Les Équipements Culturels Au Service de La Population Des Villes

Les équipements culturels au service de la population des villes https://web.archive.org/web/20220320093923id_/https://journals.open...
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Cybergeo: European
Journal of Geography
Dossiers
1997
Colloque "les problèmes culturels des grandes villes", 8-11 décembre 1997
352
1 sur 18 22/11/2023 21:41

Les équipements culturels au

service de la population des
villes
FRANÇOISE LUCCHINI
https://doi.org/10.4000/cybergeo.4988
Entrées d’index
Mots-clés : service, culture, fonctions urbaines
Keywords : service, culture, urban function
Texte intégral
1 Il y a plusieurs façons de síntéresser à léxpression de la culture dans les villes.
Pour l’approcher en tant qu’activité innovante, on peut síntéresser aux formes de la
création artistique. Du côté du désir ou du besoin de culture, ou encore de sa
consommation, on peut se pencher sur les pratiques culturelles et sur les
fréquentations. En cherchant à identifier comment se construit lídentité culturelle
des villes, on peut également mener une analyse du discours des différents acteurs ou
une interprétation des signes dans le milieu urbain. Ici, nous essayons de cerner la
composante culturelle de la fonction urbaine, comme une activité de service en
pleine extension, en défrichant línformation dans ce quélle a de plus objectivable:
l´équipement culturel urbain, marque physique et visible de línvestissement (ou de
léngagement) des villes en ce domaine.
Une dimension nouvelle pour la culture

2 Cette recherche s’appuie sur une définition large de la notion de culture. Cela
revient à intégrer diverses acceptions possibles du mot culture pour sélectionner les
équipements qui seront considérés comme culturels. Certes, la production de la
culture, tout comme sa consommation, demeurent un ensemble dáctions
individuelles, empreintes de subjectivité. Mais on a vu émerger au cours des
dernières décennies un concept nouveau de la culture, socialement accepté, qui se
concrétise par des équipements collectifs et par des applications plus ou moins
commercialisées. Les activités culturelles se sont largement développées; elles se sont
"massifiées", et sont devenues des activités ordinaires, en même temps que le concept
de culture s´élargissait. La culture est devenue pour une bonne part un produit ou un
service comme un autre, que les villes doivent offrir à leurs habitants. Les citadins le
revendiquent à tel point que la culture est parfois ressentie comme un bien ou un
service de consommation de masse. Les décideurs politiques sén préoccupent car
elle constitue un argument de politique de développement économique et de qualité
de la vie. Nous avons donc choisi ici d’observer la culture en tant que phénomène
collectif et dans la perspective d’une étude comparative des villes. Il faudra
déterminer si les équipements présents, les manifestations offertes, les services
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proposés participent aussi à la définition dúne culture urbaine, et comment elle

caractérise chacune de ces entités territoriales.
La notion d’équipement culturel

3 Léxpression de l’activité culturelle dans les villes est appréhendée dans ce travail
au travers de l´équipement culturel urbain au sens large. On rassemble des
équipements qui contribuent à définir la fonction culturelle des villes, en dressant un
panorama des activités culturelles quóffrent les villes à leurs habitants.
L´équipement culturel urbain regroupe un ensemble de biens de consommation et de
services culturels localisables, où se mêlent les dimensions d´éducation et de loisirs.
Ces indicateurs sont élaborés à partir de données qu’ont rassemblé le Département
dÉtudes et de Prospective du Ministère de la Culture et de la Communication et
dáutres directions de ce ministère (tableau 1). Ces données constituent une
information qui se veut plus complète et plus précise que celle issue de lénquête
"Equipement Urbain" de lÍNSEE (Champion, 1996). Nous avons complété ces
données par dáutres sources dínformation, dans le souci de présenter un aperçu le
plus large possible de la variété des acceptions de la notion de culture dans les
milieux de vie urbains. Des recensements de librairies, de maisons d´édition, des
guides et des annuaires (pour les salles de concert, les musées et les festivals), les
recensements du Centre National de la Cinématographie pour les salles de cinéma ou
encore celui de la Population de lÍNSEE pour les professionnels de la culture ont
ainsi été exploités. Lénsemble de ces indicateurs propose un large éventail de
secteurs (tableau 1). On trouve à la fois des équipements qui relèvent de domaines
proprement artistiques, tels la musique, la danse, la littérature, les arts plastiques, le
théâtre, le patrimoine muséographique et monumental, ou le cinéma, et des
équipements tournés vers des domaines de type socio-culturel, proches dúne culture
au quotidien, comme par exemple, les cafés-musique, les salles de concert de
musiques actuelles, les librairies, les radios... Cést en étudiant les localisations de ce
large éventail d’activités que lón peut espérer refléter au mieux la diversité des
formes de présence de l’offre de services culturels dans les villes.
Les données analysées

