Louise Labbé (1524-1566)

&
Marceline Desbordes Valmores
(1786-1859)
Les auteures
 Poétesse de l'école lyonnaise (1524-1566) formée autour de Maurice
Scève, qui fut l'une des plus grandes femmes de lettres du XVIe siècle
 Son père, Pierre Charly, était un cordelier de la ville. Elle tirera son
surnom, la belle cordelière, de son père aussi bien que de son futur époux,
Il fit donner à sa fille la meilleure éducation possible : espagnol et italien,
l'équitation et les exercices militaires. Elle pratiquait également la
musique, l'escrime et la chasse.
 Vivant à Lyon, elle reçoit chez elle une société distinguée et lettrée,
composée d'artistes, d'avocats et de riches propriétaires. Elle appartient
alors à ce qu'on appelle l'école lyonnaise, aux côtés d'autres poètes comme
Maurice Scève et Pernette du Guillet. Un privilège royal lui permet en
1555 de publier ses écrits, un recueil de textes en prose intitulé 'Le Débat
de folie et d'amour', trois élégies et 24 sonnets.
 Le livre rencontre un grand succès et est même réédité à trois reprises au
cours de l'année 1556. Louise Labé disparaît en 1566 en laissant une
oeuvre plutôt mince mais qui est l'une des premières à aborder aussi
directement la passion féminine.
 On prête à la jeune femme de nombreuses outrances amoureuses qui n'ont
fait qu'accroître le mythe autour de cette femme dont on sait finalement
peu de choses. Louise Labé est considérée comme une des premières
féministes en France.
 Marceline Desbordes Valmore est une grande poétesse du 19e
siècle, précurseur du romantisme.
 Tour à tour, actrice (elle a joué dans le Barbier de Séville), auteur
de théâtre et poétesse, elle a enchanté le 19e siècle et de nombreux
grands artistes lui rendent hommage. Balzac, Verlaine,
Baudelaire et bien d’autres ne tarissent pas déloge à son sujet.
 Issue d’une famille ruinée par la révolution, Marceline est
emmenée dès 1802 à la Guadeloupe par sa mère, ou celle-ci meurt
quelques mois plus tard. De retour à Paris, elle est engagée dans
une troupe de théâtre et se fait ainsi connaître. Marceline aura 4
enfants (le premier d’une liaison avec un acteur, les trois autres
issus de son mariage avec un acteur, Prosper Lanchantin, dit
Valmore). Malheureusement un seul de ses enfants, Hypolyte, issu
de son mariage avec Valmore, lui survivra. Sa fille, Ondine, fut
elle aussi une poétesse et écrivit de nombreux poèmes, jusqu’à sa
mort, à 31 ans.
 Très aimée de son vivant, publiant irrégulièrement, Marceline
reçoit une pension royale de la part de Louis-Philippe et de
nombreuses distinctions.
 Tour à tour, actrice (elle a joué dans le Barbier de Séville), auteur
de théâtre et poétesse, elle a enchanté le 19e siècle et de nombreux
grands artistes lui rendent hommage. Balzac, Verlaine,
Baudelaire et bien d’autres ne tarissent pas déloge à son sujet.

