PREBOIS/SYGMA

JEROME

NOSTALGIE
A PROPOS DE «LA GLOIRE DE MON PERE »

IL NOUS FEND LE CŒUR

PAR BERNARD GENIN
Enfant, dans les brumes lorraines, notre collaborateur révait du soleil de Provence,
et des odeurs de garrigue qu‘évoquaient les voix de Fanny et d‘Escartefigue.
u me fends le coœur ! ». Il n‘est pas cœur se serre » ou « J‘ai le cœur brisé », on
facile, en l‘écrivant de traduire le était toujours dans le domaine des choses
ton sur lequel mon père lançait tristes ou mélancoliques. Le mystère des
cette réplique quandj‘étais sous—entendus amusants de ce « Tu me
enfant. Il prenait une voix toni— fends le cœur » me restait insondable...
truante, modulait chaque syllabe Plus tard, j‘ai découvert la partie de
sur une note différente, et cela mettait régu— cartes de Marius. J‘ai enfin compris le jeu
lièrement l‘assistance en joie. de mots de César. J‘ai souri à l‘énoncé de
J‘avais du mal à comprendre pourquoi la règle des « quatre tiers » de Picon—citron—
cette phrase faisait rire. Jusque—là, dans les curaçao, et je me suis franchement amusé
livres, quand un personnage disait : « Mon à entendre Escartefigue s‘écrier : « // se
peut que tu aimes la marine française, mais
la marine française, elle te dit merde ! »
J‘étais surtout très fier d‘apprendre que
la trilogie dont faisait partie cette pièce était
jouée dans le monde entier, et que les films
qu‘on en avait tirés triomphaient à Tokyo
comme à New York.
De ces trois films, c‘est Fanny que je pré—
férais. Fanny et son visage étrange, sa voix
tremblante, ses yeux de victime... Impos—
sible également d‘oublier la grosse Hono—

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 rine, quand elle apprend que sa fille est
enceinte. D‘abord, elle l‘agonit d‘injures en
poussant de grands cris. Mais, dès que
Fanny tourne de l‘œil, elle se précipite pour
la prendre dans ses bras. Chez Pagnol, on
crie beaucoup mais les colères semblent
jouées. Comme si, au fond, tout le monde
aimait tout le monde.
Le plus bouleversant, c‘était la fin, avec
l‘apparition de César, au moment où
Marius découvre son petit, et veut emporter
la mère et le fils. Là encore, la voix de Raimu
faisait merveille : « Non, Marius. Pas de
ça ! Il est brave Panisse. Ne le rendez pas
ridicule devant les meubles de la famille !
Que c‘était beau ! Je connaissais par
cœur la tirade de Fanny à Marius, quand
elle lui raconte la naissance de son enfant et
dit avoir enfoncé ses ongles toute la nuit
dans la main de Panisse. « // en porte
encore les marques. Ces marques, c‘est lui
qui les a, ce n‘est pas toi ». Et César, solen—
nel, conclut : « Le père, c‘est celui qui
aime ! » Superbe !
C‘en était fait ! Pagnol rejoignait mes
auteurs préférés, ceux qui font vibrer leurs
lecteurs avec les émotions les plus simples
et disent une foule de choses en quelques
répliques.
Pour moi, il égalait Molière. Je songeais
à Alceste dans Le Misanthrope, quand,
après avoir récité son humble poème à des
précieux ridicules, il leur dlit :
« Ne voyez—vous pas que cela vaut bien
PREBOIS/SYGMA
JEROME
LES INOUBLIABLES
EN VIDEO
Orane Demazis, (Fanny]).
Alors que sort le film d‘Yves Robert,
commence en vidéo la parution de l‘inté—
grale Marcel Pagnol. Dès cette semaine,
on retrouvera sur le Vieux—Port Marius,
Fanny et César, la célébrissime trilogie
des débuts. Suivront, d‘ici quelques mois,
La Femme du boulanger, Angèle,
Topaze, La Fille du puisatier, etc. Un ren—
dez—vous avec des comédiens inou—
bliables — Raimu, Femandel, Charpin,
Delmont... — et la plus jolie des balades
provençales.
C.M.F. Vidéo : 52, rue d‘Aguessau :
92220 Boulogne. Tél. : 46.05.45.63.
mieux/Que des colifichets dont le bon sens
murmure / Et que la passion parle là toute
pure ? »
Toute l‘œuvre de Pagnol vient du cœur.
Dans chacune de ses phrases, c‘est effec—
tivement la passion qui parle, toute pure.
Passion pour le soleil, pour la vie, pour les
êtres humains, beaux ou laids, bons ou
méchants. Vus par lui, même les malfai—
sants finissent par s‘humaniser : le Papet
dans Manon des sources, le père d‘An—
gèle, la mère du séducteur de La Fille du
puisatier...
Cette passion, je devais la retrouver plus
tard, intacte, dans un livre nouveau. A plus
de soixante ans, Pagnol se penchait sur ses
souvenirs d‘enfance, et la fraîcheur avèc
laquelle il nous les restituait avait quelque
chose de miraculeux. Son livre était si
simple et si voluptueux qu‘il suffisait de l‘ou—
vrir pour voir jaillir le soleil sur des chemins
rocailleux, pour sentir le romarin et entendre
les cigales...
Avec La Gloire de mon père, j‘apprivoi—
sais une foule de verbes et de mots nou—
veaux : garrigue, bartavelle, escagasser,
jobastre... Et, bien qu‘habitant les brumes
lorraines, dans cette enfance provençale je
reconnaissais la mienne : — premières
années scolaires avec leur odeur d‘encre
violette, souvenirs de préau d‘école, de
blouses grises et de pages d‘écriture appli—
quée à la plume Sergent Major.
Pagnol parlait de son père, Joseph, et

P S ”API at À À poue

Marcel (Julien Ciamaca) et Lili (Joris Molinas). Deux amis au soleil.

