Aventures féériques

à la Belle Époque

Londres 1900
Ce supplément pour Les Héritiers présente Londres,
puissante capitale marquée par un incroyable essor
économique, mais aussi par le smog des usines. Qu’elles
soient issues des bas-fonds ou de l’aristocratie, les fées
ont su y trouver secrètement leur place.

Dans le scénario qui compose la deuxième partie de

ce supplément, la découverte d’un manuscrit inédit
attribué à Shakespeare, et dévoilant l’existence des
fées, fait trembler toute la féérie, qui se presse pour
assister à la création de cette pièce. Tout cela finira-t-il
en drame ?

Prix éditeur : 12,50 €

Londres 1900
ISBN : 979-10-90160-24-8

9 791090 160248
titam-france.fr
 Londres 1900

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 Crédits
Un supplément pour le jeu Les Héritiers, créé par Isabelle Périer et Éric Paris
Auteurs des textes
Fabien Clavel, Grégory Lemonnier (textes complémentaires), Isabelle Périer (synopsis du scénario)
Supervision éditoriale
Jawad, Grégory Lemonnier et Ismaël Saura
Maquette
Agathe Gastaldi
Création graphique et direction artistique
LE LONDRES DES HOMMES

Sébastien Lhotel
Recherches et retouches d’archives
Grégory Lemonnier
Illustrations
David Chapoulet, Grégoire Veaulégerr

Sommaire
CHAPITRE I -

1 - Le Londres des Hommes.................................. 3 Lieux londoniens revêtant un intérêt

Quelques aperçus sur une capitale particulier pour les Faux-Semblants ............ 20

« fin de siècle »....................................................................... 3 Lieux investis par des factions secrètes......... 21

Quelques quartiers remarquables.........................5 1II - Shakespeare

La métamorphose de Babel : quelques figures or not Shakespeare ?................................................24
londoniennes..............................................................................10 Synopsis.........................................................................................24
1I - Le Londres des Faux-Semblants........ 13 Enjeux.............................................................................................. 25
Les institutions de la Monarchie et des Au théâtre ce soir (Acte I)........................................ 25
Communautés............................................................................ 13 En attendant le Grand Soir (Acte II)............ 35
Lieux d’activité de Faux-Semblants notoires.19 La Malédiction des amants (Acte III)..............42
Protagonistes.......................................................................... 49

Ce livre a été imprimé par Standartu Spaustuve à Vilnius (Lithuania)

2
 Le Londres
des hommes
V
ers 1900, l’Empire britannique est probable- «  smog  » omniprésent, sans oublier des odeurs si
ment le plus puissant du monde. La reine nauséabondes que Londres est qualifiée de ville la
Victoria, qui mourra en 1901, a si bien plus puante d’Europe. Ainsi, entre la société très
marqué la période qu’on l’appellera l’époque victo- chic du West End et les classes populaires de l’East
rienne. Londres, trois fois plus étendue que Paris, est End crasseux, plusieurs mondes s’interpénètrent en
la vitrine de cet Empire opulent, au cœur des indus- un chaos disparate où les inégalités sont criantes.
tries nouvelles et des routes maritimes vers les loin-
taines et riches colonies. Cependant, c’est une ville
aux contrastes extrêmement forts. À cette richesse
ostensible s’opposent une pauvreté et une promis-
QUELQUES APERÇUS
cuité effarantes, un trafic proprement infernal, une SUR UNE CAPITALE
saleté renforcée par la pollution industrielle et le
chauffage au charbon qui plongent la ville dans un
« FIN DE SIÈCLE »

3
 Une ville populeuse
En 1900, Londres est la ville la plus peuplée du
monde depuis trois quarts de siècle : elle comporte
alors près de quatre millions et demi d’habitants.
Cela est dû à l’immigration rurale, mais aussi aux
migrants irlandais chassés par la famine des années
1840 et aux migrants juifs d’Europe centrale qui
ont fui les pogroms. La ville est donc extrême-
ment populeuse et considérablement engorgée.
Depuis la Grande Puanteur de 1848, la municipa-
lité s’est munie d’un système d’égouts surdimen-
sionné qui achemine les eaux usées jusqu’à Barking
et Crossness, où des pompes les rejettent dans la
LE LONDRES DES HOMMES
Tamise sans les traiter. Cela a permis de faire reculer
à la fois les mauvaises odeurs mais aussi les épidé-
mies de typhus, de variole et de choléra. De même,
les taudis sont rasés, des logements-modèles sont
bâtis et l’éclairage urbain se développe afin de lutter
contre la criminalité.
CHAPITRE I -
Les transports londoniens
Pour déplacer les populations, la capitale possède
de nombreux moyens de transports, à commencer
par les 3000 omnibus hippomobiles de la London
General Omnibus Company et les 1450 tramways
hippomobiles. À cela s’ajoute un développement
spectaculaire des chemins de fer depuis 1836 avec
de nombreuses gares qui entourent le centre (West
End et la City). Le métropolitain londonien voit sa
première ligne ouvrir dès 1863. La Inner Circle Line
relie les grandes gares entre elles. La traction est de
plus en plus électrique, mais certains puits sont
aménagés sur le parcours des lignes pour évacuer
la fumée des locomotives à vapeur. Plusieurs de
ces puits sont maquillés en véritables façades
d’immeubles vides pour des raisons esthétiques.
Les lignes se poursuivent loin vers les banlieues.
Sinon, il reste toujours les fiacres et les cochers
(on en compte plus de dix mille à l’époque). Le
raffut est effroyable entre charrettes, chevaux,
omnibus, tramways, fiacres, coupés, victorias, taxis,
autobus à moteur et les premières automobiles. Les
4
marchands ambulants, avec leurs carrioles, vendent
de tout  : charbon, fleurs, poissons, muffins, thé,
vaisselle. Sur les trottoirs, des vieilles femmes
vendent des aromates, des pommes, des allumettes
et des sandwichs.
Un chaos administratif et
urbain
Depuis Buckingham Palace à l’ouest, la Reine
Victoria règne sur le pays jusqu’en 1901 avant
qu’Edouard VII ne prenne sa succession ; jusqu’en
1902, le Premier ministre est Sir Robert Arthur
Talbot Gascoyne-Cecil. Sir Frank Green est le
Lord-Maire de Londres et réside à Mansion House,
plus au centre.
C’est seulement depuis 1888, avec la création du
London County Council, que la ville bénéficie
d’une autorité administrative centrale. Il subsiste
cependant une multitude d’administrations locales,
par paroisse ou par district, et les tâches admi-
nistratives sont divisées entre des autorités qui
ne communiquent guère entre elles. En outre,
la grande irrégularité des bâtiments de la ville, le
nombre incalculable de ruelles, de venelles, de
passages et d’impasses en fait un labyrinthe où l’on
se perd aisément.
Une police réorganisée
Depuis, entre autres, la création en 1829 du Metro-
politan Police Service, la délinquance connaît ce
que l’on nomme le « miracle anglais » : les crimes et
délits reculent en nombre et en gravité. Le mythe du
policier anglais bienveillant, proche, qui prévient le
crime au lieu de la réprimer, le bobby, est en train de
se constituer, à travers des gravures, des chansons,
des ballades populaires qui chantent ses louanges.
On considère qu’il s’agit de la «  meilleure police
du monde  ». Pour autant, on reproche encore
souvent leur brutalité aux policiers, recrutés parmi
les ouvriers agricoles et les anciens militaires. De
plus, la police est jugée inefficace dans les affaires
sortant de l’ordinaire, comme celle de Jack l’Éven-
treur en 1888.
L’autorité s’étend sur un rayon de quinze milles
à partir de Charing Cross, sauf sur la City, qui
conserve sa propre organisation, la Police de la Cité
de Londres. Les bobbies relèvent directement du
Ministère, et ont pour mission tant de lutter contre
le crime que de faire respecter l’ordre public : régler
la circulation, faire fonction d’inspecteurs des
nuisances, appliquer les règlements de voirie, faire
la chasse aux fraudeurs sur les foires et les marchés,
arrêter vagabonds et ivrognes…. Ils portent un
uniforme bleu pour être immédiatement iden-
tifiables, ce qui fait qu’ils ne peuvent se fondre
dans la foule comme indicateurs ni être confondus
avec les militaires. En 1900, la Metropolitan Police
compte 16 000 hommes, répartis en 21 divisions.
La New Scotland Yard se trouve en bord de Tamise
dans deux bâtiments de brique rouge.
QUELQUES QUARTIERS
REMARQUABLES
La City
À la fin du XIXe siècle, Londres est devenu le centre
de la finance internationale et le moteur du pouvoir
impérial. La City s’affirme comme le nœud mondial
du négoce et une source de crédit pour la planète
entière. Près de la moitié de la marine marchande
mondiale est contrôlée, directement ou indirecte-
ment, par les institutions de la City.
La Banque d’Angleterre agit comme un aimant pour
d’autres entreprises commerciales. On voit partout
s’édifier des immeubles de bureaux, des banques,
des sièges sociaux, des bureaux d’assurances à une
échelle inouïe. On affectionne alors les effets archi-
tecturaux intenses et théâtraux, marqués par le style
néo-gothique.
La lumière électrique arrive dès les années 1890  ;
sa première utilisation à l’intérieur date de 1887, à
la Lloyds de Lombard Street. On n’a plus besoin de
la lumière du jour pour travailler à l’intérieur. Les
employés de la City rejoignent leurs bureaux dans
les ténèbres d’un matin d’hiver et repartent le soir
sans avoir vu le soleil de la journée. Les hommes de
la bonne société se retrouvent dans des clubs qui
constituent à la fois une retraite confortable loin
de la vie familiale et un espace de détente compre-
nant une bibliothèque, un fumoir, un billard, voire
une piscine à l’usage de leurs membres. L’accès au
club en est interdit aux femmes qui peuvent, de
leur côté, organiser leurs propres women’s socie-
ties. Une certaine tenue vestimentaire, le devoir de
confidentialité, la réserve y sont de rigueur. Dans
l’aristocratie on a à la fois le temps et les moyens de
s’adonner à des activités de loisirs. Les courses de
chevaux sont populaires. On pratique de nombreux
sports de plein air comme le tennis sur gazon, le
croquet, le cricket, le patinage, le yachting et le golf.
Les rencontres sociales étaient des occasions pour
les jeunes femmes de montrer leur talent en chan-
tant et en jouant de la musique. La danse de salon
et les concerts du soir sont en effet très populaires.
La mode pour les femmes victoriennes met l’accent
sur des robes élaborées, des jupes avec crinoline.
Le West End
À la même période, les affaires et le gouvernement
sont aux mains d’une armée de fonctionnaires et
de comptables vêtus de costumes noirs uniformes.
Ceux-là évoluent dans le West End. Ce quartier,
en général épargné par les fumées des usines, est
associé à la culture, à la diplomatie, aux loisirs et au
gouvernement.
En effet, on trouve dans ses limites le palais de
Westminster où sont traitées les affaires en cours.
De nombreuses ambassades sont placées dans ce
secteur huppé, mais aussi des universités. On y
trouve également des musées et des galeries d’art,
ainsi que de nombreux théâtres, comme le Crite-
rion sur Piccadilly Circus. Des hôtels de luxe sont
présents. La face cachée de cette partie de la ville
est le quartier de Soho, célèbre pour ses maisons de
passe et sa communauté homosexuelle qui y jouit
d’une relative liberté.
5
 CHAPITRE I - LE LONDRES DES HOMMES

6
7
 La haute société londonienne
L’aristocratie de Londres ne compte pas plus de
10 000 happy few. Le gratin est formé de la noblesse
ancienne mais aussi, plus récemment, de la haute
bourgeoisie : professions militaires, juridiques,
médicales, sans oublier la haute finance et la grande
industrie.
Le bon ton exige que l’on possède une townhouse
dans ou à proximité de Mayfair, labyrinthe de
LE LONDRES DES HOMMES
rues au nord de Piccadilly et de Saint James Park,
au sud de Regent’s Park et à l’est de Hyde Park.
Ses grands magasins comme Whiteley’s, détrôné
par Harrod’s, l’«  autel de la mode  », ses galeries
(Burlington Arcade), ses clubs très select, en font
un village huppé.
On se montre lors de grands événements sportifs
(Derby d’Epson) mais aussi simplement à la
promenade, sur son cheval, en adoptant un style
poli. On se promène, bavarde à Hyde Park quand
CHAPITRE I -
on ne court pas voir les attractions à la mode comme
le monde en relief au Great Globe de Leicester
Square ou la chambre des Horreurs du Musée de
Madame Tussaud. Les hommes de la bonne société
n’hésitent pas à se mêler aux foules de Cremorne
Gardens situés à Chelsea (entre Hyde Park et la
Tamise) : on danse, on admire la pagode chinoise,
L’East End
Le West End a les loisirs, l’East End le labeur et la
crasse. Zone portuaire et manufacturière à l’origine,
peuplée de travailleurs, de petites gens, le quartier
subit la concentration de misère et d’industrialisa-
tion  : teintureries, installations chimiques, usines
d’engrais, de noir de fumée, de colle, de paraffine,
de peinture et d’équarrissage. Une usine d’allu-
mettes sur les rives de la rivière Lea donne à son eau
8
le chalet suisse, le temple hindou, on s’isole dans
les petits salons privés qui entourent l’immense aire
de danse et donnent à Cremorne sa réputation de
« pépinière de tous les vices ».
Buckingham Palace donne le ton en matière de
mode et de festivités. Les dîners ont souvent lieu en
privé ou dans les restaurants chics comme le Savoy,
le Carlton, le Café Royal. Des règles impératives
de préséance déterminent l’ordre dans lequel les
couples passeront du salon à la salle à manger.
Tenues, gestes, service, plats  : tout est l’objet de
règles d’étiquette. La society danse beaucoup, avec
parfois quatre bals le même soir. Les fastes de la
Stafford House, résidence des Sutherland, voisins
de la Reine, défrayent la chronique.
Le théâtre est devenu une sortie respectable et, si
Shakespeare triomphe toujours, des mélodrames
mais aussi des pièces naturalistes remportent un
grand succès. L’opéra n’est pas en reste, on applaudit
Liszt, Mendelssohn, Berlioz. Un star system se met
en place, permettant la rencontre de l’aristocratie et
du monde du spectacle. Le Prince de Galles Albert
et futur Edouard VII accueille des amies actrices
comme Lillie Langtry et des scandales fleurissent
dans son entourage.
le goût et l’apparence de l’urine. Dans toute la zone
règne une odeur pestilentielle. Toutes les immon-
dices de Londres coulent vers l’est.
Les habitants sont régulièrement comparés à des
sauvages crasseux. On y croise des femmes assises,
bras croisés, dos voûté, une famille de mendiants
qui dort sur des bancs dans le renfoncement d’un
pont, des vieux, des orphelins, des aveugles, des
estropiés et des colporteurs, sur fond de murs en
brique ou en pierre.

