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p. 270 et 271
f", ..ni. ( ~u , ...:
Trois exemples .
1mm" ,iOll ' l''MI<< i E1 'dw, E ~ (f'nlkd ;n S~n'
p 272 DqlOlIt~i1 : 2" ITilll< 'Illt: 19%.
DL B :lI5!/I!A1~
• Quatre exemples à la plum e

1. Dessin rtali.~é (H'c't"

une ptume màalliqfU:
cil' type Perry. /1 I l 'Y U
pas de trame, I~J
('untraHt'J so nt rendus
IJar 1II1t.' succ ession fit'
lignes et dt.' taches
nourv.
2. Dessin Il III p!lmU'
de • stvle anglais »,
Ce.\/ une œd",ù/tIl'
q ui nëcessne. Olt/Te
/II/{' banne maimsc du
dessin, III U' grande
' 1(Itit'II(,(,.
3. Dessin d'uprès
l'esquisse du David de
Michel-A nge. M II.\ù '
du L OIH'rt.'. Paris , Lei
grouds pe intres de lu
Renaissance
prutiouèrent, comme
beaucoup dautres
artistes. le dessin à Id
plume.
4. l.e.. Mains jointes.
dAlbrecht D ü r er .
Observe z lev œuvres reproduite s ci-des-us Enfin. da ns le paysage de la ligure ::!.l'arti'-lC deniTl exécldé cm
et voy ez comme on peut dessiner à la plu me a donné une sensation de volume à raide pinceau el cl ta l'filme.
de d ifférentes mani ère s selo n le.. mat ériaux. seulement de lignes noires. tantôt fines. tantôt rehauss é de blanc. fIIT
la technique ct le style choisis par l'a rtiste. épaisses et. pa..sant de "une à I'uurre progrès- papier Mm.
Durer a atteint une grande pr écisio n ana to- sivcmcn t. il a obtenu un modelé. une rcpr é- Cruph ische
Sllmm"m~ Albertina,
miq ue dans l.es IIwÎm jointes: vo)'a corn- sen tation d u j eu d' o mbre... et de lumière s:
Vien ne . I~ parait
me nt Michel-Ange . dans so n c ...quisse de Da- nou s appelon " cc style «anglai s». En réa lité. invraisemb lable qll e
vid, a su créer un mod elé au moye n de traits: ce gen re de dessin est une ver sion mode rne (er/l' merveille ait lm
dans le pay sage de la fig ure 1. c'est une suc- de la tec hnique de la g ravu re M ir cuivre . Une être réalisée avre lin
ce ssion de lignes ct de tach e ... noir es q ui pcr- bonn e méthode pour appre nd re à dessiner il la roseau 011 wu' plume
mCI un jeu subti l d'om bres el de lumières . plume es t de copier le~ dessins d 'art iste s. d'oie.
 Le matériel .
Nom. avons fait réfé ren ce , dans not re in-
troduction. aux instrumen ts utilisés au-
1 jourd' hui pour dessiner à J'e ncre de Chine
et dont les ca ractéristiques sont spécifi ques
de ce que l' o n appelle , d'u ne manière gé-
nérale. le dess in à la plume ou au roseau .
Cc sont les plume s proprement dîtes . le s
2 marqueurs (cra yons-feutres). les stylos. les
roseaux. les bag uettes ... Vo ici une liste des
échant illon s reprod uits sur cette page.
A ga uche
1. Plume Perry. / 2. Rosl'OII rallié en
2. l'lumes à bec droit biseau ,
de diffùt'lIIes railles. /3. Paù roseau en
4 3 , Porte-plume en biseau.
bois. 14. Coin en bois.
5 4. Pinceau en poil de
martre fi " 6.
5. Vaccinostyle pOlir
entailler une surfoce
d 'el/cre de Chine .1'/1'
6 paf'ier couché 011
l 'enduit d' une carte
Il g ra ut'r.
6. Stylo à plume.
7. Sr).'lu û pointe
7 tubulaire,
8. M(/f l/ IIClI r à pointe En bas.
fine. Taille d 'un roseau en
9. Marqueur ci pointe forme de plume pour
en biseau . de ssiner li l' t'nere .
8 10. Manch e dl' a) Prépara/IOn d e la
pinceau willl; pmu l'aime.
dessiner à la baguette. b) Coupe
Il . R oseau willé en longitudinale afin de
a fo rme de plume, la rendre fl exible.

10
•

11

12

b
13

14

259
• Les différentes sortes de hachures
C i-(·(l n l n~.IJ('IU
hmltt'illn (/"1:'1111(' de
Chinl" dl' couleur {il'it'
('/ dt' Hm/t'ur blanche.
A drniu-.
/ j g fl(' J 1/0"('.\
o/"!'IIl!'" a vec fIIlf'
o
plmllt' Perrv et dr
f 't'fIt" 't' JI' Chili, '. ECOLINE ri:!
L lp l. ,S h1llll( '1rt'.f
ffl/I 'à') fi 1/1 1,llIme
Pcrr v ('t li l'encre
Ma."i:JIl· 'II' WI f Ol/d
I/ olr .

l f/lil' Ii /m',\ ob/c'I/ /I ,\

owc 1111(' p lll11U' [inr
(a l. ct traits ri II/ l'hw /('
li bec CI""':( h) .
t. 'épl/j,uI't lf d l' la 1(l.:lIl'
varie ('1/ [onction dt' la
direction 1/11 Imerl.

U f.:Ih'J d '~/JlIiHt'lIr ("

,/'imnuitc: (JiJfin'lIff'-\
r~111I.\é('\ (1/1 pincean
la) Lignes Mall("/rn
onœnw:\ IIH'j " /"
vuccinostvie SIl' lm
/
11U/'Ù-' , ('((m l t ' r ,
d 'encre ' W ITt' (h) .

L igm' \ o mll/fée\
ohtcnucv UW'(' lm 'i(l'ft)
I,lwllI' (al . 1.IW't'.\ .
[mes très réf.:ll lirrt'.\
tracées «u .1( \ 1 0 li
pointe wb ll/; ,irl! dl!
V, I mm (hl .

Traits dl' dijfhf'/IfC'\

épfli.Ht'lI n rà Jlisl' \
mu roncnr li
Il ' 'l'(' 1111
P OIII/I'hi wuuter 1li) ("
hachures t'fJt'c1 Ilt't'.\
a vrr /111 'mlr'/III'r" li
pointe [me (b)

L igne s "pm ,Ht'S tres

noires r t f/~m'}
;'làÙI'I!S Ifflt"à' S III '(' C
llll l!' l'flin/l'rn roseau
(al . frl1ih {lm I!/
Ù'Ô\;/f ritlli.\é} /l1"I'C fa
I " , jn lt' JI" muni lit"
, fUlIP;IIUIIII lb).

Foml gr is, traits t""'I Î.\

er (WÎh fim rendus
pol'"" '0\1'111/ Imllé ,'1/
biseau (al . Taches ('1
(m Îl.~ Oh/ t '1If11 1II','e 1111
coin ,'/1 h01.\· lb),
 Les techniques .
A. Trames d iverses
àla plume
réa l i,èc~
m étallique o u au
'1)' 10,

n. Dessin à la
plume Perry.

ni' gllll l /ll ' ci d roue : troitv 1"'"011.-11"3, t'd;a rn ('t'trt' r ëalisaiion 1011/(' Iiml,l,' lfOflJ mont,c
::;g::/lg, 'IIIc/III'I"J, traits courbes, t'I/iH hOlldô nmlll/cm rendre avre Il,,,' I,h" " t' Cil metat h'
el, IHm, {tt/i" 111I g'-;I(: 1IlI ' 11("'/\ pointv. volume ('11(') ombres, p"r 1ft-) "m/I qui
~ l"'H'.-IoPI"'III " rt rn/if"""lln fo""" .'.
C. l h-s... in à
l' an gla ise réali sé à
la plume métallique
Cl au style à pointe
tubulaire,

U, Dessln par
I.etih points, Stylo
à pointe tu bula ire
su r papier sa tin é.

t e dessin " .1/ Iruh,,,,l "J/I."ollé (//1 0 11\011 l'" 1. 'aruste a dessinë d/I "'-U\Ol' et ma lql/t' tes
,lé/iIl;).lllfU 1Orl/.'t!I'I",.1/t ID 1 11" " ' 0 . L ,' \ traits ombres . 1..'.\ pOI/l/1 1/11 u\·/o rflh ll/,, ;,(' \0/11 de
parultéles .) (/11/ '1'1'11\".1 Ill/ ,' /ylo li IJOÎl ul." /IIémf! epuisseur, JI, )01/1 1'1111 ('spru,!) tor-que
lI/hlil" irt, rt 11".\ ombres \lmr '1'1/(111I'\ ti /" plume, /" 011 ,~'Cloi~I/(' dcv ::01/1".\ k, plw [oncrcs,

E"'' '--,-- ,----- - - - - - - - --, E, Dessin linéa ir e.

