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 I was surprised by Hirokazu Kanazawa when he announced the
international edition of this book on all the KARATE KATA.
I sincerely believed he could not find the time knowing how
busy and how extensively he travels around the world to teach
Karate-do.
Althoueh other books have been published abroad on Kanazawa
Sensei, this is his first book.
I think this book is unique. Many useful details and numerous
explanations are given to the beginners as well as the most advan-
ced. For the first time all the KATA from the SHOTOKAN style
are explained in English, French, Spanish, German and Japanese.
The great personality and maturity of Kanazawa is expressed in
his Karate.
As a long time friend since our university years, I recommend to
the readers to study very thoroughly the contents and the style of
Mr. Kanazawa.
I strongly believe this contribution will help Karate-Do not only
in Japan but in the whole world as well.
F. Takagi
Director F.A.J.K.O.
Federation All Japan Karate-do Organizations
I'ai 6td surpris par la publication en 6dition internationale de ce
livre sur les Kata de Karate par Hirokazu Kanazawa. Je croyais
sincdrement qu'il n'avait pas le temps de le rdaliser 6tant trds
occupd et voyageant d travers le monde pour I'enseignement du
Karate-do.
Quoique d'autres livres ont d6jd dt6 publi6s sur Sensei Kanazawa
d l'6tranger, c'est son premier livre.
Je pense que ce livre est unique. Il comporte beaucoup de
d6tails ainsi que de nombreuses explications et il est 6crit en cinq
langues.
Pour la premidre fois tous les Kata du style Shotokan sont ex-
pliqu6s en Anglais, FranEais, Espagnol, Allemand et Japonais.
La grande personnalitd de Kanazawa rehaussde par sa maturit6
se refldte dans ce Karate trds personnel.
En tant qu'ami personnel depuis nos anndes universitairbs je
recommande aux lecteurs d'6tudier trds attentivement ce livre ainsi
que le style de Mr. Kanazawa.
Je suis convaincu que cette contribution ne sera pas seulement
profitable pour le Karate-do au Japon mais aussi pour le monde
entier.
F. Takagi
Directeur F.A.J.K.O.
Fdd6ration Japonaise des
Organisations de Karate-do
 Me sorprendi6 la publicaci6n de este libro de H. Kanazawa de
katas de Karate en edici6n internacional, pues siendo una persona
tan activa y viajera para impartir sus enseflanzas del Karate-do por
todo el mundo, crefa sinceramente que no tendrfa tiempo material
paratal empresa.
Aunque ya se han publicado otros libros sobre el Sensei
Kanazawa en el extranjero, este es el primero escrito por 61. En
estos libros se incluyen por primera vez todas las katas del estilo
Shotokan, con un contenido tan valioso para los principiantes
como para los veteranos. Creo que este libro es rinico en detalles y
profusi6n de fotograffas, y ademds no hay otro semejante
escrito en cinco idiomas: ingl6s, franc6s, espaflol, alemdn y
japonds.
La gran personalidad de Kanazawa se plasma en un Karate muy
personal, realzado con su madurez.
Como amigo, ruego a los lectores que estudien detenidamente
el libro y observen el estilo del Sr. Kanazawa.
Estoy seguro de que va a contribuir grandemente a la enseflanza
del Karate-do no s6lo en Jap6n, sino en todo el mundo.
F. Takagi
Consejero de la Federaci6n
Japonesa de Karate-do
Neulich wurde ich von einem alten Freund, Herrn Kanazawa
freudig iiberrascht, der bekannt gab, dass er jetzt ein neues Buch
herausbringen wi.irde, diesmal iiber Kata. Ich bin einfach erstaunt,
wie er die Zeit fand das Buch fertig zu stellen, besonders, da ich
weiss, wie beschiiftigt er ist in der ganzen Welt zu lehren.
Bisher sah ich Bticher iiber Kata, die von seinen Studenten in der
ganzen Welt herausgebracht wurden, gesttiz auf Herrn Kanazawa's
Lehren. Und in gewisser Weise war es Ironie, dass Herr Kanazawa
noch kein Buch tiber Kata geschrieben hatte.
Jedoch, wird sich dies alles dndern, da dieses Buch alle die
Shoto-kan-Kata enthdlt. Es ist niitzlich fiir jeden vorn Anfzinger
bis zum erhahrenen schwarzen Giirteltriiger.
Herr Kanazawa teilt mit lhnen seine lebenslage Erfahrung mit
der er seine einmalige Lehrmethode entwickelt hat. Ich glaube es
gibt kein zweites Buch, das so viele Bilder enthiilt wie dieses.
Allein schon die Illustrationen sind eine wertvolle Hilfe.
Der hervorragende Inhalt des Buches ist ausserdem auch in
Englisch, Franzosisch, Spanisch und Deutsch tibersetzt, so dass es
von Schi.ilern auf der ganzen Welt gelesen werden kann.
Als ein langjiihriger Freund von Herrn Kanazawa kann ich
dieses Buch als wichtige Lehrhilfe sehr empfehlen, und ich bitte
Sie dem Buch Ihr Wohlwollen zu schenken.
Fusajiro Takagi
Vorstand; All Japan Karatedo Federation
 Sensei Kanazawa has written two books on Karate for beginners
ffiHOF# in the past and each time I had the honor of writing a foreword.
This time I was informed that he was writing two books about all
rHt,f rr+#r€ the SHOTOKAN KATA.
I was antazed at the depth and accuracy as well as its straight
ftffi$aar++e forwardness and now it is with great pleasure that I write this
+E &W third introduction.
Numerous photographs accompanied by innovative illustrations
ei+rE&t*. :n *'c4+olF1gL2ffi,^#*tr:lt->< h^6{L*f i,'. v, showing proper breathing and the proper muscular tension in each
fflU{1F+('. 4 < afrEt€h< r.r6 &,fdl,* L/:" Dt' baffrIt#€l:6.116 movement are explained in English, French, Spanish, German in
ffio-#r b#n't< t,r,/:,/j ur /:4L t l'( t,. igL ( E'" < n^q * L /:ir. : addition to Japanese. These could only have been realized by a
world influential instructor such as Mr. Kanazawa.
otr tJfAi#AEifr.aut f ,r r L, 0 b tl L* L -^rc 0 E & 6 L a . L L . T 2 (
After reading different books on Karate I became interested
fl+) " +B-F,+ 6E,trvr/:/i* * L/:ir. F6i*r:,t- 4 > lhh^t z< b4a and received excellent instruction from Mr. Kanazawa. Likewise
-C.. i4 hh,.q *i r\: & t:E,L,L * L /:.
he was interested in Tai-Chi and studied the art diligently, reaching
9HaI E, h a . r*r&oFfEA L' A;d€('m L. p -"+&.Aet a great level of proficiency.
-
^NLE^A
I*ffiL- h"tffiiilrt€.fL .ffi.\ha a tt\i\httsi4&E, 3f nrff',n.6tr Sensei Kanazawa is an exceptionnal Budoka using the Go
(Power) of Karate with the Ju (SMOOTHNESS) of TaiChi.
o*F€ l: b /: -:> ( r\ rr,ur 4 rt+, 4 U \,\ 7 4 f 4 7 h:, F€Ff l:4F D : * i'i ( r,r *
I still remember vividly the superb techniques displayed by
t " tL+,tke].<ftA4fr* rl-,, i'1 4 L z 4, 4 k t) 0 *. L t:" Kanazawa during his university years and now, thirty years after,
/rf6+ € : y'. -, /:41 i". 4t r,: 6,U' Lt i' i'1. Si+ft 4 n' b ffl+F€ t F tJ,
a-t I his fame for teaching and promoting Karate-Do is world wide.
v, fr.+. 6 *f64 : ^mn* t I* Li'L <.
I A + ll n. < a WIE I: 6 )S rl- b i1 I recommenced this book to all Karate practitionners in the
/:3 t rt Dtt. i ("t:g * * L /:ii. ^f6+ world as a reference book on KATA that no Karateka should
Jb4.tJ. 4+olEU L,j,5.t&+a*t#hffi
ignore.
i/:. i-l*',, Lt\:EtEO a6 6 t, tL JE D(*cr'l *i-.
Meiji Yo
Professor of the University of Daito-Bunka
t&l:n t + h' tL. H#E€. *+ a * &. L ifl € :.
+E r t&I*ri * L t ffrFifrwt: & -> President of the Japan Association
of Tai-Chi and Hachidankin
< Ii bn*.t"
++ a+"Al.TRh,t. LaT * t vr4o. zoJ:frvr4t# l L <. E+
n ll("4 < . tnAlea++Ft+Ta)ik t:- €tF:-.'*;fiFFL,./: v, &,S,r,,. i-.
trr.r tffiffioE*r &6t Etl(t)tt * * Lt.
 I
Sensei Kanazawa a lct'rt deux livres pour d6butants qui ont 6t6
6dit6s d plusieurs reprises.
I
Comme dans le pass6 il me fera grand Plaisir d'6crire quelques
mots pour son troisidme livre.
li
J'ai 6t6 impressionnd pat la clartd de la description de tous les
Kata Shotokan dans ces deux volumes. La respiration ainsi que
I'application correcte de la force sont indiqudes dans chaque
mouvement. Autre d6tail, I'influence internationale du maitre
Kanazawa s'exprime dans chaque Kata en Anglais, Frangais,
Espagnol, Allemand, et JaPonais.
Je me suis int6ress6 au Karate-do en lisant d'autres livres,
ensuite j'ai suivi l'enseignement du maitre Kanazawa. A son tour
il d6buta dans le Tai{hi qu'il est parvenu d pratiquer avec une
grande maitrise.
Sensei Kanazawa est un Budoka exceptionnel qui allie le Go
(force) du Karate au Ju (souplesse) du Tai-Chi.
Je me rappelle encore des techniques superbes d6montr6es par
Kanazawa pendant ses annees universitaires et aujourd'hui trente
ans aprds, il est devenu une figure mondiale dans la diffusion et
I'enseignement du Karate-do.
Je recommande'ce livre d tous les pratiquants de Karate, dans le
monde comme un livre de r6f6rence sur les Kata qu'aucun Karate-
ka doit ignorer.
Meiji Yo
Professeur d l'Universit6 de Daito-Bunka
Prdsident de I'Association Japonaise
de Tai{hi et Hachidankin
Sensei Kanazawa habia escrito hasta el presente dos libros para
principiantes, los cuales han repetido ya varias ediciones. Al igual
que en los anteriores, es para mi una gran alegria escribir unas
palabras para este su tercer libro.
Me ha impresionado la claridad con la que se explican todas las
katas Shotokan en estos dos volitmenes. Se indica la respiraci6n y
la forma correcta de aplicar la fuerza en cada movimiento. Otro
detalle de la internacionalidad del Maestro Kanazawa es el hecho
de explicar cada kata en ingl6s, espaflol, franc6s, alem6n y japon6s.
Al leer otros libros suyos me interes6 por el Karate-do, por lo
cual pedi instrucci6n al maestro Kanazawa,quien a su vez se inici6
en la priictica del Tai-Chi, que ha llegado a dominar con maestrfa.
Sensei Kanazawa es un Budoka maravilloso que lleva dentro el
GO (dureza) del Karate y el JU (suavidad) del Tai-Chi.
Est6 fresco a0n en mi recuerdo las t6cnicas maravillosas demos-
tradas por Kanazawa en sus tiempos de universitario y hoy, treinta
I aflos despri6s, se ha convertido en una figura mundial de la
difusi6n y la enseflanza del Karate-do.
Recomiendo este libro a todos los practicantes de Karate del
mundo como libro de consulta de las katas que ningfn karateka
puede dejar de conocer.
Meiji Yo
Profesor de la Universidad de Daito-Bunka
President de la Asociaci6n
Japonesa de Tai-Chi
y de Hachidankin
 Herr Kanazawa hat
Karate-Biicher
in der Vergangenheit
eine Anzahl von
ich das Gliick
herausgegeben, und jedesmal hatte
I*DDI:
ein Vorwort zu schreiben. Diessesmal sagte man mir es handelt
sich um ein Buch tiber Shotokan Kata.
++Etr < affiq,?ttffiffi.h'b n< . \t $\,> 4 o+F€f4*(. b aifrift.h: i, q t
Nachdem ich es iiberflogen hatte, war ich erstaunt iiber die Tiefe t h:, < 7)Ffiffift)ftu> &fr|- ltb oirry & vt i * f"
und Bestimmtheit sowie der Einfachheit. .aVt't€f 4I:\/.:(lJ. #H?hftt iE+&lElD& ) t:tr4U|l#FZa+'
Das Buch enthiilt mehrere Bilder mit Erkltirungen in English, a T & fi ttll rs 6 t r & Jt l:. iHEtoFR+ (" t,,U. oltF+ * A * i, l'. E ts A
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Franzosisch, Spanisch und Deutsch. Die Bilder werden begleitet

E L < #tF,(' * 6 )F€++ifr gtr nr€+ (' 6 4 z t B, -t+<' F L t tl-/: E 0 Tt .
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von einftrhrenden Illustrationen, die eine saubere Atmung sowie

Muskelhaltung zeigen. Dieses konnte nur von einen "Klasse'o +.+ a UlJ+*. fr1f'lofrFB o 'rR t L a ft & h NL< * lc { D rs a r, Ua
Lehrer gezeigt wetden, sowie es Hetr Kanazawa ist.
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#RE t:pg L (lr. .,€'IET+ft&AoE+r:,a.r'rJ (Atr("gI < aB+)t)SWFAFH("
6, . Hrq("ffFq ELtt rs ) a h:+*a+T b v) *. t " < U < . Z aUI: k 4
I

Da ich nur ein Tai-chi Lehrer bin, habe ich mich trotzdem fiir
Karate interessiert und habe von Herr Kanazawa eine Tolle Einfiih- i j
-Eaghlts&rfr&l: koaHh#a: lir("* a i l:/ri'LiJ'. "ffi<auY
rung bekommen.
E'+r * L t 4 Z<*.Uy. Z b q * t A-"
Herr Kanazawa hat grosses Interesse anTai-chi gezeit und hat es
bis in die kleinste Einzelheit studiert, um dadurch gfosses Verstiind-
x, +.+auofrFHr*. 4t*Ar:tr,rt 4/:ba bo("tt& (. H-olitFE$fiB
nis zu bekommen. Ich glaube Herr Kanazawa hat das Beste aus )JtHh, t9-Oft,1&E13tF4'fi"^'a[u'ffi&ElE!& L /:baTfr>0 t-f . L /:
Karate und Tai-chi gemacht, wahrhaftig eine seltenheit unter h:laUot€Dtir+ I, h"> /: & L (
. tr < tLI*+ L 3 A EF! t L /:{aTtlri
Budo-ka. < . EttT,r t L < OAtE'lS A€* L ( * t h:@ Z t:+.D /:. ffi,Eto rr t,'f#HEJ€ rr
Ich erinnere mich noch sehr genau daran, dass er vor Jahren als O/.-&t\i*.Lx)"
student sehr guten Kata gezeigt hat. Heute, nach 30 Jahren ist er
noch in der ganzen welt beriihmt. Mit grosser Ehre fiir den Meister
habe ich diese Einf0hrung geschrieben. t+z L,na k ) i:antf. <o4Jtr+,lv.LtctrEffiL< k4 L;, |,s,r,r * f .
a *r. +B ("|*-fiqi:i+,€.rsu.o4LH+a\ t:frFHf 6ftFEnrdftt,. aTt h'|
Meiji Yo
Professer : Daito-Bunka Universitiit
++ {-#q fi,j t t- ( H tcwa : l*. 41#,€. rs u b +" 1f,h\ : Z rs -f k ) r,:ry 1 y
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Priisident : Hachidankin
(T d !)"
und Tai{hi-Gesellschaft +#Af+FJt#, UaEt+ge L <8e t3 L(tt/:/i[Ji'ilj'#r,\("f .
fr.+hq rcfr0 * Ltir. t#l:dl*frfi* "Iqffi:X l.& D#eF&ffiat<r..
/: n v, L, H*EkFIlft#. HHri+n+rcEh<'ffi+LFLl.il* i "
x. :. atr+)ln:h'L'rfltMJu,/:/jr, /r. frHia++frftH. GEHR. fFAl-€.
ffitrE+oEE. iLu^l:7'rAri7f 4 A' 7t)., >f> /s)v/' : r"r)v
offiR t: 6 cty) (d$J=t t#L *.-f "
r982+ 3E
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12 lJti&)t: 13
 PREFACE
The main difference in styles and teaching methods of
KARATE-DO is clearly shown in KATA.
When performing a KATA, it is important to maintain the same
serious attitude as in KUMITE, equally important as mentionned
in volume one is to stay calm and with a clear mind. I would like to
insist on this important point to enable you to express the true
meaning of KATA.
KATA was an integral part of martial art training. The original
form was the solitary and repeated practice as opposed to the
students performing at the same time under the instructor's com-
mand in a DOJO. This is a beginner's form. KATA is mastered
when the techniques of defense and counterattacks are combined
with proper breathing.
KATA practice is not meant for demonstration, but to help us
improve through its study our ability in KUMITE and later make a
practical application in a real encounter. Consequently the essence
of KATA is not beauty of the movement but efficiency in the
movement. When the performer can communicate the impres-
sion of beauty and power and mainly if the same feeling can be
projected if viewed from behind, he may claim mastery of the
KATA.
Actually there is a great tendency to practice extensively the
KATA we prefer forgetting the others. If we view KARATE as a
form of self defence, we should also endeavour to practice the
other KATA because all the techniques are not included in a
KATA only.
I will feel rewarded if this book like the first volume could
help you as a guide to learn KATA. I would like to thank again
F. Takagi Senpai and Master Yo Meiji for their recommenda-
tion as well as my sincere appreciation to Y- Hosonuma Senpai
and Messrs. M. Kubota, H. Kasuya, S. Ichihara, Ary Anastasiadis
and Miguel Wandenbergh for their extended collaboration.
March, 1982 - Hirokazu Kanazawa
14
PREFACE
Les KATA ddmontrent d'une fagon dvidente la diffdrence
principale entre les styles et les mdthodes d'enseignement de
KARATE-DO.
Dans I'exdcution d'un KATA, comme je I'ai mentionnd dans
le premier volume, il est important d'observer la m6me attitude
sdrieuse qu'en KUMITE et de garder dgalement un esprit calme
et ddgag6. Je voudrai insister sur ce point important pour vous
permettre d'exprimer correctement les KATA.
Les KATA faisaient pafiie intdgrante de l'6tude des arts
martiaux. La forme originale dtait la pratique solitaire etftp€t€e,
contrairement aux dldves qui suivent d I'unisson le rythme imposd
par l'instructeur dans un DOJO. Cette forme est rdservde aux
ddbutants. On maitrise un KATA lorsque les techniques de
ddfenses et de contre-attaques sont allides d la respiration.
Les KATA ne doivent pas 6tre pratiquds pour les ddmonstra-
1l
tions, mais pour aider d perfectionner le KUMITE et plus tard,
permettre l'application pratique dans une confrontation rdelle.
Par consdquent l'important dans le KATA n'est pas la beautd
mais I'efficacitd du mouvement. Lorsque le pratiquant parvient
a exprimer la puissance et la beautd et surtout si la m6me sensation
peut €tre ressentie, si vu de dos, on peut prdtendre d'avoir maitrisd
un KATA.
i
Actuellement, il y a une grande tendance d beaucoup pratiquer
1
I
le KATA que l'on prdfdre en oubliant les autres. Si I'on considdre
le KARATE sous I'aspect de l'auto-ddfense, il faut pratiquer
les autres KATA, car un seul KATA ne peut contenir toutes les
l1
techniques.
Mes efforts seront recompensds si ce livre comme le premier
volume pourra servir de rdfdrence pour l'6tude des KATA. Je
renouvelle mes remerciements d F. Takagi Senpai et au maftre
Yo Meiji pour leur introduction ainsi que ma sincdre apprdciation
d Y. Hosunuma Senpai et Messrs, M. Kubota, H. Kasuya, S.
Ichihara, Ary Anastasiadis et Miguel Wandenbergh pour leur
prdcieuse collaboration.
Mars, 1982 Hirokazu Kanazawa
l5
 PROLOGO
En el KARATE-DO existen muchos estilos con diferentes
m6todos de instrucci6n. La KATA es la mejor evidencia de ello.
Vuelo a insistir en que para realizar una kata es necesario poner
la misma seriedad que al practicar el KUMITE, siendo tambidn
muy importante mantenerse tranquilo y adoptar un estado mental
con el que poder dar ala kata una expresividad correcta.
La pritctica del kata en el DOJO, con todos los alumnos si-
guiendo al unfsono las 6rdenes del instructor es para principiantes.
Su forma original de entrenamiento es laprdctica repetida en soli-
tario por ser parte del entrenamiento marcial, pudiendo decirse que
se domina una kata rtna vez se hayan asimilado las tdcnicas de
defensa y contraataque y la respiraci6n. El prop6sito de la KATA
no es servir de exhibici6n para los dem6s, sino servirnos de gran
ayuda para mejorar nuestra habilidad en el KUMITE a trav6s de su
estudio y la posterior aplicaci6nprdctica de las tdcnicas asimiladas
en al combate real. Por consiguiente, la verdadera importancia de
la kata no reside en la belleza est6tica de las tdcnicas, sino en su
eficacia. Cuando el practicante consiga expresar la belleza y la
fuerza de la KATA incluso para quien le observa desde atrds, puede
decirse que ha perfeccionado una KATA.
En la actualidad hay mucha tendencia a practicar repetidamente
la KATA que mejor se domina, olvidando las dem6s. Sin embargo,
tambi6n debemos esforzarnos en la pr6ctica de las KATAS que no
son nuestras favoritas, pues el gran valor de las t6cnicas para
defensa personal no puede encontrarse en una s6la KATA.
Me sentir6 muy satisfecho si este libro puede servirles de refe-
rencia en el aprendnale de las KATAS tanto como el primer tomo.
Repito mi agradecimiento al Senpai F. Takagi y al Maestro Yo
Meiji por sus palabras para este tomo. Asimismo mi agradeci-
miento por la colaboraci6n prestada por el Senpai Y. Hosonuma
y los seffores M. Kubota, H. Kasuya, S. Ichihara, Ary Anastasiadis
y Miguel Wandenbergh.
Marzo de 1982 Hirokazu Kanngawa
-
't6
VORWORT
I
I
KARATE-DO hat sich gemiifJ seinem Einftihrungsprozefi
di unterschiedlich entwickelt und verfiigt heute iiber mehrere
Trainings-systeme (Schulen). Der Unterschied zwischen den
t Schulen wird durch die KATA (Form) verdeutlicht.
Um diese KATA zu tiben, ist es wichtig, genauso wie beim
KUMITE, ernst und geistig aktiv zu bleiben, wobei die richtige
Selbstdarstellung ermdglicht wird und die Geistesgegenwlirtigkeit
nicht schwindet.
Urspriinglich betrachtete man KATA als Glied in einer
Ubungskette der Kriegsktinste. Deshalb sind gemeinsame Ubungen
in der Sporthalle nur fiir Anfiinger von Wert, wobei der Trainer
den Takt angibt. KATA sollte eigentlich allein mehrmals getibt
werden. Wenn man Selbstverteidigung durch KATA erreichen
kann, d.h. durch einen Ablauf von verschiedenen Bewegungen und
Atmungen, dann beherrscht man wahrscheinlich die KATA.
Bei der KARATE-Ubtng zielt man nicht darauf ab; sie vor
Publikum auszufiihren, sondern man beabsichtigt, seine Kampf-
tiichtigkeit zu erh6hen und seine Techniken zu perfektionieten, so
dafi man sie in der Praxis anwenden kann. Man meint also, daf$ die
schon ausgeftihrte KATA die Nutzlosigkeit eingeschr6nkter
Funktionsschonheit darstellt, die durch das Streben nach
Rationalitiit in den Kriegskiinsten erreicht wurde.
Wenn man eine KATA in vollkommener Weise tibt, wirken die
Bewegungen von hinten gesehen schdner und iiberwiiltigender als
von vorn.
Heutzutage neigen Karateklimpfer im allgemeinen dazu, nur ihre
Lieblingsiibung konzentriert darntstellen. Aber ich wtirde sehr
empfehlen, auch die weniger getibte KATA zu ttanieren, weil
KARATE auch als Kunst der Selbstverteidigung betrachtet wird.
Ich wiinsche, dafJ dieses Buch, ebenso wie der erste Band, als
Anleitung fiir KATA allen Karateklimpfern ntitzlich ist.
An dieser Stelle mochte ich den Professoren Fusajiro Takagi
i
und Meiji Yo nochmals fi.ir ihre interessanten Beitriige danken,
die am Anfang dieses Buches stehen.
Auf$erdem danke ich Yoshimitsu Hosonuma, Hiroshi Kubota,
Hitoshi Kasuya, Shigehisa lchihara, Ary Anastasiadis und Miguel
Wandenberg fiir ihre intensive Mitarbeit.
Miirz 1982 - Hirolazu Kanazawa
17
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M.Kubota A.Anastasiadis M.Vandenberg