Sonnet 13
Oh, si j'étais en ce beau sein ravie
De celui-là pour lequel vais mourant :
Si avec lui vivre le demeurant
De mes courts jours ne m'empêchait envie :
Si m'accolant me disait : chère Amie,
Contentons-nous l'un l'autre ! s'assurant
Que jà tempête, Euripe, ni Courant
Ne nous pourra disjoindre en notre vie :
Si de mes bras le tenant accolé,
Comme du lierre est l'arbre encercelé,
La mort venait, de mon aise envieuse,
Lors que, souef, plus il me baiserait,
Et mon esprit sur ses lèvres fuirait,
Bien je mourrais, plus que vivante, heureuse.
• Champ lexical de la mort:
l’auteure pourrais mourir
par amour
• Les poèmes parlent d’un
amour profond réciproque
et du désir d’être avec leur
bien-aimé, malgré la mort
qui les attends.
• Elles voudraient rester dans
leurs bras
• Même la mort ne pourra
rien y changer: elles sont
heureuses.
Le dernier Rendez-vous
Mon seul amour ! embrasse-moi.
Si la mort me veut avant toi,
Je bénis Dieu ; tu m’as aimée
Ce doux hymen eut peu d’instants :
Tu vois ; les fleurs n’ont qu’un printemps,
Et la rose meurt embaumée.
Mais quand, sous tes pieds renfermée,
Tu viendras me parler tout bas,
Crains-tu que je n’entende pas ?
Je t’entendrai, mon seul amour !
Triste dans mon dernier séjour,
Si le courage t’abandonne ;
Et la nuit, sans te commander,
J’irai doucement te gronder,
Puis te dire : « Dieu nous pardonne ! »
Et, d’une voix que le ciel donne,
Je te peindrai les cieux tout bas :
Crains-tu de ne m’entendre pas ?
J’irai seule, en quittant tes yeux,
T’attendre à la porte des Cieux,
Et prier pour ta délivrance.
Oh ! dussé-je y rester longtemps,
Je veux y couler mes instants
A t’adoucir quelque souffrance ;
Puis un jour, avec l’Espérance,
Je viendrai délier tes pas :
Crains-tu que je ne vienne pas ?
Je viendrai, car tu dois mourir,
Sans être las de me chérir :
Et comme deux ramiers fidèles,
Séparés-par de sombres jours,
Pour monter où l’on vit toujours,
Nous entrelacerons nos ailes !
Là, nos heures sont éternelles :
Quand Dieu nous l’a promis tout bas,
 • Le champ lexical de
l’amour et de la souffrance
Sonnet 24 est utilisé: l’amour est
destructeur
• Les deux auteures
Ne reprenez, Dames, si j'ai aimé,
Si j'ai senti mille torches ardentes, expliquent leur ressentis
Mille travaux, mille douleurs mordantes. sur l’amour et qu’il ne faut
pas le sous-estimer.
Si, en pleurant, j'ai mon temps consumé,
• L’utilisation de l’imparfait
Las ! que mon nom n'en soit par vous blamé.
donne une impression
Si j'ai failli, les peines sont présentes,
qu’elles veulent répondre
de leurs actes
N'aigrissez point leurs pointes violentes :
• Elles s’adressent à des
Mais estimez qu'Amour, à point nommé,
femmes afin de les prévenir
des dangers de l’amour qui
Sans votre ardeur d'un Vulcain excuser,
les rends si heureuse et
Sans la beauté d'Adonis accuser,
malheureuse,
Pourra, s'il veut, plus vous rendre amoureuses,
En ayant moins que moi d'occasion,
Et plus d'étrange et forte passion.
Et gardez-vous d'être plus malheureuses !
L’amour
Vous demandez si l'amour rend heureuse ;
Il le promet, croyez-le, fût-ce un jour.
Ah ! pour un jour d'existence amoureuse,
Qui ne mourrait ? la vie est dans l'amour.
Quand je vivais tendre et craintive amante,
Avec ses feux je peignais ses douleurs :
Sur son portrait j'ai versé tant de pleurs,
Que cette image en paraît moins charmante.
Si le sourire, éclair inattendu,
Brille parfois au milieu de mes larmes,
C'était l'amour ; c'était lui, mais sans armes ;
C'était le ciel... qu'avec lui j'ai perdu.
Sans lui, le coeur est un foyer sans flamme ;
Il brûle tout, ce doux empoisonneur.
J'ai dit bien vrai comme il déchire une âme :
Demandez-donc s'il donne le bonheur !
Vous le saurez : oui, quoi qu'il en puisse être,
De gré, de force, amour sera le maître ;
Et, dans sa fièvre alors lente à guérir,
vous souffrirez, ou vous ferez souffrir.
Dès qu'on l'a vu, son absence est affreuse ;
Dès qu'il revient, on tremble nuit et jour ;
Souvent enfin la mort est dans l'amour ;
Et cependant... oui, l'amour rend heureuse !
 Le serment
• Les poèmes parlent tous Idole de ma vie,
Sonnet 10 deux de l’amour et du désir Mon tourment, mon plaisir,
qu’on les auteures envers Dis-moi si ton envie
Quand j'aperçois ton blond chef, couronné un homme. S’accorde à mon désir ?
D'un laurier vert, faire un luth si bien plaindre Comme je t’aime en mes beaux jours,
Que tu pourrais à te suivre contraindre • Elles voudraient qu’ils les Je veux t’aimer toujours.
Arbres et rocs ; quand je te vois orné, aiment en retour et leurs Donne-moi l’espérance ;
demandent de les laisser les Je te l’offre en retour.
Et, de vertus dix mille environné, aimer. Apprends-moi la constance ;
Au chef d'honneur plus haut que nul atteindre, Je t’apprendrai l’amour.
Et des plus haut les louanges éteindre, • Elles leurs promettent de Comme je t’aime en mes beaux jours,
Je veux t’aimer toujours.
Lors dit mon cœur en soi passionné : les aimer toujours.
Sois d’un cœur qui t’adore
Tant de vertu qui te font être aimé,
L’unique souvenir ;
Je te promets encore
Qui de chacun te font être estimé,
Ce que j’ai d’avenir.
Ne te pourraient aussi bien faire aimer ?
Comme je t’aime en mes beaux jours,
Je veux t’aimer toujours.
Et, ajoutant à ta vertu louable
Vers ton âme attirée
Ce nom encor de m'être pitoyable,
Par le plus doux transport,
De mon amour doucement t'enflammer ? Sur ta bouche adorée
Laisse-moi dire encore :
Comme je t’aime en mes beaux jours,

