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JEUNESSES
MUSICALES
DE FRANCE
Thtre &
percussions corporelles
Cie Onstap
Parce
quon va
pas lcher
Duo dhommes-orchestres
Aujourdhui
Les JMF largissent leur action en faveur du dveloppement musical par un
engagement renforc et innovant, en lien troit avec les acteurs locaux : la
mobilisation de nouvelles quipes sur le terrain, le reprage dartistes, les
rsidences de cration, les actions pdagogiques et laccompagnement des
pratiques instrumentales et vocales.
Appuyes sur un formidable rseau de 1 200 bnvoles et doprateurs
culturels runis au sein de 320 dlgations locales, les JMF forment avec
plus de 70 pays les Jeunesses Musicales International, la plus grande ONG
ddie la musique et reconnue par lUNESCO.
Premier organisateur de concerts en France, reconnues dutilit publique,
les JMF raffirment leur valeur fondatrice : la conviction que lart, et
particulirement la musique, est une cause fondamentale, vecteur de plaisir
partag, dpanouissement et de citoyennet.
Hier
Les JMF naissent de lintuition dun homme, Ren Nicoly qui, il y a soixantedix ans, fait le pari que rien nest plus important que de faire dcouvrir la
musique au plus grand nombre. Il invente le concert pour tous et
dveloppe, dans toute la France, laccueil au spectacle des lycens, des
tudiants, puis des enfants. Une grande tradition douverture poursuivie
jusqu ce jour.
Les JMF : une association engage, une exigence professionnelle, un projet en mouvement.
Chaque anne, les JMF ce sont :
2 000 concerts
LE DOSSIER PEDAGOGIQUE
Objectifs
Contenu
Ressources complmentaires
Outre les dossiers pdagogiques, le site Internet des JMF (www.lesjmf.org) propose galement en ligne des photos et
des extraits sonores permettant une coute, une analyse et des productions raliser en classe. Progressivement, le
site Internet des JMF senrichira de ressources autour des principaux instruments de musique et courants musicaux
des spectacles, en lien avec les dossiers pdagogiques.
SOMMAIRE
..
...
......
LE SPECTACLE
Avant le spectacle
Pourquoi vais-je un concert ? Que vais-je y
dcouvrir ? Qui sont les artistes que je vais
rencontrer ? Quelles rgles vais-je devoir respecter ?
Autant de questions que lon sera amen se poser
avant de se rendre dans la salle de concert.
La prparation au spectacle est dterminante pour
vivre pleinement lexprience du concert. Vous
pourrez vous aider pour cela des activits proposes
dans le prsent dossier pdagogique et des extraits
sonores en coute sur le site Internet des JMF
(www.lesjmf.org).
Aprs le spectacle
Diffrentes pistes prsentes dans le dossier
pdagogique peuvent aussi tre exploites de retour
en classe.
Procder une restitution du concert : exprimer son
ressenti ( lcrit, loral, par le dessin, etc.) et
largumenter fait partie intgrante de la formation
du jeune spectateur
Le programme
Liste non exhaustive
LES ARTISTES
Compagnie Onstap
Hassan Razak
Mourad Bouhlali
percussions corporelles, comdie
Hassan Razak
Il dcouvre le thtre et fait la connaissance de
Mourad Bouhlali en 1988. Sensible au rythme et
percussions, il est l'initiative de la cration de la
compagnie Onstap. En 2005, il est assistant
chorgraphique. Depuis 2007, il est directeur
artistique de la compagnie Onstap avec laquelle il cre
Parce qu'on va pas lcher. Curieux des possibles qui se
prsentent lui et profondment ludique, Hassan
Razak multiplie les expriences dans les domaines du
spectacle vivant et exploite toutes les figures de ces
possibles.
Compagnie Onstap
Ils viennent tous deux de la banlieue avignonnaise
dont ils ont su sortir force de tnacit, grce au
thtre. Depuis 2008, la Compagnie Onstap parcourt
la France dans les festivals de danse et de thtre
notamment, avec galement deux autres crations :
My God ! et Bataille. Elle mne rgulirement des
ateliers de percussions corporelles.
Mourad Bouhlali
Il rencontre le thtre et Hassan Razak en 1988. Cette
rencontre dterminante marque le dbut d'un
parcours la fois commun et personnel. En 2001, il est
le co-fondateur du groupe de musique et danse
exprimental qui deviendra la Compagnie Onstap.