Southwark
Le large ruban de la Tamise isole le Sud et lui confère
un air de désolation. Southwark concentre d’ailleurs
les cas difficiles : prisons, orphelinats de filles et asiles
pour les pauvres. Le Bethlem Royal Hospital, la
première institution occidentale à apporter des soins
psychiatriques, y fut reconstruit en 1815.
Outre sa zone maritime, cette région réunit à la fois
des maraîchers, des marchands en gros mais aussi
des manufacturiers. Les nouvelles routes construites
au XIXe siècle ont favorisé la croissance manufactu-
rière, de sorte qu’aux vinaigreries et aux teintureries
se sont ajoutées les poteries, les fours à chaux et
les manufactures de cirage. Les cheminées, s’éle-
vant vers le ciel à quelques pas les unes des autres,
dominent un véritable labyrinthe de toitures rouges
et enfument considérablement le voisinage.
On y rencontre notamment un type particulier  :
la factory girl, l’employée d’usine, dont le grand
moment d’émancipation remonte à 1888, date
à laquelle quinze cents «  filles  » employées à la
fabrique d’allumettes Bryant & May à Bow aban-
donnèrent leur poste pour revendiquer, avec succès,
une augmentation de salaire. Cette réussite eut
même un effet supplémentaire. Cette année-là,
les femmes furent autorisées à voter aux élections
locales de Londres. La Londonienne combative fait
partie des figures de la ville.
La Tamise et les Docks
La Tamise, qui coupe Londres selon l’axe est-ouest,
est surnommée Father Thames (Père Tamise) par
les habitants. Il s’agit d’abord d’un père nourricier.
Des Indes en effet arrivaient thé, porcelaine, coton
et poivre ; des Antilles, rhum, café, sucre et cacao ;
d’Amérique du Nord, tabac, céréales, riz et huile,
tandis que, des États de la Baltique, Londres recevait
chanvre, suif, fer et lin. Les quais grouillent d’activité,
avec leurs barriques, leurs jarres d’olives, leurs ballots
de marchandises que l’on inspecte ou décharge.
Les visiteurs s’étonnent devant l’entrepôt des tabacs
de Wapping qui couvre sous un seul toit une plus
grande superficie que tout bâtiment public ou
entreprise. Tout y est démesuré : du sucre en quan-
tité suffisante pour adoucir tout le bassin voisin, du
rhum en quantité suffisante pour enivrer la moitié
du pays, neuf millions d’oranges par an et douze
mille tonnes de raisins secs.
À côté des marchandises, la Tamise est également
une voie de transport de personnes. Il existe ainsi
des vapeurs à un demi-penny, des vapeurs à un
penny, des vapeurs à deux pences qui mènent à
Greenwich, à Gravesend, à Ramsgate ou à Margate ;
des bateaux pour Douvres, Boulogne, Ostende et
le Rhin ; des cabotiers pour Ipswich, Yarmouth et
Hull, et des vapeurs pour Southampton, Plymouth
et Land’s End. Des bateaux plus lents font le trajet
jusqu’à Kew, Richmond et Hampton Court, avec
fanfare à bord. Les bateliers de la Tamise sont
connus pour leur parler ordurier et insultant. Ils
pratiquent le Water language, « la langue de l’eau »,
qui consiste en injures blasphématoire et n’épargne
personne, pas même les monarques lorsqu’il leur
arrive d’embarquer.
9
 Mais le Père Tamise a son revers. Ses eaux noires et
polluées décolorent le cuivre, font pourrir le bois,
creusent la pierre et déposent une couche verdâtre
un peu partout. D’autres cours d’eau londoniens
demeurent cachés, endigués par des tunnels ou
des tuyauteries. Ces « rivières perdues » sont cause
de puanteur et d’humidité. Il arrive, par exemple,
que, par temps d’orage, la Fleet, débordant de
son lit artificiel, inonde des caves le long de son
cours ; à sa source, à Hampstead, elle causait des
fièvres. Les vallons où coulaient ces cours d’eau,
où passent aujourd’hui le plus souvent des routes
ou des voies de chemin de fer, sont la plupart du
temps brumeux et humides. On ne compte plus
LE LONDRES DES HOMMES
les asthmatiques et allergiques rendus malades par
cette atmosphère moite.
Le Londres souterrain
Outre ces rivières oubliées, il existe en effet un
Londres souterrain, troué de caves immenses,
CHAPITRE I -
d’égouts, de tunnels, de couloirs reliés les uns aux
autres, que longent des tuyauteries. Il y a d’infi-
nies canalisations de gaz et d’eau, dont beaucoup
sont depuis longtemps inutilisées alors que d’autres
servent désormais aux milliers de kilomètres de
câbles coaxiaux qui permettent de gérer et de
contrôler la ville.
Du côté des caves, on peut évoquer les cellar
dwellings, curieux appartements en contrebas qui
forment un trait distinctif de l’architecture londo-
nienne. Ils sont loués aux plus démunis, qui entrent
par des marches depuis la rue dans un puits censé
être fermé la nuit par une trappe.
La figure de l’homme souterrain est née de ce
sous-sol labyrinthique. Appelé fermor (de l’argot
ferme, trou), raker (râtelier) ou flusher (un oiseau
de proie de la famille du faucon), son rôle était de
nettoyer les égouts et d’ôter tout ce qui pouvait les
obstruer. Il y a aussi les sewage-hunters, chiffon-
niers des égouts, qui parcourent les canalisations
en quête de tout ce qui pourrait être revendu. Des
rumeurs évoquent l’histoire d’hommes qui, perdus,
ont erré dans les couloirs infâmes, lampe souf-
10
flée par les vapeurs nauséabondes, jusqu’à ce que,
défaillant, suffoquant, ils s’effondrent et meurent.
On raconte d’autres histoires sur des chiffonniers
des égouts attaqués par des hordes de rats géants
dont on retrouve, quelques jours après, le squelette
nettoyé de fond en comble. Les dangers sont d’ail-
leurs bien réels dans ce métier qui consiste à trans-
former en argent les détritus, fer, cuivre, corde ou
os. L’ouvrage en brique des souterrains est souvent
pourri, menaçant ruine, l’air est nauséabond et les
marées qui remontent dans les égouts sont meur-
trières, laissant des victimes le crâne enfoncé, atro-
cement défigurées. Les chiffonniers des égouts
travaillent en silence et occultent discrètement leurs
lanternes quand ils passent sous une plaque,  car,
sinon, les passants viennent les observer d’en haut.
Considérés comme «  la lie de la lie  », ils portent
des houppelandes en velours de coton, grasses,
munies d’amples poches, et un pantalon en toile
tout maculé.
LA MÉTAMORPHOSE
DE BABEL : QUELQUES
FIGURES LONDONIENNES
Voici quelques figures que l’on peut rencontrer en
se promenant dans la capitale.
Les flower-girls
À côté de la Londonienne combative que nous avons
déjà rencontrée, l’une des figures féminines les plus
connues, les plus représentatives, surtout au tournant
du siècle, est celle de la marchande de fleurs. Malgré
leur appellation, ce sont des femmes mûres, la mine
renfrognée, portant toutes un châle, un tablier et un
chapeau de paille ou une casquette d’homme fixée à
la crinière avec une aiguille à chapeau. Leurs paniers
de violettes et d’œillets au pied, elles officient autour
de la fontaine d’Éros à Piccadilly. Nombreuses, elles
deviennent les emblèmes féminins de Londres en
se regroupant autour de la statue qui représente le
désir  tandis qu’elles-mêmes sont vieilles et ridées,
vendant des fleurs, symboles de beauté périssable,
quand elles-mêmes sont déjà atteintes par le dessè-
chement de la vieillesse.
Les enfants des rues
Londres pullule de gamins abandonnés à
eux-mêmes, s’adonnant à des jeux dangereux dans
les anciens tunnels, les lignes de chemin de fer
désaffectées, les parcs à l’abandon et les petits cime-
tières. Ils vendent, mendient ou chapardent dans
les rues, quasiment nus, misérables, rongés par la
vermine. Certains sont vêtus d’habits d’adulte en
lambeaux, houppelandes en loques et culottes en
piteux état  avec des chapeaux et des souliers bien
trop grands. À leur côté, ils possèdent une écuelle
en fer-blanc, dans laquelle ils cuisinent, boivent
et mangent. Leur âge et leur sexe exact sont
indiscernables.
Lorsqu’ils survivent, les orphelins sont recueillis
dans les workhouses (« maisons de force »), qui sont
avant tout des manufactures où, tous les jours, de
sept heures le matin à six heures le soir, on les oblige
à filer la laine et le lin ou à tricoter des socquettes.
Les cours scolaires, les repas et les jeux sont expé-
diés. La plupart du temps, ces asiles sont crasseux et
surpeuplés. Dans celui de la paroisse de St Leonard,
à Shoreditch, on en est réduit à faire dormir trente-
neuf enfants dans trois lits. Nombre d’orphelins,
bientôt victimes de troubles et de maladies conta-
gieuses, sont alors envoyés à l’hôpital. Leur vie se
résume à quatre lieux : asile, usine, prison et hôpital.
Le sort des ramoneurs, ou climbing boys («  petits
grimpeurs »), est lui aussi assez représentatif. Souvent
attachés à leur maître à l’âge de sept ou huit ans, ou
vendus dès l’âge de quatre ans pour vingt ou trente
shillings, ils doivent être de petite taille parce que les
conduits des cheminées sont extrêmement étroits et
sinueux, de sorte qu’ils étaient facilement bouchés
par la suie. On pousse le ramoneur pour qu’il s’en-
gage dans ces espaces réduits et, pour faire grimper
les peureux et les récalcitrants, on les pique avec des
aiguilles ou on les brûle. Certains meurent étouffés
et d’autres sont victimes du cancer du scrotum,
qu’on appelait sooty warts (« verrues de suie »).
11
 Il faut se représenter une cité peuplée d’enfants
(on estime de dix à vingt mille le nombre d’enfants
employés dans les rues), à l’affût de la moindre
tâche, à laquelle ils se consacrent gaiement et avec
enthousiasme dès qu’elle leur est proposée. Certains
deviennent ainsi « saute-ruisseau » ou porteurs de
bière  ; d’autres, en uniforme rouge, nettoient le
purin des chevaux dans les rues passantes, ou bien
tiennent les chevaux de ceux qui désirent faire des
emplettes dans un magasin. Ils portent les malles de
ceux qui se rendent à une gare ou en reviennent, ou
encore les paquets des passagers des omnibus. Aux
portes des théâtres et des établissements publics, ils
se tiennent prêts à héler un fiacre, surtout le soir,
LE LONDRES DES HOMMES
quand le temps est à la pluie. Ils aident enfin les
porteurs dont les fardeaux sont devenus trop lourds,
ou les cochers pris de boisson.
Pour survivre, les gamins forment des bandes
hiérarchisées. Chacune choisit son chef dans ses
rangs et s’organise en rondes dont l’une écume le
quartier le jour, l’autre prenant le relais la nuit. Ils
se trouvent des spécialités  : coupeur de bourses,
CHAPITRE I -
voleur à l’étalage, détrousseuse d’ivrogne, ou bien
emploient la technique du smash and grab («  on
casse, on prend ») : le jeune voleur casse une fenêtre
pour s’emparer du butin à l’intérieur de la pièce.
Les immigrés
Londres devient rapidement une terre d’asile pour
de nombreux immigrés  : révolutionnaires russes
fuyant la répression tsariste, Juifs d’Europe centrale
fuyant les pogroms, Irlandais fuyant la misère,
Français en rupture de ban. Les réfugiés politiques
se multiplient au cours du siècle : Russes, Hongrois,
Italiens, Polonais ou Allemands.
Le visiteur peut être surpris par la présence impor-
tante d’Indiens venus des colonies. Des maîtres qui
emmènent leurs domestiques pour leur voyage de
retour en métropole s’en débarrassent tout bonne-
ment une fois à Londres et ceux-ci se retrouvent à
la rue. Un visiteur indien écrivit même au Times
pour se plaindre de la présence de compatriotes
mendiants qui se révélaient être d’une grande gêne
12
pour le public, mais bien plus encore pour les
gentilshommes indiens qui visitent l’Angleterre. Il
n’est pas rare de trouver des annonces dans lesquelles
on offre une guinée pour la capture d’« un garçon
noir, un Indien, d’environ treize ans, échappé le 8
du mois de Putney et portant autour du cou un
col avec l’inscription  : Noir de lady Bromfield, à
Lincoln’s Inn Fields  ». On peut rechercher aussi
un « Noir basané des Indes orientales » ou bien un
« garçon du Bengale, qui s’est échappé ».
Les Chinois de Limehouse et de ses environs, de
plus en plus nombreux, sont décrits dans les jour-
naux comme des êtres mystérieux et menaçants.
Africains, Afro-Américains, Antillais sont égale-
ment présents en masse : esclaves de propriétaires
de plantations, marins, libres ou pas, ou bien
encore présents destinés à de riches Londoniens.
L’augmentation des échanges avec l’Afrique favorise
le libre accès aux ports de Londres, où de nombreux
hommes d’équipage noirs trouvent des logis tempo-
raires dans les faubourgs à l’est. Dans la noblesse,
les serviteurs noirs sont encore à la mode. Depuis
le milieu du XVIIe  siècle, les Noirs sont devenus
des membres ordinaires de la communauté urbaine.
Les noirs encore asservis sont peu à peu amenés à la
révolte et, parallèlement, des poches d’immigration
noire se sont créées dans des quartiers populaires
comme Wapping ou St Giles.
Cette immigration, plus ou moins fondue dans le
sous-prolétariat  — balayeurs des rues, vagabonds,
mendiants —, devient alors quasiment invisible.
 Le Londres des
Faux-Semblants
C
e chapitre décrit un grand nombre de lieux
londoniens et de la banlieue proche. Il est
organisé selon l’intérêt que ces lieux présentent
pour les Faux-Semblants. Ils sont associés à des codes
de lettres et chiffres inscrits sur la carte de Londres,
p. 6-7. Trois types de lieux sont distingués :
les institutions de la Monarchie et des factions
féériques (Druides, Gardiens du Silence, Métaphy-
siciens, Sicaires, Technologues, etc.) ;
les boutiques, ateliers, cabinets et résidences de
personnalités féériques notoires ;
quelques lieux londoniens revêtant un intérêt parti-
culier pour les Faux-Semblants.
LES INSTITUTIONS DE
LA MONARCHIE ET DES
COMMUNAUTÉS
Lieux associés au Duché
d’Angleterre (Duc)
La résidence du Duc d’Angleterre
(Duc)
Borel Carwent (voir Arcanes & Faux-Semblants,
p. 54) réside dans un hôtel particulier près de Holland
Park, d’où il dirige son duché et reçoit au cours de
réceptions discrètes mais somptueuses. Lorsqu’il se
transforme, le loup-garou peut profiter du Holland
Park attenant ou de Kensington Gardens et Hyde
Park, beaucoup plus vaste. C’est là aussi que vient
le rencontrer discrètement sa conseillère officieuse,
la druidesse Carélia, dans l’orangerie. Quant à sa
maîtresse, la Chevalière Hisolda de Cambridge,
elle vit non loin de là, à Kensington, dans une belle
maison au 11 High Street. Elle vient régulièrement
rencontrer son amant au manoir. Pour cela, ils
essaient de se montrer le plus discrets possible.
La Police de la Cité de Londres (Pol)
Cette police est indépendante de Scotland Yard,
noyautée par les Gardiens du Silence du Duc. Borel
y tient beaucoup pour conserver une certaine indé-
pendance car il ne parvient pas, malgré ses efforts,
à infiltrer Scotland Yard. Ses membres sont recon-
naissables car ils portent sur leur casque une bande
à carreaux rouge et blanc (noir et blanc pour les
autres). Le Commissioner à la tête de ces agents est
une créature de Borel, un léporide nommé Andrew
Egerton qui effectue un travail remarquable et
réussit pour l’instant à contenir les velléités d’em-
piètement de Scotland Yard. Cependant, il se
murmure qu’on retrouve souvent le Commissioner
dans les établissements les plus dépravés de Soho.
Un scandale pourrait éclater et le mettre dans une
position difficile à tenir.
13
 Elydir de Cornouailles (Ely) et
Oriande Carwent (Ori)
Le père du Duc, Elydir (voir Arcanes & Faux-Sem-
blants, p. 54), est logé dans le quartier de Holland
Park, au 88, dans une superbe maison. Quant à
la mère du Duc, Oriande Carwent, elle habite
au numéro 48 dans une autre villa. L’incube et la
louve-garou se dissimulent aux yeux du monde  :
ils ont réussi à établir un tunnel entre leurs deux
LE LONDRES DES FAUX-SEMBLANTS
maisons, ce qui fait qu’Oriande est presque toujours
présente auprès d’Elydir. De fait, la villa blanche
du 88 Holland Park est devenue l’un des centres
du pouvoir du Clan à Londres. C’est à partir de là
qu’Elydir étend son influence sur la ville et le pays.
Il espère toujours pouvoir recruter un jour son fils
au sein du Clan.
Clydno (Cly)
Le farfadet empoisonneur, fidèle au Clan (voir
Arcanes & Faux-Semblants, p. 54), habite au 27
CHAPITRE II -
Wardour Street, en plein quartier de Soho. Quand il
ne va pas trouver Elydir ou Borel pour les conseiller,
14
il se livre à une débauche effrénée. Il est devenu
empoisonneur pour venger son ancien amant sylve,
Byron, lui-même victime d’un tueur humain à la
strychnine. Depuis, il met son savoir au service du
Clan, haïssant les humains. La nuit, il recherche les
traits de Byron dans les bordels et les pubs de la
communauté homosexuelle.
Lieux associés à la Monarchie
Guère appréciés du pouvoir en place, les Aldébard
et les Frédon ont adopté un profil bas. Quant aux
Gardiens du Silence, ils sont scindés en deux.
Lieux investis par les Gardiens du
Silence (GdS)
Environ neuf Gardiens du Silence sur dix sont
fidèles au Duc d’Angleterre. Leur chef et bailli
de Borel Carwent est Aodhán Gilleroy, un bastet
enrobé, faussement nonchalant, célèbre pour son
gilet coloré et sa montre à gousset qu’il consulte
toujours avant de répondre à quelqu’un… ou de
le faire disparaître. Leur quartier général se trouve
non loin de la résidence du Duc, dans Holland
Park (GdS1). Aodhán Gilleroy n’apprécie guère les
tentatives, subtiles mais continues, d’Elydir pour
contourner l’autorité du Duc. Pour l’instant, il n’en
a rien dit à personne mais il sent que cela pourrait
devenir un problème.
Aodhán Gilleroy dispose d’un atout de taille  : un
prévôt des Gardiens mais agissant souvent en solo,
qui habite au 24 Abbey Road (GdS2) et qui lui sert
d’espion international. Son identité officielle est
Andrew Delacroix, chevalier de Glen Coe. Il s’agit
d’un homme mince, extrêmement séduisant, aux
yeux bleu-gris et aux cheveux noirs. Il garde sur
la main droite une cicatrice d’un E majuscule qui
signifie «  espion  ». C’est le seul moyen de recon-
naître ce protys séducteur et intrépide, extrême-
ment intelligent, amateur de luxe, de cigarettes
et d’alcool, sans attaches et entièrement dévoué à La Baronne
Gilleroy et au Duc d’Angleterre.
Un groupe clé de Gardiens du Silence a ses quar- Sous couvert d’obéissance au Duc, ses agents sont
tiers entre les Docks de la Tamise et le quartier en réalité au service de la reine Swen VI et des Aldé-
populaire de Whitechapel (GdS3) (East End). Il est bard. Leur couverture est la fabrication et la répara-
constitué en majeure partie de smogs et de quelques tion de montres. Peu dupes, les Carwent et le Clan
gremelins et gobelins qui organisent de nombreux les surnomment les Tick-tockers, surnom repris par
trafics liés au commerce international, détournent les intéressés eux-mêmes. Ils veillent à ce que les
des marchandises précieuses ou stratégiques qui manifestations féériques ne soient pas trop appa-
transitent par cet accès à la capitale. Connaissant le rentes et que les humains ne soient pas ouvertement
Londres souterrain comme leur poche, à l’aise dans agressés par des fées. Cependant, ils marchent sur
les égouts et les ruelles les plus sordides et polluées, des œufs pour ne pas rompre l’équilibre précaire
ils sont les mains sales qui permettent au Duché qui fait que leur présence est tolérée ici. À leur tête
d’Angleterre d’être à la tête d’une fortune considé- se trouve la « Vicomtesse timide », femme mysté-
rable tout en se faisant passer pour un gang mafieux rieuse précédée d’une réputation effrayante. Cette
ordinaire, les Lurkers (rôdeurs). Leur prévôt en chef Vicomtesse est en fait installée à demeure en Angle-
est un vieux smog du nom d’Ebenezer Gloom, terre pour surveiller les Carwent. Il s’agit de la
habitant lui-même au sud de la Tamise, dans le Baronne de Dunavarsány, une femme austère d’une
district de Southwark dont il est devenu Marquis. quarantaine d’années, aux cheveux très noirs et aux
En échange de ses services auprès du Duché, il yeux bleus très clairs. Elle est constamment habillée
œuvre à l’acceptation progressive de son espèce au d’un costume noir de cavalière et d’une cravache
sein des cours féériques anglaises. Il a une certaine qui ne la quitte pas. Cette phénix tire son surnom
considération pour la cause des Monarchomaques de son apparente absence d’interaction sociale.
et est plus tolérant à leur égard qu’un Gardien du Elle se place constamment en retrait, examinant
Silence ne le devrait. chacun avec un regard d’aigle, le visage impassible.
Un dernier groupe notable de Gardiens du Silence Elle donne pourtant l’impression de ne rien laisser
se trouve à Clerkenwell (GdS4), la Petite Italie. échapper de tout ce qui se passe.

