2-Avant Gardes PDF 79623

Les avant-gardes
[1910-1935]
Le futurisme
Le constructivisme russe
Le mouvement dada
Aux Pays-bas et en Hongrie
Le Bauhaus
La nouvelle typographie
I I I
Les avant-gardes
[1910-1935]
Le futurisme Les mots en liberté
Peinture, sculpture, archi
Le mouvement dada
Le Bauhaus
I I I

Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
> Les mots en liberté
Le futurisme russe
Malevitch & le suprématisme
El Lissitzky
Rodtchenko & Maïakovski
le dadaïsme
Contexte politique et artistique
Les dadaïstes zurichois
Les dadaïstes français
Les dadaïstes berlinois
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp
Aux pays-bas et en Hongrie

Le mouvement De Stijl
Artistes hollandais et hongrois
Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Weimar
Le Bauhaus de Dessau Stéphane MALLARMé
L’atelier d’imprimerie Poème Un coup de dés jamais
n’abolira le hasard.
La nouvelle typographie 1898
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I

Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Stéphane MALLARMé
L’atelier d’imprimerie Poème Un coup de dés jamais
n’abolira le hasard.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I

Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Guillaume APOLLINAIRE
L’atelier d’imprimerie Calligramme Il pleut
1914
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I

Les
Avant-gardes
(1910-1935) « Il faut détruire la syntaxe et éparpiller les
Le futurisme
noms au hasard... il faut utiliser l’infinitif...
Le constructivisme russe abolir l’adverbe... il faut confondre
Le futurisme russe
El Lissitzky délibérément l’objet et l’image évoquée...
le dadaïsme
abolir même la ponctuation. »
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau F.T. MARINETTI
L’atelier d’imprimerie Extrait de Les mots en liberté
futuristes.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I

Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
F.T. MARINETTI
L’enseignement p Page intérieure du roman Zang Tumb Tumb de F.T.
Le Bauhaus de Weimar Marinetti.
Le Bauhaus de Dessau 1914
L’atelier d’imprimerie r Couverture du roman Zang Tumb Tumb qui retrace un
épisode véridique de la guerre des Balkans, qui opposa

en 1912 les Bulgares et les Turcs. Marinetti applique
Les linéales
Jan Tschichold sa théorie des mots en liberté et d’une révolution
Kurt Schwitters typographique où le langage - libéré des contraintes de la
Max Burchartz composition littéraire et typographique - prend plus de
force et sens nouveau.
I I I

Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters F.T. MARINETTI
Marcel Duchamp Le soir, couchée dans son lit, elle relisait la lettre de son artilleur
au front, Extrait de Les mots en liberté futuristes.
Aux pays-bas et en Hongrie 1919
Le mouvement De Stijl Dans cette composition, on perçoit une série d’onomatopées
disposées de façon aléatoire. Le mélange de caractères
Le BAUHAUS typographiques, de phrases manuscrites et de tracés
L’enseignement gestuels donne à l’ensemble un aspect de “constellation”
Le Bauhaus de Weimar ou d’”agglomération”. Les notions de rythme et d’espace,
Le Bauhaus de Dessau chères à Mallarmé et encore présentes dans les calligrammes
L’atelier d’imprimerie d’Apollinaire, ont ici totalement disparu. C’est l’icône global
qui prédomine ; les entrées et les lectures sont multiples
La nouvelle typographie comme dans un tableau. Chaque élément se suffit à lui-même
Les linéales mais il constitue, en harmonie avec les autres, un ensemble
Jan Tschichold
ayant sa propre expression. Le langage, le raisonnement
Kurt Schwitters
Max Burchartz rationnel, la structure logique du verbe sont abandonnés au
profit d’une suite de mots, retranscrivant visuellement des
émotions vécues, des états d’âme, des désirs et des sons.
I I I

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Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Ardengo Soffici
L’atelier d’imprimerie Couverture de son livre Bïf & ZF +
18.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Artistes hollandais et hongrois Ardengo Soffici
Le BAUHAUS Page extraite de Bïf & ZF + 18.
L’enseignement 1915
Le Bauhaus de Weimar Cet ouvrage d’expérimentations
Le Bauhaus de Dessau typographiques et de montages
L’atelier d’imprimerie cherchait, à partir d’images existantes
ou créées, un nouveau mode de
La nouvelle typographie communication littéraire. A l’époque
Les linéales
où il publia ce livre, le peintre et
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
écrivain Soffici (1879-1964) avait
Max Burchartz rompu avec le courant futuriste
italien après avoir vécu quelques
temps à Paris, où il s’était lié avec
Apollinaire.
I I I
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters Fortunato Depero
Marcel Duchamp
r Dessin d’une carte de visite de
Aux pays-bas et en Hongrie Fortunato Depero.

