Guide

PAO TOUS
LES
SECRETS
DU
PRINT

by
 Édito / Guide PAO / 2 - 3

Vous aimez communiquer,

montrer le meilleur
de vos idées ?
Chez Exaprint, nous mettons un point
d’honneur à vous accompagner au plus près
de vos dispositifs de communication. Depuis
son lancement en 2016, notre guide PAO a
accompagné des milliers de professionnels
de la com’ et des arts graphiques. Parce
que vos besoins et nos produits évoluent
sans cesse, nous sommes très heureux de
vous faire profiter de la nouvelle version
de cet outil didactique et pédagogique.
Préparer vos fichiers à l’impression, choisir
les bons formats, réussir vos mises en page ou
encore déjouer les pièges des logiciels et tout
connaître des bonnes pratiques PAO, c’est ce
que nos équipes d’experts se sont attelées à
vous offrir dans cet ouvrage dédié aux clients
Exaprint. À l’occasion de cette refonte, nous
avons repensé tous les chapitres en abordant
chaque étape du processus d’un projet, du choix
du papier aux exigences de chaque finition.
L’équipe Exaprint vous souhaite
de belles créations !
 _
03 _
12
SOMMAIRE
Édito En amont,
se préparer

_
04 _
14
Sommaire Les logiciels

_
06 _
16
Intro Les mentions
légales

_
08 _
20
Un peu d‘histoire Les polices de
caractères

_
22
Préparer
vos images

Visuels non contractuels - Crédits photos © DR Exaprint - Sous réserve d’erreurs typographiques.
Couverture : papier 300 g couché demi-mat, pelliculage sablé, reliure en dos carré collé PUR (haute
résistance à la manipulation) - Intérieur : Papier : 120 g offset recyclé blanc.
Toutes les marques citées sont déposées par leurs propriétaires respectifs. Les conseils pratiques
sont donnés à titre informatif et peuvent être mis à jour. Création, réalisation :
 Sommaire / Guide PAO / 4 - 5

_
26
Pendant
_
56
Avant
_
64
Commander
la conception d’envoyer chez Exaprint
en impression

_
28 _
58 _
66
Papiers Le fichier PDF La commande
et supports chez Exaprint

_
34 _
60 _
70
La mise en page Le contrôle Le lexique

_
40
Les couleurs

_
46
Les finitions

_
54
Gestion durable
et logos
“ C’était pourtant
si beau à l’écran, si
lumineux, les couleurs
n’étaient pas les
mêmes et le noir est
passé par-dessus
mon visuel ! De plus
l’image n’est pas un
peu floue là ? Et c’est
quoi ce micro-filet
blanc sur le bord ?
Oh désespoir !
Tout ce travail
pour ce rendu ! ”

Qui n’a
jamais été
déçu
de la qualité
d’un document
imprimé ?
Ce n’est plus lumineux ?
Vous avez utilisé le mode RVB (écran)
et non CMJN (impression)
Les filets noirs sous le bloc image sont
passés par-dessus ?
Vous n’avez pas géré la surimpression
L’image est floue ?
C’est normal, à 72 dpi (qualité écran)
votre image est en basse définition
Un filet blanc en bord de document ?
Vous n’avez pas mis de fond perdu !
Nous pourrions remplir un livre entier
de problèmes liés aux défauts de
fichiers, et vous savez pourquoi ?
Il existe un monde entre votre écran
et votre document imprimé.
Un monde d’environ 15 métiers, des machines
monumentales et d’autres minuscules,
Intro / Guide PAO / 6 - 7
des papiers qui absorbent plus ou moins
l’encre, des supports qui réagissent, des
centaines de techniques entre une finition
et une autre, un monde tout simplement
entre l’ordinateur et le papier.
Mais on vous aurait menti ? Il ne suffit pas
seulement de voir que c’est beau à l’écran ?
Si vous avez envie de maîtriser votre
maquette jusqu’au bout, si vous êtes
du genre à vous poser des questions,
vous trouverez dans ce guide toutes les
informations nécessaires à une belle qualité
d’impression, et bien plus encore !
Contrairement à ce que l’on pense, la qualité
d’un support imprimé quel qu’il soit, se gère
en amont de l’impression : une petite partie
avant de commencer, la plus grande partie au
moment de la mise en page et une dernière
juste avant d’envoyer le fichier à imprimer.
8 - 2 / Guide PAO / Chapitre

Des
choses
À SAVOIR
avant de
commencer

_
Un peu
d’histoire
Le travail de réflexion et l’idée étant
achevés, on prépare les éléments qui
vont constituer la maquette, comme un
peintre qui s’apprête à commencer une
œuvre, comme un artisan qui démarre un
chantier, on prépare d’abord son matériel.
Avec quels logiciels dois-je travailler ?
Quelles sont les mentions obligatoires
et pour quelle utilisation ? Mes sources
images sont-elles exploitables ?
Ai-je bien les bonnes valises typos ?
Je place les marges, convertis les photos…
En bref… je prépare le « matériel » qui
va me servir à faire la mise en page. En
gérant en amont, par de petites astuces
simples, j’améliore la qualité du rendu
final mais surtout je gagne du temps tout
au long du processus de maquette !
Un peu d’histoire / Guide PAO / 8 - 9
D’OÙ VIENT LA
MISE EN PAGE ?
À l’origine, nous utilisions la typographie pour la
confection des livres. Ne pas confondre typographie,
la police de caractère et presse typo qui est l’ancêtre
de la PAO. Ce terme recouvre à la fois le procédé de
composition de textes et un système d’impression.
Ce procédé de composition de textes utilise les
caractères séparés en relief. Cette technique a été
mise au point par Gutenberg vers 1440, qui n’a pas
inventé l’imprimerie (comme on le pense souvent)
mais l’utilisation de caractères mobiles et le système
d’impression associé, la presse typographique. En
résumé, la typographie est l’art d’assembler ces
caractères dans des “formes” servant à l’impression.
La typographie est maintenant une technique
d’impression peu utilisée, bien que parfois encore
employée pour l’impression de cartes de visite ou la
fabrication de beaux livres. Les presses “typo” servent
également encore pour la découpe d’imprimés ou de
finition particulière. Si cette technique d’impression
est devenue obsolète, son influence est en revanche
toujours bien présente. On retrouve le vocabulaire

PAO
la Publication Assistée par
Ordinateur est un procédé
utilisé par les graphistes pour
assembler des images et des
textes à l’aide d’un ordinateur.
La PAO permet de faire de la
composition graphique à partir
d’éléments fournis ou à créer, en
vue de les envoyer en impression.
Prépresse
Le prépresse est l’ensemble
des opérations, mise en page
et assemblage des documents
graphiques, qui précèdent
l’impression d’un document.
Les documents graphiques
sont assemblés sur ordinateur
à l’aide de logiciels de PAO
et sont ensuite acheminés
vers une imageuse à films
(flashage) ou à plaques (CTP)
si impression offset.
technique de la typographie dans l’utilisation des
logiciels de PAO et l’impression de documents. On
parle de “police” de caractères, d’alignement en “fer à
droite” ou de “bas de casse”. La casse désignait la boîte
dans laquelle les typographes rangeaient leurs lettres,
les minuscules y étaient rangées en bas. Les règles
actuelles de composition sont également basées sur
celles de la typographie.
La photocomposition a permis ensuite le passage
de l’édition à l’ère du numérique. C’est un procédé
de composition de lignes de texte en qualité
typographique par un principe photographique.
Selon des indications fournies lors de la commande
(corps, graisse, alignement, etc.), les textes étaient
tapés “au kilomètre” sur du papier en noir et blanc.
Ces colonnes de texte partaient sur des tables de
montage où elles étaient le plus souvent assemblées
par des maquettistes avec de la colle et des ciseaux !
La calibration était primordiale et toute correction
d’auteur provoquait des sueurs froides.
Et au final, la PAO :
La typographie classique et la photocomposition
d’usage complexe, et l’avènement de l’informatique
ont permis de créer, dès la fin des années 1960, des
systèmes de composition électronique des textes. Ces
systèmes étaient encombrants et coûteux, ce qui les
destinait uniquement à des milieux professionnels.
 Un peu d’histoire / Guide PAO / 10 - 11

Il y a seulement 30 ans,
pour un « S » à changer
sur une page il fallait
recomposer la page entière,
ligne par ligne au scotch et
aux ciseaux pour ensuite
être “flashée” et être
apposée sur des systèmes
de films transparents, qui
eux-mêmes servaient à
l’impression… Ce métier de
maquettiste, était d’une
telle anticipation de la
commande client, d’une telle
précision, qu’aujourd’hui,
à l’heure où on clique en
moins d’une demi-seconde,
on ne peut plus l’imaginer.

La publication assistée par ordinateur a connu Flashage

un tournant majeur avec l’arrivée des ordinateurs
Macintosh en 1984. L’utilisation du Macintosh par
un large public (agences, studios, indépendants)
et les premiers ordinateurs personnels, aussi
puissants que les grosses machines informatiques
de photocomposition, ont offert deux avantages
certains : l’utilisation d’une interface ludique et
surtout la simplification de la visualisation du
travail sans se préoccuper de la technique. Son
utilisation a séparé les activités de “prépresse”
(studios, indépendants) de celle du “flashage”
(ateliers de photocomposition, imprimeurs).
Enfin, même si l’apparition historique des logiciels
de PAO s’est produite sur des plateformes Apple
en 1984, il a fallu quelques années avant que
cela ne devienne la norme, on peut ainsi dire
que l’on est passé de la composition à la main
à la composition assistée par ordinateur en
seulement 25 ans alors que les anciens procédés
étaient installés depuis plus de 500 ans !
Le flashage est un procédé dans
lequel un périphérique informatique
insole des films d’après un fichier
fourni (PAO), un film par couleur,
cyan, magenta, jaune et noir,
destinés ensuite à la fabrication des
plaques pour les presses offset.
Les plaques offset
Les plaques sont revêtues d’une
couche photosensible, elles sont
composées d’une partie qui
retiendra l’encre, l’autre qui la
laissera passer. Les plaques sont
ensuite fixées sur la presse offset
et sont conformes à la forme voulue
sur les fichiers.
Le CTP
(Computer To Plate)
Procédé qui permet d’obtenir
directement les plaques sans
passer par le film (flashage).
En
amont
se
PRÉPARER
 Chapitre / Guide PAO / 2- 13

L’histoire de ce que
fût la maquette, la
mise en page, en dit
long sur le monde
qui sépare le fichier
numérique de ses
origines papiers.
Appréhender les
codes et les règles
ne veut pas dire
se limiter dans sa
création, mais au
contraire, maîtriser
la beauté du geste
et de l’impression !
_
Les
logiciels
En préambule, il faut dissocier
les logiciels de PAO destinés
aux professionnels de ceux
à l’usage du grand public. On
oublie donc Publisher, Word
et Corel Draw pour réaliser
des documents destinés à
l’impression professionnelle.
Réservez-les à la composition
des textes, de préférence,
pour ensuite l’importer
dans un logiciel de mise en
page. Préférez travailler
sur des logiciels vectoriels
(InDesign ou Illustrator),
car la plupart des finitions
sont demandées ainsi.
Les principaux logiciels standards
professionnels sont regroupés dans la suite
Adobe ou Creative Suite. Chacun d’eux
est spécialisé dans son domaine, l’erreur
consistant à ne pas respecter cette règle :
InDesign ou Xpress pour la mise en page
(texte et composition de l’ensemble de la
mise en page);
Photoshop pour la retouche et le montage
photographique (image Bitmap) ;
Illustrator pour le dessin et les illustrations
(visuel en vecteur) ou pour certains types de
produits ou finitions (packaging, finitions, découpes
à la forme...)
Acrobat est venu s’ajouter à ces trois
standards pour la gestion des PDF, (Portable
document format). Néanmoins, dans la mesure où
vous fournissez des fichiers PDF (répondant
aux critères de l’imprimerie), vous pouvez exploiter
les logiciels de votre choix, sur les plates-formes de
votre choix.
 Les logiciels / Guide PAO / 14 - 15

Leader incontesté pour les logiciels de PAO,

Adobe recouvre ainsi tous les aspects de la
création de fichiers à imprimer. L’un des NOTES :
principaux avantages de cette standardisation
se retrouve dans une interface commune, .........................................................................................
permettant ainsi une prise en main
rapide et un échange facilité entre les .........................................................................................
applications (programmes).
.........................................................................................
Ancien standard dans les années 90 pour la
mise en page, Quark XPress est dorénavant .........................................................................................
marginalisé. Du fait de l’historique, XPress
reste malgré tout utilisé, notamment dans .........................................................................................
le monde de la presse. Afin de se démarquer
de son concurrent Adobe, Quark oriente les .........................................................................................
fonctionnalités de son logiciel vers le multimédia.
.........................................................................................
Nous vous conseillons d’utiliser des logiciels
de PAO professionnels et non des logiciels .........................................................................................
de bureautique, non adaptés à la réalisation
de fichiers de qualité pour l’imprimerie. .........................................................................................
_
Les
mentions
légales
Les mentions obligatoires
d’un document imprimé sont
aujourd’hui incontournables.
Il est donc nécessaire de les
maîtriser pour adapter votre
communication à la loi française.
LES MENTIONS
GÉNÉRIQUES
Les mentions obligatoires génériques
concernent les produits imprimés à caractère
commercial, principalement les flyers et les
dépliants et plus largement tout imprimé
dont la nature est d’être distribuée.
La première règle, quel que soit le support de la
publicité, est d’être lisible dans des conditions
normales de lecture. Bien sûr cela dépend de la
police de caractère et de la taille du document final.
De manière générale, le corps 6pt est un minimum
sur un document visible de près (type brochure) et
proportionnellement plus grand sur une affiche.
La mention « Ne pas jeter sur la voie publique »
est rendue obligatoire par la loi L. 541-10-1
du Code de l’environnement. Vous ne devez
pas participer à la pollution et devez inciter vos
lecteurs à respecter l’environnement. Elle est
utile sur les produits destinés à être distribués.
Vous devez faire figurer le nom de l’imprimeur et/ou de
l’annonceur. Chez Exaprint, vous utiliserez la marque
blanche. Vous notifierez donc votre nom ou celui
de votre client mais un n° de SIRET peut aussi être
suffisant. Si vous possédez une éco-certification, vous
ajouterez la mention dans l’ours, la légende ou en petits
caractères perpendiculairement à votre texte principal.
 Les mentions obligatoires / Guide PAO / 16 - 17

Le logo Triman Alimentation

Le logo Triman est obligatoire sur tous
les produits relevant d’une consigne de
tri. En vigueur depuis le 1er janvier
2015, il concerne tous les documents
papiers et doit faire partie des mentions légales
obligatoires de vos documents.