4 Afin d´évaluer un niveau d´équipement culturel spécifiquement urbain, nous
avons regroupé les données qui sont généralement établies à l’échelon communal
pour les agréger dans le cadre des agglomérations urbaines. Il est en effet très
souvent constaté que, en dehors des équipements de très grande proximité, la plupart
des équipements culturels ne desservent pas exclusivement la population de leur
commune d’implantation, mais offrent leurs services à celle de l’agglomération toute
entière, voire au-delà. Le regroupement par agglomération permet ainsi de gommer
l’hétérogénéité qui serait liée à la taille des communes, aux inégalités fortes entre
l’équipement des communes-centres villes et celui des communes de banlieue. Nous
avons comparé le nombre et la variété des équipements culturels proposés par les
plus grandes villes françaises (soit 110 unités urbaines de plus de 50 000 habitants).
Nous analysons ici les principales configurations que dessine la localisation de ces
équipements culturels dans les villes. A l´échelle de la France, lénsemble des
grandes villes, ou encore le système des villes, peut être ainsi touché par une
diffusion plus ou moins inégale des équipements culturels. Compte tenu des fortes
inégalités de taille de la population des villes, on cherche à savoir si l’activité
culturelle (appréhendée par ces indicateurs "objectivables" que sont les équipements
culturels) se comporte comme une fonction urbaine " banale ", au service de la
population. Distingue-t-on alors des niveaux différents dans l´équipement culturel
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urbain qui seraient organisés de façon hiérarchique comme le prévoit la théorie des
lieux centraux? Ou bien, au contraire, la culture représente-elle une nouvelle
dimension urbaine, une forme de spécialisation particulière selon ce type d’activités,
comme le revendiquent souvent les responsables des politiques culturelles
municipales, soucieux de différencier leur ville des autres villes, ou dý imprimer une
marque particulière?
Tableau 1 : Sources d’information pour les 29 équipements culturels retenus
La polarisation parisienne
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5 La première caractéristique de la configuration géographique de l’activité culturelle

est l’importance de l’écart qui sépare Paris des autres villes. Cette prééminence
parisienne est accentuée dans le domaine culturel, par rapport à ce qu’elle est pour
bien d’autres activités. Ainsi, la concentration dans la capitale est extrême quand on
considère le nombre total d´équipements culturels. A línstar de sa position
prépondérante dans de multiples secteurs, Paris concentre une grande quantité et
une large variété d´équipements culturels. En effet la capitale compte à elle seule
plus du quart de l´équipement culturel urbain national (pour 16% de la population).
Derrière elle, la seconde ville, Lyon, ne rassemble quúne part de 3%. Un effet de
"surconcentration", particulièrement notable pour certaines activités et certains
équipements culturels, dépasse ici la concentration habituellement constatée dans un
pays centralisé comme la France. Par exemple, 84% de lénsemble des maisons
d´édition sont concentrés à Paris. Les musées ayant plus de 50 000 visiteurs dans
lánnée y sont concentrés à 77%, les entreprises-mécènes de la culture à 62%. Dans la
deuxième ville par ordre d’importante pour l’accueil de ces équipements culturels, on
ne dénombre en proportion que de 2 à 5% du total de ces équipements (contre plus
de 60% pour la capitale). Cést pourquoi on peut dire que la configuration
géographique des équipements culturels atteste d’abord dúne "surconcentration"
parisienne (tableau 2).
Tableau 2 : Indice de primatie des villes

