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La
SocieteJaponaise
Japonaise de
deLangue
Langue
et
et
Mtterature
Litterature Francaises
Francaises
a Ornans)
Enterrement
KUn
et
1'habitnoir baudelairien
-Sur
les
de Baudelaire
rapports
et
de Courbet-
pr6senta
avec
neuf
tableaux.
de ce Salon, on s'apergoit
que les critiques 6taientpresque unanimes
h condamner
la laideurde ces tableaux, de 1'Enterrementen particulier2).
Et si 1'on examine
de pres 1'argumentation de ces critiques hostiles,
choisi
on voit que cette
qualification de laid,loin d'6treun anath6me
au hasard, repondait
ticertains
principes de 1'esthetiquetraditionnelle.
?
Qu'est-cedonc que cette <daideurb
Il s'agissait d'abord du choix des stijets:<< Quel que soit notre
amour
pour la nature, disait C16ment de Ris3), et quelque po6sie que
nous
trouvions dans la realit6, nous ne sommes
cependant
pas de ceux
et qui penpour lesquelstous les suiets sont 6galement ihdiflkSrents,
AbrEviations pour les eeuvres
site's
Esthe'tigues; AR-l'Art
completes
Romantiaue;
CG-Correspondnnce
CE-Curio-
Ge'ne'rale.
[29]
La Societe
La
SocieteJaponaise
Japonaise de
de Langue
Langue
et
et
Litterature
Litterature Francaises
Francaises
30
Yoshio
ABE
nature.
>>
et
des peintres
de
la pr6dominance
chose
in6vitablesi 1'on peint des bourgeois de
cette 6poque-n'6tait
616ment de cette
pas h leurs yeux le moindre
<< laideur >>. D'aprbs Courtois,les Flamands
savaient
se faire pardonner
le choix de scenes
familierespar une certaine K magie
de couleur>>,
manque
6videmment
qui manque
l'Enterrementd Ornans,
couleurs,
c'est-b-dire
***
La Societe
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Japonaise de
de Langue
Langue
Un
et
et
Litterature
Litterature Francaises
Francaises
Enterrement
la tentative
justifier
ti Ornans
et
1'habitnoir
baudelairien
31
du peintre.
Contre 1'accusationde K1aideurD,
Champfieury r6pond
d'abord
simplement
h repr6senter
la r6alit6, ou plut6t
que Courbet cherchait
la v6rit6 telle qu'elle est : K Quant h la laideurpretendue des bourgeois
d'Ornans, dit-il,
elle
n'a
rien
d'exag6re, rien de faux, elle est vraie,
elle
est
simple.
C'est la laideur de la province qu'il importe de distinguer de la laideur de Paris...>>
Si dans les romans
de Balzac <des
vicieux
6taient sup6rieurs
en
nombre
aux
vertueux,
c'6tait plut6t la
faute de la societ6
De m6me,
dans cet Enterrement
que la sienne>>.
d Ornans, ce n'est pas la faute du peintre,<< si les int6r6tsmat6riels,
si la vie
de petite ville, si des egoi'smessordides,
si la mesquinerie
de
leursgriffessur la figure,6teignentles yeux, plissent
province clouent
le front, h6betent la bou he. Les bourgeois sont ainsi. M. Courbet
a
peint
originale
des bourgeois>>.
Cf.
"
La Societe
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Japonaise de
de Langue
Langue
et
et
Litterature
Litterature Francaises
Francaises
32
Yoshio
la beaute
avec
Ce
ancienne.
pas
n'est
ABE
ici de
propos
notre
chercher
1'argumentationinitialede Champfleury,
entre
s'il
contradiction,
laquelleCourbet
selon
et
son
dans sa v6rite,
apologie
de la beautedu costume
moderne.
Lh le critique
d'artsemble
au
prendre quelque distancepar rapport
peintre. N'oublions pas que
si Champfleury a reconnu
le premier le m6rite
de Courbet, il 1'ad6fendu dans la mesure
oti
les tentatives de celui-ci
lui semblaient
servir sa propre cause-la
cause
du beau moclerne
dont on a tort de
{< r6alisteD
ne pas reconnaitre
1'a d6fendue avec
que le romancier
autant
de t6nacit6 que son ami Baudelaire. S'il arrive plus tard h
Champfleury de dire qu'il ne voit guere chez Courbet que de la<< bonne
a
voulu
un
representer
peinture
c'est
mat6rielle"i},
de la
aspect
que
son
soci6t6
enthousiasme
6t6
n'aurajamais
'
sans
reserves.
