Dossier pdagogique

LAtelier Volant
texte, mise en scne et peintures Valre Novarina
Du mar 22 au sam 26 janvier 2013
PARVIS SAINT-JEAN, DIJON

Paul Cox

Dossier ralis par Amandine GEORGES

Contacts relations avec le public :
Jeanne-Marie PIETROPAOLI Responsable des formations
et projets ducatifs
03 80 68 47 49 / jm.pietropaoli@tdb-cdn.com
Amandine GEORGES Professeur missionne
a.georges@tdb-cdn.com
Sophie BOGILLOT Responsable des relations avec le public,
partenariats, associations, comits dentreprise,
enseignement suprieur
03 80 68 47 39 / s.bogillot@tdb-cdn.com

LAtelier Volant
texte, mise en scne et peintures Valre Novarina
avec
Olivier Martin-Salvan, Myrto Procopiou, Richard Pierre,
Nicolas Struve, Dominique Parent, Ren Turquois,
Valrie Vinci et Julie Kpr

collaboration artistique Cline Schaeffer, scnographie Philippe Marioge, musique Christian Paccoud,
lumires Jol Hourbeigt, costumes Renato Bianchi, maquillage Carole Anquetil, dramaturgie Adlade
Pralon et Rosliane Goldstein, construction dcor les ateliers de construction du Thtre du Nord,
philosophie gnrale Clara Rousseau, rgie gnrale Richard Pierre, adaptation des lumires en tourne Paul
Beaureilles en alternance avec Eric Blvin, rgie plateau Raphal Dupleix, ralisation des costumes Sylvie
Lombart assiste de Anne Poupelin, ralisation des accessoires Jean-Paul Dewynter, stagiaire-assistante la
mise en scne Marjorie Efther, assistante de lauteur Lola Crs, production Sverine Pan en collaboration
avec Carine Hily / PLAT
le texte est publi aux ditions P.O.L.

production dlgue L'Union des contraires

coproduction Thtre du Rond-Point, Thtre Vidy-Lausanne, TNP-Villeurbanne
avec laide du ministre de la Culture et de la Communication
et avec le soutien duDIESE # Rhne-Alpes

du mar 22 au sam 26 janvier 2013,

Parvis Saint-Jean Dijon

En semaine 20h, le samedi 17h

Rencontre Chaud
Jeudi 24 lissue de la reprsentation

De lcrit la scne
rencontre avec Valre Novarina
Samedi 26 14h30
Parvis Saint-Jean

SOMMAIRE
I. Le spectacle
A. Lauteur et metteur en scne : Valre Novarina

page 4

B. Les comdiens

page 5

C. Les autres membres de lquipe

II. La pice : LAtelier volant
A. La fortune de la pice
B. La fable et les personnages

page 6

C. Les thmes abords

III. Pistes pdagogiques : travail en amont
A. Travailler sur la scne dexposition

page 7

1. A partir du texte de la pice

2. A partir dun rsum de la pice
B. Travailler sur la caractrisation des personnages

page 9

1. A partir de courtes scnes

2. A partir des costumes
C. Travailler sur la langue de Novarina

page 13

1. A partir dun texte caviard

2. A partir de tirades des employs et de Boucot
3. A partir dun texte thorique de Novarina
D. Travailler sur la scnographie

page 18

E. Travailler sur les propos de Novarina

page 19

IV. Pistes pdagogiques : travail en aval

A. Raliser une bande-annonce du spectacle

page 21

B. Analyser et / ou crire une critique

page 21

C. Organiser un dbat en classe

page 23

D. Prolongements possibles

page 24

V. Sources

page 25

Annexe : photographies du spectacle

page 26

I. Lquipe artistique
A. Lauteur et metteur en scne : Valre Novarina
N en 1947 en Suisse
Etudes de philosophie et de linguistique
Rdaction dun mmoire sur Antonin Artaud
1971 : LAtelier volant, premire pice (uvre de jeunesse, fondatrice des
grandes uvres postrieures)
Dramaturge : auteur de nombreuses pices de thtre (dites chez P.O.L.),
dont Falstafe,

Le Babil des classes

dangereuses, qui dveloppe le mme thme que LAtelier volant (1978),Vous qui
habitez le temps (1989), Je suis (1991), La Chair de lhomme (1995), LEspace
furieux, inscrit au rpertoire de la Comdie-Franaise (1997)(et celles cites ciadaptation

de

Shakespeare

(1976),

dessous)
Metteur en scne de ses propres uvres, parmi lesquelles Le Drame de la vie
(cration au festival dAvignon, 1986), LOrigine rouge (cration au festival
dAvignon, 2000), La Scne (2003), LActe inconnu (cration au festival
dAvignon, cour dhonneur du Palais des Papes, 2007 / au programme de
loption lourde thtre en terminale littraire), LOprette imaginaire (2009), Le

Vrai Sang (thtre de lOdon, 2011)

Auteur de textes thoriques sur le thtre : La Lettre aux acteurs (1974), Pour

Louis de Funs (1986)

Dessinateur et peintre :
o

Exposition des 2587 dessins reprsentant tous les personnages du

Drame de la vie
o

Utilisation de ses dessins comme toile de fond dans ses mises en scne
(Le Vrai Sang et LAtelier volant)

B. Les comdiens
Les comdiens sont ont dj travaill plusieurs reprises avec Novarina ; il a dj
mont avec eux Le Vrai Sang en 2011.
1. Le trio patronal
Boucot, Madame Bouche et le Docteur sont jous respectivement par :
Olivier Martin-Salvan :
o

Intress par lart du clown et lopra (co-auteur et interprte de

Carmen, opra clownesque (2008))

o

A dj jou dans quatre pices de Novarina, dont LActe inconnu

Myrto Procopiou (a dj jou dans deux pices de Novarina, dont LActe

inconnu)
Richard Pierre (rgisseur plateau de Novarina depuis 1991, peu peu intgr
la troupe des comdiens dans les annes 2000)
2. Les employs
Les cinq employs sont interprts par :
Dominique Parent (dbute sous la direction de Novarina en 1989 ; a dj jou
dans huit pices de Novarina dont LActe inconnu et LOprette imaginaire)
Valrie Vinci (a dj jou dans cinq pices de Novarina, dont LActe inconnu)
Nicolas Struve (a dj jou dans cinq pices de Novarina, dont Le Babil des

classes dangereuses et LOprette imaginaire)

Julie Kpr (intgre dans la troupe de Novarina avec Le Vrai Sang)
Ren Turquois (intgr dans la troupe de Novarina avec LAtelier volant)
C. Les autres membres de lquipe
Pour mettre en scne LAtelier volant, Valre Novarina sentoure dartistes avec
lesquels il collabore rgulirement, dont un scnographe, Philippe Marioge (a particip
depuis 1991 neuf mises en scne de Novarina, dont LActe inconnu) et un musicien,
Christian Paccoud (dbute au thtre en 1996 avec Valre Navorina ; prix du meilleur
compositeur de musique de scne par le syndicat de la critique pour Le Vrai Sang).

