« La conservation des œuvres à composante

technologique »
Cindy Veilleux, 2007

Cindy Veilleux, « La conservation des œuvres à composante technologique »,

Muséologies : les cahiers d’études supérieures, vol. 2, n°1, 2007, p. 86 - 103.
Revue Muséologies : les cahiers d’étude
supérieures

Traite de la :

« pluralité des fonctions, des enjeux et de l’impact

de l’environnement muséal contemporain et des
espaces de médiation. »

Muséologies, « À propos », In : museologies.org [en ligne]. URL : https://

museologies.org/a-propos/ (consulté le 07/12/2020)

Cindy Veilleux

• 2006 : diplôme en muséologie, histoire de l’art et arts plastiques, à l’université de

Laval (Canada)

• Société des Musée Québécois (SMQ) : Spécialiste en documentation des collections

• Musée d’art contemporain de Montréal : assistante de recherche DOCAM

Thème / Présupposés / Thèse

• Thématique : conservation des œuvres numériques

• 2 constats de départ :
1. La technologie (qui évolue) est inclus dans la démarche artistique.
2. La définition traditionnelle de la conservation devient obsolète.

• Thèse : interrogation sur « les potentialités d’une méthodologie […] basée sur un
questionnaire de conservation et sur l’importance de soutenir un entretien avec
l’auteur »

Structure du texte

Introduction.
I. Définition, comportements et caractéristiques.
II. Conservation traditionnelle vs conservation d’œuvres à composantes
technologiques.
III. L’approche actuelle des musées : pratiques et stratégies.
A. Rôles et responsabilités.
B. Stratégies à privilégier.
C. Mise à jour du questionnaire (cycle de rafraîchissement).
Conclusion.

Notion de « strates temporelles »

• Annick Bureaud, Art et technologie : la monstration : 3 « âges »

1. L’art en création : « actuel, en train de se faire »

2. L’art récent : « qui a déjà quelques années d’existence, ne pose pas de problèmes
techniques particuliers de monstration »

3. L’art ancien : « appartient déjà à l’histoire de l’art électronique et [qui] peut

commencer à présenter des difficultés dans la monstration »

Cindy Veilleux, « La conservation des œuvres à composante technologique »,

Muséologies : les cahiers d’études supérieures, vol. 2, n°1, 2007, p. 90.

Division selon le Réseau

des médias variables

• Catégories d’œuvres à
composantes technologiques :

1. Contenue
2. Installée
3. Performée
4. Interactive
5. Reproduite
6. Dupliquée
7. Encodée
8. En réseau

« Capture d’écran », In : Réseau des médias variables

[en ligne]. URL : https://www.variablemedia.net/f/
introduction/index.html (consulté le 14/12/20)

Cas du Net Art

• Définition du « Net Art » :

« Depuis la seconde moitié des années 1990, le Net art désigne les créations interactives
conçues par, pour et avec le réseau Internet, par opposition aux formes d'art plus
traditionnelles transférées sur le réseau. »

Jean-Paul Fourmentraux, « Net art », Communications, 2011, n°88, p. 113-120.

URL : https://www.cairn.info/revue-communications-2011-1-page-113.htm

Conservation traditionnelle / œuvres à composantes technologiques

Francine Gauthier,
Impact du numérique
sur les normes et les
supports traditionnels
de préservation,
Centre de Conservation
du Québec (CCQ)

Cindy Veilleux, « La
conservation des œuvres à
composante technologique »,
Muséologies : les cahiers
d’études supérieures, vol. 2,
n°1, 2007, p. 93

Stratégies de conservation :

• Émulation : « Matériaux ou matériel informatique conçus pour recréer l’impression

donnée par l’œuvre originale, ou logiciel exploité dans un environnement de
programmation qui imite l’original. »

• Migration : « Matériaux, matériel ou logiciel actualisés par des équivalents modernes,

modifiant souvent l’apparence ou la forme exacte de l’original. »

Réseau des médias variables, « Légende », In : https://www.variablemedia.net/f/seeingdouble/index.html [en ligne].

URL : https://www.variablemedia.net/f/seeingdouble/index.html (consulté le 13/12/2020)

Exemple d’émulation

• Substitution de composants :
• Lecteur VHS par un lecteur DVD

Toni Oursler, I can’t hear you (Autochthonous), 1995,

Collections Musée d’art contemporain de Montréal.

Le questionnaire de conservation
• Musée d’art contemporain de Montréal :
• Articulé autour de variations :
• Peut être amélioré

Cindy Veilleux, « La conservation des œuvres à composante technologique »,

Muséologies : les cahiers d’études supérieures, vol. 2, n°1, 2007, p. 97

Questionnaire sur les médias variables

http://variablemediaquestionnaire.net/demo/#

« Le questionnaire n’a pas pour but d’être exhaustif mais plutôt de susciter des réponses
visant à saisir la volonté d’un artiste sur la manière de re-créer son œuvre avec de
nouveaux médiums lors de l’obsolescence du médium original de celle-ci. »

Réseau des médias variables, « Questionnaire », In : https://www.variablemedia.net/f/introduction/index.html [en ligne].

URL : https://www.variablemedia.net/f/introduction/index.html (consulté le 13/12/2020)

Les acteurs concernés

• Département des archives des collections : saisit informations relatives à l’œuvre

• Archiviste et restaurateur : choix emplacement en réserve
• Département de l’audiovisuel : gère les composantes non acquises avec l’œuvre
• + artiste si possible

• Possibilité d’intégrer le collaborateur

Conclusion
• Interêt du questionnaire :
• Favorise collaboration entre les personnes s’occupant de la collections et celles
s’occupant de sa conservation
• Processus présent dès l’acquisition
• Oblige dialogue entre les acteurs
• Oblige intégration (et collaboration) de l’artiste et son collaborateur

Conclusion

Cindy Veilleux, « La conservation des œuvres à

composante technologique »,
Muséologies : les cahiers d’études supérieures, vol. 2,
n°1, 2007, p. 100