A la plume , au ' 1)'1 0
à bille. au stylo
tubulai re ou au
marqueur à pointe
fine .

F. Dessin ~I l' encre

blanch e sur fond
noir, A la plume ou
au pinceau.
t.e dessin l ill éll ;' " Il III " /I/ml' , .\ l lI/,1 ambre. Travail sur hnvtotnoir ",1sur (J//1"'"
t'xi !.:l' 11111' grande maùrisc d l;',\ [ ormes, li a èlé p,':"la/J/l'm"lII II'/n/.: : Ie,~ b tancs .\ /II lI oll\'( ',a tI
lI/ili'tl "fI' 1/" .\ tlr/l\ln (,,.Ji' /m '.1 nm,m,' l 'in lH o . l a 1""1/11' /Ill nu 1,i/ /( l"IIU 1"'''''' L'encre 11/(///('/11',
,H lI/IHt', Ut'1l0 ;, ,'1 (Jil li, ,'Ilfrt' outres. Hs dcte munentIa lumiè re et tes [or mes,
G. Dessin en
n égati f qu i im ite IJ.
gra vure sur boi s
réa lisé avec un
vacci nostyle.

Il . Ul'Ssin en aplat.
R éali sé à la plu me
n~é ta lliq ue et au
pinceau.

Sur /m tms tol de tvpe ~ car te Il ': fdltt" . C'/fUOII l.e dessin ('11 111,111I nadmer l'di It,~ 1/I'mi-/'· /l lIe}.
' ("("011I '(' " d'encre II,' Chine. 1.. 1/".Hill (".11 I A '.\ /0"",.\ ,\ 01111 ,..,1/111('\ 1" 1' ,In IIIIlHt' \
t'ffl'clIIé "" ",!glliif. u\ MIIIIO .\ (OI. f o/ll'l',f5 d'encre noir.. (lt''S ombres l'! 11'5 fmH f(J/lcr ,,' qlll
,n'cc lin vocctnovvt.., comrùsl("1II fli'ec 1(" M..m : du p apier.

26 1
• Paysage à la plume
Suggestion
Choisissez une pho tographie qu i VO liS
plaît (rep rése ntant . par cxe m \',lc. u n de cc!'>
« coins d e village» (lui se m lent co nçus
tout spécia le me nt po ur l'am at e ur d e d es-
sim; à la plume) et interprétez-le à la plu-
me avec de l'e ncre de Chine . De quelle
manièr e '! .. . Mais de cel le qui vous paraî -
tr a la meilleu re . En comb inant des trames .
e n dess ina nt en poi ntillé . histo ire d e me t-
tre votre patience à l'épreu ve . e n vo us
co ntentant de traits parallèles. ou encore
e n a ssocia nt la plum e Cl le pince au (pou r
recou vrir en noir de gra ndes surfaces). etc .
A litre d' exemple. nou s vous pr ésentons
un tra va il de Sab ater réa lisé avec le mat é-
riel que \'OUS \ 'O )iCI' à dro ite: un flacon
d'encre de Ch ine. une plume métallique .
un po rtemine . un pi nceau n- 4. de l'eau et ,
bien sû r. une fe uille l.1!.. papier cuin é de
bo nne q ua lité (Sc hocllcr. par exemple t
d' un format moyen (18 x 23 cm envi ron).

1. L'esquisse au crayon
A partir de la r hot o choisie (nous la
vo yon s ci-dessus), 'art iste a r éalisé une es-
quisse au crayon. très lin éa ire . e n solu tion -
nam to us le... p roblè mes de p roportion et
d e pers pect ive , Tou tes les incerti tudes re -
latives à ces deu x aspects d u de ssin d o iven t
être r ésol ues avant de co mmen cer le tra-
"ail à l'encre , Les obsta cles à vain cre en -
suite ne devron t plus être qu e techniques .
 Paysage à la plume .
2. Les surfaces les plu s fonc ées
Sahater a tr availlé esse ntielle me nt à la
plume . ma is il a co uve rt au pin ce a u les
surfaces les plus importan te", a vec leu r
ton a lité de hase . Il a pe int ainsi. avec le
pinceau bien cha rgé d e ncre . la part ie de
l'arche q ui occupe le tout prem ier pla n.
Une foi... cette e ncre tr ès int en se à moitié
seche. l' arti ste vu l'u tiliser pour recouvrir
les aut res zo nes fon c ées . laissant ai nsi des
blancs qui permettron t le travail de la plume.
3. Le travail de la plume
Les valeurs des différentes surfaces . y
co mpris le ciel . so nt re ndue", à la plume
pa r des tr aits spécifiq ues . Les partie s les
plus fonc ée s on t été hach urée s (su r le grisé
précéde nt) pour acce ntuer le co nt raste e t
L'rée r un e ffet de mat ière . En équ ilibrant
les va leu rs ct les textu res des d ifférents
pa ns de mur . Sabate r a enrichi le dessin c t
fait ress o rtir la luminosité de l'édifice d u
fond . Le contraste e ntre cc dernier ct les
aut res plan s est tr ès acce ntué; ceux-ci . da-
va nta ge trav aillé", ft la plume . so nt plu!'.
fon cé s ,
.. Ce ntre r ", la lumiè re su r un plan du
fon d ne retire e n rien de la profonde ur a u
des-in . Les noirs ap ~ rt c n t un co ntrepoint
suffisa nt pour ret cmr les pre miers pla ns e t
la ba nde de lumiè re 'Jou r le -.01. Le reea rd 'JoC
porte du pr e mier plan sur la d ro ite "vers le
pla n le plus é loigné .

Ct -de ....U .. . A Il'''ct clt'

la n it' 1'1 fin fàçmle .\ Il
la fin du truvuil nu
p in ceau.

,\ dw Île . Aspect du
dessin tlpr; s tes
premieres hachures n
, /~/tlil du tflu 'uil il fa
plu me IIIr tes ma rches
de l'i,r:/iu.

PllJ:C vuive mc, voici

filllll ,lll
l'lal't'l'(
dessin, après al oir
[oncé et enrichi
[uçade I/t'l'égfiw. te
"1
sol a les pluns
sombres 'I";
cucudrvut
l' éllifiœ , /1 [ond,

26.1
• Pay sage à la plume
 Dessin à l'encre et au pinceau .
n ri nccJu en poi l de: mart re . ou ~l ­