6 Dans le cas des maisons d´édition (figures 1.a et 1.b), la concentration parisienne
sést précisément renforcée durant la période déxtension de ces éditeurs en France,
cést-à-dire depuis 1973 surtout. Cette industrie culturelle semble légitimer
límplantation citadine et dessine une répartition particulièrement hétérogène sur la
carte de France. La majorité des maisons d´édition actives en 1995 est concentrée
dans la région capitale. Les villes des autres régions françaises sont en comparaison
très peu équipées. Une dizaine de régions ne comptent pas plus de trois unités
urbaines équipées. La concentration éditoriale se conjugue avec le maintien dúne
édition petite et moyenne, qui dispose de 360 titres au catalogue en moyenne et sort
moins de quarante titres par an. Mais il faut rappeler que deux grands groupes
d´édition situés à Paris (Hachette et le Groupe de la Cité) réalisent la moitié du
chiffre dáffaire total du secteur de l´édition.
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Figure 1
7 La répartition des professionnels de la culture constitue un autre exemple de cette
polarisation culturelle autour de Paris. Ces professionnels, recensés à l´échelle
régionale par lÍNSEE à la demande du Département dÉtudes et de Prospective
(INSEE/DEP, 1990), constituent une catégorie dáctifs qui a particulièrement
augmenté par rapport à lénsemble des autres catégories dáctifs (plus de 37% entre
1982 et 1990 contre 4% en moyenne pour les autres professions). Ils représentent
environ 125 000 personnes, soit 1,2% de la population active ayant un emploi. Ce
sont des professionnels du spectacle et de láudiovisuel (chanteurs professionnels,
musiciens, danseurs, artistes de variété, gestionnaires de spectacles, assistants...), des
artistes plasticiens, des artisans ou des ouvriers dárt, des auteurs littéraires, des
journalistes, des cadres de la presse ou de l´édition, des bibliothécaires ou des
professionnels de la conservation ou encore des professeurs dénseignement
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artistique (hors établissement scolaire). Parmi ces professionnels, ceux qui sont liés à
l´écriture (les auteurs littéraires, les scénaristes et les dialoguistes) comptent 5600
personnes dont les deux tiers sont concentrés en Ile-de-France (figure 2). Les artistes
dramatiques et les danseurs, ou bien les cadres artistiques et techniques de la
réalisation de spectacles vivants et dáudiovisuels sont encore plus polarisés dans la
région capitale (de 70 à 76%). Certains professionnels de la culture sont légèrement
moins concentrés en Ile-de-France (de 25 à 37%) et peuvent trouver plus facilement
un emploi en dehors de la région francilienne et témoigner dún ancrage territorial
spécifique (région dórigine bien souvent). Cést le cas des professeurs
dénseignement artistique, des artisans dárt, des bibliothécaires, des archivistes et
des conservateurs, ou encore de gestionnaires indépendants de spectacles et de
services récréatifs (encadrant le plus souvent un petit effectif -moins de 10 salariés-).
On explique cette polarisation "francilienne" des artistes, outre par le poids de la plus
grande ville française, par le fait que les artistes se retrouvent plus nombreux là où ils
peuvent à la fois obtenir une reconnaissance de lénsemble de la profession et là où
ils sont susceptibles de rencontrer un plus grand public. Le sociologue PM Menger
(1994) explique la concentration parisienne de ces professions culturelles par la
flexibilité, par le caractère intermittent et partiel de ces emplois, et enfin par une
situation spécifique de "surproduction" dans ce milieu de travail, qui est liée à
líncertitude du succès et à la nécessité du renouvellement très rapide des produits
culturels.
Figure 2
La culture et les lieux centraux