II. La pice
A. La fortune de la pice
Premire pice crite par Valre Novarina en 1971

Pice radiodiffuse en 1972 (dabord dprogramme pour raisons politiques)

Pice cre en 1974 par Jean-Pierre Sarrazac Suresnes (Valre Novarina, qui
finit par tre exclu des rptitions par le metteur en scne, crit La Lettre aux

acteurs, quil distribue la troupe)

Pice peu joue : mises en scne de Bernard Grosjean (1994), de Christine Berg
(2001), de Thomas Quillardet (2009, au Brsil, en portugais) et de GillesSouleymane Lambert (2011)
Redcouverte de la pice par Novarina grce la mise en scne de Thomas
Quillardet ; reprise en 2012 par lauteur qui choisit de modifier le texte en
oprant des coupes et de le mettre en scne avec la troupe qui a cr Le Vrai

Sang en 2011 ; cration en septembre 2012 Paris, au thtre du Rond-Point,

dirig par Jean-Michel Ribes ; tourne nationale en 2012 et 2013
B. La fable et les personnages
Boucot et sa femme, Madame Bouche, patrons autoritaires, seconds par le Docteur,
dirigent de main de matre une entreprise qui fabrique de mystrieux objets. Ils
assurent la production grce cinq employs (six dans le texte originel), tres
humains interchangeables, simplement dsigns par les cinq premires lettres de
lalphabet.
Les trois patrons contrlent la vie professionnelle, mais aussi personnelle, des salaris.
Ainsi, ils les soumettent des cadences de travail infernales, nhsitant pas
augmenter encore et encore le rythme. Ils leur administrent des mdicaments afin
daccrotre leur productivit. Ils les obligent consommer dans les magasins dont ils
sont eux-mmes les grants. Et quand ils les emmnent en congs pays au bord de la
mer, cest pour leur faire acheter des souvenirs dans leurs propres boutiques.
En mettant en place cette stratgie, Boucot et sa femme nont dautre but que de
senrichir le plus possible et de gnrer du profit sur le dos des travailleurs.
Mais, quand les ouvriers tentent de se rvolter contre leurs patrons, ils ne peuvent
malheureusement que courir lchec. En effet, cest la femme de Boucot, dguise en
Plumier, qui recueille elle-mme les revendications, afin de mieux sen moquer. De
plus, tandis que les employs ne parviennent pas exprimer clairement leurs motifs
de mcontentement, Boucot les endort avec de beaux discours et finit par retourner la
situation son avantage
C. Les thmes abords
Dans la ligne de mai 68, Valre Novarina met en scne la lutte des classes sur fond de
crise conomique ; il oppose les patrons exploiteurs, qui dfendent le systme
capitaliste et cherchent sans cesse dvelopper leurs bnfices aux ouvriers exploits,
manipuls, nafs, qui finissent par tre persuads que leur situation ne peut pas
samliorer.

Cette opposition de classes se double dune opposition concernant la matrise de la

langue. Les ouvriers ne matrisent pas suffisamment la langue franaise pour tre
compris, par Boucot en tout cas ; mais, dans ce babil, inintelligible au premier abord,
le spectateur peroit aisment la rvolte des employs. Au contraire, Boucot connat
parfaitement le vocabulaire de la finance et du marketing et lemporte facilement sur
les employs en utilisant un sabir technique, absolument incomprhensible.
Cest dans ce passage que la langue novarinienne apparat en gestation, entre satire de
la langue managriale et invention dune nouvelle langue, apte traduire le
mcontentement des ouvriers. Novarina se place du ct des petits , exploits par
les gros , soutient leur tentative de rbellion, mme si elle est cruellement voue
lchec.

III. Pistes pdagogiques : travail en amont

A. Travailler sur la scne dexposition
1. A partir du texte de la pice (premier jour, tableau 1, page 12 sq.)
On divisera la classe en groupes de cinq lves.
On attribuera aux cinq membres du groupe les rles suivants : un trafiquant
desclaves, un acqureur et trois esclaves. On leur demandera de mimer une vente aux
enchres desclaves (et, ventuellement den imaginer les dialogues).
Pour les aider dans la mise en espace, on pourra ventuellement sappuyer sur des
gravures reprsentant des ventes aux esclaves en Amrique aux XVIIIe et XIXe sicles.
Aprs cette premire phase de jeu, on distribuera aux groupes dlves le texte
de Valre Novarina, dans lequel le docteur reprsente le trafiquant desclaves, Boucot
lacqureur et les trois employs les esclaves. Il sagit ici dune vente aux enchres
demploys, de main-duvre un propritaire dusine, Boucot.
Selon ce quils auront imagin, les lves devront ventuellement adapter leur rituel
la scne reprsente (par exemple, il se peut quils aient envisag des esclaves rebelles
ou implorant la piti de lacheteur et non des employs voulant tout prix tre
recruts par Boucot).
Ensuite, chaque lve choisit une rplique, la plus reprsentative, de son personnage
et la prononce sur le rituel jou. On aboutit ainsi une contraction de la scne, dont
on aura gard les cinq rpliques les plus importantes.
BOUCOT
Mes ateliers sont dserts
Dites-moi, docteur, vous nauriez pas trouv de la main-duvre ?
Le docteur apparat et arrache le drap qui recouvrait le groupe demploys.

LE DOCTEUR
Admirez, Monsieur Boucot, cette superbe collection franaise ! Du personnel de toute premire
qualit ! Ils obissent la voix et au geste !
BOUCOT
Oh, les beaux manuels ! Je suis fou de dsir !
LE DOCTEUR
Le lot est vendre Y a-t-il preneur ?
BOUCOT
Moi, Boucot, je suis amateur, grand collectionneur demploys subordonns ! (Il les examine.) Les
pattes sont bonnes La cervelle est bonne Jolie troupe, tout est trs bon, jembauche le tout.
LE DOCTEUR
Cest pour le rapport ?
BOUCOT
Oui.
LE DOCTEUR
Fcondit maximum !
BOUCOT, sapprochant des employs.
Cherchez-vous, chre Madame, du travail ? Puis-je me permettre de vous en offrir ? Il me reste
encore quelques places
Les employs dansent pour le sduire.
B.
moi Monsieur le Prsident ! Je vous en prie considrez mes talents ! Mon savoir, ma vive
intelligence, mon exprience et ma rapidit ! Jetez un il sur mes beauts !
D.
Ci-gt une trs intressante personne : curriculum de premier choix !
F.
Monsieur le marchand, sil vous plat, est-ce quil y aurait possibilit de ne vendre quune seule
main ?
D.
Jaimerais garder un quart de ma tte !
BOUCOT
Messieurs, je regrette, pour linstant, on ne fait pas le dtail.
On analysera ensuite avec les lves cette scne dexposition, qui met en
valeur :
La cruaut des rapports entre patrons et ouvriers
o

Boucot achte des employs pour complter ses quipes ; il acquiert un

personnel subordonn, tout acquis lentreprise, dont il exige une
soumission totale (une des preuves de ce dvouement absolu est quon
ne peut pas vendre seulement une partie de son tre lentreprise).

Cet assujettissement peut mener la mort de lemploy qui est dj

lagonie quand il cherche du travail ( ci-gt ).

Traite dans un registre comique : situation exagre, jeu de mots (rapport,

impliquant les bnfices mais aussi lacte sexuel), caractres outranciers.
2. A partir dun rsum de la pice

Pour donner aux lves une vue complte de la pice, on compltera ce premier
travail par une dcouverte plus globale des thmes traits par Novarina. On pourra
utiliser

le

rsum

suivant,

donn

par

Alban

Orsini

ladresse

suivante :