Mais Champfieury,
guere
que
1866 : {< Au
choses
de
reprendre
d6but de la vie,
convention
ti d6raisonner"2}?)
et
Baudelaire
forga
me
b 1'adrniration des
m'enleva
souvent
Certes, Champfieury
ne
raisonner,
cessait
quelquefois
d'invoquer les
6critstheoriques
de Diderot3)et s'enthousiasmait
pour Stendhal avant
de coimaitre
Baudelaire`) : pour sa these gen6rale de la << modernit6"
dans 1'Art,il pouvait donc s'inspirer directement du re'aliSme avant
la lettrede 1'encyclop6diste
aussi
bien que de la th6orie stendhaiienne
du a romanticismeD5}.
On peut penser aussi ) une influencede Th6odu
phile Gautier, qui h bien des 6gards fut le principal promoteur
goUt moderne
que d6fendirent par la suite un Baudelaire ou un
de la peinture espagnole,
de la caricaChampfleury- qu'il s'agisse
ture, de la pantomime ou de la musique
wagn6rienne.
Dans un
1) Lettre h Max Buchon, 22 juil.1857 (Publiee
dans la Rewue Mondiate, 1919,
vol.
CXXXIII,
pp. 531-545).
2) e Le pogte Baudelaire;
FVgaro, 12
aofit
1866
extrait
(Recueilli
plus
tard
in6dit des
de Champfleury
m6moires
et
Portraits de
D,
le
Jleunesse,
La Societe
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et
et
Mtterature
Litterature Francaises
Francaises
Enterrement
KUn
h Ornans)
et
1'habitnoir
baudelairien
article
point
voit
on
33
qui
artistes
moderne"
et
antique,
ne
se
<<
qui
lui a
surv6cu"i).
morales
ou
corporelles;
<<
le grand
quarante
Par
tenir
ansD.
ailleurs,
ce
grand
art :
au
gToute
bonheur
charme
moderne,
tout
exterieur,
ne
saurait
si
appar-
essentielle
au
de porter les
vetements.
Or, ily
le mouvenzent,
nous
sommes
hors des
ily a ve"tenient, donc iln'y a pas de sculpture.
Icipres est une des sources
des caricatures..."
mais
est
vrai
qu'ilnous
importantes du
costume
du dessin,
<<peintre
dit un
d'extrairela beaut6 du
celle
moderneD
contemporain3).
arts
Il
notre
"
Plastique
de
dans
la Civilisation-Du
un
article
beau
de 1846
antique
CI, CXIX
du beau
et
et
un
hommage
moderne
",
CXXIX.
La Societe
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Litterature
Litterature Francaises
Francaises
34
ABE
Yoshio
costume
moderne:
temps
de dire 1'impression
pas encore
que produiront
domestiques, grandes comme
des tableaux
d'histoire,et
oti 1'auteur n'a pas recule
h peindre la bourgeoisie moderne
en pied
avec
son
costurne
et
bro$se.
L'6poque
des
provincial
plumets est
les costumes
de Van Dyck; mais
M.
passee, beaucoup regrettent
Courbet a compris
la
ne
doit
tromper
les
siecles
que
peinture
pas
futurs SUr notre costume.
b
e
ces
Il n'est
scenes
Puis Champfieury
cite
un
texte qui
nous
est
familier :
cependant,
n'a-t-il
1) Nous empruntons
notre
Charpentier, 1865 (3e6d.).
2) L'Ordre, 21 sept. 1850.
citation
pas
aux
sa
pages
et
Zigxdrgs,
La Societe
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Langue
Un
et
et
Mtterature
Litterature Francaises
Francaises
Enterrement
h Ornans
"
et
1'habit
noir
baudelairien
35
Champfleury
fait suivre
cette
citation
d'un commentaire
qui
h nous
demander si Baudelaire, avec son apologie
de
n'aurait
pas influenc6,outre Champfleury,Courbet lui-
amene
nous
l'habitnoir,
Ameme:
Le peintre ornanais
a compris
entierement
des id6es d'un livre
rare
et curieux
(LeSalon de 1846, par M. Baudelaire) oti se trouvent
encore
ces lignes vraies
: a Que le peuple des coloristes
ne
se r6voltrop;
car,
etre
tent pas
pour
plus diMcile, la tache n'en est que plus
Les
coloristes
savent
faire de la couleur
avec un
glorieuse.
grands
habit noir, une cravate
blanche et un fbnd gris.e
a
Viennent
Champfleury
***
les
enseignements.
p.