U milaire . correcte me nt uti lisé . IlCUI

'01.: rran ..fo rmer en u n ou t il à la foi ..
extrêmement pr éci.. ct sensible. :" oml'lreux
sont les illustrat eu rs c t a uteu rs de bandes
de ..... in éc s q ui pr éfèren t le p incea u à ln
plum e : le trav ail e st plu s souple e l ils sc
...ente nt plus libres . La facilité d'emploi d u
pin ce au . co n...id ér é comme instrume nt de
des...i n. est une conséquence logique de la
natu re c l de kt form e de sa touffe dl' poi l...
LL'''' pin ceaux ronde e n 1'011 d e mart re . e n
poi l de mangouste ou ...ynthc tiq uc... . par
exe mp le . pe rm ettent lo u'> le s tr acés . de -
pui .. 11...... ligne ... tr è fine ... jusq u'a m; tr ait ... le...
plus large... au to ri é3 pa r 1.1 touffe de po il....
P " T ailleurs. HlU" avez la possibilit é de
me ure à profi t le fait que- la to nalit é va e n
-c d égrad an t a u fur ct à me sur e qu e le
pincea u pe rd ~l charge . Le noir inte nse .
obte nu avec le pince au c ha rg é d'e ncre , s\.'
tran sform e e n un gris de plus e n plus pille
jusq u'a u moment o ù il ne s uffit pl us lie
fair e ~ I isse r le poil sur le papie r . Il devient
néce ssai re . pour conti nuer 11 dessiner .
d'appuyer énergiquement . cc q ui permet
d'obtenir des g ris irc-, lég e rs el lr illl' P" 4
re ms . Cette pos sibilit é. corre ct em ent util i-
sée, no us a mè nera à ce q ue l'on appe lle la
technique du pin ..."Cau sec q ui. com me no uv
le vcr rn n-, bientôt , ouvre des horizo ns
nou ve a ux . E n re va nche . le des-..in a u
pince a u (su rtout l o ~ u e ce lui-ci est tr è..
cha rg é) n'a dmet pa.. d hésit at io n . Lorsque
la poi nte du pincea u to uc he le papier. il est
tro p tard pour re veni r en a rr iè re . Vo u.. le
vérifierez vous-même trc .. vir e lors de "lm
prem iers ess a rs. Il n'e st donc pas éto nna nt
que le s ad ep te s du de....in à l'encre de
Chine c t au pinceau soien t de ho n, dcssi-
natc u rs. su r to ut ce ux qu i app lique nt ce lte
te chnique au dessin de pe rsonnages .
Ch acun d'ent re nou .. co nn aît ses propre s
po.... ibilités . mais no us \ OU S rc comman -
don:">. pour vos premie r... pas da ns ce lle
tech nique . de ne pa.. ch oi..ir le portrai t
com me th èm e . Il vau t mie ux co mme nce r
par u n paysage co rnportam de .. mot ifs sim-
p h:-,: u nJXly:">a~e urba in . par e xem ple . ..a m.
tro p de étails Cl :1\'(,.'(,.' un éclairage qu i d é-
tach e ne tte ment le.. lum iè re!" e t le!" o mo
bres . BIen qu' un p;l y ~a gL' doive . lui auv -i.
ê tre de ssin é co rrecte me nt. il n'exi ge ju-
ruais auta nt de pr écision qu'un po rt rait .
U ne nat ure morte pe ut égale ment co n... ti-
tue r un ho n suje t. O n peut mélange r les
é lé me nts le.. plus d ivers : des fr uits , des va-
ses, des livres. des obj et s en m étal ou eu
verre . e tc .
• Matériel et technique
Les pin ceaux
,\ droite . Q ualrl'
modeles de P;f1UOllX
"ppmp rib m l dessin à
1 ('IU:T(' lit' Chine. A
rexcemion du pincellu
e1/ IOÙ- Il l' po rc (ln;"
will.' pour co uvr ir de
gn m dt'.~ .~ /l rfl/c{· \
ct
po lir obtenir des gris
uniformes ('II
pinceau
I r fll "l/illlI/ lI 1111
J(·cl. les Illltr e .\
/()IlS
/l1lt cJ,'J usages
muluples : I(rm e." fines
('/ hachures r jg ufii.'r e!>
lm l(lfwb/("s .\I!lo n /11
prevvio n t'.urei!' sur le
pin« '( 'I /ll. P Oli r I t'l
In ll'a ux co uran ts.
d<' IU hrOHI'!> ro ndes ('/
lm pill ce/Ill effi lr smn
11IIJl.\I1/1H (dl'
p ré/hl'fl n' t'II poil dl'
martre) . 1/.\" do ivent
ëtre dl' (li/1ft' diJférel/f('
l'Il [onction III' III
dimension .111 dessin,
VI! l'IIlCl'Im plat ('"
soir de l'ore CH
/I(~C('.H(//'(' pour
r éaliser Iles t'JIen de
" IImu: ( Ill p inc eau .1 ('('.

Gude h. palette
ct ûacons d'encre
A drnite, U" godet,
W lt' 1Jt.,It'I1t' rn
P0f'( "dd ÙIl' el t r ois
j1l1c(ln~ dencre dt'
Cnine. t a cartouche
fJlI' fil """'1"1:'
t'rlikan, La cartouche
A est spécifique (/II
dessin lee/m iqul'. L e
flocon U est If! plu"
nntum' .. 0 11 /1(' /1/ .1'
tr..mper directement Je
@
pinceau, ma is i''''
prmcipol inconvénient 9Î!,i'''1R
est so faiblI.' capdcÎlr ('1 Il XT.\

.., -.....
lili/il" \lm {mil ileli UII,',\

,
pour ,m ,ouge
11'~c:l1I":
p roftHÙ", ,,,:J. JI est
p refhuMe d 'acqu erir I :XUU:
l,' [lIIH'" C. " t'allt"lIlll' r ~ III UnXE
plll.\ I;n m o m ic/Ill' . ct 1 S
de prelever il chaque 1I 1I.\ \\'I X ( j
1:\"Il.
foi s II / ql/llIllité d 'encre
nécessaire. Un gran d
go dl'l est le rhil'it'Ilt
,-
idàJl IHm r dl' 1"'l itf',\
q mmtitcs ,f" II CfI:'. La
pl/ leu" Il e ,\" 'ut ilise que
p Ollr travailler avec
- ,_.~

- - ,,
_.~
~ ..........._..
des O UT,') Ililllr e) .
A B c
 Matériel et technique .
.-
La technique
Avant de ... ous la nce r dans la réalisation
d'un sujet . nou s vous propo"On~ . à tra ve rs
ces huit exemples. d' étudier les possib ilit és
d u pinceau .
1. Hachures fi lles,
droites ('/ parall èles,
rTl/ch.\ il main tevée
sur lUI papier Cans on
avre /111 pinceau t'fi
1,0 i/ de m ungo l/.lf(;'
3 . -- - - -- - ------, 11" 4.
3. Boucles troc ëes il
m ai" il'l'Ü sur papier
Canson ""ff lm
pinceau ri' -1. VÔIlS
devez 1"011 \ t'flàrcef de
• conserver la même
s rOl,l t'Uf J e tra it p our
toutes les boucles to ut
t'II gllN/am fa ménie
intensit é de n oir.
5~ 5. IIl/d lll(l',l obliques
S,Ir papi,'r Canson 01/
papier couché, L es
pr emiers trai ts 0'"
tft
r éalisés avec te
l"n cl'lI u l''t'·\,/ue _H 'C.
tes deusiemes avec le
pinceau à dem i sec a
les de rniers avec le
p;n("('11 11 très charg é,
7.--,77'TZl.,.--- - - - --, 7. Ct'I t''ulli . '~a fùt'
lUI pl/pia COll e/lé,
COli f is/(' il r eCOllper
/Ill e série de trous
noirs ({lU pinceau
n° 2) l'flr des lignes
b1allclws obt enues {' II
groua ru l'CI/duit du
papi er avre une lame
de rasoir 0 11 lm cutter,
Le papier
De J:au..:he à droite .
Papier Ca1lMl1I il gruin
tù•. C 'est certainement
te papier le plus
nJUrtimmel1f utihs é
pOlir fe Il!?:'> .' ;11 1111
pinceau ci Fencre de
Chille.
t'opter fU gU t'IH tpour
1I</11I1,,·l/ t·) pour
rculise de:'> efft' t.' de
matière,
Pap ier co uché pour
o bten ir l ies no irs
satinés ct sopporunu I~
grurtuge .
2. l .ig fwI dt'
di(fér cflies ée aù1t' /lfs
vur papier (l1tllml ,
o" tt'IIlICS avec le mhnc
pinccuu t'II écrasant
phu 0/1 moins 1"
touJfe dl' poils.
.... Lignes filles trod es
su r papier couche UU'C
lin pinceau n" 1, à
Faide d 'une règle sur
laquelle glÎ.tH' Id mai" .
R emarquez q llt' la
poùue du p inceau doit
toujours être
mainten ue à distance
du bord de fa r i'xil' .
6. Effet (le matière su r
pepier rugueux.
obtenu en [ronam sur
III surioce IlIl pinceou
Cil soie de porc très
l ' t' II e/largt' J ·l'IICf{' .
Faites des essais avre
Ir pinceau plus clwr];t'
p uis , afin d 'ohlt'"ir
des Krùé:.. avec le
pinceau P' l'sq lll? st'c
H. lr papier couché
5IIr
permet de trava iller ('Il
II1gal if. en IrllçWII des
ligne s blan ches (p(/r
grllt/age) sur 1111 fW1l1
recouvert d'encre
noire. Selon le!> lames
uuùs ëes. l 'O/U
obtiend rez: tics tignes
pfu \' 0/1 moins
lpuiHt',\ .
267
• Un exemple de tracés et d'aplats
...\ d roi te . POlir UUt"
dhmm.Hmtùm. hw"
SlIhtllt'T tJ clIO;", lm
.wje'( architectural qui,
p llr J'HI
ornementation, l't'lit
fi/'fi /l m Îl fi'
eX(('Ui l'efllefit
com,,/iqll<'.
Cependant. comll/r
le verrons, Iii
I/ OIU
Il'('hmqll('llfilüh' IIfJII~
ml/ènt' cl S1mp/I" "I"11
511ggàt.'f /(''\ mallf!
onlt'mt'''tullx.
l, 'esseruie! COII.\;\II·f"
li traduire III lnmiérr rt
ta structure des
élàllcm.f
architecturaux /H '( ' ( ' Je.\'
movcnv fCJ(Tl'ÙUJ q nc
1I01l .! mnrs vnrmncs
furs l'OIU dessiner à
r"l/( ff" evre lm
pinceau,

