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PEINDRE & DESSINER

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e.a publiEt plf .. Soritli !koI Priodiqua loIrou.'-'t ISl'l J
143 rur Ilklmet , P.rK. Tri . (1I5J /IllJI 51
Numro 17
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CoonllR.ltill. l'dil<lrialr : )\lCQlk
f ....,l'1l... : OIi,itr Calderon .
Poow Tm: delXJ'C'lO SPl 1995
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Dim:tioofdilDrbIt: FoomK'fBwrdi<'r
F.di!ioo : Colette
Tralloctirln fnIl1lioor : OiIJdiro: \"11anu
Cuordil<llion idiloriallr : E" ,
COfI'l'dioo.ri,NoIll: \jJl1CTh:fi:.,cl.nlelle
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t"fJlNilltr Hilori.ll ; kt P.IlTamoln \lilNlc\
Oll'ldt Rdartion : Il''',ra
l'oonIo.tioq ; D1"Jd s..n,run
Tf\M fliIIlNnJiono; : f'JIrdllk'a
Cl Edit.icIIlI."I. S. 1'J9'\ ,
1l;n'do8t, 0Mt, ud",,(, pour k:lII<J'kk ema.
SOMMAIRE
UESSI\ .\ LE\CRF. rr At' PI\ CF.Al'
Matriel technique
p. 265 267
Un exemple de tracset d'aplats
p, 268ct 269
La technique du pinceau sec
p. 270et 271
Trois exemples
p 272
DESSI:\ LA PLCME ET AU ROSE,\l"
Int roduction
p.257
Quatre exemples la plume
p.258
Le matriel
p.259
Les diffrentes techniques
p. 260et 261
Paysage la plume
161 ' 1" p. __ a _""
ne nouvelle mthode de LAROUSSE. complte et
progressive. qui rend accessible tous le plaisir de crer.
PEI NDRE& DESSII'ER. c'est chaque semaine un cours
part iculier domicile, avec des conseils de spcialistes
pour vous guider. des explications dtailles et des 'exercices varis
pour progresser tape par tape, votre propre rythme.
Conue et ralise par une quipe d' arti stes, la mthode PEI NDRE&
DESSI NER est unvritable apprentissage par l'exemple; elle respecte
ladmarche des cours acadmiques cl assiques.
Semaine aprs semaine, vousdcouvrirez:
Les bases fondamentales du dessi net de la peinture: la thorie de
la couleur, la composition des formes, la perspective, les ombres et la
lumire, les expressions duvisage, le mouvement ducorps...
Toutes les techniques artistiques: crayon, fusain, encres. pastel,
aquarelle, peinture l'huile. acrylique, gouache.. .
Les sujets que vous aimez:
paysages, natures mort es, nus,
portrai ts, marines...
Tous les quatre numros. un
fascicule d'entranement "tudes
et perfectionnement", vous aidera
amliorer votre technique pour
mieux lai sser libre cours votre
crativit.
Quatre exemples la pl ume
Observez lev uvres reprodui tes ci-des-us
et voy ez comme on peut dessiner la plu me
de d iffrentes mani re s selon le.. mat riaux.
la technique ct le style choisis par l'a rtiste.
Durer a atteint une grande pr cision anato-
miq ue dans l.es IIwm jointes: vo)'a corn-
me nt Michel-Ange. dans son c...quisse de Da-
vid, a su crer un model au moye n de traits:
dans le paysage de la fig ure 1. c'est une suc-
ce ssion de lignes ct de tache ... noir es qui pcr-
mCI un jeu subti l d'ombres el de lumires.
Enfin. dans le paysage de la ligure ::!.l'art i'-lC
a donn une sensation de volume raide
seulement de lignes noires. tantt fines. tantt
paisses et. pa..sant de "une I'uurre progrs-
sivcmcnt. il a obtenu un model. une rcpr -
sentation du j eu d' ombre... et de lumires:
nous appelon" cc style anglai s. En ra lit.
ce gen re de dessin est une ver si on moderne
de la tec hnique de la gravu re Mir cuivre. Une
bonne mthode pour apprendre dessiner il la
plume est de copier dessi ns d 'art istes.
1. Dessin (H'c't"
une ptume malliqfU:
cil' type Perry. /1 I l 'Y U
pas de trame,
('untraHt'J sont rendus
IJar 1II1t.' succ ession fit'
lignes et dt.' taches
nourv.
2. Dessin Il III p!lmU'
de stvle anglais ,
Ce.\/ une d",/tIl'
qui ncessne. Olt/Te
/II/{' banne maimsc du
dessin, III U' grande
' 1(Itit'II(,(,.
3. Dessin d'uprs
l'esquisse du David de
Michel -Ange. MII.\ '
du L OIH'rt.'. Paris , Lei
grouds peintres de lu
Renaissance
prutiourent, comme
beaucoup dautres
artistes. le dessin Id
pl ume.
4. l .e.. Mains jointes.
dAlbrecht D r er .
deniTl excld cm
pinceau el cl ta l'filme.
rehauss de blanc. fIIT
papier Mm.
Cruph ische
Albertina,
Vienne . parait
invraisemblable qll e
(er/l' merveille ait lm
tre ralise avre lin
roseau 011 wu' plume
d'oie.
Le matriel .
Nom. avons fait rfrence, dans not re in-
troduction. aux instruments utiliss au-
jourd' hui pour dessiner J'e ncre de Chine
et dont les ca ractristiques sont spcifi ques
de ce que l' on appelle, d'une manire g-
nrale. le dess in la plume ou au roseau .
Cc sont les plumes proprement dtes . les
marqueurs (cra yons-feutres). les stylos. les
roseaux. les baguettes ... Voici une liste des
chant illons reproduits sur cet te page.
/ 2. Rosl'OII ralli en
biseau ,
/ 3. Pa roseau en
biseau.
14. Coin en bois.
Enbas.
Taille d 'un roseau en
forme de plume pour
de ssiner li l' t'nere .
a) Prpara/IOn de la
l'aime.
b) Coupe
longitudinale afin de
la rendre fl exible.
A gauche
1. Pl ume Perry.
2. l' lumes bec droit
de difft'lIIes railles.
3, Porte-plume en
bois.
4. Pinceau en poil de
martre fi " 6.
5. Vaccinostyle pOlir
entailler une surfoce
d 'el/cre de Chine .1' /1'
paf 'ier couch 011
l 'enduit d' une carte
Il graut'r.
6. Stylo plume.
7. Sr).'lu pointe
tubulaire,
8. M(/f l/ IIClI r pointe
f ine.
9. Marqueur ci pointe
en biseau .
10. Manche dl'
pinceau willl; pmu
dessiner la baguette.
Il . Roseau will en
fo rme de plume,

a
8
6
7
4
5
11
12
2
10
1
b
13
14
259
Les diffrentes sortes de hachures
o
ECOLINE ri:!
/
L igm' \ omll/fe\
ohtcnucv UW'(' lm 'i(l'ft)
I,lwllI' (al . 1.IW' t'.\ .
[mes trs rf.:ll lirrt'.\
traces u .1( \ 10 li
pointe wbll/; ,irl! dl!
V, I mm (hl .
Traits dl' dijfhf' /IfC'\
pfli.Ht'lI n r Jlisl' \
Il ' 'l'(' 1111 muroncnr li
POIII/I' hi wuuter 1li) ("
hachures t'fJt'c1Ilt't' .\
avrr /111 'mlr'/III'r" li
pointe [me (b)

hmltt'illn (/"1:'1111(' de
Chinl" dl' couleur {il'it'
('/ dt' Hm/t'ur blanche.
Ligne s "pm,Ht'S tres
noires r t
;'lI'I!S Ifflt"' S III '(' C
llll l!' l'flin/l' rn roseau
(al . frl1ih {lm I!/
'\;/f ritlli.\} /l1"I'C fa
I " , j nlt' JI" muni lit"
, fUlIP;IIUIIII lb).
Foml gr is, traits t""'I .\
er (Wh fim rendus
pol' "" '0\1'111/ Imll ,'1/
biseau (al . Taches ('1
Oh/ t '1If11 1II','e 1111
coin ,'/1 h01.\ lb),
A drniu-.