77.
La Societe
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Litterature
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Francaises
36
Yoshio ABE
tous
lisons cette phrase impressionnante: <<Nous
c616brons
quelque enterrement>>.
Il n'est pas moins
vrai que dans les annees
40 les relations de
Baudelaire et de Courbet 6taient assez 6troitespour que le peintre
pfitse p6netrer des id6es du poete. Nous ne reviendrons
pas sur les
detailsqui ont 6t6 6tudi6s par Charles L6ger dans son article cc Baudelaireet Courbet>}i}.Rappelons seulement
que c'est entre 1846 et
1850 que leurs rapports
furent les plus intimes: on peut situer le
portraitdeK Baudelaire i la pipe" entre 1846 et 1848, en 1848 on les
voit
collaborer
au SalettPubZib, en
1849 Baudelaire prend la plume
au nom
de Courbet, pour solliciter un achat de tableaux, dans une
lettreadressee
h << M. Ie President de laCommission charg6e
du choix
des ceuvres d'artpour la grande loterie2),
enfin Baudelaire fr6quente
la Brasserie Andler oti se tenait le Kc6nacle
r6aliste>>,
autour
de Cour-bet, entre 1849 et 18523).
Est-il besoin de signaler que cette periode, plus p6cis6ment les
ann6es
1849-1850, correspond
6tape decisive
pour Courbet ti une
dans l'6volutionde sa peinture? Courbet avait commence
dans les
ann6es
1842-1843
tels que
par des tableaux d'inspirationlitt6raire
lesRuines le long d'un lac,OdaliSgue,Le'lih,
Loth et sesfilles ou la IVuit
db M7Taipurgis.
Des 184zF1845 il s'orientait
vers un style
plus pictural,
oU
1'6tude du modele
tenait la premiere place, ainsi dans Cburbet au
chien
noir, le Hamac ou 1'Homme
d la cednture de cuir. En 1847, ilpeint
trois paysages de sa province:Rochers
d'Ornans, Paysage cie la Vallee
c oti il rompt
de Sbay et inte'rieur
de la fore"t,
completement
avec
ses
et K etudie la nature
de pres>>`}. Cependant dans
paysages anciens>>
1'Apras-tifne'e
d Ornans de 1849, et surtout dans l'Enterrementet les
Casseurs de Pierresde 1850, ilne s'agit plus seulement,
cemme
dans la
fideleh la nature
dans le porphase pr6c6dente, d'6treplu$ ou moins
trait ou le paysage-genres
oti 1'on to16rait dej'a'
le Knaturalisme"
le vocabulaire
baudelairien de 1846) -, mais d'une
(pourreprendre
tentative foncierement novatrice:
il se proposait de repr6senter
des
scenes
familieresde la vie contemporaine
en
comme
grandeur nature,
<< historiques".
si elles 6taientdes scenes
En un mot, Courbet attaquait
lh le dernier bastion de i'Art tel que 1'entendait1'esth6tique tradinous
2)
3)
4)
Riat,
op.
cit.,
p. 46.
La Societe
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Litterature
Litterature Francaises
Francaises
Enterrement b Ornans"
KUn
1'habitnoir baudelairien
et
37
tionnaliste.
On peut relever
parmi les facteursqui favoriserentcette 6volution
de Courbet, 1'exemple des Espagnols, des Flamands et des Hollandais
de 1'epoque qui
qui 1'enthousiasmaient,et la pens6e r6publicaine
incitaitles peintres a tourner leurs regards
vers
le peuplei).Pourdu
tant, nous
somrnes
tente de nous
demander si 1'idee maftresse
dernier chapitre du Salon de 1846 de Baudelaire n'a pas jou6 un
r61e determinant dans cette orientation,
car 1'innovationfoncierede
Courbet consistait h cr6er un art historiauequi eat pour objet la vie
quotidienne du present. S'il a intitu16son grand tableau de 1850:
K Tableau historiqued'un Enterrement b OrnansD, ce ne fut certainement
il devait poss6der une
pas lh simple boutade. Des ce moment-lb,
nouvelle
conception
du << tableau historiqueD qu'il exprimera
onze
ans
plus tard dans un langage pr6cis:
etre reproduite
que par ses propres
artistes,
jeveux direpar lesartistes qui ont v6cu en elle. Je tiens les
d'un siecle
incompetents b reproduire
artistes
pour radicalement
les choses
d'un siecle prec6dent ou futur, autrement
h peindre le
ou
le
futur.
pass6
au
e C'est en
ce sens
passe.
que jenie 1'Art historique appliqu6
L'Art historique est par essence contemporain.
