COME BACH...

Grard Albisson ERES | Insistance

2005/1 - no 1 pages 129 130

ISSN 1778-7807

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Pour citer cet article :

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Albisson Grard, Come bach... , Insistance, 2005/1 no 1, p. 129-130. DOI : 10.3917/insi.001.0129

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COME BACH

Grard Albisson

Les Beatles, les Rolling Stones. Je ne fus ni lun , ni lautre . La cohabitation a plutt t fructueuse. Si lorientation de ces deux groupes renvoie deux interprtations (cf. le texte de Frdric de Rivoyre), celles-ci ont conjointement montr leurs limites, un moment donn. Naturellement, le jazz et la musique (classique, diront certains) se sont rvls moi. Pas nimporte quel moment : la rencontre de John Coltrane, Jean-Sbastien Bach et Anton Webern. A Love Supreme, LArt de la Fugue et Fugue (Ricercare) n 2 sur fond de sminaire de Jacques Lacan la Sorbonne (et Roland Barthes, au Collge de France). Frdric de Rivoyre parle de nouage, mon nouage moi fut l. La rvlation du sinthome (sminaire de 19751976) sharmonisait nigmatiquement l aprs de cette musique rock mancipatrice. Avec la littrature, Samuel Beckett, James Joyce, Alexandre Soljenitsyne, la peinture, Bram Van Velde, la musique poursuivait et creusait ce que Jacques Lacan me faisait approcher avec le nud quatre (Rel, Symbolique, Imaginaire, Sinthome).

INSISTANCE N1

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Grard Albisson, membre de lassociation de psychanalystes Errata (Inter-associatif europen de psychanalyse), est directeur de la revue Les carnets de psychanalyse.

Nulle autre uvre musicale que LArt de la Fugue ne maccompagna aussi intensment dans lexprience de ma psychanalyse et aprs. LArt de la Fugue, uvre-sphynx (Gilles Cantagrel) est une mtaphore, une anticipation, une prfiguration du stade du miroir et/ou du schma optique dit du vase invers. Cest fond sur linversion du sujet. Ce qui est en haut passe en bas et vice-versa. Partir dune forme, de lettres (B.A.C.H. dans la dernire fugue) et dmultiplier le thme toujours en y revenant dans une complexit didentifications. Les fugues en miroir sont tout simplement vertigineuses, abyssales. Le miroir qui oprerait dans luvre terminale de Bach traduirait linfini du questionnement du sujet. De mme quAnglus Silsius avec ses diptyques dans Le plerin chrubinique peut soutenir une rflexion sur la fin de lanalyse, Jean-Sbastien Bach nous transmet que la note finale est impossible il est mort avant tout comme Glenn Gould dans son interprtation lorgue de cette mme uvre (il enregistra jusquau contrepoint 9). Signe ? Je nai jamais cout LArt de la Fugue sans prouver lerrance (chrubinique ?) de la qute : cest une uvre prouvante, puisante. La musique de Jean-Sbastien Bach prsuppose la condition humaine (Gdel, Escher, Bach, Mickael Hofstadter).

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VOIX, SOUFFLE

130 INSISTANCE N1

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LArt de la Fugue, cest comme un rve avec linterprtation. Cette uvre dun amour suprme (cf. Coltrane) dploie, mtamorphose, transcende un sens inpuisable. Chaque construction relance la qute dun fini (ou dinfini), on pourrait dire comme une mtamorphose du dsir. LArt de la Fugue frle asymptotiquement la jouissance. Linfini, le rel, linfigurable, lirreprsentable, lindicible sont la fois la charpente et la pousse. uvre insaisissable et insoutenable. La transcription pour orchestre de la fugue n 2 (Ricercare) de LOffrande musicale de Bach par Webern pourrait tre une tentative de border la jouissance, de dplacer une audition humainement supportable.

LArt de la Fugue sinterrompt au moment o le thme du sujet initial allait rapparatre. Bach seraitil mort dtre parvenu lauto-rfrence (Hofstadter) ? Brin dune guirlande ternelle (sous-titre de louvrage Gdel, Escher, Bach) que je tiens prs de moi en cho LArt de la Fugue : lombilic du rve tel que Freud en parle. Point o le rve se rattache lInconnu. Un quatrime thme et pu jaillir, un cinquime, un sixime et cela nen finit jamais, paratre reculer jusquaux bornes du monde, en droulant une spirale infinie (Hofstadter).

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