Vdocuments - MX - How To Draw Manga Vol 25 Bodies Anatomy

7/27/2019 How to Draw Manga Vol.
25 Bodies Anatomy
L ESSIN E
http://slidepdf.com/reader/full/how-to-draw-manga-vol-25-bodies-anatomy 1/133
7/27/2019 How to Draw Manga Vol. 25 Bodies Anatomy
L D ESSIN DE
2 L CORPS HUMAIN
Den Ia mime sMie :

Le dessin de Manga : 1/ Personnages et sdnarlos
2
Le dessln de Manga : Le corps humaln
Le dessln de Manga : 3/ Personnages lt\minins, attitudes, expressions
Le dessin de Manga : 4/ Mouvement. decor, scenario
Autres titres en prt\paralion
0 collection tout cant :

Brad I Brooks. T Pilcher et S. Edgell : Le B BA de Ia 80
HOW TO DRAW MANGA : Bodies and Anatomy

by The Society IOf the Study of Manoa Techniques
La premiere edition de eel ouvrage a t\tt\ cr6t\e et publiee par Graphlc-sha Publ ishing Co . Ud au Japon en 1996 Cette edition
est publiee par le Groupe Eyrollls
Couverture : Ganma SuziAU

Pllolograph1es : fasuO Imal
Traductioo ~ s et adaptation PAO : Michele Delagneau

Coordination et realisation t\dltorlale pour 'edition f ~ i s : Belle Page, Boologne
Tous drolts reservlls . Aucune partie de ce livre ne peut ~ t r reprodulte sous quelque forme ou par quelque moyen t\lectronlque ou
mecanlque que ce soU y compris des systemes de stockage d'lnformatlon ou de recherche documentaire sans l'autorlsatlon ecrile de
l't\dlteur.
Copyrignt 1996 The Society for the S udy of Manoa T choiques

Copyright 1996 Graphic-sha Publishing Co., Ltd
Traduction 2002 Groupe Eyrolles
57-61 . boulevard Sairt-Gennain - 752740 Paris cedex 05
www e<itlons-eyrolles com
1• tirage novembre 2002

:
2' tirage mars 2003
ISBN 2· 212 · 11131·2

Printed and bOund In Ch ina by Everbest Printing Co., Ltd.
LE DESSIN E
2 LE CORPS HUM IN
Societe pour l etude des techniques mangas
euxieme tirag e 2003
Tous les personnages de cet ouvrage sont lictifs

et n ont aucun rapport avec es personnes existantes.
EYROLLES
I Quel est le but de e livre
e livre est une init i a t ion

Bienvenue a 'anatomle: en apprenant
a ou s amettre en place sq uelettes
s lecteu rs e t muscles. on obtiendra des
personnages aux positions
vivantes t naturelles.
vec un peu
de pratique,
on apprend t ~ s
vrte autiliser
e s ~
et les
Pour dessiner
un personnage en
mouveme n t, il s uffit
d'observer co m m n t
les dlfferentes pa r t ies
du corps s'articulent
en t re elles. La structure de base
de l'anatomie numaine
es-t a meme pour tous.
Cependant o o n ~ t u
des peUU:s differences
dan s Ia forme des
mu sclesl'autre
d'un indlvldu
...
La perspective, c e st a d ire y a sO rement

'angle de vue , donne re lief dans ce livre un
t vie aune s ~ n e s s p e r s o n n ~ e qui a
regles sont simp le il faut Ia poo1tion que ron

juste s exercer un peu I recherche : il suffira
de s'en 1nspirer ..
Table des matieres
Que I est le but de ce livre ? 5

La perspec tive - optimiser sa te chnique ..... ..... ................. .... ......................... .. ...... ....... 8
s postures ................. .................................................................. ......... .. ....... ...... 10
u est le centre de grav ite ? 11
Les personnage s entremeles ........ .... ................ ........................................................... 12

Le squelette ..... ....................... ....... ......... .................. ......... . .................................... 14
Le s proportion s de s corp s ......... ..... ......... ............. .. ........ .................. ........ ..... ........ ...... 16
Modeles de mannequin s articules ................... ...... .. ....... .. ..... ... .... ............. .................. 18
Chapitre 1 - Variations sur Ia tAte ........ .............. .............. ........ ................... ..... .......... .... ......19
Les volume s et les reliefs du visage ................................................ ........ .. ....... ........ ...20
Les expressions faciale s.......... ......... ............. .................... .......................................... 24
L mil .................. ..... .......... ...... .. ... 25
Les differentes form es d yeux . .................................................................................... 26
Les difterentes formes de nez ................................ : ......... ........ .......................... ........27
Les differentes forme s de bouche .............. ..... .... .......... .... .. ... ... .. ................ .. .............. 28
Les differentes form es d oreilles .................... ............ ... : .......... .. ......... ........ ....... ... ..... 29
La co nstruction du cou et de s epaules .. ......................................................................30
Le cou et le torse ................................................................. .... ...... ..............................32
Vue de fa ce - femme I Co ntre p lon gee - femme I Contre -plongee - homme /
Vue plongeante - femme I Tete levee vers le ciel/ Regard vers le sol/ Regard en coin vers
le bas Tete penchee de cote ete tournee sur le cote Tete evee vers un angle /Tete baissee
Chapitre 2 - Variations sur le haut du corps .......... ................................... ..... ..................... 43