Chaque epoque doit
avoir
ses artistes, qui 1'expriment et la reproduisent
pour 1'avenir."2)
a
Aucune
epoque
ne
saurait
aux
Ne fait-ilpas 6cho ici h 1'appel que Baudelaire adressait
c le c6te
peintresen 1846, quand ilpr6conisaitun art qui exprimerait
6pique de la vie moderne>>?
***
1)
aucune
rendu
a-t-il
Champfleury, contrairement
influence, ti ce stade-lb,
du Salon
de 1848,
eti
sur
il mentionne
2)
Propos,
"Lettre
ses
61eves
b,
25 dec.
1861,
Dans
son
exercer
compte
de Courbet,
et de Delacroix, pour la Nuit ctctssique
qui d'apr>s Riat (op.cit., p. 31) date
pour
pouvait
ne
la premiere
cit6e
par
fois le
Castagnary
nom
dans
ses
Libres
sqq.
La Societe
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et
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Litterature
Litterature Francaises
Francaises
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Yoshio
ABE
du dictionnaire>>
mot
de la nature),
(c'est-h-dire
<< croyant
copier
comme
un << paysage>> ce qui
poeme>>, et refusera de consid6rer
n'est
Quant h Th6odore Rousseau, 'en 1859
que 1'6tude d'un arbre4).
Kil
tombe
dans le fameux d6faut moderne,
qui naat d'un amour
un
de la
aveugle
nature,
de
rien
que la
prend
1846 Baudelaire le
nature:il
une
simple
etude
encore
En
comparait
pour une composition>>5).
h Delacroix et d6crivait avec admiration
les divers 616ments de sa
du
bleuatres, les cr6puscules,
les couchers
peinture: << les natures
soleil
oti circulent
les
singuliers
et tremp6s
d'eau, les gros ombrages
les grands jeuxd'ombres et de lumiere >>6).
brises,
Constatens que cette appreciation
compr6hensive
du paysage
gnaturaliste>>
allait
de pair avec une grande s6v6rit6
i 1'egard du
" paysage historiqueD,ce genre classique
qui n'est << ni la librefantaisie,
ni 1'admirableservilisme
des naturalistes >>, mais n'est rien d'autre que
<< la morale
appliqu6e
h la nature >>7). Quant aux autres genres classiques,
c'est-h-dire
les tableaux historiqueset religieux,
certes
Baudelaire ne
va pas jusqu'h
les d6clarer morts - ces genres sont bien vivants, ne
serait-ce
gue par le seul g6nie de Delacroix - mais il propose, en vue
une
m6thode
de leur r6g6n6ration,
qu'on peut qualifierde << natura-
Iiste>> :
1) CE, p. 122.
2) ibid., p. 18t.
3)
4)
5)
6)
7)
ibid., p. 182.
ibid., p. 334.
ibid., p. 336.
ibid., p. 184.
ibid.,p. 177.
La Societe
La
SocieteJaponaise
Japonaise de
deLangue
Langue
et
et
Mtterature
Litterature Francaises
Francaises
Enterrement
KUn
h OrnansD
et
du portrait,c'est-h-dire
du modele
d'histoire,de religion ou de fantaisie,
n6cessite
du modele,
et peut certainement
rajeunir
id6alis6,
d'abord
cL'intrQduction
choix
exquis
tendance
meme
naturaliste
dans I'important
exprimee
chapitre
39
1'habitnoir baudelairien
tous
nos
et revivi-
arts,
se
inspire la conception
de 1'idtial
intitu16<< De l'id6alet du modele
}> :
Il attaque
donc la croyance
h 1'imitation
du
tiste nigaud
afin
soit
un,
m6me
de
qui
conduit
1'<<ar-
1'harmonie individuelle
reconstruire
d'id6alsapriori,
mais
de la vie ancienne>>2).
ou
accoutum6e
beau
de
ou
sublime
sous
devant
simplement
<<
Tout
dans 1'artancien, les
ridicule
que les artistes
ce
1'id6alisationordinaire
que
anistes
modernes
de
anciens
1'avaient
qui n'ont plus
nous
trouvons
de la representer.
