CHILL

Version US
Écrit par : Matthew McFarland
Conception du système de jeu de Chill, 3e édition : Brian Campbell, Steffie de Vaan, Meghan Fitzgerald, Emily
Griggs, Jonathan Lavallee, Danielle Lauzon, Michelle Lyons-McFarland, Jonathan McFarland, Matthew McFarland,
Eddy Webb, Rob Wieland
Illustrations : Alessandro Alaia, Jenna Fowler, Timm Henson
Photographe : Tom Trent
Cartes : Stentor Danielson
Relecture : John Adamus
Conception graphique et maquette : Thomas Deeny
Logo de Chill : Geneviève Dion
Logo de Growling Door Games : Lauren Chaikin
Les droits de Chill appartiennent à Martin Caron et Renée Dion.
Retrouvez-nous sur :
http://www.black-book-editions.fr/crowdfunding-63.html
https://www.facebook.com/chillrpg
http://www.aka-games.fr

Version française
Traduction : Anne Vétillard
Relecture :Valérie Laproye
Éléments graphiques et illustrations intérieures additionnelles : Jérôme Huguenin
Maquette : Florent Turpault
2
 Societas Argenti Viae Eternitata
Sommaire
Introduction 4
Le jeu de rôle, qu’est-ce que c’est ? 4
De quoi avez-vous besoin pour jouer ? 5
La SAVE et l’Inconnu 5
Les règles du jeu 6
Les tests généraux et spécifiques 6
Les jetons 7
Comprendre la fiche de personnage 9
Le combat 10
L’ordre des actions 10
Les blessures 10
Le test d’attaque 11
Les tests de Surprise et de Réaction 12
Les traumatismes 12
L’Art 15
La Perception de l’Inconnu 17
Les bonnes clôtures font les bons voisins 18
La situation 19

L’enquête 21
La rencontre avec l’inspecteur Hagen 21
La maison des Hall 22
L’histoire locale 25
Les recherches occultes 26
Les environs 27
L’extérieur de la vieille ferme 27
La confrontation 29
Les bois durant la nuit 30
Entrer dans la maison 30
À l’étage 31
Le sous-sol 32
La suite des événements 33
Le rôle du meneur de jeu 34
Les PNJ 34
Les alliés 34
Les ennemis 35
3
Introduction
Introduction
Bienvenue dans le livret découverte de la troisième édi-
tion de Chill  ! Cette mission est conçue pour cinq
joueurs, connaissant ou non les jeux de rôle. Elle présente
les règles et l’univers de la troisième édition de Chill.
LE JEU DE RÔLE, QU’EST-CE QUE C’EST ?
(Si vous connaissez déjà les jeux de rôle, passez directe-
ment à De quoi avez-vous besoin pour jouer ? page 5.)
Un jeu de rôle est une activité ludique où les partici-
pants animent des personnages, et vivent les événements
de la partie du point de vue de ces alter ego. Le terme
«  jeu de rôle  » se réfère aussi bien aux jeux pratiqués
autour d’une table (aussi appelés jeux de rôle « sur table »
ou «  papier  ») qu’aux différents jeux vidéo ou jeux en
grandeur nature. Chill est un jeu de rôle sur table.
Dans Chill, chaque joueur (sauf un) contrôle un per-
sonnage. Ce personnage est appelé un « PJ » (pour « per-
sonnage de joueur »). Nous vous proposons cinq person-
nages, que les joueurs pourront se répartir ; ce scénario
fonctionne avec un effectif plus réduit de joueurs (jusqu’à
deux) mais le défi à relever sera d’autant plus difficile que
le nombre de PJ diminuera !
4
L’un des participants d’une partie de Chill est l’ani-
mateur et le modérateur du jeu ; il est appelé le « meneur
de jeu  » ou «  MJ  ». Le MJ n’entre pas en compétition
avec les autres joueurs, mais il incarne les adversaires des
PJ, ainsi que tous les seconds rôles (qui sont appelés des
« PNJ » ou « personnages non-joueurs »).
Lors d’une partie de Chill, le MJ décrit une situa-
tion, et demande aux joueurs ce qu’ils veulent que fassent
leurs personnages. Un personnage n’est pas limité dans ses
actions, mais on considère qu’il est de bon aloi de rester
dans les frontières du genre. Nous parlerons un peu plus
en détail de l’atmosphère et du style de jeu de Chill
dans la partie suivante. Quand votre personnage entre-
prend une action, dites simplement au MJ ce que vous
voulez qu’il fasse : « Je veux que BB lance ses bolas sur le
monstre » ou « Jenny questionne l’homme qui promène
son chien, pour savoir s’il a vu quelque chose d’étrange,
hier ».
Quelquefois, le MJ vous demandera de lancer des dés
pour déterminer la réussite d’une action. Le chapitre ap-
pelé « Les règles du jeu » explique le fonctionnement des
dés et ce que signifient les chiffres inscrits sur la feuille de
personnage.
 Societas Argenti Viae Eternitata
Une part du plaisir du jeu de rôle est de se glisser dans
la peau du personnage que vous contrôlez. Chaque feuille
de personnage offre quelques suggestions sur la façon de
l’interpréter. Si vous ne savez pas trop comment votre al-
ter ego doit réagir dans une situation précise, vous pouvez
les consulter. Ou alors, inventez-les ! Tout ce qui n’est pas
clairement noté sur la feuille de personnage est de votre
ressort (de plus, vous avez parfaitement le droit de mo-
difier ces suggestions, ce n’est pas un problème. Prévenez
simplement votre MJ de ce changement).
Exemple de partie
Voici un court exemple qui montre à quoi ressemble une
partie de Chill. Ici, Tristan est le meneur de jeu (MJ),
Gaëlle interprète BB Bottomley et Marie incarne Jenni-
fer Joyce. Jennifer et BB parlent à une petite fille, la sœur
d’un garçon enlevé par des créatures de l’Inconnu.
Tristan : vous découvrez Bella, la sœur de Reuben, éten-
due sur le plancher, en train de colorier un dessin. Son
chien est couché à côté d’elle, mais il se lève et se met à
grogner quand vous entrez.
Gaëlle : je m’accroupis et présente ma main au chien.
(Parlant comme BB) « Salut, est-ce qu’il mord ? »
Tristan : (prenant la voix d’une petite fille.) « Oh non. Elle
est très gentille. C’est juste qu’elle ne vous connaît pas. »
Gaëlle : « oh, très bien. » Je caresse la chienne, si elle se
laisse faire.
Marie : je regarde le dessin. Qu’est-ce qu’elle est en train
de colorier ?
Tristan : on dirait un dessin de son frère et elle sur des
balançoires.
Marie : on a vu un portique dans le jardin, non ? Il
faudra peut-être y jeter un coup d’œil, au cas où.
(Parlant comme Jennifer) « Hello, Bella. Je sais que tu as
déjà parlé à la police de tout ça, mais tu te souviens de
quelque chose… de l’autre nuit ? »
Tristan : elle semble hésiter. Fais un test d’Entretien.
Marie : je peux utiliser Interrogatoire ? Sa valeur est
meilleure.
Tristan : tu peux, mais tu auras –10 sur ton seuil de
réussite, parce que tu n’es pas habituée à utiliser cette
technique avec des enfants.
Marie : ça me donne 85, ça me va. (Lance les dés)
Génial ! J’ai fait un 11.
Tristan : impeccable ! C’est un succès colossal, retourne
un jeton Ténèbres. Bella s’assied et prend sa chienne
dans ses bras…
De quoi avez-vous besoin pour jouer ?
DE QUOI AVEZ-VOUS BESOIN POUR JOUER ?
Pour jouer le scénario de ce livret, vous aurez besoin :
• de papier et de quoi écrire.
• au moins deux dés à dix faces, que l’on trouve dans
les magasins de jeu ou les boutiques en ligne. Il vaut
mieux que chaque joueur ait sa paire de dés, mais
deux dés pour toute la table peuvent suffire.
• un exemplaire imprimé des cinq feuilles de person-
nage, et au moins une copie de la lettre de mission.
• une série de jetons avec deux faces distinctes (une
pièce de monnaie fait très bien l’affaire). Vous aurez
besoin d’un jeton par joueur (y compris le MJ), plus
un. Si vous utilisez les cinq personnages, commencez
la partie avec sept jetons, mais vous en aurez besoin
de neuf, car deux autres seront ajoutés en cours de
jeu. Si vous utilisez des pièces, décidez quel côté (pile
ou face) correspond à la Lumière ou aux Ténèbres.
Vous trouverez l’explication de leur utilisation dans
la partie sur les Règles du jeu.
LA SAVE ET L’INCONNU
Dans Chill, tous les personnages appartiennent à une or-
ganisation nommée Societas Argenti Viæ Eternitata : la So-
ciété Éternelle de la Voie Argentée (SAVE, en abrégé). La
SAVE est un organisme mondial divisé en sièges régio-
naux, largement autonomes. Elle préfère que ses différents
bureaux fonctionnent séparément, pour éviter une infil-
tration par des créatures de l’Inconnu. La SAVE œuvre
pour protéger l’humanité des forces de l’Inconnu.
Qu’est-ce que l’Inconnu ? La SAVE ne le sait pas vrai-
ment. Elle sait que les créatures de l’Inconnu ressemblent
aux êtres du folklore et des légendes : fantômes, vampires,
loups-garous, et toutes les choses étranges qui rôdent dans
les ombres et se nourrissent de la peur et du malheur de
l’humanité, quand ce n’est pas de sa chair et de son sang.
La SAVE pense que révéler publiquement l’existence de
l’Inconnu pourrait provoquer une panique générale, ou
peut-être une apathie et un scepticisme suivis rapidement
de représailles discrètes contre l’organisation. Plutôt que
de tenter d’éduquer l’humanité, la SAVE travaille secrète-
ment pour la protéger.
Les membres de la SAVE sont appelés des émissaires.
Ils reçoivent un avis de mission quand l’organisation
a besoin qu’une enquête soit menée. Certains sièges
régionaux sont très bien équipés, bien organisés et
disposent d’un personnel suffisant. D’autres, peut-être à
cause de décès récents, d’une certaine paranoïa, ou plus
simplement d’une absence relative d’activité de l’Incon-
nu dans leur zone, ne le sont pas. La présence locale de
l’organisation dans ce scénario appartient plutôt à la se-
conde catégorie. Cleveland connaît autant d’activités de
l’Inconnu que toutes les villes de taille comparable, mais
pour une raison quelconque, la SAVE ne compte que peu
d’émissaires dans cette région.
5
 CHILL
Les règles du jeu
Dans Chill, vous lancez des dés pour voir si les actions
entreprises par votre personnage réussissent ou échouent,
lorsqu’il enquête sur l’Inconnu.
Avant que vous lanciez les dés, le MJ vous in-
dique votre seuil de réussite (abrégé en SR). Le SR est
généralement égal à l’une des caractéristiques de votre
feuille de personnage. Vous lancez alors deux dés à 10
faces, l’un d’eux représentant les «  dizaines  » et l’autre
les « unités » (c’est pourquoi nous vous recommandons
d’utiliser deux dés de couleurs différentes).
LES TESTS GÉNÉRAUX ET SPÉCIFIQUES
Lorsque l’on lance les dés, on appelle cela un test. Les tests
peuvent être généraux ou spécifiques.
Un test général est une tâche que le personnage réus-
sit… ou rate. Il n’y a pas de moyen terme. S’il n’est pas
possible de réussir l’action en partie, c’est un test général.
Un test général est réussi si le résultat des dés est inférieur
ou égal au SR.
Basil « BB » Bottomley tente d’enfoncer une porte d’un
coup de pied. Le MJ décide que c’est un test général de
6
Force ; soit BB réussit, soit il échoue. La valeur de Force
de BB est 70. Le joueur doit donc obtenir un résultat de
70 ou moins sur les dés pour réussir.
Un test spécifique peut avoir toute une échelle de réussite.
C’est le test le plus courant dans Chill. Il a cinq effets
possibles, selon le résultat des dés. Du plus au moins réussi,
ce sont :
• Succès colossal : le jet est un double, et un succès.
L’action est une réussite complète, et le joueur re-
tourne un jeton Ténèbres pour le mettre sur sa face
Lumière (voir plus bas). Le MJ peut lui accorder un
bonus supplémentaire, s’il le désire.
• Succès majeur  : le jet est inférieur ou égal à la
moitié du seuil de réussite. L’action est une réussite
complète.
• Succès mineur : le jet est inférieur ou égal au seuil
de réussite, mais supérieur à la moitié de ce nombre.
L’action est réussie, mais souvent avec une limitation
ou une complication.
 Societas Argenti Viae Eternitata
• Échec : le jet est supérieur au seuil de réussite. L’ac-
tion est ratée.
• Fiasco : le jet est supérieur au seuil de réussite et est
un double. L’action est ratée, et le MJ retourne un
jeton Lumière pour le mettre sur sa face Ténèbres. Le
MJ a l’option d’introduire une complication ou un
problème majeur, en conséquence directe de l’échec.
Notez qu’un jet de 01 est toujours une réussite, quel
que soit le SR. De même, un jet de 00 est toujours un
échec, mais si le SR est supérieur à 100, il n’est pas consi-
déré comme un fiasco.
Rory Calhoun tente de réparer le moteur d’une voiture
que les émissaires ont trouvée, pour pouvoir échapper
à la créature qui veut les tuer. Le MJ demande un test
spécifique de la spécialisation Réparation de Rory. Son
SR est 70. Le joueur lance les dés…
Si le jet est un 22, le résultat est un succès colossal :
Rory répare la voiture en un temps record, et le joueur
retourne un jeton Ténèbres.
Si le jet est un 15, le résultat est un succès majeur :
Rory répare la voiture et les personnages peuvent l’uti-
liser pour s’enfuir avant que la créature ne les retrouve,
même si elle sera sans doute en mesure de suivre leurs
traces.
Si le jet est un 43, le résultat est un succès mineur :
Rory réussit à réparer la voiture juste au moment où la
créature les retrouve. Les émissaires pourront proba-
blement s’échapper, mais cela leur demandera un peu
d’efforts, et quelques lancers de dés.
Si le jet est un 78, le résultat est un échec : Rory ne
parvient pas à réparer la voiture dans le temps imparti.
Les personnages vont devoir trouver une autre solution.
Si le jet est un 88, le résultat est un fiasco : Rory ne
peut pas réparer la voiture. Le MJ retourne un jeton Lu-
mière et peut, s’il le désire, décider que l’automobile est
irréparable avec les outils dont le personnage dispose,
que le monstre a retrouvé les émissaires à un moment
inopportun, ou inventer une autre complication.
Les jetons
LES JETONS
Les jetons permettent aux joueurs et au MJ de faire pen-
cher la balance en leur faveur, ou d’activer les capacités
spéciales de leur personnage. Le MJ met de nouveaux je-
tons en jeu quand l’Inconnu devient actif, ou quand une
créature de l’Inconnu utilise un pouvoir surnaturel par-
ticulièrement puissant. Au début de la partie, le nombre
de jetons est égal au nombre de joueurs, y compris le
MJ, plus un (si les cinq personnages sont utilisés, vous
commencerez le jeu avec sept jetons). Gardez quelques
jetons supplémentaires à portée de main ; nous vous di-
rons quand les ajouter.
Les joueurs peuvent retourner un jeton Lumière
pour :
• ajouter 10 à leur SR, avant ou après avoir lancé les
dés ;
• sauver la vie d’un personnage, mais pour cela, il faut
retourner tous les jetons Lumière disponibles ;
• un jeton Lumière est retourné sur un fiasco des
joueurs, ou un succès colossal du MJ ;
• enlever un niveau de traumatisme lors d’un test de
Résolution ;
• activer une discipline de l’Art ;
• réussir automatiquement un test de Perception de l’In-
connu. Le MJ peut le remettre immédiatement sur
sa face d’origine s’il n’y a rien à percevoir, ou si
l’Inconnu présent dans la zone tente délibérément
de se dissimuler, s’il est trop faible pour être détecté,
ou s’il existe d’autres circonstances diminuant son
influence.
Le MJ peut retourner un jeton Ténèbres pour :
• ajouter 10 au SR d’un PNJ ;
• imposer un contretemps classique, temporaire, aux
personnages (absence de réseau pour les téléphones
portables, coupure de courant, problème de voiture,
mauvais temps, bagage perdu, etc.). L’événement
doit échapper au contrôle des personnages (on ne
peut pas dire qu’un PJ « s’est endormi » ou « qu’il
a laissé tomber son arme  »). Le texte du scénario
donne parfois des suggestions sur le meilleur mo-
ment pour le faire.
• certaines disciplines de la Voie ténébreuse exigent de
retourner un ou plusieurs jetons Ténèbres.
• un jeton Ténèbres est retourné sur un fiasco du MJ,
ou quand un joueur obtient un succès colossal.
7
 BLESSURES
SPÉCIALISATIONS