15
 Burcan, Dwywen et Caradoc Frédon
Les demi-frères et la demi-sœur de Borel Carwent,
des Frédon, sont très mécontents d’avoir été spoliés
du Duché d’Angleterre par leur bâtard d’aîné. Tandis
que Burcan, Baron de Zélande, reste la plupart du
temps dans son fief, Caradoc et Dwynwen Frédon,
Comte et Comtesse de Zélande, se rendent souvent
à la capitale et en particulier à South Kensington, le
Petit Paris, un quartier français. Dwynwen se présente
comme une dame lettrée anglophile, et le plus jeune,
LE LONDRES DES FAUX-SEMBLANTS
Caradoc, comme son frère et un étudiant venu faire
des études en Angleterre. Cela permet de maintenir un
lien avec le Duc de France, qui les encourage à tenter
de reprendre le pouvoir. La maîtresse d’œuvre de cette
conspiration est l’ondine Brianna Goldéron, Cheva-
lière de Wycomb. Mais, sous couvert de soutenir les
Frédon, son but secret serait d’évincer Borel Carwent
et remettre les Goldéron au pouvoir, au moins à la
tête du Duché d’Angleterre. Les membres du Clan
surnomment froggies (les grenouilles) les Français
associés aux Frédon.
CHAPITRE II -
Lieux associés à la Commu-
nauté des Métaphysiciens (CM)
Le Bureau central des Métaphysiciens
(CM1)
Le Bureau central se trouve à côté de la London
University (Imperial Institute, Kensington). Il s’agit
de la première université à accorder des diplômes
aux femmes. La Présidente du Bureau central est
Caroline F. E. Spurgeon, une humaine. Elle donne
des cours de littérature anglaise au Bedford College
(9 York Place). Cette spécialiste de Shakespeare et
Chaucer œuvre pour l’Alliance et la démocratie.
Cependant, Aodhán Gilleroy craint qu’elle ne soit
attaquée par le Duc si elle venait à manquer de
discrétion. Grand admirateur de ce bourreau de
travail, le bastet dilettante se considère comme son
plus proche ami et fait tout pour la soustraire à la
surveillance de ses propres hommes.
16
Le British Museum (CM2)
Une petite circonscription s’est formée dans le
British Museum autour d’une ancienne élève de
Spurgeon. Cette dernière, Eliza Martineau, une
smog, tient un petit emploi de secrétaire au Musée.
Obsédée par l’Origine des Faux-Semblants, elle a
découvert, avec son équipe de Métaphysiciens, tous
très jeunes et motivés, une étrange figure qui revient
dans de nombreuses œuvres des collections du
Musée. Dans le monde entier ou presque, on peut
distinguer des représentations d’un homme barbu,
toujours en marche, qu’elle a identifié comme étant
le Juif Errant mais qui n’est autre que le Marcheur.
La circonscription s’est rebaptisée avec humour le
«  Cortège de l’Errant  ». Eliza Martineau a essayé
d’attirer l’attention de sa mentor Spurgeon sur la
question, en vain pour l’instant. Elle a juste éveillé
la suspicion des Pèlerins du mont Ébal.
La très riche section égyptienne du musée est tenue
par Bryan Alpenwood, un égyptologue humain
membre des Métaphysiciens. Ce séducteur «  à
voile et à vapeur  » est très volubile et contraste
avec son assistant, le Dr. Selim Ibn Adharr, person-
nage effacé voire secret et néanmoins très curieux,
vivant la plupart du temps dans le sous-sol du
musée. Celui-ci est en réalité un Adorateur du
Dieu endormi, c’est-à-dire un Séthite (voir Arcanes
& Faux-Semblants, p. 156), à l’insu d’Alpenwood.
Lieu associé à la Communauté
des Technologues (CT)
Malgré la Révolution industrielle, les Technolo-
gues ne sont guère nombreux à Londres et sont
en manque cruel d’argent depuis une manipula-
tion habile orchestrée par Elydir de Cornouailles,
père de Borel Carwent et donc presqu’intouchable,
ayant spolié un Laboratoire prometteur des revenus
de ses brevets d’inventions.
Le Technologue le plus célèbre de la capitale est
William Crookes, dont le Laboratoire est situé à
Kensington Park Gardens (CT1). Fouinard enfoui
jusque dans les années 1860, chimiste et physi-
cien touche-à-tout mais peu à peu absorbé par
ses travaux sur les matériaux et la spectroscopie,
il a manifesté un intérêt pour le spiritisme qui l’a
rapproché de la société féérique. Les Technologues
l’ont vite recruté après la révélation de sa nature,
mais son esprit curieux l’a conduit à rejoindre
aussi la société Théosophique, la Golden Dawn, le
Ghost Club et à devenir président de la Society for
Psychical Research dans les années 1890. Sa noto-
riété dans le monde humain est très importante
mais la manière dont il mêle sciences et spiritualité
le rend sur certains points peu crédible aux yeux des
scientifiques humains les plus rationnels alors qu’en
réalité il explore des théories prometteuses sur
l’éther (le Fluide), la télépathie, la vie après la mort,
etc. Ses confrères Technologues se gardent bien de
l’aider à prouver ses dires auprès des humains car ils
veulent garder sur eux une longueur d’avance. Tout
le monde ignore que Crookes a été recruté par le
Clan pour espionner les milieux scientifiques et les
sociétés secrètes londoniennes. C’est un maître du
Cercle du savoir mais il est tout aussi habile pour
manipuler les milieux scientifiques et les sociétés
secrètes dans lesquels il s’est introduit. Il souhaite
limiter les progrès de leurs connaissances tout en
faisant croire qu’il en est à l’origine.
Explorant une piste de recherche de Crookes,
la radioactivité, un Laboratoire novateur a été
constitué derrière la façade d’un cabinet d’archi-
tecture de la City (CT2) qui compte deux asso-
ciés  : Caem McGregor, une gargouille, et Devin
Smith, une fée électricité. Ces deux hommes sont
passionnés par les matériaux radioactifs et pensent
que l’explication de l’effet de l’argent sur les
Faux-Semblants vient de ce phénomène. Pour l’ins-
tant, leurs expériences n’ont rien donné de probant,
si ce n’est que Devin semble avoir développé une
forme d’immunité partielle au métal honni à force
d’être en contact avec lui, sans que ça ne soit le cas
pour son collègue Caem. Ce dernier point oriente à
présent leurs expériences et les retient de divulguer
cette information qui ferait grand bruit parmi les
Faux-Semblants.
Repaires de Sicaires (Sic)
Le principal Repaire de Sicaires se trouve au Royal
Hospital Chelsea (Sic1), qui accueille des anciens
combattants. Cela permet de soigner en toute
discrétion les Sicaires blessés au cours de leurs
missions ou bien d’un entraînement. La Condot-
tiere est une gobeline, Eireen Montcalm, qui a
conscience de sa position privilégiée puisqu’elle
arbitre les relations entre les Carwent, les Frédon et
les Aldébard. Elle s’appuie sur une parfaite connais-
sance des bas-fonds londoniens. Elle connaît bien la
Vicomtesse timide car toutes deux ont été formées
par le même maître assassin. Il existe entre elles une
rivalité faite d’admiration et de jalousie.
Un autre repaire se situe au sud dans le district
de Southwark (Sic2) et le dernier le plus notable
est près de la Tour de Londres et du récent Tower
Bridge, à l’est de la capitale (Sic3).
Cellules londoniennes des
Utopiens (Uto)
Il existe une cellule principale d’Utopiens ou Monar-
chomaques à Londres : elle se trouve au niveau de la
rivière Fleet, maintenant souterraine, à l’endroit où
elle se jette dans la Tamise sous Blackfriars Bridge.
Au départ, cette voie de communication avait été
établie pour faciliter les évasions de la prison de la
Fleet. Cette prison ayant été détruite en 1846, les
tunnels ont été réutilisés pour former la base de
départ de deux sous-marins qui rejoignent la mer
grâce au fleuve  : le Silure (à cause de son appé-
tence pour le fond de la rivière) et l’Orca (dont la
coque réunit le noir et le blanc comme la peau de
l’animal). Cette base a été construite par un Labora-
toire de Technologues aujourd’hui dissout. À cette
occasion, les Utopiens ont renoué avec leur passé
de pirates : dès qu’ils entendent qu’une expédition
pourrait menacer le secret d’Utopia ou transporte
des marchandises intéressantes, ils suivent le navire
et le dépouillent à la nuit tombée sans laisser de
trace. Par le passé, les Utopiens ont souvent attaqué
des navires négriers vides et délivré ensuite des
17
 dizaines d’esclaves qui se sont installés à Londres.
C’est pourquoi cette cellule comprend principale-
ment des descendants d’Africains qui se nomment
entre eux Blackfriars (Frères noirs). L’agent à la tête
de cette cellule est Robert Scipion, une fée afri-
caine méconnue, l’anansi, dont la forme démas-
quée est celle d’une araignée géante. Il est en lien
avec Caroline F. E. Spurgeon et les Métaphysiciens
pour préparer une Révolution au sein de Londres
qui s’appuierait principalement sur les miséreux, les
LE LONDRES DES FAUX-SEMBLANTS

laissés-pour-compte, les étrangers, les femmes et les

enfants afin de réaliser une Commune similaire à
celle, éphémère, de Paris en 1871 mais avec l’idée
que celle-ci dure.
Deux autres cellules secondaires d’une poignée de
Monarchomaques sont mêlées aux populations
pauvres de Whitechapel (Uto2) et Southwark
(Uto3).

Principaux lieux d’intérêt

pour les Druides et fées
CHAPITRE II -

Kensington Gardens (D2)

sylvestres et aquatiques (D)
Hyde Park et Serpentine (D1)
Cette surface de 140 hectares, légèrement vallonnée,
est séparée des jardins de Kensington par la rivière
Serpentine, un lac artificiel de 11 hectares compor-
tant une île dans sa partie orientale. La Serpentine
accueille canotage et natation. C’est notamment un
lieu de rencontre pour les ondines en voyage qui
profitent de ces eaux calmes et glacées sous le pont
qui enjambe la Serpentine.
D’une surface de 110 hectares, Kensington Gardens
est adossé à Hyde Park. Cet endroit est fréquenté
par l’auteur James Matthew Barrie, créateur de Peter
Pan, qui s’inspire en fait d’un farfadet, Llewelyn,
rencontré dans ces jardins, et qui s’amuse à lui
conter, de façon déguisée, des aventures féériques.
Cependant le succès croissant de ce dramaturge
quarantenaire commence à inquiéter les Pèlerins du
mont Ébal, qui ont infiltré son entourage.
Richmond Park (D3)
C’est le lieu de résidence de la vieille druidesse
et louve-garou Carélia, qui travaille pour Borel
Carwent. Elle aime accueillir des visiteurs à l’ombre
du plus vieux platane du parc. Son apparence de
petite vieille donnant du pain aux canards et aux
cerfs qui se rassemblent autour d’elle ne permet
pas de deviner l’influence qu’elle a sur Borel. Des
druides du monde entier viennent la consulter car
elle est d’un abord plus aisé que Merlin – et presque
aussi savante que lui.

18
LIEUX D’ACTIVITÉ DE
FAUX-SEMBLANTS
NOTOIRES
Quelques Faux-Semblants et Féaux notoires sont
établis à Londres et ses environs, où ils exercent des
activités variées souvent fort utiles. Ils sont classés
en professions libérales (Lib), lieux festifs (Loi),
boutiquiers et artisans notables (Bou).
Professions libérales (Lib)
Antiquaire  (Lib1) : au 142 Portobello Road se
trouve un golem antiquaire du nom de Mordechaï
Levi, qui fournit parfois le British Museum. Si l’on
cherche une antiquité, on la trouvera sûrement
dans le capharnaüm qui lui sert de magasin.
Enquêteur privé  (Lib2) : 122 Porter Street se
trouve un enquêteur privé, Shylock Cartwright. Il
s’agit en fait d’un trio de sœurs gnomides, les sœurs
Simpson, extrêmement perspicaces pour ne pas dire
ultra-lucides, utilisant un prête-nom masculin pour
inspirer confiance.
Informatrice (Lib3) : une femme, Lorenna Fitzpa-
trick, vient régulièrement parler au Speaker’s
Corner de Hyde Park et Victoria Park, haut-lieu
de la vie londonienne où n’importe quel orateur
peut prendre la parole sur le sujet de son choix.
Lorenna y tient des propos religieux assez mièvres.
Elle est secrétaire à Reuters et vend au plus offrant
les renseignements qu’elle peut glaner. Elle a
compris l’existence des Faux-Semblants et ils font
partie de ses clients.
Médium (Lib4)  : la Golden Dawn se réunit au
Temple n°3 depuis des années. De nombreuses
personnalités ont rejoint cette société théoso-
phique : Annie Horniman, Pamela Colman-Smith
(voir p. 32), Bram Stoker, William Butler Yeats,
Aleister Crowley ou Algernon Blackwood. Ces
membres ont développé une relation à l’occulte
qui passe, paradoxalement, par sa mise en scène
au théâtre. La société a connu un moment de crise
en 1900 et s’est recentrée sur l’étude du spiritisme,
qui donne lieu à des séances extrêmement specta-
culaires de possession et de divination. Malgré son
aspect parfois grand-guignolesque, tout est réel au
sein de la Golden Dawn. Annie Horniman, l’une
des têtes pensantes de ce cercle, est une gnomide
d’une quarantaine d’années au visage doux, aux
cheveux courts et aux yeux enfoncés dans leurs
orbites mais pétillants d’intelligence. Propre sur
elle, elle est vêtue de façon stricte. Annie Horniman
est une féministe et une passionnée de théâtre. Elle
a monté plusieurs pièces de façon officieuse pour
éviter le déshonneur à sa famille très riche et très
stricte. Elle a adhéré à la Golden Dawn dix ans
auparavant. Elle s’est spécialisée dans l’invocation
de célébrités du passé, à commencer par William
Shakespeare ou même Victor Hugo.
Quelques lieux de loisirs (Loi)
Madame Tussaud’s (Loi1) : un sculpteur de figures
de cire travaille pour Madame Tussaud et son musée
à Marylebone Road. Il s’agit d’un gnome extrême-
ment habile, Roger Mirkwood.
Le Zoo de Londres  (Loi2) : ce zoo, l’un des plus
anciens au monde, compte notamment une maison
des reptiles, un aquarium et un insectarium. Il possède
également une large collection de serpents venimeux.
C’est là que vient s’approvisionner Nuallan le Venin
(gremelin), l’un des plus grands empoisonneurs des
Sicaires anglais. Carélia vient également y prélever
de quoi concocter ses potions. Enfin, les Sicaires (et
d’autres) placent souvent des cadavres dans la fosse
aux lions pour les faire disparaître.
Boutiquiers, artistes et artisans
(Bou)
Tailleur (Bou1) : Simon Simon est un tailleur sis
au 42 Whitechapel Road. Cette fleur de métal qui,
chose rare, est un homme sous forme masquée, est
spécialisée dans les vêtements adaptés aux trans-
formations physiques des fées qui se démasquent.
19
 Lui-même profite de son savoir-faire car il est
homme masqué et femme lorsqu’il est (ou elle)
est démasquée(e) et doit de ce fait posséder deux
garde-robes complètes.
Marchand de jouets  (Bou2) : Hamley possède
un magasin au 231 High Holbornen. C’est le plus
grand magasin de jouets au monde. Il possède une
singularité  : c’est là que les Faux-Semblants snobs
viennent acheter des jouets pour leurs enfants.
Les descendants de William Hamley, le fondateur,
LE LONDRES DES FAUX-SEMBLANTS
poursuivent l‘œuvre de leur ancêtre. Actuellement,
c’est un gremelin nommé Robert Hamley qui dirige
les affaires. Depuis quelques années, il donne à ses
jouets une apparence trop visiblement féérique, ce
qui attire l’attention des Gardiens du Silence mais
aussi des Pèlerins du mont Ébal.
Peintre (Bou3)  : habitant à Kensington, William
Holman Hunt est l’un des derniers peintres préra-
phaélites à être resté fidèle aux fondements de la
confrérie. Aujourd’hui septuagénaire à la vue décli-
nante, le visage orné d’une barbe de patriarche
blanche aux reflets roux, il entreprend la seconde
CHAPITRE II -
version d’un tableau vieux de cinquante ans baptisé
La Lumière du monde. Il y représente Jésus, roux et
barbu, portant une lampe. Or, depuis qu’il a recom-
mencé à peindre Hunt se sent rajeunir, comme si
toute sa vieillesse passait dans le tableau. C’est un
ange enfoui touchant sans le savoir aux marges de
la théurgie, la magie pratiquée par les Pèlerins du
Mont Ébal, en passant par la peinture sacrée plutôt
que par la prière.
Atelier (Bou4) : au 24 de Cheyne Rowe se réunit
une mystérieuse confrérie nommée : PRS. Il s’agit
de la Pre-Raphaelite Sisterhood. Trois peintresses
préraphaélites s’y réunissent pour effectuer des
expériences magiques avec leurs tableaux. Il s’agit
de Eleanor Fortescue-Brickdale (une fleur de
métal), Evelyn De Morgan (une sylve) et Marie
Spartali Stillman (une elfe). D’abord modèles pour
les peintres préraphaélites, elles ont découvert
leurs propres techniques qui consistent à mettre
les tableaux en harmonie pour créer des vibrations
entre les couleurs. Elles ont découvert qu’en jouant
sur les mises en relation des tableaux, ainsi que sur
des jeux de miroirs, elles parviennent à créer des
20
passages à l’intérieur des tableaux eux-mêmes. Leur
prochaine expérience sera d’essayer de pénétrer
dans un tableau représentant Avalon.
LIEUX LONDONIENS
REVÊTANT UN INTÉRÊT
PARTICULIER POUR LES
FAUX-SEMBLANTS
Bien des lieux londoniens emblématiques ou très
fréquentés ont une valeur particulière pour les
Faux-Semblants.
La National Gallery (musée) (Gal) : nous sommes
en plein âge d’or de la collection. L’essentiel est
constitué de tableaux étrangers qui couvrent
toute l’histoire de l’art du Moyen Âge à la fin
du XIXe  siècle. Les Métaphysiciens de passage y
cherchent des traces du passés féérique et l’aristo-
cratie féérique vient s’y cultiver et parfois faire des
affaires discrètes.
Crystal Palace (Cry) : les expositions comprennent
toutes les merveilles de l’ère victorienne, présentant
la production de nombreux pays à travers le monde.
On y trouve poteries et porcelaines, ferronneries
et meubles, marteaux à vapeur et presses hydrau-
liques, parfums et pianos, maisons et scaphandres,
armes à feu et baromètres, fabriques de vêtements
et feux d’artifice, reproductions de dinosaures,
châteaux d’eau. Les Technologues en visite aiment
y faire un tour.
Cathédrale Saint-Paul (StP)  : malgré sa destina-
tion chrétienne, des fées apprécient la cathédrale
pour son dôme qui imite celui de Saint-Pierre de
Rome. Elles y voient une sorte de revanche contre
le Vatican car cet édifice a été construit par Chris-
topher Wren, un Faux-Semblant gargouille. Selon
certaines d’entre elles, la forme hémisphérique de
cette coupole représente le cosmos et une idée de
l’Alliance. Les diamants et vitraux du dôme symbo-
lisent les fées et les humains réunis.
Quartier de Peckham (Pck) : c’est un lieu d’appa-
rition connu du célèbre Jack Talons à ressorts. Il se Aldébard cherchent à nouer contact avec lui pour
manifeste une première fois en 1837 et on note des en faire un allié. Mais ils ne sont pas seuls à avoir
passages dans toute l’Angleterre. Il agresserait les eu cette idée : les frères et sœur de Borel Carwent
gens, en particulier des jeunes filles, avant de s’en- cherchent aussi à l’attirer dans leurs filets. Il a déjà
fuir à grands bonds inhumains. On le décrit comme attaqué plusieurs promeneurs du parc Kensington
un homme grand et mince aux traits diaboliques, tout proche.
portant un vêtement blanc moulant sous une cape
noire. Pour certaines fées, il s’agirait du léporide
légendaire d’Angleterre. Des léporides se pressent
donc dans le quartier dans l’espoir de rencontrer
Jack. Mais ils ne sont pas seuls. Des Gardiens du
Silence, des Pèlerins du mont Ébal, des membres du
Clan et des Métaphysiciens prennent l’affaire très
au sérieux et guettent sa prochaine apparition.
Field Lane (FdL) : cette rue revêt une importance
capitale quand on se trouve sur Londres car c’est
là que sévit la bande des Mudfrogs (nommés ainsi
en référence à Dickens). Il s’agit d’une bande de
gamins dépenaillés, dont un certain nombre d’or-
phelins gobelins. Ils parlent un sabir mêlant argot
gobelin et argot des bas-fonds et sont prêts à tout
pour quelques piécettes. Cela peut aller du simple
service pour porter des affaires ou trouver un cab,
jusqu’à des renseignements précis sur la pègre ou
des vols assez élaborés. Nul ne sait combien sont les
Mudfrogs mais on ne rencontre jamais deux fois le
même. Beaucoup d’entre eux sont morts en raison
de leur existence dangereuse mais aussi sous les
coups de Gardiens du Silence, « pour l’exemple », Le Baron Culloden
afin de limiter les démonstrations un peu trop
féériques. Depuis, les Mudfrogs font attention à LIEUX INVESTIS
garder le masque mais on peut les reconnaitre en
prêtant attention à leur argot. PAR DES FACTIONS
Kensington Palace (KPl) : cette demeure abrite le SECRÈTES
dernier rejeton d’une branche de la famille royale,
le baron Culloden. Cet homme doux, sombre et Les factions qui ne sont pas supposées être connues
pensif y vit seul avec seulement un valet de chambre des Héritiers mais découvertes au fil de leurs aven-
(une armée de domestiques fait cependant tourner tures ne sont pas indiquées de manière particulière
la maison). Atteint de neurasthénie, le baron de mais fondues dans les autres catégories. Ainsi, des
Culloden se soigne avec de la cocaïne. Cependant, descriptifs plus vagues donnés plus haut donnent
quand il en prend, il se transforme en une sorte quelques indications générales aux PJ, tandis que
de monstre difforme haut de plus de deux mètres, les paragraphes suivants dévoilent des secrets plus
horriblement laid et agressif. Certains ont compris précis. Voici les lieux où les Croisés païens, les
qu’il s’agissait d’un troll. Le baron Culloden n’a Nécromanciens, les Pèlerins du mont Ébal et le
pas encore saisi qu’il était un Faux-Semblant. Les Clan sont implantés.

