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Constantin Brncui

Constantin Brncui
Constantin Brncui photographi par Edward Steichen

dans son atelier de Voulangis, en 1922.


Constantin Brncui (prononc [konstantin brnku]
), souvent dsign en franais par son seul nom de famille
crit sans signes diacritiques Brancusi, n le 19 fvrier
1876 Hobia dans le jude de Gorj, en Roumanie, et
mort le 16 mars 1957 Paris, fut l'un des sculpteurs les
plus inuents du dbut du XXe sicle. Il est considr
comme ayant pouss l'abstraction sculpturale jusqu' un
stade jamais atteint dans la tradition moderniste et ayant
ouvert la voie la sculpture surraliste ainsi qu'au courant
minimaliste des annes 1960[1] .
Brncui habill en prtre orthodoxe vers 1905-1906 (photo Collection Botarro)

Brncui photographe

2 uvres

L'atelier de Brncui sera lui-mme une uvre d'art


part entire. L'artiste expose dans son atelier. Chaque
uvre occupe une place bien dnie. Dplacer une seule
de ces uvres serait pour lui rompre l'harmonie qui rgne
dans ce lieu. C'est pourquoi les photographies prises par
l'artiste dans son atelier sont un apport inestimable pour
la comprhension de son uvre.

Mademoiselle Pogagny, 1912-1913, pltre[2]


Portrait de Madame L. R., 1917, bois - L. R. pour
Lone Ricou - ancienne collection Pierre Berg Yves Saint Laurent.
Le Lopard Des Anges, 1922, corce de pin
1

2
Colonne sans n, 1937, fonte
Phoque II, 1943, marbre et pierre
Le Grand Coq IV, 1949-1979, acier poli, Fondation
Pierre Gianadda, parc de sculptures, Martigny

UVRES

Atelier Brncusi, Muse national d'art moderne,


Centre Pompidou, Paris
le Muse d'art moderne de New York
le Cabinet Brncui, Muse dArt de Craiova,
Roumanie
le Muse Wilhelm Lehmbruck de Duisbourg
le Muse dArt de Trgu Jiu, Roumanie
le Muse Solomon R. Guggenheim, New York
le Muse Peggy Guggenheim, Venise, Italie
Outre l'atelier de Brncui reconstitu l'identique au
Centre Pompidou, Paris, on peut admirer Trgu Jiu,
Roumanie, un parc avec trois de ses plus importantes
crations (la Colonne sans n, La Porte du Baiser, La
Table du silence) ou le Muse d'Art de Craiova.

Portrait de Brncui, par Amedeo Modigliani.

Au cimetire du Montparnasse Paris, o Brncui est


enterr (18e division), on peut voir dans une autre partie
du cimetire (22e division, au nord du petit cimetire) Le
Baiser, une de ses sculptures qui est une des uvres les
plus clbres de cette ncropole, sur la tombe de Tania
Rachevskaa [3] . Une des uvres principales de Brncusi
est l' Oiseau dans l'espace . Elle est constitue de plusieurs variantes. La volont du sculpteur tait de rcrer
l'envol d'un oiseau. Cette srie a dbut avec la Maastra
qui fut l'ide premire de la srie Oiseau dans l'espace .
Il associe le vol et son contraire en souhaitant reprsenter l'essence du vol . Je n'ai cherch pendant toute
ma vie que l'essence du vol C.Brancusi Cette srie prendra 32 ans de sa vie (de 1919 1941). Aprs 27 pices
de marbre et de bronze, le sculpteur termine sa srie en
1941. J'ai voulu que la Maastra relve la tte sans exprimer par ce mouvement la ert, l'orgueil ou le d. Ce fut
le problme le plus dicile et n'est qu'aprs un long eort
que je parvins rendre ce mouvement intgr l'essor du
vol C.Brancusi [4] .

Trs tt, les sculptures de Brncusi ont suscit de nombreuses critiques. Ds sa premire exposition New York
en 1913, l'artiste est confront de multiples apprciations incongrues telles que Un uf dur sur un morceau
de sucre ou bien un descente d'gout accouple une
cotte de mailles . La raison de ses critiques n'tait autre
que la dmarcation et l'abstraction des uvres de l'artiste
et ne correspondaient pas la notion de l'esthtique, telle
qu'elle tait admise en 1926[5] . En eet, l'pure trs pousse ainsi que les variations avec lesquelles il travaille drangent quelque peu les conceptions traditionnelles de la
sculpture. Il change ses uvres de socle, position, lieu et
les photographie, de sorte qu'il travaille aussi en mettant
en relation ses sculptures avec le domaine de l'image pour
faire jaillir d'elles quelque chose de nouveau chaque enL'atelier Brancusi Paris 1923
treprise (lumire et espace deviennent ainsi des enjeux
Plusieurs muses rassemblent des collections impor- importants). Si certains se rient du Roumain, lui n'en tient
tantes :
pas compte et uvre avec foi sur ces projets minemment