Le mouvement De Stijl 1927
Artistes hollandais et hongrois L’anarchisme explosif des débuts du
futurisme italien évolua au cours
Le BAUHAUS des années 1920. Ici, les caractères
L’enseignement ordonnés et superposés, avec le nom
de Depero fractionné et courant
Le Bauhaus de Dessau
L’atelier d’imprimerie
autour du document, témoignent
du talent du graphiste. Il s’agit là
La nouvelle typographie d’une adaptation d’un mouvement
Les linéales artistique jusqu’alors révolutionnaire.
Jan Tschichold p Couverture de Depero Futurista
Kurt Schwitters 1913-1927, surnommé «libro
Max Burchartz bullonato» (livre boulonné).
1927
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Contexte politique et artistique Fortunato DEPERO
Les dadaïstes français Campari cordial, bitter, projet pour
Les dadaïstes berlinois un stand publicitaire.
Kurt Schwitters 1930
Marcel Duchamp Les futuristes incorporaient des
éléments publicitaires à leurs
Aux pays-bas et en Hongrie publications, et inversement
ouvraient le futurisme à la publicité.
Dans Il Futurismo e l’arte
Le BAUHAUS pubblicitaria
L’enseignement (1931), Depero déclarait : «L’Art
Le Bauhaus de Weimar de l’avenir sera inévitablement
Le Bauhaus de Dessau publicitaire », et plus tard,
L’atelier d’imprimerie «L’influence du style futuriste sur les
médias et les domaines créatifs de
La nouvelle typographie la publicité est évidente, de manière
Les linéales
décisive et catégorique –je le vois à
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
tous les coins de rue, dans tous les
Max Burchartz espaces réservés à la publicité, plus
ou moins plagiée ou pillée, avec plus
ou moins d’intelligence, de goût […]
et je m’en réjouis.»
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Carlo Carra
Le BAUHAUS Manifestzione interventista, collage.
Tout en célébrant les principes
L’atelier d’imprimerie futuristes du dynamisme, de la
vitesse et du conflit, Carra explore
La nouvelle typographie les possibilités de communication
Les linéales par le biais de techniques novatrices
Jan Tschichold : superposition de plans à l’intérieur
Kurt Schwitters d’un image, rotation des éléments,
Max Burchartz contraste entre la lumière et l’ombre,
juxtaposition imprévisible du mot et
de l’image.
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(1910-1935)
Le futurisme
Les mots en liberté
> Peinture, sculpture, archi
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Edward MUYBRIDGE
L’atelier d’imprimerie Animal locomotion : saut d’obstacle.
1878.
La nouvelle typographie Muybridge parvient à confirmer les expériences de Marey sur le déplacement
Les linéales
des chevaux grâce à un dispositif photographique qui préfigure le cinéma :
Jan Tschichold
Kurt Schwitters avec une batterie de douze appareils déclenchés par un obturateur électrique
Max Burchartz (chaque appareil est ouvert lorsque le cheval casse un fil tendu à travers la
piste), il réussit à séquencer par fraction de seconde la course de l’animal.
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Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Thomas EAKINS
L’atelier d’imprimerie Histoire d’un saut.
1884-85
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Giacomo BALLA
L’atelier d’imprimerie La main du violoniste.
1912
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
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Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Giacomo BALLA
L’atelier d’imprimerie Le vol des hirondelles.
1913
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
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Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Marcel DUCHAMP
L’atelier d’imprimerie Nu descandant un escalier.
1912
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
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Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Umberto Boccioni
L’atelier d’imprimerie Forme unique de continuité dans
l’espace.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Les dadaïstes zurichois Antonio Sant’Elia
r Centrale électrique, vision architecturale.
Marcel Duchamp p Terminal ferroviaire sur trois niveaux.
1911
Aux pays-bas et en Hongrie La technique et les possibilités totalement nouvelles
Le mouvement De Stijl offertes par l’électricité furent le leitmotiv des
Artistes hollandais et hongrois futuristes. Ils transposèrent dans leurs projets toute
la force et la dynamique du courant électrique. A
Le BAUHAUS
L’enseignement
travers une architecture technicisée et leurs visions
Le Bauhaus de Weimar urbaines, ils rompaient radicalement avec les formes
Le Bauhaus de Dessau et les représentations traditionnelles de la ville. C’est
L’atelier d’imprimerie précisément cette dynamique que traduit le projet de
Sant’Elia, avec ces conduits à pression qui se précipitent
La nouvelle typographie plus qu’elles ne tombent, ses cheminées qui se dressent à
Les linéales pic, vues d’en bas, et ces câbles électriques qui semblent
Jan Tschichold jaillir énergiquement de l’image. La nouvelle esthétique
Kurt Schwitters
de l’architecture moderne prit sa source dans les formes
Max Burchartz
industrielles.
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Les avant-gardes
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Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
Le mouvement dada
Le Bauhaus
I I I
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Le futurisme
> Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Les dadaïstes zurichois L. F. d’Ilia Zdanevitch, dit Ilazd
Les dadaïstes berlinois Doubles pages de Ledentu Faram d’Ilia Zdanevitch, dit
Kurt Schwitters Ilazd, Paris.
Marcel Duchamp 1923
Le futuriste russe Zdanevitch (1894-1975) participa
Aux pays-bas et en Hongrie dès 1910 au développement de la théorie du zaum,
Le mouvement De Stijl un «langage transrationnel» qui entraîne les mots et
Artistes hollandais et hongrois les formes d’expression artistique au delà de leur rôle
utilitaire. Dans la pièce telle qu’elle est imprimée, la
Le BAUHAUS
L’enseignement
typographie relie mots et pages afin que le contenu
Le Bauhaus de Weimar transcende la fonction habituelle du langage imprimé.
Le Bauhaus de Dessau Ainsi, chaque double page est un composition qui
L’atelier d’imprimerie permet différentes lectures. Les vignettes servaient
à construire des lettres et à créer des choix de sens
La nouvelle typographie visuels ou verbaux sans tenir compte de la plupart des
Les linéales conventions de mise en page. Cet ouvrage marque la fin
Jan Tschichold du futurisme russe, annonce le surréalisme et témoigne
Kurt Schwitters
de l’influence des mouvements De Stijl et Dada.
Max Burchartz
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Le futurisme
Le futurisme russe
> Malevitch & le suprématisme
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Kasimir Malevitch
L’atelier d’imprimerie Composition suprématisme.
1915
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
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Le futurisme
Le futurisme russe
> Malevitch & le suprématisme
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Kasimir MALEVITCH
L’atelier d’imprimerie Carré rouge et carré noir.
1914
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau El Lissitzky
L’atelier d’imprimerie Composition.
1920
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
El Lissitzky
La nouvelle typographie Affiche d’une maison d’édition
Les linéales «battez les blancs avec le coin rouge».
Jan Tschichold
1920
Kurt Schwitters
Max Burchartz
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

El Lissitzky & Hans Arp
Artistes hollandais et hongrois p Couverture de Die Kunstismen (les ismes de l’art) par El
Lissitzky et Hans Arp.

Le BAUHAUS q Pages intérieures
Le Bauhaus de Weimar Ce panorama des nombreux mouvements artistiques de
la période 1914-1924 est un travail graphique intéressant.
Les pages maquettés par Lissitzky sont structurées par
La nouvelle typographie une grille très stricte, ordonnant les différents «ismes» en
Les linéales trois colonnes, chacune consacrée à une langue différente
Jan Tschichold (allemand, français, anglais). L’Akzidenz Grotesk gras,
Kurt Schwitters avec peu de changements de corps ou de graisse, annonce
Max Burchartz les principes de l’école suisse.
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

