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TYPOLOGIQUE
RURAL
EPFL / ENAC - Laboratoire de construction et conservation / Semestre de Printemps 2021
1930 / Stennäs sommerhaus, Erik Gunnar Asplund______________________________________________ 4
1952-1954 / Maison de Jean Prouvé, Jean Prouvé _______________________________________________ 6
1959-1962 / Upper Lawn Pavilion, Peter & Alison Smithsons ______________________________________ 8
1960 / Sommerhaus, Roland Rainer __________________________________________________________ 10
1969-1970 / Dopplewohnhaus, Michael Alder __________________________________________________ 12
1971-1974 / Vill’Alcina, Sergio Fernandez _____________________________________________________ 14
1979 / Trois maisons à Gempen, Michael Alder _________________________________________________ 16
1980-1982 / Casa Canosa, Andres Reboredo ___________________________________________________ 18
1980-1983 / Casa Estévez, Cesar Portela _______________________________________________________ 20
1984-1989 / Dopplewohnhaus Pullach, Thomas Herzog __________________________________________ 22
1988-1990 / Casa Ruis-Fina, Francesc Rius i Camps _____________________________________________ 24
1990 / Maison rurale à Moldes, Fernando Blanco Guerra _________________________________________ 26
1996-1999 / Zachary house, Atkinson architects ________________________________________________ 28
1997 / Jacal house, Lake Flato architects _______________________________________________________ 30
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Cet atlas typologique rassemble une douzaine de La modernité, influencée par l’Arte Povera, nous a
maisons individuelles du XXème siècle. Celles-ci sont montré que le rustique ne dépendait pas tant d’un usage
toutes situées à la campagne, mais les pays dans lesquels local de matériaux naturels (bois, terre, paille) que d’un
elles s’implantent sont variés. Asplund construit sur les traitement brut d’une matière pauvre. Les maisons
rives d’un fjord suédois, Cesar Portela dans les terres présentées dans cet atlas sont construites en bois mais
de Galice tandis que Roland Rainer dresse sa demeure aussi en béton, en métal, en parpaings, laissés à nu. On
en Autriche, au milieu d’un verger d’amandiers... En soutient ainsi que le brutalisme est né dans les champs.
architecture, la campagne est souvent abordée du point Le pavillon construit par les Smithsons en 1959 en est
de vue du vernaculaire, du particulier régionaliste et l’exemple type. Il combine des éléments trouvés sur place,
non du commun. Or il existe des caractères ruraux muret et cheminée de pierre, que l’on pourrait qualifier
génériques, partagés quelles que soit les régions. La de as found ruraux, avec des matériaux préfabriqués
localisation géographique des exemples choisis dans cet à bas coût. Ainsi, il acquière un caractère primitif et
atlas n’est donc pas essentielle à la compréhension de une intemporalité. Sa rusticité parle un langage rural
ce qui fait «le mode de vie rural». Si la mondialisation, universel.
qui anihilerait les particularités régionales, est décriée,
il ne faut pas oublier de regarder ce qui nous rassemble. Les exemples présentés dans cet atlas sont, comme
La prise en compte des facteurs climatiques, le travail on l’a dit, des maisons individuelles. Ils placent le
des seuils, l’usage de matériaux pauvres, sont autant «collectif» à une échelle familiale ou de voisinage
de paramètres qui caractérisent de manière unanime mais manquent d’ampleur. Ce reproche, vis à vis d’un
l’architecture rurale. Ces principes se traduisent par mode de vie individualiste, est formulé à la lumière des
des résultats spatiaux concrets : salon d’hiver, alcôves, connaissances actuelles concernant le mitage territorial.
serres, cave ou grenier, bûcher, cellier, appentis, vaste Si les solutions typologiques de ces maisons résonnent
salle à manger et bien sur jardin, parfois accompagné encore aujourd’hui, il conviendrait d’envisager leur mise
d’un potager, d’un pigeonnier ou d’une aire de battage. en série de manière dense et compacte. Leur répétition
Des objets viennent aussi peupler les maisons rurales permettrait de formuler une alternative à l’extension
: cheminées, bancs, longues tables de fermes, cloches, pavillonnaire tout en offrant au logement collectif les
cadran solaire, échelles, mangeoires et puits... La mêmes qualités qu’un logement individuel.
consécration de ces espaces et la reconnaissance d’un Alors, on parviendrait à la création contemporaine de
langage rural mutuel permettrait de formuler une hameaux ruraux convainquants, capables de répondre
rusticité contemporaine. aux enjeux de notre temps et aux caractéristiques de
leur lieu.