Alcool
Les mentions obligatoires
(“messages sanitaires”) sont :
⚫ « Pour votre santé, mangez au moins
cinq fruits et légumes par jour »,
⚫ « Pour votre santé, pratiquez une
activité physique régulière »,
⚫ « Pour votre santé, évitez de manger
trop gras, trop sucré, trop salé »,
⚫ « Pour votre santé, évitez de grignoter
entre les repas ».
La mention “ L’abus d’alcool est dangereux pour la
santé, consommez avec modération ” est obligatoire.
De plus les bouteilles doivent comporter la phrase Produits et prix
“ La consommation de boissons alcoolisées pendant
la grossesse, même en faible quantité, peut avoir
des conséquences graves sur la santé de l’enfant ” ou
un pictogramme. Plus spécifiquement il faut tenir
compte des contraintes liées aux étiquettes de vin :
⚫ Nom du producteur, de l’embouteilleur
ou du vendeur de vin
⚫ Nom du pays d’origine pour tous les
vins destinés à l’exportation.
⚫ Dénomination (AOC, Vin de Pays ou de table, …)
⚫ Quantité du contenu
⚫ Pourcentage du volume d’alcool pour La réglementation française fourmille de lois,
les spiritueux supérieurs à 1,2 %. arrêtés et circulaires imposant aux annonceurs la
⚫ Le pictogramme “déconseillé plus grande clarté dans la présentation des prix au
aux femmes enceintes”. consommateur. Chaque infraction à cet article est
susceptible d’être sanctionnée par une
contravention de cinquième classe.
Médicaments, crédits bancaires Pour tous les imprimés promotionnels comportant
et jeux d’argent des images produits et/ou des prix associés, il est
La publicité pour les médicaments (Art R 5122- conseillé de noter « Photos non contractuelles » et
3 et L 5122-6 du Code de la Santé Publique), les « Prix sous réserve d’erreur typographique ». Cela
crédits bancaires (Art L 311-4 et L 311-5 du Code peut éviter des recours qui peuvent coûter très cher.
de la Consommation) et les jeux d’argent (Art 1
et 4 du Décret n° 2010-624 du 8 juin 2010) ont
également des spécificités obligatoires et doivent
comporter des informations détaillées et précises
en fonction du produit, de la nature de la publicité
et du canal de diffusion, renseignez-vous !
LES MENTIONS
SPÉCIFIQUES
Flyers & dépliants
Pour l’impression de flyers et de dépliants
(documents à des fins de promotion) la législation
est pointilleuse. Rajoutez au minimum le n°
de SIRET ou/et l’identification de l’entreprise
concernée, “ Ne pas jeter sur la voie publique ” ainsi
que le logo Triman. Ces mentions, en petit, à la
verticale de votre document sont obligatoires.
Livres et périodiques
Pour les livres ou tous les périodiques (magazine,
journaux, presse…) les mentions légales se
veulent plus complètes que pour les autres
documents imprimés. Certaines obligations sont
les mêmes pour toutes les publications, d’autres
sont spécifiques aux livres ou aux périodiques.
La publication des journaux et des revues est
libre, sans autorisation préalable. Cependant,
chaque parution d’un nouveau numéro
est soumise à un dépôt légal obligatoire,
complété par un dépôt administratif.
Sur le document imprimé, livre ou
périodique, il doit comporter :
Mentions obligatoires
Nom (ou raison sociale) et adresse de l’éditeur
Nom (ou raison sociale) et adresse de l’imprimeur
Nom du directeur de la publication
Nom du responsable de la rédaction
Prix de vente en euros
Date du dépôt légal (mois et année)
Date de parution
Date de fin du tirage
Date de réimpression
N°ISBN
N° ISSN
Les mots “ Dépôt légal ” suivis de l’indication
de l’année et du mois de l’exécution du dépôt.
Il existe aussi quelques mentions facultatives
telles que les droits réservés, la reproduction
interdite ou l’interdiction de reprographie.
Pour plus d’infos :
www.service-public.fr/professionnels-
entreprises/vosdroits/N18471
Affiches
Concernant les affiches, vous devez vous soumettre
à la réglementation en matière d’affichage de
publicités extérieures. La loi appliquée est celle
du 29 juillet 1881, elle implique que le maire de
chaque commune désigne par arrêté les lieux
exclusivement destinés à recevoir des affichages.
De plus, l’affichage administratif doit être effectué
sur un papier blanc. L’affichage publicitaire
peut être imprimé sur papier blanc mais il
devra obligatoirement comporter des caractères
ou illustrations en couleurs pour éviter toute
confusion avec les affichages administratifs.
Attention : L’absence d’une signature ou
même d’un simple N° de tel peut entraîner
une amende de la gendarmerie
Livre Périodique
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✓ ✓
Toute publicité doit mentionner, selon le cas,
le nom et l’adresse ou bien la dénomination
ou la raison sociale, de la personne physique
ou morale qui l’a apposée ou fait apposer.

Billetterie
L’émission de billets de spectacles, ainsi que leur
commercialisation obéit à des règles juridiques,
fiscales, contractuelles bien particulières. Par
ailleurs, le billet est obligatoire lorsque le spectacle
est payant.
En outre toutes les informations obligatoires à
faire figurer sur le billet ; nom de l’exploitant,
du spectacle, le numéro de billet, catégorie,
prix… il faut également faire une déclaration
d’existence et de livraison des billets (sous
8 jours) auprès des services fiscaux du
département où est organisé l’événement.
La déclaration doit comporter :
⚫ Le nom et les coordonnées de l’organisateur
⚫ Les caractéristiques des billets imprimés
⚫ Le prix et le nombre de billets
par catégorie de places.
Vitres
Les adhésifs destinés à être collés sur un vitrage
de véhicule ne doivent pas réduire ou déformer la
visibilité du conducteur. La loi française interdit
le collage de films adhésifs sur les vitres latérales
avant. Votre vitre doit conserver une transparence
permettant au conducteur de bien voir mais aussi
d’être vu par les autres utilisateurs de la route.
Les mentions obligatoires / Guide PAO / 18 - 19
Crédit photo
Attention si vous vous servez d’images trouvées sur
le net ou autres, souvent, elles sont soumises à
Copyright ©. D’ailleurs, par défaut, toute œuvre est
sous copyright. Soit vous trouvez des images libres
de droit (banque d’images gratuites ou payantes),
soit vous demandez l’autorisation à son auteur de
l’utiliser. Le risque est que l’auteur demande des
droits pour l’utilisation et la reproduction de son
œuvre si vous n’avez pas pris les devants. Tout n’est
pas libre de droits. Une seule image utilisée sans
autorisation dans une seule publication peut coûter
cher si son auteur se manifeste.
Le crédit photo est une mention légale
obligatoire pour chaque publication que
celle-ci soit numérique ou papier.
Produits PEFC
La marque PEFC™ est une certification forestière
qui garantit que le papier provient de forêts gérées
durablement : respectueuse de l’environnement,
socialement bénéfique et économiquement viable.
Toute la chaîne de distribution doit détenir la
certification pour garantir un produit certifié au
consommateur final. Exaprint est certifié et fait
partie des 340 imprimeurs en France à s’engager
sur les problématiques des gestions des forêts. Toute
commande certifiée PEFC doit être marquée avec le
logo et le numéro de certification (Voir page 54)
_
Les
polices de
caractères
La typographie est un élément de
conception graphique essentiel, elle
est étroitement liée à l’histoire et à
l’évolution de l’imprimerie. Les polices
de caractères étaient autrefois
moulées et fondues dans le plomb
et utilisées par les imprimeurs. Il
est préférable de travailler avec
un gestionnaire de polices, mais
quelques petites astuces vous
permettront d’éviter les problèmes
d’interprétation en impression.
Les polices automatiques
N’utilisez pas les polices automatiques (gras,
italique, etc.) de votre logiciel de mise en page
(généralement dans la barre de menu en haut,
bouton servant à passer en italique ou en bold
d’un simple clic), mais préférez les polices bold
ou oblique appropriées, directement dans le choix
de la police sélectionnée (police de caractère).
Cela évitera l’interprétation et le mauvais
aspect de la typographie lors de l’impression.
Si vous avez un doute, produisez un PDF
“ qualité imprimerie ”, il vous sera alors possible
de contrôler l’apparence de vos textes tels
qu’ils seront imprimés sur les presses.
 Les polices de caractères / Guide PAO / 20 - 21

La vectorisation Pour les très grands formats (lettres, vinyle, bois,

pvc) la taille s’exprime en mm et non plus en corps
de texte (pt) et dépend du support. Se renseigner
Texte non Texte
vectorisé vectorisé sur les contraintes techniques en amont de la
création évite de recommencer ou d’augmenter
le budget de réalisation à la fin du projet !

Comment gérer le symbole €

Les polices de caractère sont rattachées à des
fichiers sources (True type font ; TTF, postcript
ou encore OpenType), pour éviter tout problème
d’interprétation de la police de caractères il est
possible de casser ce lien, en vectorisant la police,
c’est à dire la transformer en tracé vectoriel.
Dans Illustrator et InDesign, sélectionnez vos textes,
puis dans le menu “ Texte ”, choisissez “ Vectoriser ”.
Attention dans Indesign, soyez vigilant, lors de
la vectorisation, certains enrichissements (type
soulignement, filet de paragraphe, tableau, bloc
avec fond coloré…) peuvent disparaître. Les textes
groupés devront être dégroupés pour être vectorisés.

Pour imprimer correctement le symbole €,

Les corps minimum
Pour répondre à des règles de lisibilité pour tous,
le corps minimum est de 6pt mais dépend de la
typographie, du type de produit et de la technique
d’impression. Pour les cartes de visites et tous
les petits formats, il est recommandé de ne pas
descendre en dessous de 8pt. Si vous ajoutez des
finitions, oubliez les polices trop fines, en particulier
si elles doivent être recouvertes d’un vernis.
votre ordinateur doit posséder les polices sources.
Aujourd’hui presque toutes les polices de caractères
en possède un, vous pouvez le trouver dans les
glyphes (Indesign ou illustrator). Il ne faut surtout
pas taper le symbole € à partir de n’importe quelle
police, ni sur la touche automatique de votre clavier
(le piège !) il risquerait de disparaître lors de
l’impression. Vous pouvez également utiliser une
police spécifique comme la Eurofont.
Si ce symbole est présent dans votre PDF « qualité
imprimerie », il le sera aussi sur la feuille imprimée
quelle que soit la méthode que vous aurez employée
pour le générer (les polices étant incorporées).

Pour des produits de moyenne taille comme

les brochures la préconisation est de 8pt
et 10pt pour le texte courant, et pour le
grand format, comme l’affichage il faudra
partir d’une taille minimum de 20 pt.
_
Préparer
vos images
Il est important de contrôler ses
images avant de commencer.
Pourquoi ? Parce que bien souvent
une image est au centre du processus
de création. Si vous commencez
votre composition avec une basse
définition, vous orienterez votre
travail en fonction de celle-ci. Si
par malchance vous ne pouvez pas
obtenir de la haute définition, vous
serez obligé de faire des choix visuels Les originaux
par dépit, alors qu’en vérifiant dès Évitez autant que possible les originaux déjà
le départ, vous pourrez toujours imprimés (scan de documents qui sortent de
orienter la création vers un autre l’imprimerie) ou les images web. Dans les deux
visuel ou une illustration vectorielle. cas, le visuel vous paraîtra au minimum flou
Bien préparer ses images, avant et pixéllisé. Préférez des photos, diapositives,
de commencer, permet de gagner dessins, peintures ou originaux numériques.
beaucoup de temps et d’aller-retour
avec vos clients ou pire avoir un
document imprimé de mauvaise qualité.

Résolution d’une image
Avec l’avènement du web, la résolution des images
est devenue la bête noire des imprimeurs ou
des graphistes qui respectent les codes de mise
en page. Pour comprendre, il est nécessaire de
différencier ce que l’on voit à l’écran (à 72 dpi)
de ce qui est imprimé (comprise entre 300 dpi
pour les images à 2400 dpi pour le vectoriel).
Une même image peut être “ propre ” à l’écran (car
l’ordinateur l’affiche par défaut à 72 dpi) et être
complètement pixéllisée en impression (car imprimée
à 300 dpi, plus de points, de pixels par cm).
Pour de l’impression, il est préférable de choisir une
résolution comprise entre 250 et 400 pixels/pouce.
Une résolution inférieure pourra faire apparaître
du flou ou des artefacts. Une résolution trop
importante est inutile (pas plus de 450 dpi
pour les images couleur ou en niveau de
gris et 1200 pour les images au trait).
Préparer vos images / Guide PAO / 22 - 23
Résolution
La résolution est la précision de
l’impression. La résolution s’exprime
en Point Par Pouces (PPP) ou Dot
Per Inch (DPI). La résolution est une
information qui se trouve dans le
fichier de l’image (métadonnées)
utile au moment de l’impression.
RVB
Les écrans d’ordinateur reconstituent
une couleur par synthèse additive à
partir de trois couleurs primaires,
un Rouge, un Vert et un Bleu,
formant sur l’écran une mosaïque
trop petite pour être aperçue.
CMJN ou quadrichromie
Cyan, Magenta, Jaune et Noir
sont les 4 couleurs primaires de
l’impression. Leur densité varie
entre 0 et 100 % pour chacune
Pixel
La définition d’une image se définie
par le nombre de pixels contenus dans
celle-ci (le pixel étant l’élément le plus
petit constituant une image). Ce sera le
nombre de pixels de la largeur multipliée
par le nombre de pixels de la hauteur.
NOTES :
....................................................................................................
....................................................................................................
....................................................................................................
....................................................................................................
....................................................................................................
....................................................................................................
....................................................................................................
....................................................................................................
 Mode colorimétrique de l’image
Il est impératif que le fichier d’impression soit
converti en mode CMJN (Cyan, Magenta, Jaune,
Noir) avant d’être enregistré. Si vous produisez
des fichiers PDF, la conversion peut s’effectuer
à ce moment-là, mais ne sera pas bien gérée.
Par exemple les bleus foncés et les oranges
vifs en RVB deviennent ternes en CMJN.
Nous vous conseillons donc de les convertir
dans Photoshop par exemple.

Le non-respect de cette consigne peut

se solder par une image ternie ou sans
rapport avec les couleurs originales.

Nous ne bloquons pas les fichiers

en RVB, couleur LAB, couleurs
indexées ou en ton direct, nous les
convertissons en quadrichromie.
Cependant la conversion
automatique dans notre flux peut
générer des écarts aléatoires ou
occasionner une détérioration des
visuels.

Exception : certains produits

sont traités exclusivement en
ton direct comme c’est le cas des
adhésifs sérigraphiés ou des sacs
recyclables. D’autres comme les
enveloppes, peuvent être imprimés
en quadrichromie ou en ton direct Enregistrement de l’image
L’image (pixel) doit être enregistrée en format
(Pantone®).
EPS ou TIFF. Tout autre format et surtout
Pour avoir un aperçu des
toute compression d’image sont à éviter
séparations et ainsi détecter la
compte tenu des risques de perte de qualité
présence de tons directs avant de
ou d’incompatibilité. Néanmoins, l’utilisation
passer commande, affichez dans
d’images CMJN au format JPEG, en qualité
Adobe InDesign le Gestionnaire
maximale, donne des résultats satisfaisants.
d’Encres et dans Acrobat l’Aperçu
de la sortie

Le jpg ou Jpeg
Universel et très pratique, c’est un format
de fichier qui permet de réduire le poids d’une
image, c’est un format compressé. Le problème
de ce format, est qu’il compresse et décompresse
une image à chaque ouverture et enregistrement.
À chaque manipulation, la compression se
fait, elle est irréversible, de ce fait, on ne le
sait pas, mais à partir de la 5e ouverture la
dégradation de l’image commence à se voir.
Si on ne doit pas conserver une image, ou ne
pas l’ouvrir trop de fois, ce format reste bien
pratique, mais il est préférable d’en gérer
les options : qualité élevée ou maximum
(option), format de base “standard”.
Encore mieux, préférer le JPG 2000
(peu répandu, disponible sur
photoshop) et cochez “sans perte”.
Préparer vos images / Guide PAO / 24 - 25
Taux d’agrandissement
d’une image non vectorielle
Sur XPress ou InDesign, le taux d’agrandissement
doit être proche de 100 % si vos sources sont de
bonne qualité. Les taux conseillés doivent, en
corrélation avec la résolution de l’image, être
compris entre 75 % et 130 %. En dessous de 75 %,
l’image occupera inutilement de l’espace disque.
Au-dessus de 130 %, l’image
commencera à pixelliser.
Photo ayant subi un trop fort taux d’agrandissement
Image vectorielle pouvant être agrandie à l’infini
Conversion
et enregistrement
d’une image :
• Je vérifie ou convertis mes
images en 300 dpi (sans
rééchantillonnage)
• Je les passe en CMJN
• Je les enregistre
Téléchargez notre
script de conversion
à l’adresse suivante :
http://bit.ly/Script-Exaprint
Pendant
la CONCEPTION
Vous savez sur quels
logiciels travailler
en fonction de votre
support, vous avez pris
la mesure des infos
légales et démarches à
faire en amont, préparé
vos valises typos, vérifié
et converti vos images,
vous êtes prêts ! Devant
la page blanche c’est là
que tout commence…
_
Papiers
et supports Exemples
de papiers classiques
60 g Celibio biodégradable blanc
La sélection des papiers et supports chez 60 g CB / CF
Exaprint est la plus large du marché : 60 g CB / CFB / CF
classiques, recyclés, texturés, adhésifs, 75 g papier offset blanc
synthétiques, rigides… Un large choix pour 80 g Ecolabel Européen
satisfaire chaque projet d’impression. 80 g offset blanc
Outre le grammage du papier, il existe aussi 80 g offset repositionnable blanc
différentes sortes de papier. Chaque type 90 g couché brillant
aura un impact différent sur le résultat 90 g couché demi mat
final. La plus grande différence constatée 90 g offset blanc
est celle entre du papier couché et non 90 g offset laser
couché. Le papier couché est lisse, il est 90 g offset velin blanc
compatible pour tout type de document grâce 90 g kraft brun
à son caractère polyvalent et sa capacité 95 g couché satin
à restituer fidèlement toutes les teintes 100 g couché brillant
Le papier non-couché (ou Offset) est plus 100 g couché demi-mat
rugueux, on peut facilement écrire dessus. 100 g kraft blanc
L’encre est plus absorbée, ce qui fait que les 100 g kraft brun lisse
couleurs sont moins vives. Le papier non couché 100 g offset blanc
est typiquement utilisé pour du papier à lettres. 100 g offset velin blanc Iceberg
Liste des papiers et supports soumises
100 g Opale filigrané
aux évolutions des stocks et des innovations techniques. 105 g offset blanc dos bleu
 Papiers et supports / Guide PAO / 28 - 29

