Chapitre 4 : Principes gnraux de la sensitomtrie

argentique couleur pour le cinma

1 Structure dune pellicule couleur (ngative)
La pellicule couleur a une structure plus complique que la pellicule noir et blanc.
Sur le support en triactate ou en polyester sont dposes trois couches dmulsion
photosensible, chacune sensibilise une partie du spectre visible, arbitrairement
dcoup en trois domaines correspondant aux trois couleurs fondamentales : le bleu, le
vert, le rouge.

Le bromure d'argent, lment photosensible fondamental de

la grande majorit des mulsions, n'est sensible qu'au bleu et
l'ultraviolet.
Pour rendre les mulsions sensibles aux autres couleurs, on y
incorpore des colorants sensibilisateurs. Cette opration
sappelle la chromatisation.
Selon les colorants choisis, on obtient les mulsions
orthochromatiques, les mulsions panchromatiques.

La premire figure reprsente un cristal dhalognure
dargent non chromatis (il nest sensible quau bleu).

La seconde figure reprsente un cristal dhalognure
dargent chromatis la lumire verte (en le colorant en
magenta). Si la lumire bleue est bloque (par absorption
par un filtre jaune), ce cristal ne ragira qu la lumire verte.

La dernire figure reprsente un cristal dhalognure
chromatis la lumire rouge (en le colorant en cyan) mais
o on a enlev les sensibilisateurs la lumire verte. Il faut
aussi bloquer la lumire bleue pour quil ne ragisse qu la
lumire rouge.

Les mulsions couleurs contiennent, en plus des composants dj rencontrs dans

lmulsion noir et blanc (sensibilisateurs, antivoiles, agents durcisseurs, agents
mouillants, anti moisissures et antistatiques) un additif supplmentaire : les coupleurs
ou copulants chromognes.
Ceux-ci entourent les cristaux dhalognures dargent et sont lorigine de la coloration
des trois couches dmulsion : au cours du dveloppement du film couleur, ces
coupleurs donneront, par raction avec le rvlateur oxyd, des colorants de la couleur
complmentaire celle laquelle la couche est sensible il sagit donc bien aussi dune
reproduction des couleurs par synthse soustractive. Ces colorants se formeront donc
l o le rvlateur est oxyd, cest--dire l o la lumire colore est arrive sur
lmulsion.
On distingue parmi les copulants chromognes :

les coupleurs mthylniques chane ouverte, qui produisent principalement des
colorants jaunes,

les coupleurs mthylniques cycliques, pour la formation des colorants magenta

les coupleurs mthiniques, appartenant la classe des phnols et naphtols, pour la
formation des colorants cyan.

Coupe dun film ngatif couleur chromogne

Dans chacune des couches photosensibles, lors du dveloppement, se forment donc des
quantits de colorants chimiques, proportionnelles lexposition lumineuse reue lors de
lexposition. Les colorations des colorants forms au sein des trois couches sont les
complmentaires des lumires reues lors de lexposition (un colorant jaune se forme
dans la couche sensible au bleu, un colorant magenta se forme dans la couche sensible
au vert et un colorant cyan se forme dans la couche sensible au rouge). Les colorants
jouent donc le rle de filtres soustractifs dans limage couleur dveloppe.

Contributions des trois couches

la cration dune image
colore finale (remarque : cest
une image positive).

Remarque :
Chaque couche dmulsion est en fait constitue de la superposition dau moins deux
sous couches :

Une premire sous-couche, qui est compose de gros cristaux, donc trs
sensible, mais avec peu de coupleurs colors : il faudra donc peu de lumire
pour former une image colore, mais cette image sera de granulation
importante, peu nette mais de densit faible.

Une seconde sous-couche, qui est compose de petits cristaux, donc
moins sensible, mais avec plus de coupleurs : limage demandera donc plus
de lumire pour tre forme, mais elle sera plus nette et plus dense.
Lexprience montre que la superposition des images venant des deux sous-couches
donne une image globale meilleure que si celle forme partir dune seule souscouche.

Depuis peu, une nouvelle gnration de coupleurs est apparue : les coupleurs DIR
(Development Inhibitor Releasing ou librateurs dinhibiteurs de dveloppement) qui
sont des coupleurs qui librent des inhibiteurs de dveloppement, ce qui amliore la
granulation (mesure par la granularit) et la nettet (mesure par lacutance) des
mulsions.

Leffet des coupleurs DIR sur la granularit est logique : en effet, lors de lunion du
coupleur avec la forme oxyde du rvlateur, il y a libration dune substance antivoile,
dont le rle est de ralentir le dveloppement afin que la formation du grain dargent
ne soit pas complte.
Par consquent, en rduisant la taille des grains dargent, les coupleurs DIR amliorent
la granulation.
Mais, si la taille des grains diminue, la densit quils provoquent diminue aussi et
lmulsion devient donc moins sensible. Pour garder la mme sensibilit et conserver
une bonne granulation, il faut donc augmenter le nombre de petits cristaux
dhalognure dargent par unit de surface.
En dosant la proportion de coupleurs DIR par rapport aux coupleurs classiques, les
fabricants de pellicules peuvent rgler la grosseur des grains dargent et donc la
granularit de lmulsion.


Leffet des coupleurs DIR sur lacutance peut aussi sexpliquer, notamment par une
amplification de leffet de bord.
Pour rappeler ce quest leffet de bord en photographie, considrons par exemple limage
dun dtail form par un objet sombre sur un fond clair. Lors du dveloppement de
lmulsion, la zone qui a t trs expose (correspondant au fond clair) contiendra beaucoup
de rvlateur oxyd, alors que la zone ayant t peu expose la lumire (correspondant
lobjet sombre) sera en contact avec du rvlateur frais. Il se produit alors dans le bain de
dveloppement un double courant de diffusion : du rvlateur frais va migrer vers la zone
insole alors que du rvlateur oxyd se dplace vers la zone faiblement illumine. Cette
double migration entrane un sous dveloppement du bord (sur environ 1 m) de la partie
sombre et le sur dveloppement du bord de la partie claire. Il sensuit la formation dune
cerne naturellement autour des objets. Un contraste fort est donc toujours renforc.
En prsence de coupleurs DIR, leffet de bord , toujours prsent en photographie argentique
est amplifi, ce qui augmente lacutance.