/ j gfl(' J 1/0"('.\
o/"!'IIl!'" avec fIIlf'
plmllt' Perrv et dr
f 't'fIt" 't' JI ' Chili, '.
L lp l. ,S h1llll('1rt'.f
ffl/I '') fi 1/11,llI me
Pcrrv ('t li l'encre
Ma."i:JIl 'II' WI f Ol/d
I/ olr .
U f.:Ih'J ("
,/'imnuitc: (JiJfin'lIff'-\
(1/1 pincean
la) Lignes Mall("/rn
onnw:\ IIH'j " /"
vuccinostvie SIl' lm
11U/'-' , (' ((m l t ' r ,
d'encre ' W ITt' (h) .
l f/lil' Ii /m',\ ob/c'I/ /I ,\
owc 1111(' plll11U' [inr
(a l. ct traits ri II/ l'hw/('
li bec CI""':( h) .
t. 'pl/j,uI't lf d l' la 1(l.:lIl'
varie ('1/ [onction dt' la
direction 1/11 Imerl.
Les techniques .
A. Trames diverses
la plume
mtallique ou au
'1)' 10,
n. Dessin la
plume Perry.
ni' glllll/ll ' ci droue : troitv 1"'"011.-11"3, t'd;a rn
::;g::/lg, 'IIIc/III'I"J, traits courbes, t'I/iH hOlld
el, IHm, {tt/i" 111I g'-;I(: 1IlI ' 11("'/\ pointv.
t e dessin " .1/ Iruh,,,,l "J/I."oll (//1 0 11\011 l'"
,l/iIl;).lllfU 1Orl/.'t!I'I",.1/t ID 111" " ' 0 . L ,' \ traits
parultles .)(/11/ '1'1'11\".1 Ill/ ,' /ylo li IJOl ul."
lI/hlil " irt, rt 11".\ ombres \lmr '1'1/(111I'\ ti /" plume,
E"'''--,-- ,----- - - - - - - - --,
t.e dessin l ill ll ;' " Il III " /I/ml' , .\ l lI/,1 ambre.
t'xi !.: l' 11111' grande marisc d l;' ,\ [ or mes, li a l
lI/ili't
l
"fI' 1/" .\ tlr/l\ln (,,.Ji' /m' .1nm,m,' l ' in lHo .
,H lI/IHt', Ut'1l0;, ,'1 (Ji l li, ,'Ilfrt' outres.
('t'trt' r alisaiion 1011/(' Iiml,l,' lfOflJ mont,c
nmlll/cm rendre avre Il,,,' I,h" " t' Cil metat h'
volume ('11(') ombres, p"r 1ft-) "m/I qui
l"'H'.-IoPI"'III " rt rn/if"""lln fo""" .'.
C. l h-s... in
l' an gla ise rali s
la plume mtallique
Cl au style pointe
tubulaire,
U, Dessln par
I.etih points, Stylo
pointe tubula ire
sur papier sa tin .
1.'aruste a dessin d/I "'-U\Ol' et malql/t' tes
ombres. 1..'.\ pOI/l/1 1/11 u\/o rflhll/,, ;,(' \0/11 de
/IImf! epuisseur, JI, )01/1 1'1111 ('spru,!) tor-que
/" 011 dcv ::01/1".\ k, plw [oncrcs,
E, Dessin lina ir e.
A la plume, au ' 1)'10
bille. au stylo
tubulai re ou au
marqueur poi nte
fine.
F. Dessin l' encre
blanche sur fond
noir, A la plume ou
au pinceau.
Travail sur hnvtotnoir ",1sur (J//1"'"
p,':"la/J/l'm"lII II'/n/.: : btancs .\ /II lI oll\'( ',a tI
l a 1""1/11' /Ill nu 1,i/ /( l"IIU 1"'''' '' L'encre 11/(///('/11',
Hs dcte munentIa lumire et tes [or mes,
G. Dessin en
n gati f qui imite IJ.
gravure sur boi s
ra lis avec un
vacci nostyle.
Il . Ul'Ssin en aplat.
R ali s la plume
et au
pinceau.
Sur /m tms tol de tvpe car te Il ': fdltt" . C'/fUOII
' ("("011I '(' " d'encre II,' Chine. 1.. 1/".Hill (".11
t'ffl'clII "" ",!glliif. u\ MIIIIO .\ (OI. f o/ll'l',f5
,n'cc lin vocctnovvt..,
l.e dessin ('11 111,111I nadmer l'di 1/I'mi-/' /l lIe}.
I A'.\ /0"",.\ ,\ 01111 ,..,1/111('\ 1" 1' ,In IIIIlHt' \
d'encre noir.. (lt''S ombres l'! 11'5 fmH f(J/lcr ,,' qlll
comrsl("1II fli'ec 1(" M..m: du papier.
26 1
Paysage la plume
Suggest ion
Choisissez une photographie qui VOliS
plat (reprsentant . par cxem\',lc. un de cc!'>
coins de village (lui sem lent conus
tout spcialeme nt po ur l' amat eur de des-
sim; la plume) et interprtez-le la plu-
me avec de l'e ncre de Chine . De quelle
manir e '! .. . Mais de cel le qui vous para -
tr a la meilleure . En comb inant des t rames .
en dess ina nt en poi nt ill . histo ire de me t-
tre votre patience l' preuve . en vous
contentant de traits parallles. ou encore
en associa nt la plume Cl le pinceau (pour
recou vrir en noir de gra ndes surfaces). etc .
A litre d' exemple. nous vous pr sentons
un travail de Sabater ra lis avec le mat -
riel que \'OUS \ 'O)iCI' droite: un flacon
d'encre de Chine. une plume mtallique .
un portemine . un pi nceau n- 4. de l'eau et ,
bien sr. une feuille l.1!... papier cuin de
bonne qualit (Schocllcr. par exemple t
d' un format moyen (18 x 23 cm envi ron).
1. L'esquisse au crayon
A partir de la r hot o choisie (nous la
voyon s ci-dessus), 'art iste a r alis une es-
quisse au crayon. t rs linaire . en solution -
nam to us le... problmes de proportion et
de pers pect ive, Tou tes les incerti tudes re-
latives ces deu x aspects d u dessin doiven t
tre r sol ues avant de commencer le tra-
"ail l'encre, Les obsta cles vain cre en-
suite ne devront plus tre qu e techniques.
/

Paysage la plume .
2. Les surfaces les plus fonc es
Sahater a tr availl esse ntielleme nt la
plume . mais il a couve rt au pinceau les
surfaces les pl us importan te", avec leu r
tonalit de hase. Il a pe int ainsi. avec le
pinceau bien cha rg d encre . la part ie de
l' arche qui occupe le tout premier plan.
Une foi ... cette encre tr s int ense moiti
seche. l' arti ste vu l'u tiliser pour recouvrir
les aut res zones fonc es. laissant ai nsi des
blancs qui permettron t le travail de la plume.
3. Le travail de la plume
Les valeurs des diffrentes surfaces . y
compris le ciel . sont rendue", la plume
par des tr aits spci fiques. Les parties les
plus fonc es on t t hach ure s (su r le gris
prcdent) pour acce ntuer le cont raste et
L' re r un effet de mat ire . En quilibrant
les valeu rs ct les textures des diffrents
pans de mur . Sabater a enrichi le dessin ct
fait ress orti r la luminosit de l'difice du
fond. Le contraste ent re cc dernier ct les
aut res plans est tr s accentu; ceux-ci . da-
vanta ge travaill ", ft la plume . sont plu!'.
foncs,
.. Ce ntre r ", la lumire sur un plan du
fond ne retire en rien de la profondeur au
des-in. Les noirs un contrepoint
suffisa nt pour ret cmr les pre miers plans et
la ba nde de lumi re 'Jou r le -.01. Le reeard 'JoC
porte du pr emier plan sur la droite "vers le
plan le plus loign .
Ct -de ....U .. . AIl'''ct clt'
la n it' 1' 1fin fmle.\ Il
la fin du truvuil nu
pinceau.