110 g offset blanc

115 g couché brillant
115 g couché demi-mat
120 g couché 1 face mat ignifugé M1
120 g offset velin blanc
120 g offset velin extra blanc
120 g mat blanc dos bleu
120 g offset blanc
120 g offset laser
120 g REH dos bleu PAPIERS CLASSIQUES
120 g Kraft brun Tous les papiers d’Exaprint
130 g Kraft armé brun proviennent de forêts gérées
135 g couché brillant durablement et la pâte à papier
135 g couché demi-mat est issue principalement de coupes
140 g offset blanc d’éclaircies et de chutes de l’activité
150 g couché brillant de scierie. Nous nous fournissons
150 g couché demi-mat exclusivement en Europe.
150 g satin blanc
170 g couché brillant
170 g couché demi-mat
PAPIERS RECYCLÉS
Exaprint fait le choix de papiers
175 g papier peint pré-encollé M1
recyclés de qualité supérieure,
180 g papier graphique blanc couché 1 face
d’excellente opacité et garantissant
200 g couché brillant
un rendu d’impression optimum.
200 g couché demi mat
Ils sont produits avec 100% de
200 g satiné blanc
fibres recyclées dont l’impact
230 g papier photo très blanc
environnemental lors de leurs
230 g satin blanc ignifugé M1
productions est maîtrisé.
250 g Bristol blanc
Trois groupes :
250 g Chromolux blanc
• Papier 100 % recyclé à la blancheur
250 g couché brillant
naturelle, (non blanchi) développé
250 g couché demi-mat
pour assurer une excellente
250 g satiné blanc
reproduction des images. Sa
250 g satin blanc ignifugé M1
surface sans reflets gênants
270 g papier blanc
est recommandée pour les
280 g satin M1
travaux d’impression combinant
290 g Fédrigoni Pietra
d’importants espaces de texte
300 g carte graphique couché 1 face
et des images de haute qualité.
300 g couché brillant
• Papier 100% recyclé blanchi
300 g couché demi-mat
sans chlore. D’excellente
300 g papier offset
opacité il permet un rendement
320 g Bristol
chromatique remarquable et une
350 g carton graphique blanc couché 1 face
reproduction d’images éclatante.
350 g couché brillant
• Opale recyclé : tête de lettre
350 g couché demi-mat
Velin recyclé uni - 25 % de
360 g Fedrigoni Materica Gesso blanc
pâte vierge sans chlore et
380 g couché mat
75 % de papier recyclé post-
391 g carton micro cannelure blanc
consommation. Filigrane continu.
400 g Bristol blanc
450 g couché demi-mat
630 g carton Pankaster blanc 1,5 mm
690 g triplex intérieur rouge
690 g triplex intérieur café Ne pas confondre papier offset
690 g triplex intérieur noir et impression offset, voir p.72

Papiers recyclés
17 g ouate nature recyclée
80 g offset recyclé blanc
80 g offset recyclé
90 g offset recyclé non blanchi
90 g couché recyclé satin blanc
90 g Era Pure
90 g Opale recyclé
90 g kraft brun
100 g kraft brun
115 g couché recyclé satin non blanchi
120 g offset recyclé blanc
120 g Kraft blond
130 g couché recyclé satin blanc
135 g offset recyclé non blanchi
150 g offset recyclé blanc
250 g couché recyclé satin blanc
250 g Crush raisin
250 g Crush maïs
250 g Crush agrume
250 g Crush olive
250 g Crush kiwi
250 g Remake cuir
300 g kraft brun
320 g Conqueror CX22 Diamant recyclé
350 g couché recyclé satin blanc
PAPIERS COULEUR
Les papiers en couleur permettent
une communication pleine de nuances.
La sélection d’Exaprint est de haute
qualité et permet d’épurer des
créations et de jouer avec les couleurs.
Papiers couleur
60 g Celibio biodégradable couleur
80 g offset bleu
80 g offset jaune
80 g offset vert
80 g offset repositionnable jaune
90 g offset fluo vert
90 g offset fluo jaune
90 g offset fluo orange
105 g Tyvek fluo jaune - dos blanc
120 g offset fluo jaune - dos blanc
120 g papier couleur bonton d’or
120 g papier couleur fuchsia
120 g papier couleur gris taupe
120 g papier couleur noir
120 g papier couleur rouge
120 g papier couleur bleu clair
120 g papier couleur violet
240 g papier couleur bleu lagon
240 g papier couleur bouton d’or
240 g papier couleur fuchsia
240 g papier couleur gris taupe
240 g papier couleur noir
240 g papier couleur orange
240 g papier couleur rouge
240 g papier couleur turquoise
240 g papier couleur vert
240 g papier couleur violet
250 g Chromolux argent
250 g Chromolux blanc
250 g Chromolux chrome
250 g Chromolux noir (Packaging ???)
250 g Chromolux or
250 g Chromolux rouge (Packaging ???)
250 g satiné bleu
250 g satiné jaune
250 g satiné orange
250 g satiné rose
250 g satiné rouge
250 g satiné vert
250 g satiné bulle
250 g satiné gris
250 g satiné natural
290 g Fedrigoni Nero noir
290 g Fedrigoni Lampone rouge
300 g Fedrigoni Aurum or
300 g Fedrigoni Platinium argent
350 g métallisé argent
350 g métallisé or
 Papiers et supports / Guide PAO / 30 - 31

Papiers texturés
230 g Curious Translucents
250 g Rives Design extra blanc
250 g Rives Tradition extra blanc
270 g California blanc
285 g irisé nacré
300 g blanc texturé bois
300 g Rives vergé blanc glacier
300 g papier perlé gaufré
300 g Conquéror grain de pierre blanc diamant
600 g Gmund crème

Adhésifs papier Les papiers de mes derniers

70 g kraft naturel projets :
80 g adhésif papier couché brillant enlevable
80 g adhésif papier couché brillant permanent .........................................................................................
80 g adhésif satin avec refente
90 g adhésif papier perlé gaufré .........................................................................................
90 g non couché canne fibre
95 g adhésif papier aspect nature .........................................................................................
250 g adhésif 170 g + support 80 g
280 g adhésif 80 g + support 200 g

Supports synthétiques
50 µ polypropylène argent brillant
PAPIERS TEXTURÉS
60 µ polypropylène transparent
La sélection d’Exaprint de papiers
60 µ polypropylène blanc
texturés ouvre de nouvelles
80 µ Micro-perforé Oneway
perspectives : la possibilité de
92 µ polypropylène blanc
jouer sur l’effet matière pour
105 g Tyvek blanc
créer des cartes de vœux ou
150 µ Micro-perforé Oneway
de la papeterie aussi sobre que
150 µ Ardoisine noire M1
design. Les papiers texturés sont
170g Yupo Tako
disponibles pour les flyers A5, A4,
172 µ adhésif Aslan dépoli 62 µ + support 110 µ
A3 et les dépliants A4 ouverts et A3
172 µ adhésif Aslan fluo Jaune, rouge et orange
ouverts (hors Translucent, texturé
172 µ a
 dhésif Aslan translucide M1
bois, perlé gaufré et Gmund).
62 µ + support 110 µ
172 µ a
 dhésif Avery opaque M1
62 µ + support 110 µ
175 µ PET transparent brillant
180 µ Easydot ardoise noire ADHÉSIFS PAPIER
195 µ vinyle adhésif blanc monomère La sélection de supports adhésifs
200 g matière synthétique satinée d’Exaprint : un superbe outil de
200 g polyester mat communication, moderne et créatif,
235 g vinyle adhésif blanc utilisé aussi bien dans le packaging
235 g vinyle adhésif transparent que dans le street marketing.
250 µ Polycarbonate
250 µ PVC blanc mat
300 g PET transparent
300 µ PVC dos blanc
400 µ PVC blanc
450 µ polycarbonate aspect dépoli Supports rigides
450 g indéchirable Acrylique 1,6 mm
500 µ PVC blanc Aluminium 1,5 mm
760 µ PVC blanc Aluminium anodisé 2 mm
760 µ PVC translucide Aluminium miroir 3 mm
Magnet intérieur Aluminium argent brossé 3 mm
Magnet véhicule Aluminium or brossé 3 mm
PETG transparent 2 mm Alu Panel 3,5 mm
Polypropylène blanc 8/10 Artfoam 5 mm
Polypropylène transparent 8/10 Bois épicéa 19 mm
Polypropylène Opaline 5/10 Bois peuplier multi-plis 18 mm
Yupo Tako sans PVC blanc satin Carton alvéolaire 15 mm intérieur kraft
Yupo Tako sans PVC transparent Dibond 3 mm
Adhésif floor intérieur Dispa 3,8 mm
Adhésif floor extérieur Forex blanc 3 mm
Viziprint ultra transparent Forex blanc 4 mm
Easydot blanc sans PVC Forex blanc 5 mm
Easydot transparent M1 Forex noir 3 mm
Vinyle Blanc Forex jaune 3 mm
Vinyle transparent Forex bleu 3 mm
Vinyle dépoli translucide Forex rouge 3 mm
Vinyle adhésif sans PVC : noir, marron, Gris, vert, Forex vert 3 mm
bleu, rouge, jaune et blanc Forex gris 3 mm
Vinyle adhésif Aslan métal brillant or / brillant Kapa®plast lisse 5 mm
argent / Brillant cuivre / Brillant or rose / Brossé or / Kapa®plast lisse 10 mm
Brossé acier / Brossé cuivre / Brossé aluminium Kapa®tex effet toile 5 mm
Doming Kibox 10 mm
Laiton 2 mm
Laminil isoprint 3 mm
Laminil isoprint 5 mm
Laminil isoprint 10 mm
Métal
Plexiglas 3 mm
SUPPORTS SYNTHÉTIQUES Plexy transparent 5 mm
Découvrez tous les supports Plexy opaque couleur 3 mm
synthétiques d’Exaprint et Polypropylène alvéolaire 3 mm
leurs diverses applications. Ils Polypropylène alvéolaire 3,5 mm
sont principalement utilisés Polystyrène blanc 10 cm
pour leur résistance et leur Polystyrène blanc 20 cm
durabilité dans le temps. Polystyrène blanc 30 cm
PVC blanc satin 19 mm
Exemples d’application : Badge PVC noir satin 19 mm
PVC, Carte indéchirable, Vinyle, Smart-X 10 mm
Set de table, Découpe vinyle, Verre acrylique transparent 5 mm
Magnet, comptoir, valisette, Verre acrylique dépoli blanc 6 mm
porte carte, stop rayon,
affiche, étiquette, doming…
 Papiers et supports / Guide PAO / 32- 33

Bâche / tissu NOTES :

110 g tissu maille bloquée ignifugé M1
.........................................................................................
117 g tissu maille bloquée ignifugé M1
135 g non tissé
.........................................................................................
140 g tissu stretch ignifugé M1
155 g tissu diffusant
.........................................................................................
180 g tissu polyester ignifugé M1
185 g tissu polyester
.........................................................................................
210 g tissu polytrapièze ignifugé M1
210 g tissu polyester strech
210 g tissu polyester ignifugé M1
220 g tissu polyester M1
220 g tissu polyester maille déperlante
260 g tissu polyester ignifugé M1
260 g tissu polytrapièze Ignifugé M1
270 g tissu polyester ignifugé M1
280 g Capotoile polyester ignifugé M1 SUPPORTS RIGIDES
280 g tissu strech ignifugé M1 La large gamme de supports
280 g tissu polyester ignifugé M1 rigides d’Exaprint peut être
300 g toile Canvas utilisée dans des domaines
325 g toile Décolit M1 Serge Ferrari dos noir d’application variés en intérieur
330 g PVC dos gris ou extérieur. Elle vous offre la
340 g EcoBâche fine possibilité de créer une signalétique
350 g bâche PVC micro-perforée originale, toute en couleurs.
420 g bâche PVC ignifugé M1 Exemples d’application :
440 g bâche PVC Panneau publicitaire / Enseigne /
450 g bâche PVC M1 Signalétique intérieure ou
500 g toile Expolit M2 extérieure / Décoration
510 g bâche PVC ignifugé M1
550 g bâche PVC
1000 g Lino PVC
Jersey Néoprène + latex 4 mm
Jet Print
Jet Print Light
BÂCHE TISSU
Polyester tricoté
Exaprint vous offre une large
Ruban 2 cm tissu 100 % polyester
gamme adaptée à tous les
Ruban satin
besoins : manifestations
culturelles, rassemblements
sportifs, opérations commerciales,
journées portes ouvertes, salon,
signalisation, décoration… Nos
bâches et tissus sont proposés
dans une variété de matières
adaptées à chaque contexte :
support écologique sans PVC, anti-
curling pour une tenue parfaite,
micro-perforés sans prise au vent
pour l’extérieur, supports certifiés
M1 pour un usage en intérieur…
 S
S

_
La mise
en page Petit rappel des
formats normés :

A1
± 600x800 mm

Quel support pour quel

format de fichier ?
La forme finale d’une maquette
est déterminée par son format et
par conséquent par son support.
Renseignez-vous sur les contraintes A2
± 400x600 mm
techniques avant de commencer
vous permettra de bien gérer
votre format de fichier.
A3
± 420x297 mm

A4
± 210x297 mm

DL A5 ± 150
x210 mm
± 100
x210 mm
A6
± 100
x150 mm
 La mise en page / Guide PAO / 34 - 35

Petit rappel des

pliages courants
Chaque pli a sa spécificité.
La taille des volets peut107donc varier. 1
1 1
1 1
1 PLI CENTRAL102 104 107
2 PLIS ROULÉS 140 140 140
2 PLIS ACCORDÉON
105 210 105

1 PLI CENTRAL
2 VOLETS
102 104 107 107
2 PLIS ROULÉS
3 VOLETS
140 140 140
2 PLIS ACCORDÉON
3 VOLETS
105 210 105

2 VOLETS 3 VOLETS
11 3 VOLETS
97
97 100
100 100
100 72
72 73
73 76
76 76
76 99
99 99
99 99
99

11
297 297 297
297

11
297
100 630 76 630 630

11
97 100 97 100 100 72
72 73
73 76
76 76 99
99 99
99 99
99

1 11 1 1 1 1
297 297 297 297
297
630 630 630

11 11 1 11 1
11
1 1
420
420 420
420 420
420

1 1 1
11 11 11
420
420 420
420 420
420

210210

210
210210
210210

210210
1 1

210
297297

297297

297297
148 ,5
97 100 148
100 72 97
73 100
76 100
76 7299 73 9976 76
99
297

297
297297

297297
,5

148 ,5
97 100 148
100 72 97
73 100
76 100
76 7299 73 9976 76
99
297

297
,5

2 PLIS ROULÉS 3 PLIS ROULÉS 2 PLIS ACCORDÉON 2 PLIS FENETRE

211 I 97 I 100 I154 156 160 160 210 210 210 157 ,5 315
1 pli central I 141I-I 2 volets 2 plis roulés I- 3I420
volets 2 plis accordéon - 3 volets
A4
2 PLIS ROULÉS 100 I A4
3 PLIS ROULÉS I 72 I 73 I 76 I 76 I A4 2 PLIS
I 99 ACCORDÉON
I 99 I 99 I A4 I 74,25
2 PLIS FENETRE I 148,5 I 74,25 I
420 420 420
420

11 1 1
211 A3
A4 II 138 I 141I154
97 I 100 100 A3
156
A4 II 102
72 I I73
104 I 107
160
I 76 I 76II107 I A3
160
A4 II 140
99 I I99
140 I 140
I 99 I I A3
A4 II 105 210
210
74,25 105
I 148,5 I
I 74,25 I 210 210 157 315
420
,5
63X30 420 420I 420
420
A3 II 138
208 II 141
211 II 141
211 II 63X30 II 102
A3 154 II 104
156 II 107
160 II 107
160 II 63X30
A3 II 140
210 II 140
210 II 140
210 II 63X30
A3 II 105
157,5 I 315
I 210 I 157,5
I 105 I

1
2 PLIS FENÊTRE 63X30 I 208 I 211138 I 211 I
138 63X30 I 154 I141
141
141 156 I 160 I 160 I
141 3 PLIS PORTEFEUILLE
63X30 I 210 I 210 I 210 I 63X30102I 157,5 I 315
102 I 157,5 I 107
104
104 107 107
107
3 PLIS ROULÉS 140 140 140
140 140
140