Dtaillons prsent les diffrentes couches de la pellicule ; en partant du dessus de la pellicule

vers son dos (en suivant le sens de parcours de la lumire lors de lexposition donc), on trouve :

La couche anti-abrasion, destine protger lmulsion des rayures mcaniques dues aux
frottements dans les diffrentes machines (botier, dveloppeuse). Elle est constitue de
glatine rendue trs dure par tannage chimique (qui provoque la formation de nombreuses
liaisons entre les molcules qui constituent la glatine).

La couche photosensible au bleu, constitue de plusieurs couches de glatine contenant des
halognures dargent, naturellement sensibles la lumire bleue.
On y ajoute ventuellement des sensibilisateurs au bleu pour augmenter la sensibilit
chromatique des sels dargent ces longueurs donde.
Aprs dveloppement, le colorant form dans cette couche par la raction des coupleurs avec
le rvlateur oxyd sera un colorant jaune.
En gnral, cette couche ne comporte pas de DIR, afin de ne pas augmenter inutilement
lpaisseur de la couche bleue. En effet, la dispersion de la lumire par diffusion sur les
particules contenues dans les diffrentes couches de lmulsion provoque une perte de pouvoir
rsolvant de limage dveloppe. Comme cette diffusion augmente avec lpaisseur de
lmulsion, on a donc intrt rduire au maximum la dimension de cette premire couche,
puisquelle sera traverse par la lumire correspondant toutes les couleurs. De plus, la
sensibilit de lil est faible pour les radiations bleues et une granularit plus forte dans la
couche sensible au bleu nest pas critique.


Un filtre inter couches jaune, dont le rle est darrter la lumire bleue, aprs sa traverse
de la couche sensible au bleu.
En effet, cette lumire sensibiliserait aussi les deux autres couches. On interpose donc un
filtre jaune (car le jaune est la couleur complmentaire du bleu) sous la forme dune couche
de glatine contenant un colorant jaune, qui absorbe le bleu et laisse passer le rouge et le
vert). Le choix de ce filtre doit tre adquat, car le colorant jaune du filtre doit tre dcolor
lors du dveloppement alors que le colorant jaune qui apparat dans la couche sensible au
bleu doit rsister au rvlateur.
Cette couche a aussi un rle mcanique : elle sert de sparation entre les couches sensibles
au bleu et au vert, afin dviter la diffusion des colorants forms de lune vers lautre.

Une couche photosensible au vert, constitue de plusieurs paisseurs dmulsion
orthochromatique (donc sensible au bleu, qui est absent, et sensibilise au vert).
Aprs dveloppement, la couche forme une image magenta (couleur complmentaire du
vert).
Puisque le vert est la couleur du spectre laquelle lil est le plus sensible, cest dans cette
couche que la prsence des coupleurs DIR est indispensable car la taille des grains dargent
doit tre rduite au maximum. Cest la couche sensible au vert qui apporte la dfinition de
limage finale, les autres couches apportant seulement la couleur. Dans une image, on peut
dire que 70% de linformation provient de la couche verte, 20% de la couche rouge, et 10%
de la couche bleue.


une couche de sparation, fine couche de glatine, qui spare la couche sensible au vert
de celle sensible au rouge, afin dviter le mlange par diffusion des colorants magenta et
cyan. Cette couche peut tre transparente ou magenta.

Une couche photosensible au rouge, constitue dune mulsion panchromatique (qui est
donc sensibilise toutes les longueurs donde, y compris le rouge, mais laquelle on a
enlev les sensibilisateurs au vert). Aprs dveloppement, cette couche forme une image
cyan (couleur complmentaire du rouge).

Le substratum, une couche qui sert coller lmulsion au support. Cette couche est
constitue dun liant base de glatine. Le substratum sert parfois de couche antihalo, mais
sa position profonde rend plus difficile sa dcoloration au dveloppement.

Le support, constitu comme pour les films noir et blanc de triactate de cellulose ou de
polyester.

Une couche antihalo et anticurling qui a pour but dempcher la lumire qui a sensibilis
lmulsion de revenir, aprs rflexion sur le support, la sensibiliser une deuxime fois. Le
substratum joue aussi ce rle. La couche antihalo est compose de glatine tanne qui
contient en suspension de la suie (graphite) qui absorbe la lumire et qui sera limine au
dveloppement.
Cette dernire couche a une autre fonction importante, celle danticurling. Sans sa prsence,
au schage, la pellicule serait dforme comme un bilame, car le coefficient de dilatation
thermique de lmulsion est diffrent de celui du support.

Quelques exemples de pellicules ngatives pour le cinma :

KODAK VISION2 50D 5201 / 7201

KODAK VISION2 HD Color Scan Film 5299 / 7299

KODAK VISION2 250D 5205 / 7205

KODAK VISION2 200T 5217 / 7217

KODAK VISION2 500T 5218 / 7218

2 dveloppement dune pellicule ngative couleur

La succession des bains de dveloppement chromogne est voisine de celle dun
dveloppement noir et blanc, mais comporte une tape supplmentaire, le bain de
blanchiment.
Le traitement le plus utilis pour le dveloppement des mulsions ngatives de toutes
les marques est le procd ECN2 (traitement Eastman Color Negative 2 ou C41).
La temprature des diffrents bains est plus leve quen noir et blanc (entre 38C et
41,1C).
La dure totale du traitement dans une machine dvelopper est plus courte, denviron
20 minutes pour la couleur (contre 30 minutes, pour le noir et blanc, cette dure plus
longue sexpliquant par la temprature plus basse en noir et blanc).
Passons en revue les diffrentes tapes de la squence de dveloppement :

le prbain, qui a pour but dliminer la couche antihalo et de rendre la pellicule
transparente. Pour ce faire, on traite la pellicule avec un mlange de borax et de sulfate
de soude qui solubilise la couche dorsale ; celle-ci est alors limine par brossage suivi
dun rinage.