1. La construction 2' - - - - ---:-r:c- - - - - - - - - - "7I..-ft";:-,

lorsque celle-ci est d étermi n ée (rcmar-
ll UCI.q ue Sabatcr a su pp rimé une pa rt ie de
la corniche}, l'art iste r éalise u ne esqu isse
p récise du suje t. Il ne doi t pas y a voir
d 'erre ur de co nst ruc tio n nu de perspcc-
live . ca r il serail très d ifficile de les rccri-
fier par la suite .

2. les aplats el les premiers traits

Le pincea u a re couve rt C il noi r le !'> su rfa-
C('~ les plus fe r n. écs en suivant scrup ule u-
sè ment l'esq uisse . Re ma rq ue z qu e l'a rt iste
a pro fité des mo men ts o lt Il' pincea u é ta it
sec pou r le passe r e n frott a nt sur les surfa-
ce s ombr ées du ba ssin . Les a rca des ont
été . e lles a us... i . dessin ée s a \ 1..'(' 1(" pin ce a u
trè.. pe u chargé d 'e ncr e . presq ue sec .

3. Tnnalit é de l'ensemble
En tra va illant avec la pointe du pince a u .
Sab a te r a pos é les vale urs q ui a pportent à
(,."1..' des..ill sc.. q ualités picturales (notez la
dure té de s co ntrast es e ntre le noir Cl le
bla ue ). Obse rve, la direction des tra its sur
les co lo n nes e l s u r les arcadex, JI!'> su ive nt
la d irection impos ée pa r leurs poin ts de
fuite respecti fs ta nd is que . pa r ai lleurs . k'!<o
tr ait -, sont verticau x afi n de ... épa te r vi..uel-
lcmc nt les diffé re nt s éléme nts architec-
I Uf ' lU X.

En haut , :. droilt' . Fu h...... li droite , A I l ' - "._-

Construction du !JIII!'1 stade, In aplul} 1' / tes
III""" indication dl" 1"1''''"''.\ traits ollt ,:,,:
limites entre les mis ('/1 ptoce.
ombres ,'1 la ' ,/IIII"hl',
Un exemple de tracés et d'aplats .
Pour difini r les
valeurs (i1C1~ J,I. ta
main du llf'.uùWf('ur Cl
donn é mu srcuv r/f'\
orien tanons
diJJif'l'nJ(',f.

.... Les derniers

tra its
Sur la base d u
t rav ail p ré céd ent
(voir les deux de-
lait s ci-d essu s) . l'a r-
ti... le a rec herché un
p lus gra nd «e m pâ-
tement >~ en hachu-
ra nt les traits déjà
exista nts. Pui s il a
dessin é, à larges
coups de pin ceau .
les mot ifs floraux
q ui décorent le bas-
...in . De la mêm e
mani è re . m ai ... avec
mo ins de précision.
il a suggé ré les mo-
tif.. décorat ifs des
colonnes ct d es ar-
cades .
Co mme VOU "
pouvez le vérifie r . il
est inévitable qu e .
paT momen ts, le
pinceau ~u cha rg é
rende ces tr an s
moins in te n ..es
{m ême si. co mme
dan s Je cas p résent .
l'Int enti on n' était
pas de tra vailler au
pinceau sec) . Ce
~1Il1 ces ir rég ulari-
tés qu i appo rte nt à
cc style de dessin
les qualités de don-
ccur ct de finesse
propres à la gravu re
à l'ea u-forte .
,\ ~!oI u ch e, LI.' dessin
d'olist> ptl r Juan
Saboter à l'encre dl'
Chine et ail P;II Cl'flU
(' 51 achevé,
• La technique du pinceau sec
Recomman dati on s préliminair es
Ce tte tec hniq ue dem ande beaucoup' de
pat ien ce po ur une raison I Tb simple: .1est
tr ès difficile de savoir à l'a vance la nat ure
du gris qu e va rendre le pinceau lorsq ue
CCIUH 'j est pe u chargé . o u que l'en cre e..'
sèche . Si nous voulons co nnaître. ava nt
d 'attaquer le dessin . 1:'1 vale ur de cc gris.
no us n' avo ns p a!'> d' aut re so lut ion qu e de
fai re un essai sur un échantillo n de papier
id en tique' à ce lu i e m p lo yé pou r le dessin.
Ce t essa i est tout pa rticulière men t n éces-
saire lo rsq ue l'on vient de prendre l'encre .
Il faut parfois « vide r - le pince a u . e n le
fro ttant é nergique me nt su r un pa pier quel-
co nq ue. jusq u'à ce q ue la valeur ob te nue
soit ce lle que nous d ésirons.
U n e xe mple r éali vé
par Juan Sahatc r
A parti r de la photographie re produ ite 1
sur celte page . notre am i Sab ater a réalisé
le de ssin de la page ci-co ntre en procédant
par étapes que nous r ésumero ns ainsi:
1. La construction
Sur un pap ier pour aquare lle à grai n
mo yen . l'artiste a mis cn r age le sujet e n
utilisa nt un cra yon 2B tr ès IÎn afin de ne
pa'i nuire à la bon ne fixation de l'en cre .
2. Tonalité générale
Avec un pin cea u plat en poil de bœuf
n" 14. chargé d 'en cre ct préalablem ent
passé sur un papier qu elco nq ue jusq u' à cc
q u'il n'en co ntien ne plus qu e très pe u. Sa-
ba tcr a re ndu une légère nu an ce de fo nd .
Tou l e n che rcha nt à c haque fois le gris
adé quat. il a éba uché les for mes pr incipa-
les {<'l l'except io n de l'arbre . au pre mier
pla n) e n déterm inan t ainsi la vale ur de
l'ense mble . 2 , - - -- - - -- - - - - - - - ----,
3. D étails ct finiti on
Pour cene étape finale. Sabarer a tra-
vaillé avec deux pince au x : une brus..c
ronde (n" 6), dorée d'une bonne poi nte
pour les trait s plus fonc és. et un pinceau
plat pour les gr isés. Eraru donné qu e le!'.
corrections sont presq ue: impossibles uvee
cette technique (en reva nche , on peur
L
-
-

toujours gratt e r l' e ncre avec une la me de , "

rasoir. ma i" au risque de détériorer le
pap ier). l' artiste a vérifié, avec un soin
ext rême. la cha rge du pinceau à chaque
fois qu 'il se dis posait à retoucher la valeur
d'u ne surface précise du des sin. Il a réussi
à préser ver un parfait équilibre des valeurs
entre les differents plans du paysage, de-
pu is les noirs intenses du premier plan jus-
qu' aux gris cla irs des montagnes et du ciel.
La technique du pin ceau sec •
A gauche . Ces tih.,ilf
nous m OlUrC"l Ir:
ail avre la poime
If /Il
du pinceau bien
d lfl r gà ' d 't'IICft' POIU
obtenir Iles ,rain noirs
dt' l/iffhcmc.f
~l'lIiSJt'l"s, ain si lI'U'
l 'utilisation du
l'imyuli/,J/II/ eho (//1
1/101 11.\ C Illf!lt' , ,unlf
r éuliser la "li/Hl'
l'égéwll'. il dseùe du
dessin, •
En ha... ~'oicUt
•dessin
achevé, Crom, bon
(',u m plt' dt' CI? qm' l'Ion
1Jt'I~f
obtenir pa, /11
techn ique d-'
pinceau
aer .