11 1 11 11 11
2
3 PLIS FENÊTRE138 3 PLIS PORTEFEUILLE
11
3 PLIS ROULÉS
11
138 141
141 141
141 2 PLIS ROULÉS 102
102 104
104 3 PLIS ROULÉS
107
107 107
107 2 PLIS ACCORDÉON 2 PLIS FENETRE
140
140 140
140 140
140
VOLETS 4 VOLETS2I PLIS
2 PLIS ROULÉS
A4 ROULÉS
97 I 100
3
I 100 I
PLIS ROULÉS
A4 3I PLIS
72 I 73
2
ROULÉS
PLIS
I 76 I 76 I
ACCORDÉON
A4 2 4 VOLETS
PLIS
I 99 ACCORDÉON
I 99 I 99 I
2 PLIS FENETRE
A4 2 IPLIS74,25FENETRE
I 148,5 I 74,25 I
3 VOLETS 4 VOLETS A4 4II 140
VOLETS
11
A4 2I PLIS ROULÉS
97 I 100 I 100 I
A3 II 138
A4 3I PLIS ROULÉS
72 I 73 I 76 I 76 I A4 2 PLISI 99 ACCORDÉON
I 99 I 99 I A4 2 IPLIS 74,25FENETRE
I 148,5 I 74,25 I
297
297 A4 97 I I100
141I I100
141 II 297 A3
297 A4 II 102
72 I I73
104 I 107
I 76 I 76II107 I A3 99 I I99
140 I 140
I 99 I I A3
A4 II 105 I 210
297
74,25 I 105
I 148,5 I
I 74,25 I
630
630 A3
A4 I 138 I 141 I 141 I
I 97 I 100 I 100 63X30
I A3
A4 I 211 I 102 I 104 I 107 I 107 I 630
I 72 I 73 I 76 I 76 I 630 A3 I 140 I 140 I 140 I
A4 I 160I 99 A3
I 99I I 99 I 63X30 I 210 I 210
A4 210 I 105 I 210 I 105 I
I 74,25 I 148,5 I63X30
74,25 II 157,5 I 315 I 157,5 I 630
630

1 1
II 138
208 II 141
211 I 141 II 63X30 II 102
154 II 104
156 I 107 II 107
160 I 140 I 140 II 140 II

1 1
A3 A3 I A3 A3 I 105297
I 210 I 105 I

297297
297297

297297
297
297 63X30 297
297
630
630 II 138
208 II 141
211 II 141
211 II 63X30 II 102
154 II 104
156 II 107
160 II 107
160 II 630
630 63X30 II 140
210 II 140
210 II 140
210 II 63X30 II 105
157,5 I 315 I 157,5 I 630
63X30 I 157,5 I 315 I 157,5 I 630
A3 A3 A3 A3 I 210 I 105 I
63X30 I 208 I 211 I 211 I 63X30 I 154 I 156 I 160 I 160 I 63X30 I 210 I 210 I 210 I

11 11 1 11
63X30 I 208 I 211 I 211 I 63X30 I 154 I 156 I 160 I 160 I 63X30 I 210 I 210 I 210 I 63X30 I 157,5 I 315 I 157,5 I
11

1
105105

11 11 11 11 11 11
210210

210210

210210
210210

210210
105105

297

297
297297

297297
138210 141 210141 102 138104 141
107 141
107 102140 104 140107 107
140
297

297
138210 141 210141 102 138104 141
107 141
107 102140 104 140107 107
140

11 11 - 4 volets11
74148 148 ,5 148 ,574 ,25

11 roulés -114 volets

,25 73,597 75 10075 100
73,5 72 73 76 76

113 plis
,5

148 ,5 148 ,574 ,25 630 630 630 76 630

630

11
74148

113 plis portefeuille

1 1
1
,25 73,597 75 10075 100
73,5 72 73 76
2 PLIS ROULÉS 3 PLIS ROULÉS 2 PLIS ACCORDÉON 2 PLIS FENETRE
,5

2 PLIS630ROULÉS 3 PLIS ROULÉS 2 PLIS ACCORDÉON 630630 2 PLIS FENETRE 630

630
A4 2I PLIS ROULÉS
97 I 100 I 100 I A4 3I PLIS
72 I 73ROULÉS
I 76 I 76 I A4 2 PLIS I 99 ACCORDÉON
I 99 I 99 I A4 2 IPLIS 74,25FENETRE
I 148,5 I 74,25 I
A4 2I PLIS
211ROULÉS 3I PLIS ROULÉS A4 2 PLISI 99 ACCORDÉON A4 2 IPLIS74,25FENETRE
A3
A4 II 138
97 I I100 2 plis fenêtre - 3 volets
141I I100
141I I A3
A4
208 104 I 107 I 107
II 208
102
72 I I73 I 76 I A3
420
420 76 I I 138
A4
97 I 100
I 211
I 100 I
A3
I 141IA4
I 97 I 100
I 140 I 140 211
211
I 141I I I 99 I 99 I 99
100
A4
I 140
A3
A4
72 I 73 I 76 I 76 I
I I I 102 I 104 I A3 A4 I 107
I 72 I 73 I 76107I 76 I
II 105
I
I 210
74,25 I 105
I 148,5
A3
A4
I154 I
154
I 74,25
II 140
I 99 I 99 I
99 I I99140 I 140
I 99
156
156
420
I420
I A3
160
160
II 105
I 148,5 I 74,25 I
I 210 I 105
160
160
I
210
210
420
210
210

11
A4 74,25 I 148,5 I 74,25 I

1
63X30 II 138
A3 208 II 141
211 II 141
211 II A3 208II 104
63X30 II 208
154
102 156 II 107
160 II 107
63X30 160I 208211
II 211 21163X30
I 141 A3 211 II II 140
I 141 211
211
210 II 140
210 I 140
210 II I 154 I 156 I 63X30
I63X30 A3
160 II 107II 105
160 157,5 I 315
I I 210 I154
154
I 157,5
I 105
63X30 I I 210 I 210156
I 140
210 156 160
160 160 I
160 210
210 210
210
420
420 A3 I 138 I I A3 I 102 I 104 I 107 I A3 I I 140 I 140 II
420
420 63X30
A3 II 105
157,5 I 315
I 210 I 157,5
I 105 I 420
63X30 I 208 I 211 I 211 I 63X30 I 154 I 156 I 160 I 160 I 63X30 I 210 I 210 I 210 I 63X30 I 157,5 I 315 I 157,5 I

2 PLIS ÉCONOMIQUE
1 1
63X30 I 208 I 211 I 211 I 63X30 I 154 I 156 I 160 I 160 I 63X30 I 210 I 210 I 210 I 63X30 I 157,5 I 315 I 157,5 I
2 PLIS ECO 2 PLIS CROISÉS 2 PLIS CROISÉS
PLIS PORTEFEUILLE 3 PLIS ROULES + PLI CROISÉ
2104PLIS CROISÉS
11

22PLISPLIS ÉCONOMIQUE
297
297297

297297

2 PLIS ROULÉS 3 PLIS ROULÉS 2 PLIS ACCORDÉON 2 PLIS FENETRE

II4 VOLETS
FENETRE 3 A4 I 72 I 73 I 76 I 76 I

24IPLIS
VOLETS
A4 I 74,25
2 PLISI 74,25
ECO I 74,25 I 74,25 I A4PLISI 73,5 I 75 I 75 I 73,5 I
,5

2 PLIS CROISÉS PORTEFEUILLE PLIS ROULES + PLI CROISÉ

148148

A3 I 105 I 105 I 105 I 105 I A3 II106 A3 II 102 I 104 I 107

I 76IA4
I107 I 2I PLIS
75 II75
106 I 104I I
297

ROULÉS 3I PLIS ROULÉS A4 2 PLIS

I 99 ACCORDÉON A4 2 IPLIS
74,25FENETRE
I4104VOLETS
FENETRE A4 72 I 73 I 76
4II 105
VOLETS
A4 74,25 A4
I 148,5 I 74,25 I I 74,25 I 74,25 I 74,25 I 74,25 I A4 73,5 I 73,5 97 I 100 I 100 I A4 72 I 73 I 76 I 76 I I 99 I 99 I I 148,5 I 74,25 I
,5

63X30 II 102
154 II 104
156 II 107
160 II 107
160 II
A3 I 210 I 105 A3
I I 105 I 105 297
297
I 105 I 105 I A3 I 106 I 106 I 104 I A3 297A3
297 A4 II 138
97 I I100
141I I100
141I I A3
A4 II 102
72 I I73
104 I 107
I 76 I 76II107 I A3
A4 II 140
99 I I99297
297
140 I 140
I 99 I I A3
A4 II 105 I 210
74,25 I 105
I 148,5 I
I 74,25 I
A4 74,25 I 148,5 I 74,25 I
63X30 I 154 I 156 I 160 I 160 I
297297

297 29763X30 II 138

208 II 141
211 II 141
211 II 63X30 II 102
154 II 104
156 II 107
160 II 107
160 II 63X30 II 140 297II 140
210 II 140
210 210 II 63X30 II 105
157,5 I 315 I 157,5 I
297297
297297

297297

63X30
A3 II 105
157,5 I 315
I 210 I 157,5
I 105 I I 297 297 A3 A3 A3 297 A3 I 210 I 105 I

11 11 11
Petit rappel de
63X30 I 157,5 I 315 I 157,5 I 63X30 I 208 I 211 I 211 I 63X30 I 154 I 156 I 160 I 160 I 63X30 I 210 I 210 I 210 I 63X30 I 157,5 I 315 I 157,5 I
11
,5

105
105105
148148

l’orientation du format
11 11 11
,5

11 11 11
208 211 211 ECO 208
2 PLIS154 156 211CROISÉS
160 211
160 PLIS PORTEFEUILLE 3 PLIS154 210 156 210 160
105

2 PLIS ROULES + PLI CROISÉ

11 11
2 PLIS ECO A4 2 PLIS208CROISÉS 160PLIS PORTEFEUILLE 3 IPLIS ROULES + PLIA4 CROISÉ
210

210

210
210210

210210

210210
208 211 211 2 PLISI154
I 74,25 74,25
ECO I 74,25 156I
I 74,25 211CROISÉS
2 PLIS 211
160A4PLISI 73,5 75 I 75 I 73,5 I
PORTEFEUILLE 3 PLIS154 210
I 72
ROULESI 73 I + I156
76PLI 76CROISÉ
I 210 160
A4 I 74,25
2 PLISI 74,25
ECO IA374,25 I 74,25 I 2 PLIS CROISÉS A4PLISI 73,5 I 75 I 75 I 73,5 I
PORTEFEUILLE 3 A4
PLIS I 72 I 73 I +
ROULES 76PLI
I 76CROISÉ
I
210

210

210
A4 I 105 I 105 I 105 I 105 I
I 74,25 I 74,25 I 74,25 I 74,25 I A3
A4 I 104 I 106 I 106 I 104
I 73,5 I 75 I 75 I 73,5 I I A3
A4 I
I 102
72 I I
73104
I I
76 107
I 76 I I 107 I
105
105105

Anticipez en téléchargeant
A3
A4 II 105 I 105
74,25 I 105
I 74,25 I 105 II 74,25 I
I 74,25 A3
A4 I 104 I 106 I 10673,5
I 104I I A3
A4 II 72
102I 73
I 104 I 107
I 76 I 76 II107 I
105 210 210 210 105 A3 I 105 I 105 I104138
105 I 105 I106 141 106 104 I 73,5 I 75 I 75 IA3
141 I 104 I 106 I 106 I 104 I 63X30
A3 102II 102
154 II 104
156
104 II 107
160 II 107
160 II
107 107
105

A3 I 105 I 105 I 105 I 105 I A3 I 104 I 106 I 106 I 104 I 63X30

A3 II 102
154 II 104
156 II 107
160 II 107
160 II
105 210 210 210 105 104138 106 141 106 141
104 63X30
102I 154 I 156104 I 160 I 107
160 I 107
63X30 I 154 I 156 I 160 I 160 I
74,25 74,25 74,25 74,25 148,5,5
dès le départ le gabarit
148,5,5 73,5,5
73 75
75 75
75 73 ,5,5
73

11
74 74 74 74 148 148

11 11
297 297 297 297297
,25 ,25 ,25 ,25

11 11
74,25
74 74,25
74 74,25
74 74,25
74 630 148,5,5
148 148,5,5
148 630 73,5,5
73 75
75 75
75 73 ,5,5
73 630

T
correspondant à votre support
297 297 297 297297
,25 ,25 ,25 ,25

630 630 630

T
11
11

final. Ces gabarits vous indiquent

les bons formats, les zones
Format Format tranquilles et les fonds perdus.
“ à la française ” “à l’italienne”
En imprimerie, et pour les
brochures, le nombre de pages
doit être un multiple de 4
obligatoirement, 4, 8, 12, 16, 20,
24 pages, etc. On ne peut pas avoir
14 pages par exemple et on ne
peut pas ajouter une page simple,
ni même deux, ce sera par 4 !

Afin d’éviter les mauvaises

surprises, il est recommandé
de fournir un fichier de contrôle
simulant le rendu final.
 FORMAT FINI
exemple : carte de visite

FONDS PERDUS
3

2mm
m
2

m
m
m

ZONE TRANQUILLE
3mm

Au départ, Les fonds perdus

préparez vos marges
C’est la marge intérieure de vos documents,
appelée zone tranquille ou encore blanc
tournant pour les brochures, où vous éviterez
de placer des textes ou des logos.
Celle-ci est de 3 mm au minimum, mais
elle est plus agréable à 5 mm. Et si pour
les formats supérieurs à 15x21 cm vous
poussez jusqu’à 1 cm c’est encore mieux.
Ceci évitera les mauvaises surprises liées
à la chasse papier, au pliage ou à la coupe
massicot de vos documents. Pour les
documents de type brochure, nous conseillons
une zone tranquille d’au moins 1 cm
(comptez un peu plus pour le petit fond)
Dans InDesign ou Illustrator, vous pouvez aussi
spécifier la dimension des bords perdus de la
page à la création du document (ou dans le menu
“ Format de document ”). Dès lors qu’un élément
(image, bloc ou texte) se situe au bord d’une page,
il est indispensable de prévoir des fonds perdus.
Le fond perdu consiste à faire déborder l’image
ou le bloc en dehors de la page (2 mm minimum
sur de nombreux produits, mais cela peut-être
plus), de façon à prévenir les imperfections de
pli ou de coupe. Sans fond perdu, le risque de
voir apparaître un liseré blanc entre l’image et
le bord de page est très important. Cela vaut
aussi pour les bendays (fonds de couleur).

Les cadres
Si vous prévoyez un cadre autour de votre page,
son épaisseur devra être au minimum de 3 mm +
le fond perdu (la précision des massicots n’étant
pas absolue, cela limitera l’impact visuel du
moindre décalage). Prévoyez au moins 5 mm si
vous choisissez de réaliser un cadre recto/verso.
Rappel :
Tolérance façonnage : 1 mm
La mise en page / Guide PAO / 36 - 37
Ordre des pages
Lorsque vous fournissez un fichier ou lorsque
nous vous adressons un BAT numérique, nous
considérons toujours les Recto-Verso comme
pivotant de droite à gauche comme le sens
logique de lecture (vous tournez toujours une
page vers la gauche pour lire la page suivante).
Dans le fichier : Page 1 = Recto et Page 2 = Verso
En conséquence, il faut être attentif au sens de
lecture des pages pour les documents qui devront
comporter un pliage ou une reliure en tête (pour
les cartes doubles par exemple) ou pour ceux qui
basculeront de haut en bas (comme les cartes
postales à la française avec verso à l’italienne).
Présentez les fichiers du Recto et du Verso
dans le même sens (vertical ou horizontal),
en tenant compte du fait que nous basculons
toujours les recto/verso de droite à gauche.
NOTES :
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................
Bloc image
Sur XPress ou InDesign, attribuez une couleur
de fond aux blocs image. Nous vous conseillons
le blanc. En ne laissant “ aucun fond ” dans
le bloc image, vos images risquent d’être
imprimées avec des “ trous ” (une image sans
fond se voit appliquer automatiquement une
sorte de détourage des zones non blanches).
Élément plus clair que le fond
Lorsque le fond est composé d’un noir soutenu
C30 % M30 % J30 % N100 % (conseillé), et
un texte en noir 90%, celui-ci va être imprimé
en surimpression par rapport au fond.
(Pour rappel : Le noir seul surimprime, il est
conseillé de toujours le soutenir s’il superpose un
autre élément. Voir surimpression, page 44)

Image en filigrane À l’écran À l’impression

Fond : CMJ 30 % N 100 % Fond : CMJ 30 % N 100 %

Texte : N 90 % Texte : CMJ 30 % N 100 %
Surimprime par notre RIP, Contraste non visible
en surimpression devient à l’impression
CMJ 30 % N 100 %

Filigrane à 7% Filigrane à 7%
(papier couché) (papier non-couché)
Afin d’obtenir un rendu satisfaisant de vos
images atténuées, il convient impérativement
d’utiliser des valeurs CMJN comprises entre
5% et 20% maximum de charge d’encre
pour l’impression sur papier offset.
En revanche, si le texte contient du soutien,
même minime, il ne va pas surimprimer.
Cela permettra donc à votre texte d’être
correctement reproduit à l’impression.
À l’écran À l’impression

Attention néanmoins à ne pas utiliser de

couleurs trop claires à 5%. Du jaune par
exemple ne se verrait quasiment pas.