,\ dw le . Aspect du
dessin tlpr; s tes
premieres hachures n
du tflu'uil il fa
plume IIIr tes marches
de l'i,r: /iu.
PllJ:C vuivemc, voici
l'lal't'l'( fi lllll ,lll
dessin, aprs al oir
[onc et enrichi "1
[uade I/t'l'gfiw. te
sol a les pluns
sombres 'I";cucudrvut
l' llifi , /1 [ond,
26.1
Paysage la plume
Dessin l'encre et au pinceau .
U
n ri nccJu en poi l de: mart re . ou
milaire. correcteme nt uti lis . IlCUI
'01.: rran..fo rmer en un out i l l a foi ..
ext rmement pr ci.. ct sensible. :" oml'lreux
sont les illustrat eu rs ct auteu rs de bandes
de..... in cs q ui pr fren t le pinceau ln
pl ume : le travail est plus souple e l ils sc
...entent plus libres . La facilit d' emploi du
pinceau . con... id r comme instrument de
des... i n. est une consquence logique de l a
nature cl de kt form e de sa touffe dl' poi l...
LL' ''' pinceaux ronde e n 1'011 d e mart re . e n
poi l de mangouste ou ...ynt hc tiquc... . par
exemple . permettent lou'> les tr acs . de-
pui .. 11...... ligne... tr fine ... jusqu'am; tr ait ... le...
plus large... au tori 3 par 1.1 touffe de po il... .
P" T ailleurs. HlU" avez la possibilit de
me ure profi t le fait que- la tonalit va e n
-c d gradan t au fur ct mesur e que le
pinceau pe rd charge. Le noir inte nse .
obte nu avec le pinceau cha rg d'encre , s\. '
t ransform e en un gris de plus en plus pille
jusqu' au moment o il ne s uffit pl us lie
fair e le poil sur le papier . Il devient
ncessai re . pour conti nuer 11 dessiner .
d'appuyer nergiquement . cc qui permet
d'obtenir des gris irc-, lgers el lr illl' P"4
re ms . Cette possibilit . correct ement util i-
se, nous am nera ce que l'on appelle la
technique du pin... "Cau sec q ui. comme nouv
le vcr rn n-, bientt , ouvre des horizo ns
nou veaux. En revanche . le des-.. in au
pinceau (su rtout ce lui-ci est tr ..
charg ) n'admet pa.. d hsit at ion. Lorsque
la poi nte du pinceau to uche le papier. il est
t ro p tard pour reveni r en arr ire . Vou.. le
vrifierez vous-mme trc.. vir e lors de "lm
prem iers essars. Il n'est donc pas tonnant
que les ad ep tes du de....in l'encre de
Chine c t au pinceau soien t de ho n, dcssi-
nat c urs. sur tout ce ux qu i appliquent ce lte
technique au dessin de pe rsonnages.
Ch acun d' ent re nou.. connat ses propres
po.... ibilits. mai s no us \ OUS rccomman-
don:">. pour vos premier... pas da ns ce lle
technique . de ne pa.. choi..ir le portrai t
comme thme . Il vaut mieux co mmence r
par un paysage co rnportam de .. mot ifs sim-
ph:-,: urbain. par e xem ple . ..am.
t ro p de t ails Cl :1\'(,.'(,. ' un clairage qu i d -
tache nettement le.. lumi re!" et le!" omo
bres. BIen qu' un doive . lui auv-i.
tre de ssin correcte me nt. il n'exi ge ju-
ruais autant de pr cision qu'un po rt rait .
U ne nat ure morte peut galement con... ti-
t uer un hon suje t. O n peut mlanger les
lments le.. plus divers: des fr ui ts, des va-
ses, des livres. des obj et s en m tal ou eu
verre . etc.
Matriel et technique
Les pinceaux
,\ droit e. Qualrl'
modeles de P;f1UOllX
"ppmprib m l dessin
1('IU:T(' lit' Chine. A
rexcemion du pincellu
e1/ IO- Il l' porc (ln;"
will.' pour co uvrir de
ct
polir obtenir des gris
uniformes ('II
I r fll "l /illlI/ lI 1111 pinceau
J(cl. /()IlS les Illltr e.\
/l1lt cJ,'J usages
muluples : I(rme." fines
('/ hachures r jgufi i.'re!>
lm l(lfwb/("s .\I!lon /11
prevvion t'.urei!' sur le
pin'('I /ll. P Oli r I t'l
In ll'aux courants.
d<' IU hrOHI'!> ro ndes ('/
lm pill ce/Ill effi lr smn
11IIJl.\I1/1H (dl'
p r/hl' fl n' t' II poil dl'
martre) . 1/.\" doivent
tre dl' (li/1ft' diJfrel/f('
l'Il [onction III' III
dimension .111 dessin,
VI! l'IIlCl'Im plat ('"
soir de l'ore CH
pour
r aliser Iles t'JIen de
" IImu: ( Ill pinceau .1('('.
Gudeh. palette
ct acons d'encre
A drnite, U" godet,
Wlt' 1Jt.,It'I1t' rn
P0f'( "ddIl ' el t r oi s
dencre dt'
Cnine. ta cartouche
fJlI' fil """'1"1:'
t 'rlikan, La cartouche
A est spcifique (/II
dessin lee/miqul'. Le
fl ocon U est If! plu"
nntum' .. 0 11 /1(' /1/ .1'
tr..mper directement Je
pinceau, mais i''''
prmcipol inconvnient
est so faiblI.' capdclr ('1
lili/il" \lm {mil ileli
pour ,m ,ouge
proftH", ,,,:J. JI est
prefhuMe d'acqu erir
l,' [lIIH'" C. " t'allt "lIlll'
plll.\ I;n mo mic/Ill' . ct
de prelever il chaque
foi s II / ql/llIllit d'encre
ncessaire. Un gran d
godl'l est l e rhil'it'Ilt
idJl IHmr dl' 1"'l it f' ,\
qmmtitcs ,f" II CfI:' . La
pl/ leu" Il e ,\" 'ut il ise que
p Ollr travailler avec
des O UT,') Il i lllr e) .
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Matriel et technique .
La technique
Avant de ... ous lance r dans la ralisati on
d'un sujet . nous vous trave rs
ces huit exemples. d' tudier les possibilit s
du pinceau .
3 .-- ---- - ------,

7.--,77'TZl.,.--- - - - --,

.-
1. Hachures fi lles,
droites ('/ parall les,
rTl/ch.\ il main teve
sur l UI papier Cans on
avre /111 pinceau t'fi
1,0i/ de mungo l/.lf(;'
11" 4.
3. Boucles troc es il
mai" il'l' sur papier
Canson ""ff lm
pinceau ri' -1. VIlS
devez 1"011 \ t'flrcef de
conserver la mme
s rOl,l t'Uf J e tra i t p our
toutes les boucles tout
t'II gllN/am fa mnie
intensit de noir.
5. IIl/d lll (l ',l obliques
S,Ir papi,'r Canson 01/
papier couch, Les
pr emiers trai ts 0'" tft
r aliss avec te
l"ncl'lI u l ''t' \,/ue _H'C.
tes deusiemes avec le
pinceau demi sec a
les derniers avec le
p;n("('11 11 trs charg ,
7. Ct'I t''ulli . 5IIr
lUI pl/pia COll e/l,
COli f is/(' il r eCOllper
/Ill e srie de trous
noirs ({lUpinceau
n 2) l'flr des lignes
b1allclws obt enues {' II
grouaru l'CI/duit du
papi er avre une lame
de rasoir 011 lm cutter,
Le papi er
De J:au..: he droite.
Papier Ca1lMl1I il gruin
t. C'est certainement
te papier le plus
nJUrtimmel1f utihs
pOlir fe Il!?:'>.';11 1111
pinceau ci Fencre de
Chille.
t'opter fUgUt'IH tpour
1I</11I1,,l/ t) pour
rculise de:'> efft' t.' de
matire,
Papier couch pour
obtenir l ies noirs
satins ct sopporunu
grurtuge.
2. l .igfwI dt'
di(fr cflies ea1t' /lfs
vur papier (l1tllml ,
o" tt'IIlICS avec le mhnc
pinccuu t'II crasant
phu 0/1 moins 1"
touJfe dl' poils.