TRAUMATISMES
ATTRIBUTS

COMPÉTENCES

QUALITÉS
ET DÉFAUTS
L’ART

MOTIVATION
ET HISTORIQUE

PASSÉ
8
 Societas Argenti Viae Eternitata
COMPRENDRE LA FICHE DE PERSONNAGE
Voici une rapide description des différentes parties de la
feuille de personnage, et de ce qu’elles signifient pour les
joueurs :
Passé : un bref exposé de la vie du personnage, et la façon
dont il a été recruté par la SAVE. Vous pouvez inventer
tous les détails qui ne sont pas indiqués.
Motivation  : la Motivation est la raison pour laquelle
l’émissaire combat l’Inconnu. Une fois par session de jeu,
le PJ peut faire appel à sa Motivation pour relever un
défi difficile. Le joueur coche la case sur la droite, et peut
effectuer toutes les actions autorisées lorsqu’on retourne
un jeton Lumière. S’il pense que la Motivation risque de
plonger son personnage dans les ennuis, il peut le dire
au MJ, et celui-ci lui indique alors de cocher la case de
gauche. Il retourne un jeton Ténèbres, et rend la vie du
personnage plus difficile dans la scène en cours, d’une
façon ou d’une autre.
Historique  : l’historique du personnage donne la liste
de ses expériences avec l’Inconnu, et d’autres événements
importants de son passé. Le joueur et le MJ peuvent
utiliser les cases des deux côtés de cette caractéristique
comme s’ils retournaient un jeton, à usage unique.
Attributs  : les neuf attributs mesurent les capacités de
base d’un personnage. Ce sont :
• Agilité (AGL) : la coordination générale et la grâce
physique ;
• Force (FOR) : la puissance musculaire ;
• Vigueur (VIG)  : une mesure de l’endurance phy-
sique. Elle a deux valeurs  : un maximum (qui ne
change pas) et une valeur actuelle (qui varie selon les
blessures et la fatigue du personnage). Elle est calcu-
lée en fonction de la Force et de l’Agilité ;
• Concentration (CON) : la mémoire et la capacité de
concentration ;
• Personnalité (PRS)  : la capacité à impressionner les
autres ;
• Volonté (VOL)  : une mesure de la force d’âme.
Comme la Vigueur, elle possède une valeur maxi-
male et une valeur actuelle. Elle est calculée en fonc-
tion de la Concentration et de la Personnalité ;
• Dextérité (DEX) : la coordination œil-main et l’ha-
bileté manuelle ;
• Perception (PCN) : les cinq sens ;
• Réflexes (REF) : la capacité à réagir devant un stimu-
lus. Elle est calculée en fonction de la Dextérité et
de la Perception.
Comprendre la fiche de personnage
Compétences : les émissaires de la SAVE possèdent neuf
compétences, qui peuvent chacune être maîtrisées ou igno-
rées. Une compétence maîtrisée dispose d’une meilleure
valeur (égale à l’attribut correspondant). Un personnage
peut aussi connaître des spécialités dans les compétences
maîtrisées, ce qui augmente leurs valeurs. Les compé-
tences sont :
• Déplacement : courir, escalader ou se déplacer discrè-
tement. Basé sur l’Agilité;
• Prouesse : les exploits de force et les aptitudes phy-
siques, comme casser une porte ou soulever un objet
lourd. Basée sur la Force;
• Corps à corps : se battre avec une arme tenue en main
ou à mains nues. Basé sur la Vigueur;
• Recherches  : obtenir des informations à partir de
textes ou de sources académiques. Basées sur la
Concentration;
• Communication : établir une relation avec les gens, ou
obtenir des informations. Basée sur la Personnalité ;
• Entretien  : obtenir des informations en parlant aux
gens et en interprétant leurs réactions. Basé sur la
Volonté;
• Terrain  : réparer un mécanisme, crocheter une ser-
rure, l’aptitude à la mécanique. Basé sur la Dextérité;
• Enquête : trouver des informations à partir d’indices
matériels. Basée sur la Perception;
• Armes à distance : se battre avec une arme à feu, une
arme de jet ou une arme de trait. Basé sur les Ré-
flexes.
Blessures : elles mesurent à quel point le personnage est
blessé ; les nombres à côté des cases sont les pénalités ap-
pliquées à certains jets quand la case est cochée ;
Traumatisme : il mesure les blessures mentales et psy-
chologiques. Un personnage subit un traumatisme quand
il rate un test de Résolution.
Qualités : des capacités spéciales qui donnent un bonus
au personnage dans certaines conditions.
Défauts : l’inverse des qualités. Les défauts sont les do-
maines où le personnage est faible.
L’Art : les pouvoirs surnaturels que la SAVE enseigne aux
émissaires qui possèdent le don adéquat. Tous les PJ, sauf
Maria, maîtrisent l’Art jusqu’à un certain degré  ; leurs
disciplines sont décrites sur leur feuille de personnage.
Tous les PJ connaissent la capacité suivante :
• Perception de l’Inconnu (INC) : la capacité à ressentir
les phénomènes surnaturels.
9
 CHILL
Le combat
Dans Chill, le combat est découpé en une série de
rounds, qui durent approximativement deux secondes. Les
affrontements sont rapides et mortels ; un personnage qui
sait manier une arme peut neutraliser ou tuer rapidement
un adversaire qui n’est pas entraîné.
L’ORDRE DES ACTIONS
Les personnages agissent dans l’ordre décroissant de leur
Vigueur actuelle. Cela signifie que lorsqu’un individu est
blessé ou fatigué, il devient plus lent. Maria ajoute tou-
jours +15 à sa VIG actuelle pour déterminer l’ordre des
actions, grâce à sa qualité Décidé.
LES BLESSURES
Quand un personnage subit des dommages, à la suite d’une
attaque intentionnelle ou à cause d’un problème d’envi-
10
ronnement (en tombant d’une fenêtre, par exemple), il
court le risque d’être blessé. Un personnage possède cinq
cases de blessure : mineure, grave, majeure, critique, mor-
telle. S’il subit une blessure mortelle, il meurt (à moins
que le joueur ne retourne tous les jetons Lumière dispo-
nibles). Un personnage peut aussi recevoir une blessure
superficielle, qui ne possède pas de case à cocher.
Les blessures imposent des pénalités sur les caracté-
ristiques qui se trouvent à la gauche des cases. Ce sont :
AGL, FOR, VIG, Déplacement, Prouesse, Corps à corps
et toutes les spécialisations de ces compétences. Le per-
sonnage n’applique que la pénalité la plus élevée ; les ma-
lus ne sont pas cumulatifs.
Blessure superficielle
Une blessure superficielle représente les contusions et les
écorchures. Elle n’impose pas de pénalité.À chaque fois qu’un
personnage subit une telle blessure, il perd simplement 5 VIG.
 Societas Argenti Viae Eternitata
Blessure mineure
Une blessure mineure représente une entorse, des dents
tombées, des doigts cassés, une commotion cérébrale lé-
gère, et d’autres blessures qui n’estropient pas une personne,
mais demandent un peu de temps pour guérir et peuvent
réduire l’efficacité. Quand un personnage subit une telle
blessure, il perd 10 VIG et reçoit une pénalité de –10 sur
tous les seuils de réussite des caractéristiques associées.
Blessure grave
Une blessure grave représente un membre ou une extré-
mité fracturé, des déchirures musculaires, des lacérations,
et tous les traumatismes physiques qui ont un impact si-
gnificatif sur l’efficacité, et demandent beaucoup de temps
pour guérir totalement. Quand un personnage subit une
telle blessure, il perd 20 VIG et reçoit une pénalité de –20
sur tous les seuils de réussite des caractéristiques associées.
Blessure majeure
Une blessure majeure représente des dommages phy-
siques graves qui provoquent un handicap à long terme
s’ils ne sont pas soignés, comme un traumatisme crânien
important, une fracture multiple, une fracture du crâne/
du cou/de la colonne vertébrale, et des blessures internes.
Quand un personnage subit une telle blessure, il perd 30
VIG et reçoit une pénalité de –30 sur tous les seuils de
réussite des caractéristiques associées.
À moins que le personnage ne reçoive une aide médicale
et que son état soit stabilisé, il perdra 5 VIG à chaque fois
qu’il se déplacera ou qu’il fera des efforts.
Blessure critique
Une blessure critique provoque la mort du personnage
s’il n’est pas soigné rapidement. Lorsque vous cochez
cette case, cela représente une hémorragie importante, un
traumatisme physique massif ou des dommages internes
mortels. Quand un personnage subit une telle blessure,
il perd 50 VIG et reçoit une pénalité de –50 sur tous les
seuils de réussite des caractéristiques associées.
Le personnage continue de perdre 5 VIG tous les rounds
jusqu’à ce que son état soit stabilisé. S’il est Épuisé (VIG
0) alors qu’il a reçu une blessure critique, il meurt, à moins
qu’il ne reçoive des premiers soins ou une véritable aide
médicale avant la fin de la scène.
Blessure mortelle
Une blessure mortelle, le niveau final sur l’échelle des
blessures, indique que le personnage est mort. C’est pour
cette raison qu’aucune pénalité supplémentaire n’y est as-
sociée. Quand la case de cette blessure est cochée, l’émis-
saire succombe à moins que le joueur ne retourne tous
Le test d’Attaque
les jetons Lumière disponibles. Au moins un jeton doit
être retourné pour que le PJ évite la mort  ; dans cette
situation, les cases des antécédents et de la Motivation ne
peuvent pas remplacer un véritable jeton. Si le person-
nage est sauvé de cette manière, sa VIG passe immédia-
tement à 0 et la case de la blessure critique est cochée (si
elle ne l’est pas déjà).
LE TEST D’ATTAQUE
Quand un personnage tente d’en blesser intentionnelle-
ment un autre, le joueur de l’attaquant fait un test d’At-
taque. La caractéristique ou la spécialisation utilisée dépend
du type d’attaque. Tirer avec une arme à feu demande un
test d’Armes à distance, une attaque de mêlée utilise le
Corps à corps, et lancer une arme ou un objet emploie la
Prouesse. Si le personnage possède une spécialisation dans
le type d’attaque approprié, elle est utilisée à la place. Le
MJ détermine le niveau de blessure (voir ci-dessous), et le
joueur lance les dés pour son test d’Attaque.
RÉSULTATS DU TEST D’ATTAQUE
Fiasco L’attaque n’inflige aucun dommage à la
cible (le joueur retourne un jeton Lumière).
Échec L’attaque n’inflige aucun dommage à la
cible.
Succès mineur L’attaque réussit et inflige des dégâts
égaux au niveau de blessure.
Succès majeur L’attaque réussit, le niveau de blessure est
augmenté d’un cran.
Succès colossal L’attaque réussit, le niveau de blessure
est augmenté de deux crans (le joueur
retourne un jeton Ténèbres).
EXEMPLES DE NIVEAUX DE BLESSURE
Niveau de blessure* Exemples
Superficielle Attaques à mains nues.
Mineure Attaques à mains nues contre une cible
à terre ; armes de corps à corps ; armes
de jet (couteau, lance) ; armes de petit
calibre à longue portée ; morsure d’un
petit chien ou d’une araignée venimeuse,
être à proximité d’une petite explosion
en étant à couvert.
Grave Attaque par-derrière d’une personne immo-
bilisée ; être renversé par une voiture roulant
lentement ; armes de petit calibre à courte
portée ; armes de trait (arc, arbalète) ; griffure
d’un grand animal (ours, fauve).
Majeure Armes lourdes ; chute d’un étage ; être à
proximité d’une explosion sans couvert ;
fusil à pompe ou arme de tir semi-au-
tomatique sans couvert ; chien dressé
attaquant une partie du corps vulnérable.
Critique Chute de plusieurs étages ; être renversé
par une voiture à vitesse normale.
Mortelle Grenade à portée courte.
* Ajoutez +1 au niveau de blessure des dommages infligés direc-
tement par une créature de l’Inconnu.
11
Le combat
LES TESTS DE SURPRISE ET DE RÉACTION
Les tests de Surprise et de Réaction donnent aux person-
nages l’opportunité de réagir face à un événement imprévu.
Le MJ peut demander un test de Surprise pour déterminer
si un protagoniste peut agir quand il est pris au dépourvu.
Les joueurs peuvent demander un test de Réaction quand
ils souhaitent que leur PJ interrompe une action ou réa-
gisse à quelque chose qui se passe près d’eux.
Le test de Surprise
Quand un personnage est surpris, que ce soit par une
embuscade tendue par un adversaire ou par un change-
ment dans son environnement, il risque d’être momen-
tanément figé sur place. Dans ce cas, le MJ demande un
test de Surprise. Le joueur fait un test général en utilisant
la valeur de Réflexes de son alter ego. S’il le réussit, le
personnage peut agir durant le round considéré. S’il le
manque, il est trop surpris pour faire quoi que ce soit.
Le test de Réaction
Un joueur peut demander un test de Réaction pour per-
mettre à son personnage de tenter d’interrompre un évé-
nement ou une action. Il est impossible de réagir à quelque
chose que le personnage ne voit pas ou est incapable de
percevoir, d’une façon ou d’une autre. Un test de Réaction
se résout toujours en un seul round, et offre l’opportunité
de tirer sur un monstre avant qu’il ne s’échappe, d’empêcher
un sectateur de poignarder une victime innocente, ou de se
jeter devant un collègue émissaire pour prendre une balle à
sa place. Il s’agit d’un test spécifique. Le joueur fait un test
général en utilisant la valeur de Réflexes de son personnage.
RÉSULTATS DU TEST DE RÉACTION
Fiasco Le personnage ne peut pas réagir ou
entreprendre d’action ce round-ci (re-
tournez un jeton Lumière).
Échec Le personnage ne peut pas réagir ; toute
action entreprise durant ce round utilise
la moitié de la valeur normale du test.
Succès mineur Le personnage agit simultanément
avec l’action qu’il veut interrompre (voir
Actions simultanées).
Succès majeur Comme pour un succès mineur, ou alors
le personnage peut agir en premier et in-
terrompre l’action. Si celle-ci est toujours
possible, elle est résolue après l’action du
personnage.
Succès colossal Comme pour un succès majeur (retour-
nez un jeton Ténèbres).
Les actions simultanées
Quand deux personnages agissent simultanément, et que
leurs actions sont opposées, le MJ demande à chacun de
12
CHILL
lancer les dés pour la caractéristique appropriée, en faisant
un test spécifique / en opposition. Si l’un d’eux obtient
un meilleur niveau de succès, son action réussit tandis que
celle de son adversaire échoue. Si les deux obtiennent le
même niveau de succès, aucun n’a réussi.
L’action défensive
Une action défensive est un type spécifique d’action si-
multanée. Un émissaire qui voit quelqu’un dégainer une
arme à feu peut plonger à couvert. Un personnage atta-
qué par un chien enragé peut mettre son fusil en travers
de la gueule de la bête pour la tenir éloignée de lui. À
chaque fois qu’un joueur choisit une action défensive, il
doit avoir la meilleure initiative et avoir retardé l’action
de son personnage, ou il doit réussir un test de Réaction.
Les actions défensives utilisent l’attribut, la compétence
ou la spécialisation appropriée à la défense choisie. Le
joueur fait un test spécifique / en opposition contre son
adversaire. Si son résultat égale ou dépasse le niveau de
succès de l’attaquant, le défenseur a réussi à éviter ou em-
pêcher l’attaque. Si le résultat du défenseur est plus faible
que celui du test d’Attaque, le niveau de blessure est ré-
duit d’un cran pour chaque niveau de succès du test du
défenseur.
LES TRAUMATISMES
Une exposition continuelle à la violence et à l’horreur
inflige des dommages psychologiques, et peut marquer
même les personnes les plus endurantes et les plus stables.
Les émissaires de la SAVE affrontent des menaces surna-
turelles qui mettent à l’épreuve les frontières du Monde
connu. Cependant, même un stress plus terre à terre peut
avoir des répercussions sur les personnages de Chill.
Les dommages psychologiques ne sont pas aussi ap-
parents que les blessures physiques, mais sont tout aussi
préjudiciables. Durant une partie, la perte de Volonté re-
présente la fatigue mentale et émotionnelle temporaire.
Des conséquences plus profondes et plus significatives sur
la santé mentale des personnages surviennent lorsqu’ils
sont témoins de scènes d’horreur et affrontent le mal : ce
qui est, fondamentalement, le travail d’un émissaire de la
SAVE. Le MJ détermine le niveau de traumatisme d’une
situation, que les joueurs répercutent sur leur feuille de
personnage en utilisant l’échelle des traumatismes. Dans
le scénario Les bonnes clôtures font les bons voisins, le texte
indique quand le MJ doit demander un test de Résolu-
tion, et quel niveau de traumatisme appliquer.
L’échelle des traumatismes
Les personnages notent la fatigue mentale et les dom-
mages psychologiques en diminuant la Volonté de leur
personnage, et en cochant les cases de l’échelle des trau-
matismes, sur leur feuille de personnage. L’échelle des
traumatismes comprend cinq degrés  : secoué, mineur,
grave, majeur et traumatisé.
 Societas Argenti Viae Eternitata
Chaque niveau de traumatisme correspond à une pé-
nalité de Volonté  ; les quatre derniers niveaux ont une
case à cocher. Aucun niveau correspondant à la blessure
mortelle n’apparaît sur l’échelle des traumatismes. Un
émissaire n’est jamais retiré du jeu par la fatigue mentale
ou le combat contre l’Inconnu.
La pénalité de Volonté signale au joueur de réduire
sa Volonté du total indiqué. La diminution de Volonté
représente la fatigue mentale temporaire provoquée par
l’utilisation de l’Art, et le choc d’avoir été témoin de si-
tuations bouleversantes.
Cocher une case sur l’échelle des traumatismes repré-
sente l’internalisation par le personnage des atrocités, des
horreurs et de la malveillance de l’Inconnu, ce qui pro-
voque des dommages psychologiques qui peuvent durer
un certain temps après la conclusion d’une affaire. Les
cases cochées indiquent au joueur d’appliquer la péna-
lité correspondante aux tests utilisant les caractéristiques
psychologiques suivantes  : Concentration, Personnalité,
Volonté, Recherches, Communication, Entretien, et les
spécialisations associées.
Cocher l’échelle des traumatismes
Quand un personnage subit un traumatisme, le joueur
réduit sa Volonté d’un nombre de points égal à la pénalité
de Volonté correspondante. Il coche la case appropriée
(sauf pour Secoué) sur l’échelle des traumatismes, ainsi
que toutes les cases d’un niveau inférieur. Le personnage
perd uniquement la Volonté correspondant à la pénalité
la plus élevée. Généralement, les cases sont cochées après
un test de Résolution (voir ci-dessous), mais il existe cer-
taines disciplines de la Voie ténébreuse qui peuvent infli-
ger des traumatismes.
La pénalité de traumatisme
Tous les tests utilisant une caractéristique psychologique
(Concentration, Personnalité,Volonté, Recherches, Com-
munication, Entretien, et les spécialisations associées) re-
çoivent une pénalité correspondant au niveau de trauma-
tisme coché le plus élevé. Seule la pénalité la plus haute
est appliquée ; les pénalités ne sont pas cumulatives. Elle
n’influence pas les disciplines de l’Art. Le personnage su-
bit cette pénalité tant qu’il n’a pas réussi à assimiler son
expérience et à surmonter ses effets négatifs.
Les traumatismes
Les niveaux de traumatisme
Secoué : cet état indique une fatigue mentale temporaire
qui n’a pas un impact durable sur l’émissaire. Le premier
niveau de l’échelle des traumatismes n’a pas de case à co-
cher et n’indique donc pas de pénalité durable sur les
caractéristiques associées. À chaque fois qu’un émissaire
est Secoué, le personnage perd 5 VOL.
Traumatisme mineur : cet état représente un stress mo-
déré et un malaise qui perturbe le personnage, et risque
de provoquer de légers changements de personnalité ou
de comportement. Le joueur coche la case correspon-
dante, réduit la Volonté du personnage de 10, et applique
une pénalité de –10 sur tous les tests utilisant les caracté-
ristiques associées.
Traumatisme grave  : cet état indique une fatigue
psychologique importante, provoquée par les expériences
vécues par l’émissaire. Le joueur coche les cases appro-
priées, réduit la Volonté du personnage de 20, et applique
une pénalité de –20 sur tous les tests utilisant les caracté-
ristiques associées.
Traumatisme majeur  : cet état dénote une profonde
fêlure dans la psyché de l’émissaire ou dans sa perception
de son identité propre. La terreur, l’horreur et la révulsion
qu’il a éprouvées ont marqué son esprit, et il lui faudra du
temps et de l’aide pour les assimiler de façon productive,
et revoir sa vision du monde. Le joueur coche les cases
appropriées, réduit la Volonté du personnage de 30, et ap-
plique une pénalité de –30 sur tous les tests utilisant les
caractéristiques associées.
Traumatisé : un émissaire peut être confronté à des cir-
constances tellement dramatiques ou un mal si prononcé
et si indélébile qu’il devient incapable de gérer cette ex-
périence. Alors qu’un enquêteur de police peut continuer
à travailler et terminer sa mission même dans ces circons-
tances, l’impact d’un tel traumatisme existentiel réduit
considérablement les capacités d’un émissaire. Quand un
PJ est traumatisé, le joueur coche les cases appropriées,
diminue la Volonté du personnage de 50, et applique une
pénalité de –50 sur tous les tests utilisant les caractéris-
tiques associées.
Les types de traumatisme
Toute une gamme de facteurs de stress et d’expériences
cauchemardesques attend les émissaires durant une affaire,
mais chaque événement potentiellement bouleversant
entre dans l’une de ces catégories  : la terreur, l’horreur
ou la révulsion. Ces trois types de traumatismes se placent
sur l’échelle de la même façon. Cependant, les qualités et
les défauts peuvent avoir une influence différente sur les
seuils de réussite et les niveaux, selon le test de Résolution
effectué.
13
Le combat CHILL