http://www.culturopoing.com/Art/+L+Atelier+Volant+m+e+s+Valere+Novarina+en+
tournee+-5043
Se jouant des codes qui lient patrons et employs, salaris et syndicats, Valre Novarina dpeint
lentreprise comme une sorte de cirque : tout est exagr et les clowns sont partout. Chacun est
dguis, joue un rle. Les ouvriers sont nafs et manipulables, les patrons ne pensent qu senrichir.
Que les employs se rvoltent ? Il suffira de les envoyer en vacances la plage et les faire jouer entre
eux lors d'un sminaire pour quils oublient. Les bnfices diminuent ? Il suffira de faire travailler les
employs deux fois plus en leur faisant croire quils obtiendront des avantages mirifiques. Augmenter la
cadence, le rythme, toujours, encore. Produire, produire. Un syndicat ? Bien sr, du moment quil soit
du ct du patron. Le corrompre. La carotte et le bton. Promettre pour tout obtenir mais ne rien
cder. Une sorte de philosophie. La lutte des classes : travailler plus pour gagner plus mais surtout ne
pas louvrir, jamais. Pour faire tourner une usine, il faut recruter des employs corvables et dociles
merci : quils soient en bonne sant, quils aient le moral et la forme, cela suffit : ouvrez la bouche, tirez
la langue : apte !
La remarque sur le jeu clownesque des acteurs peut dailleurs donner une ide pour
jouer la scne dexposition.
B. Travailler sur la caractrisation des personnages
Dans LAtelier volant, Valre Novarina oppose deux groupes de personnages :
Dun ct, les patrons, forms par le couple Boucot Madame Bouche, seconds
par le Docteur, sorte de mdecin du travail leur solde ; Novarina les dsigne
sous lappellation de trio patronal .
De lautre, les employs, dsigns seulement par des lettres (A, B, C, D, E), ce
qui les rend quasiment interchangeables ; ont-ils encore une humanit, une
identit qui leur est propre ?
On travaillera sur lantagonisme entre ces deux groupes de personnages et la
domination quexerce le trio patronal sur les employs.
1. A partir de courtes scnes comiques
On envisagera avec les lves un travail choral sur de courtes scnes, qui
reprsentent, dans un registre satirique, les difficiles conditions de travail et de vie des
employs :
Les employs sont soumis des cadences infernales de travail et surveills par
Boucot, sorte de contrematre en chef (premier jour, tableau 2, page 17).
Les employs passent une visite mdicale et sont considrs comme des btes
quon examine ; ils sont ensuite abrutis par des mdicaments prescrits par le

docteur en vue dune amlioration de la production mais aussi dun

abrutissement des employs (premier jour, tableau 2, page 21).
Les employs dpensent dans les magasins de Boucot et Madame Bouche
largent quils ont difficilement gagn et qui a t donn par les patrons euxmmes (premier jour, tableau 3, page 27 sq.).
Les employs, qui manquent de repos, sont surveills pendant leur sommeil par
Boucot, qui envahit leur sphre familiale (deuxime jour, tableau 1, page 39
sq.).
Les employs doivent suivre un rythme de travail, impos par une roue installe
dans latelier ; elle tourne une telle allure quils menacent de se rvolter ; on
pourra sinterroger avec les lves sur leurs chances de russite (deuxime jour,
tableau 2, page 69 sq.).
On rpartira les lves en groupes de six lves.
Tout dabord, seuls cinq lves du groupe (les employs A, B, C, D et E)
travailleront. On leur demandera de constituer une scne muette partir des situations
des employs.
Ensuite, on ajoutera, avec le sixime lve, le personnage de Boucot en
imaginant pour lui un rituel muet. Enfin, on compltera ce jeu muet par au moins une
rplique de Boucot.
Cette mise en espace de la scne permet de mettre en relief la domination, tant
dans le geste que dans la parole, de Boucot sur ses employs. La voix du patron,
pendant que les autres restent muets, montre clairement que la matrise de la parole,
souvent militaire et imprative, est une forme de contrle sur les salaris, dans le but
de gnrer le maximum de profit possible. Les propositions des lves pourront
mettre en valeur la cruaut des situations mais aussi leur caractre comique, en
donnant au jeu des ouvriers et de Boucot un aspect burlesque.
Cependant, si les employs sont nafs et largement manipulables, on soulignera
galement que Boucot nest quun lche. Il assure sa domination par des moyens
faciles : il leur donne des mdicaments pour assurer une meilleure sant, et donc une
meilleure production mais ses produits dopants ne doivent pas amener les salaris
tre plus forts que lui et avoir une chance de gagner contre lui. Ds quil demande
trop ses employs, quil les voit sagiter et menacer dentrer en rbellion, il manque
tellement de courage quil choisit de senfuir.
Page 17 :
Boucot les installe dans latelier. Les employs enfilent des blouses de travail.
B.
H Mssieu ! Aidez-moi mboutonner ! (Boucot laide.)
Dbut des travaux : contorsions, figures acrobatiques.
BOUCOT

10

Allons, mille-pattes, mettez-vous en marche !

Croissez, croisez-vous, multipliez-vous, peuplez nos ateliers !
()
Allez, allez, faut fonctionner ! Pas dhistoires !
Scne densemble : longue sance de travaux. Fabrication, manipulation, intense circulation dobjets.
B.
Dur labeur !
Page 21 :
BOUCOT, au tlphone.
All, lHygine ? Venez examiner mes personnels. Ils ne trouvent pas le rythme. (Le docteur
apparat.) Docteur, tout a manque dardeur, venez les fortifier. Je suis trs affect, comprenez :
cest mon cheptel, jy suis trs attach. Tout le monde en place pour la visite !
Visite mdicale. Les employs se mettent en rang. Le docteur les examine.
LE DOCTEUR
Oh, ils ne sont pas beaux, ils sont tout trous !...
E.
Dis, on va pas dj mourir ? Dis, on va encore servir ?
LE DOCTEUR
Les ttes flottent, les ttes sont molles Je vais leur administrer un peu de durcisseur musculaire.
Logiquement, a devrait les revaloriser.
BOUCOT
Attention docteur, ne dpassez pas la dose : sils sont trop muscls, ils vont se dresser et me
frapper !
LE DOCTEUR
Tenez, donnez-leur vous-mme la cuillre. (Boucot les nourrit.)
BOUCOT
Voici du lion.
C.
Merci chef. a va nous donner une sant de fer.
BOUCOT
Cest un fortifiant. Cest de lacclrateur de particules. Jespre que a ne va pas vous nerver.
C.
Non, chef. On reste tranquille.
Page 27 :
Fin de la journe de travail. Boucot agite une crcelle.
BOUCOT
Dix-huit heures ! On ferme ! Donnez les produits ! (Il ramasse les objets fabriqus et distribue aux
employs de la monnaie en grain.) Voil du bon salaire !
Les employs sortent et sattroupent devant latelier devenu magasin.
LES EMPLOYES
Ouvrez ! Ouvrez ! A manger ! A manger !
VOIX DE MADAME BOUCHE
Voil, voil, minute, jarrive, jouvre le magasin ! (Elle ouvre. Les employs entrent.)
Page 39 :
Nuit brve : les employs dorment. Boucot veille. Madame Bouche chantonne un peu. Comptine.
()
Ouverture de la seconde journe : Boucot agite sa crcelle, les employs se lvent pniblement.
BOUCOT
A la machine, la six heures du matin, la marche ! Six heures, il est six heures : habillez vos
animaux ! Dur trottoir de cabanon, hein ? Faut bien brouter ! (Chant) Allons, allons, pressons,
pressons ! (Les employs reprennent le travail. Boucot les inspecte.) Vite ! Allez les fistons, vous
tes pas en vitrine ! Silence, et vite ! Du cur louvrage ! Donnez du collier !... Celui-ci est gteux, il
est bon pour le grenier Silence, silence, avalons la salive !... Montre tes pattes, le nez ! a va Pas