.... Lignes filles trod es
sur papier couche UU'C
lin pi nceau n" 1,
Faide d'une rgle sur
laquelle gl.tH' Id mai" .
Remarquez q llt' la
poue du pinceau doit
toujours tre
maintenue distance
du bord de fa r i'xil' .
6. Effet (le matire sur
pepier rugueux.
obtenu en [ronam sur
III surioce IlIl pinceou
Cil soie de porc trs
l ' t' II e/largt' J l'II Cf{' .
Faites des essais avre
Ir pinceau plus clwr];t'
puis , afin d'ohlt'"ir
des Kr:.. avec le
pinceau P' l' sqlll? st'c
H. lr papier couch
permet de travailler (' Il
II1gal if. en IrllWII des
lignes blanches (p(/r
grllt/age) sur 1111 fW1l1
recouvert d'encre
noire. Selon le!> lames
uus es . l 'O/U
obtiendrez: tics tignes
pfu\' 0/1 moins
lpuiHt',\ .
267
Un exemple de tracs et d'aplats
...\ droi te . POlir UUt"
dhmm.Hmtm. hw"
SlIhtllt'T tJ clIO;", lm
.wje'( architectural qui,
p llr J'HI
ornementation, l't'lit
fi/'fi /l m l fi'
eX(('Ui l'efllefit
com,,/iqll<'.
Cependant. comll/r
I/ OIU le verrons, Iii
Il'('hmqll('llfilh' I I f J I I ~
ml/ nt' cl S1mp/I" "I"11
511ggt.'f /(''\ mallf!
onlt'mt'''tullx.
l, 'esseruie! COII.\;\IIf"
li traduire III lnmirr rt
ta st ructure des
lllcm.f
architecturaux /H'( ' ( ' Je.\'
movcnv fCJ(Tl'UJ qnc
1I01l .! mnrs vnrmncs
furs l'OIU dessiner
r"l/( ff" evre lm
pinceau,
- "._-
Fu h.. ... . li droit e, A Il'
stade, In aplul} 1' / tes
1"1''''"''.\ traits ollt ,:,,:
mis ('/1 ptoce.
1. La construction 2' - - - - ---:-r:c- - - - - - - - - - "7I..-ft";:-,
lorsque celle-ci est d termi n e (rcmar-
ll UCI. que Sabatcr a supprim une part ie de
la corniche}, l'art iste r alise une esqu isse
prci se du suje t. Il ne doi t pas y avoir
d'erreur de const ruc tion nu de perspcc-
li ve . ca r il serail trs difficile de les rccri-
fier par la suite.
2. les aplats el les premiers t raits
Le pincea u a recouvert C il noi r le!'> su rfa-
C ~ les plus fe r n.. cs en suivant scrup ule u-
sment l' esquisse. Remarquez que l' art iste
a profit des momen ts olt Il' pi ncea u tait
sec pour le passer en frott ant sur les surfa-
ces ombr es du bassin. Les arcades ont
t . elles aus... i . dessin es a\ 1..'(' 1(" pinceau
tr.. pe u charg d'e ncr e . presque sec .
3. Tnnalit de l'ensemble
En t ravaillant avec la pointe du pinceau.
Sabate r a pos les vale urs qui apportent
(,."1..' des..ill sc.. qualits picturales (notez la
duret de s co ntrast es entre le noir Cl le
bla ue). Observe, la direction des tra its sur
les co lonnes el sur les arcadex, JI!'> su ive nt
la direction impos e par leurs poin ts de
fuite respecti fs ta nd is que . par ai lleurs . k'!<o
tr ait -, sont verticau x afi n de ... pa ter vi..uel-
lcmcnt les diffrent s lme nts architec-
I Uf ' lUX.
En haut , :. droil t' .
Construction du !JIII!'1
III""" indication dl"
limites entre les
ombres ,' 1 la ' ,/IIII"hl',
Un exemple de tracs et d'aplats .
Pour difini r les
valeurs J,I. ta
main du llf'.uWf('ur Cl
donn mu srcuv r/f'\
orientanons
diJJif'l'nJ(',f.
.... Les derniers
traits
Sur la base du
t ravail pr cdent
(voir les deux de-
lait s ci-dessus) . l'a r-
ti... le a recherch un
plus gra nd emp-
tement en hachu-
ra nt les traits dj
exista nts. Pui s il a
dessin, larges
coups de pinceau.
les mot i fs fl oraux
qui dcorent le bas-
...in. De la mme
mani re . mai ... avec
mo ins de prcision.
il a sugg r les mo-
tif.. dcorat ifs des
colonnes ct des ar-
cades.
Comme VOU "
pouvez le vrifier . il
est invitable qu e.
paT moments, le
pinceau charg
rende ces tr ans
moins i nte n..es
{m me si. comme
dans Je cas prsent .
l'Int enti on n' tait
pas de travailler au
pinceau sec) . Ce
ces ir rgulari-
ts qu i appo rtent
cc style de dessin
les qualits de don-
ccur ct de finesse
propres la gravure
l'eau-forte.
,\ e, LI.' dessin
d'olist> ptl r Juan
Saboter l 'encre dl'
Chine et ail P;II Cl'flU
(' 51 achev,
2 ,---- ---- - - - - - - - ----,
La technique du pinceau sec
Recommandati ons prliminair es
Ce tte tec hnique demande beaucoup' de
pat ience pour une raison I Tb simple: .1est
t r s diffici le de savoir l'avance la nat ure
du gris qu e va rendre le pinceau lorsque
CCIUH'j est pe u charg . ou que l' encre e..'
sche. Si nous voulons connatre. avant
d'attaquer le dessin. 1:' 1 valeur de cc gris.
nous n' avons pa!'> d' aut re solut ion que de
fai re un essai sur un chantillon de papier
ident ique' ce lui employ pour le dessi n.
Cet essai est tout pa rticuliremen t nces-
saire lorsque l' on vient de prendre l' encre.
Il faut parfois vider - le pinceau. en le
frottant nergiqueme nt sur un pa pier quel-
conque. j usqu' ce que la valeur ob tenue
soit celle que nous d sirons.
Un exe mple r ali v
par Juan Sahatc r
A parti r de la photographie reproduite 1
sur celte page . notre ami Sabater a ralis
le dessin de la page ci-contre en procdant
par tapes que nous r sumerons ainsi:
1. La construction
Sur un papier pour aquarelle grai n
moyen. l' artiste a mis cn r age le sujet e n
utilisant un crayon 2B t r s In afin de ne
pa'i nuire la bon ne fixation de l'encre .
2. Tonalit gnrale
Avec un pinceau plat en poil de buf
n" 14. charg d'encre ct pralablement
pass sur un papier qu elconq ue jusqu' cc
qu'il n' en contienne plus que trs peu. Sa-
ba tcr a rendu une lgre nuance de fond.
Toul en chercha nt chaque fois le gris
ad quat. il a ba uch les for mes pr incipa-
les {<'l l' except ion de l'arbre . au pre mier
plan) en dterminan t ainsi la valeur de
l'ensemble .
3. D tails ct finiti on
Pour cene tape finale. Sabarer a tra-
vaill avec deux pinceaux : une brus..c
ronde (n" 6), dore d'une bonne poi nte
pour les trait s plus fonc s. et un pinceau
plat pour les gr iss. Eraru donn que le!'.
corrections sont presque: impossibles uvee
cette technique (en revanche , on peur
touj ours gratt er l' encre avec une lame de
rasoir. mai" au risque de dtriorer le
papier). l' arti ste a vrifi, avec un soin
ext rme. la charge du pinceau chaque
fois qu 'il se dis posait retoucher la valeur
d'u ne surface prcise du dessin. Il a russi
prser ver un parfait quilibre des valeurs
entre les differents plans du paysage, de-
puis les noirs intenses du premier plan jus-
qu' aux gris clairs des montagnes et du ciel.
