CHAPITRE I.

4 NOTIONS PHYSIQUES DE BASE

1.4.1. Systme de sonorisation : l'acoustique. Importance de l'acoustique naturelle d'un local Publics ou privs, la plupart des locaux sont acoustiquement mal adapts leur utilisation relle, que celle-ci ait t voulue d'origine ou quelle ait rsult de ncessits ultrieures : bureaux, salles de runions, salles de dlibration, salles de cours, amphithtres, halls, restaurants, autant de lieux de communication - de convivialit, la mode daujourdhui - o paradoxalement lacoustique est trop souvent la limite de ses seuils extrmes, seuil de comprhension et seuil de douleur. Dans une salle de runion, par exemple, il faudrait tout le moins pouvoir entendre et tre entendu pour de surcrot tre mme de sentendre... Trop rares sont les salles qui le permettent, mme parmi les plus rcentes, et les plus surquipes dinstallations de sonorisation sophistiques. Tout nest pourtant affaire que de bon sens, car mieux vaut faire simple, mme quand on peut faire compliqu. Lacoustique des locaux comporte trois secteurs : insonorisation, acoustique naturelle, sonorisation. Matres douvrage, architectes et dcorateurs matrisent bien lisolement des bruits extrieurs, mais se soucient trop peu souvent des qualits et des dfauts acoustiques propres du local, sen remettant aveuglment llectroacoustique pour jeter le manteau de No sur cette insouciance. Insouciance souvent coupable : sans bonne acoustique naturelle, un local na pas de salut. Llectroacoustique ne peut, en effet, que voler au secours de la victoire, cest--dire la limite - faire passer de lexcellence la perfection. Certes lacoustique naturelle dun local est une notion complexe, mais rgie par deux principes simples : plus le son rflchi par les parois interfre inconsidrment avec le son original, moins bonne est laudition. Par consquent, plus les matriaux revtant les parois du local sont intelligemment absorbants - cest-dire prdtermins en fonction des frquences en cause et de lhomognit souhaite des diffrents niveaux meilleure sera laudition. Le premier principe pourrait incomber larchitecte dans la conception des volumes et de leur gomtrie et le second au dcorateur dans le choix et la rpartition des matriaux. Malheureusement, trop souvent, le conditionnement de lacoustique interne des locaux nest pas leur souci dominant. Consquence de simple bon sens : avant construction ou amnagement, tout matre douvrage aurait donc intrt consulter dabord lacousticien et faire intgrer ses avis aux contraintes imposes larchitecte et au dcorateur ; il conomiserait ainsi beaucoup de temps, dargent et de soucis. Tout va tellement mieux quand on sentend bien.

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Notions de base de physique acoustique Caractristiques acoustiques fondamentales.: hauteur, timbre et intensit sont des caractristiques psychophysiologiques de la perception du son. La hauteur dun son audible est la perception physiologique par lobservateur moyen de la frquence de ce son transmise son tympan. Une frquence sexprime en hertz (symbole Hz, unit correspondant une frquence dun cycle par seconde) et cette mesure est celle du nombre de cycles par seconde du mouvement priodique caractrisant une vibration se reproduisant identiquement elle-mme. La hauteur du son peru est dite grave entre 15 et 200 Hz, medium entre 200 et 2.000 Hz, aigu au del de 2.000 Hz, ces valeurs caractrisant dailleurs plutt des zones que des frontires. Un auditeur entendant la mme note de musique joue alternativement la flte et au violon ressent en fait une sensation complexe : subjectivement il a limpression que les deux sons ont la mme hauteur et pourtant ces deux sons ne lui paraissent pas identiques, lui procurant deux sensations de nature et dordre diffrents. Inconsciemment, en effet, lauditeur analyse les signaux sonores mis par les deux instruments et se trouve ainsi capable de les distinguer et mme de les identifier. Pour le psycho-physiologiste, ces deux instruments mettent un son fondamental de mme hauteur mais avec des timbres diffrents. Pour simuler et quantifier cette analyse subjective, ce spcialiste fait appel au physicien qui, lui-mme, fait appel aux mathmatiques pour tablir une reprsentation conforme et quantifiable des diffrents sons et bruits, cest-dire de leurs spectres de frquences. En gnral sans intrt pour lacheteur, ce sujet nest voqu ici que pour mmoire. La troisime caractristique dun son est son intensit, expression ambigu dsignant simultanment lintensit physiologique ressentie par lauditeur et lintensit physique de la vibration qui la provoque. Les acousticiens lexpriment en dcibels, nots dB. Le Bel est une unit dusage, exclusivement scientifique, exprimant la valeur du logarithme dcimal du rapport de deux grandeurs physiques. Son dixime, le dcibel (not dB) est entr aujourdhui dans le langage courant 2 pour y caractriser lunit de bruit... Les acousticiens lui ont conserv une acception, ou plus exactement des acceptions apparemment droutantes pour le non-spcialiste, auquel sont destines les prcisions suivantes. Selon la loi de Weber-Fechner, la sensation, notamment auditive, varie proportionnellement au logarithme de l'excitation et, comme la physiologie de l'oreille rvle que l'nergie d'une onde sonore au voisinage du tympan est proportionnelle au carr de l'amplitude de la pression qu'elle y exerce, le dcibel simpose parmi les units de lacoustique. Il faut admettre comme postulat que les pressions acoustiques sur le tympan ou sur une paroi quelconque varient comme la racine carre des puissances mcaniques correspondantes, cest--dire de l'nergie des ondes sonores. Ce postulat implique que le dcibel est le vingtime du logarithme dcimal du rapport des pressions acoustiques, un dcibel correspond ainsi un rapport de 1,122 de deux pressions acoustiques, alors qu'il caractrise un rapport de 1,259 des puissances mcaniques correspondantes, du fait que ces deux nombres ont respectivement 0,05 et 0,1 pour logarithmes dcimaux. Enfin, sur un autre plan, dans le domaine de frquences des sons audibles, c'est--dire celui situ entre le seuil des infrasons et celui des ultrasons, il existe pour chaque frquence :
2 - Raymond Queneau est all jusqu oser crire dans Zazie dans le mtro : les deux roues motorises accrurent la dcibelit (!) de leur vacarme. 16