le dveloppement chromogne, qui consiste non seulement comme en noir et blanc en
une raction doxydation du rvlateur et une raction de rduction des cristaux
dhalognure dargent insols en argent mtallique, mais aussi en une raction
supplmentaire des coupleurs chromognes avec la forme oxyde du rvlateur pour former
des colorants.
Plus prcisment, il se produit une oxydation du coupleur, par les molcules du rducteur
oxyd (raction de copulation), formant un leuco-driv (faiblement color ou incolore) suivi
de la formation du colorant dfinitif, par oxydation du leuco-driv.
Le choix du rducteur est relativement restreint, par le fait que sa forme oxyde doit ragir
avec les copulants chromognes. En fait, les divers rducteur du rvlateur noir et blanc
sont remplacs par un seul rducteur, la paraphnylnediamine.
Le bain de dveloppement contient, comme en noir et blanc dautres constituants que le
rvlateur :
 une base pour maintenir le pH une valeur basique (pH=10,2)
 un antioxydant pour retarder loxydation du rvlateur par loxygne
de lair
 un antivoile pour retarder le dveloppement des halognures dargent
non insols.


un bain darrt, dont le but, comme en noir et blanc, est darrter trs rapidement la
raction de dveloppement qui a besoin dun milieu basique pour se faire. Il est donc
gnralement constitu dune solution trs dilue dacide sulfurique (pH=0,9).
Le bain darrt est suivi dun bain de lavage pour ne pas contaminer le bain de blanchiment
qui est pratiquement un pH neutre.

un bain de blanchiment :
Pour comprendre le rle de ce bain, il faut rappeler que le bain de dveloppement a
transform les sels dargent qui ont t exposs la lumire en argent mtallique et que l o
largent mtallique est apparu sont apparus aussi les colorants. Limage est donc prsente
en double , sous forme argentique,, noir et blanc et sous forme de colorant. La coexistence
de ces deux images rend lensemble non visible, et il faut donc liminer largent mtallique
produit.
Le rle du bain de blanchiment est de retransformer largent mtallique en halognures
dargent qui seront, comme les sels dargent non exposs, limins dans le bain de fixation.
Le bain de blanchiment sert aussi liminer, par oxydation, le filtre jaune qui fait partie de la
pellicule au dpart.
Le pH de ce bain est pratiquement neutre (pH=6,5) car une acidit trop leve provoquerait
aussi loxydation et donc la destruction des colorants qui forment limage finale.

Pour liminer les produits chimiques en excs, lopration de blanchiment est elle aussi
suivie dun lavage.

le bain de fixage, qui a pour but de dissoudre les halognures dargent non exposs
ainsi que ceux qui proviennent de la roxydation de limage argentique.
Il est constitu, comme en noir et blanc, de thiosulfate de sodium un pH presque
neutre (pH=6,4) qui solubilise les ions dargent sous forme dun complexe soluble dans
leau.
Pour liminer les produits chimiques en excs, lopration de fixage est elle aussi suivie
dun lavage.

le schage. Pour terminer les oprations de dveloppement, il ne reste plus qu
scher le film pour liminer la majorit de leau qui reste dans lmulsion.

3 Reproduction des couleurs dun sujet par le processus ngatif-positif

Exposition du sujet et dveloppement du ngatif.

Tirage du ngatif sur un

positif et dveloppement
pour obtenir limage
positive finale.

Ou encore, de faon plus visuelle couleurs entre la prise de vue et le ngatif.

Et ensuite, lors du tirage du ngatif sur la pellicule couleur positive

4 Structure dune pellicule inversible

Une pellicule inversible est un type de pellicule cinmatographique qui enregistre la
lumire directement en positif, c'est--dire sans inversion des valeurs
(contrairement une pellicule ngative).
Les pellicules inversibles comportent comme les ngative trois mulsions
superposes sensibilises chacune un tiers du spectre visible.
Quelques exemples de pellicule inversible :

KODAK EKTACHROME 100D - 5285/7285

KODAK EKTACHROME 64T Color Reversal Film 7280

5 Dveloppement des pellicules inversibles (traitement E6)

Le procd E6 fait appel 7 bains et 6 lavages intermdiaires qui ne seront pas tous
mentionns :

le dveloppement commence par un passage dans le premier rvlateur, qui est un
rvlateur noir et blanc et il fait apparatre une image ngative noir et blanc.
La temprature et la dure de ce dveloppement sont importantes : elles peuvent influer sur la luminosit de
l'image finale.
En prolongeant le premier dveloppement, on obtiendra une image plus claire, comme si le film avait t plus
sensible la lumire qu'il ne l'est. On parle d'un dveloppement pouss. Si au contraire, le temps du premier
dveloppement est plus court, l'image sera plus sombre comme si le film avait t moins sensible. On parle d'un
dveloppement retenu (ou frein). On peut ainsi pousser un film E6 jusqu' 2 3 diaphragmes ou le retenir
jusqu' 2 diaphragmes.
La temprature du rvlateur doit rester constante au 1/2 degr prs, une variation de temprature d'1 C
produit un effet quivalent une variation de 10 % du temps de dveloppement, soit 25 % de la luminosit de
l'image finale.

le deuxime bain s'appelle le bain de tannage. C'est un bain d'arrt. Les rvlateurs tant
des produits chimiques basiques, on plonge ensuite les films dans des bains acides pour
arrter le dveloppement. Une fois le tannage effectu, on peut ventuellement rexposer
le film la lumire, mme s'il n'est pas indispensable de le faire.

le troisime bain correspond au passage dans un second rvlateur, un rvlateur
chromogne.
Il ralise un voile chimique (qui peut tre acclr par une rexposition la lumire), afin de dvelopper les
parties de l'image qui ne l'ont pas t lors du premier dveloppement. Il s'agit donc de dvelopper les parties
sombres de l'image finale. Mais en plus du noircissement des sels d'argent de la pellicule, le rvlateur
chromogne fera apparaitre des colorants dans les couches qu'il est en train de dvelopper. Le dveloppement
chromogne doit tre suffisamment long tre complet pour obtenir des noirs denses sans dominante verte,
mais il semble pouvoir tre prolong au del de la dure prconise.