11

bonne mine : pourvu quil nous fasse pas une maladie !... Plus vite, petit casse-noix, si tu tranes, tu
perds ton poste !...
Page 69 :
Boucot fait tourner plus vite la grande roue qui se trouve au-dessus de latelier : le rythme des
travaux sacclre.
()
Tout le monde travaille vite et bien. Grande joie de Monsieur Boucot.
BOUCOT
Voil ! Ils ont le bon rythme daccroissement ! Oh jaime ! Travailleurs de mes couilles, rejouez-moi
cet air ancien ! Madame Bouche, je voudrais aug-men-ter encore le rythme !
MADAME BOUCHE
Ils tiennent le coup, mais ne tirez pas trop sur la ficelle : il pourrait y avoir, la longue, une vague de
mcontentement populaire
()
Boucot va vers la roue et la fait tourner beaucoup plus vite. Le rythme du travail devient ultrarapide.
Puis il senfuit, sans attendre les ractions. Les employs commencent sagiter dangereusement.
2. A partir des costumes
On demandera ensuite aux lves dimaginer des costumes et / ou un
accessoire pour chaque personnage.
Si on le souhaite, on prsentera ensuite des photographies de chaque costume.
Boucot porte les attributs classiques de la classe patronale (pantalon et gilet) ; Madame
Bouche est, elle, sangle dans une robe bleue, faisant rfrence la bourgeoisie
laquelle elle appartient.
Les cinq employs sont uniformment vtus dun uniforme gris-beige, qui les rend
interchangeables ; ils sont diffrencis seulement sexuellement (trois hommes, deux
femmes).
On pourra galement mettre en regard des propositions des lves le dessin de
Valre Novarina qui reprsente Boucot comme un coq gaulois ; cest ainsi quil apparat
sur un mode burlesque pour encourager les ouvriers travailler plus vite ( Brusque

apparition de Boucot en coq gaulois. , page 75). Limage du coq peut faire songer la
vantardise de Boucot qui domine lensemble de sa basse-cour, reprsente par les
employs, ses rodomontades mais aussi sa lchet. De plus, le coq est le symbole
national de la France, incarne par Boucot ; il dirige une entreprise franaise qui lutte
sans cesse contre ses concurrents europens, notamment lAllemagne et cherche
tout prix se maintenir dans le peloton de tte ( Je viens de recevoir un coup de
tlphone trs sarcastique de Berlin. Cest parce quon a pris du retard : on est avantderniers. Jai rpondu que ctait mal connatre le coq gaulois, que la France nallait
pas se laisser ramollir pour si peu et que nous allions tous donner un coup de collier
national, en avant ! Il faut redresser le crin ! , page 73). Enfin, Boucot est, pour les
employs, une sorte de cloueur de bec , le seul avoir la parole dans la basse-cour,
quil rduit au silence.

12

C. Travailler sur la langue de Novarina

Lopposition entre la classe patronale et la classe ouvrire se double dune
opposition sur la matrise de la langue.
Dune part, Boucot domine ses ouvriers en utilisant, dans de longues tirades, un
vocabulaire franglais, typique du marketing ; cette langue de bois, qui singe celle des
experts et des consultants, lui permet de convaincre les ouvriers de se satisfaire de
leur situation, laquelle il ne peut, daprs lui, malheureusement pas remdier. La
langue est donc un instrument de domination, au mme titre que largent.
Dautre part, les employs matrisent mal le franais et sexpriment dans une langue
invente, qui ne signifie rien au premier abord ; Boucot na donc aucune difficult pour
balayer leurs revendications ; en mme temps, cette novlangue, parfois potique,
atteint son but : le spectateur peut facilement en deviner le sens ; ne serait-ce pas l,
pour louvrier, un moyen de se faire entendre et de contrer la supriorit du trio
patronal ?
1. A partir dun texte caviard
On distribuera aux lves le dialogue suivant (troisime tableau, deuxime jour,
page 123 sq.). Les employs, notamment C., leur porte-parole, essaient de se rvolter
contre leurs patrons et de dnoncer leurs conditions de travail ; Boucot, par une
meilleure matrise de la langue du marketing, parvient retourner la situation son
avantage.
C. ( la tribune)
Nosse vodrions assi quon stoppe de nous acheter la peau et de nosse fare briquer des objes pour
nous filer des clous quon nous redonne pour nous filer des objes. Compranez Mossieur Bouque,

13

nosse vie, alpart dans tout a, al fiou lquio, alfiu lquio.

BOUCOT
Rien compris, dsol ! Vous avez un dfaut de prononciation ?
C.
Pas a, Bouc Jsais dire, mais jai pas tellement de vocabulaire.
BOUCOT
On peut vous aider. Quels sont les termes qui vous manquent ?
C.
Eh bien, quand cest pour ainsi dire ma peau que je vous vends, a sappelle comment ?
BOUCOT
Recruting.
C.
Recruting, bon. Et quand je redonne mon argent pour essayer de me rcuprer les objets que jai
fabriqus ?
BOUCOT
1
C.
Et quand tu nous fais augmenter le rythme ?
BOUCOT
2
C.
Et quand tu nous dposes ici et l, alors que moi je voudrais aller l et ici ?
BOUCOT
3
C.
Et si je tombe, force ?
BOUCOT
4
C.
Et quand tu te remplis les poches ?
BOUCOT
5
C.
Et quand les miennes se vident ?
BOUCOT
6
Allez-y maintenant que vous savez la langue !
C.
Une seconde, Monsieur Boucot
BOUCOT
Quest-ce qui ne va pas ?
C.
Cest mon parling. Je ne comprends plus rien rien. Quest-ce que a voulait dire dj ? Ca voulait
dire qui ? Monsieur Bouque, est-ce quon peut prendre votre vocabulaire sans vos opinions ?
BOUCOT
Bien sr ! Si vous ntes pas daccord, vous navez qu parler lenvers ou dire nimporte quoi ! Que
vouliez-vous dire tout lheure ?
C.
Ctait sur mon dos. Je voulais dire que cest toujours pour moi 7 ; tandis que vous cest
automatiquement 8. Je narrive pas encore menlever a de la tte. Vous voyez ce que je veux
dire ?
BOUCOT
Pas du tout. Vous ntes pas clair. Vous enfilez les termes sans les assimiler. Et puis, ce que vous

14

dites est compltement faux. Comment pouvez-vous juger vous-mme votre tat, puisque vous ne
vous voyez pas ? Moi qui vous vois bien dici, je peux vous dire que vous avez vraiment bonne mine.
Nest-ce pas, madame, quils sont prospres ?
MADAME BOUCHE
Oui diable, nos travailleurs se sont engraisss !
BOUCOT
Docteur, statistiques !
LE DOCTEUR
Ils prennent deux kilos tous les six ans.
A.
Bon.
MADAME BOUCHE
Quant nous, vous savez, on ne fait vraiment pas de luxe ! Vous auriez tort de nous juger sur la
mine de toute faon ce nest pas un dollar de plus qui vous apportera quoi que ce soit. Noubliez
pas quon perd souvent sa vie vouloir la gagner.
F.
Oui.
C. ( la tribune, bat)
Je suis 9, mais 10 ! Cest la faute la 11 !... Quand a ne va pas, je pense la plante de la lune.
On demandera aux lves de complter le texte (numros souligns) partir de
lexemple donn en gras : recruting. Chacun proposera des solutions ; on peut garder
les meilleures, les plus intressantes pour en faire un texte crit par la classe.
A lintention du professeur, on trouvera ci-dessous les propositions de
Novarina, quon pourra ou non donner aux lves.
1 : marketing
2 : vitaliting
3 : holding, planning
4 : jumping
5 : prospriting
6 : conjoncturing, concurrencing, imponderability
7 : marketing, recruiting-jumping, vitaliting et imponderability
8 : prospriting
9 : fatiguing et abrutising
10 : ma nervositing est une preuve de vitaliting et de prospriting
11 : conjoncturing-technicising-industriality
On peut galement demander aux lves, rpartis par groupe de deux, de
proposer quelques dfinitions sur le modle des changes de questions-rponses
entre Boucot et C.
A la suite de cet exercice, on pourra demander une image fixe symbolisant les
rapports au sein de lentreprise entre les deux personnages : Boucot, qui aurait pu se
laisser dborder par C., gagne son duel haut la main ; en utilisant une langue de bois,
dont se moque Novarina, il parvient assez aisment convaincre C. quil nest en rien
responsable de ses malheurs ; C. devrait mme tre content de son sort !...