 un seuil d'audibilit, c'est dire la valeur minimale de l'nergie sonore devant parvenir l'oreille pour qu'il y ait perception d'un son ; un seuil de douleur, au del duquel l'nergie sonore reue risque de provoquer une dtrioration de l'oreille interne. Ces considrations pralables prcises, on est en droit de se demander comment le dcibel, unit essentiellement relative par dfinition, est devenu, dans le langage courant des techniciens, unit de bruit en valeur absolue. La raison est la suivante : la physiologie de l'oreille rvle que : un dplacement du tympan de l'ordre de grandeur du milliardime de centimtre, soit peu prs la dimension d'une molcule d'hydrogne, est suffisant pour provoquer une sensation sonore ; au plan de l'nergie de l'onde sonore incidente, on se trouve alors dans la zone du milliardime de milliardime de watt par centimtre carr ; le seuil d'audibilit se situe donc physiquement extrmement bas ; entre le seuil de douleur et le seuil d'audibilit le rapport des nergies des ondes incidentes est de l'ordre de dix millions de millions de fois, valeur absolument fantastique ; enfin, les frquences audibles se situent au mieux sensiblement entre 40 Hz et 13.600 Hz, grandeurs dont le rapport est gal la dixime puissance de 2 ( ce titre l'oreille est un instrument beaucoup plus perfectionn que lil dont l'intervalle des frquences perceptibles n'est que de l'ordre de la premire puissance de 2). Ces observations des physiologistes ont conduit les physiciens dfinir une chelle d'intensit physique des sons par la relation suivante : l'intensit d'un son, exprime en dcibels, est gale dix fois le logarithme dcimal du quotient de la valeur de l'nergie de l'onde incidente par la valeur de l'nergie correspondant au seuil d'audibilit, cette dernire tant fixe conventionnellement mille milliardimes de milliardimes de watt par centimtre carr la frquence de 1.000 Hz, soit 10-12 W/m2. Si, au lieu de raisonner en nergie, on considre la pression acoustique au niveau du tympan, l'intensit d'un son, exprime en dcibels, est gale 20 fois le logarithme dcimal du quotient de la valeur de l'amplitude de pression de l'onde incidente sur le tympan par la valeur de l'amplitude de pression correspondant au seuil d'audibilit, valeur dfinie comme celle de la plus faible pression acoustique laquelle soit sensible loreille de lobservateur moyen, soit vingt millionimes de pascal la frquence de 1.000 Hz (2.10-6 Pa), valeur correspondant au seuil dintensit acoustique de 10-12 W/m2 . Ces considrations justifient lusage aujourdhui courant du dcibel pour indiffremment quantifier lintensit dun son (valeur absolue de son niveau) ou, par exemple, ltanchit acoustique dun isolement (valeur relative, puisque valeur du rapport entre les deux niveaux dintensit du son de part et dautre de cet isolement). On soulignera le ct volontairement simplificateur de lexpos prcdent. En fait cette dfinition purement physique dune chelle des dcibels nest satisfaisante ni pour le physiologiste, ni pour lacousticien car elle nest conforme la sensation physiologique que pour la frquence 1.000 Hz.

