La technique du faux-marbre

par Christian DUMAS, 1er prix au concours dpartemental 1999 de la SEMA 1/ Qu'est-ce qu'on appelle "marbre" ? (d'aprs " L'industrie de la pierre et du marbre " de RenMichel LAMBERTIE, Que-sais-je ? n977) : C'est dans les Iles de la mer Ege que le marbre pourrait avoir t travaill pour la premire fois. Ds le IIIme millnaire avant notre re, les sculpteurs de Paros commencrent le travailler ; il fut le matriau prfr des plus grands artistes du sicle de Pricls. Ce marbre de Paros fut un des les plus renomms avec celui de Carrare en Italie plus tard. Les Egyptiens, les Grecs et les Romains appelaient "marbre", marmor, tout ce qui pouvait prendre le poli. Actuellement le nom de marbre est rserv des roches gnralement calcaires, prenant un beau poli, parfois mtamorphiques ou simplement sdimentaires. L'exploitation des carrires de marbre est presque toujours ciel ouvert sauf quelques rares exceptions (Noir Belge, Brocatelle violette Molinges en galeries souterraines). Ce qui caractrise les carrires de marbre est le faible pourcentage du volume des blocs produits par rapport aux masses extraites : souvent 25% parfois 10% pour les marbres les plus colors. Ceci est d aux coupes naturelles, aux poches de terres, aux dfauts de coloration ou de compacit. Ces nombreux accidents sont liminer pour produire des blocs de marbre sains. En France les zones d'extraction sont situs dans les massifs anciens , les Alpes et les Pyrnes : Jura (Molinges), Pyrnes (Campan, Escalette, Benou, saint Bat), Aude, Var (Brignolles, Sainte-Anne d'Evenos), Hrault (Laurens), Arige, Alpes (Saint Vran, Maurin) 2/ Raliser un faux marbre L'exemple du Jaune Antique (provenance : France) Dans les travaux de faux marbre, on privilgie la recherche des parties les plus dcoratives du marbre naturel.

a/ Prparation des fonds en peinture l'huile dans les rgles de l'art (peinture demi-maigre satine). La dernire couche de couleur sera teinte, tonalit chne dor.

la prparation du fond b/ Outillage et Matriaux Teintes en poudre : ocre jaune, ocre rouge, brun Van Dyck, noir et blanc de zinc ou de titane Glacis : trbenthine (2 parts), huile de lin (1 part) et siccatif Brosse glacer, spalter pour adoucir, brcheur deux mches marbre petit gris, chiqueteur, brcheur marbre, petite brosse dcor pour spiter

de gauche droite dans l'ordre du texte c/ Excution du faux marbre Passer sur l'ensemble de la surface le glacis (voir composition cidessus). Sur le glacis encore frais, avec le chiqueteur prendre le blanc sur la palette et tracer des places de couleur en tapotant et en glissant selon le modle du Jaune Antique. On cre ainsi les cailloux du marbre. Faire de mme avec l'ocre jaune en alternant les couleurs.

avec le chiqueteur, trac des cailloux Adoucir lgrement par endroits avec le spalter en le passant doucement sur les couleurs poses. Avec le brcheur deux mches marbre prendre du blanc et de l'ocre et faire quelques veines dans le prolongement des couleurs.

mise en place du veinage principal Avec la petite brosse dcor, spiter (projeter la trbenthine en rebroussant les poils de la brosse avec vos doigts) lgrement de l'essence de trbenthine par endroits pour faire rapparatre le fond pour donner de la profondeur.

remarquer les auroles dlaves de trbenthine spites sur la planche Avec le brcheur, prendre du noir ou de l'ocre rouge et couper l'ensemble des cailloux et du veinage par le travers trs lgrement ; on forme ainsi un veinage de surface.

ralisation du veinage de surface Reprendre quelques poss de blanc et les adoucir pour former plus naturellement les cailloux. Une fois le travail termin, utiliser la brosse dcor et l'essence de trbenthine pour spiter nouveau et redonner une transparence aux endroits trop travaills ou chargs. Aprs le schage (2 3 jours) on peut oprer un reglaage pour transformer ou amliorer l'effet dj obtenu (nouvel apport de couleurs, adoucissement, veinage) Quand le schage est complet (2 3 jours), vernir avec un vernis satin ou brillant selon l'effet souhait. L'ensemble de ces vernis peut tre cir et lustr pour donner un aspect plus naturel.

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