Le papier non couché réagit comme un buvard Fond : CMJ 30 % N 100 % Fond : CMJ 30 % N 100 %
et a tendance à engraisser. La précaution à Texte : C 1 % N 75 % Texte : C 1 % N 75 %
prendre est de baisser la valeur du noir de 50% Pas neutre donc Contraste visible
pour obtenir un rendu visible. Pour les images ne surimprime pas à l’impression
filigranées avec un rendu gris neutre, nous vous
recommandons d’utiliser uniquement le Noir.
 La mise en page / Guide PAO / 38 - 39

Texture Si vous souhaitez en vérifier l’aspect avant

Concernant, les textures, il est recommandé l’impression, voici quelques astuces :
de respecter une différence de taux d’encrage
de 60% entre les éléments clairs et foncés. 1. Exploitez les visuels au minimum
à 300 dpi et jusqu’à 450 dpi.
2. Travaillez à tel, sans jamais les réduire
ou les agrandir dans la mise en page.
3. C ontrôlez votre image dans Photoshop (de 25%
à 50% de zoom). Si vos visuels ne semblent
pas touchés par ce phénomène, la trame
offset ne devrait pas entraîner de moirage
inopportun au moment de l’impression, si
par contre vos visuels moirent à l’écran, ce
Bleu : C 88 % M 82 % Bleu : C 88 % M 82 %
sera sans doute le cas lors de l’impression.
J 50 % N 74 % J 30 % N 40 %
Taux d’encrage : 294 % Taux d’encrage : 220 %
Noir : C
  83 % M 80 % Noir : C 80 % M 80 %
J 72 % N 93 % J 55 % N 65 %
Taux d’encrage : 328 % Taux d’encrage : 280 %
Texture illisible Texture lisible
Écart < 60 % Écart > 60 %
Taux d’encrage > 300 % Taux d’encrage < 300 %

Moirage
En imprimerie, la trame correspond à un
maillage de points qui permet de reproduire
un document. Une trame classique est
constituée de points à intervalles réguliers
sur deux lignes perpendiculaires.
Le moirage est un effet optique du à une
superposition de trames orientées différemment.
L’effet de moiré est un artefact qui survient lorsque Image “saine”
deux motifs réguliers se croisent pour former un
nouveau motif. Il peut être visible directement sur
l’image (fichier) ou apparaître à l’impression.
Si vos visuels présentent un risque de moirage,
par exemple une superposition de lignes
vectorielles, ou une superposition de motifs
géométriques ou encore une impression
sur tissus, il y a un risque de moirage.

Image “moirée”
 Rouge
Amour, passion, chaleur, sexualité,
Brun ardeur, triomphe, interdiction, Orange
Solidité, naturel, courage, action, danger Joie, créativité,
confort, masculin, communication, dynamisme,
neutralité optimisme, énergie

Blanc Doré
Pureté, froid, Luxe, prestige, puissance,
douceur, propreté cupidité, glamour, éclat

Noir Jaune
Haut de gamme, Gaieté, joie, chaleur, égo,
rigueur, mystère, puissance, connaissance,
élégance, tristesse amitié, soleil

Rose Vert
Enfance, féminité, Nature, espérance, repos,
tendresse, bonheur, jeunesse, bio, écologie,
sentimental renouveau, croissance

Violet Turquoise
Imaginaire, délicatesse, Fraîcheur, fluidité,

_
paix, amitié, méditation, pureté, légèreté,
spiritualité aquatique
Bleu
Rêve, fidélité, sérénité, vérité,
loyauté, fraîcheur, eau, ciel, bien-être

Les La signification des couleurs

Plutôt que d’opter pour des couleurs que vous

couleurs
aimez ou des teintes à la mode, il est important
de prendre le temps d’étudier leur composante
émotionnelle afin de bien les choisir. Chaque
couleur possède une signification que nous
ressentons de manière innée, ce qui nous permet
d’identifier le message et les significations délivrés.
La couleur fait partie intégrante
de notre vie, elle est présente en
permanence. Elle est un signal
visuel, qui nous attire ou nous
repousse. En communication
visuelle, il est primordial de choisir
avec précaution les couleurs et les
gérer ensuite avec des valeurs, les
contrôler avec des nuanciers. Voici
quelques astuces qui pourront vous
être utiles pour être pleinement
satisfait de vos impressions.
 Les couleurs / Guide PAO / 40 - 41

Le cercle chromatique
Rarement employées seules, les couleurs sont
le plus souvent combinées entre elles.
La première des formes d’organisation des couleurs
est celle qui oppose et ordonne les couleurs dites
“froides” et les couleurs dites “chaudes”, ensuite
les couleurs complémentaires ou opposées.
Toutes s’appuient sur le cercle chromatique.
Il n’existe aucune règle absolue dans le
nombre de couleurs, par contre certaines
associations vibrent entre elles quand elles
sont positionnées l’une sur l’autre. Cela peut
créer un effet comme gêner la lisibilité.

La couleur imprimée
NOTES :

Lorem Ipsum .........................................................................................

.........................................................................................

Lorem Ipsum .........................................................................................

.........................................................................................

Lorem Ipsum .........................................................................................

.........................................................................................
Lorem Ipsum .........................................................................................

Exaprint utilise principalement des procédés .........................................................................................

d’impression quadrichromiques. Pour obtenir
des couleurs les plus proches de vos attentes, .........................................................................................
il est impératif d’utiliser un nuancier quadri
(BENDAY / PROCESS) et ensuite de reporter .........................................................................................
les valeurs CMJN dans votre logiciel de création
graphique. Néanmoins, en fonction du type .........................................................................................
de papier (couché / non couché ou propriété
du support), de la finition (pelliculage brillant .........................................................................................
ou mat) et du procédé d’impression utilisé
(numérique / offset / numérique grand format .........................................................................................
/ sérigraphie), le rendu de votre teinte peut être
différent. Ces contraintes techniques entraînent .........................................................................................
des variations colorimétriques normales
qu’une réimpression ne pourrait améliorer. .........................................................................................
(cf BAT Fogra page 63).
.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................
 Le Benday
Lorsque vous composez une teinte quadri en aplat,
il est préférable de se contenter de 3 primaires
sur 4 : vos teintes seront plus pures et plus faciles
à reproduire. Sur les aplats de demi-tons (fond
beige par exemple), évitez les écarts inférieurs à
20% entre Cyan, Magenta et Jaune, la teinte sera
plus uniforme et reproductible au fil du temps.

La couleur Bleue
Pour éviter d’obtenir un bleu trop violet, nous
vous conseillons de respecter un écart de
30 % dans le benday, Cyan / Magenta.

C 100 % C 100 %
Certaines couleurs sont M 100 % M 70 %
J 0 % J 0 %
difficiles à rendre en N 0 % N 0 %
impression et peuvent
différer entre votre écran C 100 % C 100 %
et le rendu à l’impression. M 50 % M 70 %
J 0 % J 0 %
N 0 % N 20 %
Préférez un ajustement
des valeurs en regardant
sur un nuancier quadri.
C’est le cas des bleus, Simuler l’or et l’argent
des gris, des marrons en quadri
et du orange. Les valeurs indiquées ci-dessous donnent d’excellents
résultats.

C 5 % C 0 %
M 0 % M 0 %
J 0 % J 0 %
N 20 % N 25 %

C 5 % C 5 %
M 0 % M 0 %
J 0 % J 0 %
N 25 % N 35 %

C 0 % C 10 %
M 35 % M 35 %
J 100 % J 100 %
N 30 % N 40 %

C 10 % C 25 %
M 25 % M 40 %
J 100 % J 100 %
N 25 % N 40 %
 Les couleurs / Guide PAO / 42 - 43

La couleur jaune Les filets pour l’impression

Si vous fabriquez votre jaune en mode RVB 0,2 pt minimum, si au moins une valeur à 100 %.
assurez-vous que la valeur Bleue soit à 0. Lors de S’il s’agit d’ une teinte tramée, augmentez l’épaisseur
la conversion en quadrichromie le bleu va devenir sinon vous risquez d’obtenir un filet en discontinu.
du Cyan. À l’écran vous aurez l’impression que
votre jaune n’a pas été altéré alors qu’en réalité
l’impression révélera qu’il s’agit d’un VERT.

La couleur marron & chocolat

Les valeurs indiquées ci-dessous donnent d’excellents
résultats (aucune ne dépasse un taux d’encrage de
300%)

C 50 % C 50 %
M 70 % M 85 %
J 100 %
N 60 %
J 85 %
N 60 %
NOTES :

.........................................................................................
C 0 % C 45 %
M 85 % M 100 %
J 100 % J 100 % .........................................................................................
N 60 % N 60 %

.........................................................................................
C 50 % C 0 %
M 70 % M 75 %
J 100 % J 100 % .........................................................................................
N 75 % N 60 %
.........................................................................................
C 50 % C 40 %
M 100 % M 65 % .........................................................................................
J 70 % J 65 %
N 75 % N 60 %
.........................................................................................

Les teintes chairs
Le magenta doit être inférieur de 8% par
rapport au jaune, dans la valeur la plus claire
du visage afin d’éviter un rendu trop rose.
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................

C 0 % C 0 % .........................................................................................

M 15 % M 10 %
J 23 % J 25 % .........................................................................................
N 0 % N 0 %

.........................................................................................
C 0 % C 0 %
M 18 % M 8 %
J 34 % J 16 % .........................................................................................
N 0 % N 0 %
.........................................................................................

Le orange .........................................................................................
C 0 % C 0 %
M 50 % M 80 %
.........................................................................................
J 100 % J 100 %
N 0 % N 0 %
.........................................................................................
Surimpression
Qu’est-ce que la surimpression ? Quand
utiliser cette technique ? Lorsqu’il y a des
objets de deux couleurs dans le document,
deux possibilités existent lors du processus
d’impression : surimprimer ou réserver l’espace.
Lorsqu’un objet est en surimpression, et qu’il se
situe sur un autre objet, sa couleur se mélange à
celle de l’objet du dessous. (exemple : le rond est
en surimpression. La zone commune aux trois
éléments est donc en C100%, M100%, J100%)

Les textes blancs sont

Habituellement, l’objet supérieur est imprimé en surimpression, ils
normalement et l’espace est réservé pour l’objet situé disparaîtront à l’impression Cyan Pur
en-dessous. Par conséquent, seules les parties non
couvertes par l’objet du dessus seront imprimées.
Superposition du
Cyan et du Magenta
Les textes blancs sont en C 100% + M 100% = Violet
défonce, ils apparaîtront à
Superposition du
l’impression Cyan Pur Jaune et du Cyan
C 100% + J 100% =
1er plan : Magenta Pur Vert
Bloc Cyan
il défonce les blocs
Magenta et Jaune
Superposition du
Magenta et du Jaune
M 100% + J 100% = Rouge
3e plan : Jaune Pur
Bloc Jaune
Magenta Pur il subit la
défonce du
Cyan et
2nd plan : du Magenta
Bloc Magenta
il défonce le bloc
Jaune et subit la
défonce du Cyan
Jaune Pur

À défaut, nous corrigerons Soutien de noir

automatiquement les Pour vos aplats de noir la seule couleur noire
éléments graphiques pour n’est pas suffisante (elle est plus proche d’un
gris anthracite foncé). Nous vous invitons à
ramener le TAC à 300% pour
créer un soutien de noir composé de 100% de
optimiser la qualité et éviter Noir, 30% de Cyan, 30% de Magenta et 30%
le maculage (contactez de Jaune. Cette technique de soutien de noir
pao@exaprint.fr pour mettra en valeur vos aplats noirs, en les rendant
obtenir plus de détails). plus denses et plus profonds sans sur-encrage.

N 100 %
C 30 %
M 30 %
J 30 %
N 100 %

POINT DE CONTRÔLE
La surimpression est une option Le Noir pur (N100%) des objets vectoriels
d’objet. Il ne s’agit pas d’une et des polices surimprime, alors qu’un noir
anomalie. Celle-ci ne fait pas riche (C30+M30+J30+N100 ou même
partie des points de blocage C1+M0+J0+N100) se comporte comme une
PAO. Nous vous conseillons teinte classique et défonce les autres couches.
donc de vérifier votre fichier
avant de passer commande.

Vérifier vos surimpressions
Dans Photoshop
Afin de visualiser votre fichier tel qu’il sera imprimé,
il faut l’aplatir dans Photoshop et comparer tous
les textes et les blocs couleurs avec votre fichier
natif. S’il existe une surimpression sur l’un de vos
éléments, celle-ci sera automatiquement appliquée.
Dans Illustrator
Affichage >> Aperçu de la surimpression
Dans Acrobat Reader
Aperçu de la sortie : Simuler la surimpression.
Cette option est très efficace pour dévoiler
une surimpression par défaut (souvent le cas
sous Illustrator, ou lorsque vous changez le
texte de couleur du noir vers le blanc).
Chapitre / Guide PAO / 44- 45
Surveiller la charge d’encre
Afin d’éviter des problèmes de maculage lors de
l’impression ou lors du façonnage, il convient
d’être attentif à la charge d’encre. En matière
d’impression offset feuille, il est recommandé
de ne pas dépasser une charge d’encre (TAC)
de 300% pour un papier couché et de 280%
pour tout autre papier. Pour connaître le taux
d’encrage, il faut additionner toutes les valeurs
primaires (addition des pourcentages CMJN).
Dans Acrobat il existe un menu permettant
de mettre en évidence les taux trop élevés
Le Trapping
Qu’est ce que le trapping ? Comment éviter ce
phénomène ? Le trapping est le résultat d’un
mauvais repérage des couches lors de l’impression,
qui laisse apparaître la couleur du papier. Il existe
une technique pour pallier à ce phénomène :
le recouvrement. Afin de rendre le recouvrement
moins visible, c’est toujours la couleur la plus claire
qui va déborder sur la couleur la plus foncée.
Il y a donc deux types de recouvrement :
le Grossi le Maigri
Astuces : Dans le cas d’un élément noir
superposant un aplat de couleur, une surimpression
suffit à éviter tout risque de trapping.
_
Les
NOTES :

.........................................................................................

finitions .........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................
La finition regroupe tout un ensemble
de procédés. Ces techniques viennent .........................................................................................
sublimer le produit imprimé pour
lui donner toute son originalité. Et .........................................................................................
bien que les finitions interviennent
à la fin de la chaîne de production, il .........................................................................................
est essentiel de les appréhender en
amont, lors de la phase de conception, .........................................................................................
et de les planifier en conséquence.
.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