21
 Croisés païens
Avec la mainmise du protestantisme gallican sur la
société anglaise, les Croisés païens n’ont presque
aucune influence à Londres. Ils ont choisi un
mode d’accès original  : Soho (Soh) et ses lieux
de débauche, afin d’évangéliser les fées qui s’y
trouvent. On y trouve souvent le père Dominique
qui dépend de la Cathédrale de Westminster (voir
plus bas) et ne ménage pas son temps ni son énergie
LE LONDRES DES FAUX-SEMBLANTS
pour sauver des âmes en perdition. Le père Domi-
nique possède des traits un peu anguleux et andro-
gynes, sans doute dus à sa jeunesse apparente  : il
est manifestement trentenaire. Sa minceur est
soulignée par sa soutane ajustée. Il est porteur de
plusieurs secrets. Cet ecclésiastique est un Cheva-
lier de la Parole divine, un Croisé païen qui est
l’une de seules personnes à croire les élucubrations
du père Andrew sur une faction secrète britannique
et féérique toute puissante. Le père Dominique est
en réalité une fouinarde travestie en homme par
foi et conviction : elle milite pour l’ordination des
CHAPITRE II -
femmes. Son identité civile est alors Dominique
Deckers, femme de nationalité belge.
Le Père Dominique
22
Nécromanciens
Le Cimetière de Highgate (Hig), avec ses buissons
sauvages, est un endroit parfait pour récupérer des
cadavres frais. Le nécromant Isidore Lockwood
a été surpris un soir par des Utopiens venus se
recueillir sur la tombe de Karl Marx, donnant
naissance à la rumeur du vampyr de Highgate, un
fantôme qui hanterait les lieux. Ce qui est para-
doxal puisque Lockwood est un ange. Il essaie
de fabriquer un homme artificiel complet et il
y a réussi, sauf que la créature a échappé à son
contrôle et erre dans le cimetière.
Pèlerins du mont Ébal
Les Pèlerins du mont Ébal viennent seulement de
remettre un pied en Angleterre avec deux églises
catholiques récemment construites.
Saint Patrick Church (StPat), à Soho, est un bâti-
ment en brique rouge avec un clocher et des cata-
combes en dessous. Ce lieu sert de repère au père
Andrew (voir p. 29), qui cache dans les souter-
rains des hommes en armes prêts à faire le coup de
poing. Fanatique et paranoïaque, le père Andrew
est persuadé de l’existence d’une faction secrète
féérique qui essaierait de prendre le pouvoir en
Angleterre. Cependant, même dans les rangs des
Pèlerins, ils sont peu à le suivre sur cette voie.
La Cathédrale de Westminster (West), ou
Cathédrale du Précieux-Sang, est un bâtiment
quasiment terminé et près d’ouvrir ses portes. Le
clocher de style lombardo-byzantin est achevé. Le
lieu comporte plusieurs tombes épiscopales qui
servent de reliques pour la théurgie des Pèlerins.
L’archevêque est Monseigneur Nicholas Vincent,
un membre actif des Pèlerins. À ses côtés opère un
jeune prêtre, le père Dominique.
La demeure du Vicomte de Bradford (Brad) se situe
au 24 Spring Gardens. Il est le dernier descendant
d’une ancienne famille noble demeurée catholique.
Convaincu par le père Andrew qu’il fallait chasser les
démons du sol anglais, il consacre une bonne partie
de sa fortune pour soutenir les actions des Pèlerins
du mont Ébal et leur offre parfois le gîte et le couvert.
Le Clan
Scotland Yard (SY)
En quelques années, le Clan a réussi à faire passer
une partie de Scotland Yard sous sa coupe. Profitant
de la désorganisation administrative, le Clan a placé
cinq Commanders (commissaires divisionnaires) qui
lui sont tout dévoués, sur une trentaine au total.
Situés au milieu de la chaîne de commandement,
ils peuvent contrôler les informations qui montent
et qui descendent. Ces cinq Commanders ne se
connaissent pas entre eux. Il s’agit du phénix George
Darcy (Westminster), de l’elfe Edward Dashwood
(Camden), de l’orc Henry Ferrars (Greenwich), de
l’ogre Thomas Middleton (Southwark) et de l’ange
Arthur Willow (Chelsea). Ils surveillent toute infor-
mation en relation avec les fées et enragent de ne
pas maîtriser la Police de la Cité de Londres. Tous
sont passés maîtres dans la pratique du Souffle.
Palais de Buckingham (Buck)
Quand la famille de protys supposée remplacer
la famille royale ne se trouve pas au château de
Balmoral (voir Arcanes & Faux-Semblants, Le
Clan, p. 96), elle vient directement à Buckin-
gham pour effectuer des tests grandeur nature.
Les protys prennent l’aspect de domestiques et
remplacent certains membres de la famille royale
pendant quelques minutes ou quelques heures de
façon à s’entraîner et à habituer les observateurs
extérieurs. Cependant, pour des raisons évidentes,
ces entraînements n’ont pas lieu plus d’une ou
deux fois par an.
Agence Reuters (Reut)
Des bureaux de télégraphe ont ouvert la Londres
suivant la maxime de Reuter : « Follow the cable ».
Il s’agit d’un service d’information télégraphique,
utilisant notamment le câble sous-marin entre
Douvres et Calais. Reuters peut compter sur un
réseau de 260 correspondants et bureaux à travers
le monde. Le Clan est parvenu à placer l’un de ses
pions sur place : Find McLair, un korrigan, qui tient
informé son organisation des nouvelles du monde.
23
 Shakespeare
or not
Shakespeare ?
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
CHAPITRE III -
SYNOPSIS
E
n 1902, dans un vieux grenier londonien, une
bibliothécaire a retrouvé un manuscrit oublié
du XVIIe siècle, qui serait potentiellement une
pièce inédite de Shakespeare : Loin les unes des autres
ou Les Amants de la malédiction. Devant la décou-
verte incroyable que représente ce manuscrit, elle a
contacté un philologue spécialiste du grand drama-
turge anglais qui a entrepris de transcrire le texte et
de l’authentifier. Persuadé de l’authenticité du texte,
celui-ci le soumet à son tour à un grand acteur et
metteur en scène, et également vampyr, pour vérifi-
cation. Celui-ci s’enthousiasme pour la découverte et
veut en faire l’événement théâtral du début du siècle.
Il veut faire jouer la pièce en gardant le secret sur
son auteur jusqu’à la première représentation, afin
de créer l’événement sur les planches avant de la faire
imprimer. Le comédien vampyr laisse entendre aux
Faux-Semblants de l’aristocratie londonienne que la
pièce parle de la condition féérique et qu’elle sera un
événement pour eux aussi.
24
Cette pièce n’est toutefois pas comme les autres  :
son intrigue met en scène des dieux, des fées et des
hommes. En effet, elle a été rédigée par le Marcheur,
sous l’une de ses nombreuses identités, alors qu’il
fréquentait Shakespeare et ses amis. Si elle a été
oubliée si longtemps, c’est justement parce que le
Marcheur, mélancolique devant son œuvre qui est
presque une confession, ne voulait pas la détruire
tout en désirant la cacher.
Quoi qu’il en soit, cette pièce va provoquer une
suite d’événements qui vont mettre en scène
diverses factions : la Monarchie, qui s’interroge sur
la véracité historique ou symbolique de la pièce et
sur la nécessité de la tenir cachée en raison des révé-
lations qu’elle peut contenir ; la Communauté des
Métaphysiciens, qui y voit un témoignage distordu
d’une vérité métaphysique oubliée  ; le Clan, qui
pense qu’elle contient un message ésotérique caché
à décrypter  ; et enfin les Pèlerins du mont Ébal,
qui continuent leur œuvre de falsification et de
traque féérique.
 AU THÉÂTRE CE SOIR
(ACTE I)
Lieux
 Théâtre Criterion (Londres)
 Hôtel Savoy (Londres)

Personnages
 
 
 
 
 
Frances Burlington  
ENJEUX  
 
Ce manuscrit redécouvert est d’abord un événe-
ment culturel et mondain  : des rumeurs laissent  
entendre qu’il pourrait s’agir d’une potentielle pièce
inédite du Barde ! Aux yeux des fées, le nom pres-  
tigieux de Shakespeare pourrait amener une ouver-
ture vers l’Alliance, dans la mesure où il évoque la  
coexistence des hommes et des fées dans cette pièce.
Si elle venait à être jouée à travers le monde, qui sait  
l’influence qu’elle pourrait avoir sur les mentalités ?
Mais surtout, c’est un témoignage sur les événe-
ments qui ont provoqué la malédiction d’Avalon  
et des fées. Et c’est l’une des preuves de l’existence
du Marcheur  : en apprendre davantage sur James  
Walker permet de guider les Héritiers sur sa piste.
Gwydion (Docteur du Grand Langage) (voir
Arcanes & Faux-Semblants, p. 25)
Borel Carwent (loup-garou), Duc d’Angleterre
(voir Arcanes & Faux-Semblants, p. 54)
Sally alias Chevalière Hisolda de Cambridge
(humaine), maîtresse de Borel (voir Arcanes &
Faux-Semblants, p. 56)
Morgause alias Fiona McPhersen (fleur de
métal), maîtresse de Gascoyne-Cecil, affiliée au
Clan (voir Arcanes & Faux-Semblants, p. 104)
Sir Henry Irving (vampyr), acteur et metteur en
scène
Anatole Ragon (Faux-Semblant enfoui), policier
affilié aux Métaphysiciens (voir le livre de base,
p. 53)
Sarah Bernhardt (humaine), actrice
Robert Arthur Talbot Gascoyne-Cecil (humain),
Premier ministre anglais
Le père Andrew (humain), confesseur de Frances
Burlington, Pèlerin du mont Ébal
Arthur Wedenpearl (humain), spécialiste de
Shakespeare
Pamela Colman-Smith (elfe), spirite à la Golden
Dawn
Iphigénie de Vrocourt (ondine), cheffe d’une
cellule parisienne de Monarchomaques (voir le
livre de base, p. 54), Chasseresse
Frances Burlington (humaine), bibliothécaire
qui découvre le manuscrit de Shakespeare
John Wright (troll), Chasseur, employé du
théâtre Criterion

25

SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
CHAPITRE III -
Sir Henry Irving
Chronologie du scénario
J - 30 : découverte du manuscrit par Frances
Burlington
J- 23 : authentification du manuscrit par Arthur
Wedenpearl
J- 22 : rencontre entre Wedenpearl et Sir Henry
Irving ; Wedenpearl donne une copie du manuscrit
à Irving ; décision d’Irving de mettre en scène la
pièce ; il veut que Sarah Bernhardt joue le rôle de
Niniane et que Pamela Coleman-Smith se charge
des décors et costumes
J - 20 à J - 3 : travail de mise en scène, apprentis-
sage du texte par cœur par les acteurs  ; Iphigénie
de Vrocourt rend visite aux Monarchomaques de
26
Blackfriars Bridge et fait un rêve, avant les PJ, sur
une mystérieuse pièce de théâtre
J - 7 : invitation des PJ à Londres pour un événe-
ment théâtral mystérieux et unique
J - 1 : arrivée des PJ à Londres ; destruction de
la copie d’apprentissage du texte pour garder le
secret ; rêve des PJ à l’hôtel Savoy  ; agression de
Wedenpearl organisée par Pamela ; vol du manus-
crit par les hommes du père Andrew (Pèlerins du
mont Ébal) et incendie de la demeure de Frances
Burlington
J : enquête d’Iphigénie de Vrocourt et des PJ  ;
représentation théâtrale le soir
Prologue
Ce commencement se fait in medias res. Docte, il
vous revient d’embarquer vos PJ dans l’action sans
qu’ils se posent trop de questions. Les PJ seront
d’abord spectateurs du scénario avant d’en devenir
progressivement acteurs à part entière.
L’histoire commence au moment où les PJ
pénètrent dans un théâtre londonien. Ils remettent
leurs invitations, reçues quelques jours auparavant,
à un immense employé (il s’agit de John Wright,
voir plus bas) qui, après avoir paru les recon-
naître, les laisse entrer dans la salle de spectacle en
sous-sol, enterrée, où ils peuvent se placer où ils
le souhaitent  : au parterre, au premier balcon ou
au deuxième balcon. Les loges sont visibles depuis
toutes ces places mais sont inaccessibles aux PJ. La
salle est comble, toute la belle société londonienne
s’est donné rendez-vous pour ce qui ressemble à un
grand événement mondain.
Les règles oniriques
Pendant presque tout l’acte I, les PJ se trouvent
dans un rêve. Seuls les Héritiers (PJ et PNJ) font
ce rêve. Les autres PNJ qui y apparaissent n’en sont
que des figurants. Ce lieu obéit à des règles particu-
lières, qui permettront aux PJ de comprendre peu
à peu à quoi ils ont affaire. Ces règles sont théo-
risées par Charles-Victor Rivière (voir le livre de
base, p.  53), elles sont rarement respectées toutes
en même temps, mais dans le cas qui nous occupe,
elles doivent l’être. Seuls les Héritiers peuvent
prendre conscience de ces règles particulières. Les
autres personnages ne remarquent rien et sont inca-
pables d’en discuter si on les interroge à ce sujet.
Règle de Babel  : la communication est limitée.
Aucun nom propre (même sous sa forme d’adjectif )
ne peut être transmis que ce soit par la parole, par
l’écrit ou même par gestes. Toute tentative se solde
par un mot incompréhensible en langue inconnue.
Règle de Platon : on peut sortir du rêve en mourant
dans le rêve. Cela peut être un suicide ou un assas-
sinat. La victime se réveille en sursaut dans son lit.
Son personnage disparaît alors du rêve. Cependant,
après avoir consommé un verre de lait ou un opiacé,
la victime peut se rendormir et poursuivre le rêve.
Son personnage revient comme si de rien n’était.
Règle de Maya  : s’ils cherchent à sortir du lieu
principal du rêve, en l’occurrence le théâtre Crite-
rion, les PJ sont confrontés à un vide complet.
Ainsi, si l’on quitte le théâtre, il n’y a pas de rue et
le bâtiment flotte dans le néant. Si l’on saute dans
ce néant, on se réveille.

S
L'étof fe des songes

Dans le meilleur des cas, il serait bon que les PJ

découvrent progressivement qu’ils se trouvent dans un
rêve. Il s’agit donc de distiller peu à peu les éléments
permettant de créer une impression d’étrangeté à la
David Lynch. À l’exception des Héritiers, ces éléments
 
sont reçus comme parfaitement normaux par les
personnages du rêve. Voici quelques manières de
faire pour conférer une ambiance unique à cet acte :  
 les modifications sensorielles  : les lumières et les
sons peuvent varier brusquement. Un endroit bien
éclairé peut soudain être plongé dans la pénombre,
ou inversement, et cela peut être attribué à la mise
en scène. Le niveau sonore de la conversation
devient soudain assourdissant, comme lorsqu’une
oreille se débouche, ou bien le silence se fait tout
à coup, etc.
les sauts dans le temps et dans l’espace  : les
personnages peuvent soudain disparaître d’une
pièce et réapparaître dans une autre. Un gâteau à
demi-entamé ne donne plus à voir que des miettes.
Une cigarette consumée redevient entière, etc.
les condensations  : certains éléments normalement
disparates peuvent se retrouver fusionnés sur
un personnage ou un lieu  : le buffet possède des
toilettes au milieu de la salle, les moustaches ou le
costume d’un personnage passent à un autre, des
plantes poussent directement du sol, etc.

27

SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
Sarah Bernhardt
CHAPITRE III -
Le théâtre Criterion
Pour reconnaître ce théâtre précis, il faut posséder
au moins un niveau 3 en Théâtre et réussir un test
SD 15. La façade du théâtre est d’architecture
Renaissance (pour identifier ce style  : Architec-
ture SD 11), en calcaire blanc-gris, comportant un
portique à quatre colonnes ioniques, un balcon à
balustres et une loggia à deux étages. L’ensemble
paraît relativement récent. La particularité de ce
théâtre est que la grande salle est souterraine, située
un niveau en dessous de la grande entrée.
L’intérieur est décoré selon le style Louis XIV avec le
blanc comme couleur dominante et des peintures à
la manière de Watteau dans des médaillons à cadre
doré. Deux minces colonnes corinthiennes canne-
lées, soutenues sur des socles en imitation marbre,
encadrent la scène. Une série d’arcs, soutenant le
toit, et soutenus par des cariatides, fait le tour de la
partie supérieure du théâtre. L’ensemble de la maison
est clair et brillant, ressemblant à un palais de fées.
Plus étonnant, des plantes se sont développées ; du
lierre et de la vigne s’enroulent autour des piliers
28
et se suspendent aux balcons. Quant à l’éclairage,
même si l’équipement électrique est en place, il
n’est dispensé que par des bougies placées un peu
au hasard et dont la cire coule directement sur les
rambardes et même les sièges. La pénombre règne
donc en règle générale.
À certains endroits, à certains moments, des
parties du théâtre semblent exploser en silence
et au ralenti, projetant des dégâts et des débris de
plâtre qui demeurent suspendus en l’air. On a l’im-
pression que le théâtre est en travaux. Puis le temps
peut s’inverser, les morceaux peuvent revenir à leur
place, toute trace de poussière et de gravats ayant
alors disparu. Jouez sur cet élément récurrent pour
faire sentir aux PJ la menace qui pèse, dans la vie
réelle, sur le théâtre Criterion.
Les autres spectateurs
Les Héritiers ne sont pas les seuls spectateurs
présents dans la salle. Au contraire, celle-ci est
quasiment comble. Et elle comporte un certain
nombre de personnalités remarquables …
Reconnaître un
S
personnage
En raison de la règle de Babel, les PJ ne peuvent
reconnaître nommément que les PNJ déjà
rencontrés dans d’autres aventures. Pour les autres,
ils doivent effectuer des tests dont les résultats
ne leur seront donnés qu’au réveil. Néanmoins,
les PJ perçoivent l’importance de ces PNJ et leur
dangerosité potentielle. Dès qu’un PJ reconnaît
un PNJ déjà rencontré ou se réveille après un test
réussi, montrez-lui le portrait correspondant. Le
reste du temps, donnez seulement une description
physique à l’oral. Cela contribuera à installer
l’atmosphère onirique.
Père Andrew [1]
Portrait  : le père Andrew est un homme d’une
bonne cinquantaine d’années, aux cheveux blancs
en bataille, dont la soutane le serre un peu trop à
la taille. Il porte des lunettes qui adoucissent son
visage sévère. Sa bouche mince semble réprobatrice.
Emplacement salle : 2e Balcon
Emplacement entracte : Buffet
Attitude : le père Andrew est un spectateur attentif
qui semble fort intéressé par Gwydion. Pendant l’en-
tracte, il va manger des gâteaux au buffet, toujours
sans échanger une parole avec quiconque, mais l’œil
tourné vers le couple Carwent [3] et Hisolda [4].
Ce qu’il dit aux PJ si ceux-ci l’interrogent : « J’ap-
précie que la pièce montre comment le christianisme
civilise le monde et éradique les résurgences païennes.
Cependant, même si les gâteaux sont clairement une
invention païenne (ce n’est pas pour rien que la gour-
mandise est un péché capital), je les apprécie aussi.
Père Andrew
L’enfer est vide : tous ses démons sont ici. »

29
 Gwydion ou Le Marcheur [2]
Portrait  : il s’agit d’un homme dans la force de
l’âge, portant une barbe brune et d’épais cheveux
de même couleur. Il est habillé de façon élégante et
détendue, quoiqu’un peu désuète. De haute taille,
séduisant, il a des gestes délicats.
Emplacement salle : 2e Balcon
Emplacement entracte : Salle de bal
Attitude  : pendant le spectacle, Gwydion remue
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
semble récente. Elle trahit des origines modestes à
certains gestes un peu vifs.
Emplacement salle : Loges
Emplacement entracte : Buffet
Attitude  : ne quittant jamais son compagnon
Borel [3], Hisolda garde sur les lèvres un sourire
poli qui ne l’empêche pas d’observer le reste de la
salle. Si des PJ s’intéressent à elle ou à Carwent et
s’ils les suivent au buffet, elle se penche vers lui et

les lèvres, comme s’il connaissait par cœur le texte
(test d’Observation SD 11). Il est avide des réac-
tions de la salle et vit intensément la représentation.
Pendant la pause, Gwydion est un mondain, très à
l’aise et qui semble avide d’échanger avec les gens,
en particulier les belles femmes [5] et [11].
Ce qu’il pourrait dire aux PJ  : «  Quelle époque
c’était jadis quand le monde vivait en harmonie  !
Hélas, nous sommes faits de l’étoffe des songes… »
lui signale leur présence. De même, elle coule des
regards anxieux envers le prêtre [1].
Ce qu’elle dit aux PJ si ceux-ci s’entretiennent avec
elle  : «  Je suis inquiète. L’astre d’argent n’est pas
loin et mon cher loup risque d’en souffrir. La plus
timide vierge est encore prodigue si elle dévoile
seulement sa beauté à la lune. »

Borel Carwent [3]

Portrait  : Borel possède un visage allongé, un nez
busqué et un menton en galoche, ainsi que de gros
CHAPITRE III -

favoris et une épaisse mèche rabattue sur le crâne.

De taille moyenne, mais très athlétique, il est habillé
avec une élégance sobre.
Emplacement salle : Loges
Emplacement entracte : Buffet
Attitude  : Borel se montre un spectateur captivé,
qui se tourne souvent pour échanger un mot avec sa
voisine [4]. À l’entracte, il va se restaurer au buffet
et mange avec appétit tout en bavardant avec sa
compagne. Tous ses gestes montrent sa haute posi-
tion sociale et son assurance mâle.
Ce qu’il dit aux PJ  : «  Je n’aurais pas dû mettre
ce costume. Il me boudine. Chut  ! il ne faut pas
prononcer le nom. C’est un récit plein de bruit, de
fureur, qu’un idiot raconte et qui n’a pas de sens. »
 Hisolda 
Chevalière Hisolda de Cambridge [4]
Portrait  : Hisolda porte de longs cheveux frisés,
tirant sur le roux. Son maquillage habile s’efforce Fiona McPhersen, alias Morgause [5]
de masquer un teint plus mat de métisse. Elle est Portrait  : Morgause est une très belle femme
habillée avec une modestie discrète, qui traduit opulente, à l’abondante chevelure rousse, d’une
néanmoins une grande aisance financière, qui élégance tapageuse. Elle porte une robe violette
largement décolletée.

