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Les besoins spécifiques sont une des caractéristiques principales des publics de FOS. Le
public, mentionné ci-dessous, veut apprendre non LE français mais plutôt DU français
pour agir professionnellement.
Implicitement qu’ils ne peuvent pas tout apprendre d’une langue, donc que des choix
doivent être opérés » (1993 : 116).
Afin de pouvoir satisfaire notre public apprenant de F.O.S, et répondre pleinement à ses
besoins langagiers, on a suivi la méthodologie mise en place et qui s’articule sur cinq
étapes, à savoir :
Dans ce présent travail, on a choisi comme cadre et/ ou terrain le Musée des beaux-arts.
Un vernissage est en cours de préparation et quatre employés sont sollicités (par manque
de personnel spécialisé) à l’élaboration d’un catalogue sur des œuvres d’Art acquises
récemment par le musée.
De ce fait, on a décidé d’émettre comme hypothèse de départ les besoins des apprenants
quant à l’élaboration d’un catalogue descriptif des œuvres d’Art acquises.
- l’élaboration des activités didactiques
Après avoir analysé les besoins de notre public et récolté les données nécessaires, on passe
à La conceptualisation des activités qui constitue la dernière étape de la démarche FOS.
Fiche pédagogique
OBJECTIF LINGUISTIQUE
Durée : 20mn
Vidéo:
https://www.youtube.com/watch?v=HWYcVc2-kOc
Transcription
Comment regarder une peinture ? On appréhende souvent une peinture dans un livre ou sur
un écran sans savoir si nous sommes face à une fresque de plusieurs mètres dans un espace
public, ou devant un petit tableau plus intimiste ?
On regarde également différemment une peinture si elle est abstraite ou si elle est
figurative. On la dit figurative dès lors qu’elle représente des éléments du réel, ce qui ne
veut pas dire pour autant qu’elle est réaliste.
Elle peut donner l’impression d’être fidèle à une réalité ou s’en éloigner, en présentant une
vision idéale, schématique ou caricaturée.
Raconte-t-elle une histoire ? Est-ce une histoire célèbre, une allégorie, ou une scène de la
vie quotidienne ?
Vient alors le temps d’une analyse plus formelle de la peinture. On s'intéresse ainsi à la
composition.
Comment le peintre a-t-il globalement cadré le sujet représenté ? Est-il proche, éloigné,
plus ou moins au centre de l'œuvre ?
Le point de vue sur le sujet est-il original, en plongée ou en contre plongée ? Se passe-t-il
quelque chose en marge voire hors cadre ?
Il faut observer ensuite la manière dont les personnages occupent la surface de la toile. Se
dégage-t-il de leur disposition un équilibre, une symétrie, un rythme, un mouvement
particulier, des lignes de force ?
Ces figures peuvent se détacher sur un fond neutre ou prendre place dans un décor. Il peut
y avoir un ou plusieurs plans.
Il faut également être attentif aux attitudes et aux expressions des personnages. En déduire
éventuellement les rapports qu’ils entretiennent les uns avec les autres. Leur détermination,
leurs douleurs, leurs amours...
On peut en apprécier son intensité, la manière dont le peintre en joue, en marquant les
ombres et autres contrastes qu’elle engendre.
On s’interroge aussi sur la définition des formes. Elles peuvent être définies par un trait qui
les contourne, ou par une masse colorée.
Questions :
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⦁ Et sa vision ?
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⦁ Qu’est‐ce que l’analyse formelle ? A quoi faut‐il faire attention lors de cette
dernière ?
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⦁ Et la palette de couleur ?
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