La terreur Quand un personnage manque un test de Résolution,

Un émissaire éprouve de la Terreur quand il est confronté
à la peur de mourir ou d’être tué, surtout devant une me-
nace de l’Inconnu. Quand quelque chose ou quelqu’un
tente de le blesser ou de le tuer, ou quand il est gravement
blessé et se retrouve devant le risque d’être handicapé à
vie ou de mourir, le MJ détermine un niveau de trau-
matisme approprié et demande un test de Résolution de
terreur.
L’horreur
L’Horreur érode la capacité de compréhension du monde
du personnage, ou sa foi dans l’humanité. Quand une
créature surprend le personnage ou que l’émissaire assiste
à quelque chose qu’il pensait impossible, le MJ détermine
un niveau de traumatisme approprié et demande un test
de Résolution d’horreur.
les stimuli négatifs le submergent et il est incapable d’agir
pendant quelques secondes. Une attaque violente peut lui
faire chercher une solution pour s’enfuir ; un changement
soudain dans son paradigme de réalité le fait hésiter ; une
scène particulièrement répugnante lui donne des haut-le-
cœur incontrôlables.
Après avoir effectué le test de Résolution, un joueur
peut retourner un ou plusieurs jetons Lumière pour di-
minuer le niveau de traumatisme subi par son personnage,
le réduisant d’un cran par jeton retourné. Il peut aussi
cocher la case Lumière d’un élément de son histoire per-
sonnelle pour diminuer le traumatisme d’un cran. La di-
minution du traumatisme ne s’applique qu’à lui, et pas au
groupe dans son entier. Les autres joueurs peuvent aussi
retourner des jetons ou utiliser un antécédent personnel,
s’ils le désirent.

La Résolution et les personnages Effondrés

La révulsion Un émissaire qui a été exposé à trop d’horreur ou qui a
Des stimuli sensoriels écœurants ou envahissants, impli- dépassé ses limites devient vulnérable aux effets persistants
quant généralement la mort, le pourrissement et/ou la des traumatismes. Un personnage Effondré (à qui il ne
charogne provoquent la Révulsion. Le personnage voit, reste plus de Volonté) qui manque un test de Résolution
sent, touche et/ou entend la source de la révulsion. Voir coche aussi la case de traumatisme suivante sur l’échelle
la chair d’une victime se détacher de son corps, exami- des traumatismes, quel que soit le niveau de traumatisme
ner un cadavre qui éclate et révèle un amas d’insectes qui vient d’être infligé. Ce nouveau traumatisme ne fait
grouillants, ou se rendre compte que la nourriture que pas perdre de Volonté (un attribut ne peut jamais être in-
l’on est en train de mâcher est de la chair en putréfaction férieur à zéro). Un joueur dont le personnage est Effon-
demande un test de Résolution de révulsion. dré peut toujours tenter un test de Résolution. Certaines
qualités peuvent lui donner une chance de réussite, tout
comme retourner des jetons ou utiliser des antécédents.
Les tests de Résolution
Quand un personnage se retrouve devant une bête qui
charge pour le tuer, devant une apparition qui porte le
visage d’une personne défunte aimée, ou devant la puan-
teur d’un cadavre ambulant qui avance vers lui, le meneur
de jeu demande un test de Résolution. Il détermine le
niveau du traumatisme et le type de Résolution (Terreur,
Horreur ou Révulsion), puis chaque joueur lance les dés
pour un test spécifique utilisant la Volonté actuelle de son
personnage.

RÉSULTATS DU TEST DE RÉSOLUTION

Fiasco Le niveau du traumatisme augmente
d’un cran (retournez un jeton Lumière).
Échec Le traumatisme subi est égal au niveau
de traumatisme. Le personnage est inca-
pable d’agir durant ce round.
Succès mineur Le niveau du traumatisme diminue
d’un cran.
Succès majeur Le niveau du traumatisme diminue de
deux crans.
Succès colossal Le personnage ne subit aucun trauma-
tisme (retournez un jeton Ténèbres).
14
 Societas Argenti Viae Eternitata

L’Art
Quatre personnages de ce scénario peuvent utiliser des
disciplines de l’Art. En termes de règles, le premier pou-
voir qu’un émissaire apprend dans une école de l’Art est
appelé une harmonisation. Une harmonisation exige que le
joueur retourne un jeton Lumière, mais il n’a pas besoin
de faire de test. Chaque école de l’Art possède une har-
monisation différente.
Une fois harmonisé, l’émissaire peut apprendre des
disciplines, des versions plus sophistiquées et plus puis-
santes de cette école de l’Art. S’harmoniser avec un Art
offre une voie plus sûre, plus cohérente pour développer
son expertise dans les disciplines.
Les harmonisations et les disciplines des personnages
sont décrites dans les pages suivantes.
15
L’Art
BB Bottomley
BB a reçu un enseignement dans l’école de Restauration
de l’Art. Il connaît une harmonisation et une discipline.
L’harmonisation de BB est appelée Revitalisation. N’im-
porte quand, le joueur peut retourner un jeton Lumière,
et BB regagne immédiatement 10 VOL et 10 VIG. Il ne
peut pas utiliser cette harmonisation sur d’autres per-
sonnes.
Sa discipline se nomme Exploit de force. L’activer ne
nécessite pas d’action, mais permet d’améliorer une ac-
tion qui utilise la force physique. Quand BB soulève un
poids, lance un objet ou accomplit certains mouvements,
il ajoute la puissance de son Art à sa force physique. L’ac-
tivation améliore une action de Prouesse ou de Corps à
corps durant le round en cours. Le joueur peut activer la
discipline durant plusieurs tours d’affilée. BB ne peut pas
faire bénéficier une autre personne de cette discipline.
Ajoutez +30 au seuil de réussite du test. Les muscles de
l’émissaire deviennent plus puissants, mais accomplir une
action avec cette force supplémentaire risque de provo-
quer une blessure. Par exemple, BB peut devenir suffi-
samment fort pour défoncer une porte blindée à coups
de pied, mais la puissance du coup risque d’abîmer sa
jambe. De même, il peut renverser une voiture, mais le
poids du véhicule et la sollicitation de ses muscles et de
ses articulations provoqueront peut-être une blessure. Le
MJ décide si l’action du personnage inflige une blessure,
et si c’est le cas, doit choisir un niveau mineur ou grave.
Le joueur peut choisir d’accomplir l’action ou non, après
avoir appris la nature de la blessure que BB subira.
Rory Calhoun
Rory est harmonisé aux écoles de Psychokinèse et de
Protection de l’Art, mais il ne connaît qu’une discipline,
dans l’école de Protection.
Sa première harmonisation, en Psychokinèse, s’ap-
pelle Schémas. Le joueur peut retourner un jeton Lumière
lorsque son personnage touche un objet ou une structure
fabriqué de la main de l’homme, pour deviner sa com-
position, ses fonctions et son plan. L’émissaire harmonisé
peut aussi percevoir les liens de l’objet avec l’Inconnu. Le
MJ doit lui donner des informations comme si le per-
sonnage avait obtenu un succès majeur sur une Perception
de l’Inconnu focalisée sur l’objet. Un émissaire qui utilise
cette capacité sur un coffre-fort saura avec quels maté-
riaux il est fabriqué, comment fonctionne le mécanisme
de verrouillage, mais n’apprendra rien sur son contenu.
Toucher une partie d’un bâtiment révèle au person-
nage les matériaux ayant servi à sa construction, et une
image mentale de son plan. L’émissaire n’apprend rien sur
ce qui se trouve à l’intérieur du bâtiment, mais il peut re-
pérer des pièces secrètes ou un coffre-fort installé dans un
mur. Utiliser ce pouvoir sur un mécanisme ou une ma-
chine permet de comprendre comment fonctionne l’objet,
et de savoir s’il est ou non en panne. Si l’émissaire tente de
réparer un mécanisme ou une machine après avoir utilisé
Schémas, le joueur ajoute 30 à son seuil de réussite.
16
CHILL
Son harmonisation de Protection s’appelle Interférence.
Le joueur retourne un jeton Lumière pour l’activer sur
une personne ou un objet qu’il peut voir ou toucher,
et interrompt ainsi toutes les disciplines de l’Art ou de
la Voie ténébreuse pendant quelques secondes. Une per-
sonne soumise aux effets d’une discipline de la Voie téné-
breuse est temporairement libérée, alors qu’un objet im-
prégné d’énergie de l’Inconnu devient momentanément
inerte.
Interférence n’annule pas une discipline de façon per-
manente ; l’harmonisation n’arrête l’énergie de l’Inconnu
que pour quelques secondes (un round), et la discipline
reprend son cours sans que la créature ou le personnage
n’ait besoin de réactiver le pouvoir. Une entité utilisant
la Voie ténébreuse ressent un bref parasitage quand Inter-
férence est activée, et sait qui est le responsable de cette
perturbation.
La discipline de Rory s’appelle Ligne de défense. Rory
peut tracer une ligne sur un seuil pour empêcher une
créature de le traverser. Aucune créature de l’Inconnu,
qu’elle soit incorporelle ou matérielle, ne peut franchir
le seuil ou entrer dans la zone protégée. Les disciplines
de la Voie ténébreuse ne peuvent pas briser directement
la Ligne de défense. Tout ce qui éparpille ou altère la ligne,
le cercle ou le signe tracé met fin au pouvoir de la disci-
pline. La Ligne de défense se dissipe toujours à l’aube et au
crépuscule, mais peut être réactivée immédiatement après.
Elle disparaît si l’émissaire qui l’a créée meurt.
La ligne scelle un point d’entrée naturel et s’étend
sur tous les murs qui sont à son contact. Si elle est tracée
sur le seuil d’une porte, elle protège aussi les murs reliés
à la porte et empêche une créature de franchir le seuil
ou de passer à travers le mur adjacent. Cependant, elle ne
l’empêche pas d’entrer par une fenêtre du premier étage
ou de pénétrer par effraction par la porte de derrière du
bâtiment.
Un émissaire peut tracer la ligne entre deux objets
proches, comme deux arbres, pour former une petite bar-
rière. La ligne doit avoir un point de départ et un point
d’arrivée ; tout ce qui l’abîme ou la dérange pendant que
le matériau naturel qui sert à la tracer est répandu dissipe
le pouvoir. Le joueur fait un test d’Activation durant le
round où le personnage termine de tracer la ligne.
Jennifer Joyce
Jennifer a reçu un enseignement dans l’école de Com-
munication de l’Art. Son harmonisation se nomme Moti-
vations. Elle peut l’utiliser pour deviner ce qui motive les
actions actuelles de sa cible, et pour savoir si une créature
de l’Inconnu a utilisé la Voie ténébreuse pour la contrôler,
la manipuler ou la troubler.
Quand le personnage active ce pouvoir, le joueur re-
tourne un jeton Lumière et apprend les intentions de la
cible. Le MJ les lui communique par une phrase brève.
« Elle veut partir » ou « il veut sa prochaine dose » sont
largement suffisants.
Motivations fonctionne aussi comme un niveau de suc-
cès majeur sur un test de Perception de l’Inconnu, centré sur
la cible du pouvoir. Si la personne se trouve à ce moment
 Societas Argenti Viae Eternitata
sous l’influence d’une discipline de la Voie ténébreuse qui
affecte son comportement ou ses pensées, l’émissaire s’en
rend compte (mais il n’apprend pas de quelle discipline il
s’agit, et rien sur son utilisateur).
Les disciplines de Jennifer sont Empathie télépathique et
Message télépathique.
En utilisant l’Empathie télépathique, Jennifer peut per-
cevoir et interpréter les émotions d’une personne ou
d’un animal. Elle se concentre sur sa cible, passe quelques
instants à interagir avec elle, puis le joueur fait un test
d’Activation. Jusqu’à la fin de la scène, le PJ perçoit l’état
émotionnel du sujet et gagne un +30 sur ses tests d’En-
trevue et de Communication avec cette personne. L’utili-
sation de l’Empathie télépathique sur un animal permet de
jauger sa réaction envers les personnes proches, de prédire
s’il va attaquer, et de savoir globalement ce qu’il veut.
À la discrétion du MJ, l’émissaire peut s’approcher d’un
animal effrayé ou hostile, et le calmer.
Avec le Message télépathique, Jennifer peut envoyer un
message mental à une cible qui possède au minimum une
intelligence humaine. Le message n’oblige pas le sujet à
agir. La langue n’est pas un obstacle aux communica-
tions télépathiques ; la cible « entend » le message dans sa
langue natale. Si le sujet connaît l’envoyeur, il le reconnaît
comme la source du message. Jennifer utilise une action
pour activer la discipline et peut envoyer de brefs mes-
sages à un seul sujet dans sa ligne de vue jusqu’à la fin
de la scène. L’émissaire ne peut transmettre un message
télépathique qu’à un seul sujet à la fois, et doit activer à
nouveau la discipline pour se connecter à une autre cible.
Thomas Simpson
Thomas a reçu un enseignement dans l’école de Restau-
ration de l’Art. Cela lui donne une harmonisation et une
seule discipline.
L’harmonisation de Thomas s’appelle Revitalisation.
N’importe quand, le joueur peut retourner un jeton Lu-
mière, et Thomas regagne immédiatement 10 VOL et 10
VIG. Il ne peut cependant pas utiliser cette harmonisation
sur d’autres personnes.
Sa discipline se nomme Soin.Thomas peut faire passer
l’énergie physique de l’Art de son corps vers celui d’un
patient, accélérant ainsi son processus naturel de guérison.
La discipline permet de ressouder une fracture, de réparer
la peau, et même de revenir du seuil de la mort. Cepen-
dant, le sujet portera tout de même des cicatrices, car la
discipline ne fait que renforcer les capacités naturelles de
guérison du blessé. Thomas ne peut pas se soigner lui-
même.
Canaliser les forces de l’Art de la Restauration pour
soigner exige que le pratiquant touche le patient. Si le
guérisseur passe une scène entière ou une période de ré-
cupération à se concentrer sur la discipline, le joueur fait
un test d’Activation et peut effacer la coche d’une case
de blessure déterminée par le niveau de la discipline. Le
guérisseur peut aussi accélérer le processus en ne passant
qu’un round à utiliser la discipline, mais le patient perd
alors un total de Vigueur égal à la Volonté dépensée pour
le test d’Activation.
La Perception de l’Inconnu
Une fois la discipline activée, le sujet efface la coche
de la blessure la plus grave qu’il a reçue, du moment qu’il
ne s’agit pas d’une blessure mortelle. Quand un Soin a
été utilisé pour traiter une blessure, la discipline ne fonc-
tionne plus sur ce patient, à moins qu’il ne reçoive une
nouvelle blessure et qu’une autre case de blessure soit
cochée durant l’affaire. Un traitement médical conven-
tionnel peut néanmoins réduire la blessure du personnage
après la guérison procurée par l’Art.
LA PERCEPTION DE L’INCONNU
La première harmonisation que tous les émissaires de la
SAVE apprennent n’est pas liée à une école spécifique de
l’Art, et ne requiert pas de grands efforts pour être maî-
trisée. Il faut juste avoir la volonté d’affronter une vérité
difficile. Les joueurs peuvent demander que leur person-
nage tente une Perception de l’Inconnu durant une affaire,
en faisant un test utilisant leur valeur de Perception de l’In-
connu, en retournant un jeton Lumière ou en cochant un
antécédent occulte. Quelle que soit la méthode choisie
par le joueur, un personnage ne peut tenter une Perception
de l’Inconnu qu’une seule fois par scène. Cette restriction
s’explique par l’effort soutenu que doit déployer l’émis-
saire pour rechercher les énergies de l’Inconnu dans la
zone ; un simple coup d’œil ne suffit pas.
Quand un joueur décide de faire un test de Perception
de l’Inconnu, le MJ lui donne un modificateur allant de 0
à +50, selon la force, la proximité et le caractère récent de
l’activité de l’Inconnu dans la zone.
Résultats d’une Perception de l’Inconnu
Fiasco : le personnage ne perçoit pas l’Inconnu et perd
10 VOL (le joueur retourne un jeton Lumière).
Succès mineur : le personnage détecte si l’Inconnu est
présent, avec un sentiment global de sa force ou de sa
proximité, et reste conscient des changements de ses ma-
nifestations durant la scène. Il n’obtient aucune informa-
tion sur la source ou la nature de l’énergie.
Succès majeur  : comme pour un succès mineur. Le
personnage repère aussi quels sont les gens, les objets
ou les lieux spécifiques proches où l’Inconnu est le plus
concentré. Il n’apprend pas la nature de l’Inconnu et est
incapable de déterminer si le point central des énergies
est une créature de l’Inconnu ou simplement la cible ou
le point focal d’une entité.
Succès colossal : comme pour un succès majeur. L’émis-
saire apprend aussi quelque chose sur la nature de l’Incon-
nu. S’il se trouve près de la tanière d’une bête de l’Inconnu
primitive, il peut ressentir fugitivement l’excitation de la
chasse ; s’il est dans un hôtel hanté, il entendra le ding d’une
sonnette de service et verra un instant le vestibule tel qu’il
était quand le fantôme était encore en vie.
Les joueurs peuvent retourner un jeton Lumière ou co-
cher un antécédent occulte au lieu de faire un test de Perception
de l’Inconnu, pour gagner automatiquement un succès mineur.
17
 Les bonnes clôtures
font les bons voisins
Joueurs, attention !
Le reste de ce livret décrit la mission que vivront les émissaires. Si vous n’avez pas l’intention d’être le meneur
de jeu de cette partie, nous vous recommandons d’arrêter ici votre lecture. Vous passerez un bien meilleur
moment si vous ne savez pas ce qui va arriver !