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En constatant que loreille affaiblit dautant plus les sons quils sont de faible (< 500 Hz) ou de forte (> 4.000 Hz) hauteur ou moins intense, les acousticiens ont t conduits dfinir une autre intensit sonore, lintensit physiologique, dont le niveau sexprime galement en dcibels dits pondrs et faisant lobjet de normes internationales diffrenciant : les faibles niveaux dintensit sonore, exprims en dB(A), norme utilise notamment pour les rglementations concernant le btiment et lautomobile ; les intensits sonores moyennes, la cotation des niveaux se faisant en dB(B) ; les fortes intensits sonores, de niveaux exprims en dB(C) ; les bruits daronefs mesurs en dB(D). I. 4. 1. A. Environnement acoustique : espace ferm Le comportement de londe sonore est largement dtermin par lenvironnement dans lequel elle se propage. Le local sonoriser peut tre un espace ouvert ou ferm, bruyant ou calme, humide ou sec, de formes et de volumes diffrents. Lenvironnement acoustique doit tre connu avant la dfinition de tout systme de sonorisation. La salle est dfinie, dans ce contexte, comme tant le milieu dans lequel les ondes acoustiques produites par le haut-parleur se propagent pour atteindre loreille de lauditeur. Lors de cette propagation, le son subit les effets de ltat de ce milieu, ce qui aboutit le plus souvent une une diminution de lintelligibilit. La salle est le maillon le plus alatoire de la chane. Le choix des lments de la chane lectrique par le sonorisateur est libre. Il dpend du savoir faire disponible et du budget allou. La salle est le plus souvent impose. Sil est exact que des prcautions sont souvent prises, lors de la conception et de la construction de la salle, pour rduire au minimum sa capacit de nuisance au signal qui sy propage, il nen demeure pas moins vrai quon est beaucoup plus frquemment confront des salles difficiles sonoriser, faute dun traitement acoustique adquat. La correction acoustique dune salle est une mission diffrente de celle qui consiste la sonoriser, mais il est utile de rappeler quavant de sonoriser une salle, il faut connatre tous ses paramtres acoustiques, ceci, dans le but de prendre les prcautions qui simposent avant toute action. Les facteurs ayant une influence sur lintelligibilit de la parole sont : le bruit ambiant existant dans la salle : les paramtres architecturaux de la salle. Le bruit ambiant existant dans la salle Pour quil soit intelligible, un son doit tre suffisamment suprieur au bruit ambiant, existant dans lenvironnement o il est diffus. Le bruit ambiant dun local peut tre dfini comme tant un son provenant de toute autre source que celle mettant le son quon souhaite faire parvenir loreille de lauditeur. Il est donc compos de plusieurs sons dorigine diffrentes tels que les bruits provenant de lextrieur, le son dun ventilateur, la sonnerie du tlphone, ou mme la conversation entre un ou plusieurs auditeurs ainsi que du bruit gnr par lactivit mme. Le niveau du bruit ambiant dans un local existant peut tre mesur, un temps t, en utilisant un sonomtre. Un bruit est souvent alatoire. Les niveaux de bruit existant dans certains locaux sont rpertoris dans des tableaux, auxquels on peut se rfrer. Le bruit d une activit spcifique doit tre valu ou mesur. La valeur du rapport signal sur bruit a une influence primordiale sur lintelligibilit. Les paramtres acoustiques de la salle Les paramtres acoustiques dun local varient avec la frquence :