15

2. A partir de tirades des employs et de Boucot

On mettra en regard deux tirades :
La premire est prononce par Boucot, qui tente de contrer les revendications
des employs ;
La deuxime est prononce par lemploy C. qui monte la tribune pour
exposer les dolances des ouvriers.
On demandera aux lves, quon rpartira par groupes afin de dmultiplier les
personnages, de proposer une mise en voix de la tirade. On pourra galement, partir
de ces tirades, constituer des churs antagonistes.
Aprs cette phase de jeu, on analysera les caractristiques de la langue
employe par les deux personnages :
Boucot emploie un jargon incomprhensible, maill de termes emprunts au
mangement, au marketing et la finance, un franglais incomprhensible, qui
sert maquiller la vrit et se montrer suprieur aux employs qui ne
comprennent pas ses tours de passe-passe ;
Lemploy C. emploie une langue invente afin dexposer ses revendications ;
Boucot feint de ne pas lentendre ; le public, lui, en comprend aisment le sens
global et peroit la colre et limpuissance de C., dans la mesure o la langue
ressemble au latin, litalien, lespagnol ; dans cette glossolalie (fait de parler
dans une suite de syllabes incomprhensible mais revtant laspect dune
langue vritable), les critiques saccordent voir une grande inventivit, qui
marque la naissance de la langue novarinienne.
Novarina se place ici du ct des petits , quil dfend contre les patrons, dont il fait
une satire cruelle.
BOUCOT
Cest assez dlicat. Il est assez dlicat de maintenir
lquilibre de la balance descompte entre le taux,
le pourcentage, les charges somptuaires, les
relevs effectifs, les crdits notoires, les valeurs
partielles, le cours fiduciaire, la taille relle, le
salaire lgal. La finance nest gure accessible au
non-spcialiste qui risque fort de sy brler le
duvet. () Je vous prviens, je vais tre plus
technique. Suivez-moi bien. Prt ? Soit une valeur
V et son surplus S, sous lintervention (inluctable
hlas !) du facteur temps, elle engendre un taux
hypothtique T, lequel, se superposant luimme selon les lois de Finck, finit tt ou tard par
donner le jour un bnfice B, converti en deux
parts jumelles : masse salariale et investissements
productifs. Le taux daccroissement est assur

C.
Oustral pou, sil fa lcrou : nil vol rin intindre, ni vol
saxpliqui ! Nos povions bantt plousse
comprindre. Mji mi la fote ? Voustre voulez pas
blaire, satan marcanti ? Fi peu, tousse conjetrova
son blinche ! Aje prafare ourdir mon trou, ploutt
que de me houster aussi sotte gaminerie ! Istes
poulets nont plous lo lingue en fosse di tru,
mainlenant Au lieu de brocher quils sescarbent
la plante ! Mji mi lo fote !... (Il finit par se laisser
tenter et monte la tribune.) Monsieur le Boucot,
nosse avons assin di tramer por vos bignes et de
ny rcolter que roulettes et maladies ? Nosse
vodrions aller plus chouvent dans leau et y resta
plus liontomps. Nosse vodrions rebatter larges
baraques avec vues et dgagements sur palier.
Nosse vie s passa asse mordre le croupe et

16

tant que la somme des intrts capitaliss attrapa li meuches, mindint quvo sy dora sur
nexcde pas le taux rel de la balance des trinche, y est pas juste, nom de Dio ! Alors vi
charges. Tel est le principe de lquilibre.
sallez ni donner des chu et vite. Mosse kirimide et
mosse visen riclamo 624. Y est pas bicup, per
oune vie tote passa par tire ! Yi povi ban ni zi
donner, ran de Diu ! 624, sil vou plit ! Si vosse
volirans avre, nosse ni volirans avre non plo !
Rispondez !
On pourra complter ces remarques par la lecture dun extrait dune critique
publie ladresse suivante : http://blogs.rue89.com/balagan/2013/01/14/valerenovarina-remet-en-jeu-sa-premiere-piece-latelier-volant-229326
Ce qui se joue dans la pice, cest le pouvoir du langage. La matrise de cet outil redoutable. Le beau
babil des mots, linventivit langagire contre la communication (dont, de texte en texte, Novarina dira
sa haine). Cette pice est comme la scne primitive de luvre venir.
La satire du discours de spcialistes en finances na rien perdu de sa saveur, au contraire, en ce dbut
danne 2013 o il faudra plus encore se mfier de la docte ignorance des experts .
3. A partir dun texte thorique de Novarina
Aprs avoir fait le premier ou le deuxime exercice, on conclura ce travail par
lanalyse dun texte thorique de Novarina, extrait de La Lettre aux acteurs (in Le

Thtre des paroles) qui analyse lui-mme le personnage de Boucot comme un beau
parleur qui matrise le langage en le mettant au service de la rentabilit et du profit.
Dans L'Atelier volant, Boucot = Bercot = Beaucoup = Bouche. Tout a t contamin par Bouche ds
ce moment et c'est devenu une maladie : Bouche, Bec, Bouc, Bucco (trou italien). Boucot-buccal, les
lvres, les dents. Paroles mchamment consonnes, dgluties. Boucot, grand avaleur de texte,
grand mangeur de mots, grand ogre. Mcher, mordre, les consonnes mchantes. Virtuosit de la
bouche, virtuosit de ces deux bouches : Boucot et Madame. Cruaut articulatoire, carnage
langagier. Leur art oratoire (harangues, oraisons, chansons, comptines, sermons, proverbes). Boucot
manipulateur : rapidit des pieds, des jambes, exactitude, tour de passe-passe, prestidigitation
vocale. Boucot dur-dgonfl, dure baudruche, molle matraque, bande-dbande, s'essouffle et durcit
l'articulation la fois, bande-dbande la fois, Boucot jamais au repos, Boucot aux enfers, Boucotbouc-Satan, pris toujours par l'angoisse du temps, des capitaux, du grain qui fuit, du sablier.
Toujours aller plus vite, improviser, enchaner plus vite, lutter de vitesse contre son sac perc.
Boucot orateur, rhteur essouffl rhtoriquant toujours plus vite, cherchant son troisime,
cinquime, neuvime souffle. Boucot orateur bout, radote, parle tout seul : changements de
rythme, sursauts d'arguments, arguments sauts, effondrements, sursauts, tout ceci avec, sans
cesse s'amplifiant, une peur de perdre, de maigrir, d'avoir des fuites (Boucot perc bouche ses
fuites, Boucot fuit de partout, veut tout boucher de sa bouche).
On a, dans ce texte, lexplication du nom de Boucot, et par ricochet, de celui de sa
femme, Madame Bouche (les deux membres du couple ne portent pas le mme nom
mais des noms trs proches lun de lautre par leur tymologie). Boucot peut
galement faire penser boulot ou bourreau ; un boucot est aussi une petite

