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SARAH SIMBLET
PHOTOGRAPH IES DE JOHN DAVIS

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Dessain etTolra
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Doding Kindersley

Tltre original : Anatomy for the Artist

Copyright O 2001
Dorling Kindersley Limited Londres
Coyright des textes O 2001 Sarah Simblet

24681097531

Je dddie ce livre it May lVelson, ma grand-

mere, dont je n'oublieraijamars /es qualites
de clarte, de courage ei de sagesse.

Tous droits r6serv6s, Toute.reproduction - m6me

panielle - de cet ouvrage est intercJite, Sa copie, sa
reproduction ou sa transmission par quelque proc6d6 _-
que ce soit, 6lectronique ou m6canique, par photocopie,
par bande magn6tique ou autre, sont interdites sans

laccord 6crit pr6alabte du d6tenteur des droits.

,Eaitlon frangaise
EAition : Corinne Booth, Valerie Gendreau
Relecture-correction : Claire Brillaud
Couverture: DK
R6alisation : Bookmaker
Traduction : Pascale Hervieux
Coordinatioh rSditoriate : Magali yassjni
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I

Mise en pages: lrene de Moucheron

O Dessain et Tolra.A/UEF 2OO2 T

D6pOt l6gal : octobre 2002
tsBN 2 04720 05 04
T-
I
Photogravure par GRB Editrice, V6rone, Italie.
lmprime en Espogne por,
Aries Groficos Toledo S.A.U.
D.L. TO: 63 l-200 2
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SOMMAIRE
lntroduction 6 Muscles 130
L'ad de l'anatomie I Legon de maitre : Edward Hopper 138
Une brdve histoire 10

La jambe et le pied 140

STRUCTUHE DU CORPS HUMAIN 28 Os 142
Appareils 30 Muscles 150
Osseux aa Legon de maitre : Hans Holbein le Jeune 158
Musculaire 4,4

T6gumentaire 36 LE CORPS ET L'EQUILIBRE 160

Respiratoire, digestif, urinaire 39 Poses 162
Errdocrinien, nerveux, Iymphatique, cardio-vasculaue 40 Le corps dans l'espace 164
Le modele sur le papier 168
OS ET MUSCLES Legon de maitre : Edouard Manet 180
La t6te 46
Os crAniens 48 Mouvement 182
Muscles de la face 52 Legon de maitre : Edgar Degas 192
Muscles du cou 5B
Oreilles et cheveux 60 COURS DE DESSIN 194
Corps transparents 196
La colonne vert6brale 62
Os 64 Dessiner le squelette 202
Legon de maitre : Jean Auguste Ingres 70 Le squelette en perspective 204
Legon de maitre : Michel-Ange 210
Le torse 72
Cage thoracique 74 Dessiner la t6te 2t2
Muscles BO

Organes g6nitaux BB Dessiner la cage thoracique 2',18

Legon de maitre : Francis Bacon g2

Dessiner le bassin 224

L'6paule et le bras 94
Os 96 Dessiner les mains 230
Muscles 100 Legon de maitre : Rapha6l ZJO

Legon de maitre : Jacques Louis David 106

Dessiner les pieds 238
Uavant-bras et la main 108
Os 110 Mots-cl6s 244
Muscles 114 Glossaire 246
Legon de maitre : Jos6 de Ribera 1aa Lectures conseill6es
ILL 250
Carnet d'adresses 251
La hanche et la cuisse 124 Index 252
Os 126 Remerciements 256
]UilT t0N
 L'ART DE L'ANATOMIE une breve
Les premiers moments de l'histoire de l'anatomie se perdent dans une
mythologie myst6rieuse oir les faits restent d6sesp6rement fragmen-
taires et obscurs. Les Egyptiens en savaient long sur ce sujet qu'ils ont
d6peint d loisir, comme en t6moignent les rares documents quifont 6tat
des connaissances anatomiques accumul6es aprds la momification de
plus de 70 millions de leurs morts. La dissection d'investigation a com-
menc6, semble-t-il, en Chine, dds l'an 1000 av. J.-C. Les Grecs, et
parmieuiniistote, ont tent6, eux aussi,,quelques incursions A l'interieur
du corps. Toutefois, ils se contentaient en g6n6ral de diss6quer des ani-
maux. Les confusions entre l'anatomie animale et humaine qui en ont
d6coul6 ont donn6 naissance aux th6ories les plus extravagantes, dont
certaines ont surv6cu sans jamais avoir 6t6 remises en question jusqu'd
la fin du xvre si6cle. Mais, les Grecs ont aussi propos6 une 6tude sp6-
culative du corps et de ses fonctionnements secrets, r6v6lant une 6ton-
nante science de l'6tre humain.
l-histoire de I'anatomie d6bute avec l'6cole de medecine ptol6-
maque, fond6e en Egypte en 300 av. J.-C. environ. La dissection
1O INl BODUCTION
histoire
humaine y 6tait fr6quemment pratiquee, tant et si bien que quelques
personnages eminents, saint Augustin notamment, se posdrent en cen-
seurs et accusdrent ses pr6curseurs de se livrer d des actes de vivisec-
tion humaine.
En Europe, Claude Galien (131 -201) est une figure incontournable
de l'histoire de l'anatomie. Officier m6dical pour les gladiateurs de
I'Empire romain, puis m6decin de I'empereur Marc Aurdle, Galien fut un
6crivain prolixe: il employa jusqu'd douze scribes pour consigner le
r6sultat volumineux de ses recherches anatomiques, fond6es pour la
plupart, sur la dissection de cochons et de singes. Cette pratique, reli-
gieusement conservtle, s'est perp6tu6e au iravers de rituels qui ont
paralys6 le d6veloppement des connaissances anatomiques jusqu'A la
Renaissance. Au.Moyen Age, les traductions et les textes inspir6s des
travaux de Galien 6taient lus du haut d'un pupitre tandis que, en contre-
bas, un barbier d6coupait un corps et qu'un d6monstrateur pointait une
baguette sur les parties saillantes du cadavre. Ces d6monstrations
6veillaient toujours l'int6r6t du grand public, Vers la fin du Moyen Age,
'r,r.Cttr-
Plcr or elucne Cr-corurne

L'eil se voit lui-m1me rdfl1chi dans ce bouton Ce th66tre en bois, construit en 1 594

cisel6, fait de vene, de bois d'andouiller et de it I'universitd de Padoue, reprdsente un

mdtal. Ce petit cercle ddlicatement ouvragd, phdnomdne architectural nouveau et unique

regard palait d travers l'histoire, traduit la qui sera copi6 et dont la forme connaitra

perception de la vue par I'aftiste. Cet obiet de nombreuses dvolutions, avant d'aboutir aux

d'une grande valeur appaftenait d la collection grandes salles d'opdra du ruff sidcle.

de Pierre Fr le Grand (1672-1725), empereur Ce moddle it la pente accentude inspirera

de Russie A partir de 1721. ll est auiourd'hui |agencement de la salle de dessin au ceur

conservd au musde d'anthropologie et de nombreuses institutions. Ces gradins

d' ethnog raphie Pi erre - le- Grand de dtroits dtaient des endroits A la mode pour voir

Saint-Pdtersbourg. et Atre vu. Les dissections hunaines 1taient

des dv1nements rares qui attiraient des

Moddle d'un eil.
centaines de spectateurs : savants, membres

de la cour ou du clergd, autoritds civiles,

mondains, dtudiants et passants, Th66tre

et cdrdmonie sont les deux constantes

de l'histoire de I'anatomie, depuis ses

lointains d1buts rituels en Egypte iusqu'aux

lchafaudages dans les carnavals

au Moyen Age.

ThEAtre anatomique d Padoue,

Ecole italienne, xvtte sidcle,

la dissection de criminels notoires avait souvent lieu au moment du car- En '1597, un th6Atre trds similaire a celui de Padoue fut construit d

naval, en m6me temps que les ex6cutions publiques et les spectacles l'universit6 de Leyde, Dr I'int6rieur d'une 6glise d6saffect6e. Une gravure

de rue moralisateurs. A Bologne, des 6chafaudages temporaires en datant de 1610 (non pr6sent6e ici) montre que les gradins de l'amphi-

bois 6taient 6rig6s, et les " spectateurs " devaient probablement ache- th6Atre sont autant occup6s par les vivants que par les morts. Des sque-

ter des billets pour assister dr ce type d'6v6nements. lettes d'animaux, d'oiseaux et d'humains d6ambulent entre les rang6es,

Le premier . ", construit d Padoue (en ltalie)

th6dtre anatomique agitant parfois des drapeaux qui rappellent leur mortalit6 aux visiteurs. Les

par l'anatomiste Fabrice d'Acquapendente en 1594 (voir ci-dessus), inscriptions latines de cette gravure : " Connais-toi toi-m6me ", " Nous

modifia consid6rablement les choses en plagant r6solument la dissec- sommes ombre et poussiere " et " Nous naissons et nous mourons >

tion au centre d'un nouveau cadre acad6mique. Lanatomie put ainsi dirigent notre attention vers un cadavre 6cartel6 et 6visc6r6, dispos6 sous

b6n6ficier de la respectabilit6 grandissante de la medecine. Vers la fin un drap au centre de la scdne.

du xvte sidcle, elle devint une entreprise scolastique d la mode, et les La dissection de corps humains 6tait une activit6 saisonnidre. Les

centres de Padoue, de Bologne (en ltalie) ou de Leyde (aux Pays-Bas) hivers glaciaux gardaient les cadavres frais plus longtemps et donnaient

attiraient les esprits les plus brillants d'Europe. Elever un mur ir la fois aux anatomistes le temps de travailler. Le corps 6tait alors plac6 sur une

architectural et 6ducatif autour de I'anatomie conf6ra un nouveau sta- table tournante au centre de l'amphith6Atre, tandis que les spectateurs se

tut d celle-ci, tout en cr6ant un endroit prot6g6, propice au d6veloppe- massaient dans les gradins pour se r6chauffer. La chaleur de l'616 rendant

ment d'id6es originales. Toutefois, le c0t6 th6Atral du sujet devait toute dissection impossible, la table 6tait enlev6e et l'6glise se transformait

encore perdurer. alors en Kunstkammer (cabinet de curiosit6s), l'anc6tre du mus6e.

LART DE L'ANATOMIE 11
 CrcoHrnr
Les manuscrits mddidvaux contiennent des
reprdsentations souvent fantaisistes de muscles,
d'os, de veines, d'aftdres ou de nerfs. Cette
tradition graphique reponit sur la copie rdpetde
et I'embellissement d'images existantes, non
sur I'observation de cadavres rdels. LAonard de
Vinci a lu les anciens brtes de Galien, consultd
les plus grands anatomistes de son temps
et rdalisd ses propres dissections et recherches,
Ce corps fdminin se situe d ni-chemin entre
la stylisation cartographique mddidvale et les
gravures anatomiques bien concrdtes de
la Renaissance. L'espace ndnagd de paft
et d'autre du foie et de I'estonac suggdre leur
naintien par les cAbs. Autour de I'utdrus,
les principaux vaisseaux traversent le bassin
comne s'il n'y avait pas d'os. La forme rdelle
cdde alors la place it une reprdsentation plus
proche du diagramme pour permettre l'etude
des viscdres. Ce dessin reproduit lbrreur
ancienne qui confondait anatomie humaine
et anatzmie animale, et prdsente un superbe
et fabuleux ut4rus bicorne,
L6onard de Vinci,
Dissection principale des organes du {^+..},r*r.xJ
;1"r. r;]li*' r'
systime art$ilet de la femme, avec mise
en ividence des appareils respintoire,
circulatoire et uro-gdnital, vers 1510.
La place occup6e par L6onard de Vinci dans l'histoire de l,art et de
l'anatomie est unique. Les dessins d6taill6s et les r6flexions qui emplissent ses
carnets de notes font preuve tout ir Ia fois d'une inspiration ceftaine et d'une
grande originalit6. Ses 6tudes 6taient motiv6es par une intense curiosit6.
Travaillant a titre priv6, en dehors de toute institution, il diss6quait
des sujets pour red6couvrir le corps et en dresser une nouvelle cartogra-
phie. ses connaissances en m6canique, en architecture et en ing6nierie
l'aiddrent a comprendre l'interieur de la machine humaine : il y repera des
structures demontrant le fonctionnement id6al du corps. M6me si Leonard
de Vinci a commis quelques erreurs, il a fait naitre une attitude et une
conscience nouvelles ir l'6gard du sujet, qui devaient le porter vers de
nouveaux sommets. Voici les dessins trac6s par une main pensante ; ce
sont des aperQUS du mystdre de l'humanit6. l-observation trds m6ticu-
leuse des corps diss6qu6s (celle du scientifique)
l'imagination (celle de l'artiste) lui ont permis de repr6senter la structure du
corps humain en relation avec les autres objets du monde.
12 INTBODUCTION
Pnce oe oRorE
L1onard de Vinci a mis au plint des mdthodes
d'6tude et de reprdsentation de la dissection
tellement rdpandues A notre epoque qu'elles
semblent avoir toujours existd.
ll a recommande que le corps soit trait1
de l'intdrieur vers l'ertdrieur et reprdsentd en
couches successives. Cette dtude de l'1paule
nontre comment il rddurt bs muscles et les
\ tendons d de simples filaments, afin de mettre
en 1vidence leur mode d'attachement sur
\ I'ossature. L1onard de Vinci dissequait d l'aide
d'une softe de scalpel et dessinait a la plume,
utilisant ces instruments pour ddfinir puis
rdinventer l'interieur du corps. Tous deux
constituds de fines lames de mdtal, miroirs
ITne de lbutre, la seconde ajoutant ce que
la premidre enldve. Le scalpel ouvre
ddlicatement, ddmonte et ddfinit les structures
profonddment cachees ; il dcafte les fibres et
ddlinite chaque contour A l'inverse, la plume
coupe A travers I'espace illusoire du papier,
diposant de lbncre pour rdveler une forme
senblable d celle devoilde par la dissection.
La plume seft e annlter, reconstruire le corps
dissequd, retragant le plus souvent les
marques et les divisions opdrdes par le scalpel.
L6onard de Vinci,
,'r i.
Etudes anatomiques, 1510.
Ses dessins, par lesquels il invente le corps diss6que vivant, restent
inegal6s. s'ils ne reproduisent pas u parfaitement " les structures internes
de l'6tre humain, ils sont toutefois un testament visuel de la puissance de
sa pens6e cr6atrice.
Ces conjectures dessinees qui placent l'Ame humaine au centre du
crane et cette vision d'une fluidit6 puissante et turbulente du sang dans le
ceur ont eu une influence consid6rable sur la cr6ation artistique. L6onard
de Vincia remplide nombreux carnets et a planifi6 une 6tude de l'homme.
Ses connaissances scientifiques 6taient trds avant-gardistes, m6me s,il
n'a pas apport6 de contribution notable au d6veldppement de la science.
En effet, l'anatomie descriptive n'a vu le jour qu'aprds la r6futation de
l'anatomie gal6nique par Andr6 V6sale, dans son trait6 De humani corpo-
ris fabrica, publi6 tr BAle (en Suisse) en 1543, soit vingt-quatre ans aprds
et la convocation de la mod de L6onard de Vinci, Vesalius V6sale fut consid6r6 comme le pre-
mier, puisque L6onard de Vinci ne compl6ta, ni ne publia ses travaux.
Aprds sa mod, ses carnets sont pass6s de main en main mais sont
 I -I

Pnoe oe onore
Cr-corume
-1 785) Cette exquise gravure de femme anatomisde
Jacques'Fabien Gautier d'Agoty (1 71 1

est une prdsentation stylisde des muscles

6tait un aftiste franEais, graveur, dditeur et
parois
intercostaux qui maintiennent les
pionnier de la trichromie et de la
(p' 84)
quadrichromie. Sa famille se spdcialisa dans
du thoru (p.77), du muscle multifide

ta production de mezotinto pendant

plus et des muscles 1recteurs de |6pine soutenant

ans. Durant toute sa carridre,

la colonne (p. 81). L'dpineux antdrieur et
de vinglcinq
i d1vetopper des mdthodes le grand dorsal (pp. Sa-85), vus du dessous'
d'Aglty a cherchd
sont relevds et maintenus par leurs points
d'impression qui atteindraient la richesse
d'insertion sur le bord vettdbral de I'omoplate
et la profondeur de la peinture A I'huile'
permettent de voir it quel point droite (p, 98).
Ses originaux

il saturait chaque feuille de papier de couches J. F. Gautier d'Agoty,

glndreuses de pigments pour obtenir des ttude an atom i que, 17 46.
pas
Ertures riches et dvocatrices. Cela n'est
sans rappeler la premiire couche de peinture

apptiqude sur la toite dans un tableau

it l'huite. Dans de nombreuses gravures

de d'Agoty, les personnages sont isolds,

comme s'ils 6taient tranquillement observds

A ta faveur de la nuit. Baignant dans l'air noir

qui les entoure, les corps s'dtirent et

s'luvrent, retenant I'espace, qui semble aussi

dense et aussi tangible que leur propre chair'

Cefte Ete et ce clu anatonisds font paftie

d'une sdrie de planches ddtaillant les muscles

de I'expression et de la mastication'

J. F. Gautier d'Agoty,
Etude anatomique, 17 46'

6t6 publi6s en 6dition dansletraumatismedelaviolence,nidansletriomphedelamort'lls

demeur6s meconnus pend.ant 300 ans' lls n,ont
d la fois immortelle et impa-
d6voilent une vie minutieusement compos6e,
fac-simil6qu,ahfinduxu€sidcle'Endrspitdecela,ilssonitoujoursuni-
anatomiques jamais tiente de d6montrer toute la gloire de sa d6gradation'
versellement consid6r6s comme les meilleurs dessins
Le mezzotinto pr6sent6 ci-contre' r6alis6 par Jacques-Fabien
r6alis6s finalement 6t6 port6s A la connaissance du
et, lorsqu'ils ont
du corps Gautierd,Agoty,ariistefranqaisduxvtttesidcle,enestunparfait
public, ils ont eu un impact consid6rable sur la repr6sentation
le dos se d6ploie
exemple. ll repr6sente une.ieune femme assise' dont
dans la m6decine des xtxe et >xe sidcles'
vers nous, tels deux grands ailerons de soie 6gyptienne'
6l6gamment
Au>xtesidcle,l,anatomiehumainecontinuedfascineretdinspirer
pour recevoir notre
celle_citourne la t6ie en baissant le regard, comme
lesartistes.Sonr6centregaindepopularit6esiduddenombreuxfac-
admiration, Lartiste nous lafait contempler de
tres prds' pour nous la
exige que l'ar-
teurs, le plus important 6tant s0rement que cette discipline
rendre plus tangible, pour nous impliquer' Comme
si' d sa requ6te'
les secrets
tiste se serue de son imagination pour traduire visuellement
est autremeni plus nousvenionsded6boutonnersoncorps,lasoulageantdecettelourde
cach6s qui existent en chacun de nous. cet exercice
de.pr6sence, cette gra-
s6ances de nu des robe de chair. Riche d,intimit6, de sensualit6 et
int6ressant que les traditionnelles et r6barbatives
de la colonne' des
qui ornent les pages de vure montre avec 6l6gance comment les muscles
classesde dessin. Les extraordinaires illustrations
humaine' Elles 6lu- 6paulesetdesreinspeuventsed6tacherdesc6tesd,unseulmouve-
cette introduction exaltent le pouvoir de l'imagination
ment,al'instard'unhabitsomptueuxetsophistiqu6'Calmeet6pou-
cidentlemystdrephysiqueducorpsparune6ruditionvisuelleoriginale'
qui, dans ces pages' ont 6t6 Vantes,6pousentioisansl,ombred'unparadoxe'pourcapturernotre
exceptionnelle et ambitieuse' Les corps
prds l,int6rieur de ce torse ai[6'
regard et nous autoriser d examiner de
6corch6soUouverts,fragment6setexpos6snesepr6sententpasdnous

14 INTRODUCTION
 -

A eluor:

Les manuscrits mddidvaux contiennent

souvent une sdrie sUlisde de six personnages

accroupis, senblables d des crapauds :

l'homne squelette, I'homme muscle, I'homme

veine, l'homme artdre, l'homme nef
et la femme enceinte. Pendant longtemps,

le corps fdminin fut considdrd clmme une

forme inf1rieure, presque touiours destind

A montrer les viscdres, la grossesse,

I'accouchement et les diff1rences sexuelles,

tandis que le corps masculin prdsentait

la totalitd des autres appareils. L'obstEtrique

progressa beaucoup au ruff siicle, et de
nombreuses euvres d'aft furent produites sur
le sujet. Les dessins de Jan Van Riemsdyck,

qui illustralhe Gravid Uterus de William

Hunter, figurent parmi les plus ddlicats.