El Lissitzky & Vladimir Maïakovski
Artistes hollandais et hongrois Double page de Dlia Golossa (Pour la voix), recueil de poèmes de Maïakovski
mis en page par Lissitzky et publié à Berlin en 1923. Chaque poème est
Le BAUHAUS placé sur une double page. Seul le matériel de composition disponible à
L’enseignement l’époque fut utilisé dans la maquette : le dessin d’un bateau, l’allusion à une
Le Bauhaus de Weimar carte et même la forme de certains grands caractères sont crées à partir de
filets, barres et autres garnitures. La perfection de ce livre, qui appliquait
sans compromis la pensée constructiviste de Lissitzky, fit sa renommée : il
La nouvelle typographie cherchait à optimiser le potentiel de la page autant que celui du mot. Les
Les linéales propriétés dynamiques des blancs sont l’un des aspects les plus frappants, qui
Jan Tschichold assurent l’équilibre des éléments.
Kurt Schwitters
Max Burchartz
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie & Théo Van Doesburg
Couverture et quatrième de
La nouvelle typographie couverture de Suprematicheskii skaz
Les linéales
pro dva kvadrata v shesti postroikakh
Jan Tschichold
Kurt Schwitters (histoire suprématiste de deux carrés
Max Burchartz en six constructions), livre pour
enfants.
1922
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Pages intérieures de Suprematicheskii skaz pro dva
La nouvelle typographie kvadrata v shesti postroikakh (histoire suprématiste de
Les linéales
deux carrés en six constructions), livre pour enfants.
Jan Tschichold
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Pages intérieures de Suprematicheskii skaz pro dva
La nouvelle typographie kvadrata v shesti postroikakh (histoire suprématiste de
Les linéales
deux carrés en six constructions), livre pour enfants.
Jan Tschichold
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Couverture et pages intérieures de Figurinen, die
plastische Gestaltung der elektro-mechanischen Schau
La nouvelle typographie «Sieg über die Sonne» (Figurines, dessins en trois
Les linéales
dimensions du spectacle electro-mécanique «Victory over
Jan Tschichold
Kurt Schwitters the Sun»).
Max Burchartz 1923
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Portraits de Kurt Schwitters,
photomontage.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie r Le constructeur, photomontage.
1924
La nouvelle typographie p Couverture de Photo-Auge, revue
Les linéales
de phot trilingue éditée par Franz
Jan Tschichold
Kurt Schwitters Roh & Jan Tschichold
Max Burchartz 1929
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Les
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie r Affiche pour l’exposition soviétique
de Zürich.
La nouvelle typographie p Photomontage.
Les linéales
1929
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
> El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp
El Lissitzky
Aux pays-bas et en Hongrie p Panneau publicitaire en bois et en relief pour les rubans
Le mouvement De Stijl de machines à écrire Pelikan.
Artistes hollandais et hongrois r Projet d’affiche pour Pelikan.
1924
Le BAUHAUS
Afin de réaliser ce projet, El Lissitzky exposa à la
L’enseignement
Le Bauhaus de Weimar lumière une bouteille d’encre, son bouchon, un stylo
Le Bauhaus de Dessau plume et le nom de la société découpé dans du papier.
L’atelier d’imprimerie Il écrivit le mot «TINTE» (encre) au pochoir, en noir,
sur le photogramme terminé. Celui-ci servit de négatif
La nouvelle typographie papier entre autres pour la version grand format du
Les linéales projet d’affiches. Les parties recouvertes, normalement
Jan Tschichold blanches, apparurent alors en noir ; et les surfaces
Kurt Schwitters
exposées, en blanc. La correspondance ainsi établie
Max Burchartz
entre le noir des silhouettes et celui de l’encre vantée par
la publicité contraste avec le blanc du mot Tinte, qui se
détache clairement.
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
> Rodtchenko & Maïakovski
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Alexandr Rodtchenko
L’atelier d’imprimerie r Jaquette pour le poème Pro éto de
Vladimir Maïakovski.
Les linéales
p Portrait de Vladimir Maïakovski.
Jan Tschichold
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Photomontages pour Pro Eto, poème
de Vladimir Maïakovski.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Alexandr Rodtchenko
Affiche pour les édition d’état de
Les linéales Leningrad «Des livres pour toutes les
Jan Tschichold branches du savoir».
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie & Vladimir Maïakovski
Affiche publicitaire.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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Les
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Couverture de la revue LEF.
1923
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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Les
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Alexandr Rodtchenko
Le BAUHAUS
& Vladimir Maïakovski
L’enseignement
Le Bauhaus de Weimar Publicité pour le rayon d’horlogerie
Le Bauhaus de Dessau des magasins Goum de Moscou.
L’atelier d’imprimerie 1923
Cette affiche constructiviste est
La nouvelle typographie constituée de pavés de texte et
Les linéales
d’illustrations du produit. Le message
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
(«On n’est un homme qu’avec une
Max Burchartz montre») dit aussi, implicitement,
que la marque Mozer est la seule
valable et qu’on ne la trouve que chez
Goum.
I I I
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Les
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(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Alexandr Rodtchenko
Kurt Schwitters Images du documentaire Kino Pravda de Vertov.
Marcel Duchamp 1922
Alexandr Rodtchenko réalisa les éléments
Aux pays-bas et en Hongrie typographiques.
Le mouvement De Stijl En haut, on voit les détails sur la santé de Lénine, qui
venait d’être victime d’une attaque.
Le BAUHAUS
En bas, on annonce la reconnaissance par la Norvège du
L’enseignement nouvel état soviétique. Le film était un nouveau moyen
Le Bauhaus de Weimar de communication de masse au potentiel extraordinaire.
Le Bauhaus de Dessau L’absence de son donnait beaucoup d’importance à
L’atelier d’imprimerie la typographie expressive, mais peu de graphistes
exploitèrent ce secteur.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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Le mouvement dada
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le Bauhaus
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Contexte politique et artistique
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Pablo PICASSO
L’atelier d’imprimerie r Homme à la pipe
1911
La nouvelle typographie p Verre, pipe, citron, couteau,
Les linéales
coquille Saint-Jacques
Jan Tschichold
Max Burchartz
I I I
46
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Contexte politique et artistique
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Juan GRIS
L’atelier d’imprimerie Des verres, un journal et une
bouteille de vin, collage
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
47
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Les dadaïstes zurichois
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Tristan TZARA
L’atelier d’imprimerie Couverture de la revue DADA no. 3
imprimée à Zurich.
La nouvelle typographie Décembre 1918
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
48
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie p Couverture de Anthologie Dada.
r Couverture de la revue DADA no.
La nouvelle typographie 4/5 parue dans Anthologie Dada,
Les linéales
imprimée à Zurich
Jan Tschichold
Kurt Schwitters Mai 1919
Max Burchartz
I I I
49
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie p Affiche de théâtre.
1923
La nouvelle typographie r Couverture de la revue Le Coeur à
Les linéales
Barbe, imprimée à Paris
Jan Tschichold
Max Burchartz
I I I
50
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Les dadaïstes français
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Francis PICABIA
L’atelier d’imprimerie p Couverture de la revue 391 no. 8,
imprimée à Zurich
La nouvelle typographie Février 1919
Les linéales
r Couverture de la revue 391 no. 15
Jan Tschichold
Kurt Schwitters «Le Pilhaou-Thibaou», imprimée à
Max Burchartz Paris
Juillet 1920
I I I
51
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Les dadaïstes français
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Francis PICABIA
L’atelier d’imprimerie Portrait de Cézanne, portrait de
Rembrandt, portrait de Renoir,
La nouvelle typographie Natures mortes.
Les linéales
1920
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
52
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Les dadaïstes berlinois
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Raoul Hausmann
L’atelier d’imprimerie & John Heartfield
& George Grosz
La nouvelle typographie Couverture de la revue Der Dada
Les linéales
no. 3.
Jan Tschichold
Kurt Schwitters Avril 1920
Max Burchartz
I I I
53
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Raoul Hausmann
L’atelier d’imprimerie & John Heartfield
& George Grosz
La nouvelle typographie Pages intérieures de la revue Der Dada no. 3.
Les linéales
Avril 1920
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
54
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Raoul HAUSMANN
OFFEAH, poème typographique
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
55
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie r Matériau pour la peinture, la
sculpture et l’architecture.
Les linéales
p Construction scripturale extraite
Jan Tschichold
Kurt Schwitters du Dadaco.
Max Burchartz 1919
I I I
56
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Artistes hollandais et hongrois Johannes BAADER
r Affiche pour le bal de carnaval
Le BAUHAUS
L’enseignement dada.
Le Bauhaus de Weimar 1921
L’atelier d’imprimerie Georges Grosz
& John Heartfield
Les linéales p dada-merika
Jan Tschichold Collage.