3.2

Le procs

modernes dont l'accomplissement, de par leur lisseur po- ser publiquement le tout ensemble . Par la suite, d'autres
lie et leur allure abstraite, semblent tenir de l'absolu.
sculptures de Brncusi sont saisies par la douane et Duchamp nit par faire appel. De nombreux noms du monde
de l'art New York sont mobiliss et l'oiseau de Steichen
est utilis en guise de pice conviction. L'enjeu n'est pas
3 Brncusi contre les tats-Unis
simplement li la seule pice qu'est l'oiseau, mais plutt
tout le monde de l'art et la libre circulation des uvres.
En 1927, la suite de la rception d'un objet, dont les
autorits douanires des tats-Unis (l'United States Customs Service) ne savaient dire sil sagissait d'une uvre 3.2 Le procs
d'art ou bien d'une pice de mtal, le clbre procs
Brncusi contre tats-Unis souvre an de donner une 3.2.1 Droulement du procs
nouvelle dnition de l'art.
Le procs se droule de la faon suivante : dans un premier temps, les tmoins cits par Brncusi sont interrogs
le 21 octobre 1927. S'ensuit l'interrogatoire et le contreinterrogatoire de Brncusi, le 21 novembre 1927 Paris.
Par la suite il y a l'interrogatoire des tmoins cits par les
tats-Unis, le 23 mars 1928. Aprs cela les avocats de
Brncusi donnent leur conclusion, il y a le mmoire en
faveur de Brncusi, puis les conclusions de l'avocat des
La volont premire de ce procs est surtout de poser les
tats-Unis et pour terminer, le jugement le 26 novembre
questions suivantes : Quels sont les critres pour ju1928[8] .
ger de la notion d'uvre d'art ? , quoi reconnait-on
l'artiste ? , Qui est juge en la matire ? [5] .
Ladite pice fait 1,35 mtre de long, est de forme mince et
fusele et est polie comme un miroir sur toute sa surface.
Si pour certains[6] elle ne semble tre rien de plus qu'un
objet manufactur - dont on ignore cependant l'utilit -,
pour d'autres il sagit d'une uvre d'art dont la beaut est
gale celles exposes dans les muses les plus connus
du monde.

3.2.2 Les tmoins

3.1

Contexte

Depuis 1913, la lgislation amricaine exonre de droits


de douane tout objet ayant le statut d'uvre d'art. Cela
inclut donc que les uvres de Brncusi doivent tre reconnues comme uvres d'art an de ne pas tre taxes.
De 1914 1926, l'uvre de Brncusi commence devenir de plus en plus abstraite. C'est en 1926 que dbute vraiment le problme de reconnaissance des uvres
de Brancusi. Il ne sagit pourtant pas de la premire dconvenue entre Brncusi et les douanes amricaines. Auparavant, l'artiste avait ses cts l'avocat John Quinn,
galement collectionneur des uvres de Brncusi, qui
indiquait qu'il sagissait duvres d'art chaque arrive
duvre dans le pays. Mais la suite de son dcs prcoce, les uvres ne peuvent plus bncier de cette protection. C'est pour cette raison qu'en octobre 1926,
la suite de l'arrive d'une vingtaine duvres sur le territoire amricain, les autorits douanires restent perplexes et saisissent les sculptures. An de rcuprer ce
qui lui appartient de droit, Brncusi est somm de payer
la somme de 4 000 dollars. Grce des interventions de
personnes inuentes[7] , les frais sont annihils. Cependant les douanes amricaines dcident de taxer de 40 %
de la valeur les pices qui seront vendues sur le territoire
amricain. En faisant cela, les autorits ne reconnaissent
pas le statut duvre d'art aux pices de Brncusi. Le problme clate lorsqu'Edward Steichen, vieil ami de Brncusi, doit payer 240 dollars pour conserver l'oiseau dans
l'espace en bronze qu'il possde. En apprenant la nouvelle, Brncusi demande son ami Marcel Duchamp de
ragir an de pouvoir rparer l'erreur commise et expo-