Des musdes de cire, comme La SPecola

(pp. 21 -23), se sont vivement int1ressds

A I'obstdtriquq et de nouvelles mdthodes

de reprdsentation ont dtd mises au plint.

En gdndral, les membres infdrieurs et le haut

du torse disparaissent, ne laissant que

la partie centrale du corps. ll est frequent

de recourir i un drap, d un livre ou d tout

autre moyen destind i prdserver la ddcence

de la femme.

J. F. Gautier d'Agoty,

Etude anatomique, 17 46.

Les parties saillantes de la colonne brillent ld ou l'on pourrait imaginer m6dical. Les sp6cimens pathologiques sont habituellement isol6s du reste

l'emplacement pr6alable de boutons. du corps. lls sont d6solidaris6s et illustr6s simplement, comme s'ils fai-
l-histoire de l'iconographie de l'anatomie, compar6e d celle de la saient partie d'une sorte d'inventaire de l'anormal, de la maladie, de l'atro-

pathologie et d celle de la chirurgie, semble montrer que l'anatomie est un phie et du dysfonctionnement. Les repr6sentations chirurgicales sont

art ir part entidre, le plus noble et le plus ancien. La maladie et l'affection concern6es par la gu6rison du corps et doivent, d ce titre, passer par des

ont longtemps 6t6 consid6r6es comme des punitions de Dieu qu'ilconve- consld6rations d'ordre technique pour faire comprendre le mode op6ra-

nait de gu6rir par la pridre et l'intercession plutOt que par l'examen, la col- toire. Lorsque le corps d'un patient est repr6sent6, il est presque tou-

lecte et la comparaison des parties atteintes. [-anatomie d6crit l'int6rieur jours passif ou victime, manipul6 par des instruments et des mains
d'un corps parfaitement constitu6, la pathologie recherche la maladie, autoritaires. Les euvres d'art anatomiques font le contraire : elles se servent

tandis que la m6decine et la chirurgie ont pour objectif de gu6rir. Ces dif- de la vie pour illustrer les merveilles de ses propres m6canismes. Elles
f6rents r6les distinguent les traditions de repr6sentation au sein de l'art intriguent, s6duisent, 6tonnent et parfois choquent par leur franchise.

1 .4.

16 INTRODUCTION
 A nnom

Certaines des euvres d'Agou ont dtd

accusdes de lascivet4. Ses dissections

imaginaires de femmes venant d'accoucher

atteignent des niveaux d'exhibition et

de fantasme rdpugnants. Toutefois, ces

travaux ertr1mes sont contrebalancds par

d' autres, d' une incroyable originalit1, noins
fdroces et plus 1nignatiques dans leur

traitement du corps. Cette composition

prdsente deux t)tes dans un espace obscur

et renfoncl, disposdes comme les fruits mArs

d'une nature morte hollandaise. Une sombre

ambigui'td rappelant les premiers paysages

de De Chirico lui confdre une vraie nodernitd.

La dissection de la gorge est pour le moins

inhabituelle. La t1te dressde sur la gauche

semble soutenue par des rubans de muscles

brillants et par un larynx et une trachde

assouplis. La tAte couchde est congestionnde

par une perspective ramassde, tandis qu'un

larynx isold flotte dans |2ngle supdrieur droit

comme un ftrange masque aninal.

Ces inventions bizarres rendent la gravure

inoubliable, nEme gi elles s'dloignent d'une

rdalitd plus normale et plus couttoise.

J. F. Gautier d'Agoty,
Etud e an ato m i q u e, 17 46.

Autrefois, la plupart des euvres d'art anatomiques, parmi lesquelles Thomas Vicary chirurgien d'Henri Vlll, persuada le roi d'unifier les
certaines des reproductions illustrant ces pages (pp. 20, 22), 6taient com- confr6ries des barbiers et des chirurgiens de Londres (London Guilds of
mand6es pour 6lever la " noble 6tude " et l'6loigner du r6pugnant cadavre, Barbers and Surgeons,) en 1540. Elu premier maitre de la nouvelle confr6-

dont la pr6sence 6tait plus 6vocatrice, pour le public, de haine et de peur rie, il obtint que quatre criminels pendus lui soient attribu6s chaque ann6e

du chdtiment que de recherche de la connaissance pour le bien commun,
Dans le monde moderne, la dissection humaine s'effectue confor-
mement a des lois et d des rdgles de conduite trds strictes. Ensemble, les
gouvernements et les professions m6dicales ont 6labor6 un contexte de
confiance et de moralit6, situ6 d I'oppos6 des premidres p6riodes de ter-
pour 6tre diss6qu6s. La pendaison suivie par l'ouverture publique du
corps 6tait, d l'6poque, la sentence la plus redout6e. Reserv6e au meurtre
ou d la trahison, la dissection 6tait consid6r6e comme pire que la mort. Au
cours des dernidres ann6es du rdgne d'Henri Vlll, les 6chafauds tournd-
rent d plein r6gime, faisani passer de vie a tr6pas quelque 560 personnes

reur et de malversation qui ont vu grandir l'anatomie, comme ce fut le cas par an. Pourtant, la majorit6 des victimes 6taient jug6es suffisamment
en Angleterre au x/re sidcle. innocentes pour 6chapper au scalpel. Cela prouve que, si l'on pouvait 6tre

LART DE L'ANATOMIE 17
 pendu pour un d6lit tel que le vol, la dissection, quant d elle, ne constituait
pas une menace pour le public d ses d6buts.
En se d6veloppant, la science de l'anatomie eut un besoin gran-
dissant de sujets. Laube du xvrre sidcle connut une grave p6nurie de
sp6cimens dans les centres de Londres ou d'Edimbourg, ou l'enseigne-
ment prive de l'anatomie 6tait peu d peu devenu une activit6 trds lucra-
tive. Peu de corps pouvaient legalement Otre obtenus a la descente des
potences ou par le biais des autorit6s, Le prix du cadavre monta en
fldche et les tombes peu profondes des indigents devinrent une source
in6puisable et commode d'approvisionnement. Les premiers pilleurs de
tombes ne furent autres que les chirurgiens et leurs 6tudiants.
N6anmoins, la crainte de ternir sa reputation et d'outrager l'opinion
publique conduisit rapidement l'establishment m6dical A recourir aux
* r6surrectionnistes >: ces voleurs de cadavres 6taient grassement
pay6s, et aucune question ne leur 6tait pos6e sur la provenance des
corps qu'ils d6posaient aux portes de service des ecoles de m6decine
ou des maisons d'6minents chirurgiens.
18 INTBODUCT]ON
Ces m6thodes peu orlhodoxes ont disparu aux xrxe et >xe sidcles, et,
peu d peu, un cadre l6gal bien d6fini s'est mis en place. Les populations
ont 6t6 encourag6es A faire don de leur corps a la m6decine, et il y a
aujourd'hui plus de sujets disponibles qu'a aucun autre moment de l'his-
toire. Les d6partements m6dicaux peuvent ainsi s6lectionner ceux-ciavec
des critdres de plus en plus pr6cis. Un index visuel du corps, cr6e d par-
tir de deux cadavres (masculin et f6minin), est mOme accessible d tous sur
lnternet. Le Vislble Human Project (site americain) permet d l'internaute
d'utiliser sa souris comme un scalpel.
Toutefois, le tabou li6 a la d6couvede de l'int6rieur du corps humain
n'a pas disparu. La peur primitive de la mort se mOle au degoOt engendre
par les abus inflig6s aux corps d travers les Ages, au point d'eclipser, par-
fois, les merveilles de la connaissance. La stup6fiante et trds controvers6e
'exposition itinerante du professeur Gunther von Hagens, Korperwelten,
offre un aperqu incroyablement d6taill6 de l'anatomie humaine. Outre de
petits sp6cimens d6di6s d l'enseignement (pp. 42-43),le professeur pr6-
sente des corps humains entiers, diss6qu6s et plastin6s (voir glossaire),
Ploe or eluurg

En 1775, huit contrebandiers pendus

A Tyburn, en Angleterre, furent remis

A lbnatomBte Willian Hunter. L'un d'eux 6tait

si bien proportionnd qu'il s'arrangea pour

le transfdrer d l'Acaddmb royale des beaux'

afts. Le cadavre encore chaud fut installf

dans cette pose du Gaulois mourant, dcorchd

et entidrement plAtr6. Le moulage, baptisd

Smugglerius, se trluve aujourd'hui dans
un vaste conidor, oi il se soumet au regard

des artistes et it la curiositd des visiteurs.

W. Pink et W. Hunter, Smugglerius

(moulage en plitre d'aprds une sculpture

d'Agostino Carlini), env. 177 5-1778.

Cr-corurne

Etude importante et precoce de la perspective

et de l'anatomie, la pose du Christ mort

d'Andrea Mantegna a trds certainement

inspird le personnage central du frontispice

du De humani corporis Iabrica (1543)

d'Andrd VEsale, ainsi que, plus tard,

la LeQon d'anatomie du Dr Jan Deyman peinte

par Rembrandt Van Rijn en 1656.

Andrea Mantegna,
le Christ mort, env. 1506.

fig6s dans des poses familidres inspir6es de spotlifs ou d'GUVres d'ad surpass6s dans l'histoire de l'illustration anatomique. Peu satisfait par la

classiques et modernes. A la sortie de l'exposition se trouve un pr6sentoir coutume de g6n6rations d'anatomistes quiconsistait d commencer par la

rempli d'imprim6s : des formulaires l6gaux pour le don du corps. Les visi- peau et d pr6senter successivement les couches plus profondes, Albinus

teurs peuvent, et souvent acceptent, de faire padie d'une exposition (comme autrefois L6onard de Vinci) pr,6fbra commencer par le squelette,

future en faisant don de leur corps A l'lnstitut de plastination de Hagens. pour construire le corps autour de cette architecture osseuse. Son journal

Aprds leur d6cds, ils rejoindront la collection grandissante de cadavres nous raconte qu'il trempa dans le vinaigre les ligaments d'un squelette

sculpt6s pour une nouvelle legon d'anatomie. pr6par6 afin de pr6server ceux-ci, avant de suspendre ce dernier par un

Le xurre sidcle a 6t6 particulidrement riche en ceuvres d'art anato- jeu de cordes ajust6es avec pr6cision A travers toute la pidce. ll laissa les

miques. La propagation et l'am6lioration des techniques d'imprimerie ont frimas de l'hiver geler son dispositif jusqu'd ce que le moddle vivant, uti-

entrain6 une plus grande diffusion des connaissances nouvellement lise d tike de comparaison, ne soit plus capable de se tenir debout sans

acquises. Uouvrage le plus marquant, ir la suite des travaux de V6sale un feu pour le r6chauffer.

(voir plus haut), fut Tabulae sceletiet musculorum corporis humani, publi6 Pour compl6ter chaque gravure, Albinus et Wandelaar imagindrent

d I'universit6 de Leyde en 1747. Cet atlas 6tait l'euvre conjointe de l'ar- des d6cors repr6sentant des animaux exotiques, des sp6cimens bota-

tiste Jan Wandelaar et de l'6minent savant et anatomiste Bernard niques, des ruines classiques et des ch6rubins voletant entre les pans

Siegfried Albinus, collaborateurs et amis pendant plus de trente ans, ondulants de rideaux de soie. Ces dessins d'une grande beaut6 et d'une

Chacune des vingt-huit gravures composant ce volume (p. 20) atteint des subtile 6l6gance collaient aux id6aux, aux int6r6ts et aux pr6occupations

degr6s de pr6cision, d'6l6gance et de soin rarement 6gal6s et jamais mondaines d'un Hollandais raffin6 du xvttte sidcle. L6dition anglaise de

L'ABT DE L'ANATOMIE 19
 Cr-corurne

Geste fier d'un homme squelette qui se

pavane et prend la pose dans son jardin,

--'--t exhibant son anatomie avec arrogance.

Le cadavre ambulant se tient avec 1ldgance

dans un espace ou lbnbre et la lumiere

donnent de la vraisemblance d sa posture.

Cette euvre fait partie d'une sdrie

de vingt-huit superbes gravures, remarquables
par leur grAce et leur puissance visuelle.

Ces inoubliables squelettes qui se recouvrent

de chair en passant sous des ramures

onbragies turent rdalisds d des fins

utilitaires. Leur dtrange podsie, qui allait
influencer des gdndrations d'artistes,

semble curieusement n'avoir etd qu'un effet

secondaire.

Bernard Siegfried Albinus,

Un squelette,1747.

Pecr oe oRors

Patois, l'1quilibre se rlmpt entre la rdalitd

'.:!.
:: et |haghaire d'un dessin. [s . pied > de

Cattani en est un exenple frappant.

La puissance visuelle de cette euvre est
si convaincante qu'elle en fait presque oublier
les erreurs anatomiques. Une bonne part
de sa force vient de sa taille. Ce pied unique

renplit la page d'une prdsence architecturale

qui rappelle les fragments massifs des

anciennes sculptures grecques transportdes

d Rome afin que les aftistes puissent dtudier

leur perfection et reproduire leur gloire.

Ce pied a le poids, I'autorftd de la pierre,

alors n€me qu'il prdsente les ddtails plus fins

d'une dissection. La gravure joue de ces

contradictions pour retenir notre affention.

*;.t L'ajout d'une corde usde, effilochde,

::,*.
redressant le pied pour mieux le prdsenter

d notre regard, est un ddtail ad hoc qui

suspend l'image tout entidre d un moment

fugitif.lsleografia e miografia della teste,

mani e piedi est un in4olio de vingt planches,
publi1 par Antonio Cattani et Antlnio Nerozi

en 1780. Auparavant, des copies individuelles

de chaque dessin avaient dtd publiles contre
souscription.
r1-:-:::

Antonio Cattani,
Muscles et tendons du dos du pied,1180.

20 INTFODUCTION
1749 en est une reproduction int6grale remarquable, due au graveur ginative qui a fagonn6 La Specola est loin d'6tre aussi objective, Des ran-

Charles Grignon. l-euvre d'Albinus et de Wandelaar allait influencer g6es entidres de torses surmont6s de t6tes coup6es et d6mantel6es tour-

l'Europe entiere, mais c'est A Florence qu'elle connut le plus grand reten- nent et prennent la pose dans les vitrines, semblant observer le visiteur

tissement, oii elle inspira le caractdre, le d6tail et le modelage de la plus avant de se renverser poliment en arridre pour montrer le dessous sinueux

remarquable collection mondiale de mannequins de cire anatomiques. de leur gorge. Des membres sont expos6s aux regards, gardant une frai-

U6corch6 qui nous contemple dr la page 22 d'un regard mi-6tonn6, cheur inqui6tante, a la fois choquante et merveilleuse.

mi-pensif est un cousin, pour ne pas dire un frdre, des 6corch6s (voir glos- Au centre de chaque salle se dressent des vitrines contenant des

saire) d'Albinus, ll se trouve au musee zoologique de La Specola, A l'uni- mannequins de cire anatomiques grandeur nature, qui paraissent dot6s

versit6 de Florence, en compagnie de plus de 800 autres mannequins d'une pseudo-vie et qui semblent s'animer et contrdler leur environne-
grandeur nature, sculpt6s entre 1771 eL1814, Ces chefs-d'euvre de cire ment, tandis qu'ils exhibent les diff6rents aspects de leur dissection.
furent conqus et cr66s par Felice Fontana, assist6 de Clemente Susini et Dans une salle de petite taille, les murs sont couverts d'os en cire et

Paolo Mascagni. servent d'6crin A un squelette 6galement en cire, assis dans sa vitrine oir

La Specola fut fond6e par le grand-duc Pierre L6opold de il pr6sente un r6seau complexe de ligaments fibreux. D6charn6, avec un

Habsbourg-Lorraine pour tenter de r6soudre d6finitivement les probldmes visage o0 n'apparaissent que les cartilages du nez et des oreilles, il

sociaux, politiques, moraux et religieux li6s d la l6galisation de la dissec- accueille le visiteur d'un sourire gringant et ironique, comme s'il venait de

tion A Florence. La collection fut cr66e comme le premier investissement se redresser pour lui faire cet honneur. Ses membres lisses et arqu6s
pour un avenir id6al de l'enseignement anatomique, A cette fin, les artistes pendent lourdement, trahissant un grand dge et de trop nombreux 6t6s

allaient devoir acqu6rir une vue plus froide, plus d6tach6e du cadavre dis- caniculaires. Dans une autre salle, trois vitrines paralldles contiennent

s6qu6. Malgr6 cela, la volont6 quasi obsessionnelle, incroyablement ima- des femmes 6tendues, grandeur nature : elles sont jeunes, belles,

L'ART DE LANATOMIE 21
 G-conrRr

Pour la collection de La Specola - comprenant

plus de 800 mannequins grandeur nature,

sculptds entre 1771 et 1814 -, muscles

et tendons furent fagonnds dans I'argile,

puis ces moules furent recouverts de cire.

De la cire blanche de Smyrne ou de la cire

de Venise 6tait diluee avec du blanc

de baleine ou du saindoux. Les pigments

produits A paftir de cochenille de Chine

ou d'insecte itaient broyds avec une laque

blanche en poudre et de la.tdr4benthine.

Le mdlange de cire et de couleur dtait

rdchauffi, puis versd ou appliqud A la nain

dans des moules imprdgnds d'eau

savonneuse. Chaque paftie dtait exdcutde

en plusieurs couches fines, de la surlace

translucide d l'intdrieur intensdment colo16.

Veines, aftdres, nerfs et vaisseaux

lymphatiques dtaient rdalisds d partir de

lambeaux de tissu ou de fils mdtalliques

passds dans de la cke liquide. La feuille d'or

dtait utilisee pour donner du brillant aux

tendons.