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La constante acoustique de la salle R La constante acoustique de la salle R dtermine la capacit de cette salle absorber les ondes sonores ou plus prcisment diminuer les effets dus la rflexion de ces ondes. Cette constante varie en fonction des frquences. La rverbration Un temps de rverbration lev nuit sensiblement lintelligibilit. Il augmente avec le volume, dcrot lorsque les parois sont absorbantes, varie en fonction des frquences. Le temps de rverbration peut tre calcul avant la construction du local ou mesur lorsque ce dernier existe. La constante R et le temps de rverbration Tr sont dtermins par larchitecture du local. La forme de certaines parois agit directement sur la qualit acoustique dun local. Les surfaces concaves du type dmes ont des effets de focalisation, tandis que les surfaces, planes convexes ou concaves paraboliques rflchissent le son vers dautres directions. Il en rsulte un renforcement de la rverbration directionnelle et des irrgularits dans la nappe sonore. Les murs non parallles seront prfrables. Le temps de rverbration est directement proportionnel au volume mais dans une salle ayant un volume important, on peut tolrer un temps de rverbration plus lev. Pour compenser leffet dun grand volume, il faut que laire dabsorption soit importante, Les matriaux utiliss et leur coefficient dabsorption doivent tre identifis. Dans une salle rverbrante, les parois se trouvant en face de la source reoivent en premier les ondes directes de cette source, leur capacit dabsorber ces ondes est dterminante. Il faut viter de diriger la nappe sonore vers ces surfaces qui sont reprables en consultant la liste des coefficients dabsorption. I. 4. 1. B. Environnement acoustique ouvert : Caractristiques de l'espace acoustique ouvert. Les caractristiques dun espace ouvert sont les suivantes : la surface couvrir ; la distance maximale pouvant exister entre les haut-parleurs et lauditeur le plus loign ; les interfrences ventuelles ; les surfaces rflchissantes utiles (se trouvant derrire la source) ; les surfaces rflchissantes et gnantes (produisant des chos) ; les surfaces absorbantes ; le niveau acoustique maximal exig,(ex : pics du bruit ambiant) ; le niveau du bruit ambiant ; les conditions atmosphriques ; toute autre perturbation. I 4. 1. C. Effet Larsen (ou microphonique) : comment sen prserver ? L'effet Larsen est un phnomne physique de rtroaction acoustique dcouvert par le physicien danois Sren Larsen. Cet effet se produit notamment lorsque lutilisateur dun microphone se place proximit des enceintes dun systme de sonorisation. Le son mis par l'metteur (micro) est capt par le rcepteur (enceinte) qui le retransmet amplifi l'metteur. Cette boucle produit un signal auto ondulatoire qui augmente progressivement en frquence et en intensit jusqu' atteindre les limites du matriel utilis, avec le risque de l'endommager. Ce phnomne est particulirement frquent dans tout systme de sonorisation (confrence, concert, tlphone avec haut-parleur, prothse auditive) et produit un sifflement trs aigu. La frquence du son rsultant dpend des frquences de rsonance des composants lectriques et lectroniques du systme audio, de la distance sparant metteur et rcepteur, des proprits acoustiques du lieu d'coute et du caractre directionnel du rcepteur.
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Les principes des diffrentes mthodes mettre en uvre pour parer ce dfaut sont simples. La premire, simpliste mme, consiste baisser le gain de lamplificateur jusqu disparition du dfaut. Elle nest videmment valable que dans la mesure o lon entend encore la voix de lorateur... ce qui ncessite de la part de ce dernier daccepter de parler plus fort ou plus prs du microphone... ce qui nest pas ncessairement vident. La seconde, raliste, est la recherche par ttonnement de la moins mauvaise position du microphone par rapport aux piges son du local. Tout aussi raliste, la troisime mthode met en uvre un microphone trs directionnel (de sensibilit rduite aux ondes arrires rflchies), ou encore un microphone diffrentiel, plus sophistiqu, faisant appel la notion dopposition de phase. Plus drastique est la quatrime mthode consistant insrer dans la chane damplification un dispositif dlimination ou de transposition automatique de toute frquence dclenchant leffet Larsen. (Cf. Chapitre 1 de la quatrime partie - Les correcteurs paramtriques.)