Les tmoins cits par Brncusi sont experts en art moderne : Edward Steichen, artiste, collectionneur et marchand ; Jacob Epstein, sculpteur ; Forbes Watson, rdacteur en chef de la revue The Arts ; Frank Crowninshield,
rdacteur en chef de la revue Vanity Fair ; William Henry Fox, directeur du Brooklyn Museum of Art ; et enn
Henry Mc Bride, critique dart au Sun et The Dial.
Pour les tmoins cits par le dfendeur (en loccurrence le
gouvernement), il sagit uniquement de deux sculpteurs :
Robert Ingersoll Aitken et Thomas H. Jones.
Les tmoins sont tous des spcialistes de l'art, nanmoins
de nombreuses divergences d'opinion sont apparues au
cours du procs.
3.2.3 Les divergences d'opinion
La dfense et le plaignant sopposent sur la question de
la dnition des limites de l'art, c'est--dire qu'est-ce qui
peut tre considr comme une production artistique. Les
deux parties sinterrogent sur les critres qui dnissent
une uvre d'art, par exemple la ressemblance avec la nature, l'intervention personnelle de l'artiste, les qualications de l'auteur de l'uvre ou l'absence de fonction utilitaire. La dfense apporte une srie d'arguments pour
prouver que la sculpture n'est pas une uvre d'art : le
manque de ressemblance de la sculpture avec un oiseau, le
manque de qualication des tmoins des plaignants pour
juger l'uvre, le caractre marginal du travail de Brncusi
et l'absence de beaut. Ce quoi le plaignant rpond que
l'uvre appartient un nouveau courant artistique qui ne

4 BIBLIOGRAPHIE

repose pas sur l'imitation, que les tmoins de la dfense


ne sont pas qualis, que Brncusi est un artiste mondialement reconnu et que la beaut est subjective.

4 Bibliographie
Evque Calinic, Brancusi et le psaume de la cration,
Paris, ditions Beauchesne, 2004
Radu Varia, Brncusi d. Gallimard, 1989.

3.3

La dcision de la justice

Le jugement est rendu le 26 novembre 1928 et dclare


que l'objet prsent ici, l' Oiseau dans l'espace , est bien
une uvre d'art. Le juge arme qu'une cole dite d'art
moderne sest dveloppe dont les tenants tentent de reprsenter des ides abstraites plutt que d'imiter des objets
naturels. Que nous soyons ou non en sympathie avec ces
ides d'avant-garde et les coles qui les incarnent, nous estimons que leur existence comme leur inuence sur le monde
de l'art sont des faits que les tribunaux reconnaissent et
doivent prendre en compte. [8] . On assiste la reconnaissance d'une nouvelle conception de l'art et son intgration dans le domaine juridique. En raison de son caractre
purement esthtique, de sa beaut, et du fait que son auteur est un artiste professionnel, la sculpture est considre comme une uvre d'art et bnciera de la franchise
douanire prvue par le Tari Act de 1922.

3.4

Les consquences

Le procs Brncusi contre les tats-Unis a une inuence


dans le domaine juridique et dans celui de l'art. Le droit se
heurte la dnition de l'art et son volution, qui n'a pas
cess de modier les critres de qualication de l'uvre
d'art. Marcel Duchamp et ses ready-made ont remis
en question la conception de l'art qui prvalait jusqu'alors.
En eet, l'art conceptuel suit des rgles direntes de
celles de l'art qui existait jusqu'alors. Les frontires de
l'art sont largies pour intgrer une nouvelle conception
de l'art qui cherche reprsenter des ides abstraites plutt qu'imiter la nature. Le verdict du procs mne vers une
remise en cause des critres d'apprciation des douanes
et vers une nouvelle vision de l'art, ou du moins vers un
largissement des limites de ce qui peut tre considr
comme artistique[8] . La loi sadapte aux nouvelles pratiques artistiques et reconnat une nouvelle dnition de
ce qu'est l'art.
La sculpture, bien que ne prsentant pas de ressemblance vidente avec un tre vivant () a t dclare
en tant qu'uvre d'art, et bncie donc d'une franchise
douanire totale en vertu de l'article 1704 du Tari Act de
1922. Il a t tax par l'inspecteur des douanes 40 % de
sa valeur au titre d'objet mtallique relevant de l'article
399 de ladite loi. L'article dispose que sont considrs
comme des sculptures des productions de sculpteurs
professionnels en bronze, en marbre, [...] tailles ou sculptes, et en tout cas travailles la main [...] [8] .

Constantin Brncui Photographe (texte de Elizabeth


A. Brown), ditions Assouline, Paris, 1995 (ISBN 2908228-23-8)

Brncui contre tats-Unis, un procs historique


1928 (Prface de Margit Rowell, postface et fortune
critique Andr Paleologue, trad. Jocelyne de Pass),
Adam Biro, Paris, 1995 (ISBN 2-87660-164-8)
Cabanne Pierre, Constantin Brncui, ditions Terrail, 2002 (ISBN 2-87939-241-1)
Paul Rezeanu, Brncui Craiova, Editura Arc
2000, Bucarest, 2002 (ISBN 973-99717-7-6)
Victor Crciun, LA PETITE MAIASTRA, Editura
Liga Cultural Pentru Unitatea Romnilor de Pretutindeni et l'Editure SEMNE, Bucarest, 2006
Victor Crciun Constantin Trziu, Brncui i
Biserica Ortodox Romn din Paris (Brncui et
lglise orthodoxe roumaine de Paris), Editura Liga Cultural Pentru Unitatea Romnilor de Pretutindeni et l'Editure SEMNE, Bucarest, 2007 (ISBN
978-973-624-545-9)