Aprs le dveloppement chromogne, le film est quasiment opaque : les parties claires de l'image obtenir ont t
noircies lors du passage dans le premier rvlateur, les parties sombres durant le dveloppement chromogne avec
en plus des colorants qui se sont forms. La suite du traitement permettra de ne garder que les colorants.

le quatrime bain est un bain de clarification. Aucun changement d'aspect de la pellicule

n'est visible durant ce bain. On peut le considrer comme un bain de transition permettant
d'viter notamment des interactions entre le rvlateur chromogne et le bain de
blanchiment.

le cinquime bain est le bain de blanchiment. Comme pour le ngatif, il a pour effet d
annuler la transformation chimique subie par les cristaux sensibles la lumire lors des 2
dveloppements. La pellicule s'claircit et on voit apparaitre l'image colore sur un fond
opaque de couleur jauntre proche de celui des films non dveloppes.

le sixime bain est le fixateur. Il permet de dissoudre les sels d'argent de la pellicule (qui
pourront tre rcuprs plus tard par lectrolyse) afin de ne garder que les colorants. Lors du
passage dans le fixateur, la pellicule retrouve sa transparence pour les zones de l'image
correspondant aux parties claires. Aprs le passage dans le fixateur, un lavage prolong de la
pellicule est effectu pour la dbarrasser au mieux des diffrents produits chimiques.

le septime bain est la stabilisation. Il s'agit d'un bain moussant qui permettra d'une part
la pellicule de scher sans laisser de traces de gouttes d'eau, d'autre part de protger les
colorants de l'image des dgradations.
L'ensemble du dveloppement aura dur environ une demi heure (20 minutes pour un
ngatif).

6 Reproduction des couleurs par le processus inversible de type

Ektachrome

Reproduction des couleurs par le processus inversible de type Ektachrome

7 Impurets des colorants

D'un point de vue thorique, les spectres d'absorption de chacun des trois types de
colorants chromognes devraient recouvrir une bande spectrale reprsentant
approximativement un tiers du spectre des radiations visibles, avec des transmissions
maximales alignes sur la sensibilit chromatique des capteurs rtiniens.
Dans la pratique, si la courbe du colorant jaune peut tre considre comme
satisfaisante, on constate qu'il existe des plages de recouvrement relativement
importantes pour les colorants magenta et cyan, dans la zone spectrale de longueur
d'onde infrieure leur pic de transmission.
Voici pour rappel les courbes
de sensibilit chromatique des
capteurs rtiniens (cnes et
btonnets :

Et voici un exemple des courbes dabsorption spectrale des colorants utiliss en

cinmatographie :

Seule l'absorption spectrale du colorant jaune peut tre considre comme tant satisfaisante.
Le colorant magenta prsente une absorption indsirable dans le bleu (vers 450 nm). Le
colorant cyan prsente galement un dfaut de transmission, rparti entre le bleu et le vert
(vers 400 nm et vers 550 nm).

Ces dfauts de transmission altrent la restitution des couleurs, en crant des phnomnes
de dsaturation des couleurs aggravs par un assombrissement des tons.

Sur les systmes d'preuves historiques (procds pigmentaires ou transfert de
colorants), les absorptions indsirables de l'original taient compenses par l'interposition
de films masques durant le processus de tirage.

Cette procdure, longue et fastidieuse, a t progressivement abandonne avec la mise
au point, en 1948, des premires mulsions dotes de masques colors internes. Le
dispositif est imagin par un chercheur du laboratoire Kodak de Rochester, Wesley T. Hanson
(1913-1987), qui apporte une coloration supplmentaire dans le ngatif en greffant
chimiquement un groupement chromophore sur les molcules de coupleurs colors,
initialement incolores (cf. paragraphe 11, technique du masque automatique). Cette
technique uniformise les impurets, mais ne les fait pas disparatre. Elle donne au ngatif
une coloration rsiduelle.
Cette coloration rsiduelle, jaune-orange, tolrable sur un systme ngatif-positif, n'est
pas applicable la correction des mulsions inversibles, qui donnent une image dfinitive.

Afin de pallier cette lacune, les mulsionneurs ont dvelopp, en 1969, une nouvelle
catgorie de coupleurs colors sur lesquels ils ont greff des radicaux retardateurs du
dveloppement (technologie DIR, librateurs d'inhibiteurs du dveloppement). Ce nouveau
dispositif repose sur l'initiation d'effets inter-couches pendant le dveloppement. Des
radicaux retardateurs sont librs proportionnellement la quantit de colorant forme et
migrent vers les couches adjacentes o ils ralentissent l'activit du rvlateur (cf.
paragraphe 12). Cette technique corrige les impurets.

8 Sensitomtrie des pellicules ngatives couleurs

Chaque pellicule ngative couleur est caractrise par trois courbes sensitomtriques,
reliant les densits de colorants produites au cours du dveloppement chromogne par
lmulsion, en rponse aux expositions lumineuses variables produites lors de lexposition
de lmulsion, laide dune gamme de gris calibre.
En pratique, les densits optiques (dB, dG, dR) releves au densitomtre (status M)
correspondent aux logarithmes des opacits (qui sont les inverses des transmittances) du
ngatif releves pour des lumires calibres obtenues par filtrage dune lumire blanche
de rfrence avec :

un filtre bleu dont la courbe de transmission est centre sur la longueur
donde de 450 nm

un filtre vert dont la courbe de transmission est centre sur la longueur
donde de 540 nm

un filtre rouge dont la courbe de transmission est centre sur la
longueur donde de 650 nm
La courbe B mesure donc le taux dabsorption dune lumire bleue par lmulsion : cest
donc une courbe de densits de colorant Jaune.
De la mme manire, les courbes G et R sont des courbes de densits des colorants
Magenta et Cyan.

Voici par exemple les courbes sensitomtriques de la pellicule ngative Kodak Vision
2 HD Color Scan 7299

Les trois courbes sensitomtriques sont parallles et possdent donc des voisins ; ils
sont de lordre de 0,6 (il est fix 0,6 par le dveloppement ECN2).