, . •
•
 • Trois exemples
1
2r--- - - -- - - - - -----,

,,,/.
. '' '6.,
-- "
,

1. Portrait d'u n 3""''''-;'-''.

vieillard . pur 1..\!.
Purramon, L ' dl l / l'lIr
cie Ct' portrau
demontre \u maùrls..
de lu technique d U
pinceau sec, il/US; bien
dans tes grjffl ~ que
dans les traits qui
udoucissrru ln
contours (" donnent
vie ail dessin,

2. Esquisse d'un nu.

I mf Miquel Ferron, Ce
travail rap ide , r éuhsé
d 'un veul fruit ai 't"c la
pointe du pmcreu,
il/uSife hie" la grande'
mai/rb' dt" Ferr ôn
dans l'an du croquis .

3. Thème rural . pu'

JWl1I Saboter . Ct'
PU,\'S/l1Zt' . I/t'Hini li
[encre et dU pmceau,
"l'"r
rU/'!Jf.·lle
subillili. es
su
caructéristiques d 'une
eou-fone.
 /

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Directionedltorlale: PhilippeFournier-Bourdier
Edition: Colelle Hanicoue
Traductionfrancaise : Claudine Voillereau
Coordination editoriale : Odile Raoul
Correction-revision : MarieTherese Lestelle
© Bordas, SA, Paris1995 pourl'edition francaise, / '
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Edition originale: Curso completede Dib . •( Pintura
Directeur decollection : Jordi Vigue
Conseiller editorial : Jose M. Parr 16n Vilasal6

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Chef de redaction: Albert Ro . a
Coordination: David Sam?' uel
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 Le lavis

echnique de dessin ? Technique pictu­ En bref, nous retiendrons que les possi­
T rale? Peinture a la detrernpe?
Certains comparent meme le lavis
avec la peinture a la tempera ... Quoi qu'il
bilites d'expression du lavis, dans le do­
maine artistique, en font une technique
particulierement indiquee pour les etudes
en soit, personne ne conteste que le lavis de personnages, pour les paysages, pour
est une etape prealable au travail a I' aqua­ les esquisses de couleur et pour les
relle. De fait, la technique est la merne « rough» en publicite.
pour les deux. Mais, tous ceux qui travaillent
dans le domaine artistique ont pu verifier
maintes fois que savoir peindre au lavis ne
signifie pas necessairement maitriser la tech­
nique de l'aquarelle. 11 faut peindre de nom­
breux lavis et acquerir le langage approprie
et le metier suffisant pour reussir ensuite
dans cette technique majeure qu'est l'aqua­
relle, que nous etudierons plus tard. Pour
nous, qui considerons le lavis comme pein­
ture, voici sa definition correcte:
Le lavis est un procedepictural dont

la caracteristique principale consiste

it dessiner et it peindre avec une seule

couleur, diluee avec plus ou moins d'eau,

en obtenant les tonalites du sujet avec

Ie blanc du papier et au moyen de

transparences et de glacis de couleur.

Un glacis est une couche de couleur.

Cette couche est appliquee directement
sur le papier ou sur une autre couleur deja
presente sur le support pour nuancer, me­
langer, ou renforcer la teinte precedente.
Les lavis sont d'une seule couleur diluee a
l'eau. Ils sont transparents et ne suppor­
tent ni les retouches ni les touches de pein­
ture blanche. Par consequent:
A vee Ie lavis, les blancs sont obtenus
par Ie blanc du papier et les reserves
sont realisees au prealable,
L'eau est donc l'element qui dilue et
eclaircit la tonalite d'une couleur afin
d'obtenir des grises et des degrades. Le la­
vis peut etre pratique avec les couleurs
aquarelles ou avec de l'encre de Chine.
Dans le premier cas, I' eau du robinet suffit,
mais l'encre de Chine se dilue a l'eau distillee
ou bouillie.
Pour obtenir toute la gamme de gris
allant du noir jusqu'au blanc du papier, il
est necessaire de diluer la couleur. II faut
considerer que, plus la couleur est diluee ,
plus la transparence est grande; plus il y a
d'eau, plus le blanc du papier joue un role,
et plus la tonalite de la couleur appliquee
est claire.
 Le materiel

Materiel de base
1. Rouleau de papier
gomme de 2 ou 3 cm de
large p our tendre et
monter le papier,
comme nous
I'expliquons ci­ 2
dessous .
2. Assiette en
ce ram ique pour les
melanges. 4 6
3. Surface de papier
tendu.
4. Fla con en verre
pour l 'eau capa ble de
contenir au moin s un
litr e d ' eau .
5. Pinceaux ronds en
poil de martre n 8
U

et 12.
6. Pal ette ago de ts
d'usag e courant pour
preparer des lavi s de
couleur.
7. Godet.

Le marouflage du papier
Afin d'eviter que Ie papier ne fasse des
boursouflures et des plis sous I'effet de
I'eau, il est necessaire de Ie tend re et de Ie
monter avant de tr availler. Nous suivrons
done ces indications:
• Maintenir la feuille de papier sous Ie ro­
binet pendant deux minutes environ .
• Lorsque Ie papier est egoutte , Ie poser
sur une tablette en bois en l'etirant un peu
afin de Ie mettre a plat.
• Coller Ie papier sur les cotes avec du pa­
pier gomrne pour Ie maintenir tendu.
• Le laisser secher tout seul et , apres qua­
tre ou cinq heures, retirer la bande de pa­
pier gomme , avec la tablette toujours a
I'horizontale.
Nous avons ainsi un papier pret a etre
utilise: une surface Iisse , tendue, et qui ne
bougera plus quelle que soit la quantite
d'eau que nous lui appliquerons.

Si vo us utilisez un ma roufler ou bien

papier d'un grammage emp loyer un papier
inferieur a 200 g, plu s epais qui vous
rapp elez- vou s que le permettra, a l'aide de
papier se deformera . qu elques pinces et
SOLlS l'effe t de sans l' avoir
l'humidification du e a prealablement
I'aquarelle. Pour m ouille, de travail/er
eviter cela, il faudra le en toute quietude.

274
 Les techniques de base .

1 Lavis it sec,
de ton moyen
Nous vous presen­
tons , sur ces deux
pages, quelques-unes
des techniques de
base du lavis. Pour
commencer, realisez
cet exercice simple.
1. Tracez un carre
de 20 x 20 em envi­
ron sur Ie papier et
preparez un lavis
bleu cobalt sembla­
ble a celui de la figu­
re ci-contre . Prenez
2 un pinceau n? 12,
chargez-le suffisam­
ment et passez-Ie de
gauche a droite sur
la partie superieure
afin de peindre une
bande mesurant en­
viron 3 em.
2. Ne vous arretez
pas! Tout en pre­
servant l'humidite,
deplacez Ie lavis vers
Ie bas, verticale­
ment, en mainte­
nant la couleur a la
limite inferieure. On
peut controler plus
ou moins l'ecoule­
ment de la peinture
vers Ie bas selon l'in­
clinaison du support.
3. Vous remarque­
rez qu'un exces de
3 peinture s'accumule
toujours en arrivant
au bord du cadre.
Egouttez Ie pinceau
et passez-Ie, une fois
sec, sur cet excedent
de couleur afin de
l'absorber jusqu'a ce
que Ie lavis soit d'un
ton uniforme. Rap­
pelez-vous qu'au la­
vis comme a l'aqua­
relle, les retouches
ne sont absolument
pas possibles.