Vernis Sélectif
Description
C’est un procédé d’impression qui consiste à déposer
aux endroits souhaités un vernis brillant à séchage par
Ultra Violet. Le vernis sélectif ajoute des touches de
brillance sur des zones précises, comme du texte, une
image, un logo et peut aussi être utilisé comme motif,
sans superposition à un élément graphique. Le vernis
sélectif standard est lisse et donne un rendu très chic.
Les fichiers à fournir
• 1 fichier quadri pour l’impression, enregistré en PDF
• 1 fichier pour le vernis sélectif, sur lequel seront
symbolisés en Noir 100 % les éléments à vernir.
Ce fichier sera fourni en vectoriel, enregistré en
PDF ou pourra être envoyé en bitmap 600 dpi
(attention, le rendu est moins précis)
• 1 fichier de contrôle (optionnel) pour
simuler le rendu souhaité
Conseils de préparation :
• Épaisseur minimum 0,25 mm / 0,7 pt
• Espace théorique entre les éléments 0,5 pt
• Remplissage maximum 75 %
• Noir 100% uniquement, pas de tramés
• Tolérance de précision du vernis : + ou - 0,2 mm
Attention :
• Sur un pli ou une coupe, le vernis peut s’abîmer ou
s’écailler ; nous vous conseillons donc de le décaler
d’au moins 2 mm de la coupe ou de vos plis.
• Sur fond clair le vernis se voit peu.
Astuces :
• Pour pallier à un décalage, vous pouvez
ajouter un contour à vos éléments vernis.
• Pour éviter un décalage vernis/quadri à
l’enregistrement des fichiers, nous conseillons de
travailler sur le même document, avec différents
calques. Pensez simplement à enregistrer le calque
Quadri et le calque Vernis sur des PDF distincts.
• Sur fond noir, le vernis ressort particulièrement
bien, n’hésitez pas à l’utiliser comme motif
ou comme élément à part entière.
Les finitions / Guide PAO / 46 - 47
Vernis sélectif 3D
Description
Il s’agit d’un vernis déposé sous forme de
gouttes, puis figé par séchage. Ce vernis met
en surbrillance des zones précises de façon
original car le vernis est en volume.
Les fichiers à fournir
• 1 fichier quadri pour l’impression, enregistré en PDF
• 1 fichier pour le vernis sélectif 3D, sur lequel
seront symbolisés en Noir 100% les éléments
à vernir. Ce fichier sera fourni en vectoriel,
enregistré en PDF ou pourra être envoyé en bitmap
600 dpi (attention, le rendu est moins précis)
• 1 fichier de contrôle (optionnel) pour
simuler le rendu souhaité.
Conseils de préparation :
• Épaisseur minimum 0,3 mm = 0,85 pt
• Espace théorique entre les éléments 0,5 pt
• Remplissage maximum 60 %
• Noir 100 % uniquement, pas de tramés
• Tolérance de précision du vernis : + ou - 0,2 mm
Attention :
• Sur un pli ou une coupe, le vernis peut s’abîmer ou
s’écailler ; nous vous conseillons donc de le décaler
d’au moins 2 mm de la coupe ou de vos plis.
• Sur un fond blanc, le vernis 3D
peut avoir un rendu jaune.
Astuces :
Pour vérifier que les éléments sont assez épais pour
être vernis, réalisez un rond de 0,3mm et vérifiez
toutes les parties du vernis (image d’exemple).
Vernis Paillettes Vernis Braille

Description
Le vernis à paillettes égaye vos créations avec une
finition lumineuse et un effet glamour et texturé.
Les paillettes sont directement intégrées au
vernis. Laissez voguer votre imagination et optez
pour un vernis paillette tendance or ou argent.
Les fichiers à fournir
• 1 fichier quadri pour l’impression, enregistré en PDF
• 1 fichier pour le vernis, sur lequel seront
symbolisés en Noir 100% les éléments à vernir.
Ce fichier sera fourni en vectoriel, enregistré
en PDF ou pourra être envoyé en bitmap 600
dpi (attention, le rendu est moins précis)
• 1 fichier de contrôle (optionnel) pour
simuler le rendu souhaité.
Conseils de préparation :
• Épaisseur minimum 0,25 mm = 0,7 pt
• Épaisseur conseillée pour voir
les paillettes 1 mm = 3 pt
• Espace théorique entre les éléments 0,5 pt
• Remplissage maximum 75 %
• Noir 100 % uniquement, pas de tramés
• Tolérance de précision du vernis : + ou - 0,2 mm
Description
Il est possible d’utiliser le vernis 3D pour réaliser
du braille sur vos supports de communication.
Les fichiers à fournir
Voir les fichiers à fournir dans le paragraphe
Vernis 3D
Conseils de préparation :
Une lettre braille doit toujours s’inscrire dans
un rectangle virtuel de 6,8 mm de haut et 4,2 mm
de large.
Attention :
Il est techniquement possible d’imprimer des
caractères plus petits sous la responsabilité
pleine et entière du client. Néanmoins
sous 0,4 mm de diamètre pour chaque
point, le braille ne sera pas lisible.

Attention : Astuces :
Sur un pli ou une coupe, le vernis peut s’abîmer ou Il existe un braille abrégé qui fera
s’écailler ; nous vous conseillons donc de le décaler gagner environ 40 % d’espace.
d’au moins 2 mm de la coupe ou de vos plis.

Astuces :
Si vous tenez à déposer des paillettes sur vos
objets les plus fins il y aura du vernis mais
pas ou peu de paillettes ; essayez de respecter
les valeurs minimums conseillées.

Gaufrage
Description
Le gaufrage est un procédé mécanique
permettant de créer des motifs en relief en
forme libre sur une zone souhaitée, pour
obtenir des nuances tactiles et visuelles.
Les fichiers à fournir
• 1 fichier quadri pour l’impression,
enregistré en PDF
• 1 fichier pour le gaufrage, sur lequel seront
symbolisés en Noir 100 % les éléments à gaufrer.
Ce fichier sera fourni en vectoriel, enregistré en
PDF ou pourra être envoyé en bitmap 1200 dpi
(attention, le rendu est moins précis). Les zones
à gaufrer seront en relief sur le produit fini.
• 1 fichier de contrôle (optionnel) pour
simuler le rendu souhaité
Conseils de préparation :
• Épaisseur minimum conseillée 0,5 mm = 2 pt
• Espace minimum entre 2 objets : 2 mm
Attention :
Pensez à vérifier la symétrie de votre gaufrage au
verso, pour éviter tout rendu non désiré. Lorsque
beaucoup d’éléments se croisent, le papier gondole.
Les zones gaufrées ne peuvent repérer
parfaitement avec la quadri (à éviter).
Astuces :
Évitez la superposition du gaufrage et de
l’impression sur un même élément. Vous
pouvez remplacer directement l’impression de
l’élément ou la lettre par le gaufrage seul.
Les finitions / Guide PAO / 48 - 49
Letterpress
Description
Le produit LetterPress utilise des techniques
d’impression traditionnelles et des procédés
manuels : clichés et presses typographiques
opérées par un artisan-imprimeur. Cette finition
crée des creux aux endroits sélectionnés.
Les fichiers à fournir
• 1 fichier quadri ou Pantone® pour
l’impression, enregistré en PDF
• 1 fichier pour le letterpress, sur lequel seront
symbolisés en Noir 100% les éléments à creuser.
Ce fichier sera fourni en vectoriel, enregistré en
PDF ou pourra être envoyé en bitmap 600 dpi
(attention, le rendu est moins précis). Les zones
en letterpress seront en creux sur le produit fini.
• 1 fichier de contrôle (optionnel) pour
simuler le rendu souhaité.
Conseils de préparation :
• Épaisseur minimum 0,36 mm = 1 pt
• Espace minimum entre 2 objets : 0,7 mm = 2 pt
• Pour un débossage seul : épaisseur
minimum 2 mm et espace minimum entre
2 objets : 2 mm pour un rendu optimal
• Impression Pantone : les dégradés ne
sont pas possibles, à la place, vous pouvez
réaliser des points, lignes, losanges…
Attention :
S’agissant d’un procédé totalement artisanal,
nous attirons votre attention sur certaines
petites imperfections qui pourraient apparaître
ici ou là mais qui toutefois confèrent au
produit son caractère «vintage» : légers
écarts de chromie ou de repérage, etc…
Dorure à Chaud
Exemple : texte en défonce

Description
Une finition idéale pour sublimer les détails
d’une création, elle est le résultat d’un procédé
technique de haute technologie reposant
sur l’adhérence d’un film doré sur une colle.
La dorure est posée après l’impression et Dorure à chaud
son rendu présente un très léger relief. + Vernis sélectif 3D
Les fichiers à fournir
• 1 fichier quadri pour l’impression,
enregistré en PDF
• 1 fichier pour la dorure, sur lequel seront
symbolisés en Noir 100 % les éléments à mettre
en dorure. Ce fichier sera fourni en vectoriel,
enregistré en PDF ou pourra être envoyé en bitmap
1200 dpi (attention, le rendu est moins précis)
• 1 fichier de contrôle (optionnel) pour
simuler le rendu souhaité.

Conseils de préparation :
• Épaisseur minimum d’un filet 0,5mm = 1,5pt
• Remplissage maximum 33%

Tailles polices minimum

Distance mini
Sans
Serif (y compris Description
serif
interlettrage) Un mélange des finitions pour un résultat haut
Texte seul 6-7 pt 8-9 pt 1 pt de gamme qui associe la dorure et le vernis 3D.

Repérage 10 pt 11 pt 1 pt Les fichiers à fournir

• 1 fichier quadri pour l’impression,
Texte en
12-14 pt 16-18 pt 1 pt enregistré en PDF
défonce
• 1 fichier pour la dorure, sur lequel seront
La dorure étant couvrante, vous ne devez pas symbolisés en Magenta 100 % les éléments à vernir
simuler son emplacement sur le fichier quadri • 1 fichier pour le vernis, sur lequel seront
pour éviter les problèmes de repérage. symbolisés en Noir 100 % les éléments à vernir.
Ces fichiers seront fournis en vectoriel, enregistré
Attention : en PDF ou pourra être envoyé en bitmap
Sur un pli ou une coupe, la dorure peut s’abîmer ; 1200 dpi (attention, le rendu est moins précis)
nous vous conseillons donc de la décaler d’au • 1 fichier de contrôle (optionnel) pour
moins 2 mm de la coupe ou de vos plis. simuler le rendu souhaité.

Conseils de préparation :
Distance minimum entre la
dorure et le vernis : 3 mm.
Voir les conseils de préparation de la Dorure
et du Vernis 3D sur les pages précédentes.
Attention :
Sur un pli ou une coupe, la dorure et le vernis
peuvent s’abîmer ; nous vous conseillons donc de les
décaler d’au moins 2mm de la coupe ou de vos plis.
Metal Design
Description
Ce procédé permet de rehausser les détails de
vos créations et de jouer avec les couleurs pour
obtenir des nuances de métal originales : bronze,
cuivre, or rose, métal rouge… Une feuille de
métal argent se dépose aux endroits souhaités
et l’impression quadri est appliquée par-dessus.
Réalisez la combinaison de votre choix !
Les fichiers à fournir
• 1 fichier quadri pour l’impression, en PDF
Les finitions / Guide PAO / 50 - 51
• 1 fichier pour le vernis sélectif, sur lequel seront
symbolisés en Noir 100 % les éléments à vernir.
Ce fichier sera fourni en vectoriel, enregistré
en PDF ou pourra être envoyé en bitmap
600 dpi (attention, le rendu est moins précis)
• 1 fichier de contrôle (optionnel) pour
simuler le rendu souhaité
Conseils de préparation :
• Épaisseur minimum d’un élément 0,5 mm = 1,5 pt
• Épaisseur minimum d’un élément
avec repérage 0,36 mm = 1 pt
Attention :
Grands aplats et couverture 100 % possible,
mais nous vous conseillons d’appliquer un
pelliculage pour protéger la finition.
Astuces :
Teinte Or : CMJN
C : 0 % M : 20 % J : 60 % N : 6 %
Teinte Bronze : CMJN
C : 0 % M : 70 % J : 100 % N : 0 %
Indications
de façonnage général
Vous pouvez indiquer sur votre
fichier, en dehors des zones de fonds
perdus au recto de votre document,
des indications de façonnage, c’est
à dire l’endroit où vous souhaitez un
pli, une perforation, un rainage…
• Les indications de pliage :
filets pointillés Magenta
(au-delà du débord).
• Les indications de pré-
découpe : filets pointillés
Cyan (au-delà du débord)
• Les filets de rainage et de
pliage (filets Magenta ou Cyan)
ou de coupe (filets Noir)
• Les indications de coupe (traits
de coupe) : filets Noir plein à
chaque angle (au-delà du débord),
mais qui se gère la plupart du
temps à l’export en PDF.
Thermorelief
Description
Le thermorelief permet de donner un effet
martelé, du volume et de la brillance à vos
imprimés. L’impression typographique est
effectuée à l’aide d’un cliché polymère qui
dépose l’encre sur le support. Une poudre
incolore se fixe en se mélangeant à l’encre
encore humide puis est immédiatement cuite
dans un four à haute température, la chaleur
faisant gonfler le mélange de résine et d’encre.
Les fichiers à fournir
Impression Pantone® :
• 1 fichier pour l’impression, enregistré en PDF
Impression Quadri + Noir en thermorelief :
• 1 fichier quadri pour l’impression,
enregistré en PDF
• 1 fichier pour le noir qui sera en thermorelief
fourni en vectoriel, enregistré en PDF ou
pourra être envoyé en bitmap 600 dpi
(attention, le rendu est moins précis)
Conseils de préparation :
Impression Pantone® :
Les tramés ne sont pas conseillés, mais
en Pantone® ils sont réalisables
Impression Quadri + Noir en thermorelief :
Les éléments en thermorelief doivent être au
minimum à 1 mm des éléments quadri. Les tramés
ne sont pas réalisables sur la couche de noir.
Attention :
Il est déconseillé d’utiliser la finition
sur des aplats ou de gros logos.
Cette technique d’impression ne
certifie pas un repérage parfait.
Découpe laser
Description :
Très appréciée pour son rendu graphique et
moderne, la découpe laser permet de jouer
sur les volumes et les ombres en découpant
la matière. L’un des grands avantages de la
découpe laser est que l’on peut découper des
formes complexes avec une grande précision,
laissant libre cours à la créativité de chacun.
Les fichiers à fournir :
• 1 fichier quadri pour l’impression,
enregistré en PDF si nécessaire
• 1 fichier pour la découpe laser, sur lequel
seront symbolisés en formes pleines
Noir 100% les éléments à évider. Tous
les tracés seront fermés. Ce fichier sera
fourni en vectoriel, enregistré en PDF
• 1 fichier de contrôle pour simuler le
rendu souhaité, ce fichier est optionnel
mais fortement recommandé
Conseils de préparation :
• Épaisseur minimum d’un élément 1 mm = 2,83 pt
• La découpe est réalisée avec un laser de
0,5 mm de diamètre, les pointes seront donc
arrondies à un diamètre de 0,5 mm
• Distance minimum entre deux découpes laser
1 mm (en dessous, la matière disparaît)
• Pensez aux points d’accroche pour
conserver la matière 1 mm minimum
 Les fi nitions / Guide PAO / 52 - 53

• Sur un dépliant, seul un des volets peut être

découpé. Une exception : sur le pli fenêtre, les
deux volets extérieurs peuvent être découpés.
• Une distance entre le rainage et la découpe laser
d’au moins 5 mm est nécessaire pour éviter que le
papier ne se déchire au moment du rainage ; nous
conseillons de respecter aussi ces 5 mm d’écart
entre la coupe et les premiers éléments évidés.

Attention :
Les masques sont à bannir, ils génèrent
trop d’erreurs dans la découpe.
Astuces :
• La découpe laser provoque un dépôt légèrement
brunâtre le long de la découpe au verso.
Une impression de couleur atténue
significativement ce défaut.
• Lier les éléments avec des formes ou des filets pour
conserver l’espace minimum entre les lettres.

Dans certains cas, les éléments supprimés

au recto nécessitent un calage parfait sur
les éléments graphiques du verso ; nous ne
pouvons pas garantir un calage parfait.

Essayez d’imaginer sur quoi vos éléments reposent

sur la maquette : vos arabesques ne reposent peut-
être que sur 1 côté et pourtant sont très longues,
il faudrait probablement voir à les « accrocher »
à d’autres endroits pour solidifier les éléments et NOTES :
éviter que tout ne se déchire une fois manipulé.
.........................................................................................
Tous les tracés doivent être fermés et regroupés.
Avec l’outil Pathfinder, utilisez la fonction réunion .........................................................................................
en sélectionnant les tracés concernés, puis vérifiez
la forme en mode tracé. Il ne doit y avoir aucun .........................................................................................
tracé superflu, ni aucun chevauchement de tracés.
.........................................................................................

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.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................
_
Gestion La certification PEFC
Ce programme veille à ce que le bois provienne

durable
de forêts respectant plusieurs réglementations
écologiques, économiques, éthiques et sociales.

et logos
L’objectif du programme est de contrôler tout
le processus de transformation du bois : c’est
à dire de la récolte à la transformation.

La norme PEFC est un label qui indique aux

consommateurs que les produits en bois ou à base
La responsabilité des entreprises de bois, sont issus de forêts gérées durablement.
(RSE) en matière environnementale
est un enjeu fondamental de ce • Bon pour la forêt : les bois utilisés ne participent
début de XXIe siècle. La terre, ses pas à la déforestation et les standards écologiques,
ressources, sa biodiversité ne pourront économiques et sociaux sont respectés.
supporter le développement humain • Bon pour vous : l’apposition du logo PEFC™ sur
sans une réorientation profonde vos créations témoigne de votre engagement.
de nos modes de consommation et
de production. Imprimer de façon
responsable est possible avec des
certifications qui protègent et
promeuvent la gestion durable des
forêts grâce à une homologation par
une tierce partie indépendante.
 Gestion durable et logos / Guide PAO / 54 - 55

Utilisation des labels PEFC Logo à minima.