,
L -
-
"
La technique du pinceau sec
A gauche. Ces tih.,ilf
nous m OlUrC"l Ir:
If/Il ail avre la poime
du pinceau bien
d lfl r g ' d 't'IICft' POIU
obtenir Iles ,rain noirs
dt' l/iffhcmc.f
ain si lI'U'
l 'utilisation du
l'imyuli/,J/II/ eho (//1
1/101 11.\ C Illf!lt' , ,unlf
r uliser la "li/Hl'
l'gwll'. il dsee du
dessin,

En ha... dessin
achev, Crom, bon
(',u mplt' dt' CI? qm' l'Ion
obtenir pa, /11
technique d-' pinceau
aer .

, .

1
Trois exemples
1. Portrait d'un 3""''''-;'-''.
vieillard. pur 1. .\!.
Purramon, L ' dl l / l'lIr
cie Ct' portrau
demontre \u marls..
de lu technique d U
pinceau sec, il/US; bien
dans tes r j l ~ que
dans les traits qui
udoucissrru ln
contours (" donnent
vi e ail dessin,
2. Esquisse d'un nu.
I mf Miquel Ferron, Ce
travail rapide, ruhs
d'un veul fruit ai 't"c la
pointe du pmcreu,
il/uSife hie" la grande'
mai/rb' dt" Ferr n
dans l 'an du croquis .
3. Thme rural . pu'
JWl1I Saboter. Ct'
PU,\'S/l1Zt' . I/t'Hini li
[encre et dU pmceau,
rU/'!Jf. lle"l'"rsu
subillili. es
caructristiques d'une
eou-fone.
,
, .
,/
-6 ''''' .,
. ,
- "
2r--- - --- - - - - -----,
/
LES PROCHAINS NUMEROS
"MERO 18
Le lavis
Le lavis l'encre
\l;MRO20
tudes
et perfectionnement
NCMRO 23
Sanguine
el craies de couleur
Le nu fmini n
Lanouvellecollection
Larousse
PEI NDRE& DESSINER
est uncours complet
et progressif
qui vous permettra
d'apprendre, pas pas,
toutes les techniques de base
du dessinet de la pei nt ure,
Constituez-vous
lasrie complte,
NlMRO 21
La thoriede lacouleur
Lescrayons de couleur
'DIRO 24
tudes
et perfectionnement
NUMRO 19
Le dessi nl'encre
Lesencres de couleur
\lMRO 22
Peindre avec
descrayons decouleur
Sanguine.craie et fusain
NUMRO 25
Les encres el le lavis
Lavis avec desencres
decouleur
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Correction-revision :MarieTherese Lestelle
Bordas,SA,Paris1995pourl'editionfrancaise, /'
/ "
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oL B 369541994
Le lavis
T
echnique de dessin ? Technique pictu-
rale? Peinture a la detrernpe?
Certains comparent meme le lavis
avec la peinture a la tempera... Quoi qu'il
en soit, personne ne conteste que le lavis
est une etape prealable au travail a I' aqua-
relle. De fait, la technique est la merne
pour les deux. Mais, tous ceux qui travaillent
dans le domaine artistique ont pu verifier
maintes fois que savoir peindre au lavis ne
signifie pas necessairement maitriser la tech-
nique de l'aquarelle. 11 faut peindre de nom-
breux lavis et acquerir le langage approprie
et le metier suffisant pour reussir ensuite
dans cette technique majeure qu'est l'aqua-
relle, que nous etudierons plus tard. Pour
nous, qui considerons le lavis comme pein-
ture, voici sa definition correcte:
Le lavis est un procedepictural dont
la caracteristique principale consiste
it dessiner et it peindre avec une seule
couleur, diluee avec plus ou moins d'eau,
en obtenant les tonalites dusujetavec
Ieblanc dupapier et au moyen de
transparences et de glacis de couleur.
Un glacis est une couche de couleur.
Cette couche est appliquee directement
sur le papier ou sur une autre couleur deja
presente sur le support pour nuancer, me-
langer, ou renforcer la teinte precedente.
Les lavis sont d'une seule couleur diluee a
l'eau. Ils sont transparents et ne suppor-
tent ni les retouches ni les touches de pein-
ture blanche. Par consequent:
Avee Ielavis, les blancs sont obtenus
parIeblanc dupapieret les reserves
sont realisees au prealable,
L'eau est donc l'element qui dilue et
eclaircit la tonalite d'une couleur afin
d'obtenir des grises et des degrades. Le la-
vis peut etre pratique avec les couleurs
aquarelles ou avec de l'encre de Chine.
Dans le premier cas, I' eau du robinet suffit,
mais l'encre de Chine se dilue a l'eau distillee
ou bouillie.
Pour obtenir toute la gamme de gris
allant du noir jusqu'au blanc du papier, il
est necessaire de diluer la couleur. II faut
considerer que, plus la couleur est diluee,
plus la transparence est grande; plus il y a
d'eau, plus le blanc du papier joue un role,
et plus la tonalite de la couleur appliquee
est claire.
En bref, nous retiendrons que les possi-
bilites d'expression du lavis, dans le do-
maine artistique, en font une technique
particulierement indiquee pour les etudes
de personnages, pour les paysages, pour
les esquisses de couleur et pour les
rough en publicite.
Le materiel
Materiel de base
1. Rouleau de papier
gomme de 2 ou 3 cm de
large pour tendre et
monter le papier,
comme nous
I' expliquons ci-
dessous .
2. Assiett e en
ceramique pour les
melanges.
3. Surface de papier
tendu.
4. Flacon en verre
pour l 'eau capable de
contenir au moins un
litre d'eau.
5. Pinceaux ronds en
poil de martre n
U
8
et 12.
6. Pal ette agodets
d'usage courant pour
preparer des lavi s de
couleur.
7. Godet.
2
4 6
Le marouflage du papier
Afin d'eviter que Ie papier ne fasse des
boursouflures et des plis sous I'effet de
I'eau, il est necessaire de Ie tendre et de Ie
monter avant de tr availler. Nous suivrons
done ces indications:
Maintenir la feuille de papier sous Ie ro-
binet pendant deux minutes environ .
Lorsque Ie papier est egoutte, Ie poser
sur une tablette en bois en l' etirant un peu
afin de Ie mettre apl at.
Coller Ie papier sur les cotes avec du pa-
pier gomrne pour Ie maintenir tendu.
Le laisser secher tout seul et , apres qua-
tre ou cinq heures, retirer la bande de pa-
pier gomme , avec la tablette toujours a
I'horizontale.
Nous avons ainsi un papier pret a etre
utilise: une surface Iisse, tendue, et qui ne
bougera plus quelle que soit la quantite
d'eau que nous lui appliquerons.
Si vous utilisez un
papier d'un grammage
inferieur a200 g,
rapp elez- vous que le
papier se deformera .
SOLlS l' effe t de
l'humidification due a
I' aquarelle. Pour
eviter cela, il faudra le
ma roufler ou bien
employer un papier
plu s epais qui vous
permettra, al'aide de
quelques pinces et
sans l' avoir
prealablement
mouille, de travail/er
en toute quietude.
274
Les techniques de base.
1
Lavis itsec,
de ton moyen
Nous vous presen-
tons , sur ces deux
pages, quelques-unes
des techniques de
base du lavis. Pour
commencer, realisez
cet exercice simple.
1. Tracez un carre
de 20 x 20 em envi-
ron sur Ie papier et
preparez un lavis
bleu cobalt sembla-
ble acelui de la figu-
re ci-contre. Prenez
un pinceau n? 12,
2
chargez-le suffisam-
ment et passez-Ie de
gauche a droite sur
la partie superieure
afin de peindre une
bande mesurant en-
viron 3 em.
2. Ne vous arretez
pas! Tout en pre-
servant l'humidite,
deplacez Ie lavis vers
Ie bas, verticale-
ment, en mainte-
nant la couleur a la
limite inferieure. On
peut controler plus
ou moins l'ecoule-
ment de la peinture
vers Ie bas selon l'in-
clinaison du support.
3. Vous remarque-
rez qu'un exces de
peinture s'accumule
3
toujours en arrivant
au bord du cadre.