Max Burchartz
I I I
57
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Hannah HÖCH
L’atelier d’imprimerie & Raoul HAUSMANN
Dada Cordial
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
58
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Le critique d’art.
1919
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
59
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie r Les hommes sont des anges et
vivent au ciel.
Les linéales
p Carte postale de Raoul
Jan Tschichold
Kurt Schwitters HAUSMANN adressée à Hannah
Max Burchartz HÖCH.
1921
I I I
60
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie ABCD, portrait de l’artiste.
1923
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
61
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Artistes hollandais et hongrois John HEARTFIELD, 1929
Couverture de Deutschland
Le BAUHAUS
Deutschland über alles («Allemagne,
L’enseignement
Le Bauhaus de Weimar Allemagne par dessus-tout»)
L’atelier d’imprimerie La force de ce photomontage repose
sur la qualité du placement des
La nouvelle typographie divers éléments. Heartfield utilise
Les linéales de façon satyrique les associations
Jan Tschichold nationalistes.
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
62
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Kurt SCHWITTERS
L’atelier d’imprimerie Merzbild 25 A, das Sternenbild
(la Constellation)
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
63
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie r Tableau de croissances spatiales,
collage
Les linéales
p Bild mit heller Mitte
Jan Tschichold
Kurt Schwitters (tableau au centre clair)
Max Burchartz 1919
I I I
64
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie r Comme il vous plaira, collage
1946
La nouvelle typographie p Invisible Ink., collage
Les linéales
1947
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
65
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Les dadaïstes zurichois Kurt SCHWITTERS
Les dadaïstes français & Théo Van DOESBURG
> Kurt Schwitters Kleine dada soirée («petite soirée
Marcel Duchamp dada»).
1922
Aux pays-bas et en Hongrie L’abandon de l’axe horizontal
Le mouvement De Stijl et la confusion provoquée par
Artistes hollandais et hongrois la superposition de textes (qui
cependant reste très lisible)
Le BAUHAUS
L’enseignement
témoignent de l’anarchie graphique
Le Bauhaus de Weimar caractéristique des oeuvres dada. Les
Le Bauhaus de Dessau nouvelles règles de la typographie
L’atelier d’imprimerie bénéficièrent de leur apport, en
particulier la valeur de la diagonale
La nouvelle typographie comme dispositif dynamique, l’effet
Les linéales de superposition des lettres et la
Jan Tschichold combinaison de différentes polices
Kurt Schwitters
et lettres manuelles pour bouleverser
Max Burchartz
l’ordre de la lecture et mettre le
message en relief.
I I I
66
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Carte postale de Kurt SCHWITTERS
comportant un collage et adressée à
La nouvelle typographie Hannach HÖCH
Les linéales
1921
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
67
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Couverture de la revue Merz no.
1 «Holland Dada», imprimée à
La nouvelle typographie Hanovre.
Les linéales
Janvier 1923
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
68
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Pages intérieures de la revue Merz
no. 1 «Holland Dada», imprimée à
La nouvelle typographie Hanovre.
Les linéales
Janvier 1923
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
69
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Kurt SCHWITTERS
La nouvelle typographie Couverture des revues Merz no. 2
Les linéales «nummer i», no. 4 «Banalitäten»
Jan Tschichold & no. 7 «Tapheft», imprimées à
Kurt Schwitters Hanovre.
Max Burchartz Avril 1923
Juillet 1923
Janvier 1924
I I I
70
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Kurt SCHWITTERS
& El LISSITZKY
La nouvelle typographie Couverture et quatrième de
Les linéales couverture de la revue Merz no.
Jan Tschichold 8/9 «Nasci» (Nature), imprimée à
Kurt Schwitters
Hanovre.
Max Burchartz
Avril-juin 1924
I I I
71
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
> Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Kurt SCHWITTERS
Carte promotionnelle de la Merz
La nouvelle typographie Werbezentrale, agence de publicité de
Les linéales
Kurt Schwitters.
Jan Tschichold
Max Burchartz
I I I
72
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Contexte politique et artistique Marcel DUCHAMP
Les dadaïstes français Fontaine.
Les dadaïstes berlinois 1917
Kurt Schwitters Signée R.Mutt, l’oeuvre sera refusée
> Marcel Duchamp par le Salon des Indépendants en
1917.
Ci-contre, une photographie de
l’oeuvre par Alfred Stieglitz, publiée
Le BAUHAUS dans la revue The Blind Man.
L’enseignement Duchamp en était le co-fondateur, et
Le Bauhaus de Weimar c’est probablement à lui que l’on en
Le Bauhaus de Dessau doit la légende :
L’atelier d’imprimerie «Que Monsieur Mutt ait fabriqué la
fontaine de ses propres mains ou non
La nouvelle typographie est sans importance. Il l’a CHOISIE. Il
Les linéales
a pris un objet de la vie quotidienne,
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
l’a mis en situation au point de faire
Max Burchartz oublier sa fonction et sa signification
utilitaires sous un nouveau titre et un
nouveau point de vue –et a créé une
pensée nouvelle de cet objet.»
I I I
73
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
> Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Marcel DUCHAMP
L’atelier d’imprimerie La roue de bicyclette.
1913
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
Les avant-gardes
[1910-1935]
Le futurisme
Le mouvement dada
Le Bauhaus
I I I
75
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

> Le mouvement De Stijl
Le BAUHAUS
L’enseignement
Piet MONDRIAN
Les linéales Composition avec rouge, jaune et
Jan Tschichold bleu.
Max Burchartz
I I I
76
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Contexte politique et artistique Gerrit RIETVELD
Les dadaïstes français Chaise «bleue et rouge».
Kurt Schwitters Comme tous les meubles de Rietveld,
Marcel Duchamp la chaise obéit parfaitement aux
principes fondamentaux du Stijl :
Aux pays-bas et en Hongrie elle est composée d’éléments simples
(14 «montants» et deux planches),
agencés en un tout indivisible,
Le BAUHAUS organique. Cette indivisibilité se
L’enseignement manifeste de manière exemplaire
Le Bauhaus de Weimar au niveau de la structure, car nous
Le Bauhaus de Dessau n’avons plus affaire à la traditionnelle
L’atelier d’imprimerie relation portant/porté : l’un des
montants qui soutient l’accoudoir,
La nouvelle typographie par exemple est lui-même suspendu
Les linéales
(il ne repose pas sur le sol). Il s’agit
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
d’une des premières conceptions
Max Burchartz d’ossature «en tension» inventées
par l’architecture moderne, bien
avant l’usage qui en sera fait par les
ingénieurs du béton armé.
I I I
77
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

> Le mouvement De Stijl Gerrit RIETVELD
Artistes hollandais et hongrois Maison Schröder.
1924
Le BAUHAUS La caractéristique formelle essentielle de la maison est l’indépendance visuelle totale des partie.
L’enseignement Cette indépendance se manifeste à première vue par la couleur : les éléments constructifs
Le Bauhaus de Weimar comme les poutres métalliques et linteaux en bois sont signalés par des couleurs primaires ou
au contraire peints en noir (sous le toit par ex) lorsqu’il faut diminuer leur importance visuelle ;
les surfaces murales et auvents sont peints de différents gris et de blanc pour accentuer leur rôle
La nouvelle typographie discontinu d’écran. Cette discontinuité est encore plus accentuée dans l’articulation constructive
Les linéales du bâtiment : on dirait un château de cartes ; jamais deux surfaces ne se rejoignent à leur
Jan Tschichold extrémité : certaines s’entrecoupent et le seul coin véritable de la maison Schröder, une fenêtre
Kurt Schwitters d’angle est détruit dans sa matérialité : ouverte, la fenêtre brise l’axe de jonction entre deux
Max Burchartz façades perpendiculaires de la maison, et cette brisure est redoublée par l’auvent qui la surplombe
de manière décentrée. Il en va de même pour les poutres et les linteaux : ils se poursuivent après
avoir rencontré l’élément qu’ils portent et ne rencontrent jamais aucune surface en son coin mais
toujours à un point quelconque (et calculé) de sa périphérie.
I I I
78
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Gerrit RIETVELD
L’atelier d’imprimerie Vues intérieures, extérieures et plans
de la Maison Schröder.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
79
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
de
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
stijl
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp abcdefghi
Artistes hollandais et hongrois jklmnopqr
Le BAUHAUS
L’enseignement
stuvwxyz Bart van der Leck
Les linéales
Jan Tschichold
0123456789 p Affiche d’exposition, Utrecht.
1919
r Police actuelle.
1993
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
80
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Théo Van DOESBURG
L’atelier d’imprimerie p Portrait de Théo Van DOESBURG
r Couverture de la revue De Stijl no. 1