Le logo avec son numéro de chaine de contrôle
est toujours attaché à un imprimeur certifié
PEFC, qui assure la traçabilité du papier.
Si vous n’êtes pas certifié, vous pouvez utiliser
le logo avec la chaine de contrôle d’Exaprint.
La certification PEFC (label européen) indique
que le bois utilisé pour la fabrication du papier
provient de forêts gérées durablement.

18 mm
Contraintes techniques
Il y a 3 versions du label PEFC possibles :
Logo avec signature complète,

7 mm

18 mm
Tailles minima
• Cartouche portrait 18mm de large
• Cartouche paysage 24mm de haut
• Ligne 7mm de haut
• Couleurs : vert PEFC, noir, blanc (en réserve)
• Typographie : Arial Bold et Regular
(couleur vert PEFC, noir ou blanc)

Au passage de la commande vous serez

invité à télécharger les logos PEFC, vous
pourrez alors utiliser celui qui conviendra
24 mm le mieux à votre maquette en respectant
les contraintes techniques ci-dessus.

Logo avec signature courte, Logo Papier Recyclé

Dans la mesure où vous commandez un produit
sur support recyclé, vous êtes autorisé à apposer le
logo “ papier recyclé ” sur le document imprimé.

18 mm
Avant
d’envoyer
en IMPRESSION
Votre mise en page
est complète, il est
temps de convertir
votre fichier de création
en version imprimable.
L’enregistrement ou
l’export en Portable
Document Format (PDF)
constitue, aujourd’hui la
norme standard pour la
diffusion et pour le transfert
de fichiers. Certains
réglages pour obtenir de
la haute définition pour
l’impression et quelques
astuces vous éviteront
bien des surprises !
_
Le fichier
PDF
Échanger des fichiers (textes et
images) à travers un réseau, les
visualiser dans n’importe quel
environnement et les imprimer. C’est
à partir de cette idée que démarra
le projet PDF, initialement conçu
pour échanger des documents à
l’intérieur de la société Adobe et
qui devint quelques années plus
tard un produit standardisé.
Le Portable Document File (PDF)
est le format le plus utilisé dans
le monde des arts graphiques et
l’impression. Ses avantages : son
poids, relativement léger ; et le fait
que tous les éléments graphiques sont
compilés à l’intérieur (typographies,
images, vecteurs...). Nous acceptons ce
format en export “qualité optimale”.
Pour une impression impeccable
et conforme aux attentes, il est
recommandé de l’exporter en PDF/X
Exporter en PDF/X
Les caractéristiques de ce format permettent
d’assurer l’échange de documents PDF de
manière fiable pour l’ensemble des opérations
prépresse. Les fichiers PDF sont vérifiés avant
leur envoi de façon à éviter les différences
d’interprétation des RIP Postscript.
La lettre X signifie “ blind exchange ” (échange
aveugle en anglais). L’objectif de PDF/X est de
permettre un “ échange aveugle ” de fichiers
PDF dans un flux de production graphique.
La spécification PDF/X qui en résulte (ISO 15930)
est une véritable norme, similaire aux normes
relatives à la sensibilité des films d’appareils photo
(400 ISO) ou à la gestion de la qualité (ISO 9000).

Le format PDFx1a-2001
Cette version est utilisée dans des environnements
adaptés et présente la particularité de pouvoir
incorporer des images en haute résolution.
Lorsque vous travaillez à une échelle réduite, nous vous
invitons à désactiver le sous-échantillonnage. Si la
compression JPEG ne vous convient pas, optez pour la
compression ZIP (moins compact mais sans altération).
Utilisez le profil ISO Coated V2 en profil de
destination, les objets RVB seront convertis, mais
n’oubliez pas de cliquer sur le Gestionnaire d’Encres
pour convertir les tons directs inutiles. Le mode
“ Haute résolution ” donne de bons résultats.
Le fi chier PDF / Guide PAO / 58 - 59
Les principes fondamentaux
1 Il est possible d’utiliser les profils
PDF/x-1a-2001, à disposition sur
Ghent PDF WorkGroup (www.gwg.
org) et intégrer le profil ISO Coated v2
comme profil de destination/sortie.
2 Nous vous invitons à respecter les standards
de qualité habituels de la profession, comme
la résolution des images, les fonds perdus,
la sélection des couleurs (pas de Pantone®
pour une impression quadri), ainsi que
les contraintes produit. Ne laissez que les
traits de coupe, mais prévoyez large avec le
débord (pour afficher les repères de plis dans
les marges, au-delà des fonds perdus).
3 Contrôlez vos PDF par une relecture à l’écran
(ou une impression), c’est une étape essentielle,
mais n’oubliez pas d’afficher les surimpressions
car c’est ainsi que le document sera imprimé
(utilisez exclusivement Adobe Acrobat).
Dans le cadre de la norme 15930, nous vous
recommandons de fournir des PDFx1a-2001,
mais nous acceptons aussi les PDF/x3 et PDF/X4.
NOTES :
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................
_
Le Contrôlez vos fichiers
Une fois votre PDF ouvert dans Acrobat,

contrôle
Les 5 règles d’or du contrôle
de vos fichiers :
• Le format
• La résolution des images
• Les fonds perdus
• Les fichiers de finitions
• Le mode colorimétrique
pensez à afficher l’aperçu de la sortie (Options
avancées>Impression). Cela vous permettra de
repérer la présence inopportune de ton direct,
de vérifier le mode de sortie ISO Coated V2
(PDFx) et enfin d’afficher les surimpressions
de votre document (activez/désactivez
pour mettre en évidence les défauts).
Vérifier
surimpression

Vérifier
Vérifier le mode le taux d’encrage
colorimétrique du
document
(présence de Pantone®)

Vous devez contrôler vos documents en

affichant les surimpressions et visualiser vos
travaux tels qu’ils seront imprimés sur nos
presses (fonction disponible dans Acrobat
comme dans vos autres logiciels de PAO).

Les points de contrôle :
inclus dans le prix chez Exaprint
Après l’envoi de vos fichiers, chez Exaprint
vos fichiers sont vérifiés en France par des
professionnels. Afin de satisfaire les créatifs
les plus exigeants, nous avons imaginé
un dispositif de contrôle conçu pour vous
apporter un haut niveau de garantie.
Astuce :
Ponctuellement sur une commande, vous êtes
libre de supprimer certains points de contrôle en
le signalant par une décharge ou des instructions,
nos équipes s’adapteront à votre besoin.
FORMAT
FONDS PERDUS
e
Zone tranquill
Résolution
FINITIONS
Contrôle de la commande :
• Révision de contrat : Vérification de l’adéquation
entre la commande et les éléments fournis.
• Prise en compte des commentaires et
instructions. Ex : Impression en l’état
• Conformité aux labels et certifications.
Ex : Usage du logo PEFC™
*Ces points de contrôle peuvent donner lieu à une
décharge ou à une instruction d’imprimer en l’état)
Le contrôle / Guide PAO / 60 - 61
Points de contrôle PAO inclus* :
✔ L
 es fichiers fournis sont-ils dans un format de
fichier adéquat ?
Ex de fichiers : PDF, JPEG, etc.
Attention, pas de fichier natif (.ai, .psd, .svg…)
✔ L
 es dimensions des fichiers correspondent-
elles aux dimensions de la commande ?
✔ L
 es filets techniques correspondent-ils au
document à imprimer ou à la taille des volets ?
✔ L
 e fichier comprend-il des fonds perdus
et zones tranquilles suffisants ?
✔ L
 e graphisme comprend-il un cadre ou blanc
tournant ? Si oui, est-ce assez épais ?
✔ L
 e recto et le verso sont-ils correctement
imposés ou dans le bon ordre ?
✔ L
 a commande et les fichiers possèdent-ils un
nombre de pages identique ? Ex : Brochure
✔ La résolution des images est-elle suffisante ?
✔ L
 es polices sont-elles incorporées
ou vectorisées ?
✔ L
 a commande et les fichiers incluent-ils des
couches et donc des fichiers complémentaires ?
Ex : Repérage du vernis, blanc, dorure, etc.
✔ L
 e fichier original et le fichier
normalisé sont-ils comparables ?
NOTES :
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................
.........................................................................................
Normalisation Il vous appartient de :
(fichier pour l’impression)** : ✔ Vous assurer de la conformité des fichiers
➞ Le fichier client est adapté au gabarit du produit avec nos recommandations techniques
(guide PAO, conseils de préparation)
➞ Les filets techniques sont ajoutés
✔ Vérifier l’orientation du recto/verso selon le
➞ Les couleurs RVB et tons directs sens lecture et l’usage du produit fini. Pour
sont convertis en CMJN Exaprint, les fichiers recto et verso sont toujours
basculés de gauche à droite, voir p.37
➞ Le taux d’encrage maximum
est adapté au support ✔ Indiquer, lors de la commande ou d’un renvoi
de fichier, les points de contrôle que vous
➞ Les effets, les surimpressions et ne souhaitez pas voir appliqués (décharge,
les calques sont aplatis instructions, imprimer en l’état, etc.)

➞ Les polices sont vectorisées ✔ Fournir, si possible, des fichiers

JPEG de contrôle ou de simulation
➞ Les formes de découpe sont générées conformes au résultat attendu

➞ Création d’un PDF regroupant

l’impression et les finitions

➞ Un fichier PDF 1.3 CMJN est

produit pour l’impression

Les problématiques
les plus rencontrées
✘ Fond perdu insuffisant (une décharge
peut être communiquée)

✘ Zone tranquille insuffisante (une

décharge peut être communiquée)

✘ Éléments fournis incomplets

✘ Espace colorimétrique non CMJN (le

risque d’erreur est plus important sans
pour autant être rédhibitoire)

Pour obtenir un complément d’information ou des

conseils de préparation, contactez le service PAO au
04 67 22 36 55 et taper 1, ou envoyez un email à
pao@exaprint.fr

**Exaprint décline toute responsabilité si cette opération génère des défauts d’interprétation
du fichier (c’est la présence de ton direct ou de RVB qui peut être à l’origine de bug)
 Le contrôle / Guide PAO / 62 - 63

2 TYPES DE BAT
BAT est l’abréviation de “ Bon à Tirer ”. L’étape
du BAT est vivement conseillée avant de lancer
l’impression définitive d’un document à fort tirage.
Cette épreuve est soumise au client afin qu’il en
vérifie la conformité, c’est donc la dernière étape
avant l’impression définitive. La validation du BAT
par le client dégage la responsabilité de l’imprimeur.

BAT Numérique :
Un mail contenant un lien vous est envoyé avant
l’impression. Celui-ci vous permet de vérifier la
conformité du fichier, les textes, ainsi que l’ordre
des pages. Ce service vous offre la possibilité Pour obtenir un complément
de nous notifier si vous souhaitez effectuer d’information ou des
des modifications avant le tirage définitif. conseils de préparation,
contactez :
BAT Papier
Lors du passage de la commande, nous vous pao@exaprint.fr
proposons pour certains produits l’option ou le 04 67 22 36 55
Bon A Tirer Fogra pour que vous puissiez par téléphone et tapez 1.
juger concrètement du projet final.

C’est une option recommandée pour valider la couleur

avant l’impression (épreuve couleur contractuelle
UGRA/Fogra conforme à l’ISO 12647-7). Nos
systèmes d’épreuvage sont calibrés et contrôlés NOTES :
régulièrement pour en vérifier la conformité ISO
12647-7 (Profils ISO Coated v2 ou Coated Fogra .........................................................................................
39). Chaque épreuve comporte une MediaWedge
UGRA/Fogra qui permet d’en contrôler la conformité. .........................................................................................
Malgré le soin que nous apportons à la calibration
ou au contrôle de la conformité ISO 12647-7, cette .........................................................................................
épreuve contrat ne peut reproduire la trame offset ni
les variations d’aspect et de couleurs liées à la finition .........................................................................................
(pelliculage, vernis UV) ou au support (papier).
.........................................................................................
Le BAT Fogra est une impression jet d’encre
pour la validation des couleurs. .........................................................................................

Les épreuves couleurs ISO pour les papiers : .........................................................................................

• Couchés sont imprimés sur un
support demi-mat de 185 g .........................................................................................
• Non couchés sont imprimés sur
un support mat de 140 g .........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................
COMMANDER
chez
Exaprint
Votre fichier haute
définition est généré,
vous avez tout vérifié,
il est temps de nous
passer votre “ bébé ” !
Chez Exaprint chaque
étape en ligne est pensée
pour vous faciliter la
commande, les options
vous sont présentées les
unes après les autres de
façon logique jusqu’au
transfert de votre fichier.
Il nous reste à vous
parler de livraison !
_
La
commande
chez
Exaprint
En 1998 à Montpellier, Exaprint lance
la première plateforme d’impression
en ligne en proposant des produits
personnalisables aux professionnels
de la communication et des arts
graphiques. Pionnier du web-to-print,
Exaprint accompagne les créatifs à
travers un service client dynamique,
un catalogue de produits variés ainsi
qu’un pôle innovation en lien direct
avec les demandes de ses clients.
LORS DE VOTRE
COMMANDE
Pensez aux formats
personnalisés
2 règles différentes pour 2 familles de produits :
voici le moyen de vérifier à quel produit correspond
votre document en format personnalisé.
Carterie : la surface de la commande (fichier) doit
être inférieure ou égale à la surface du produit
choisi (ex : 46 cm2 pour les cartes commerciales
simples), sans pour autant être inférieure à
4 cm de côté (format mini : 4 x 4 cm).
Flyer, Dépliant, Affiche, etc. : le format en largeur
et en hauteur de la commande (fichier) doit être
inférieur ou égal au format du produit choisi (par
exemple un format personnalisé 15 x 15 cm peut
être commandé à partir d’un produit en 15 x 21 cm).
Merci de préciser le format exact de votre document
quand il s’agit d’un format personnalisé. Il est très
utile de joindre un fichier de contrôle que vous
aurez au préalable vérifié et nommé “ contrôle ”.
 La commande chez Exaprint / Guide PAO / 66 - 67
N’hésitez pas à ajouter un fichier
d’instruction concernant les particularités
techniques de votre produit.
Sur la majorité des produits de la gamme, vous avez
la possibilité de commander un BAT Fogra, que
nous imprimerons en 2 exemplaires, l’un d’entre
eux vous sera adressé, l’autre sera confié à l’atelier
dès que vous nous aurez donné votre accord.
Sur la majorité des produits de la
gamme, vous avez la possibilité de
commander des BAT (Voir page 63) :
BAT Numérique : vérification de la conformité
du fichier, les textes, ainsi que l’ordre des pages.
BAT Papier (BAT Fogra) : est une impression
jet d’encre pour la validation des couleurs.
Commentaire
Lors du passage de la commande, un
commentaire peut être déposé à l’attention
des contrôleurs ou de l’atelier. Par exemple
« Couverture = fond bleu et Dos = plan » ou « Pas
d’impression au recto, uniquement la finition ».
Décharge
Avant le transfert de fichier, vous pouvez nous
indiquer un point de contrôle non souhaité.
Par exemple, vous savez que certaines images
sont en basse définition, il est possible
de donner votre décharge à ce sujet. Les
décharges possibles concernent : la zone
tranquille, le fond perdu, la résolution ou un
autre motif qui pourra être tapé à la main.
APRÈS VOTRE
COMMANDE
Dès que votre commande est enregistrée,
elle est transmise au pôle PAO pour
contrôle. La normalisation de vos fichiers
intervient dans les 12h ouvrées.
Fichiers
Il est intéressant de nommer vos fichiers
(impression, finition, contrôle, découpe, recto,
verso…) afin qu’ils puissent être pris en charge
correctement. Aussi, nous conseillons de regrouper
vos fichiers en un seul fichier compressé (Zip
ou RAR par exemple) de manière à ce qu’aucun
document ne soit oublié lors du transfert.
Le contrôle de votre fichier
Notre rôle se limitera à vérifier son “ imprimabilité ”
et sa faisabilité en fonction du produit commandé.
Nous vous précisons d’ailleurs par mail que votre
“ fichier a été normalisé ”, ce qui signifie que votre
fichier a subi une normalisation en fonction
des contraintes du produit commandé (par
exemple : conversion en CMJN, transformation
en PDF, vectorisation des polices, adaptation
au gabarit, etc) et que nous nous sommes
ainsi assurés que nous pourrons le fabriquer
dans les meilleures conditions possibles.
Ce que nous ne faisons pas