Victor Crciun, Estesisul Teologal Brncuian, Editura Liga Cultural Pentru Unitatea Romnilor de
Pretutindeni et l'Editure SEMNE, Bucarest, 2008
(ISBN 978-973-624-572-5)

Victor Crciun, Miestrele i Brncui (Les oiseux Maiestrele et Brncui) le centenaire Brncui : dite avec le soutien de lUNESCO et de
lAcademie Roumaine, Editura Liga Cultural Pentru Unitatea Romnilor de Pretutindeni et l'Editure
SEMNE, Bucarest, 2010 (ISBN 978-973-624-936-5)
Victor Crciun, Portretul-Autoportret Brncui de
Milita Petrascu si Brncui, Versiunea 1938 (Le
Portrait Autoportrait de Brancusi, par Milita Petrascu et Brancusi, Version 1938 ") dite avec le
soutien de lAcadmie Roumaine et le Conseil National du Renseignement Suprieur CNCSIS, Editura Liga Cultural Pentru Unitatea Romnilor de
Pretutindeni et l'Editure SEMNE, Bucarest, 2011
(ISBN 978-606-15-0113-7)
Barbu Brezianu, Sidney Geist, Brncusi Le Baiser
, Carnet de l'Atelier Brncusi (Centre Georges Pompidou Paris, Service Commercial, Juin 1999) (ISBN
978-2844260246 )
Barbu Brezianu, Brncusi en Roumanie , Bucarest :
Editions Bic All, 1998. (ISBN 973-571-201-6)

5
Doina Lemny, Brancusi : au-del de toutes les frontires, Lyon : Fage, 2012, 167 p.
Doina Lemny i Cristian-Robert Velescu (ed.),
Brncui inedit : nsemnri i coresponden romneasc, Bucureti : Humanitas, 2004, 491 p.
Dona Lemny, Brancusi & Gaudier-Brzeska : points
de convergence, Paris : l'choppe, 2009, 47 p.
Dona Lemny, Constantin Brancusi, Paris : Oxus,
2005, 316 p.
Dona Lemny, Constantin Brancusi, 1876-1957,
[Paris] : Centre Pompidou, 2012, 95 p.
Tabart Marielle, Brncui - L'inventeur de la sculpture moderne, ditions dcouvertes Gallimard, 2001
(ISBN 2-07-053321-2)

6 Voir aussi
6.1 Articles connexes
Alexandre Istrati
Place Constantin-Brancusi

6.2 Liens externes


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virtuel International Standard Name Identier
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Normdatei Bibliothque nationale de la Dite
Bibliothque nationale d'Espagne Rpertoire de
sculpture franaise WorldCat

Marielle Tabart, Dona Lemny et Anne-Marie


6.2.1 En franais
Zucchelli-Charron, La dation Brancusi : dessins et
archives : exposition prsente au Centre Pompidou,
Monographie Centre Pompidou
[Paris], Galerie d'art graphique, 25 juin-15 sep Ensemble monumental de Trgu Jiu class Patritembre 2003, [Paris] : Centre Pompidou, 2003.
moine Mondial
Marielle Tabart avec Doina Lemny, Marie-Luce
Nemo, L'Atelier Brancusi, Paris : Centre * Georges
6.2.2 En anglais
Pompidou, 1997, 76 p.
Marielle Tabart, Dona Lemny, L'atelier Brancusi : la collection, Paris : Centre Georges Pompidou,
1997, 288 p

Notes et rfrences

[1] Alex Potts, The Sculptural Imagination : Figurative, Modernist, Minimalist p. 127139
[2] https://www.centrepompidou.fr/cpv/resource/czAz4eq/
rrgzgXy
[3] Le Baiser sur bluetravelguide.com
[4] Brancusi, l'inventeur de la sculpture moderne. Ed. Dcouvertes Gallimard, M. Tabart
[5] Brancusi aux tats-Unis, qui suscita un procs historique,
1928 . Ed. Adam Biro
[6] Brncusi contre tats-Unis, un procs historique, 1928.
Ed Adam Biro.p.7
[7] Brncusi contre tats-Unis, un procs historique, 1928.
Ed Adam Biro.p.8
[8] http://www.reds.msh-paris.fr/publications/revue/html/
ds034/ds034-09.htm

(en) Constantin Brncui sur artcyclopedia

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7.1

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7.2

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1969, S. 145) Transfr de de.wikipedia Commons par Ireas utilisant CommonsHelper. Artiste dorigine : Amedeo Modigliani
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7.3

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