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T
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18
19
 .EHZ.h t ifv€
CAMERA POSITION AND DIRECTION OF MOVEMENTS
CAMERA ET DIRECTION DES MOUVEMENTS
=eEa=ilEF' CAMARA Y DIRECCION DE LOS MOVIMIENTOS
KEY TO MOVEMENTS//EXPLICATION DES SIGNES
KAMERA POSITIONEN UND RICHTUNG DER BEWEGUNGEN
SIGNIFICADO DE LOS SIMBOLOS/ZEICHEN-ERLARUNG

h PowE R//PUlssANc E//PorEN clA,/ KRAFr (PoT ENZ)

<)*b/KIME <<F<;*D5
o+tlah PENETRATING KIME
HALF POWER KIME APPUYE
PUISSANCE MOYENNE LENTO CONCENTRANDO
MEDIA POTENCIA DURCHDRINGENDER KIME
HALBE KRAFT
o<+tlahh'5i*Dl:,}.6
HALF POWER WITH KIME SLOWLY NO POWER
PUISSANCE MOYENNE AVEC KIME LENTEMENT SANS PUISSANCE
MEDIA POTENCIA CON KIME LENTO SIN POTENCIA
KIME VON HALBER KRAFT LANGSAM OHNE KRAFT
Wit+h< >o+hahT;*.h6
NO POWER KIME WITH HALF POWER
SANS PUISSANCE KIME AVEC PUISSANCE MOYENNE rE tr SHOMEN

SIN POTENCIA KIME CON MEDIA POTENCIA

OHNE KRAFT KIME MIT HALBER KRAFT
I+FN BR EATH,,/R ESP I RAT I ONlR ESP I RACION//ATMUNG
+Fn ++Frn
INHALATION LONG INHALATION
INSPIRATION LONGUE INSPIRATION
INSPIRACION INSPIRACION LARGA
EINATMUNG TIEFE EINATMUNG
art ..Frt
EXHALATION LONG EXHALATION -*
EXPIRATION LONGUE EXPIRATION
EXPIRACION EXPIRACION LARGA
AUSATMUNG LANGE AUSATMUNG
+afgnn*Ept
SHORT INHALATION-SHORT EXHALATION tr SHOMEN
INSPIRATION COURTE-EXPIRATION COURTE
INSPIRACION CORTA-EXPIRACION CORTA
KURZE EINATMUNG KURZE AUSATMUNG
+aaleE&FE
SHORT INHALATION.LONG EXHALATION
INSPIRATION COURTE-EXPIRATION LONGUE
INSPIRACION CORTA.EXPIRACION LARGA
KURZE EINATMUNG LANGE AUSATMUNG

Ir'<l fi h,/KlAl -o.ii., tr' m /APPLICATION//APPLICATION

n\9'i.- APL|CAC|oN,/ANWENDUNG
'Y6.Sg)
'1i .3 cF +. ,KETE
O&D+/SEMETE

SHOMEN

20
 ffi,8,(u*Jl") JION
D : ( (?iif). D r,rr(ffiFE). D frA (XF,B,) &lEj,*ffroru(.6 9. r,rfi-16.
There is a belief that this KATA was of Chinese origin because
'i\ruX xl(t;ho /c*,;a t Ehn< *r I * i-.
of the word JION, a bouddhist term found in the ancient books of
# l*. S g 3 0 iE'> /: +r O (" lJ t ! r i'. L vt ) iil.hr ?*f.t I, b< vr *. \, /c" ? China. Moreover the origin may be in the temple of JION where
,'r t* + tr /) Xffi ofiX# o F l:. *4,9. L \' ) ILffiffiFE nrffi *, ir ( *r 0, . tL r: martial arts were practiced. Afterwards, it reached TOMARI.
The movements in this KATA hide a strong fighting spirit.
ffi,B,+L t,r j *"-$-C. Et+irrH,| li-t lc t ur )f:iESirr[ffi8 l.rrth' r, (.lnr.
This KATA is actually practiced in SHOTOKAN and WADO-
,8, ) l:9,519& I4* ix. iFfrEoiHl&fir,:{r*r0, +8tr:E-> lc$a Lt Aen
RYU only. Not very difficult to perform, mastery of the HEIAN
isELvif#-Cc" .orytt, +atT 1lLaffirsE+{. *rn+i'4ffi X. Li't, KATA will help in its study and perfection.
fr l: 646 t, a L"=Wa ft) a HT t . A representative KATA in SHOTOKAN with basic stances:
*h,KlJ. Mi#AEiffi&Uitn:E:itrRa/)I:fih iU.Tf ir. 3 if, Dt-rf i'L r,,4 KIBA-DACHI, ZENKUTSU-DACHI and KOKUTSU-DACHI, the
("rta <. +foua+il_b6t#*a+g.a*Eb.e.bt-tE z(. last movement is performed by using the opponent's strength
3 L->h'zh
grabbing the wrist and counter-attacking to the ribs simultaneous-
q *. t "
A- t- L hr,:> < +t+nw. k v) frw.*. ("ir. t3iF+i(. * 6 tt. . o
EEE ly.
UaI+I+B*DTf" 6l l*. <aWa+9.a.e.*Dt&EdEt:IEM'| 4 z LTL x A compulsory KATA in the Federation of All Japan Karate-
) " &'t*,at1*a*btLvtrs"h' A offii#l ldB+r:. n6np.\aFJWrtSS. fE+ Do Organizations, I recommend its practice.
D h t ttJ H L < r.\#t 4 +9.+ t6trnt'\ * 4 (. j-. ,$fi ,F n. ffE n. &E ira
E+h\J nLfr f 4 Yz t:t lv) )E * i'r t. fAi# AHifi o ft #F,\ ts H.T t> 4 . A4 jg o +B
E4(. +, b 4 A T. & < frFH & TH A r" v, /: /: F t 1 r !,S, r, r fr f .

22
23
 JION
On croyait au d6but qu'il dtait d'origine chinoise car on re-
trouve le mot JION, un terme bouddhiste dans les livres anciens en
Chine.
Il est probable que l'origine soit dans le temple de JION au les
arts martiaux dtaient pratiqu6s. Par la suite on le retrouve ii
TOMARI.
Les mouvements dans ce KATA cachent un esprit de combat
trds d6termin6.
Actuellement, il est pratiqud en SHOTOKAN et WADO-RYU
seulement. L'exdcution de ce KATA n'6tant pas trds difficile, la
maitrise des KATA HEIAN contribuera d faciliter son 6tude ainsi
que son perfectionnement. Ce KATA repr6sentatif du SHOTO-
KAN avec des positions de base; KIBA-DACHI, ZENKUTSU-
DACHI et KOKUTSU-DACHI se termine en utilisant la force de
I'adversaire par une saisie du poing et une contre-attaque simul-
tande aux c6tes.
Je recommande son 6tude car c'est un KATA imposd dans la
Fdddration Japonaise des Organismes de Karate-Do.
24
JION
En un principio se crey6 que era de origen chino por coincidir
con la palabra budista JION, encontrada en los antiguos libros
chinos. Sin embargo, su verdadero origen fue seguramente el
templo JION, donde se practicaban las artes marciales por tradi-
ci6n. Posteriormente pas6 a TOMARI.
Los movimientos de esta KATA esconden un vigoroso espfritu
de combate.
Actualmente se practica fnicamente en SHOTOKAN y WADO-
RYU, no siendo una KATA demasiado diffcil; el dominio de la
serie HEIAN ayudar6 mucho en su aprendizaje y perfecciona-
miento. Es una kata representativa del SHOTOKAN, con posi-
ciones b6sicas: KIBA-DACHI, ZENKUTSU-DACHI y KOKUTSU-
DACHI. En los riltimos movimientos, se ataca a las costillas mien-
tras se agarra el TSUKI del adversario, utilizando la fuerza del
ataque de aqu6l.
Recomiendo su prdctica por ser una KATA obligatoria en la
Federaci6n Japonesa de Karate-Do.
25
 JION

JITTE, JI-IN und JION, die ebenfalls in der TOMARI-Gegend

geiibt wurden, gehdren zu derselben Gruppe.
Fri.iher glaubte man meistens, dafJ diese KATA (JION) aus
CHINA tiberliefert wurde, weil man in alter chinesischer Literatur
einen buddhistischen Ausdruck "JION" fand, und weiter erfuhr,
dafJ in dem JION-Tempel eifrig kriegerische Ki.inste geiibt wurden.
Aber ich bin der Meinung, dafJ diese KATA aus dem JION-Tempel
stammt, dann in die TOMARI-Gegend in OKINAWA eingefiihrt
und von dorther verbreitet wurde. JION bedeutet eigentlich Liebe
und Gnade. Sanfte Bewegungen dieser KATA lii8t einen an
vollendete Reife des Buddhas denken.
Aber JION wird nur in der SHOTOKAN-, und WADO-Schule
geiibt. Um JION zu iiben, braucht man keine hohe Technik.
Filr die Schiiler, die ftrnf HEIAN-KATAs genau spielen konnen, ist
diese KATA einfach zu beherrschen, weil sie wohl als die Kombina-
tion verschiedener Techniken der HEIAN-KATA angesehen
werden kann. Nun ist es wichtig, die Bedeutung der Technik
richtig zu begreifen. In dieser KATA lernt man zum Beispiel eine
Angriffstechnik, in der man zum SchlufJ die gegnerische Kraft aus- ,r.aet:r:..r , -rr.i,.:!. jr i::r! ... - , .

nutzend TSUKAMI-DORI nach HARAI des gegnersichen TSUKI

tut und gleichzeitig in die Seite angreift. Sie ist nicht nur eine -
:i,t:i:1i!rt!lil,r::]ti:ri:l,r
typische KATA im SHOTOKAN, die fundamentale FufJstellung
l',.i

wie KIBA-DACHI, ZENKUTSU-DACHI und KOKUTSU-DACHI

umfal3t, sondern auch obligatorisch in der "ALL JAPAN
KARATE-DO FEDERATION". Es ist sehr empfholen, sie
griindlich zu tranieren.

Australia

26
 Hfr#R
ENBUSEN Ftr{6
SH IZ E NTAI
HH.ffi€o+#
Y0t
acHrl/,tlJ_ ' JaxE
JIAI NO KAMAE
ZENKUTSU DACHI
rOsR uxr

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Erl/S.['tgr]'E
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H|l I,3T
a@
Britrn.h+ELR
)offitrn.tiE*
ZENKUTSU DACHI MAE GERI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
KAKIWAKE UKE tvttct cHUoRru zurt HIDARI GYAKU ZUKI

28 * ,8. J|ON 29
 a@
ffitrn. E+FLryt
+c 7 -A ++ 7 -B a) aae<<
Ettru.t6t\F
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Eftrn . E+EE.+-
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
MIGI CHUDAN ZUKI KAKIWAKE UKE HtDART cHUoRttt zuxt

a@ a@ a@ a@
Hiitrn. fr+FLfi+- fittrf, . E+FLry- EftrN.a.LELTEfi Ettrr.a+EL;Ery-
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
MIGI CHUDAN GYAKU ZUKI HIDARI CHUDAN ZUKI HtDARt LOoRrrt AGE UKE IVIICI CHUORN GYAKU ZUKI

30 * ,B JroN 31
 a@ a@ + a@ a@ l8- A
ffitrn. 8+E9iE4- ffitrn.ELEytr* HTtrn'fi+FEER
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
MIGI JODAN AGE UKE HTDART cHUonru cYAKU zuKt HTDARt .t0oRtrt AGE UKE Ntct cHUoRt'l ot zuKt

a@ a@ m
.ff 20- A w
&Rn.rtfi Edffif, .h+ELf,trry- @ 20- A
KOKUTSU DACHI KIBA DACHI
MANJI UKE vttct cHUoRlt KAGI zuKt

32 # H JION 33
 a@ a@ a@
{&trn. roF EdFn.E+FL$r* Hritrn. -FEL*L
KOKUTSU DACHI KIBA DACHI ZENKUTSU DACHI
MANJI UKE HtDARt cHUoRtrt KAGt zuKl HIDARI GEDAN BARAI

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KIBA DACHI KIBA DACHI
MIGI TEISHO UCHI HIDARI TEISHO UCHI

34
# ,8. JloN 35
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KOKUTSU DACHI
KIBA DACHI
MANJI UKE
MIGI TEISHO UCHI

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F4,En. -tFt,=#+F
f&trf . roF Fd,E-i..IFfffi+F
KOKUTSU DACHI HEISOKU DACHI
HEISOKU DACHI MANJI UKE JODAN MOROTE UKE
JODAN MOROTE UKE

36
* ,8. J|ON 37
 ++ 30- A aa@.Enfiif; + 31-A () a@ a@ 33- A
tfr.Ef t!.n.TF*++F Httrf .EI'ETFq'E/;
HEISOKU DACHI rOsR oRcHr ZENKUTSU DACHI
RYOWAN GAMAE GEDAN JUJI UKE RYOWAN GEDAN KAKIWAKE

a@.'Ifl'EAF a@ a@ + 36-4 a@ 37- A

HNtrf ffitrn..tF?++F ffitrn . E**.EtrF ffitrn'fiIFt,hF Hftrn - f,l,ELF.*
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
sOwnn ucHt UKE IOONru JUJI UKE MIGI URA ZUKI Ntct L0oRt't NAGASHT UKE Ntct tOoRtt URA zuKl
HIDARI AGE UKE

38 # ,8. JtoN 39
 a@ a@ a@ a@
HfrtrN. E+ELfrF ffitrn. h+Eyjc,ry- Hftrt.fi+Fft^F
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
HIDARI CHUDAN UCHI UKE MIGI CHUDAN OI ZUKI MIGI CHUDAN UCHI UKE HIDARI CHUDAN OI ZUKI

a@ a@
gdffiN . 6FFIEIF+PAil
fftrN.ETEK*L
ZENKUTSU DACHI KIBA DACHI
HIDARI GEDAN BARAI MIGI OTOSHI UKE
DOJI FUMIKOMI

40
 a@ 44- A a@ ++ 45-A O aa 45- B () ,@
E6Fn . t#FrFrF+trA[ EfEf'A,EFIEIE+E'AI I.FT'EF E6F'n.E4*
KIBA DACHI KIBA DACHI JODAN TSUKAMI UKE KIBA DACHI
HIDARI OTOSHI UKE MIGI OTOSHI UKE HIDARI YUMI ZUKI
DOJI FUMIKoMI o0Lt ruutxotvtr

++ 46-4 O aa@ IE&)-A O0 rro'#Eoif; E fli\ .fA

s6Fn.-t.FtlEF ffiffifr_.h4* YAME -A YAME SHIZENTAI

KIBA DACHI KIBA DACHI JIAI NO KAMAE
.IOoRru TSUKAMI UKE MIGI YUMI ZUKI

42 * ,8. JION 43
 'e-g,

A-2
O,4H+T TEISHO UCHI

c-2
c$*dE#tT
TETTSUI OTOSHI UCHI

D-1 D-2
o€ry. otrR
0t zuKl YUMI ZUKI
OEE
44 TSUKAMI UKE ffi ,8, JloN 45
 t *(ur<) JITTE

iiiorU<.. t i#AHiiil("tjt+r:*fi- 6H.t rs: (r, * f " €/F rti4.aFt:fifiifrH Another KATA from TOMARI. This KATA of intermediate
rs *E a h' z t . *sfi. E o h' z u +9. b e {}+ freafe v, 4 (27+gj level with only 27 movements in SHOTOKAN is practiced for the
- fAi#AHift )
("1. :o4a+^rtJ'. 10 bfH#t:t 4 a. Lh:T* 6 & r,r ),e.*!*(". ++ L defence against the BO and includes interesting ways of twisting
the wrists. Called JITTE (10 techniques) implying that if mastered
ZITIJ 4It/:. I r,, ) =;iir..fiqF!(.f " X, frnFdbrf*l:6 i_f:lFyth:, ** one could face ten adversaries. Others claim that the YAMA-
(r 4) &Efgxt 6 & z4h' 6. & vr ) hq *.t" UKE remind the shape of a JITTE.
i+frg o iH'f,i : *t t 4 w,h a +t t e /. lirya. lF+ o++ffi4+ a t- c & 6 ftEl i' u,
I
^+, This KATA includes many powerful techniques and GYAKU-
t'Xil'rh;4 <W0 6 tuL, U+ioiEfrfi+i t)JlW L t. rtd6t,\ry('-l " WAZA from OKINAWA against the BO and very effective little
^fL
{t!.iffi (. ti?Tu+ X t} F+ & # * * l. ffi ,8. ( D fr A) . iXFA ( D r \ lt)
"secret techniques." Several techniques are performed with the
t* lElfi o
-€ hands open, blockings in KOSA-DACHI and there is no KERI.
Ha-';T-f " Different interpretations exist among masters because other
ffi*r: ka+n. Hz. tr++hr? <, \x-iLaIE r#(s. + < a+Lhla styles have no defense agaisnt the BO.
* it(t,, * f ir. ffi{lirffir,rOir++fji(.j-.

b a LEbn* f" urfilE L ( b. f;Er,i4rr oTF,LEl trtJ. E a'tfriffi.a +,

o(" L,. t:t#rsgtlF L rs 0 *.-f

"
^{41tr

46 47
 JITTE
C'est un autre KATA de la rdgion de TOMARI.
En SHOTOKAN, ce KATA de niveau intermddiaire avec 27
mouvements est pratiqud pour la ddfense contre le BO et com-
porte plusieurs m6thodes int€ressantes de torsion du poignet.
Ainsi nomm6, JITTE (10 techniques) car I'on pr6tend qu'en
maitrisant ce KATA on peut faire face d dix adversaires. D'autres
pr6tendent que les YAMA-ZUKI rappellent la forme d'un JITTE.
Cnest un KATA comprenant beaucoup de techniques puissantes
et GYAKU-WAZA contre un bdton originaires d'OKINAWA
ainsi que quelques petites techniques secrdtes d'une grande
efficacitd, plusieurs techniques avec les mains ouvertes, des
blocages en KOSA-DACHI et pas de KERI.
Dans les autres styles les ddfenses contre le BO n'existent pas,
d'oir les diff6rentes interpr6tations des maitres.
48
JITTE
Otra de las KATAS procedentes de la regi6n de TOMARI; en
SHOTOKAN sirve para la defensa contra bo, siendo de nivel inter-
medio y s6lo 24 movimientos. Incluye t6cnicas interesantes de
torsi6n de la mufleca. Dicese JITTE (10 t6cnicas) porque quien la
domina puede hacer frent e a diez adversarios. Otros dicen que los
1 YAMA-UKE recuerdan la forma de un JITTE.
Es una KATA llena de t6cnicas okinawenses de lucha contra
palos, de mucha fiierza y GYAKU-WAZA, y pequeflos
"secretos" de gran efectividad. Uttltza muchas tdcnicas con las
manos abiertas, bloqueos en KOSA-DACHI y no incluye KERI.
En otros estilos no hay defensa contra bo, de ahi las diferentes
interpretaciones de los maestros.
49
 JITTE

Eine KATA aus der TOMARI-Gegend, die in der SHOTOKAN-

Schule gegen den Kntippel (BO) ge0bt wird. Diese kurze KATA
(27 Bewegungen im SHOTOKAN) sieht gewichtig aus, aber
schliefit TEKUBI GAESHI, eine feine Technik, HINERI-WAZA
und GYAKU-GAESHI ein. Fiir die Mittleren geeignet. Nach
allgemeiner Meinung wurde sie JITTE (Zehn Hlinde) benannt, weil
sie einen Kampf mit zehn Gegner ermdglicht. Aber einige
behaupten, dafJ der Name vor der Ahnlichkeit der Form, SOTO
UKE-GAMAE mit beiden Hiinden, mit JITTE (SAI) herkommt.
Die kraftvolle KATA mit Angriff-, und Verteidigungstechniken
gegen KONJUTSU in OKINAWA enthiilt auch eine ununter-
brochene Technik der GYAKU-WAZA und viele geheimvolle feine
Techniken, wodurch man das Mysterium des KARATE versptiren
kann.
In anderen Schulen wird sie auch JITTE genannt, aber anders
geschrieben. Sie gehoren zur selben Gruppe wie JI'IN und JION.
Es fiillt auf, dafi sie keine KERI-Technik einschliefJt, wiihrend
sie viele Techniken, wie z.B. SHUTO, HAITO und TEISHO mit
offenen H6nden, FURISUTE beim KOSA-DACHI umfafJt. In
anderen Schulen wird UKE gegen den Kniippel (BO) nicht
geiibt, was anscheinend der unterschiedlichen Auslegungen der
Meister zuzuschreiben ist. Jedenfalls sehen die Bewegungen
dieser kurzen KATA bei jeder Schule fast iihnlich aus.