S' << il est
vrai que la grande tradition s'est perdue, et que la nouvelle
n'est pas
faiteD,allons chercher
dans la vie contemporaine,
pour constituer
cette
nouvelle
tradition,
ce qui est digne d'etrerepr6sent6.
Dans cette
recherche
de l'Kh6roisme de la vie moderne}>,
ne
nous
contentons
1'ontfait<< la plupart des artistes qui ont aborde
lessojets
pas, comme
>>,g des soj ets
modernes
publics et oMciels >>, car << ily a des sejets prives,
qui
sont
eux
cette
bien
vie
autrement
ancienne,
s'efforcent
h6roi'ques>>3}.
Cette vigoureuse
conclusion
du Salon de 1846, aurait-elle
pouss6
Courbet, avide d'attirersur lui 1'attentiondu public par quelque chose
CE, p. 144.
2) ibid.,p. 196. Signalons, pour cette
Diderot: cf. Pommier,
op.
cit., p. 266.
3) ibid.,p. t99.
1)
idee
aussi,
une
influenceprobable de
La Societe
La
SocieteJaponaise
Japonaise de
deLangueet
Langue
et MtteratureFrancaises
Litterature Francaises
40
ABE
Yoshio
d'in6dit'
ses grands
grand>>i), b concevoir
1850? Ilden'y<<
aurait h cela rien
d'etonnant.
tableaux
de 1849-
***
Courbet n'aura
jamais6te le cc vrai peintre" dont
revait
Baudelairedes 1845. L'inspiration exclusivement
provinciale du
mattre
d'Ornans2) devait le disqualifier aux yeux du poete parisien.
D'ailleurs,des deux p61es de 1'esth6tique
baudelairienne en 1846, le
on
surnaturatisme
et le naturalisme,
verra
le premier 1'emporter sur
1'autre au cours des ann6es
50: en un mot, on voit s'6tablir
dans le
Salon de 1859 la supr6matie
de 1'imaginaireau d6triment du visuel.
Signalons simplement
de
qu'entre-temps Baudelaire ffvait 6t6 oblig6
prendre position devant le probleme de la photographie, consid6r6e
alors
serieuse
comme
une
menace
pour un art qui s'applique h reproduire le r6el.
Pourtant, si Baude!aire rapproche
Ingres et Courbet dans son
compte-rendu
de 1'ExpositionUniverselle de 1855, tous deux de
redoutables
ennemis
de 1'imagination,
il reconnaftra
un
certain
carac- ou
t6re K salutaire"
h 1'<<insurrection>>
encore
la K r6action>>
men6e
Il faut rendre
par Courbet. Et en 1862, on le verra affirmer:<<
h Courbet cette justice
h retablir le gofit
qu'iln'a pas peu contribu6
de la simplicit6 et de la franchise, et 1'amour d6sint6ress6,absolu, de la
On
que
sait
Pejnture>>3).
C'estque Baudelaire, qui
d6clar6
: <<
Cf.
2)
gCourbet
une
lettre b
ses
n'est
La Societe
La
SocieteJaponaise
Japonaise de
deLangue
Langue
cUn
et
et
Mtterature
Litterature Francaises
Francaises
Enterrement
h Ornans"
et
1'habitnoir baudelairien
41
<<chercheurs
joursrenouve16es.
Ainsi, 1'apologie de 1'habitnoir ne resume-t-elle
pas en quelque
sorte cette grande esth6tique
baudelairiennequi a inaugur6 1'ere moderne dans 1'art? C'6taitce16brer
i la fois la beaut6 imm6diate - ou
la valeur plastique - de 1'objetet sa << beaute poetique" - ou sa signi-fication. Les artistes
modernes,
selon
leur temperament
ou
leur conviction,
insisterontsur 1'un des deux termes et irontparfois jusqu'h
exclure
1'autre.Mais aucune
speculation
moderne
sur
1'artnepourra
s'emp6cher
de r6flechir
sur leurs rapports.ee
Yoshio ABE
Charg6 de cours
ct 1'Universit6 Chuo
1)
2)