Le dcalage vertical des courbes peut sembler tonnant, puisquen synthse soustractive,
on sattendrait devoir ajouter des proportions gales des trois colorants C,M et J pour
reproduire un gris. Les courbes devraient alors se superposer :

Le dcalage vertical des courbes est un phnomne inhrent aux ngatifs couleurs. Il
provient en fait des dfauts de transmission des colorants (que lon peut interprter comme
des impurets des colorants) et de la technique duniformisation de ces colorants parasites
habituellement mise en uvre pour les ngatifs couleurs : cest la technique du masque
automatique (cf. paragraphe 10) .
Visuellement, un ngatif color masqu se reconnat toujours par sa coloration jauneorange marque, surtout dans les rgions peu exposes. Le dcalage vertical des courbes
montre en effet un excs uniforme de colorants jaune et magenta, qui cause cette
coloration.

9 Sensitomtrie des pellicules inversibles couleur

Comme pour les ngatifs, chaque inversible couleur est caractris par trois courbes
sensitomtriques, reliant les densits de colorants produites au cours du dveloppement
chromogne par lmulsion, en rponse aux expositions lumineuses variables produites
lors de lexposition de lmulsion, laide dune gamme de gris calibre.
En pratique, les densits optiques (dR, dG, dB) releves au densitomtre (status A)
correspondent aux logarithmes des opacits (qui sont les inverses des transmittances)
du ngatif releves pour des lumires calibres obtenues par filtrage dune lumire
blanche de rfrence avec :

un filtre bleu dont la courbe de transmission est centre sur la longueur
donde de 440 nm

un filtre vert dont la courbe de transmission est centre sur la longueur
donde de 530 nm

un filtre rouge dont la courbe de transmission est centre sur la
longueur donde de 620 nm
La courbe B mesure donc le taux dabsorption dune lumire bleue par lmulsion : cest
donc une courbe de densits de colorant Jaune.
De la mme manire, les courbes G et R sont des courbes de densits des colorants
Magenta et Cyan.

Un exemple de courbes sensitomtriques pour une pellicule inversible Kodak Ektachrome

64T 7280

Les des courbes sont donc les mmes ; ils sont voisins de 1,6.

Ici, on constate que les courbes ne prsentent pas de dcalage vertical significatif.
Pourtant, les colorants utiliss pour raliser la synthse soustractive des couleurs pour les
films inversibles sont les mmes que ceux utiliss pour la synthse des couleurs pour les
films ngatifs, et ils prsentent donc aussi des impurets.
En fait, les techniques de correction des impurets utilises pour un support inversible ou
pour un support ngatif sont diffrentes.
Nous verrons que pour les inversibles, les corrections des couleurs sont possibles grce
lincorporation de coupleurs DIR dans la structure de lmulsion (cf. paragraphe 11).
Cette diffrence de technique de correction trouve sa justification dans le fait que la
coloration rsiduelle jaune orange due au masque automatique, tolrable sur un
systme ngatif-positif, (car le tirage du ngatif en positif permet de lliminer par
filtrage) n'est pas applicable la correction des pellicules inversibles qui constituent en
gnral des images dfinitives.
La correction des impurets est relativement bonne dans la partie rectiligne des courbes
sensitomtriques, mais les hautes densits peuvent tre trs diffrentes sur les
diffrentes courbes.

10 Courbes de sensibilit et de densit spectrale (pellicules ngatives et

inversibles)
Pour une pellicule ngative couleur ou inversible, on donne souvent aussi dans la fiche
technique les courbes de sensibilit spectrale :

Remarque : plus lnergie requise par cm2 est faible, plus la sensibilit spectrale est
leve.

Sensibilit spectrale pour une pellicule ngative Kodak Vision 2 HD Color Scan 7299 et une
pellicule inversible Kodak Ektachrome 64T 7280

Pour une pellicule ngative ou inversible, on peut aussi relever les courbes de densit spectrale:

Mathmatiquement, la densit spectrale se calcule au dpart de la transmittance spectrale

comme dhabitude :
1
D( ) = log O( ) = log
T ( )

Densit spectrale diffuse pour une pellicule ngative Kodak Vision 2 HD Color Scan 7299 et
une pellicule inversible Kodak Ektachrome 64T 7280
A nouveau, la diffrence qualitative des courbes de densit trouve son origine dans le fait
que les pellicules ngatives sont munies dun masque jaune-orang (augmentation des
densits jaune et magenta), tandis que les pellicules inversibles ne le sont pas.

11 Technique du masque automatique (pellicules ngatives couleurs)

La mthode la plus simple pour la correction automatique de limpuret des monochromes
ngatifs est celle des coupleurs colors, mise au point par Hanson et Vittum (pour Kodak).
Elle consiste transformer limage parasite dabsorption dun monochrome en une
absorption parasite gnrale uniformment rpartie la surface de limage. Voyons en
dtail comment cette uniformisation est possible :
11.1 Origine du problme : impurets des colorants
Les
colorants
synthtiques
utiliss
en
photographie ne sont pas purs ; si le colorant
jaune peut tre considr comme satisfaisant, le
colorant magenta prsente une absorption
indsirable dans le bleu, tandis que le colorant
cyan absorbe galement un peu le bleu et le vert.
Tout se passe donc comme si les colorants
magenta et cyan contenaient des impurets : une
impuret jaune, pour le colorant magenta
(responsable de son absorption dans le bleu) et
deux impurets pour le colorant cyan (une
impuret jaune, responsable de son absorption
dans le bleu et une impuret magenta,
responsable de son absorption dans le vert).

11.2 Effet des impurets sur limage (sans correction)

Prenons le cas de limpuret jaune du colorant magenta. Comme limpuret apparat
proportionnellement au colorant form, les courbes de densit du colorant form et de
son impuret se prsentent comme suit :

Laspect dun sujet form de diffrents tons de gris serait donc rendu par diffrentes
nuances de jaune sur le ngatif et par diffrentes nuances de bleu sur le positif :
Sujet

Noir

Gris
sombre

Gris clair

Blanc

Ngatif

Transparent

Gris de
faible
densit

Gris de
grande
densit

Noir

Pas
dimpuret

Petite
impuret
Jaune

Grande
impuret
Jaune

Impuret
Jaune
maximale

Pas
dimpuret

Petite
impuret
bleue

Grande
impuret
bleue

Impuret
bleue
maximale

Positif

Cette impuret jaune du ngatif proportionnelle la quantit de lumire reue serait

gnante car elle ne pourrait tre corrige partout au tirage, mais seulement par exemple
dans les BL ou les HL du sujet.
De la mme manire, les impurets jaune et magenta du colorant cyan provoquent
lapparition sur le ngatif dune densit variable dimpuret orange (mlange de jaune et
de magenta).