17

crevette grise, ce qui renforce lanimalisation du personnage, tandis quun boucaut

est une sorte de tonneau, puits sans fond o Boucot va puiser sa logorrhe.
On pourra aussi conclure cette sance en faisant rfrence au dialogue entre Boucot et
Madame Bouche o les deux peaufinent la stratgie de Boucot pour rprimer la
rbellion qui couve chez les employs (deuxime jour, tableau 2, page 82) : il sagit bel
et bien dutiliser une rhtorique plus rde que celle des ouvriers pour les convaincre
dadhrer au systme.
MADAME BOUCHE
Du calme, Boucot ! ne battez pas le loup, mettez-le lcole.
BOUCOT
Quest-ce que a veut dire ?
MADAME BOUCHE
Quil faut les tenir.
BOUCOT
Comment ?
MADAME BOUCHE
Par la langue. Tu dois prendre la parole.
BOUCOT, aux employs, avec un porte-voix.
Communication : ce soir, vingt heures, grande sance dexplication ! On va vous moucher les
esprits !
D. Travailler sur la scnographie
Si les didascalies sont trs nombreuses dans la pice, on trouve peu
dindications de dcor. On pourra cependant distribuer aux lves la didascalie initiale.
Tout le dispositif scnique est dcouvert.
Entre des acteurs : les six employs et le docteur entrent et se cachent derrire un grand drap tendu.
Un temps, puis Monsieur Boucot et Madame Bouche entrent, tirent un rideau sur latelier et se cachent
derrire un drap tenu bout de bras par Madame Bouche. Pendant quelques instants, tous les acteurs
et tous les lments du dispositif scnique restent cachs.
Ouverture : Madame Bouche laisse tomber le rideau et dvoile son mari. Boucot, bras tendu, tient un
miroir et sexamine avec attention.
On mentionnera galement la prsence de la grande roue qui permet Boucot
dimprimer la cadence du travail (cf. texte donn en III.C.).
On demandera aux lves de faire des propositions scnographiques pour
reprsenter latelier dans lequel travaillent les employs.
On les comparera, si on le souhaite, avec le dispositif scnographique imagin
par Philippe Marioge. Sur un fond noir, clair par une toile peinte par Novarina, se
dessine un cube color qui se transforme selon les besoins de laction. Les accessoires
sont rduits au minimum ; par exemple, les mystrieux objets fabriqus dans
lentreprise Boucot sont symboliss par de simples cubes rouges et roses.

18

On lira galement un extrait de lentretien accord par Novarina Pierre Notte,

dans lequel lauteur et metteur en scne explique la raison pour laquelle il souhaite
une scnographie dpouille : il veut concentrer lattention des spectateurs sur le jeu
de lacteur, lment essentiel de la dramaturgie novarinienne.
Dans quel espace installez-vous la petite socit de LAtelier volant ? Quel est votre projet de
metteur en scne ?
Philippe Marioge a imagin dans lespace un cube magique de deux mtres sur deux, un objet de
gymnaste, un agrs de cirque, un cube do tout sort et tout jaillit. Cest un noyau o tout se dplace
dans la vlocit joyeuse des corps et de la parole. Il y aura aussi, tout au cours du spectacle, des points
incandescents musicaux composs par Christian Paccoud, profond rythmicien.
Ce cube magique permettra de tout recentrer toujours autour du travail des acteurs. Tout repose sur
leurs forces et leurs inventions. Aucune fume! ni fumignes!... Nulle mission de brouillard
idologique ! Tout est mont et montr cru. Comme dans un thtre de la cruaut comique.
Les acteurs sont des peintres qui voluent et dessinent le verbe et laction autour de cette bote sans
cesse dplace par le Docteur avatar de lOuvrier du drame qui oprait dans LActe inconnu et Le Vrai
Sang. Le comdien est pour moi lanimal rotique du thtre, son point joyeux et incandescent. Je suis
toujours surpris par lacteur au travail... lobserver sans cesse, japprends chaque jour quelque chose
de nouveau... Il y a une semaine, Lille, o javais fait le voyage pour voir les acteurs de la Compagnie
de lOiseau Mouche aux prises avec lun de mes textes (Sortir du corps), jai compris que le langage est
un geste, que la parole est un geste musculaire dans lespace et dans le temps. En Hongrie, lanne
dernire, Debrecen, jai appris quouvrir les yeux ouvre la voix. Quand les yeux sont ouverts, le texte
soffre, se dilate. Il devient une donne . LAtelier volant rassemble une troupe dinventeurs et
dacteurs qui ont le toucher interne et une connaissance profonde de la vie de notre langue. Ils
rinventent le temps, lespace, le corps humain et les pouvoirs du cerveau. Tout vient deux. Tout, au
thtre, peut natre nouveau.
E. Travailler sur les propos de Valre Novarina
Pour aller plus loin, on voquera avec les lves les circonstances de cration de
la pice. On lira avec eux des extraits de plusieurs entretiens accords par Valre
Novarina loccasion de la reprise de LAtelier volant (le premier a t accord Pierre
Notte, le deuxime Lola Crs). Il explique la gense du projet et sa mthode de
travail :
Il runit la mme troupe que pour la cration du Vrai sang (ce spectacle
sinscrit dans la suite logique du travail de Novarina avec ses acteurs).
Il dcide de reprendre une pice de jeunesse et de lui redonner une nouvelle
vie en pratiquant des coupes dans le texte et en le revitalisant.
Il accorde la primaut lart de lacteur, seul mme de faire entendre le
texte et rclame, en regard, une scnographie trs simple.
LAtelier volant, crit en 1971, est votre premire pice. Le texte va-t-il changer ?
Aucunement. Pas une syllabe. Mais nous avons pratiqu quelque coupes : cest un travail trs dlicat,
car cest intervenir sur un organisme vivant ; la partition du livre nest pas une mcanique mais un
animal de mots qui sommeillait et qui les acteurs, le scnographe, le compositeur, le metteur en
scne vont peu peu redonner vie. En courtant la pice, il faut bien prendre garde ne pas couper un
nerf, paralyser un muscle... Tout le travail consiste, trs dlicatement, remettre la pice en

19

mouvement, retrouver lmotion, la vie rythmique des figures du langage... Nous avons affaire un
corps autonome qui avait sa logique, sa musculature, sa vie propre et aussi son envers et sa face
mystrieuse.
Cest au thtre du Grand march, Saint-Denis de la Runion, lors de la toute dernire reprsentation
du Vrai Sang que nous avons dcid tous ensemble de r-ouvrir et doprer LAtelier volant, de lui
redonner vie. Avec Christian Paccoud, Cline Schaeffer, Philippe Marioge et presque toute la troupe...
Le projet tait aussi daller vite, dessayer de lutter contre le ralentissement dont souffre aujourdhui la
production thtrale. Cela a t possible grce au soutien immdiat de Jean-Michel Ribes et la
chaleureuse prsence nos cts de Ren Gonzals.
Mais le choix de ce texte nest pas anodin dans ton uvre, est-ce que a veut dire que si tu penses
troupe, acteurs, tu penses immdiatement LAtelier volant ? Cette pice que tu nas jamais mise en
scne et qui, pourtant, a concid avec ta premire approche du travail de lacteur et avec lcriture
de la Lettre aux acteurs.
LAtelier volant est la premire pice que jai crite, elle a t publie dans Travail thtral en 1971 et
cre dans une mise en scne de Jean-Pierre Sarrazac en 1974. Je lai redcouverte en portugais, au
Brsil, trente ans plus tard, mise en scne par Thomas Quillardet. Jai r-ouvert le texte et dcid de
lditer sparment afin de lui prparer une nouvelle vie. Nous avons travaill plusieurs: Thomas
Quillardet, Rosliane Goldstein et toi, Lola, pour tablir une nouvelle version: aucun mot na t
chang, mais la structure rythmique de la pice a t rendue plus claire. Jai donn aussi de LAtelier
volant quelques lectures publiques avec Christian Paccoud. Chaque fois, les spectateurs taient
frapps par lactualit du texte.
Comment allez-vous travailler, les acteurs, lquipe et toi?
Dans une priode o le thtre se complique, salourdit, se surcharge, jai envie de faire un Atelier
volant sans vido, sans sonorisation, sans fumigne, tout entier centr sur lart de lacteur. Simplicit
de la scnographie : juste ce quil faut pour comprendre larchitecture de la pice. Retour au Manifeste
du Vieux Colombier!
Mais par rapport dautres de tes pices, que signifie le fait de monter LAtelier volant maintenant,
pourquoi cet Atelier volant demandait-il rapparatre ?
La vivacit, la virulence de ce texte saute aujourdhui aux yeux. Et il sera peut-tre mieux compris qu
lpoque : les esprits sont devenus plus vifs, plus souples. Et le public plus mlang.
Et quelle est sa porte, sa vertu politique selon toi?
De dmonter les idologies. De proposer le dmontage de tout. Et en premier le dmontage de leffigie
humaine.
Quels sont les lments les plus importants que tu vas reprendre des derniers spectacles, et du Vrai
Sang en particulier?
Tout dabord, continuer travailler avec la mme quipe : Philippe Marioge pour la scnographie,
Christian Paccoud pour la musique, Jol Hourbeigt la lumire, Renato Bianchi pour les costumes,
Cline Schaeffer mes cts. Nous nous retrouvons tous les deux ou trois ans avec la joie de travailler
ensemble Richard Pierre, LOuvrier du drame (machiniste muet de LOrigine rouge, titulaire dune
rplique dans La Scne, de trois dans LActe inconnu, et dun peu plus dans Le Vrai Sang) sera cette foisci pleinement acteur en jouant Le Docteur: un personnage moteur du trio patronal. Je me rjouis
dapprofondir le travail avec Myrto Procopiou et Olivier Martin-Salvan, qui joueront Madame et
Monsieur Boucot. Ce sont des personnages qui conviendront trs bien leur grande inventivit. En ce
qui concerne les employs, ils sont au nombre de cinq : Manuel Le Livre, Julie Kpr, Dominique
Parent, Ren Turquois et Valrie Vinci (attention, Manuel Le Livre est remplac par Nicolas Struve).
Voil pour la troupe ; il sagit dun petit orchestre de solistes extravagants, de grands artistes singuliers.
Ce sont autant de voix uniques. Je veux pousser chacun le plus loin possible dans sa singularit, dans
son comique extrme et sa solitude. Ce dont parlait dj la Lettre aux acteurs, en 1973, un texte
passionnel, crit chaud et distribu aux acteurs deux lundi de suite, sous forme de photocopies,
lissue des rptitions que dirigeait Jean-Pierre Sarrazac. Ctait le premier pas de cette intense
rumination, de cette mditation sur lart de lacteur que je nai, depuis, plus cess de mener.

