autre homme » Votre présence me manque et je voudrais bien que vous soyez main-
« En route ! Suivez-moi ! » tenant avec moi.
b. Le(s) personnage(s) au(x)quel(s) renvoie chaque pronom en gras Adieu, ma mère bien-aimée.
est/sont indiqué(s) entre parenthèses.
Clarimonde entra dans la chambre et elle vint me réveiller :
« Eh bien, beau dormeur, habillez-vous (narrateur) ! La voiture 65 Les paroles rapportées
nous (narrateur + Clarimonde) attend tout près d’ici ! directement p. 376-377
– Je (narrateur) vous (Clarimonde) rejoins immédiatement ! répon-
dis-je en sautant hors du lit. » J’observe pour comprendre p. 376
Pendant que je me préparais, Clarimonde insista : « Nous (narra-
1 a. Les paroles qu’ont prononcées les personnages sont en gras
teur + Clarimonde) n’avons pas de temps à perdre. » Je mis les
et en italique.
vêtements qu’elle me tendit. « Cette veste élégante fait de moi
(narrateur) un autre homme », m’exclamai-je. Elle parut satisfaite. La femme de Scrooge lui demanda : « Quelles sont les nouvelles ? »
« En route ! Suivez-moi (Clarimonde) ! ». Scrooge parut embarrassé.
D’après Th. GAUTIER, La Morte amoureuse, 1836. « Dis-moi vite ! Sont-elles bonnes ou mauvaises ? » implora-t-elle,
inquiète.
c. L’adverbe ici renvoie au lieu de l’énonciation, à savoir la chambre où
Scrooge détourna le regard.
sont les interlocuteurs.
« Elles sont mauvaises, finit-il par répondre.
✱✱ 9 Les transformations nécessaires sont en gras. – Sommes-nous tout à fait ruinés ? » gémit-elle.
J’ai aperçu la fée et j’ai nagé vers elle. Alors que mes mains D’après Ch. DICKENS, A Christmas Carol. A Ghost Story
la touchaient presque, la belle créature a disparu comme par of Christmas, 1843, adaptation É. Deschellette.
enchantement. J’ai regagné mon foyer mais je ne cesse de penser b. Les indices qui permettent de répondre sont les deux points qui
à cet être mystérieux qui m’a fait tant d’effet. Je ne comprends introduisent ces paroles, les guillemets qui les encadrent, ainsi que les
pas ce qui m’arrive, mais j’en suis sûr : la fée est restée auprès tirets qui marquent le tour de parole dans le dialogue.
de moi. Tout ce que j’entreprends me réussit, comme si une c. Les verbes de parole donnent des indications sur le locuteur qui s’ex-
force fabuleuse ne me quittait plus. prime, la raison pour laquelle il prend la parole (intention), la manière
D’après A. DUMAS, La Sirène du Rhin, 1841. dont il s’exprime (intonation) ainsi que les tours de parole entre les
différents interlocuteurs.
10 J’écris Dans la réponse à cette lettre, le pronom je désignera
Madame de Grignan et le pronom vous désignera Madame de Sévigné. Je m’exerce p. 377
La destinataire de la lettre initiale deviendra la locutrice et vice versa.
Noter que c’est le cas dans tout échange, qu’il soit épistolaire ou non : ✱ 2 a. et b. 1. demanda (phrase interrogative intonation ascendante)
les rôles de locuteur et destinataire sont interchangeables et changent 2. conclurent (phrase exclamative ; expression d’un jugement positif,
à chaque nouvelle prise de parole. enthousiasme) 3. grogna (émettre un bruit sourd, murmurer entre ses
Rappeler aux élèves les codes de la communication de l’époque : dents, prononcer des paroles avec mécontentement) 4. chuchota (parler
vouvoiement, dans les classes sociales élevées, même entre les membres à voix basse, pour ne pas être entendu par tous ; émotion – surprise,
de la famille proche. joie… – marquée par la forme exclamative) 5. protesta (exprimer son
On précisera aux élèves qu’ils (elles) peuvent évidemment employer les opposition, avec plus ou moins de force, manifester son désaccord)
marques de l’énonciation attendues dans l’ordre qu’ils (elles) souhaitent ✱ 3 Verbes de parole exprimant :
et que ces marques de personne ne sont pas les seules à pouvoir être
utilisées (les pronoms de la 3e personne peuvent l’être en plus pour Une demande Une réponse Le tour de parole
renvoyer à des objets ou à d’autres êtres). Pour vérifier l’emploi cohérent
des différentes marques de personne, l’on pourra proposer une relec- interroger ; répondre ; débuter ; poursuivre ; ajouter ;
ture-correction en binômes et/ou procéder à une lecture collective de ordonner ; répliquer conclure ; enchaîner ;
différentes productions d’élèves. supplier intervenir ; achever
César annonça : « J’ai vaincu le célèbre « J’ai vaincu le célèbre Vercingétorix », Déclaration solennelle d’une information
Vercingétorix ». annonça César. positive (fierté, satisfaction du locuteur).