S.

50 51
 ++
JITTE

t
Ffrffi
ENBUSEN

F i*{f HH.*€oif; ++ -A ++ -C
SHIZ ENTAI Y0t
JIAI NO KAMAE

6a> -D ,c<<
fiitrn .t+H++tE
++ 2-A oa 2-B aa@
Hiitrn.EH;€+F
a@
Eftrn. €nv
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
MIGI TEKUBI KAKE UKE TEISHO MOROTE UKE HIDARI HAITO UKE

52 + + JITTE 53
 a@ a@
E6ffin . hHn+r E6FN.fi,E+*T
KIBA DACHI KIBA DACHI
MIGI HAITO UCHI MIGI TEISHO UCHI

a@ a@ +@.-LFE++F a@ + 10- A l)
E6fN. E'q'i"I E6FN . 6EH*T t!.f E6En.EflfrTEffAr)
KIBA DACHI KIBA DACHI KOSA DACHI KIBA DACHI
HIDARI TEISHO UCHI MIGI TEISHO UCHI JODAN JUJI UKE RYOWAN GEDAN KAKIWAKE

54
++ JITTE 55
 a@ a@.ilJEEF+trA[ a@.UJFNF+PAil
EdFi.Uf6A\ ESFf ESff
KIBADACHI KIBA DACHI KIBA DACHI
YAMA KAKIWAKE YAMA UKE DOJI FUMIKOMI YAMA UKE DOJI FUMIKOMI

a@
E6FT.UJElEE+trAiA
aa@o E*r.{6.ffifirEif;
a@
KIBA DACHI SHI Z ENTAI ZENKUTSU DACHI
YAMA UKE oOLI ruulxoNl RYOWAN GAMAE MIGI JODAN SHUTO UKE

56 + + JITTE 57
 a@ l@ li%-El
.ff
C+ 17-A O
fiitrn.;#+iIF Fttrr .-#+Etrtffi @ HEn.;f;+i{tH
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI SAGI ASHI DACHI
MOROTE JO UKE MoRoTE KoKO DORI MOROTE JO DORI

a@ a@ ++ 2o-A O a@
Hftrt.Efi+il{4H Ettrr."=a+ffitrttr HEn."=ff+trtH Bftrn.;f;+tr*H
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI SAGI ASHI DACHI ZENKUTSU DACHI
MOROTE JO TSUKI DASHI MORoTE KoKO DoRI MOROTE JO DORI MOROTE JO TSUKI DASHI

58 + + JITTE 59
 a@ + 2.- A a@ 23- A () a@.ELEuEF a@.ELFLI#,F
{etrr. roE atrn- tF HItrT ffitrN
KOKUTSU DACHI KOKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
MANJI UKE MANJI UKE HIDARI JODAN AGE UKE MIGI JODAN AGE UKE

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a@ a@ ++ €D E fl\ .fA
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HiitrN.E-LELBF It&) . #€o{f; SHIZENTAI
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ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI YAME HRttO ut<r
HIDARI JODAN AGE UKE MIGI JODAN AGE UKE JIAI NO KAMAE

60 + + JITTE 6'I
 A-1 A-2 '&-g,

oi{ +r
JO UCHI
C+NF
SHUTO UKE

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TEISHO UCHI
C+H#t.F
TEKUBI KAKE UKE

B-1 B-2 ct{

JO ZI,JKAMI
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ot ZUKI

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OilJ tr ci{ ry
62 YAMA UKE JO DORI + + JITTE 63
 + E (*t"tl'> . t-) +>) HANGETSU

N;M#Vft.+.t iffir*+i*t_+* o + <.. 11 - i r y (Ed#ih) +t491 t E h' n<

1.
+'1
Master FLINAKOSHI, in his book RYUKYU KARATE KENPO
r,r6.f,tl:. trffi+ kqafrTb4) tE'bn*1" fAi#AHiffi('lt. taUtY I.

called this KATA originary from NAHATE, SEISHAN (41 move-

H L€iZ L(r\*i (A#rl*sz') At^+BD" ments), performed in 32 counts.
I

+E & lJ. EbH r:fE+.{EIloE oA{FU kv) t v) ft,v, IEMtffiL<tF#'f a HANGETSU (half-moon) is so called in modern SHOTOKAN
because of the semi circular foot movements, othet main points
& r.r ). Ea.€ffrhr. +E (+Fl4) Ot#.Th 6. & t,r j L.4h'DAIttJ 6
I are the MIKAZUKI-GERI and the special form of breathing.
tt,LttaT L r ) " tEE('l*. <o>l-t'frh:, +EUlrylJn 6t:#.tr:/t: (Lr
I An extensive and steady practice is required to develop power
t 9o
I
and control the breathing in this stance.
y-- *h+ 1. aaynBi|o4ria* /r.(r,r 4o+), +Ho++',fij.Tt" r+E&iEa^ The distance between the feet should be a little less than twice
tJJ/sZItJr\) *("t,6I *ririr. f i#AEifio4o+al*. FE o>r+F&i*,a the shoulder's width, the front foot pointing 45' inwards and the
back foot 45" towards the outside.
9 < A *. Nt L L a ft oT. +^fr*H'f at#.E U(T 3 !\. The knees are bent inwards and exert an inner pressure enabling
W;ffift,+.+,. ifiI*+?*E+a+at-,2 \ / orEr, EELtff.k1Eiafr to use this stance against KINTEKL
+bW"A ".nt-'EH tAt-t <" Lifi^r(r,r6i'r-6f*l:. +Ftlt#t:tf L(
[#AH( z5'lr[4 ttTsr.a= EEffit(.*]-t'+Li Lvr ){it,. iX rst*filTt"
x.lFr;n#buh a. +En (ffi/Eaffitjm=rtrEo{S} v),tL\*.< . tHljtrrla- L
L. BtElJ45'6,fE!J. tk'EI*45' fl'fEU^-tfurl. ffiff Affiit(. Et,,t:dl*Ai
t* l: F].fF|J^ffi 0 z tt) l EB+ l:. EI P1 +.ffi-q : tuf* l: f 6 .- L t: i i, . E'14 l* -
2a t, n, tj l. 11'. +frtJ L r.F+ 3 lt /:IE6 T E t &foQry- t t
EE*B i : !ft r, r *.,,

tL4, t r,r.,/:H,E&+it. frRB]^ffir4l?t rsv)*.t. $&$Rry t v<+.R.h'

ri&r\6O("j-"

il
64 65
 HANGETSU
Maitre FUNAKOSHI dans son liwe RYUKYU KARATE KEN-
PO nomma ce KATA dont I'origine est de NAHA-TE, SEISHAN
(41 mouvements) ex6cut6s en 32 temps.
En SHOTOKAN moderne, HANGETSU (demie-lune) est ainsi
appelld pour la forme du d6placement des pieds, une autre caract6-
ristique est le MIKAZUKI-GERI. Il se distingue par ses formes de
respirations particulidres.
Un entrainement intensif et assidu est exig6 pour maitriser le
contr6le de la force et de la respiration dans cette position.
La distance entre les pieds est l6gdrement infdrieure au double
de la largeur des dpaules, le pied avant pointe i 45" yers I'intdrieur
et le pied arridre d 45' vers I'ext6rieur, les genoux pli6s en concen-
trant la force vers l'intdrieur permettant de se prot6ger dans cette
position contre KINTEKI.
66
HANGETSU
El Maestro FUNAKOSHI la llama SEISHAN (41 movimientos
en 32 tiempos) en su libro "RYUKYU KARATE KENPO"
teniendo su origen en el NAHA-TE.
En SHOTOKAN moderno se le di6 el nombre de HANGETSU
(media luna) por la forma en que se desplazan los pies en esta
posici6n. Otra de sus caracteristicas es el MIKAZUKI-GERI y las
distintas formas de respiraci6n. Para dominar la respiraci6n, el
control de la fuerza y la posici6n es necesaria mucha y largaptdc-
tica.
La separaci6n entre ambos pies debe ser poco menos que el
doble de la anchura de los hombros; el pie adelantado queda 45
grados hacia el interior, con el atrasado 45 grados hacia el exterior;
las rodillas flexionadas hacen fuerza hacia el interior, con los
1
muslos sirviendo como defensa ante KINTEKI.
-#iq i,$.,{ljtfF;* * J-r{sf xTiry
67
 HANGETSU (SEISHAN)

Da im "KARATE-KEMPO in RYUKYIJ" von FUNAKOSHI

Sensei "SEISHAN 4l Bewegungen" steht, stammt diese KATA aus
NAHA-TE. Im SHOTOKAN "HANGETSU" genannt. (32
rhythmische Bewegungen in diesem Buch)
Dieser Name stammt aus der Form des Angriffs: Fullbewegung.
von innerer Seite des gegnerischen FufJes nach aufien hin sieht
nach Halbmond (HANGETSU) aus. Heute nennt man die
FufJstellung HANGET SU-DACHI.
In dieser KATA sind Atmungsmethoden verschiedener Art
eingeschlossen. Im SHOTOKAN ist sie die einzige KATA mit
vielen Atmungswesen, und es ist besonders empfohlen, sie sich
gut einzuiiben.
Ihr Merkmal ist die Technik wie UCHI-BARAI durch
MIKAZUKI - GERI mit hochgezogenem Knie gegen den CHU-
DAN-Angriff, die im "KARATE-KENPO in RYUKYU" als o
"MIKAZUKI" bezeichnet ist:KERI in das linke Bein mit rechtem .9
x
FufJ von der Seite. o
Durch Ubungen wird folgende hohe Technik durchaus moglich:
In HANGETSU-DACHI beide Armen an die Seiten festdr0cken
die Fiil]e nach vorne und hinten knapp doppelschulterbreit, nach
rechts und links schulterbreit offnen, VorderfufJ nach innen, und
Hinterfufj nach aufjen in einem Winkel von 45 Grad wenden, beide
Knie stark nach innen biegen, dabei den After spannen, die Hoden
in den Unterleib einziehen, sodafJ sie gegen den Angriff in den
edlen Teil geschiitzt werden. Fi.ir Abh2irtung ist diese KATA
unentbehrlich.

68
 +H
HANGETSU

&frffi
aaco<
ENBUSEN

aa -B a> OOl O O<

+EN.E+F?AE +En.h+89fr*
HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI
HIDARI CHUDAN UCHI UKE IVIICI CHUORI\ GYAKU ZUKI

++ 3 -A ,@o< +..@ o< 5 -A (r@o< +aa @ o<

.fi+Fg^F
+En +Er.E+Eyfiry. +EU.E+F?AF +En.h+w,E4
HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI
MIGI CHUDAN UCHI UKE HIDARI CHUDAN GYAKU ZUKI HIDARI CHUDAN UCHI UKE uIeI cHUoRN GYAKU ZUKI

70 + E HANGETSU 71
 ++ -B a) o+@o< aa 8-A O
.+?r-^+
a+ 8-B () ++ 8-c <)
+Er."=#++fr€* +Er
HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI
MOROTE YOKO KEN ATE HAITO IPPON KEN

++@ + 9*A <) aa e-B {) aa@

+En'F*l*ilt€ +En'F*l#EBlEtf;
HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI
KAISHU YAMA GAMAE KAISHU RYOWAN GAMAE

+ E HANGETSU 73
 a@.rd+fgE +a@>o awO
o
12- A
+Ef +8r.6#Hffi
HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI
KAISHU KOSA UKE MIGI-KAKE DORI

a@
+8n.tu:+trr.F
+a@>o a@
+En. E#t+H +Ht'F*lTtLF
HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI
KAISHU KOSA UKE HIDARI KAKE DORI KAISHU KOSA UKE

74 + E HANGETSU 75
 __
r6a
+a@>o
+En.fi#ttffi
a@.fi+Fq^F a 17- A
@ +Et +EN. E+Ea;Ery-
HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI
MIGI KAKE DORI rvtrct cHUoRttt ucHl UKE HIDARI cHUonn GYAKU ZUKI

a@ a@ a le-A a@
+En.h+Ebl/lEry- +EN.E+FEAF +Er. h+Evfi* +Ef, .E+ELIilAry-
HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI
MIGI CHUDAN JUN ZUKI HIDARI CHUDAN UCHI UKE IVIICI CHUORI'I GYAKU ZUKI HTDART cnUonn JUN zuKt

76 + tr HANGETSU 77
 a@ a 21-A a@ +o 22- A o+ 22- B <f 22

+En.t+Ft^F +EN.E+EL.fry- +Er. E+ELIAry. EEEiE &trn.+fg*+rf;

HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI ENGETSU KAESHI rOrursu oRcst
MIGI CHUDAN UCHI UKE HIDARI cHUoRITI GYAKU zUKI tvttct cHUoRtt JUN zuKt cgUoRt't URAKEN GAMAE

++@ a 24-A z+-n ffi z+-a f; a@

+HEE EEIDfi. EF+'I.+ +EN. ET&*L
HANMI SASHI ASHI HIDARI MAE GERI HANGETSU DACHI
DOJI HAZUSHITE HIDARI GEDAN BARAI

18 + E HANGETSU 79
 ft AE a 25-A a@ ++ 26- A ++ 26- B ++ 28- c
+En. h+ELfiry- +EN. ELELEfr 6HEE
HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI MIGI ENGETSU KAESHI
IVIICI CHUONN GYAKU ZUKI HtDARt LOonn AGE UKE

oa@ ++@ a 27-A a@ a 2s-A

&trn.+F?*s{f; +HEE 68tffi. EF+tf+ +EN. E+Eb,tr+-
KOKUTSU DACHI HANMI SASHI ASHI MIGI MAE GERI HANGETSU DACHI HANGETSU DACHI
CHUDAN URAKEN GAMAE oOLt HRzusHttE MIGI GEDAN BARAI HTDARt cHUoRtrt cYAKU zuKt

80 + E HANGETSU 81
 a@.frLELEE ++ 30- A o+ 30- B ()l €9, a 31-A a@
+Ef, AHEET &trn. +Fq++ffi h= n Efl#. ffitrN. frTEY.Ery-
HANGETSU DACHI ENGETSU KAESHI r0xursu oRcHt MIGI MIKAZUKI GERI ZENKUTSU DACHI
MIGI JODAN AGE UKE CHUONru URAKEN GAMAE MIGI GEDAN GYAKU ZUKI

"&-g,
alkfi+E
A-1 x0H0 osnr

Cffi+8fifr}I,
A-2 KAISHU RYOWAN BARAI

O+ 32- A () aa@<<
.EEATFIS
++ r&)-A
,HE.i YAME
-A
NEKOASHI DACHI
TTISHO AwASE GEDAN UKE o+nTFt*l
A-3 suurO GEDAN UcHI

82 + E HANGETSU 83
 ':l.F-g, 'e-g,
B-2 B-3 B-4 B-5

OEf Birt CF#+T o+ffi

MAE GERI URA KEN UCHI TE ZUKAMI
B-6 B_7 B-8 B_9 B -10

Cfl'Eil.ETifl,bt OiE * GYAKU ZUKI osry- OE * CE F oEry.

UDE BARAI MAE GERI CTFtII, GEDAN BARAI GYAKU ZUKI 0t ZUKI AGE UKE OI ZUKI

B B _.13 B B C= E Eff,it
-12 -14 -15 MIKAZUKI GERI

CTF94 oHt ffi

GEDAN ZUKI MAE GERI
CI4H{*F
TTISHO AWASE UKE

84 + FI HANGETSU 85
 H ffi(tf t"tt'< . ,> t-t) GANKAKU

tAi#AEifi-clr, rfuft., H&Ht F$Atv,*i-ir. IEZI|+ r, l- t(..

EAH!fr,a Actually called GANKAKU in SHOTOKAN, CHINTO, its an-
jfr,tLt t&"{} +) o r t> 6 } . agH € n4 (ffi,u) * b n+. n' a*o + (.il,\ ( lJ,, cient name belongs to the SHOREI style as master FUNAKOSHI
n*.t explains in his book.
"
rE&ri. t i#AHiffir/rHiffi(.fz;7$*/r(r,,64?. pHEfl. pFH. $FHt t r,, It is a very ancient KATA and the name of the creator is un-
known although it was proven that it was taught by master
bi'r(vr*t" ifr*-Afilr4('. IF.A .l^*+l*& < iri':(!r*ttni.
ll,
/F K. MATSLJMORA and practiced by the SHOTOKAN and SHITO-
+ otfrlnT r)6 iAthE4iift
i I tlJ!]ie(
e nYrA s tt /: z Lr*. F F : & i r,,D -arHE rh( RYU styles. Later, it was further perfected by the masters
ltl f tf ?A
*t " < atk. 8trfr+Etsffi&r,'r;6r,flfffiffinr&,c L. + > I t oul L (. KIYATAKE and ITOSU, the latter version being adopted by
iha+> lr, HEE\a+:, I- 9. htlllo+> Ita3ff6h:rfuftki-4Nt<v> Modern SHOTOKAN.
* f . tAi#AEifi('li. XliljfiEFmnrdk,E L /:ttaT fi> 6. & v: ) "=HirE L vr & The ENBUSEN belongs to the group of KATA with perpendi-
cular and vertical lines, whereas KIYATAKE's is diagonal and the
3i-L(t,rAkiTt" main feature is the SAGI-ASHI-DACHI stance.
rrf i'ri:L*t{ L(t. iFfr#FiJ-+4t:trL (f,{tr-+. tf;-+. Htr.Ftiftt* In SHOTOKAN style it is called GANKAKU (crane on a rock)
bL r:4
f+-+ry . HEnl u. i t 3 &t*'H\t L, -> ar,, 64r.f" tAi#AHiffi<.1*. : for its resemblance to a crane defending against its enemies from
aHEiL&R<, FlE<"it't+h;. Hol:l:r.r6&Hir. * 3 i:ffiit:*rD9 r'r' the top of a rock while standing on one leg. The concentration of
4 i t U< \,\ AtrE(U< ut 6 L L (, : aZh:IttJ q tutzLlxTBi'r(rr*f" the power and the balance in this position are very important to
overcome the opponent mainly when raising the body on one fqot
t-/:hs-><, IiEirafl+tJ. fH+tffil+t 6h, t1+b6gt+ri9,0 r:y 47
to counter-attack simultaneously with YOKOGERI-URAKEN.
hafi,x8 ir/ttn(". |iEitawattl2 A, ffrffi L *F-4^0>tElE+ttgsot+ More advanced techniques are included: grabbing the opponent's
+insffi0 -t^n< v,*f. X-, t1+af,EEtt#("tJ. <a+trt-:>h'LT*|J hand and pulling it to the hip to counter-attack, raising the hands
< h' 6 . vt 2 ft tuftPr,:d I x 5ii. F l: ffi+<"f+ t, h' Z <BE}H ( f$, ( r\ F . in JUJI-UKE and pivoting to perform a luxation using the
ff e+t:E+-L Anr,r. m-l:i'rr\('El:iLM].4. & r,r ) k) rsF,tr"A+Lh:, shoulder as fulcrum etc. . .
&Ffrt:nLrnAUTf" In SHOTOKAN, now SAGI-ASHI-DACHI and GANKAKU
DACHI are different. In the first HIKIASHI is performed with the
a *r. rE a ui# AH (" J E€/g iL L EEH n t X.E\ L. E€lB i. J 9,q4 o n.fFlj : d E
I I I I
sole of the foot against the inside of the knee of the supporting leg
t\x-> /:Il/, HAHiI*. 9-WorVnnr:SlEts tHtti /:t4fuutc( *r rl * f " whereas in the second the instep is against the back of the knee.