11.3 Correction de leffet des impurets

Le principe de la correction est de colorer les parties transparentes du ngatif, laide
dun colorant du mme type que limpuret que lon cherche liminer. En fait, cette
coloration nliminera pas limpuret mais luniformisera sur tout le ngatif.
Leffet correcteur est obtenu par lemploi de coupleurs colors qui perdent leur coloration
en se combinant au dveloppateur.
Par exemple, si on attache au copulant magenta (qui forme le colorant magenta lors du
dveloppement chromogne) un groupe chromophore jaune, au cours du
dveloppement,

soit le copulant magenta disparat (et avec lui sa coloration jaune)
pour former du colorant magenta (et donc aussi son impuret jaune)

soit le copulant magenta ne disparat pas et le ngatif reste color
en jaune, cause de la coloration du copulant.

En termes de courbes sensitomtriques, on a donc rajout un colorant jaune, dont

la densit dcrot avec la quantit de lumire reue :

Comme les courbes de densit de limpuret jaune du colorant et de la coloration jaune du

copulant ont la mme forme, leur somme donne une densit jaune uniforme la surface
du ngatif :

De la mme manire, en colorant en jaune et en magenta (donc en orang) les

copulants cyan, on galise les impurets jaune et magenta de ce colorant sur tout le
ngatif :

11.4 Bilan des corrections pour le ngatif couleur

Au total, le ngatif couleur produit donc les densits suivantes :

Les courbes B, V, R du ngatif couleur ont donc lallure suivante :

puisque les densits uniformes de jaune sajoutent la courbe B, que la densit uniforme
de magenta sajoute la courbe V, et que la courbe R ne change pas.

12 Correction des impurets des colorants pour les pellicules inversibles

Les pellicules inversibles ne peuvent tre corriges avec un masque, puisquil sagit en
gnral dimages finales. Les corrections des impurets des colorants sont ici assures par
des molcules DIR, qui sont attaches aux molcules des coupleurs chromognes M et C.
Au cours du dveloppement chromogne, ces DIR seront donc librs proportionnellement
aux colorants magenta et cyan forms.
Nous avons dj parl de leffet intracouche de ces molcules DIR et nous ny reviendrons
pas. Mais en plus de cet effet, les DIR peuvent avoir un effet intercouche : ils peuvent
freiner le dveloppement du grain dargent (et donc la formation de limage colore) dans
les couches suprieures celle o ils sont librs.
Ainsi, les DIR librs par la disparition du copulant M (pour donner naissance au colorant
M) vont freiner le dveloppement de colorant jaune dans la couche sensible au bleu. De la
mme manire, les DIR librs par la formation du colorant cyan dans la troisime couche
vont freiner le dveloppement du magenta et du jaune dans les couches suprieures.
Au total, les impurets des colorants sont compenses par le freinage cibl des molcules
DIR et une bonne restitution des couleurs est possible en inversible.

Le dcalage des courbes dans les hautes densits peut parfois rester important, sans que
cela ne soit vritablement gnant ; par exemple, pour linversible photographique Kodak
ci-dessous, mme si la courbe bleue est particulirement faible (dficit de colorant jaune,
donc), aucun dfaut ne sera visible pour lil humain. En effet, il nous est pratiquement
impossible de discerner des densits diffrentes au-del de 2 (soit 1% de transparence).
Pour cette diapositive, les noirs les plus profonds seront donc bleuts mais aucun systme
de projection ne pourrait rvler ce dfaut.

13 Sensibilit ISO des ngatifs couleurs (norme ISO 5800, en 1979)

On se rfre aux trois courbes de
densit obtenues par mesures
sous le Status M dun ngatif
dvelopp conformment aux
indications du fabricant.
On dtermine ensuite sur
chacune des trois courbes les
points B, V, R dont la densit est
suprieure de 0,15 celle de la
densit minimale.
On repre les logarithmes des
luminations
correspondantes
(notes HB, HV et HR).
La lumination moyenne Hm (qui servira de paramtre pour fixer la sensibilit) est
calcule partir de la lumination de reprage sur la couche verte et celle de la
couche la moins sensible (la couche rouge en gnral).

Hm est calcul par la formule :

ou encore :

log H m =

H m = HV .H couche la moins sensible

log HV + log H couche la moins sensible

2

La sensibilit ISO se calcule alors par la formule :

S ( ISO) =

2
Hm

La sensibilit DIN sobtient par la relation habituelle : S ( DIN ) = 1 + 10 log S ( ISO)

Comme dhabitude, pour comparer la sensibilit de deux films ngatifs couleurs

ayant reu la mme exposition, il suffit de regarder quel groupe de courbes
dmarre le plus tt .

14 Sensibilit ISO des films inversibles (norme ISO 2240, en 1982)

On considre sur les courbes
sensitomtriques (releves en Status A
et supposes confondues) un point T
situ une densit de 0,2 au-dessus de
la densit minimale.
Par ce point T, on mne la tangente
sappuyant lpaule de la courbe. Soit S
le point de tangence.
Si la densit de S est infrieure dmin+2,
on garde ce point S comme point de
rfrence.
Sinon, on remplace S par le point de la
courbe correspondant une densit de
dmin+2.
On calcule la lumination moyenne HM comme pour les films ngatifs couleurs : H m = H S .H T

ou encore :

log H m =

log H S + log H T
2

La sensibilit ISO se calcule alors par la formule :

S ( ISO) =

10
Hm

chelle normalise de sensibilit ISO pour

les inversibles couleurs

15 Pellicules pour tirage positif des pellicules ngatives

15.1 Structure
Les pellicules cinmatographiques couleur pour tirage positif des pellicules ngatives
sont constitus comme les pellicules ngatives couleur de plusieurs couches
photosensibles, enregistrant chacune une partie de linformation colore, et contenant
des coupleurs colors qui donnent naissance aux colorants lors du dveloppement
chromogne.