20

IV. Pistes pdagogiques : travail en aval

A. Raliser une bande-annonce de la pice
On pourra demander aux lves de raliser une sorte de rsum de la pice, qui
reviendrait sur les moments essentiels quils ont retenus et mettrait en valeur les
diffrents groupes de personnages.
On

trouve

une

bande

annonce

du spectacle

aux

adresses

suivantes :

http://www.theatredurondpoint.fr/saison/fiche_spectacle.cfm/127933-l-ateliervolant.html

ou

http://www.dailymotion.com/video/xtcrgv_assez-nous-en-avons-

jusqu-au-gosier-l-atelier-volant_creation?start=20#.UPUfxyd2Rmo
Elle reprend certains passages du spectacle et souligne les rapports de force
entre les diffrents groupes (tout en se centrant sur un des moments cls du
spectacle : la tentative de rvolte des employs, contrle aussitt par Boucot) :
Boucot, dguis en coq gaulois, exhorte ses employs travailler plus (page 75)
Boucot manipule ses employs : il feint de comprendre leurs mouvements de
rbellion

et

accuse

des

instances

suprieures

( les

socits )

dtre

responsables de leurs maux, tout en sen ddouanant compltement (page 71).

Les employs chantent des paroles rvolutionnaires : Assez, assez, nous en
avons jusquau gosier ! (page 77), Oh Gambetta ! Oh Barbusse ! (page 80),
entrecoupes par une distribution de monnaie, destine calmer leurs vellits
de rvolte (pages 77 et 80)
NB : On notera que certaines paroles des chansons ( Guevara, donne-nous le
bras / Louise Michel, guide-nous au ciel ) ne figurent pas dans le texte original
de la pice.
Madame Bouche joue un double rle : elle est dguise en Plumier pour
recueillir les dolances des employs et chante avec eux ; mais elle reste du
ct de Boucot, dirigeant le chur des employs pour mieux le mater.
B. Analyser et / ou crire une critique
Voici une liste non exhaustive des diffrentes critiques de la pice, facilement
accessibles sur Internet.
1. Alban Orsini, LAtelier volant , Culturopoing, 8 septembre 2012
http://www.culturopoing.com/Art/+L+Atelier+Volant+m+e+s+Valere+Novarina+en+tournee+-5043
2. Philippe Chevilley, Les quatre coups du Rond-Point , Les Echos, 10 septembre 2012
http://www.lesechos.fr/10/09/2012/LesEchos/21266-064-ECH_les-quatre-coups-du-rondpoint.htm?texte=atelier%20volant
3. Patrick Sourd, evene.fr, 10 septembre 2012
http://www.evene.fr/theatre/actualite/selection-theatre-1182587.php

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4. Brigitte Salino, Etait-il dactualit pour Novarina de reprendre Novarina ? , Le Monde, 13

septembre 2012
http://www.lemonde.fr/culture/article/2012/09/12/etait-il-d-actualite-pour-novarina-de-reprendrenovarina_1759116_3246.html
5. Fabrice Chne, LAtelier volant : la fabrique du langage , blog Les Trois Coups, 17 septembre 2012
http://www.lestroiscoups.com/article-l-atelier-volant-de-valere-novarina-critique-de-fabrice-chenetheatre-du-rond-point-a-paris-110176089.html
6. David Larre, blog Au Poulailler, 17 septembre 2012
http://www.aupoulailler.com/article-critique-l-atelier-volant-valere-novarina-109964177.html
7. Ren Solis, LAtelier volant, planches ressasser , Libration, 20 septembre 2012
http://www.liberation.fr/theatre/2012/09/19/l-atelier-volant-planches-a-ressasser_847467
8. Irne Sadowska Guillon, LAtelier volant , blog Kourantdart, 21 septembre 2012
http://kourandartavignon.unblog.fr/2012/09/21/latelier-volant-de-valere-novarina-au-theatre-durond-point-par-irene-sadowska-guillon/
9. Jean Grapin, Une tragdie clownesque comme une monte du cynisme , La Revue du spectacle
http://www.larevueduspectacle.fr/Une-tragedie-clownesque-comme-une-montee-ducynisme_a716.html
10. Corinne Denailles, LAtelier volant de Novarina : des dbuts prometteurs , webthea.fr
http://www.webthea.com/L-Atelier-volant-de-Valere-3430
11. Vronique Hotte, LAtelier volant , La Terrasse, 1er octobre 2012
http://www.journal-laterrasse.fr/latelier-volant-de-valere-novarina
12. Alexandre Demidoff, La langue carnassire de Novarina , Le Temps, 22 novembre2012
http://www.letemps.ch/Page/Uuid/9517d5e6-3401-11e2-8810c962f3580597/La_langue_carnassi%C3%A8re_de_Val%C3%A8re_Novarina#.UPUi1id2Rmo
13. Jean-Pierre Thibaudat, Valre Novarina remet en jeu sa premire pice , rue89.com, 14 janvier
2013
http://blogs.rue89.com/balagan/2013/01/14/valere-novarina-remet-en-jeu-sa-premiere-piece-lateliervolant-229326
14. Laurence Liban, LAtelier volant par Novarina : hauts les mots ! , LExpress, 6 septembre 2012
http://www.lexpress.fr/culture/scene/l-atelier-volant-par-novarina-hauts-les-mots_1157509.html
(journal de bord des rptitions du spectacle)
On peut se livrer une revue de presse de la pice en demandant des groupes
de deux ou trois lves danalyser chacun une critique : ils distingueront ce qui relve
du rsum ou de lanalyse des signes de la reprsentation.
On peut galement choisir de leur prsenter un florilge de critiques, partir
desquelles on rflchira aux ingrdients ncessaires pour crire une bonne critique.
Patrick Sourd
Avec ce texte, lauteur et metteur en scne raconte les aventures dun certain Boucot, petit
entrepreneur dcouvrant les joies de lexploitation de lhomme par lhomme avec sous sa coupe un
mini troupeau de cinq proltaires-moutons dsigns sans tats dme par les premires lettres de
lalphabet. Soit donc A, B, C, D et E qui, quant eux, sveillent la lutte syndicale. Avec ce Boucot
aux allures de Pre Ubu dlirant, flanqu dune Madame Bouche dcalque de Mre Ubu trempe
dans un pot de peinture Bleu Klein, Novarina inscrit sa farce sociale dans la ligne dun Alfred Jarry
qui aurait pass ses nuit apprendre par cur Pantagruel de Franois Rabelais. Cette nouvelle mise
en scne donne loccasion dassister en live la naissance dune criture. En 2h20 sans entracte et
sans jamais se dpartir de son ironie grinante, Novarina soffre une libert folle, osant des
monologues o les dformations jubilatoires quil impose la langue franaise deviendront plus tard