Mannequin de cire (d6tail), 1771-1814,

PleE oe onors

Paolo Mascagni (1755-1 81 5) 6tait un

professeur d'anatomie et un spdcialiste

renomnd de l2ppareil lymphatique, ll rdalisa

/hnatomia universale, publiee A titre posthume

en 1833, le plus grand ouvrage jamais

inprime. Cette entreprise incroyable ruina sa
famille et fut un dchec commercial - ce livre
massif n'est pas facilement manipulable par

une personne seule. Ses doubles pages

s'ouvrent sur de somptueuses gravures,

1clatantes de couleurs, mesurant plus

de 180 x 60 cm. L'euvre prdsentde ici est

de la main de I'artiste Antonio Serantoni.

Cette gravure en couleur avait dtd prdparee

pour une publication antdrieure plus m1deste,

Anatomia per uso degli studiosi di scultura

e pittura, opera postuma di Paolo Mascagni

(Florence, 1 81 6).

Paolo Mascagni,

Etude anatomique.

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entidrement nues, recouvertes de voiles nuptiaux en dentelle et portent
de longues perruques blondes. Elles ont toutes une cuisse relevee, en
appui sur I'autre jambe. Elles baissent les bras pour saisir le bord du lit
de soie ou les ldvent, au contraire, pour relever leurs cheveux tress6s.
Alors que les corps de ces femmes ont 6t6 ouverts pour laisser voir un
foisonnement de viscdres brillants, elles rejettent la t6te en arridre, souriant
A leurs visiteurs. Le r6alisme et l'6rotisme de ces mannequins de cire
6taient si convaincants que ceux-ci ont 6t6 6cras6s et cass6s sous les
embrassades de soldats ivres pendant les campagnes napol6oniennes.
lls ont 6t6 remplac6s depuis lors.
La Specola jouissait d'une telle admiration que des copies com-
pldtes des pidces expos6es ont 6t6 command6es et envoy6es Dr
l'6tranger. Napol6on a ainsi constitu6 une collection pour Paris, tandis
qu'en 1786 1 2O0 copies ont travers6 les Alpes jusqu'ir Vienne, d dos
de plusieurs centaines de mules. De nombreux mus6es de cire se sont
largement inspirEs de La Specola. C'est le cas, au xxe sidcle, de la col-
lection Spitzner, qui fut expos6e en Belgique et en France. Elle mOlait
des sp6cimens anatomiques avec des 6l6ments de proto-ethnographie
et des anomalies de f6te foraine. Elle allait influencer directement
certains membres du mouvement surr6aliste et stimuler des imagina-
tions d6jir occup6es d absorber les interpr6tations freudiennes du
monde. En 1971, le peintre surr6aliste Paul Delvaux 6voquait encore
cette exposition d6rangeante, superbe et 6trange qui avait modifi6 sa
vision des choses.

LABT DE LANATOMIE 23
 A cnucne

Ce clichd dvoque les premidres radiographies

de momies dgyptiennes oi bijoux, statuettes

Shabti et autres embldmes talismaniques

1taient inclus dans l'enveloppe de

bandeleftes. L'6nigme prdsentie par cette

@uvre n'est pas sans rappeler un autre clichd

d'1ppenheim, largement diffusi et trds connu,

celui d'une tasse et d'une souslasse de petit

ddjeuner recouverts de founure. L'dcho

de l'humour surrdaliste se fait pafaitenent

sentir dans ces travaux, Certains artistes

conte m porain s uti I isent aujou rd' hu i

les techniques de l'lRM (imagerie par

rdsonance magndtique), de l' i magerie

thermique et de la reconstruction assistde

par ordinateur pour exdcuter des poftraits

de leurs structures internes, dresser une carte

physique de leurs pensdes et de leurs r€ves.

Entre les nains de ces aftistes,

les technologies mddicales deviennent un outil

seduisant et imprdvisible pour explser

de nouvelles versions de nous-nAmes.

Meret 0ppenheim,

X-ray of a Skeleton,1964.

f _

Les artistes se faisant les chroniqueurs de tous les aspects de la aspects de l'anatomie de faqon expressive pour aborder des questions
condition humaine, il est naturel que bon nombre d'entre eux donnent d de mortalit6, d'identit6, de genre et de race. Ainsi, le X-ray of a Skeleton

leurs interpr6tations du corps un caractdre macabre ou sinistre. A travers de Meret Oppenheim, en 1964, est un autoportrait 6l6gant et plein d'es-
l'histoire, la violence du conflit, de la maladie et de l'anomalie a consid6- prit dans.la tradition des vanit6s, oi la vie et la morl partagent le m6me

rablement pes6 sur l'imaginaire artistique. instant, le m6me 6tat, sans peur ni morbidit6. Ce superbe clich6 aux
l- art contemporain passe souvent par le choc du corps expos6 rayons X montre l'artiste par6e de boucles d'oreille, d'un collier et de

afin de faire comprendre ses messages. Toutefois, chez certains artistes, bagues. Ces accessoires intimes ont la mOme opacit6 que ses os et

la fascination exerc6e par l'int6rieur du corps humain procdde d'un pro- semblent avoir 6t6 grav6s d'un noir riche et intense. La partie charnue

fond respect pour le mystdre de la vie elle-m6me. Ceux-ci utilisent des du visage et des mains s'ajoute en transparence, en une pose 6th6r6e,

24 INTFODUCTION
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A onorr ., .1

ll est intdresnnt de conparer Aacess aux

trois spdcinens nddicaux de moulage par

corrwion acide des pages 42 et 43, produits

respectivement par Hagens et Tompsett.

Leurs tracds prdsentent une forte

ressemblance supefficielle. Les deux procddds

matirialisent les organes du corps en

soulignant leur absence. Cependant,

la comparaison met en dvidence la diffdrence

essentielle entre l'illustration et l'art.

Les moulages par conosion acide sont de

superbes moddles d'objets, ou de subsknces,

sortis de leur conbrte, qui prennent ainsi une

coloration presque podtique. Cefte technique

fait ressoftir la facette artistique de I'objet.

La respiration solidifide de Cattrell est un obiet

d'aft d la fois dans son concept et dans son

lvocation de notre apprdhension du monde,

dans sa fagon d'intenoger pfufit que

d'illustrer la substance et la mortalit1,

lci, I'art devient l'objet luLm€me.

Ce dEbat sur le rang de l'art et de |aftbanat

fait rage depuis longtemps.

Annie Cattrell, /ccess,'1998.

d6licate, vibrante de vie. Uimage, qui semble avoir 6t6 prise en pleine savante de l'invisible. Annie Cattrell a elle-m6me souffl6 cette trach6e de

conversation, 6voque plus l'ic6ne d'un cocKail mondain gu'une radio- verre, ces bronches graciles, les ventricules et les art6res principales du

graphie m6dicale. ceur. Toute sa concentration et tout son talent lui ont 6t6 n6cessaires
llombre port6e dans I'euvre d'Annie Cattrell, Access, suggdre pour chauffer, courber et fondre des venes cassants de laboratoire et

une ambiguit6 similaire entre le corps solide et sa r6flexion, I'objet et son repr6senter la respiration par cette dentelle transparente. Le piocessus
double fantomatique. En l'occurrence, les ombres paraissent plus sub- artistique cr6e une analogie entre le dessin et la chirurgie. ll construit une
stantielles que les poumons et le ccur de verre qui les engendrent. @uvre d'art paradoxale en se servant de la rigidit6 et de la lumidre pour

Access repr6sente l'une des voies invisibles ou inconseientes qui d6crire et 6voquer deux des rythmes de la vie les plus essentiels et les
mdnent d l'int6rieur du corps. C'est la pr6sence sculpt6e d6licate et plus automatiques.

L'ABT DE L'ANATOMIE 25
 0-conrRr
Cet homme d taille rdduite se caractdrise par
une grande ressemblance avec nous et ses
prddicesseurs de cire. La parentd entre

la chair et la cire, souvent assocides dans

l'histoire de l'art, a dtd reconnue par des

artistes tels qu'Auguste Bodin et Joseph

Beuys. Celles-ci paftagent une souple

luminositd et une chaude prdcarit1. La cire est

une remarquable mdtaphore de la vie, avant

m€me qu'elle soit model6e. Entre les mains

d'un sculpteur de la sensibilitd et du talent de

Crook, elle devient douloureusement humaine.

Eleanor Crook travaille d Londres, oi elle

enseigne et effectue des recherches pour ses

contributions aux clllectilns du Royal College

of Surgeons of England.

Eleanor Crook, Maftin was Dismissive

of Popular Psychology, 1996.

Le personnage d l'air inceftain qui vous contemple ici se nomme

Martin. Eleanor Crook, en le mettant en scene, r6alise ld plus qu'un simple

portrait. Elle 6voque un individu trds diff6rent de tous ceux que cet
ouvrage pr6sente. Son 6quilibre et sa posture tranchent avec l'anatomie
sans d6faut d'Otres athl6tiques observ6e au fil des pages. Crook s'est
servie de ses connaissances anatomiques pour capturer une pose d mi-
'lx'$' chemin entre l'abattement et l'indifference, la lassitude et la surprise. Elle

€\q"
',i,rlr
a travaill6 directement la cire, saisissant un moment de reldchement dans
lt-
la journ6e v6cue par son modele. L homme de Martin was Dismissive of

Popular Psychology est trds d6shabi116. Non loin d'une nudit6 classique, il

semble 6tre en train de discuter d l'heure du th6, tout en podant son

humanit6 fatiguee comme un pull-over usag6. l-6l6ment le plus marquant

de cette euvre est la taille du mannequin, r6duite de moiti6, qui ne l'em-

pOche pas de d6gager un sentiment d'angoisse plus grand que nature.

Par cet artifice et par la pr6cision de son toucher, Crook 6loigne l'obser-

vateur du sujet tout en lui faisant jouer le r6le de voyeur. Elle a ainsi sculpt6

tout un ensemble de personnages sombrement humoristiques, quijouent

de nos faiblesses et de nos peurs en les contrefaisant.
l-un des plus recents, baptis6 Snuffy, a 6t6 montr6 au th6Atre de
l'h6pital Saint-Thomas d Londres, Ce mannequin repr6sente un homme
partiellement diss6qu6, d6voilant A contreceur son histoire int6rieure. ll est

inconfortablement install6 d califourchon sur une table d'op6ration r6elle,

mais de taille r6duite, en aluminium mat, dont la surface ternie suggdre une

utilisation fr6quente et refldte vaguement la pdleur du sujet.

 Cr-corurnr

L'aftiste inflige au corps des torsions ertr1mes

afin de capturer son reflet 1motionnel

Cerlains aftistes clntemporains ont choisi

de s'exprimer d travers I'intensitd dramatique

du mollculaire et du viral, exposant

la vulndrabilitl de notre espdce.

Ces confrontations avec nltre mortalitd

ponctuent I'histoire du corps. |anatoile est

une 6tude clnstante, qui offre une vision

tangible des mdcanismes de la vie humaine,

depuis I'dl1gante ombre blanche de notre

squelette jusqu'it la couleur souple et

sensuelle de notre peau.

Jenny Saville et Glen Luchford,

Closed Contact n" 3, 1995-1996.

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La quesiion de la graisse corporelle est loin d'Otre une pr6occupa- retournent d une forme de narration figurative, qu'il s'agisse de peinture,
tion majeure dans l'6tude de l'anatomie humaine. Pour l'art, elle est par- de sculpiure, de vid6o ou de com6die. Certains s'interrogent sur les

fois primordiale et essentielle, sudout lorsqu'elle est abordee de fagon aspecis physiques de l'6tre, tandis que les autres s'attachent A exposer
aussi expressive et provocante que dans le travail de Jenny Saville et Glen l'6ph6mdre vuln6rabilit6 du corps humain.

Luchford (voir ci-dessus). Cette image est extraite d'une s6rie de clich6s, Nous abordons d6sormais une perspective differente du corps,

a la fois reconnaissables et bizarres, ou les 6l6menis structurels du corps domin6e par la microanatomie et la manipulation gen6tique.
sont oblit6r6s par des modelages de la chair. L adiste se presse contre Lanatomie macroscopique (voir glossaire) pourrait bien 6tre redevenue

une surface transparente pour aplatir les points de contact. Elle triture et une entreprise d'ordre philosophique. La contribution des artistes d ce
travaille comme de l'argile sa peau et ses bourrelets de graisse, devant sujet sera toujours aussi diversifi6e que les repr6sentations qui en ont
l'objectif d'un appareil photo. Muscles et ossature disparaissent dans un d6ja 6t6 r6alis6es au cours de l'histoire. Avec leur talent, les technolo-
univers ou seul compie le poids superficiel du sujet. Saville a d6peint gies nouvelles et une imagination toujours renouvel6e, ceux-ciinterpr6-

d'autres panoramas du m6me genre, qui embrassent et font disparaitre teront aussi bien la r6alit6 que la vision qu'ils en ont, pour nous
tout autre horizon que celui de la modalit6 de la viande. permettre de nous d6couvrir et parfois de nous dessiner d'une main

Ce d6but de si6cle est un moment id6al pour obseruer le d6velop- audacieuse et instruite. l-6tonnement et la surprise seront les maitres
pement de l'art et de l'anatomie. De nombreux artistes contemporains mots, dans le portrait de la vie comme celui de la mort.

L'ART DE L'ANATON,lIE 27
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Plee or onorr
Avant de se lancer dans l'dtude de |anatomie utilisds pour ddcrire le corps, Le squelette

humaine, il convient de rdviser les termes qui cdphalo-rachidien fait rdfdrence d l' ensemble

serveil e ddcrire le corps. Cet exercice ddbute des os composant le crAne, la colonne

par la o position anatomique , prdsentie ici. vertdbrale, le thorax et le bassin. Le squelette

Le corps est debout, les bras le long des scapulo-thoracique regroupe les os des

flancs, la fite face, les pieds et les paumes membres. D'autres termes-clds de l'anatomb

tournds vers l'avant. Cette position est celle sont expliquds page 244 et utilisds d travers
qui ddtermine tous les termes directionnels tout l'ouvrage.

APPAREIL osseux
Le squelette, fait d'os, de cartilages et de ligaments, forme un cadre rigide Les ost6oclastes d6truisent le tissu osseux, tandis que les ost6oblastes le

de support et de protection. ll donne sa ligne au corps, offre un point reconstruisent ailleurs, en r6ponse aux actions musculaires r6p6t6es, aux

d'attache A la plupart des muscles, produit les mowements par le biais des pressions locales ou au Poids.

articulations, protdge les organes tels que le cerveau, la moelle 6pinidre, le Uos n'est pas monolithique. ll se compose d'une couche externe

ceur, les poumons et le foie et.ioue un r6le vital dans la production des cel- (ou cortex) et d'un r6seau interne de trabecules (du latin trabs, poutre),

lules sanguines. Un squelette humain adulte se compose de plus de 200 os. petits filaments Sgalement appel6s corps spongieux. Dans les os longs,

A poids 6gal, l'os est l'une des matieres les plus robustes qui soient' les trab6cules sont plus denses aux extr6mit6s articulaires, plus espac6es

ll se d6veloppe d environ 37 "C, et seuls quelques rares mat6riaux, produits ailleurs. Tous les oS ont une forme courb6e pour augmenter la surface des

d des temp6ratures trds r5lev6es, surpassent sa solidit6. Sa r6sistance d la points d'implantation des muscles. Les os longs sont cylindriques et ainsi

eompression est deux fois plus 6lev6e que celle du granit, et d I'extension il plus solides. Les surfaces osseuses sont rugueuses ou lisses, rid6es ou

r6siste quatre fois mieux que le b6ton. Cela est d0 A sa composition unique : creus6es, dot6es de cavit6s et de protrusions.

approximativement 66 % de matidres min6rales (sels min6raux, en particu- Le cartilage est un tissu conjonctif essentiellement compos6 de colla-

lier calcium et phosphate) et 33 % de matidres organiques (prot6ines et gdne. ll en existe trois sortes : le cartilage fibreux, constituant la symphyse

polysaccharides), qui se transforment en g6latine ou en colle lorsqu'elles pubienne (p. 89) et les disques intervert6braux (p. 64), le cartilage 6lastique,

sont bouillies. Si les matidres organiques sont retir6es par lefeu, les matidres quifagonne le pavillon de l'oreille, et le cartilage hyalin (le plus courant), qui

min6rales r6siduelles garderont leur forme mais tomberont en poussidre au cowre les articulations oSSeUSeS, constitue les anneaux de la trach6e et les

moindre contact. De m6me, siles matidres min6rales sont dissoutes d l'aide bronches des poumons, et donne sa forme d la partie inf6rieure de la cage

d'un acide, les matidres organiques r6siduelles conserveront leur forme thoracique ainsi qu'au nez. Le terme " hyalin " vient du grec et d6signe une

mais deviendront 6tonnamment flexibles : un oS long comme le f6mur pour- matidre transparente : ce cartilage est, en effet, translucide et opalescent.

rait alors 6tre nou6 avant de reprendre lentement son aspect naturel. Les afticulations sont maintenues par des ligaments qui les stabili-

l_os vivant est blanc rosatre, humide et parcouru de vaisseaux san- Sent, les renforcent et en d6terminent les mouvements. Fibres transpa-

guins et de nerfs qui passent en Son centre par de petites ouvertures, les rentes et fines de collagdne, les ligaments, dispos6s en couches denses,

foramina. Le squelette tout entier (A l'exception des articulations) est d,6paisseur, de longueur et d'opacit6 variables, ressemblent aux traits

revQtu d'une membrane vasculaire fibreuse, le p6rioste, qui s'adapte d d'un dessin. lls d6finissent parfaitement la profondeur, la surface et la

l'6volution du corps et change consid$rablement au cours de notre vie' courbure complexe de chaque afticulation.

E, STRUCTUBE DU CORPS HUMAIN

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APPAREILS 3:I
 Cr-corrRr

Les muscles squelettiques, qui recouvrent auquel ils se rattachent (tenporal) ou leur
presque entidrement le squelette, sont de inseftion entre plusieurs 0s (tractus ilio-tibial). temporal
taille, de forme et de puissance variables, lls peuvent jouer le r1le de fldchisseurs,
En rdgle gdndrale, les muscles du tlrse d' ertenseurs, d' adducte urs, d' abducte u rs, sterno-
dessinent de grands eventails, tandis que de pronateurs, de supinateurs, de rltateurs, cliido-mastoldien
ceux des membres, plus allongds, forment d'dl6vateurs, de ddpresseurs, de
des fuseaux dont les tendons peuvent se c1mpresseurs, de dilatateurs et de fixateurs muscle peaucier trapize
du cou (platysmal
diviser pour s'insdrer sur plusieurs os. Les (pp. 244-245), Tous les muscles
muscles courts et 6pais sont conqus pour squelettiques sont pourvus de points d'origine
donner de la force; les muscles longs et fins, et d'insertion, adhdrant au pdrioste (p. 32)
eux, apportent la prdcision. Leurs noms comme la mousse d l'arbre. Les grands
peuvent decrire leur forne (deltoide), leur muscles exerqant des forces importantes deltotde
actiln (adducteu), leur taille (grand), leur sur les os, leurs tendons doivent Atre trds
orientation (droit), leur position (anterieu1, le solidement attachds. Plus la fixation est forte, grand denteli
nombre de leurs divisions (biceps), I'os plus
P surface de I'os est sollicitee.
grand oblique \' brachial

ri

APPAREIL rnusculaire {'\.

i.,}--.'l,/;
Le muscle est l'op6rateur biologique qui produit le mouvement et la cha-

leur, en mettant d contribution les articulations, les pompes et les valves

de l'organisme. ll existe trois types de muscles : stri6, lisse et cardiaque.