Ici, contrairement aux pellicules ngatives, lordre des couches photosensibles nest pas
immuable (il peut tre invers par rapport lordre des couches photosensibles du
ngatif par exemple).

15.2 Exemple de la pellicule Kodak Vision Premier Color Print Film 2393

15.3 le dveloppement
La squence de traitement des pellicules couleur positives est dtaille dans le procd ECP2B.

Rvlateur chromogne : dveloppement des images argentiques positives dans les
couches du papier et, simultanment, formation des colorants aux endroits o a lieu un
dveloppement.

Blanchiment-Fixage : rhalognation de l'image argentique et solubilisation des
halognures d'argent.

Lavage : limination des substances nocives et des halognures d'argent solubiliss.
15.4 courbes sensitomtriques

Les courbes idales de densit des
colorants sont confondues.

Elles possdent un pied et une
paule courts.

Le est fix environ 3 par le
dveloppement.
Remarque : ces courbes sont releves
au densitomtre sous le Status A.

15.5 un exemple, la pellicule Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
Courbes caractristiques

Sensibilit spectrale et densit spectrale des colorants

16 Tirage des pellicules ngatives cinmatographiques

On utilise de plus en plus rarement les tireuses soustractives, analogues de celles utilises
pour le tirage des ngatifs photographiques sur papier photo, pour raliser les positifs de
certaines pellicules ngatives. Ces tireuses soustractives utilisent des jeux de filtres
soustractifs (comme les Color Compensating Filters Kodak Wratten ou les filtres Gevacolor)
dont les densits varient rgulirement. Mais on reproche ces filtres leur non slectivit,
leur faible rsistance la chaleur et la rapidit de leur vieillissement.
Cest pourquoi, la plupart des tireuses utilises en cinmatographie sont additives ; dans ces
tireuses, un faisceau de lumire blanche est divis en trois faisceaux B, G et R au moyen de
filtres dichroques dont les qualits essentielles sont la grande slectivit (bandes de
transmission troites) et labsence de vieillissement et la rsistance aux effets de la chaleur.
Les plus connues sont la tireuse Bell & Howell et la tireuse Seiki. Leur particularit est le
contrle de lintensit de chaque faisceau color au moyen de vannes ou valves de lumire,
sortes de portillons dont louverture rglable admet le passage dune plus ou moins grande
quantit de lumire. Ces vannes permettent de moduler automatiquement chaque faisceau
luminux en 50 paliers par chelon de 0,025 log E.t (ou encore 2,5 points)
Le tirage additif donne de meilleurs rsultats que le tirage soustractif. Les bandes passantes
des trois faisceaux colors peuvent tre slectionnes dune manire prcise au moyen de
filtres dichroques, de telle sorte quelles correspondent exactement aux spectres de
transmission de colorants inclus dans les diffrentes couches du ngatif et aux maxima de
sensibilit des colorants du positif. Cette possibilit de choix permet dobtenir une meilleure
saturation des couleurs.

Tireuse et lanterne Bell & Howell (tireuse additive)

Tirage positif dune pellicule ngative masque : premire tape

En raison du masque orang de la pellicule ngative,
les courbes sensitomtriques dun ngatif couleur sont
toujours dcales.
Par exemple on observe des dcalages de densit de
0,3 entre les courbes bleue et verte et de 0,2 entre les
courbes verte et rouge
Lors du tirage la tireuse, lexcs de colorant jaune du
ngatif absorbe la lumire bleue, et lexcs de colorant
vert absorbe la lumire verte. En effet, le masque se
comporte comme une somme de deux filtres
soustractifs : un filtre jaune et un filtre magenta.
Les pellicules positives couleurs sont prvues pour corriger ce dsquilibre chromatique : leur
couche sensible la lumire rouge est moins sensible que la couche sensible la lumire verte,
elle-mme moins sensible que la couche qui ragit au bleu (cf. courbes de sensibilit spectrale).
De ce fait, on peut esprer obtenir une image chromatiquement neutre sans changer le rglage
relatif des faisceaux lumineux de la tireuse additive ou sans utiliser les filtres soustractifs de
rglage de la tireuse soustractive.
Sil reste une dominante de sensibilit sur le positif aprs ce premier tirage, nanmoins, il faut
effectuer un nouveau tirage en utilisant ces rglages.

17 Tirage et talonnage, correction des dominantes de sensibilit

Une dominante de sensibilit (ou simplement dominante) sur une image correspond un
dcalage de couleur uniforme aprs tirage du positif.
Ce dfaut, provenant gnralement d'un problme d'quilibre en temprature de couleur ou
d'un talonnage incorrect, peut facilement se corriger par un nouveau tirage ralis avec un
rglage chromatique diffrent.
Une dominante de sensibilit se traduit en sensitomtrie par le fait que les courbes
sensitomtriques du positif ne sont pas confondues mais restent nanmoins parallles entre
elles.
Une telle dominante peut tre corrige par un nouveau tirage, en rglant diffremment les
intensits des trois faisceaux lumineux colors (tireuse additive) ou en modifiant la valeur du
filtrage de la lumire de la tireuse (soustractive) par les filtres soustractifs.

17.1 talonnage des films couleur avec une tireuse additive

De manire gnrale, pour talonner une pellicule ngative couleur en fonction dun
tirage positif, ltalonneur suit des rgles de base trs simples pour corriger les
dominantes de sensibilit :

pour liminer une dominante B, G ou R, on augmente lintensit du faisceau de lumire
de mme couleur.
En effet, supposons quil existe une dominante B sur le positif ; si lon renforce le faisceau
B de la tireuse, la couche sensible au B du positif est insole davantage et il sy forme une
image J de plus forte densit. Cette image J filtre davantage le B lors de la projection du
positif et lquilibre se rtablit.

pour liminer une dominante J, M ou C, on diminue lintensit du faisceau de lumire de
la couleur complmentaire.
En effet, sil y a une dominante J sur le positif, en diminuant lintensit du B de la tireuse,
la couche sensible au B du positif est moins insole et limage J qui sy forme est moins
dense. Elle laisse donc passer plus de B lors de la projection du positif et lquilibre se
rtablit.

limportance de la correction dpend dans chacun des cas de la densit de la
dominante, mais elle ne peut tre calcule thoriquement car les 3 chiffres donnant la
valeur de chaque faisceau de lumire ne sont pas des densits.