Ma mère suggéra : « Nous devrions prendre « Nous devrions prendre le bus plutôt Proposition : phrase déclarative
le bus plutôt que la voiture ». que la voiture », suggéra ma mère. avec bienveillance.
✱✱ 6 1. « Jeune homme, cria le chevalier à Perceval, n’ayez 9 J’écris Au petit matin, mon père entendit mes pas, se
pas peur ! » 2. « Je n’ai pas peur, répondit-il, bien que je n’aie leva et m’interrogea sur mon voyage. « As-tu faim et soif ? », me
jamais vu pareil prodige. » 3. « Êtes-vous un ange ? demanda demanda-t-il d’abord. « Oh, oui, lui répondis-je, car ce fut une
Perceval au chevalier. Vous paraissez envoyé du ciel. » 4. « N’as- nuit éprouvante. » Il me servit alors un pichet d’eau et du pain.
tu jamais vu de chevalier ? répondit l’homme en armure. C’est Il poursuivit : « As-tu bien livré la marchandise que je t’avais
étonnant ! » 5. « Il me semble, réfléchit Perceval, que jamais de confiée ? » Embarrassé, je baissai la tête et je lui avouai dans
ma vie je n’en ai entendu parler. » 6. « Mais vous êtes magnifique un murmure : « Cela n’a pas été possible. » Voyant son visage se
et resplendissant ! ajouta-t-il avec enthousiasme. Je voudrais décomposer, j’ajoutai immédiatement : « Tout ne s’est pas déroulé
être comme vous ! » comme prévu ! ». « J’attends de vraies explications », ordonna-t-il
D’après Chrétien DE T ROYES, Le Conte du Graal (Perceval), d’une voix sans appel. « Ce n’est pas de mon fait ! répliquai-je.
édition F. Lecoy, Honoré Champion, 1997.
J’ai été victime d’une attaque sur la route. » Il fit valser le pichet
Adaptation É. Deschellette.
en cognant de son poing sur la table. Je le suppliai : « Écoute-
✱ 7 Les verbes de parole et la ponctuation des paroles rapportées moi, je t’en prie… Les assaillants étaient au nombre de cinq,
ajoutés sont en gras et surlignés. et vigoureusement armés. » « Je ne pourrai plus te confier de
missions importantes, conclut cependant mon père. Je n’aurais
Sherlock Holmes commença à interroger le suspect : quant à moi fait qu’une bouchée de ces cinq hommes. »
« M. Allen, que faisiez-vous la nuit du 17 au 18 novembre ?
– J’ai passé la soirée à lire auprès du feu, répondit l’homme
d’une voix calme.
– C’est ce que vous affirmez, répliqua Sherlock Holmes, mais 66 L’organisation des textes :
plusieurs témoins assurent vous avoir vu sortir vers minuit. les connecteurs p. 378-379
Selon mon hypothèse vous seriez allé chez Mary.
– Mais pas du tout ! interrompit vivement M. Allen. Je connaissais J’observe pour comprendre p. 378
bien Mary, poursuivit-il les larmes aux yeux, je ne lui aurais
jamais fait de mal ! » 1 Les connecteurs « à sa gauche », « plus loin » et « derrière lui »
M. Allen s’effondra aux pieds du détective et le supplia : « Il faut apportent des précisions sur le lieu de l’action ; ils organisent l’espace
me croire, M. Holmes ! » et permettent de localiser les éléments.
2 a. Les connecteurs ajoutés sont en gras.
✱✱ 8 Harpagon demande à La Flèche de le laisser seul et de
quitter la maison, mais La Flèche lui explique : Le combat faisait rage. L’enchanteur s’approcha d’abord du dragon,
« Votre fils m’a donné ordre de l’attendre. puis il lui lança un sort ; le terrible animal fut alors pétrifié et
– Va-t’en l’attendre dans la rue ! réplique Harpagon avec force. s’effondra. L’enchanteur fut enfin soulagé.