86 87
 GANKAKU
Actuellement connu sous le nom de GANKAKU en SHOTO-
KAN, CHINTO, son ancien nom provient du style SHOREI, selon
I'explication de maitre FUNAKOSHI dans son livre.
C'est un KATA trds ancien et le nom de son cr6ateur est in-
connu quoiqu'il fut prouv6 qu'il a dtd enseign6 par le maitre
K. MATSUMURA et pratiqu6 dans les styles SHOTOKAN et
SHITO-RYU. Il fut perfectionn6 par la suite par les maitres KIYA-
TAKE et ITOSU dont la version a 6td adoptle par le SHOTOKAN
moderne.
L'ENBUSEN appartient au groupe de KATA en lignes hori-
zontales et verticales, celui de KIYATAKE est en diagonale et se
distingue par la position SAGI-ASHI-DACHI
Dans le style SHOTOKAN, on l'appella GANKAKU (grue sur un
roc) pour sa ressemblance avec la grue qui se ddfend contre ses
attaquants du haut d'un roc en s'appuyant sur une patte. La con-
centration de la puissance et de l'6quilibre dans cette position est
trds importante pour vaincre l'adversaire, surtout pendant 1'61dva-
tion du corps en s'appuyant sur une jambe pour contre attaquer
simultan6ment avec YOKO-GERI-URAKEN. Il comporte aussi
des techniques avancdes: saisir la main de I'adversaire et I'attirer
vers la hanche avant de contre-attaquer, lever les mains en JUJI-
UKE et pivoter en ex6cutant une luxation avec l'6paule, etc.
88
GANKAKU
En la SHOTOKAN actual se llama GANKAKU. CHINTO, su
antiguo nombre, proviene del estilo SHOREI, segirn explica el
Maestro FUNAKOSHI en su libro.
Es una KATA muy antigua, no conoci6ndose el nombre de
su creador, aunque est6 demostrado que fue enseflada por el
maestro K. MATSUMURA, practicdndose en las escuelas SHOTO-
KAN y SHITORYU. Posteriormente fue perfeccionada por los
maestros KIYATAKE e ITOSU; la versi6n de este es la que ha
quedado en el SHOTOKAN moderno.
Su embusen pertenece al grupo de KATAS en lfnea horizontal y
perpendicular; la de KIYATAKE es en diagonal y se caracteizb
por la posici6n SAGUI-ASHI-DACHI.
En la escuela SHOTOKAN se denomina GANKAKU (literal-
mente, grulla sobre roca) por su parecido con una grulla que se
defiende de su enemigo desde lo alto de una roca mientras se
apoya en una s6la pata. Por ello es importante la concentraci6n de
la fuerza y el equilibrio en esta posici6n para superar al contrario,
en particular, al elevarse sobre una pierna y contraatacar con
YOKO-GERI y URAKEN simultilneos. Asimismo incluye
t6cnicas muy superiores, apresando la mano del contrario y
lleviindola a Ia cadera par contraatacar, elevando las manos en juji-
uke y girando para hacer una luxaci6n apoy6ndose en el hombro,
etc.
En la SHOTOKAN actual, SAGUI-ASHI y GANKAKU-DACHI
se diferencian: en la primera HIKI-ASHI se hace con la planta del
pie contra el interior de la pierna de apoyo, mientras la segunda se
efectria con el empeine detr6s de la pierna de apoyo.
89
 GANKAKU (CHINTO)
1w,.:r:44ii;!q;

Im heutigen SHOTOKAN "GANKAKU" genannt. Nach

Erkl2irung von FUNAKOSHI Sensei, der Heiligen Faust, wurde
sie friiher CHINTO genannt und stammt aus der SHOREI Schule. :l:l':i:E:tx!i:1,:9l
;i.:,.r;1rr:i;:i!r i1

Jetzt wird sie in der SHITO-, und SHOTOKAN-Schule .l:ti;i!l:lli;l.tlill i:'1.

geiibt. Es ist geschichtlich bewiesen, daf3 diese alte KATA von

MATSUMORA Sensei, dem Griinder der TOMARI-TE, eingefrihrt
worden ist. Aber ihr Griinder, Einfiihrungsgeschichte, usw.
bleiben unbekannt. Die beiden Meister KIYATAKE und ITOSU
haben sie je auf eigene Weise verbessert, demnach existieren drei
verschiedene CHINTO-KATAs: TOMARI, KIYATAKE und
ITOSU. Das CHINTO, wie es im SHOTOKAN geiibt wird, soll
ITOSU-CHINTO sein, das von Meister ITOSU eingebracht wurde.
Auf jeden Fall zeichnet sich jedes CHINTO durch SAGIASHI
DACHI und ICHIJIGATA-ENBUSEN aus (TATE-ICHIJI, YOKO
ICHIJI, aber NANAME-ICHIJI in KIYATAKE). Im SHOTOKAN
wurde diese KATA "GANKAKU" (Kranich auf dem Felsen) >
(o
benannt, weil der Stand mit einem FufJ (SAGIASHI-DACHI) dem
Kranich auf dem Felsen, der beinahe auf den Gegner aufspringt, =
iihnlich aussieht.
Daher ist es beim KATAASHI-DACHI wichtig, die volle Geistes-
kraft zu behalten, um den Gegner unbeweglich zu machen, und zu
iiberwiiltigen. In dieser KATA lernt man nicht nur Balanbierung
bei KATAASHI-DACHI, sondern auch spezielle Techniken, wie
einen gleichzeitigen Angriff durch YOKO-GERI und URAKEN.
Ferner ist die hohe Technik beim Angriff in das Gesicht hd,ufig zu
sehen: Gegenangriff nach Verteidigung durch Greifen des Hand-
gelenks, niimlich das Gelenk bis an die Hiifte ziehen, dann mit
beiden Hiinden hoch auf den Kopf heben, sich umdrehend es auf
den Schulter nehmen und den Gegner werfen.
Ubrieens wird im SHOTOKAN SAGIASHI-DACHI von
GANKAKU-DACHI unterschieden. Bei ersterer Form HIKI-ASHI
innerer Seite des Hauptbeins, aber bei letzterer Form in buf5erer
Seite.

90
 Hffi
GANKAKU

ffifrffi
ENBUSEN

ca 1-B ac
&trn.H+aF
KOKUTSU DACHI
HAISHU AWASE UKE

2-B o a@ a@ 4 4-A a@
iE+tffi &trn.8+E94- &ffin.h+9Lfiry- E6Hf .TTF?*I.EE+tr4[
GYAKUTE DORI KOKUTSU DACHI KOKUTSU DACHI KIBA DACHI
HIDARI CHUDAN ZUKI MIGI CHUDAN GYAKU ZUKI MIGI GEDAN BARAI DOJI
FUMIKOMI

92 E &H GANKAKU 93
 a@ ++ @ >{1 a 7-A o 7 -B a 7 -c a 7-D
# t'LFEF*l+++F fftHtff.it tftEttrlt
-Fftfl.it(7-A.B.C.D)
MOTO DACHI MIGI TOBI MAE GERI HIDARI TOBI MAE GERI NIDAN GERI(7 -A.B.C.D)
JODAN KAISHU JUJI UKE

ae
Hiitrn.TF?++F
a@
HTtrN.TFE++F
a@
T*&trn.;*+TFtE
+ 10- A a@
T*1#ffifr,. ;fi+TFt+nF
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI KASEI KOKUTSU DACHI xnsrr r0rursu DAcHt
GEDAN JUJI UKE GEDAN JUJI UKE MOROTE GEDAN UKE MOROTE GEDAN sHurO urE

94 E &H GANKAKU 95
 (}.oo ..@o ++ t3-A
E6Fn.Hnffih\
ZENKUTSU DACHI KIBA DACHI
SHUTO KAKIWAKE HAITO KAKIWAKE

aa@ a@ a@
F*r{+.Enfti# &ffin- HF i&trn. roF
SHIZENTAI KOKUTSU DACHI xOxursu oRcHr
RYOWAN GAMAE MANJI UKE MANJI UKE

96 E &H GANKAKU 97
 m
_F-

@
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atrn.ft.F.
xOrursu oRcHr
MANJI UKE

a@ aa@ (f@
HffiN.TFT++F E6ffin.Enft^F Eid{6.EftErf;
KATAHIZA DACHI KIBA DACHI SHIZENTAI
GEDAN LU.II uxr RYOWAN UCHI UKE RYOWAN GAMAE

98 H &C GANKAKU 99
 +@o a@ a@ ++ 23- A (f@O O+ 24- A
Efti{^.E+Ftf; *n.En*/"(6) *n.ffi*/.(a) t!.t .
SHIZENTAI MOTO DACHI MOTO DACHI ^fltEffia
rOsR oecut
RYOKEN KOSHI GAMAE HIJI BARAI(MIGI) HrJr BARAI(HlDARl) NAIWAN KAKIWAKE

()| 24- B aa@ ++ 25- A ++@ a zG-A

HEH{f; EEEI.FT6 tf;ffiT. IEJE+F++T
GANKAKU GAMAE TSURU ASHI DACHI YOKO KEAGE
KOSHI GAMAE oOLt uRRxEl't ucHt

r00 E EH GANKAKU lOI

 + 26- C a@.+FeE* 27- A a@ +@ .Erf; a 2e-A
Hntrf HfE{6 ECE.f {ftfitrr. EF+F+*I
ZENKUTSU DACHI GANKAKU GAMAE TSURU ASHI DACHI YOKO KEAGE
CHUDAN OI ZUKI KOSHI GAMAE DOJI URAKEN UCHI

a@ + 30- A a@ +@ a 32-A a@
E6Fn.h$.\ffi* HE€tf; acEf .ffirf; fftfftrr. EF++++T E6Fi.tIFJ]ffi*
KIBA DACHI GANKAKU GAMAE TSURU ASHI DACHI YOKO KEAGE KIBA DACHI
MIGI SOKUMEN ZUKI KOSHI GAMAE DOJI URAKEN UCHI HIDARI SOKUMEN ZUKI

102 E &H GANKAKU 103

 a@ a@.ffiIFH+T ++ 35- A ++@.rfi+Etft 36- A 36- B
86ffin. LFS+n+T HT'trN Eritrf
KIBA DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
JODAN SHUTO UCHI TATE ENPI UCHI SOETE KOSHI GAMAE

oa@ a 37-A a@
G.En.trffi ffrffiT. IEJF+F€*T dftri.+F984
TSURU ASHI DACHI YOKO KEAGE ZENKUTSU DACHI
KOSHI GAMAE DOJI URAKEN UCHI cHUoRn or zuKr

104 E A GANKAKU 105

 lI&)-A lld)-B
YAME -A YAME - B

C+F94 cHUoRtt zuxt oiE * GYAKU ZUKI

CiE * GYAKU ZUKI
B-2
D-3

".F-.g,

OE * OI ZUKI OrE + GYAKU ZUKI

OFHF ENPI UKE L'JE'H? ENPI UKE
c-1 C2 c-3 OE * OI ZUKI O+tEtrFHtl O+ +Ill
c+n*l sHuro ucHt TE ZUKAMI ENPI UCHI TE OSAE

oDit I KEKOMT OJIIF * JUN ZUKI C+F!4

D-4
CTFT*/^ GEDAN BARAI c+ftDitr. lElF+*+ CHUDAN ZUKI D-5 D - 6 A€e-tlg. SEOI NAGE
106 YOKO KEAGE 107
DOJI URAKEN
 W, ffi(z,s)-& . :W TEKKI NIDAN-SANDAN

rJ. I+(.;HHE L t: k j i.. A2ri**bn+.t'w+h't^++ Lt\Au

$*,66 & FUNAKOSHI changed the name of NAIHANCHI for TEKKI.
/:E$l:. i 4 -7 r > +tfrXEfrLZitJ * L /:" fri,{j*o#+4& L <, +EL With HEIAN, it is the most representative of the basic KATA in
* l:6gar{tt4 L tc. ( 0 , < a)<* rslt.#f,t lJ. fH-X? a a}aShlFL
4"^
SHURI-TE influenced by ITOSU. We definitely know that
i'lar,rH(-b 6. & tr i - & (.-l-" TEKKI SHODAN was practiced in SHURI since ancient times
without knowing its creator. Many theories exist to substantiate
$1,$6?rFAlJ. IFH l:fi < r' r, trtr ir lt; b o /: { a T b 4 . L ltb i' 'l ( rr * the meaning of a horizontal line used in fighting. According to
t h: - lrz+-tx TJTFB (.. {Fl L a < i+f8 a B D n'"f{b 6 n ( r\ * f " the Chinese martial arts it was meant to fight in a boat or with the
fH-I? L r., i {iir. +tr } 0 aiF*^} aftaLTo+9t & i'. Hirrrg back against a wall or a cliff, thus leaving no alternative to back up.
7:tavttftyfra'il'4k+tThA Lh'- ,Bt-CO+il i'. tF4 ak;nrt;i;,4 *i-nr.
. a - w.. = FA li. ts tr+ o ag. xl,u F,i'dt +h:, +nw.t *E r:ar11', * n r. TEKKI NIDAN and SANDAN were created by master ITOSU
from SHURI-TE using TEKKI SHODAN as model. At first sight
6 o("f " the techniques seem easy, however in NIDAN and SANDAN
,hz<
)€/Bn'{f;-I+r, lkwo+inrH*{a /:b. "REDt:qz* i-rr. < ir they are particularly difficult and should be studied from NIDAN
lia <. t*l:.' ' -FAI*HEH/r4& t,' ztt. =FEli. +n.-W.a+ti*,LK#3 level.
L < ftlt} t. /:fl L H * &/l-('t,: * f . Sensei ITOSU created these KATA for gym training eliminating
the dangerous techniques. FUNAKOSHI mentions it is practiced
in NAIHANCHI DACHI (feet pointing outwards) and concen-
& . eF!. El :-J-So 3yt,.atk# & lJ a ur ( r\ A,F. l: J'ii E T * r,, "
L
trating the power of the legs inwards and in HACHI-JI-DACHI for
EZEE#.r>ft.+.lJ. IfiI*+i*,-++o+1.. -14 t r > l lttFk, -FA. ,--FE& tr TEKKI SANDAN.
fr4 L < iHFn 3 i1( I \ * f n\ +Z&l* t 4 a t > + iL t U< tr v) ()-,t z t > 1- iLtrt Actually they are performed in KIBADACHI.
ffi.EAdF q, "rAtUL. E@ttll. ffiWafit[tlkq+ah..hbfrfrt);tu& j
a. Lajrabq) ,- . =6pafrB. /\?ioffin*[*F & & ., (r,
&,L,t#a,h
t" tt*t. {Ai#AE('|JIEE. +n' -' =F*.t L,,E6,Fj't t oa*r0 * f"
*
-s.." "d AY
'!'&1t +'+nW.L. - ' =FA LIl^+*.aZZfr+'^.2<',\4 & j l:Eirn, + i I
( nnrnnrucHr-oacHr) xncxr.rr-oncnr)
b0 *.t"
(
tkafiIfx,r: } 6 b ai:'ek
lPositions of Rguhgu-Kenpol

u" "4 .a)

"V \\. V"'

,],
l.
t4 7y2ffi. /\+f
lffirs+tsF+RDnbfrl

108 109
 TEKKI NIDAN-SANDAN
FUNAKOSHI changea le nom de NAIHANCHI pour TEKKI.
c'est le KATA de base le plus reprdsentatif du
Avec HEIAN,
SHURI-TE influencd par ITOSU.
Il est certain que TEKKI SHODAN dtait pratiqud depuis les
temps anciens, mais le nom du crdateur n'dtait pas connu. Plusieurs
thdories existent pour expliquer l'emploi d'une ligne horizontale
pour le combat. Selon les arts martiaux chinois, il 6tait utilis6 pour
combattre sur une barque ou de dos contre un mur ou un pr6ci-
pice sans auncune possibilitd de reculer. TEKKI NIDAN et SAN-
DAN sont des crdations du maitre ITOSU du SHURITE qui se
servit de TEKKI SHODAN comme moddle. De prime abord, les
techniques ont l'air simple, toutefois dans NIDAN et SANDAN les
techniques sont particulidrement difficiles, l'6tude de ces KATA
est conseillde d partir du deuxidme dan. Maitre ITOSU crda ces
KATA pour la pratique dans un gymnase 6liminant les techniques
dangereuses. FUNAKOSHI ddcrit la position NAIHANCHI (les
pieds pointent vers l'extdrieur en concentrant la force des jambes
vers I'int6rieur et en HACHIJI-DACHI pour TEKKI SANDAN.
Ces KATA s'ex6cutent maintenant en KIBA-DACHL
S.r "d
I
av I
(nnrunruc Hr-onc ur) (rncHr.rr-onc nr)
lPositions de Rguhgu-Kenpol
110
TEKKI NIDAN, SANDAN
FUNAKOSHI cambi6 el nombre de NAIHANCHI por TEKKI.
Junto con HEIAN, es la m6s representativa de las KATAS b6sicas
del SHURI-TE, influenciadas por ITOSU.
Se sabe con certeza que TEKKI SHODAN se practicaba en
SHURI desde tiempos antiguos, pero no qui6n fue su creador.
Existen varias teorias sobre la explicaci6n del prop6sitio de una
linea horizontal para el combate; segrin las artes marciales chinas,
sirve para el combate sobre barcas o de espaldas a un precipicio,
un muro, etc., es decir, sin salida hacia atr:is. TEKKI NIDAN y
SANDAN son creaci6n del maestro ITOSU del SHURI-TE,
tomando SHODAN como patr6n. En apariencia, las t6cnicas
realizadas son sencillas; sin embargo, Nidan y Sandan son especial-
ment dificiles, soliendo practicarse desde segundo dan.
Sensei ITOSU debi6 concebirlas para el entrenamiento en gim-
nasio, pues no hay t6cnicas peligrosas. FUNAKOSHI escribe que se
practica en HAIHANCHI-DACHI (los pies hacia el exterior)
haciendo fiterza en las piernas hacia el interior y en HACHIJI-
DACHI para TEKKI SANDAN. Actualmente se realiza en KIBA-
DACHI.
-b.,
I
I .sV
I
( runrxnnc ur-oncnr) (Hncnur-oncHr)
lPosiciones del Ryuhyu- Kenpol
111
 TEKKI NIDAN-SANDAN

Wie es bereits im ersten Band erkliirt ist, hat FUNAKOSHI Sen-

sei die als NAIHANCHI bekannte KATA "TEKKI" benannt, als er
die Schriftzeichen KARATE, "chinesische Hand", durch "leere
Hand" ersetzt hat. Als griindliche KATA von ITOSU, iihnlich wie
HEIAN, reprdsentiert sie SHURI-TE. Charakteristisch fiir sie ist
ihr ENBUSEN: alle Bewegungen werden nur seitengerade
vollzogen.
TEKKI SHODAN wird seit alten zeiten in SHURI geiibt, aber
niemand weifj Niihres iiber ihre Herkunft, weshalb man sie ftir
mysterios hiilt.
Es gibt mehrere Sagen tiber YOKO-ICHIMONJI, eine Technik
der geradlinigen Seitenbewegung: es sei eine Technik auf dem
Pferd, auf dem Boot oder auf der Klippe, wo man keinen Ausweg
findet. TEKKI NIDAN und SANDAN wurden von ITOSU Sensei,
der Heiligen Faust der SHURI-TE, auf der Grundlage von SHO-
DAN ausgedacht. (g
P
Wegen der einfachen Angriffs-, und Verteidigungstechniken
scheint sie eine leichte KATA zu sein. Aber NIDAN und SAN-
DAN sind besonders schwierig zu beherrschen.
ITOSU Sensei soll diese KATA als ein gymnastisches Training
gegriindet haben. Deswegen wurden in dieser KATA kein
gefdhrlicher Angriff eingeschlossen.
Im "KARATE-KEMPO in RYUKYIJ" von FUNAKOSHI Sensei
steht eine Erkliirung mit Bildern iiber NAIHANCHI SHODAN,
NIDAN und SANDAN. NIDAN und SANDAN fibe man mit
offenem HACHINOJI-DACHI, wiihrend SHODAN mit NAIHAN-
CHI-DACHI geiibt werde. (Bei NAIHANCHI-DACHI soll man
darauf achten, die beiden Beine ausstreckend das GesiifJ
hinauszustrecken und sich zu briisten und die Kraft in Beinen von
aufien nach innen ztt ziehen.)

