CM 2 Jazz et rythme

 Rythme versus pulsation

 La pulsation comme donnée de base

 Ragtime : ex. Maple Leaf Rag (Scott Joplin, 1916) puis Tiger Rag (Original
Dixieland Jazz Band, 1918)
 Sermon du Révérend Nix et sa congrégation, Black Diamond Express to Hell,
1927
 Elder Charles Beck, Gabriel (gospel, années 1940)
 Champion Jack Dupree, Walking the Blues (1955)

 La pulsation incarnée dans une métrique

2/2 période New Orleans  4/4 période Swing  4/4 période be bop 
diversification des métriques à partir de la fin des années 1950
CM 2 Jazz et rythme

 Notion de swing

Dictionnaire des mots de la musique, Outre Mesure, 2002, p.

402
(définition de Philippe Baudoin) :

« Pulsation rythmique propre au jazz, principe vital de cette

musique. Impossible à noter, le swing est entièrement lié au jeu :
il associe souplesse, rebondissement, vitalité, sensualité et
association simultanée de tension-détente. Le swing,
transcendance de la pulsation, nécessite une parfaite mise en
place rythmique, mais aussi un type de phrasé, souvent ternaire,
privilégiant syncopes, inflexions, accents, décalages rythmiques.
La notion de swing varie selon les époques, les styles et la
perception personnelle de chacun. »

exemple Duke Ellington 1940 : In a Mellotone

CM 2 Jazz et rythme

André Hodeir Hommes et problèmes du jazz, 1954 (Partie 4,

ch.XII p.179-191) = lecture obligatoire

+ entrée « swing » dans Dictionnaire du jazz (R. Laffont, 2011, p. ?)

« …Ce n’est pas l’accentuation du temps faible qui engendre le swing, mais
le souple glissement vers le temps fort, installant, au contraire du
martèlement binaire, une pulsation régulière mais jamais mécanique
(Jacques Réda) »

 Count Basie Orchestra Good Time blues 1961

 Bud Powell 5tet Bouncing with Bud 1956

 Charlie Parker Quintet, Ko-Ko 1945 (pour illustrer les transformations du

swing « ternaire » à un tempo très élevé, ici noire = 360)
Cours 2 Jazz et rythme

 Fin des années 1950 et expérimentation de nouvelles métriques

- 1959 : « All blues » (Miles Davis, Kind of Blue)  ?

- 1961 : « Waltz for Debby » (Bill Evans, Live at Village Vanguard)  ?
- 1962 : «Take Five » (Dave Brubeck, Time Out)  ?

• Évolutions contemporains des conceptions rythmiques

→ créer un « conflit » ou une simple tension entre la pulsation de base et le débit

mélodico-rythmique
→ varier les métriques
→ binaire /ternaire : une affaire de décomposition
Cours 2 Jazz et rythme

Quelques contextes rythmiques/métriques « contemporains » :

1/ Chick Corea Trio, « The Loop » 1984

2/ Dave Holland Quintet, « A seeking spirit » 1999

3 / Bojan Z Tetraband, « Number Nine » 2009

4 / Guillaume de Chassy, « Adèle » 1998

5/ Laurent Coulondre Quartet, « Last Fever » 2014

6/ Shai Maestro, « In A Sentimental Mood », 2021

L’ambiguité métrique/ rythmique : exemples

Jacky Terrasson : « My Funny Valentine » vers 2010

Joe Locke 4tet « Love is the Tide » 2015
Ingrid and Christine Jensen, « Blue Yonder » 2016
Guillermo Klein : « Telmo’s Tune » 2023

Remise en jeu ou disparition de la pulsation

Polyrythmie
Pluralité des climats rythmiques
Importance accordée aux métriques « impaires » (5, 7, 9, 11…)