Exemple 1 : dominante de sensibilit aprs tirage du positif , deux courbes sont dj confondues

le positif a form trop de colorants J et M
(ou pas assez de colorant C);

il prsente donc une dominante rouge;

le positif a donc reu trop de lumire bleue
et verte (ou pas assez de lumire rouge);

il faut donc diminuer dans les mmes
proportions lors du nouveau tirage la lumire
bleue et la lumire verte (ou augmenter la
lumire rouge).

Exemple 2 : dominante de sensibilit aprs tirage du positif, toutes les courbes sont
diffrentes (mais toujours parallles)
Lors du tirage dune pellicule ngative sur un positif, les courbes du matriel positif se
prsentent comme suit :
Expliquez qualitativement
obtenir un tirage correct.

comment

Solution :

Le positif a form beaucoup trop de
colorant jaune et un peu trop de colorant
magenta.

La dominante est donc rouge.

Il a donc reu beaucoup trop de lumire
bleue et un peu trop de lumire verte.

Trois solutions sont possibles, pour
obtenir des courbes groupes aprs un
nouveau tirage :
 diminuer fortement lintensit de la lumire B et un peu moins celle de la lumire V (pour
ramener tout sur la courbe R) ;
 augmenter fortement la lumire rouge R et un peu la lumire V (pour ramener tout sur
la courbe B) ;
 diminuer la lumire B et augmenter la lumire R (pour ramener tout sur la courbe V).

17.2 Calcul dun filtrage soustractif pour corriger une dominante de sensibilit
Lors dun tirage photographique ngatif/positif, les courbes du matriel positif se
prsentent comme suit.
Donnez, en expliquant, le filtrage
correct
calcul
thoriquement,
sachant que le filtrage donnant le
rsultat ci-contre tait 25 J 50 M 00 C
(on souhaite aussi garder le filtre cyan
00).
Solution :

les carts entre les courbes sont
donns sur laxe vertical (en densit), il
faut tout dabord calculer les carts
horizontaux (en exposition) :

Comme =2,5 pour les papiers ngatifs, on peut trouver les carts en exposition par les
formules :
d BV
(
log
E
.
t
)
=
= 0,16 = 16 points
(
)BV

( ( log E.t ) )VR =

dVR

= 0, 06 = 6 points


les carts tant donns par rapport la courbe verte, choisissons l comme rfrence.

dplacement de la courbe bleue vers la courbe verte :
 le papier a form trop de colorant jaune
 il a donc reu trop de lumire bleue (ou pas assez de lumires verte et rouge)
 il faut donc diminuer la lumire bleue qui passe au filtrage (ou augmenter les
lumires verte et rouge)
 il faut donc augmenter la densit du filtrage jaune de lagrandisseur (ou diminuer
les densits des filtrages magenta et cyan)
 lcart en exposition des courbes V et B tant de 16 points, il faudra soit augmenter
le filtre jaune de 16 points, soit diminuer les filtres magenta et cyan de 16 points.

dplacement de la courbe rouge vers la courbe verte :
 le papier a form trop peu de colorant cyan
 il a donc reu trop peu de lumire rouge (ou trop de lumires verte et bleue)
 il faut donc augmenter la lumire rouge qui passe au filtrage (ou diminuer les
lumires verte et bleue)
 il faut donc diminuer la densit du filtrage cyan de lagrandisseur (ou augmenter
les densits des filtrages magenta et jaune)
 lcart en exposition des courbes V et R tant de 6 points, il faudra soit diminuer de
6 points le filtre cyan, soit augmenter de 6 points les filtres magenta et jaune.

au total, comme on ne doit laisser le filtre cyan zro, une seule solution est possible :
augmenter le filtre jaune de 16+6=22 et augmenter le filtre magenta de 6 points. Le filtrage
final est donc 47 J 56 M 00 C

18 dominantes basculantes
Une dominante basculante (ou bascule) sur une image correspond une balance
d'amplitude variable en fonction du niveau de densit.
Par exemple, les ombres sont bleues, les hautes lumires jaunes et les valeurs moyennes
neutres.
Ce dfaut provient de problmes de non-rciprocit, de traitement ou de conservation,
et ne peut tre modifi par l'utilisation de filtres.
En sensitomtrie, une dominante basculante se traduit par le fait que les courbes
sensitomtriques du support ne sont plus parallles. Dans ce cas, il est impossible de
corriger compltement la dominante.
Exemple 1 : dominante basculante pour un ngatif couleur
Voici les courbes sensitomtriques dun ngatif
prsentant une dominante basculante.
Discutons laspect des dominantes, sur le ngatif et
le positif obtenu par tirage de ce ngatif, o on
conserve des valeurs moyennes neutres.

En soustrayant le masque orang pour assurer des valeurs moyennes neutres , les courbes
du ngatif ont laspect suivant :
Dominantes sur le ngatif :

dans les ombres du sujet, il y a plus de colorant
J et C que de colorant M ; le ngatif prsente
donc dans les ombres une dominante verte.

dans les hautes lumires du sujet, il y a plus de
colorant M que de colorants J et C ; le ngatif
prsente donc dans les hautes lumires une
dominante magenta.

Dominantes sur le positif :

dans les ombres du sujet, le ngatif est trop vert, et laisse donc passer trop de lumire
verte (ou pas assez de lumires rouge et bleue) lors du tirage ; il sensuit que le positif
forme trop de colorant magenta (ou pas assez de colorants jaune et cyan) : la dominante
du positif dans les ombres du sujet est magenta.

dans les hautes lumires du sujet, le ngatif est trop magenta, et laisse donc passer
trop de lumire bleue et rouge lors du tirage. Le positif forme donc trop de colorants
jaune et cyan. Il prsente donc dans les hautes lumires du sujet une coloration
dominante verte.

Exemple 2 : dominante basculante pour un inversible

Voici un exemple de dominante basculante pour un

inversible.
Dans les basses lumires, on a un excs de colorant
magenta, cest--dire une dominante magenta.
Dans les hautes lumires, on a un excs de colorants
jaune et cyan, cest--dire une dominante verte.