-b- "p ED;

(runrxancxt-oacut) (xacxt.tl-olcHt)
lFul3stellung des Rsuhsu- Kerryol

112
 ffiffi*B
TEKKI NIDAN

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ENBUSEN

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KOSA DACHI KIBA DACHI HEISOKU DACHI
GEDAN SOTO UDE UKE SOKUMEN SOETE GEDAN RYO HIJI HARAI AGE
UCHI UDE UKE

114
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-fA TEKKI NIDAN 115
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EdEf '{F.tltrFl':jF+trA[ tl.n.TFfirinftF E6Fi . {FIJEX+TFIAN'EF Ed, f ';fi+ElE $6Ft';*+{AIEF
KIBA DACHI KOSA DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI
SOKUMEN UKE DOJI FUMIKOMI GEDAN SOTO UDE UKE SOKUMEN SOETE GEDAN SOETE KOSHI GAMAE SOETE SOKUMEN UKE
UCHI UDE UKE

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KIBA KIBA KIBA DACHI YOKO SASHI ASHI

KIBA DACHI DACHI DACHI
SOETE MAE ENPI SOKUMEN TATE SHUTO UKE HIDARI KAGI ZUKI
DOJI FUMIKOMI

116 &*Ed'W TEKKI NIDAN 117

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E6ET.EAFHF+FAI E6Fn . *-LEf--,fr.* E6Fn. I:ELF-* .;A+FIE
E6Ff E6ffif . ;fi+{qllEE
KIBA DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI
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DOJI FUMIKOMI

a@ ++@>o a@ ++@
E6FU . tr+Hritrfr HrEr F+PA[ .{E|lFffi+NF
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KIBA DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI YOKO SASHI ASHI
SOETE MAE ENPI SoKUMEN rnrs sHuro urE MIGI KAGI ZUKI
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l1B $*,66-€q TEKKI NIDAN 1I9

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KIBA DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI
MIGI UCHI UKE HTDART LOonn NAGASHT UKE HIDARt LOoRtrt URA zuKt
DOJI FUMIKOMI

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A-1 A-2 A-3 A-4

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120 $*,$6*EE TEKKI NIDAN 121

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TEKKI SANDAN
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YOKO UDE HASAMI MIGI JODAN NAGASHI UKE MIGI JODAN URA RYUSUI NO KAMAE SOESHO CHUDAN ZUKI SOESHO KAESHI UDE
HIDARI MIZUNAGARE NO
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122 f;4,86.& TEKKI SANDAN 123

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YOKO SASHI ASHI UDE UKE OTOSHI UCHI

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124 $tSfi .I? TEKKI SANDAN 125

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iau.ffiE.E ;fi+e$if;EE+trA[ tf; [tE *{ f.LEL'ffiF. . fzK;fr.affi E.LELF-*
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YOKO SASHI ASHI DOJI FUMIKOMI MIGI MIZUNAGARE NO KAMAE

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RYUSUI NO KAMAE SOESHO HIDARI CHUDAN ZUKI SOESHO KAESHI YOKO SASHI ASHI SOKUMEN GEDAN UCHI HAZUSHIT E
HIDARI UDE UKE

126 $*S6=FA TEKKI SANDAN 127

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HIDARI SOKUMEN TETTSUI SOESHO HIKITE SOESHO HIDARI CHUDAN ZUKI MIGI SOKUMEN TATE HIDARI KAGI ZUKI
OTOSHI UCHI SHUTO UKE

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YOKO SASHI ASHI KIBA DACHI KOSA UKE vttcr LOoRn NAGASHT UKE MIGI SoETE JODAN URA ZUKI
HIDARI CHUONru UCHI UKE HIDARI GEDAN ZUKI
DOJI FUMIKOMI

128 $*Ef=fE TEKKI SANDAN 129

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MAE GERI TETTSUI UCHI
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GEDAN UKE

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 YZ ?$ t"< ' +>z--) CHINTE

$-H.+. pF+ & tg 5 *t " + 7 t, (4Ai#AEift(.iiH6E) tEs#.trfr.0>u&lEiEll We do not know why master FUNAKOSHI named it SHOIN.
3/r(r\tf. The main features are the numerous circular techniques and the
N;ffi#Ttft.+.1J. l-++ kD++ LWZf 6E+. : oUttAE (L r ) r,.A) & extensive use of the shoulders, techniques with open hands (un-
common techniques) NIHON-NUKITE to the eyes, NAKADAKA-
ZI'llJ( t,r * f ir. ? O.=**ffi|i. lJ'> * 0 L( ur * tlA" IPPON-KEN, TEISHO, SHUTO and only one KERI.
++E\ t L ( lt. tr A +,U' l:rE,U' 7: t rtUffi U LF1l€,fiJ otf 6 +n. - 4(H"+ ( E ) . A KATA of self defense at close distance, it is extensively
+f{/}+I ( + H-^+. + F) . E+ES i'' 6 r't . ffi ++i{, ++Lh't 4 u, 4 T-i-" ffifi practiced by women because it includes very effective techniques
II- tt Ffr U h' h v) * rt A. L L h;':> ({*rf qfi (" o-'req h H F! & L /:Hh: 4 v t L, not requiring much power.
6t"ri*i" It is a spectacular KATA with wide circular movements and
dynamic techniques.
EloH+r l'.f*&+ a+io&tfrt+.1:& D. )Fhrt>: ( b. 7tx afrRa Originary from CHINA, it is practiced in SHITO-RYU and
brl bNL6. t h' b, wEI*k+Au& L(& 9 4 < +Bn(r,r* f. SHOTOKAN,
frit+al*.H, t* ( FlAffi( +ts r:kalrtf.+ar"4 )- i v z d r:hlz<,
H E n O ffi ATFE'z\ tJ ES. frH#i A +i b b 0 rs L lzHE rs H.l u\ Z * f .
,l(i4n''Htr+& 8r'L(t,.*f nr. {€Af{-r1.\A+d& < iri'D *r}r" {lE.
AR.aifriffi.hrE [J 'l t, : 1" t, r 6 4 ("f .

* i-o(". tAi#Afitr tL<Br2Lr.r4&r,, iHrXL, bv), 12+ &fhE/L/:L L,

vtbtt6. +trrH++a+*.(.t"

132 133
 CHINTE
On ignore pourquoi maitre FUNAKOSHI nomma ce KATA,
SHOIN.
Il se distingue par les nombreuses techniques circulaires en em-
ployant les dpaules et des techniques avec les mains ouvertes (tech-
niques inhabituelles): NIHON-NUKITE aux yeux, NAKADAKA-
IPPON-KEN, TEISHO, SHUTO et un seul KERI.
C'est un KATA d'auto-d6fense d distance rapprochde trds prati-
qu6 par les femmes car il comporte des techniques trds efficaces
qui n'exigent pas beaucoup de force.
C'est un KATA spectaculaire avec des grands mouvements
circulaires et des techniques trds dynamiques.
Originaire de la Chine, il est pratiqu6 dans le SHITGRYU et le
SHOTOKAN.
134
CHINTE
Sensei FUNAKOSHI la nombr6 SHOIN, pero se desconoce su
significado.
Se caracteriza por la abundancia de tdcnicas circulares apoyadas
en el hombro, y t6cnicas con las manos abiertas (t6cnicas raras):
NIHON-NUKITE a los ojos, NAKADAKA-IPPON-KEN, TEISHO,
SHUTO. . . y un s6lo KERI. Es una KATA de defensa personal a
corta distancia, siendo muy practicada por las mujeres al incluir
t6cnicas de gran eficacia que no precisan mucha fuerza ffsica.
Es una KATA vistosa, con grandes movimientos circulares y
t6cnicas dinrimicas. Es peculiar de China, practicdndose en
SHITGRYU y SHOTOKAN.
135
 CHINTE (CHINTEI)

Diese KATA gehort zur selben Gruppe wie CHINTO (GAN-

KAKU im SHOTOKAN).
Als FUNAKOSHI Sensei die chinesichen Schriftzeichen
KARATE, "chinesische Hand", durch "leere-Hand" ersetzte, hat
er diese KATA "SHOIN" benannt.
Als Merkmale sind Folgende zu nennen: kreisformige UCHI
WAZA, die Zentrifugalkraft um das Schultergelenk als Mittel-
punkt verwendet;NIHON-NUKITE in die Augen, HASAMI-UCHI
(NAKADAKA-IPPON-KEN und SHUKO), TEISHO-UKE. AufJer-
dem sind viele Handtechniken wie KAISHU-WAZA erforderlich.
KERI wird nur einmal ausgefiihrt. Die meisten Formen zielen
auf die Selbstverteidigung im Kampf in direkter Nihe des Gegners.
Heutzutage wird sie hauptsiichlich unter Frauen geiibt, weil
sie durch aufeinanderfolgende Techniken wie NUKITE in die
Augen und ENPI, mit weniger Kraft effektvoll wirkt. q)
Sie ist eine hochgradige KATA, die nicht nur mit feinen o
c
Techniken, wie RYOKEN-GEDAN-WAKE-UKE in KATAASHI (E
LL
DACHI, sondern auch mit dynamischen Techniken, wie TATE-
KEN und SUKUI-UKE durch das in grofJem Kreis bewegende
Handgelenk charakterisiert.
Ihr Begrtinder und Uberlieferer sind unbekannt, aber man
betrachtet sie als SHURI-TE. Diese typische chinesische Technik
wird in der SHOTO-, und SHITO-Schule geiibt.
Diese KATA entsteht grofjenteils aus Techniken in Kreis-
bewegungen, wdhrend im SHOTO geradlinige Techniken oft
geiibt werden. Sie ist niimlich eine seltene KATA im SHOTOKAN
und infogedessen wurde sie als "CHINTE" (seltene Hand)
bezeichnet.

136
 y>+
CHINTE

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ENBUSEN

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Fd.Ef
HEISOK.U DACHI
TETTSUI UCHI

138
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TETTSUI UCHI AWASE SHUTO AGE UKE

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HTtrN'ffi+iE*
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FUDO DACHI ZENKUTSU DACHI

TATE SHUTO UKE TATE KEN GYAKU ZUKI

140 b + cHtNTE 141

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FUDO DACHI ZENKUTSU DACHI ruo0 oRcHr ZENKUTSU DACHI
TATE SHUTO UKE TATE KEN GYAKU ZUKI rRtE sHutO uxr TATE ENPI UCHI

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KOKUTSU DACHI rOrursu oncHr MAE GERI
HIDARI CHUDAN SHUTO UKE wtct cuUoRt't sr-lut0 uxr

142 ,2 + cHtNTE 143

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ZENKUTSU DACHI HEISOKU DACHI HEISOKU DACHI
KOSA UKE NAIWAN SUKUI NAGE GEDAN TETTSUI UCHI

t@ & t5-A [p ts- a + t6-A

E6Fn. ;*+iE,L'H7l*/.
KIBA DACHI
MOROTE ENSHIN HRITO enRRI

144 !2 + CHTNTE 145

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E6, i ' i*+8,1.€7ltL
KIBA DACHI
MOROTE ENSHIN HRITO eRRnI

a@ ft rz-e l8- A i8- B

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KIBA DACHI
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146
v + CHTNTE 147
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E-€Ef .ffiBtEtf; Hitrf -A+iE}FE
IPPON KEN GYAKU FURI
TSURU ASHI DACHI ZENKUTSU DACHI OTOSHI
RYOWAN GAMAE IPPON KEN FURI OTOSHI

21* A a@ a@.-L.FE-AF+ + 23- A a@ .r^F a@

BU/,tv EftrT Hitrf EitrN..tFE-AF+
"hrYg ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
MIGI UCHI UKE JODAN NIHON NUKITE HIDARI UCHI UKE JODAN NIHON NUKITE

148
b + CHTNTE i49
 + 25- A a@ + 26-A a@. a@
.
o 28- A
4'4hn. +E?EetE*l Eftrf F'+TR+I fiitrn Hm{X+l(+,a-A+)
FUDO DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
CHUDAN TEISHO FURI UCHI HIDARI TEISHO FURI UCHI HAIMEN HASAMI UCHI
(NAKADAKA IPPON KEN)

a@ ++ ze- A aa@>o a@ ++ 3i-A ,(}. @ >o

Tahn.r{+l(+H-a+) 44hn. tni+nF Eftrn.fftsiE* Tahn.ffi+nF
FUDO DACHI FUDO DACHI ZENKUTSU DACHI FUDO DACHI
HASAMI UCHI TATE SHUTO UKE TATE KEN GYAKU ZUKI TATE SHUTO UKE
(NAKADAKA IPPON KEN)

150 b + CHINTE l5l

 a@ ++ 33-A a @ a 34- A a@ lt&). Efr\,ff
Hiitrt.ffi+iE* ffiE't.a+ Ff.En. #trota YAME
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ZENKUTSU DACHI HEISOKU DACHI
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CSUKUI UKE
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f9- OHII Dtr
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MAE GERI
SAYU IPPON KEN
CTFq*T
GEDAN BARAI

152 OKASEI NAGE F - 1 C'* +7 HASAMI UCHI F-2 Y) + CHINTE 153

 ffi*rlr(tf:d;L*)) BASSAI-SHO

u r.y+l4
t:-rvr(tJ, I+(""=XFBU'/: L * L/:nr. 6ifi,Rf <a++'#\hbb BASSAI is different in every style as explained in the first
hu<h'rr. f;ir{. f ff. iii. +giA. i#atr'yt4+t&ffir)q*t" uh' volume. BASSAI of ITOSU, MATSUMURA, TOMARI, OYADO-
L < al7.Ht*, +nilftH,ng & rl f-A E tt t: t o L \,\ i Orr. rE# (" tJ E# l: MARI and ISHIMINE. Although we can ascertain that the original
lJ -lTrt*.t" version belongs to OYADOMARI, master ITOSU, the sacred fist
of SHURITE created BASSAI-SHO.
fi+4.r*. ii&i o++.
xrln+,iSt+h:AtltFE?,1/:b or. ++'ffi& L(rr. The main features are the combined blocking and counter-
BfrSnrt#ffiil:*tt ?WFh+t('ffiFI8 i'i(r,r A. Lh:b:f bfL* f " +T LLA.T attacks aimed at the joints, against a BO, and the importance of
< 6tE+atrt. ffi+affir\(Eilrh b. H t't:tr42415#& t-, tE+a16ry the center of gravity in KOKUTSU-DACHI and NEKOASHI-
A < i-'j &IFJEgr:*E0fisv>< kark#rc&a+.HfrF+i t?ffiU,thtrtffiEb DACHI for blocking a "BO" attack with open hands as well as un-
,z)'r,\. flqo€,U'i:trt * AE < Htr &ry.a-'tTt" balancing the opponent while pivoting before facing the next
attack.
n'l'llR a /) h'. t,J.o 2 tF4F i: b [i ( r,r * i-. rLAt* f> *. v) ffi'f- A )yhtD rs DAI and SHO belong to ITOSU style only. Presently SHO is
< a D * L/:is. |,W&L->h'\#L L/:zrt>
^a,Y'ryI$atHur4L
L(. E not often practiced, and I recommend the study of BASSAI-SHO
l+U< 13 L r\ +r a<':i*. for the importance of the balance and the use of the hips.

154 155
 BASSAI.SHO
le premier
Bassai varie selon les styles comme expliqu6 dans
volume. BASSAI d'ITOSU, MATSUMURA, TOMARI, OYA-
DOMARI et ISHIMINE. La version originale appartient avec certi-
tude d OYADOMARI, maitre ITOSU, le poing sacr6 du SHURI-
TE crda BASSAI-SHO.
Les points importants sont les d6fenses et contre-attaques aux
articulations, contre un BO, et l'importance du centre de gravit6 en
KOKUTSU-DACHI et NEKOASHI-DACHI, pour bloquer une
attaque de BO les mains ouvertes, aussi bien que pour d6sdquilibrer
l'adversaire en pivotant, avant de passer d I'attaque suivante.
Le style d'ITOSU seulement poss6de DAI et SHO. Actuellement
peu pratiqud je recommande l'6tude de BASSAI-SHO pour I'im-
portance de 1'6quilibre et I'emploi des hanches.
r/
156
BASSAI-sHO
Como ya se explic6 en el primer tomo, BASSAI tiene diferentes
caracterfsticas segfn cada escuela. BASSAIS de ITOSU, MATSU-
MURA, TOMARI, OYADOMARI e ISHIMINE, aunque la versi6n
original corresponde seguramente a OYADOMARI. BASSAI SHO
es creaci6n del maestro ITOSU, puflo sagrado del SHURITE.
Su caracterfstica principal son las t6cnicas combinadas de de-
fensa y ataque contra BO, t6cnicas dirigidas a las articulaciones y
la importancia del centro de gravedad en KOKUTSU-DACHI y
NEKOASHI-DACHI, tanto para bloquear un ataque de BO con las
manos abiertas como para desequilibrar al contrario, girando
despu6s para pasar al ataque siguiente.
561o en el estilo ITOSU hay DAI y SHO. La pr6ctica de SHO
en la actualidad es muy escasa, por 1o cual desearia que practicaran
BASSAI-SHO por la importancia del equilibrio y el uso de la
cadera.
157
 BASSAI-SHO

Es existieren viele Variationen dieser KATA in verschiedenen

Schulen: ITOSU, MATSUMURA, OYADOMARI, ISHIMINE, usw.
Heute sagt man, sie sei von OYADOMARI Sensei eingeftihrt
worden.
BASSAI-SHO wurde von ITOSU Sensei, der Heiligen Faust der
SHURI-TE, gegrtindet. Die erste H2ilfte besteht aus Angriffs-, und
Verteidigungstechniken gegen den Kniippel (BO). Ihr Merkmal ist
hbufiges Anwenden von Techniken mit Gelenken (einen Hieb mit
offenen Heinden parieren, schnell den Kniippel herunterziehen,
und sich umdrehend zum Gegenangriff iibergehen, wobei den
Gegner aus dem Gleichgewicht bringen). Sie ist eine KATA fiir
Fortgeschrittene, in der KOKUTSU und NEKOASHI oft
verwendet wird, und von dem Schwerpunkt der Hiifte viel
Gebrauch gemacht wird.
BASSAI ist nur in der ITOSU-Schule in zwei Sorten (DAI und il;:.,r,r..'r;!- I . I
:t:i::,:ri',f. ., I'ir,r.,,,,,.,.,:, E
SHO) geteilt. Obwohl sie jetzt nicht so oft geiibt wird, lohnt es r-ir:ti.r, ..r. .,:...ltirt. c
trii -:r..ri...,:,l.l.r Gi
sich, sie zu beherrschen, weil man dabei die Balancierung in tiefer ,, ,.i,t.r.r.ir
r.l:i: :ir'l,.tir
oo
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Hiiftenstellung iiben kann. ii'],,,]:i;,ri:.". .,,,t1:,,, uJ

158
 W, * rJ.
BASSAI SHO

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ENBUSEN

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fEN.-tFfiH+AE
t<OsR oRcHr
LOoRIII HAISHU AwASE UKE

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vdr &.=,t'n.;€+,ftrF
t<Oxutsu oRcHr
MOROTE KOKO UKE
l
I
160 f&€4. BASSAI-SH0 161
 ++@>o Eh : -a
lrl
FF
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&.F.n./(+ffitffi Ff,Ef, .Hntfrt?.
KOKUTSU DACHI HEISOKU DACHI
SUIHEI BO DORI uRrtO suxur NAGE

a 4 -D a@ + 5 -A a @ +o 6 -A ++@o
H.en.TFi$*filE*T &trn'zKT6t#
HEISOKU DACHI xOxursu oRcHt
GEDAN TETTSUI UCHI SUIHEI BO DORI

162 tk#'J'BASSAI-SH0 163

 ++@ a 8 -A o@o a e*A
ffiE.n.Hnmffi fftflitiFF+Hil*l $sFn.ffi+nF E6Fn.h+e*
HEISOKU DACHI YoKo KEAGE o0lt HetrO ucHr KIBA DACHI KIBA DACHI
HAITO KOSHI GAMAE tRrr suurO uxr tvttct cttuoRtt zurt

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E6FN . E+89+-
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rctrn.tF
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6trn. ftF
KIBA DACHI xOrutsu oncHt xOrursu oRcHr
HIDARI CHUDAN ZUKI MANJI UKE MANJI UKE

164 &*4, BASSAI-SHO 165

 a@ a@ a@ a@ ++
&ffin - fr+Fb+n# &trn.8+89+nfr &trn.h+89.+n* &trn. E+Fb+n#
KOKUTSU DACHI KOKUTSU DACHI KOKUTSU DACHI KOKUTSU DACHI
MIGI CHUDAN SHUTO UKE HIDARI CHUDAN SHUTO UKE MIGI CHUDAN SHUTO UKE HIDARI CHUDAN SHUTO UKE

aa@o
iE+9.iEtffi
a@
TEgfliIT
w 18- A

GYAKU HANMI KAESHI DORI GEDAN KESAGE

166 &*'l' BASSAI-SHO 167

 a@ a te-A + @ m ffii
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&ffin.ffififr^F &trn' -LELYTIF.* @ @

KOKUTSU DACHI xOt<utsu oRcHr
RYOWAN UCHI UKE LOonru HrrxO uRRzurt

O 2o*A a 20- B a@ a@ a@
E"*I^+EEEE+F Eif; E6Fi . lF.|lE;f;+* E6Ft.+Fq$*illEtl Eritrn.a+FrE*
ASHI BARAI cHUoRn KOSHI GAMAE KIBA DACHI KIBA DACHI ZENKUTSU DACHI
oOLr urr SOKUMEN MOROTE ZUKI cnUoRtrt TETTSUI ucHt Ntct cHUoRlt or zuKt

168 ff#'J' BASSAI-SHO 169

 + 23* A a 23-B a@ a 24-A
E,II.+FTIEE+F 86ffin. {Filtr;ff+* E*/,+FiEE+F
ASHI BARAI KIBA DACHI ASHI BARAI
cHUoRIII DOJI UKE SOKUMEN MOROTE ZUKI cHUonn DOJI UKE