Les principaux mu scles .................... ........ ..... ............................... .. .............................. 44
Les muscles anterieurs du torse ....................................................................... ............46
Le s muscles du dos ............... ................... ... .......................... .................. ................. ...47
Les epaules ... ..................... .... ..... ......... ...... ... .. ............................................................. 48
La co nstruction du bra s .................. ......... .... .................. ..... ............................. ............ 51

Les tor sio ns du bra s .................. .......... ........ ...... ...... ............ .... ................. ................... 54
6
Les epaules rejetees en avant ou en arriere . .............. ....... .... ......... ...................... ......57
Les mouvements du bras vers l arriere .......... ............ ...... ........................................ ...58
Les mouvements lateraux du bras .................... .... ......... ......... ..... ................................ 59
l es mouvements du bra s vers I avant ............ .... .................... .................................... .65
Les mouvements des deux bras ........ .... .................. .................................................... 71
Les bra s croise s . .. .............. ...................................................... ........... ................. .. ..... 81
La co nstruct ion de Ia main ...... .............. ................................ ..... .... ............. ............ .....82
Les variations de Ia main ....... ...................................................................................... 84
Chapitre 3 - Variations sur le torse ......................................................................................87

Se pencher en avant .................................................... ..................... ....... ................... 88
Se pencher en arriere ................ ............... ............................. .. .......... ..... ................... 91
Les tor sions du corps ......................................................... ... ............ ........................... 93
Les mouvements ascendants du bras .......... .... ....... ....... .......................... ............ ...... .98
Se tenir debout ............. ....... ... ............ .. ..................... ......................... ...... ...... 100
Co 1
urir ... ........ ...................................... ........ ....... ............. ..... ................................... 02
La contre-plongee ................................. ................ ............................................. ....... .106
Les flexion s laterales ................................................... .............................................. 107
Les mouvements de lancer ...................................... ............................................. .. .. 11 0
Chapitre 4 - Variations sur le bas du corps .................................................................... ... 115

L anatomie des membres interieurs ..................... ......................................................116
La flexion de Ia jam be ........................................................... ............ ....................... .119
Les var iation s sur le bassin et le pubis ...... ................... .. .. .. ................ .... .......... ........ 120
l s vues de dos 22
S asseo r jambe s croisees .. .... .... ........ ........................... ...... ......... ... .... ... ........ 123
S asseoir - a genoux ................................................................. .... .... ....... ......... ......... 125
Le grand ecart au sol ...... ......... .................. ...... ........ .... ................ ............ .................. 126
Le grand ecart debout ..... ......................................................................................... ..128

L anatomie du pied ....................................... .............................................................. 129
7
La premodelisation a partir
de blocs articules donne
une bonne notion des volumes ,
indispensable pour dessiner
. . . :.. .. ...::. __ _ ri l - -. des personnages. Bien reperer
Ia maniere dont ils prennent
appui sur le sol, et ne pas oublier
que l espace ou ils evoluent
a lui aussi une profondeur.
Recette: tracer une boite en 30 ,

en pe rspective, pour chaque
personnage , coupee de plans
paralleles par exemple ,
a a hauteur des yeux .
Ugne
d h011zon
Construire une boite en 30

autour du personnage
le prolongement des aretes
correspond we ignes
directrices de perspective.
un personnage bien caracterise est deja a moitie

campe Si on sait qui il est, comme nt il reagit,
sa posture a toutes les chances d'etre naturelle
et dynamique . Technique infaillible: utiliser com me
guides Ia ligne direct rice du mouve ment et l'axe
du corps . es deux I gnes pe rmette nt aussi
de situer le centre de gravite.
Axe du corps
La ligne directrice
du mouvement
coinci de avec
l'axe du corps .
Penser 'abdomen
et aux articulations
comme es spheres
- et non comme
des surfaces plates .
Bonne idee Le mannequin en bois