Tous les quartiers résidentiels possèdent une maison de-
vant laquelle les enfants passent à toute vitesse sur leur
vélo, comme si leur vie en dépendait. Son porche n’est
jamais éclairé les soirs d’Halloween, mais cela n’a pas
d’importance, car de toute façon les enfants ne s’en ap-
procheraient pas pour tout l’or du monde. La maison est
vieille, mal entretenue, la pelouse et le jardin sont envahis
d’herbes folles, mais les autorités municipales n’ont pas
l’air de prendre de mesures contre elle. Peut-être qu’elles
ont essayé et qu’elles n’y sont pas parvenues, ou que les
fonctionnaires municipaux, qui habitent la ville depuis
18
leur enfance, se souviennent de cette maison et s’en
tiennent prudemment à l’écart.
L’Inconnu rôde aussi bien dans la nature sauvage que
dans les grandes cités et les petites villes de banlieue en-
sommeillées et sans attrait. La SAVE peut ne jamais savoir
que des créatures inhumaines traquent leur proie dans les
impasses et les parcs bien entretenus du Midwest améri-
cain, jusqu’à ce que ces monstres fassent quelque chose
de terrible.
C’est ce qui est arrivé aujourd’hui.
 Societas Argenti Viae Eternitata
MENEUR DE JEU, ATTENTION
Vous verrez parfois un encadré noir dans le texte du scé-
nario. Il indique des paragraphes que vous devriez lire
aux joueurs, ou une question à leur poser.
LA SITUATION
Une créature de l’Inconnu appelée une «  méchante
vieille voisine » a enlevé un enfant. Elle a l’intention de
le transformer en serviteur, mais elle ne peut le faire que
la nuit du solstice d’été : la nuit du lendemain de l’arrivée
des émissaires. Les personnages peuvent trouver la maison
de la méchante vieille voisine en menant une enquête,
mais ils doivent agir rapidement. Quand elle découvrira
qu’on fait des recherches sur elle, la créature se débarras-
sera promptement du garçon pour se protéger.
La situation
La vieille ferme
Middleburg Heights est une petite ville située au sud-
ouest de Cleveland, avec une population d’un peu moins
de 16 000 habitants. Il n’y avait pratiquement à cet en-
droit que des terres agricoles jusqu’aux années soixante,
puis un meilleur accès à l’autoroute a fait prospérer le
commerce et la population. Certaines fermes anciennes
existent encore, et ont été rénovées au cours du temps. La
vieille ferme de Fowles Road est l’une d’entre elles, mais
elle abrite un terrible secret.
Les habitants de cette demeure ont disparu depuis
longtemps. Ils ont été tués par la méchante vieille
voisine et ses sbires, et leurs corps ont été cachés dans
le vide sanitaire de la cave. La ferme se trouve sur une
route passante, et est construite sur une parcelle d’un
peu plus d’un demi-hectare. Un vieux cimetière, qui
abrite les tombes de quelques-uns des premiers ha-
bitants de la région (il remonte aux années 1850) se
trouve au nord de la maison, et même si des voisins
habitent à droite et à gauche de la ferme, personne
ne lui prête un intérêt particulier. La méchante vieille
19
L’Art CHILL