I. 4. 2. La vido Ni singe, ni dindon de la fable. Moi, disait un dindon, je vois bien quelque chose : mais je ne sais pour quelle cause, je ne distingue pas trs bien. (Florian. Fables II :Le singe qui montre la lanterne magique).

En des temps o la vie ne se conoit plus sans visualisation, mieux vaut viter de jouer le singe de la fable de Florian, et faire preuve de discernement dans le choix et lutilisation de nos modernes lanternes magiques. Les recommandations en la matire sapparentent une enfilade dvidences. Encore faut-il nen oublier ni ngliger aucune. Avant tout et quelle que soit la technique adopte, une bonne adquation de lclairage dambiance la gomtrie des lieux et aux caractristiques photomtriques du dispositif de visualisation demeurera toujours un moyen efficace de tuer dans luf les modernes dindons qui verraient bien quelque chose, mais quils ne distingueraient pas trs bien. Quant au choix du type - vido ou informatique - et des modles de matriels de visualisation des locaux et la conception de leur installation, ils nont de sens que sils sont prcds et rsultent dune analyse prcise des besoins satisfaire et des moyens techniques prinstalls : objet des runions envisages, gomtrie des lieux, nature des documents visualiser le plus frquemment, niveau de performance du rseau informatique interne ventuellement prexistant etc. Concernant enfin le dispositif de visualisation adopt (moniteur, rcepteur ou vidoprojecteur), la nature doit en tre videmment dcide en fonction du nombre probable de participants aux runions. Paralllement le choix entre vido et informatique simpose suivant la source du document (papier, calque, diapositive, analyss en vido ou scanns et mis en mmoire en ordinateur ; ou directement ordinateur.) Les documents seront ainsi bien vus, bien lus, bien reus. Reste videmment veiller la teneur du message... mais cela est une autre histoire. Autre histoire qui concerne videmment la signification intellectuelle du message transmettre, mais aussi et dabord la qualit de sa formulation visuelle : la plus performante installation de visualisation ne pourra jamais que retransmettre fidlement les dfauts ventuels du document initial. Garbage in, garbage out, adage favori des premiers informaticiens et axiome imparable pour toute installation de visualisation. Cette indispensable qualit visuelle du message transmettre et, par l mme, des ventuelles camras contribuant son laboration tend lobjet du propos. Une installation de visualisation peut, en effet, se concevoir deux fins : permettre celui qui sait, dinformer ceux qui veulent savoir ; ou, au contraire, permettre celui qui veut savoir de dcouvrir, ce quon veut lui celer. Le
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premier cas sapparente, par exemple, linstallation de visualisation de salles de confrences ; le second leur vidosurveillance et leur vido-scurit. Dans lun et lautre cas lessentiel demeure, en dfinitive, de bien assortir les moyens lobjectif et de ne chasser ni le livre lobusier de campagne, ni le buffle au lance-pierres. I . 4. 2. A. Questions d'cran : comment choisir un cran en fonction de son utilisation projete? Moniteur cran cathodique ou cran de projection ? cran blanc mat, ou perl, ou alumin ? cran tanche ou perfor ? Et de quelles dimensions ? Autant de questions auxquelles on ne peut rpondre sans connatre la gomtrie du local quiper, lordre de grandeur, possible ou souhait, des dimensions de limage, sa nature (cinmatographique ou vido), et le nombre probable dobservateurs. Ces lments de base connus, il est vident que, pour lobservateur dun cran donn, le confort de vision dpend simultanment de la distance laquelle il sen trouve et de langle sous lequel il le voit. Pourquoi cran donn ? Parce que chaque type dcran a ses caractristiques... et donc ses dfauts propres. Parce que, par exemple, un cran cinma (finement perfor pour permettre le passage du son des haut-parleurs arrire), utilis en vido-projection, provoquera une perte dimage et une importante diffraction. Parce que les crans sont plus ou moins directifs : un moniteur tube cathodique permet jusqu 60 dangle dobservation sans distorsions gomtriques insupportables, alors quun cran de projection blanc mat ne dpasse gure 50 ; un cran concave, trs directif, entrane de fortes dformations des images, alors que lusage des crans plats alumins ou perls - et donc trs directifs - se voit limit aux assistances restreintes. En dautres termes, le mode de projection interdit certains types dcrans et le type dcran adopt conditionne langle limite sous lequel lobservateur peut le regarder et donc louverture angulaire, partir de lcran, de la zone du local pouvant permettre lobservateur un confort de vision convenable. Pouvant permettre condition que lobservateur ne soit ni trop prs, ni trop loin de lcran. Entrent, en effet, galement en jeu la nature de limage et le pouvoir sparateur de lil. La distance minimale limite laquelle lobservateur doit se trouver de lcran est diffrente selon quil sagit dune image cinmatographique, dune image cathodique ou dune image informatique. En pratique, on admet souvent que le spectateur du premier rang doit, selon la nature de limage, se trouver une distance de lcran au moins gale quatre six fois la hauteur de ce dernier. Quant la distance maximale dobservation, elle dpend bien entendu de la finesse de dtail des images. La rgle habituelle fixant cette distance maximale treize fois la hauteur de limage doit tre apprcie avec prcaution, notamment pour le visionnement dimages informatiques. En dfinitive, la zone de vision confortable se trouve donc limite par deux arcs de cercle concentriques de rayons dfinis par les distances minimale et maximale dobservation, dans un secteur angulaire limit par langle utile dobservation de lcran, cest--dire en fonction de sa directivit. Tout march dinstallation de visualisation impose donc, au matre douvrage et au matre duvre, une connaissance lmentaire de la photomtrie et de son jargon spcifique. Telle est la justification des pages suivantes. Le choix dun cran de projection est dterminant dans le cadre dune installation de qualit fonctionnelle. Deux points sont distinguer : la surface de projection et la mcanique dans laquelle il va sintgrer : surface de projection. - blanc mat multicellulaire : surface polyvalente permettant une restitution fidle des images, compose de micro-cellules rflchissantes assurant la diffusion de la lumire sous un angle largi ; - nacr : lgrement plus directive que le blanc mat multicellulaire pour une projection en semiobscurit ou en lumire ambiante ; - mtallis : surface trs lumineuse pour projection 3D ; - blanc mat multicellulaire transonore et microperf : surfaces dont les perforations (0,5 mm pour le Microperf 1,2 mm pour le blanc mat multicellulaire transonore) laissent passer le son mis par les enceintes places derrire lcran ;
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- translucide : pour des projections par larrire. mcanique. On distingue deux familles : - crans enroulables. Ils peuvent tre accrochs au mur ou au plafond, motoriss ou manuels. Dans le cadre dune prestation itinrante, on note lexistence de lcran sur trpied qui permet de combiner la rapidit du mcanisme denroulement pour la mise en place ainsi que sa compacit pour faciliter les dplacements ; - crans tendus. Ce sont certainement les crans dont la qualit est la plus irrprochable tant donn la tension priphrique de la surface de projection garantissant une parfaite planit. Diffrentes familles de cadres sont disponibles : les cadres en acier sur lesquels la surface de projection est tendue par lintermdiaire dun laage travers des illets fixs sur son pourtour ; les cadres en aluminium dun montage facile o la surface de projection vient se fixer sur le pourtour. Les cadres acier sont prfrs dans le cas dinstallations dfinitives, le cadre aluminium tant plutt destin des installations provisoires o la mise en place doit tre rapide.