La nouvelle typographie Octobre 1917
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
81
Les
«le communisme, c’est le pouvoir
des soviets plus l’électricité»
lenine 1921
Avant-gardes
abcdefgh
(1910-1935)
Le futurisme
ijklmnopq
Le futurisme russe
El Lissitzky
rstuvwxyz
le dadaïsme
Kurt Schwitters
0123456789
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Police actuelle
1993
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
82
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Cornelius van Eesteren, étude pour une maison d’habitation.
Les linéales Ici, Theo van Doesburg franchit la frontière entre le surface (à deux dimensions) et l’espace
Jan Tschichold (à trois dimensions). Les murs fermés imbriqués à angles droits, auxquels se réduit son projet
Kurt Schwitters d’habitation, ne forment pas un bâtiment homogène, mais esquissent seulement leur tracé au
Max Burchartz sein de l’espace infini. Tout est ouvert. Il n’y a pas de pièces. Intérieur et extérieur se distinguent à
peine. Sans pesanteur, le dessus et le dessous sont même indistincts. De manière peu naturelle, le
matériau des murs demeure indéterminé. Ce fut le triomphe de l’espace abstrait sur le corps, qui
dominait jusqu’alors l’idée d’architecture.
I I I
83
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Theo Van Doesburg
L’atelier d’imprimerie Couverture Bauhausbuch 6.
1924
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
84
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Theo Van Doesburg
L’atelier d’imprimerie r Affiche.
1923
La nouvelle typographie p Affiche pour la section d’or, groupe
Les linéales
de typographes.
Jan Tschichold
p Affiche.
Max Burchartz
1920
I I I
85
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Hendrik Werkman
> Artistes hollandais et hongrois r Couverture du premier numéro de the Next Call.
1923
Le BAUHAUS L’élément insolite est une pièce de verrou, dont la forme
L’enseignement évoque un caractère d’imprimerie gras et lourd. Elle
Le Bauhaus de Weimar provoque dans la construction de la page une tension
entre les lettres flottantes. Werkman renversa le processus
usuel d’impression en plaçant le papier sur le marbre de
La nouvelle typographie la presse puis en pressant les caractères et autres objets
Les linéales dessus. Chaque page explore la relation entre l’encre, le
Jan Tschichold papier, le bois, le métal et les autres matériaux employés
Kurt Schwitters pour l’impression.
Max Burchartz p Couverture du premier numéro de the Cylinder Press.
1925
I I I
86
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

> Artistes hollandais et hongrois
Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Piet ZWART
L’atelier d’imprimerie Monogramme de Piet ZWART
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
87
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Piet ZWART
L’atelier d’imprimerie Affiches pour la NKF
1927-29
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
88
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Piet Zwart
1927-29
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
89
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
1927-29
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
90
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Papier d’emballage pour Nutter.
1924
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
91
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie r Double page du catalogue d’une usine de câbles hollandaise (NKF)
1927-1928
La nouvelle typographie A partir de 1925, Zwart réalisa des centaines de travaux graphiques pour
Les linéales
cette firme et apporta sa contribution à la nouvelle typographie. Son travail
Jan Tschichold
Kurt Schwitters se caractérise par des blancs impressionnants, des contrastes d’échelle et une
Max Burchartz fréquente utilisation de la diagonale.
q Affiche pour la NKF
I I I
92
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie r Affiche d’exposition
1928
La nouvelle typographie p Affiche pour les PTT Pays-BAs
Les linéales
1934
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
93
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Les dadaïstes zurichois Vilmos Huszar
r Affiche d’une exposition d’art
Kurt Schwitters décoratif contemporain.
Marcel Duchamp 1929
Huszar participa au premier numéro
Aux pays-bas et en Hongrie de la revue De Stijl, mais quitta le
Le mouvement De Stijl groupe en 1923. Il réalisa pour cette
affiche un travail illustratif cohérent,
uniquement fondé sur des formes
Le BAUHAUS
L’enseignement
typographiques et géométriques,
Le Bauhaus de Weimar disposées dans un ordre éclaté
Le Bauhaus de Dessau (juxtaposition de la diagonale et
L’atelier d’imprimerie de l’angle droit, superposition des
lettres, mis en réserve, rupture du
La nouvelle typographie cadre) tout en les incorporant d’une
Les linéales façon qui évoque autant le style art
Jan Tschichold déco que la rigueur des débuts du
Kurt Schwitters
groupe De Sijl.
Max Burchartz
p Couverture de livre.
1929
I I I
94
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Lajos KASSàK
> Artistes hollandais et hongrois r Bruits
collage et encre de chine sur papier.

Le BAUHAUS 1920
L’enseignement p Elöre (en avant)
Le Bauhaus de Weimar collage et encre de chine sur papier.
1923
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
95
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
La nouvelle typographie Lajos KASSàK