Egouttez Ie pinceau
et passez-Ie, une fois
sec, sur cet excedent
de couleur afin de
l'absorber jusqu'a ce
que Ie lavis soit d'un
ton uniforme. Rap-
pelez-vous qu'au la-
vis comme a l'aqua-
relle, les retouches
ne sont absolument
pas possibles.
275
Les techniques debase
Degrade asec
Comme pour I'exercice precedent, des-
sinez un carre de 20 x 20 em et preparez
un rouge de cadmium ou un ver milion
pour votre degrade asec.
1. La premiere operation consi ste acharger
abondamment Ie pinceau et a appliquer la
couleur sur la partie superieure du carre, de-
terminant ainsi une bande de 2 em de large
environ. La couleur, sur cette bande, ne doit
pas etre seche. Ce doit etre de I'eau, assure-
ment tres saturee en pigment, mai s toujours
de I'eau.
2. Maintenant, ne vous laissez pas distrai-
re! Lavez Ie pinceau et egouttez-le sur le
bord du flacon d' eau tout en Ie gardant
suffisamment humidifie, puis appliquez-le
sur la moitie inferieure de la bande en di-
luant et en degradant vers le bas. Travail-
lez d'un cote a }'autre, horizontalement,
en appuyant Ie pinceau afin qu'il depo se
de l' eau mais en evitant toute accumula-
tion. N'oubliez pas que de la quantite
d'eau apportee par Ie pinceau depend la
quantite de peinture que vous pourrez di-
luer et entrainer de la bande initiale. Par
consequent, plus la surface que vous vou-
lez degrader est grande, plus grande sera
la quantite d' eau que le pinceau doit
retenir.
3. Lavez anouveau Ie pinceau, egouttez-le
et reprenez Ie degrade jusqu' a la base du
carre.
Vous aurez sans doute, dans cette phase
finale, a retirer et a reprendre de I' eau
avec Ie pinceau ; faite s-le avec soin; si tel
n' est pas Ie cas, vous courez Ie risque de
salir le degrade.
Un degrade peut passer d'une saturation
maximum au blanc sur une surface de pa-
pier plus ou moins importante. Cela est
determine par la plus ou moins grande
quantite d'eau accumulee sur Ie pinceau
apres chaque rincage et egouttage.

I
Comment ouvrit
des blancs en
sbsorbuntls couleur?
Bien qu 'il existe de
nombreuses methodes
pour ouvrir un blanc
sur un lavis encore
humide, void la plus
simple : lavez Ie
pinceau et essorez-le
avec un papi er
absorb ant, puis
appliquez-le sur la
zo ne humide que vous
desirez eclaircir .. if
absorbera la couleur
du lavis. Puis sechez:
276
--
--
3
1
1
...----.
",,-
,
I
J
...------
---

-, -
""i
-----......
Exercices preliminaircs
Superposition de tons ou de glacis
PourIelavis commepourI'aquarelle,les
2
tons se superposent pourintensifier la va-
..
4
--_.-
" '- . "--"
'"r::'---......... __. _
r-- -...,
-
././
".,
)
:
/
----
leur, pour preciser Ie modele et creer Ie
contraste. Les glacis s'appliquent du plus
clair au plus fence , I'un apres I'autre, en
n'oubliant pas qu'ilest toujourspreferable
de resteren deca plutotquede de passerla
limite fixee. Une valeur trop claire peut
toujours etre foncee par de nouveaux gla-
cis. En revanche , une valeur trop foncee
ne pourraetreeclaircie. Dansl'application
que nous vous presentons, il s'agitde ren-
dre la forme et Ievolume d'un cube.
1. Peigneztoutd'abordtoutelasurfacedu
cubedans I'ombreavecun lavis bleu assez
dilue.
2. Attendez que la premiere couche soit
seche avant d'appliquer un premier glacis
surla face la plus foncee du cube.
3. Peignez une etroite bande de couleur
dansI'angleIeplus eloignede laface supe-
rieure du cube.
4. Intensifiez I'ombre de l'angle superieur
de la face la plus foncee et essayez de de-
graderces tons en evitant les transitions
brusques.
Grises et degrades au lavis
Cet exercice est un peu plus complexe.
Realisez-le avec un lavis sepia, en proce-
dantde la maniere suivante.
1. Dessinezun livre en perspectivecomme
celui de l'exemple ci-contre.
2. Appliquez ensuite un lavis regulier sur
la tranche et surIedos du livre en respec-
tant les limites et sans separer Ie ton que
nous avons obtenu. Remarquez ce leger
degrade surla partie superieure du dos; il
est obtenuen absorbantlacouleuravecun
pinceau sec.
3. Peignez maintenant la couverture. La
zone la plus eloignee necessite un glacis
tres intense, et la plus proche (en bas pres
de la tranche) demande un degrade plus
leger, qu'il vous faut egalementobtenir.
4. Renforcez les bords et Ie dos et notez
que celui-ci fait une bosse d'ombre
(rappelez-vous que nous avons traite la
question dans Ie fascicule n 2). Continuez
adegrader jusqu' ace que vous obteniez
un resultat semblable a celui de notre
exemple.
277
Exercicespreliminaircs
Peindreunesphereau lavis
1. Dessinez une sphere en indiquant , des
Ie debut, Ie petit cercle ou se situera la
zonede luminositemaximum. Cettesurfa-
ce serareservee apartirde maintenant .
2. Appliquez une premiere couche de la-
vis pour determiner la valeur propre a la
sphereet degradezlegerementvers Iehaut
apartir du bord inferieur , tout en preser-
vantla reserve de la zone lumineuse.
3. Avec Ie merne ton, recouvrez I'ombre
projeteeparlasphereainsi quesonombre
propre. Avantque Ielavis ne soitcornple-
tementsec,ajoutezde nouveauxglacisjus-
qu'a ce quevous consideriezquela valeur
des ombres (I'ombre propre et l'ombre
projetee) convient au modele. Degradez
sans plus attendre les tons les plus fences
(au pinceausec) de tel1esortequ'i!sse fon-
dentala Iois vers Ie hautet vers Iebas.
4. Appliquez une couleurplus intensesur
la limite inferieure de l'ombre propre et
degradez-la. Donnez quelques ultimes
touches al'ombre projetee en la renfor-
cant.vers l'interieur et en dessinaot ses
contours (au pinceau propre et humide)
jusqu'a ce que vous obteniez un resultat
semblableacelui de la quatriemefigure.
1 2
\
_.... _/
........
'\
,/',..,....--.... -
/ f":'
/' /
I '-..
r
\ :
\1
I
/
--_.. ..
./
3
4
Peindreau lavis un cylindre
et un cube
1. DessinezIesujetapres uneetuderneti-
culeuse de la perspective de chacune de
ces formes geornetriques et de leurs om-
bres projeteescorrespondantes.
2. Etendez une premiere couche de lavis
tres transparente sur les surfaces visibles
du cube et du cylindre, a l'exception des
faces superieures, Attendezquecettecou-
che soitseche et intensifiez les deux faces
du cube. Passezegalernentun premiergla-
cissur lecylindrepourdeterminersonom-
bre propre. Recouvrez I'ombre projetee
parIe cube.
3. Avec une couleur tres diluee , etendez
un leger lavis sur la surface superieure du
cube. Revenez au cylindre avec un ton
plus fonce et renforcez la partie centrale
de son ombre propre. Utilisez l'encre qui
reste sur le pinceau pour renforcer la face
droite du cube.
4. Degradez I'ombre du cylindre et faites
ressortir le refletverticalen ajoutantde la
couleur sur le bord, a gauche. Travaillez
maintenantles touchesfinales:ombrepro-
jetee etface superieure du cube et, pour
terminer, quelques nuancessupplernentai-
res surI'ombreprojetee.
2
-_.
3
1
278
1
Interpretation d'une photographie aulavis
1
\
2
Le lavis n'est pas une technique facile.
Cependant, avec les exercices que vous
avez faits et la demarche progressive que
nous vous presentons, il ne fait aucun dou-
te que vous allez y arri ver. Lorsqu' il s' agit de
se familiariser avec une technique, une bonne
photographie est un recours parfaitement va-
lable. Toutefois aussi bonne que soit une
photo, rien ne remplace Ie travail d'apres na-
ture lorsque cela est possible.