Les muscles dits stri6s (a cause de leur apparence au microscope) sont
soumis a l'influence de notre volonte: leurs contractions sont volontaires.
Le muscle cardiaque, celui du ceur, est strie, mais ses contractions sont tenseur du
foscio lota tractus ilio-tibial
involontaires. C'est sa structure cellulaire qui assure la synchronisation de

ses contractions. Quelque 570 de ces muscles repr6sentent 40 d SO %

du poids corporel. lls constituent la chair rouge du corps. Organis6s en
groupes et dispos6s en plusieurs couches, les muscles squelettiques et
vaste externe t
les muscles peauciers, situ6s sous la graisse et sous la peau, donnent d

l'dtre humain sa silhouette caract6ristique. Les muscles lisses forment la

paroi des organes creux, tels que les intestins et les vaisseaux sanguins.

Leurs contractions 6chappent au contrOle de notre volonte.

Les tendons fixent les muscles squelettiques d l'os. A l'int6rieur du

corps, ils ont un aspect argent6 et tres brillant et pr6sentent de minuscules

cavit6s paralldles entre les fibres de collagrlne. lls sont non extensibles,
permettant aux muscles d'exercer sur eux une forte traction. De nombreux

tendons (en pafticulier, ceux de l'avant-bras) sont plus longs que les
muscles qu'ils servent. Les tendons longs transmettent l'action d,un
muscle d distance, peuvent se diviser pour s'ins6rer sur plusieurs os,
fusdlent le corps, r6partissent le poids et permettent de projeter l'ensemble long pironier

de l'insedion musculaire sur une surface r6duite de l'os. Lapon6vrose, tendons

de l'extenseur
toile fibreuse blanche de tissu conjonctif, engaine certains muscles pour propre du pouce
MUSCLES SQUELETTIOUES :
leur assurer une insertion suppl6mentaire, comme un v6rifi&le tendon. VUE LATERALE

34 STBUCTUBE DU CORPS HUMAIN

 sterno-
clddo-mastoidien

grand pectoral

crps brachial
$
grand dorsal
il

foscio
thoraco-bmbaire '

aponiwose du
grond droit
', de I'abdomen

grand fessier
adducteur
du pouce
k{
'! grond
'i:i odducteur

droit ontirieur demi-tendineux biceps mtrol

tendon du droit
anttlrieur

fisse poplitu

iambier antlieur
iumeau interne
(gastrocnemius)

,.LII'UULE U(J J
'
extunseurs inferieurs @:;ff;:;i[)
MUSCLES SQUELETTIOUES :
MUSCLES SOUELEITIOUES :
VUE ANTERIEURE
VUE POSTERIEURE

APPABEILS 35
Cr-coxrRr Er PAGE DE DRotTE

Ces illustrations mlntrent la distribution La secrdtion accrue de nelanine due

nlyenne des graisses supeficielles chez A I exposition solaire fonce la peau, qui

une femme jeune. Lorsque la peau se devient noins sensible au soleil. La nelanine
detend, durant la grossesse ou aprAs colore egalement les cheveux et les yeux.

une fofte augmentation des graisses Les glandes sudortpares eccrines (couvrant

corporelles, des vergetures peuvent tout A l'exception du lit de I'ongle, du gland,

apparaitre, dues i une dininution de du canal auricdaire et des levres) lliminent

la cohEsion des fibres de collagdne et les dechets et controlent la tenpErature

au relAchenent des fascias supeficiels. du corps, en produisant un liquide aqueux

La peau perd dgalement sa tonicitd avec riche en ammoniaque, en sels et en acide

I'Age : les cellules d'dlastine (ormant des urique, Les glandes sud0ripares apocrrnes

fibres blastiques) n'dtant pas renouveldes, (situbes sous les aisselles, dans les ardoles

la peau se ride et se detend. La couleur et autour de I'anus) camnencent

est ddterminde par des concentrations A fonctionner a la puberte et prodursent

variables de mdlanine, Cette derniere est une transpiration plus epaisse et flrtement

un Ecran contre les radiations d'ultraviolets odorante.

APPAREI L teg u nnentai re

L appareil tegumentaire comprend la peau et ses auxiliaires : les che-
veux (p.60), les ongles (p. 156)et les glandes responsables de la pro-
duciion de transpiration, de s6bum et de lait maternel. La peau est une
membrane solide qui marque la frontidre enire nos environnements
inierne et externe. L6paisseur moyenne de Ia peau humaine est de 1 d

3 mm. Elle augmente sur le haut du dos, la plante des pieds et la

paume des mains (usqu'it 5 mm) et diminue sur les paupieres. Organe

extrOmement sophistiqu6 du toucher, la peau protdge 6galement le

corps contre les frottements, la perte de fluides, l'entr6e de sub-

stances nocives ou de micro-organismes et regule la temperature par
la transpiration et par l'effet rafraichissant des vetnes de surface.

La peau est le plus grand organe du corps. Elle se compose de

deux couches distinctes. La couche sup6rieure, I'epiderme, est une toile

capable de remplacer les cellules mortes ou mourantes. Ces dernidres

se composent essentiellement d'une prot6ine riche en soufre, imper-
meable d l'eau et aux bacteries, la k6ratine. Le derme est la couche inf6-

rieure de tissu conjonctif. Celle-ci est plus epaisse, vascularis6e (pourvue

de vaisseaux sanguins), et se pr6sente comme un reseau de collagene

et de fibres 6lastiques, Ces dernidres donnent d la peau sa force et sa
tonicit6. Sous le derme se trouve l'hypoderme, ou fascia superficiel, une
fine couche de tissu conjonctif adipeux et blanc, en contact avec la sur-

face du fascia profond. Celui-ci est une grande membrane fibreuse,

d6pourvue de graisse, qui engaine l'ensemble des muscles et des

groupes musculaires, les vaisseaux sanguins, les nerfs, les articulations,

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 CrcoHrne

Les lignes de tension le long desquelles

la peau humaine se plie furent ddcouveftes

et dessindes en 1 862 par l'anatoniste

viennois Karl Ritter von Edenbwg. ll prouva

que la peau est perpdtuellement sous tension

et que ses fibres 4lastiques profondes sont

disposdes par bandes pour permettre

le mouvement. Une incision pratiqude le long

de ces lignes gudrira bien, car la tension

de la peau rapprochera les bords de

la coupure. Une incision faite dans l'autre

sens plissera la peau et laissera une cicatrice

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les organes et les glandes. ll forme, d travers tout le corps, des poches
soyeuses, d l'int6rieur desquelles muscles et tendons glissent sans heurts.

Ces poches empOchent les frottements et r6duisent l'expansion des '.";::-=

l. *'-*,

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muscles lorsqu'ils se contractent, appuyant ainsi contre les veines pour
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aider le retour du sang vers le c@ur. Des couches plus 6paisses de fascia,
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les cloisons intermusculaires, s6parent les muscles et relient souvent les f.ffi
structures de surface aux os. Lorsque les muscles se fl6chissent et
appuient sur ces cloisons, des d6marcations apparaissent sur la peau.
Elles sont souvent trds visibles sur des membres bien d6velopp6s.

La graisse est la ressource 6nerg6tique du corps. Celle que stocke

l'hypoderme se nomme pannicule adipeux ou superficiel. Celui-ci se com-

pose de tissus adipeux souples (ou d'adipocytes specialis6s). Cette couche

arrondit le contour anguleux du cadre squelettique et musculaire et protdge

le corps contre le froid. La plus grande concentration de graisse enveloppe

les muscles fessiers (p. 35), cr6ant un amortisseur pour l'os iliaque du bas-

sin (p. 33). En surface, elle est stock6e dans d'autres endroits bien pr6cis du

corps et se trouve g6n6ralement plus prononc6e chez la femme (pp. 36-97).

Les zones les plus notables se situent autour du nombril, au-dessus des

hanches, d l'int6rieur et A l'ext6rieur des cuisses, au-dessus du genou, sous

les ar6oles (formant la poitrine chez la femme), sur le dos des bras, dans les

joues et sous le menton. La graisse se stocke 6galement dans des cavitds,

telles que les aisselles, les creux poplit6s, entre les tendons des poignets et

des chevilles et entre toutes les structures s6par6es du corps jusqu'd l'os.
C'est l'absence de graisse corporelle (et non l'augmentation de la muscula-
ture)quiconfdre une meilleure d6finition au dessin des mus& sous la peau.

38 STRUCTUBE DU COBPS HUN/AIN

 Cr-corurRr

Vues anterieure et postdrieure des grands

organes des cavites thoracique et

abdominale (le diaphragme est reprdsentd

en pointill6s). ll s'agit des organes des

appareils respiratoire, digestif et urinaie, qui

youmon gauche

traitent, rdgulent et entretiennent I'organisme.

c&ur
Trds serrds les uns contre les autres,
diaphragme
ils ne sont sdpards que par des membranes

adipeuses spdcialisdes et du tissu clnjlnctif. bord infirieur

Les poumons renontent au-dessus de du poumon droit foit
la clavicule, tandis que l'intestin est conprimd
estomac
dans la cavite du bassin, contre la colonne
visicule biliaire
veftebrale. cibn transverse

nombril

cilon
ascendant intestin grtle

APPAREILS respiratoire, appendice cbbn sigmoide

digestif, urinaire
Les poumons protdgent et entourent le coeur. Leur enveloppe externe delimite

l'espace int6rieur du haut de la cage thoracique. Compos6s de plus de 700 mil-

lions de poches d'air (alv6oles), ils sont tres l6gers. Lair inspire est r6chauff6 et

humidifi6 par le nez et la trach6e, puis aspire dans les poumons par la contrac-

tion du diaphragme. Fix6 sur les parois internes des cOtes, ce muscle s'etire au-

dessus du foie et de l'estomac, s6parant le thorax de l'abdomen, Aniv6 dans

les poumons, l'oxygdne passe dans le sang en 6change de gaz carbonique.

Lesophage, l'estomac, l'intestin gr6le, le cOlon et le rectum s'asso-

poumon gauche
cieni pour former prds de B m de tube digestif, ou canal alimentaire.
diaphragme
festomac regoit les aliments de l'cesophage et les d6compose a l'aide de
sucs gastriques (essentiellement de l'acide chlorhydrique destin6 d tuer les

bact6ries), avant de les transmetire dr l'intestin grCIle, oit la digestion se pour- foi,
rein droit
suit avec les s6cretions du pancr6as et de la v6sicule biliaire. La bile est pro-
rein gauche pancrias
duite par le foie, la plus grande glande du corps, puis stock6e dans la

v6sicule, Elle joue un rdle de d6tergent, emulsionnant les graisses. (Le foie

traite, stocke et convedit 6galement des nutriments, produit des d6chets ou uretire gouche
intestin grtle
uree, et transforme les poisons en substances moins toxiques pour I'excr6-
gros intestin
tion.) Les nutriments sont absorb6s par le flux sanguin. C'est le gros intestin,

ou c6lon, qui extrait l'eau des aliments; ce qui reste est compacte en uretire droit

matieres f6cales. Les reins fihrent le sang, 6liminant les d6chets et l'eau en

excds. lls produisent 6galement une hormone destin6e d contr6ler la pres-

sion sanguine et d stimuler la croissance des globules rouges. 1_urine excr6-

t6e par les reins passe par les uretdres avant d'6tre stock6e dans la vessie.

APPABEILS 39
 rtrC
Cr-courRe

Ces trois illustratilns mlntrent (de gauche protdgds contre l'instinct qui pousse
., q,i', I
A droite) la disposition des veines, des I'homme it se plier vers l'avant en cas
frontale
artdres et des nefis. Veines et artdres d'attaque. Les grands vaisseaux sanguins

forment les pincipaux 6l6ments d'un circuit (et les nefis) prennent sluvent le nom des os
pkxus cervical
fermd de vaisseaux, destind au passage qu'ils traversent. Les veines de surface sont

du sang. Le volume sanguin varie selon pafois visibles sous la peau, en particulier

les individus, mais s'6ldve chez un adulte sur le visage, les pieds et les mains. jugulaire interne
jugulaire extente
moyen A environ 5 l. Le ceur permet au Le cerveau, la moelle epinidre et les nerls sous-claviire
sang de circuler dans tout le corps, exceptd pdriphdriques constituent le systdme
veine cave
les cheveux, les ongles, les cartilages et les de communication du corps, encodant pulmonaire suplieure
corndes. Les gros vaisseaux courent pris et transmettant des informations par
(.
des os ou sous la surface des flechisseurs, le biais d'impulsions 1lectriques.

basilique
htpatique (foie)
veine porte
hipatique

APPAREILS endocrinier, misenttirique

supiieure
veine cave
infirieure

nerveux, lymphatiqUe, (intestin)

.\\
misentlrique
inflrieure

cardio-vasculaire lr'
/li ,.:.
iliaque
commune

l-appareil neryeux Se compose du cerveau, de la moelle 6pinidre et d'envi- il tt. i.

,',/'tX
ron 150 000 km de nerls p6riph6riques. sa fonction principale est de com-

muniquer. A chaque seconde, il synth6tise et interprdte des millions de tilf. n'

/rtt
fragments d'information. Lorsqu'ils sont suffisamment grands pour 6ires
vus, les ner{s se pr6sentent comme des filaments blancs courant d travers

le corps. lls contiennent des centaines de fibres paralldles, form6es de cel-

grande saphine
lules appel6es neurones. Les neurones transmettent des impulsions 6lec-

triques, dont le nombre et le rythme constituent l'information qui voyage

d'un bout d I'autre du COrps. Une longue fibre nerveuse pourraii ainsi trans-
porler quelque 300 impulsions sur 120 m en une seule seconde'

Le cerveau est le centre de l'appareil nerveux. Sa masse sup6rieure

(l'enc6phale) se divise en deux h6misphdres 6gaux : l'h6misphdre droit

contrOle le c$t6 gauche du corps, tandis que le gauche contrOle le c0t6

droit. Essentiellement constitu6 de matidre blanche, il est entour6 d'une

couche de matidre grise de 4 mm d'6paisseur, le cortex. La matidre grise,
sidge de la conscience et de la pens6e, accueille et envoie l'information,

transporl6e par la matidre blanche. Le cerveau abriie la m6moire, les

6motions, la capacit6 d'apprentissage, les sensations, les mouvements
volontaires. Situ6 sous le cerveau et en arriere de celui-ci, le cervelet coor-

donne les muscles squelettiques et maintient la tonicit6, l'6quilibre, la pos-

digitak
ture et la fluidit6 motrice. Sous l'enc6phale et d l'avant du cervelet, le
arcade veineuse
bulbe rachidien contrOle la circulation sanguine et la respiration. La moelle dorsale du pied
APPAREIL CARDIO-

6pinidre prend en charge d'autres r6flexes simples. :- VASCULAIRE :VEINES

40 STBUCTURE DU COBPS HUMAIN

 moelle ipiniire

intercostal
(thoracique)

plronier commun
tibiol

tibiale onterieure

dorsale du pied

APPAREIL CARDIO-VASCUIXIRE : ARTERES i ., APPAREIL NERVEUX

APPAREILS 41
 A enucnr

Moulage par corrosion acide de l'avant-
bras et de la main, par le Pr von Hagens,
anatomiste, inventeur et fondateur de
I' lnstitut de plastination d' Heidelberg
(Allenagne). Ce spicimen, qui appartient
d une collection renarquable, sans cesse
enrichie, a Etd pr1pard par Hagens et son
plastique ou de rdsine colords dans les
vaisseaux sanguins d'un spdcimen issu d'un
don du corps. 0n laisse alors durcir les
vaisseaux avant de dissoudre les tissus
environnants. Le procddd de moulage de
canaux fins est attribud A Lionard de Vinci,
qui a ainsi reprdsentd les ventricules du

dquipe d'assistants. Ces curiositds font le
tour de I'Europe, conme dans la rdcente
exposition Krirpenrrelten (voir lectures
conseill1es, p. 250). Les noulages par
corrosion acide ont dtd invent*s pour la
recherche clinique et l'enseignement. lls
sont rdalisis d l'aide d'injections de
cerveau. Au rure sidcle, des anatomistes de
Padoue ont dissdqud des systdmes complets
d'artdres, de veines et de nerfs, pour
dlaborer des cartes clmplexes, dnailldes
sur des panneaux de bois (voir les planches
d'Evelyn Tables au Hunterian Museum
de Londres).

La moelle,6pinidre est le nerf le plus long du corps humain. ll s'agit

d'un canal de transmission d deux voies. Les falsceaux (fibres nerveuses)

ascendants remontent les impulsions vers le cerveau. Les faisceaux des-

cendants acheminent les impulsions du cerveau vers le reste du corps.

{.
.}l Au-dela de la moelle 6pinidre se situent les nerfs p6ripheriques, consti-
tu6s en un vaste r6seau interconnectant toutes les parties du corps. Les
voies sensorielles aff6rentes (entrantes) recueillent les informations phy-
siques concernant le toucher, la douleur, la temp6rature, la vision, l'oui'e,

le goOt, l'odorat, etc. Les voies eff6rentes (sortantes) envoient les signaux

moteurs pour l'action et la r6action. Elles constituent, d'une paft, le sys-

tdme nerveux somatique, oir les muscles squelettiques sont sous notre
contrOle conscient, et, d'autre part, le systeme nerveux autonome, ou les

muscles lisses et cardiaques, ainsi que les glandes et les tissus 6pith6-

liaux, fonctionnent sans notre contrOle conscient. Le systdme autonome

se subdivise ensuite en un systdme sympathique, qui pr6pare le corps d

l'attaque (d la r6ponse " faire face ou fuir ,), et en un systdme parasym-

pathique, quicalme l'organisme et stimule la digestion.

l-appareil nerueux travaille avec les glandes endocriniennes, repar-

ties d travers tout le corps, Elles fabriquent des hormones qui, transmises

au circuit sanguin selon les besoins, jouent le rOle de bulletin d'information

en direct. Si les nerfs relaient des informations cibl6es d prds de 480 km/h,

les hormones, elles, se transmettent dans tout le corps, mais ne peuvent

6tre lues que par des tissus sp6cifiques. Elles agissent en quelques
minutes, quelques jours ou plusieurs ann6es, pour contrOler le d6veiop-

pement, la reproduction, les niveaux de glucose sanguin et l'adr6naline.

A onorr

Deux autres moulages par conosion acide : zoologiques, comme un noulage

&
un ceur (en haut) par Hagens, un de rdsine dorde de poumons d'un cheval

ensemble poumans, cnur, foie, vdsicule (on peut admirer celles-ci sur rendez-vous

biliaie, estomac et intestin adulte (en bas) au Hunterian Museum, it Glasgow,

par le Dr D. H. Tompsett (1909-1991). voir p. 251). Willian Harvey inaugura

Ce dernier dtait chercheur au Royal College la pratique de I'injection artdrielle

of Surgeons of England de Londres. aprds sa ddcouvefte de la circulation du

Les travaux de Tompsett peuvent y Atre sang (reconnue en 1 628). La technique

admiris, ainsi qu'au Cole Museum de fut pelectionnde par Frederik Ruych

I' universitd de Reading (Grande-Bretagne). (1 638-1 731 ). Celui-ci, qui enseignait

Les moulages de systdmes aftdriels Ibnatomb d Amsterdam, crda un cabinet
d'enfants morl-nds dtaient sa spdcialiti. de 1 300 tableaux anatomiques, acquis,
ll a igalement rdalisd quelques pidces plus tard, par Piene le Grand de Russie.