8 La deuxième caractéristique de la configuration géographique des équipements
culturels dans les villes françaises est une répartition conforme à la localisation
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dúne activité banale proposant des équipements au service de la

population. Quelques équipements culturels sont des équipements que lón peut
qualifier de fréquents, parce quíls sont présents dans toutes les villes étudiées.
Dáutres sont plus rares et apparaissent moins fréquemment, surtout dans le bas de
la hiérarchie urbaine. La figure 3 présente ces différents services culturels en termes
de fréquence dápparition. Cette figure effectue visuellement un classement des
équipements culturels selon différents niveaux de desserte. On distingue plusieurs
étapes entre le niveau de desserte d’un équipement rare, présent uniquement dans
quelques villes (généralement de grande taille et plus diversifiées), et une
accessibilité plus large pour un équipement banal, ubiquiste dans lénsemble des
villes. On peut ainsi identifier des niveaux de services culturels, en partant du banal
et en arrivant au rare.
Figure3
9 Les salles de cinéma et les bibliothèques publiques municipales sont des
équipements ubiquistes pour les villes considérées. Ces structures ont une desserte
maximale puisque quélles sont présentes parmi toutes les villes. Les bibliothèques
sont des équipements largement diffusés sur le territoire, et dont le seuil
dápparition se situe d’ailleurs bien en dessous du niveau des villes de 50 000
habitants (figure 4). Les bibliothèques municipales publiques couvrent le territoire
français selon un réseau dense. On en dénombre en France près de 1400 dans les
communes de plus de 5000 habitants. De plus, quelque 1360 bibliothèques
desservent des communes plus petites. Le tissu dense et régulier des bibliothèques
sur le territoire national peut séxpliquer par une volonté politique à divers échelons
territoriaux (national, municipal, départemental...) visant à faciliter láccès au livre.
Les bibliothèques représentent donc un exemple de service culturel de proximité. Par
ailleurs, parallèlement à leur diffusion, elles ont diversifié leur champ dáction. Par
exemple, elles ont créé des branches phonothèque ou médiathèque, pour répondre
aux nouvelles attentes de services demandés par les citadins (prêt de disques, CD,
cassettes, vidéo-cassettes...).
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Figure 4
10 Un deuxième exemple d´équipement bien diffusé dans lénsemble des villes est
celui des écoles de musique et de danse agréées par le Ministère de la Culture et de la
Communication. La diffusion des écoles de musique et de danse sur le territoire
national a été assez rapide en 20 ans (figures 5.a et 5.b). Elles touchent de façon
homogène lénsemble des régions françaises. Les futurs professionnels et les
amateurs sont les principaux clients de ces structures de formation qui délivrent un
enseignement codifié par le Ministère de la Culture et de la Communication, avec des
disciplines obligatoires, et qui suit un schéma de formation découpé en cycles. Il
existe au plus haut niveau de ces structures dénseignement deux conservatoires
nationaux supérieurs de musique, un à Paris et láutre à Lyon. Par ailleurs, de
nombreuses écoles privées, ne relevant pas dún agrément du Ministère de la Culture
et de la Communication, couvrent également le territoire national selon un réseau
dense.
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Figure 5
11 Des équipements culturels plus rares apparaissent dans des villes plus grandes ou
des métropoles régionales. Les grandes villes regroupent une grande quantité et une
large variété d´équipements culturels, ceux qui sont les plus banals mais aussi des
équipements plus rares. Des équipements culturels qualifiés de rares, de haut niveau,
y apparaissent, comme les théâtres lyriques, les orchestres, les théâtres et scènes
dramatiques, les écoles dárt (nationales, régionales ou municipales agréées par le
Ministère de la Culture et de la Communication). Ces équipements présents dans
moins dúne ville sur quatre, contribuent à identifier un niveau spécifique de la
fonction culturelle pour ces villes dímportance régionale (figure 3). Par exemple, les
structures dárt dramatique (figure 6) et plus encore, les théâtres et scènes lyriques
(figure 7) apparaissent dans des villes pourvues dúne plus large gamme
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d´équipements culturels, par conséquent de plus grande taille (on retrouve Lyon,
Lille, Marseille, Strasbourg, Bordeaux, Rennes, Nantes, Montpellier, Toulouse...).
Figure 6
Figure 7
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12 Les équipements culturels dans leur ensemble participent donc de la centralité

urbaine et leur localisation se conforme à ce que prévoit la théorie des lieux centraux:
les villes se différencient en matière culturelle en des niveaux contrastés, en fonction
de la quantité et de la variété des équipements culturels quélles abritent. Aussi, les
villes françaises, lieux centraux dans un système de villes interdépendantes, se
différencient-elles par la culture, en conservant très régulièrement leur position
relative dans le réseau.
Spécificités de la dimension culturelle