24- B a@ O 25*A 25- B a@.{q|ltri#+*

ffi +fri $dFn. {F.ilE;fi+4 E#.+FqEF+F Ft* E6ffif
KOSHI GAMAE KIBA DACHI ASHI BARAI KOSHI GAMAE KIBA DACHI
SOKUMEN MOROTE ZUKI cHUDAN oOII urE SOKUMEN MOROTE ZUKI

170
 O+ 2G- B ++ 26- c (f 26- D aa@>o +@ +C 28- A
F.E.t+l' IFft + il l':1 F+ F JHE.U.;*+Et# IftE,E
URA ASHIGAKE JODAN SHUTo NEKOASHI DACHI YOKO SASHI ASHI
o0.lr uxr MOROTE HIKI OTOSHI

++ 28- B +a 28- c ol 28-D >o (r@>o ++ r&)-A ++ rth

t,Etd'l.FE+llHF+F ,ffiEt.Ef;+Et* YAME -A YAME
URA ASHIGAxE LOoRI.I sHUTO NEKOASHI DACHI
DOJI UKE MOROTE HIKI OTOSHI

172 tb,*4, BASSAI-SHo 173

 '&-g,
A-3 A-4 A-5

E *r{6 oEry- CF*lF{fF oEry- of{ +t ct{ ffi

OI ZUKI KAISHU AWASE UKE OI ZUKI JO UCHI JO HINERI
SHIZ E NTAI
Cf*:+{*F ci{ q
KAISHU AWASE JO UKE
UKE

B-1
oEry-
OI ZUKI

c-4"&-g,
ottFtErF+E+L
SoTo UKE DOJI c-1 c-2 c-3
ASHI BARAI

B-2

oEry- o+JE.Et+t CE +L OTFEDi,Iil

or zuKt TE ZUKAMI ASHIGAKE ASHI BARAI GEDAN KEKOMI
CHtr+NF
HAIMEN SHUTO UKE

Gfr+*
MOROTE ZUKI

114 th&,l' BASSAI SHO 175

 ffi,#rlr(h'h<)l'*t) KANKU-SHO
t\t
2 - i -y >, - LbLrtr. a\fHEL=5 *-}-. t+("t-,#t,:tiffir. +trEE ttn Also called KUSHANKU, as mentionned in the first volume, it
F ("4/* o jgA, diAA L r, I ) A ij"fz; i tir i'1. is a representative KATA in SHOTOKAN.
I

sE o{tFfi Iffi ft L, v fAi#AEifi A {t i

KANKU-DAI belongs to KOSHOKUN whereas KANKU SHO

#t ary(.-l-" I
was created by ITOSU.
3.o 2 * ) r > 7 - au.b)< L r-. +gxi,,il+',ifitEl'€u+ I itl:fl L, ffi. I

Only SHOTOKAN kept these two. Another besides ITOSU,

E4't-U<n^0 *f" 'f&l:Ltr'fr^t1a(r,ft 7-ir>,-) Lr,r.,(. i' SHIHO KUSHANKU is a version of both.
rl;:2s1\16i j Lh'b. +a+i t+h*+ L /:. xrll{ft+.aatJ+lr } 64 +.1^z b Although the embusen is very similar, SHO begins differently
ir ( r,. * i- ir. { i#Afifi (aA) -cl* : ir lJh I . &fl4 lr7t . 4, 2 taa- h-nriEa than DAI, so called because of the first movement.
Beginning the KATA with MOROTE UKE in three directions is
3*r(r\*f" not as impressive or spectacular but of higher technical level.
It Ii 6 tL 4 +, L tr: rt'> /:. ffi H &fE A'T+.t'ftp 8'-E 4 UIt/.a b'(",
&n+, L Z CHIBANA, the most advanced student of master ITOSU stu-
zJ'r: tJ. &REt:;y.\A 6UIt h 0 *. t /L" t/j L.'tqfrf;F,awffl!4F{D L r vr died and kept this KATA teaching it to his students.
x9"
tT*atk+r,:rf L. E .fi . Bfr L=fro+w;fi+6Et:ffi* 3ftoi€frfi|J.
,ltl: 1 5'r. ./\iE I*bq qA*trir. Htrl: &0 *t"
t l!t! 6!

fr17,4'ttL, th€l:+F€3 ta< -^0 *.1,/:.

176 177
 KANKU-SHO
Connu aussi sous le nom de KUSHANKU comme mentionnd
dans le premier volume, c'est un KATA reprdsentatif du style
SHOTOKAN. KANKU-DAI appartient d KOSHOKUN tandis que
KANKU-SHO fut crdd par ITOSU.
Ces deux formes existent seulement en SHOTOKAN. SHIHO
KUSHANKU, une version diff6rente de celle d'ITOSU est inspir6e
des deux.
Le premier movement de DAI, d'ot) son nom, diffdre de SHO
quoique l'embusen est similaire. La s6rie de MOROTE-UKE dans
trois directions au d6but du KATA n'est pas aussi impressionnante
ou spectaculaire, mais d'un niveau technique sup€rieur. CHIBANA,
l'6ldve le plus avancl de maitre ITOSU, l'6tudia et le conserva
pour I'enseigner d ses 6ldves.
178
KANKU-SHO
Tambi6n llamada KUSHANKU, como se mencion6 en el primer
volumen, es una de las KATAS tfpicamente representativas del
SHOTOKAN. KANKU DAI corresponde a KOSHOKUN, mientras
KANKU SHO fue creada por ITOSU.
Al SHOTOKAN s6lo han llegado estas dos, existiendo otra de
ITOSU, SHIHO KUSHANKU, extracto de las otras dos.
El primer movimiento de DAI, de donde viene su nombre, no
aparece en SHO, aunque la embusen es muy similar en ambas. La
serie de MOROTE-UKE en tres direcciones del inicio de la KATA
no es tan vistoso ni espectacular, pero sf superior. El alumno miis
destacado del maestro ITOSU, CHIBANA, estudi6 y conserv6 esta
KATA, ensefl6ndola a sus alumnos.
179
 KANKU-SHO

Wie es bereits im ersten Band erklZirt, war KOSOKUN, ein

spezieller Gesandter des Kaisers MING von China und ein KENPO
Experte, wahrscheinlich der Grtinder dieser KATA, die auch
KUSHANKU genannt ist. Sie ist die typische KATA im SHOTO-
KAN.
Diese KUSHANKTI entspricht KANKU-DAI. Die von ITOSU
Sensei, der Heiligen Faust, ausgedachte KATA heif$t KANKU
SHO. Auf3erdem wird SHIHO KUSHANKU geiibt, ein Werk von
ITOSU Sensei: Zusammensetzung der Haupttechniken von DAI
und SHO. Im SHOTOKAN werden aber nur DAI und SHO geiibt.

Die Form (durch die aneinandergeschlagene Hiinde

^rm
Himmel hinaufzublicken) wird nur in DAI ausgefiihrt. Aber DAI
und SHO iihneln sich bei Bewegungen von ENBUSEN.
Aufeinanderfolgende Techniken, die gegen den gegnerischen (s
Angriff mit CHUDAN-MOROTE-UCHI-UKE in drei Richtungen oo
#=
(nach links, rechts und vorne) beginnen, sehen im Vergleich mit L
o
DAI schlichter aus, aber brauchen mehr ilbungen. L
Herr CHIHANA, der hervorragende Schiiler von ITOSU Sensei,
hat diese KANKU-SHO sorgfiiltig geiibt und Nachfolgern
beigebracht.

180
 ffi rJ.
ffi, '1^-

KAN KU SHO

ffifrffi
ENBUSEN

ae
&trn.h+Eh;a+F
+ 2-A a@
thtrt_ - E+Fffff+F
t<Oxutsu oRcHt rOxursu oRcHt
IvIICI cHUoRu MoRoTE UKE HIDARI cHUonru MoRoTE UKE

a@ + a 4B a@ .feE
&trn.E+EL#+F Hftrn .fi+FiER Fftrf
xOrutsu oRcHt ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
HtDARt cltUoRtrt MoRorE UKE wtct cHUoRtrt ot zuKr HINERI KAESHI

t82 ffi44, KANKU-SHO 'I83

 a 5 -A a@ a@.fi+FaE* +c 7-A oo 7 -B (f@>O
ffitrn.fsE fittrr *f .tfr+tjt*#
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI MOTO DACHI
HIDARI CHUONru OI ZUKI HINERI KAESHI tvttct cHuoRtrt ot zuKt SOETE KAKE DORI

7 -A' f, 7-A2 df, 7 -A' dg 7-B dH @dfl a 8-A

iElH Hrlil,ld

ISUKAMI DORI MAE GERI

r84 ERE,J' KANKU-SHO 185

 + 8-B O a@ & e -o Eh s-e l4_
br @ o I -A
+FE+++J[E .En.ffiF++T
cHUonn HTRATE osAE UKE xOse olcut
TATE URAKEN UCHI

ao
tttrr.+FE^F
a 1o-A
Httrf .+FiiE*
a@ ao
&.trn.'X?K+ (h + 89,. l;-F
Hritrn. +FqlIF* FL+L)
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI xOxursu oRcHt
cHUonru ucHt UKE cHUonru GYAKU zUKI cHUoRtrt JUN zuKt KASUr KEN(Mrcr cHUoRrrr
HIDARI GEDAN BARAD

186 &R,4.4' KANKU-SHO 187

 ,@
EFid{6.TFEIE
++ 13- B aa t3- c aa@>o
En.rfi+t+ttffi
HIDARI SHIZENTAI MOTO DACHI
GEDAN GAMAE SOETE KAKE DORI

a 14-A
lEtffiFfrFvf
a 14- B + 14-c
+Fft++ilrF
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tr.f .ffi*+tr
+ 15- A a(}
ffitrn .+F?^tr
TSUKAMI DORI MAE GERI cHUonru HIRATE OSAE UKE xOsn oncHr ZENKUTSU DACHI
TATE URAKEN UCHI cHUonru ucHr UKE

188 &R4,J' KANKU-SH0 lBg

 a 16-4 a@ a@ ++ 18- A aa@
ffitrn'+fEiER ffitrn. +FirilF* &trn.'Xrk# (E +F9.. ET Eft*L) EE*d{6.TFE+E
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI KOKUTSU DACHI HIDARI SHIZENTAI
CHUDAN GYAKU ZUKI CHUDAN JUN zUKI KASUr KEN(rvrrCt CHuORrrr GEDAN GAMAE
HIDARI GEDAN BARAD

a@ + 2o*A a@ + reEt
a igr
atrn. HF &trn.t+Ft[tEF E6FN.{F|ltr;fi+* 20- A 20- B
xOrursu oncHr KOKUTSU DACHI KIBA DACHI
MANJI UKE HTDARI cHUoRru UDE UKE SOKUMEN MOROTE ZUKI

190 ffi4.4'KANKU-SHO 19I

 764
r a@ + 22-A a@.flE;ff+*
@ &ffin.Hfr &trn.fi+FtfitEF E6Fn
KOKUTSU DACHI KOKUTSU DACHI KIBA DACHI
MANJI UKE rulcI CHUonM UDE UKE SOKUMEN MOROTE ZUKI

aa@ _
m
.

&trn.Ev @
KOKUTSU DACHI
BO UKE

192 ffiE,J' KANKU-SHO 193

 f@ a 25- A a z5-B O a 25- C
&trn.6tffi*# +r9ftiE
KOKUTSU DACHI TENSHIN TOBI GAESHI
BO DORI TSUKI OTOSHI

a@ o 26- A, a 26-8 a@.fitri,frH + 27A a 27-B

&Rn.h+Ey+n$ Efftffir..EF+*+'T Httrf a{ftffir. EB+*6tl
KOKUTSU DACHI HIDARI YOKO KEAGE ZENKUTSU DACHI MIGI YOKO KEAGE
MIGI CHUDAN SHUTO UKE DOJI URAKEN UCHI MIGI MAE ENPI oOLt unRrrN ucHt

194 &H4,1, KANKU-SHO 195

 f@ ++ 28- A ..@>o a 2e-A O 2s-B O a@
fiftrN.EHIJIFH 4n ; . +#t*H ffiffffffit +Fi++tIlF aIn. fftF#+l
ZENKUTSU DACHI (P188-189 r3-A,B,C, @AHH) cHUonn HIRATE OSAE xOsR oRcur
TSUKAMI DORI MAE GERI UKE
HIDARI MAE ENPI MOTO DACHI. SOETE KAKE DORI TATE URAKEN UCHI
(P t s8- t I e 3 - A, B, c,eg)
1

a@ a 3t-A a@ 6 32- A ft:z-a <}l 32- B

ffitrn.+Fi^E Hritrn. +Fvi ry- ffitrn. +FtlrlF*
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
CHUDAN UCHI UKE CHUDAN GYAKU ZUKI cHUonn JUN ZUKI

196 &fr,4.4. KANKU-SHo 197

 (r@ c 33- A a 33- B a 33-c a 33-D
ffitrn. rEg€+F r.FtftE.*a ft&rd
ZENKUTSU DACHI .tOoRtrt roBt ASHt BARAT TOBI USHIRO GERI
JODAN HAISHU UKE

a@ a@ a+- n ffi @ p
'iq
E+{i T4n.;f+TFE+ng
RYOTE FUSE KASEI DACHI
MOROTE GEDAN SHUTO UKE

198 &fr.*"4' KANKU-SHO 199

 a@ 35- A a@ a@ a@
&trn.fi+Ev+ng Hritrn.e+Fi^F H-trn.fi+Fg€* ffitrn.a+Fi^F
KOKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
MIGI CHUDAN SHUTO UKE HIDARI CHUDAN UCHI UKE MIGI CHUDAN OI ZUKI MIGI CHUDAN UCHI UKE

"ff-g,

a@
Hftrn.E+EL]€9- o+ E
ZUKAMI
c*i +
ZENKUTSU DACHI TE HARAI TE
HIDARI CHUDAN OI ZUKI

200 8F.44' KANKU-SHO 201

 w

oEry- oEt fi.ir

0t zuKt MAE GERI
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KAKE UKE

CFS'T oiE * oiE * C+F9R

URAKEN UCHI GYAKU ZUKI GYAKU ZUKI CHUDAN ZUKI
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UCHI UKE
202 ffi44' KANKU.SHO 203
 -+El4(t:u'o avB)
:orytr. :-t-, & t !sij'i,r. t i#AE&1)*itF. ruieinfnrc176**r-
t o(.f ir. rc+, (^r?hr& < bi'-r(f:*tA" VtV*TEIN)(v'4rt.h1
4 <. tlfiH+a+l:ViiEimo4L u, hn;;Hh:E Lr,,& i l:Eir*r*f.
L<, lit-at1+a+Ek+t, ttHTua-; (. 0 t Erliii L ,
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E tJf q ET&r: 3 ir\&ffinL & 0. 4 a*. *. a*TEIlB(". +FEE+(.
tr+L. EEEt. Ef*f4("+fti#,#nrctftA-<'ti< +Ftrij. lFHr: ve-; I0
L. X+(. Xl:vQ= 10. & r,r j k j I:#ERaI) A A l:*rt(fit j t a
T, ttDfttilj. f&O4 t: ti t,\kfrA Atrt h 6 b u < t r * f "
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*+9.a4\,\ab++'Eka--)T L r i"(rE+. l.FA. +F+. &LNTFA. tr€l:t
4]:.+Fk+) X. ffi+agFl.<.+T6At(ffit:*. fE+nsLf 6trf 5 r3E
::, lLtLf,t
I: *+ t 4 ffi.t1 F b t 4 +. ? Yt ts ti. a ;€frft (' f ft fA l* = Hl A. (". ry!& : A ir
" I
t-. J'fA. +FAotr€(.i*.b < fi& h A++'E\a b 5Ha -.Tt .
204
NIJUSHIHO
SHOTOKAN, SHITORYU and WADORYU styles practice NIJU-
SHIHO or NISESHI, but the origin and the name of the creator
are uncertain. Various parts being similar to UNSU, it may belong
to the ARAGAKI group like SOCHIN and others.
The KATA begins with OSAE-UKE sliding back blocking a
CHUDAN attack in KOKUTSU-DACHI, then sliding forward in
the same position countering with GYAKU-ZUKI followed by
ENPI-UCHI in SHIZENTAI after YORI-ASHI.
This sequence is performed at a rythm unique to this KATA.
Other main points are the attacks with ENPI in five directions and
various attacks with the fist as well as TEISHO JODAN and CHU-
DAN. It includes a feint: hitting the open hands against each
other above the head before attacking the knee with KOKO-UKE.
The KATA ends concentrating the KIME with breathing in SAN-
CHIN-DACHI.
205
 NIJUSHIHO
NIJUSHIHO ou NISESHI est pratiqu6 dans les styles SHOTO-
KAN, SHITORYU et WADORYU, mais son origine et le nom du
crdateur sont indetermin6s. Parce qu'il ressemble sur certains
points e UNSU, il pourrait appartenir comme SOCHIN et d'autres
au groupe d'ARAGAKI.
Le KATA ddbute avec OSAE-UKE, un blocage contre une
attaque CHUDAN en glissant vers l'arridre en KOKOTSU-DACHI
et d'une contre-attaque avec GYAKU-ZUKI en glissant vers I'avant
dans la m6me position, suivi de ENPI-UCHI en SHIZENTAI aprds
YORI-ASHI.
Cet enchainement s'ex6cute ii un rythme que I'on ne retrouve
que dans ce KATA. D'autres points importants sont les attaques
avec ENPI dans cinq directions et diverses techniques d'attaques
avec le poing, ainsi que TEISHO JODAN et CHUDAN, et une
feinte: les mains ouvertes, frapper I'une contre I'autre au-dessus
de la tOte avant d'attaquer le genou avec KOKGUKE. Le KATA
se termine en concentrant le KIME avec la respiration en SAN-
CHIN-DACHI.
206
NIJUSHIHO
NIJUSHIHO o NISESHI se practica en los estilos SHOTOKAN,
SHITGRYU y WADO-RYU, siendo inciertos su origen y creador.
Dado que en varios puntos es parecida a UNSU, seria apropiado
decir que es de la escuela de ARAGAKI, al igual que SOCHIN y
otras.
Se inicia bloqueando el ataque CHUDAN deslizrindose hacia
adelante para contraatacar en GYAKU-ZUKI seguido de ENPI-
UCHI en SHIZENTAI tras deslizarse de nuevo hacia adelante con
YORI-ASHI. El encadenamiento de las t6cnicas iniciales se realiza
con unos cambios de ritmo fnicos de esta kata. Otra de sus
peculiaridades es el ataque de enpi en cinco sentidos y diversas
t6cnicas de ataque de pufio, asf como TEISHO JODAN y CHU-
DAN. Incluye un amago golpeando ambas manos abiertas por
I encima de la cabeza para atacar seguidamente la rodilla, despuds de
l
efectuar koko-uke. Finaliza en SANCHIN-DACHI, concentrando
I
el KIME con la respiraci6n.
I
I
207
 NIJUSHIHO

Diese KATA, auch NISESHI genannt, wird in der SHOTOKAN-,

SHITO-, und WADO-Schule geiibt. Ihre Herkunft ist zwar un-
klar, aber die Ahnlichkeit mit UNSU verrit uns, dalS sie eben der
NIIGAKI-Schule gehort, wie SOCHIN. q)
C)
Das Ubergehen der aufeinanderfolgenden Formen ist sehr o
rhythmisch, indem langsame und schnelle Bewegungen wechsel- (o

weise vollzogen werden: den ersten gegnerischen CHUDAN-ZUKI L

mit linker Hand langsam parieren, durch SURI-ASHI nach hinten o
o
die Stellung KOKUTSU-DACHI nehmen, durch CHUDAN -c.
C)
(n
GYAKU-ZUKI mit YORI-ASHI einen Gegenangriff ausfiihren, in
SHIZENTAI den linken FufJ nach vorne stellend CHUDAN-ENPI (s
-UCHI treiben. In diesen rhythmischen Bewegungen sieht man cq)
aufiergewohnliche Kunstfertigkeit. E
Anfierdem enthiilt sie ENPI-UCHI von fiinf Richtugen und o
Lrl
verschiedene Sorten von AWASE-ZUKI (SHOKEN-, JODAN-, c(E
CHUDAN-, und GEDAN-ZUKI; JODAN-, und CHUDAN-ZUKI o-
(5
durch TEISHO). Vielfiiltige Techniken werden ununterbrochen -)
ausgefiihrt: die beiden HZinden iiber dem Kopf in die Hiinde P
q)
(g
klatschen, um den Gegner zu iiberrumpeln, ihn dann durch
KOKO UKE gegen das Bein iiberw2iltigen. Die letzten Bewegungen =
sind TEISHO von JODAN und CHUDAN in SANCHIN-DACHI
mit richtiger Atmungsmethode. u_k

l+1,
llq

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@
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#
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208
 -+[f4
NUUSHTHO

Hfrffi
ENBUSEN

+a -B aac
&ffin')hr(offi
rOrursu oncHr
RYUSUI NO KAMAE

o 2-A
&trn--ffir4/.R
aa@o
aEfi\6.fiiif,FHtl
KOKUTSU DACHI HIDARI SHIZENTAI
RYUSUI ZUKI zrrup0 ENPr ucHr

210
*+WB NIJUSHIHO 211
 +a 3-B O a@ -_
m
a 4-A
=Fii.EFtf; =Hii.6* @ ftrrF(* F.ffitf;)
SANCHIN DACHI SANCHIN DACHI MUSO UKE
RYO GOSHI GAMAE AWASE ZUKI HASAMI UKE HIZA GAMAE

+ w
4-B
g
@
aa@o
Httri.t6a\E
a 5 -A l@
ffitrn.trffilrtH
firitrn.ELELE*
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
KAKIWAKE UKE HIDARI JODAN AGE UKE MIGI TATE ENPI