,-!:

Le cceur est la eentrale de l'appareil cardio-vasculaire. Le sang

extrait l'oxygdne des poumons et les nutriments du tube digestif pour les

transporter d travers le corps et recueille les d6chets qu'il d6pose dans les

organes excr6teurs. Chez l'embryon, le c@ur commence d battre d la fin

de la quatridme semaine de vie. Avant la mort d'un individu, il devrait

battre, en moyenne, 2,5 milliards de fois. Cette pompe musculaire est
constitu6e de quatre cavit6s : deux oreillettes, qui surmontent deux ven-

tricules. I-oreillette droite regoit des veines caves et pulmonaires le sang

appawri en orygdne et le fait passer dans le ventricule droit, qui le dirige

vers les poumons. Ld, le gaz carbonique est expuls6 en 6change d'oxy-
gdne, Le sang r6oxyg6n6 retourne dans le cceur par l'oreillette gauche,
puis le ventricule gauche l'envoie dans le corps via l'aorte. (Le sang circule

dans les poumons en 4 d 8 s, dans le corps, en 25 d 30 s.) l-aorte est une

artdre de 2,5 cm de diamdtre (environ 3 000 fois plus large que le plus petit

des vaisseaux sanguins). A l'instar des branches d'arbres, les artdres se

divisent en petites art6rioles, puis en microscopiques capillaires. Ces der-

niers s'unissent en vaisseaux de taille croissante jusqu'd devenir des vei-

nules, visibles d l'eil nu. Celles-ci forment des veines de plus en plus
grosses, qui reconduisent le sang vers le ceur.

l-appareil cardio-vasculaire s'appuie sur un r6seau vital de drainage.

La lymphe, les prot6ines et les graisses exsud6es par les capillaires sont

recueillies, filtr6es et renvoy6es vers le flux sanguin par l'appareil lympha-

tique. Une multitude de vaisseaux secondaires et de ganglions contr6lent

6galement la sant6 de l'organisme, suppriment les particules et les micro-

organismes nocifs et forment une ligne de d6fense interne essentielle.

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 Page og onucnr Er ct-coNTRE

Page de gauche : observons les relations hyoide situd au sonmet de la gorge.

entre les os crAniens. Le point central,
entre le haut du front et le dessous de la
mAchoire infdrieure, se trouve juste slus
I'eil, Entre le front et l'occiput, il se situe
de rri dre I' afti cu lation te n poro- mandibu Iai re
(p.51), d I'avant de la colonne veftdbrale.
Le point culminant du cr1ne se trouve
directement au-dessus de l'apophyse
nastoide. Le foramen occipital est au meme
niveau que la base du nez. Lorsque la Ete
est baissbe, la mandibule descend sur I'os
Le cartilage thyrlide (ponme d'Adam)
est reli6 d I'os hyoi'de par une membrane.
Chez I'homme, les cartilages thyroide et
cricoide sont plus grands, plus prononcds
os frontal
et plus bas. Chez la fdmme, une glande
thyroide plus grande adoucit la courbure
de la gorge.
Ci-contre : importants ddtails des sutures
visibles, de la forme de la voAb palatine
et du foramen occipital, A travers lequel
la moelle 1pinidre est reli1e au cerveati.

suture coronale

LAT E TE cs craniens /
f
Le crAne, situ6 directement au-dessus de la colonne vert6brale, est la VUE ANTERIEURE

masse sup6rieure du squelette c6phalo-rachidien (p. 32). ll se compose

VUE SUPERIEURE
de vingt-deux os s6par6s en deux groupes : les os du crAne, autour du
cerveau, et les os de la face, soutenant les yeux, le nez et la bouche. A
une exception prds (la mAchoire inf6rieure), tous les os du crdne s'em-
boitent 6troitement par le biais de bordures irr6gulidres qui ressemblent
A de longues rang6es de petites dents imbriqu6es. Ces sutures (du latin
sutura, couture) cr6ent des jonctions solides, maintenant fermement les
os en place, tout en permettant Ia croissance de la t6te. Parfois, les
sutures pr6sentent de petits ilots osseux independants, les os wor-
miens. Au cours d'une longue vie, elles peuvent progressivement se cal-

cifier et disparaitre.

Le crAne (ou vo0te du crdne) contient et protdge le cerveau et les

condyle
organes de I'ou'r'e. Compos6 de grandes plaques osseuses lisses, occipital
arqu6es et imbriquees, il donne d la t6te sa forme caracteristique. Vu d'en foramen occipital

haut, il est presque ovorde, plus 6troit vers le front, plus large A l'arridre.
De c6t6, cette forme persiste si l'on trace une ligne arrondie partant du
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1Q..,
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\:-:i'l!
haut du nez (entre les yeux) et rejoignant la base de l'os occipital en pas- N"
sant par l'oreille.
l-occiput (du latin ob, objet, et caput, t6te), ou os occipital, forme
os occipital
la parlie post6rieure et inf6rieure du crAne, et repose directement sur le
suture lambdo'ide
sommet de la colonne verlebrale. Cet os d6licatement courb6 est perc6 .<- ' i ,.:'\{.v,
u L.'J
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d'un large trou, appel6 foramen occipital, qui permet de relier le cerveau ;" VUE INFERIEURE

LA TETE 49
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l tl
It
a la moelle 6piniere. La surlace externe de l'occiput est particuliere-
ment marqu6e par l'insertion des puissants muscles du cou.
Deux os pari6taux (p. 48, du latin paries, paroi) lisses forment le

faite et les bords sup6rieurs de la t6te. lls butent sur I'os frontal, qui
contient les sinus frontaux, situ6s au-dessus et entre les yeux. Associ6s'
aux sinus sphenordes, ethmoides (bas) et maxillaires (pp. 48, 51), ils

portent le nom de sinus paranasaux, car ils pr6sentent des conduits

aboutissant dans le nez. lls permettent A la voix de r6sonner, sauf lors-

qu'ils sont bloqu6s, comme c'est le cas lors d'un rhume s6vdre.
Deux os temporaux forment les c6t6s inferieurs du crAne et une

paftie du plancher crdnien, englobant les oreilles moyenne et interne.

Chacun d'eux se termine derriere le pavillon de l'oreille, au niveau de

l'apophyse mastoide (pp. 48-49), une partie osseuse qui a une
grande importance pour l'artiste. fethmo'ide est un os irr6gulier,
complexe, profond6ment enfoui d l'arridre du nez. Le spheno'rde
(p. 48) est egalement un os profond, a l'exception d'une petite parlie

(l'aile) qui re1oint la surface des deux c6t6s du crAne, entre les os
temporaux et frontaux, juste au-dessus de l'arc zygomatique (p. 48),
compl6tant les tempes.
Les os de la face, ainsi que la mAchoire inferieure, sont situes
dans les padies ant6rieures et inf6rieures du crAne. lls donnent leur
trace aux yeux, au nez, aux joues et d la bouche. Lorbite de l'eil se

compose de sept os, qui forment de profondes cavit6s pyrami-

dales, dont les ouvertures carrees s'arrondissent legerement. Deux

50 OS ET MUSCLES
Cr-corurne

Le crAne reprdsentd ici est celui

d'une femme. Le crAne masculin est

gdndralenent plus large, plus anguleux

et plus lourd, et les surfaces d'insertion

musculaire sont plus irrdgulidres ou plus

indentees. Plufit carrde chez l'homme,
la mAchoire inferieure est szuvent plus

pointue chez la femme. Le front feninin

est plus drlit el plus lisse. Les sinus

frontaux sont plus narquds chez I'homme

Epaississant l' arcade sourcilidre.

petits os constituant l'ar6te du nez (p. 48) se projettent vers l'avant

et vers le haut, pour atteindre le cartilage nasal, responsable de la

forme des narines. Un unique os m6dian, le vomer, forme la partie
sup6rieure de la cloison des fosses nasales, tandis que loin a l'inte-
rieur du nez se trouvent trois os fins, l6gdrement recourb6s, les crOtes

turbinales (du latin turbo, tourbillon), ou conques, nommes ainsi en

raison de leur ressemblance avec ces coquillages. lls ont pour r6le de

faire tourbillonner l'air lors de I'inhalation, pour emp6cher les parti-

cules de poussidre, capturees par la muqueuse interne du nez, de
p6n6trer dans les poumons.

Les zygomas (ou os malaires) 6largissent le visage. Etroits a l'ar-

riere, ils forment comme un arc-boutant au-dessus des fosses tempo-

rales (cavites srtuees sous les tempes), avant de s'6vaser pour former

les pommettes sous les yeux (p 48) Les os maxillaires moddlent la

levre superieure et les cloisons nasales, puis s'enfoncent vers l'interieur

pour se terminer dans le plancher orbital. lls constituent egalement une

partie du palais dur de la vo0te buccale (p 49) et abritent la rang6e
sup6rieure des dents. La mAchoire inferieure, 6galement appelee sous-

maxillaire ou mandibule (du latln mandere, macher), est l'os le plus

solide et le plus grand du visage. Vue d'en haut ou de dessous, la man-

dibule forme un < v ,. Elle accueille les dents inferieures et s'articule

avec les os temporaux, juste d l'avant de l'oreille, au niveau des join-

tures temporo-mandibu laires.

LA TETE 51
Ct-courne Er PAGE DE DBotTE

Le globe oculaire repose sur un coussin qui est plus dpaisse et plus longue que
souple de tissu adipeux, derridre la barriere la paupidre infdrieure. Les cils superieurs

du nuscle orbiculaire des paupiires (disposds en deux ou trois rangees) sont longs

(page de droite). Six muscles dirigent ses et recourbds vers le haut, tandis que les cils

mouvenents, tandis qu'un septidme reldve infdrieurs, plus courts, sont recourbds vers

la paupidre supdrieure. Lorsque le coussin le bas, afin de ne pas s'emmebr avec les cils
de I'eil est peu important, ou qu'il se supdrieurs lors des clignements de I'ail.
rdduit avec I'Age, le globe tout entier Le blanc de I'eil est appeld sclerotique ou

semble profonddment enfoncd sous cornde opaque. Le nuscle colore de l'iris

l'arcade sourciliire. A I'inverse, certains contrdle l'ouvefture de la pupille, qui apparait

facteurs peuvent provoquer une clmme un trou noir au centre de I'iris.

exophtalmie. Les larmes sont fabriquees De profil, la cornee prend la forme d'un d1ne
A l'arriere et dans la paupibre supdrieure, transparent clnstituant I'avant de I'eil.

LAT E TE
nnuscles de la face
U6picrAne, couche musculaire fibreuse qui recouvre la t6te depuis
l'occipital (p. 48) jusqu'aux sourcils, est constitu6 de trois parties dis-
tinctes : deux muscles, le frontal (anterieur) et l'occipital (posterieur),
relies par une apon6vrose, la calotte apon6vrotique (p. 55). Le muscle

frontal releve les sourcils et tire la peau du crAne vers l'avant ; le muscle

occipital tire la peau du crAne vers l'arriere.

De larges fibres elliptiques entourent l'orbite, constituant le

muscle orbiculaire des paupidres. Ce dernier agit de fagon involontaire

pour faire cligner I'eil ou le maintenir ferme pendant le sommeil.
Lorsqu'il est contract6 de manidre consciente, iltire la peau sur l'eil en
formant de petites rides laterales, comme lorsqu'on se trouve face au
soleil. Sous le muscle orbiculaire des paupieres, un muscle profond
borde Ia poftion mediane de l'arcade sourciliere. ll s'agit du muscle
sourcilier, qui rapproche et abaisse les sourcils, occasionnant des rides

verticales au milieu du front. Le muscle pyramidal abaisse egalement les

sourcils, mais il produit, Iui, des rides horizontales sur l'arOte du nez.
Le muscle nasal, contract6 en differents points, permet de fermer

ou d'6largir l6gerement les narines. Lelevateur de la levre sup6rieure

intervient 6galement dans l'6largissement des narines. Les segments
infra-orbital et zygomatique de ce muscle forment une partie du sillon
naso-g6nien, cette ride marqu6e allant de l'aile du nez jusqu'dr la com-
missure des levres, Lorsqu'il est contraci6, l'elevateur de la levre sup6-

rieure ouvre la bouche en une expression de m6pris ou de d6dain. Par

contraste, les zygomatiques (grand et peiit, p, 53) relevent les coins de

la bouche pour sourire ou rire, tandis que le risorius 6tire la bouche hori-
 calotte
oPonorotiqu(

lpicrdne (frontal)

orbiculaire
des paupiires

tllivateur de
_ la livre suplrieure

petit zygomatique

grand zygomatique
buccinateur

masslter

risorius orbiculaire des livres

diaresseur de
''angk le la boucht

dioresseur de
- lo ltvlre infirieun

mentonnier

LA TETE 53
 I

Cr-corunr Plcr oe oRore Er oouBLE pAGE sutvANTE

Ces deux photos mettent en dvidence Les muscles superficiels de la face et du

les mesures relatives de h ffte. La base cou (it droite) et leur action (double page

du lobe de l'oreille est situde A peu prds suivante) : les fibres de chaque muscle

au mAme niveau que la base du crilne, ddterminent son sens de traction. Plus que

La longueur du nez, du sourcil d l'extrdmitd, toute autre partie du visage, c'est la bouche

reprdsente environ un tiers de la longueur qui met i contribution le plus grand nombre

totale du visage (de la bordure des cheveux de muscles. Lorsque le visage est au repos,

d la pointe du mentln). ll est 1galenent les commissures des ldvres slnt presque

inportant de noter l'angle selon lequel perpendiculaires au milieu de chaque eil

les os du nez (p. 48) rencontrent (p. 57, en haut, A droite). La cavitd buccale

le caftilage nasal, la largeur et l'dpaisseur est maintenue par les pommettes,

des ailes du nez (composdes de cartilage les m1chores et les dents. Chez les

et de graisse), ainsi que leur degrC personnes egdes, edentdes et avec une

d'inctinaison, qui rdvdle plus ou moins milchoire infdrieure rdduite, la bouche

les narines. s'affaisse s1vdrement vers le bas,

zontalement. Les d6presseurs de la ldvre inf6rie0re et de l'angle de la

bouche (p. 53) se situent sous les bords ext6rieurs de la ldvre inf6rieure.
Leurs fibres contiennent une grande quantit6 de graisse souple qui
fagonne cette partie du visage. Ces muscles abaissent la l6vre inf6rieure
en une grimace de d6go0t. Le muscle mentonnier, juste au-dessus de la
pointe du menton, fait avancer la ldvre inf6rieure pour exprimer le doute.
Le buccinateur (du latin buccina, trompette) est un puissant muscle
quadrilat6ral qui relie le maxillaire ir la mandibule. Ainsi nomm6 parce qu'il

maintient les joues lorsque l'air est fortement expuls6 entre les ldvres serr6es

(lorsqu'on siffle), il forme la paroi de la bouche et presse les joues contre les

dents. Contrairement au musle orbiculaire de la paupidre, simplement en

forme de cercle, celui des levres (p, 53) est constitu6 de faisceaux partant

dans diff6rentes directions. Certains sont propres aux ldvres, mais la plu-
part proviennent des muscles entourant la bouche. Le muscle orbiculaire
des ldvres permet de plisser les ldvres, de les aplatir contre les dents ou de
les pousser en avant pour un baiser.

Le mass6ter (p. 53) est un muscle 6pais et puissant, situ6 sur l'ar-
ridre de la mdchoire. ll appuie fodement la mandibule sur le maxillaire, per-

mettant de mordre et de tenir un objet par les dents. Le temporal est un

large muscle en forme d'6ventail qui recouvre les c6t6s du crdne. Ses
fibres convergent pour constituer un tendon qui descend derridre l'arc
zygomatique et qui vient s'ins6rer sur l'apophyse coronoide de la
mAchoire (p. 48). Ce muscle ferme la bouche, tirant la mdchoire inf6rieure

vers le haut contre la rang6e sup6rieure des dents. Le fascia temporal,

6paisse couche fibreuse, recouvre les tempes.
 '.'ri'| r :i; calotte aponevrotique
\.\\.
partie frontolt
^dt
t ePrcrane

arc zygomatique

partie occipitok
de t eprcrane

digtstrique

sterno-
cliido-mastoidien

splinius

trapize

cartilooe tlrvroide tlwateur

@omm? dA1am) de lbmoplatt
 li:

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$*
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!i t.
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\
 tA fEfe muscles du cou
Des muscles larges et puissants rev6tent l'arriere et les cOt6s du cou,
entourant la courbure des sept veftdbres cervicales (C1-C7, p. 66).
Dispos6s en couches superpos6es, ils permettent de baisser, de relever
et de tourner la t6te, ainsi que de hausser les 6paules vers les oreilles.
La gorge, a l'avant du cou, doit sa forme d une succession de
muscles trds fins recouvrant une longue colonne verticale faite de carti-
lages, de ligaments et de membranes tendues. Elle constitue l'architec-
ture superficielle qui permet de parler, d'avaler et de respirer. Le petit os
hyorde, qui marque la base de la langue, s'insdre sous chaque os tempo-
ral (p. 48) par des ligaments de l'apophyse styloide. Le larynx (ou boite
vocale), palpable au sommet du cou, constitue la partie solide de la gorge,
depuis la base de la langue jusqu'd la trach6e en contrebas. ll se com-
pose de neuf cartilages (deux aryt6nordes, deux cornicul6s, deux cun6i-
formes, l'6piglottique, le cricorde et le thyroide), maintenus par de
nombreux ligaments, membranes et petits muscles et tapiss6s par une
muqueuse qui prolonge celle de la trach6e. Le cartilage thyroide est le
plus grand de la gorge. Situ6 sur l'os hyoide (p. 48), il se recourbe et
58 OS ET MUSCLES
pointe vers l'avant. Plus marqu6 chez l'homme que chez la femme, il est
souvent appel6 pomme d'Adam, Le caftilage cricoide, situ6 juste en des-
sous, est lui aussi plus proeminent chez l'homme, ou ilforme une bosse
plus petite au milieu de la gorge. Chez la femme, la glande thyrorde, plus
large, cache le cricorde et arrondit le cou. l- hyperlrophie de la glande thy-
rorde (ou goitre), plus fr6quente chez la femme, a 6t6 consid6r6e, d cer-
taines 6poques, plus belle et plus d6sirable que la forme normale.
Le cou de la femme est g6n6ralement plus long que celui de
l'homme, en raison de l'angle de connexion entre les c6tes sup6rieures et
le sternum \p.77). Chez l'homme, le haut du sternum se situe g6n6ralement
au m6me niveau que la deuxidme vertebre dorsale (p, 65). Le sternum de
la femme se trouve plus bas, au niveau de la troisidme vertebre dorsale.
Chez les deux sexes, la gorge descend plus bas que la nuque, et elle se
raccourcit lorsque la poitrine remonte vers le menton. l_os occipital de la
femme (p. 48) 6tant plus oblique que celui de l'homme, augmente la hau-
teur de la nuque. Enfin, les muscles arridre et lat6raux du cou, plus puis-
sants chez l'homme, donnent une ampleur accru-a d cette partle du corps.
 3rir:,
...:*