13 Il reste un autre type de configurations géographiques des équipements culturels,
moins régulier et plus indépendant du critère de dimension de la ville. Certains
services culturels sont le reflet dúne autre organisation entre les villes que la
"domination" hiérarchique. La géographie des monuments historiques et des musées
les plus visités en France, ou encore celle, plus nouvelle, des festivals culturels,
s’écarte de la forte tendance des autres équipements à se distribuer suivant
l’organisation hiérarchique des villes.
14 Des spécificités culturelles sont révélées par ces configurations géographiques
particulières. Les structures patrimoniales et muséographiques présentent une
répartition spécifique liée à un processus de sédimentation de structures
" accumulées " au cours de l’histoire. On dénombre en France plus de 43 000
monuments protégés par lÉtat et également de nombreux musées. La figure 8
présente les plus grandes structures patrimoniales et muséographiques françaises,
cést-à-dire les musées et les monuments historiques qui accueillent le plus grand
nombre de visiteurs annuels, soit plus de 100 000 entrées annuelles. Des hauts-lieux
ou des sites prestigieux composent ces structures patrimoniales très fréquentées. Le
Mont-Saint-Michel, le Palais des Papes à Avignon, la cité de Carcassonne, les
Hospices de Beaune, lábbaye de Fontevraud, le Panthéon parisien, le château du
Haut-Koenigsbourg sont recensés parmi la cinquantaine de monuments historiques
dépassant ce seuil de fréquentation annuelle. Parmi les soixante plus grands musées,
la Cité des Sciences, le musée dÓrsay et les musées de la ville de Paris en général
sont bien représentés, mais aussi dáutres en Province, comme le musée des Ducs de
Bretagne à Nantes, le jardin-musée de Claude Monet à Giverny, le musée de
láutomobile à Mulhouse, le musée de la préhistoire à Tautavel. La fréquentation
annuelle la plus souvent rencontrée est de 100 000 à 200 000 visiteurs, pour les
structures monumentales comme pour les musées. On ne dénombre en effet quúne
quinzaine de ces équipements qui enregistrent plus dún demi-million de visites
annuelles. Les inégalités sont en cela plus marquées pour la fréquentation de ces
structures que pour leur répartition sur le territoire. La plupart des régions françaises
possèdent ce type de patrimoine. En revanche, seules quelques-unes de ces structures
détiennent plus de la moitié du public. Par exemple, les deux tiers de la fréquentation
muséographique sont réalisés par le château de Versailles et le musée du Louvre. De
même, les deux tiers de la fréquentation monumentale sont détenus par la Tour
Eiffel, lÁbbaye du Mont-Saint-Michel, lÁrc de Triomphe de lÉtoile à Paris et le
château de Chambord.
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Figure 8
15 Un autre réseau culturel sést inscrit plus récemment dans le territoire français.
Les festivals culturels se sont multipliés et diffusés dans les villes et même dans les
villages depuis vingt ans (figure 9). On parle aujourd´hui dúne culture de la "fête"
qui se développe comme une mode, et qui touche lénsemble des villes et plus
généralement la France entière. Les festivals sont des activités culturelles
temporaires et saisonnières. La saisonnalité de ces manifestations, surtout estivales,
donne un net avantage à la moitié sud du pays, et plus particulièrement à la Provence
(figure 9). A l´échelon des grandes villes, ce phénomène suit également la répartition
de la population en été. Quelques grandes villes nórganisent pas de festivals. En
considérant le nombre total de festivals, tous genres confondus, les villes les plus
festivalières sont, par ordre décroissant après Paris, des villes du sud de la France: la
conurbation méditerranéenne Grasse-Cannes-Antibes, Bayonne, Marseille, Avignon.
Puis on trouve Nantes et Dijon, et de nouveau des villes méditerranéennes
(Martigues, Montpellier, Nice). La localisation dún festival est dáutant plus
probable que les villes sont à la fois grandes et accueillantes pour les migrations de
retraites, ou riches dún patrimoine monumental, ou de troupes dártistes locaux.
L’activité festivalière s’est en même temps largement développée spatialement, et elle
touche de nombreux domaines. Ces dernières années, la musique est le domaine
festivalier le plus fréquent (musique ancienne, classique, sacrée, contemporaine,
traditionnelle, art lyrique, jazz, variétés), suivie par les festivals pluridisciplinaires
(associant plusieurs genres sans se spécialiser dans aucun), puis par lárt dramatique
(théâtre, marionnettes, cafés-théâtre, mimes), par le cinéma et láudiovisuel, par la
photographie, par les nouvelles technologies de límage et du son, par la littérature.