voisine a donc pu vivre en paix, se préparant tran- Chronologie

quillement pour le jour où elle créera un nouveau
serviteur. 1855 : la vieille ferme est construite par la famille Givler.
Trois créatures de l’Inconnu résident dans la vieille
ferme : la méchante vieille voisine (elle n’a pas vraiment 1963 : la majeure partie des terres de la famille Givler
de nom, mais le gamin l’appelle « Mamie ») ; un gamin est vendue pour payer des dettes. Myron Givler vend la
(tout ce qui reste d’une malheureuse petite fille nommée maison à Lawrence Brint et déménage.
Marie Lasante) ; et un énorme chien noir (le gamin l’ap-
pelle « Bête »). Au début de l’affaire, un garçon de neuf 1973 : la méchante vieille voisine arrive, tue Lawrence
ans nommé Reuben Hall est gardé prisonnier au sous-sol. et Amy Brint, et met leurs cadavres dans le vide sani-
La méchante vieille voisine ne quitte jamais la maison, taire.
sauf pour chasser les visiteurs et les intrus. Le gamin reste
à l’intérieur durant le jour, et vagabonde dans les bois et Juin 1974 : la méchante vieille voisine enlève Marie
les marais au nord, durant la nuit. Il peut se glisser dans Lasante et la transforme en gamin.
les maisons voisines, au sud, pour regarder à travers les
fenêtres. Bête reste aussi à l’intérieur tant que le soleil est 2010 : Les Hall s’installent à Middleburg Heights.
dans le ciel, et part chasser ses repas la nuit (chevreuils,
ratons-laveurs, et des chiens ou chats malchanceux). 18 juin 2015 : la famille Hall rentre à pied du cinéma.
Au sud de la vieille ferme, de l’autre côté de Fowles Bella Hall voit Bête sur le chemin du retour. Le gamin
Road, se trouve un lotissement appelé Old Oak Run. ouvre le poulailler des Moyer et écrase les œufs.
Il consiste en trois impasses reliées à une rue centrale,
et comprend vingt maisons. Les gens de ce quartier se 19 juin 2015 : le gamin enlève Reuben Hall.
connaissent tous les uns les autres. Leurs enfants jouent
ensemble, tout le monde sort de concert le soir d’Hal- 20 juin 2015 : Noah Hall appelle la police ; l’inspecteur
loween pour aller quémander des bonbons, et de nom- Don Hagen contacte la SAVE. Les émissaires arrivent à
breuses familles se connaissent par l’intermédiaire de Middleburg Heights dans l’après-midi. Au coucher du
l’église, du travail ou d’autres liens sociaux. Cependant, soleil, la méchante vieille voisine utilise son pouvoir
aucune d’entre elles ne connaît les habitants du côté nord d’Amnésie sélective, et toutes les personnes impliquées
de Fowles Road. C’est pourquoi la méchante vieille voi- dans l’enquête, à part les PJ, oublient que Reuben a
sine n’a jamais attiré les soupçons… existé.
La méchante vieille voisine a remarqué Reuben et sa
famille alors qu’ils rentraient un soir du cinéma de quar- 21 juin 2015 : au coucher du soleil, la méchante vieille
tier, et a décidé qu’il serait son nouveau serviteur. Elle a voisine se rend dans le sous-sol et commence le rituel
envoyé son gamin l’enlever  ; celui-ci s’est introduit su- pour transformer Reuben en gamin. Si elle n’est pas
brepticement dans le lotissement, a ouvert la fenêtre de arrêtée, le rite est achevé à l’aube, et Reuben est perdu
l’enfant, et l’a réveillé. Il a utilisé ses pouvoirs surnaturels pour toujours.
(décrits plus loin) pour plonger la maison dans le silence,
et pour influencer l’esprit de Reuben afin de le forcer à
le suivre jusqu’à la vieille ferme. Ils ont traversé Fowles
Road, sont entrés dans la maison, ont descendu l’escalier,
et la méchante vieille voisine l’a enfermé dans le vide
sanitaire.
Le lendemain matin, les parents de Reuben (Noah
et Janet Hall) se sont réveillés, et quand leur fils n’est pas
venu pour le petit-déjeuner, ils se sont rendu compte qu’il
avait disparu. Ils ont appelé la police, et l’inspecteur qui
est sur l’affaire, Don Hagen, a remarqué quelque chose de
« bizarre » sur les lieux (il a en fait Perçu l’Inconnu). Bien
qu’il ne soit pas un émissaire de la SAVE, Hagen connaît
l’organisation et sert souvent de contact et d’informateur.
Il a contacté la SAVE, et le siège régional a rapidement
formé une équipe, l’a brièvement mise au courant de la
situation, et l’a envoyée par avion à Cleveland (sauf Rory
Calhoun, qui habite la région).
Au moment où la mission commence, les émissaires
disposent d’environ 30 heures pour mener l’enquête sur
l’enlèvement, trouver la vieille ferme, vaincre la méchante
vieille voisine et secourir Reuben. S’ils n’y parviennent
pas, Reuben est transformé en gamin et devient pour
toujours une créature de l’Inconnu.
20
 Societas Argenti Viae Eternitata
L’enquête
L’enquête des émissaires commence quand ils reçoivent
leur avis de mission, mais ils n’ont pas vraiment le temps
de mener des recherches avant de rejoindre leur aéroport
local et de s’envoler pour Cleveland (au cas où quelqu’un
poserait la question, BB vient de Los Angeles, Thomas et
Jennifer de Chicago et Maria de New York). Le coordina-
teur régional ne rencontre pas les émissaires en personne,
mais a demandé à Rory de veiller à la coordination de
l’équipe.
LA RENCONTRE AVEC L’INSPECTEUR HAGEN
Demandez au joueur qui interprète Rory de choisir l’en-
droit où il compte mener la réunion entre les émissaires
et l’inspecteur Hagen. Le lieu en lui-même n’est pas réel-
lement important, mais sa décision donne le ton de la
rencontre et peut-être même de toute l’enquête. Si tout
le monde se retrouve dans un bar choisi par Rory, cela
envoie un message bien différent que s’il réservait une
salle d’étude tranquille à la bibliothèque locale.
L’INSPECTEUR HAGEN VOUS A REJOINT.
C’est un homme trapu, musclé, qui approche de la
cinquantaine, avec des cheveux bruns qui grisonnent
sur les tempes, et une barbe d’un jour. On dirait qu’il n’a
pas dormi, et il n’arrête pas de jouer avec son alliance
depuis qu’il s’est assis avec vous.
« Salut tout le monde, dit-il. Je n’ai pas beaucoup de temps,
alors on va essayer de faire vite. »
Il sort la photo d’un garçon de neuf ans, souriant dans
sa tenue de sport, un gant de base-ball à la main.
« Voici Reuben Hall. Il a disparu de sa chambre la nuit
dernière. Comme vous le savez, la plupart du temps, les en-
lèvements d’enfant sont des problèmes de garde après un
divorce. Les cas où quelqu’un s’introduit dans une maison
pour s’emparer d’un môme sont en réalité très rares. Ça
n’arrive pratiquement jamais. Mais c’est ce qu’on a au-
jourd’hui, ici, et les premières quarante-huit heures offrent
vraiment la meilleure chance de le retrouver. Après… »
Sa voix s’éteint, et il secoue tristement la tête.
La rencontre avec l’inspecteur Hagen
Don fournit aux personnages les différentes infor-
mations sur l’affaire dont il dispose, puis répond à leurs
éventuelles questions. Lorsque vous interprétez Don,
n’oubliez pas que c’est un inspecteur de police, et que sa
priorité est de retrouver Reuben sain et sauf. Il connaît
l’existence de l’Inconnu, et sait que la police n’est pas
équipée pour gérer des menaces surnaturelles. Il est prêt à
offrir son aide aux émissaires, mais il ne veut pas que des
agents de police se retrouvent aux prises avec l’Inconnu
(consultez son passé dans la partie sur les PNJ pour de
plus amples détails).
Don peut dire aux personnages les choses suivantes :
• Reuben Hall (9 ans) vit dans une maison à Middle-
burg Heights, avec son père Noah (40 ans), sa mère
Janet (39 ans) et sa petite sœur Bella (5 ans).
• Reuben est allé se coucher le vendredi 19 juin vers
22h00. Ses parents ont compris qu’il avait disparu le
samedi 20 juin, vers 10h30.
• Il n’y a aucun signe de violence ou de lutte dans la
chambre.
• Tous les parents proches ou éloignés des Hall ont
été contactés et retrouvés ; personne n’a vu Reuben.
• Il n’y a pas de criminel connu vivant dans la région
qui aurait pu enlever l’enfant.
• Reuben a plusieurs amis dans le quartier, mais aucun
d’eux ne sait où il est, ou n’a reçu de message de
Reuben, en ligne ou sur son téléphone, depuis le
soir du 19.
• Quand il est entré dans la chambre de Reuben, Ha-
gen a senti «  quelque chose de mauvais. Un fris-
son glacé est remonté le long de ma colonne verté-
brale ». Les émissaires reconnaissent cette sensation
comme une Perception de l’Inconnu.
• Hagen est en charge de l’enquête. Il a demandé aux
Hall de faire la liste de toutes les personnes qui sont
venues dans leur maison durant ces dernières années,
surtout pour les occuper.
Donnez à tous les joueurs l’occasion de poser des
questions en interprétant leur personnage. Don est ca-
pable de répondre aux demandes suivantes :
• Y a-t-il eu d’autres disparitions similaires dans
la région  ? Aucune dont Don aurait eu connais-
sance, mais il peut accéder aux archives de la police
pour les PJ (voir « L’histoire locale »).
• La fenêtre a-t-elle été endommagée  ? La fe-
nêtre n’est pas endommagée, mais selon les Hall, elle
n’avait jamais été ouverte auparavant (la maison pos-
sède l’air conditionné, donc il n’y a pas besoin d’ou-
vrir les fenêtres des chambres). Il a fallu déployer pas
mal d’efforts et de force pour l’ouvrir, mais personne
dans la maison n’a entendu quelque chose. Si les
21
L’enquête CHILL
personnages examinent la fenêtre et son appui sur
les photos de Don, demandez-leur un test général de
Perception. S’il est réussi, ils remarquent de minus-
cules marques sur le côté du carreau. Les photos ne
sont pas assez précises pour comprendre ce que c’est,
mais cela devrait donner aux personnages un point
de départ quand ils examineront la maison (voir « La
maison des Hall »).
• Reuben a-t-il une affinité pour l’Art  ? Non,
mais cette information est difficile à vérifier.
Quand les PJ ont terminé leur conversation avec
Don, celui-ci leur demande ce qu’ils comptent faire. Si
les joueurs n’ont pas d’idée, il leur suggère d’examiner la
maison, mais il leur recommande d’éviter d’interroger les
parents à moins qu’ils n’aient une bonne raison, et ils de-
vront alors mener la conversation de façon décontractée
et empathique ; les Hall sont terrifiés et accablés par le
chagrin depuis la disparition de leur fils.
Les scènes suivantes peuvent être jouées dans n’im-
porte quel ordre, et présentent les différentes voies d’en-
quête que les personnages peuvent suivre. Ils peuvent
même se séparer pour couvrir plusieurs angles simultané-
ment. La section « Le rôle du meneur de jeu » explique
comment mener le jeu lors d’une enquête et ce qu’il faut
faire si les joueurs prennent des voies inattendues.
Le crépuscule du 20 juin
Quand le soleil se couche le 20 juin (le jour où les per-
sonnages ont démarré l’enquête), la méchante vieille
voisine utilise ses pouvoirs surnaturels pour s’assurer
que personne en ville ne se souvienne de l’existence de
Reuben Hall. À ce moment, ajoutez un jeton Lumière
sur la table. Le rituel a lieu durant la nuit, et au matin, la
police, sa famille et toutes les personnes impliquées dans
l’enquête ont perdu tout souvenir de l’enfant. Si les per-
sonnages parlent avec Don ou avec les parents de Reuben
le lendemain matin, ils n’ont pas la moindre idée de qui
ils parlent.
Bien sûr, les photos de Reuben, ses affaires dans sa
chambre et le dossier de l’enquête de police existent tou-
jours. La méchante vieille voisine n’est pas assez puissante
pour les faire disparaître. La famille de Reuben enlève
tous les objets, les range dans des cartons, et les entrepose
au garage, dans un quasi-état de somnambulisme. Don ras-
semble tous les documents liés à l’enquête et les met dans
le dossier des « affaires sans intérêt ». Si les personnages
mentionnent Reuben Hall à l’une de ces personnes, elles
les regardent avec un air troublé et les yeux vides.
Jennifer, en utilisant l’harmonisation Motivations, peut
vérifier que ce comportement a été provoqué par une
discipline de la Voie ténébreuse. De même, Rory peut se
servir de son école de Protection pour accorder à un per-
sonnage affecté quelques secondes de lucidité. Le PNJ se
souvient alors de Reuben pendant assez de temps pour
qu’on puisse lui poser une question ou deux, avant que le
pouvoir ne refasse effet.
22
Quand les personnages se retrouvent pour la pre-
mière fois devant cette réaction, demandez aux joueurs
de faire un test de Résolution d’horreur. C’est un test
spécifique utilisant leur Volonté actuelle. Jennifer reçoit
un +15 grâce à sa qualité Optimiste, tandis que Thomas
subit un –15 pour son défaut Naïf. Le niveau de base du
traumatisme est mineur.
Une fois le souvenir de Reuben «  effacé  », les
personnages ne peuvent plus obtenir d’informations en
interrogeant sa famille. Cependant, ils peuvent en trouver
en examinant l’extérieur de la fenêtre, en faisant des re-
cherches sur l’histoire locale, ou en menant une enquête
dans le voisinage.
LA MAISON DES HALL
Un endroit évident pour commencer l’enquête est la
scène du crime. Don a pris le soin d’éloigner la presse de
la maison. Les alertes habituelles ont été diffusées, mais à
cause de l’implication de l’Inconnu, Don tente de conte-
nir l’affaire, parce qu’il n’est pas sûr de ce qu’une plus
grande couverture médiatique signifierait pour Reuben.
Quand les personnages arrivent, ils voient plusieurs voi-
tures de police garées dans la rue, mais aucun agent n’est
présent. Un homme en uniforme les accueille cependant
quand ils entrent dans la maison. Don dit à ses collèges
que les émissaires sont des « consultants » et n’offre pas
plus d’explication. Si les PJ veulent raconter une histoire
plus élaborée (comme Jennifer, par exemple, grâce à sa
profession de journaliste), laissez-les faire.
Noah et Janet Hall sont assis à la table de la cuisine.
Bella est dans sa chambre en train de faire des coloriages.
Don présente les personnages aux Hall, et reste à proxi-
mité, au cas où les PJ auraient des questions auxquelles il
peut répondre.
Noah et Janet Hall
LISEZ LE TEXTE SUIVANT AUX JOUEURS :
Noah et Janet Hall sont assis à la table de la cuisine,
en train de regarder une tasse de café, froid depuis
longtemps. Chacun d’eux a un bloc-notes devant lui,
couvert de noms d’entrepreneurs ou d’amis, de dates
de livraison et de visites d’entretien, et de nombreux
autres petits détails qui, finalement, ne signifient pro-
bablement pas grand-chose. Janet tient dans sa main
gauche une figurine de super-héros comme si c’était un
talisman, et Noah vous regarde avec des yeux épuisés et
rougis par les larmes.
 Societas Argenti Viae Eternitata
Parler aux parents est difficile. Ils sont tous les deux
hypersensibles, et aucun d’eux n’a dormi ou mangé de-
puis que Reuben a disparu. La moindre phrase qui pour-
rait suggérer que l’enfant est mort, ou qu’ils sont respon-
sables d’une façon ou d’une autre de ce qui est arrivé,
provoquera une réaction exacerbée. Janet quittera la table,
et Noah se mettra en colère et deviendra agressif.
Jouez les conversations entre les Hall et les PJ, et de-
mandez au joueur dont l’émissaire a pris la direction de
l’entretien de faire un test d’Entretien (Jennifer Joyce peut
utiliser Interrogatoire à la place). C’est un test spécifique.
Fiasco : les Hall ne se souviennent de rien d’im-
portant sur la nuit où Reuben a disparu, et se
sentent mal à l’aise en parlant aux PJ. Ils refusent
de répondre à leurs questions (mais les PJ peuvent
demander à Don de les poser pour eux), et discuter
avec Bella aura un –10 sur le seuil de réussite.
Échec : les Hall se souviennent que Lady, leur
chienne, était dans la chambre de Bella le matin qui
a suivi la disparition de Reuben (normalement, elle
dort dans la chambre de Reuben).
Succès mineur : les Hall disent aux PJ que Lady était
dans la chambre de Bella le matin, et qu’elle n’a pas
quitté la petite fille depuis.
Succès majeur : les Hall racontent aux PJ que Lady
était dans la chambre de Bella le matin, et qu’elle
n’a pas quitté la petite fille depuis. Ils mentionnent
aussi que Bella était terrifiée il y a quelques jours
quand un soir, ils sont rentrés à pied du cinéma. Elle
leur a dit qu’elle avait vu quelque chose qui lui avait
fait très peur, mais elle n’a pas été capable de dire ce
que c’était.
Succès colossal : même chose que pour un succès
majeur, et Janet Hall mentionne qu’elle a entendu
les Moyer, une famille qui vit plus loin sur la route,
dire que des poules leur avaient été volées il y a
deux ou trois nuits (voir « Les environs »).
La maison des Hall
Bella Hall
Bella Hall est dans sa chambre, allongée sur le sol, en train
de faire des dessins avec des crayons de couleur. Quand les
personnages entrent, Lady (une chienne cocker anglais) se
lève et se met à grogner, mais elle se calme tant que les
émissaires ne font rien de menaçant.
Bella essaye de gérer émotionnellement du mieux
qu’elle peut ce qui arrive à sa famille. Elle accepte de
répondre aux questions des personnages, mais s’ils se
montrent trop autoritaires ou agressifs, elle se met à pleu-
rer et s’enfuit pour rejoindre sa mère. Dans ce cas, les
émissaires sont chassés de la maison.
Parler avec Bella demande un test spécifique d’Entre-
tien (Jennifer peut utiliser Interrogatoire, mais elle reçoit
une pénalité de –10 sur son seuil de réussite, car elle n’a
pas l’habitude d’interviewer des enfants ; Maria peut uti-
liser Enfants).
Fiasco : Bella dit aux personnages qu’elle a vu un
monstre près du grand sapin, l’autre nuit, quand
sa famille revenait à pied du cinéma (c’est vrai ; elle
a vu Bête qui se cachait sous l’arbre). Elle dit que
le monstre ressemblait à une « grande personne
serpent », ce qui est faux ; elle mélange ce qu’elle a
vu avec le film du cinéma et ses cauchemars.
Échec : Bella dit aux personnages qu’elle a vu un
monstre près du grand sapin l’autre nuit, quand sa
famille revenait à pied du cinéma, mais elle ne peut
pas donner de détails supplémentaires.
Succès mineur : Bella parle aux personnages du
monstre sous le sapin, et ajoute qu’il ressemble à un
« grand méchant loup tout noir ».
Succès majeur : Bella parle aux personnages du
monstre sous le sapin, et dit qu’il ressemble à un
« grand méchant loup tout noir ». Elle leur dit aussi
que Lady était dans sa chambre le matin du jour où
Reuben est parti.
Succès colossal : Bella parle aux personnages du
monstre sous le sapin, et dit qu’il ressemble à un
« grand méchant loup tout noir ». Elle leur dit aussi
que Lady était dans sa chambre le matin du jour où
Reuben est parti, et que Lady ne la laisse plus jamais
toute seule, car elle la protège.
23
L’enquête
L’Empathie télépathique
Jennifer Joyce peut utiliser sa discipline Empathie télépa-
thique pour lire les pensées de surface de toutes les per-
sonnes qu’elle voit. Dans presque tous les cas, cela ne fait
que confirmer ce que dit le témoin (les gens à qui parlent
les émissaires veulent eux aussi retrouver Reuben), mais
la discipline fonctionne aussi sur les animaux. Si le joueur
qui interprète Jennifer pense à l’utiliser sur Lady, deman-
dez-lui de faire un test spécifique d’Empathie télépathique,
puis soustrayez des points de VOL selon son résultat. Si
la discipline réussit, Jennifer parvient à lire les pensées de
la petite chienne, et ressent de la peur, de l’amour, de la
protection (envers Bella), l’odeur de la terre, des aiguilles
de pin, de poulets, d’œufs cassés et d’un autre chien. Cet
autre chien terrifie Lady.
La chambre de Reuben
La chambre de Reuben ressemble à ce que les émissaires
peuvent s’attendre chez un enfant de neuf ans ; elle est
en désordre mais elle n’est pas sale, et ne montre aucun
signe de lutte. Fouiller la pièce demande un test spéci-
fique d’Enquête (Thomas peut utiliser Médecine légale).
La Perception de l’Inconnu à cet endroit reçoit un bonus
de +20.
Fiasco : l’émissaire ne trouve aucun signe de lutte,
et comprend que la fenêtre a été ouverte de l’exté-
rieur. Il trouve aussi le bras coupé d’une figurine de
super-héros en plastique près du rebord de la fe-
nêtre (c’est une fausse piste ; c’est Reuben qui l’a fait
avec une paire de ciseaux il y a un mois, ce que Bella
peut confirmer si les émissaires ne lui demandent).
Échec : l’émissaire ne trouve aucun signe de lutte, et
comprend que la fenêtre a été ouverte de l’extérieur.
Succès mineur : l’émissaire ne trouve aucun signe
de lutte, et comprend que la fenêtre a été ouverte
de l’extérieur. Il découvre aussi les empreintes
digitales de Reuben sur le bord de la fenêtre, ce qui
indique qu’il l’a escaladée de son plein gré.
Succès majeur : comme pour un succès mineur.
L’émissaire repère des éclats de peinture sur l’enca-
drement de la fenêtre, qui indiquent qu’elle n’avait
pas été ouverte auparavant, et qu’il a fallu déployer
beaucoup d’efforts pour l’ouvrir, même pour un
adulte. Elle grince aussi très fort quand elle est
manœuvrée.
Succès colossal : comme pour un succès majeur.
L’émissaire découvre aussi de petites encoches
sur la fenêtre (que les personnages ont peut-être
déjà repérées sur les photos, plus tôt). Lors de la
recherche d’indices dans « La fenêtre de Reuben vue
de dehors », ajoutez +10 au SR de cet émissaire.
24
CHILL
La fenêtre de Reuben vue de dehors
La chambre de Reuben se trouve au rez-de-chaussée,
et la fenêtre est à environ un mètre du sol. Reuben,
ou quelqu’un de sa taille, est à la bonne hauteur pour
l’ouvrir. Cependant, la fenêtre était suffisamment bloquée
pour qu’il ne puisse pas y arriver. Le jardin est bordé de
sapins, et abrite à l’arrière de la maison un petit portique
avec des balançoires. La Perception de l’Inconnu devant la
fenêtre de Reuben ou près de la balançoire reçoit un bo-
nus de +20 sur son SR. Si Rory utilise son harmonisation
Schémas sur la fenêtre ou la balançoire, il découvre qu’ils
ont été tous deux récemment touchés par l’Inconnu.
Examiner la zone autour de la fenêtre demande un test
spécifique d’Enquête (si BB fait ce test, le joueur ajoute
+15 à son SR grâce à sa Carrière de chasseur de primes).
Fiasco : le personnage trouve de petites encoches
sur l’encadrement et le rebord de la fenêtre, ap-
paremment des marques d’ongles. Cependant, la
forme et l’espacement des marques indiquent que
les ongles étaient pointus comme des aiguilles, et
que les mains étaient petites, comme celles d’un
enfant.
Échec : comme ci-dessus. Le personnage trouve
aussi une empreinte de pas sur la balançoire,
comme si quelqu’un se tenait pieds nus, debout sur
le siège, en se tenant aux cordes. D’après la taille de
l’empreinte, ce pourrait être un enfant du même âge
que Reuben. Le personnage comprend aussi que
l’observateur se tenant sur la balançoire, s’il est de
petite taille, devait voir directement à l’intérieur de
la chambre de Reuben.
Succès mineur : comme ci-dessus. L’émissaire
découvre aussi une empreinte de chaussure sous
un sapin, un peu plus au nord du portique. L’analyse
confirme qu’il s’agit d’une chaussure de Reuben ; si
les personnages avancent dans cette direction, la
piste les conduit jusqu’à Fowles Road, en face de la
vieille ferme.
Succès majeur : comme ci-dessus. L’émissaire
remarque aussi que la profondeur de l’empreinte
indique que Reuben n’a pas été traîné, et qu’il ne
courait pas. Il semble avoir suivi volontairement son
« ravisseur ».
Succès colossal : comme ci-dessus. De plus, l’em-
preinte de pied sur la balançoire montre la présence
de cals et d’usures, ce qui n’est pas franchement
normal pour un enfant. Thomas peut dire que cela
correspondrait au pied d’un adulte de trente ans,
sauf pour la taille (c’est l’empreinte du gamin, mais
ne le révélez pas aux joueurs).
 Societas Argenti Viae Eternitata
L’HISTOIRE LOCALE
Les émissaires peuvent faire des recherches sur l’histoire de
la ville et des maisons du quartier. Pour cela, il faut se rendre
à la bibliothèque ou à la société d’histoire locale (toutes
deux sont assez proches de la maison de Reuben), et passer
quelques heures à compulser des documents. Demandez
aux joueurs de faire des tests spécifiques de Recherches
(Jennifer peut utiliser Journalisme ; Rory peut utiliser In-
formatique). Jennifer peut se servir de sa qualité Source
d’informations pour augmenter sa réussite d’un cran. Si
cela donne un succès colossal, ne retournez pas un jeton
Ténèbres, mais donnez les informations correspondantes.
Fiasco : Middleburg Heights est officiellement
devenu un village en 1928 et une ville en 1950.
Cependant, plusieurs maisons datent du milieu
du XIXe siècle. Deux disparitions notables ont eu
lieu par le passé : une petite fille nommée Marie
Lasante (elle a disparu de sa maison en 1974, à neuf
ans), et un adolescent nommé Marvin Stead (il a
disparu du collège Baldwin Wallace un après-midi
de printemps ; c’est une fausse piste. Marvin n’a pas
vraiment disparu, il était juste parti pour le week-
end sans en parler à personne, et l’article que les
personnages ont découvert n’a jamais été corrigé
ou mis à jour. Cependant, Don connaît l’histoire
et pourra les détromper, comme Rory, si le joueur
réussit un test général de Concentration).
Échec : comme ci-dessus (sans la fausse piste). Les
personnages découvrent aussi l’adresse de Marie
Lasante. La maison des Lasante est marquée sur la
carte. Ce que les personnages peuvent y découvrir
se trouve dans le paragraphe « Les environs ».
Succès mineur : comme ci-dessus. Les émissaires
découvrent aussi que la plus vieille maison, dans un
rayon de quelques kilomètres autour de la maison
de Reuben, est une ferme sur Fowles Road, à envi-
ron cent mètres de la demeure des Hall. Elle a été
construite par une certaine famille Givler, et a gardé
sa fonction de ferme jusqu’au milieu des années
soixante.
Succès majeur : comme ci-dessus. Les personnages
apprennent aussi que la vieille ferme possédait un
cimetière familial juste à côté. Le terrain appartient
aujourd’hui à la ville et est une propriété munici-
pale, ce qui signifie que les personnages peuvent
examiner la maison depuis le cimetière sans risquer
d’avoir des problèmes avec la loi.
Succès colossal : comme ci-dessus. Les émissaires
découvrent aussi que la ferme a été achetée en
1963 par un couple d’âge moyen, Lawrence et Amy
Brint. Ils constatent aussi que la maison ne dispose
plus d’abonnement à l’eau, au gaz et à l’électricité
depuis 1974.
L’histoire locale
La disparition de Marie Lasante
Si les personnages tentent d’approfondir leur enquête sur
la disparition de Marie Lasante, les joueurs font un nou-
veau test spécifique de Recherches (la Source d’infor-
mations de Jennifer peut aussi s’appliquer ici, si elle n’a
pas déjà été utilisée ; si les personnages contactent Don,
il peut servir de Source d’informations, et améliorer le
succès d’un cran).
Fiasco : tout ce que les personnages peuvent trou-
ver est un avis de recherche pour personne disparue
datant de 1974. Le rapport date du 20 juin 1974.
Apparemment, aucune enquête n’a été menée, et il
n’y a pas eu de suivi.
Échec : comme ci-dessus, mais les émissaires
trouvent aussi un article d’un journal local (qui a
fait faillite en 1998, s’ils recherchent l’information),
disant que la mère de Marie Lasante (Anne Lasante)
a été envoyée dans une institution psychiatrique en
1976. Elle est décédée en 1990.
Succès mineur : comme ci-dessus. Les personnages
trouvent une affiche pliée dans un dossier d’archive,
avec une photo de Marie. L’affiche dit qu’elle a été
vue pour la dernière fois dans son jardin, en train
d’attraper des lucioles. Si Don est impliqué dans
cette partie de l’enquête, il informe les PJ qu’Anne
Lasante a été arrêtée après avoir tenté d’entrer par
effraction la nuit dans le poste de police. Elle disait
que la police « étouffait l’affaire de la disparition de
sa fille ».
Succès majeur : comme ci-dessus. Les émissaires
découvrent aussi une lettre écrite par la mère de
Marie et envoyée au journal (la lettre se trouve à la
fin de ce livret ; vous pouvez l’imprimer et la donner
aux joueurs).
Succès colossal : comme ci-dessus. Don retrouve
aussi le vieux dossier dans les archives du poste de
police. Il révèle aux personnages que la disparition
de la petite fille a été signalée, mais que l’enquête a
été abandonnée quelques jours plus tard. L’enfant
n’a jamais été retrouvée, et aucune suite n’a été
donnée à l’affaire. Il semblerait que la police (et
même la ville entière) ait complètement oublié que
Marie Lasante existait.
25
L’enquête CHILL
LES RECHERCHES OCCULTES
Les émissaires peuvent tenter de consulter les archives de
la SAVE, ou mener des recherches occultes pour com-
prendre ce qui est arrivé à Reuben. Ils n’ont pas beau-
coup d’informations de départ, mais ils peuvent consulter
des livres et tenter de découvrir quelque chose. Le père
de Rory, Michael Calhoun, est un ancien émissaire, et
peut servir de Source d’informations. Une recherche sur
les créatures surnaturelles qui enlèvent des enfants donne
une énorme liste de monstres potentiels, des vampires
aux êtres-fées qui laissent un changelin à la place d’un
bébé, en passant par toutes sortes d’horreurs. Affiner la
recherche, cependant, en ajoutant des facteurs spécifiques
(l’environnement urbain, l’époque de l’année, et tout ce
que les joueurs mentionnent que le MJ juge raisonnable)
permet de faire un test spécifique de Recherches.
Michael Calhoun
Rory doit être présent pour que l’on puisse obtenir des
informations de son père. Michael Calhoun souffre de
démence et gère mal la présence d’inconnus. Si Rory (ou
un autre émissaire alors que Rory est présent) lui pose des
questions sur la situation, demandez au joueur de Rory
de faire un test spécifique d’Entretien, mais augmentez
le niveau de succès d’un cran. En cas de succès colossal,
donnez les informations correspondantes, mais ne retour-
nez pas un jeton Ténèbres (car ce succès n’a pas été obte-
nu par un double sur les dés).
26
Fiasco : le solstice d’été est le 21 juin, la nuit du
lendemain. Les solstices et les équinoxes ont une
grande importance dans le domaine occulte ; des
rituels malveillants ou bienveillants ont souvent
lieu durant ces jours. En particulier, les archives de
la SAVE indiquent que lorsque des créatures de
l’Inconnu transforment des gens en serviteurs, le
rituel doit avoir lieu durant un solstice. Les person-
nages apprennent aussi qu’une fois le rituel achevé,
il ne peut plus être inversé. La victime devient pour
toujours une créature de l’Inconnu.
Échec : comme ci-dessus. Les émissaires ap-
prennent aussi que les monstres qui transforment
les enfants des zones urbaines en serviteurs sont
assez rares ; des mineurs qui disparaissent attirent
l’attention, après tout. De telles créatures ont géné-
ralement un moyen de couvrir leurs traces, soit en
quittant la communauté après leur crime, soit en se
cachant quelque part dans la région. Elles s’ins-
tallent généralement dans de vieux bâtiments, à un
endroit qui reste stable dans la ville.
Succès mineur : comme ci-dessus. Les person-
nages découvrent aussi des légendes sur une vieille
femme méchante qui vit dans une vieille maison,
des histoires qui existent depuis que les hommes
ont commencé à vivre dans des villages. De telles
créatures (parfois appelée des « sorcières », ou plus
simplement de « méchantes vieilles voisines »)
restent à l’écart et œuvrent avec patience, mais
défendent violemment leur demeure.
Succès majeur : comme ci-dessus. Souvent, de
telles créatures sont vulnérables à des choses très
simples : le sel, le fer, l’eau, et d’autres éléments de la
vie pré-moderne.
Succès colossal : comme ci-dessus. Les person-
nages trouvent aussi un rapport de la SAVE de 1974.