MUSCLES PROFONDS MUSCLES INTERMEDIAIRES MUSCLES SUPERFICIELS

rcnflement ontirirur
du muscle digastrique
pla$sma
(musck peoucier
du cou)'
os hyoide
renflement postffieur
d u' m u s cle'd iga s triqu e cartilaoe thwoidt

omohyoide @o*fr, dAdam)

sternohyoidien ste rn o - cll i do -m a stoidi e n
cartilage cricoide
trapize
trachie

Les illustrations ci-dessus aident i mieux mamnifdres, il aide le cheval, par exemple, le sternum et la clavicule, A la base du cou, Le muscle digastrique ouvre la lsouche en

clnprendre les photos reprdsentant les d chasser les mouches d'un frdmissement i I'apophyse mastoi'de, derridre l'oreille. abaissant la n1choire infdrieure. Le muscle

nuscles du cou. Parmi eux, les plus visibles de peau. Le platysma humain pernet de Lorsque ces muscles se clntractent, la Ete se omohyoide, aidd du sternohyoi'dien, tire

sont le trapeze (photos p. 58), le sterno-cldido tendre la peau du cau ou d'itirer les coins penche vers I'avant. La contraction d'un seul |hyoide vers le bas. Les caftilages de la gorge

nastoidien (photos ci-dessus) et le platysma. de la bouche en une grimacq faisant des deux fait pivoter la t1te du cAtu oppos6. de la femme nnt dissimulls et arrondis par

Ce dernier est le plus grand muscle peaucier apparaitre des cordes entre la mdchoire et 1uand la t€te est fixe, ils aident d dlever le la glande thyroide et la graisse de surface

du corps. ll arrondit la gorge, et c'est le seul la clavicule (p, 58, d droite). Les cotds du cou thorax pour forcer la respiration (p. 78). (ci-dessus, ph0t0 de droite), tandis que les

muscle de revltement du tronc (pannicule sont dessinds par deux colonnes musculaires Lorsqu'on avale, le muscle mylohyoidien 6ldve cartilages thyroide et cricoide sont probminents

charnu). Egalement prdsent chez d'autres fu seldes, le s sterno - cl dido - mastoi'd iens, re li ant le plancher de la bouche et l'os hyoide. chez I'homme (ci-dessus, photo de gauche).

tA IETE 59
 II

Cr-colrrRr Er PAGE oE DBorrE

Ces photos montrent la diversitd des sur une frdquence situde entre 20
caractdristiques de pousse des poils et 20 000 Hz (ondes par seconde).
et des cheveux, ainsi que la forme et La limite supdrieure se rdduit au fil du temps
I'dcaftement des oreilles. La taille, et peut descendre jusqu'i I 0A0 Hz chez

la forme et I'angle de la partie charnue
de I'oreille (ou auricule) par rapp1tt
d la tdte peuvent varier considdrablement.
En vieillissant, I'auricde dpaissit et peut
paraitre plus grande. L'oreille humaine
les personnes Agdes. Les oreilles sont
capables de detecter la prlvenance du bruit,
car l'une d'elles reqoit les vibrations
une fraction de seconde avant l'autre,
et A un volume diffdrent. Le cerveau utilise

est conEue pour recevoir des ondes ces diffdrences subtiles pour ddterminer

sonlres (vibrations de molecules de gaz) la direction du son.

LAT E TE
oreilles et CheveUX
Ce que nous appelons l'oreille est en r6alit6 le pavillon de l'oreille : la par-

tie charnue entourant le conduit auditif. Congu pour diriger les ondes
sonores vers la cavit6 tympanique, le pavillon de l'oreille est constitu6 de

cartilage 6lastique recouveft de nefs fins, de vaisseaux sanguins, de

graisse, de fascia (p. 36) et de peau. Les oreilles moyenne et interne sont

responsables de l'our'e et de l'6quilibre.

Le corps est recouvert de poils, d l'exception de la paume des

mains, de la plante des pieds, des mamelons, des ldvres et de certaines
parties des organes g6nitaux. Les poils poussent dans la peau, d l'int6rieur

de tubes nommes follicules. La tige 6mergente du poil se compose d'un

noyau interne (la moelle) et d'un corlex de cellules modes impregnees

d'une prot6ine, la keratine. Les poils raides ont une tige cylindrique, les
poils frises une tige aplatie. Des volumes diff6rents de m6lanine (pigment

noir ou brun), depos6s dans les cellules mortes, d6terminent la couleur

des poils. Les glandes s6bac6es produisent une graisse, le sebum, qui
conserve la douceur de la peau et la souplesse du systeme pileux.

Les poils sombres sont plus solrdes et plus 6pais que les poils clairs

et peuvent atteindre de plus grandes longueurs. Les cheveux passent par

des p6riodes altern6es de croissance et de repos. lls s'allongent en
moyenne de 12,5 cm par an. Les poils, eux, poussent plus lentement. Un

cheveu a une dur6e de vie de deux a six ans, avant de mourir, de tomber et

d'Otre remplace. La duree de ce cycle d6termine la longueur que les che-

veux de chaque individu peuvent atteindre. Contrairement aux croyances

populaires, la croissance post mofiem des cheveux et des ongles n'est

qu'une apparence, due d la d6shydratation et au r6tr6cissement de la peau.


LA COLONNE YERTEBRALE
La colonne ved6brale (ou 6pine dorsale) est l'axe longitudinal et central du
corps humain. Elle est situ6e en profondeur le long de la ligne m6diane du
corps, d l'arriere du torse. D'une force consid6rable, elle est constitu6e de
trente-trois veddbres imbriquees, divis6es en cinq groupes distincts.
Les vertdbres cervicales, qui d6terminent la hauteur du cou, sont les
6l6ments les plus petits et les plus d6licats de la colonne. Les vertdbres
dorsales correspondent d chaque paire de cOtes. A l'arriere, elles ferment
la cage thoracique, dont elles font partie. Les lombaires dessinent la cour-
bure des reins et supportent le poids du torse; ce sont les plus mobiles
de toutes. Le sacrum, d la base de l'6pine dorsale, est une 6paisse plaque
osseuse, triangulaire, composee de cinq vertdbres soud6es. Solidement
maintenu entre les os iliaques, il fait autant partie de la colonne que du
bassin. Plus bas, d la pointe du sacrum, se trouvent les petits os du
coccyx, quivarient en taille et en nombre (quatre au maximum) d'un indi-
vidu a l'autre et qui n'ont aucun r6le fonctionnel. Le cocclD( est souvent
d6crit comme une queue atrophi6e.
La colonne s'articule au niveau de la t6te, de la cage thoracique et
du bassin. Les vertdbres mobiles, soit les vingt-quatre sup6rieures, sont
s6par6es par des disques de cartilage (ou disques intervertebraux) et
s'imbriquent les unes dans les autres. La colonne est stabilis6e par une
s6rie de ligaments trds puissants et manceuvr6e par des muscles pro-
fonds du torse.
Vue de c6t6, la colonne pr6sente quatre courbures distinctes et
alternees (p. 67, courbures sacrale, lombaire, dorsale et cervicale).
64 OS ET MUSCLES
Plot og ogorrr
Cette illustration place la colonne vertdbrale lombaies sont les plus grandes. Elles
A I'intdrieur du corps. 0bservez les courbes dessinent un arc convexe de chaque cAtd
latdrales des apophyses transverses (p. 66) de la colonne, du haut vers le bas.
qui courent le long de l'6pine dorsale. Sous Les apophyses transverses foumissent des
I'uis, la plus large des veftdbres au sommet points d'affache aux muscles profonds qui
de la colonne, les apophyses transverses des afticulent l'dpine dorsale et sont protdgdes
cervicales, situdes de paft et d'autre du cou, par les muscles fuselds qui la bordent.
s'1largissent progressivement vers le thoru. Les apophyses dpineuses (p. 66) sont visibles
A paftir de la prenidre vertibre dorsale, d I'eil nu ; ici, ce sont les apophyses
qui est nettement la plus large des douze, dpineuses des lombaires qui sont apparentes.
les apophyses transverses diminuent petit Les 1pines de C7 et Dl (p. 66) devraient 6tre
d petit. Les apophyses transverses des palpables d la base du cou.
oS
Celles-ci augmentent la capacit6 de charge de la colonne et r6duisent l'ef-
foft musculaire n6cessaire d la station verticale. Si la colonne 6tait droite,
Ie poids de la cage thoracique et des viscdres entrainerait le corps en
avant, Pendant la course ou le saut, les courbures amortissent 6galement
le choc des pieds frappant le sol,
Vue de dos, la colonne vert6brale semble par-faitement verticale.
Toutefois, les droitiers, pr6sentent une imperceptible incuruation vers la
gauche dans la zone des troisidme, quatridme et cinquidme vertdbres dor-
sales, contrebalanc6e par une incurvation vers la droite des lombaires.
Chez les gauchers, ces courbes sont invers6es.
Une vertdbre humaine normale est divis6e en trois pafties (p. 69). Un
bloc osseux cylindrique ant6rieur, aux surfaces sup6rieure et inferieure
aplaties, forme le corps vedebral. C'est la partie principale de la vedebre,
celle qui se r6partit le poids du torse entre les veddbres. Les corps verte-
braux sont fusel6s et retr6cissent progressivement vers le haut du torse.
A l'arridre de ceux-ci se trouve un arc osseux d6licat, l'arc ved6bral, qui
cache un foramen, ou grande ouverture. La succession des foraminaver-
t6braux, d l'arridre de la colonne, forme le canal rachidien, qui abrite et
protdge la moelle 6piniere,
Chaque arc vert6bralest compos6 de quatre segments : deux p6di-
cules et deux lames (p. 69). Les p6dicules sont situ6s de part et d'autre
de l'arc, tandis que les lames ferment la structure d l'arridre. Sept apo-
physes (protub6rances osseuses irr6gulidres, p. 69) surmontent l'arc
vert6bral. Sur les c0t6s, deux apophyses transverses pointent vers
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Iyint iliaqur posnt irutz suflt'itutt

 atlas (O) A cnucHs

Cette vue antdrieure nontre la colonne les courbures antdrieures des veftdbres

axis (Cz) veft6brale dans toute sa longueur, ddgagde cervicales et lombaires, ainsi que les
de la cage et de la ceinture thoraciques. courbures postdrieures des vertdbres
Cj
La colonne vertdbrale est lZxe vertical dorsales et du sacrum. Cette illustratiln,
C4 du corps, le ceur du squelette. avec la vue latdrale de la page 67, net en
C5 lci, les corps verldbraux sont orientds evidence I'accroissement progressif de

c6 vers I'avant, les apophyses transverses la taille des corps cerdbraux, de la Ete vers
s'Atirant des deux c1tds d l'arridre. le bassin, ainsi que l'angle spdcifique
C7
La perspective permet de reconnaitre de chaque apophyse dpineuse.
Dr

Dz

Dj
D4

D5

D6

D7

D8

D9 l'ext6rieur, tandis que l'apophyse 6pineuse, elle, est orient6e vers l'arriere

et vers Ie bas. C'est elle, la seule visible sous la peau, qui donne son nom
Drc
d l'6pine dorsale. Les apophyses transverses et 6pineuses, reli6es a des

Dtr muscles et d des ligaments puissants, jouent un r6le imporlant de levier

dans la flexion, l'extension et la rotation de la colonne. selon leur position
Dp sur la colonne, elles sont de taille, d'6paisseur, de longueur et d,angle
variables. Enfin, quatre courtes apophyses articulaires, deux sup6rieures,

deux inf6rieures, s'orientent vers le haut et vers l'ext6rieur, ou bien vers le

bas et vers l'interieur, ir la rencontre de celles des vertdbres adjacentes.
Elles forment de trds petites articulations qui facilitent et qui restreignent,

tout dr la fois, les mouvements de la colonne verl6brale.

Les sept vertdbres cervicales de la nuque sont g6n6ralemeni

d6sign6es par Ci , C2, C3, C4, CS, C6 et C7. Le crdne repose directe-
ment sur la colonne vert6brale, De part et d'autre du foramen occipital,
a la base de la t6te (p. 4g), les condyles occipitaux, deux lames
osseuses convexes, s'imbriquent dans des cavit6s correspondantes au
sommet de la premidre cervicale (c'1). cette articulation, par laquelle le
cerveau est connect6 avec la moelle epiniere, est situee directement a
l'arridre de la bouche. on appelle la premidre verlebre cervicale (cl)
l'atlas, en ref6rence d un g6ant de la mythologie grecque, condamne
par Zeus d porter la vo0te du ciel sur ses 6paules pour l'eternite. L'aflas

surmonte et entoure la deuxieme vertebre cervicale (c2), 6galement

appel6e axis. Latlas et l'axis ont une structure et une mobilit6 uniques
parmi les vertdbres.

66 OS ET MUSCTES
 A onoru
atlas (Cr)
Cette vue latdrale (cAfi gauche) rivdle
les courbures dynaniques en forme d'arc
axis (Cz)
double de la colonne veft1brale. Elles

augmentent la puissance de celle-ci et

Cj
C4
amdliorent sa capacitd d'amoftissement des

chocs. Lorsque nous marchons, clurons ou C5

sautons, elles font I'effet d'un ressort.
C6
D'infimes ajustements entre les os et leurs
C7
disques cartilagineux pernettent au corps de

se tenir debout en fatigant les muscles le

Dr

moins possible. Si I'dpine dorsale dtait droite, Dz

le poids de la cage thoracique et des viscdres

nous entrainerait vers I'avant. D3

D4

D5

D6

l-atlas ne compofte pas de corps vert6bral ni d'apophyse 6pi-

neuse. ll forme un anneau ouvert, dote de deux disques articulaires
orient6s vers le haut, qui portent le poids de la t6te, et de deux apo-
Dro
physes transverses trds longues, qui d6passent celles des vertdbres
inf6rieures. Elles se projettent vers les apophyses mastoides des os tem- Drr

poraux (p. 48) et fournissent un robuste point d'appui aux muscles

Dtz
obliques profonds qui font tourner la tOte d'un c6t6 et de l'autre (p. 59).
Chacune des apophyses transverses est perc6e d'un petit foramen per-

mettant d'acheminer A travers le cou les vaisseaux sanguins vert6braux

et un r6seau nerveux COmplexe. Les foramina transverses Sont pr6sents
dans toutes les vertdbres cervicales, permettant de diff6rencier celles-ci

des vertdbres dorsales.

taxis (C2), situ6 sous l'atlas, est plus trapu. ll est constitu6 d'un

corps 6pais d l'avant, d'apophyses transverses r6duites, d'une large apo-

physe 6pineuse et d'une apophyse odontoide (en forme de dent)orientee

vers le haut. Cette dernidre traverse l'arc ant6rieur de l'atlas, ou elle est
maintenue en place par un puissant ligament. Lunion de l'atlas et de l'axis

crtie une solide articulation pivotante qui permet la rotation de la t6te.

Les autres verldbres cervicales s'enfoncent profond6ment vers le

milieu du cou, derridre l'esophage, d l'exception de ld dernidre, la C7,

dont les longues apophyses 6pineuses remontent sous la peau, formant

une bosse visible A la base de la nuque. Vue de dos, la courbure cervicale

est discrdtement concave. Elle s'accentue consid6rablement lorsque la

t6te est renvers6e vers I'arridre.

LA COLONNE VERTEBRALE 67
-
Pner or onucxs Er cr-coNTRE

Page de gauche: les mouvenents 4 : troisidme vertdbre cervicale, la plus petite o

photographids ici sont contA6s et fagonnes de toutes ; observez que le corps vertdbral est
ATLAS : VIJE ANTERIEURE
par les muscles de la colonne, qui s'insdrent de petite taille et que I'apophyse 1pineuse est

sur plus de soixante-dix apophyses orientde vers le bas (vue de dos, elle parait
transverses et 6pineuses. fourchue). 5 : vertdbre lombaire montrant les
s urfa ce arti cula ire s up i ri e ure
Ci-contre .1 et 2 : vues de l'atlas; it noter, courbures du corps veft1bral ; apophyses

I'angle des quatre surfaces afticulaires, deux afticulakes en haut et en bas, apophyses foramen verabral
apophyse
dessus, deux dessous, ainsi que l'ouverlure transverses sur les c1tds. 6 : verldbre
articulaire
du foramen, dlargie pour accueillir I'apophyse dorsale ; deux pldicules et deux lames
odontoi'de de l'axis.3 : axis; I'apophyse forment I'arc veft1bral.7 : vertdbre dorsale ;
odontoide se dresse entre les apophyses les angles des cinq apophyses sont bien
articulaires supdrieures ; les apophyses visibles. 8 : vertibre lombaire dotde d'un
transverses et epineuses s1nt plus c1uftes. corps veftdbral dpais, rdniforme.
aP?P+Y:(
aruculatrc
arc vertibral supiieure

@ apophyse coras
AXIS : VUE SUPERIEURE ePmeuse veftibrol

@ ffi:VUELATERALE

Les douze veftebres dorsales (Dl e D12) correspondent aux

@
paires de c6tes de la cage thoracique (p.74), avec lesquelles elles s'ar-
corps vertibral
ticulent. De la 2e d la 10e paire, les cOtes s'imbriquent sur leurvertdbre
et sur la vertdbre sup6rieure. Par exemple, la 5e paire de c6tes s'afticule apop hyx articulaire inftneure

avec D5 et D4. Les autres c6tes (1re, 1 1e et 12e paires) s'articulent avec Y- L2 : VUE ANTERIEURE

une seule vertdbre (D1 , Dl 1 et Dl2). Les vertdbres dorsales ferment et

scellent l'arridre de la cage thoracique. Leur courbure d6termine l'avan-
arc vertlbral
c6e et l'orientation du thorax d l'avant. La courbure des cinq vertdbres
lombaires Gl a L5) concave, correspond A l'avanc6e de l'abdomen de
I'autre cOt6 du corps. Autrement dit, plus le ventre pointe vers l'avant,
apoplryx
plus la cambrure est marqu6e d l'arridre. articulaire @
suptieure
Les sinuosit6s de la colonne vert6brale font partie des 6l6ments
D12:VUE INFERIEURE
les plus difficiles d capturer pour un artiste. La courbure complexe de apophyse tronsverse

l'6pine dorsale, situee en profondeur, n'est vraiment visible que de apop hyse articulaire infirieure

dos. Toutefois, d'infimes mouvements entre les vertdbres, sur toute la

apophyse ipineuse
longueur de celle-ci, permettent d'accentuer, d'6tirer ou de tordre
D8 : VUE I.ATERALE
considerablement les quatre courbures naturelles. Lorsque le corps
est arque vers l'arridre, des muscles puissants (muscles 6recteurs de
l'6pine) apparaissent de part et d'autre de la colonne, encaissant les
lombaires dans un profond sillon. En position fetale, les muscles
6recteurs s'6tirent et s'aplatissent contre les c6tes. Les apophyses
corps vertibral
6pineuses des vertdbres lombaires (et des vertdbres dorsales inf6-
rieures) dessinent alors une ligne visible sous la peau.

tA COLONNE VERTEBBALE 69
 l-I

LEQON DE MAITRE
LA BAIGI{EUSE DE YALPlil$OIrl
Jean Auguste lngres
Jean Auguste lngres (1780-1867) avait vingt-huit ans lorsqu'il tomba amoureux de la future c6ldbre baigneuse,
dont il fit ce tableau lors d'un s6jour a Rome.

fi ses debuts, lngres a travaill6 dans l'atelier de Jacques Louis David

Z-\
/ \(voir Marat assassrn6, p. 106), de trente-deux ans son ain6. lniti6 au
classicisme par son maitre, il allait devenir le chef de file du n6oclassicisme

frangais. Son euvre se caract6rise par un m6lange de r6alisme et d'abs-

traction, de distance et de sensualit6, par la pr6dominance du trait sur la

couleur, par la cr6ation de perspectives peu profondes et par un incroyable

souci du d6tail. Ses surfaces sont lisses, semblables d du verre.