I. 4. 2. B. Photomtrie et mesure de la qualit des images. Photomtrie La dfinition de certaines units de photomtrie fait intervenir le stradian, extension lespace du radian dans le plan : louverture dun angle plan peut sexprimer en radians, un radian correspondant, dans un cercle, langle au centre interceptant sur la circonfrence un arc dune longueur gale son rayon ; de mme, dans lespace, un angle solide caractrise louverture dun cne, ouverture pouvant sexprimer en stradians, un stradian tant louverture dun cne ayant son sommet au centre dune sphre et dcoupant sur celle-ci une surface gale celle dun carr de ct gal au rayon de cette sphre. Lintensit lumineuse dans une direction sexprime en candelas, la candela quivalant lintensit lumineuse dans une direction donne dune ouverture perpendiculaire cette direction, de surface dun soixantime de centimtre carr et rayonnant comme le corps noir la temprature de fusion du platine, et dont lintensit nergtique dans cette direction est de 1/683 de watt par stradian. La luminance dune source peut sexprimer en nits ou candelas par mtre carr. Cette appellation classique des physiciens prte confusion depuis lavnement de la tlvision en couleur : les lectroniciens de cette discipline dsignent, en effet, couramment par luminance la partie noir et blanc du signal composite, par opposition la chrominance, partie contenant les informations couleur. Pour pallier cette difficult, la technique de la vidoprojection fait gnralement appel au vocable luminosit, quelle dfinit comme la quantit de lumire rellement perue par lil de lobservateur. Exprime diffremment selon quil sagit dun cran cathodique ou dun cran de projection, cette notion est prcise plus loin sous lintitul qualit des images. Le flux lumineux sexprime en lumens, le lumen tant le flux mis dans un stradian par une source dune intensit de 1 candela situe au sommet de langle solide. Lclairement se mesure en lux, le lux tant lclairement dune surface recevant perpendiculairement et de manire uniforme 1 lumen par mtre carr. Il convient donc de se rappeler lgalit suivante : 1 lumen = 1 lux x 1 m2