Un émissaire appelé Michael Calhoun (le père de
Rory) a mené une enquête sur la disparition de Ma-
rie Lasante. Il avait été choisi pour mener l’investiga-
tion car il habitait l’endroit, mais l’enquête n’est allée
nulle part, et Calhoun n’a jamais envoyé de rapport.
(Il a été victime de la discipline d’Amnésie sélective
de la méchante vieille voisine.) Si Rory pose des
questions à son père à ce sujet, il a un moment de
lucidité et se souvient qu’il avait noté qu’il devait
emporter de l’eau durant cette enquête. Mais il ne
se rappelle plus pourquoi.
 Societas Argenti Viae Eternitata
LES ENVIRONS
Si les émissaires examinent le quartier de Reuben, ils ne
trouvent aucune preuve d’actes suspects ou de présence
de l’Inconnu. S’ils posent des questions aux voisins de
la vieille ferme, ils se rendent compte qu’aucun d’eux
ne sait qui habite dans cette maison ; ils savent juste que
c’est « une vieille dame avec un chien ». Son chien, appa-
remment, est connu pour empêcher les voisins de dormir
en aboyant la nuit, mais la police n’a jamais rien fait à
ce sujet. Si les personnages posent la question à Don, il
confirme que de nombreuses plaintes ont été déposées à
propos du chien, mais que personne n’a jamais ouvert la
porte quand la police s’est rendue sur les lieux, et que les
services de protection animale n’ont jamais réellement vu
de chien.
La maison des Moyer
La maison qui se trouve à l’est du lotissement des Hall (la
maison des Moyer sur la carte) possède un poulailler dans
son jardin de derrière. Le matin du 19 juin (le jour précé-
dant la disparition de Reuben), la famille a découvert que
son poulailler avait été ouvert, que les poules avaient été
dispersées (certaines ont été récupérées depuis, d’autres
ont été tuées par des prédateurs) et que tous les œufs
avaient été écrasés. Si les personnages s’entretiennent avec
les Moyer, personne n’a rien entendu, et aucune em-
preinte n’a été retrouvée. La Perception de l’Inconnu près du
poulailler reçoit un bonus de +20.
La maison des Lasante
La seule personne qui vit actuellement dans cette maison
est Louis Lasante, l’oncle de Marie Lasante. Il vient d’at-
teindre quatre-vingts ans, et comme la plupart des gens,
n’a aucun souvenir de sa nièce. Il accepte volontiers de
parler avec les personnages s’ils se montrent polis, mais
il n’a pas beaucoup d’informations à leur donner. S’ils
insistent au sujet de Marie, il commence à ressentir de la
frustration et leur demande de partir. L’école de Com-
munication de Jennifer révélera qu’il a effectivement été
sous l’influence d’une discipline de la Voie ténébreuse (ce
qui devrait faire réfléchir les émissaires, vu que les évé-
nements se sont déroulés il y a plus de quarante ans). Si
Rory utilise son école de Protection pour donner à Louis
un moment de répit sur l’influence de la discipline, il se
souvient de Marie, et peut dire aux émissaires que tout le
monde la cherchait frénétiquement, puis a juste… oublié.
Il fond en larmes, accablé par la culpabilité et le chagrin,
mais ces sentiments s’évanouissent en quelques secondes
(si les émissaires n’ont pas encore été confrontés aux effets
de l’Amnésie sélective, demandez maintenant aux joueurs
de faire un test de Résolution).
Louis accepte de laisser les personnages fouiller son
terrain ; sa parcelle s’étend au nord jusqu’à l’orée des bois.
Si les personnages se rendent dans cette maison au cré-
Les environs
puscule, ils aperçoivent des lucioles qui clignotent, et qui
leur rappellent sinistrement les derniers moments de li-
berté de Marie.
Si les émissaires fouillent le jardin, ils aperçoivent la
vieille ferme et le cimetière voisin, à l’ouest des terres des
Lasalle. S’ils tentent une Perception de l’Inconnu, appliquez
un +10 au seuil de réussite.
L’EXTÉRIEUR DE LA VIEILLE FERME
La vieille ferme donne sur Fowles Road, et semble tota-
lement inoffensive depuis la rue. Une Perception de l’In-
connu à proximité (à côté des sapins près de la route, dans
le cimetière, etc.) reçoit un bonus de +40. La méchante
vieille voisine et ses sbires sont proches. Si un personnage
fait une Perception de l’Inconnu n’importe où sur la pro-
priété de la méchante vieille voisine, et obtient un succès
colossal (souvenez-vous, cela veut dire que le joueur a
réussi son jet en obtenant un double), la créature sent la
présence des personnages et sait qu’ils se trouvent sur ses
terres. Ajoutez un jeton Lumière sur la table, et considé-
rez que le gamin et Bête se mettent immédiatement à la
poursuite des personnages.
Si les émissaires entrent de nuit dans les bois situés à
l’ouest du cimetière, ou tentent de pénétrer dans la mai-
son, passez au chapitre suivant (« La Confrontation »). S’ils
observent la maison depuis le cimetière, l’allée, la rue ou
les terres à l’est du cimetière, ils peuvent apprendre cer-
taines choses.
Les bois avant la nuit
Si les personnages examinent les bois au nord ou à l’ouest
du cimetière, avant la nuit, ils peuvent trouver dans un
arbre la « cabane » du gamin. Demandez à chaque joueur
de faire un test général de Perception. Un succès signi-
fie qu’un PJ a remarqué une planche qui dépassait des
branches d’un arbre, à six mètres au-dessus du sol.
Grimper dans l’arbre est difficile (test général de Dépla-
cement, avec une pénalité de –20 sur le SR ; Maria utilise
Escalade). Un seul personnage peut tenter de grimper à la
fois. Si quelqu’un a apporté une corde, la pénalité disparaît.
Si un émissaire réussit à grimper dans l’arbre, il se rend
compte que la large planche a été clouée sur les branches.
Un marteau arrache-clou, taché de sang, est posé dessus.
De nombreux animaux de petite taille (des oiseaux, des
écureuils, des serpents, des crapauds, des souris) ont été
cloués sur le tronc de l’arbre et sur la planche. Le person-
nage ressent immédiatement une violente nausée. Il doit
faire un test de Résolution de révulsion (le seuil de réussite
est la VOL actuelle ; Jennifer subit un –30 sur ce test). Le
niveau de base du traumatisme est Secoué.
Le personnage repère aussi une empreinte de pied sur
la planche. Un test général de Concentration (Thomas et
BB ont un bonus de +15 grâce à leur Carrière) permet
de comprendre que l’empreinte correspond à celle laissée
sur la balançoire, dans le jardin de Reuben. Une Perception
de l’Inconnu à cet endroit reçoit un bonus de +40.
27
L’enquête
Les grands sapins
Deux immenses sapins, mesurant près de trente mètres
de haut, poussent au bout de l’allée, et bloquent la vue
de la maison depuis la route. Bête aime se cacher sous
ces arbres pour surveiller les environs, et quitte de temps
en temps son poste d’observation la nuit pour chasser un
opossum, une mouffette, un lapin, un chien ou un chat
errant. Si les personnages examinent les sapins, demandez
aux joueurs de faire un test spécifique d’Enquête (Tho-
mas peut utiliser Médecine légale. Si BB fait le test, ajou-
tez +15 à son SR grâce à sa Carrière).
Fiasco : le personnage trouve des touffes de poils
noirs dans les branches basses. Les poils sont épais,
comme ceux d’un grand chien.
Échec : comme ci-dessus. Les personnages trouvent
aussi des ossements au pied d’un arbre. Thomas ou
BB peuvent les identifier comme des restes de petits
animaux.
Succès mineur : comme ci-dessus. Le personnage
peut aussi deviner, en se basant sur les branches
cassées et la hauteur des touffes de poils, que le
chien est à peu près de la taille d’un dogue alle-
mand ou d’un danois.
Succès majeur : comme ci-dessus. L’émissaire
remarque aussi que dans un arbre, un nid de rouge-
gorge a été arraché des branches et mis en pièces,
et les œufs écrasés.
Succès colossal : comme ci-dessus. Les person-
nages remarquent aussi que les branches de l’arbre
commencent à mourir depuis le bas vers le haut.
C’est l’influence de l’Inconnu qui empoisonne les
sapins.
28
CHILL
La maison
L’observation de la maison donne quelques informa-
tions, mais les personnages devraient prendre soin de
ne pas trop s’approcher, surtout la nuit (à moins qu’ils
n’aient l’intention de s’introduire à l’intérieur pour af-
fronter la méchante vieille voisine, bien sûr). Les joueurs
font un test spécifique d’Enquête (BB ajoute +15 grâce
à sa Carrière).
Fiasco : les personnages repèrent trois entrées :
la porte de devant (au sud de la maison), la porte
latérale (sur le côté ouest) et la porte de derrière (au
nord). Elles semblent toutes les trois parfaitement
accessibles.
Échec : comme ci-dessus. L’émissaire comprend
que la porte de derrière est la meilleure option pour
entrer discrètement dans la maison. Personne ne les
verra depuis la rue, et les arbres gênent la visibilité
pour les voisins.
Succès mineur : comme ci-dessus. Les personnages
remarquent que les compteurs extérieurs d’électri-
cité et d’eau ont été recouverts d’un sac-poubelle
noir, et qu’une pancarte avec les mots « Défense
d’entrer » peints en noir a été clouée sur le mur, à cet
endroit.
Succès majeur : comme ci-dessus. Les émis-
saires remarquent que le robinet d’eau extérieur
a été recouvert d’un sac noir. S’ils regardent
attentivement, ils voient tout autour du verre brisé,
éparpillé sur le sol.
Succès colossal : comme ci-dessus. Les PJ entre-
voient une ombre qui se déplace dans le sous-sol,
et ce bref mouvement est suivi d’un aboiement
sonore, à l’intérieur de la maison.
 Societas Argenti Viae Eternitata
La confrontation
Quand les personnages entrent sur la propriété de la mé-
chante vieille dame, que ce soit pour examiner les bois, le
cimetière ou la maison elle-même, ils passent de l’enquête
à la confrontation. Ce chapitre commence quand les per-
sonnages pensent qu’ils disposent d’assez d’informations.
Ils peuvent savoir quelle créature est impliquée, comment
elle opère, et s’ils ont été très attentifs, peut-être même
comment la blesser. Mais ils peuvent aussi se retrouver
dans ce chapitre s’ils suivent une piste qui les conduit
jusqu’à la vieille ferme, sans avoir pris le temps de se ren-
seigner avant de venir. Dans les deux cas, ils peuvent par-
venir à se tirer de cette situation et à sauver Reuben, mais
comme dit le proverbe, mieux vaut prévenir que guérir.
La première fois où l’Inconnu (qu’il s’agisse du gamin,
du chien noir ou de la méchante vieille voisine) prend
conscience de la présence des personnages, ajoutez un je-
ton Ténèbres sur la table. Cela signifie que l’Inconnu est
présent et actif, et qu’il représente une menace pour les
émissaires.
Le combat
Quel que soit l’endroit où l’affrontement survient, les
créatures combattront de la même façon. Le gamin uti-
lise son marteau pour frapper les personnages. Il active la
discipline Silence lors du premier round de combat pour
empêcher ses adversaires de se coordonner. Un bénéfice
inattendu pour les émissaires est qu’ils peuvent alors uti-
liser des armes à feu sans alerter les voisins.
La méchante vieille voisine est une piètre combat-
tante. Elle reste en arrière et laisse ses sbires se battre pour
elle, mais elle utilise la discipline Blessure un round sur
deux (s’il y a assez de jetons Ténèbres sur la table pour
qu’elle puisse le faire). Elle ne fait jamais de test de Réac-
tion (elle est immunisée aux dommages physiques) mais si
un émissaire sort un œuf ou de l’eau, elle hurle d’horreur
et utilise Blessure sur cette personne, pour tenter de la tuer.
Le chien noir n’est pas subtil. Il saute sur l’ennemi le
plus proche et le mord jusqu’à ce qu’il arrête de bouger.
Si un personnage blesse le gamin ou la méchante vieille
voisine, il change d’adversaire pour se jeter sur lui (notez
que Bête sait que sa maîtresse est invulnérable à la ma-
jeure partie des attaques, et il ne tentera de la protéger
que contre les œufs et l’eau).
29
La confrontation
Quelles que soient les particularités du combat, les
joueurs doivent faire un test de Résolution de terreur
lorsqu’il débute. Rory subit un –30 sur ce test à cause de
son défaut Lâche. Le niveau de traumatisme de base est
mineur. Si les personnages se retrouvent dans plusieurs
combats, ils ne font pas ce test plusieurs fois.
Souvenez-vous que les personnages agissent dans
l’ordre décroissant de leur VIG actuelle, et que Maria
ajoute 15 à cette valeur dans ces circonstances.
LES BOIS DURANT LA NUIT
Si les personnages entrent durant la nuit dans les bois,
à l’ouest du cimetière, le gamin est déjà là, en train de
chasser. Il se trouve dans sa « cabane », dans l’arbre. Si les
personnages l’ont examinée, le gamin comprend que son
repaire a été violé et il est fou de rage. Sinon, il attend
simplement que quelqu’un attire son attention.
Si un personnage tente une Perception de l’Inconnu, ap-
pliquez un modificateur de +40 sur le SR (le gamin n’a
aucun moyen d’échapper à cette capacité). Si le test est
réussi, l’émissaire sent sa présence et peut indiquer aux
autres l’endroit où se trouve la créature. Sinon, ou si per-
sonne ne tente de Perception de l’Inconnu, le gamin attend
que ses adversaires passent sous son arbre.
Alors que vous vous frayez un chemin dans les bois
obscurs, vous vous rendez compte que les bruits de la
nuit ont disparu. Les oiseaux sont silencieux, le trafic sur
la route s’est calmé, et même vos pas sont silencieux.
Vous vous éclaircissez la gorge, mais vous n’entendez
aucun son.
Retournez un jeton Ténèbres (le coût de la discipline
Silence utilisée par le gamin) et demandez aux joueurs
ce que font leurs personnages. Ils ne disposent que de
quelques secondes avant que le gamin n’attaque. Il se
laisse tomber du haut de l’arbre et atterrit au milieu des
émissaires, complètement silencieux, et frappe avec son
marteau. Demandez à chaque joueur un test de Réaction,
tandis que vous faites un test spécifique de VIG pour le
gamin. SI votre résultat est supérieur à celui d’un per-
sonnage, celui-ci est surpris et ne peut pas agir durant le
premier round de combat. Si le résultat du personnage est
supérieur au vôtre, il peut agir normalement. (Consultez
le chapitre «  Combat  » pour voir comment cela fonc-
tionne.)
Le gamin attaque le personnage qui lui semble le plus
dangereux et qu’il peut atteindre (probablement BB ou
Thomas, mais si quelqu’un porte une arme à feu, ce sera
lui). Il frappe avec son marteau. La créature est vulnérable
aux attaques physiques, et ne veut pas mourir. Si un émis-
saire parvient à lui infliger une blessure grave, elle s’enfuit.
Elle partira après trois rounds, ou si elle tue ou neutralise
un émissaire.
30
CHILL
Si le gamin s’enfuit, les personnages peuvent tenter
de le rattraper. Faites un test spécifique de VIG actuelle
pour lui (si les PJ l’ont blessé, il court moins vite), et de-
mandez à tous les poursuivants de faire un test spécifique
de Déplacement. Si un joueur obtient un résultat égal ou
supérieur à celui du gamin, son personnage le rattrape et
peut reprendre le combat.
Si les émissaires parviennent à capturer la créature (en
la menottant ou en la ligotant), elle dissipe le Silence et
hurle pour appeler à l’aide. Le chien noir arrive en 10
secondes, chargeant les intrus, la gueule ouverte et la bave
aux lèvres. Il se bat jusqu’à la mort, à moins que les per-
sonnages ne libèrent le gamin, auquel cas tous les deux
s’enfuient jusqu’à la maison.
Si quelqu’un est blessé, Thomas ou Maria peut lui
prodiguer les premiers soins grâce à la qualité Soins
d’urgence. Maria peut soigner une blessure mineure, ou
stabiliser l’état d’un personnage qui a subi une blessure
majeure ou critique (il n’a plus de pénalité à sa VIG) pen-
dant une scène. Thomas peut diminuer d’un niveau la
plus haute blessure cochée d’un émissaire (une blessure
majeure devient grave, une grave devient mineure), ou
stabiliser quelqu’un avec une blessure critique.
ENTRER DANS LA MAISON
Pénétrer dans la maison peut se faire très discrètement, ou
en défonçant la porte à coups de pied, selon l’approche
choisie par les personnages. S’ils entrent en plein jour,
ils n’auront pas à se soucier de l‘attaque du gamin, mais
cela signifie que les trois créatures seront à l’intérieur. S’ils
entrent de nuit et esquivent le gamin (en approchant par
devant, sans passer par les bois), seuls Bête et la méchante
vieille voisine seront à l’intérieur… mais le moindre raf-
fut fera accourir le gamin, qui arrivera en renfort.
Quelle que soit l’entrée choisie, il faudra crocheter la ser-
rure ou enfoncer la porte.
• Crocheter la serrure : le joueur fait un test géné-
ral de Terrain (Rory utilise Cambriolage). Un succès
ouvre la porte. La porte de devant impose une pé-
nalité de –10 car elle n’a pas été utilisée depuis des
années, et le mécanisme de la serrure est rouillé.
• Enfoncer la porte : BB peut enfoncer n’importe
quelle porte en utilisant sa discipline Exploit de force.
Il doit faire un test général en utilisant la valeur de la
discipline, qui coûte 1d10 VOL.
De toute évidence, enfoncer la porte fera accourir
toutes les créatures, et la méchante vieille voisine et ses
sbires se battront jusqu’à la mort.
 Societas Argenti Viae Eternitata
La cuisine
La porte latérale conduit dans la cuisine.
Cette cuisine n’a pas été utilisée pour préparer un repas
depuis des années. Une épaisse couche de poussière et
de crasse couvre toutes les surfaces. Un vieux réfrigéra-
teur repose dans un coin, rouillé et inutilisé. Le robinet
de l’évier a été enlevé, et le four ne contient plus que
des toiles d’araignée depuis des dizaines d’années…
Quelque chose trottine derrière les meubles, avec un
peu de chance, ce ne sont que de simples souris. Une
porte ouverte sur la droite donne dans une autre pièce,
sans doute la salle à manger. Une porte fermée se
trouve dans le fond de la cuisine.
La porte au fond de la cuisine conduit au sous-sol,
mais elle est verrouillée (les personnages peuvent toute-
fois crocheter la serrure). Quand les émissaires l’ouvrent,
retournez un jeton Ténèbres. Les gonds de la porte grincent
bruyamment, alertant Bête, et peu de temps après, la mé-
chante vieille voisine.
La salle à manger
Si les personnages entrent depuis la cuisine, lisez
le texte suivant :
Vous entrez dans la salle à manger. La table est tout en
longueur et contrairement à la cuisine, elle est par-
faitement propre et polie. Les chaises sont placées à
intervalles précis autour de la table, et un vaisselier au
bout de la pièce expose un magnifique service d’as-
siettes. Un encadrement de porte donne dans le coin le
plus éloigné sur un escalier. Devant vous, une ouverture
en arche donne dans la pièce principale.
La pièce principale est, comme la cuisine, couverte de
poussière. Un canapé est placé dans un coin, couvert de
poils de chien noirs.
Durant le jour, ajoutez :
Un immense chien noir est étalé sur le canapé, en train
de ronfler légèrement. Un os… sûrement un fémur
humain… repose sur le sol. Les marques de dents sur
l’os ne laissent pas le moindre doute sur le sort de son
propriétaire.
Marcher jusqu’à l’escalier sans faire de bruit demande
un test de Déplacement. Tant que personne n’obtient un
échec ou un fiasco, le chien reste endormi. Dans le cas
contraire, Bête se réveille et attaque.
À l’étage
La pièce principale
Cette pièce est accessible par la porte de devant la salle
à manger. Si les personnages entrent dans la maison par
ce côté, retournez un jeton Ténèbres. La porte s’ouvre avec
un craquement sonore, ce qui alerte la méchante vieille
voisine et Bête (et si cela se passe durant le jour, le gamin).
Cette grande pièce est couverte de poussière. Un
canapé est placé dans un coin, couvert de poils de chien
noirs. Devant vous, une ouverture en arche donne dans
une salle à manger.
Durant le jour, ajoutez :
Un immense chien noir est étalé sur le canapé, en train
de ronfler légèrement. Un os… sûrement un fémur
humain… repose sur le sol. Les marques de dents sur
l’os ne laissent pas le moindre doute sur le sort de son
propriétaire.
Rejoindre l’arche sans faire de bruit demande un test
de Déplacement. Tant que personne n’obtient un échec
ou un fiasco, le chien reste endormi. Dans le cas contraire,
Bête se réveille et attaque.
À L’ÉTAGE
L’escalier est pentu, et recouvert d’un tapis à poils longs
qui devait autrefois être rouge ou jaune. Aujourd’hui, il
est d’un gris terne. Vous montez précautionneusement
les marches, en tentant de ne pas faire de bruit.
Au sommet de l’escalier, il y a un couloir étroit, et trois
portes. L’une d’entre elles est fermée ; les deux autres
sont ouvertes et donnent sur des chambres meublées,
aux meubles couverts d’une épaisse poussière, et de
moisissures.
La dernière porte, bien sûr, est verrouillée. Si les person-
nages crochètent la serrure, ils découvrent une pièce par-
quetée, vide à l’exception d’un fauteuil à bascule placé
devant la fenêtre donnant sur Fowles Road. Si les person-
nages entrent durant le jour, la méchante vieille voisine
est dans le fauteuil, en train de regarder silencieusement
la route. Si la serrure a été crochetée et la porte ouverte
silencieusement (un test général de Dextérité pour le
personnage qui ouvre la porte), les émissaires l’entendent
chantonner :
« Demain, mon amour, demain le soleil, le soleil se cou-
chera pour toi, ne se lèvera plus jamais, demain, mon
gamin, demain, mon amour, demain, tu me donneras
tes yeux. »
31
La confrontation
Quand elle termine sa chansonnette, retournez un jeton
Ténèbres. Le téléphone portable de l’un des personnages se
met à sonner… La méchante vieille voisine se retourne
brusquement vers eux, hurle, et attaque. Bête arrive le
round suivant, et le gamin le round d’après.
LE SOUS-SOL
Le sous-sol est accessible par la porte de derrière, et de-
puis la cuisine.
Une douzaine de pots de peinture se trouvent sur le
palier, au sommet d’un escalier qui descend vers le
sous-sol. Les marches sont en bois, et semblent être en
bon état. Vous ne voyez rien en bas, et l’interrupteur sur
le mur ne fonctionne pas.
32
CHILL
Les personnages ont besoin de lumière pour avancer
dans le noir, bien sûr. S’ils arrivent de nuit et réussissent
à entrer par la porte de derrière, ils peuvent utiliser des
lampes torches en toute sécurité (le gamin est dehors, la
méchante vieille voisine dans la pièce principale, et Bête
est avec elle).
S’ils arrivent de jour, le gamin est dans le sous-sol en
train de se moquer de Reuben. Quand il entend la porte
s’ouvrir, il se cache, attend que les émissaires descendent,
puis utilise Silence et attaque. Bête arrive le round suivant,
et la méchante vieille voisine le round d’après.
Trouver Reuben
Le sous-sol semble plus grand qu’il ne l’est réellement, à
cause de l’obscurité. Reuben est caché dans le vide sa-
nitaire. Si un personnage l’appelle par son prénom, il ré-
pond, mais cela alerte les monstres.
Reuben est enfermé derrière un panneau de bois, fixé
au mur par un verrou. Les personnages peuvent crocheter
la serrure (test général de Terrain ou de Cambriolage) ou
l’arracher du mur (test général de Prouesse avec une pé-
 Societas Argenti Viae Eternitata
nalité de –20, ou BB peut utiliser la discipline Exploit de
force pour réussir automatiquement).
Quand les personnages trouvent Reuben, lisez
le texte suivant :
Reuben est assis, adossé contre le mur, dans un mi-
nuscule espace. Il est pâle et cligne des yeux devant la
lumière de vos lampes torches, sans doute en état de
choc. Vous voyez un crâne humain à moitié enterré à
côté de lui, et un seau d’eau avec une louche, près de
l’ouverture.
La suite des événements
Si les personnages ne parviennent pas à sauver
Reuben avant l’aube du 22 juin, il est transformé en
gamin. Les effets de la discipline Amnésie sélective se font
alors sentir sur les émissaires.
Ce matin, vous vous retrouvez en train de regarder votre
lettre de mission. Reuben Hall ? Que lui est-il arrivé ?
Vous n’en avez pas la moindre idée. Vous n’arrivez pas à
vous souvenir à quoi il ressemble, et ce que vous faites
ici. Il vaut mieux jeter cette lettre et rentrer chez vous.
Si les personnages ont secouru Reuben, mais
ne sont pas parvenus à détruire la méchante vieille
voisine, lisez le texte suivant :
Vous vous retrouvez tous dans la salle d’attente de l’hô-
pital. Les parents de Reuben et sa petite sœur sont avec
lui, dans la chambre, en train de parler joyeusement.
Reuben est encore effrayé et traumatisé, mais il est
en vie, et il finira par se remettre. Mais ce monstre est
toujours là, à rôder dans sa vieille maison. La SAVE doit
être mise au courant.
Si les personnages veulent régler son compte à la mé-
chante vieille voisine, et que vous vous sentez à l’aise pour
mettre cet événement en scène, n’hésitez pas ! S’ils ont
détruit ses sbires, elle sera beaucoup plus vulnérable…
mais encore difficile à détruire si les personnages n’ont
pas compris comment y parvenir.
Peut-être que rendre une nouvelle visite au père de
Rory sera nécessaire, ou que les personnages devront me-
ner leur enquête dans une nouvelle direction.
Le sous-sol
Tous les personnages qui voient l’enfant doivent faire
un test de Résolution d’horreur. Jennifer reçoit un +15
grâce à sa qualité Optimiste, tandis que Thomas reçoit un
–15 pour son défaut Naïf. Le niveau de traumatisme de
base est mineur.
Reuben est profondément traumatisé, mais en vie. Les
personnages peuvent lui faire monter les escaliers et sortir
par la porte de derrière, mais les créatures les attaqueront
dès qu’ils seront dehors, si elles n’ont pas déjà été vaincues
(le gamin commence par utiliser sa discipline Silence, ce
qui terrifie tellement Reuben qu’il s’évanouit). Le seau
d’eau peut être utilisé pour détruire la méchante vieille
voisine, si les personnages y pensent.
Vous savez maintenant comment fonctionne le jeu…
Lancez-vous dans l’aventure !
Si les personnages ont secouru Reuben et dé-
truit les créatures, lisez le texte suivant :
Vous vous retrouvez tous dans la salle d’attente de l’hô-
pital. Les parents de Reuben et sa petite sœur sont avec
lui, dans la chambre, en train de parler joyeusement.
Reuben est encore effrayé et traumatisé, mais il est en
vie, et il finira par se remettre. Don Hagen arrive et met
la main sur l’épaule de [choisissez un personnage]. « Bon,
il va falloir inventer un baratin pour expliquer tout ça,
dit-il. Laissez-moi m’occuper de tout ça. Et transmettez
mes remerciements aux gens de la SAVE. Je serai là s’ils
ont encore besoin de moi. »
Cette nuit, en rêve (désignez le personnage qui a tué
le gamin, ou qui a parlé avec Louis Lasante), tu te
retrouves devant la vieille ferme, mais sur le trottoir d’en
face. Marie Lasante, la vraie Marie, pas l’horrible créature
que la méchante vieille voisine a fait d’elle, se trouve à
tes côtés, et tient un bocal plein de lucioles. Elle te dit
« merci », et ouvre le bocal. Les lucioles s’envolent dans
l’air estival, et Marie disparaît, s’évanouissant avec un
rire de joie parmi les lumières clignotantes, enfin libre…
Les personnages ont réussi leur mission pour la SAVE.
Ils s’installeront peut-être dans le bureau de Cleveland,
et lui donneront une nouvelle direction. Ou peut-être
préféreront-ils reprendre leur ancienne vie dans leurs
villes d’origine (les joueurs créeront alors leurs propres
émissaires, en utilisant les règles de la troisième édition de
Chill) ? C’est à vous et à vos joueurs, de choisir !
33
Le rôle du meneur de jeu CHILL
Le rôle du meneur de jeu
Être le meneur de jeu peut sembler un peu intimidant au
début, surtout si vous n’avez pas beaucoup d’expérience
dans les jeux de rôle. Cette mission laisse beaucoup de
liberté aux joueurs sur la façon de mener leur enquête.
Supposons qu’ils décident de faire quelque chose que
nous n’avons pas traité dans ce livret ? Que faire ?
La réponse est  : inutile de paniquer. Si vous avez lu ce
livret, vous savez quelles informations sont disponibles. Le
truc, dans les jeux de rôle d’enquête, est que les joueurs
réussissent à trouver les informations, sinon la partie
s’enlise (c’est pourquoi, même sur un fiasco dans un
test d’Enquête, les personnages obtiennent toujours une
information utile et vraie… en plus d’une fausse piste
ou d’une impasse). Si les joueurs « sortent de la carte »
proposée, et dirigent leur enquête sur un axe que vous
n’aviez pas prévu, laissez-les faire  ! Faites-leur effectuer
les tests d’Enquête, de Recherches et d’Entretien appro-
priés (n’oubliez pas de vérifier si certains personnages
disposent de spécialités), et donnez-leur les informations
dont ils ont besoin.
Les PNJ
Les seconds rôles du scénario Les bonnes clôtures font les
bons voisins sont divisés en deux catégories : les gens qui
tentent de retrouver Reuben sain et sauf, et les créatures
qui le retiennent captif.
LES ALLIÉS
Don Hagen
Don Hagen appartient aux forces de police locales depuis
quinze ans, et la plupart du temps, son travail n’est que
pure routine. À Middleburg Heights, ce sont des cam-
briolages, un peu de vandalisme, des querelles de ménage
et parfois une agression. Mais il y a un an, quelque chose
est sorti de l’ordinaire alors qu’il menait une enquête avec
deux agents à propos de troubles de voisinage, dans un
appartement abandonné. Quand ils sont entrés, les lu-
mières se sont éteintes, et Don a vu une forme spectrale
entrer dans le corps de l’un des agents. Celui-ci a dégainé
son arme et a assassiné son partenaire, puis a retourné
le revolver contre lui. Don n’a pas mentionné dans son
rapport le « fantôme » qu’il avait vu, mais alors qu’il se
saoulait dans un bar quelques semaines plus tard, il a fini
34
Vous pouvez aussi les ramener sur la voie de façon
subtile, s’ils s’éloignent vraiment trop. Posez-leur simple-
ment une question qui présente deux options : « Voulez-
vous aller parler aux Hall, ou préférez-vous examiner le
voisinage pour voir s’il y a quelque chose de bizarre ? ».
Encouragez les joueurs à discuter de leurs plans, pour
qu’ils se recentrent sur leur enquête. De cette façon, vous
ne leur forcez pas la main en guidant leurs actions, mais
vous clarifiez ce qu’ils ont déjà dit.
Une autre chose à ne pas oublier est que Chill est un
jeu d’horreur. Cela signifie qu’en tant que meneur de jeu,
c’est à vous de créer l’atmosphère d’un roman ou d’un film
d’horreur. C’est pour cette raison que nous vous avons fourni
ce que nous espérons être des descriptions et des illustrations
évocatrices ; utilisez-les ! Quand vous donnez les informations
destinées aux joueurs, ne les lisez pas directement depuis le li-
vret. Essayez d’en prendre connaissance à l’avance, pour savoir
ce que vous devez dire, et ne vous y référez que si cela est vrai-
ment nécessaire.Vos explications seront bien plus naturelles de
cette façon, et laisseront les joueurs dans l’ambiance.
par raconter toute l’histoire à un étranger. Cet étranger
était Jean Bermsol, le coordinateur régional de la SAVE
à Cleveland.
Don se demanda s’il allait rejoindre la SAVE et deve-
nir un émissaire, mais il n’était pas certain de disposer du
temps nécessaire pour s’engager (son emploi du temps
est impitoyable). L’autre raison, plus profonde, pour rester
un contact plutôt qu’un émissaire, est qu’il ne veut pas se
retrouver dans une position où il risquerait d’être utilisé
comme une arme pour blesser quelqu’un.
Noah & Janet Hall
Noah et Janet Hall se sont installés dans leur maison
de Middleburg Heights il y a trois ans, juste après sa
construction. Janet est ingénieur informatique, et Noah
travaille dans une banque. Ce sont des gens patients, at-
tentionnés, qui n’avaient jamais pensé être vulnérables à
ce genre d’attaque.
 Societas Argenti Viae Eternitata