4
Stennäs sommarhus
Lieu: Sandvik, Suède
Architecte: Erik Gunnar Asplund
Date: 1937
1/200
6
Maison de Jean Prouvé
Lieu: Nancy, France
Architecte: Jean Prouvé
Date: 1952-1954
1/200
8
Upper lawn pavilion
Lieu: Fonthill, Wiltshire, Angleterre
Architecte: Peter & Alison Smithsons
Date: 1959-1962
1/100
10
Sommerhaus
Lieu: St. margarethen, Burgenland, Autriche
Architecte: Roland Rainer
Date: 1960
voir: Roland Rainer: Das Werk Des Architekten 1927-2003. Ed. Springer-Verlag, Wien
1/200
12
Doppelwohnhaus
Lieu: Sevogelweg, Ziefen, Bâle, Suisse
Architecte: Michael Alder
Date: 1969-70
1/200
14
Vill’Alcina
Lieu: Caminha, Portugal
Architecte: Sergio Fernandez
Date: 1971-1974
1/200
16
Trois maisons à Gempen
Lieu: Gempen, Solothurn, Suisse
Architecte: Michael Alder
Date: 1979
1/200
20
Casa Estévez
Lieu: Salcedo, Pontevedra, Espagne / 42.415936, -8.657844
Architecte: Cesar Portela
Date: 1980-83
1/200
22
Dopplewohnhaus Pullach
Lieu: Pullach, Allemagne
Architecte: Thomas Herzog & Michael Volz
Date: 1986-1989
1/200
24
Casa Rius-Fina
Lieu: Bolvir, Espagne
Architecte: Francesc Rius i Camps
Date: 1988-1990
1/50
25
1/200
26
Maison rurale à Moldes
Lieu: Moldes - Boborás, Ourense, Galice, Espagne
Architecte: Fernando Blanco Guerra
Date: 1990
1/200
28
Zachary House
Lieu: Zachary, LA, USA
Architecte: Atkinson Architecture
Date: 1996-1999
1/200
30
Jacal House
Lieu: Pipe Creek, TX, USA
Architecte: Lake|Flato Architects
Date: 1997
1/100
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Vegaviana, Villalba de Calatrava, El Realengo, Cañada des matériaux, permet d’explorer la plasticité d’un clair-
de Agra, Miraelrío... Ces noms aux belles sonorités obscur conférant aux archétypes traditionnels une
évoquent les douze villes de fondation construites par discrète modernité.
José Luis Fernández del Amo dans le sud de l’Espagne
entre 1951 et 1969 pour l’Institut national de colonisation Au delà de la dialectique entre tradition et modernité,
(INC) de l’administration franquiste. Malgré le contexte les pueblos de colonización mettent en scène une tension
politique de leur édification, une vision strictement positive entre résidence et travail. Construits à l’origine
architecturale permet de questionner l’importance pour relancer l’agriculture espagnole après la guerre
de l’apport urbanistique de ces projets. Évoluant avec civile (1936-1939), ils associent le travail de la terre à une
une rare habileté parmi les interstices de l’appareil organisation spatiale précise. La distinction de zones
administratif de son temps, José Luis Fernández del de travail, de stockage, de transformation des produits
Amo a réussi à redonner une dignité à certaines formes agricoles, au sein d’enclaves domestiques implique par
typiques de la maison rurale, dans un pays glissant déjà exemple la séparation des différents trafics.
vers l’adoption de valeurs opposées aux siennes. Cet
«humaniste infiltré dans l’administration franquiste» A cela, il faut ajouter une nouvelle opposition entre privé
pour reprendre l’expression de Miguel Centellas et public, entre espaces domestiques et espaces partagés.
Soler, a ainsi permis de mener une démarche urbaine Le noyau habité, très sobre, se distingue du lieu physique
expérimentale, d’effectuer des tests d’aménagement et destiné à accueillir les virtualités du «centre-ville». La
de définition de lieux publics à petite échelle. présence active de sculptures, reliefs et objets d’art sur
les monuments publics et en particulier sur les églises
Bien plus qu’une simple collection de hameaux sert à construire un espace public hors du commun.
résidentiels en zones rurales, les pueblos de colonización Les villages questionnent aussi la possibilité d’admettre
construisent une dialectique entre tradition et modernité un contact entre le bâtiment et sa limite parcellaire, ou
et assimilent tout un monde. Ils constituent en eux- la valeur architecturale du traditionnel mur d’enceinte
même une leçon d’architecture populaire, cherchant dans la production de l’espace urbain. Bien loin d’une
à faire coexister la structure agraire du territoire rhétorique éculée, la fabrique des fonctions urbaines est
espagnol avec les infrastructures de la modernité. Chez résolue par des solutions artistiques et architecturales
Fernández del Amo, l’attention portée à la topographie, qui permettent aux rues, places, et jardins d’entrer dans
aux vues ou la végétation se conjugue à l’expressivité une autre dimension.
accentuée des bâtiments. La valeur fondamentale
donnée aux lignes, aux plans, aux couleurs, aux textures
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A partir d’une série d’éléments répétitifs, aussi bien
typologiques que constructifs ou décoratifs, Fernández
del Amo élabore un langage complexe, aux frontières de
l’architecture, de l’urbanisme et des arts plastiques.