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Qualit de restitution des images Les facteurs essentiels de la qualit de restitution dune image sont sa dfinition, son contraste et sa luminosit. La dfinition est une grandeur permettant de quantifier la limite partir de laquelle lappareil de visualisation ne permet plus de diffrencier deux points voisins dune image. Son mode dexpression varie selon le type dappareil : en traits ou en points par mm ou par ligne, en lignes de balayage TV, en pixels, grandeurs dfinies au glossaire en fin de chapitre. Il va de soi que meilleure est la dfinition, meilleur sera pour lobservateur le rendu des dtails. Le contraste mesure le rapport des valeurs extrmes de luminosit, du blanc au noir. Plus ce rapport est lev, meilleure sera sur limage restitue lopposition entre le blanc clatant et le noir profond. La luminosit doit tre uniforme sur toute la surface dun cran. Deux cas sont distinguer, selon quon observe un cran cathodique, ou quon visionne un cran de projection. Dans le premier cas, la luminosit/luminance sexprime en nits. Il va de soi quen vidocommunication lclairement du terminal de visualisation et son degr duniformit doivent constituer pour lacheteur des critres de choix dterminants. A cette fin, quelques annes plus tt, on faisait appel une mthode de mesure, dite de luminosit 10%, 20%, 100% de blanc, qui avait linconvnient de ne concerner que la partie centrale de limage. Abandonne, la mthode survit nanmoins dans certains catalogues de fournisseurs, rendant difficile la comparaison des performances de leurs matriels et de celles des fabrications correspondantes, values selon la norme ANSI 11.7215. Rgulirement utilise en informatique (tant donn le dfaut duniformit de luminosit sur toute la surface dun tube cathodique), cette norme implique la mesure de la luminosit en lux en neuf points dtermins de lcran ; la moyenne de ces neuf mesures multiplie par la surface de lcran dfinit en lumens lclairement de lcran. Seules les performances dclairement prcises values selon la norme ANSI doivent tre aujourdhui prises en considration par lacheteur. Dans le second cas, celui faisant appel un cran de projection, interviennent simultanment le flux lumineux manant de lappareil de projection (mesur en lumens) et la luminosit de lcran (mesure en nits). Entrent alors en cause la rflectivit de lcran (qui ne doit absorber quun minimum de lumire), le rapport dagrandissement de la projection (dont lexcs entrane une perte de brillance de lcran) et le flux lumineux dlivr par lappareil.

I. 4. 2. C. Glossaire de la vidocommunication ALGORITHME Formulation mathmatique complexe utilise, par exemple, pour le codage, le dcodage, ou la compression numrique dimages vido (notamment pour la tlsurveillance en circuit ferm). AMPLITUDE Grandeur exprime en volts, mesurant le niveau dun signal vido. ANGLE DE VUE Expression en degrs de la largeur et la hauteur de la plus grande zone visible dans un objectif.

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BALANCE AUTOMATIQUE Systme automatique de dtection et de correction des erreurs dquilibrage des amplitudes des trois couleurs fondamentales de limage. BRUIT Signal parasite gnr par un ensemble de composants lectroniques et affectant limage vido sous forme de grain ou de neige. CCD Le capteur CCD (dispositif couplage de charge) est un composant permettant la camra de dlivrer un signal lectrique partir de limage optique que lui fournit lobjectif. Il comporte en moyenne plusieurs centaines de milliers de pixels. CCTV Systme de tlvision en circuit ferm comportant une ou plusieurs camras, un dispositif de supervision et des priphriques, permettant la transmission et la gestion des images pour la surveillance dune zone de scurit dfinie. CHAMP DE VISION Dimensions rectangulaires de lespace capt par lobjectif. CHROMINANCE En vidocommunication, le signal comprend deux parties : - la luminance, dfinie plus haut, comme lexpression noir et blanc de limage couleur, donc de la luminosit de limage ; - la chrominance, contenant les informations couleur. Dans un signal composite, luminance et chrominance sont transmises en multiplex sur le mme cble, mais sur des porteuses de frquences diffrentes. CONTRASTE Rapport des brillances entre les parties claires et fonces de limage. CONTRLE AUTOMATIQUE DE LUMIRE LALC (Automatic Light Control) est une fonction permettant le contrle de louverture dun objectif muni dun diaphragme iris automatique. Il peut tre centr sur des valeurs maximales ou moyennes, et permet ainsi de tenir compte des parties les plus lumineuses ou de lclairement moyen de lensemble du champ de vision. CORRECTION DE GAMMA Dispositif intgr la camra, permettant de compenser le dfaut de linarit de contraste du tube cran du moniteur. DIAPHONIE (en audio), DIAPHOTIE (en vido) Dfaut rsultant dinterfrences entre signaux dont les frquences des porteuses sont trs proches.