articule peut prendre toutes les positions
imaginables.ll existe en trois modeles:
masculin , feminin et unisexe .
e centre de gravite est, pour simplifier, le point du

corps ou s exercent les forces da ttraction terrestre.
Son emplacement depend de Ia posture, de Ia taille,
du poids ... L apprenti mangaka doit prendre en compte
cette notion, car des corps obeissant aux lois
de Ia pesanteur ont toujours l a ir plus naturel.
Axe
du centre
de gravite
Appui sur une jambe Poids du corps Poids du corps sur Vue de profil Appuisur
sur Ia jambe droite Ia jambe gauche les deux jambes
e centre de gravite se situe sur cet axe, eu pres a hauteur du nombril si le personnage est immob ile.
L equilibre depend de Ia position du centre de gravite par rapport a surface comprise

entre les points d appui.
Dessiner des personnages

un par un est seulement une
affaire de pat ience . Les choses
se compliquent quand ils se
superposent et s emmelent
par exemple pour les scenes
d amour ou de bagarre.
Pas de panique
y a une astuce . ..
o m m e n ~ o n s par un croquis
de base. Ace stade , il y a souvent
un vrai foui llis de traits : les
contours definitifs ressortent mal,
ou bien Ia position respective
des personnages semb le fausse,
et 'ensembl e mal equilibre .
Un coup de gomme pourra faire

disparaltre tous ces traits
superflu s. Mais il existe
une meilleu re so lution : utiliser
un crayon amine bleue pour
l esquisse , puis reprendre
le classique crayon a mine noire
pour degager les contours .
Une foi s ce nettoyage

effectue, superpose r au dessin
une feuille de papier calque .
Decalquer alors tres
soig neusement le personnage
qui pose probleme .
Le papier calq ue est sem i-transparent.
Reprendre le dessin et,

cette fois , mettre le papier calque
en dessous. Placer 'ensemble sur
une table lumineuse pour verifier
Ia comp osition.
En faisant glisser legerement le calque, on peut ajuster les positions respectives.
Si le dessin est destine Dans ce cas, apres avoi r reporte

a evenir un gros plan, 'ensemb le des contours
le recadrage est partois delicat. sur le calque , on utilisera
a nouveau Ia table lumineuse
pour determiner
le cadre.
ien utile , Ia table lum lneuse

A nscrire sur sa liste
des fournitures .
· ·
. La table lumin euse est utilisee par les maquettistes

et les c rtoonists de dessins animas.
3
r
~ i i i
I recommandee
__ _
connaissance generale
Une squelette est fortement
pour dessiner des co rps.
du
Clavicula
epaule)
Sternum
cage thoracique)
Colonne vertebrale
Radius
Cubitus
\- Pelvis
hanche)
Sacrum Pub is
Gran d
tro chanter
et co l
du femur
Femur
-I A oter I
., En regie generale,
} Ia colonne
vertebrale est,
comme ici, Squelette simplifie
legerement
i n u r v ~ Avec de l'entraihement,
on apprend vite a racer
un squelette simplifie.
Pratique pour
pnivisualiser une
attitud e surtou t pour
Ia moltlti inferieure
quisupporte
le poids du corps.
4
Thorax et Proportions des

sternum bras et des jambes
s inscrivent
dans n cerc e
suspe ndu Une main de
ace point. taille moyenne
recouvre tout
juste le visage.
biencervicales:
Vertebras reperer Ia
septieme.
I oter I
Pour mettre
en place Le bras a
le sternum , une longueur
tracer un cercle egale
suspendu aune tete
a a septieme et demie.
vertebra cervicale Cotes
et de diametre flottantes
egal a a largeur
du thorax . Vertebras
lombaires
{cinq)
Lavant-bras,
du coude
jusqu'au bout
des doigts
en extension , _ _ :::.:_...c._ llL _
a une longueur
egale - = ""1f"'<"
adeux tetes.
La tailie du
pied equlvaut
a a hauteur
d une tete.
15
Principale.s differences
anatomiques: le sternum
feminin est plus petit ;
chez Ia femme , Ia cei nture
(partie inferieure du torse
st plus courte que chez
l homme t prolonge
directement Ia courbe
de Ia hanche. Entin, le pelvis
fem inin est plus large.
\ / \
Chez
Ia femme
Ia poitrine
- est situe e
legerement
plus bas.
I
, /
e pelvis
feminin est
place un peu
plus haut.
Les protessioonels de Ia bande dessinee oot leurs trues et leurs secrets : com me ils ne peuvent pas
toujours faire repeter les scenes de leurs planches par des modetes vivants. lis ont recours
au mannequin en bois articule Cet accessoire, vendu dans les magasins de toumitures pour
dessin, deviant vite indispensable pour etu de des mouvements. On peut en effet lui faire prendre
toutes les positions imaginables - et meme certaines que I on n aurait jamals imaginees -
se placent les uns par rapport aux autres : tres utile
et noter
pour alors comment
observer les effets tete, pesanteuret.. corps
de Iamembres . Pour ceux qui veulent affiner, II existe un modele
masculin et un modele femlnln, mals le modele unisexe suffira a plupart des apprentis mangakas.
Mod81e teminln Modele masculin
Modele unisexe
18
hapitre
Variations sur a t i t e
Le visage humain est tout en