30
Emplacement salle : Loges
Emplacement entracte : Salle de bal
Attitude  : pendant le spectacle, elle est aux petits
soins pour son compagnon Gascoyne-Cecil [6],
mais son attention revient régulièrement à ce qui
se passe sur scène. À l’entracte, elle se montre clai-
rement en rivalité avec Iphigénie de Vrocourt [11],
qu’elle tente de renvoyer vers Gwydion [2].
Ce qu’elle dit aux PJ : « Cette pièce est d’une impor-
tance capitale. On saura enfin que les fées régnaient
ici. J’ai dit régnaient ? Je voulais dire règneront. Il y
a quelque chose de pourri dans notre royaume. »
Robert Arthur Talbot Gascoyne-Cecil [6]
Portrait  : le Premier ministre britannique est un
gros homme chauve, aux yeux cernés, aux traits
tombants et à la grosse barbe bouclée. Distrait,
inquiet, il semble en mauvaise santé.
Emplacement salle : Loges
Emplacement entracte : Salle de bal
Attitude : pendant le spectacle, il s’ennuie ostensi-
blement et lit des documents, ne levant la tête que
pour répondre aux sollicitations de sa compagne
Fiona [5]. À l’entracte, son œil ne s’allume que
lorsqu’il croise le regard d’Iphigénie de Vrocourt
[11]. Il semble également intéressé par la figure de
Gwydion [2].
Ce qu’il dit aux PJ : « Moi je ne voulais pas être là.
C’est ma maîtresse qui m’y a poussé. Regardez-la.
Quelle femme  ! Le pouvoir a du bon, gentlemen.
Les rêves, en vérité, sont ambition ; car la substance
même de l’ambition n’est que l’ombre d’un rêve. »
Sarah Bernhardt [7]
Portrait : mince, de longs cheveux frisés, de grands
yeux noirs, un nez aquilin, Sarah Bernhardt affiche
une cinquantaine d’années. Sa voix est forte et ses
gestes sont très marqués. Son costume est celui
d’une jeune femme de la forêt, avec deux ailes de
libellule dans le dos.
Emplacement salle : Scène
Emplacement entracte : Coulisses
Attitude : Sarah Bernhardt joue le rôle comme si sa
vie en dépendait. Elle paraît prête à mourir quand
les amants se quittent. On comprend très bien ce
qu’elle exprime car elle le fait avec tout son corps,
toujours à la limite du ridicule. Elle déborde d’émo-
tion communicative.
Ce qu’elle dit aux PJ : « Quel luxe de pouvoir jouer
cette pièce ! À propos, aimez-vous votre chambre ?
Ces plaisirs violents ont des fins violentes. Dans
leurs excès ils meurent, tels la poudre et le feu que
leurs baisers consument. »
Sir Henry Irving [8]
Portrait  : Sir Henry Irving possède une aura aris-
tocratique grâce à sa haute taille, son visage trian-
gulaire et ses cheveux jetés en arrière qui dégagent
son front. Il arbore un nez fier et imposant. Sexagé-
naire, il est clairement trop vieux pour le rôle. Son
costume est celui d’un jeune paysan.
Emplacement salle : Scène
Emplacement entracte : Coulisses
Attitude : le jeu d’Irving est à la hauteur de celui
de sa partenaire, avec un parler très affecté et
des intonations étranges, mais malgré tout fasci-
nantes. Il jette parfois de courts regards en direc-
tion du parterre.
Ce qu’il dit aux PJ : « J’ai bien connu l’écrivain.
Il s’est inspiré de moi pour son comte vampire.
Je me demande qui a inspiré le dramaturge pour
cette pièce. »
Anatole Ragon [9]
Portrait : Ragon est un colosse obèse, aux énormes
favoris et à l’épaisse moustache, qui porte une
fossette sur le menton et sur le nez. Ses yeux ne
cessent d’osciller de gauche à droite. Il est habillé
d’un costume noir de qualité médiocre et d’un
haut-de-forme défraîchi.
Emplacement salle : 2e Balcon
Emplacement entracte : Fumoir
Attitude  : Pendant le spectacle, Ragon paraît
captivé par le texte. Le reste du temps, il se tourne
vers Gwydion [2], qui semble l’intéresser particu-
lièrement. En revanche, il n’accorde aucune atten-
tion au prêtre [1]. Pendant l’entracte, il écoute avec
beaucoup de concentration la discussion de Pamela
Colman-Smith [10], sans jamais intervenir.
Ce qu’il pourrait dire aux PJ : « Les moments où je
31
 lis sont les seuls où je ne pense pas à mon épouse.
Je ne devrais pas être au théâtre. Et vous non plus.
Beaucoup de gens ne devraient pas être là. Notre vie
si courte a pour frontière le sommeil. »
Pamela Colman-Smith [10]
Portrait  : Pamela Colman-Smith est une jeune
femme aux traits ronds, aux sourcils arqués, portant
de nombreux bijoux. Pour un œil occidental de cette
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
époque, elle semble être japonaise, mais elle est en
fait métisse, anglo-américaine et afro-caribéenne.
Emplacement salle : Parterre
Emplacement entracte : Fumoir
Attitude  : pendant le spectacle, elle goûte la pièce,
fermant parfois les yeux pour s’imprégner du texte.
Elle montre un intérêt particulier pour les décors.
Pendant l’entracte, elle fume au fumoir avec un
fume-cigarette et échange avec d’autres spectateurs.
C’est elle qui a monté la soirée et lancé les invitations.
Ce qu’elle dit aux PJ : « Cette pièce est une véritable
résurrection, un message adressé par-delà la mort !
Le temps est disloqué. Ô destin maudit, pourquoi
CHAPITRE III -
suis-je née pour le remettre en place ! »
 Pamela 
32
Iphigénie de Vrocourt [11]
Portrait : Iphigénie de Vrocourt joue les femmes-en-
fants même si elle a sans doute dépassé la vingtaine.
Très maniérée, elle porte une robe magnifique qui
la met superbement en valeur. Quand on l’observe
longuement, elle paraît un peu folle.
Emplacement salle : 1er Balcon
Emplacement entracte : Salle de bal
Attitude  : pendant le spectacle, Iphigénie pleure,
rit, s’émeut bruyamment des heurs et malheurs
des personnages, tout en lançant des œillades, à
la fois séductrices et assassines aux autres specta-
teurs. Pendant l’entracte, elle fait les yeux doux à
Gascoyne-Cecil [6]. Si jamais l’un des PJ se trouve
à un moment donné près d’Iphigénie de Vrocourt,
cette dernière lui lance un regard perçant et ne le
quitte des yeux qu’au prix d’un effort manifeste
(parce qu’elle est une Chasseresse).
Ce qu’elle dit aux PJ : « Que faites-vous ici ? Avez-
vous remarqué que les toilettes sont très mal entre-
tenues  ? Si vous nous empoisonnez, ne mour-
rons-nous pas  ? Et si vous nous bafouez, ne nous
vengerons-nous pas ? »
John Wright [12]
Portrait  : John Wright se présente comme un
employé du théâtre, très grand et fort, remplis-
sant son costume, aux traits marqués, les cheveux
ramenés en arrière à la Brillantine.
Emplacement entracte : Toilettes des dames
Attitude : à l’entrée, c’est lui qui reconnaît les PJ. Il
n’est bien sûr pas présent dans la salle de spectacle.
À l’entracte, on peut trouver son cadavre dans les
toilettes des femmes au rez-de-chaussée.
Ce qu’il dit aux PJ  : «  Bonsoir et bienvenue,
mesdames et messieurs. »
La pièce (Actes I et II)
Les PJ se placent et peuvent interagir avec les spec-
tateurs placés non loin d’eux (voir le plan). On peut
commencer à décrire des personnages mystérieux et
plus lointains ou bien identifier ceux que les PJ ont
déjà rencontrés. Les Héritiers doivent comprendre
qu’ils arrivent les derniers dans la salle.
Puis le spectacle commence. La pièce se déroule sans
que les PJ comprennent quoi que ce soit au texte (il
paraît être écrit dans une langue inconnue). Cepen-
dant, le jeu des acteurs (que l’on peut décrire en
détail) est assez précis pour que les PJ en déduisent
l’action. Cela revient à regarder un opéra en langue
étrangère et sans surtitre. L’ensemble doit être
onirique et étrange.
une tempête). Alors, vengeur, le patriarche, après avoir
manifestement recueilli l’assentiment de tous, lance
ce qui ressemble à une malédiction en trois points. Le
premier montre que les fées s’éloignent et perdent leurs
ailes. Le deuxième montre que les fées se battent entre
elles. Le troisième montre un couteau argenté qui est
jeté au milieu des fées en lutte. L’une d’elle s’en empare
et poignarde son adversaire, qui meurt aussitôt. Rideau.

Acte I 
On ne sait où se déroule l’action. Le décor est cham-
pêtre et forestier. Un couple d’amoureux se rencontre,
manifestement traqué puisqu’ils regardent toujours
derrière eux. Ils s’embrassent à l’abri des arbres. La
femme vient de la forêt et l’homme de la campagne
où des maisons sont dessinées dans le décor. Ils appar-
tiennent manifestement à deux peuples différents. Cela
devient clair quand elle déploie des ailes de libellule
dans son dos  : elle est une fée  ! D’autres petites fées
apparaissent, jouées par des enfants, et les entourent.
Le couple se sépare rapidement quand des hommes en
soutane et portant des croix sur leurs habits arrivent.
Ils semblent sermonner l’homme qui fait mine d’ac-
quiescer. Une fois ces hommes partis, les fées reviennent
et le couple se réunit, mais la femme semble toujours
craintive. Néanmoins le rideau tombe sur le couple
échangeant des serments d’amour.

Acte II
Changement de décor. Des hommes et des femmes assez
vieux et imposants sont réunis en cercle autour d’une
table. Ils discutent entre eux longuement. Ils ne sont
pas d’accord. On dirait un conseil de l’Olympe. Tandis
qu’ils discutent, on voit apparaître en transparence les
silhouettes d’hommes en soutane. L’un des hommes assis
autour de la table, avec une longue barbe blanche de
patriarche, paraît les apprécier. D’autres non. Mais le
patriarche les montre en train de prier et il sourit. En
revanche, quand des silhouettes de fées apparaissent, son
sourire s’efface. Il semble les accuser, surtout quand il les
voit voler et jouer avec les éléments (elles provoquent
Gascoyne-Cecil
Mort à l’entracte
À l’entracte, les spectateurs se dirigent vers diffé-
rentes salles. Au bout du couloir se trouve la salle
de bal. Certains montent au rez-de-chaussée dans le
fumoir, juste au-dessus, et un troisième tiers se rend
au buffet. C’est l’occasion de faire connaissance
avec les autres spectateurs et de réunir un maximum
d’informations, sans briser les règles oniriques (voir
plus haut, p. 26).

33

SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
CHAPITRE III -
Le cadavre de John Wright va être découvert dans
les toilettes pour dames. En fonction des actions de
vos PJ, voici trois manières d’attirer leur attention
sur ce fait.
 Une femme peut lancer dans la conversation
qu’il y a un cadavre dans les toilettes.
 Une spectatrice peut arriver et se mettre à hurler
dans la salle de bal sans que personne ne réagisse.
Au contraire, son cri se transforme en musique
et les gens se mettent à danser. La femme est
sous le choc et ne peut que désigner la porte des
toilettes pour dames.
 Iphigénie de Vrocourt peut lancer des allusions
selon lesquelles il y a des satyres dans les toilettes
de cet établissement.
 Les toilettes peuvent soudain apparaître en plein
milieu du buffet avec le cadavre.
Que trouvent les PJ alors ? Le corps de John Wright
est allongé sur le sol, un revolver fumant à côté de
lui. Une balle lui a été tirée à bout portant, dans la
34
poitrine, au niveau du cœur. Quand on le trouve,
John expire. Il a juste le temps de fixer les PJ avec
un œil écarquillé par l’horreur. Il est impossible de
le ranimer car le corps devient transparent et dispa-
raît presque aussitôt.
Que s’est-il passé  ? John Wright est employé au
théâtre Criterion depuis vingt ans (on peut inter-
roger d’autres membres du théâtre ou même
Pamela Colman-Smith ou Sir Henry Irving, qui
le connaissent). Peu intelligent, il ne s’est jamais
signalé par quoi que ce soit. Seulement, il possède
un secret : il est un Chasseur. Quand il effectue ce
rêve, il aperçoit les PJ et se suicide car il connaît
d’instinct la règle de Platon pour avoir déjà fait
un rêve similaire et tué un autre Héritier quelques
mois auparavant. Ensuite, il se réveille chez lui et se
rend à l’Hôtel Savoy car il a entendu les acteurs dire
que beaucoup d’invités étaient logés à cet endroit
(Sarah Bernhardt y séjourne régulièrement depuis
plusieurs années).
Une fois au Savoy, il enquête rapidement et va
essayer de tuer les PJ dans leur sommeil en les
étranglant. Ils vont ressentir une gêne croissante
au sein du rêve – quelque chose comme un senti-
ment oppressant lié à une menace diffuse. Au
moment que vous jugerez opportun, l’un des PJ
commence à ressentir un profond malaise, comme
une crise d’angoisse. Un poids énorme lui pèse sur
la poitrine, il pâlit, s’étouffe, s’affaiblit malgré tous
les soins qu’on peut lui apporter. Il disparaît et se
réveille juste avant de mourir dans le monde réel.
Les PJ doivent comprendre que lorsqu’on meurt
dans son rêve, on se réveille.
Le PJ attaqué se réveille dans sa chambre d’hôtel,
avec les deux grosses mains d’un troll qui se serrent
autour de son cou. Un combat s’engage et les autres
PJ peuvent avoir le temps de venir à son secours. Afin
de prévenir ses camarades, le PJ agressé peut briève-
ment sombrer dans l’inconscience et revenir dans la
salle pour les avertir de ce qu’il se passe ou utiliser
deux points de Tricherie pour leur faire comprendre
qu’il est attaqué en vrai via une vision onirique.
John Wright combat jusqu’à la mort. Si on
parvient à le neutraliser et à l’interroger, il parle
de visions, d’Héritiers à tuer, de pièce maudite,
de la mort des fées. Il est incohérent. On n’en tire
rien de plus. Il doit être évident qu’il a agi seul et
sur un coup de tête.
Quoi qu’il en soit, le troll doit être un adversaire
féroce nécessitant le réveil de tous les PJ – il faut
qu’ils soient tous éveillés avant le Ve acte de la pièce.
Acte III
Sur scène, la femme se réveille manifestement d’un
cauchemar. Elle en parle à une confidente qui la console.
Puis, plus tard, elle rencontre son amant et ils échangent
longuement, se demandant s’ils vont se quitter ou pas.
Elle cherche à le repousser mais il revient vers elle. Alors,
ils finissent par se tourner dans la même direction,
comme pour observer l’horizon.
Acte IV
L’homme et la femme se retrouvent la nuit en lisière
de forêt. Ils s’apprêtent à partir ensemble. Cependant,
les prêtres avec leurs croix leur tombent dessus et les
capturent. L’homme comprend qu’il a été trahi par son
confident qui, rongé de remords, vient lui demander
son pardon dans sa cellule même. Les deux amants
sont soumis à un jugement qui, manifestement, les
condamne. Cependant, la nuit précédant leur exécu-
tion, la confidente de la femme vient les délivrer. Le
couple s’enfuit. Capturée, la confidente brûle sur le
bûcher prévu pour les amants.
Bilan du rêve
Les Héritiers ont appris beaucoup de choses utiles
au cours du rêve, qui les aideront pour la troisième
partie du scénario :
 une représentation théâtrale importante pour les
fées va avoir lieu (elle parle du rapport entre fées
et humains et beaucoup de figures marquantes
seront présentes) ;
 un test de Culture + Esprit SD 12 leur permettra
de reconnaître nombre de citations de Shakes-
peare dans la bouche des protagonistes du rêve ;
 des visions d’explosion et de chaos sont le signe
d’un probable attentat ;
 un Chasseur a essayé de les tuer alors même qu’il
faisait partie du rêve (c’est très intriguant) ;
 ce rêve leur a donné l’impression d’être composé
lui-même comme une pièce de théâtre avec des
protagonistes aux rôles peu clairs  : les PJ sont
invités à faire le point sur tous les personnages
qu’ils ont croisés et à prendre des notes qui les
aideront par la suite.
Récompenses
 2 points d’Expérience par PJ
 1 point d’Expérience en plus par règle onirique
identifiée
EN ATTENDANT LE
GRAND SOIR (ACTE II)
Une fois remis de leurs émotions de la nuit, les PJ
se souviennent de la raison de leur présence ici et
pourront faire immédiatement le lien avec leur rêve.
Ils ont reçu des invitations pour la représentation
d’une pièce mystérieuse, une semaine auparavant.
Ces invitations peuvent venir de Contacts des PJ
liés au monde du spectacle et qui pensent que cette
pièce est un événement à ne pas manquer (leurs
Contacts Faux-Semblants disent qu’elle représente-
rait la condition féérique). Alternativement et plus
mystérieusement, leur invitation pourrait être une
initiative de Shaïtan : ils ignorent tout de la prove-
nance des invitations mais le fait qu’ils en aient tous
reçu une les a intrigués. Ils sont arrivés la veille et
sont descendus à l’hôtel Savoy.
À ce stade du scénario (début de l’Acte II), les PJ
doivent sentir que la représentation théâtrale en
elle-même aura quelque chose de marquant et que
le manuscrit a un intérêt certain. Par la suite, ils
devront se mettre en quête du manuscrit dont tous
leurs interlocuteurs souligneront l’importance pour
le monde féérique, que l’auteur soit Shakespeare ou
non. Ce faisant, ils devraient découvrir l’existence
du Marcheur mais aussi le projet de faire exploser
35
 une bombe, sans doute au Criterion. En effet, le
père Andrew a décidé de subtiliser l’original du
manuscrit et de profiter de la pièce pour assassiner à
la fois le Premier ministre, dont la maîtresse est une
fée qu’il soupçonne d’être une dangereuse manipu-
latrice, mais aussi toutes les fées attirées par l’in-
trigue de la pièce.
Pour l’instant, les PJ disposent des portraits
(présentés par le Docte) des personnages qu’ils ont
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
reconnus et uniquement ceux-là. Voici ceux qu’ils
peuvent avoir identifiés par eux-mêmes, soit en les
ayant déjà rencontrés, soit grâce à un test (unique-
ment possible s’ils sont réveillés).
Les PJ savent que la première de la pièce est le soir
même et qu’ils sont pressés par le temps si le théâtre
est menacé d’une manière ou d’une autre.
John Wright
On peut retrouver son adresse en interrogeant le
directeur du théâtre. Il habite dans un quartier
CHAPITRE III -
populaire de Whitechapel, au 34 Wentworth Street.
La logeuse le décrira comme un homme très doux
et très discret, même si depuis quelques semaines il
a ruiné ses murs. Elle montrera la chambre : les PJ
peuvent constater que les parois sont couvertes de
dessins qui ressemblent à des dessins d’enfants. Ils
montrent des fées et puis un rouleau de parchemin
violemment raturé, entouré de flammes. Un test
d’Observation SD 12 montrera que, dans la petite
bibliothèque, l’espace est vide sur le rayon où on
attendrait «  Shakespeare  ». Des bouts de pages
déchirées sous les dessins muraux semblent appar-
tenir à des pièces de cet auteur et portent des traces
de bave, comme si les livres avaient été mangés.
Au théâtre Criterion
À la suite des visions terribles de John Wright, les
PJ devraient s’intéresser à la pièce et à son manus-
crit. Les journaux parlent d’un événement théâtral
mystérieux organisé par Sir Henry Irving au Crite-
rion et prévu le soir-même. Les rumeurs les plus
36
folles circulent : une reprise révolutionnaire de King
Lear, l’adaptation d’une pièce de Victorien Sardou,
auteur français très en vue, avec Irving dans le rôle
principal, ou même d’une pièce inédite de Shakes-
peare ! La piste la plus simple consiste à se rendre au
théâtre Criterion.
Ils devront faire preuve d’une grande Classe ou Auto-
rité (SD 13) ou user d’autres moyens pour pouvoir
pénétrer dans le théâtre : une secrétaire et un videur
ne les laisseront pas y pénétrer facilement car le secret
doit entourer la première représentation jusqu’au
lever de rideau où une annonce sera faite.
Dans le théâtre, ils trouvent Sarah Bernhardt et
Sir Henry Irving en train de répéter. La salle et le
décor sont semblables à leur rêve à l’exception des
plantes qui sont ici absentes. Cependant, les deux
acteurs sont des vedettes, ils sont très occupés et
Irving insiste sur le secret que doit constituer la
représentation du soir : « Vous ne pouvez pas rester
là, Messieurs  ». Menacés ou pressés de questions
sur la pièce ou le manuscrit, ils font un scandale et
menacent d’appeler la police.
Mentionner le manuscrit, son intérêt ou le danger
qu’encourt la représentation du soir pourra les
calmer. La mention d’une bombe comme dans leur
rêve fera dire à Irving  : «  Oui messieurs, la pièce
de ce soir fera l’effet d’une bombe dans le monde
du théâtre, je vous le garantis  !  » Les acteurs ne
possèdent pas le texte original  : ils le connaissent
déjà par cœur grâce à une copie qui leur a été
donnée et a été détruite depuis – le contenu de la
pièce doit rester confidentiel jusqu’à la première  :
ils n’ont qu’à patienter encore quelques heures. Un
test de Rhétorique ou Séduction SD 13 permettra
de faire parler Irving ou Bernhardt qui évoqueront
un inédit magistral de Shakespeare qui leur a été
confié par le philologue Wedenpearl. Sir Henry
Irving, acteur et vampyr qui inspira Dracula à Bram
Stoker, a déjà participé à un procès sur la pater-
nité des pièces de Shakespeare : il peut attester que
celle-ci lui semble tout à fait authentique. C’est lui
le metteur en scène de la pièce, il est très sûr de lui
et il veut en faire l’événement culturel du début du
siècle, même si pour certains la paternité du texte
n’est pas garantie.
Heureusement, s’ils sont un peu patients, les PJ
peuvent rencontrer Pamela Colman-Smith, qui
assiste aux répétitions. D’ailleurs, elle intervient si
le ton monte entre les comédiens et les Héritiers et
pourra leur fournir les informations que les deux
vedettes n’auront pas données.
Pamela Colman-Smith travaille sur les décors, et
assure les fonctions de régisseuse et de costumière.
Elle s’inspire pour cela de la peinture La querelle
d’Obéron et Titania de Joseph Noel Paton (vers
1849). C’est une elfe qui fume en permanence. Son
talent de peintresse est maintenant reconnu malgré
son jeune âge. Féministe et passionnée de sciences
occultes, elle a rejoint la Golden Dawn (voir p. 19)
l’année précédente. Elle a été récemment actrice dans
la troupe de Sir Henry Irving. Enthousiasmé par la
découverte du manuscrit dont il a très vite déclaré
l’authenticité, ce dernier a convaincu Sarah Bern-
hardt de jouer dans la pièce et il a recruté Pamela.
Cependant la jeune femme poursuit d’autres buts.
Ses liens avec la Golden Dawn lui donnent à
Arthur Wedenpearl
penser que le texte contient des vérités ésotériques
fondamentales et y voit un outil pour ses séances
de spiritisme  : elle voudrait invoquer Shakespeare Il a été recommandé à Frances Burlington (voir
lui-même ! Interrogée sur la pièce ou le manuscrit, plus bas), une vieille bibliothécaire, par son vieux
Pamela accepte de donner l’adresse d’un certain maître, trop épuisé pour s’occuper lui-même de ce
Arthur Wedenpearl, habitant un hôtel particulier manuscrit. Il s’entend bien avec Burlington tout en
du 24 Chester Square, dans le quartier de Belgravia. la trouvant un peu « vieux jeu ». Celle-ci a décou-
C’est lui qui leur a fourni la copie utilisée pour la vert récemment, par hasard, un manuscrit inédit
pièce. Prévenue par Irving que la copie de travail du début du XVIIe siècle comportant beaucoup de
serait détruite pour éviter les fuites et obnubilée par caractéristiques très proches des œuvres de Shakes-
l’idée de mettre la main sur le manuscrit original, peare mais qui pourrait aussi avoir été écrit par un
nécessaire à son projet de spiritisme, Pamela a certain James Walker, auteur très peu connu de la
monté une opération au cours de la nuit précédente même époque. Elle s’est tournée vers le philologue
pour récupérer le manuscrit chez Wedenpearl. Mais Wedenpearl pour l’authentifier. Ce qu’il a fait,
ce dernier ne le possédait pas. avec selon lui 97 % de probabilité. Ce manuscrit
est toujours chez la bibliothécaire au 33 Thurloe
Square (quartier de South Kensington) car le philo-
La course au manuscrit logue en a fait une copie pour réaliser son expertise
sur le texte sans abîmer le manuscrit original auquel
Arthur Wedenpearl est un jeune homme aux traits la bibliothécaire est très attachée.
lourds mais charmants, avec une raie au milieu de Wedenpearl habite au 24 Chester Square, dans le
ses abondants cheveux bouclés. Cet universitaire, quartier de Belgravia. Il peut décrire le contenu de
docteur en philologie, est très riche et très brillant. la pièce (voir acte III). Selon lui, c’est bien l’écri-
ture de Shakespeare. Et quand bien même  un