Les festivals de danse, d´humour, ou les reconstitutions historiques sont moins
nombreux.
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Figure 9
Conclusion
16 Il est couramment admis que la culture contribue à marquer chaque ville d’une
spécificité, d’une identité, que beaucoup voudraient fortes. Les exigences de qualité
de vie, le souci du développement local, les besoins de repères individuels et
collectifs, tendraient à multiplier les types d’images urbaines appuyées sur les
initiatives et les symboles culturels locaux. Par delà ce niveau symbolique des
représentations individuelles et collectives, présent dans les discours des
responsables politiques locaux et des habitants, il existe un rapport entre la ville et
l’activité culturelle.
17 La culture est ainsi devenue, sous de multiples aspects, un bien de consommation,
un service urbain d’usage courant, dont les citadins attendent qu’ils satisfassent leur
demande croissante. L’étude de la localisation d’une trentaine d’équipements et de
services culturels parmi les plus importants dénombrés dans les agglomérations
urbaines françaises est à ce titre exemplaire. Cette fonction se distribue comme une
composante ordinaire de la centralité selon différents niveaux de rareté, en fonction
de la taille des villes. L’équipement culturel urbain constitue en effet pour l’essentiel
une activité banale de la ville? qui se localise près du consommateur final (Beguin,
1990) et qui est liée à la densité géographique de la demande. On peut distinguer des
degrés díntensité variés pour cette fonction, fréquents pour certains équipements
culturels comme les bibliothèques publiques, plus rares pour dáutres comme les
théâtres lyriques. La diffusion récente de la fonction culturelle en France, mais plus
encore son rôle prestigieux, traditionnellement administré au niveau de l’Etat jusqu’à
une période récente, explique sa très forte concentration dans l’agglomération
parisienne. D’après les indicateurs étudiés, ce n’est que marginalement, par le poids
de l’histoire et par l’initiative locale, que la fonction culturelle peut retrouver à
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l’échelle des villes, le rôle distinctif que les sociologues lui reconnaissent au niveau
individuel.
Tableau 3
18 En dehors de léffet manifeste de la taille de la ville, la répartition des équipements
culturels ne séxplique que modestement par la composition sociale et économique
des villes (tableau 3). Il est ainsi vrai que l’on note une forte concurrence dans les
villes entre la présence d’orchestres ou de maisons d´édition et la surreprésentation
de cadres et professions libérales, de diplômés de l’enseignement supérieur.
Toutefois, la présence de bibliothèques publiques, d’archives municipales ou de salles
de cinéma est dáutant plus probable que les populations des villes sont peu
qualifiées (plus " ouvrières ") et peu diplômées. Les autres types d´équipements
culturels ne présentent aucune relation systématique avec les caractéristiques
sociales et économiques des villes ou les niveaux de diplôme des populations
urbaines: cést le cas des écoles de musique et de danse, des éco-musées, des cafés-
musique, des sites archéologiques, des écoles dárt, des radios. Leur répartition
traduit alors la marge de liberté importante laissée à línitiative locale pour la
localisation de l’activité culturelle. C’est donc plutôt la variété de l’équipement
culturel de la ville qui s’explique par un niveau de formation des habitants plus élevé,
de façon plus efficace d’ailleurs que par la seule composition sociale. En définitive, il
existe une relation relativement forte entre d’une part la composition socio-
professionnelle des villes et les niveaux de formation des habitants, et, d’autre part la
variété des équipements culturels.
19 Láctivité culturelle des villes, appréhendée par l´équipement culturel urbain, ne
se calque donc pas totalement sur une ou deux dimensions urbaines. Si cette activité
apparaît bien comme un service à la population, elle conserve toutefois une logique
de fonctionnement originale, complexe, essentiellement liée aux ressources
spécifiques que chaque collectivité locale est prête à mobiliser. En cela, láctivité
culturelle constitue une ouverture, un espace de liberté important pour les villes et
plus généralement pour les collectivités territoriales, pour s’affranchir des contraintes
liées à la hiérarchie urbaine et aux inégalités territoriales d’origine socio-économique.
Bibliographie
Beguin (H), 1992, La localisation des activités banales, in Bailly A., Ferras R., Pumain D. (dir.),
Encyclopédie de Géographie, Paris, Economica, 514-531.
15 sur 18 22/11/2023 21:41