Au service de la
création depuis 20 ans, Nous ne corrigeons pas votre document
Exaprint accompagne (fautes d’orthographe) et nous ne rectifions
les professionnels des pas vos fichiers quand nos interventions
risquent d’en modifier l’aspect, tant sur le
arts graphiques en leur
plan de la mise en page que des couleurs.
proposant un vaste
catalogue de supports
imprimables de la carterie, En cas de blocage,
au grand format, les que faisons nous ?
Quand votre commande est bloquée à l’étape du
goodies, les adhésifs et
contrôle, nous vous signalons par mail la nature
le packaging. Partenaire des défauts, pour vous permettre de les rectifier.
des designers, artistes, Nous mettons à votre disposition de nombreux
communicants, Exaprint gabarits et nous vous proposons aussi différents
favorise l’émergence des tutoriaux susceptibles de vous venir en aide.

idées nouvelles et valorise

les talents à travers une
philosophie d’atelier, celui
de tous les créatifs.
 La commande chez Exaprint / Guide PAO / 68 - 69

L’annulation de votre
commande
Si vous constatez une erreur de produit ou de
fichier à l’étape du contrôle de la commande, nous
vous invitons à l’annuler rapidement sur https://
www.exaprint.fr/annulation-de-commande.
Au-delà de l’étape de contrôle, l’annulation
est possible un court moment, mais avec frais.
Si la commande est en cours de production,
l’annulation n’est plus possible mais vous
pouvez encore modifier l’adresse de livraison.
Merci de donner à votre commande la référence
la plus claire possible, cela favorise les recherches
lors des contacts téléphoniques ou à l’occasion
de la consultation de votre historique. Il est L’impératif de délai
plus facile de retrouver une carte nommée Nous vous invitons à signaler à nos équipes la
par exemple : “Carte Visite Gérard Michel” date impérative d’expédition. Cette date ne peut
que “carte de Visite1”, surtout si vous avez être inférieure au délai catalogue, mais nous
beaucoup de commandes dans votre suivi. nous engageons à réaliser un suivi de fabrication
rigoureux de manière à faire disparaître tout aléa
et/ou à vous trouver une solution alternative en cas
Le délai d’impondérable.
Si votre fichier fait l’objet d’un blocage commercial Mail : planning@exaprint.fr ou suivi@exaprint.fr
ou technique, le délai est suspendu et reprendra
après la validation conforme de votre commande. Livraison Corse : environ 48h ouvrées
Ce délai est prévu hors délai de transport : votre
marchandise vous sera livrée le lendemain du
jour de l’expédition pour les produits dont le
poids est inférieur à 230 kg. Au-delà, la livraison
est effectuée sur palette, dans ce cas le délai
peut osciller de 48 à 72h selon la zone.

N’hésitez pas à émettre une RÉSERVE en NOTES :

présence du livreur si vous observez une
détérioration de vos colis. Sans action de .........................................................................................
votre part, il ne sera plus possible d’obtenir un
dédommagement auprès du transporteur. .........................................................................................
Certains produits spéciaux sont aussi livrés en
messagerie en raison de leur encombrement. .........................................................................................
D’autres sont parfois fabriqués en Europe, le délai
de livraison peut alors être rallongé de 24 à 48h. .........................................................................................

.........................................................................................
BAT Numérique
.........................................................................................
Le délai court à partir de la validation du
BAT numérique que nous vous adressons .........................................................................................
le jour de la commande (commande passée
avant 17 h et BAT validé avant 19 h). .........................................................................................

.........................................................................................

.........................................................................................
 folio maculage moirage dpi
t i r e r p a o quadrichromie
ob n à surimp
ression

_
Le 1ère, 2e, 3e, 4e : Ensemble des pages extérieures
formant la couverture d’un document.

lexique APLAT (À-PLAT) : Surface imprimée à 100%

d’une couleur, soit en ton direct, soit en benday.

APPROCHE : espace entre deux lettres

B.À.T : Bon à Tirer. Acceptation signée par le

commanditaire à l’imprimeur, prouvant qu’il
donne son accord pour impression. La signature
du BAT sur maquette (sortie imprimante) ou sur
épreuve couleur contractuelle de type cromalin®
ou matchprint® dégage l’imprimeur de toute
responsabilité en cas d’erreur ou d’omission
constatées après impression. Il s’agit d’une
pièce juridique importante en cas de litige.

BENDAY : Vient de Benjamin Day, initiateur

américain de ce procédé à la fin du XIXe siècle.
Procédé consistant à superposer des trames de
couleur primaire afin d’obtenir une teinte CMJN
sans dégradé (par ex : C20/M10/J0/N0).

BENDING : Effet visible d’escalier

dans les nuances d’un dégradé.

BITMAP : Type d’image aplatie ≠ vectoriel


BROCHURE DOS CARRÉ COLLÉ :
Brochure dont les cahiers sont assemblés et
collés dans une couverture à dos carré.
BROCHURE PIQUÉE : Brochure
dont les pages sont maintenues à l’aide
de piques en métal (agrafes).
CHASSE PAPIER : Sur une brochure par exemple,
la chasse est un phénomène dû à l’assemblage des
feuilles. Lorsque les feuilles sont pliées, l’épaisseur
de chaque feuille se cumule, on obtient alors
un décalage entre le bord de la feuille le plus à
l’intérieur et celui de la feuille le plus à l’extérieur. Ce
décalage peut très vite être visible lors de la coupe
si des éléments sont placés dans la zone tranquille.
CMJN : Lettres qui désignent les quatre
couleurs primaires de l’imprimerie : Cyan,
Magenta, Jaune et Noir.
DÉCOUPE LASER : Procédé de
fabrication qui consiste à découper le
papier grâce à la technologie laser.
DÉGRADÉ : Transition progressive
d’une couleur vers une autre.
DEMI-TONS : Toute couleur traitée en
quadrichromie est en demi-tons. En examinant à
la loupe on peut apercevoir la multitude de petits
points qui la constituent en se mélangeant.
DENSITÉ : Quantité totale d’encre utilisée
et déposée sur un point donné.
DPI : Dot Per Inch en anglais, ou PPP en français
soit point par pouce, pour définir la qualité
d’impression d’un fichier numérique (imprimerie
et imagerie numérique). Le point par pouce
est une unité de précision. Plus cette valeur est
élevée, meilleure est la qualité. La trame de base
constituant le nappage d’une image numérique,
que ce soit en imprimerie ou en photographie
numérique, est définie en DPI. Pour une
photographie numérisée destinée à l’impression,
il est d’usage de l’échantillonner à 300 DPI.
ENGRAISSEMENT : L’engraissement du
point de trame est un défaut d’impression lié
à la façon dont l’encre s’étale sur le papier.
Sa conséquence est l’augmentation (ou
engraissement) de la taille du point de trame.
Le lexique / Guide PAO / 70 - 71
EPS (ENCAPSULED POST SCRIPT) : Un
document en format EPS vectoriel est un fichier
en langage Postscript décrivant le contenu d’une
image ou d’une page complète (textes, filets, images
importées). Contrairement aux Postscript qui ne
peuvent être destinés qu’à l’impression, le fichier
EPS peut être visualisé et importé dans bon nombre
de logiciels de dessins, de PAO et de mise en page.
FAÇONNAGE : Dernières opérations qui,
par pliage, découpe, assemblage, encartage,
piqûre, couture, reliure, etc., donnent
aux imprimés leur forme définitive.
FEUILLET : terme utilisé pour désigner une partie
d’un dépliant, ou d’une brochure. (1 feuillet = 2 pages)
FILETS TECHNIQUES : Traits continus ou
pointillés d’un document. Voir « Traits de coupe »
FILIGRANE : Motif réalisé lors de la
fabrication du papier, par l’écrasement des
fibres dans l’épaisseur de la feuille et visible
par transparence. Image en filigrane : image
imprimée en fond de page, dans un tramé léger.
FOLIO : Numérotation des pages
d’un ouvrage (pagination).
FOND PERDU (DÉBORD) : Le fond perdu
consiste à faire déborder le fond (couleur ou
image) en dehors du format d’impression
final pour une impression sans marge.
FORMES DE DÉCOUPE : Structure réalisée
sur mesure et dans laquelle sont entre-
chassés des filets coupants et rainants
permettant d’obtenir une forme particulière
(chemises à rabats, fenêtre, encoches…).
IMPRESSION NUMÉRIQUE : Système d’impression
directement pilotée par un ordinateur (imprimante).
JPEG (JPG) : Format de fichier comprimant
des images moyennant une certaine perte de
qualité. Fichier Bitmap (voir « Bitmap »)
LIGHT : Terme anglais pour définir
un caractère en “ fin ”
MACULAGE : Le maculage est un défaut
d’impression où il y a une trop forte charge d’encre.
L’encre ne sèche pas suffisamment sur le papier
et vient souiller la feuille suivante. Cela peut-
être dû à la qualité du support (il est trop fermé,
il ne laisse pas pénétrer l’encre, qui reste donc
en surface), à la qualité de l’encre, qui ne sèche
pas assez vite ou au taux d’encrage trop élevé.
MOIRAGE : Phénomène visuel indésirable dû à
un écart insuffisant de l’angle d’inclinaison des
trames. Un document déjà imprimé ou un tissu
peuvent aussi présenter des défauts de moirage
lorsqu’ils sont reproduits en presse (superposition
de la trame offset par dessus la trame du visuel)
PDF avant impression. Vérification de l’espace
colorimétrique, de la qualité des images, des
polices d’écriture ainsi que de la surimpression.
OFFSET (IMPRESSION) : De l’anglais «to set off»,
reporter. C’est une amélioration de son ancêtre, la
lithographie. L’offset conventionnel est fondé sur la
répulsion de l’eau-graisse en créant une émulsion
entre la solution de mouillage et l’encre grasse.
C’est le principe de l’antagonisme eau et gras. La
plaque d’aluminium gravée (forme imprimante)
reporte l’image sur un blanchet, qui à son tour
reporte l’encre sur le papier. L’offset est actuellement
le procédé majeur d’impression. Il permet de
couvrir une gamme de tirages relativement large.
OFFSET (PAPIER) : Autre nom donné au papier
non-couché.
PAGES EN VIS-À-VIS : Option permettant
de présenter en regard les pages de gauche
et de droite d’une planche de deux pages,
comme pour les livres et les magazines.
PANTONE® : Contrairement à la quadrichromie,
qui est un mélange optique de la couleur, le
Pantone est un mélange physique de couleur,
c’est-à-dire que les encres sont mélangées
par le pressier avant d’imprimer. Le système
Pantone d’origine s’est donc appuyé non pas
sur quatre, mais sur 14 couleurs primaires. Le
nuancier Pantone, que les imprimeurs appellent
aussi “ pantonier ”, qui comprend pas moins
de 800 teintes donne en fait les proportions
de chacune de ces 14 teintes de base.
PAO : La publication assistée par ordinateur,
communément abrégée PAO (en anglais DTP
pour Desktop Publishing), est l’ensemble des
procédés informatiques (micro-ordinateur,
logiciels, périphériques d’acquisition, d’écriture...)
permettant de fabriquer des documents destinés à
l’impression. C’est l’évolution logique et historique
de la typographie puis de la photocomposition.
PDF : Le Portable Document Format ou PDF,
est un format de fichier informatique créé par
Adobe Systems, comme évolution du format
PostScript. L’avantage du format PDF est
qu’il préserve les polices, les images, les objets
graphiques et la mise en forme de tout document
source, quelles que soient l’application et la
plate-forme qui l’a produit et celle utilisée pour
le lire. Les fichiers PDF peuvent être créés avec
des options personnalisées, tant au niveau de la
compression des images et des textes, de la qualité
d’impression du fichier, que du verrouillage.
Le PDF s’est imposé comme format d’échange
et d’archivage de documents électroniques.
PDF-X : Le PDF-X est un format de fichier
informatique défini par la société Adobe
Systems. Les spécifications de ce format
permettent d’assurer l’échange de documents
PDF de manière fiabilisée dans le domaine de
la préimpression. La lettre “X” signifie Blind
eXchange (échange aveugle). L’objectif de PDF-X
est de permettre un “échange aveugle” de fichiers
PDF dans un flux de production graphique.
PELLICULAGE : Le pelliculage consiste
à appliquer une pellicule de protection sur
une surface, toujours sur la totalité de la
feuille. Brillant ou mat, le pelliculage protège
et embellit les documents imprimés.
PETIT FOND : Marges intérieures d’un
document, au centre, à la pliure (reliure).
PLANCHE : Montage de plusieurs pages ensemble.
PIXELLISATION : Phénomène apparaissant
lorsqu’une image numérique subit un
trop fort taux d’agrandissement, laissant
apparaître les pixels qui la constituent.
POLICE ÉCRAN ET IMPRIMANTE : Ensemble
de fichiers constituant une valise de police
post script complète.
PROFIL ICC : Un profil ICC est un fichier
numérique d’un format particulier décrivant
la manière dont un périphérique informatique
restitue les couleurs. Ce type de fichier a été créé

par l’International Color Consortium (ICC) pour
permettre aux professionnels de la PAO de maîtriser
les couleurs tout au long de la chaîne graphique.
RAINAGE : Empreinte en creux sur les papiers
de fort grammage destinée à en faciliter le pli.
RELIURE : La reliure consiste à lier, à rassembler
une ou plusieurs feuilles pliées ou non en cahier.
RIP : Le Raster Image Processor est, dans
le monde des industries graphiques, l’outil
informatique qui permet de tramer des données
afin de les rendre imprimables. Le RIP fait le
lien entre des données informatiques et des
données exploitables pour l’impression..
QUADRICHROMIE : La quadrichromie ou
CMJN (cyan, magenta, jaune, noir) est un procédé
d’imprimerie permettant de reproduire un large spectre
colorimétrique à partir des trois teintes de base (le cyan,
le magenta et le jaune) auxquelles on ajoute le noir.
REH : Résistance à l’Etat Humide. Résiste
à l’eau, adapté à l’encollage urbain.
RVB : Modèle chromatique basé sur la synthèse
additive (le mélange des 3 couleurs primaires, la
lumière forme le blanc) utilisé pour l’affichage
vidéo. À proscrire pour l’impression offset.
SÉRIGRAPHIE : La sérigraphie (du latin sericum
la soie et du grec graphein l’écriture) est une
technique d’impression pouvant s’appliquer à
différents supports. La technique consiste à faire
passer une encre au travers d’un écran (sorte de
pochoir). L’encre se dépose ainsi sur le support
en reproduisant les formes ouvertes de l’écran.
SUBLIMATION : La sublimation est une technique
d’impression numérique contenant des encres
spéciales, principalement utilisée sur support
textile, elle s’élabore en deux étapes : l’impression se
fait dans un premier temps sur du papier transfert,
le papier est ensuite déposé directement sur le
tissu, c’est la chaleur ainsi que la pression qui va
permettre le transfert d’impression sur tissu.
SURIMPRESSION : Chevauchement,
volontaire ou non, de 2 couleurs.
TAUX D’ENCRAGE : Ou TAC (Total Area Coverage
en anglais). C’est la somme des valeurs des couleurs
Le lexique / Guide PAO / 72 - 73
primaires dans un fichier. Si le taux d’encrage est
trop important il y a un risque de maculage, le
papier ne pourra absorber la totalité de l’encre.
TIFF (OU TIF) : Le Tag(ged) Image File Format,
généralement abrégé TIFF, est un format de
fichier pour image numérique. Le TIFF non
compressé est un format courant et lu par tous
les logiciels de traitement d’image matricielle.
TIFF est un format extrêmement flexible.
TONS DIRECTS : Désigne une couleur d’impression
spécifique autre qu’une des quatre couleurs
traditionnellement utilisées (cyan, magenta, jaune
et noir). Par exemple une couleur Pantone®
TRAITS DE COUPE : Petits filets horizontaux
et verticaux portés de part et d’autre des angles
d’un document, dans l’aplomb du format
fini, à l’extérieur des fonds perdus. Ils sont
aussi appelés hirondelles et servent à montrer
où doit être effectué le massicotage.
VECTORISER : Action consistant à
transformer du texte en courbes .
ZONE TRANQUILLE : Zone en bord de page, à
l’intérieur de la maquette, ne devant comporter
aucun élément essentiel (ni logo, ni texte). Il
s’agit d’une zone de sécurité située à l’intérieur.
NOTES :
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