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LÀ GLOIRE DE PAGNOL
Voilà presque trente ans que La Gloire de
mon père, le classique des classiques de
Marcel Pagnol, ne cesse de conquérir de
nouveaux lecteurs. A preuve les quelque
180 000 exemplaires annuels vendus en
livre de poche. Il faut ajouter à cela, les
éditions reliées que s‘arrachent les collec—
tionneurs et la vente en club qui va, elle
aussi, bon train.
Ces cinq millions de volumes écoulés en
trente ans ne font pas le seul succès de
Pagnol. Et si tous ses titres ne jouissent pas
d‘une telle gloire, il est bon de rappeler
ue Le Château de ma mère, numéro
äeux à son hit parade personnel, s‘écoule
au rythme annuel de 160 000 exem—
plaires. 2 En revanche, dans les lycées et collèges,
Le cinéma redécouvrant Jean de Florette
et Manon des sources a fait flamber la
vente de ces titres lors de la sortie des
deux films en salle. Aujourd‘hui, précise
Bernard de Fallois, éditeur heureux de
Pagnol, la vente s‘est stabilisée autour de
100 000 exemplaires par an. . .
Ce succès — qui touche aussi d‘autres
titres comme Le Temps des secrets
CORBEAU
ROGER
(90 000 exemplaires) et Le Temps des
amours, livre posthume (60 000 exem—
plaires) — ne dépasse cependant pas les
frontières. Pagnol reste un écrivain de
chez nous et s‘il a malgré tout conquis,
entre autres pays, les Etats—Unis, c‘est
grâce à son théâtre (en particulier
Topaze) et à ses films.
« Quelle revanche, fait observer Bernard
de Fallois, que ce succès français de
l‘œuvre de Pagnol ! On l‘avait d‘abord
pris pour un auteur de boulevard, pour un
amuseur, jusqu‘à la publication de La
Gloire de mon père, en 1957 Alors, ses
qualités de style et d‘écriture l‘ont imposé.
L‘université française continue à l‘ignorer.
dans les écoles, c‘est un classique. Et
même s‘il n‘est pas toujours au pro—
gramme, les enfants finissent par le
découvrir. Ils ne le lisent pas, comme on le
dit trop souvent,. parce qu‘il évoque un
passé nostalgique. Ce passé—là, les
jeunes n‘en ont rien à faire. Ils le lisent
parce qu‘ils l‘aiment. » ®
MICHELE GAZIER
l‘on partageait sa panique de lui voir
perdre la face devant l‘oncle Jules, au cours
d‘une mémorable partie de chasse... Il par—
lait aussi de sa mère, comme peu d‘écri—
vains l‘ont fait. Page après page, il semblait
veiller sur la douce Augustine, qu‘il devait
perdre si jeune.
Dans Le Château de ma mère, le sou—
venir de cette séparation est déchirant. Il
l‘évoque en cinq lignes à peine — boule—
versantes — incapable de creuser plus pro—
fond dans sa mémoire. « Comme si mes
quinze ans avaient refusé d‘admettre la
force d‘un chagrin qui pouvait me tuer. »
Depuis, les films de Pagnol sont passés
et repassés sur le petit écran. Toujours avec
le même succès. Chaque fois, on a rappelé
les critiques qui l‘ont accueilli à ses débuts,
lorsqu‘on l‘accusait de faire du théâtre filmé
en plaçant bêtement sa caméra dans le
trou du souffleur...
« Ce qu‘on te reproche, cultive—le parce
que c‘est toi », disait Jean Cocteau. Il a eu
raison de résister, Pagnol. Avec son bon
sens de fils d‘instituteur, il a continué de fil—
mer comme il écrivait : sujet, verbe,
complément. Au cinéma : une idée, un
plan, une émotion. Et la caméra posée « à
hauteur de la vue d‘un humain normal ».
Cela a donné quelques—uns des grands
moments du cinéma français : la demande
en mariage d‘Angèle par le joueur d‘har—
monica, la scène du pardon de La Femme
du boulanger, le conseil de famille final
dans La Fille du puisatier...
Ces histoires qu‘on disait étroitement
régionalistes se sont révélées universelles.
Aujourd‘hui encore, elles défient le temps.
L‘amour de Pagnol pour sa Provence a pris
l‘ampleur d‘un lyrisme cosmique.
Vingt ans après sa mort, chaque fois que
« la lampe magique qui rallume les génies
éteints » (1) fait s‘animer encore la crèche
géante qu‘il a peuplée de boulangers,
d‘instituteurs, de bergers, de filles séduites
et abandonnées, chaque fois que l‘on
ouvre un de ses livres et que coule ce fleuve
de mots dont il fut le grand sourcier, on a
envie de dire à notre tour : « Marcel, tu
nous fends le cœur... » ® BG.
(1) Edrait de son discours d‘adieu à Raimu, en
1946.
JEROME PREBOIS/SYGMA
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