37
 doute demeurerait : la notion d’auteur est relative
à l’époque. À ses yeux, l’élément d’authentification
le plus important est la qualité de la pièce, «  son
génie  », et il la trouve magistrale. C’est pourquoi
il a consulté une de ses connaissances, l’éminent
homme de théâtre Sir Henry Irving, pour obtenir
une contre-expertise tout en prévoyant qu’il serait
sans doute lui aussi convaincu. Et de fait, l’acteur
n’a eu besoin de lire que le premier acte pour se
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
ranger à son avis et déclarer « quelle aubaine pour le
théâtre britannique et pour le monde entier ! ». Un
test de Sensibilité SD 12 montrera que Wedenpearl
et Irving semblent faire passer leur carrière en prio-
rité plus que chercher la vérité historique. Irving
a en effet très vite entrepris de monter cette pièce
pour une série de représentations exceptionnelles,
dont la première doit être l’occasion de faire une
annonce au monde entier dans la salle du Crite-
rion Theater. Wedenpearl, avec l’accord de Frances
Burlington, lui a confié une copie du manuscrit et
a très hâte de voir le résultat sur scène.
Arthur mène également une vie dissolue  : il passe
CHAPITRE III -
ses journées à travailler et ses nuits à sortir, boire et
agrandir sa collection de conquêtes féminines. Il a
déjà essuyé quelques duels et sait très convenable-
ment se battre à l’arme blanche et à l’arme à feu.
Les PJ pourront remarquer que le jeune philologue
se remet d’une agression. Dans la nuit, deux voyous
ont été dépêchés chez lui. Wedenpearl était en train
de rentrer à son domicile avec une demi-mondaine,
bien éméché. Il s’est vigoureusement défendu,
malgré son état, et a abattu un de ses agresseurs, qui,
dans le coma, a été envoyé à l’hôpital St George.
En effet, les deux voyous ont sous-estimé les capa-
cités d’un simple philologue. Leurs comparses vont
essayer de récupérer leur camarade blessé avant qu’il
ne se réveille. Le comateux est transporté à l’Hôpital
St George, près de Hyde Park. Si les PJ y attendent,
un groupe de voyous débarque pour sauver leur
camarade. Un combat violent s’engage (comptez
un Larbin par PJ). S’ils sont attrapés, les voyous
racontent avoir été engagés par une femme japo-
naise qui fumait beaucoup. Ils ont été payés pour
récupérer un manuscrit. C’est tout. Les PJ reconnaî-
tront Pamela Colman-Smith dans leur description.
38
Poussée dans ses retranchements, celle-ci ne nie pas.
Elle voulait subtiliser le manuscrit original pour
effectuer une séance avec les spirites de la Golden
Dawn et convoquer le fantôme de Shakespeare en
personne afin d’avoir le fin mot de l’histoire. Si les
PJ veulent assister à cette séance, elle leur dit qu’il
est impossible de le faire avant la représentation de
ce soir. Mais ils pourront y assister par la suite, elle
le promet (et tiendra parole).
Frances Burlington
Frances Burlington est une femme d’une cinquan-
taine d’années, bibliothécaire et bibliophile.
Elle vient d’acheter avec son mari une maison à
Londres, au 33 Thurloe Square (quartier de South
Kensington), dont le grenier était encombré de
papiers et d’ouvrages divers. Elle a passé un hiver
à le déblayer jusqu’à tomber sur ce manuscrit, non
signé, mais daté de 1605 et s’intitulant Loin les
unes des autres ou Les Amants de la Malédiction. De
nombreux traits font penser à Shakespeare dans la
dramaturgie : les rêves, le thème des fées, les amants
maudits, l’amour impossible. Elle décide de faire
appel à un philologue spécialiste de Shakespeare.
Elle rencontre ainsi Arthur Wedenpearl, jeune
universitaire en mesure de confirmer son hypothèse.
Frances Burlington est catholique, ce qui n’est pas
si fréquent en Angleterre. Elle a récemment changé
de confesseur et est désormais suivie par le père
Andrew. Elle lui raconte sa découverte.
Les Pèlerins, auxquels le père Andrew appartient,
prennent cette affaire au sérieux car Shakespeare est
connu pour sa représentation des fées. Ils décident
alors de récupérer le manuscrit original chez Frances
Burlington. La même nuit au cours de laquelle
Wedenpearl est agressé, ils surprennent la vieille
femme chez elle, en train de lire tardivement. Dans
la panique de leur intervention, la lampe à pétrole
de la vieille bibliothécaire est renversée et la maison
prend feu. Quand les PJ arrivent sur les lieux, la
vieille bibliophile a été traînée hors de chez elle par
ses voisins, alertés par l’odeur, mais elle a perdu sa
maison, son mari et sa bibliothèque. Elle est au
plus mal et les médecins jugent bon de l’interner
quelques temps, devant son apathie neurasthé-
nique. C’est une femme brisée, qui ne fait que
ressasser l’idée de malédiction. Elle est emmenée
à St George où le père Andrew arrive rapidement,
affirmant à raison être son confesseur.
Avec beaucoup de patience (Sensibilité ou Rhéto-
rique SD 12, ou grâce au Pouvoir Calme), les PJ
peuvent soutirer à Frances Burlington le résultat
de son travail. Elle n’est pas du même avis que
le jeune universitaire dont elle a sollicité l’exper-
tise. L’histoire littéraire fait émerger, aux côtés de
Shakespeare, le nom de James Walker. On sait
peu de choses de lui  : un titre de propriété dans
les archives, deux recueils de poèmes, une amitié
avec Shakespeare mentionnée dans des lettres de
contemporains, une participation à l’écriture et à la
représentation de certaines pièces. Lorsque Shakes-
peare se retire, Walker disparaît sans laisser de trace.
En comparant les écritures de Shakespeare et de
Walker, elle a pu constater qu’elles sont pratique-
ment similaires et très difficile à distinguer – mais
dissemblables, elle en est certaine. Cependant,
son idée est peu séduisante  : Wedenpearl (qu’elle
soupçonne à raison d’avoir, par ambition, refusé de
mettre en doute la paternité de la pièce), Sir Henry
Irving qui en a fait encore plus, et sans doute les
journalistes dès que le secret aura été éventé, ont
intérêt à ce que Shakespeare ait écrit cette pièce !
Le coup du Père Andrew
Le père Andrew est un Pèlerin du mont Ébal qui
fait partie des Démonologues. Il suit la progression
de la transcription et de l’étude du manuscrit par
le biais de Frances Burlington et de ses confessions.
Le père Andrew sera là lors de la représentation de
la pièce et il n’hésitera pas à espionner, voire à faire
abattre les PJ s’il a la conviction qu’ils sont des fées.
En effet, il pense que, si la pièce n’est pas fonciè-
rement dangereuse, elle recèle probablement des
secrets qui seront mieux gardés au Vatican. C’est
pourquoi il a envoyé des hommes voler le manus-
crit chez Frances Burlington. Hélas, l’affaire a mal
tourné. Malgré tout, le père Andrew possède main-
tenant le manuscrit. Suspicieux jusqu’à la paranoïa,
il ne le confie à personne et le garde sur lui, derrière
son écharpe tissée de fils d’argent.
Les Pèlerins du mont Ébal sont à la fois inquiets et
scandalisés par cette pièce, qu’ils voudraient faire
interdire. Seulement c’est impossible : la censure ne
s’exerce pas en Angleterre et, de toute manière, le
Premier ministre, chapeauté par la belle Morgause,
s’y refuserait. Évoluant dans sa stratégie, le père
Andrew a convaincu ses supérieurs de laisser la
pièce se jouer, au moins le premier soir : cette pièce
est pour lui un formidable moyen d’attirer des fées
dans ses filets.
D’ailleurs, le père Andrew a réalisé une enquête sur
la dénommée Fiona McPhersen qui paraît avoir
une influence importante sur le Premier ministre et
qui semble venue de nulle part. Il vient de décou-
vrir qu’il s’agit d’une fée (il l’a testée grâce à son
écharpe tissée de fils d’argent qui a provoqué une
rougeur immédiatement sur la main de la jeune
femme lorsqu’il lui a été présenté un mois aupa-
ravant lorsqu’elle a commencé à s’intéresser à la
pièce), donc que le Premier ministre est sous l’em-
prise d’un démon. Dans sa folie orthodoxe, le père
Andrew veut désormais profiter de la présence du
Premier ministre à la représentation pour l’éliminer
et favoriser l’accession au pouvoir d’un successeur
ultra-conservateur. Et surtout dont la maîtresse
ne soit pas une fée. C’est ainsi qu’il planifie l’as-
sassinat de Robert Arthur Talbot Gascoyne-Cecil,
3e marquis de Salisbury, et de sa maîtresse, Fiona
McPhersen, à la fin de la représentation. Il tient à ce
que l’attentat les visant ait lieu après que des figu-
rants enfants soient sortis de scène pour éviter qu’ils
ne puissent être blessés.
Sur les traces du manuscrit
perdu
En enquêtant, les PJ peuvent trouver des traces
des Pèlerins du mont Ébal. Il suffit d’interroger
plusieurs voisins, notamment ceux qui sont venus
secourir la bibliothécaire. Tous confirment avoir vu
39
 ou entendu partir une calèche au moment du début
de l’incendie. Les PJ peuvent retrouver sa destina-
tion en interrogeant les cochers londoniens qui se
réunissent au dépôt central des voitures sur Grey’s
Inn Road. Un cocher bedonnant avec d’énormes
bacchantes se souvient avoir embarqué deux
personnes au milieu de la nuit. Il a entendu des cris
derrière lui mais les passagers l’ont pressé de conti-
nuer sa route. Il peut décrire les deux personnes
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
qu’il a transportées  : une femme longiligne aux
cheveux noirs coiffés en natte et un homme trapu
et barbu, aux sourcils broussailleux. Il les a déposés
au 43 Old Church Street. À cet endroit, cependant,
on ne trouve absolument rien.
En effet, ces deux membres des Pèlerins du mont
Ébal ont donné une adresse erronée. Ils avaient
rendez-vous au 29 Old Church Street. Les PJ vont
devoir interroger les habitants (Entregent SD 12) :
commerçants, concierges, tenancier et clients du
pub, vendeur de journaux, bobby, etc. Faites-leur
faire plusieurs tests (3 à 5), et à chaque fois qu’ils
ont une MR de 2 ou plus ils peuvent glaner un
CHAPITRE III -
renseignement nouveau (dans cet ordre) :
 la mention d’un homme trapu aux sourcils épais
trouve un écho : il est déjà passé dans le quartier ;
 une très belle femme a été aperçue : blonde, jeune
et exubérante, accompagnée d’une servante
beaucoup plus discrète et à l’air peu commode
(il s’agit d’Iphigénie de Vrocourt et de sa fidèle
garde du corps, l’orcque Huberte ; leur présence
en ces lieux est expliquée plus bas) ;
 on reconnaît la description de la femme longi-
ligne qui est déjà passée dans le quartier ;
 l’homme et la femme ont été aperçus en train
de pénétrer dans l’immeuble du 29 Old Church
Street ;
 parfois la femme a été vue avec un homme aux
cheveux blancs sans lunettes en habits civils (il
s’agit du père Andrew) ;
 parfois l’homme a été vu avec un homme aux
cheveux blancs sans lunettes en habits civil (il
s’agit du père Andrew).
Quand les PJ arrivent sur place, ce petit apparte-
ment miteux qui sert de planque est tout à fait vide
et ne comporte que quelques meubles. L’homme
40
barbu et trapu est là, mort, ligoté à une chaise. Il
a vraisemblablement été torturé à mort. C’est Iphi-
génie de Vrocourt et Huberte qui l’ont trouvé et
fait parler. Iphigénie se soucie peu d’empêcher l’at-
tentat dont elle a appris l’existence car il pourrait
lui être utile mais s’intéresse au manuscrit, monnaie
d’échange très précieuse pour les Monarchomaques.
Une armoire s’ouvre sur quelques vêtements miteux.
Dans les poches de l’un d’eux, on peut dénicher un
billet pour un spectacle au théâtre Criterion. De
grands rouleaux de papiers ont été rangés verticale-
ment dans le fond de l’armoire. Ce sont des plans
montrant qu’un tunnel a été creusé entre les égouts
et la salle de spectacle, elle-même construite sous
terre, pour parvenir à placer la bombe près d’une
cible impossible à distinguer sur le plan.
On trouve ensuite une table sur laquelle sont posés
des journaux des dernières semaines, avec des
articles sur la représentation de la pièce mystère de
Sir Henry Irving qui doit avoir lieu le soir-même.
La table comprend un tiroir rempli de ficelles et
de quincaillerie. Le tiroir possède un double-fond
repérable grâce à un test d’Observation SD 12. À
l’intérieur, sont déposés les schémas d’un appareil.
Un examen rapide suggère qu’il s’agit d’une bombe.
Quand les PJ comprennent que quelqu’un va tenter
de faire sauter le théâtre, ils doivent se précipiter au
Criterion. Docte, jouez sur le temps qui presse avant
la représentation. Même si les PJ pensent arriver en
avance, ils sont pris dans des embouteillages et n’ar-
rivent qu’au moment où la pièce doit commencer.
Les autres pistes
Anatole Ragon
Les PJ peuvent avoir déjà rencontré Ragon et le
reconnaître, surtout si l’un des PJ appartient à la
Communauté des Métaphysiciens (Culture SD 12)
ou grâce à un Contact dans cette Communauté (le
physique de Ragon est suffisamment remarquable
pour qu’une description verbale suffise).
Ragon vient assister à la pièce pour le compte des
Métaphysiciens à cause de ses connaissances litté-
raires inégalées. Il bénéficie de leurs ressources et