Paralllement il poursuit son parcours d'acteur. En
2008, il produit avec Hassan Razak Parce qu'on va pas
lcher. Farouchement fidle ses engagements, et
ouvert toutes formes d'expressivits, Mourad
Bouhlali poursuit son parcours en restant attentif ce
qui est pour lui le fondement de son identit:
l'attachement ses idaux.
AUTOUR DU SPECTACLE
En ducation musicale
Pratiquer les percussions corporelles
Chercher des sons avec son corps :
* explorer les frapps de mains, chercher diffrents gestes permettant dobtenir une palette de sons varis ;
* frapper sur les joues en les tendant diffremment, sur la bouche plus ou moins ouverte ;
* frapper/frotter le torse, les cuisses, les bras.
partir de la palette de sons dcouverts :
* produire des formules rythmiques en boucle, sur un, puis sur plusieurs niveaux corporels, sur une pulsation
marque puis intriorise ;
* enchaner plusieurs boucles ;
* la classe tant divise en plusieurs groupes, faire entrer en accumulation plusieurs cellules rythmiques ;
* superposer plusieurs motifs rythmiques ;
* enfin, inventer en groupe une pice rythmique corporelle et prsenter sa production aux autres groupes.
Accompagner un chant avec des percussions corporelles.
Apprendre et mmoriser des formules rythmiques simples avec lesquelles on pourra jouer. On en trouvera
facilement dans le rpertoire de chansons traditionnelles franaises. En frapper le rythme en disant les paroles puis en
les intriorisant, isoler des petits mots rythmiques qui peuvent tre nots au tableau ; jouer les reconnatre.
Quelques jeux rythmiques :
* jeu du perroquet : les joueurs sont face au meneur. Comme des perroquets, ils reproduisent ensemble la formule
rythmique que le meneur leur propose.
* jeu du furet : les joueurs sont en cercle. Ils reproduisent, chacun leur tour, la formule rythmique propose par le
meneur, sans rupture de la pulsation.
* jeu du miroir : les joueurs sont deux par deux, face face, en ligne. Le premier propose une cellule rythmique. Le
second, appel le Miroir , doit le reproduire.
* jeu du rondo rythmique : les joueurs doivent enchaner des formules rythmiques suivant la structure
couplet/refrain.
* jeu du canon rythmique : il y a plusieurs meneurs de jeu, placs sur le cercle avec les joueurs. Ils proposent tour
de rle une formule rythmique qui doit tre reprise en furet par le voisin, sans rupture de la pulsation. Lorsquelle est
bien en place, il en ajoute une autre qui se superpose la premire. Si tout va bien, on peut en ajouter encore
davantage !
Deux recueils (voir Rfrences) permettent de guider facilement lapprentissage des percussions corporelles
utiliser sans modration !
En franais
Littrature et thtre : dcouverte de textes de thtre par ltude littraire et la mise en voix en classe (voir
Rfrences). On pourra choisir de travailler autour du Songe dune nuit dt de William Shakespeare, parodi dans le
spectacle dOnstap.
Expression crite et orale: crire un texte personnel avec des rimes. Consigne pour dbuter: crire 4 vers, en rime,
contenant chacun le mme nombre de pieds. On peut dfinir collectivement une thmatique en amont. Petit petit,
on recherche, on choisit des mots en fonction de leurs sonorits, qui accompagnent ou contredisent le texte. Les
prsenter de faon rythme: apprendre projeter sa voix (proposer des jeux de voix); dire son texte sur une pulsation;
mettre en voix et/ou en mouvement son texte.
REFERENCES
Percussions corporelles
> www.musique-education.com/
Recueils Odi Act. Accompagnements duvres de style diffrents par des percussions instrumentales ou corporelles
Partitions ne ncessitant pas la connaissance du solfge et CD. Aux ditions Fuzeau.
> www.lugdivine.com/
Recueils Toumback. Percussions corporelles et jeux rythmiques. Partitions ne ncessitant pas la connaissance du
solfge et DVD. Aux ditions Lugdivine.
> www.youtube.com/watch?v=Grzs2NbHVWA
Atelier de percussions percussions corporelles avec des classes lmentaires, dans le cadre des Francofolies.
Compagnie Toumback. Document CNDP.