275
• Les techniques de base

Degrade asec
Comme pour I'exercice precedent, des­
sinez un carre de 20 x 20 em et preparez
un rouge de cadmium ou un ver milion
pour votre degrade asec.
1. La premiere operation consiste a charger
abondamment Ie pinceau et a appliquer la
couleur sur la partie superieure du carre , de­
terminant ain si une bande de 2 em de large
environ . La couleur, sur cette bande, ne doit
pas etre seche. Ce doit etre de I'eau , assure­
ment tres saturee en pigment, mai s toujours
de I'eau.
2. Maintenant, ne vous laissez pas distrai­
re! Lavez Ie pinceau et egouttez-le sur le
bord du flacon d' eau tout en Ie gardant
suffisamment humidifie, puis appliquez-le
sur la moitie inferieure de la bande en di­
luant et en degradant vers le bas. Travail­
lez d'un cote a }'autre, horizontalement,
en appuy ant Ie pinceau afin qu'il depo se
de l' eau mais en evitant toute accumula­
tion. N'oubliez pas que de la quantite
d'eau apportee par Ie pinceau depend la
quantite de peinture que vou s pourrez di­ 3r------~------==--~---...,.....,c----:-:---:-:--=:--:.......,..,=

luer et entrainer de la bande initiale. Par

consequent, plus la surface que vou s vou­
lez degrader est grande, plus grande sera
la quantite d' eau que le pinceau doit
retenir.
3. Lavez a nouveau Ie pinceau, egouttez-le
et reprenez Ie degrade jusqu' a la base du
carre.
Vous aurez sans doute, dans cette phase
finale , a retirer et a reprendre de I' eau
avec Ie pinceau ; faite s-le avec soin; si tel
n' est pas Ie cas, vous courez Ie risque de
salir le degrade.
Un degrade peut passer d'une saturation
maximum au blanc sur une surface de pa­
pier plus ou moins importante . Cela est
determine par la plus ou moins grande
quantite d'eau accumulee sur Ie pinceau
apres chaque rincage et egouttage. I

Comment «ouvrit»
des blancs en
sbsorbuntls couleur?
Bien qu 'il existe de
nombreuses m ethodes
pour ouvrir un blanc
sur un lavis encore
humide, void la plus
simple : lavez Ie
pinceau et essorez-le
avec un papi er
absorb ant, puis
appliquez-le sur la
zo ne humide que vous
desirez eclaircir .. if
absorbera la couleur
du lavis. Puis sechez:

276
 Exercices preliminaircs

Superposition de tons ou de glacis

Pour Ie lavis comme pour I'aquarelle, les
1
---- ----.
...
2
--_.­
'"r::'-- . . ..... __. _
..
~""

" '- . "--" ~

tons se superposent pour intensifier la va­
leur, pour preciser Ie modele et creer Ie
",,­

,
contraste . Les glacis s'appliquent du plus
clair au plus fence , I'un apres I'autre , en
I
n'oubliant pas qu'il est toujours preferable
de rester en deca plutot que de de passer la

--- -----­
...
J r-- -...,
limite fixee. Une valeur trop claire peut
toujours etre foncee par de nouveaux gla­
cis. En revanche , une valeur trop foncee
ne pourra etre eclaircie. Dans l'application
que nous vous presentons, il s'agit de ren­
dre la forme et Ie volume d'un cube.
1. Peignez tout d'abord toute la surface du
cube dans I'ombre avec un lavis bleu assez
3 4
dilue.
2. Attendez que la premiere couche soit
~~
-, ­ seche avant d'appliquer un premier glacis
sur la face la plus foncee du cube .
3. Peignez une etroite bande de couleur
dans I'angle Ie plus eloigne de la face supe­
rieure du cube.
4. Intensifiez I'ombre de l'angle superieur
de la face la plus foncee et essayez de de­
""i graderces tons en evitant les transitions
-----...... brusques.

1
././
"., - )
Grises et degrades au lavis
Cet exercice est un peu plus complexe .
Realisez-le avec un lavis sepia, en proce­
dant de la maniere suivante .
«:

/
1. Dessinez un livre en perspective comme
celui de l'exemple ci-contre.
---­ 2. Appliquez ensuite un lavis regulier sur
la tranche et sur Ie dos du livre en respec­
tant les limites et sans separer Ie ton que
nous avons obtenu. Remarquez ce leger
degrade sur la partie superieure du dos; il
est obtenu en absorbant la couleur avec un
pinceau sec.
3. Peignez maintenant la couverture. La
zone la plus eloignee necessite un glacis
tres intense, et la plus proche (en bas pres
de la tranche) demande un degrade plus
leger, qu'il vous faut egalement obtenir.
4. Renforcez les bords et Ie dos et notez
que celui-ci fait une «bosse» d' ombre
(rappelez-vous que nous avons traite la
question dans Ie fascicule n° 2). Continuez
a degrader jusqu' a ce que vous obteniez
un resultat semblable a celui de notre
exemple.

277
• Exercices preliminaircs

Peindre une sphere au lavis

1. Dessinez une sphere en indiquant , des 1 2
Ie debut, Ie petit cercle ou se situera la
zone de luminosite maximum. Cette surfa­ ,/',..,....--.... -
ce sera reservee a partir de maintenant .
2. Appliquez une premiere couche de la­ I
/'/ f":'/
'-..
vis pour determiner la valeur propre a la r
\ :
sphere et degradez legerement vers Ie haut \1 I
a partir du bord inferieur , tout en preser­ /
vant la reserve de la zone lumineuse .
3. Avec Ie merne ton , recouvrez I'ombre
projetee par la sphere ainsi que son ombre
'\
_....
.......
_/ --_ ....
./

propre. Avant que Ie lavis ne soit cornple­ \

tement sec , ajoutez de nouveaux glacis jus­
qu 'a ce que vous consideriez que la valeur
des ombres (I'ombre propre et l'ombre
projetee) convient au modele. Degradez 3 4
sans plus attendre les tons les plus fences
(au pinceau sec) de tel1e sorte qu 'i!s se fon­
dent a la Iois vers Ie haut et vers Ie bas .
4. Appliquez une couleur plus intense sur
la limite inferieure de l'ombre propre et
degradez-la. Donnez quelques ultimes
touches a l'ombre projetee en la renfor­
cant .vers l'interieur et en dessinaot ses
contours (au pinceau propre et humide)
jusqu'a ce que vous obteniez un resultat
semblable a celui de la quatrieme figure.

Peindre au lavis un cylindre

et un cube
1. Dessinez Ie sujet apres une etude rneti­
1 -_. 2

culeuse de la perspective de chacune de

ces formes geornetriques et de leurs om­
bres projetees correspondantes.
2. Etendez une premiere couche de lavis
tres transparente sur les surfaces visibles
du cube et du cylindre, a l'exception des
faces superieures, Attendez que cette cou­
che soit seche et intensifiez les deux faces
du cube. Passez egalernent un premier gla­
cis sur le cylindre pour determiner son om­
bre propre . Recouvrez I'ombre projetee
par Ie cube.
3. Avec une couleur tres diluee , etendez
un leger lavis sur la surface superieure du 3
cube. Revenez au cylindre avec un ton
plus fonce et renforcez la partie centrale
de son ombre propre. Utilisez l'encre qui
reste sur le pinceau pour renforcer la face
droite du cube.
4. Degradez I'ombre du cylindre et faites
ressortir le reflet vertical en ajoutant de la
couleur sur le bord , a gauche. Travaillez
maintenant les touches finales : ombre pro­
jetee et face superieure du cube et , pour
terminer, quelques nuances supplernentai­
res sur I'ombre projetee.

278
 Interpretation d'une photographie au lavis •

Le lavis n'est pas une technique facile.