212 -+v\a NlJUsHlHo 213

 ++ o-A ++@o ++F ++ g
6-B
++ g
6-C
++wO
ESEN.{Filffififr+NE 6 -A @
KIBA DACHI
SoKUMEN tntr suurO uxr

a 7 -A
Dil[EF+EI#
a@
E6Fn.{F.riH*
++ 8-A ++@o a e-A a@
96ffit.{.Ellffi*
$6FU.{F.riffiffi+nF Efi[tEtE+El#
KEKoMt oO.tt Htxl vosr KIBA DACHI KIBA DACHI KEKoMt o0.lt tttxt vosr KIBA DACHI
SOKUMEN ZUKI SoKUMEN rRtr sHutO uxr SOKUMEN ZUKI

214 -+Zq+ NIJUSHIHO 215

 g ,\./\ m ++ 1o- A CO 1o-B O +a 10- c
@ 10-A +Hiitrf .t+F?++lF
HAN ZENKUTSU DACHI
MIGI CHUDAN KAKE UKE

oa@o
Etitrn.EH64
a@
ffitrn.xtf-Hn+r
a@ + 13- A a 13-B
HTtrn'ffitrffiEH
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI HEISOKU DACHI ZENKUTSU DACHI
TEISHO AWASE ZUKI TENCHI HAITO UCHI HIDARI HAISHU AGE UCHI KoKO HIzA KUZUSHI

216
*+rurs NrJUsHrHo 217
 a@ aa@ f@ a 16-4
T.frhN.TFEAR &RN.+FAH+F ESEN .{q|lEffi'frH E6FN .{F.|jE'[FTF94
FUDO DACHI KOKUTSU DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI
GEDAN AWASE ZUKI CHUDAN HAISHU UKE SOKUMEN TATE ENPI SOKUMEN SOTO UKE
GEDAN ZUKI

a@ ,@ a t8-A a@
E6En . {F.rlETFfi+r &trn.EH+E E6Ff .HT'FH
KIBA DACHI KOKUTSU DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI
SOKUMEN GEDAN BARAI HIDARI HAISHU UKE MAE ENPI MIGI GEDAN BARAI
HIDARI SOETE

218 -+zqs NTJUSHtHo 219

 aa@ a@ a 2i-A a@ + 22- A + 22-B
&trn.+FiH+F $6ffif .{F|Jtrfft,FH E6ffin .{FriEti-FTFi* E6ffiN.filltrTFg+/^ ttFf r.+r
KOKUTSU DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI Orunr xosn sRRnr
CHUDAN HAISHU UKE SOKUMEN TATE ENPI SOKUMEN SOTO UKE SOKUMEN GEDAN BARAI
GEDAN ZUKI

+a@o a@ + 24- A c 24- B {> 24-n 6

=Edii.Effitf; =Fti.a4 =+ti.El+lE
SANCHIN DACHI SANCHIN DACHI SANCHIN DACHI
RYO GOSHI GAMAE AWASE ZUKI MAWASHI KAKE UKE

220
'+VVB NIJUSHIHO 221
 A-1 A-2

'&-g,

o+Ft* GA+JEH4
CHUDAN ZUKI MOROTE TEISHO
c+EtitF ZUKI
TEKUBI KAKE UKE
B-1 A-2 B_3

,@o>
.aEH*
+a l.ED-A
6=Htf YAME -A
MIGI SANCHIN DACHI OEry- o+ffiffifl C+E!*
AWASE TEISHO ZUKI OI ZUKI TE ZUKAMI CHUDAN ZUKI
c+nq KEKOMI
SHUTO UKE

t?$i|
W*g)
c-1 c-2 c-3 c:4 c-5 c-6

l=#+* C){#* C+ IE C'F *E

MOROTE ZUKI AWASE ZUKI TE ZUKAMI NEJIRI NAGE
G*+F
MOROTE UKE

222
'+V\A NIJUSHIHO 223
 t
i

+b /"T a) t' UNSU

= I

tAi#AH&CXRifii:f6l9(* *:uLH.'e"ihr. ix*lJlJ -; * 0 \,<\,\*.1!/L" <

115
rl: Probably it is a very ancient KATA of uncertain origin adopted
nfEfiL\ry("ij A r\ttl:E hn*. t " :- t- ) - (..+[qE) rlW< t,. 6,fi t., l by SHOTOKAN and SHITO-RYU stules. In some wdrys it resem-
+ <, Ynffiinauat#.r: t E z * i-. bles to NISESHI (NIJUSHIHO) possibly belonging to NIIGAKI
N;M#ttft.+.&, < a# r4*€o#r". E+t+.+ LZt'6tE z 4
-F6r style.
Master FTINAKOSHI GICHIN, in his book 'KARATE DO
&[6]E+i:. iex<Ail+:d:atr-frqifil5(.4r,\& L(.Lrr:ri
]retft. H6H. ++. +8. ICHIRO (The way of KARATE-DO) changed the names of the
t!. iL r+i t(
*fi,B.. BE$fi. Affi. {HE. tAi#. tAffi. lfl!4. tA6Lt\ifftl:ety)(t\*fir. KATA,but UNSU was not mentionned.
3a+r:E+&W0 * tA" Moreover in 1922, FLJNAKOSHI published the book
L 3 4hr^Err+(7s22+) t:, N;ffirc+.lJ rtfirs+?*l#*r & r\ i + tthF "RYUKYU KENPO KARATE. The following KATA were in-
cluded: HEIAN 1-5. NAIHANCHI l-3, BASSAI-DAI and SHO,
di?(r,r*f ir. <D+<","HofE4F" IEL(. +?nsfiFq. t4 >t'>V KUSHANKU DAI and SHO, GOJUSHIHO, SEISHAN, CHINTO,
nr=FA. tr'v+f4 ijt,J.. a\fHEt,t4.. <aIfu.I:Ta+ZUS. +4)r>. v CHINTE, JI'IN, JITTE, JION, WANSHU, WANDAU, ROHAI,
v l-9, +>7-. )- >, )'vi. )tr. liid. v>v'9. E-tr'f . v' JUMU, WANDO, SOCHIN, NISESHI, SANSERYU, SUPARIN.
te /^, v > F'r,'t-r>. -+ru. :+;\. :a*ii. v > r'7 >, =)t PEI, WANKUWAN, KOKAN and UNSU among others appeared
7. b4 tAh'n (vr*f " .aT+nh(g+ t v>)Atth:'flr I t: for the first time.
=+-s-c The movement called the hands of the cloud (UNSU) appears
r'tJT-l-.
twice in this KATA and is used to sweep away the hands of the
mX oiH t, + UFtl b 6 b 1! < 1 1 r,, t il'. F r,:66 t:ffi v t 7- X, 6 .
flBEf I :
opponent after HASAMI UKE, or blocking with TATE-SHUTO,
*tffl< +. i'tsht'fflEat& urvt. :a$)tlFnr. 4/)+I:28+,'h0 *t" 1,
attacks from both sides.
Hr+ J tE + o r'!.# b + F k 0 . Trfr t:I&h' ti 4, y-Itliz-, t: t{tit + )l : ( I-d H+rt
I r Hands (TE or SHU) also implies technique or ability.
#t4. &uri:L("f. The movement of the hands when they join are similar to
f the clouds in a storm culminating in a thunder when they meet.
*. t:, Eta*lJ.
". l'" & H-r,RE n* i-ir.
Y it!,l:67n. ffi?* +-,Hr^ L *
It is a KATA for higher DAN. Advanced techniques like
Ept,H+l+aEI5 ir. €Fffi , HaE+a*alR
t lY.L<fr.n6a) MAWASHI-GERI from a lying position are repeated and there is
=rrlEla!+C.
fuqA jgffi U LMtt D.4oltvt, tAlit(,agfilFh',,. t Ll-ttt 6 ttLtL also MIKAZUKI-GERI to the front and USHIRO-GERI after a
=+ jump of 360" ,IPPON-NUKITE, KEITO-UKB, ETC. . .
a t E.bn*t "
!
I+ h lk1! < otrflfit. Ef ffi t: lf L ( - E E $ff n' r" 36tr E+6 t- < a 1k4 $,rlt. F l:
:bL rJ

-'+H11E#4Yz/rtf-offi4 itr L r. Htr tF'f*ZffiaU.a*-tTt.

-+H+.

224 225
 UNSU
Il s'agit probablement d'un KATA trds ancien d'origine in-
certaine, conservd par les styles SHOTOKAN et SHITO-RYU. Sous
certains aspects, il ressemble d NISESHI (NIJUSHIHO), pouvant
appartenir au style de NIIGAKI.
Maitre FUNAKOSHI, dans son liwe KARATE-DO ICHIRO,
(La voie du KARATE-DO) changea le nom des KATA, sans
mentionner UNSU.
Toutefois en 1922, FUNAKOSHI publia son liwe "RYUKYU
KENPO KARATE" incluant les KATA suivants: HEIAN I - 5,
NAIHANCHI l-3, BASSAI (DAI et SHO), KUSHANKU (DAI et
SHO), GOJUSHIHO, SEISHAN, CHINTO, CHINTE. JI'IN, JITTE,
JION, WANSHU, WANDAU, ROHAI, JUMU WANDO, SO-
CHIN, NISESHI, SANSERYU, SUPARINPEI, WANKUWAN, KO-
KAN, et UNSU, parmi d'autres apparait pour la premidre fois.
Le mouvement nomm6les mains de nuage (UNSU) revient deux
fois dans ce KATA. On emploie cette technique aprds avoir
ex6cut6 HASAMI-UKE pour repousser les mains de l'adversaire ou
pour bloquer en TATE-SHUTO deux attaques de cdt6.
Mains (TE ou SHU), signifie aussi technique et habilet6. Le
mouvement des mains qui se joignent ressemble aux nuages dans
un orage qui se transforment en foudre lorsqu'ils se rencontrent.
C'est un KATA pour les hautgradds comprenant des tech-
niques qui se rlpdtent comme: MAWASHI-GERI en position cou-
chde, il y a aussi MIKAZUKI-GERI de face et USHIROCERI
aprds un saut de 360", IPPON-NUKITE, KEITO-UKE, etc. . .
226
UNSU
Probablemente se trata de una KATA muy antigua, aunque de
origen incierto, conservada en los estilos SHOTOKAN y SHITO-
RYU. En algunos aspectos se parece a NISESHI (NIJUSHIHO),
pudiendo pertenecer al estilo de NIIGAKI.
El maestro FUNAKOSHI GICHIN, en su libro "KARATE-DO
ICHORO" (El Camino del KARATE-DO), cambi6los nombres de
las KATAS, pero no hace menci6n de UNSU.
Sin embargo, en 1922, FUNAKOSHI public6 el libro
"RYUKYU KENPO KARATE", donde incluye las siguientes
KATAS: HEIAN 1-5, NAIHANCHI 1-3, BASSAI DAI y SHO,
KUSHANKU DAI y SHO, GOJUSHIHO, SEISHAN, CHINTO,
CHINTE, JI'IN, JITTE, JION, WANSHU, WANDAU, ROHAI,
JUMU, WANDO, SOCHIN, NISESHI, SANSERYU, SUPARIN-
PBI, WANK{IWAN, KOKAN y UNSU, entre otras, siendo la
primera vez que aparece el nombre de UNSU.
El movimiento denominado las manos de la nube (UNSU)
aparece dos veces en esta KATA. Su significado es apartar los
brazos del contrario tras HASAMI-UKE o bloquear en TATE-
SHUTO a ambos lados.
Mano (TE o SHU) tambi6n implica el sentido de t6cnica o
habilidad, es decir, el movimiento de las manos al unirse semeja las
nubes de una tormenta dando lugar al furioso trueno.
Es una KATA para grados superiores, con repetici6n de t6c-
nicas avanzadas tales como MAWASHI-GERI tendidos en el suelo,
MIKAZUKI-GERI al frente y USHIRO-GERI en salto de 360
grados, IPPON-NUKITE, KEITO-UKE. . .
227
 UNSU

KATA, deren Herkunft noch unklar bleibt, wird in der

Diese
SHOTOKAN-, und SHITO-Schule geiibt. Sie ist vermutlich keine
alte KATA. Sie geh6rt anscheinend der NIIGAKI-Schule, weil bei
ihr einige gemeinsame Zige mit NISESHI zu finden ist.
FUNAKOSHI Sensei hat in seinem Buch "KARATE-DO
ICHIRO" nicht nur die Schriftzeichen KARATE, "chinesische
Hand", durch "leere Hand" ersetzt, sondern auch die anderen
KATAs umbenannt Trotzdem findet man darin keinen Namen
von UNSU.
Erst im 1922 steht der Name UNSU im "KARATE-KENPO in
RYUKYU" unter der Uberschrift "KATA-Arten". Daneben
standen HEIAN (fiinf Stufen), NAIHANCHI (drei Stufen), BAS-
SAI (DAI und SHO), KUSHANKU (DAI und SHO), GOJUSHIHO,
SEISHAN, CHINTO, CHINTE, JI'IN, JITTE, JION, WANSHU,
WANDAU, ROHAI, JUUMU, WANDO, SOCHIN, NISESHI, SAN.
SERYU, SUPARINPEI, WANKUWAN, KOKAN, USW.
Die Handform, die "KAIUN-NO-TE" heifJt (Wolken mit
Hiinden nach beiden Seiten schieben), und die zwei Male in UNSU
erscheint, werden KAKIWAKE des gegnerischen Angriffs nach
HASAMI-UKE oder gleichzeitiger Angriff durch TATE-SHUTO
moglich.
"SIJ" von UNSU, mit "Hand" iibersetzt wird, bedeutet aufierdem
Technik und Anwendungsweise. Man hat diese KATA nach
unbertihrbaren proteischen Bewegungen UNSU benannt, die an
die Wolkenlage biem Sturn erinnern, wobei die Wolken den Wind
veranlassen und sich wiitend in den Gewitterregen verwandeln.
Eine der am hochsten entwickelten KATA mit aufeinander-
folgenden vielf?iltigen Techniken wie MAWASHI-GERI mit tief
gebeugtem Korper, USHIRO-GERI nach vorne (nach MIKAZUKI
t*ffHE (S.f.t. Headquarters Tokyo)
GERI), gefolgt von Umdrehung von 360 Grad, IPPON NUKITE,
KEITO-UKE, usw.

228 229
 &+.
6J
UNSU

8frffi
ENBUSTN

aa 1-D aaoo a@.;€+HEFF a 3 -A

ffi.Ef
'FrTEOf ,SEf fi-AH+
HEISOKU DACHI NEKOASHI DACHI MIGI IPPON NUKITE
KAIUN NO TE MOROTE KEITO UKE

230 * + UNSU 231

 a@ +@o a 5 -A
.e-68+
lHEi. -xHsEi# #En . FEIEI(4-B,4-c,@) ,HEn
NEKOASHI DACHI NEKOASHI DACHI NEKOASHI DACHI
NIKEITO GAMAE URA ASHI GAKE(4_B,4-C,@ HIDARI IPPON NUKITE

a@ ++ 6*8 +@o a 7-A a@. _HFI*

,E.e.n. -#-eF{fri .*E{+t
ffiEn rHEil .f-^F+ ,HE.f
NEKOASHI DACHI NEKOASHI DACHI NEKOASHI DACHI NEKOASHI DACHI
nrrert6 cAMAE URA ASHI GAKE MIGI IPPON NUKITE rutxrttO cAMAE

232 g + UNSU 233

 + 8-A O a@ + e-B
.affi+nF
O a@ +
ffitrn.affi+n$ Httrf, . h+Et6ry. Hiitrf Httri.E+FbfiR
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
HtDARt rnrE sHurO urr vIICI CHUOnT GYAKU ZUKI Mtcr rATE sHutO urr HIDARI cHUonn GYAKU ZUKI

+ lo-B
ffitrn.affi+nF
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Hftrn.h+ELEry-
1\ + 11-B O
ffitrn.€ffi+nF
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Eftrf, .E+Fbfi4
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSt.}. .DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
HIDART rRrr sHurO urr uIeI cHUoRII GYAKU ZUKI Mtct rATE sHul6 uxr HIDARI CHUDAN GYAKU ZUKI

234 g + UNSU 235

 + i2-B a i2-c a @ 13- A O 13-B a 13-c
htt'E' ET*t#. aIA# hT#ffi.
MIGI TAI OTOSHI HIDARI KASEI GERI HIDARI TAI OTOSHI MIGI KASEI GERI

++ t4- B aa@o<
KIBA DACHI
KAIUN NO TE

236 F + UNSU 237

 o 15- A + 't5- B a@
.E*HIFF .
15-A fl 15-B f, @€
Hiitrf, frlhtfl€.+L
ZENKUTSU DACHI
HtDARt rrtrO urE
Mtct usHtRo ttrsH0 aRRnr

+ 16- A + 16- B a@
.fi*,Cr,Fg - 61AF.€*L
ro-e f, ro-a fl @d
ffitrn
ZENKUTSU DACHI
utct xrrtO uxr
HIDARI USHIRO TEISHO BARAI

238 e + uNsu 239

 a@ a 1B-A ft ra-a \2 18- B
tFqffifftr
ZENKUTSU DACHI lOoRII MAE GERI
HTDART LOonn HRrro ucHr

a 18-c a@ ft ra-a S ra-c fro

-An.h+Ep.elE fiftrn.+FiEF+iER
IPPON DACHI ZENKUTSU DACHI
wttct cHUonn soro UKE CuuoRI\ DOJI GYAKU ZUKI

240 E + UNSU 241

 a@ ft ro-a &o a 2o-A o 20- B a zo-c
ffitrn . hLEyHn+r lFEHiBirt
-^n.E+Ea9Ng
ZENKUTSU DACHI .lOoRtrt MAE GERt IPPON DACHI
wrtcr lOoRru HRrrO ucut HIDARI cHUonn SoTo UKE

a@ S zo-n ft zo-a ft zo-c iiln o

fi]ttrt . +FiraE+iE*
ZENKUTSU DACHI
cHUonn o0lr cyRxu zuxl

242 + UNSU 243

=
 at O n-B a 22- C a@ a 23- A
r4,En.ffi[t816 xJ&+ffilJ{6 fftrn.6TF!E4
HEISOKU DACHI TENCHI KENSEITAI ZENKUTSU DACHI
RYOWAN GAMAE
MIGI GEDAN OI ZUKI

a@
Hritrn.tTELry-
a€o (f ri
niln.+fiffi+nF
',nj 12

ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ruoO oRq-rr

HIDARI GEDAN ZUKI MIGI GEDAN ZUKI cHUonru rRrE sHurO uxr

244
E + UNSU 245
 a@ + 2t-A a 27-B a 27*c a@
rEgfift* tT ffilEtr HUEil I Eritri.E+Eq:E+- Hftrn.h+Ebnaryt
TEISHO TATE HASAMI UCHI HIZA KAIKOMI MAE KESAGE ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
HIDARI cgUonn GYAKU ZUKI rutct cuUonn JUN zuKt

a@ + 29- A a@ a@
EdFT . 6{F.llHTFi*/^ E6FT .E1E|jET.F9HNF $6FN . E{F.IjETFE*/^
KIBA DACHI KIBA DACHI KIBA DACHI
MIGI SOKUMEN GEDAN BARAI HIDARI SOKUMEN HIDARI SOKUMEN GEDAN BARAI
LOoRt'l HRtt0 uxr

246 g + UNSU 247

 a@ a@.{F.llEiE* +C 33- A ++@ a 34- A
t-IFJIffi}.FKHNF E6Fn &ffin.+FiH+F
MIGI SOKUMEN JODAN HAITO KIBA DACHI rOrutsu oRcHr
UKE SOKUMEN GYAKU ZUKI cHUonru HAISHU UKE

O 34-B (}. @ ++ 35- A ++ 35-B O

fEJnftEit ffi +{t =Hti.Et+lF
SrrupU TOBI GERI RYO TE FUSE SANCHIN DACHI
MAWASHI KAKE UKE

248 g + UNSU 249

 OO .;' ':<
=+tt. a,Ee*
SANCHIN DACHI
AWASE TEISHO zuxl

O+ 36-c O (f :: .:< _
ftr6E

=Fti.El+l.F =+ii. atfre* 36-81

SANCHIN DACHI SANCHIN DACHI
MAWASHI KAKE UKE AwASE rEtsuO zuxr

250 g + UNSU 251

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Hitrn. E+Ep,e,*
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
HtDARt .lOoRtrt AGE UKE vttct cHUoRtt GYAKU zuKt