Sonnet 20
Prédit me fut que je devais fermement
Un jour aimer celui dont la figure
Me fut décrite; et sans autre peinture
Je le reconnus quand je le vis premièrement.
Puis le voyant aimer fatalement
Pitié je pris de sa triste aventure,
Et tellement je forçais ma nature,
Qu'autant que lui je l'aimai ardemment.
Qui n'eût pensé qu'en faveur devait croître
Ce que le ciel et destins firent naître?
Maïs quand je vois si de nubileus apprêts,
Vents si cruels et tant horribles orages,
Je crois que c'étaient les infernaux arrêts
Qui de si loin m'ourdissaient ce naufrage.
• Les poèmes décrivent la
rencontre avec leur premier
amour
• Le ton de la mélancolie est
utilisé : « hélas » ce moment
fut un court instant : poème
élégiaque.
• Cet amour était voué à
l’échec (naufrage, utilisation
de l’imparfait)
Le premier amour
Vous souvient-il de cette jeune amie,
Au regard tendre, au maintien sage et doux ?
À peine, hélas ! Au printemps de sa vie,
Son cœur sentit qu'il était fait pour vous.
Point de serment, point de vaine promesse :
Si jeune encore, on ne les connaît pas ;
Son âme pure aimait avec ivresse
Et se livrait sans honte et sans combats.
Elle a perdu son idole chérie :
Bonheur si doux a duré moins qu'un jour !
Elle n'est plus au printemps de sa vie,
Elle est encore à son premier amour.

• Champ lexical de la
Sonnet 17 tristesse
• Les deux poèmes parlent
Je fuis la ville, et temples, et tous lieux des bien-aimés des auteures
Esquels, prenant plaisir à t'ouïr plaindre, qui sont loin de leurs
Tu pus, et non sans force, me contraindre cœurs.
De te donner ce qu'estimais le mieux.
• Les souvenirs de leurs
amours leur ai
Masques, tournois, jeux me sont ennuyeux,
insupportables.
• Elles sont plongées dans
Et rien sans toi de beau ne me puis peindre;
leur solitude et sont
Tant que, tâchant à ce désir étreindre,
malheureuses.
Et un nouvel objet faire à mes yeux,
• La vue et l’ouïe sont
présents dans les deux
Et des pensers amoureux me distraire,
poèmes: elles n’arrivent pas
Des bois épais suis le plus solitiare.
à les oublier.
Mais j'aperçois, ayant erré maint tour,
Que si je veux de toi être délivre,
Il me convient hors de moi-même vivre;
Julien Clerc – 2002 –
Ou fais encor que loin sois en séjour. Les Séparés/N’écris pas!
Les séparés
N’écris pas. Je suis triste, et je voudrais m’éteindre.
Les beaux étés sans toi, c’est la nuit sans flambeau.
J’ai refermé mes bras qui ne peuvent t’atteindre,
Et frapper à mon cœur, c’est frapper au tombeau.
N’écris pas !
N’écris pas. N’apprenons qu’à mourir à nous-mêmes,
Ne demande qu’à Dieu... qu’à toi, si je t’aimais !
Au fond de ton absence écouter que tu m’aimes,
C’est entendre le ciel sans y monter jamais.
N’écris pas !
N’écris pas. Je te crains ; j’ai peur de ma mémoire ;
Elle a gardé ta voix qui m’appelle souvent.
Ne montre pas l’eau vive à qui ne peut la boire.
Une chère écriture est un portrait vivant.
N’écris pas !
N’écris pas ces deux mots que je n’ose plus lire :
Il semble que ta voix les répand sur mon cœur ;
Que je les vois brûler à travers ton sourire ;
Il semble qu’un baiser les empreint sur mon cœur.
N’écris pas !