Les linéales
Architectures de l’image
Jan Tschichold
Kurt Schwitters linogravures
Max Burchartz 1922-65
I I I
96
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Lajos KASSàK
L’atelier d’imprimerie Album DUR
collage et encre de chine sur papier.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
97
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Sans titre
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
98
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Affiche pour la Galerie Forthcomin.
1925
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
99
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Collage pour le jubilée.
1927
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
Les avant-gardes
[1910-1935]
Le futurisme
Le mouvement dada
Le Bauhaus L’enseignement
I I I
101
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
> L’enseignement
Karl Peter Röhl Lyonel FEININGER
La nouvelle typographie Sigle du Staatliches Bauhaus de Weimar. Gravure sur bois pour la couverture
Les linéales 1919 du manifeste du Bauhaus.
Jan Tschichold Les vignettes avaient fait l’objet d’un concours. En 1919, 1919
Kurt Schwitters
le thème de la participation à «l’édifice»fut traité à partir Démonstration des racines
Max Burchartz
d’une symbolique mêlant des éléments de l’Egypte expressionnistes du Bauhaus.
ancienne, du moyen âge et du romantisme. du Bauhaus.
I I I
102
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
> L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Walter GROPIUS
L’atelier d’imprimerie Programme pédagogique du Bauhaus.
1922
La nouvelle typographie D’une durée de 3 ans et 6 mois, il se constituait d’un
Les linéales
cours préliminaire d’un semestre, puis de 3 ans
Jan Tschichold
Kurt Schwitters d’enseignement formel (observation, représentation,
Max Burchartz composition) et technique (autour des différents
matériaux). Au centre, l’architecture. “ Le but final de
toute activité plastique est l’Architecture” Walter Gropius,
1919
I I I
103
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
> L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Les maîtres du Bauhaus
Les maîtres du Bauhaus réunis sur le toit de Prellerhaus, à Dessau.
Les linéales De gauche à droite : Joseph Albers, Georges Muche, Laszlo Moholy Nagy,
Jan Tschichold Herbert Bayer, Joost Schmidt, Walters Gropius, Marcel Breuer, Wassily
Kurt Schwitters
Kandinsky, Paul Klee, Lyionel Feininger, Gunta Stözl et Oskar Schlemmer.
Max Burchartz
I I I
104
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Johannes Itten
Artistes hollandais et hongrois Sphère des couleurs en sept dégradés de valeurs et douze
tons.
Le BAUHAUS 1921
> L’enseignement
La sphère est déployée en étoile, les couleurs
Le Bauhaus de Weimar complémentaires se font face. Vers le centre, elle
s’éclaircit jusqu’au blanc, à ses pointes, elle s’assombrit
jusqu’au noir. Itten fournit le mode d’emploi : «je ne suis
La nouvelle typographie pas tenu de me promener à la surface. Le mystérieux,
Les linéales c’est l’intérieur gris, l’indéterminé : je peux suivre un
Jan Tschichold chemin, ou deux, ou trois, ou combiner plusieurs
Kurt Schwitters chemins. Je peux ainsi aller et venir à travers la sphère,
Max Burchartz dans le contraste de la qualité.
I I I
105
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
> L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Marcel Breuer
L’atelier d’imprimerie Fauteuil Wassily
1925
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
106
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
> L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Marcel BREUER
L’atelier d’imprimerie Affiche pour une fête au
Lmschlösschen.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
107
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
> L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Karl Peter Röhl Haje Rose
p Composition abstraite p Exercice formel
1926 1931.
Les linéales
Jan Tschichold
Karl Peter Röhl compte parmi les plus fervent disciples
Kurt Schwitters de Theo Van Doesburg, le «contestataire» du Weimar
Max Burchartz idyllique du bord de l’Ilm et le plus âpre critique du
Bauhaus «expressionniste» des premières années. Il se
situe avec ce tableau dans le chemin qui va de DeStijl à
l’art concret.
I I I
108
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
> Le Bauhaus de Weimar
Le Bauhaus de Dessau Lyonel Feininger
L’atelier d’imprimerie Couverture de Bauhaus-Drucke.
Neue Europaïsche Graphik, erste
La nouvelle typographie Mappe des Meister des Staatlichen
Les linéales
Bauhauses in Weimar.
Jan Tschichold
Max Burchartz
I I I
109
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Johannes Itten
L’atelier d’imprimerie Pages tirées de Analysen Alter Meister
(Maître Franke, L’adoration).
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
110
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Johannes ITTEN
L’atelier d’imprimerie Calligraphie d’après Jakob Böhme,
«inspirer, expirer».
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
111
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Contexte politique et artistique Oskar Schlemmer
Les dadaïstes français Sigle du Bauhaus de Weimar.
Kurt Schwitters L’emblème du Bauhaus est un bon
Marcel Duchamp exemple de cette évolution d’un
graphisme expressionniste vers
Aux pays-bas et en Hongrie un graphisme fonctionnel lié à la
production industrielle. La première
emblème de l’école ressemblait
Le BAUHAUS à une marque de maçon, une
L’enseignement silhouette portant une pyramide
> Le Bauhaus de Weimar à bout de bras ; elle privilégiait le
Le Bauhaus de Dessau thème de la participation à l’édifice.
L’atelier d’imprimerie En 1924, elle fut remplacée par le
profil géométrique d’un visage,
La nouvelle typographie privilégiant l’image de l’homme
Les linéales
nouveau, pensant, qu’il s’agissait
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
de former. Celle-ci était plus facile
Max Burchartz à reproduire à partir de «filets»
d’imprimeur, bandes de bois ou de
métal permettant l’impression de
lignes plus ou moins fines.
I I I
112
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
> Le Bauhaus de Dessau
Walter Gropius
La nouvelle typographie Bâtiment du Bauhaus à Dessau
Les linéales 1925-1926
Jan Tschichold En 1925, accusé de Bolchevisme, le Bauhaus doit
Kurt Schwitters déménager à Dessau, dans un bâtiment conçu par
Max Burchartz Gropius et qui est tout un symbole : fonctionnalisme
distributif, verre et béton ...
I I I
113
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Laszlo Moholy Nagy
> L’atelier d’imprimerie Excentrique mécanique, une
synthèse de forme, mouvement,
La nouvelle typographie teinte, lumière et couleur.
Les linéales
1923
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
114
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Herbert Bayer Laszlo Moholy Nagy
> L’atelier d’imprimerie Papier à lettres standard. Papier à lettres pour les éditions du
1925 Bauhaus.
La nouvelle typographie Au Bauhaus, Bayer reprend certaines 1923
Les linéales
idées de Moholy Nagy, il préconise Moholy Nagy démontre de façon
Jan Tschichold
Kurt Schwitters la communication tayloriste et plus radicale l’impact visuel d’une
Max Burchartz opte pour un langage visuel très typographie technique.
technique.
I I I
115
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Artistes hollandais et hongrois Laszlo Moholy Nagy
p «Dynamique de la métropole», esquisse en vue d’un
Le BAUHAUS film, double page tirée de Malerei, Fotografie, Film
L’enseignement (peinture, photographie, film).
r Double page extraite de Malerei, Fotografie, Film.
> L’atelier d’imprimerie
1925
La nouvelle typographie Le traitement avant gardiste du sujet se retrouve dans la
Les linéales typographie très maîtrisée, avec un emploi particulier des
Jan Tschichold blancs.
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
116
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters Laszlo Moholy Nagy
Marcel Duchamp Couverture du catalogue pour l’exposition de Walter
Gropius.
Aux pays-bas et en Hongrie 1925
Laszlo Moholy Nagy joue avec la troisième dimension.
Une photo du bâtiment du Bauhaus à Dessau a fait
Le BAUHAUS l’objet d’une seconde prise de vue avec au premier plan
L’enseignement la typographie positionnée sur un film transparent. Le
Le Bauhaus de Weimar transparent est suffisamment décollé de l’image pour
Le Bauhaus de Dessau donner une ombre portée sur la photo. Aujourd’hui,
> L’atelier d’imprimerie ce montage serait beaucoup plus simple à réaliser
techniquement.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
117
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Laszlo Moholy Nagy
Le BAUHAUS
Esquisse de partition sur excentrique
L’enseignement
Le Bauhaus de Weimar mécanique
> L’atelier d’imprimerie Moholy Nagy ne pense plus les
signes-images statiquement. Par
La nouvelle typographie conséquent, les formes tendent
Les linéales vers le mouvement. Mais l’artiste
Jan Tschichold ne considérait pas sa partition
Kurt Schwitters seulement comme un jeu de formes
Max Burchartz
abstrait : «l’excentrique mécanique»
devait symboliser l’esprit de l’ère des
machines.
I I I
118
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
> L’atelier d’imprimerie Projet d’affiche, Fotoplastik, montage
avec des éléments graphiques et
La nouvelle typographie photographiques.
Les linéales
1926
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
119
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
> L’atelier d’imprimerie p Couverture Bauhausbücher n°11.
1927
La nouvelle typographie r Couverture Bauhausbücher n°13.
Les linéales
1928
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
120
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
> L’atelier d’imprimerie p Couverture Bauhausbücher n°12.
1929
La nouvelle typographie r Couverture Bauhausbücher n°14.
Les linéales
1930
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
121
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement Laszlo Moholy Nagy
Le Bauhaus de Weimar Couverture de la revue foto-qualität.
Le «constructivisme pragmatique»
de Moholy ne se montre nulle part
Les linéales avec autant d’évidence que dans ses
Jan Tschichold travaux appliqués de graphisme. Il
Kurt Schwitters trouve des solutions formelles qui
Max Burchartz deviendront des formules visuelles
marquantes des mutations accélérées
de la presse moderne.
I I I
122
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Weimar Herbert Bayer
Le Bauhaus de Dessau r Staatliches Bauhaus in Weimar.
1923
Couverture du premier livre publié
Les linéales
par l’école du Bauhaus.
p Projet d’affiche.
Jan Tschichold
Max Burchartz
I I I
123
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
abcdefghijklmn
L’enseignement
Le Bauhaus de Weimar Herbert Bayer
Le Bauhaus de Dessau Dessin d’un alphabet unique d’Herbert Bayer, 1925. Ce
caractère, qui ne contient pas de capitales, considérées
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
opqrstuvwxyz comme inutiles, se distingue par une réduction purement
géométrique des lettres. On notera l’uniformité de
l’arcade (illustrée dans le g et le k) et les formes en miroir
ou inversées (h, y, et x).
Max Burchartz
I I I
124
Les
Avant-gardes
baye
bayer
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
bayer type 1933

Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

herbert
bayerbayer
type 1933
berthold giesserei
Le BAUHAUS
L’enseignement
herbert bayer
Le Bauhaus de Dessau Bayer type
berthold giesserei Commandé par la fonderie Berthold
à Herbert Bayer en 1933. Ici,
l’adaptation numérique d’Architype
Les linéales
1990
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
125
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Herbert Bayer
> L’atelier d’imprimerie Présentation du plan d’enseignement du Bauhaus de Dessau.
1925.
La nouvelle typographie La clarté croissante du plan d’enseignement correspondait à la mise en page
Les linéales
graphique de Bayer. Le point et la ligne, aux normes DIN, deviennent des
Jan Tschichold
Kurt Schwitters signes fonctionnels. But et déroulement des études, présentés dans une
Max Burchartz composition à angle droit, dessinent un ensemble cohérent.
I I I
126
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Herbert BAYER Wilhelm WAGENFELD
La nouvelle typographie Intercalaire pour le catalogue des Lampe de table MT 8, laiton nickelé,
Les linéales modèles : ME 2, ME 1 fonte et verre opalisé.
Jan Tschichold 1925 1924
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
127
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Herbert BAYER Marianne BRANDT
La nouvelle typographie Prospectus publicitaire pour les Cendrier en laiton, couvercle nickelé.
Les linéales
réalisations du Bauhaus. 1924
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
1925
Max Burchartz
I I I
128
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Herbert Bayer
La nouvelle typographie Affiche pour une exposition
Les linéales anniversaire de Kandinsky.
Jan Tschichold 1926
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
129
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Herbert Bayer Herbert Bayer
Artistes hollandais et hongrois Affiche annonçant une conférence d’architecture avec projection de Invitation pour l’inauguration du nouveau bâtiment du
diapositives données par Hans Poelzig au Bauhaus en 1926. Les étudiants de Bauhaus.
Le BAUHAUS l’atelier d’imprimerie et de publicité, dirigé par Bayer, appliquèrent (et firent décembre 1926
L’enseignement évoluer) les théories modernistes à des commandes réelles. Bayer affina la Bayer modéra les contrastes exagérés des nouveaux
Le Bauhaus de Weimar démarche d’un graphisme géométrique strict, avec un nombre très réduit typographes et les transforma en informations
> L’atelier d’imprimerie de changement de corps et de formes (ici tout est en capitales) et l’emploi hiérarchiquement structurées. A partir de l’idée «de
du rouge et du noir. Il était fasciné par la psychologie de la communication souligner la fonction», la mise en relief de l’objet de
La nouvelle typographie visuelle et son application dans la publicité. Cette mise en page dépouillée Moholy Nagy, Bayer développa le concept d’adéquation à
Les linéales attire le regard sur la date, et l’emploi du rouge sur l’idée de conférence ; le la fonction», l’analogie ou la correspondance avec l’objet,
Jan Tschichold cercle rouge symbolise égaiement la lentille à travers laquelle les diapositives un concept illustré ici par les techniques de la photo, de
Kurt Schwitters seront projetées. la composition et même du pliage.
Max Burchartz
I I I
130
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
> L’atelier d’imprimerie Herbert Bayer
Couverture du numéro 7 de OFFSET
Buch und Werbekunst.
Les linéales
Jan Tschichold
1926
Kurt Schwitters Le travail du Bauhaus provoqua un
Max Burchartz intérêt grandissant. On en a pour
preuve le numéro spécial que lui
consacra cette revue professionnelle
de l’imprimerie.
I I I
131
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Herbert Bayer
> L’atelier d’imprimerie Affiche d’exposition, Leipzig.
1927
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
132
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Herbert Bayer
Le BAUHAUS
L’enseignement Page de titre pour la revue Bauhaus
Le Bauhaus de Weimar n°1.
> L’atelier d’imprimerie Montage à partir d’une vision
photographique : les ombres
La nouvelle typographie projetées par des volumes
Les linéales
élémentaires créent un lien entre
Jan Tschichold
Kurt Schwitters l’espace et les surfaces pour donner
Max Burchartz une iconographie caractéristique du
Bauhaus. Cette fusion entre texte et
image est devenue un modèle pour
de nombreux titres de revues.
I I I
133
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp
Laszlo Moholy Nagy
Aux pays-bas et en Hongrie Page de titre de la publication
Le mouvement De Stijl Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923
Artistes hollandais et hongrois 1923
«L’exploitation des possibilités de la
Le BAUHAUS mécanique est caractéristique de nos
L’enseignement
travaux actuels», constatait Moholy
Le Bauhaus de Dessau Nagy en 1923. Sa prédilection à
> L’atelier d’imprimerie prendre des caractères provenant
d’une casse typographique et à les
La nouvelle typographie combiner au gré de sa vision des
Les linéales tensions et de la dynamique exerça
Jan Tschichold une influence considérable au
Kurt Schwitters Bauhaus. Ses expériences en matière
Max Burchartz
de composition et de mise en page
déclenchèrent des débats sans fin sur
la typographie objective.
I I I
134
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Joost Schmidt
> L’atelier d’imprimerie Affiche
1923
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
135
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Weimar Joost Schmidt
Le Bauhaus de Dessau Couverture de Die Form.
1926
Les nouveaux typographes exigeaient
Les linéales
simplicité, clarté et précision.
Jan Tschichold Autodidacte dans ce domaine,
Kurt Schwitters Joost Schmidt mit en évidence la
Max Burchartz géométrie des caractères avec des
formes semblables et aboutit à des
compositions graphiques élégantes.
I I I
136
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Les linéales Joost Schmidt
Jan Tschichold
Kurt Schwitters Problème 8 : construire des contraste d’après un élément optique donné, à
Max Burchartz savoir le caractère P (soit 9 solutions en carré).
1931
En s’appuyant sur ses propres expériences, Schmidt mit au point une série de
problèmes destinés à ses étudiants en publicité.
I I I
137
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Joost Schmidt
Artistes hollandais et hongrois L’avenir est au papier peint du
Bauhaus, maquettes du premier
Le BAUHAUS catalogue des papier peints du
L’enseignement Bauhaus
> L’atelier d’imprimerie Le papier peint du Bauhaus,
accessoire de l’habitat moderne,
La nouvelle typographie présenté dans un langage
Les linéales photographique moderne. Il est
Jan Tschichold possible que Rasch ait objecté que
Kurt Schwitters cette maquette, trop artistique, ne
Max Burchartz montrait pas assez le papier peint.
La page de titre qui fut choisie
montre dans la sphère réfléchissante
l’élégance d’une pièce tapissée.
I I I
138
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Joost Schmidt
> L’atelier d’imprimerie Publicités pour la composeuse
héliographique Uher.
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
Les avant-gardes
[1910-1935]
Le futurisme
Le mouvement dada
Le Bauhaus
Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
Futura
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Kurt Schwitters
abcdefghijklmno
pqrstuvwxyz
Marcel Duchamp

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Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Paul RENNER
La nouvelle typographie Futura
> Les linéales 1926
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
141
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Paul RENNER
L’atelier d’imprimerie Documents de promotion pour le
Futura
> Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
142
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Paul RENNER
Publicité pour le Venus, autre linéale réalisée par Paul
> Les linéales RENNER en 1927, dont le dessin s’inspire beaucoup du
Jan Tschichold
XIXe siècle. Le Venus n’a pas la géométrie et les traits
Kurt Schwitters distinctifs du Futura, comme le M évasé, le t et le j étroits
Max Burchartz et sans queue, le a à boucle unique et le u identique à la
capitale.
I I I
143
Les
Avant-gardes
(1910-1935) east finchley
Le futurisme
Le futurisme russe
abcdefghijklmn
El Lissitzky opqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopq
le dadaïsme
Contexte politique et artistique rstuvwxyz 123456
7890 (&£.,:;’!?-*“”)
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp abcdefghijklmn
Aux pays-bas et en Hongrie opqrstuvwxyz
Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Eric GILL Edward JOHNSTON
L’atelier d’imprimerie p Dessin réalisé pour la première version p L’Underground
de son caractère bâton destiné à la London 1916