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YAME -A YAME SHIZENTAI

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TEISHO UKE sHutO eRnRt
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A R GERI
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254 | c-3 c- 4
+a UNSU 255
 A fr,(h/"h'h) WANKAN

rr4. iXEt. ;fuH. meL bryrtn. llaul L(i7iz+(sl,r-(v,*i. iF+ Ir7

yft Also known as SHIOFU and HITO, it is very representative of
olt*wtu.L L<a, flBtLrl< o 3 * iE& D ortgt*. affi,a++Htb TOMARI.TE.
i> L, h u /: u o(.. tkg L ( * /:fH* t. pEt$r: L ( 3 tj'r\ < h' 6, +prf 6+*.
The speed of the throwing technique after dodging an attack
unabling the opponent to react and giving him the impression of a
nr. fAB'a*r/c*Air. r,,:fAij'6ful:ah'hh' 6 tu,L vr j,ff 1". 4+at+ secret technique in KARATE-DO has a particular significance.
-)^Ei#&h!{i ir. : .I:f,Ih 6 i'r- ( r 4 h li Tt
r,
WANKAN belongs to the group of MATSUMORA and was
"
if*Aimrry t v<xE6 i'r-(r.r* f ir. t i#Af &XHift*nrry 0 ).ttr:La adopted by SHOTOKAN and SHITO-RYU styles. A great diffe-
tf " /: t L. z oEi/ft.(.lit'ii€v, h: b At#I:R Eli 6 n*t " rence exists between both versions.
In SHOTOKAN, the distinct features are the numerous attacks
f i#AHifioIfftr. HE.atrt. ffiflfra+*"F, xtrtEq+q. Hffir:*fi'6 aimed at the joints, HASAMI-UKE with both hands and lifting the
ffidE. F r: rft l:*t'f 4m r q r.f+ru Efr {'lk+ L (lfl i'+. HFfi ,x 04* ni* * knee simultaneously, JODAN SOTO-UKE, TETTSUI-UCHI and
A ++frl('. ifr+ a++t*.t b L, h L /c4(" f. blocking KERI with KOKO-UKE to the knee:
t i#AEo + c|i. -*+Er*tofE t,,4f h 4 ri IJ i:. #If,irtFH I: 6r' j' r' t Ending with YAMA-ZUKI in FUDO-DACHI, the hips very low,
(. t: LEXLWLU. &tka#Fk. TFA^.otll+ir. .aUoF,Ez4t,tt this KATA, the shortest in SHOTOKAN is also very difficult to
perform.
I t-t"

257
256
 WANKAN
Aussi connu sous les noms de SHIOFU et HITO, c'est un KATA
trds repr6sentatif de TOMARI-TE.
La vitesse de la projection aprds avoir esquiv6 une attaque sans
donner le temps d I'adversaire de r6agir en lui donnant I'impression
d'une technique secrete en KARATE-D.G, est un des points trds
importants d observer.
WANKAN appartient au groupe de MATSUMURA. ll a 6td
adoptd par les styles SHOTOKAN et SHITGRYU, mais les deux
versions sont trds diff6rentes.
Dans le style SHOTOKAN, il se distingue par les nombreuses
attaques aux articulations, HASAMI-UKE des deux mains en
levant simultan6ment le genou, JODAN SOTO-UKE, TETTSUI-
UCHI, et KOKO-UKE au genou en bloquant KERI, etc.
C'est le KATA le plus court du SHOTOKAN. D'une ex6cu-
tion trds difficile, il se termine avec YAMAZUKI en FUDG
DACHI, les hanches trds basses.
258
WANKAN
Tambidn conocida por SHIOFU y HITO, es caracterfsticamente
representativa de TOMARITE.
Es muy peculiar por su tdctica de proyecci6n tras esquivar el
ataque del contrario, rcalizada con tanta rapidez gue el adversario
no debe darse cuenta de cu6ndo ha sido derribado, por lo cual
pudiera parecer una t6cnica "misteriosa" del KARATE-DO.
WANKAN pertenece al grupo de MATSUMURA, habiendo sido
adoptada por las escuelas SHOTOKAN y SHITORYU, aunque
existe una gran diferencia entre ambas versiones. En SHOTOKAN
se caracteriza por el gran nfmero de ataques a las articulaciones:
HASAMI-UKE con ambos brazos levantando una rodilla, JODAN
SOTO-UKE, TETTSUI-UCHI y KOKO-UKE a la rodilla parando
KERI, etc.
l
Es la kata m6s corta del SHOTOKAN, pero de muy dificil
realizaci6n, culminando en YAMA-ZUKI con la cadera muy baja
en FUDO-DACHI.
259
 WANKAN

WANKAN, auch SHOFU oder HIKO genannt, wird als eine

KATA von TOMARI geiibt. In WANKAN ist der Gegenangriff
durch SASAE-UKE mit einem FufJ hZiufig zu sehen. Und diese
Bewegung gilt als eine typische Form von TOMARI. Diese
Gegenangriff wird.so blitzschnell ausgefiihrt, dafJ selbst der Nieder-
geworfene nicht erkennt, was ihm im letzen Augenblick passiert
ist. Solche gewandte, bewunderswerte Technik des KARATE ist
niimlich in dieser KATA enthalten.
WANKAN, die als eine KATA von der MATSUMURA-Schule
bekannt ist, wurde aber von der SHOTOKAN-, und SHITO-Schule
eingefiihrt. Sie hat sich vermuteterweise in den beiden Schulen
unterschiedlich entwickelt "

WANKAN vom SHOTOKAN, die spezielle Techniken von

TOMARI-TE reprisentiert, enthiilt vielf?iltige Angriffe in
verschiedene Gelenke, Schlag in das Kniegelenk nach KOKO-UKE
gegen KERI.
Weil sie die kiirzeste KATA im SHOTOKAN ist, ist es sehr
schwel, sie richtig zu betreiben. YAMA-ZUKI in JODAN und
GEDAN aus einer sehr niedrigen Hiiftenstellung, das am Ende
dieser KATA ausgefiihrt wird, ist sehenswtirdig.

EHTAFfEH I EfEA*
(S.f.t. First All Japan Championship)

260 261
 Tfr,
WANKAN

&frH
ENBUSEN

O 1-A
EA+h+^E
o+ -B oa -c aaco
,6,Ei.+Ftf6rlF
HtDARt sHRHO sASHt ASHt NEKOASHI DACHI
CuUonN KAKIWAKE UKE

2-A
frNfi#.E
aac-o
ffiEn.+FifErlF
+@(t*8
ftxF . ffiff;)
a 4 -A
TXfr. fr+^E
O 4-B
,**. EE.E
SHAHO SASHI ASHI NEKOASHI DACHI ruus0 uxE I..IASAMI UKE HASAMI UKE
CHUORn KAKIWAKE UKE (HASAMI UKE HIZA GAMAE) MIGI SASHI ASHI HIDARI SASHI ASHI

262 E tr WANKAN 263

 -c ++@o a 5 -A a@ o 6 -A ,a@
Fftrr . e+Fiffr+niEF fftrn.fr+EbtEry- Hritrn.E+Evfix ,HEN.IFtrffiEE
ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI NEKOASHI DACHI
HIDARI CHUDAN TATE SHUTO MIGI CHUDAN JUN ZUKI HIDARI cH[]DAN GYAKU ZUKI rOrO HIzR KUzUSHI
GYAKU UKE

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ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI NEKOASHI DACHI
HTDART cHUonn tRrr snurO MIGI CHUDAN JUN ZUKI HIDARI cHuORIII GYAKU ZUKI xOxO HIzR KUZUSHI
GYAKU UKE

264 .I tr. WANKAN

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ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI KIBA DACHI
HIDARI CHUDAN TATE SHUTO NICI CHUonru JUN ZUKI HIDARI CHUORI.I GYAKU ZUKI YOKO TETTSUI UCHI
GYAKU UKE

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MIGI JUN ZUKI

266
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268 T. tr WANKAN 269

 fi+ElrF rJ'(Ju a) t'ttt' *)) GOJUSHIHO-SHO

Named also USESHI, as mentionned in the first volume, it is an

#t a&Ho4(.f . advanced KATA representative of SHURI-THE from ITOSU.
z bL SENSEI FTINAKOSHI called it HOTAKU for its resemblance to
N;W#b1r,+.nr. ,g+ XDE+ t WZt ir-lcg$t:. zarytl*WT, , ,)
a woodpecker hitting the bark of a tree with its sharp beak.
LAITIJ bn*.Ltc" *') v*nrf6lf t:lt* rl. $ilv,< 6t$Lr^tr]Gi<tt) From the beginning a wide variety of advanced techniques is
tj <4, tWo a r,r 6 *ir. Z ANA4'Afi r,: 6., le 6 btrJ Tt used: KEITO-UKE CHUDAN followed by TATE-SHUTO-OSAE
$t'e)r!t ttt " s? (
+FA*CEFE& q, EnW{ +n{t- fr/t*+A+W-^H+|:.k 6[6€,\oig and multiple attacks to the ribs with IPPON-NUKITE, JODAN
frftw#r.ffi* g. F Lr,+FAxcFFq. ,HE n e e rFAffi9HHifi. e l. +&-AH KEITG.UKENAGASHI in NEKOASHI-DACHI or HAITO-UKE
ri!' !i itt . :t ,t)
and KOKO-UKE against BO, GEDAN attack with HIRA-NUKITE,
+oEfrfi}frfi*. TETHZE& D. f+t:tff 4ffii19-. rE{l^. t&9. HnF etc. Also are appearing techniques like TATAKI-OTOSHI with
& 4*ggFE Llt0, -+H+o+W&#bAa-, ftr+)Jx-k I E+oYH*r: WASHI-TE, JODAN-AGE-UCHI and USHIRGGEDAN-UKE.
& 6. tr+sat9.argffi.L & 0 *'f Moreover, the main interest lies in the sequence of KEITO-UKE
"
z aI&,a++ffitrt L L<. #ir+ F\/c /:8 # L L&Lrf , -LW\E+I hrr[ b r,] . and IPPON-NUKITE, it may be worthwhile mentionning that its
IFHI.#fI. ,IATW*+. /FH r:Htr ts ?Yt&t*.L,iH 0,, trL* f nr. FI L vt .l name HOTAKU is appropriate because the IPPON-NUKITE
zh u tL\ tf fL

( t . *BEFE&-+H+nr. ftizi 0 &tk*(". lFItrt,H( < a oh:&xa++ reminds the beak of the woodpecker.
I recommend the study of this KATA to high ranking KARATE-
ffi('. HW LAI'I\J 6 i'rI:IEHirt < bi'v) *.t" KA.
HEk* 0> teh aHa-= L L(. +lj'ir/. z t tg.6 * t "

270 271
 GOJUSHIHOSHO
Aussi nomm6 USESHI, comme mentionnd dans le premier
volume, c'est un KATA avanc6 reprdsentatif du SHURI-TE
d'ITOSU.
Sensei FUNAKOSHI le nomma HOTAKU pour sa ressemblance
avec un picvert qui de son bec pointu martdle l'6corce d'un arbre.
Dds le d6but il
comporte une grande variltd de techniques
avanc6es: KEITGUKB CHUDAN suivi de TATE SHUTO-OSAE et
une s6rie d'attaques aux c6tes avec IPPON-NUKITE, JODAN
KEITO-UKENAGASHI en NBKOASHI-DACHI ou HAITO-UKE
et KOKGUKE contre BO, attaques GEDAN avec HIRA-NUKITE
et des techniques comme: TATAKI-OTOSHI avec WASHITE, JO-
DAN-AGE-UCHI et USHIRO GEDAN-UKE.
Toutefois son int6r€t principal r6side dans la s6rie de KEITO-
UKE et IPPON-NUKITE, et son nom HOTAKU est appropri6 car
il existe une ressemblance entre le bec du picvert et I'IPPON-
NUKITE. Je recommande I'dtude de ce KATA aux plus haut
gradds.
272
GOJUSHIHOSHO
Asimismo llamada USESHI, como se coment6 en el tomo prece-
dente, es una KATA superior representativa del SHURI-TE de
ITOSU.
Sensei FUNAKOSHI cambi6 su nombre por HOTAKU (pdjaro
carpintero) por el parecido a dicho pdjaro picando la corteza de un
drbol con su agudo pico.
Rerine una gran variedad de tdcnicas superiores desde el inicio:
KEITG,UKE chudan seguido de TATE-SHUTO-OSAE y una serie
de ataques a las costillas con IPPON-NUKITE, JODAN KEITO-
UKENAGASHI en NEKOASHI-DACHI, o HAITGUKE Y KOKG
UKE contra BO, ataque GEDAN con HIRA-NUKITE, etc. Tam-
bi6n aparecen t6cnicas tales como TATAKI-OTOSHI con WASHI-
TE, JODAN -AGE-UCHI Y USHIRGGEDAN- UKE.
Sin embargo su principal interds reside en la serie de KEITO-
UKE e IPPON-NUKITE, pues no en vano su nombre de HOTAKU
viene del parecido entre el pico del carpintero y el IPPON-NUKI-
TE. Recomiendo su estudio a los grados superiores.
273
 GOJUSHIHO-SHO

GOJUSHIHO-SHO, auch USESHI genannt, ist, wie im ersten

Band bereits erkliirt, die entwickeltste KATA von SHURI-TE der
ITOSU-Schule.
FUNAKOSHI Sensei. bezeichnete sie aber "HOTAKU", als er
die chinesischen Schriftzeichen KARATE, "chinesische Hand",
durch "leere Hand" ersetzte. Den Bewegungen des Spechtes, der
mit seinem Schnabel gegen den Baum klopft, entspricht diese
KATA.
Auf die erste Reihe von Techniken (CHUDAN-KEITO-UKE,
HIDARI-GEDAN-TATE-SHUTO-OSAE und Angriff in das Brust-
bein mit MIGI-HITOSASHIYUBI-CHUDAN-IPPON-NUKITE)
folgen niichste ununterbrochene. Techniken (CHUDAN-KEITO-
UKE, JODAN-KEITO-UKE-NAGASHI in NEKOASHI-DACHI
und CHUDAN-IPPON-NUKITE), dann die vershiedene Techniken
werden unaufhdrig getrieben: GEDAN-HAITO-UKE, KOKO-
UKE gegen den Kniippel, GYAKU-WAZA, KEITO-UKE (nach
Ausfiihrung von HAITO-UKE), Angriff (einschliefJlich CHUDAN-
IPPON-NUKITE) mit SHIHON-HIRA-NUKITE nach TATE-
SHUTO-UKE. AufJerdem ist von folgenden schwierigen Techniken
unbedingt zu erwdhnen: CHUDAN-TATAKI-OTOSHI mit
WASHITE, JODAN-AGE-UCHI-WAZA, ENPI-JODAN-UCHI,
USHIRO-GEDANUKE. Das auffallendste an dieser KATA ist, dafJ
KEITO-UKE und IPPON-NUKITE von Anfang bis zu Ende wieder
und immer wieder ausgefiihrt werden. Man versteht dadurch, dafJ
diese KATA "HOTAKU" (Spechtklopfen) benannt wurde.
Ftir Fortgeschrittene ist Ubu dieser KATA besonders zu
empfehlen.

274
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GOTUSHTHO-SHO

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ZENKUTSU DACHI
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ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
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276
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KIBA DACHI YOKO SASHI ASHI JODAN KOKO MoRoTE UKE KIBA DACHI
MOROTE KAISHU GEDAN UKE SOKUMEN GEDAN MOROTE
oTOSHI DOJI FUMIKOMI

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KIBA DACHI YOKO SASHI ASHI LOoRn KOKO MOROTE UKE KIBA DACHI NEKOASHI DACHI NEKOASHI DACHI
MOROTE KAISHU GEDAN UKE SOKUMEN GEDAN MOROTE vttct t<EtrO uxE IVIICI TEITO UKENAGASHI
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NEKOASHI DACHI NEKOASHI DACHI
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NEKOASHI DACHI
MIGI IPPON NUKITE HIDARI IPPON NUKITE MIGI IPPON NUKITE ZENKUTSU DACHI
MIGI GEDAN SHUTO UcHI
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ZENKUTSU DACHI (+F+) ZENKUTSU DACHI ZENKUTSU DACHI
MIGI URAKEN UCHI ZENKUTSU DACHI HIDARI URAKEN UCHI WASHITE OTOSHI UCHI
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(HIRA NUKITE)
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DOJI USHIRo GEDAN UKE

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NEKOASHI DACHI NEKOASHI DACHI NEKOASHI DACHI NEKOASHI DACHI KIBA DACHI
MIGI KEITO UKENAGASHI MIGI IPPON NUKITE HIDARI IPPON NUKITE MIGI IPPON NUKITE MOROTE KAISHU GEDAN UKE
HIDARI GEDAN sHuTO osRE

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ZENKUTSU DACHI
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SHUTO UKE TATE NUKITE YOKO HARI ENPI MIZUNAGARE URAKEN GAMAE
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KIBA DACHI ZENKUTSU DACHI SHIZENTAI SH IZ E NTAI
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tEr+H&€+Egll a0425 51 3435 @197 0003 lE&ffiF,E/[215 GENERAL HEADQUARTERS
lilil6+ 40424-83-544r @182-0036 ffiffififl€Hfr43-18-1 2-1-20, MINAMI-KUGAHARA OTA-KU, TOKYO 146-0084 JAPAN
flEfrH-+R4+€S 40425 36 1611 {D190 0003 u/llffixtrI2 45 8
TEL 03-3754-5481 FAX 03-3754-5483 MAIL ADRESS skif@pear1. ocn. ne. jp

298 299
 HIROKAZU KANAZAWA HIROKAZU KANAZAWA

19 31
Hirokazu Kanazawa was born in lwate prefecture 1931 Hirokazu Kanazawa est ni dans le prtfecture d'Iwate
1956 Graduated from Takushoku University and joined J.K.A. 1956 Gradud de I'Universitd de Takushoku il entre d la J.K.A.
1957 Kumite Champion lst Japan Karate Championship 1957 Champion de Kumite au ler Championnat de Karate au
195B Kumite and Kata Champion Japon
1959 Kata and Kumite Champion 195B Championde Kumite et Kqta
1960 Chief Instructor in Hawaii and United States 1959 Champion de Kata et Kumite
1961 Sth n,qN 1960 Instructeur en Chef d Hawaii et aux Etats Unis
1962 Chief instructor German Karate Federation jg6t 5ime pay
1966 6th DAN 1962 Instructeur en Chef de la Fdddrati6n Allemande de Karate
1968 Coach of the European team at the world Championship tg66 6dme nATg
in Mexico 1968 Entraineur de l'dquipe Europdenne au Championnat du
1971 7th DAN Monde d Mexico
Chief instructor J.K.A. International section tgTt Tdme pay
Instructor at Musashi, Kanto and Kitazato (Jniversities Instructeur en Chef de la J.K.A. Section Internationale
1972 Coach of the Japanese team at the world Championship Instructeur aux Universitds de Musashi, Kanto et Kitazato
in Paris 1972 Entratneur de I'dquipe Japonaise au Championnat du
1976 Referee lst I.A.K.F. world Championship in Los Angeles monde d Paris
Referee Asia-Oceania Championship in Hong Kong 1976 Arbitre au ler Championnat du Monde I.A.K.F. d Los
1977 In December he left I.K.A. to form Shotokan Karate Angdles
International. More than 38 countries are affiliated and he Arbitre au Championnat d'Asie-Ocdanie d Hong Kong
is the chief instructor 1977 En Ddcembre, quitte la J.K.A. pour former le Shoto-
Presently gth nd\, International Referee Fed. Ail Japan kan Karate International. Il est I'Instructeur en Chef
Karat e-do o rganiz at io ns et plus de 3B pays sont affilids
Coach Japanese Association of Physical Education Actuellement Beme DAN, arbitre international de la
Fdddration Japonaise de Karate
Entraineur de I'Association Japonaise d'Education Physique

300 301
 HI ROKAZU KANAZAWA HI ROKAZU KANAZAWA

1931 Hirokazu Kanazawa naci6 en la prefectura de lwate 1931 Geboren in Provinz lwate, Japan
1956 Se gradua en la Universidad de Takushoku e ingresa en la 1956 Abgang von Takushoku Universitrit. Mitglied des J.K.A.
J.K.A. 1957 Kumite Meisterschaft in Japan Karate Meisterschaftskampf
1957 Campedn de Kumite en los lQ! Campeonatos de Japon de 1958 Kumite und Kata Meisterschaft
Karate 1960 Hauptlehrer in Hawai und USA
I95B Campeon de Kumite y Kata 1963 5. Dan
1959 Campe6n de Kata y Kumite 1964 Hauptlehrer in Deutsche und Englische Karate Gesellschaft
1960 Es enviado como Jefe instructor a Hawaii y Estados Unidos 1966 6. Dan
1961 5a DAN 1968 Generalleitbr fiir europriische Karate Mannschaft in
1962 Instructor Je.fe de la Federaci6n Alemana de Karate m ex ik anis ch er K arate I'l el tmeis t ers ch aft skamp f
1966 6a DAN
1971 7. Dan
1968 Entrenador del equipe europeo en los Campeonatos del
Hauptlehrer in J.K.A. International Abteilung .
mundo de Mdjico
Hauptlehrer in Musashi, Kanto und Kitazato Universitrit
1971 7A DAN
Internationalen 8. Dan vom Europciischen Karate-Bund
Jefe Instructor de la secciin internacional de la J.K.A.
Instructor de las Universidades de Musashi, Kanto y Kita-
1972 Leiter von japanischer Mannschaft in Pariser Karate
lil el t me is t er s c haft skamp f
zato
1972 EntrenarJor del equipo Japonbs en el Campeonatos del
1976 Schiedsrichter beim Karate lleltmeisterschaftskampf in
Los Angels und Hongkong
mundo sn paris
1977 Grtinder und Hauptlehrer von Intemationale SHOTOKAN,
1976 Arbitro en los les Campeonatos del mundo I.A.K.F. en welch Mitglieder von mehr als 38 Lrinder hat
Los Angeles
Arbitro en los Campeonatos de Asia-Oceania de Hong 1978 Leiter im Japanische Verein fiir kdrperliche Erziehung
Kong
1977 En diciembre 6l independiza de la J.K.A. para fundar lo
Shotokan Karate Internacional de la cual es instructor jefe
en mds de 38 paises afiliados
En la actualidad BA DAN, arbitro internacional de la
Federaci6n Japonesa de Karate y entrenador de la Associa-
ci6n Japonesa de Educacion Fisica

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COPYRIGHT@ Hirohazu Karnzaua

7982, Printed in Japan
tsBN4-262- r 6852-2 C2015