 Ragon
réside dans une gargote de Piccadilly en attendant
la représentation. Il est en lien avec une circonscrip-
tion londonienne, le «  Cortège de l’Errant  » (voir
plus haut, p. 16), qui lui a parlé de la figure de l’Er-
rant. Selon eux, Walker pourrait être cette figure.
Ragon est sceptique car il connait bien l’époque de
Shakespeare et n’a jamais rien lu de Walker (alors
qu’il a quasiment tout lu). L’examen de l’écriture sur
le manuscrit original permettrait d’en être certain.
Pour toutes ces raisons, Ragon craint que des événe-
ments désagréables se préparent. Il surveille donc
l’Hôtel Savoy. Il remarque le désordre occasionné
par l’agression sur les PJ et, s’il ne les connaît pas
encore, il les prend discrètement en filature. Cepen-
dant, avec son physique hors-normes, la filature
n’est pas son fort, un test d’Observation SD 13
peut suffire à le repérer si les PJ pensent être suivis.
S’il est repéré, Ragon dévoile son identité. S’il est
mis en confiance par les PJ, il peut leur parler du
«  Cortège de l’Errant  » et les envoyer au British
Museum. S’ils prennent contact avec ces Métaphy-
siciens, les PJ peuvent établir grâce à eux un lien
entre Walker et l’Errant.
Iphigénie de Vrocourt
Iphigénie de Vrocourt dirige la cellule parisienne
des Monarchomaques mais était déjà à Londres
pour rencontrer Robert Sicipion, chef des Monar-
chomaques de Londres. Un PJ affilié aux Monar-
chomaques peut la reconnaître grâce à un test
d’Entregent ou d’Autorité SD 11 et contacter les
Monarchomaques de Blackfriars confirmera qu’elle
est à Londres et qu’elle cherche à récupérer un
manuscrit. Elle peut faire office de suspecte idéale
dès l’instant qu’un attentat est orchestré mais les
Monarchomaques nieront qu’ils ont un tel projet.
Le rôle d’Iphigénie est très ambigu dans ce scénario.
Cette Héritière également Chasseresse a rêvé de la
pièce avant les PJ. Elle a vu que Borel Carwent et sa
concubine seraient présents à la première et qu’un
attentat allait y être perpétré : conditions parfaites
pour un enlèvement. Elle a donc suggéré à Robert
Scipion de profiter de la représentation pour
kidnapper ces Figures de la Monarchie, ce qu’il a
refusé pour ne pas compromettre un autre plan qu’il
a avec les Métaphysiciens et que des représailles des
Gardiens du Silence pourraient stopper net.
Iphigénie a alors mis en avant l’importance du
manuscrit, ce que Scipion a reconnu, en déplorant
cependant le manque d’hommes disponibles pour
partir à sa recherche dans l’immédiat. Elle a proposé
de mener sa propre enquête et Scipion a mis à son
service le réseau d’espionnage de la Communauté.
C’est ainsi qu’elle a pu rapidement retrouver la
trace du personnage du rêve qu’elle avait identifié
comme un homme d’église. Elle a remonté la piste
des Pèlerins jusqu’au 29 Old Church Street, où elle
a torturé le Pèlerin trapu et barbu qui lui a tout
avoué  des plans du Père Andrew. Elle et Huberte
ont été aperçues par des témoins. Sans rien révéler
de son plan même à sa domestique, elle envisage
d’utiliser le théâtre Criterion comme un potentiel
piège pour éliminer les PJ en utilisant le plan des
Pèlerins. Machiavélique.
Borel Carwent et la Chevalière
Hisolda de Cambridge
Des connaissances en Angleterre permettent de
reconnaître Borel Carwent et sa maîtresse officielle,
surtout si des PJ sont affiliés aux Carwent. Cepen-
dant, au moment où commence le scénario, ils ne
41
 sont au courant de rien. Il est difficile de les rencon-
trer dans un délai aussi court.
Borel, invité à la représentation, est curieux car
on lui a dit que cette pièce serait un témoignage
possible de la condition féérique. Cardelia, sa drui-
desse, s’intéresse notamment à ce qui pourrait être
dit d’Avalon si la pièce met en scène des humains et
des fées. Borel s’interroge sur la conduite à adopter
vis-à-vis de la pièce si jamais elle évoque l’Alliance
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
mais il doit d’abord la voir pour déterminer si elle
menace la Loi du Silence ou non.
Robert Arthur Talbot Gascoyne-
Cecil et Morgause
Des connaissances sur la situation internationale
permettent de reconnaître le Premier ministre
anglais (Entregent Spécialité Politique SD 11) et
éventuellement sa maîtresse (il faut pour cela une
MR de 7 ou +). Il est évidemment très difficile d’ac-
céder à une telle personnalité. Morgause, membre
du Clan, fait son possible pour que la pièce soit
CHAPITRE III -
jouée. Elle fait intervenir le ministre si les PJ tentent
d’interrompre le spectacle ou de l’empêcher.
Récompense
 1 point d’Expérience par PJ
 2 points d’Expérience s’ils ont compris qu’un
attentat se préparait contre le théâtre Criterion
 2 points d’Expérience s’ils ont saisi l’importance
du manuscrit original de la pièce
 1 point d’Expérience pour chaque personnage
identifié avec qui ils ont sympathisé au point
d’en faire un Contact
LA MALÉDICTION DES
AMANTS (ACTE III)
Les PJ se présentent au théâtre et donnent leurs
invitations à un employé petit et menu qui remplace
John Wright. Ils peuvent poursuivre leurs investi-
42
gations tout en suivant la pièce de loin. Si jamais
ils envisagent une alerte générale et de faire inter-
rompre la pièce, une force étrange les en empêchera
(voir encart «  Une représentation complète  »). Le
théâtre est semblable à la version du rêve, à l’excep-
tion des plantes. La salle est comble (600 places) et
comprend de nombreux humains, dont le Premier
ministre britannique, ainsi que des journalistes et
des célébrités : il est hors de question de provoquer
un scandale et de briser la Loi du Silence. Cepen-
dant, à ce stade, les PJ ont compris qu’une bombe
menaçait quelqu’un sur place. Idéalement, il leur
faudrait intervenir avec discrétion, en apportant la
preuve de ce qu’ils avancent.
Il s’agit ensuite de trouver la bombe et de la désa-
morcer. En fonction de leurs informations, les PJ
devraient avoir deux suspects principaux : Iphigénie
de Vrocourt et le père Andrew. S’ils n’ont aucune
idée, ils peuvent aller voir un par un les spectateurs
importants de la soirée, qui réagissent à peu près
comme ils l’ont fait dans le rêve.
Les PJ doivent être pris sans cesse par le temps
qui presse et se décider en fonction de ce qui leur
prendra moins le moins de temps. S’ils s’entêtent
dans une direction impossible, Docte, vous pouvez
toujours leur envoyer une vision du théâtre qui
explose, pour les remettre sur le droit chemin.
Suivre la pièce
Le début de la représentation est marqué par une
annonce très solennelle de Sir Henry Irving  :
« Mesdames et Messieurs, la pièce qui va suivre est
de William Shakespeare. Quoi de plus banal dans
un théâtre anglais, me direz-vous ! Mais elle a ceci
de particulier que personne ne l’a encore lue ou
vue : c’est un chef d’œuvre inédit du Barde ! Apprê-
tez-vous donc à vivre un moment historique, qui
marquera à n’en pas douter l’histoire du théâtre  !
Bon spectacle ! »
Acte I  : quelque part en Angleterre. Niniane et
Gwydion sont amoureux mais ils appartiennent à
deux peuples différents. Elle est une fée, il est un
homme. Or les chrétiens pourchassent les fées qui
doivent se cacher et interdisent le moindre contact
entre les deux peuples.
Acte II  : c’est le conseil des dieux. Les hommes
respectent les dieux, mais les fées usent de magie
et deviennent leurs égales, faisant preuve d’hy-
bris. Les dieux décident de les punir. D’une part,
ils maudissent leur patrie, l’île d’Avalon, et la
condamnent à quitter la Terre et se dissoudre dans
le néant. D’autre part, ils maudissent les fées et les
condamnent à disparaître :
« Loin les unes des autres, vous oublierez votre féerie.
Proches, vous serez vos pires ennemis.
En cela, l’argent sera votre arme. »
Acte V : les deux amants fuient dans la lande froide et
désolée. Ils arrivent en vue de la mer et sont toujours
pourchassés. Réfugiés en haut d’un rocher désolé,
ils prennent la résolution de mourir ensemble pour
Acte III : Niniane se réveille : elle a rêvé des dieux
qui ont maudit son peuple. Elle en parle à Gwydion
et essaie de le convaincre de renoncer à elle. À ses
yeux, leur amour est funeste. Il refuse et les amants
forment le projet de partir ensemble.
Acte IV : la nuit de leur départ, Gwydion a été trahi
par son serviteur et ami, Pierre. Celui-ci a dénoncé
le couple aux chrétiens, qui viennent s’emparer
de Niniane pour la brûler et de Gwydion pour
le soumettre au jugement public. Grâce à l’hé-
roïsme d’Amaldis, la suivante de Niniane, le couple
parvient à s’échapper tandis qu’Amaldis est faite
prisonnière et est condamnée au bûcher, scène sur
laquelle se termine l’acte.
échapper à leurs ennemis. Ils sautent du rocher et
plongent dans les flots. Ceux-ci s’ouvrent devant
eux et les amants sont accueillis dans Ys, la cité d’or
et de plomb.
43

Une représentation
S
complète
Les PJ pourront être tentés de lancer une alerte
à la bombe pour faire évacuer le théâtre à tout
moment de la représentation ou ne pas réussir
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
à être discrets en cherchant à parler au Premier
ministre ou à Borel Carwent. Étrangement, ils
se retrouveront incapables de toute entreprise
susceptible de trop déranger le déroulement de
la pièce, eux comme n’importe quel autre PNJ.
Si la bombe doit exploser, ce sera à la toute fin de
l’Acte V. En effet, le Marcheur est là pour voir la
représentation de sa pièce et empêche de manière
magique toute interruption de celle-ci. Si jamais
ils tentent une telle action, ils seront surpris de ne
pouvoir bouger ou parler comme ils le voudraient
et pourront même se retrouver paralysés. Faites-
leur faire quelques tests de Fortitude + Esprit
CHAPITRE III -
pour lutter contre la force qui semble les museler
et contenir avec des SD impossibles à atteindre,
même en Trichant. Intrigués par ce phénomène,
leurs soupçons pourront se diriger vers Irving,
qui tient tant à faire de la pièce un événement
théâtral majeur, mais ils peineront à percevoir d’où
la force provient avant l’Acte V, au cours duquel
l’émotion du Marcheur devient telle qu’elle le
distingue des autres spectateurs et sera repérable
avec un test d’Observation, d’Occultisme ou de
Sensibilité SD 13. Ils auront le sentiment que cette
personne dégage quelque chose de surnaturel et
veut absolument voir la fin de la pièce  : la force
qui empêche toute perturbation extérieure de la
troubler émane de lui. Ils obtiendront 1 point
d’Expérience supplémentaire pour avoir découvert
ce phénomène intriguant (un indice sur la nature
du Marcheur).
Ces circonstances particulières permettront de
décrire ce qui se passe sur scène à chaque acte ou
presque, et qui est important pour comprendre
l’histoire de la féérie.
44
Passer par les égouts
S’ils suivent les plans laissés par les Pèlerins, ils
peuvent essayer de descendre dans les égouts.
Cependant, si les PJ commencent à déplacer une
plaque d’égout présente sur la place Piccadilly, ils
sont immédiatement visés par des tireurs embus-
qués. En effet, le père Andrew a positionné quatre
tireurs d’élite sur les toits des quatre bâtiments qui
entourent la place. Les rues adjacentes sont égale-
ment couvertes et les tireurs sont très mobiles. Ils
sont équipés de fusils de précision avec des silen-
cieux, une invention toute récente venue des États-
Unis. Ils tirent des balles d’argent qui, heureuse-
ment pour les PJ, ne resteront pas figées dans leur
corps mais les transperceront comme du beurre
(faites perdre à un ou deux PJ 10 à 12 PV pour leur
montrer que la menace est mortelle, en leur rappe-
lant qu’ils peuvent Tricher pour se souvenir qu’ils
vont se faire tirer dessus et donc éviter ces blessures).
Plus ils s’éloigneront du théâtre pour pénétrer dans
les égouts en sécurité, plus leur orientation souter-
raine sera compliquée (malus de - 1 à - 3).
Si jamais les PJ insistent et parviennent tout de
même à pénétrer dans les égouts, ils tombent sur
des souterrains. Sans plan, il est très difficile de
trouver son chemin, sauf pour les gnomes (bonus
de + 2). À moins d’une idée particulièrement bril-
lante (avoir reniflé le Pèlerin mort dans la planque
et suivre son odeur, pister les traces de pas récentes
dans la boue et la pénombre avec un ou deux tests
de Survie SD 16, etc.), les PJ perdent beaucoup de
temps. Selon le temps évalué par le Docte, ils n’arri-
veront au théâtre qu’à l’acte II ou III de la pièce ou
même à l’entracte.
Cependant, ils peuvent arriver au bout de leur
recherche et tomber sur le trou creusé par les
Pèlerins. Au bout, se trouve une bombe. La désa-
morcer demande de réussir deux tests successifs,
l’un SD 13 d’Habiletés (Explosifs*) + Esprit pour en
comprendre le fonctionnement (ou réussite auto-
matique avec le pouvoir d’Intrapsychométrie), un
autre de SD 14 d’Habiletés + Précision ou Sang-
froid pour la désamorcer avant qu’il ne soit trop
tard. Si le premier test échoue, le test de désamor-
çage est affecté d’un malus de - 3. Néanmoins, si les
PJ ont pris le temps de lire les schémas ou bien de les
emporter avec eux, ils bénéficient d’un bonus de +
2 à toutes leurs actions concernant le désamorçage.
En outre, la bombe est remplie d’éclats d’argent (un
reste de service d’argenterie) et même d’une poudre
blanche qu’un test de Sciences (Physique-chimie)
SD 12 identifiera comme du chlorure d’argent, afin
de blesser voire tuer le maximum de fées possible.
Il faudra peut-être changer le PJ qui désamorce
car il risque de se sentir mal rapidement à cause
de l’argent, et si possible retenir son souffle pour
ne pas risquer d’inhaler ce qui pour les fées est un
poison mortel (voir Drogues délicieuses et poisons
effroyables). Faites comprendre aux PJ que, s’ils ne
pensent pas être capables de désamorcer la bombe,
il est très dangereux de risquer de la faire exploser.
La Tricherie leur permettra de se raviser si jamais
leur tentative échoue.
Note : la bombe est placée au fond d’une alcôve de la
loge du Premier ministre, dissimulée par une tenture.
Elle a été introduite via un trou dans le mur étroit par
lequel on peut passer les mains, mais il est impossible
qu’une personne passe par là à moins d’être contorsion-
niste ou de recourir à un pouvoir de métamorphose.
Chercher la bombe dans le
théâtre
Partout où ils regardent les PJ ne trouvent absolu-
ment aucune trace de la bombe. S’ils déboulent dans
la loge de Borel, dont la sécurité est assurée par des
Gardiens du Silence patibulaires, ils sont reconduits
fermement à moins de s’expliquer sur leur présence
ici. Ils ne trouveront cependant aucune bombe dans
cette loge. S’ils font irruption sans coup férir dans la
loge de Morgause, les hommes du Premier ministre
les mettent dehors, à moins qu’ils ne soient parti-
culièrement persuasifs ou impressionnants (Rhéto-
rique, Autorité ou Classe SD 15). Une tenture sur
le côté est légèrement déplacée (Observation SD 12).
En l’arrachant et en creusant dans le plâtre, on tombe
sur la bombe dans le mur (pour la désamorcer, voir
ci-dessus). Mais le père Andrew a les yeux fixés sur
cette loge et ordonnera à un tireur d’élite de tirer sur
la bombe aussitôt qu’il sera clair que quelqu’un va
essayer de la désamorcer pour la déclencher et pulvé-
riser toutes les fées à proximité. Cependant, si la
scène prend cette tournure, les individus concernés
(tous ceux qui sont dans la loge, le père Andrew et
le tireur d’élite) se retrouvent complètement para-
lysés, ne pouvant faire qu’une chose : se tourner et
regarder la suite de la pièce. Ils ne pourront agir qu’à
la fin de celle-ci. Tous les tests de Fortitude + Esprit
seront infructueux. L’expérience est assez traumati-
sante (voir l’encart « Une représentation complète »).
La scène de tir d’élite et de désamorçage aura lieu
aussitôt que Niniane et Gwydion sautent dans la mer
à l’Acte V et alors il sera possible de lancer une alerte
à la bombe, etc.
Les faux coupables
Parmi les suspects, les PJ peuvent désigner principale-
ment le Marcheur, Ragon ou Iphigénie de Vrocourt.
 Le Marcheur accueille toute question avec un
sourire tranquille. Rien ne semble le déstabiliser.
Cependant, il nie toute implication dans les événe-
ments et joue les candides. Il insiste sur le fait qu’il
n’est ici que pour assister à cette pièce si intéres-
sante (ce qui est totalement vrai mais il y a quelque
chose d’étrange dans son assurance même).
 Ragon, s’il n’a pas été interrogé encore, dévoile
son identité de policier, et, mis en confiance,
peut évoquer à mi-mot les Métaphysiciens. Il se
montre choqué qu’on ait essayé de voler l’original
du manuscrit, qu’il considère comme un trésor
universel. Note : Ragon aidera les gens à sortir au
moment de la cohue finale et ne se battra pas.
 Iphigénie minaude beaucoup mais finit par avouer,
si elle est au pied du mur, qu’elle est une Héritière
(elle cache à tout prix son identité de Chasseresse,
ainsi que son appartenance aux Monarchoma-
ques, sauf si un des PJ est lui-même affilié et lui
garantit qu’elle peut parler). Elle a compris en
rêve l’importance du manuscrit, enquêté de son
côté et a appris qu’un homme à cheveux blancs
45
 rencontrait parfois les deux agresseurs de Frances
Burlington dans Church Street. Elle avoue avoir
eu la main un peu lourde lors de l’interrogatoire
de l’un deux et a appris qu’un attentat était prévu
mais ce n’est pas son affaire. Elle accepte d’aider
les PJ à identifier l’homme au manuscrit et à récu-
pérer celui-ci et peut même devenir un Contact
jusqu’au jour où elle les trahira.
Note  : malgré sa proposition d’aide, au début de
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
la soirée, Iphigénie transmet une note anonyme au
père Andrew donnant le signalement très précis des
Héritiers ainsi que celui de Borel Carwent et de sa
compagne Hisolda afin qu’il les identifie comme des
« démons » et cherche à les faire tuer lui-même par ses
hommes. En Chasseresse, elle veut la mort des Héritiers
et en Monarchomaque, d’une Figure de la Monarchie
comme le Duc d’Angleterre. Elle ignore qu’Hisolda est
en fait une humaine. Elle s’éclipsera au cours de la
représentation pour éviter d’être soupçonnée de quoi
que soit et dira simplement a posteriori qu’elle a eu
« un mauvais pressentiment » et a préféré partir.
CHAPITRE III -
Le vrai coupable
Le père Andrew a tout coordonné. Comme dans
le rêve, il assiste au spectacle depuis le 2e balcon,
accompagné d’une Pèlerine experte en tir, femme
longiligne qui a dissimulé un pistolet Mauser C96
le long de sa jambe sous sa robe à crinoline et une
crosse de précision pour celui-ci le long de son autre
jambe. Le chargeur comporte 6 balles d’argent.
Le Père est dans un état proche de la transe. Il a
envisagé de demander à son compagnon démono-
logue de tirer sur la bombe pour la faire exploser
plus tôt que prévu mais s’est ravisé. Peu à peu, la
crainte pour la vie des enfants jouant dans la pièce
est devenue une obsession. C’est pourquoi on peut
le trouver, lors du 4e acte, seul dans les coulisses, à
vérifier que les acteurs enfants qui jouaient les fées
ont bien été évacués. Il ne veut pas que ces âmes
innocentes puissent être victimes de la bombe.
Il possède toujours le manuscrit sur lui car il n’a
confiance en personne. S’il est acculé au 4e acte,
il sortira le manuscrit et menacera de le détruire
46
si on approche de lui  : il en a imbibé la couver-
ture avec un peu d’huile de roche et a un briquet
dans la poche. Il tentera également d’attirer les PJ,
dont un signalement providentiel lui a été fourni,
devant le théâtre pour qu’ils soient abattus par ses
sbires (il désignera les PJ du doigt). Le père Andrew
est un fanatique qui hait les fées et qui est prêt à
mourir pour ses idées : il ne cesse de traiter les PJ
de démons. S’il se sent pris, il essaiera à tout prix de
détruire le manuscrit à défaut de le falsifier.
Note : toutes les actions se déroulant en dehors de la
salle de spectacle et qui ne sont pas susceptibles d’in-
terrompre la représentation peuvent avoir lieu, le
Marcheur ne les empêchera pas.
Au 5e acte, si les PJ ne l’en empêchent pas, le Père
Andrew retourne au 2e balcon pour s’assurer que la
bombe va bien exploser et éventuellement désigner
à sa tireuse d’élite des démons à éliminer (les indi-
vidus qu’on lui a signalés dans la note anonyme,
signe envoyé par la Providence).
Et si la bombe explosait ?
Docte, si vous jugez que les PJ ont mis trop de
temps à intervenir, faites sauter la bombe sitôt la
fin de la pièce arrivée (ils doivent se douter qu’elle
va exploser et tenter de l’empêcher). Dans ce cas,
le chaos se déchaîne dans la salle.  Les spectateurs
s’enfuient en hurlant. Le Premier ministre et sa
maîtresse Morgause sont tués sur le coup. Pour
l’histoire, Gascoyne-Cecil meurt en 1903, cela ne
hâte que d’un an sa disparition : il est remplacé par
Arthur Balfour, son neveu.
Si les PJ sont à proximité de la loge qui explose, ils
doivent frôler la mort à cause des dégâts occasionnés
par les substances argentiques projetées. Borel aussi
risque d’être grièvement blessé et sa priorité sera de
mettre Hisolda à l’abri du danger. Irving ou Pamela
sont moins menacés, car le rideau les protège en
partie de ces projections mortifères.
Le père Andrew demeure sur place pour évacuer les
humains et il compte sortir ensuite pour montrer
à ses tireurs embusqués les fées qu’il a repérées,
en particulier les Héritiers. Ceux-ci, blessés par
la poussière d’argent de la bombe (au Docte de
déterminer combien de PV ils perdent, voudront
sans doute l’empêcher de sortir pour récupérer le
manuscrit. Mettez en scène un affrontement entre
eux et le Père Andrew épaulé de sa comparse au
Mauser. Si l’affrontement est rapide, les tireurs
d’élite n’auront pas le temps d’intervenir et ne
sauront qui abattre, dans le cas contraire, au bout
d’un moment, ils viennent en aide au Père Andrew
(à moins que celui-ci n’arrive à s’échapper) et la
situation deviendra tendue pour les PJ.
Si la bombe n’explose pas
Si la bombe a été désamorcée depuis les égouts, la fin
de la pièce se déroule normalement : une standing
ovation très longue a lieu. Le père Andrew trépigne
de rage  : il est impossible de tirer sur la tenture
de la loge du Premier ministre car des spectateurs
bloquent le tir. Il ordonne alors à sa complice de
tirer sur la maîtresse de Sir Gascoyne-Cecil, cette
démone. Celle-ci mourra si le père Andrew n’est pas
stoppé à ce stade et une cohue s’ensuivra. Le père
en profitera pour essayer de s’enfuir, confiant dans
la protection des tireurs d’élite postés sur les toits,
mais les PJ pourront l’en empêcher s’ils sont réac-
tifs (voir l’affrontement décrit ci-dessus), en devant
cependant prendre en compte la foule.
En revanche, si la bombe est désamorcée depuis la
loge du Premier ministre comme cela a été indiqué
plus haut, l’alerte à la bombe lancée par l’entou-
rage du Premier ministre, évacué aussitôt, détourne
rapidement les spectateurs de leur standing ovation :
ils fuient précipitamment en un désordre total et
bruyant vers la sortie.
Un final dramatique
Quand la masse des spectateurs est sortie, il ne reste
plus que des Protagonistes dans la salle :
 les PJ ;
 le père Andrew et sa comparse de rang Acolyte
avec son Mauser au 2e balcon ;
 Borel Carwent, Hisolda et 2 Gardiens du Silence
dans leur loge attendant que la voie se libère ;
 Sir Henry Irving (il a dit à Sarah Bernhardt
de se mettre à l’abri), paniqué à l’idée que le
manuscrit parte en fumée dès qu’il comprend
qu’Andrew le détient ;
 le Marcheur, les yeux humides et comme au sortir
d’un rêve, qui se dirige lentement vers la sortie
sans prêter attention à ce qui se passe en murmu-
rant : « « Loin les unes des autres, vous oublierez
votre féerie. / Proches, vous serez vos pires
ennemis. / En cela, l’argent sera votre arme. »
Note  : toute attaque contre le Marcheur échoue,
semble le manquer et il sortira de la salle indemne
même si le chaos règne autour de lui.
Le Père Andrew est sans doute au 2e balcon avec sa
comparse au Mauser à balles d’argent. Il lui désigne
les « démons » à abattre : les PJ, Borel Carwent et
Hisolda. Pendant ce temps, il s’enduit de pétrole,
dont il a une petite quantité sur lui, car ce liquide
permet de lutter contre les démons (le pétrole ou
huile de roche a une chance de forcer une fée à
reprendre son masque). Il enjoint aux PJ de le laisser
partir sans quoi il s’immolera et le précieux manus-
crit brûlera avec lui (toute attaque de brûlure, y
compris une balle, risque d’enflammer le prêtre). En
réalité, le Père Andrew veut gagner du temps pour
que ses tireurs embusqués viennent à sa rescousse.
C’est le moment de déterminer l’Initiative.
Note : les distances de tir seront le plus souvent comprises
entre 15 et 50 m pendant les scènes de combat, selon les
déplacements des protagonistes.
Andrew, à couvert aux côtés de sa comparse, sortira
un crucifix en argent et commencera à entonner un
chant grégorien d’exorcisme en latin qui est un sort de
Théurgie repoussant les fées loin de lui et provoquant
chez elles un malaise : elles ont - 1 à toutes leurs actions
et celles qui ont une Résistance psychique inférieure à 14
sont incapables de s’approcher à moins de 15 mètres de
lui (et ont envie de se boucher les oreilles ou de quitter la
salle), à moins de faire un Effort en dépensant un point
temporaire d’Esprit ou de Sang-froid pour atteindre 14
ou + ou d’utiliser une Résistance active.
À ce stade, les PJ peuvent utiliser des capacités natu-
relles ou pouvoirs spectaculaires pour l’atteindre  :
47
 la salle étant quasiment vide, la Loi du Silence ne
risque plus d’être brisée.
La comparse au Mauser essaiera d’abord d’atteindre
Borel Carwent et un Gardien du Silence s’effondrera,
après s’être interposé, frappé d’une balle en argent : la
tension monte. Borel se change alors en loup-garou
pour la neutraliser rapidement ainsi que le prêtre en
escaladant avec ses griffes jusqu’au 2e balcon.
Au bout de 3 tours de jeu, le Marcheur sort de
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?
la salle au moment où les 4 tireurs d’élite qui
étaient embusqués sur les toits y pénétreront via le
parterre, deux de chaque côté, et en laissant passer
le Marcheur. Ils sont terriblement dangereux pour
les fées. Si rien n’a été fait pour protéger Hisolda,
deux des tireurs l’abattront, elle et le dernier des
Gardiens du Silence. C’est tragique, car Hisolda est
en fait humaine, mais la balle d’argent l’atteint à
une artère et elle commence à se vider de son sang
en criant à Borel que sa vie la quitte.
Sir Henry Irving se change en noctule dès le second
tour de jeu. Si les PJ maîtrisent la situation, retardez
son intervention. S’ils tardent à agir, ou sont en
CHAPITRE III -
mauvaise posture, il volera à proximité d’un des 3
groupes armés pour utiliser le pouvoir Ténèbres afin
de lui couper la vue. Une fois dans l’obscurité, ce
groupe d’assaillants sera facile à neutraliser et il sera
possible de se focaliser sur les menaces restantes.
Les PJ devront agir rapidement pour tenter de sauver
Hisolda  : contribuer à se débarrasser des tireurs et
aller le plus vite possible lui prodiguer des soins. Mais
ils peuvent privilégier de neutraliser le Père Andrew
et de récupérer le manuscrit avant qu’il ne s’immole.
Dès que Borel Carwent comprend qu’Hisolda se
meurt, il hurle à la mort et glace le sang des Pèle-
rins restants, qui paniquent et cherchent à fuir.
L’affrontement tourne court car dès qu’il en atteint
un, il le massacre d’un seul coup (son Pouvoir de
berserker est activé).
Sauver la vie d’Hisolda requiert un test de Survie ou
de Médecine (Premiers soins) SD 13 pour ralentir
l’hémorragie et un autre de Médecine (Chirurgie*)
SD 14 pour réparer l’artère de manière à empêcher
son sang de couler jusqu’à ce qu’elle soit amenée
à l’hôpital. Des Pouvoirs comme Imposition des
mains ou Salive régénératrice permettront aussi de
48
lui sauver la vie. Si les PJ ont compris qui était le
Marcheur, ils peuvent tenter de le retrouver avant
sa sortie du théâtre (il met 5 tours à disparaitre
dans la foule à partir du moment où il quitte la
salle ; après, la cohue empêchera de le retrouver)
et lui demander de sauver la vie d’Hisolda (test de
Rhétorique SD 13 pour le convaincre d’intervenir
dans cette affaire alors qu’elle ne le concerne pas).
S’ils utilisent la Tricherie, il sera convaincu d’of-
fice : il reconnaît des Héritiers. S’il sauve Hisolda,
les Héritiers ne pourront pas parler avec lui car,
après avoir tourné les yeux un instant pour parler
à Irving, Borel ou Hisolda, le Marcheur ne sera
simplement plus là.
Borel Carwent sera infiniment reconnaissant aux
PJ s’ils parviennent à la sauver ; sinon, il sombrera
dans une détresse psychologique proche de la folie.
Note : la police arrivera au plus tard 15 minutes après
l’évacuation du théâtre. Sir Irving et Pamela aideront
à effacer les éventuelles traces de féérie de l’affronte-
ment (les PJ pourront aider) et diront que des indi-
vidus inconnus ont voulu voler le manuscrit en plus
d’attenter à la vie du Premier ministre.
Épilogue
Après des émotions plus ou moins fortes selon la
manière dont le final s’est déroulé, c’est mainte-
nant aux PJ de choisir à qui ils remettent le manus-
crit, s’ils ont réussi à le prendre au père Andrew.
Cela peut décider de leurs associations futures : ils
peuvent remettre le manuscrit aux Métaphysiciens,
qui militent pour en faire un outil de l’Alliance.
Borel s’en désintéresse totalement si Hisolda est
morte et n’y accorde pas une attention démesurée
si elle survit, mais il estime que ce trésor culturel
lui revient de droit en tant que Duc d’Angleterre.
Morgause en revanche fera tout pour mettre la main
dessus à la demande de Morgane, qui y voit un
moyen de retrouver le Marcheur. Les Pèlerins conti-
nuent de chercher à le récupérer sans relâche. Quel
que soit leur choix, les PJ risquent de se faire des
ennemis et auront sans doute besoin d’alliés contre
les menées du Clan ou des Pèlerins. Leur efficacité a
pu attirer l’attention de Borel ou de Morgause, qui Récompenses
pourront essayer de les recruter plus tard.
La Golden Dawn peut organiser par la suite une  3 points d’Expérience par PJ ;
séance de spiritisme très spectaculaire (voir «  Le  2 points d’Expérience en plus s’ils ont retrouvé le
spiritisme  », dans Un Livret pour le Docte, p. 21) manuscrit original ;
grâce au manuscrit original en invoquant Shakes-  3 points d’Expérience s’ils ont reconnu le
peare lui-même ! Le fantôme accepte de dire qu’il a Marcheur ;
coécrit la pièce avec Walker. D’ailleurs, dévoile-t-il,  1 point s’ils ont sauvé Hisolda.
Walker était présent au théâtre. Quand il le décrit,
on reconnaît le Marcheur.
Note  : si les PJ ont sauvé Hisolda, Borel Carwent
devient un Contact et leur devra une faveur.