22

sa marque de fabrique. Le Big Bang dun univers thtral qui peut aussi bien tre dgust par un
agrg de lettres que par Monsieur Tout Le Monde.
Philippe Chevilley
Lide est bonne ; sa fable joyeusement satirique et dcale sur le monde de lentreprise na pas
vieilli : le vilain Boucot, patron ptaradant, embauche et licencie tour de bras des salaris puiss
par le tourbillon de la finance et la svrit de la crise. La pice dbute comme une farce classique,
puis smancipe, flirte de plus en plus avec labsurde en explosant le langage on a limpression
d'assister la naissance de la langue novarinesque .
La mise en scne vive (de lauteur) et la scnographie trs colore entre cirque, arte povera et
abstraction cre les conditions dun thtre de la cruaut comique , cher au dramaturge. Pour
porter haut et juste ces jets de mots drolatiques, il a runi la troupe idale : Olivier Martin-Salvan,
savoureux patron coq chantant, mais aussi Myrto Procopiou, Julie Kpr, Valrie Vinci, Dominique
Parent, Richard Pierre et Nicolas Struve.
Jean Grapin
Dans LAtelier volant, les acteurs sont monts en spectacle. Sans paillettes, dans lalternance des
rires et des drames, ils sont simples ouvriers employs aux cartonnages et pliages. Habills en cotte
de clown en tissu btir, ils travaillent dans une entreprise dillusions. Elle se rvle tre au bout du
compte une entreprise descamotage, qui les prive de leurs plaisirs simples, de leur imaginaire, de
leur crativit, de leur langage et au final de leur vie. Cette activit qui va croissant est au service
dune production insense dobjets et de mots. Le bnfice exclusif qui en est retir semble ntre
distribu que pour la seule satisfaction dun bateleur autoritaire qui, dans la difficile adquation de
loffre et de la demande, subit les alas de la marchandisation gnralise.
Aprs lun de ces travaux (ou avant, auquel cas les critiques crites par des
journalistes peuvent tre utilises comme correction), on demandera aux lves
dcrire eux-mmes une critique du spectacle quils ont vu.
C. Organiser un dbat en classe
On reviendra avec les lves sur lactualit de la pice : ont-ils jug cette pice
vieille de quarante ans, trs actuelle par la reprsentation de lentreprise quelle
propose ou au contraire, dpasse par la ralit ?
On pourra conclure ce travail en examinant des ractions totalement opposes :
Lavis de Novarina sur son propre texte, dans un entretien accord Pierre
Notte
Lavis de diffrents critiques, invits lmission La Dispute, diffuse sur
France Culture en septembre 2012, disponible ladresse suivante :
http://www.franceculture.fr/emission-la-dispute-spectacle-vivant-lapprentissage-et-atelier-volant-2012-09-10
La fable de LAtelier volant semble avoir t crite hier. Cela vous trouble ?
Le monde na pas chang, mais simplement empir ; cest saisissant... LAtelier volant dcrit les avatars
et mtamorphoses, les mutations dune petite bote , une entreprise o oprent un trio patronal et
une minuscule constellation de cinq employs immatriculs A, B, C, D, E. On assiste surtout lemprise,
la mcanisation du langage (elle sopre aujourdhui sous nos yeux plus manifestement que jamais) ;
mais on assiste aussi aux rsurgences, aux rsurrections, de notre langue. Comme lcrit Paul de Tarse,
la parole est un glaive double tranchant. La machination du langage (de ce quon appelle

23

symptomatiquement les lments de langage) peut agir sur nous sournoisement, nous dvorer mais
aussi, le verbe vivant, le verbe acteur, la raison rversible, la combustion, lardeur des mots peut nous
dlivrer...
Anna Sigalevitch
Je partage lavis des autres critiques. Pour moi, cette pice est dpasse formellement et sur le fond. Le
sujet est trait de faon assez manichenne avec une esthtique des annes 1970. Jai ressenti comme
une vitre paisse entre la salle et la scne.
La ralit a dj dpass tout ce qui est dit dans le texte. Ce nest ni corrosif, ni insolent.
Cependant, cest toujours intressant de voir le travail dacteur sur des textes de Novarina. Il y a un
rapport fondamental entre le corps et le texte.
Fabienne Pascaud
Avec cette pice, on voit que la lutte des classes est toujours bien considre dans le texte. Il y a
toujours un langage du corps formidable avec Novarina.
Mais quel orgueil de mettre en scne son propre texte 40 ans plus tard !
Arnaud Laporte
Chacune de ses pices me plat, me parle depuis une dizaine dannes, depuis LOrigine rouge. Mais
LAtelier Volant est un texte trs ancien qui donne le sentiment que l'auteur fait machine arrire au
niveau stylistique, et nous invite une excursion dans le pass, pour la faon daborder le monde du
travail. Je reste perplexe sur le choix de Novarina daller exhumer ce texte.
Jolle Gayot
Cest un choix trange que daller reprendre une pice des annes 1970 mme si le propos rencontre
forcment toujours une actualit. En allant puiser dans ses tiroirs, avec des acteurs qui lui sont trs
familiers, il se fait vieillir tout seul. Du coup les acteurs sont des Ferrari que l'on fait avancer la
vitesse de 2-chevaux.
D. Prolongements possibles
1. Des rfrences comiques
On sappuiera sur le titre de la pice LAtelier Volant pour faire rfrence au

Mdecin volant de Molire, dont Novarina sest inspir pour le titre (on songera
galement que la langue des employs peut faire penser au patois des paysans de

Dom Juan).
Par ailleurs, le couple infernal form par Boucot et Madame Bouche, des
manipulateurs qui essaient de senrichir par tous les moyens, peut faire penser au
couple form par le Pre et la Mre Ubu dans la pice dAlfred Jarry.
2. Des rfrences au monde de lentreprise
De nombreuses pices de thtre voquent le monde de lentreprise. On
trouvera une liste de titres possibles dans une squence, propose par Chantal
Dulibine

ladresse

suivante :

http://www.docstoc.com/docs/37713599/Oriane-

Amalric--TL-10---DOC

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V. Sources
http://www.novarina.com (site de lauteur)
Novarina Valre, LAtelier volant, P.O.L., 2010 (dition laquelle renvoient les numros
de pages cits dans ce dossier)
Dossier de production et dossiers de presse du spectacle, proposs par le Thtre du
Rond-Point Paris et le thtre forum Meyrin Genve
Extraits

du

spectacle :

http://www.dailymotion.com/video/xtcrgv_assez-nous-en-

avons-jusqu-au-gosier-l-atelier-volant_creation#.UPXVrCd2Rmo
Critiques du spectacle (cf. page 23)

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Annexe : On trouvera ci-aprs des photographies du spectacle (ou de rptitions).

Elles peuvent servir la fois pour les exercices concernant la scnographie et les
costumes. Elles peuvent galement donner des ides de position pour constituer une
image fixe.

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