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CLAIREMENT MINIMUM DUNE SCNE Valeur spcifie dans les fiches techniques des camras, elle indique lclairement minimum ncessaire lobtention dune image correcte sur lcran du moniteur. ENTRELACEMENT Procd combinant les trames paires et impaires danalyse de limage pour parer au dfaut de scintillement. FILTRE CHROMATIQUE Plac devant le capteur CCD dune camra couleur, ce filtre diffrencie les trois couleurs fondamentales (Rouge, Vert, Bleu) de la synthse additive, et permet ainsi leurs acheminements spars vers les pixels spcifiques du capteur. IMPDANCE Caractristiques dentre et de sortie, mesures en ohms, de tous les matriels lectriques constitutifs dun systme, notamment vido. Pour obtenir un transfert de puissance maximum du signal, les matriels composant les systmes de tlvision en circuit ferm ont une impdance dentre et de sortie de 75 ohms. IRIS Elment de lobjectif permettant de rgler la quantit de lumire atteignant le capteur de la camra. IRIS AUTOMATIQUE Diaphragme intgr un objectif, dont louverture, actionne par des moteurs miniatures, contrle automatiquement, en fonction de lamplitude du signal vido, la quantit de lumire reue par le capteur de la camra. IRIS CCD (SHUTTER) Dispositif quipant les camras CCD et permettant au capteur de rguler lui-mme lamplitude du signal sans recours un iris automatique. Dusage limit aux faibles variations de lumire, son emploi est dconseill en plein air. LED (LIGHT EMITTING DEVICE) Diode lectroluminescente, le LED produit, sous tension continue, un rayonnement allant jusqu linfrarouge. On lutilise notamment pour les liaisons par fibres optiques, dans les transmissions par infrarouge et comme source infrarouge pour prises de vues nocturnes par camras noir et blanc. MODULATION Elle dsigne : - soit lopration par laquelle on fait varier lamplitude, ou la frquence, ou la phase dun courant ou dune oscillation pour transmettre un signal, par exemple une information vido, - soit la superposition dun tel signal une onde ou un courant porteurs de frquence beaucoup plus leve. NTSC (NATIONAL TELEVISION SYSTEM COMMITTEE) Norme de tlvision couleur en vigueur aux USA et au Japon, caractrise notamment par 525 lignes horizontales et 60 trames par seconde.

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OUVERTURE RELATIVE DU DIAPHRAGME Grandeur relative gale au rapport entre la distance focale et le diamtre utile du diaphragme de lobjectif, quantifiant laptitude de ce dernier laisser passer la lumire. PAL (PHASE ALTERNATING LINE) Lune des deux normes europennes (lautre tant le SECAM) de tlvision couleur, caractrise notamment (comme le SECAM) par 625 lignes horizontales et 50 trames par seconde. PIXEL Elment dimage, unit de base dun capteur CCD, le pixel accumule la charge lectrique en fonction de la quantit de lumire quil reoit. PROFONDEUR DE CHAMP Distance entre les points - le plus rapproch et le plus loign - dans la zone de nettet de limage fournie par lobjectif. Elle est fonction de la distance focale et de louverture relative du diaphragme. RAPPORT SIGNAL SUR BRUIT Mesur en dB (dcibels), il mesure le rapport entre la tension du signal et celle du bruit parasite provoqu par les circuits lectroniques du systme en cause. RAYONNEMENT INFRAROUGE Invisible lil nu, rayonnement lectromagntique de longueur donde suprieure 750 nanomtres. RSOLUTION Mesure de dfinition et de nettet dune image vido, caractrise par un nombre de lignes. RSOLUTION HORIZONTALE Nombre de lignes verticales affichables sur une image vido. Dpend videmment du nombre de pixels du capteur de la camra. RSOLUTION VERTICALE Nombre de lignes horizontales affichables sur une image vido. Dpend du systme de tlvision : 525 en NTSC, 625 en PAL ou en SECAM, etc. SENSIBILIT DUNE CAMRA Niveau seuil de lumire, exprim en lux, partir duquel un capteur CCD fournit une image vido exploitable. SIGNAL DE LUMINANCE Cf. Chrominance SIGNAL VIDO MOYEN Niveau moyen de lumire de lensemble du champ, dont la valeur dclenche louverture ou la fermeture de liris automatique de lobjectif de la camra.

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SYNCHRONISATION VIDO Mise en concordance temporelle du fonctionnement des diffrentes camras constitutives dun systme de vidocommunication. TEMPS DE CYCLE Dure pendant laquelle un commutateur cyclique donne successivement accs daffichage sur le moniteur aux signaux provenant des diffrentes camras dun systme vido. Les temps de cycle peuvent tre fixes ou programmables. TIRAGE OPTIQUE Mcanisme de rglage fin de la nettet, agissant sur la distance entre lobjectif et le capteur de la camra. TRAME Ensemble des lignes dcrites sur un cran cathodique au cours dun balayage vertical unique : 312,5 lignes en PAL et SECAM, 262,5 lignes en NTSC. Les trames paires et impaires sont combines pour constituer une image complte chappant au dfaut de scintillement (Cf. Entrelacement). VITESSE DOBTURATION Vitesse de lecture des charges dun capteur CCD. Le rglage usine est de 1/50 de seconde pour les pays de normes PAL ou SECAM et de 1/60 pour ceux de norme NTSC. Certaines camras permettent de modifier considrablement cette vitesse au moyen dun commutateur ou disposent de menus intgrs lappareil cette fin.

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