PROTAGONISTES
John Wright 
Créature : troll, Chasseur. Atout féérique : peut Tricher (3 points de Tricherie). Désavantage : rappel, les
trolls ont très peur du feu.
Pouvoirs masqués : Course infinie, Haleine fétide.
Pouvoirs démasqués : Mains battoirs, Odorat décuplé, Force accrue, Salive régénératrice.

Agilité : 3 Esprit : 2 Aventurier : 4 Combattant : 2

(Mêlée : 3)
Constitution : 5 Perception : 3 Érudit : 1 Gentleman : 1
(Fortitude : 3)
Force : 5/6 Prestance : 2 Roublard : 1 Savant : 1
Précision : 2 Sang-froid : 4 Points de vie : 24 Esquive : 12
Féérie : 3 Masque : 4 Résistance psychique : 10 Résistance physique : 14

Attaque de Mains battoir : 6 + 1D10 (5 points de dégâts combinés) ; tentera d’étrangler un PJ (voir les
règles d’asphyxie du livre de base). 

Gwydion le Marcheur 
Créature : Docteur du Grand Langage. Atout divin : Maîtrise du Grand Langage (usages mineurs seule-
ment pour ne pas alerter l’œil d’Ys). Empêcher des spectateurs de troubler la pièce ou soigner quelqu’un
représentent des usages mineurs. Le Marcheur esquivera comme par miracle toutes les attaques portées contre
lui, comme s’il avait une chance incroyable, mais s’il vient à subir des dégâts malgré tout, il en sort indemne.

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 Agilité : 6 Esprit : 8 Aventurier : 6 Combattant : 4
Constitution : 6 Perception : 8 Érudit : 7 Gentleman : 6
Force : 6 Prestance : 6 Roublard : 5 Savant : 4 (Observation : 7)
Précision : 6 Sang-froid : 10 Points de vie : immortel Esquive : 17
Féérie : 10 Masque : 10 Résistance psychique : 25 Résistance physique : 17

Borel Carwent 
SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?

Créature : loup-garou, Duc d’Angleterre. Atouts féériques : flair, hurlement, 2 Gardiens du Silence (un
loup-garou et un léporide) le protègent, de rang Acolyte.
Pouvoirs masqués : Course infinie, Métamorphose en loup, Terreur, Vigilance instinctive.
Pouvoirs démasqués : Crocs et griffes, Vision nocturne, Agilité accrue, Berserker.

Agilité : 5/6 Esprit : 4 Aventurier : 4 Combattant : 3 (Mêlée : 5)

Constitution : 5 Perception : 4 Érudit : 2 (Fortitude : 3) Gentleman : 3
Force : 5 Prestance : 3 Roublard : 2 Savant : 2 (Observation : 4)
Précision : 3 Sang-froid : 4 Points de vie : 24 Esquive : 14
Féérie : 5 Masque : 6 Résistance psychique : 13 Résistance physique : 14
CHAPITRE III -

Attaque  de Crocs / griffes / épée ancestrale des Carwent : 10 /11 + 1D10 (5 / 4 / 6 points de dégâts
combinés). 

Sally / Chevalière Hisolda de Cambridge

Créature : humaine, maîtresse de Borel Carwent. Atout féérique : amulette druidique permettant de se
transformer en louve.

Agilité : 3 Esprit : 3 Aventurière : 2 Combattante : 1

Constitution : 3 Perception : 4 Érudit : 2 (Fortitude : 3) Lady : 2
Force : 2 Prestance : 4 Roublarde : 2 Savante : 2
Précision : 4 Sang-froid : 5 Points de vie : 18 Esquive : 10
Féérie : 0 Masque : 0 Résistance psychique : 11 Résistance physique : 10

Morgause alias Fiona McPhersen 

Créature : fleur de métal. Atouts notables : amant éperdu : le Premier Ministre anglais ; agente du Clan
du Cercle de l’emprise.

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Pouvoirs masqués : Absorption vitale, Contact envoûtant, Hypnose, Imposition des mains.
Pouvoirs démasqués : Ailes, Armure naturelle, Prestance accrue, Regard paralysant.

Agilité : 4 Esprit : 4 Aventurière : 3 Combattante : 2 (Mêlée : 4)

Constitution : 3 Perception : 4 Érudit : 2 (Fortitude : 4) Lady : 3
Force : 2 Prestance : 5/6 Roublarde : 3 Savante : 2 (Observation : 5)
Précision : 3 Sang-froid : 4 Points de vie : 18 Esquive : 12
Féérie : 5 Masque : 7 Résistance psychique : 15 Résistance physique : 11

Sir Henry Irving 

Créature : vampyr. Atouts féériques : goût du sang ; faciès aristocratique.
Pouvoirs masqués : Coup d’œil, Hypnose, Métamorphose en noctule, Terreur.
Pouvoirs démasqués : Crocs effilés, Vision nocturne, Mort différée, Ténèbres.

Agilité : 3 Esprit : 5 Aventurier : 2 Combattant : 1

Constitution : 3 Perception : 5 Érudit : 5 Gentleman : 4
Force : 3 Prestance : 6 Roublard : 2 (Comédie : 4) Savant : 2 (Observation : 5)
Précision : 3 Sang-froid : 5 Points de vie : 18 Esquive : 10
Féérie : 5 Masque : 7 Résistance psychique : 17 Résistance physique : 10

Compétences futiles : Théâtre 6 ; Littérature 6 ; Poésie 5 ; Héraldique 4.

Note : Sir Irving ne se battra pas mais utilisera ses Pouvoirs pour aider à récupérer le manuscrit et à lutter
contre les Pèlerins. La collaboratrice de Sir Irving, Pamela Coleman-Smith, se mettra à l’abri dans les
coulisses ou sous la scène, quelle que soit la manière dont se termine l’acte III, sans toutefois quitter le théâtre.
Sarah Bernhardt quittera, elle, le théâtre.

Le Père Andrew 
Créature : humain, Pèlerin du mont Ébal. Théurgie : Chant d’exorcisme (voir effet dans le paragraphe
« Un final dramatique »).

Agilité : 3 Esprit : 5 Aventurier : 2 Combattant : 2 (Mêlée : 3)

Constitution : 3 Perception : 4 Érudit : 3 (Fortitude : 4) Gentleman : 2
Force : 3 Prestance : 4 Roublard : 2 Savant : 2 (Observation : 4)
Précision : 3 Sang-froid : 4 Points de vie : 18 Esquive : 11
Féérie : 0 Masque : 0 Résistance psychique : 14 Résistance physique : 11

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 2 outres contenant de l’huile de roche (si une fée démasquée en est aspergée : test de Masque + Sang-froid SD
10 pour ne pas être contrainte à se masquer ; produit inflammable) ; attaque avec un crucifix en argent : 6 +
1D10 (dégâts combinés : 6 contre les Faux-Semblants) ; il possède aussi un briquet. 

Les Acolytes du Père Andrew 

SHAKESPEARE OR NOT SHAKESPEARE ?

4 hommes et 1 femme de rang Acolyte. Les 4 hommes utilisent des fusils à silencieux et balles d’argent et
la femme un Mauser C96 avec une crosse pour le tir de loin (sans silencieux).
Attaque : 8 + 1D10 (dégâts avec balles en argent : 9 ; le Mauser a une Cadence 2).

Iphigénie de Vrocourt 
Créature : ondine, Monarchomaque, Chasseresse. Atouts féériques : peut Tricher (4 points) ; garde du
corps loyale : Huberte, orcque de rang Acolyte douée en Tir, utilisant un Colt Navy (attaque 9 + 1 D10 ;
dégâts 4, Cadence 1).
Pouvoirs masqués : Charme, Égarement, Régénération aquatique.
CHAPITRE III -

Pouvoirs démasqués : Cheveux préhensiles, Respiration aquatique, Prestance accrue, Liquéfaction.

Agilité : 4 Esprit : 4 Aventurière : 3 Combattante : 3 (Tir : 4)

(Mouvement : 4)
Constitution : 3 Perception : 4 Érudit : 2 Lady : 3
Force : 3 Prestance : 5/6 Roublarde : 2 (Comédie : 4) Savante : 2
(Observation : 5)
Précision : 3 Sang-froid : 3 Points de vie : 12 Esquive : 11
Féérie : 4 Masque : 6 Résistance psychique : 12 Résistance physique : 11

Attaque à la mitrailleuse de poche : 8 + 1 D10 (dégâts : 3 ; Cadence 2).

Sources :

P. Ackroyd, Londres : la biographie, Stock, 2003.

Monica Charlot et Roland Marx, Londres 1851-1901 : L’ère victorienne ou le triomphe des inégalités, n°3
série Mémoires, 1990.
Sur le théâtre Criterion : http://www.arthurlloyd.co.uk/CriterionTheatre.htm
Sur l’histoire sociale de Londres : https://www.persee.fr/doc/ahess_0395-2649_1960_num_15_5_420667
Sur la police londonienne : https://journals.openedition.org/rfcb/1612

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 Aventures féériques
à la Belle Époque

Londres 1900
Ce supplément pour Les Héritiers présente Londres,
puissante capitale marquée par un incroyable essor
économique, mais aussi par le smog des usines. Qu’elles
soient issues des bas-fonds ou de l’aristocratie, les fées
ont su y trouver secrètement leur place.

Dans le scénario qui compose la deuxième partie de

ce supplément, la découverte d’un manuscrit inédit
attribué à Shakespeare, et dévoilant l’existence des
fées, fait trembler toute la féérie, qui se presse pour
assister à la création de cette pièce. Tout cela finira-t-il
en drame ?

Prix éditeur : 12,50 €

Londres 1900
ISBN : 979-10-90160-24-8

9 791090 160248
titam-france.fr