Cependant, avec les exercices que vous
avez faits et la demarche progressive que
nous vous presentons, il ne fait aucun dou­
te que vous allez y arri ver. Lorsqu' il s' agit de
se familiariser avec une technique, une bonne
photographie est un recours parfaitement va­
lable. Toutefois aussi bonne que soit une
photo, rien ne remplace Ie travail d'apres na­
ture lorsque cela est possible.
II s'agit maintenant, comme vous Ie voyez,
de peindre au lavis un paysage urbain a partir
d'une photographie. Par consequent, sans
autre preambule, preparez-vous a attaquer
la premiere etape de cette realisation.

Premiere etape :
I'ebauche du sujet
Utilisez, si vous y tenez, Ie systerne du
quadrillage pour ebaucher Ie modele sur Ie
papier definitif qui sera un Canson de qua­
1 lite ou un papier aquarelle a grain fin de
25 x 30 em environ. Pensez a l'avantage
que presente la realisation d'une premiere
a
ebauche sur un papier part que I'on re­
porte ensuite sur Ie papier definitif : on
evite ainsi les frottements de la gomme.
Plus propre sera Ie papier definitif, mieux
cela vaudra.

Deuxieme etape :
la tonalite generale
1
Avec Ie pinceau et de I'eau propre,
\ mouillez toute la surface reservee a l'iIlus­
tration. Peignez ensuite ce qui sera Ie fond
de l'ceuvre en decidant au passage des tons
les plus cIairs du sujet.
Sans attendre que cette premiere couche
soit seche, en travaillant done sur Ie papier
humide, appliquez un glacis afin d'accen­
tuer les valeurs des zones les plus foncees
2 du sujet.
VOllS pouvez observer, a gauche, I' aspect
de ce travail a la fin de cette deuxieme
etape.
II s'agit maintenant d'avoir une vue
d'ensemble du modele, sans s'arreter a un
detail precis en oubliant Ie reste du sujet.
Vous allez donc passer d'un lieu a un autre
pour mettre en place les differentes tonali­
tes et garder ainsi toujours une vision glo­
bale de toutes les valeurs et, par conse­
quent, des contrastes entre elles.

279
 Interprétation d'une photographie au lavis

Troisième étape: 3
l'agencement des tons
Tr availlez sur des zones sèc hes ou hu mi­
des en fonction de vos besoi ns : un bleu
gris, un dégradé, une valeur à déterminer,
un ton à intensifier. Faites se succéder rap i­
de ment les co ups de pinceau, sans demeure r
trop longtemps sur une zone dé terminée.
Vous luttez réellemen t contre le temps avec
ce tte tech nique.

Quatrième étape: la finition

Si à la fin du travail vous découvrez que l­
ques blancs, que lques formes d 'un ton plus
cl air, recouvertes accidentell ement de bleu ,
utili sez une lame de rasoir pour gratter et
ou vrir les blancs. Assurez-vou s ce pendant
que le lavis est sec . Mais il ne faut pas abuser
de ce procédé de dernière minute.
Le lavis a l' encre
e lavis a l'encre est une technique

L de dessin qui releve d'une tradition

tres ancienne , surtout dans les
cultures extreme-orientales. Les Chinois
et les Japonais furent les maitres indiscuta­
bles de cet art qui requiert, entre autres ,
une bonne maitrise du pinceau et une apti­
tude toute particuliere pour la synthese
des formes. En Europe egalement (et , par
extensjon. dan s tous les pays de culture
~)cdJ~d~i~h n i q u e ~u lavis s'est e.n­
acrnee A partir de la Renais-
encre de Chine avec de .
eau fut une discipline re­
n valeur par les grands
cide ntal.
1'1 pedagogic du dessin,
q ui plus e st':l!'i~ch n i qu e du lavis, en vertu
"de ses caracteristiques propres, est tou t
peciale me nt recornrnandee par les ensei­
gnants .
• Elle- admet to ute la gamme tonale, de­
puis Ie Bla ne du papier jusqu'a I'encre
pure.
es l ~ n al i t es interrnediaires vpe uvent
e obte nues avec precision par des su­
positions transparentes a peine percep­
es.
I est relativernent facile cjusqu'a un cer-" '
t::'In pOinte de soustraire » d t~igment.
Ce la perm d'equilibrer les v~urs et
d' obtenir - cs eclats et des contraste
• ~es davis ~echent. rapidem~nt , c~ qui
exige de l'artiste des mterventrons rapldes
et precises qui impliquent un effort int'el­
lectuel prealable. Il faut d'abord pen­
ser , puis decider et . enfin, agir en
accord avec les decisions prises.
Nous vous recommandons
vivement de realiser I'exercice
que vous propose l'artiste Ester
Serra .
 Trois exemples magistraux

1 2

3
1. Coupl e
d'am oureux marchant
dans la forêt , Th omas
Gain sborough (1727­
1788). Lavis grisé
rehaussé de blanc avec
des retou ches à la
plum e à l'encre de
Chin e no ire. M usée
du L ouvre, Paris.
2. Scène dans la
forêt , Nicolas Poussin
(1594-1665). La vis
bicolore d'un e
extraordinaire
transp arence. Mus ée
Albertina, Vienne .
3. Vue du Tibre
depuis le mont Mario,
Rome , Claude
Lorrain (1600-1680).
Esquisse au lavis dan s
'aquelle on retrou ve
'es caractéristiques
»rincip oles de la
'echnique. British
Museum , L ondres.

~82
 Lavis a l'encre sepia .

Presentation du sujet
Ester Serra, assise devant son chevalet,
se prepare a vous faire une petite demons­
tration de sa technique au lavis. Son mo­
dele sera ce simple pot de fleurs a sa
droite . Elle reproduira la forme des
feuilles et celie des fleurs mais ne Ie co­
piera pas dans sa tonalite.
Ester travaillera exclusivement avec de
I'encre sepia, moins intense que l'encre de
Chine noire, et qui , d'apres I'artiste, con­
vient mieux a un theme floral ou l'on ren­
contre des contrastes importants.
La marque de l'encre importe peu du
moment qu'il s'agit d'encre de Chine solu­
ble a I'eau. On trouve sur Ie marche un
choix important de produits. Quant au
support, c'est un papier Geier satine de la
maison Guarro .
Le materiel se compose d'un pinceau
rond de bonne qualite a poil doux n" 100u
12 (de preference en poil de martre),
d'une plume en metal avec son porte-plu­
me et de quelques gouttes d'eau de Javel.
N'oublions pas un morceau de papier
identique a celui que vous utiliserez pour
votre dessin et que vous devrez toujours
avoir a cote de l'original. Vous verifierez
sur ce dernier l'intensite de I'encre avant
de I'appliquer sur l'ceuvre en cours d'exe­
cution. II s'agit ici de controler la tonalite
du coup de pinceau alors qu'il est encore
temps de la corriger. Vous pourrez meme
realiser, sur ce morceau de papier, quel­
ques petits essais semblables a ceux qui
sont reproduits ci-dessous .

Des «experiences
simultanees »
effe ctuees par notre
invitee avant
d' attaquer sa
realisation . Elle verifi e
ainsi les effets qu 'elle
pourra obtenir en
grattant sur des taches
d'encre encore
[raiches, avec
l'extremite po intu e du
manche du pinceau et
avec un bout de papier
aquarelle a grain
torchon. N ' oubliez
pas qu'un Lavis a
l'encre ne s'applique
pas uniquement au
pinceau. Selon Ie

•
resultat recherche,
-/
• l'encre diluee peut are
appliquee de mille
manieres differentes :
avec un baton, une
eponge, un chiffon,
ips doiots err
 Lavis a l'encre sepia

Premiere etape :

construction et premieres decisions

Malgre la realisat ion de ces quelques es­

sais prealables , Ester Serra a pris la deci­
sion de tr availler selon la methode tr adi­
tionn elle . C'est- a-dire en utilisant Ie pin­
cea u a partir d'une construction au crayon
tres legere . Remarquez que , comme deja
dit , Ie modele a servi uniquem ent de refe­
rence pour la forme des eleme nts a com­
poser. En fait , la composition «pensee »
par I'artiste a peu de chose en commun
avec la disposition reelle des fleur s et des .
feuille s.
Dispo sez vous-rneme les fleurs et les
feuille s (au crayon HB et sans appuyer)
dan s une composition syrnetrique laissant
apparaitre un minimum de blanc .
Preparez main ten ant quatre ou cinq la­
vis en aut ant de tons differents, Tres clair ,
clair , moyen et fence , sans aller tou tefois
jusqu 'a l'encre pure . Vou s pouvez les dis­
poser sur une palette a aqu arelle ou
encore sur des soucoupes de tasse a cafe ,
par exemple. Commencez par controler , sur
un bout de papier, les diverses tonalites
que vous pou vez obtenir avec ces quatre
lavis. Si un ton vous parait trop fence , reti­
rez un peu d'encre du pinceau en Ie pas­
sant sur un bout de papier. Faites un nou­
vel essai apres cette operation ; il est possi­
ble que vous obteniez ainsi Ie ton que vous
souhaitez. Vou s pou vez egalernent passer
Ie pinceau sur un tissu absorbant et Ie
charger a nou veau avec de l'eau claire .