Bella Hall
Bella est une petite fille de cinq ans ordinaire. Elle aime
sa chienne, Lady, et elle est tout excitée à l’idée d’entrer
à l’automne prochain à l’école maternelle. Durant cette
aventure, elle essaie tranquillement de digérer l’idée que
quelqu’un a « volé » Reuben. Elle a entendu des histoires
horribles sur les aires de jeu à propos d’étrangers et de
ravisseurs. Quelquefois, Bella fait des rêves qui semblent
devenir vrais ; c’est au meneur de jeu de décider si elle a
un talent pour l’Art naissant, ou si elle perçoit et ressent
bien son environnement.
LES ENNEMIS
Les ennemis
Aspects
Invulnérable  : elle est immunisée à la plupart des
attaques.
Faiblesse particulière — Œufs : les œufs blessent
la méchante vieille voisine (le niveau de base de la bles-
sure est grave). Cependant, si elle « meurt » à cause de ces
blessures, elle entre simplement dans une période de stase,
et se réveille, entièrement guérie, au prochain crépuscule.
Faiblesse particulière — Eau : si la méchante vieille
voisine est arrosée d’eau (suffisamment pour la tremper ;
environ la valeur d’un seau d’eau), elle se met à fondre
lentement, en hurlant, pour ne plus devenir qu’une flaque
boueuse et immonde. Si Bête est à proximité, il hurle avec
elle et fond aux côtés de sa maîtresse. Le gamin, pour sa
part, n’est absolument pas affecté.