creux, meplats et saillants, qui lui
donnent son caractere. taut y
penser au moment de l ombrer.
---
..1
L arcade sourciliere est
saillante au-dessus
de Ia surface convexe
du globe oculaire .
Pour dessiner cette

partie du visage
observer Ia structure
du squelette, des
orbites au nez.
Source
de lumiere
Cette ombre
se fond dans
celle du nez.
Observer l ombre
portae du nez.
20
Les pommettes remontent sous l'effet du rire et de Des ombres bien precises
a colere, ce QU cree des ombres Quand a lumiere apparalssent au-dessus
vient d'en bas. Meme chose pour les visages de Ia bouche Quand le visage
aux pommettes naturellement tnis saillantes. est eclaire par-dessous.
- ~ - - Position des yeux et du nez,

vus de profll
Le squelette de Ia tete a classique

• tete demort•) comprend deux
parties Qui s'emboitent: le crane
(avec les os du visage soudes)
a m ~ h o l r e ln
et fl rieure
2
~ ' •
~ ~ ~ -
- - ' -
< . +
·: ·
Pour ne pas faire

d'erreur en calculant
l'ecartement des yeux,
laisser entre eux justa
Ia place necessaire
pour un troisieme reil
Jonction des vertebras

cervicales au r ne
22
xe
median
Laxe median qui passe

par le nez et a pointe Vue de dessus , a tete
du menton doit couper, ressemble une boite.
juste au sommet de a
tete Ia ligne joignant les
deux orellles .
\
\
3
Les expressions du visage sont le resuttat de mouvements

musculaires: Ia peau se re Ache ou se fronce en formant des rides.
Le releveur superieur des paupieres. Les rides tigurent rarement dans les mangas.
muscle
joue un attache a arcade
rOe Important danssourclllere. Toutelois, le lroncement des sourcils
et du n z , qui exprlme Ia colere, peut donner
le.s expressions. plus de force a n dessln .
ltte bouche largement fendue

provoque de prolondes rides
d'expresslon dans le slllon entre
le nez et les pommettes.
Ll rire corr spond a n reachement des muscles.

4
L'ceil est spherique: on doit toujours Bonne position de Ia pupille

indiquer sa convexite.
Position incorrecte .
de Ia pupille.
La partie externe
de I' eil faisant saillie
correspond
a a sclere.
)
~ • « a
iY
a forme des yeux varie

en fonction de l'angle
es reflets sous lequel ils sont vus.
. .
indiquent Les experts en dessin peuvent
les volumes.
evidemment restituer fidelement
ces variations, mais pour
le modeste apprenti mangaka,
c'est un vrai casse-tete
Sans compter qu'il risque
de rater completement son
personnage ... Heureusement,
il y a une solution bien plus
simple. Elle consiste aombrer
a
les pupilles
des et indiquer
reflets pour poser
les volumes et les eclairages.
Vue de face
Les paupieres
. . sont closes,
mais cette ligne
i m;;;g~ indique
~
~
~ laforme
bombee
de l'reil.
Pour creer l' effet de relief, il taut tenir compte

de 'or ientation et de Ia position de Ia pupille.
25
6
ien noter le positionnement \

es n rines et des iles u
7
\ /
e detail
a olgner
l epalsseur
des commissures
des liwres.
8
( Vue plongeante ) ( auteur des yeux )
( irconvolutions )
Vue d en dessous
Vue de dos
. ) - lobe de l oreille
9
L'ensemble cou-epaules-nuque
ne demande pas d etudes
anatomiques tres poussees :
il suffrt de savoir peu pres
comment Ia ceinture pectorale
(clavicu le-o moplate-humerus)
se rattache u muscle sterno
cleido-masto'idien ...
Neanmoins, un e connaissance
plus approfondie des autres
muscles (delto'ides et trapezes)
Clavicule sera utile pour les vues de dos.
La clavicule se rattache d un
cote au sternum, de l'autre
'omoplate et 'humerus .
Sterno-c leido- masto'idien:

muscle permettant de toumer -
Ia tete gauche et droite.
Le trapeze assiste les muscles
posterieurs du cou pour maintenir
Ia tete.
3
A ot r
Le trapeze
et
s ale deltoide
ttachent directement
r Ia clavicule,
sans l intermediaire
de dons.
Le trapeze
controle aussi
Ia position
de l 'epaule
(il permet
de hausser
les epaules).
Vertebres cervicales
Deltoide: pour l eve r (toujours Ia sep tieme )
et abaisser le bras
lateralement.
31
e cou et le torse
3
Observer a f ~ o n
dont les seins sont places
sur le torse
\
I
eme si le cou
rfols a aine
~tenir taut toujours
~ ~ ~ : compte
de sa presence
\ \ r
6
Quelques plis se formant

a base de Ia gorge
7
bserver I• ~ ' l u l l f b r e entre t cou

et a t te
I
38 l
J/
39
Axe media n
Dans Ia realite les plis du cou

sont tres accentues mais
on les attlmue dans les mangas.
\ l
4
. · ,;::: ':
n creux se forme entre

Ia clavicule et le muscle trapeze
4
hapitre
Variations sur
l haut du corps
Hommes et femmes possMent

les memes mus cles, bien que
les muscles du torse et des bras
(delto ides , pectora ux, biceps)
soient moins developpes
chez les fem mes.
Bicep s (fait pivoter

et plier l avant-bras)
Grand oblique (flexion
et rotation du tronc) ..11
Long addu cte ur

Couturier (permet de
s'asseoi r en tailleur)
Droit anterieur (tension co mpl ete
de Ia jam be) Vaste ovtor o
Soleaire
44 Homme Femme
Grar.d pectoral
(permet de
croiser les bras
et r n e>nlr·o•
Grand
rond Grand dentele
Triceps
(leve le bras) (mouvements
de l epaul e)
Grand
dorsal
(rotation et Grand dorsal
Grand droit
rnouvement (renforce Ia paroi
des bras abdominale)
vers
l arriere,
resp iration)
Grand fessier
(extension
et rotation
de lajambe)
Couturier Band elette
ilio -tibiale
Deml-tendlneux
Bic eps
crural
Jumeaux
externe et
interne (flexion
de Ia jambe)
Tendon d A chille
5
a dor1ll esl en
608illbl dftllnl vistie
I I CGI PP esl cnontre
de face , . . . t n s Ms.
LIS__.. ella. puibi•

se o• ' J i l l l d « a'lllldleld
Stl l1u n6na.
Oessl ner letorae

com me Illes muscles
talent limplement
acaoct
46
Les muscles habillent Ia charpente osseuse.

muscles u os Commencer par dessiner un squelette simplifie .
Puis, sur cette armature, placer les muscles essentiels .
lmaginer le grand dorsal

poussant les cotes :
l 'accrocher un peu
au-dessous de l'omoplate .
Les muscles
abdominaux externes
modelent Ja tame.
l os iliaque sera habille

par les muscles du bassin.
Une fois
les principaux
muscles mis
Vertebras
cervicales C'est a jonction en place , ajouter
p t h ~ m e trapeze-delto ide des details .. .
qui determine le profil
de l'epaule.
les muscles
posterieurs
de l'epaule
se deptoient
en eventail
sous l omoplate .
Letrapeze dolt se positionner
exactement comme ci-dessus.
7
Les epaules sont essentielles.

De ta artent les principaux muscles
de Ia poitrine et du dos: ils doivent
habiller le squelette com me
les vetements habill ent le corps .
Le sous- epineux
et le grand rond
sont attaches
sur le dessus
de l epaule ...
Toujours accrocher les

.. .et leur autre extremite est recouverte par le trapeze. muscles aux epaules .. .
3 On sentir b Le grand dorsal

Ia tensiOn • participe a ous
Contraction et extension des muscles des muscles les mouvements
lorsque le corps est courbe en avant sous Ia peau. de l ep aule.
et les bras tendus .
Quane l epaule
bascule vers l avant.
elle entraine
l omoplate dans
son mouvement.
Les moities droite et gauche du torse

presentent Ia meme symetrle que Ia ete.
On peut done appr,endre a es dessiner
comme un visage ... Ce qui donne ceci .
Le grand rond et
le grand dorsal sont
en extension e chaque
cO te e l aisselle.
Le trapeze se tend
egalemenl
I
Ne dirait -on pas