A droite. Fragment
du papier « epreuv e »
utilise par Ester Serra
avant de commencer
son ceuvre.
R emarquez , sur la
dro ite, un e serie de
coups de pinceau sans
aucun sens , traces
dans l'unique but de
verifier leur tonalite.
Plus a gauche. vous
tro uvez un essai de
composition qui
permet de tester les
divers lavis prepares,
de meme qu e la
superposition de deux
ou trois d' entre eux.
Cette prise de contact
avec le m edium , avant
de s'engager dans la
realisation definitive,
est essentie lle. Jl est en
effet tres difficile de
[aire marche arriere
avec cette technique.

284
Lavis à l'encre sépia .

Deuxième étape:
les premières touches de lavis
Voici le mom en t de vous mettre au tra ­
vail sur le dessin définitif. Co mme to u­
jo urs , lorsqu 'il s'agi t d'u tiliser un médium
tra nsparent, le mieux est de comme ncer
par les to ns les plus clairs.
L'a rtiste recou vre tou t d'abord l'ensem­
ble de la com pos itio n par un ton de base ,
avec le lavis le plus clair de tou s ceux
qu 'elle avait pr épar és. Notez que le pin­
ceau, très cha rgé , est mani é avec ra pidité
recherch ant autant que possible l'unifor­
mit é de ton. Ce pe nda nt, vous devez savo ir
qu 'il es t touj ours difficile d'obtenir une
uniformité parfaite sur une surface don­
née , e t qu e cela est d'autant plus difficile
qu e la surface est grand e . Mais ne vou s
inqui ét ez pas! Cette unif ormité de ton a
rarement une importance décisive .
Avec un lavis de ton moy en , E ster re­
couvre mainten ant la sur face des fleurs au
centre de la composition. E lle tr availle
alors qu e le premier lavis est déjà sec, ou
presqu e sec, afin qu e l'excès d'humidité ne
dilu e pas trop les coups de pinceau desti­
nés non seuleme nt à sit uer les valeurs ,
mais aussi à délimiter (grosso -mo do) les
contours des formes .
Rem arqu ez, sur les phot ographies des
deux dét ails qui com plèt en t cette page,
que la tonalité irrégulière de cette zo ne est
du e , le plus souve nt, au nombre de coups
de pinceau : un , pour les ton s les plus
clairs; deu x, pour les ton s intermédi aires,
et tro is, pour les plus fo ncés .

A gauche. Voici deux

détails qui nous
perme ttent d'app récier
le travail du pinceau
chargé d'un lavis de
ton moyen. Sans
changer celui-ci, c'est
en insistant par des
passages successifs
qu e l'artiste obtient les
diverses nuan ces que
/' on peut observer
dans cette partie du
dessin.

285
• Lavis a l'encre sepia

A gauche. Ces details

nous p ermettent
d' apprecier
l'utilisation de la
plume a deux endroits
differents du dessin .
Vous remarquerez
qu' Ester Serra utilise
la plume sans
precision aucune,
contrairem ent ace que
l'on attend des
possibilites offertes
par le dessin a la
plume dans la
realisation des petits
details.

Troisieme etape :
I'intervention de la plume
Apres l'etape preccdente, Ester Serra se
demande si un lavis realise au pinceau seul
peut apporter un interet veritable a un su­
jet aussi simple que celui qu'elle a choisi
-
pour sa demonstration . Ses craintes se jus­
tifient par la douceur «suave » exprimee ,
des le debut, par son dessin.
Pour s'assurer qu'elle ne va pas nous of­
frir un resultat anodin , l'artiste prend une
decision importante. Son lavis sera com­
plete par des lignes et des hachures a la
plume. ./
A l'aide d'une plume epaisse, elle fait
ressortir les contours des formes, ce qui
donnera tout leur sens aux differentes va­
leurs. A partir de ce moment, vous remar­
querez que nous savons deja a quel Cle­
ment appartient chaque valeur, OU elle
commence et OU el1e finit .
Grace aux espaces fences et hachures qui
occupent Ie centre du sujet, l' absence de pro­
fondeur dans la composition commence a
disparaitre. Ces surfaces soulignent les mas­
ses principales du dessin et les projettent vers
I'avant. II est important que vous vous ren­
diez compte qu'Ester Serra ne travaille pas a
la plume avec I'idee de realiser des details.
Ses lignes ne sont ni pensees ni soignees . Ce
sont davantage des «vibrations lineaires», si
vous nous permettez cette expression impre­
cise , qui apportent spontaneite et vigueur a un
sujet qui, sans ces traits de caractere, serait
depourvu d' interet.

286
Lavis a l'encre sepia .

Quatrieme etape :
la recherche des valeurs
Nous pensons que les trois details qui
illustrent cette page sont suffisamment re­
presentatifs des operations effectuees. Sur
le premier, nous trouvons l'essentiel du
quart superieur droit de la composition,
avec une partie des motifs floraux du cen­
tre , beaucoup plus fences et mieux dessi­
nes (lav is fence et traits a la plume pour
les contours). Cette partie se compose de
la feuille situee a l'extreme droite , hachu­
ree a la plume sur deux lavis irreguliers
pour lui donner un certain relief, et d'un
groupe de fleurs , vers le haut a droite ,
dont les petales ont ete dessines a la
plume , mais sans encre, afin d'obtenir un
trace en negatif. Notez bien tout cela!
Sur le second detail, nous retrouvons la
partie centrale du dessin qui apparait,
apres l'etape precedente , beaucoup plus
travaillee. Les valeurs ont ete rendues,
pour chaque feuille, par des lavis succes­
sifs. Mais ce n'est pas tout! Les superposi­
tions partielles ont defini des volumes de
telle sorte que ces feuilles ont cesse d'etre
une surface plane pour se transformer en
surface ondulee.
Remarquez la feuille situee le plus a
droite: la plume a accentue ses reliefs
internes, lui apportant ainsi un interet
graphique qu 'elle ne possedait pas.
Observez egalernent , sur cette photo­
graphie , deux autres details. Dans l'angle
superieur gauche apparait une serie de
traits en negatif, obtenus avec la plume se­
che sur le papier encore humide. Le pin­
ceau a ouvert un blanc entre les deux peti­
tes branches. Mais comme nous avons af­
firrne qu'il etait difficile de retirer l'encre,
vous devez vous demander comment Ester
est parvenue a un resultat si evident.
Prenez une tasse a cafe (ou un recipient
de merne capacite) et versez-.y une solu­
tion d'eau de Javel diluee a 50 % (rnoitie
eau de Javel, moitie eau) . Cette solution ,
appliquee avec un pinceau propre , decolo­
rera efficacement les lavis trop fences .
Comme preuve, observez la troisierne fi­
gure et, aussi bien, le dessin acheve repro­
duit page suivante. Vous y voyez diffe­
rents effets obtenus avec l'eau de Javel: la
decoloration de nombreuses zones du des­
sin ainsi que les mouchetures qui figurent
en bas de la composition, de rnerne que sur
la partie centrale foncee , entre les feuilles.
En appliquant au pinceau quelques gouttes
d'eau de Javel diluee sur le lavis encore
humide , il se produit une dispersion irre­
guliere de la couleur , ainsi qu 'on peut le
voir sur les zones que nous avons citees,

287
• Lavis à l'encre sépia

, 1
/'

/"
~
...

288
 /

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