La nouvelle typographie & North Eastern Railway Première véritable linéale du XXe siècle, ce caractère
> Les linéales
1929 eut une forte influence sur la mise au point du Gill et
Jan Tschichold
Kurt Schwitters Cette compagnie de chemin de fer devint un élément essentiel de l’identité visuelle du métro
Max Burchartz utilisa le Gill Sans pour ses publicités, la londonien (il existe aujourd’hui sous la forme du New
signalisation et les horaires. Johnston, version redessinée par Banks et Miles dans les
années 1980 pour répondre aux applications actuelles).
I I I
144
aa
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
Rodtchenko & Maïakovski abcdefghijklm
le dadaïsme
nopqrstuvwxyz
Kurt Schwitters
abcdefghijklmn
Marcel Duchamp

opqrstuvwxyz
Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Eric GILL
L’atelier d’imprimerie Gill Sans MT
1929
> Les linéales
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
Kabel
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
abcdefghijklmn
Marcel Duchamp

opqrstuvwxyz
Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie abcdefghijklmn Rudolph KOCH
Kabel
opqrstuvwxyz
1926
> Les linéales
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Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
146
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Jan TSCHICHOLD
L’atelier d’imprimerie Edition spéciale du magazine
de Tschichold Typographische
La nouvelle typographie Mitteilungen, intitulé elementare
Les linéales
> Jan Tschichold typographie
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Prospectus pour le livre
Die Neue Typographie, Berlin.
Les linéales
> Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
148
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS Jan TSCHICHOLD

L’enseignement p Premières pages du livre
Le Bauhaus de Weimar Die Neue Typographie, Berlin
1928
traduction des légendes :
La nouvelle typographie Page de droite : Schéma de mise en page des clichés dans
Les linéales un périodique de naguère. Ils sont disposés selon le procédé
> Jan Tschichold schématique et désormais absurde de l’axe central. Ce qui
Kurt Schwitters est décoratif, peu pratique et peu économique, donc laid.
Max Burchartz Page de gauche : Schéma montrant une bonne disposition
des mêmes clichés dans la même page. Elle est constructive,
rationnelle et économique, donc belle.
r Pages du livre Die Neue Typographie.
I I I
149
Les
Avant-gardes
NEUE
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
kombination
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp
systemschrift
josef albers
Le BAUHAUS
L’enseignement
bauhaus dessau Jan TSCHICHOLD
L’atelier d’imprimerie Caractère Transito, alphabet pochoir
inspiré du Neue Kombination
La nouvelle typographie Systemschrift de Josef Albers
Les linéales
> Jan Tschichold 1931.
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Alphabet Universal, proposant
une réforme de l’écriture et de
La nouvelle typographie l’orthographe.
Les linéales
> Jan Tschichold 1929
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
151
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie pr Affiches de cinéma.
1927
Les linéales
> Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
152
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Jan Tschichold
L’atelier d’imprimerie Affiche pour la projection du film
The General au Phoebus Palast.
Les linéales
> Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
153
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Affiche pour Film und Foto.
1929
Les linéales
> Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
154
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Affiche d’exposition
1937
Les linéales
> Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
155
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Le photographe professionnel : ses
outils, ses oeuvres, affiche
La nouvelle typographie d’exposition.
Les linéales
> Jan Tschichold 1938
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie r Couverture de la revue Merz no. 11
«Typoreklame».
La nouvelle typographie p Page intérieure de la revue Merz
Les linéales
no. 11 «Typoreklame».
Jan Tschichold
> Kurt Schwitters 1924
Max Burchartz
I I I
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Kurt SCHWITTERS
La nouvelle typographie Page intérieure de la revue Merz no.
Les linéales
11 «Typoreklame».
Jan Tschichold
> Kurt Schwitters 1924
Max Burchartz
I I I
158
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Die Neue Gestaltung in der
Typographie.
La nouvelle typographie A5, 16 p.
Les linéales
1930
Jan Tschichold
> Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
159
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Die Neue Gestaltung in der
Typographie.
La nouvelle typographie A5, 16 p.
Les linéales
1930
Jan Tschichold
> Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
160
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Les dadaïstes zurichois Kurt Schwitters
Les dadaïstes berlinois Neue Plastische Systemschrift.
Kurt Schwitters Projet d’élaboration d’une écriture systématique, sur un
Marcel Duchamp principe optophonétique
1927
Aux pays-bas et en Hongrie Nos écritures actuelles sont totalement dérivées de
Le mouvement De Stijl l’écriture romane ou de l’écriture gothique, ou des deux à
Artistes hollandais et hongrois la fois. Elles sont essentiellement historiques au lieu d’être
essentiellement systématiques. […] Nous possédons une
Le BAUHAUS
L’enseignement
grande quantité d’écritures, mais elles sont historiques
Le Bauhaus de Weimar et non systématiques. Qui pourtant aurait, aujourd’hui,
Le Bauhaus de Dessau I’ambition de donner directement a une voiture la forme
L’atelier d’imprimerie d’un fiacre ou même d’une chaise à porteurs ? […]
L’écriture est I’image mise en signes de la langue, I’image
La nouvelle typographie d’un son […] Quelle que soit la langue à traduire, à
Les linéales communiquer, I’écriture doit être optophonétique si elle
Jan Tschichold veut être systématiquement organisée.
> Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
161
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Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
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Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
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Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

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Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Kurt Schwitters
L’atelier d’imprimerie Neue Plastische Systemschrift
Adaptation Architype, 1990
Les linéales
Jan Tschichold
> Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
162
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
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le dadaïsme
Kurt Schwitters
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Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Max Burchartz
L’atelier d’imprimerie Prospectus
1930
Les linéales
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Kurt Schwitters
> Max Burchartz
I I I
163
Les
Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
L’atelier d’imprimerie Max Burchartz
Affiche pour un festival Schubert
Les linéales 1928
Jan Tschichold
Kurt Schwitters
Max Burchartz
I I I
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Avant-gardes
(1910-1935)
Le futurisme
Le futurisme russe
El Lissitzky
le dadaïsme
Kurt Schwitters
Marcel Duchamp

Le BAUHAUS
L’enseignement
Le Bauhaus de Dessau Max Burchartz
L’atelier d’imprimerie Kunst der Werbung (L’art de la publicité), couverture du catalogue de
l’exposition
Les linéales
Cette affiche est une véritable synthèse des éléments du graphisme
Jan Tschichold
Kurt Schwitters moderne : une photographie accompagnée de caractères antiques, associant
> Max Burchartz la métaphore et l’information. L’agencement des mots et de l’image crée
une unité de sens sur un fond sombre. Les mains sont une métaphore de
l’attraction du public, mais l’image ne prend son sens que par la présence du
mot «werbung» (publicité) qu’elle illustre.
I I I

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Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

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Aux pays-bas et en Hongrie

épisode véridique de la guerre des Balkans, qui opposa

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie Fortunato Depero.

Aux pays-bas et en Hongrie

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Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Lissitzky et Hans Arp.

Aux pays-bas et en Hongrie

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Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

Aux Pays-bas et en Hongrie

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Aux pays-bas et en Hongrie

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Aux pays-bas et en Hongrie

Jan Tschichold Collage.

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Aux pays-bas et en Hongrie

Aux pays-bas et en Hongrie

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Aux pays-bas et en Hongrie

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