II s'agit maintenant, comme vous Ie voyez,
de peindre au lavis un paysage urbain apartir
d'une photographie. Par consequent, sans
autre preambule, preparez-vous a attaquer
la premiere etape de cette realisation.
Premiere etape :
I'ebauche du sujet
Utilisez, si vous y tenez, Ie systerne du
quadrillage pour ebaucher Ie modele sur Ie
papier definitif qui sera un Canson de qua-
lite ou un papier aquarelle agrain fin de
25 x 30 em environ. Pensez a l'avantage
que presente la realisation d'une premiere
ebauche sur un papier a part que I'on re-
porte ensuite sur Ie papier definitif : on
evite ainsi les frottements de la gomme.
Plus propre sera Ie papier definitif, mieux
cela vaudra.
Deuxieme etape :
la tonalite generale
Avec Ie pinceau et de I'eau propre,
mouillez toute la surface reservee al'iIlus-
tration. Peignez ensuite ce qui sera Ie fond
de l'ceuvre en decidant au passage des tons
les plus cIairs du sujet.
Sans attendre que cette premiere couche
soit seche, en travaillant done sur Ie papier
humide, appliquez un glacis afin d'accen-
tuer les valeurs des zones les plus foncees
du sujet.
VOllS pouvez observer, agauche, I' aspect
de ce travail a la fin de cette deuxieme
etape.
II s'agit maintenant d'avoir une vue
d'ensemble du modele, sans s'arreter aun
detail precis en oubliant Ie reste du sujet.
Vous allez donc passer d'un lieu aun autre
pour mettre en place les differentes tonali-
tes et garder ainsi toujours une vision glo-
bale de toutes les valeurs et, par conse-
quent, des contrastes entre elles.
279
Interprtation d'unephotographie aulavis
Troisimetape: 3
l'agencementdestons
Tr availlez sur des zones sches ou humi-
des en fonction de vos besoi ns : un bleu
gris, un dgrad, une valeur dterminer,
un ton intensifier. Faites se succder rap i-
dement les coups de pinceau, sans demeurer
trop longtemps sur une zone d termine.
Vous luttez rellement contre le temps avec
cette technique.
Quatrimetape:lafinition
Si la fin du travail vous dcouvrez que l-
ques blancs, quelques formes d'un ton plus
cl air, recouvertes accident ell ement de bleu ,
utili sez une lame de rasoir pour gratter et
ouvrir les blancs. Assurez-vous cependant
que le lavis est sec. Mais il ne faut pas abuser
de ce procd de dernire minute.
Le lavis al'encre
L
e lavis a l'encre est une technique
de dessin qui releve d'une tradition
tres ancienne , surtout dans les
cultures extreme-orientales. Les Chinois
et les Japonais furent les maitres indiscuta-
bles de cet art qui requiert, entre autres ,
une bonne maitrise du pinceau et une apti-
tude toute particuliere pour la synthese
des formes. En Europe egalement (et , par
extensjon. dans tous les pays de culture
lavis s'est e.n-
acrnee A partir de la Renais-
encre de Chine avec de .
eau fut une discipline re-
n valeur par les grands
cidental.
1'1 pedagogic du dessin,
qui plus du lavis, en vertu
"de ses caracteristiques propres, est tout
pecialement recornrnandee par les ensei-
gnants .
Elle- admet to ute la gamme tonale, de-
puis Ie Blane du papier jusqu'a I'encre
pure.
es interrnediaires vpeuvent
e obtenues avec precision par des su-
positions transparentes apeine percep-
es.
I est relativernent facilecjusqu'a un cer-" '
t::'In pOinte de soustraire
Cela perm d'equilibrer les et
d' obtenir - cs eclats et des contraste
davis qui
exige de l'artiste des mterventrons rapldes
et precises qui impliquent un effort int'el-
lectuel prealable. Il faut d'abord pen-
ser , puis decider et . enfin, agir en
accord avec les decisions prises.
Nous vous recommandons
vivement de realiser I'exercice
que vous propose l'artiste Ester
Serra.
Trois exemples magistraux
1 2
3
1. Coupl e
d'am oureux marchant
dans la fort , Th omas
Gain sborough (1727-
1788). Lavis gris
rehauss de blanc avec
des retou ches la
plum e l' encre de
Chin e no ire. Muse
du L ouvre, Paris.
2. Scne dans la
fort , Nicolas Poussin
(1594-1665). La vis
bicolore d'un e
extraordinaire
transp arence. Mus e
Albertina, Vienne .
3. Vue du Tibre
depuis le mont Mario,
Rome , Claude
Lorrain (1600-1680).
Esquisse au lavis dans
'aquelle on retrou ve
'es caractristiques
rincipoles de la
'echnique. British
Museum , L ondres.
~
Lavis al'encre sepia.
Presentation dusujet
Ester Serra, assise devant son chevalet ,
se prepare avous faire une petite demons-
tration de sa technique au lavis. Son mo-
dele sera ce simple pot de fleurs a sa
droite. Elle reproduira la forme des
feuilles et celie des fleurs mais ne Ie co-
piera pas dans sa tonalite.
Ester travaillera exclusivement avec de
I'encre sepia, moins intense que l'encre de
Chine noire, et qui , d'apres I'artiste, con-
vient mieux aun theme floral ou l'on ren-
contre des contrastes importants.
La marque de l'encre importe peu du
moment qu'il s'agit d'encre de Chine solu-
ble a I'eau. On trouve sur Ie marche un
choix important de produits. Quant au
support, c'est un papier Geier satine de la
maison Guarro.
Le materiel se compose d'un pinceau
rond de bonne qualite apoil doux n" 100u
12 (de preference en poil de martre),
d'une plume en metal avec son porte-plu-
me et de quelques gouttes d'eau de Javel.
N'oublions pas un morceau de papier
identique a celui que vous utiliserez pour
votre dessin et que vous devrez toujours
avoir a cote de l'original. Vous verifierez
sur ce dernier l'intensite de I'encre avant
de I'appliquer sur l'ceuvre en cours d'exe-
cution. II s'agit ici de controler la tonalite
du coup de pinceau alors qu'il est encore
temps de la corriger. Vous pourrez meme
realiser, sur ce morceau de papier, quel-
ques petits essais semblables a ceux qui
sont reproduits ci-dessous .
-/


Des experiences
simultanees
effe ctuees par notre
invitee avant
d' attaquer sa
realisation . Elle verifi e
ainsi les effets qu 'elle
pourra obtenir en
grattant sur des taches
d'encre encore
[raiches, avec
l'extremite pointue du
manche du pinceau et
avec un bout de papier
aquarelle agrain
torchon. N 'oubliez
pas qu'un Lavis a
l' encre ne s'applique
pas uniquement au
pinceau. Selon Ie
resultat recherche,
l'encre diluee peut are
appliquee de mille
manieres differentes :
avec un baton, une
eponge, un chiffon,
ips doiots err
Lavis al'encre sepia
Premiere etape:
construction et premieres decisions
Malgre la realisat ion de cesquelqueses-
sais prealables, Ester Serra a pris la deci-
sion de tr availler selon la methode tr adi-
tionn elle . C' est- a-dire en ut ilisant Ie pin-
ceau a partird'uneconstruct ion aucrayon
tres legere. Remarquez que, comme deja
dit , Ie modele aserviuniquement de refe-
rence pour la forme des elements a com-
poser. En fait , la composition pensee
par I'artiste a peu de chose en commun
avec la disposition reelle des fleur s et des .
feuilles.
Di sposez vous-rneme les fleurs et les
feuille s (au crayon HB et sans appuyer)
dan s une composition syrnetrique laissant
apparaitre un minimum de blanc.