le visage de quelque
extraterrestre?
8
Observer Ia a9on
dont le grand
rond et le grand
dorsal
en extension
encadrent
e delto'ide vient recouvrir l aisselle .
l articulation t les autres
muscles .
Point d attache
du grand rond
et du grand dorsal
sur 'humerus .
9
es o u s ~ p i n e u x est
rattache omoplate
et h u m ~ r u s .
Omoplate
Observer Le grand d e n t e h ~ est

e a c h ~ par le grand
le mouvement dorsal et rattache
du grand dorsal. a omoplate .
e rejet des bras

vers l arrlere tend
les muscles
des pectoraux.
Ouand les br s
sont alnsl lances
en arriere , e gr nd
dorsal est r ~ t r c t e
et l isse apparaitre
e grand dentele.
1 a construction c1u bras 11 Po s it ions et

mouveme nts de base
des princi paux muscles
C'est le delto de qui

permet de lever le bras.
Du coude
partent trois
muscles longs
et un muscle court .
La jonction
entre le delto ide
et le biceps
brachi al n' est
visible que
de profil.
Les trois muscles longs

sont des flechisseurs ,
qui commandent
les mouvements
du poignet et des doigts.
Le rond pronateur
et le long supinateur
commandant les rotations
de Ia main.
51
~ - - trice ps permet
J de tendre le bras en avM
Le triceps
est rattacM
e x t r ~ m l t e l' paule
du radius tart et au coude .
au
saillie
polgnet du c6te
u petit dolgt
n e p s ~
d e ~ n e r
ce detail.
Coude
Premier
Mu scl es radial
flechi sseurs
de Ia main
Su r e dos de Ia main et dans a pauma sa Le long suplnateur at

trouvent des muscles extenseurs. Destines le premier radial commandent
ouvnr Ia main eta tendfe les doigts lis travalllent les mouvements de l'index.
en coujouction avec les musdes ftilchisseufs .
5
Fte hisseur
commun
iceps
Long extenseur du pouce
Courtextenseur du pouce
Long abducteur
Grand ractlial
supinateur anterieur
Premier radial
Triceps
5
omparer Ia position et a forme des muscles en

vous servant du premier dessin comme reference
54
6
Selon Ia position , le dos est arrondi et

en extension ou bien cambra , tandis que
Ia poitrine est soit creuse , soit projetee
en avant. Dans Ia posture « dos rond •,
les epaules sont a fois basses
et inclinees vers l avant.
Quand Ia poitrine se gonfle ,

tes epaules sont rejetees
en amere.
Les mains jointes derriere

le dos accentuent encore
le mOlNement
des epaules vers 'avant
Quand le polds du corps repose

sur le s bras les epaules sont
toujours projetees en avant meme
si Ia poitrine est en extension .
7
Pour que l apparence des pectoraux

et des dorsaux soit f f e c t ~ par
l s mouvements du bras n avant
ou en ar riere, l faut que ces mouvements
s accompagnent d une torsion laterale.
Position nonnale
Les musdes kJ dos

58 tUdiaJeiit et toot
des o s s e s les bras
sont ailsi lards en rriilre
58
Le trap8ze se IIII acts

si le br s est teociJ
lateraJemeot
=:
Le deltolde se goofle
et masque a ct vlcule
qu nd le ns est lance
a a ¥elticale.
9
' '
\
a
Si l e paule accompagne
le mouvement vers le haut
Ia clavicule est elle aussi rehaussee.
e grand dorsal
devient visible.
es pectoraux sont
en plelne extension.
6
6
6
6
Legr nd
ron est en
/ extens ion et a
clav icule en
position haute
6
Comparer l aspect
des deltoTdes du cote
du bras dresse
et de I autr cote.
6
Les pectoraux sont en semi -

extension et a clavicule bascule
completement vers l arriere
·
0
------
;
/ /
· r ....
I J v
•.
http://slidepdf.com/reader/full/how-to-draw-manga-vol-25-bodies-anatomy 67 67/133
~ '· -
-
- r - . ~
_· · ·, . _ _ •-
. •, ~:. ,
T
.
tM •·
, . ~ __ -
_
. - -'
r _ . ~ - - " ' - - ~ . , . ... . . .
/}
.
c
-
I ,
\
68
\ 9
ue du dessus )
7http://slidepdf.com/reader/full/how-to-draw-manga-vol-25-bodies-anatomy 70/133
r _ . . ~ y c ~ ~ r ~ ~ ~ ~ ~ - ' i C '
~ :• - • : - : - i . . ; f ~ ~ ~1 . - E ~ { . y ~ ; ( ~ ;· " ' ; ~· ~ ~ ~ ~
7
eeps
esous eplneux
et le grand rood
sont Slllllnta
Tri eps
72
l dos est contracte