Cardona (J), Lacroix (C), 1997, Chiffres-clés 1996, Statistiques de la culture, Département
dÉtudes et de Prospective du Ministère de la Culture et de la Communication.
Champion (JB), 1996, Les équipements culturels et de loisirs dans les quartiers, in Pumain D.
Godard F. (eds) Données Urbaines, 1, 101-114.
DEP, 1992, 1980-1990, Une offre croissante de services culturels. Développement culturel, 92,
janv 1992.
Heilbrun (J), 1992, Art and culture as central place functions. Urban Studies, vol 29, 2,
205-215.
Lucchini (F), 1998, Les équipements culturels des villes françaises, Université Paris I
Panthéon-Sorbonne, thèse de doctorat de géographie.
Menger (PM), 1994, Lóffre culturelle française: une concentration dictée par le marché de
lémploi. Problèmes économiques, 2.381.
INSEE, Recensement Général de la Popoulation 1990, Professions culturelles et salariés des
activités culturelles, Département dÉtudes et de Prospective du Ministère de la Culture et dela
Communication.
Notes
1 Nous tenons à remercier Mr Marc Nicolas et Mme Lacroix qui nous ont permis de rassembler
et dútiliser ces données.
2 La fréquence dápparition dún musée par exemple ne tient pas compte du nombre total de
musées dans la ville mais de la présence ou de lábsence de musée: une variable est dite
équipée si elle en possède au moins un.
Table des illustrations
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Titre Figure 6
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URL 12.png
Fichier image/png, 9,2k
Pour citer cet article

Référence électronique
Françoise Lucchini, « Les équipements culturels au service de la population des villes »,
Cybergeo: European Journal of Geography [En ligne], Dossiers, document 352, mis en ligne le
20 avril 1999, consulté le 20 mars 2022. URL : http://journals.openedition.org/cybergeo/4988 ;
DOI : https://doi.org/10.4000/cybergeo.4988
Auteur
17 sur 18 22/11/2023 21:41

Françoise Lucchini
UMR Géographie-cités CNRS, Equipe P.A.R.I.S., Université Paris I, France
Droits d’auteur
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Les équipements culturels au service de la population des villes https://web.archive.org/web/20220320093923id_/https://journals.open...

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Les équipements culturels au

Une dimension nouvelle pour la culture

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proposés participent aussi à la définition d´une culture urbaine, et comment elle

La notion d’équipement culturel

Les données analysées

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Tableau 1 : Sources d’information pour les 29 équipements culturels retenus

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5 La première caractéristique de la configuration géographique de l’activité culturelle

Tableau 2 : Indice de primatie des villes

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La culture et les lieux centraux

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d´une activité banale proposant des équipements au service de la

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12 Les équipements culturels dans leur ensemble participent donc de la centralité

Spécificités de la dimension culturelle

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Table des illustrations

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