La Baigneuse de Valpinqon est comme pos6e entre deux mouvements,

sans changements kin6siques apparents. Apparemment distraite par
quelque chose d'ext6rieur au tableau, elle est insensible d nos regards; ce

qui 6veille en nous un fort sentiment d'intimit6. La baigneuse ne s'exhibe

pas : c'est nous qui envahissons son espace priv6, tandis que son atten-
tion est attir6e ailleurs.
Cr-orssus

Cette pose dimontre d quel point le tableau

lngres a d6lib6r6ment introduit la figure d'un " huit " dans la composition fait abstractiln de I'anatonb. Remarquez
des membres et du dos, pour que le regard ne puisse s'en d6tacher la gracilite de la nuque du moddle et l'espace

qu'avec difficult6 : I'eilest pris au pidge dans les contours du corps. Cet plan entre les deux colonnes du trapdze,

A la base des cheveux, ainsi que le dessin

artifice vient en contraste avec la langueur fig6e de la pose. L utilisation de
l'anatomie par l'artiste se caract6rise par une certaine abstraction de la
structure interne. lngres supprime l'aspect anguleux de l'os et cr6e l'illu-
des muscles et de l'ossature de la chute des
reins. Contrairement a la baigneuse, l'effet
de gravitd s'exerce sur la cuisse gauche

sion de la masse interne en affinant la surface, la densit6 et la tension du modele et diffdrencie clairement

les muscles ertenseurs supdrieurs des tissus

d'une peau souple. C'est une femme id6alis6e dans un espace personnel
adipeux inf1rieurs et latdraux, La peau est
tout aussi id6alis6, que nous voudrions contempler d jamais. plissde derridre le genou.

70 OS ET MUSCLES
 TETE

La ffte de la fenme assise est etannamnent -

petite. La paftie charnue, frdquente A la base

du cou, a ete etirde vers le haut.

L'inplantation des cheveux est haute

et rdgulidre. Le foulard noud separe la tete

du corps, ll semble lourd, pr6t d tonber

Mysterieusement, c'est le seul dlement

du tableau a Atre soumis i la gravitE.

La legere torl,on du corps de ,'::::,

soulage les janbes de son poids Son dos,

l'dldmenl le plus massil du tableau,

cache une colonne verldbrale dissimulee

slus une chair lisse qui s'incurve vers nous,

lel un arc. I equilbte esl clairemenr maintentt

par les hanches, L'arrondi ddcontracte des

1paules est soulignE par une touche de

luniire, l'epaule gauche devient alnsl

le point le plus lumineux du tableau.

JAMBES

lngres a suspendu le tenps, le nouvenent

et la gravite. La baigneuse n'est pas mince;

plurtant, le lit ne semble pas subir le poids
de son corps. Sa main droite repose avec

legerete sur le drap, et sa jambe gauche

ne soutient pas du tout le corps, La chair

de la cuisse est denuee de graisse,

et, si cette pose Etait rielle, le femur

fornerait un angle impossible vers le bas,

avec cette torsion vers la gauche. Le nollet

est presque aussi grand que la cuisse,

et le pied dlsparait dans un pli du drap.

PIEDS

Le pied droit ne replse pas sur le sol,

se clntentant de caresser le drap, les orteils

riecontractes. Aucune ride ne narque la peau

i I'endroit osseux et tendlneux de la cheville.

Une chair lisse court depuis la voAtu plantaire

jusqu' aux courbures douces

du mollet et de la cuisse,

Jean Auguste lngres, /a Baigneuse

de Valpingon, l808, huile sur toile,
'146
x 98 cm, mus6e du Louvre, Paris.

LE TORSE cage thoracique
La cage thoracique, directement reli6e d la colonne vert6brale, est la
structure la plus large du corps humain. Recouvefie de couches de
muscles, de graisse et de tissus conjonctifs, elle constitue le squelette
du thorax : une enceinte semi-rigide prot6geant les organes vitaux, four-
nissant des points d'attache aux muscles et maintenant la pression pen-
dant la respiration. Hommes et femmes ont le m6me nombre de c6tes
(du latin cosfa), soit douze paires, quiforment un groupe synchronis6 de
leviers en mouvement perp6tuel, s'6levant et s'abaissant d chaque ins-
piration. Toutefois, il n'est pas rare de trouver des individus avec treize
paires de cotes ou une treizidme cOte unique. D'autres en ont moins de
douze paires. on trouve parfois des c6tes soud6es (habituellement les
deux paires sup6rieures), cr6ant une unique plaque osseuse incurvee.
Les anatomistes d6nombrent les c6tes en partant du cou vers le
bas, Ce sont des os 6troits, aplatis et courb6s, s6par6s les uns des
autres par des espaces intercostaux. chaque c6te forme un arc plus
grand que la pr6c6dente, ce qui entra?ne l'6largissement progressif de la
cage thoracique vers le bas. La tote de chaque c6te s'articule avec sa
74 OS ET MUSCLES
-rI
veftebre dorsale correspondante (p. 76). Les c6tes dessinent un arc
d'environ 45'. (A l'inspiration, elles s'elevent presque d l,horizontale, tan-
dis que le volume de la cage thoracique augmente.)
' Les douze c6tes sont prolongees par des cartilages hyalins
blanchdtres (p. 32), les carlilages costaux (p. Z6). Les sept premiers
caftilages costaux (situ6s dans le prolongement des sept premieres
c6tes) s'afticulent directement sur le sternum et portent le nom de vraies
cotes. Les huitidme, neuvidme et dixidme c6tes sont dites c6tes
fausses, car leurs cartilages costaux se rattachent d ceux des c6tes
precedentes au lieu de rejoindre directement le sternum, Les deux der-
nidres cOtes (onzidme et douzieme paires), beaucoup plus courtes,
ont trop peu de cartilage pour rejoindre le sternum: ce sont les c6tes
flottantes. Bien s0r, elles ne flottent pas r6ellement dans le corps, puis-
qu'elles sont entour6es et fermement maintenues par les muscles de la
paroi abdominale.
Le sternum ferme la cage thoracique d l'avant. ll forme la partie
m6diane, bien visible, du torse. ll s'agit d'un os plat, a la face ant6rieure
l6gerement convexe et a la face post6rieure concave. Les anciens Pner or olucHr Er 0I-DESSUS
photos mlntrent clmbien la partie
anatomistes lui trouvaient une ressemblance avec un glaive romain. Ces
superieure (un tiers environ) de la cage
C'est ainsi que l'on nomme parfois les trois parties qui le divisent: la
thoracique est occupde par les os et par
pointe, la lame et le manche. les muscles de la ceinture thoracique,
La pointe du sternum, ou apophyse xipholde (du grec xiphoei- Page de gauche, photo de gauche . les c1tes
ddcrivent la courbe postdrieure du tlrse,
d6s, 6pee, p. 76), situ6e au-dessus du creux de l'estomac, est faite
tandis qu'i l'avant le sternum marque un
d'un cartilage qui s'ossifie avec l'Age, Elle est normalement orient6e sillon rectiligne vertical entre les grands
vers le bas, mais peut se redresser jusqu'dr former un point sous la muscles pectoraux (p. 82). Cette ddpression
verticale se poursuit jusqu'au nombril,
peau. La parlie mediane du sternum s'appelle le corps, la iame ou le
entre les deux moitils du muscle droit
glaive (du latin gladius). Elle est l6gerement courbee chez la femme,
de I'abdomen (p. 82).
plus droite chez l'homme. La partie haute, le manche, ou manubrium Deux photos centrales : ces moddles feninins
prdsentent un sternum plus arqud.
(p. 76), est courte et large. Sa face sup6rieure, plus epaisse, soutient
Les cartilages costaux des cotes 7 A 10 sont
les clavicules de la ceinture thoracique et pr6sente des indentations
l6geres sur le bord, qui constituent le creux suprasternal. Cette expres-
sion s'applique parlois 6galement au creux.situ6 d la base du cou,
juste au-dessus du manche. Le sternum est le point d'origine d'une
partie des muscles sterno-cl6ido-mastoidiens, qui s'6tendent de part
oi
visibles sous la poitrine, ils forment
I'angle infrasternal, ou arc thoracique (p 77).
Ci-dessus, d droite : ce moddle nasculin
6ldve les dpaules, bloque l'air dans les
plumlns et rentre les muscles de I'abdomen
plur augnenter le volume et la ddfinition
des c1tes inferieures. 0n peut suivre
la courbure d'au moins six d'entre elles,
de la colonne vertdbrale au sternun. A |angle
infdrieur de la clavicule (p. 96), clairement
visible, la lunidre souligne deux digitations
du nuscle denteld antdrieur (p. 100) issues
de la plaque lsseuse. Celles:ci recouvrent les
c1tes et en suivent le trac6, mais ne doivent
pas Atre confondues avec elles.
LE TOBSE 75
 -lI

cartilage costal

partie osseuse
de la cite

COUPE TBANSVERSALE

manche du sternum

Cr-coltrnr Er cr-DEssus

Cl-orssus, A GAUCHE : coupe transversale

de la partie mddiane de la cage thoracique

montrant une paire de c1tes depuis I'epine

apophyse xipholde
dorsale jusqu'd la jonction avec les cartilages

costaux et le sternum. L'illustration souligne

1galement I'avancEe du clrps vertdbral (p.64)

dans ta cavitd thoracique.
cartilage costal Cr-orssus i vue plsterieure de la cage
thoracique montrant la jonction des c1tes

avec les vertebres. Le mouvement descendant

devient manifeste en vue postdrieure.

0-coHrng : vue antdrieure de la cage

thoracique illustrant la clurbure descendante

des cAtus avant leur point de jonction avec le

cartilage costal. Ce dernier connecte, d son

tour, les dix cAtes supdrieures au sternum.

76 OS ET MUSCLES
Cr-corurRs

relatives de la cage thoracique (de I'avant

thoracique entidre, veftdbres dorsales A lbnbre et d'un cAfi d I'autre), ainsi que
,'.* -.r''''--
.r ii/ . :;#
et ce rui cal es com prise s. L' apophyse la profondeur des sillons de part et d'autre

odontoide de I'axis apparait entre les suiaces des apophyses 1pineuses, Chez un sujet

arliculaires supdrieures de l'atlas (p. 67). vivant, ceux-ci abritent deux puissantes

Le loramen permet une vue it l'intdrieur colonnes de muscles.

du canal rachidien. A noter, l'ouverture En bas : la cage thoracique est tournde

1troite de la cage thoracique, ddlimitde afin de prdsenter simultandment les vues

par le manche du sternum, la premidre anterieure et latdrale qui rEvdlent le volume

paire de cAtes et la premidre vertdbre intdrieur, ainsi que les courbes du sternum,

dorsale. A noter egalement, tes largeurs des cartilages clstaux et de l'arc thlracique.

atlas (O)

canal rachidien apophyx

odontoide
creux suprasternal de I'axis (Cz)
du manche VUE SUPERIEURE

et d'autre du cou (p. 59). Le manubrium forme un angle droit avec le

corps du sternum, auquel il est reli6 par une suture horizontale. Cette ttte de
la cbte
derniere est plus ou moins prononcee d'un individu d l'autre.
manche
Lorsqu'elle est trds marqu6e, elle est visible d l'eil nu, situ6e d environ du sternum
'10
cm sous le creux suprasternal. corPS
(ou lame)
L'axe vertical de la cage thoracique s'incline vers l'arriere
du sternum
lorsque le corps est en station debout. De forme cylindrique, celle-ci
est aplatie d l'avant et d l'arridre. EIle parait large dans la vue ante-
rieure, allong6e dans la vue post6rieure. A l'avant, la bordure infe-
rieure s'6ldve en forme de " v " inverse, cr6ant l'angle infrasternal, ou
arc costal ou thoracique. Cet arc forme un angle d'environ 90" chez
l'homme, de 60" chezla femme. ll se dessine clairement au-dessus
du nombril et sous la poitrine d l'inspiration ou lorsque Ia colonne est
6tir6e vers l'arriere. Les cloisons de la cage ihoracique sont d6finies
et compl6t6es par de fines couches de muscles courant entre les

cOtes. Appeles muscles intelcostaux externes et internes (p. B4),

ceux-ci elevent le thorax pendant la respiration et en maintiennent les
parois. lls presentent une surface tendue de fibres opalescentes
bleues et roses, contrastant avec la chair rouge et 6paisse des
muscles de l'epaule.
Le cceur et les poumons occupent les deux tiers sup6rieurs de la

cage thoracique. Leurs surfaces inferieures reposent sur le diaphragme,

quis'6tend comme un dOme au-dessus du foie et de l'estomac. Le dia-
phragme est le muscle principal de l'inspiration, Tendineux (p. 34) en VUE ANTEHEURE ET LATERALE

LE TOBSE 77
-
 Pnes or elucxr Er cr-coNTRE

Ces corps en ertension illustrent la subtilitd

et la dynamique de la cage thoracique

et de la colonne veft4brale, Les contours

de I'arc thoracique et les ondulations

superposdes des c1tes permettent de

visualiser le squelette d I'intdrieur du torse

muscld et d'observer sa perspective

tridimensionnelle, La courbure dorsale

serpentine du moddle qui se tient debout

(c i - contre) n ontre superbe m e nt les

ddplacements de la colonne vertdbrale

et de la cage thoracique autour d'un we

veftical. L'aftiste ne devrait jamais oublier

A quel point une courbe peut 6tre complexe.

son centre (situ6 directement sous le cGUr), il est entour6 de tissu

musculaire lisse. Cette bordure ext6rieure recouvre les c0t6s du foie,
de l'estomac et des reins et vient se fixer sur la sufface interne des
cOtes basses et de la colonne verl6brale, fermant ainsi la cavit6 tho-

racique et s6parant celle-ci de I'abdomen,

Lorsque le diaphragme se contracte, il s'aplatit, s'abaisse et
comprime le foie. Dans le m6me temps, la cavit6 thoracique s'allonge
et s'6largit, tandis que l'air passe par le nez et par la bouche pour rem-
plir les poumons et 6galiser les pressions interne et externe de la poi-

trine. En s'abaissant, le foie d6place les intestins vers l'avant, contre

la paroi abdominale. Lorsque le diaphragme se rel6che, l'air est
expuls6 des poumons par le relAchement des muscles intercostaux et
par les muscles de l'abdomen et du bas du dos. Les viscdres, com-
primees, retrouvent ainsi leur place.

Au repos, la respiration est peu profonde. Les 6paules s'6ldvent

a peine et l'abdomen effectue un l6ger va-et-vient sous le thorax.
Aprds une frayeur ou bien de l'exercice physique, la respiration se fait
plus profonde, plus forcee. Les muscles de l'abdomen peuvent alors

se tendre inconsciemment, tandis que les muscles du cou, des

epaules et du dos remontent et abaissent les 6paules.
&
80 OS ET MUSCLES
 Crorssous Et cr-coNTRE

Ces illustrations, comme celles de la page 81 ,

m ontre nt I' ori g in e, l' inse rtion et I' ori e ntation

de certains muscles du torse, les couches

profondes et superficielles, et leur liaison avec

le squelefte cdphalo-rachidien, ainsi que

l'enplacement de la ceinture thoracique.

ipine de C7
trapize

ipine de l'ipaule

grand dorsal
ilivateur
de lbmoplate
fa s c i a tho ra co -lo mb a ire
petit rhomboide
muscle oblique externe
sus-e0meux
a
grond rhomboide
muscle
infraspinal

intercosta
interne

petit.rt interco:
ateme
grand

tlfuateurs denteli ontirieur

des cbtes

droit de
I'abdorue,

oblique externe
oblique interne

lpine iliaque
poshirieure
suPeneure
ipine iliaque
antirieure
muscle multifde suPeneure

ligam.ent
mgumat

MUSCLES PROFONDS ET
MUSCLES PROFONDS ET
SUPERFICIELS : VUE I.ATERAi
SUPERFICIELS : VUE POSTEilEURE

84 OS ET IVUSCLES
0
{:r.'

Ili-r:

.t.....
r.&.
"',.W
Pner or onucur CrcoHrRe

Muscles supeliciels du tzrse. Des couches Les muscles du dos sont disposds en cinq

musculaires superposees sur I'abdonen couches au maximum. Trds fins lorsqu'ils sont

relient la cage thoracique au bassin. Les plus prds des os, ils s'dlargissent et dpaississent

visibles sont le droit de I'abdomen et l'oblique en se rapprochant de la peau. Les muscles

erterne, qui laissent deviner les c1tes lorsque profonds, en particuliers les muscles 1recteurs

le corps est rejetd en arridre ou penchd sur de l'6pine, forment de puissantes colonnes

les c1tds. La ceinture thoracique, qui entoure de part et d'autre de l'6pine dorsale. long muscle de la tete
les cbtes supdrieures et qui porte les bras, lls permettent de redresser le torse lorsque

est recouvefte par les muscles dpais du torse celui-ci est penchd et fagonnent le bas du dos

supdrieur. Ces derniers articulent les dpaules en son centre. Au-dessus, les muscles

et les bras et leur donnent leur force, dentel6s postdrieurs embrassent la colonne

Les plus visibles sont le deltoide, le trapdze vertdbrale et facilitent la respiation, lls ne

et le grand dorsal. sont pas visibles sous la peau.

muscle lpineux du torse
long muscle du torse
musclt ilio-costal du thorax

LE TOHSE rnuscles
musclt
ilio-costal
Plus d'une centaine de muscles habilleni ou fagonnent le torse, lls sont des lombes

dispos6s par paires (identiques des deux c6t6s du corps) et group6s en denteli
postirieur
couches successives. On distingue trois types de muscles : ceux qui sou- suPmeur

tiennent et articulent la colonne ve(6brale, ceux qui relient la cage thora-

cique au bassin et ceux qui confdrent aux 6paules leur forme. Ce chapitre

est consacr6 aux muscles qui caract6risent les couches musculaires pro-

fondes et les couches musculaires superficielles. ll traite 6galement de

certains os ei ligaments qui peuvent aider l'artiste d dessiner et d d6limi-

ter la structure du torse.