Je ne veux pas avoir un espion qui cherche s’il n’y a rien à voler b. Ces connecteurs situent les faits dans le temps. Ils organisent les
chez moi. étapes du récit ; ils soulignent dans quel ordre les actions se déroulent
– Vous avez de l’argent caché ? demande La Flèche. (la chronologie de la diégèse).
– Non, coquin, proteste vigoureusement Harpagon, je ne dis pas
3 a. Les connecteurs « car », « de fait » et « en effet » expriment la cause.
cela. J’enrage ! ajoute-t-il entre ses dents.
b. Les connecteurs « tout d’abord » et « ensuite » organisent l’ordre
– Que nous importe que vous en ayez, ou que vous n’en ayez
chronologique des idées.
pas, poursuit La Flèche avec lucidité, puisque vous le gardez c. Les connecteurs ajoutés sont en gras.
pour vous ? 1. J’aime les contes merveilleux car ils me plongent dans un autre univers.
À ces mots, Harpagon lève la main pour lui donner un soufflet Tout d’abord, on a l’impression de vivre de nouvelles aventures : on
et s’écrie : peut en effet / de fait s’identifier au héros.
– Ah ! Je vais t’apprendre à… 2. Ensuite, il semble qu’on voyage sans même quitter son fauteuil ; ces
La Flèche s’écarte habilement, évite la gifle et se résigne face à livres développent en effet / de fait l’imaginaire.
la méchanceté du vieil homme.
– Hé bien, je sors. »
D’après MOLIÈRE, L’Avare, Acte I, scène 3, 1668.
194
Je m’exerce p. 378 ✱✱ 9 a. Les connecteurs exprimant la cause ajoutés sont en gras.
Plusieurs propositions sont évidemment possibles.
✱ 4 a. b. Les connecteurs logiques organisant l’ordre des idées dans ce texte
Connecteurs spatiaux Connecteurs temporels sont : Tout d’abord ; Ensuite ; Pour finir (soulignés dans le texte).
à droite ; en bas ; auparavant ; peu à peu ; alors ; FROSINE. – Mariane est un bon parti pour vous ! Tout d’abord,
là-haut ; au loin soudain ; aussitôt ; tout à coup ; vous feriez bien de l’épouser, car elle a été élevée dans une
immédiatement grande économie quant à la nourriture. Ensuite, elle ne vous
b. Le connecteur « auparavant » exprime un fait qui s’est déroulé avant coûtera pas trop en entretien, en effet, elle n’aime point les
ce passage. superbes habits, ni les riches bijoux, ni les meubles somptueux.
Pour finir, elle ne vous ruinera pas, de fait elle a une aversion
✱ 5 Les connecteurs ajoutés sont en gras. pour les jeux d’argent.
D’après MOLIÈRE, L’Avare, Acte II, scène 5, 1668.
Dédale était alors retenu prisonnier par le roi Minos. Il fabriqua
des ailes pour s’enfuir avec son fils Icare. D’abord, il assembla c. Les connecteurs exprimant la cause sont en gras.
des plumes ; ensuite il les attacha avec du fil et enfin, il les fixa Mon père, soyez raisonnable, je vous en prie ! Vous ne devriez pas
avec de la cire. Ils étaient désormais prêts à partir. Auparavant, épouser Mariane car vous allez vous rendre ridicule : elle est bien trop
Dédale avait bien recommandé à son fils de ne pas voler trop jeune pour vous et pourrait être votre fille. De plus, elle ne peut être
haut. Cependant, Icare s’approcha trop du soleil. La cire des ailes l’épouse faite pour vous : je sais en effet de source sûre qu’elle aime
commença aussitôt à fondre et il tomba dans la mer. Depuis, éperdument un autre homme. Enfin, je trouve que l’épouser n’est pas
Icare symbolise le désir de l’homme d’aller toujours plus loin, une bonne idée pour votre porte-monnaie : de fait, offrir des présents
parfois au péril de sa vie. à sa fiancée est très coûteux.
D’après OVIDE, Métamorphoses, Ier siècle apr. J.-C. ✱✱ 10 Les connecteurs ajoutés sont en gras. Plusieurs propositions sont
évidemment possibles, tant que l’on veille à la variété des connecteurs
✱ 6 Les connecteurs ajoutés sont en gras. afin d’éviter les répétitions.