Sonnet 11
Ô doux regards, ô yeux pleins de beauté
Petits jardins pleins de fleurs amoureuses
Où sont d'Amour les flèches dangereuses,
Tant à vous voir mon œil s'est arrêté !
Ô cœur félon1, ô rude cruauté,
Tant tu me tiens de façons rigoureuses,
Tant j'ai coulé de larmes langoureuses2,
Sentant l'ardeur3 de mon cœur tourmenté !
Donques, mes yeux, tant de plaisir avez,
Tant de bons tours par ces yeux recevez ;
Mais toi, mon cœur, plus les vois s'y complaire,
Plus tu languis, plus en as de souci.
Or devinez si je suis aise aussi,
Sentant mon œil être à mon cœur contraire.
• Champ lexical de la vue et
de la douleur dès le début
des poèmes.
• Les auteures parlent de la
beauté de leurs bien-aimés
mais ce regard qui leurs
donne tant de plaisir les fait
tant souffrir.
• Utilisation de phrases
exclamatives pour appuyer
cette souffrance.
Regarde-le
Regarde-le, mais pas longtemps :
Un regard suffira, sois sûre,
Pour lui pardonner la blessure
Qui fit languir mes doux printemps.
Regarde-le, mais pas longtemps !
S'il parle, écoute un peu sa voix :
Je ne veux pas trop t'y contraindre ;
Je sais combien elle est à craindre,
Ne l'entendît-on qu'une fois :
S'il parle, écoute un peu sa voix !
Tais-toi, s'il demande à me voir.
J'ai pu fuir sa volage ivresse ;
Mais me cacher à sa tendresse,
Dieu n'en donne pas le pouvoir :
Tais-toi, s'il demande à me voir !
Si je l'accusais devant toi,
Appelle un moment son image ;
Avec le feu de son langage,
Défends-le par pitié pour moi,
Si je l'accusais devant toi !

Sonnet 2
Ô beaux yeux bruns, ô regards détournés,
Ô chauds soupirs, ô larmes épandues,
Ô noires nuits vainement attendues,
Ô jours luisants vainement retournés !
Ô tristes plaints, ô désirs obstinés,
Ô temps perdu, ô peines dépendues,
Ô milles morts en mille rets tendues,
Ô pires maux contre moi destinés !
Ô ris, ô front, cheveux bras mains et doigts !
Ô luth plaintif, viole, archet et voix !
Tant de flambeaux pour ardre une femelle !
De toi me plains, que tant de feux portant,
En tant d'endroits d'iceux mon cœur tâtant,
N'en ai sur toi volé quelque étincelle.
• Les poèmes parlent d’un
amour profond et
destructeur : les auteures
expriment leurs amours et
leurs désespoirs.
• Utilisation de « Ô » et
« Malheur à moi !» pour
exprimer une plainte, ici
amoureuse.
• Poème élégiaque
(méloncolie) et lyrique
(expressions des sentiments
dès le début du poème.
• Leurs amours n’est pas
partagés. Elles voudraient
que leur bien-aimés ai un
peu de sentiments envers
elles.
Malheur à moi
Malheur à moi ! je ne sais plus lui plaire ;
Je ne suis plus le charme de ses yeux ;
Ma voix n'a plus l'accent qui vient des cieux,
Pour attendrir sa jalouse colère ;
Il ne vient plus, saisi d'un vague effroi,
Me demander des serments ou des larmes :
Il veille en paix, il s'endort sans alarmes :
Malheur à moi !
Las de bonheur, sans trembler pour ma vie,
Insoucieux, il parle de sa mort !
De ma tristesse il n'a plus le remord,
Et je n'ai pas tous les biens qu'il envie !
Hier, sur mon sein, sans accuser ma foi,
Sans les frayeurs que j'ai tant pardonnées,
Il vit des fleurs qu'il n'avait pas données :
Malheur à moi !
Distrait d'aimer, sans écouter mon père,
Il l'entendit me parler d'avenir :
Je n'en ai plus, s'il n'y veut pas venir ;
Par lui je crois, sans lui je désespère ;
Sans lui, mon Dieu ! comment vivrai-je en
toi ?
Je n'ai qu'une âme, et c'est par lui qu'elle aime :
Et lui, mon Dieu, si ce n'est pas toi-même,
Malheur à moi !
 Au sommeil
Image de la mort, effroi du tendre amour,
Sommeil, emporte au loin ce songe épouvantable !
La mort est dans l'adieu d'un ami véritable :
Sonnet 9 • Champ lexical du sommeil
Ah ! ne m'avertis pas que l'on se quitte un jour !