La méchante vieille voisine

Elle n’est pas humaine. L’a-t-elle été un jour ? Était-elle
l’une des anciennes habitantes de Middleburg Heights,
devenant de plus en plus amère au fur et à mesure que
la bourgade devenait une ville ? Ou est-elle une créature
de l’Inconnu qui a pris un déguisement pour s’infiltrer
dans une communauté humaine ? Impossible à dire. Une
chose est certaine : elle hait ses voisins, et souhaite qu’ils
meurent tous.

SCORE DE VOIE TÉNÉBREUSE REF VIG

120 55 40
Blessures : superficielle, mineure –10, grave -20, majeure –30,
critique –50, mortelle

Disciplines
Amnésie sélective : quand la méchante vieille voisine
a enlevé un enfant, elle utilise ce pouvoir pour effacer la
victime de la mémoire de toutes les personnes de la com-
munauté où elle habite, y compris de celle de ses parents.
Ajoutez un jeton Lumière sur la table. Le lendemain qui
suit le début de l’utilisation de la discipline, l’enfant a dis-
paru de la mémoire de toutes les personnes qui vivent en
ville. Les habitants rangent et mettent à l’écart toutes les
preuves physiques de son existence, sans même en avoir
conscience.
Blessure  : la méchante vieille voisine peut attaquer
une cible visible d’un simple geste de la main. L’attaque
se manifeste sous la forme d’un coup violent à la poitrine
(qui provoque souvent une fracture de côte ou un trau-
matisme interne). Retournez deux jetons Ténèbres, puis
faites un test d’Attaque basé sur le score de Voie téné-
breuse de la méchante vieille voisine. La discipline inflige
les mêmes dommages qu’un fusil (blessure majeure à la
base).
35
Les PNJ CHILL

Le gamin et Bête Bête

Le gamin est tout ce qui reste de Marie Lasante. Il est ca- SCORE DE VOIE TÉNÉBREUSE REF VIG
pable de prendre l’apparence de la fillette pour se cacher
80 85 90
ou manipuler les gens, mais c’est une créature de l’In-
Blessures : superficielle, mineure –10, grave -20, majeure –30,
connu, malveillante et irrécupérable. Il adore tuer, qu’il
critique –50, mortelle
s’agisse de petits animaux ou d’êtres humains adultes. Il
attend avec impatience que Reuben devienne son « com-
pagnon de jeu ». Disciplines
Aucune.

Aspects
Le gamin Crocs : Bête inflige des blessures graves avec ses crocs.
Rapidité surnaturelle : Bête peut faire deux actions
SCORE DE VOIE TÉNÉBREUSE REF VIG par round.
90 85 80
Blessures : superficielle, mineure –10, grave -20, majeure –30,
critique –50, mortelle

Disciplines
Métamorphose  : le gamin peut prendre l’apparence
humaine de Marie Lasalle, une fillette de neuf ans au
teint frais. Retournez un jeton Ténèbres. Ce pouvoir dure
jusqu’à ce que le gamin décide de l’interrompre. Si Rory
le touche et utilise son pouvoir d’Interférence, la discipline
ne fonctionne plus.
Influence  : le gamin peut manipuler les gens pour
qu’ils le trouvent sympathique. Ce pouvoir ne fonctionne
pas sur quelqu’un qui l’a vu attaquer une autre personne,
ce qui signifie qu’il ne l’utilisera probablement pas sur
les émissaires. Au cas où, cependant, retournez deux je-
tons Ténèbres. Faites un test spécifique de Voie ténébreuse
pour le gamin, et un test de Volonté actuelle pour sa cible.
Si le gamin gagne, la victime trouve la créature tout à fait
sympathique et ne l’attaquera pas, à moins que le gamin
n’entreprenne une action hostile contre elle. (Rory peut
interrompre cette discipline avec l’harmonisation Inter-
férence, et Jennifer peut la détecter avec l’harmonisation
Motivations.)
Silence : le gamin peut créer une zone de pur silence.
Rien de ce qui se trouve dans la zone affectée ne fait
de bruit. Retournez un jeton Ténèbres. Le pouvoir dure
jusqu’à ce que le gamin l’interrompe ou quitte la zone.
La discipline agit sur une zone de 5 mètres de diamètre.

Aspects
Rapidité surnaturelle  : le gamin peut faire deux
actions par round.
36
Maison de la méchante vieille voisine

Rez-de-chaussée
 Premier étage

Sous-sol
BASIL “BB” BOTTOMLEY VIGUEUR VOLONTÉ

ATTRIBUTS COMPÉTENCES SPÉCIALISATIONS DOMMAGES

BLESSURE
AGILITÉ AGL 55 Déplacement 55 Superficielle (-5 VIG)
…… Mineure (-10 pénalité)
FORCE FOR 70 Prouesse 70 > Bolas M 120 ……
……
Grave (-20 pénalité)
Majeure (-30 pénalité)
…… Critique (-50 pénalité)
VIGUEUR VIG 63 Corps-à-corps 63 > Armes contondantes E 93 …… Mortelle

TRAUMATISME
CONCENTRATION CON 40 Recherches 20 Secoué (-5 VOL)
…… Mineur (-10 pénalité)
PERSONNALITÉ PRS 35 Communication 35 …… Grave (-20 pénalité)
…… Majeur (-30 pénalité)
…… Traumatisé (-50 pénalité)
VOLONTÉ VOL 38 Entretien 19
ÉTAT DE CHOC 
DEXTÉRITÉ DEX 45 Terrain 45 Test à la place d’une Blessure ;
appliquer les pénalités de Blessures
PERCEPTION PCN 55 Enquête 55 à DEX, PCN, REF et aux compétences
associées.

RÉFLEXES REF 50 Armes à distance 50 > Pistolet N 65

PERCEPTION
DE L’INCONNU INC 11

L’ART QUALITÉS ET DÉFAUTS

Restauration Carrière (Chasseur de primes, 2 PC)
»» Exploit de force E 85 Optimiste (1 PC)

MOTIVATION  Tout le monde a droit à la Justice 

HISTORIQUE  A traqué un tueur possédé (O) 
 
 

Basil “BB” Bottomley


Description : 30 ans, 1m83, 84 kg, yeux
marrons, cheveux bruns.
Passé : originaire de Tennant Creek, en
Australie, « BB » vit aujourd’hui modestement
en tant que chasseur de primes, pourchassant
les criminels en fuite pour les garants ayant
versé leur caution. Basé à Los Angeles, son
travail le met au contact avec les éléments
les plus violents de la société, mais il
parvient à garder une vision optimiste de
la vie. BB préfère ne pas utiliser d’arme
à feu, pensant qu’elles font inutilement
monter la tension dans une confrontation.
Pour capturer les criminels en fuite, il
préfère se fier à sa compétence inhabituelle
dans le maniement des bolas.
Après avoir affronté quelques fugitifs
bien plus musclés que lui, et les avoir vaincus
sans difficulté, BB a découvert avec surprise son
talent pour l’Art. En se renseignant sur ce don
inhabituel, et après un contrat pour ramener un
meurtrier en fuite qui était en réalité possédé
par un fantôme, il est entré en contact avec la
SAVE.
JENNIFER JOYCE VIGUEUR VOLONTÉ

ATTRIBUTS COMPÉTENCES SPÉCIALISATIONS DOMMAGES

BLESSURE
AGILITÉ AGL 45 Déplacement 45 Superficielle (-5 VIG)
…… Mineure (-10 pénalité)
FORCE FOR 35 Prouesse 18 ……
……
Grave (-20 pénalité)
Majeure (-30 pénalité)
…… Critique (-50 pénalité)
VIGUEUR VIG 40 Corps-à-corps 20 …… Mortelle

TRAUMATISME
CONCENTRATION CON 55 Recherches 55 > Journalisme M 95 Secoué (-5 VOL)
…… Mineur (-10 pénalité)
PERSONNALITÉ PRS 75 Communication 75 > Charme N 90 …… Grave (-20 pénalité)
…… Majeur (-30 pénalité)
…… Traumatisé (-50 pénalité)
VOLONTÉ VOL 65 Entretien 65 > Interrogatoire E 95
ÉTAT DE CHOC 
DEXTÉRITÉ DEX 25 Terrain 13 Test à la place d’une Blessure ;
appliquer les pénalités de Blessures
PERCEPTION PCN 55 Enquête 55 à DEX, PCN, REF et aux compétences
associées.

RÉFLEXES REF 40 Armes à distance 20 > Arc E 55

PERCEPTION
DE L’INCONNU INC 11

L’ART QUALITÉS ET DÉFAUTS

Communication Optimiste (1 PC)
»» Empathie télépathique N 75 Source d’informations (archives des journaux, 1 PC)
»» Message télépathique N 75
Estomac fragile (2 PC)

MOTIVATION  Curiosité de journaliste 

HISTORIQUE  A interviewé un collègue possédé (P) 
 
 

Jennifer Joyce
Description : 28 ans, 1m65, 55 kg, cheveux
roux, yeux verts
Passé : Jenny est une journaliste
d’investigation très connu e du Chicago
Daily Examiner. Elle n’hés ite pas à utiliser
ses disciplines pour coiffe r ses collègues
au poteau et obtenir des exclu sivités.
Son rédacteur en chef ne conna ît pas ses
méthodes, mais il sait qu’el les fonct ionne nt,
et il lui accorde une grand e liber té dans
ses missions.
Jenny parle avec assurance et souligne
ses arguments en poignardant l’air de sa
cigarette omniprésente, qu’elle semble
être toujours sur le point d’all umer, mais
qu’elle ne fume jamais. Elle a trava illé avec
l’inspecteur en chef de Chica go, Sande rs,
sur « l’affaire de Woodstock  ». Peu de temps
après, ils étaient tous deux recrutés par la
SAVE.
MARIA GALLEGOS VIGUEUR VOLONTÉ

ATTRIBUTS COMPÉTENCES SPÉCIALISATIONS DOMMAGES

BLESSURE
AGILITÉ AGL 80 Déplacement 80 > Escalade N 95 Superficielle (-5 VIG)
…… Mineure (-10 pénalité)
FORCE FOR 30 Prouesse 30 ……
……
Grave (-20 pénalité)
Majeure (-30 pénalité)
…… Critique (-50 pénalité)
VIGUEUR VIG 55 Corps-à-corps 55 > Combat à mains nues E 85 …… Mortelle

TRAUMATISME
CONCENTRATION CON 45 Recherches 23 Secoué (-5 VOL)
…… Mineur (-10 pénalité)
PERSONNALITÉ PRS 75 Communication 75 …… Grave (-20 pénalité)
…… Majeur (-30 pénalité)
…… Traumatisé (-50 pénalité)
VOLONTÉ VOL 60 Entretien 30 > Enfants E 60
ÉTAT DE CHOC 
DEXTÉRITÉ DEX 50 Terrain 25 Test à la place d’une Blessure ;
appliquer les pénalités de Blessures
PERCEPTION PCN 65 Enquête 33 > Extérieur E 63 à DEX, PCN, REF et aux compétences
associées.

RÉFLEXES REF 55 Armes à distance 28

PERCEPTION
DE L’INCONNU INC 13

L’ART QUALITÉS ET DÉFAUTS

Décidée (1 PC)
Soins d’urgence (1 PC)

MOTIVATION  Protéger sa famille 

HISTORIQUE  A vu le Manananggal se nourrir !O) 
 
 
Maria Gallegos

Description : 33 ans, 1m 57, 42 kg, cheveux
noirs, yeux marrons.
Passé : Durant son enfance sur l’île de
Mindoro, Maria a rencontré l’Inconnu pour
la première fois. Alors qu’elle était en
vacances avec ses parents, elle a vu une
créature vampirique de la nuit, appelée un
manananggal. (Le manananggal est actuellement
étudié par la SAVE.) Ses parents ont émigré
aux États-Unis l’année suivante, cherchant
un remède pour les cauchemars continuels de
leur fille.
Maria est une excellente danseuse, et n’a
que récemment quitté la scène, abandonnant
la vie d’une troupe itinérante de Broadway.
Elle s’est installée à New York avec ses
deux enfants, et y enseigne son art. Elle a
récemment obtenu la citoyenneté américaine,
un succès dont elle tire une grande fierté.
Elle est aussi très fière de son héritage
philippin et parle sa langue natale, le
tagalog, à chaque occasion. Elle vit à New
York avec ses deux enfants ; son ex-mari
continue à voyager avec la troupe.
RORY CALHOUN VIGUEUR VOLONTÉ

ATTRIBUTS COMPÉTENCES SPÉCIALISATIONS DOMMAGES

BLESSURE
AGILITÉ AGL 50 Déplacement 50 Superficielle (-5 VIG)
…… Mineure (-10 pénalité)
FORCE FOR 40 Prouesse 40 ……
……
Grave (-20 pénalité)
Majeure (-30 pénalité)
…… Critique (-50 pénalité)
VIGUEUR VIG 45 Corps-à-corps 23 …… Mortelle

TRAUMATISME
CONCENTRATION CON 65 Recherches 65 > Informatique E 95 Secoué (-5 VOL)
…… Mineur (-10 pénalité)
PERSONNALITÉ PRS 40 Communication 40 …… Grave (-20 pénalité)
…… Majeur (-30 pénalité)
…… Traumatisé (-50 pénalité)
VOLONTÉ VOL 53 Entretien 27
ÉTAT DE CHOC 
DEXTÉRITÉ DEX 55 Terrain 55 > Mécanique N 70, Cambriolage N 70 Test à la place d’une Blessure ;
appliquer les pénalités de Blessures
PERCEPTION PCN 50 Enquête 27 à DEX, PCN, REF et aux compétences
associées.

RÉFLEXES REF 53 Armes à distance 27

PERCEPTION
DE L’INCONNU INC 10

L’ART QUALITÉS ET DÉFAUTS

Psychokinésie Source d’information (Père, 1 PC)
Protection
»» Ligne de défense D 65 Lâche (3 PC)

MOTIVATION  Rendre son père fier de lui 

HISTORIQUE  A lu les dossiers des vieilles affaires de son père (O) 
 
 

Rory Calhoun

Description : 20 ans, 1m68, 54 kg, cheveux
bruns, yeux bleus
Passé : Rory vit juste en dehors de
Cleveland, dans l’Ohio, et suit les cours de
la Baldwin Reserve University. Il répartit
son temps entre ses études de sociologie et
à prendre soin de son père, Michael Calhoun.
Rory est un homme transgenre et a commencé
à faire sa transition quand il est entré à
l’université, il y a deux ans. Son père, qui
souffre de démence avancée, ne se souvient
pas toujours que Rory est transgenre, et
demande parfois où est sa « fille ».
Rory a rejoint la SAVE après avoir trouvé
un carton de lettres et de notes, que son père
avait caché dans sa chambre. Rory n’a jamais
eu d’expérience directe avec l’Inconnu, mais
a le sentiment que rejoindre la SAVE est une
façon d’honorer son père et sa famille.
 THOMAS SIMPSON VIGUEUR VOLONTÉ

ATTRIBUTS COMPÉTENCES SPÉCIALISATIONS DOMMAGES

BLESSURE
AGILITÉ AGL 45 Déplacement 45 Superficielle (-5 VIG)
…… Mineure (-10 pénalité)
FORCE FOR 70 Prouesse 70 ……
……
Grave (-20 pénalité)
Majeure (-30 pénalité)
…… Critique (-50 pénalité)
VIGUEUR VIG 58 Corps-à-corps 58 > Boxe E 88 …… Mortelle

TRAUMATISME
CONCENTRATION CON 50 Recherches 50 Secoué (-5 VOL)
…… Mineur (-10 pénalité)
PERSONNALITÉ PRS 50 Communication 50 …… Grave (-20 pénalité)
…… Majeur (-30 pénalité)
…… Traumatisé (-50 pénalité)
VOLONTÉ VOL 50 Entretien 25
ÉTAT DE CHOC 
DEXTÉRITÉ DEX 40 Terrain 20 Test à la place d’une Blessure ;
appliquer les pénalités de Blessures
PERCEPTION PCN 60 Enquête 25 > Médecine légale E 80 à DEX, PCN, REF et aux compétences
associées.

RÉFLEXES REF 50 Armes à distance 25 > Fusil à pompe E 55

PERCEPTION
DE L’INCONNU INC 12

L’ART QUALITÉS ET DÉFAUTS

Corps Carrière (Médecin, 2 PC)
»» Restauration, Soins E 85 Soins d’urgence (2 PC)
Naïf (2 PC)

MOTIVATION  Soigner les victimes de l’Inconnu 

HISTORIQUE  A traité des blessures infligées par des esprits (O) 
 
 

Thomas Simpson

Description : 45 ans, 1m83, 102 kg, cheveux
noirs, yeux marrons.
Passé : Le docteur Simpson est un excellent
médecin, originaire de Chicago. Fils aîné
d’une famille afro-américaine influente de la
« Ville du vent », il a étudié aux États-Unis,
en France et en Autriche, se spécialisant
dans les populations rurales et les œuvres
de charité. Son enquête sur une épidémie de
fièvre hémorragique dans la Bosnie rurale, où
les survivants disaient être harcelés par
des « mauvais esprits » l’a conduit vers la
SAVE. Le docteur Simpson s’intéresse depuis
son adolescence aux arts pugilistes (la boxe)
et n’a jamais arrêté de s’entraîner. Il porte
toujours sur lui une flasque, et ce qu’elle
contient dépend de sa mission.