Je somnolais tranquillement, quand tout à coup, d’inquiétants Sherlock Holmes fit immédiatement entrer M. Murray, puis
mouvements secouèrent ma barque. Je me dressai alors d’un demanda :
bond et scrutai l’eau : au fond, les algues s’agitaient. Des bruits – Racontez-moi précisément ce qu’il s’est passé ce soir-là, en
étranges s’élevaient tout autour de moi. Puis, j’eus l’impression effet nous avons une scène de crime à résoudre.
qu’un être invisible attirait ma barque au fond de l’eau et la M. Murray peine à rassembler ses souvenirs car cela remontait
soulevait ensuite pour la laisser retomber. Pendant ce temps, à plusieurs semaines.
la rivière s’était couverte d’un brouillard épais : on ne voyait – Mes amis sont arrivés les uns après les autres : le Docteur
plus rien au loin. Douglas, puis John Smith et enfin Anna Adler. Nous étions à
D’après G. de M AUPASSANT, Sur l’eau, 1876. table quand John est soudain sorti dans le jardin ; Anna l’a
rejoint sur-le-champ.
✱✱ 7 Les connecteurs ajoutés sont en gras. Plusieurs propositions
sont évidemment possibles. 11 J’écris On précisera que les connecteurs à utiliser peuvent être
employés dans l’ordre souhaité, l’essentiel étant que la cohérence soit
Madame de Clèves arriva au Louvre. Elle s’était aupara-
respectée et que l’on puisse suivre, grâce aux connecteurs temporels,
vant/d’abord préparée pour le bal. Lorsqu’elle entra, on admi-
la progression des actions, et grâce aux connecteurs spatiaux, l’orga-
ra sa beauté, puis le bal commença. Elle dansa d’abord/pour
nisation de l’espace.
commencer avec Monsieur de Guise et il fallut ensuite changer
La navette se posa soudain. Alban, passablement secoué pendant
de partenaire. Tout à coup, un homme qu’elle ne connaissait la chute de l’appareil, avait perdu connaissance. Il revint enfin peu à
pas apparut. Le roi leur fit alors/sur-le-champ signe de danser peu à lui et fut saisi d’un étonnement sans nom. Un paysage totale-
ensemble. Ils se saluèrent, puis ils commencèrent à tournoyer. ment inconnu surgit juste devant ses yeux, d’une palette de couleurs
La musique cessa et le roi présenta enfin à Madame de Clèves incroyables. Au milieu de hautes herbes rouges s’élevaient des arbres
son mystérieux cavalier. gigantesques multicolores. Alban sortit de la navette. Alors qu’il pensait
sentir sous ses pieds la terre, il fit quelques pas sur ce qui ressemblait
✱ 8 a. Les connecteurs logiques exprimant la cause dans ce texte pour lui à du coton rose. Comment en effet nommer ce que l’on ne
sont : car ; de fait ; en effet (soulignés). connaît pas ? Alban jeta alors un coup d’œil de l’autre côté de son
b. Les connecteurs organisant l’ordre des idées ajoutés sont en gras. véhicule et, bouche bée, découvrit plus loin un champ de bulles bleues
Plusieurs propositions sont évidemment possibles. semblant flotter au-dessus d’un tapis de mousse. À ce moment-là, tout
ce qu’Alban pensait savoir vola en éclats : ce monde n’avait rien à voir
Il existe bien des manières de voyager. La marche permet tout
avec sa planète et tout était à découvrir.
d’abord de mieux s’immerger dans la culture des pays que l’on
découvre, car c’est la meilleure façon d’aller vers les autres. De 12 J’écris L’iconographie a pour objectif ici de faciliter l’imagi-
fait, on est alors ouvert aux rencontres. De plus/Par ailleurs, la nation. L’on pourra organiser un atelier de lecture collaborative des
marche s’oppose au culte de la vitesse, elle permet de prendre productions d’élèves pour mettre en évidence le rôle des connecteurs
le temps de réfléchir. Ainsi/Enfin/Pour finir, on se retrouve
dans leur texte (et vérifier la cohérence de leur emploi !).
soi-même : les chemins de terre que nous foulons permettent 13 J’écris Étape préparatoire : on veillera à accorder du temps à la
en effet de construire notre chemin de vie. planification de la rédaction : recherche d’arguments et articulation des
D’après Chr. VERRIER, Marcher, une expérience de soi idées (qui sera dans la rédaction soulignée par les connecteurs logiques).
dans le monde, L’Harmattan, 2010. Ici, les connecteurs logiques organisant l’ordre des idées sont soulignés ;
les connecteurs exprimant la cause sont en gras.
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