et les deltoides bascu lent
leQerement vers arriere.
C est toute Ia
musculature des bras
deltoldes et biceps
qui est mise n valeur
par cette posture.
7
c u o_l ____.
Si 1es bras exercent une pression

sur le sol les muscles
de Ia poltrine se contractent
et l estomac se rel ve un peu .
Quand les bras sont releves

les grands dorsaux sont vlslbles sur les cOtes.
7
uandle corps est souleve

et prend appui sur les mains
les muscles du dos contractes
prennent tout leur relief.
Trapeze
7
( Les muscles du dos )
lei les delto ldes

deviennent le centre
des mouvements e
l t paule. S'lts bascu1ent
en ariere l omopllte
et Ia c:.lawiiUe
flddem6me.
76
_ -
ld enc:ore ce sont
les deftoides
l on remarqueque
le plus.
l 8sl1lJSdes
de Ia poilme s etinn
qu nlles n s
sont le¥8s
78
Les sept vertebras
cervica les sont
bien visibles.
Les os se deplacent
en avant ou en arrie re.
La ligne formee par

les delto ldes et le bras
joue le role d'axe
central pour ensemble
clavicule-omoplate.
Axe central
Sous Ia pression exercee

par les omoplates,
les trapezes sont detormes
et bosseles.
Quand les epaules sont

tir v rs erej
les musclesl arri
du dos
se deforment,
en particulier les trapezes.
~
Les 6peules se r pli nt

vers avant t sont
pr squ entlerement
dlsslmul6es
8
Observer
les differences
entre les hommes
et les femmes
qui croisent les bras
epensercette structure complexe

en termes de locs et de cercles
82
8
Pour dessiner les mains a

perfection, II faut bien etudier
comment las dolgts sont relies
entre aux Le mleux est de
s exercer en prenant sa propre
main comme lllOdele.
Quand Ia main
esttermee,
les OS prennent
plus e relief.
Ouand les doigts s ecartent, Les doigts en eventail

I aspect de Ia pauma n ont jamais I air
se modifie egalement. tres naturel.
8
ienobserver
6galemen les petits
coussinets charnus
qui bordent
lapaume
8
8
hapitre
Variations sur
le torse
< \
- 1_ .._ _ .r
I A oter I
Des plis se fonnent
atJ nlveau du nombril
I\
I
\
\ / Observer Ia demarcation
entre es fesses
et es cuisses.
La jonction e Ia tallle
et e Ia courbe
des hanches dolt rester
bien visible.
88
9
Les epaules sont

llasculees en arriere
Ia poitrine
est en extension.
entre de gravite
Le centre de gravite
reste au centre
du corps.
9
9
lndiquer l xe central,
qui servira ussi
a elier a partie
superieure a a partie
inferieure.
9
9
Lorsque 1es dMormations dues a

angle de vue
sont il nportantes, comme lei v rifier Ia perspective
9
- ~ F 0 ~
;
9
\ci \e moU Iem

part essen\\e\\
oes cpn\\S d(){
1
Meme si Ia ligne de sol

n est pas indiquee
sur l dessin , il t ut
toujours pouvoir
Ia localiser
http://slidepdf.com/reader/full/how-to-draw-manga-vol-25-bodies-anatomy 1 1 101/133
1 2
enircompte
des parties
cachees
g ~ e direclrice u mouvement
http://slidepdf.com/reader/full/how-to-draw-manga-vol-25-bodies-anatomy 1 103/133
3
•• • • • : > - - :,- _ .
. __:::;;;--
ettepartie est
un tendon qui s
rattache L p ron
K ir p. 11 1 .
104
1 5
omparer vee Ia vue de face pour evaluer

les deformations des parties du corps
1 6
http://slidepdf.com/reader/full/how-to-draw-manga-vol-25-bodies-anatomy 1 7
107/133
1 8
l appul sur le bras

tendu fait remonter
l epaule
109
110
es deformations dues a a contre-plongee

assocllles a dynamique du geste
permettent des effets spectacolalres
1 3
hapitre
ariations sur
l bas du corps
lliaque
ubis
Tenseur de
fascia lata
dducteur
Jumeau nterne
L o n g ~ · . ; _ .; . _ . . .
lateral
xtsnseur
commun Tibia
des orteils
Grand fessler
Couturier
andelette
llio-tibiale Droit anterieur
Semi-
membraneox
Tendon rotulien
Soleaire
..
Tendon d Achllle
Moyen fessler
Tenseur du
fasc ia ata
roit anteneu r
ambler
umeau anteneur
8
J4 Une impulsion
appliquee a arriere
de Ia jambe contracte
re biceps crural ,
t e tendon transmet
cette contraction
a a zone situee
derriere le genou.
9
. ~ - ~ · < - - : ~ . _ . ' - ~ : / , - ~ - ; <
~ : : -
;;
es dessins sont de simples