Si l’architecture sereine des pueblos de colonización ne
cesse de nous étonner, c’est grâce aux trois caractéristiques
de son auteur:
- Une immense liberté intérieure, capable de rompre
avec la réglementation stricte d’un organisme étatique,
pour se lancer dans un travail d’expérimentation urbaine
et architecturale.
- Une sensibilité plastique exceptionnelle, comme le
révèlent les photographies de Kindel (de son vrai nom
Joaquín del Palacio), centrée sur une architecture savante
qui assume les conditions du lieu et devient vernaculaire
jusqu’à disparaître.
- Une foi inébranlable en la beauté, qui l’a amené à faire
appel à de jeunes artistes inconnus, abstraits, hétérodoxes
et à construire avec eux des références de premier ordre
de l’art sacré du XXe siècle.
Source: Miguel Centellas Soler, Los Pueblos de colonización de Fernándes del Amo,
arquia/tesis n°31, 2010 (thèse doctorale tenue le 12 déc 2006).
Édifices publics
École publique
Hôtel de ville
Maisons de type B
Maisons de type B
46
Campo Hermoso
Lieu: Province d’Almeria, Espagne
Architecte: Fernández del Amo
Date: 1958 - 1964
Habitations: 88
Superficie: 10,1 ha
Densité: 1148m2 / famille
Plan masse de 1962. Les plantations linéaires sont réalisées par des ingénieurs agronomes.
47
Mairie du village
Implantation générale
52
La Vereda
Lieu: Province de Seville, Espagne
Architecte: Fernández del Amo
Date: 1964
Habitations: 17
Superficie: 3,9 Ha
Densité: 2294m2 / famille
L’église
53
Implantation générale
Façade arrière des maisons des artisans, avec leur commerce au rez
Dépendances agricoles Édifice social Mairie Maisons des artisans Eglise Maisons des ouvriers
Implantation générale
Maison de l’instituteur
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L’identification de principes génériques dessinant les urbain dans un espace rural ? Un modeste réverbère,
contours d’un «mode de vie rural» s’effectue au niveau un banc ou une simple poubelle méritent d’être dessinés
du logement, mais également à une échelle supérieure. Il en adéquation vis à vis de leur contexte, au même titre
existe des dispositions spécifiques capables de produire qu’un équipement public. La traditionnelle salle des
des espaces collectifs typiquement ruraux, aussi bien à fêtes municipale ne constitue pas un horizon absolu et
l’échelle d’une ferme, d’un hameau, d’un village ou d’un catégorique comme le montrent les différents exemples
bourg. En effet, la campagne présente historiquement présentés dans cet atlas.
une grande richesse d’espaces collectifs: lavoirs, puits,
fontaines, cours de fermes, place du marché, qu’il Un autre aspect mérite d’être pris en considération :
s’agirait d’inventorier. contrairement à la ville, qui a tendance à différencier les
Pour envisager le destin collectif du «mode de vie places des parcs, à délimiter de manière précise des aires
rural», il faut d’abord porter un regard critique vis à vis de jeux pour les enfants, protégés des voitures, le bourg
des situations existantes. rural tolère des espaces mixtes. Le «collectif» prend à
la campagne une dimension tout à fait particulière
Dans les pavillons isolés les uns des autres [...], il n’y a pas et affirme un caractère hybride. C’est par exemple le
de trottoir allant de la maison individuelle au hameau cas des projets de chênaies de César Portela, où le sol
situé à 600 mètres de là, aussi les parents n’envoient-ils humide de la forêt devient une place publique pour se
pas leurs enfants acheter le pain ; ils le rapportent de la rassembler. Dans les cascine du nord de l’Italie, la cour
supérette en rentrant du travail avec leur automobile, ou de la ferme est à la fois un espace de rassemblement et
de l’hypermarché qui trône, triomphant [...].1 le théâtre des activités agricoles.
On affirme donc que la campagne est une ressource
Sans en avoir la teneur, les systèmes pavillonnaires à penser les communs. La perméabilité des sols, la
adoptent des codes très urbains. Les voies goudronnées, diversité morphologique des espaces, la cohabitation
ponctuées d’un mobilier urbain générique, sont typiques du minéral et du végétal constituent un enseignement
de cette forme d’extension urbaine, hermétique à toute capable d’envisager l’émergence de communs ruraux
attache au contexte. Pourquoi reproduire un mobilier contemporains.
1 Thierry Paquot, Mesure et Démesure Des Villes (Paris: CNRS éditions, 2020), p.77
62
Carbaillera de Santa Mina
Conversion et restauration d’une chênaie en espace public collectif
Lieu: Brion, Coruna, Galice, Espagne
Architecte: Cesar Portela
Date: 1985