Preparez mainten ant quatre ou cinq la-
vis en aut ant de tons differents,Tresclair ,
clair, moyen et fence, sans aller toutefois
jusqu'a l'encre pure. Vous pouvez les dis-
poser sur une palette a aqu arelle ou
encore sur des soucoupes de tasse a cafe,
par exemple.Commencezparcontroler ,sur
un bout de papier, les diverses tonalites
que vous pouvez obtenir avec ces quatre
lavis. Siun ton vousparaittropfence ,reti-
rez un peu d'encre du pinceau en Ie pas-
sant sur un bout de papier. Faitesun nou-
velessai aprescetteoperation;il est possi-
ble que vousobteniezainsiIeton que vous
souhaitez. Vous pouvez egalernent passer
Ie pinceau sur un tissu absorbant et Ie
charger anouveau avec de l'eau claire .
A droite. Fragment
du papier epreuv e
utilise par Ester Serra
avant de commencer
son ceuvre.
R emarquez , sur la
dro ite, un e serie de
coups de pinceau sans
aucun sens, traces
dans l'unique but de
verifier leur tonalite.
Plus agauche. vous
trouvez un essai de
composition qui
permet de tester les
divers lavis prepares,
de meme qu e la
superposition de deux
ou trois d' entre eux.
Cette prise de contact
avec le m edium , avant
de s'engager dans la
realisation definitive,
est essentielle. Jl est en
effet tres difficile de
[aire marche arriere
avec cette technique.
284
Lavis l'encre spia.
Deuxime tape:
les premirestouches de lavis
Voici le momen t de vous mettre au tra -
vail sur le dessin dfinitif. Comme tou-
jours , lorsqu ' il s'agi t d'utiliser un mdium
transparent, le mieux est de comme ncer
par les tons les plus clairs.
L'artiste recouvre tout d' abord l' ensem-
ble de la compos ition par un ton de base,
avec le lavis le plus clair de tous ceux
qu ' elle avait pr par s. Notez que le pin-
ceau, trs charg , est mani avec rapidit
recherch ant autant que possible l'unifor-
mit de ton. Cependant, vous devez savoir
qu 'il es t touj ours difficile d'obtenir une
uni formit parfait e sur une surface don-
ne , et que cela est d' autant plus difficile
que la surface est grand e. Mais ne vous
inqui t ez pas! Cette unif ormit de ton a
rarement une importance dcisive.
Avec un lavis de ton moyen , Ester re-
couvre mainten ant la sur face des fleurs au
centre de la composition. Elle tr availle
alors que le premier lavis est dj sec, ou
presqu e sec, afin que l' excs d'humidit ne
dilue pas trop les coups de pinceau desti-
ns non seulement sit uer les valeurs ,
mais aussi dlimiter (grosso -modo) les
contours des formes .
Remarqu ez, sur les phot ographies des
deux dt ails qui complt en t cette page,
que la tonalit irrgulire de cette zone est
due, le plus souvent, au nombre de coups
de pinceau : un , pour les tons les plus
clairs; deux, pour les tons int ermdi aires,
et trois, pour les plus foncs .
A gauche. Voici deux
dtails qui nous
permettent d'apprcier
le travail du pinceau
charg d'un lavis de
ton moyen. Sans
changer celui-ci, c'est
en insistant par des
passages successifs
que l'artiste obtient les
diverses nuances que
/' on peut observer
dans cette partie du
dessin.
285
Lavis al'encre sepia
A gauche. Ces details
nous permettent
d' apprecier
l'utilisation de la
plume adeux endroits
differents du dessin .
Vous remarquerez
qu' Ester Serra utilise
la plume sans
precision aucune,
contrairem ent ace que
l'on attend des
possibilites offertes
par le dessin ala
plume dans la
realisation des petits
details.
Troisieme etape :
I'intervention de la plume
Apres l'etape preccdente, Ester Serra se
demande si un lavis realise au pinceau seul
peut apporter un interet veritable a un su-
jet aussi simple que celui qu'elle a choisi
pour sa demonstration. Ses craintes se jus-
tifient par la douceur suave exprimee,
des le debut, par son dessin.
Pour s'assurer qu'elle ne va pas nous of-
frir un resultat anodin , l'artiste prend une
decision importante. Son lavis sera com-
plete par des lignes et des hachures a la
plume.
A l'aide d'une plume epaisse, elle fait
ressortir les contours des formes, ce qui
donnera tout leur sens aux differentes va-
leurs. A partir de ce moment, vous remar-
querez que nous savons deja a quel Cle-
ment appartient chaque valeur, OU elle
commence et OU el1e finit .
Grace aux espaces fences et hachures qui
occupent Ie centre du sujet , l' absence de pro-
fondeur dans la composition commence a
disparaitre. Ces surfaces soulignent les mas-
ses principales du dessin et les projettent vers
I'avant. II est important que vous vous ren-
diez compte qu'Ester Serra ne travaille pas a
la plume avec I'idee de realiser des details.
Ses lignes ne sont ni pensees ni soignees. Ce
sont davantage des vibrations lineaires, si
vous nous permettez cette expression impre-
cise, qui apportent spontaneite et vigueur a un
sujet qui, sans ces traits de caractere, serait
depourvu d' interet.
-
./
286
Lavis al'encre sepia.
Quatrieme etape :
la recherche des valeurs
Nous pensons que les trois details qui
illustrent cette page sont suffisamment re-
presentatifs des operations effectuees. Sur
le premier, nous trouvons l'essentiel du
quart superieur droit de la composition,
avec une partie des motifs floraux du cen-
tre , beaucoup plus fences et mieux dessi-
nes (lavis fence et traits a la plume pour
les contours). Cette partie se compose de
la feuille situee al'extreme droite, hachu-
ree a la plume sur deux lavis irreguliers
pour lui donner un certain relief, et d'un
groupe de fleurs , vers le haut a droite,
dont les petales ont ete dessines a la
plume, mais sans encre, afin d'obtenir un
trace en negatif. Notez bien tout cela!
Sur le second detail, nous retrouvons la
partie centrale du dessin qui apparait,
apres l'etape precedente, beaucoup plus
travaillee. Les valeurs ont ete rendues,
pour chaque feuille, par des lavis succes-
sifs. Mais ce n'est pas tout! Les superposi-
tions partielles ont defini des volumes de
telle sorte que ces feuilles ont cesse d'etre
une surface plane pour se transformer en
surface ondulee.
Remarquez la feuille situee le plus a
droite: la plume a accentue ses reliefs
internes, lui apportant ainsi un interet
graphique qu 'elle ne possedait pas.
Observez egalernent , sur cette photo-
graphie, deux autres details. Dans l'angle
superieur gauche apparait une serie de
traits en negatif, obtenus avec la plume se-
che sur le papier encore humide. Le pin-
ceau a ouvert un blanc entre les deux peti-
tes branches. Mais comme nous avons af-
firrne qu'il etait difficile de retirer l'encre,
vous devez vous demander comment Ester
est parvenue aun resultat si evident.
Prenez une tasse acafe (ou un recipient
de merne capacite) et versez-.y une solu-
tion d'eau de Javel diluee a50 % (rnoitie
eau de Javel, moitie eau) . Cette solution,
appliquee avec un pinceau propre, decolo-
rera efficacement les lavis trop fences .
Comme preuve, observez la troisierne fi-
gure et, aussi bien, le dessin acheve repro-
duit page suivante. Vous y voyez diffe-
rents effets obtenus avec l'eau de Javel: la
decoloration de nombreuses zones du des-
sin ainsi que les mouchetures qui figurent
en bas de la composition, de rnerne que sur
la partie centrale foncee , entre les feuilles.
En appliquant au pinceau quelques gouttes
d'eau de Javel diluee sur le lavis encore
humide, il se produit une dispersion irre-
guliere de la couleur , ainsi qu'on peut le
voir sur les zones que nous avons citees,
287
Lavis l'encre spia
1
, 1
1
/"
/'

...
288
/
LES PROCHAINS NUMEROS
"--,.
NUMRO 19
Le dessinl'encre
Les encresde couleur
La nouvelle collection
Larousse
PEINDRE &
estun courscomplet
etprogressif
qui vouspermettra
d'apprendre.paspas,
toutes les techniquesde base
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NUMRO20
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21
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Les crayonsde couleur
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NUMRO 23
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NUMRO 24
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nlERO25
Les encres et lelavis
Lavis avec des encres
de couleur
NUMRO 26
L'aquarelle
L'aquarelle sec