Dans ton vol escorté de fantômes livides,

Tout aussitôt que je commence à prendre
et de la tristesse Va rendre, s'il se peut, la mémoire aux ingrats ;
comme un miroir devant ces cœurs arides,
Passe

Et sous leurs traits hideux va leur tendre les bras !

Dans le mol lit le repos désiré,
• Les auteures préfèrent se Que l'avare, étendu dans son étroite couche,
Mon triste esprit, hors de moi retiré,
réfugier dans leur sommeil Rêve une fausse clef près d'atteindre son or ;
Qu'il crie, et que sa voix meurt au fond de sa bouche,
S'en va vers toi incontinent se rendre.
plutôt que d’affronter la Et qu'un bras invisible entr’ouvre son trésor !

réalité de leur vie trop dure Qu'il entende compter ses richesses cachées ;
Lors m'est avis que dedans mon sein tendre Que la lampe expirante y jette sa lueur ;
sans leur bien-aimés. Paralyse ses mains sur lui-même attachées,
Je tiens le bien où j'ai tant aspiré, Et qu'il tremble, inondé d'une froide sueur !

Et pour lequel j'ai si haut soupiré Va tromper des tyrans les pâles sentinelles,
Fais circuler la crainte autour de leurs rideaux ;
Que de sanglots ai souvent cuidé fendre. Dissipe les grandeurs qu'ils croyaient éternelles,
Et de pavots sanglants épaissis leurs bandeaux !

Force de ce palais l'enceinte inaccessible ;

Ô doux sommeil, ô nuit à moi heureuse ! Ose annoncer la mort au cœur d'un mauvais roi ;
Ordonne à ce cœur insensible
Plaisant repos plein de tranquillité, D'être au moins sensible à l'effroi !

Continuez toutes les nuits mon songe ; Montre-lui la vengeance implacable, dans l'ombre,
Sous les traits d'un esclave armé de tous ses fers ;
Montre-lui le poignard au feu mourant et sombre
Des yeux qu'il fit pleurer : c'est le feu des enfers.
ET si jamais ma pauvre âme amoureuse
Que le beffroi s'ébranle, et tinte à son oreille
Ne doit avoir de bien en vérité, La fureur populaire et son nom abhorré ;
Que sa porte d'airain en tombant le réveille
Faites au moins qu'elle en ait en mensonge. Et qu'il ne puisse fuir par la peur égaré !

Mais laisse à l'amour pur des songes sans alarmes ;

Laisse au temps à dissoudre un nœud si doux, si fort !
Malheureux, quand l'amour daigne enchanter nos larmes,
Conclusions sur les sonnets de Louise Labbé:
 La plupart des sonnets de Louise Labbé présente l’expression de ses sentiments par rapport à
l’amour dont elle ne peut pas se passer, même si celui-ci la fait souffrir.
 Ses sonnets sont pratiquement tous lyriques et élégiaques : le « je » employé, les nombreuses
contradictions, oppositions renforcent le sentiments de douleurs, de mélancolies.
 Elle a réussi à transposer les poèmes des écrivains passés au féminin : ses sonnets ont été écrit
notamment avec une influence du poète italien Pétrarque, avec une image de la femme ou homme
aimé et la fragilité de l’existence; on parlera alors de poème pétrarquiste.
 Louise Labbé a initié, à l’époque de la Renaissance, la féminité dans la poésie (jusqu’ici
essentiellement réservé aux hommes). Elle a permis de soulever des questions sur la position de la
femme dans la société : on peut alors dire qu’elle est la précurseuse du féminisme actuel.