etudes estlletlques: pour
s en Inspirer, 8viter es ajoots
comme ci-dessous.
120
::. ;;.
entre t gravite
·
Le changement
d'appui provoque
Ia contraction
\
des fessiers
Poids du corps sur Ia jambe droite Appui sur les deux jambes Poids du corps sur Ia jam be gauche
I J
Le pll disparait quand Le pli reapparait quand

le fessier est en extension le fessier est contracte
La contraction et 'extension
des muscles font apparaitre
es plls.
122
uandles jambes
sont repliees des plis
Aa
apparaissent
des cuisses et du jonctlon
bassin
123
~ ~ · ~ ~
k- i··'
24
J .
·
25
26
· · . _ : ~ = ~ : ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
--o< . -; _ ~ : : ~
8
l st
talonplus bas
un peu toujours
du t ext erieur.
Tendon d chille
\ CoM du gros ortetI
http://slidepdf.com/reader/full/how-to-draw-manga-vol-25-bodies-anatomy
129129/133
\\'' .. .
-:
{
t t
Decomposer les dtverses

parties du pied en blocs
et construire le modele
recherche.
Les ortells s inftilchissent

l e nlveau
Achave d lmprlmer en mars 2003- N° d edlteur : 6774
132
PAR UNE EOUIPE DE MANGAKA J PON IS
UNE METHODE LUDIOUE ET EFFICACE POUR
DESSINER SES PROPRES MANGAS.

'

Vdocuments - MX - How To Draw Manga Vol 25 Bodies Anatomy

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Vdocuments - MX - How To Draw Manga Vol 25 Bodies Anatomy

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

7/27/2019 How to Draw Manga Vol.

Den Ia mime sMie :

0 collection tout cant :

HOW TO DRAW MANGA : Bodies and Anatomy

Couverture : Ganma SuziAU

Traductioo ~ s et adaptation PAO : Michele Delagneau

Copyrignt 1996 The Society for the S udy of Manoa T choiques

1• tirage novembre 2002

ISBN 2· 212 · 11131·2

Societe pour l etude des techniques mangas

euxieme tirag e 2003

Tous les personnages de cet ouvrage sont lictifs

I Quel est le but de e livre

e livre est une init i a t ion

La perspective, c e st a d ire y a sO rement

regles sont simp le il faut Ia poo1tion que ron

Table des matieres

Que I est le but de ce livre ? 5

Les personnage s entremeles ........ .... ................ ........................................................... 12

Chapitre 2 - Variations sur le haut du corps .......... ................................... ..... ..................... 43

La co nstruction du bra s .................. ......... .... .................. ..... ............................. ............ 51

Chapitre 3 - Variations sur le torse ......................................................................................87

Chapitre 4 - Variations sur le bas du corps .................................................................... ... 115

Le grand ecart debout ..... ......................................................................................... ..128

Recette: tracer une boite en 30 ,

Construire une boite en 30

un personnage bien caracterise est deja a moitie

Bonne idee Le mannequin en bois

e centre de gravite est, pour simplifier, le point du

L equilibre depend de Ia position du centre de gravite par rapport a surface comprise

Dessiner des personnages

Un coup de gomme pourra faire

Une foi s ce nettoyage

Le papier calq ue est sem i-transparent.

Reprendre le dessin et,

En faisant glisser legerement le calque, on peut ajuster les positions respectives.

Si le dessin est destine Dans ce cas, apres avoi r reporte

ien utile , Ia table lum lneuse

. La table lumin euse est utilisee par les maquettistes

Thorax et Proportions des

Mod81e teminln Modele masculin

Le visage humain est tout en

Pour dessiner cette

- ~ - - Position des yeux et du nez,

Le squelette de Ia tete a classique

Pour ne pas faire

pour un troisieme reil

Jonction des vertebras

Laxe median qui passe

Les expressions du visage sont le resuttat de mouvements

ltte bouche largement fendue

Ll rire corr spond a n reachement des muscles.

L'ceil est spherique: on doit toujours Bonne position de Ia pupille

a forme des yeux varie

Pour creer l' effet de relief, il taut tenir compte

ien noter le positionnement \

( Vue plongeante ) ( auteur des yeux )

Sterno-c leido- masto'idien:

Quelques plis se formant

bserver I• ~ ' l u l l f b r e entre t cou

Dans Ia realite les plis du cou

n creux se forme entre

Hommes et femmes possMent