Le groupe des muscles 6recteurs de l'6pine (incluant le muscle le plus

long du cou, le muscle 6pineux et le muscle ilio-costal) constitue deux puis-

santes colonnes musculaires, profond6ment enfouies de paft et d'autre de

denteli posttieur
l'epine dorsale. Celles-ci sont 6paisses et trds visibles dans la region lom- int'iieur

baire, qu'elles permettent ainsi d'identifier. Au-dessus, elles s'amincissent, carrl des lambes

s'aplatissent et se divisent pour se fixer sur les c6tes et sur les vertdbres,

avant de rejoindre la t6te. Les muscles 6recteurs de l'6pine redressent le

torse lorsque le corps se reldve d'une position pench6e, etirent la colonne

verl6brale vers l'arridre ou sur les c6t6s et aident d soutenir le poids de la

t6te. Quatre muscles dentel6s post6rieurs enserrent le muscle 6recteur de

I'6pine. La paire sup6rieure, en 6ldvant les cOtes sup6rieures, nous aide d

inspirer (muscles de l'inspiration) ; la paire inf6rieure en comprimant les

cOtes les plus basses, provoque l'expiration. Les muscles semi-spinaux de MUSCLES ERECTEURS DE TEPINE

LE TOBSE 81

la t6te, deux muscles profonds, sont situ6s sous le trapdze (p. 59), permet-
tant de renverser la t6te en arridre ou de la faire pivoter de chaque cOt6. Le
carre des lombes maintient la douzidme c6te en place, retient la r6gion lom-
baire de la colonne et aide d redresser le bassin. Le muscle multifide (p. 84)
6tire l'6pine dorsale et lui permet de tourner.
Les muscles abdominaux fl6chissent le torse vers l'avant en position
fetale, redressant l'arc form6 par les vertdbres lombaires. lls compriment
aussi les viscdres pour forcer l'expiration. Par ailleurs, ils se contractent
lors de l'accouchement et de la defecation.
Trois couches musculaires, dispos6es les unes au-dessus des
autres, forment des parois solides de part et d'autre de l'abdomen.
ll s'agit du muscle transverse, recouverl par les muscles obliques internes
et externes (p. 84). l-oblique externe, clairement visible sous la peau, des-
sine les flancs. Fix6 par huit segments (semblables tr des doigts courts)
aux huit c6tes inferieures, il descend en biais pour s'ins6rer sur la bordure
vefticale du muscle droit de l'abdomen (p. 84).
Le muscle droit recouvre la partie mediane de l'abdomen. ll est
allong6, plat et divis6 en deux, dans sa longueur, par une aponevrose, la
ligne blanche (p. B5). Fix6 sur les os pubiens, d l'avant du bassin, il remonte
sur toute la hauteur de l'abdomen pour s'ins6rer sur les cartilages des cin-
quidme, sixieme et septidme c6tes. C'est le muscle le plus facilement
reconnaissable de la ceinture abdominale. Trois intersections tendineuses
transverses, en plus de la ligne blanche, le divisent en huit parties (p. 85).
Parmi celles-ci, deux se situent sous le nombril, les six autres 6tant r6par-
ties au-dessus: quatre sous l'arc thoracique, souvent trds visibles, et deux,
82 OS ET MUSCLES
0-corurne
Afin de mieux comprendre la musculature Suel mouvenent vont-ils pernettre
du tlrse, replrlez-vlus aux illustrations d'effectuer ? Revenez aux photos et essayez
de ce chapitre. Choisissez un muscle de retrouver le muscle choisi dans I'une ou
superficiel : identifiez-en les contours, plusieurs d'entre elles. Tracez son contour.
observez ses divisions caractdristiques, ai nsi Est-il coudd ou allongd ? Quelle forme a!-il?
que la disposition des tendons et des Est-il arrondi ou cachd par de la graisse ?
apondvroses visibles. Appreciez la direction Vous percevrez bient1t les variations subtiles
des fibres musculaires et imaginez qu'elles se d'un mAme muscle d'un individu i l'autre.
contractent (donc qu' elles se racclurcissent). Vous verrez dgalement que, dans un mAme
Devinez I'action qui en resultera, Quels corps, il est different du muscle qui lui
nuscles sont relids aux os ? Les voyez-vous ? correspond.
plus discrdtes, croisant le cartilage costal. Le muscle droit de l'abdomen
disparait entierement sous les apon6vroses convergentes des muscles
obliques internes et externes, qui en constituent la gaine (p. 35). Les bor-
dures inf6rieures de l'apon6vrose oblique s'6tirent des 6pines iliaques ant6-
rieures sup6rieures, au sommet du bassin (p. 8g), jusqu'aux os pubiens.
Elles forment deux ar6tes rectilignes, les ligaments inguinaux (p. B4), visibles
d l'eil nu, qui marquent la limite entre le torse et les cuisses.
Les parois sup6rieures de la cage thoracique (scell6es par les
muscles intercostaux) sont couronnees par la ceinture thoracique. Les
bras sont fix6s d cette ellipse anguleuse composee de quatre os, engon-
c6e dans les muscles 6pais et puissants du haut du torse. Ces muscles
qui forment la poitrine, le haut du dos et le cou font bouger les articula-
iions de l'epaule ainsi que les bras. lls sont illustr6s ici (pp. 80, 84-85) et
6tudi6s en d6tail dans le chapitre suivant, consacre au bras et a l'epaule.
Dans un premier temps, il convient d'observer plus pr6cis6ment les carac-
teristiques superficielles du torse, en particulier le nombril, les pectoraux
et les organes g6nitaux.
Le nombril, ou ombilic, marque le point de connexion physique avec
la mere. ll se situe sur la ligne blanche, A l'oppos6 de la quatridme vertebre
lombaire, a mi-hauteur entre l'apophyse xiphoide du sternum (p. 76) et la
symphyse pubienne (p. 89). Le nombril est renfonc6 dans la graisse de sur-
face stock6e d cet endroit. A l'inverse, une absence de graisse fait ressortir
plus clairement la cicatrice. Quand le corps se tient debout, la distance
entre le nombril et le sommet du crAne correspond d la longueur de trois
t6tes environ.
Cr-conmr fi DoUBLE PAGE survANTE MUSCLES SUPERFICIELS : VUE ANTERIEURE

Ci-contre '. ces deux illustrations compldtent du muscle droit de I'abdomen sont montrds

celles de la page opposde. 0n peut voh sans l'apondvrose qui couvre normalement

l'origine, l'inseftion et I'orientatbn des la surlace entidre du nuscle (pp. 34-35).

muscles supeliciels situds d |avant et sur Double page suivante : ddtails du torse.

les c1tds du torse. lci, le ddtail important est Le nombril fdminin, entourd de tissu adipeux

la torsion des fibres du grand pectoral et du supefiicie[ est plus profond que chez
grand dorsal (p. 103) a leur point d'insertion l'honme mince. Sous l'action du froid ou
sur I'humdrus (p. 33). Les insertions de l'excitation sexuelle, les namelons

ont 6td agrandies afin de souligner fdminins et masculins subissent une drection.
petit pectorol
les chevauchements des muscles qui forment Cette rdaction est due d la contraction grand pectoral
les courbures antdrieure et postdrieure involontaire de petites fibres musculaies
de I'aisselle. Les huit segments disposdes dans le derme (p. 36) de l'ariole.

Les proporlions et les formes de la poitrine f6minine ont fait couler

beaucoup d'encre. Le fait que le m6me organe existe chez l'homme
importe peu. Lappr6ciation de la courbure du sein fSminin ou du sein
droit de I'abdomen
masculin n'est qu'une question de pr6f6rence personnelle ou de mode. oblique
externe
La structure physique n'est affect6e ni par l'une, ni par l'autre. ligne blanche

Les seins contiennent les glandes mammaires. Grandes et fonc- grand pectoral

tionnelles chez la femme, celles-ci sont rSduites et inutiles chez l'homme.

Les seins de la femme se d6veloppent d la pubed6. lls se situent sur la

partie comprise entre la deuxidme et la sixidme paire de c6tes. Avec l'dge,

ils s'affaissent et s'aplatissent progressivement, accentuant le sillon mam-

maire situ6 en dessous d'eux. Le mamelon masculin se trouve sur la cin-

quidme c6te, l6gdrement au-dessus du niveau de l'apophyse xiphoide.

Lorsque le corps se tient debout, une ligne trac6e de la pointe de l'6paule

jusqu'au nombril passe habituellement sur le mamelon.

Les glandes mammaires de la femme deviennent plus volumineuses

oblique externe
lorsqu'elles produisent le lait maternel. La graisse qui les entoure dessine
fascia
les seins. Ces glandes reposent sur le fascia profond (p. 36) recouvrant les thoraco-
rl bmbaire
muscles pectoraux et sont fix6es par des ligaments a la peau de la poi-
trine, Les seins ne sont jamais identiques entre eux : l'un est, en g6n6ral,
plus haut et plus grand que le second. Tous deux pointent trds l6gdrement

vers le c6t6. Le mamelon (ou papille) est entour6 d'un cercle de peau pig- ligament ingukal

ment6e, l'ar6ole, quipeut 6tre plat ou gonfl6 , petit ou grand. A la premidre

grossesse, le mamelon et l'ar6ole prennent une teinte plus fonc6e, qu'ils

garderont par la suite. Dds sa naissance, l'6tre humain recherche le sein

maternel ; cet instinct ne le rend pas plus facile d dessiner pour autant. MUSCLES SUPERFICIELS : VUE LATERALE

LE TOBSE 85
 LE TORSE organes genitaux
La taille et la forme des organes g6nitaux externes varient consid6rable- les r6chauffer. Sous la peau du scrotum, une fine couche de muscles et de

ment. Bien qu'ils soient toujours apparents (chez I'homme nu) ou cach6s fascias (p. 36), la tunique dartos, entoure chacun des testicules. Son r6le

(chez la femme nue, debout comme assise), leur nature constitue la diff6- est de r6lr6cir le scrotum en cas de froid ou d'excitation sexuelle.

rence la plus flagrante entre les deux sexes. Lint6r6t anatomique pour ce Le p6nis est une structure complexe, suspendue d l'avant et sur les

sujet se d6clare dds l'Antiquit6: le diagramme de l'appareil uro-g6nital c6t6s de l'arc pubien du bassin. ll est form6 de trois longues masses
masculin d'Aristote (aujourd'hui perdu) fut le premier dessin anatomique souples de tissu spongieux contenant de nombreux vaisseaux sanguins.

reconnu. Ceux-ci, reli6s sous la peau, paraissent cylindriques au repos. Deux

Le terme de p6nis vient du lalin pendere, pendre ; testicule vient du masses sont dispos6es cfite d c$te, tandis que la troisidme, contenant

latin fesfis, t6moin (en l'occurrenoe, de la masculinit6 de leur propri6taire). l'uretre, est plac6e en dessous, au centre. C'est elle qui donne au p6nis

Chacun des deux testicules (petites glandes ovoides de 4 ir 5 cm de long) en 6rection sa forme vaguement triangulaire. Lextr6mite basse se r6tr6cit

est lo96 A l'int6rieur d'une bourse de peau souple, le scrotum, mot d'ori- l6gdrement avant de s'6panouir en une tOte ronde, le gland. Ce dernier est

gine latine signifiant sac. Fix6s aux cordons spermatiques et au tissu scro- recouvert d'une ldvre circulaire, appel6e couronne. Le gland, plus long it

tal, les testicules sont s6par6s l'un de l'autre par une fine membrane' Au l'avant, se divise d l'arridre pour former un < v > invers6. Une ligne m6diane

repos, leur poids 6tire le scrotum vers le bas. llun des testicules est 9,5n6- de peau plus sombre va de ce point jusqu'd la base du scrotum. Le gland

ralement situ6 un peu plus haut et un peu plus en avant de l'autre' Deux est prot6g6 par le pr6puce, qui peut 6tre coutl et laisser apparaitre la
paires de muscles longs (les cr6masters) descendent d I'int6rieur du scro- pointe, ou beaucoup plus long et former un tube de peau souple d

tum pour remonter les testicules contre le torse afin de les prot6ger et de l'extr6mit6. La circoncision est l'ablation chirurgicale du pr6puce.

88 OS ET NiUSCLES
 VUE INFERIEURE VUE SUPERIEURE

symphyse pubienne os pubien

ine iliaque
antlrieure
- suplrieure

acitabule

rameau oubien
iiftrieur \ acltabule

SACrUm

lpine iliaque \ rrr^ iti ischiate

postirieure
suPeneure

Pnor oe enucHr Er ct-DEssus

Les illustrations ci-dessus representent les la femme qu'au moment de I'accouchement, ll soutient le torse et accueille les organes Chez la femme, le bassin est plus large.

vues infdrieure et supdrieure du bassin de quand elle s'6car1e pour augmenter la taille genitaux, it I'avant et sur les cAMs. Les photos ll est congu pour soutenir le poids de |enfant

la femne. La symphyse pubienne, afticulation de la filiere pelvi-gEnitale. Le terne de bassin du bassin masculin montrent son dtroitesse durant la grossesse, La largeur de I'ouverture

fibro-carlilagineuse, fixe les os pubiens sur (ou pelvis, enprunte du latin) ddcrit et sa hauteur caractdristiques. Les ligaments infdrieure facilite l'accouchement, Vu de

l'avant de I'arc pubien. Cette iointure se situe palaitenent la forne et la profondeur de cette inguinaux (p. 85) sont visibles d l'eil nu. I'extdrieur, le bassin de la femne se

derridre le pdnis chez I'honme, sous le mont structure osseuse. Situ1 a la base de l'6pine lls relient les dpines iliaques antdrieures caractdrise par la couche de tissu adipeux

dorsale, il se clmpzse des os iliaques, supdrieures (des deux cAfis du corps) A l'arc qui recouvre les muscles de \bbdomen,
de Venus chez la fenme. Prdsente chez

les deux sexes, elle n'est fonctionnelle chez du sacrum et du coccyx (pp 126'127). pubien, d l'arridre des organes gdnitaux. des fesses et des cuisses.

LE TOBSE 89
Cr-coHrng fl PAGE DE DRoTTE

Ces photos prdsentent les diffdrences peau arrondis par du tissu adipeux sous-

des organes gdnitaux externes masculin cutand) paftent de la courbe du nont de

et fdminin. Vdnus. Elles sont en contact avec les cuisses

Ci-contre et page de droite, en bas, et sont reunies i I'avant ainsi qu'it I'arridre.
A gauche : pEnis non circoncis, avec Les grandes ldvres abritent deux petites ldvres

diffdrentes longueurs du prdpuce. (A droite) qui enserrent les ouvertures du vagin

Page de droite, en bas, d droite , le gland
du penis est exposd apres la circoncision.
Page de droite, en haut : de par leur
.situation entre les cuisses, les organes
gEnitaux erternes de la femme sont
dissimulds par les poils pubiens.
et de t'urdtre. A I'avant, deux petites
ertensions forment une sorte de prdpuce
(ou capuchon) sur le clitoris. Ce dernier est
un lrgane drectile de 2 cm de longueur
au maximum, De longues affaches rejoignant
les rameaux pubiens infdrieurs I'Etirent

Les grandes ldvres (deux longs plis de latdralenent comme un arc.

Les organes g6nitaux externes de la femme se dissimulent en

grande partie sous les poils pubiens. La couche triangulaire de tissu adi-

peux formant un dOme d6licatement arrondi sur I'arc pubien se nomme

le mont de V6nus ft/6nus 6tant la d6esse romaine de l'amour). Les

c0t6s du mont rejoignent les cuisses et peuvent Otre concaves ou
convexes selon la morphologie de la femme. En dessous se trouve la

fente des grandes levres, toujours apparentes, contrairement aux

petites ldvres, gen6ralement dissimul6es. Ensemble, elles abritent le cli-

toris, l'uretre et le vagin.

MOme si l'6rection est un ph6nomene connu de la plupart des

adultes, elle n'a pas sa place dans une salle de classe, pas plus que
dans les representations classiques de l'homme. Certaines 6poques
pudibondes, parfois tardrves, ont m6me impos6 de voiler toute la zone
g6nitale. Ainsr, lorsque le moulage en platre du David de Michel-Ange a

6t6 install6 au Victoria and Albeft Museum de Londres, vers 1857, il a

6te livr6 avec une feuille de vigne en pldtre detachable permettant de
cacher ce qui est aujourd'hui souvent consid6r6 comme l'une des
meilleures reproductions artistiques du sujet. Les m6thodes employees

pour dissimuler les organes g6nitaux f6minins sont plus vari6es. La pos-

ture fait souvent intervenir la cuisse comme paravent. Les mains, de

 r

LEQON DE MArE=
FIGURE ASSISE Francis Bacon
Francis Bacon (1909-1992) a toujours cherch6 a incarner l'humanit6 terrorisante de ses sujets dans les
courbures visc6rales de sa peinture. Cette Figure assise est l'un des nombreux tableaux dont la sauvagerie,
la ranceur et l'originalit6 hantent l'histoire de l'art.

llans cette toile d6rangeante, le personnage et cette pidce aux cou- ses visceres, il tient d la fois du cochon, de la mule et de la mite. Son ana-
lJerr. morbides sont d6form6s, tordus par un environnement psy- tomie est d6formee, comme s'il 6tait le reflet de lui-m6me, et la jalousie
chologique terrorisant. Cette sc6ne conflictuelle et violente remoddle que semble lui inspirer le moddle a quelque chose de path6tique. Les dis-

l'anatomie humaine. Mutil6, ligot6, le corps se tord et semble fondre, vic- torsions charnelles sont une constante chez Bacon. Ses euvres mettent
time d'une claustrophobie qui le torture et lui arrache sa consistance. en scdne une violence tout d la fois assombrie par le thdme anatomique
et 6clairee par la luminosit6 de l'ad pictural.
Dans son atelier, Francis Bacon consultait souvent des ouvrages d'ana-

tomie pour capturer cette essence du physique si pr6sente dans

toutes ses toiles. ll s'inspira 6galement des premidres photos de Cr-coNrRr

Cette photo m)ntre que Bacon avait une

mouvement de Eadweard Muybridge et recuelllit une s6rie bonne connaissance de l'anatomie, m0me
d'images explicites de carnage, de sexe et de chirurgie, qui l'ai- s'il se plaisait d ddformer celle-ci, Peu

ddrent d peindre ses scdnes de boucherie et de solitude. inportent les contorsions de notre moddle;
ce dernier n'atteindra jamais le degrd de

difformitd du personnage de la toile. Celui-ci

Dans ce tableau, la figure semble appr6cier son supplice. s'enroule littdralement autour de son ue
Son corps se recroqueville sur la chaise, qui parait com- dorsal, comme si ses verldbres etaient

d1verrouillees. Ce mouvement est soulignd

patir d une douleur et a un inconfort m6l6s d'extase.
par les dlements rectilignes de la pidce.
Le torse tout entier est tordu. Le bas de la poitrine est

6largi et la peau tendue, comme s'il 6tait revOtu d'une

camisole de force. Le visage brouille, repousse vers l'ar-

ridre du crdne, pode une expression de plaisir et semble

murmurer quelque chose. L6paule droite, exag6r6ment

gonfl6e, surgit telle une seconde t6te d6pourvue de traits.

Dans l'encadrement de ce qui peut 6tre une porte, une fen0tre ou un

miroir voltige un autre 6tre qui n'a rien d'humain. Repoussant, exhibant

92 OS ET MUSCLES