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Collection dirigee par Yves Michaud

Ce livre a ere publie avec le concours

du Centre National des Lettres
LINDA NOCHLIN

Du meme auteur
La Politique de la vision (a paraitre)
FEMMES,
. .
ART ET POUVOIR
ET AUTRES ESSAIS
TRADUIT DE L'ANGLAIS (U.S.)
Couverture : Hugues Drouot PAR ORIS'I'ELLE BONIS
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Titre original : Women, Art, and Power \}(\ 1 o*
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Copyright© 1989 by Linda Nochlin -.•--._,

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Pour la langue fran�aise : i••,;:ii'/U

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Copyright© 1993 by Editions Jacqueline Chambon &, . r.;;1,;_.�
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ISBN: 2-87711- 086-9

ISSN: 0993-6491
EDITIONS JACQUELINE CHAMBON
celui de Mary Ellman, Thinking About Women, New York,
1968.
2. « Women Artists», critique du Die Frauen in die Kunstges­
chichte d'Ernst Guhl, parue dans The Westminster Review
(ed. americaine), LXX, juillet 1858, p. 91-104. Je remercie
Elaine Showalter de m'avoir signale cette publication.
3. Cf., par exemple, les excellentes etudes de Peter S. Walch
sur Angelica Kauffmann et sa these (non publiee) de docto­
rat, «Angelica Kauffmann», Princeton University, 1968; sur
Artemisia Gentileschi, cf. R. Ward Bissell, «Artemisia Genti­
leschi -A New Documented Chronology», Art Bulletin, L
(juin 1968), p. 153-168.
4. Thinking About Women, op. cit.
5. John Stuart Mill, The Subjection of Women (1869), in
Three Essays by John Stuart Mill, Landres, World's Classic
Series,1966, p. 441.
6. Sur !'apparition relativement recente de cette tendance de
plus en plus marquee a considerer !'artiste comme l'individu
en qui se cristallise !'experience esthetique, cf. M.H. Abrams,
The Mirror and the Lamp : Romantic Theory and the Critical
Tradition, New York, 1953; et Maurice Z. Shrader, Icarus:
The Image of the Artist in French Romanticism, Cambridge,
Massachusetts, 1961.
7. La comparaison de ce mythe avec le conte utilise en paral­
lele pour les petites fl.lies, Cendrillon, est des plus eclai­
rantes : Cendrillon acquiert un statut plus eleve grace a un
attribut passif a caractere d'objet sexuel - ses petits pieds -
alors que le Jeune Prodige fait ses preuves en se realisant
activement. On trouvera une etude approfondie des mythes
sur les artistes in Ernst Kris et Otto Kurz, L'Image de
l'artiste: legende, mythe et magie, Paris, Rivages, 1987.
8. Nikolaus Pevsner, Academies ofArt, Past and Present,
Cambridge, 1940, p. 96 sq.
9. Les orientations artistiques contemporaines - l'art brut,
l'art conceptuel, l'art comme moyen d'infonnation, etc. -
deplacent sans nul doute !'accent mis jusqu'alors sur le genie
individuel de l'artiste et la valeur marchande de !'la produc-
_.,,,,..,--- 242
tion; en histoire de l'art, le livr.c de Harrison et Cynthia
White, La Carriere des peintres au XIX:' sieclP (trad. de
l'anglais par Antoine Jacottet, Paris, Flammarion. 1991 ),
ouvre a la recherche de nouvelles pistes fructucuses, commP
avant lui l'ouvrage de Nikolaus Pevsner, AcademiP.s of Art.
Ernst Gombrich et Pierre Francastel ont toujours, chacun a
sa maniere, pense qu'il valait mieux considerer l'art et
l'artiste integres a une situation globalc plutot qu'i!'lolcs dans
une hautaine tour d'ivoire.
10. Les modeles feminins furent introduits dans lci:i cours
d'apres nature en 1875 a Berlin, en 1839 a Stockholm, en
1870 a Naples, et a partir de 1875 au Royal College of Art de
Londres (Pevsner, Academies of Art, p. 231). Un desRin au
charbon de Thomas Eakins atteste que jusqu'en 1866 au
I
moins, et peut-etre encore apres, Jes modeles fP-minins enga­
ges par l'Academie des beaux-arts de Pennsylvanie dP.vaicnt
porter un masque pour dissimuler Ieur identite.
11. Pevsner, Academies ofArt, p. 231.
12. Harrison et Cynthia White, La Carriere des peintres au
XIX:' siecle, p. 66.
13. Ibid., tableau 5.
14. Mrs. Ellis, «The Daughters of England: Their Position in
Society, Character, and Responsabilities,. (1844), The Family
Monitor, New York, 1844, p. 35.
15. bid., p. 38-39.
16. Patricia Thomson, The Victorian Heroine: A Changin�
Ideal, Londres, 1956, p. 77.
17. H. et C. White, La Carriere des peintres au XIX:', p. 98-99.
18. Anna Klumpke, Rosa Bonheur: sa vie, son reuvre, Paris,
1908, p. 311.
19. Betty Friedan, La Femme mystifiee, Paris, Denoel, 1978.
20. A. Klumpke, Rosa Bonheur, p. 166.
21. Comme beaucoup de villes aujourd'hui encore, certaine�
dispositions des reglements municipaux de Paris interdi­
I
1 saient le melange des genres en matiere vestimentnire.
!
I 22. A. Klumpke, Rosa Bonheur, p. 308-309.
I 23. Ibid., p. 310-311.
243